CAPÍTULO VI.

Pinturas de Rubena en España, segiin loa inventa-
 rios de las casas reales de Austria y de Borbon.

    De los inventarios de las pinturas de los
palacios de los reyes de España, hechos en"
diferentes ocasiones, ya con motivo de iae
muertes de los monarcas, ya por cesar en
sus cargos aquellos servidores de los reyes
que á su cuidado las tenían, ó por cual-
quiera otro motivo, ae desprenden una mul-
titud de datos que, aun cuando no del todo
claros y terminantes porque están redacta-
dos los inventarios de una manera demasia-
do informal ó por lo menos muy barbara en
sus descripciones, sirven, «in embargo,
para venir en conocimiento de la existencia
de muchísimos lienzos que hoy por com-
pleto desconocemos ó que no vemos en los
museos y palacios que aún guardan obras
  de ¡irte de aquellos tiempos. Del estudio
  de estos inventarios, hecho exclusivamente
  buscando aquellas obras que a Rubens se
  atribuyen, resulta el presente estudio. No
  se ha de dar aquí noticia ninguna sobre
  Rubene y sus obras, de las que ya hayan
 dado otros eseritores nacionales ó extran-
 jeros, nt comentar ó desvirtuar tampoco lo
 que todos ellos hayan dicho sobre ellas:
 el propósito de este capítulo no es otro más
 que presentar, principalmente, una como
 relación de los cuadros de Rubens que po-
 seyeron los reyes de España, desde que por
 Ítrímera vez estuvo aquí aquel pintor, hasta
  B fecha, y de los que hoy dia ya no posee-
 mos, ó ai menos no se sabe oficialmente que
 poseamos. Y esta lista no será hecha á guisa
de catálogo de museo, puesto que de cua-
dros que no posee España ó que no existen
se ha de tratar, y puesto que de los cuadros
t]ue aquí se registran y que guarda nuestro
Museo del Prado, ya está hecho ó próximo
a hacerse el oficial y extenso que describe
la escuela de pintura á que Rubens perte-
nece.
   Varios son los inventarios en que se r e -
gistran obras de Rubens. De todos los que
guarda el archivo del Palacio Real de Ma-
drid, el primero en i|uu se encuentran clara
V terminantemente inventariados cuadros á
nombre de Rubens, escrito unas veces
H rubines y otras Rrubenes, es de fecha 6
de Octubre de \ 6 2 1 , y comprende los cua-
dros de la Casa de la Ribera de Valladoiid,
el cual empieza de este modo:
   Gerónimo do Ángulo. Pinturas, mesas de jaspe, bu-
fetes y otras cosas que hay en el Alcázar, Casa Real
y Jardines que tiene en la ciudad de Vallado-lid, ca-
mino de Nuestra Señora do Prado, que llaman I,a Ri-
bera, y están á cargo de Gerónimo Ángulo, casero y
jardinero de la dicha casa y jardines.
   Y concluye asi:
   Recibí yo Gerónimo de Ángulo casero del Alcázar
Real, Casa y Jardines que S. U. tiene en la ciudad de
Valladolid y camino de Nuestra Señora de Prado que
llaman La Ribera, del Sr. Hernando de Espejo, co-
misionado de Cañamares, guardajoyas que fue del
Rey Nuestro Señor, todas las pinturas, retratos etc.
por cuanto todo lo susodicho esta a mi cargo en el
dicho Alcázar, Casa Real y Ribera, para el servicio
de S. M., y por verdad lo armo en Madrid á seis de
Octubre de iC2i años. Gerónimo de Ángulo.
  Este inventario no registra mas que los
dos retratos hechos por Rubens del duque
de Lerma y del duque de Mantua.
   En otros inveníanos de Valladolid, tnm-
  liien anteriores, se incluyen cuadros que,
 por ser retratos de los gobernadores de
  Flandes, pudieran creerse de fíubens; pero
 como no se les da autor, seria temerario su-
 ponerlo, careciendo el registro de dichos
 lienzos de detalles que autoricen la) supo~
 sicion, siempre infundada.
     Otro inventario, ya con muchos cuadros
 de Rubens, se comenzó en 1 6 3 6 , y e m -
 pieza así:

