ARTÍCULOS Documentación de las Ciencias de la Información ISSN-e: 1988-2890 https://dx.doi.org/10.5209/dcin.80792 La accesibilidad a los fondos fotográficos históricos custodiados por archivos públicos. El caso de los reporteros gráficos de la Barcelona del primer tercio de siglo XX Teresa Ferré1 Recibido: 3 de marzo de 2022 / Aceptado: 22 de abril de 2022 Resumen. Entre 1909 y 1939 Barcelona vivió el desarrollo del oficio de reportero gráfico en un contexto de evolución y consolidación del fotoperiodismo, que culminó durante la II República y tuvo en la Guerra Civil el momento de máximo esplendor. Un legado ingente del cual una parte se ha conservado hasta hoy. Este artículo se centra en las condiciones de accesibilidad de los fondos más importantes custodiados por diferentes archivos públicos. Palabras clave: Fotoperiodismo; Archivo público; II República española; Internet. [en] Accessibility to historical photographic collections managed by public archives. The case of the Photojournalists of Barcelona in the first third of the twentieth century Abstract. Between 1909 and 1939 Barcelona saw the development of the profession of photojournalist in a context of evolution and consolidation of press photography, which culminated during the Second Republic and reached its peak in the Spanish Civil War. A huge legacy, part of which has been preserved to the present day. This article focuses on the conditions of accessibility of the most important collections held by different public archives. Keywords: Photojournalism; Public archive; Second Spanish Republic; Internet Sumario. 1. Introducción y metodología. 2. Gestión y accesibilidad: las claves de la difusión del patrimonio fotográfico 3. Reflexiones finales. 4. Referencias. Cómo citar: Ferré, T. (2022) La accesibilidad a los fondos fotográficos históricos custodiados por archivos públicos. El caso de los reporteros gráficos de la Barcelona del primer tercio de siglo XX, en Documentación de Ciencias de la Información 45(2), 183-189. 1. Introducción y metodología Guerra Civil tal y como han señalado los estudios pione- ros de López Mondejar (1997) y, más recientemente, las Durante los años veinte del siglo pasado el lenguaje fo- aportaciones sobre el ciclo republicano de Sánchez Vigil tográfico vivió una evolución hacia la modernidad en y Olivera (2014). un contexto de sociedad de masas en aquella Europa de La Guerra Española jugó un papel tan decisivo que entreguerras fascinada por la imagen reproducida téc- ha pasado a la Historia de la Comunicación como el “na- nicamente. El fotoperiodismo no quedó al margen, al cimiento de una nueva forma de comunicación visual” contrario, tuvo su edad de oro plasmada en los medios, (Colombo, 1977). Por primera vez confluyeron en un especialmente en los semanarios gráficos de actualidad. conflicto bélico nuevos avances técnicos (por ejemplo, Este movimiento internacional cuyo epicentro fue la cámaras ligeras, negativo de paso universal, flash, im- Alemania de la República de Weimar irradió hacia otros presión en fotograbado) y de concepción de la fotografía países europeos y culminó en los años treinta exportan- como lenguaje. do el modelo a Estados Unidos. Respecto a Barcelona, el oficio de fotoperiodista En España el final de la Dictadura de Primo de Rive- tuvo como punto de partida hacia la actualidad la Sema- ra marcó la evolución hacia la modernidad fotoperiodís- na Trágica (1909), creció durante los años 20 sobre todo tica, que maduró durante la II República y culminó en la con la fotografía deportiva y de espectáculos y aumentó 1 Universitat Autònoma de Barcelona (España) E-mail: teresa.ferre@uab.cat https://orcid.org/0000-0001-9325-9422. Twitter: @3Aferre Doc. Cienc. Inf. 45(2) 2022: 183-189 183 184 Ferré, T. Doc. Cienc. Inf. 45(2) 2022: 183-189 su actividad y presencia en el contexto de la Exposición el ámbito del Estado español, “Cataluña es pionera en Internacional de 1929 para desembocar en la madurez los estudios sobre el patrimonio fotográfico y su ges- republicana. Un oficio en construcción y transformación tión desde la década de 1990” (Sánchez Vigil, 2012: 27). constante que luchó contra la precariedad y se reivindi- Esta gestión va íntimamente ligada a la digitalización có organizándose profesionalmente a partir de los años y el acceso en línea y, en el caso del