MUNIBE Antropologia-Arkeologia nº 74 Online First DONOSTIA 2023 ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 Recibido: 2023-01-11 Aceptado: 2023-06-23 Nuevo hallazgo de arte mueble de estilo Paleolítico en el Noreste peninsular: la plaqueta grabada de les Coves del Fem (Ulldemolins, Tarragona) New find of portable art of Palaeolithic style in Northeastern Iberia: the engraved slab from Coves del Fem (Ulldemolins, Tarragona) PALABRAS CLAVES: Arte finipaleolítico, arte mueble, grabados finos, noreste peninsular. GAKO-HITZAK: Arte finipaleolitikoa, arte higigarria, grabatu finak, penintsulako ipar-ekialdea. KEY WORDS: Late Paleolithic art, portable art, fine engravings, Northeast Iberia. Inés DOMINGO(1), Antoni PALOMO(2), Xavier TERRADAS(3), Anna BERROCAL BARBERÀ(4), Igor BODGANOVIC(5), Oriol LÓPEZ-BULTÓ(6), Rafael ROSILLO TURRA(7) y Raquel PIQUÉ(8) RESUMEN El hallazgo de un canto de esquisto con 7 zoomorfos (ciervos, cápridos y/o bóvidos) y restos informes grabados en el yacimiento de Coves del Fem (Ulldemolins, Tarragona), contribuye a enriquecer el exiguo repertorio de arte mueble de tradición paleolítica del noreste de la península Ibérica. Su análisis detallado y su comparación con el registro artístico de la vertiente mediterránea peninsular resultan claves para determinar su adscripción crono-cultural. La pieza conserva un complejo palimpsesto de motivos figurativos y no figurativos distribuidos por ambas caras, cuyas características formales, técnicas y compositivas (asociaciones no escénicas), nos remiten al final del ciclo artístico paleolítico. Este hallazgo amplía el inventario de arte paleolítico catalán, reafirma la importancia de la provincia de Tarragona, que concentra la mayoría de los hallazgos de arte mueble paleolítico de Cataluña, y abre nuevas perspectivas en el estudio del yacimiento, al ampliar su cronología hasta momentos finales del Paleolítico superior. LABURPENA Coves del Femeko aztarnategian (Ulldemolins, Tarragona) 7 zoomorfoko (oreinak, ahuntzak eta/edo bobidoak) eskistozko uharri bat eta grabatutako formarik gabeko aztarnak topatu izana aberasgarria izan da Iberiar penintsulako ipar-ekialdean tradizio paleolitikoko arte higiga- rriaren katalogo urria aberasteko. Penintsulako Mediterraneo isurialdeko erregistro artistikoarekin egindako alderaketa eta azterketa zehatza funtsezkoak izan dira adskripzio krono-kulturala finkatzeko. Piezak bi aldeetan banatutako motibo figuratiboen eta ez-figuratiboen multzo palinpsestoa du eta haien ezaugarri formalei, teknikoei eta konposizio arlokoei esker (eszenikoak ez ziren loturak), Paleolito garaiko ziklo artistikoaren amaierakoa dela ondoriozta dezakegu. Aurkikuntza horrek handitu egin du Kataluniako Paleolito garaiko artearen inbentarioa, Tarragona probintziaren garrantzia berretsi du (izan ere, Kataluniako Paleolito garaiko arte higigarriok aurkikuntza gehienak bertakoak dira) eta aztarnategia aztertzearekin lotutako ikuspegi berriak zabaldu ditu, kronologia Goi Paleolitoaren amaierako uneetaraino zabaltzen duelako. ABSTRACT This paper reports the discovery of a schist slab with 7 zoomorphic figures (deer, wild goats and/or bulls) and other engraved remains at Coves del Fem site (Ulldemolins, Priorat, Tarragona) in 2020. This find adds to the limited, although unique, repertoire of portable art of Palaeo- lithic style found so far in the northeastern part of the Iberian Peninsula. A detailed analysis of this piece and comparison with the artistic record known so far for the Mediterranean side of Iberia are key to establish the relative chronology of this find. The themes (a combination of animals and non-figurative motifs), the formal (simplified representations of animals with elongated bodies), technical (a schist slab with fine incised engravings filled with striated strokes) and compositional patterns of the motifs, with a complex palimpsest of figurative and non-figurative engravings distributed on both sides creating two non-scenic compositions, recall an art from the end of the Paleolithic artistic cycle. To these common elements, this slab adds certain singularities. First, two animals of different species are involved in a mirror symmetry composition, (1) ICREA/Universitat de Barcelona/SERP, Institut d’Arqueologia UB (IAUB). Montealegre, 6-8. 08011 Barcelona. ines.domingo@ub.edu. ORCID: 0000-0003-47-07-8094 (2) Departament de Prehistòria, Universitat Autònoma de Barcelona. ORCID:0000-0001-9954-7310. (3) CSIC – Institución Milá y Fontanals de investigación en Humanidades, Barcelona. ORCID: 0000-0002-8000-5607. (4) Departament de Prehistòria, Universitat Autònoma de Barcelona. ORCID: 0000-0003-4379-5635. (5) UAB Open Labs, Universitat Autònoma de Barcelona. ORCID: 0000-0001-7710-755X. (6) Museu d’Arqueologia de Catalunya. joseporiollopez@gencat.cat. ORCID: 0000-0001-5327-1881. (7) Investigador Independiente. ORCID: 0000-0003-3007-6981. (8) Departament de Prehistòria, Universitat Autònoma de Barcelona. ORCID: 0000-0002-8253-6874. https://doi.org/10.21630/maa.2023.74.03 INÉS DOMINGO, ANTONI PALOMO, XAVIER TERRADAS, ANNA BERROCAL BARBERÀ, IGOR BODGANOVIC, ORIOL LÓPEZ-BULTÓ, RAFAEL ROSILLO TURRA y RAQUEL PIQUÉ which is not unique to this site, but it is more common in older periods and with the animals distributed on both sides of a vertical axis, rather than horizontal, as in this case. Such distribution has no parallels in this final phase of the artistic sequence. Second, the microscopic analysis of the art reveals the preservation of red pigment inside the engraved grooves, showing the use of a mixed technique, involving a combination of incision and painting. This practice, used probably to enhance motifs and improve visualization, has been recorded in a limited number of Palaeolithic sites, most likely due to conservation problems. Third, the slab includes the first example of an engraved goat known in the Catalan repertoire. Overall, this find contributes to expand the repertoire of Catalan Paleolithic art, confirms the importance of the Tarragona province, concentrating most of the finds of Paleolithic portable art in Catalonia, and opens new perspectives in the study of Coves del Fem, substantially expanding the chronology of this site until the end of the Upper Paleolithic period. Finally, it brings a new example with its own peculiarities (the type of composition) for characterizing the art of the Pleistocene/Holocene transition in south-western Europe 1. INTRODUCCIÓN tratigráfica variable según su ubicación. Descubierto el Les Coves del Fem es un gran abrigo situado a 525 año 1997, el yacimiento ha sido objeto de diversas in- m snm de altura en el macizo del Montsant (Ulldemo- tervenciones