     Año de 1636. Simónfiodriguez,ayuda de la Fur-
  riera de S. H. Cargo que se le hace de las pinturas y
 otras cosas de la guardajoyas que estaban al de Juan
 Gómez de Mora, lo cual se hace por orden de S. M..
 que Dios guarde.=Do las cuales dichas pinturas, ma-
 pas, dibujos, iluminaciones, estatuas, bufetes y demás
 cosas contenidas en 820 parlidus escritas eo 38 plie-
 gos de papel como este, cu lodo y en parle se hace
 cargo de ellos al dicho Simón Rodríguez, con decla-
 ración de que en cuan lo a las medidas que en algunos
se declara, se midieron estando colgados, y así se han
de entender poco mas ó menos, en que entran las
molduras de los que las tienen. V asi mismo que al-
gunas pinturas que dice ser en tabla, puede no ser
sino en lienzo ú olra cosa pegada en ello, como hay
otras; y en esta conformidad lofirmaronD. Geróni-
mo de Vi lia fuer le, guardajoyas de S. M. y el dicho
Simón Rodríguez, ayuda do su Real Furriera, en Ma-
drid en 17 de Marzo de 1037.
    tiste inventario es el más curioso do
 cuantos se guardan en el archivo de Pala-
 cio, asi por su fecha como por ser el p r i -
 mero que más detalladamente enseña la dis-
 tribución de las piezas del Alcázar de Ma-
drid, precisamente en los buenos tiempos de
aquella corle, cuando era Velasquez quien
 llevaba la dirección artística del Alcázar.
 El antiguo Alcázar, como el actual, tenia su
principal fachada á la plaza que hoy llama-
mos de la Armería, y se hallaba igualmente
orientado, formando cada uno de sus ángu-
los una torre, de las cuales algunas se lla-
maban como se llamaron en el siglo pasado.
Empieza este inventario por la escalera de
la Reina, y sigue registrando las habitacio-
nes del pasadizo que conducía á San Gil, y
de los que llegaban al Consejo de Ordenes
y al de Hacienda. Pasa luego á la pieza
nueva sobre el zaguán y puerta principal
ilel Palacio, que es el sitio correspondiente
á\ que hoy ocupa el llamado Salón del Tro-
no. Desde este salón se pasaba á la Galería
de los Trucos y después seguia al salón
grande de la Galería de los Retratos. P a -
sada la Galería del Mediodía, que miraba
sobre el Jardin de los Emperadores, llamado
así por los muchos bustos y estatuas ant¡-
guas i¡ue de ellos cu él h;ibia, se entra bu en
el Salón grande de las Fiestas públicas, tan
célebre por las que en é! se celebraron,
salón que mus tarde hemos de ver trasfor-
mado por Velasquez mismo. Unido á este
salón estaba el Oratorio de S. M. En esta
lachada, que era la que caía sobre el hoy
llamado Campo del Moro, se alzaba la torre
en que S. M. tenia el despacho, y cerca de
él la librería, que dirigieron hombres como
Rioja. Esta torre, orientada como la que
hoy se llama Punta del diamante,           daba
vuelta al Norte, ó Cierzo, como en aq'iel
tiempo se decia. Este lado era el que con-
tenia las habitaciones de verano del Alcá-
zar, con sus bóvedas y piezas destinadas at
despacho de S. M., á su dormitorio, a su
comedor y á su habitación para leer y sola-
zarse, la cual ditba vistas á otro jardín, que
se llamaba de la Priora, que daba vuelta ¡i
la parle de Levante, hoy plazo de Oriente.
Después de las habitaciones del R e y , i n -
ventaríanse las de la Reina, que igualmente
se componen de piezas de invierno, y de ve-
rano. No tan sólo se comprenden en este
inventario los cuadros colgados en aquellas
cámaras, sino también los bufetes, escrito-
rios, bustos y demás alhajas.
   I V inuerie de Felipe IV ÍC hicieron in-
ventarios generales, y e! de las habitaciones
del difunto monarca en el alcázar de Mudfid,
empieza diciendo:
   En la villa de Madrid a 17 áa Setiembre de 166»
silos ante el dicho Sr. D. B. Garda de Mcdrano, pro-
siguiendo en ol dicho inventario, estando en el cuarto
bajo en que vivió DI Rey Tí. S. Don Felipe cuarto do
este nombre, que sania gloria haya (que se abrió por
Don Juse Espachen, caballero de la ordtn de Santiago
y Aposentador de Palacio) y estando en una pieza
pequeña donde el Rey N. S. se retiraba, en que eslan
dos esianles pequeños do libros, que llama El red-
radico, so inventarió y apreció por Juan Bautista del
Mazo, pintor de cámara lo siguiente:

     Este inventario acaba el día 27 de Octu-
bre de 1666, pero no comprende todo el
Alcázar, porque /altan las pinturas de la
capilla real y sacristía, las del salón de los
espejos, pieza dn la cámara y gabinete del
salón; las del salón dorado y cuarto bajo
del principe y pasadizo de la Encarnación,
(¡ue todo pertenece al cuarto del rey nues-
tro señor y otras muchas sueltas <¡ue. están
en las bóvedas del Ticiano y de la Priora
y otras partes, y las de los oratorios. Y se
hizo otro inventario nuevo de pinturas y
'illtfijas, rom¡>rendien<!o todo In referido ei>
el uño de 1(>8(i, que es al que se debe ci-
tar, según se lee en una nota puesta en este
mencionado inventario. Sumamente curioso
y fehaciente es éste, porque las tasaciones
son de Juan Bautista del Mazo, el yerno de
Velasquez, que es, para atestiguar la auten-
ticidad de los cuadros que á Rubens atribu-
ye, grandísima autoridad é irrecusable juez,
porque además de sus propios conocimien-
tos reúne en su abono que sabría por dicho
del mismo Velasquez. su suegro, cuáles fue-
sen todos ellos, de los cuales él mismo Mazo
habia copiado más de cincuenta.
   Más formal como inventarío, aunque no
tan autorizado bajo el punto de vista artís-
tico, por no lirmarlo ó acusar que lo haga
persona tan competente como lo era Juan
Bautista del Mazo, es el citado de 1686.
Largo es su encabezamiento é Índices, pero
es todo tan curioso que merece la pena de
trascribirse aquí- Es de este modo:

   Relaciones generales. =Uoa de las pinturas y otra
de los adornos que hay, fuera do los relojes, en la Ca-
pilla Real, Sacristía, Oratorios y cuartos Reales del
Rey N. S. Don Carlos Segundo, que Dios guarde, en
el Alcázar y Palacio de Madrid, incluso el pasadizo de
ia Encarnación, Casa del Tesoro y pinturas desmon-
tadas en diferentes parles, con tres resúmenes quo
                         283
van al principio; uno del número de pinturas y cuán-
tas en cada cuarto y piezas: otro de las alhajas y
adornos cou digitación de géneros y su uútnero: y el
tercero de las pinturas originales y cuántas de cada
autor, y las que hay copias y de escuelas diferentes.
Ejecutado de orden del Excmo. Sr. Condestable de
Castilla y de León, Mayordomo mayor J e S. H., por
Don Bernabé Ochoa, siendo jefe de la Cerería esle
año de Ifi8(j.

