aDResearch ESIC Nº 23 Vol 23 · Segundo semestre, julio-diciembre 2020 · págs. 50 a 69 La figura de la mujer en programas de infoentretenimiento en España: el resistente techo de cristal The Role of Women in Spanish Infotainment Programmes: the Resilient Class Ceiling Marta Llanos Llanos, M. y Ferré-Pavia, C. (2020) Licenciada en Comunicación La figura de la mujer en programas de martallanos97@gmail.com infoentretenimiento en España: el resistente techo Dra. Carme Ferré-Pavia de cristal Profesora titular del departamento de Medios, Revista Internacional de Investigación en Comunicación Comunicación y Cultura, Facultad de Ciencias de aDResearch ESIC. Nº 23 Vol 23 la Comunicación de la Universidad Autónoma Segundo semestre, julio-diciembre 2020 · Págs. 50 a 69 de Barcelona Carme.Ferre@uab.cat https://doi.org/10.7263/adresic-023-03 Nº 23 Vol 23 · Segundo semestre, julio-diciembre 2020 · págs. 50 a 69 RESUMEN Objetivo del estudio: Este artículo tiene como objetivo analizar la figura de la mujer y las manifestaciones de su rol de género en cinco programas de infoentretenimiento de éxito en España. Diseño/metodología/enfoque: Mediante el análisis cuantitativo y cualitativo de los atributos de cada una de sus intervenciones, este estudio trata de demostrar empíricamente la existen- cia de estos roles. Centrados en el número de apariciones de ambos sexos en cinco programas de infoentretenimiento (El Intermedio, El Hormiguero, La Resistencia, Late Motiv y Polònia), así como su vestimenta, sus personalidades o el evidente fenómeno de sexualización del cuerpo de la mujer. Resultados: Se puede sintetizar que la presencia de hombres y de mujeres en los programas analizados es acentuadamente dispar, así como que existe un patrón en la vestimenta de hom- bres y mujeres, por no mencionar que la cosificación del sexo femenino se hace patente en Clasificación JEL: cada uno de los productos televisivos. Limitaciones e implicaciones: las elevadas audiencias de Y9 dichos programas pueden generar repercusión sobre la imagen de la mujer para la sociedad. Al revisar solo un grupo finito de episodios de cinco programas, se puede decir que es una Palabras clave: investigación exploratoria. Género, Originalidad/contribución: Este texto contribuye a los estudios de género en la televisión es- mujer y medios, pañola contemporánea, en uno de los campos menos abordados, el del infoentretenimiento. infoentretenimiento, Se muestra que en este macrogénero sigue existiendo un techo de cristal no solo porque los televisión principales conductores del programa son hombres, sino por los roles de género enquistados. ABSTRACT Purpose: This article aims to analyse the figure of women and the manifestations of their gender role in five successful infotainment programmes in Spain. Design / Methodology / Approach: Through the quantitative and qualitative analysis of the attributes of each of its interventions, this study tries to empirically demonstrate the existence of these roles. It focuses on the number of appearances of both sexes in five infotainment programs (El Intermedio, El Hormiguero, La Resistencia, Late Motiv and Polònia), as well as their clothing, their personalities or the evident phenomenon of sexualization of the woman’s body. Results: It can be summarized that the presence of men and women in the analysed pro- grammes is markedly disparate, as well as that there is a pattern in the clothing of men and women, not to mention that the objectification of the female sex is evident in each of the JEL Classification: television products. Y9 Limitations / Implications: The large audiences of such programmes can have an impact on the image of women in society. By reviewing only a finite group of episodes from five pro- Key words: grammes, it can be said that this is an exploratory study. Gender, Originality / Contribution: This text contributes to gender studies in contemporary Spanish women and media, television, in one of the least addressed fields, that of infotainment. It shows that in this macro- infotainment, genre there is still a glass ceiling, not only because the main hosts of the programmes are television men, but also because of the entrenched gender roles. 52 aDResearch ESIC Nº 23 Vol 23 · Segundo semestre, julio-diciembre 2020 · págs. 50 a 69 1. Introducción trataba de un abuso o una violación en la senten- La población cada vez se está informando más cia de la Manada1 (2019) o el caso de la violación en plataformas como Twitter o Facebook, tal co- de una menor por parte de los integrantes del mo ha demostrado el reciente Estudio Anual de equipo de futbol burgalés Arandina2 (2017), así Redes Sociales de 2019 de IAB Spain, el cual como el auge de la ultraderecha y lo que ello asegura que el 85,5 % de los internautas de 16- supondría en materia de defensa de la mujer en 65 años utiliza redes sociales, lo que representa el campo de la legislación, en el caso de España, más de 25 millones de usuarios en España. Según o el movimiento MeToo en todo el mundo, han el estudio, de los internautas, un 87 % tiene per- provocado que numerosas manifestaciones mul- fil en Facebook, un 54 % de ellos tienen usuario titudinarias hayan salido a las calles como símbo- en Instagram, y un 50 % usa Twitter. Sin embar- lo de protesta (Battaglia, Edley y Newsom, 2019). go, la televisión sigue teniendo altas audiencias, No solo la respuesta ha sido social, sino que la por ejemplo, en el pasado septiembre de 2019, academia ha aportado estudios sobre el caso de la audiencia acumulada en el mes asciende a 36,5 La Manada desde el punto de vista de regulación millones, con una cobertura del 94,9 % de la de los delitos sexuales (Faralo y Acale, 2018), el población de España, según un estudio de la análisis del discurso (Angulo, 2018) y también consultoría Barlovento (2019). Los programas los medios, como la respuesta ciudadana en los que mezclan la información con la comedia y el comentarios de los periódicos (Portalés, 2018; entretenimiento, englobados en el macrogénero Liarte y Bandrés, 2019). No han faltado estudios del infoentretenimiento (Ferré Pavia, 2013) son mediáticos desde la perspectiva feminista, ante lo de los más vistos. Programas como Late Motiv que definen como misoginia detectada en las re- (Movistar+), El Hormiguero (Antena 3) o Polònia des (Núñez y Fernández, 2019; Orbegozo, Mo- (TV3) generan elevadas audiencias tanto en di- rales y Larrondo, 2019). recto como con los