fotoperiodismo, veinte. Por ejemplo, en 1938 había 22 reporteros bar- al proceso paralelo de digitalización y accesibilidad a celoneses afiliados a la Agrupació Professsional de Pe- diarios y revistas históricos. riodistes en plena actividad. (Antebi, Ferré, González, Este artículo es fruto de años de investigación sobre Adam, 2015). la evolución del fotoperiodismo durante el primer tercio En la España del primer tercio de siglo XX se obser- del siglo XX en el Estado español y tiene como objetivo van algunas características generales a nivel empresa- conocer la gestión y las condiciones de accesibilidad del rial, por ejemplo que era un trabajo que pasaba de padres usuario. a hijos, que hubo sociedades entre fotógrafos, que algún Para ello se han escogido diferentes fondos a partir fotoperiodista ejerció como agencia, que el intercambio de los siguientes criterios: de fotos era habitual, o que la competencia aumentó especialmente en los años 30, tal y como han estudia- 1) colecciones de los fotoperiodistas más desta- do Fernández Sagrera (2010); Sánchez Vigil y Olivera cados que trabajaron en Barcelona durante el (2014) y (Antebi, Ferré, González, Adam, 2015). primer tercio del siglo XX, tanto a nivel indivi- Las consecuencias de la implantación del franquismo dual como contribuyendo a colecciones institu- desde 1939 –incautación, destrucción de fondos, exilio e cionales nacidas durante el ciclo republicano. inhabilitación de profesionales– provocaron que solo se 2) fondos que muestran diferentes características haya recuperado una parte de un patrimonio incalculable del oficio de reportero: sagas familiares, profe- del esplendor fotoperiodístico republicano. sionales que actuaron como agencia, sociedades Aquellas “notas gráficas de actualidad palpitante” entre fotógrafos y aportaciones individuales. del pasado se han convertido en documento histórico y 3) fondos custodiados por archivos públicos o ins- fuente para la recuperación de la Memoria Histórica. En tituciones con vocación de servicio público. Tabla 1. Instituciones, legados custodiados y modo de consulta. Institución Fondo Consulta Arxiu Nacional de Catalunya – Brangulí (fotògrafs) (ANC– 1– 42) – Digital – Gabriel Casas i Galobardes (ANC– 1– 5) – Digital – Josep Maria Sagarra i Plana (ANC– 1– 585) – Digital – Àlbums fotogràfics del Comissariat de Propaganda de la Generalitat – Originales y digital de Catalunya (ANC– 1– Generalitat de Catalunya– Segona República) Arxiu Fotogràfic de Barcelona – Pérez de Rozas (ESP724/CAT/0801930008/AHCB) – Originales y digital – Crònica Gràfica de Barcelona – Originales (1931-1945) Centro Documental de la Memoria – Archivo fotográfico histórico de Agustí Centelles i Ossó – Originales y copia local digital Histórica Institut d’Estudis Fotogràfics de – Colección Merletti – Digital Catalunya 2. Gestión y accesibilidad: las claves de la difusión Entonces se cambió de sistema aprovechando parte del del patrimonio fotográfico trabajo realizado y continuando de manera ininterrumpi- da hasta hoy. Este mes de mayo actualizará el buscador Según datos publicados por el Arxiu Nacional de Cata- para que sea más intuitivo, partiendo de la estructura de lunya, en el cómputo de sus fondos en línea más consul- la base de datos propia. Ahora bien, el hecho de que el tados durante el 2020 tres de ellos corresponden a las ANC fuera pionero y que cuente con un programa crea- colecciones de fotoperiodistas profesionales que ejer- do a medida provoca que no se puedan realizar cambios cieron en el primer tercio del siglo XX: Josep Brangulí, profundos. Cada año se destina una parte del presupuesto Josep Maria Sagarra y Gabriel Casas. (ANC, 2021). Una a digitalización, que se ejecuta en el servicio del mismo evidencia de que la importancia del patrimonio fotográ- archivo, excepto en proyectos de mucho volumen. En- fico no para de crecer a medida que existen más archivos tonces se convocan concursos públicos y las empresas digitalizados y las condiciones de accesibilidad son me- adjudicatarias van a trabajar al ANC bajo las directrices jores. La gestión e inversión de cada institución es de- que marca la institución. Este proceso va vinculado a terminante para que este patrimonio sea verdaderamente una serie de parámetros de calidad establecidos anual- público y se pueda avanzar, tanto en la investigación mente (imágenes dadas de alta, descripciones nuevas o como en la difusión de la fotografía, en una sociedad corregidas, entre otros) que se audita de forma externa. donde es lenguaje cotidiano y fuente histórica esencial. A nivel de gestión de derechos en el caso de la docu- mentación fotográfica se trabaja a través de convenios 2.1. El Arxiu Nacional de Catalunya (ANC) con los donantes o depositarios articulados en diferentes formas jurídicas2. El ANC empezó a digitalizar sus fondos en 1995 con el método Photo CD Kodak, que pronto quedó obsoleto. 