Resumen del número de las pinturas     que   contiene
                 esta relación:
   Capilla real y Sacristía, 24.—Oratorios, 32.—Cuar-
to principal, 36.
   Pinturas en las piezas siguientes:
   Salón de los espejos, 31.—Gabinete, 29.—Pieza
de la cámara y salón dorado, 46.—Pieza ochava-
da, 21.—Pasillo de la Madonna, 38.—Galería del
Mediodía, 30.—Alcoba de esta galería, 21.—Pieza
oscura, 13.—Paso junto al cubillo de la Audien-
cia, 30.—Pieza antes de la Galería del Cierzo, 16.—
Galería del Cierzo, » l . = S o n las pinturas, 363.
   Cuarto bajo que cae á la Priora: hay 218 pinturas
en las piezas siguientes:
   Pieza primera de la Audiencia, 20. —Pieza don-
de S. M. cenaba, ífl.—Pieza donde S. M. comia, 18.—
Pieza de la Aurora, 17.—Pieza del despacho, 3 3 . —
Pasillo que va á la escalera, 10.—Pieza pequeña sobre
eljardin, 11.—Pieza donde S. M. se vestía, 2 7 . —
Pieza de la librería, 41.—Pieza donde S. M. dor-
mia, IB.—Escalerilla secreta, 10.
      Bóvedas de la Priora: hay 190 pinturas en las pie-
   zas siguientes:
      Pieza de la Torre, 23.—Pieza larga, 41.—Pieza de
   los cubiertos, 17.—Pieza inmediata, 31 .—Pieza deba-
  jo del despacho de verano, 13.—Piezas pequeñas
  junto á la antecedente, 21 .—Pieza primera tajando
  |ior la escalera ancha del Patio, 2.—Pasillos al pié de
  la escalera del Cierzo y la misma escalera, S I .
     Escalera del '¿aguanetejunlo a ¡a pieza ochavada y
  bóvedas del Ticiaiio: hay 82 pinturas en osla forma:
     En el trflnsito del Salón dorado, 1 .—En la escale-
  ra, n,—Bóvedas del Ticiano, 3 i .
     Cuarto bajo que llaman del Principe: hay S8 pintu-
  turas en esta forma:
     Pieza principal, 40.—Pieza de la torre, 8.—Alcoba
  de dicha torre, B.—Pieza que servia de obrador de los
. pintores do cámara (1), H.
     Pasadizo do la Encarnación: hay 40,0 pinturas, in-
  clusas en ellas algunas que están desmontadas.
     Casa del Tesoro, cuarto quo habita e¡ Aposentador
  de Palacio: hay 10 pinturas.
     Pinturas desmontadas además de todas las re-
  feridas que están en diferentes partes de Palacio:
  liaylOI.      .
     Son todas 1.547 pinturas.
     Siguen los resúmenes do las alhajas, adornos, bu-
  fetes, escritorios, esculturas, e t c . , que componen
ireacipnios cuarfnía y un adornos. Continúa el inven-
tarío con el siguiente
Abecedario de los autores g profesoreí m.is clásico»
   de el arle de la pintura que ha habido en Europa,
   y resumen de las pinturas original» que hay de
   cuda uno en las comprendida! en esta refacían de
   los cuartos reates del Palacio de Madrtd, que son
   del Rey JV. S. Don Carlos Segundo (que Dios
   guarde).
   A . Alberto Durero, 8.—Andrea del Sarto, 2 . —
Aniba) Cüracho, 4.—Antonio Moro, 4 —Alonso Sán-
chez, 12.—Alonso Cano, 3 .
   B . Basan, el viejo, 18.—Basan, el mozo, i l . ~ -
Broncino, 1.—Ban Dick. 19.—Braegel, 38.—Burja-
QO, 1.—Bartolomé González, 4.
   C. Cerezo (Correcto), 8,—Casirniano, 1.—Cangia-
ao, 1.—Caballero Máximo, 3.
   D . Dominico Greco, 8.—Diego Velasquez, pintor
de Cámara, 43.—Daniel de Vplterra, 2 . - D a v i d The-
niors, 7.
   E . Esnesle {Snyders), 26.
   F . Federico Barrocio, í.— Federico Zucaro, 2.—
Francisco Rizi, 2.—Francisco de Herrei-a, 1.
   a.    Guido Bolones, 12.—Guercino, 2.—Gerónimo
Bosco, (1.—Golcio, t .
   H.    Hermitaño.4.
   J . Joseph de Ribera, llamado el Eipañoleto, 30.—
Jacobo Espalma, 2.—Joseph Leonardo, 1.—Juan Ba-
lesio, 1.—Juan Panloja de la Cruz, te.—Juan liautis-
la del Mazo, pintor de Cámara, 12.—Juan Carroño,
pintor de Cámara, 6.
   L . Leonardo de Avinci, 7.—Lúeas de Holán-
 da, 4.—l.ugueto, i.—León Franco, 1.—Lúeas Jor-
 dán, (i.
    M.  Micael Angelo, 3.—Maestro del Ticiano, I . —
 Marchmo, 2.—Mario, 11.—Matías de Acevedo, 2 . —
 Marlra de Vos, 2.—Micael Hamin, 1.—Mosin Pu-
 sin,3.—MosinBrun, 1.
      P.  Pablo Veranes, 29.—Parmesano, 0.—Polido-
 r o , 2.—Pedro de Corlona, 2.—Palma, el Viejo, i.—
 Paulo Buil, 3.—Porquechin, 2.—Poma ranche, i . —
 Puchnio, ) ,
   B.   Rafael do Urbino. 7.—RUBKHS, 62.
   8 . Fray Sebastian del Piombo, 1.
   T.  Tieiano, 78.—Tintorcto, 4 3 . — Teatino, 4.—
 Tempesta, 2.
   V.   Viceocío Carducho, 1.
   X.   Xpiobal García, 1.
  Son 614 pinturas originales de los autores nom-
brados.

Más pinturas-copias     de originales   de tos   autores
                      referidos:

   Copias de Alberto Durero, 4 . — í d e m do Alonso
 Cano, 1 .—ídem de Aníbal Caracho, 14.—ídem do Van
 Dick, 4.—ídem de Basan, el viejo, 4.—ídem de Ce-
 rezo, 2.—ídem de Esneile, 3.—ídem de Guido Bolo-
nes, 3 . - í d e m de Joseph de Ribera, 2.—ídem de
Martin de Vos, 2.—ídem del Parmesano, 2.—ídem
de Rafael de Urbino, 6.—ídem de R U B B S S , 48.—
ídem del Ticiano, 28.
  Son 120 pinturas-copias de los originales de los
autores referidos.
üás pinturas de diferentes escuelas conocidas, hechas
               de excelente manera.
  De lo oscucla española, 3b 1 .—ídem italiana, 3 3 . —
Ídem de Francia, 22.—Ídem Flamenca, 103.—Ídem
de Alberto, 22.—Ídem del Bosco, 10.—ídem de Ti-
ciano, 1.—Ídem de Tinloreto, 3.—Ídem de Leonardo
de Vinci, 1.—ídem de Guido Bolofies, 1.—Ídem de
Carrefio, 3.
   Son 234 pinturas de las escuelas referidas.