servicios a la carta. Por ejem- En este doble contexto, este estudio analiza los plo, el 13 de enero de 2020, El Hormiguero pre- patrones de género en algunos de los infoshows y sentó casi un 14 % de share (unos 2,5 millones programas de sátira política más exitosos (Llanos, de espectadores), según la página web oficial del 2019). La aportación de la investigación es foca- programa. En el caso de Polònia, el programa que lizar la mirada en todos los hombres y mujeres siguió a la exhumación de Franco (octubre de que aparecen en los programas, tanto conductores 2019), superó los 800.000 espectadores, y hay como colaboradores o entrevistados, para estable- que tener en cuenta que la cadena solo se ve en cer una comparativa de atributos atribuidos a Catalunya. Este estudio se plantea vislumbrar si todos ellos, en un campo, el del infoentretenimien- la imagen de la mujer en el campo del infoentre- tenimiento se rige por patrones sexistas y anqui- 1 Se autodenominaron La Manada un grupo de violadores reinci- losados, o bien muestra algún cambio en este dentes que fueron juzgados en 2019. El escándalo no fue solo la viola- ción en grupo sino el tratamiento de la víctima en los medios y las aspecto. protestas sociales en gran parte del país por lo que se consideró una Cabe destacar que el debate por el feminismo baja condena, 9 años de prisión. es un tema de rabiosa actualidad, que genera una 2 Tres exjugadores de la Arandina CF de Burgos fueron condenados a penas de 38 años de cárcel cada uno por agresión sexual a una me- importante controversia en la esfera pública y nor de 15 años en 2017 pero continúan en libertad bajo fianza a fecha mediática. Casos como la polémica entre si se de febrero de 2020. La figura de la mujer en programas de infoentretenimiento en España: el resistente techo de cristal · págs. 50 a 69 53 to, que académicamente ha primado el estudio de los estratos más humildes como en las élites. Se- las candidatas políticas (Berrocal, 2017). gún sostiene Lorber (1991), la figura femenina se asocia por antonomasia con acciones como 2. Marco teórico cocinar, cuidar a los hijos, limpiar el hogar… El 2.1. Feminismo y roles de género hombre, en cambio, se refleja en la dirección de El diccionario de estudios de género y feminismos una empresa o de cargos de responsabilidad, en define el feminismo como «concepto por el que la realización de deportes, en mostrar admiración se designan las posiciones gnoseológicas, ideoló- por la automoción… serían estos campos exclu- gicas y políticas que reivindican la emancipación sivos para la figura varonil: la identidad de géne- de las mujeres y el acceso a los derechos igualita- ro es uno de los componentes más esenciales de rios con los varones» (Gamba y Diz, 2007, p.151). la «feminidad» y la «masculinidad» (Lorber, Tal y como indica dicho estudio, la noción fue 1991, p.7). adoptada en numerosos países, aunque, desde el Paralelamente, y según Victoria Sau, escritora, inicio, hubo diferentes matices en la comprensión psicóloga y activista política feminista española, de éste e, incluso, significados contrapuestos. Asi- de todos los cambios sociales, políticos y econó- mismo, no solamente encontramos contraposición micos que la humanidad ha experimentado «el de significados dependiendo del nivel socioeco- de la clase de relación entre sexos, mujeres y nómico de cada país o de las culturas y tradiciones hombres, y por derivación el concepto de géne- diferenciadas de cada región, sino antítesis en las ro es el que menos ha variado» (Sau, 2000, interpretaciones de diversas personas dentro de p.101). A juicio de dicha autora, las diferencias un mismo contexto geográfico y cultural. clásicas entre hombres y mujeres más destacadas Aunque los postulados teóricos del feminismo de estudiosos como Freud se basaron en que el estén bien anclados desde los estudios de Beau- sexo masculino se caracterizaba por adjetivos voir (2017) y otras autoras, su actualización en como la dominancia, el control emocional, la las disciplinas de la educación (Yates, 2019), los agresividad y la inteligencia lógica; mientras que, medios (Haraldsson y Wängnerud, 2019), la pu- según el psicoanalista, la mujer es, por naturale- blicidad (Vezich, Gunter y Lieberman, 2017) o za pasiva, sumisa, miedosa, de inteligencia intui- su realidad en diferentes contextos culturales tiva y de fluctuación emocional desmesurada. sigue activa (Pucherova, 2019; Souza, Carvalho Por otra parte, Suzanne Simon consideró que y Antunes, 2018). Hoy podemos hablar incluso las costumbres relacionadas con la figura de la de contrarevolución machista, pues múltiples opo- mujer vienen inspiradas por imágenes colectivas sitores al feminismo tachan de hembristas a todo del hombre y de la mujer: «Éstas se imponen el conjunto, argumentando que el feminismo como modelos, y hasta como imperativos que «parece haber logrado uno de sus cometidos: determinan a un sexo y a otro conducirse de alcanzar la igualdad de los sexos ante la ley. Pero esta o aquella manera, según la época y el medio ahora se ensaña con la parte derrotada, derivan- ambiente» (Simon, 1969, p.48). De este modo, do en un hembrismo muy parecido al machismo Simon sostuvo que el estereotipo era una especie que criticaba» (Serna, 2001, p. 44). de cliché mental colectivo expresado irracional- Debemos ser conscientes de que la presencia mente en un juicio global, en la línea de lo que de los roles de género se hace palpable tanto en reafirma Giddens (2001). 54 aDResearch ESIC Nº 23 Vol 23 · Segundo semestre, julio-diciembre 2020 · págs. 50 a 69 Un claro ejemplo de estas determinaciones lo mujer jamás haya obtenido el protagonismo igua- encontramos en el estudio de la cromatografía y litario en los medios se debe a unas determinadas su asociación con los roles de género a lo largo barreras en el mundo laboral del audiovisual en de la historia, especialmente en campos como en diversos aspectos: una primera razón financiera, la publicidad. Un estudio realizado por la BBC, un evidente prejuicio de género, y por último, la titulado Why girls really do prefer pink? (2007), dificultad para conciliar trabajo y familia. explica como la convención que asocia los colores Uno de los ámbitos más estudiados ha sido en rosados y pastel al género femenino ni siquiera de los posibles efectos en la infancia (Goldberg y tiene una historia tan larga como podría parecer. Gorn, 1978; Halford et al., 2007; Martínez y Mer- Por ejemplo, en