arqueológicas desde el año 2013 por par- lins, Priorat, Tarragona) (Figura 1). La cavidad se en- te de la Universitat Autònoma de Barcelona, el Museu cuentra a unos 10 m por encima del nivel actual del río d’Arqueologia de Catalunya y el Consejo Superior de homónimo. Este abrigo se habría formado por la acción Investigaciones Científicas (IMF, Barcelona) (Bogdano- erosiva del río sobre las series conglomeráticas paleó- vic et al., 2017; Palomo et al., 2018, 2020). genas, que a la vez ha depositado sedimentos en la Hasta la fecha, las intervenciones realizadas habían cavidad, preservados por la caída de grandes bloques evidenciado una completa secuencia estratigráfica con de conglomerado del techo. Actualmente, el suelo de diversas ocupaciones atribuibles al Mesolítico (6.065- la cavidad tiene unas dimensiones de 32x8 m, lo que 5.718 cal BC) y a distintos momentos del Neolítico anti- supone una superficie aproximada de 300 m2 con ni- guo, en sus facies Cardial (5.667-5.476 cal BC) y Epicar- veles arqueológicos que componen una secuencia es- dial (4.941-4.545 cal BC). Varias publicaciones recogen Fig.1. Localización geográfica de les Coves del Fem (Ulldemolins, Priorat, Tarragona) / Geographical location of les Coves del Fem (Ulldemolins, Priorat, Tarragona). Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 NUEVO HALLAZGO DE ARTE MUEBLE DE ESTILO PALEOLÍTICO EN EL NORESTE PENINSULAR: LA PLAQUETA GRABADA DE LES COVES DEL FEM (ULLDEMOLINS, TARRAGONA) con detalle las unidades estratigráficas atribuidas a las de animales y varios motivos no figurativos. El hallaz- ocupaciones humanas que tuvieron lugar en la cavidad go se produjo durante el proceso de evaluación de los durante el Holoceno, así como su contexto cronológico, daños causados en el yacimiento por la crecida del río ambiental y económico (Bogdanovic et al., 2017; Palo- Montsant en otoño de 2019. Esta crecida comportó la mo et al., 2018, 2020; Piqué et al., 2021; Romero-Bru- inundación del yacimiento y la remoción de sus estratos gués et al., 2021), por lo que no las mencionaremos superficiales, dejando al descubierto numerosos restos aquí. En cualquier caso, la amplitud de esta secuen- arqueológicos de cronología prehistórica. Si bien estos cia, junto con la riqueza, diversidad y buen estado de restos ya no estaban en su posición original, fueron refe- conservación de sus restos materiales, convierten a les renciados en base a una cuadrícula para preservar una Coves del Fem en un yacimiento clave para el estudio mínima relación contextual. Fue durante el desarrollo de las últimas comunidades cazadoras-recolectoras, la de esta actividad que advertimos la presencia de esta dinámica de neolitización y la implantación de la eco- pieza y su singularidad (Figura 2). Posteriormente al nomía de base agropecuaria en el noreste peninsular. hallazgo se realizó un minucioso trabajo de excavación Los trabajos de campo del verano de 2020 saca- de la zona más inmediata para documentar posibles ron a la luz un hallazgo singular y poco esperado: una elementos arqueológicos sincrónicos a la pieza y una pieza de arte mueble con representaciones figurativas revisión exhaustiva de todos los elementos líticos, con Fig.2. Localización del hallazgo en base a la cua- drícula de referencia del yacimiento / Location of the find according to the reference grid of the site. Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 INÉS DOMINGO, ANTONI PALOMO, XAVIER TERRADAS, ANNA BERROCAL BARBERÀ, IGOR BODGANOVIC, ORIOL LÓPEZ-BULTÓ, RAFAEL ROSILLO TURRA y RAQUEL PIQUÉ resultados negativos. Tras el hallazgo, la pieza solo fue maño, de naturaleza lítica. Sin embargo, hasta la fecha objeto de una limpieza somera para retirar pequeñas no hemos podido documentar en estas unidades restos porciones de sedimento adheridas a sus superficies. orgánicos que permitan su datación radiométrica, del Este artículo da a conocer este nuevo hallazgo y, a mismo modo que los escasos fragmentos de sílex re- través de su análisis detallado (temas, técnicas y pau- cuperados tampoco permiten formular una atribución tas de composición) y su comparación estilística con el cronológica clara en base a sus rasgos tipológicos. arte prehistórico regional, se propone una adscripción cronocultural bien argumentada. Se trata de un canto 2. DOCUMENTACIÓN Y ANÁLISIS DE LA PIEZA rodado de esquisto que presenta siete zoomorfos y toda una serie de trazos informes ejecutados mediante 2.1. Documentación digital finos grabados incisos. Las características de esta pie- Para la documentación de la pieza hemos combi- za encajan bien en las propias de los momentos finales nado el análisis visual y la documentación fotográfica a del ciclo artístico paleolítico de la región mediterránea nivel macro y microscópico. peninsular (García-Diez, 2004; García-Diez y Vaque- ro, 2006, 2015; Villaverde, 2015; Domingo y Román, Las fotografías fueron tomadas con una cámara 2020a, 2020b), lo que nos llevó a descartar desde un digital profesional canon EOS 5D Mark II. Al tratarse primer momento su atribución a alguno de los niveles de finos grabados incisos, se procedió a la toma de de ocupación prehistórica documentados hasta ahora fotografías con luz artificial, en condiciones de cierta en la secuencia del yacimiento. De hecho, su compara- oscuridad, y al empleo de luz rasante para resaltar los ción con los hallazgos de arte mueble y parietal del fi- surcos y facilitar el proceso de calco. Para estabilizar la nal del ciclo artístico paleolítico del nordeste peninsular cámara, mantenerla horizontal a las superficies decora- (García-Diez, 2004, García-Diez y Vaquero, 2006, 2015; das y minimizar deformaciones, se utilizó una mesa de Martínez et al., 2011; Fullola et al., 2015; Domingo et al., fotografía equipada con diversos focos que nos permi- 2019) y del resto de la fachada central mediterránea tían resaltar trazos de direcciones distintas y así poder (Domingo y Román, 2020a, 2020b; Villaverde, 2015; identificar mejor los grabados. Para la realización de los Guillem y Martínez, 2009; Guillem et al., 2001, Martínez calcos utilizamos de base las fotografías tomadas a alta et al., 2009) han sido claves para proponer su adscrip- resolución. Tanto los calcos como el retoque fotográfi- ción cronocultural a momentos finipaleolíticos. co previo han sido realizados con las herramientas de dibujo de los programas Adobe Photoshop e Illustrator, Este nuevo hallazgo, actualmente depositado en trabajando en diversas capas para poder dibujar las el Museu d’Arqueologia de Catalunya-Barcelona con el figuras directamente sobre las fotografías. número de inventario MAC BCN-024777, permite am- pliar el escaso repertorio de arte paleolítico conocido El análisis de la pieza mediante microscopio es- hasta ahora en Cataluña y el mediterráneo ibérico, y tereoscópico Leica S9i permitió analizar en detalle los añadir un nuevo ejemplo a los debates sobre los grafis- surcos grabados, identificar restos de colorante rojo en mos de la transición Pleistoceno/Holoceno (o el deno- algunos de ellos, y verificar el orden de algunas super- minado estilo V) del suroeste de Europa (Corchón et al., posiciones (Figuras 3 y 5). 