           Compendio de todas tas           pinturas.
Pinturas originales de I03 mejores autores de
  Europa                                                   614
Pinturas-copias de originales de los mismos..              120
Pinturas de diferentes escuelas c o n o c i d a s . . .    234
Pinturas de autores y manos no conocidas,
  en que entran muchos países, al temple,
  descripciones, mapas y retratos muy anti-
  guos                                                     B7íí

                           Son todas                      1.H47
pinturas, las mismas que contiene por menor la rela-
ción siguiente do ellas. Número, especialmente en las
originales, mayor que ha tenido junto, n¡ liene al-
gún monarca ó principe, como lo confiesan aun los
extraños; esto después de tantas y tan singulares
como Su Magestad tiene en los palacios de Buen R e -
tiro y Ion Bosques, y las del primer lugar en San Lo-
renzo el Real, adonde sobre el afío de 1656 mandó
llevar el Rey Nuestro Señor Don Felipe IV {que esté
en gloria) cuarenta y una pinturas originales de los
 mayores autores y estimación. V el Rey Nuestro Señor
(que Dios guarde) envió el año de 1675, veinte pintu-
ra», y otras (antas que después en diferentes partidas
se han llevado, todas originales.
   Relación general de las pinturas que hay en el
alcázar y palacio de Madrid y son de el Rey Nuestro
Señor Don Carlos segundo (que Dios guarde) y están
en su Real Capilla y Sacristía, Oratorios, cuarto prin-
cipal, cuartos bajos, bóvedas, pasadizo de la Encar-
nación y casa del Tesoro, y las que eslán en diferen-
tes parles sueltas y desmontadas; con otra relación sí'
guíente á esta, de los adornos que hay en los mismos
cuartos reales, hechas de orden del Excelentísimo Se-
ñor Condestable de Castilla y de Loon, Mayordomo de
Su Magostad, este año de 1686.»

   Y acaba diciendo:
   «Aquí da fin el inventarío y relación general de las
pinturas que en todas son mil quinientas y cuarenta y
siete, y constan por menor desde el folio 1.' hasta este
<!e 83, y en el resumen que va al principio de esla
relación. Bernabé Ochoa.»

   Si este minucioso inventario tuviera las
descripciones de los cuadros y sus medidas
hechas con la exactitud y extensión que se
empleó en los Índices de autores y recuento
de pinturas, seria un inven tirio-catálogo
modelo, y nos revelan» noticias de suma
curiosidad para la historia de cada lienzo.
  " e Lodos modos, la] y como es, resulta im-
  portantísimo, ya porque para la designación
 de autores de los cuadros debió servir de
 guía la opinión que tuvieran Carreño y Ma-
 zo, ya también porque da a conocer la i n -
 mensa riqueza, el sin igual tesoro de pin-
 turas que guardaba el Alcázar, que no sin
 falta de razón dice Bernabé de Ochoa, que
 es el mayor número de originales que lia
 'enido junto y tiene algún monarca ó prin-
cipe. De Rubéns registra nada menos tjue
aesenta y dos orígitiales y cuarenta y cinco
copias. Lástima grande que este inventario
carezca de las tasaciones de los cuadros,
pues sería curioso también que los tuviera
para seguir el curso del valor de estas obras
de arte en estos tres últimos siglos. En Se-
tiembre de este mismo año se hacecar^ode
l»e pinturas todas del Alcázar de Madrid el
guarda-joyas de S. M. D. Bernardo Ta-
tnayo de Vülalva por el inventario citado de
Bernabé de Ochoa, y en él se tasan las pin-
turas, como las tasó Mazo veinte años antes,
en i 6 6 6 .

   Con mayor formalidad, exactitud y apa-
rato, se hacen los inventarios de toaos los
bienes de la Corona á la muerte del último
monarca de la casa de Austria. La reina £0-
bernadora, madre de Carlos II, da la co-
misión de hacer el inventario de los bienes
que dejó su hijo, á D. Tomás Jiménez Pan-
toja, conde de la Estrella, de los consejo*
de Castilla, Guerra y Hacienda, y asesor del
Bureo (oficina de Palacio), autorizándole
pura delegar el de los alcaceres, palacios
\ sitios reales en quien le pareciere. Esto
manda S. M. en 15 de Noviembre del año
de 1700, y lo firman con el cardenal Porto-
carrero, fray D. Manuel Arias, I). Fer-
nando de Aragón, el obispo Inquisidor Ge-
neral, I). Rodrigo Manuel Manrique de
I.ara, y el cunde de Benavente. En 17 de
Noviembre se prepara el conde á hacer su
cometido, según auto de dicho dia que
dice asi:
    AUTO. En el Palacio y Alcázar Real de Su Mages-
Lid el Señor Rey D, Carlos segundo nuestro señor
(que sania gloria aya) á diez y siete días del mes de
Noviembre afiode mili y setecientos—El Señor Don
Tliomau Jiménez Pantoja Cauallero do la Orden de
Santiago, Conde de la Estrella de los Consejos de Cas-
tilla, Guerra y Hacienda de Su Mageslad y Asesor de
su Real Bureo y Casa en virtud de la Real orden y
cédula antecédeme: Y para efecuo de execular el
Iinbenlario de los bienes que dejó Su Magcstad que
por dicha Real Orden y zedula seraauday la tasación
de ellos, y que sea con toda clarid3y y distinción y
                            291
  verdadero conocí miento; Mándame y mando se re-
 quiera al 6eflor Don Juan de Velasco Secretario y Con-
  tralor de Su Magcstay y á Doo Francisco Cariiajal Se-
 cretario y Grelier y fll aposentador mayor, y a todas
 las denlas personas y Gefes a culo cargo esta la guarda
 y custodia de dichos bienes manifiesten los cargos que
 les esta ocho y a cada uno al respectibe á su ocupa-
 ción y empleo y todos los domos papeles que conduz-
 gan a la discrizioii de dichos biunes, para en su vista
 hazer el Roconocímiento y cottejoque conibenga; V
 para la tasación nombraba y nombro por tasadores á
 Alberto de A randa Contraste y tasador de joyas, á Ma-
 thias Vallejo Plaltero de plata y á Bernardo Vázquez,
 Platero do oro=a Manuel Fernandez Carrillo Ebanis-
ta—a Ambrosio Gil y Juan Pañi» Caldereros-»a Juan
Fernandrz do la Torre Cofrero—a Balenlin de Esol
Vidrieros Joseph de Santiago Re¡ojero=rt don Lu-
cas Jordán Pintor de Cámara*~Don Francisco Ig-
nacio Rizi y Don Isidro Arredondo Pintores de Su
Muge$lay=a Esteuan Banderberquoy y Francisco
Cardiel Re tupí dores, = a Maüoel Gutiérrez, Casullero—
a Francisco Dauila y Francisco de Salas Bordadores, —
á Joseph Lucido Cordoneros Francisco de Ángulo
Leüzero=y a Juan áa I liarte Camero-^a Thoinns de
Flores Cerrajero-a Carlos Gautlier Marmolista-a
Pedro Alonso de los Rios Escullor=a Juan de Tabla-
res Maestro de hazer coches—a Juan Fernandez Guar-
nizionero-a Miguel Vayon y Juan de Vega Herrado-
res y Albeitares de las Reales Caballerizas-a Manuel
Aluarez Tapizero y a Manuel Alonso Cordonero: y
mando se les notifique lo aceptten y juren y lo señalo
iiifleñoria=Y asimismo nombro n Agustín López Cu-
chillero fecha ut supra Esta rubricado de su señoría—
Antonio Francisco-Mayoral.