Estados Unidos no se usaron los lino, 2012; Serrano 2015; Purwati y Japar, 2016). tonos pastel para los bebés hasta la Primera Gue- González (2015), en una investigación sobre es- rra Mundial: antes se optaba simplemente por el tereotipos de género en los canales infantiles, blanco. En dicho contexto, el rosa era el color de sostiene que se debe tener en cuenta que la tele- los niños, al ser «más decidido y fuerte», mientras visión no ofrece únicamente productos de con- que las niñas debían vestir el azul, «más delicado sumo y entretenimiento, sino que la sociedad se y amable». Cabe destacar que el rosa se asociaba puede ver influenciada por estos roles y alterar su al rojo, el color de la sangre y del vigor. conducta en base a estas normas sociales estable- El problema sucede cuando los clichés acaban cidas por los medios. degenerando en un trato peyorativo hacia las mu- Como Leoz (2012) argumenta, aunque deter- jeres. Para Zarkov y Davis el papel mediático de minadas normas de la legislación española tienen algunas es esencial, y destacan que mujeres em- por objeto erradicar los contenidos discriminato- poderadas y reconocidas en el mundo mediático rios en los medios de comunicación dentro del se unan, ya que eso, «hace la diferencia que per- ámbito nacional, mientras que éstas han sido mite a sus acusaciones ser escuchadas y conside- respetadas por los medios públicos, no sucede lo radas como tal» (Zarkov y Davis, 2018, p.5). Otros mismo en algunos medios privados. estudios refuerzan destacan el rol mediático feme- Paralelamente, González focaliza su trabajo en nino para normalizar realidades o potenciar el el estudio de los roles de la mujer en la ficción, balance de género (Moreno y Jiménez, 2019). donde un elemento de estudio fundamental se encuentra en la forma de representación estética 2.2. La mujer y su representación en los de sus personajes, a su parecer, exagerada en el medios de comunicación caso de la figura femenina. Como resultado, las Es evidente que los estudios de género y medios audiencias recordarán más fácilmente a un per- son un subcampo de la comunicación extensísimo sonaje con características exageradas en contras- que no pretendemos alcanzar, tan solo destacar te con otros que no las tengan. Un ejemplo claro como el estudio de la representación del género de este fenómeno lo encontramos en las carica- en el campo mediático ha abordado diversas rea- turas realizadas en la serie satírica Polònia, donde lidades, incluyendo cibermedios y redes (García la referencia a la exageración es casi instantánea y Gallur, 2019; Mier, 2019; Adá, 2019; Frasquier, por su mismo carácter paródico. El de las series 2018; Mañoso, 2018). De manera global, Simelio es uno de los enfoques más prolíficos en la lite- y Forga (2014) sostienen que el hecho de que la ratura sobre género y medios, por ejemplo, los La figura de la mujer en programas de infoentretenimiento en España: el resistente techo de cristal · págs. 50 a 69 55 de Lacalle y Castro (2017), Narbona (2017) y sobre las mujeres políticas en El Hormiguero, pro- Boucher (2018). grama que también analizamos en esta investiga- Mientras que el campo de las series y de la ción. El enfoque sobre los candidatos ha sido el televisión en general cuenta con una gran pre- predominante (Ferrin, Fraile y Garcia-Albacete, sencia en las publicaciones (González, Marcos y 2019) o incluso el del infotainmnent y sus valores Portillo, 2019; Moniz, 2016; Mateos-Pérez y como «política de género» (Choi, 2019). Ochoa, 2016), el cruce entre género e infoentre- tenimiento no se muestra tan rico, por no decir 2.3 La mirada de las guionistas muy poco estudiado. Incluso las perspectivas En este trabajo de investigación se han realizado del feminismo tradicional de Simone de Beau- dos entrevistas a guionistas de los programas Late voir se han cotejado con series televisivas actua- Motiv y Polònia: Pilar de Francisco y Júlia Cot, res- les, y su perpetuación de estereotipos (Bandrés, pectivamente. Se ha querido que las mismas pro- 2019) o se ha estudiado el tratamiento LGTBI ductoras de esa representación valoren su trabajo (Haslop, 2019). desde la perspectiva de género. Las guionistas han En los estudios de infotainment se ha mostra- destacado en sus entrevistas cómo el panorama del do como la representación de las mujeres polí- entretenimiento y el humor da cada vez más pro- ticas «sigue atada a estereotipos clásicos, y se tagonismo a la mujer. Sin embargo, también han las presentan desde sus características materna- subrayado la importancia de que este fenómeno les, protectoras o de alguna manera relacionadas se siga produciendo y que no se quede en una a la fragilidad» (Panke y Amado, 2012, p. 63). mera anécdota para generar buena publicidad Las autoras destacan que los medios no son la oportunista para las cadenas y sus programas. vanguardia de los cambios sociales sino, más Por ejemplo, De Francisco cuenta que en la bien, una caja de resonancia que evidencia los actualidad no existe ningún comunicado oficial estereotipos más consolidados: «Cada tanto, en su programa, Late Motiv, que explicite la im- aparece de improviso una mujer que rompe con portancia de respetar a la figura de la mujer de la agenda, pero a ella los medios la presentarán un modo responsable. De hecho, ambas guionis- exageradamente como excepcional, y harán tas coinciden en que han reescrito muchos de sus hincapié en su supuesta desviación a los roles monólogos al ver que estaban empleando voca- tradicionales» (p. 65). bulario que incitaba a la discriminación de la Quevedo y Berrocal (2018), analizando la co- mujer en forma de micromachismos. Júlia Cot, bertura informativa de las mujeres políticas, de hecho, reconoce haber usado tópicos machis- coinciden que sin ningún lugar a duda existen tas en sus propios escritos: estereotipos de género que condicionan tanto la Ahora tengo más conciencia feminista y, muchas manera como se comunica como su posterior veces, en una segunda lectura de mis guiones, me interpretación según si el redactor o locutor es he dado cuenta de que tiraba de tópicos caducos que funcionan a nivel cómico, pero solo reforzaba hombre o mujer. Sin embargo, existe literatura estereotipos. […] Siguen funcionando precisamen- que, al contrario, ha advertido una disminución te porque llevamos muchos años haciéndolos y se evidente de los estereotipos tradicionalmente aso- han instalado en el imaginario colectivo. La gente