2 Información facilitada por Imma Navarro (ANC). Ferré, T. Doc. Cienc. Inf. 45(2) 2022: 183-189 185 Por su importancia histórica uno de los primeros fon- siguen el orden cronológico de los hechos. De acuerdo dos fotográficos digitalizados fue el del Comissariat de con Fernández (2006:15): “se tiene la impresión que se Propaganda de la Generalitat, catorce álbumes fechados iban confeccionando a medida que los fotógrafos lleva- entre 1936 y 1938. La Biblioteca Nacional de España los ban sus reportajes del frente o la retaguardia”. entregó al gobierno catalán en 1990 ya que estaban bajo Solamente existe una obra divulgativa introductoria su custodia. Se trata de un material extraordinario para a este fondo publicada en 2006 por el ANC. Todavía no el estudio de la fotografía durante la Guerra Civil tanto hay una investigación en profundidad de una colección por su contenido, como por el organismo que los creó. excepcional, construida por el trabajo tanto de corres- El Comissariat de Propaganda nació en octubre de ponsales como de fotoperiodistas locales en un contexto 1936 como ente autónomo de la Generalitat bajo la –la Guerra de España– que marcó la Historia del Foto- dirección del político y periodista Jaume Miravitlles periodismo, se impuso internacionalmente, creó escuela (1906-1988). Su extensa actividad es uno de los ejem- y tuvo continuidad en la II Guerra Mundial: plos más complejos del uso de la comunicación en un En la guerra de España nos damos cuenta de la gran conflicto en plena sociedad de masas a través de todas diferencia del uso de autor de la cámara fotográfica. las materializaciones posibles (cine, fotografía, cartelis- Con ella se entra en una relación nueva, que jamás mo, publicaciones editoriales, exposiciones, etc.). Orga- había existido, con la tragedia. En esta relación apa- nizado en diferentes secciones, no existe un archivo del rece el punto de vista humano (participación, pasión, Comissariat, la documentación es fragmentaria y mucha compasión), que liga al autor con el acontecimiento, se destruyó o perdió (Boquera, 2015). y el punto de vista técnico (que incluye también la El papel de la comunicación visual fue fundamental “visión” estética), que liga al autor con su instrumen- en esta institución. Según Miravitlles: “si tuviera que to y se expresa en el encuadre, en el contraste, en decir, desde el punto de vista de la propaganda propia- la elección del momento “perfecto” y de la ocasión mente dicha, cuál fue el más eficaz medio de expresión “bellísima” (Colombo, 1997: 140). diría que el “gráfico” en su triple vertiente de fotografía, cartel y cine” (1977: 9). El organismo tenía un departa- Si bien este es un legado fotoperiodístico colectivo mento fotográfico que incluía una sección de reporteros creado por una institución pública, el ANC también ges- y una de laboratorio y copias. La falta de archivo y el he- tiona fondos individuales de reporteros que trabajaron cho de que el personal se podía contratar según las nece- en Barcelona durante el primer tercio del siglo XX. El sidades, dificulta establecer el vínculo de cada fotógrafo. más importante es del de la saga Brangulí, adquirido en Entre los profesionales catalanes ha quedado cons- 1992. tancia del trabajo de las firmas Brangulí, Casas, Cente- Josep Brangulí (1879-1945)3 fue el patriarca de una lles, Puig Farran o Sala y eran miembros de plantilla Mi- de las familias más importantes del fotoperiodismo ca- quel Agulló y el fotógrafo publicitario Pere Català Pic, talán del siglo pasado. Desde 1899 su firma aparece en jefe de la sección editorial. La relación del Comissariat la prensa barcelonesa, en 1910 se incorpora a la plantilla con fotoperiodistas no se limitó a los locales, sino que de La Vanguardia y desde 1914 es el corresponsal