   Deben tasar y describir las pinturas en
este inventarío, t u c a s Jordán, Francisco
Rizi y A r n d o n d o , como pintores de Su
Majestad, teniendo á la vista el inventario
de 1686 que exhibió D. Juan de Velasco,
contralor de Palacio, empezando el mismo
día del auto anterior, y acabando las del
alcázar y palacio de Madrid el día 22 de
Noviembre, en cuya fecha se lee:

   Y en La) estado quedó por hoy osle inventario y las
pinturas en las piezas que se ha referido, y todas las
que so han inventariado hasia este dia se lasaron por
D. Francisco Ignacio Rizi y D. Isidro Arredondo, pin-
tores de S. M.

   Como se ve, el nombramiento de Jor-
dán no fue más que honorífico.
   Bastante tiempo tardó en comenzarse el
inventario de las pinturas del palacio del
Buen Betiro, pues no se verifica hasta los
dias 14, 1 8 , 19 y 20 de Mayo del año si-
guiente de 1 7 0 1 , en que se hace del mismo
modo y manera que se liizo el de las del pa-
lacio de Madrid.
   Antes de este inventario se hizo el del
Pardo, cuyi primera acta lleva la fecha de
6 de Abriídc 1 7 0 1 .
   El dia de Navidad del año de 1734, rei-
nando pacificamente en España el primero
de los monarcas de la casa de Borbon, Don
Felipe V, un horrible incendio estalló en
el alcázar y palacio de Madrid, que por
completo lo inutilizó para morada real, y
redujo á cenizas grandes tesoros artísticos.
De este terrible fuego se salvaron dos mil
cuarenta y ocho cuadros, nías ó menos mal-
tratados de las llamas; unos librándose con
el marco, otros sin él, y más que muchos
sacados del palacio incendiado sin bastidor
   en rollos. La Armería Real, el convento,
Í oy cuartel de San Gil, la casa donde vivió
el marqués de Bedinar, y las bóvedas de
palacio fueron depósito de más de 1.130
cuadros, donde inmediatamente después, el
dia 28 de Diciembre, se comenzaron a in-
ventariar, según consta del siguiente

   Inventario general da todas las pinturas que se han
libertado del iocooclio acaecido en el real palacio de
Madrid, el quo se ha ejecutado en virtud do orden
del Excmo. Sr, Marqués de Villena, Mayordomo mayor
de S. M. en fecha do 28 de Diciembre del año próximo
pasado de 1734, con asistencia de D. Juan Rano, don
Alonso de Tbobar y D. Pedro de Peralta, pintores de
                            294
cámara, D. Podro Calabria, pintor de S. M., D, Juan
da Miranda, pintor ¿a la Reina Nuestra Señora, y don
 Francisco de Ortega, ayuda dü trazador mayor, quie-
 nes han declarado las medidas de cada una, la historia
que significa y la mano do quién es, todo hecho y
reconocido en presencia del ir. Conde de Cogoranf,
Mayordomo de S. M. en consesuencia de la orden que
ei señor Mayordomo mayor le dio para este fin y da
los oficios de^Contralor y Grelier, cumpliendo con !a
i¡ut; tuvieron para la ejecución de cato reconocimiento.
   Numérense los pinturas en este inventa-
rio, pero no se detallan n¡ se explican con
mayor claridad* en el fondo y la forma de su
redacción iiue en los inventarios anteriores,
y se hace do tal manera este recuento, que
nn se verifica el resumen claro y terminante
do lo salvado y lo perdido hasta más adelante
en la testamentaria del rey i). Felipe V,
hecha con verdadera formalidad, y en la que
hállase clara luz sobre los resultados desas-
trosos del incendio.
   En la Memoria con que comienza este in-
ventario, se dice con respecto á pinturas lo
 i i t
  La partida uúni. 2 do el Plan que dice Pinturas ú
cargo de la intervención son las que havia colgadas
en el Real Palacio y al presente se hallan recogidas y
custodiadas en las Casas Arzobispales, de donde con
 Reales Ordeños se entregaron algunas para adorno de
 losquartos de el Real Retiro: en estas se comprehen-
 den las antiguas de su Inventario de el Sr. Carlos 2.°
 importantes 11.022780 ra. que por hauer padecido
 en el incendio y recogidos en lugares y sitios no pro-
 porcionados para BU conservación fue preciso compo-
 nerlas á costa de crecidos gastos en virtud de Reales
 Ordenes, sin que por entonces ni después se hiciese
 Justificación de las que perecieron, ni confrontación
«le las que quedaron con el Inventario del Sr. Car-
los 2.0 hauiendolas por este motiuo variado de forma,
y aun cortado y añadido muchas de ellas; en atención
a lodo esto, dejaron de tasarse con la calidad de por
aora, las que por de aquel tiempo permanecen y com-
ponen en el número ile 1.038 pinturas que cotejadas
con 1.873 que son todos los que se inventariaron en
el referido Palacio por fallecimiento do el Sr. Car-
los 2.° resulta faltar de ellas H37: pero hauiendo he-
cho presento á V. M, en la citada consulta de i de
Mayo de 1747 y en otras posteriores; Por resolución
•Je V. M. que posteriormente me comunicó la Junta en
(¡ de Septiembre do 1748 mandé, tasar y apreciar
todas las que se pudieron reservar del referido incen-
diode Palacio que importan 4.138730 rs. faltando para
completar las que había 6.884020 reales de vellón.