1996; Aubry, 2009; Bueno et al., 2007, 2021; D’Errico y Possenti, 1999; Gameiro et al., 2020; Santos et al., 2018, 2021; etc.). Además, la pieza incorpora algunas 2.2. Análisis de la pieza singularidades compositivas a las hasta ahora conoci- El soporte utilizado es un canto de esquisto, roca das en el área mediterránea, como la disposición de metamórfica de tonalidad grisácea que se caracteriza algunos motivos en simetría en espejo o la represen- por su exfoliación laminar. Eso explica la presencia de tación de cabras, ausentes en el resto de hallazgos de dos caras casi paralelas y relativamente planas. El blo- este territorio (Fullola et al., 2015). que, de 180x127x27mm y 897,04 gramos de peso, pre- Por último, sus características permiten suponer senta un contorno redondeado por la erosión natural, que les Coves del Fem fueron ocupadas en momentos fruto del arrastre por transporte fluvial. Se trata de una más antiguos de los hasta ahora documentados, pu- litología que puede encontrarse con frecuencia entre diendo conservar evidencias de dichas ocupaciones. los clastos de los depósitos fluviales del río Montsant, lo En este sentido, en el año 2021 completamos la exca- que revela un aprovisionamiento local, probablemente vación de la zona intervenida hasta la base de la se- en las proximidades del abrigo. Este abastecimiento lo- cuencia estratigráfica de la cavidad. Por debajo de la cal también se documenta en otros conjuntos con arte secuencia holocena se documentaron diversas unida- mueble de estilo paleolítico del entorno regional, como des estratigráficas de arenas fluviales, muy bien clasifi- en el Molí del Salt (Vimbodí, Tarragona) (García-Diez cadas a nivel granulométrico, que atestiguaban episo- y Vaquero, 2006) y l’Hort de la Boquera (Margalef de dios de inundación debidos a crecidas del río Montsant. Montsant, Tarragona) (Domingo et al., 2019). Estos episodios comportaron el lavado de los restos de Las dos caras de esta pieza aparecen cubiertas las posibles ocupaciones pleistocenas, quedando rete- por complejos palimpsestos, con un mayor número de nidos únicamente aquellos restos de mayor peso y ta- representaciones en una de ellas. Los temas incluyen Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 NUEVO HALLAZGO DE ARTE MUEBLE DE ESTILO PALEOLÍTICO EN EL NORESTE PENINSULAR: LA PLAQUETA GRABADA DE LES COVES DEL FEM (ULLDEMOLINS, TARRAGONA) tanto motivos figurativos como no figurativos (funda- oscilan entre los 4 y los 11 cm. Algunos de ellos son mentalmente haces de líneas de recorrido rectilíneo y taxonómicamente identificables, gracias a la represen- curvo), superpuestos entre sí. tación de los cuernos o la cola (motivos 1, 7, 11 y 15, La orientación de la pieza, la numeración de los y tal vez 13). Otros quedarían en la categoría de cua- motivos y la distinción entre las caras A y B son alea- drúpedos, al estar incompletos (motivo 14) o presentar torias, dado que los temas figurativos, que son los que una lectura compleja (motivo 12). Los motivos 9 y 10 podrían marcar la existencia de una línea de suelo para podrían constituir un esbozo abandonado de otros dos orientar la pieza, no presentan una distribución orde- animales, pero al ser muy parciales preferimos sumar- nada en un único plano de representación y una única los al inventario de motivos no figurativos o indetermi- dirección. La maraña de trazos y motivos superpuestos nados. En la descripción del modo de ejecución de las que encontramos en cada una de estas caras, sumado partes anatómicas de los zoomorfos seguimos la termi- a la sutileza de los surcos grabados, dificulta sustan- nología descriptiva de Villaverde (1994a). cialmente la identificación de algunos zoomorfos. To- dos los motivos fueron efectuados con finos trazos inci- 2.3. Cara A: inventario de motivos y análisis de sos obtenidos mediante una única pasada del útil. Este la composición (Figura 4) tipo de trazos, de amplitud inferior a los 0,2 mm, fueron utilizados tanto para delinear el contorno de los anima- Esta cara es la que concentra un mayor número de les, como su relleno interno mediante una sucesión de representaciones (13), con 3 cuadrúpedos completos y líneas de tendencia paralela o subparalela. 2 parciales, y 8 motivos no figurativos (Tabla I): A primera vista parece que la técnica de represen- - Motivo 1. tación utilizada fue exclusivamente el grabado, pero el Cuadrúpedo completo del que se identifica bien análisis microscópico ha revelado la presencia residual la cabeza, de morro abierto; la cornamenta en V lineal de restos de pigmento rojo en el interior de algunos de (aunque en algunos puntos se observa un doble tra- los surcos (especialmente en el motivo 10 y en otros zo de líneas paralelas) y perspectiva frontal; la línea puntos dispersos de la cara A) (Figura 3). Por tanto, cérvico-dorsal, las patas traseras triangulares, la línea desde el punto de vista técnico estaríamos hablando ventral, que perfila un vientre prominente; las patas del recurso a una técnica de ejecución mixta, que com- delanteras lineales y la línea de pecho. El interior de binaría incisión y pintura. Esta técnica mixta no es extra- la cabeza y el cuerpo están rellenos por una serie de ña en el arte Paleolítico, con ejemplos en los yacimien- líneas de tendencia paralela o subparalela. No así las tos de Faia (en el Côa, Portugal) y en Siega Verde (Villar patas traseras. Por sus características podría tratarse de Yegua, Salamanca) (Baptista, 1999, 2012; García et de la representación de un uro o de una cabra salva- al., 2000; Balbín y González, 2009; Balbín et al., 2013). je. La identificación taxonómica es compleja, puesto Este recurso técnico ha sido interpretado como inten- que su cornamenta larga y en V podría corresponder cionado y dirigido a favorecer la visualización de las a cualquiera de estas dos especies. La gravidez ven- representaciones, al aumentar el contraste entre los tral y la curvatura de la línea cérvico-dorsal en la zona surcos y el soporte (García et al., 2000: 10). de la cruz es más afín a los bovinos. La cornamenta Entre los motivos figurativos encontramos 7 zoo- simétrica muestra una ligera curvatura superior conver- morfos, 4 completos y 3 parciales, cuyas dimensiones gente, más propia de los bovinos. En la parte posterior Fig.3. Imágenes capturadas mediante microscopio estereoscópico Leica S9i. Derecha: detalle de cabeza del motivo 1. Izquierda: detalle de uno de los surcos que conserva restos de colorante rojo / Images captured using a Leica S9i stereo microscope. Right: detail of the head of motif 1. Left: detail of one of the grooves with traces of red pigment. Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 INÉS DOMINGO, ANTONI PALOMO, XAVIER TERRADAS, ANNA BERROCAL BARBERÀ, IGOR BODGANOVIC, ORIOL LÓPEZ-BULTÓ, RAFAEL ROSILLO TURRA y RAQUEL PIQUÉ Fig.4. Fotografía de la cara A y calco de las figuras identificadas / Photograph of face A and tracing of the identified figures Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 NUEVO HALLAZGO DE ARTE MUEBLE DE ESTILO PALEOLÍTICO EN EL NORESTE PENINSULAR: LA PLAQUETA GRABADA DE LES COVES DEL FEM (ULLDEMOLINS, TARRAGONA) Técnica CARA Nº de figura Figurativo No figurativo Descripción Especie Grabado Pintura A 1 X Cuadrúpedo Uro X 2 X Trazos pareados - X 3 X Agrupación de trazos - X 4 X Agrupación de trazos - X 5 X Trazo - X 6 X Trazo - X 7 X Cuadrúpedo Cabra X 8 X Agrupación de trazos paralelos - X 9 X Trazos curvo - X 10 X Trazos curvados - X X 11 X Cuadrúpedo Ciervo X 12 X Cuadrúpedo Indet. X 13 X Cuadrúpedo parcial Ciervo? B 14 X Cuadrúpedo Uro? X 15 X Cuadrúpedo Ciervo X 16 X Agrupación de trazos X Tabla 1: Inventario de motivos identificados entre ambas caras / List of motifs identified in both sides. del cuello se observan dos trazos cortos pareados, que posterior ha sido rellenada por haces de líneas cortas veremos repetidos en otras representaciones. La longi- de recorrido horizontal para el cuerpo y vertical para tud de morro a los glúteos es de 4,14 cm. las patas. La parte anterior dibuja un cuello alargado - Motivo 2. que finaliza en una cabeza pequeña, de morro corto y redondeado. Sobre ella se dibuja una cornamenta larga Par de trazos paralelos de longitud desigual. El tra- y en V. Las patas delanteras son lineales y están diso- zo de la izquierda, que dobla la longitud del derecho, ciadas del cuerpo. La maraña de trazos que se encuen- corta el morro del animal 1, pero el orden de ejecución tra entre las patas y el cuerpo se ha interpretado como no se ha podido establecer a partir del análisis micros- perteneciente al motivo no figurativo integrado por se- cópico. ries de líneas largas, teniendo en cuenta que el grosor - Motivo 3. del trazo es menor que el de los trazos del contorno del animal y del relleno de la parte trasera. La gracilidad Agrupación de trazos, con tres de ellos integrando del animal, la cabeza pequeña y corta, la cornamenta una forma triangular. en V y la cola corta nos llevan a interpretarlo como una - Motivo 4. cabra. La longitud de morro a cola es de 8,4 cm. Agrupación de tres trazos, uno más lago y dos cor- - Motivo 8. tos paralelos entre sí y perpendiculares al anterior. Agrupación de trazos largos relativamente lineales - Motivo 5. y paralelos o subparalelos, que se entrecruzan con los Trazo curvado motivos 7, 8, 9 y 10, sin que podamos confirmar el or- den de ejecución. - Motivo 6. - Motivo 9. Trazo algo curvado Trazo de recorrido curvilíneo, que se cruza con - Motivo 7. los motivos 7, 8 y 10. El análisis al microscopio permite Cuadrúpedo completo de lectura compleja al man- identificar que el 10 corta este trazo en un determinado tener relaciones de superposición con una serie de lí- punto y por tanto es posterior. neas paralelas o subparalelas (motivo 8) que ocupan - Motivo 10. prácticamente la misma superficie. Estas superposicio- nes, cuyo orden no es posible establecer ni mediante el Par de trazos curvilíneos unidos en uno de sus ex- uso del microscopio, afectan especialmente a la lectura tremos que recuerdan el esbozo del lomo y una pata del tren anterior. La parte mejor definida son los cuartos posterior de un animal. Al estar incompleto preferimos traseros, donde se define bien la línea de las nalgas, clasificarlo como indeterminado. En su recorrido se cru- la cola, corta, y las patas triangulares. Toda esta parte za con los motivos 7, 8, 9 y 11. La observación de las Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 INÉS DOMINGO, ANTONI PALOMO, XAVIER TERRADAS, ANNA BERROCAL BARBERÀ, IGOR BODGANOVIC, ORIOL LÓPEZ-BULTÓ, RAFAEL ROSILLO TURRA y RAQUEL PIQUÉ superposiciones al microscopio muestra que este trazo posteriores de tipo triangular prolongada. Dos peque- corta a los de los motivos 9 y 11, con más claridad en el ños trazos convergentes situados en la parte posterior primer caso que en el segundo (Figura 5). podrían estar representando la cola, corta. De todas las - Motivo 11. figuras identificadas es la única dotada de un cierto di- namismo, ya que la posición de las patas relativamente Ciervo completo orientado a la derecha. El grabado abiertas sugiere la actitud de carrera. La longitud de es tan fino que es la figura de más difícil lectura de toda morro a cola es de 8,16 cm. la pieza. La cabeza es de tipo abierto y esta rellena de trazos de dirección diversa. Sobre ella se conservan - Motivo 12. parte de las astas, de tipo lineal. Solo la anterior pre- Representación incompleta de un cuadrúpedo pe- senta un posible candil. El cuello y el cuerpo son suma- queño acéfalo orientado a la derecha. La superposición mente estilizados. La línea de dorso aparece cortada con otros trazos dificulta su lectura, tanto en la zona por dos líneas cortas pareadas, similares a las vistas de la cabeza (ausente), como en los cuartos traseros. en el motivo 1. El cuerpo aparece parcialmente relleno En realidad, podría tratarse de un esbozo, con varios de líneas cortas paralelas y subparalelas que le dan intentos de ejecución, que finalmente es abandonado. cierto volumen. Las patas anteriores son lineales y las De derecha a izquierda tendríamos el cuello, las líneas Fig.5. Calcos de motivos superpuestos e imágenes de detalle de las superposiciones capturadas mediante microscopio estereoscópico Leica S9i. Arriba: superposición entre el ciervo 11 y los indeterminados 9 y 10. Abajo: suporposición entre el posible bovino 14 y el ciervo 15 / Tracings of the overlapping motifs and detail images of the overlaps captured using a Leica S9i stereo microscope. Above: superimposition between deer 11 and indeterminate 9 and 10. Below: superimposition between possible bovid 14 and deer 15 Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 NUEVO HALLAZGO DE ARTE MUEBLE DE ESTILO PALEOLÍTICO EN EL NORESTE PENINSULAR: LA PLAQUETA GRABADA DE LES COVES DEL FEM (ULLDEMOLINS, TARRAGONA) dorsal y ventral, ambas ligeramente modeladas, y lo El grosor del grabado también