de también colaboraron Robert Capa, Gerda Taro, David Prensa Española, editora entre otros del ABC. Su pri- Seymour (Chim), Georg Reisner o Hans Namuth, ejem- mogénito Joaquim debutó en la empresa en 1929 y en la plos de los corresponsales más conocidos del conflicto prensa tres años después. Posteriormente se incorporó el (Antebi, Ferré, González, Adam, 2015: 112-113). segundo hijo, Xavier. Los dos estuvieron en activo hasta Los 14 álbumes se pueden consultar en línea en la 1938, cuando fueron llamados a filas. A partir de 1939 web del ANC. Están numerados del 1 al 15 y falta el 14, siguieron trabajando en la prensa hasta su jubilación. que nunca se ha encontrado. Los títulos guardan relación Este fondo contiene 603.500 imágenes y abarca una con el formato de las copias conservadas, excepto el nú- cronología muy extensa, desde 1899 a 1980, está digi- mero 4 “sin especificar”. Así, en los álbumes 1, 2, 3, 5 y talizado y es consultable en línea. El legado Brangulí 6 figura el término “Leica”; los álbumes 7, 12 y 13 son trasciende la naturaleza de archivo fotográfico porque 6x9; el número 8 tiene por título 10x15; mientras que el su documentación es primordial parar entender el de- 9 y el 15 se titulan 9x12 y finalmente el 10 y 11 rezan sarrollo del oficio en un negocio familiar y también de 13x18. Este legado suma 5.537 imágenes la mayoría de empresa que funcionó como agencia, como estudió Fer- las cuales, 3.402, son de los “Leica”, es decir, de paso nández (2010). universal. Además de este legado familiar, el ANC gestiona dos Respecto al formato, miden 20x26cm, el interior son archivos individuales que ponen a la luz la problemática hojas de cartulina y las fotografías están pegadas, he- de la atribución de la autoría de los fondos históricos cho que impide ver si en el reverso existen anotaciones. cuando los fotoperiodistas trabajaron como sociedad. Aunque en algunos las fotografías están numeradas, no En 1995 Núria Casas depositó el archivo de su padre, constituyen un conjunto ya que hay páginas vacías e in- Gabriel Casas (1892-1973)4, en el ANC: un proceso al completas. abrigo de diferentes convenios que culminó en 2008. El En general se trata de fotografías de reportaje y retra- fondo contiene 21.871 imágenes. tos, excepto los álbumes 10 y 15 que retratan diferentes 3 Sobre Josep Brangulí http://www.reportersgrafics.net/es/autors/ materiales producidos por el Comissariat, y también más brangul y Fernández (coord.) (2010). de la mitad del álbum 11 donde aparecen informaciones 4 Sobre Gabriel Casas http://www.reportersgrafics.net/es/autors/casas sobre la guerra en medios extranjeros. Las imágenes no y Antebi y González (2016). 186 Ferré, T. Doc. Cienc. Inf. 45(2) 2022: 183-189 Retratista y reportero, Casas fue estéticamente un digitalización9. El primer fondo digitalizado fue la Crò- vanguardista que importó la Nueva Objetividad alemana nica Gràfica de Barcelona, una colección fruto de la y los puntos de vista de la foto soviética. Tras la guerra modernidad republicana creada por el Arxiu Històric de fue procesado y no pudo volver al fotoperiodismo. Em- la Ciutat10 (AHC). pezó a publicar en la prensa barcelonesa en 1923 en La La institución tenía Sección Gráfica desde 1916. Jornada Deportiva y posteriormente fue firma habitual Domènech (dir.) explica que fue planificada los dos en diarios como La Vanguardia o La Publicitat y revis- años siguientes con el objetivo de custodiar dibujos, tas como Imatges y D’ací d’allà. En los años 20 formó planos y reproducciones fotográficas. “En esta prime- la sociedad Foto-Sport con Joan Rovira Girau5, fallecido ra fase se iba enriqueciendo con aportaciones de fon- prematuramente en 1930 y del cual no se ha recuperado dos no municipales y privados, con encargos a fotó- el archivo. grafos y con transferencias municipales” (Domènech, Desde 2002 el ANC también gestiona el legado de 2007:24). Josep M. Sagarra Plana (1885-1959)6, adquirido a su En 1931 el director del entonces AHC era Agus- hija Estela. El fondo contiene 24.000 imágenes realiza- tí Duran i Sanpere (1887-1975). Había ingresado das entre 1909 y 1959. en 1917 como subdirector –él planeó y organizó la Desde la Semana Trágica su firma emergió en los Sección Gráfica– y desde 1921 dirigía la institución. periódicos de Barcelona y Madrid. Sagarra se forjó un Según su