ciados al género en el tratamiento mediático, co- reconoce la fórmula, el tópico y ríe. Pero también mo Rodríguez y Berasategi (2015) en su estudio creo que cada vez se perciben más estos estereotipos 56 aDResearch ESIC Nº 23 Vol 23 · Segundo semestre, julio-diciembre 2020 · págs. 50 a 69 como caducos y que a la larga dejarán de funcionar. un escenario a humillarse y esto las hace menos […] ¿Por qué se siguen ofreciendo estos contenidos? cómicas… Nada de esto es cierto. Durante años los Pues porque todavía funcionan y es mucho más hombres han ocupado el mundo del espectáculo y fácil hacer estos chistes que repensar. Cada cual tie- se ha impuesto su visión. Y lo hemos comprado y ne el nivel de exigencia que tiene y tiene que gestio- normalizado todos, incluso las mujeres. Y la res- nar su conciencia y entenderse con su público. puesta a por qué ha pasado esto no sorprenderá: patriarcado. Todo forma parte del mismo círculo La guionista del programa satírico de la política vicioso que se tiene que romper. española Polònia hace un inciso para argumentar que, en referencia a si los medios han cambiado su Pilar de Francisco sentencia su intervención manera de comunicar mensajes con relación a la apuntando que esta situación es «una inercia he- figura de la mujer, ha notado que sí se intenta: redada, si no cambia, esta nueva ola feminista quedará en una moda pasajera». No seré nunca partidaria de la censura. Y la ofensa, evidentemente, entra dentro de los límites del humor. En general, en referencia a si los medios han cambia- 3. Materiales y método do su manera de comunicar los mensajes en relación La aportación de esta investigación se centra en a la figura de la mujer, he notado que se intenta, valorar si en el caso de los infoshows seleccionados, pero muchas veces no sale bien. Creo que es porque se puede hablar o no de representación sexista de este nuevo tratamiento más respetuoso no se hace las mujeres. El análisis se ha basado en tres ejes: desde la convicción ni desde un análisis profundo de la morfología de los personajes, es decir, sus rasgos género, sino que lo hacen porque creen que lo tienen físicos; un segundo eje narrativo que se ha focali- que hacer para no ser criticados en las redes. zado en el contenido de cada una de las interven- ciones de los personajes o participantes, es decir: Pilar de Francisco, guionista de Late Motiv, qué dicen y qué significado tiene su aportación. coincide con Cot en que los estereotipos machis- Finalmente, un tercer eje de tipo funcional que tas ya no funcionan: «Al menos si aspiras a un describía la personalidad atribuible a las personas público mainstream. Un chiste es gracioso si se que han aparecido en los programas analizados. compra la premisa, pero si bromeas con la idea Se ha optado por técnicas de análisis de con- de ‘las mujeres conducen mal’ y tu público no tenido tanto cuantitativas como cualitativas. Este piensa eso, el chiste no va a funcionar». se caracteriza por ser «el método que utiliza la Finalmente, las dos guionistas entrevistadas en lectura de textos y la interpretación de las imáge- la presente investigación coincidieron en que to- nes como instrumentos de recogida de informa- davía se está lejos de una igualdad entre hombres ción, que tiene que ser hecha y analizada de ma- y mujeres en los medios de comunicación actua- nera científica: globalizada, sistemática y objetiva» les, tanto en televisión como en radio y prensa (Piñuel, 2002, p.2). escrita. Júlia Cot denuncia, en relación a este he- En segunda instancia, además de tratar de dar cho, cómo el techo de cristal también se hace pa- respuesta a esa pregunta inicial sobre si la mujer tente en el sector. Según la guionista de Polònia, se ve representada en los programas de infoen- ello se ha debatido en numerosas situaciones: tretenimiento acorde a unos patrones de conduc- Se ha dicho de todo: que las mujeres no son tan ta de rol de género marcados; se han expuesto graciosas, que a las mujeres los cuesta más subir a objetivos específicos: el análisis minucioso tam- La figura de la mujer en programas de infoentretenimiento en España: el resistente techo de cristal · págs. 50 a 69 57 bién de las figuras masculinas. Entendemos que sexo, edad aparente, constitución física, color de solo una muestra comparativa puede dar cuenta piel, cuidado del cabello, belleza objetiva (en de la diferencia entre ambos sexos. relación con los cánones actuales), maquillaje, Según los estudios de Casetti y Di Chio, el vestuario y gestualidad. análisis de un personaje puede comprenderse En los rasgos narrativos se ha puesto el foco desde tres campos de estudio distintos: el enfoque de atención en el contenido del mensaje, éste di- fenomenológico, el enfoque formal y el enfoque bujará una narrativa que nos dará pistas de sus abstracto (Casetti y Di Chio, 1996, p.189). Nos rasgos de personalidad: ¿aparece la sátira o la centraremos en el enfoque fenomenológico, dado ironía en el discurso?, ¿se trata de un mensaje que los otros dos enfoques se muestran más cer- puramente informativo?, ¿se quiere ridiculizar canos al mundo de la ficción, ya que describen algún personaje mediático? en valor a si se trata de personajes planos o re- Por el último, en relación a los rasgos funcio- dondos, su lugar en la narración, roles de héroe nales, se ha tratado de detectar si las intervencio- o antihéroe, etc. De este modo, el enfoque feno- nes pertenecen a personas de tipo introvertido, menológico expone dos vertientes: la apariencia extrovertido, soberbio, brusco, alegre, etc. Estos física y la expresión verbal. rasgos toman en cuenta el modelo de Brady y Lee En cuanto a la apariencia física seguiremos la (1988), que establece adjetivos que pueden com- propuesta de Dyer en la observación de la apa- binarse a la hora de crear un personaje: gentil, riencia del personaje, en virtud de sus atributos violento, alegre, delicado, generoso, confuso, in- morfológicos: fisionomía, vestuario y gestos genuo, inteligente, impulsivo, humilde, fanfarrón, (Dyer, 2001, pp. 144-147). Cabe destacar que valiente, cobarde, tranquilo, nervioso, optimista, detalles físicos o incluso los gestos de las personas pesimista, extravagante, mesurado, egoísta, al- pueden considerarse indicativos de la persona- truista, misterioso, pretencioso, modesto, natural, lidad y temperamento del sujeto, nos proporcio- torpe, astuto, galante, rudo, activo, perezoso, etc. nan «un acceso particularmente privilegiado al Algunos de los rasgos se han tomado como va- verdadero yo del personaje» (Dyer, 2001, p. riables de carácter en el estudio. 