    Sigue luego el a u l u d e Tasadores, c[ue dice:
   Mediante la Respuesta antecedente se entregué
copia testimoniada del auto que en ella se espresa á
los oficios de Contralor (irefter, Aposentador Tapizero
tnaior y a los demás quo la pidan y nezesiten para
                          eos
que extiivsn sus respectivos cargos de los vienes y
alajas que han quedado por fallecimiento del Rey
nuestro señor Don Phelipe quinto (que está en gloria)
con la distinción de tiempos que está mandado y las
pongan todos présenlos para imbentañarlos deján-
dolas en poder de los miamos Jefes que firmen sus
recepciones y siru:m de obligación y deposillos para
entregarlas y responder de ellas qunndo se les mande
poniéndose por aura las que existan de las que queda'
ron por fallecimiento del Sr. RoyD. Carlos segundo
(que santa gloría aya) y demás señores sus predece-
sores con las espresiones con que entonces se inven-
tariaron, y por los mismos aprecios y tasación que se
hallan en el último Imbontario que se tiene presente
para este á escepcion de los que ayan tenido variación
ó aumento apreciándose éste con la misma distinción;
Y lodas las aumentadas en el reinado del Sr. D. Phe-
lipe quinto se lassen y aprecien nuebamente á cuio
(io S. S. desde luego nombra por tasadores á Santiago
Sánchez, Thasador de joyas—Miguel Colmenares,
Platero de oro—Lázaro Fernandez de I^eonardo, Pla-
tero de plata—Bernardo Muñoz Amador, Contraste
público—Manuel Mozonciüo, Evaiiisla—Juan Fer-
nandez do Moya, Calderero—Pedro Pérez déla Mesa,
Cofrero—Francisco Vilarque, Vidriero—D. Simón
Martínez Sanz, Relojero—D. Junn do Miranda y don
Andrés Calleja, Pintores de Cámara—Pedro Diez,
Casullero—Antonio Gómez de los Ríos, Bordador—
Matilias de Labrada, Cordonero—Juan Antonio Ba-
sualdo Lencero—Franco Bayo, Camero—Francisco
Barranco, Cerrajero—D. Alfonso do Grana, Scullor
                            E97
 Je marfil, madera, piedra, bronce, barro, yeso y otras
cosas de seultura—Manuel Pérez, maestro de hacer
coches—D. Francisco Corral, Ayuda mas antiguo de
Espaglrico maior, y Miguel Bez Guarnicionero—Ju-
 lián de Frises y el Bachiller Francisco García Cabero,
Erradores y Alveitares de las Reales Cauallerizas—
U. Santiago y D. Francisco fiandergollin, fabricantes
de tapices de la Real Casa—Vicente Fernandez Villa-
rejo, Carpintero y Hipólito Rodríguez, Librero, todos
criados de S. M. a los quales se requiera comparezcan
antes. S. en el dia ó días que se les mande para
hazer la aceptación y juramento correspondiente, á
cuio fin se entregue lista á el Alguacil del Real Bureo
firmada de! présenle Escribano del número y de esta
comisión—El Sr. D. Cristóbal de Honsourin y Cas-
telsi, Cauallero de la Orden de Santiago del Consejo
de S. M—en los de Castilla y Santa Cruzada Asesor
de su Real Casa y Bureo y da la policía de esta Corte
y su Jurisdicción lo mandó en Buen Rettiro a trece de
                                              "
Diciembre año de mil settecientos quarenla y s e i s -
Está rubricado—Aguslra Beleño y Acosta.

   El título del inventario, por lo q u e á
cuadros atañe, es así:
Resumen X° de el Inventario de las pinturas que te
  reservaron de el incendio de el Red Palacio de Ma-
  dr\3 y existen al presente en las Casas Arzobispa-
  les de donde se han sacadoal gunos para el Retiro,
  sin dislinzion de dates, tiempos y precios, á saber:
Pinturas antiguas al tiempo del fallecimiento
  de Carlos 2.° en el Palacio de Hadriz        1.87B
Existentes antiguosenlasCasas Arzobispales.
Entregadas para colocar en e! Retiro
Entregadas á D. Santiago Bonani
         Pinturas antiguas existentes         1.038
Fallan de todas las pinturas antiguas           S37
                                              1.S7S
    Queda de este modo demostrado, que el
terrible incendio consumió nada menos que
-:>37 cuadros antiguos, en 1734, de los me-
jores autores, no tocando poca pirrte á los
de nuestro Rubens.
    Dicho inventario de las pinturas comenzó
un 27 de Febrero de 1747, y se suspendió
en 18 de Marzo siguiente. Posteriormente,
en 18 de Setiembre de 1748, se mandó
que se tasaran y apreciaran todas las pintu-
ras y alhojas que no se habían tasado el
año anterior, y para verilicarlo se ordenó
proceder a los inventarios del Buen Retiro,
encargando la parle de pinturas á los pinto-
res de Cámara, Juan de Miranda y Andrés
de la Calleja, que empezaron su tarea en 17
de Octubre de 1748, ó hicieron" el
   Inventario y tasación de las Pinturas
i¡ue se entregaron d D. Bartolomé    Busca
y D. Santiago Bonama para colocar en d
 Heal Sitio del Buen Beliro, donde ea-isien.
    Siguen corriendo los años y no se halla
 nuevo recuento ni inventerio de pinturas en
el archivo de la real casa, hasta que termi-
 nado, si no completamente en gran parte,
el nuevo real palacio que hoy tanto e m b e -
 llece á la capital de España, se trasladan á
él gran número de pinturas, sacándolas, ya
de la residencia del Buen Retiro, ya de los
puntos en donde habían estado custodiadas.
El laborioso cuanto adocenado pintor de Su
Majestad, D. Andrés de la Calleja, cayó
sobre todas estas pinturas como pedrisco
sobre árboles frutales, retocando con colo-
ies al óleo y barriendo, más que limpiando,
niucbas de ellas, con la mejor buena fe y
más plausible celo del mundo, al mismo
liempo que con prolijo cuidado hacia de to-
das ellas listas y descripciones algún tanto
detalladas, aunque tan candorosas y poco
literarias como las de sus predecesores.
Todo esto se halla en el—«Reconocimiento
fie las pinturas del rey nuestro señor (Car-
los 111} que se hallan colocadas en elnuevo
real palacio, oratorio, capilla, parroquia
ministerial y estudio del pintor de Cámara
D. Andrés de la Calleja, executado en
rirtud de orden verbal del E. S. mar-
<¡ués de Montealegre, mayordomo mayor
 de S. M., á 9 de Marzo de I 7 7 2 , con dis-
 tinción de tamaños y autores, asi romo los
parajes de donde han sido traídas en /"
forma siguiente: «eete recuento fue» fene-
 cido en H de Julio de 1 7 7 2 , habiendo
 además una adición de 7 de Agosto de
 1773.» En uno y en otro se advierte que
 todas las pinturas, cuyos números son de
 color blanco, proceden del real palacio del
Buen Retiro, y las que de allí no vinieron
á la nueva mansión y carecían de numero,
 lo tienen de otro color y se indica al márge"
su procedencia. Resiéntese este reconoci-
miento de los defectos de su inocente y poc"
concienzudo autor, sobre todo en la desig-
 nación de autores á los cuadros antiguos.
Baste un ejemplo para demostrarlo. Uno de
los mejores, sí no el mejor de los cuadros
de Rubens, el conocido por el nombre de
La Serpiente de metal, firmado en letras
bien grandes por cierto, la inventaría y no
lo reconoce Calleja en este reconocimiento,
como cuadro original flamenco. ¡Qué res-
tauraciones y qué limpias de cuadros haría
este pobre hombre cuando no paraba los ojos
en este lienzo ni veía la firma de su autor!
Esto eran y esto sabian los pintores espa-
ñoles del reinado de Carlos III. Salta á la
                       301
 V|
    sta en este reconocimiento el olvido, más
 "ún, el odio en que habia caído en la corte
 de^ los Borbones la memoria de la extin-
 guida casa de Austria española. El cuadro
 'leí acto piadoso del conde Rodulfo, con
 '•'uito cariño, respeto, y aun si se quiere
 adulación, inventariado en el siglo XVII, se
desconoce por completo y se ignora lo que
 re
    presenta en esta lista de cuadros de Ca-
   e
 " ja, y hasta se equivocan lastimosamente
 los retratos de los Felipes, confundiéndolos
 unos con otros. ¿Qué sena la riqueza inmensa
' p e aún posee España en pinturas, á qué
'l u edar¡a reducido nuestro museo del Prado
si no existieran en él las adquisiciones de
nuestra casa de Austria v no contara más
que con las compras hechas por todos los
monarcas de la casa de Borbon?
   Por muerte de Carlos III se hace un
   Inventarío y tasación general de los muebles perte-
necientes al real oficio de niireira de Ion reales Pala-
cios de Madrid, Retiro, Silios y Casas de Campo,
cuyos muebles quedaron por fallecimiento del ScBor
!íey n. cirios III, que en paz descanse, formado en
viriud do orden de 10 de Enero de 1789 y ejecutado
Por los oficios de la Real Casa.