testimonio, el AHC había comenzado una nombre en la prensa y a partir de 1931 fue un fotógrafo “Crónica Gráfica de Barcelona” basada en una com- cercano al presidente Macià y después trabajó para la pilación de fotografías “iniciada al día siguiente de Generalitat y el presidente Lluís Companys. Entre 1929 la proclamación de la República” (Duran, 1934)11. A i 1932 fundó sociedad con Josep Gaspar (1892-1970)7 partir de junio, (Estrada, 2013:18), fue escogido con- y Pablo Luis Torrents (1893-1966)8. La firma Gaspar- sejero delegado de la ponencia de Archivos, Bibliote- Sagarra-Torrents fue una de las alianzas más prolíficas cas y Bellas Artes del Consell de Cultura, organismo del fotoperiodismo catalán, apodada por sus compañe- creado para asesorar la política cultural del gobierno ros “Los Tres Reyes Magos”. En 1932 Gaspar abandonó de la Generalitat. Este vínculo parece determinante la empresa y la firma se transformó en Sagarra-Torrents, para el desarrollo del proyecto. hasta que dos años después se separaron. Por lo tanto la El 4 de agosto de 1931 el gobierno catalán acordó autoría de este legado es complicada porque no se puede conceder al AHC una subvención de 5.000 pesetas12 conocer si hay imágenes realizadas por sus socios, quie- para contribuir en la recopilación de aquellos docu- nes no pudieron conservar sus archivos. mentos gráficos relacionados con “los sucesos ocu- A la hora de acceder en línea a estos fondos indi- rridos en tierra catalana desde el 14 de abril de dicho viduales el aplicativo solo permite filtrar por años. año y que significaran otros tantos datos para la histo- Además, no todas las fotografías están fechadas en un ria de la República”. Según Duran (1932) era el inicio día, sino que el resultado arroja intervalos cronológicos de un nuevo tipo de archivo documental, “adaptado que van desde un mes a una década. Si nos fijamos en a la vida moderna”, ya que para conocer el pasado, el período de esplendor fotoperiodístico republicano además de los testimonios literarios, ahora había que (1931-1939), en el caso del fondo Brangulí la suma son disponer de otros, especialmente los fotográficos. 12.826 fotografías (1931 y 1939) y 3.638 (1936-1939) Así, el 14 de abril se convertía en fecha fundacional con muestras cuyo intervalo es una década, por ejem- de un archivo gráfico público, moderno, sistematizado, plo 1925-1935. En cuanto a Gabriel Casas, buscando cuyo ámbito había de trascender la capital y abarcar toda entre 1931 y 1939 se obtienen 8.505 fotografías y tam- Cataluña en un contexto que desencadenó un torrente de bién hay resultados poco precisos que abarcan períodos imágenes. como 1917-1939 o 1926-1939. Lo mismo ocurre con el Para obtener el primer conjunto de fotografías, la archivo Sagarra ya que entre 1931 y 1939 los resultados base fueron contribuciones espontáneas y “las origina- contemplan 13.264 fotografías, de las cuales 3.477 co- das por la información periodística” (Duran, 1932). El rresponden a 1936-1939, pero también las hay fechadas director dejaba para más adelante dar indicaciones sobre en intervalos de varios años. qué hechos retratar “dentro del conjunto de las informa- ciones generales” e incluso producir fotografías desde 3.2 L’Arxiu Fotogràfic de Barcelona (AFB) el AHC. La iniciativa fructificó rápidamente. La memoria Entre 2000 y 2006 el AFB desarrolló un plan de viabi- redactada por Duran en mayo de 1932 muestra que lidad para hacer una guía inventariada y descriptiva de desde la creación hasta esa fecha se habían obteni- sus fondos. Una vez terminada, se inició el proceso de do 5.391 negativos de “informaciones periodísticas y digitalización. Desde entonces se diseña un plan anual municipales correspondientes a los años 1925 y pos- y se destinan recursos para conservación, descripción y teriores” y 3.546 copias de fotografías “de actualida- des”, que se montaron en cartulinas para “uniformar 5 Sobre Joan Rovira ver Antebi, Ferré, González, Adam (2015: 155). 9 Información facilitada por Montserrat Ruíz Anglès (AFB) 6 Sobre Josep M. Sagarra: http://www.reportersgrafics.net/es/autors/ 10 Actualmente Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona (AHCB). sagarra 11 Duran, A. Barcelona 20 de octubre de 1934. Carta al jefe de sección 7 Sobre Josep Gaspar http://www.reportersgrafics.net/es/autors/gaspar de Cultura del Ayuntamiento de Barcelona. (AFB). 