difiere, más fino en el que nos parecen dos intentos de dibujar los cuartos ciervo que en la cabra, lo que sugiere su ejecución en traseros. Un primer intento que modelaría los gluteos y distintos momentos o por distintos autores y/o útiles. el arranque de las patas, que finalizan en la línea ven- El análisis de los trazos mediante microscopio óp- tral, y un segundo intento, que finalizaría en el dibujo de tico ha permitido identificar el orden de ejecución entre dos patas lineales paralelas. La línea de pecho aparece algunos de ellos. Así el indeterminado 10 es posterior al cortada por dos trazos perpendiculares, que recuerda 9 y tal vez al ciervo 11. Pero ese orden poco nos dice a las patas delanteras lineales de los cuadrúpedos 1, 7 sobre los tiempos de ejecución. y 11, aunque la separación entre ambos es mayor que en los ejemplos mencionados. En su interior presenta una serie de trazos paralelos similar al relleno de los 2.4. Cara B: inventario de motivos y análisis de otros animales de esta pieza. La longitud máxima es la composición (Figura 6) de 6,28 cm. Esta cara conserva los restos de dos cuadrúpedos, - Motivo 13. un ciervo y un indeterminado; y una serie de restos in- Prótomo de animal, del que identificamos la cabe- formes. La fractura del soporte en el extremo superior za, apuntada y una posible asta, ejecutados mediante de esta cara (según la orientación de la pieza de la fi- trazo doble. También se observa la parte posterior del gura 6) sugiere que la pieza era originalmente de mayor cuello. Al estar tan incompleta es difícil determinar si se tamaño. Esta fractura podría explicar por qué la figura trataría de un ciervo o una cabra. La longitud desde el 14 se halla incompleta. El inventario de motivos incluye: extremo del asta hasta el extremo inferior de la línea de - Motivo 14. cuello es de 2,72 cm. Representación parcial de cuadrúpedo, reducida Desde el punto de vista compositivo destaca la fal- a su parte posterior. Presenta un cuerpo masivo deli- ta de limpieza expositiva producida por la acumulación neado por dos trazos simples y unas patas posteriores de figuras en un mismo espacio. A pesar del respe- cortas, de líneas paralelas con relleno listado. El grosor to espacial entre los motivos figurativos, la lectura es del cuerpo y la proporción de las patas con respecto compleja por su superposición con otros restos infor- al mismo apunta a la representación de un bóvido. No mes, que incluyen varias líneas curvas (tal vez parte obstante, carece de otros detalles como la cola, que de motivos incompletos), y series de trazos paralelos podrían ser diagnósticos para la identificación taxonó- y entrecruzados. El único espacio que presenta cierta mica. La línea dorsal cruza varias partes del motivo 15, limpieza expositiva es el reservado para el motivo 1, lo pero sólo en una zona, la correspondiente al cuello del que facilita su identificación e incluso traslada el peso animal 15 y a los glúteos de esta figura, se ve clara- visual a este punto, a pesar de que la figura es de me- mente que el trazo del ciervo 15 corta al de este animal. nor tamaño que el resto. Por tanto, esta figura sería la más antigua (Figura 5). La longitud desde el extremo derecho al extremo de la Los motivos figurativos no presentan una ordena- pata posterior es de 8,4 cm. ción espacial coherente, ni por su posición ni en cuanto a orientación, dando lugar a una composición no es- - Motivo 15. cénica heterogénea (integrada por figuras de distintas Ciervo completo, a excepción de la parte corres- especies). Si orientamos la cara A en base a la línea de pondiente a los glúteos. Presenta cabeza pequeña y suelo de la mayoría de los motivos figurativos, vemos morro redondeado, ligeramente apuntado hacia abajo. que las figuras 1, 7, 12 y 13 comparten línea de horizon- Sobre ella descansan unas astas ramificadas de ciervo, te, aunque aparecen en diversos planos de representa- de tipo lineal y en disposición frontal, con seis candiles ción, con tres orientados hacia la derecha (1, 12 y 13) y anteriores y uno posterior. Tanto el cuerpo como el cue- uno hacia la izquierda (7). llo son estilizados. Las patas son en líneas paralelas El ciervo 11 se halla en posición invertida al resto, abiertas, excepto una de las anteriores que es lineal. adoptando una disposición de relativa simetría en espe- Presenta relleno interno de líneas paralelas o subpara- jo con respecto a la cabra 7. No se trata de una simetría lelas, excepto en las patas. La longitud desde el extre- vinculada a una disposición afrontada (como los ma- mo superior del asta adelantada al extremo inferior de muts de Rouffignac) o aculada (como en los bisontes la pata trasera más atrasada es de 11,2 cm. de Lascaux), que son las disposiciones más comunes - Motivo 16. en el arte paleolítico (Welté, 1989), sino inversa. Esta Agrupación de trazos lineales ligeramente curva- disposición simétrica evoca una cierta complementa- dos de orientación diversa. riedad y armonía, aunque al estar integrada por anima- les de especies y estilos distintos, desconocemos si es Desde el punto de vista compositivo los dos anima- intencional o fruto de las limitaciones impuestas por las les se ubican en la parte central de la pieza, situando dimensiones del soporte. Aunque ambas figuras com- en este espacio el punto de atención. Las figuras se parten dirección, su actitud es muy distinta, completa- superponen entre sí, aunque en posiciones invertidas. mente estática en la cabra y más dinámica en el ciervo. Sus dimensiones no son uniformes. De esta forma nos Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 INÉS DOMINGO, ANTONI PALOMO, XAVIER TERRADAS, ANNA BERROCAL BARBERÀ, IGOR BODGANOVIC, ORIOL LÓPEZ-BULTÓ, RAFAEL ROSILLO TURRA y RAQUEL PIQUÉ Fig.6. Fotografía de la cara B y calco de las figuras identificadas / Photograph of face B and tracing of the identified figures. Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 NUEVO HALLAZGO DE ARTE MUEBLE DE ESTILO PALEOLÍTICO EN EL NORESTE PENINSULAR: LA PLAQUETA GRABADA DE LES COVES DEL FEM (ULLDEMOLINS, TARRAGONA) encontramos con un palimpsesto fruto del reaprove- 2.5. Síntesis formal chamiento de la pieza en distintos momentos, sin reu- El análisis comparativo de los rasgos formales tilización de partes de las figuras previas para diseñar y técnicos de los motivos figurativos conservados en las nuevas, ni ordenación espacial de las mismas que las dos caras de esta pieza indica que, en líneas ge- muestre preocupación composicional. El resultado es nerales, en la ejecución de las representaciones de una acumulación de figuras que no permite una lectura animales grabadas se observa un predominio del tra- ordenada, ni responde a un patrón espacial organizado zo simple para la configuración de los contornos y de con la intención de reproducir una imagen real. El aná- los detalles periféricos (cornamenta y ocasionalmente lisis de los trazos revela que el primer motivo ejecutado cola) y el relleno mediante trazo estriado (sucesión de fue la representación incompleta de un posible bóvido líneas incisas paralelas y entrecruzadas que dotan de (motivo 14), al que posteriormente se le superpone la cierto volumen a las representaciones) (Figura 7). Otros figura del ciervo (motivo 15). Fig.7. Calcos de las representacio- nes de fauna identificadas en am- bas caras / Tracings of the animals identified on both sides. Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 INÉS DOMINGO, ANTONI PALOMO, XAVIER TERRADAS, ANNA BERROCAL BARBERÀ, IGOR BODGANOVIC, ORIOL LÓPEZ-BULTÓ, RAFAEL ROSILLO TURRA y RAQUEL PIQUÉ detalles secundarios tanto internos (como los ojos), lo largo de la superficie de representación, sin super- como externos (como las orejas) están ausentes. Las posiciones entre ellos, lo que desplaza la atención del siluetas están en general perfiladas mediante trazos espectador fuera del área central. En la cara B obser- continuos modelantes, con contornos relativamente re- vamos precisamente lo contrario, dos motivos figura- dondeados, excepto en las figuras 11 y 13, con cabeza tivos que se superponen entre sí en la parte central, de contorno más apuntado. Esas pequeñas diferencias situando la atención del espectador en ese punto, lo en la técnicas y en los cánones de representación, su- que requiere de una mirada más puntual. La distribu- madas a variaciones sub-milimétricas en el grosor y ción de los motivos no figurativos y su relación con las profundidad de los trazos (en algunos casos parece representaciones de animales es también distinta entre más un raspado que una incisión) nos hacen pensar en ambas caras, creando un complejo palimpsesto en la una ejecución diacrónica o, cuanto menos, en el uso de cara A, que contrasta con la ubicación marginal de los diversos instrumentos en su ejecución. trazos sueltos en la cara B. Este tipo de palimpsestos y En todos los casos se observa una desproporción formas de composición son comunes en el arte Paleo- del cuerpo de los animales, con tendencia al alarga- lítico y están ausentes en las fases más recientes de la miento (especialmente en los motivos 7, 11 y 15), una secuencia del arte prehistórico. simplificación de las extremidades, y una ausencia de detalles anatómicos internos. Las extremidades ante- 3. CONTEXTUALIZACIÓN Y PROPUESTA CRONO- riores aparecen delineadas, en todos los ejemplares LÓGICA DEL HALLAZGO que las conservan, mediante trazos simples de recorri- do paralelo. Sin embargo, las posteriores muestran una La pieza analizada fue recuperada fuera de con- cierta variabilidad tipológica: con ejemplos triangulares texto estratigráfico. Por tanto, su cronología relativa (con o sin relleno estriado), triangulares prolongadas, o se ha establecido a partir del análisis estilístico y de de líneas paralelas abiertas (también con y sin relleno la búsqueda de paralelos en el ámbito regional. En estriado) (Tabla II). En todos los casos las figuras mues- el mediterráneo peninsular, la temática representada tran disposiciones estáticas, salvo el ciervo 11, cuya (combinación de representaciones de fauna y motivos disposición de las patas extendidas y el arqueamiento no figurativos), las características formales de los ani- de la línea cérvico-dorsal lo dotan de cierto dinamismo. males (con una tendencia al alargamiento y estilización del cuerpo y sobretodo del cuello), las técnicas de eje- Desde el punto de vista temático llama la atención cución y relleno (finos grabados para las siluetas y re- la variabilidad taxonómica de las especies representa- lleno de trazo estriado) e incluso las pautas de compo- das, con presencia de cérvidos, cápridos y bóvidos en sición (con superposiciones entre motivos figurativos y una misma plaqueta. no figurativos y ausencia de armonía escénica) encajan Desde el punto de vista compositivo hemos visto bien en lo conocemos hasta ahora para el final del ci- dos formas distintas de distribución espacial de las clo artístico Paleolítico (15.000-11.700 cal. BP / 12.500- representaciones figurativas, que en ambos casos re- 10.000 BP) (García y Vaquero, 2006; Fullola et al., sultan en dos composiciones no escénicas. En la cara 2015; Domingo y Román, 2020a, 2020b, entre otros). A predomina la dispersión de los motivos figurativos a Este periodo engloba el final del Magdaleniense Supe- Nº de Rasgo Relleno interno listado Cabeza Patas Especie Cuernos Cola figura definitorio Cabeza Cuerpo Patas Morro Delant. traseras Cuernos y V lineal 1 Uro Prominencia X X - A lineales triangulares ausente Frontal ventral Cuernos, triangulares cabeza V lineal 7 Cabra X X X R lineales con relleno corta pequeña y Frontal listado cola corta Naturalista triangular 11 Ciervo Cornamenta X X - A lineales corta perfil prolongada 12 Indet. - X - ¿ Acéfalo lineales? lineales? ausente 13 Ciervo? Cornamenta? - - - Naturalista? AP - - - Paralelas Grosor 14 Uro? - - X - Acéfalo - con relleno ausente cuerpo listado Normal 1 lineal líneas 15 Ciervo Cornamenta X X - lineal R 1 líneas paralelas ausente Frontal paralelas abiertas Tabla 2: Inventario de animales identificados y sus características. Las X indica presencia. En la descripción del tipo de morro A: abierto; R: redondeado y AP: apuntado / List of animals identified and their characteristics. X indicates presence. In the description of the type of snout A: open; R: rounded and AP: pointed. Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 NUEVO HALLAZGO DE ARTE MUEBLE DE ESTILO PALEOLÍTICO EN EL NORESTE PENINSULAR: LA PLAQUETA GRABADA DE LES COVES DEL FEM (ULLDEMOLINS, TARRAGONA) rior y el Epimagdaleniense, y se caracteriza por un arte 2020a). En la primera de estas dos fases encontramos figurativo en el que, a grandes rasgos, destaca la sim- evidencias de arte mueble en los yacimientos de Molí plificación de las figuras, la tendencia al geometrismo del Salt B1 y B2 (Vimbodí, Tarragona) (García-Diez y de las formas, una cierta desproporción, con ejemplos Vaquero, 2006, 2015), L’Hort de la Boquera (Margalef recurrentes de alargamiento del cuello, y una ausencia de Montsant, Tarragona) (Garcia-Argüelles et al., 2014; de detalles anatómicos. No obstante, existen unas va- Domingo et al., 2019), Matutano (Vilafamés, Castelló) riantes más naturalistas y proporcionadas, y otras más (Olaria, 2008) y Parpalló (Gandia, València) (Villaverde, sintéticas y desproporcionadas que, por el momento, 1994a, 2015). En la segunda fase se engloban los ha- parecen convivir. Este arte va además acompañado de llazgos también de arte mobiliar de Molí del Salt Asup un componente no figurativo o de tipo geométrico inte- (García-Diez y Vaquero, 2006, 2015); Sant Gregori (Fal- grando composiciones mayoritariamente no escénicas set, Tarragona) (Vilaseca, 1934; Román et al., 2016) en las que las superposiciones entre unos y otros sue- y Picamoixons (Tarragona) (García-Diez et al., 1997) len dificultar la lectura de los temas (Domingo y Román, (Figura 8). A momentos finipaleolíticos también se han Fig.8. Ejemplos de arte mueble del final del ciclo artístico Paleolítico en la fachada mediterránea de la península ibérica: 1 y 2. Sant Gre- gori (Vilaseca, 1934; Fullola et al., 1990). 