   Al pié del inventario de los cuadros del
palacio nuevo se autoriza su tasación del
modo siguiente:
   Como pintores de cámara de S. M. certificamos
haber tasado y reconocido todo lo r¡ue expresa estü
relación, h que asciende á seis millonee ochocientos
sesenta y seis mil quinientos treinta reales de vellón.
Y para que consto lo firmamos en Madrid i 2 de    H
Febrero de 1794.
   Las pinturas del palacio del Buen Retiro,
cuya tasación llego á 4.248.330 rs. vn.
fueron revisadas en la misma fecha por
Mariano Salvador Maella, Francisco Xavier
Ramos y Eugenio Giménez de Cisneros.
   Las del Escorial, que estaban en palacio,
montaron a 292.600 r s . , según tasación de
los tres pintores últ m e te ndicados. Las
del Palacio tienen el g      nte certificado:
   Como pintores de cámara de S. M., certificamos
haber reconocido y tasado todas las pinturas que ex-
presa esta relación, lasque hemos tasado, y asciende
su valor a 1.430.640 realus. Y para que constelo
firmamos en Madrid, ú 25 de Febrero de 1704.—
Francisco Bayeu.—Francisco Coya.—Jacinto Gómez.
   En el Sitio del Pardo no consta que se
hiciera inventario más que de las esculturas
y muebles, sin duda por hallarse l¡is pare-
des de las habitaciones reales todas cubier-
    s con los. u>pices nuevo S (jiue por entonce
    ! tejieron
     Y termi na el ir[ventar 10 p   [

 general del valor de las pinturas halladas á
 la muerte de Carlos III, que para que se
 conozca á Lo que asciende conviene cono-
 cer á la letra:
    «Importa este Imbentario general de los muebles,
 pinturas esculturas y demás efectos correspondientes
 al Real Oficio de Furriera existentes on los Palacios
 do Madrid, Sitios Reales y Casas de Campo 33.300,898
reales 2B nirs. vn. Advirtiendo que en el palacio de
Buen Retiro después de concluido el lmbenlario se-
liizo repartimiento de pinturas y otras cosas de que
no he tenido ninguna noticia: En el heul Sitio de San
Ildefonso después de concluido el lmbenlario se han
sacado para el Sitio de Aranjuez gran número Je pin-
luras como también varias piedras de marmol, etc.
y otras cosas de que no he tenido noticia como gefe
del Real Oficio de Furriera, por cuyas razones no se
mo debe formar cargo ninguno de los dos menciona-
dos Sitios. San Ildefonso 28 de Agosto de 1794.—An-
tonio Haría de Cisncros.

