Le tableau est dominé par l'immense embouchure d'un cor de chasse, instrument de plus en plus présent à une époque où lui aussi se transforme. Son tube s'allonge, il n'est plus entièrement conique, sa longueur est diminuée et son pavillon s'ouvre plus largement. L'embouchure forme un cône tronqué assez profond, ce qui rend la sonorité plus ronde, plus moelleuse . Le cor devient un des instruments de l'orchestre : le mécène La Pouplinière engage, en 1750, deux cornistes allemands qui se produiront aussi au Concert spirituel.