3. Hort de la Boquera (Do- mingo et al., 2019). 4, 6 y 8. Molí del Salt (García-Diez, 2004). 5 y 7. Matutano (Olaria, 1999). 9-11. Par- palló (Villaverde, 1994) / Examples of portable art from the end of the Palaeolithic artistic cycle on the Mediterranean side of the Iberian Peninsula: 1 and 2. Sant Grego- ri (Vilaseca, 1934; Fullola et al., 1990). 3. Hort de la Boquera (Do- mingo et al., 2019). 4, 6 and 8. Molí del Salt (García-Diez, 2004). 5 and 7. Matutano (Olaria, 1999). 9-11. Parpalló (Villaverde, 1994). Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 INÉS DOMINGO, ANTONI PALOMO, XAVIER TERRADAS, ANNA BERROCAL BARBERÀ, IGOR BODGANOVIC, ORIOL LÓPEZ-BULTÓ, RAFAEL ROSILLO TURRA y RAQUEL PIQUÉ adscrito diversos hallazgos de arte rupestre de Caste- et al., 2009; Guillem y Martínez, 2009; Martínez y Gui- llón, caracterizados por la representación de animales llem, 2013) (Figura 9). Como sugerimos en una publi- y temas no figurativos o geométricos ejecutados con cación reciente (Domingo y Román, 2020a, 2020b) tal finos grabados: los abrigos d’en Melià (Serra d’en Gal- vez también podrían corresponder a este momento una ceran), L’Espigolar (La Serratella), Belladona, Mas de la serie de cérvidos que otros investigadores han atribui- Vall y La Marfullada II (Ares del Maestrat), Mas de Serra do al arte Levantino, dado que no muestran el modela- Emporta y Bovalar (Culla) (Guillem et al., 2001; Martínez do anatómico naturalista más clásico del arte levantino, Fig.9. Ejemplos de arte ru- pestre atribuidos al final del ciclo artístico Paleolítico en la fachada mediterránea de la península ibérica: 1-4. Melià. 5. Bovalar. ( Martínez, Guillem y Villaverde 2009); 6 y 7. Espigolar (Guillem y Martínez, 2009). 8. Cogul (Almagro, 1952 y Viñas et al., 2017). 9 y 10. Parellada IV (Viñas y Sarriá, 2017); 11. Cañada del Marco (Ruiz y Royo, 2016) / Examples of rock art attributed to the end of the Palaeolithic artistic cycle on the Mediterranean side of the Iberian Peninsula: 1-4. Melià. Bovalar (Martí- nez, Guillem and Villaverde 2009); 6 and 7. Espigolar (Guillem and Martínez, 2009). Cogul (Almagro, 1952 and Viñas et al., 2017). Pa- rellada IV (Viñas and Sarriá, 2017); 11. Cañada del Mar- co (Ruiz and Royo, 2016). Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 NUEVO HALLAZGO DE ARTE MUEBLE DE ESTILO PALEOLÍTICO EN EL NORESTE PENINSULAR: LA PLAQUETA GRABADA DE LES COVES DEL FEM (ULLDEMOLINS, TARRAGONA) especialmente evidente en la ejecución de las patas. hasta el 12,073–11,704 cal. BP, según se desprende de Nos referimos a los ciervos de Parellada IV (Capçanes, la datación reciente de una de las piezas del yacimien- Tarragona) (Viñas y Sarrià, 2011; Viñas, 2012) (Figura to de Sant Gregori (Román et al., 2016). A partir de ese 9.9 y 9.10), el ciervo más sintético de barranco Hondo momento, las únicas evidencias artísticas conocidas son (Castellote, Teruel) (Sebastián, 1988; Utrilla y Villaver- de tipo geométrico (Fullola et al., 2015), dando por fina- de, 2004), la cierva y otros restos grabados de la Roca lizado el ciclo artístico figurativo de tradición paleolítica. dels Moros de Cogul (Lleida) (Almagro, 1952; Viñas et Como consecuencia, este hallazgo no tiene cabi- al., 2017) (Figura 9.8) y tal vez las recientemente publi- da en ninguna de las fases cronoculturales hasta ahora cadas representaciones grabadas de Cañada del Mar- reconocidas en les Coves del Fem, que oscilan entre co (Alcaine, Teruel) (Ruiz y Royo, 2016) (Figura 9.11). el Mesolítico (6.065-5.718 cal BC) y el Neolítico anti- Muchos de estos ejemplos repiten además el tipo de guo Epicardial (4.941-4.545 cal BC) (Bogdanovic et grabado fino y las pautas de relleno estriado que ve- al., 2017; Palomo et al., 2018, 2020) si bien, como ya mos en los paralelos muebles bien contextualizados en hemos comentado, existen evidencias estratigráficas momentos finipaleolíticos. de ocupaciones previas sujetas a notables alteracio- Si comparamos las figuras de la pieza de les Co- nes tafonómicas de distinto orden que hasta la fecha ves del Fem con los hallazgos conocidos en estos te- han impidido una mejor contextualización. Por tanto, su rritorios, vemos que las representaciones de esta pieza descubrimiento confirma la posibilidad de desarrollar muestran paralelismos con una de las tres variantes for- nuevas perspectivas en el estudio de este yacimiento, males que encontramos en esta fase final del Paleolítico al ampliar considerablemente su cronología hasta mo- (Domingo y Román, 2020a, 2020b). Nos referimos a la mentos finales del Paleolítico superior. variante caracterizada por la simplificación de las for- Este hallazgo también es comparable a nivel esti- mas, la desproporción y una tendencia al alargamiento lístico con los grafismos documentados en otras regio- del cuerpo. Una variante que incluye algunos detalles nes del suroeste de Europa en la transición Pleistoceno periféricos y carece de detalles internos, y que muestra / Holoceno, en yacimientos como Fariseu, Côa, Siega una simplificación de las cabezas y las patas, que per- Verde, Domingo García, Ojo Guareña, etc. (eg. Aubry, mite la identificación de la especie en algunos casos, 2009; Bueno et al., 2007, 2021; D’Errico y Possenti, con una ejecución mediante silueteado inciso, relleno 1999; Mercier et al., 2009; Gameiro et al., 2020; Santos estriado, etc. (Domingo y Román, 2020a, 2020b). et al., 2021; etc.). Entre ellos destaca el importante cor- Los paralelismos son evidentes en las especies pus de Fariseu con piezas bien contextualizadas que representadas (ciervos, cápridos y/o bóvidos) (ver in- sitúan este arte entre el 12.000 y el 10.000 cal. BP (San- ventarios actualizados en Fullola et al., 2015; Domin- tos, 2019). De particular interés resulta la interpretación go y Román, 2020a, 2020b). Es cierto que si nos ce- de algunas figuras con cuernos sin candiles de este ñimos a tierras catalanas este sería el primer ejemplo yacimiento como