146). En lo que respecta a los rasgos morfológi- La siguiente tabla muestra la ficha con los atri- cos se han analizado las siguientes variables: butos: Tabla 1. Atributos analizados Fecha del programa Fisionomía Vestuario Gestualidad Cm Tp S Ed Fs Pl Cb Bz Mq E F Personaje X (femenino) Personaje Y (masculino) Fuente para todas las tablas: Elaboración propia (2019). S: Sexo (siendo 1 hombre, 2 mujer), Ed: Edad (gradualmente de menor a mayor), Fs: según la condición física, Pl: color de piel, Cb: cuidado del cabello, Bz: belleza objetiva, Mq: presencia de maquillaje, E: Estilismo, F: frecuencia de gestualidad (de menos a más), Cm: contenido del mensaje, Tp: tipo de personalidad. 58 aDResearch ESIC Nº 23 Vol 23 · Segundo semestre, julio-diciembre 2020 · págs. 50 a 69 La muestra escogida para este trabajo de inves- Se trata, por lo tanto, de estrategia de muestreo tigación está compuesta por los cinco episodios es no-probabilística intencional, basada en la ac- más recientes desde la fecha de inicio de la inves- tualidad. Por ello se configura como una investi- tigación (abril, 2019) de cada uno de los progra- gación de alcance exploratorio. mas que forman el corpus: cuatro espacios de En la tabla 2 aparecen indicados tanto la fecha infoshow: El Intermedio, El Hormiguero, La Resisten- de emisión como el minutado de cada uno de los cia y Late Motiv; y uno de sátira política: Polònia. episodios que forman el corpus de estudio. En el caso de Polònia, se han analizado tres capí- tulos, dado que el número de intervenciones y de 4. Resultados personajes por capítulos es mucho mayor que en 4.1. El Intermedio los otros espacios de infoentretenimiento de la El Intermedio es un programa de televisión de ca- muestra. En total suman una muestra de 23 capí- rácter satírico emitido en La Sexta y presentado tulos, 19,28 horas de programación y las corres- por José Miguel Monzón, comúnmente conocido pondientes de visionado y análisis. como El Gran Wyoming. El programa, de clara Tabla 2. Selección de la muestra Programa Episodio 1 Episodio 2 Episodio 3 Episodio 4 Episodio 5 Dani Mateo da No, los asesinos Enrique González Regreso al La resaca la razón a machistas no son afectado por PPasado electoral de El intermedio Viggo Mortersen mayoritariamen- un trastorno de Wyoming y te migrantes salud mental Dani Mateo 7/05/2019 06/05/2019 02/05/2019 30/04/2019 29/04/2019 Emisión y minutado 54’ 25” 51’ 54” 54’ 59” 56’ 34” 56’ 25” Marta Milans Mario y Óscar Jordi Évole Antonio Pagudo Manel Fuentes El Hormiguero Casas 7/05/2019 06/05/2019 02/05/2019 01/05/2019 30/04/2019 Emisión y minutado 51’ 15” 42’ 35” 51’ 24” 51’ 46” 51’ 32” Vanesa Martín y Mario y Rayden Nadia de Danny León La Resistencia Adriana Ugarte Óscar Casas Santiago 8/05/2019 07/05/2019 06/05/2019 02/05/2019 30/04/2019 Emisión y minutado 58’25” 57’13” 55’ 49’37” 59’ Luis Bermejo Ramón Lobo Ingrid García y Estrella Morente Zenet Late Motiv Secún de la Rosa 8/05/2019 06/05/2019 02/05/2019 01/05/2019 30/04/2019 Emisión y minutado 51’ 50’35” 55’12” 48’07 45’55” Polònia Polònia Polònia Polònia - - - - 2/05/2019 25/04/2019 11/04/2019 Emisión y minutado 34’ 52” 28’ 54” 31’ 14” La figura de la mujer en programas de infoentretenimiento en España: el resistente techo de cristal · págs. 50 a 69 59 línea de izquierdas, basa su contenido en analizar 4.2. El Hormiguero la actualidad informativa, narrada por la colabo- El Hormiguero, un programa de prime-time de la radora Sandra Sabatés, para que luego, Wyoming cadena Antena 3, sigue la tónica de los programas use un tono jocoso y sarcástico para criticar cada infoshow en los cuales el presentador es su sello una de las intervenciones de los políticos más po- de identidad, su marca. Desde sus inicios, El Hor- lémicos. De este modo, bajo una primera impre- miguero ha contado con Pablo Motos como auto- sión en la que el presentador es un ignorante e ridad del programa y, en consecuencia, éste se inocente bromista, se realiza una punzante crítica tiñe de la personalidad del presentador y del tono a la política y economía española. Sin embargo, y bromista de sus conocidas hormigas: Trancas y aunque el programa se define como progresista y Barrancas, las cuales ayudan a realizar entrevistas feminista; de hecho, el portal web del programa más distendidas. Si analizamos quienes son los dedica una sección llamada «mujer tenía que ser» protagonistas del programa, apreciaremos que para alabar la figura femenina y su aportación a la ninguno de ellos es una mujer. sociedad, hay un hecho que llama la atención: de De hecho, de todas las apariciones en cada uno todas las intervenciones a lo largo de los cinco de los cinco programas analizados, únicamente un programas analizados, únicamente un 26,1 % 15,4 % de éstas son de mujeres, el 84,6 % restan- pertenecen a mujeres. De 23 apariciones, 17 son te son hombres, el segundo porcentaje más eleva- de hombres y 6 de mujeres, tal y como se aprecia do en cuanto a proporción de apariciones entre en la tabla del final de este apartado. Asimismo, hombres y mujeres de los 5 programas analizados. se repite el ya mencionado «techo de cristal», en Cabe destacar, además, de estas cuatro apari- el que el mayor protagonismo en un programa de ciones femeninas, el 100 %, es decir, las cuatro, humor vuelve a estar en manos de un hombre. son de mujeres objetivamente atractivas: Pilar Además, en este caso, Sandra Sabatés cumple Rubio, Marta (en dos programas consecutivos) y la figura de periodista rigurosa, la cual únicamen- Marta Milans. En el caso de los hombres, única- te aporta datos de actualidad y es Wyoming el mente dos de 22 podrían ser considerados obje- encargado de dar su interpretación. Sabatés rara- tivamente atractivos, dado que siguen el canon mente da su visión de los hechos, sino que se de belleza de ser hombres musculados y aclama- limita a bombardear con información puramente dos por su físico en cada una de sus apariciones objetiva, sin dar más valoración que algún gesto en series de ficción: los hermanos Mario y Óscar de sorpresa como fruncir el ceño con alguna de Casas. Este hecho, constituye un porcentaje de las aportaciones del presentador. En este caso, un 9 % en contraste con el 100 % de las mujeres cabe destacar que, a diferencia de otros programas participantes en estos cinco programas. que se