8 Sobre Pablo Luis Torrents http://www.reportersgrafics.net/es/autors/ 12 Duran, A. (1932). Memòria. Arxiu Històric de la Ciutat. Arxiu gràfic torrents d’Història contemporània. Documentación administrativa. (AFB). Ferré, T. Doc. Cienc. Inf. 45(2) 2022: 183-189 187 las medidas y para su mejor ordenación y manejo.” 50 y 100 fotografías, de las solemnidades, fiestas, Duran detalla el presupuesto necesario para mayo- acontecimientos políticos, sociales y culturales, y las diciembre de 1932: 10.000 pesetas de subvención de visitas oficiales.” la Generalitat –el doble de la aportación inicial– y Según el AFB, es su colección más consultada y 12.000 del AHC. “aproximadamente 11.150 fotografías” fueron reali- El gobierno catalán respondió favorablemente zadas entre 1931 y 1939. A pesar de su importancia pero, a pesar del primer impulso, una carta de Duran histórica no existe ningún estudio sobre la Crònica, la de 193413 al jefe de la sección de cultura del ayun- cuantificación no es exacta y debe consultarse in situ. tamiento explica que no había habido subvención de Respecto a la accesibilidad en la web, las fotografías la Generalitat aquel año y pide que el consistorio se digitalizadas son las producidas entre 1931 y 1954 y haga cargo de los gastos. Este documento confirma están incluidas en el fondo genérico del Ayuntamiento que la aspiración de construir un archivo fotográfico de Barcelona, por lo tanto no es posible identificarlas de la Cataluña republicana no prosperó, convirtién- específicamente. Tampoco hay ningún apartado que dose en un fondo sobre la vida barcelonesa gracias al explique el origen y desarrollo de esta longeva co- erario municipal. Así se desarrolló la Crònica Gràfi- lección. ca de Barcelona, que tuvo una periodicidad ininte- El vínculo de los Pérez de Rozas con el archivo rrumpida hasta 1990. Según Calafell: “en total unas municipal va mucho más allá. En 1939 el patriarca 60.000 pruebas positivas en blanco y negro originales entregó su fondo de negativos de la Guerra Civil y en de época y de autor.” (Antebi, Antich, Calafell, Ferré, 1990 el AFB compró a la familia 811.802 fotografías. González, 2015: 201). Realizadas entre 1957 y 1990, son la colección más Respecto a la producción, se forjó gracias a foto- grande de la institución y todavía está en proceso de periodistas profesionales y sin ninguna indicación documentación y digitalización. o exigencia temática del AHC. El nacimiento de la En la web del AFB están disponibles 17.490 imá- colección fue obra de dos reporteros de trayectoria genes de autoría Pérez de Rozas, de las cuales 7.168 consolidada en 1931. Por un lado Josep Domínguez corresponden al ciclo republicano filtrando desde el (1878-1942), quien desde 1924 era fotógrafo del 14 de abril de 1931 hasta el 30 de enero de 1939. No Ayuntamiento de Barcelona y también colaboraba con se puede distinguir cuáles pertenecen a la Crònica algunos rotativos barceloneses. Por otro lado, Josep Gràfica y cuáles al fondo personal. Maria Sagarra. La aportación de ambos coincide con los dos primeros años de la colección y la idea de for- 3.3 El Centro Documental de la Memoria Histórica jar un archivo de ámbito catalán. En junio de 1932 aparecía un tercer nombre: Car- El reportero más reconocido de los que ejercieron los Pérez de Rozas Masdéu (1893-1954)14, patriarca en el primer tercio de siglo pasado en Barcelona es de la saga de fotoperiodistas más prolífica de la Cata- Agustí Centelles (1909-1985)16. Su firma brilló en la luña del siglo XX. El fotógrafo había trabajado para prensa entre 1934 y 1938 aunque ya había empeza- el ayuntamiento retratando las transformaciones de do en 1927 como ayudante, primero de Josep Badosa Barcelona ante la Exposición Universal de 1929. Tras (1893-1937) y en 1932 para Sagarra-Torrents hasta el evento fundó la sociedad Art-Express con Joan An- que se separaron. La carrera de Centelles fue meteóri- dreu Puig Farran (1904-1982) hasta que se disolvió y ca y durante la Guerra Civil se convirtió en uno de los pidió la reincorporación al cuerpo municipal de fun- fotoperiodistas más prolíficos tanto en el frente como cionarios15. Al mismo tiempo, era fotoperiodista des- en la retaguardia. de 1913 para diferentes rotativos barceloneses como En 1939 se llevó al exilio una maleta con miles de