posibles cérvidos varetos (en su pri- de cabras, dado que Villaverde (1994b:140) descarta mer año de vida y con varas sin puntas). Una propuesta el ejemplar de Tut de Fustanyà (Queralbs, Girona) (Fu- que podría ampliar las posibilidades de interpretación llola et al., 2015). No obstante, esta especie también de los animales con cuernos en V (y por tanto de nues- aparece representada en los grabados rupestres del tros motivos 1 y 7). Aunque se trata de una hipótesis Abric d’en Melià (Martínez y Guillem, 2013), por lo que sugerente, es difícil de contrastar, por lo que mante- no sería el único ejemplo. nemos la lectura ofrecida en nuestro inventario. La am- Las tres variantes formales internas que encon- bigüedad con la que en algunas fases se dibujan los tramos en esta fase finipaleolítica (que van desde for- motivos obliga a ser cautos a la hora de ofrecer lecturas mas más naturalistas a formas más sintéticas o incluso e interpretaciones cerradas de las especies represen- geométricas) son difíciles de adscribir con seguridad a tadas en algunos casos. Esto es especialmente eviden- una de las dos subfases cronoculturales ya menciona- te en aquellas fases del arte paleolítico en las que se das: el Magdaleniense Superior Final o el Epimagdale- produce una reducción significativa del naturalismo y niense. Y aunque algunos investigadores han sugeri- de ciertos detalles anatómicos do que las figuras menos naturalistas o más sintéticas (donde encajaría esta pieza de les Coves del Fem) po- 4. CONCLUSIONES drían corresponder al final del Epimagdaleniense o ser incluso posteriores (Martínez y Guillem, 2013), con los El análisis detallado de la plaqueta grabada de datos existentes es difícil determinar si alguna de estas les Coves del Fem y su comparación estilística con los variantes es exclusiva de una de estas dos fases o co- hallazgos ya conocidos en el ámbito mediterráneo pe- existen a lo largo de este periodo (Domingo y Román, ninsular nos permiten proponer una cronología relativa 2020a, 2020b). para este singular hallazgo: su adscripción a momentos finales del Paleolítico Superior, y más concretamente al Lo que sí parece claro es que, en esta parte de la final del Magdaleniense Superior o al Epimagdalenien- península Ibérica, el arte de estilo paleolítico, en el que se. Las coincidencias con otros hallazgos bien data- encaja este nuevo hallazgo de arte mueble, perduraría dos en estas cronologías incluyen el aprovechamiento Munibe Antropologia-Arkeologia 74, 2023 S. C. Aranzadi. Z. E. Donostia/San Sebastián ISSN 1132-2217 • eISSN 2172-4555 INÉS DOMINGO, ANTONI PALOMO, XAVIER TERRADAS, ANNA BERROCAL BARBERÀ, IGOR BODGANOVIC, ORIOL LÓPEZ-BULTÓ, RAFAEL ROSILLO TURRA y RAQUEL PIQUÉ de materias primas locales, el tipo de soporte –canto Los autores forman parte de los grupos de inves- aplanado con dos caras paralelas- de esquisto (simi- tigación apoyados por AGAUR-Generalitat de Cata- lar al ya documentado en Molí del Salt) (García-Diez y lunya: TEDAS 2017 SGR 243, ASD 2017 SGR 995 y Vaquero, 2006, 2015), las características formales de SERP 2017 SGR 0011. Raquel Piqué también agradece las representaciones de fauna (con representaciones el apoyo de la Institución Catalana de Investigación y de animales simplificadas y con tendencia al alarga- Estudios Avanzados (ICREA, Generalitat de Catalunya, miento del cuerpo), los temas representados (combina- España), a través del Programa ICREA Academia. ción de animales y temas no figurativos), las técnicas Las investigaciones en Coves del Fem se enmar- de representación (finos grabados incisos y relleno de can en los proyectos ‘Paleoambiente, modelización del trazos estriados), algunos detalles anatómicos (como paisajes y análisis del uso de plantas en la transición las patas simplificadas sin detalles anatómicos de pe- a la agricultura en el noreste de la Península Ibérica’ zuña o corvejón), las pautas de composición (con agru- (PID2019-109254GB-C21) y ‘Territorios, producciones paciones de motivos no escénicas y abundantes su- técnicas e innovaciones tecnológicas en la transición perposiciones), etc. A estos elementos comunes, este Mesolítico-Neolítico’ (PID2019-109254GB-C22) del Mi- nuevo hallazgo añade también algunas peculiaridades nisterio de Ciencia e Innovación (Programa Estatal de que le otorgan cierta singularidad. Una de ellas es la I+D+i Orientada a los Retos de la Sociedad) y ‘La tran- disposición en simetría en espejo de dos individuos he- sició entre les últimes societats caçadores-recol·lecto- terogéneos (de especies distintas). Esta forma de com- res i primeres societats pageses a la capçalera del riu posición está bien documentada en otros momentos Montsant’ (CLT009/18/00026) del Departament de Cul- paleolíticos, tanto en soportes parietales como muebles tura de la Generalitat de Catalunya. La investigación de (Welté, 1989), pero no tiene paralelos en esta fase final I. Domingo y los equipos de fotografía y microscopia de la secuencia artística. También singular resulta la utilizados en este trabajo son parte del proyecto ERC constatación del uso de colorante en el interior de los Consolidator Grant LArcHer, financiado por el Euro- surcos grabados, una práctica también vista en otros pean Research Council (ERC) dentro del programa de yacimientos paleolíticos ya mencionados, pero con Investigación e Innovación de la Unión Europea Hori- un número de evidencias escaso, seguramente debi- zonte 2020 (grant agreement No 819404). do a problemas de conservación. Finalmente, la pieza aporta el primer ejemplar de cabra grabada en tierras catalanas. Ninguna de los rasgos enumerados encaja 6. BIBLIOGRAFÍA en fases posteriores, y concretamente en el repertorio Almagro, M., 1952. El covacho con pinturas rupestres de Co- gráfico del arte Levantino, en el que por el momento gul (Lérida). Instituto de Estudios Ilerdenses/Diputación Pro- no hay evidencias sobre soportes muebles, las figuras vincial de Lérida, Lleida. animales son más naturalistas, especialmente atentas Aubry, T., (ed.), 2009. 200 séculos da história do Vale do Côa: a los detalles de las patas (ausentes en las figuras de incursões na vida quotidiana do caçador artistas do Paleolíti- esta pieza), en el que tampoco existen motivos no figu- co. Trabalhos de Arqueologia 52, 331-339. rativos, no se tiende a la creación de palimpsestos y se Balbín, R., González, J.J.A., 2009. Les colorants de l’art paléo- prima la ordenación de las figuras en composiciones lithique dans les grottes et en plein air. L’Anthropologie 113, de tipo escénico. 559-601. Por todo ello, concluimos que este hallazgo permite Balbín, R., Bueno, P., Alcolea, J.J., 2013. 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