verán más adelante como El Hormiguero, En cuanto al vestuario, su presentador apare- tanto mujeres como hombres suelen llevar trajes ce siempre con traje oscuro y camisa blanca, en formales, alejándose de indumentarias casuales o contraste con las mujeres: solamente en una oca- cosificadoras, en el caso de las mujeres. Un hecho sión una mujer ha llevado un traje de color oscu- remarcable se encuentra en que a lo largo de los ro: Marta Milans. Las mujeres han optado en su cinco programas no se haya producido ninguna mayoría (dos de las cuatro apariciones) por colo- situación claramente estereotipada, como vere- res vivos y llamativos. En estos cinco programas, mos más adelante. no se ha explicitado ningún comentario que hi- 60 aDResearch ESIC Nº 23 Vol 23 · Segundo semestre, julio-diciembre 2020 · págs. 50 a 69 ciese alusión a algún tipo de caricaturización de éstas, únicamente una viste con un traje oscuro género, sin embargo, sí que vemos cómo una y formal, mientras que seis apariciones masculi- colaboradora del programa, Paulina Rubio, tiene nas visten este tipo de atuendos. Cabe destacar como propósito en una de sus secciones, realizar que el presentador, David Broncano, siempre trucos absurdos y sin sentido con el mero objeti- aparece vistiendo prendas formales y oscuras. vo de entretener al público y buscar el chiste fácil. Únicamente un hombre viste ropa colorida, Jorge El presentador, no verbaliza ningún tipo de co- Ponce, y coincide con su sección en la que hace mentario sexista a lo largo de los programas, pe- humor sobre las aventuras de sus hijas y, por lo ro se nota soberbia en algunos comentarios. Ve- tanto, su vestimenta responde al patrón de llevar mos cómo este hecho no sucede en ninguna un atuendo colorido para llamar la atención de intervención femenina, probablemente porque los infantes. Las mujeres, siendo un bloque me- su protagonismo en el programa es menor y no nor, tienen, en proporción, un 25 % de aparición da tiempo a conocer a dichas mujeres con pro- de ropa colorida (1 de 4) mientras que los hom- fundidad. bres se sitúan en un 3,7 %, siendo solamente un hombre dentro de un total de 27 intervenciones 4.3. La Resistencia masculinas. En este programa la personalidad del presentador A lo largo del programa se pueden apreciar es el hilo conductor de cada una de las secciones. chistes con connotaciones machistas, no obstan- Una de las características que más definen a La te, dado que se han realizado con tono sarcástico Resistencia (Movistar+) es su supuesto bajo pre- y claramente en clave de humor negro, no se han supuesto, el cual da sensación de improvisación tenido en cuenta por la naturaleza irónica del y frescura juvenil al programa. Este hecho, com- programa. Sin embargo, sí que se ha producido binado con su característico humor negro, per- alguna situación de discriminación a la mujer en mite que algunas bromas racistas, clasistas, o que la que este tono sarcástico no estaba presente: la toquen temas delicados, como el desastre de las situamos en la entrevista a los hermanos Mario y Torres Gemelas queden dentro de los límites del Óscar Casas: en ésta se comenta un encuentro humor. En este programa, la temática, dado que sexual por parte del hermano pequeño, estereo- esta búsqueda de un target que no quiera infor- tipando, cosificando y reduciendo la situación a marse con el mismo rigor que aquel que mira el un mero sexo vulgar, fanfarroneando sobre el telediario, sino que busca entretenerse, es mucho número de mujeres con las cuales habían com- menos política y está más enfocada hacia el di- partido relaciones sexuales. Cabe destacar, no vertimento de los invitados para conocerlos en su obstante, a Asaari Bibang, la cual profirió un mo- estado más relajado y distendido. nólogo sobre la discriminación hacia la mujer y En los programas analizados de La Resistencia, hacia las personas de piel negra. el 87 % total de las intervenciones pertenecen a perfiles de hombres, en concreto 27 de las 31 4.3. Late Motiv intervenciones, el porcentaje más alto de los cin- Late Motiv (Movistar+), que inició sus emisiones co casos estudiados. En consecuencia, únicamen- en el año 2016 y comparte junto con La Resisten- te aparecen, 4 mujeres: Asaari Bibang, Nadia de cia el hecho de pertenecer a la productora El Te- Santiago, Vanesa Martín y Adriana Ugarte. De rrat, es un late night show inspirado en formatos La figura de la mujer en programas de infoentretenimiento en España: el resistente techo de cristal · págs. 50 a 69 61 existentes y de popularidad contrastada estadou- local. Gracias a los múltiples gags y sketches mu- nidenses. Actualmente cuenta con cuatro tempo- sicales, satirizan semanalmente las situaciones radas, todas ellas orquestadas por el conocido más polémicas que se producen en el ámbito comediante Andreu Buenafuente, quien entrevis- político español. Cabe destacar diversos aspectos ta en sus programas a diversos personajes de ac- dentro de los tres programas analizados en este tualidad que quieren promocionar sus trabajos estudio: por un lado, las mujeres son más veces musicales, películas o series, etc. Además, el pro- caricaturizadas como ignorantes que los hombres: grama cuenta con colaboradores como Berto Ro- tenemos el ejemplo de Ada Colau, Marta Rovira, mero, que ejecutan monólogos para amenizar el Isabel Celaá o Laura Borràs. Además, los perso- espacio televisivo, así como una banda que acom- najes femeninos suelen ir con colores claros y paña las intervenciones del presentador y lanza menos formales o incluso con colores llamativos, ráfagas musicales entre secciones. en siete casos analizados, concretamente. En con- Nos encontramos de nuevo con un porcentaje traste, los hombres llevan en su gran mayoría contrastado entre las intervenciones de hombres trajes formales y oscuros. En concreto, el 100 % y mujeres, un 80 % de apariciones masculinas y de las intervenciones de personajes vestidos de un 20 % de mujeres, 16 y 4 respectivamente de traje oscuro pertenecen a hombres, siendo éstas un total de 30. De éstas, un 91,6 % de las ocasio- 32, frente a 0 de mujeres. En Polònia, los que más nes en las que los participantes llevan traje oscuro responden a roles de género marcados y actitudes pertenecen a los hombres, frente a solamente una soberbias son los políticos de partidos conserva- mujer: Leonor Watling. Así como en el caso estu- dores: por ejemplo, Santiago Abascal aparece diado anteriormente en el que una