El Día Gráfico, al cual ingresó en plantilla también negativos que ocultó en Francia hasta 1976, legado en 1932. El volumen de trabajo crecía y “fue a me- por el que ha pasado a la Historia como fotoperiodista diados de esa década cuando los dos hijos mayores, de la Guerra Civil. A partir del retorno de las imáge- Pepe Luis y Carlos, comenzaron a ayudar al padre. nes en plena Transición, comenzó un proceso de “di- La firma Pérez de Rozas ya no fue nunca más fruto fusión, reconocimiento, museización y mifiticación” del trabajo de un solo reportero” y en poco tiempo de su figura a través de la prensa y las instituciones también se incorporaron Manuel y Enrique. (Antebi, (Ferré, 2020: 607-653). Ejemplo de ello es que desde Antich, Calafell, Ferré, González, 2015: 204). su muerte en 1985 hasta 2011 se han realizado 71 ex- A partir de 1933 la Crònica Gràfica de Barcelona posiciones, la mayoría individuales; es decir, excepto creció bajo la firma Pérez de Rozas: primero con el en 2003 cada año se ha expuesto su obra. patriarca y tras su muerte en 1954 con sus hijos. Como Este legado fue custodiado por su hijo Sergi y los apunta Ruiz (2007: 66) tenían que entregar mensual- derechos de autoría gestionados por Visual Entidad mente un número de copias “aproximadamente entre de Gestión de Artistas Plásticos. La familia digitalizó el fondo, que pasó de titularidad privada a pública en 13 Duran, A. Barcelona 20 de octubre de 1934. Carta al jefe de sección 2009 cuando lo vendieron al Ministerio de Cultura por de Cultura del Ayuntamiento de Barcelona. (AFB). 700.000 euros. Una operación polémica que ocupó la 14 Sobre Carlos Pérez de Rozas: http://www.reportersgrafics.net/es/ autors/p-rez-de-rozas atención de expertos y prensa, e insólita en el ámbito de 15 El 13 de junio de 1932 tomó posesión del cargo de fotógrafo con la fotografía española. De acuerdo con Pierre Bonhome, categoría oficial segundo. (Arxiu Municipal Contemporani. Exp. nº11.563). 16 Sobre Agustí Centelles: Centelles (2009) y Ferré (2020). 188 Ferré, T. Doc. Cienc. Inf. 45(2) 2022: 183-189 ex director de patrimonio fotográfico de Francia entre imágenes son aproximadas porque muy pocas fueron 1989 y 2003, este caso significa un precedente peligro- anotadas por los autores. Al consultar este fondo se so. “El Estado francés no ha pagado nunca una suma de aprecia que la documentación y descripción se ha dinero tan considerable por recibir un archivo. Creo que confeccionado en diferentes fases, con anotaciones es un muy mal ejemplo y espero que no sea seguido por de diversas personas y no está completa. Por tanto no otros”. (TVC, 2010). se puede acotar la cantidad de fotografías del ciclo El archivo contiene 12.838 negativos de 35mm. republicano. Tras adquirirlo en 2009 el ministerio se comprome- tió a documentarlo y ponerlo en línea, pero solo una fotografía está accesible en la web PARES17. Desde 4. Reflexiones finales el CDMH 18 no hay fecha prevista sobre la finaliza- ción de la descripción ni la puesta en línea por moti- La importancia del patrimonio fotográfico del fotope- vo de falta de recursos y complejidad del archivo19. riodismo producido en Barcelona entre 1909 y 1939 no se ve reflejada en la accesibilidad en línea a los 3.4 El Institut d’Estudis Fotogràfics de Catalunya fondos analizados en este artículo, a pesar de la ta- (IEFC) rea realizada por los archivos que los custodian. Ni siquiera respecto a un período tan importante para la El IEFC es una asociación sin ánimo de lucro funda- Historia de la Comunicación como es la Guerra Civil da en 1972, una institución con vocación de servicio española. público, escuela de varias generaciones de fotógra- En este sentido es importante señalar que ni la Crò- fos, fundamental en la conservación y difusión de la nica Gràfica de Barcelona ni los Àlbums fotogràfics fotografía en Cataluña. Su patrimonio suma cerca de del Comissariat de Propaganda, las dos colecciones 800.000 imágenes y no cuenta con un inventario. No institucionales producidas durante los años republica- recibe ayudas públicas y la falta de recursos impide nos –reflejo de la modernidad fotográfica de los años que tenga fondos en línea y un presupuesto anual 30 y que básicamente se nutren del fotoperiodismo– destinado a digitalización. En los últimos años fijan no han merecido todavía ninguna investigación y, en prioridades que pueden variar según las oportunida- el caso de la Crònica, no está cuantificada de forma des que surjan, por ejemplo que un proyecto de inves- precisa ni identificable en línea. tigación trate una de sus colecciones. Desde 1997 se En cuanto a los legados personales observados las empezó la digitalización, normalmente una muestra condiciones son desiguales. Aunque actualmente es- entre 100 y 200 imágenes, excepto en los fondos más tán completos en línea los fondos Brangulí, Casas y importantes20. Entre estos últimos se halla la colec- Sagarra del ANC sería deseable una tarea de inmedia- ción Merletti. ta actualización respecto a la cronología de las imá- Si alguien ostenta el título de “pionero del foto- genes para poder conocer y estudiar de manera más periodismo” de la Barcelona de principios del siglo minuciosa su trayectoria. En el caso de la saga Pérez XX es Alessandro Merletti (1860-1943)21tal y como de Rozas gestionada por el AFB, es necesario contar lo recuerdan una placa en la calle Tapioles y su tar- con una digitalización y puesta en línea progresiva jeta, donde se presentaba como “decano de la Prensa para mostrar la magnitud de su trabajo y su importan- Fotográfica de Barcelona”. Relojero, inventor y foto- te contribución a la visualización de la mayor parte periodista creó escuela fabricando cámaras, objeti- del siglo XX en Barcelona, des de la Dictadura de vos y sujeciones e introduciendo en el reporterismo Primo de Rivera hasta la ciudad preolímpica. la escalera plegable y la motocicleta. Habitual de la El caso que más llama la atención es el del fondo prensa barcelonesa, madrileña e internacional desde Agustí Centelles depositado en el CDMH. Teniendo la primera década del siglo pasado, también fue maes- en cuenta que es la operación de compra más alta ja- tro, primero de Manuel Mateo y posteriormente de su más pagada por el Estado por un archivo fotográfico hijo Camilo. y que se adquirió en 2009, esta inversión pública es En 1982 la parte conservada de la producción de un fracaso para el patrimonio colectivo, tanto desde los Merletti fue donada por la familia al Arxiu His- el punto de vista de documentación y descripción del tòric Fotogràfic del IEFC y en 2006 cedieron la ges- contenido, como de accesibilidad. tión de los derechos. El archivo suma 6.427 imáge- En definitiva, este artículo evidencia la falta de re- nes y su cronología abarca desde 1909 a 1953. Como cursos a que se enfrentan los archivos públicos y las afirmó Parer (2003: 124) la mayoría de fechas de las entidades que custodian patrimonio fotográfico his- tórico –del cual aquí solamente se ha analizado una 17 CDMH. http://pares.mcu.es/ParesBusquedas20/catalogo/contie- parte muy concreta– para poder realizar los trabajos ne/6978682 18 Aunque este fondo esté depositado en el CDMH la gestión del pro- necesarios de documentación, digitalización y accesi- yecto la realiza la Subdirección General de los Archivos Estatales, bilidad en línea y promover así la riqueza de este le- a quien desde el CDMH se derivaron las preguntas que planteamos gado, no solamente para investigadores sino también sobre gestión y accesibilidad. No se ha obtenido respuesta. para el público en general, cada vez más interesado 19 Información facilitada por José Luis Hernández (CDMH). Comuni- cación personal. (29 de septiembre de 2021). en la imagen. 20 Información facilitada por Laia Foix (IEFC). 21 Sobre Alessandro Merletti ver http://www.reportersgrafics.net/es/ autors/merletti y Venteo (2014). Ferré, T. Doc. Cienc. Inf. 45(2) 2022: 183-189 189 5. Referencias AFB (s.f.). Arxiu Fotogràfic de Barcelona. https://ajuntament.barcelona.cat/arxiumunicipal/arxiufotografic/ca/home ANC (2021). La consulta dels fons i documents de l’Arxiu Nacional a través del portal Arxius en Línia l’any 2020. ANC. https://anc.gencat.cat/ca/detall/noticia/Nova-Noticia-01048 Antebi, A., Antich, X., Calafell, J., Ferré, T. y González. P. (2015). Pérez de Rozas. Crònica gràfica de Barcelona. 1931-1954. Efados y AFB. Antebi, A., Ferré, T., González. P. yAdam, R. (2015). Repòrters Gràfics. Barcelona, 1909-1939. Ajuntament de Barcelona y ANC. Antebi, A. y González. P. (2016). Gabriel Casas. L’angle imposible: 1892-1973. Ajuntament de Barcelona y ANC. Boquera, E. (2015). 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