mujer realiza- representado como un hombre que huye de pa- ba un monólogo en clave feminista, en este caso, recer una figura comprensiva, sino que sigue el Ana Polo denuncia en su intervención cómo las patrón de ser un personaje duro, incisivo y agre- mujeres estamos reprimidas y denuncia con hu- sivo. Mientras que hombres de izquierdas como mor y sarcasmo el hecho de que muchos fenóme- Pablo Iglesias no tienen problemas en mostrar nos cotidianos como la menstruación no estén sensibilidad o vestir colores pastel poco formales. normalizados. Asimismo, la presencia de hombres es claramen- Se podría decir que Late Motiv es la versión te superior pero este fenómeno también se debe madura y de mayor presupuesto en contraposi- en parte a que en la política española actual el ción con La Resistencia. En consecuencia, las in- número de mujeres es menor. De 62 intervencio- tervenciones son más comedidas, menos jocosas nes, 44 son hombres y 18 mujeres, generándose y sarcásticas. Por lo tanto, el target de dicho pro- así un 71 % aproximadamente frente a un 29 % grama se sitúa en un público más adulto y menos respectivamente. juvenil. Cabe destacar que en Polònia, la presencia de maquillaje marcado en cada intervención se debe 4.5. Polònia a la caracterización del personaje, mientras que Polònia es un programa de Televisión de Catalun- en otros programas las mujeres son las únicas que ya que caricaturiza la realidad política actual a aparecen maquilladas en su mayoría. Otro factor partir de la imitación de los principales represen- a tener en cuenta se encuentra en la gestualización tantes de los partidos tanto a nivel nacional como exagerada, la cual también responde a la búsque- 62 aDResearch ESIC Nº 23 Vol 23 · Segundo semestre, julio-diciembre 2020 · págs. 50 a 69 da de exagerar al máximo los atributos de los cada programa, a excepción de Polònia, del cual personajes ficcionados. Asimismo, todos los per- han sido analizados tres capítulos por su duración sonajes de Polònia comparten el rasgo funcional y número de personajes implicados (Veáse Tabla de sobreactuación por razones evidentes. 3 en pág. 41): En los programas satíricos analizados, como 5. Discusión y conclusiones el de Polònia, se reflejan en numerosos casos si- En este estudio se han analizado distintos rasgos, tuaciones cotidianas como la de una familia en tanto morfológicos y de contenido de mensaje su hogar, que muestran cierto paralelismo con la como rasgos de personalidad, de los distintos per- figura de la madre y el padre tradicional de una sonajes de los cinco programas de infoentreteni- sociedad patriarcal, según los postulados de Lor- miento analizados. Este desglose se ha realizado ber (1991). En el programa El Intermedio vemos con la finalidad de poder definir, con la mayor una predisposición casi maternal de la colabora- exactitud posible, el grado de sesgo en la repre- dora de Wyoming que, en numerosas situaciones, sentación de género en los infoshows españoles. Se tiene que frenar al presentador cuando realiza han extraído algunos de los patrones de conduc- interpretaciones fuera de contexto o con lengua- ta conocidos comúnmente por ser «femeninos» je subido de tono, en la línea del patrón de con- para analizar esta relación directa con la represen- ducta que comentaban Panke y Amado (2012). tación o estereotipo de la mujer en los medios de De nuevo, de la mano del programa de la te- comunicación y entretenimiento actuales. levisión catalana Polònia, la figura del hombre se Como vimos en el marco teórico, la clasifica- ve representada en muchos de los casos con per- ción de lo femenino y masculino no responde a sonalidades soberbias y seguras de sí mismas, en una razón biológica sino a una construcción social cuanto al caso de los dirigentes políticos del país. arbitraria. Tras un análisis amplio de cada uno de En cambio, casos como el de Soraya Sáenz de los personajes que han participado en los progra- Santamaría, Laura Borràs o Ada Colau son clara- mas analizados, se han extraído algunos de los mente caricaturizaciones de personas miedosas, valores más característicos de esa supuesta «femi- inseguras e incluso ignorantes. Independiente- nidad» con el objeto de descubrir si estos patrones mente de que la caricatura enfatiza lo negativo de de conducta se cumplen en los diversos programas cómo se puede percibir un personaje, esto en- del ámbito del infotainment: el número de apari- tronca con Sau (2000), quien establece diferencias ciones de ambos sexos a lo largo del estudio, el clásicas en el estudio del género basadas en la número de personajes que llevan trajes formales dominancia y la inteligencia lógica para lo mas- oscuros, en contraste con aquellos de estilos co- culino y la naturaleza pasiva, sumisa y de fluctua- loridos y pastel; la aparición de personas objeti- ción emocional desmesurada en las mujeres. vamente atractivas, por el evidente fenómeno de Se observan igualmente situaciones definibles sexualización del cuerpo de la mujer en los medios como micromachismos, por ejemplo, en el hecho a lo largo de la historia; los caracteres soberbios y, de que no exista ninguna colaboradora regular por último, la frecuencia de personalidades serias. en programas como La Resistencia y, raramente en A continuación, podemos observar algunos de El Hormiguero o Late Motiv. Leoz (2012) ya des- los resultados mencionados gracias a las tablas tacaba que no se percibía en los medios privados que sintetizan los cinco capítulos analizados de una política de género equiparadora. La figura de la mujer en programas de infoentretenimiento en España: el resistente techo de cristal · págs. 50 a 69 63 Tabla 3. Síntesis de los aspectos destacables de los programas estudiados Objeti- Con- Apari- Traje Estilo Ropa Ropa vamente tenido Carácter Carácter ciones oscuro casual colorida pastel atrac- estereo- soberbio serio tiv@ tipado El intermedio 17 4 3 3 5 5 0 1 11 Hombre (73,9 %) (66,7 %) (75 %) (100 %) (100 %) (71,4 %) (0 %) (100 %) (64,7 %) 6 2 1 0 0 2 0 0 6 Mujer (26,1 %) (33,3 %) (25 %) (0 %) (0 %) (28,6 %) (0 %) (0 %) (35,3 %) Total 23 6 4 3 5 7 0 1 17 El Hormiguero 22 7 15 2 6 2 0 4 9 Hombre (84,6 %) (87,5 %) (93,8 %) (50 %) (100 %) (33,3 %) (0 %) (100 %) (81,81 %) 4 1 1 2 0 4 0 0 2 Mujer (15,4 %) (12,5 %) (6,2 %) (50 %) (100 %) (66,7 %) (0 %) (0 %) (18,19 %) Total 26 8 16 4 6 6 0 4 11 La Resistencia 27 6 4 1 2 0 8 2 9 Hombre (87 %) (85,7 %) (66,7 %) (50 %) (100 %) (0 %) (88,8 %) (100 %) (90 %) 4 1 2 1 0 1 1 0 1 Mujer (13 %) (14,3 %) (33,3 %) (50 %) (0 %) (100 %) (11,2 %) (0 %) (10 %) Total 31 7 6 2 2 1 9 2 10 Late Motiv 16 11 4 2 2 0 0 1 8 Hombre (80 %) 91,6 %) 66,7 %) 66,7 %) 100 %) 0 %) 0 %) 100 %) 80 %) 4 1 2 1 0 1 2 0 2 Mujer (20 %) 8,4 %) 33,3 %) 33,3 %) 0 %) 100 %) 100 %) 0 %) 20%) Total 20 12 6 3 2 1 2 1 10 Polònia 44 32 6 0 2 2 12 23 18 Hombre 70,9 %) 100 %) 37,5 %) 0 %) 22,2 %) 25 %) 70,5 %) 79,3 %) 62 %) 18 0 10 7 7 6 5 6 11 Mujer 29,1 %) 0 %) 62,5 %) 100 %) 77,8 %) 75 %) 29,5 %) 20,7 %) 38 %) Total 62 32 16 7 9 8 17 29 29 64 aDResearch ESIC Nº 23 Vol 23 · Segundo semestre, julio-diciembre 2020 · págs. 50 a 69 En el caso de Late Motiv y La Resistencia, hay en los programas de infoentretenimiento analiza- monólogos femeninos de denuncia social hacia dos es acentuadamente dispar. Como se indicó, el machismo y su opresión; estos son aclamados la media del porcentaje de apariciones es de un por el público y aprobados por los presentadores 77,8 % las masculinas y un 22,2 % las femeninas como un contenido único y ejemplar, como si de respectivamente. algo extraordinario se tratara. Pero no hay monó- Podemos afirmar que el techo de cristal se ha- logos realizados por una mujer que no traten otro ce patente en el género del infotainment, dado que tema que el de la feminidad y la sociedad patriar- todos los programas analizados están dirigidos cal, lo que denota una cierta sensación de pink por hombres: tanto El Intermedio con el Gran washing por parte de dichos programas, es decir, Wyoming, El Hormiguero con Pablo Motos, La de querer agradar al público femenino. En cuan- Resistencia con David Broncano, Late Motiv con to al estudio sobre El Hormiguero de Rodríguez y Andreu Buenafuente e, incluso, el personaje fic- Berasategi (2016), éstas indicaban que los este- cionado de Quim Torra (presidente de la Gene- reotipos sexistas habían desparecido de las entre- ralitat cuando se redacta este artículo) realiza la vistas, pero persistían en espacios del programa función de «narrador» para ir introduciendo ligados al humor y al entretenimiento, por lo que cada uno de los sketches en Polònia. De los pre- nuestros resultados coinciden con partes de las sentadores mencionados en los puntos anteriores, conclusiones de estas autoras. todos ellos aparecen siempre con un traje formal También se acercan más a los de Quevedo y y oscuro, con la excepción de Wyoming, quien Berrocal (2018), en tanto se aprecia el rol feme- viste sus característicos tirantes de colores. nino de una manera estereotipada, y también a Las mujeres suelen lucir colores claros y ves- los aportados por Bandrés (2019), quien consta- timentas casuales. Además, son las únicas que ta como los estereotipos de género se perpetúan llevan maquillajes acentuados, a excepción del en los medios audiovisuales de éxito, como pue- programa Polònia, en el cual todos los personajes den ser estos shows de prime-time. Sin llegar a están maquillados con la finalidad de parecerse a evidenciar la misoginia que se detecta en redes los personajes a los que caricaturizan. sociales (Núñez y Fernández, 2019; Orbegozo, La cosificación de las mujeres se hace evidente Morales y Larrondo, 2019), sí que podemos afir- en el momento en el que sus intervenciones se li- mar que estos programas (por qué no decirlo, mitan a realizar secciones banales, como es el caso dados a querer ofrecer una imagen social diná- de Pilar Rubio en El Hormiguero o, más sutilmente, mica y hasta algo crítica, como la autodefinición Sandra Sabatés en El Intermedio, la cual raramente de El Intermedio como feminista) se anclan en da su opinión sobre los asuntos de actualidad, ciertos estereotipos de género ya clásicos. sino que se limita a aparecer en pantalla para narrar De ninguna manera se coincide con Serna las noticias para que posteriormente Wyoming las (2001) en su denuncia de un hembrismo digamos analice e interprete. Cabe destacar que se han pro- vengativo. ducido diversas apariciones de mujeres que han Las conclusiones finales sobre cómo se ven sido críticas con el sistema patriarcal y la situación representados en los programas de infoentreteni- de sumisión de la mujer tanto en situaciones coti- miento los roles de género apuntan, en primer dianas como en los medios de comunicación, tal lugar, a que la presencia de hombres y de mujeres como ejemplifica el monólogo de Ana Polo en La figura de la mujer en programas de infoentretenimiento en España: el resistente techo de cristal · págs. 50 a 69 65 Late Motiv (30 de abril de 2019) o Asaari Bibang La proyección de esta investigación, en vista en La Resistencia (30 de abril de 2019). de la perpetuación de los roles de género, sería Tal y como sentencia la guionista de Late Mo- ampliar la muestra de programas de infoentrete- tiv Pilar de Francisco en su entrevista: «Cada vez nimiento, pudiendo distinguir y comparar entre se apuesta más por dar el foco a las mujeres, y medios públicos y privados, y distinguiendo también se apuesta por más presencia femenina entre late-shows, magazines más familiares o sá- ante las cámaras y en los equipos de contenidos. tira política. También sería fructuoso poder en- Aunque aún estamos lejos de la igualdad real. trevistar a los conductores y directores de pro- Aunque se están haciendo avances, los puestos gramas, o realizar focus group con guionistas de responsabilidad están copados por hombres. hombres y mujeres al mismo tiempo. De cara a Es una inercia heredada; si no cambia, esta nueva la transferencia social, sería interesante pautar ola feminista quedará en una moda pasajera». recomendaciones para guionistas, para los y las Una limitación de la presente investigación que quieran revisar su trabajo desde la perspec- relevante se encuentra en que, aun intentando tiva crítica de género. realizar un análisis cuantitativo y cualitativo, de- Viendo la dilatada cronología de textos que mostrar inequívocamente la existencia de este aún llegan a las mismas conclusiones, podemos desequilibrio de género, de manera empírica y decir que el trabajo por hacer transparente y que- definitiva, resulta adscrito a la limitación de la brar ese techo de cristal continúa teniendo la muestra y a la mirada de las investigadoras. máxima vigencia. 66 aDResearch ESIC Nº 23 Vol 23 · Segundo semestre, julio-diciembre 2020 · págs. 50 a 69 Bibliografía Ferrin, M.; Fraile, N. y Garcia-Albacete, G. (2019). 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