   Muerto el rey Carlos IV en tierra e x -
tranjera, después de elevado al trono su hijo
Fernando VII, por la fuerza de las armas,
nn se hicieron en aquellos caminos de rei-
nados inventarios de Lis "liras de arte. E\
 extranjero invasor quiso llevarse de España,
 como habia querido de Italia , las obra;*
 maestras del arte, para que diesen testimo-
 nio de sus conquistas é hiciese a más bri-
 llante el esplendor de su gloria; y á Fran-
 cia fueron masque muchas tablas y lienzo*
 de los alcázares reales, de los palíffcíos de
 los magnates y de las iglesias de los más
 ricos cabildos catedrales de España. Some-
 tido al lin aquel perturbador del mundo, por
 til mundo lodo contra él coaligado, volvie-
 ron las cosas á buscar sus antiguos centros,
•y volvieron también en gran parte, si no
 todos, los objetos artísticos á buscar sus per-
didos sitios, regresando alguno que otro en
 bastante mejor estado que aquel en que se
 bailaban al emprender su forzado viaje.
Tranquilo y en paz el reino, muere D. Fer-
 nando Vil, después de haber secundado la
 Feliz idea de fundar un museo de pintura y
escultura con los más selectos cuadros y es-
tatuas que se guardaban en sus palacios. A
la muerte del rey se hacen inventarios de
orden de su viuda la reina gobernadora doña
M i Cii                  28 dg M       d 1834
Maria Cristina, y en 28 de Mayo de 1834
se acaba el del Real Museo, y se tasan lodos
sus cuadros por los Sres. D. Vicente López,
 I) J é d M d            D B t l é       M t l
 I » , U. José Aparicio, ü . Blas Amelller,
 !->• Ramón Lletget, D. José Leoncio Peros,
 U. Juan Gulvez y D. Carlos Mariani.
     Al pasar a ser de dominio directo de la
 nación en 18G8 los cuadros del Museo, no
s
  e han hecho, que sepamos, nuevas tasacio-
nes de tos cuadros.
     Registradas quedan ya las fuentes donde
t'onstan las obras de Rubens, que ó la casa
i'eal de España pertenecieron: hora es ya
de registrarlas una por una. Parece más
oportuno comenzar por las obras que se lian
perdido, comprendiendo bajo esta denomi-
nación aquellas cuyo paradero se ignora,
porque muy bien pudiera suceder que, des-
pués de doscientos cincuenta años, en ios
'¡ue tantas y tantas cosas han pasado y tantas
vicisitudes "han corrido las alhajas de la co-
rona real de España, algunos de estos cua-
dros de Rubens existieran en alguna parte,
aunque en ella no tengan perfecto derecho
de encontrarse.
      CUADROS PERDIDOS-
  JACOB Y ESAÚ.— Núm. 1.
   Según Pacheco, trajo Rubens de Flandes
para la Majestad de Felipe IV ocho cuadros
de diferentes cosas y tamaños, los cuales se
colocaron en el salón nuevo del palacio de
Madrid. El inventarío más próximo á la fecha
en que esto escribió Pacheco, es el del año
de 1 G3(i, en el cual se registran en la Pieza
nueva, sobre el zaguán y puerta principal
de Palacio hasta 29 lienzos, todos He ver-
dadera importancia, que indudablemente se
colocarían en aquel salón por elección de
O. Diego Velasquez. Entrando por la puer-
ta principal de esta pie/a, hallábase á la de-
cha el retrato ecucslre del Emperador Car-
los V, pintado porTiciano, que aún posee-
mos en el Museo del Prado; seguian á éste
las cuatro de las Furias, dos de ellas del
mismo Ticiano y las otras de Alonso Sán-
chez Coello. El sexto lienzo era el conocido
por el título de Maiora Ubi, que vernos
en nuestro Museo, del pincel de Ticiano.
Vicente Carducho habia pintado el cuadro
siguiente sobre la historia de Scipion. qm1
se ha perdido.
    Inmediatamente después scguia otro lien-
 zo, poco más pequeño, de mano di- Itu-
 beris, pintor flamenco, de la reconcil¡avión
de Jacob y Saúl, en que hay tres camellos,
&u caballo, un cordero y otros animales, y
°tras figuras. Tiene moldura dorada y
negra.
    En el inventario da 1686 aparece este
cuadro, colocado aún en ta misma estancia,
'lie ya se conocía con el nombre de Snlon
'í*1 los físpejos, y se registra diciendo:
   Un cuadro de las vistas de Jacob y Esaú con dife-
r
 6Qies figuras y animales, de tres varas de ancho y
£
 inco de alio, original Je mano de Rlibens.
     Sigue este lienzo, como en 1636, teniendo
 ^ s u derecha el célebre cuadro que pintó
  \elasquez á competencia con los demás
 pintores de la Cámara de Felipe IV, que re-
 presentaba ln expulsión de los moriscos,
 c
   uyo fin ó paradero hoy se ignora. El Jar-
f
  'ob y Esaú no aparece en ningún otro in-
 ventario de Palacio, pudiéndose asegurar
Por lo tanto, que se perdió para líspaña ó
•Juizá para todos, durante el reinado de Car-
los II.
    LA CONCEPCIÓN.—Núm. 2. .
     Ocupaba el retablo del oratorio de S. M.
en el cuarto bajo de verano del Alcázar
fie Madrid, según el inventario del año
ele 1636,
   Un lienzo al óleo do ilos varas poco menos de mi-
cho, con la mold'ira, que es dorada, de oro bruñida,
tallada, que por lo alto es en forma redonda, en que
está Nuestra Sefiora de la limpia Concepción: tiene a
un lado un ángel con una palma que está dando á la
serpiente que tiene una manzana en la boca, asida del
palo de ella que tiene dos ojas, y el otro lado un ángel
que en la mano izquierda tiene una corona de laurel
levantada, Esla pintura es de mano de Rubens y sirve
•ie retablo á esto oratorio, y la dio el marqués de Le-
ganés á S. M.
   ¿Qué habrá sido de este cuadro, que no
aparece en ningún otro inventario posterior?
  SAN JUAN BAUTISTA.—Núm. 3.
  Inventario de 1606.—Alcázar de Madrid. Galen
de! Mediodía. Otra de vara y media do largo y uní \
cuarta de alto, en tabla; la degollación de San Ju n
Bautista, de mano de Rubens, en sesenta ducados de
plata.
  Inventario de 1086.—Alcázar de Madrid Pie?a n
mediata de las bóvedas que cae debajo de la del des-
pacho de verano. Otra pintura de una vara de alto y
vara y media de ancho, la degollación de San Juan
Bautista, en tabla, de mano de Rubens, marco negro-
  Inventario de 1700.—Pieza inmediata de las bóve-
das. Otra de una vara de alto y vara y media de an-
                          309
eho, de la degollación do San Juan Bautista, en tabla,
ue mano do Rubens, con marco negro, lasada en veinte
doblones.
     En este inventario es donde por último
 vez se ¡mota esto lienzo.
   SAN E U S T A Q U I O . - N ú m . 4 .
   Inventario de 1086.—Alcázar de Madrid. Pieza lar-
ga de las bóvedas. Otra pintura de vara y cuarta do
largo y tres cuartas de ancho, en lámina, do ím San
EusLaquio, de mano de Rubens.
   Inventario de 1700.—Pieza larga de las bóvedas.
Una pintura de vara y cuarta de largo y tres coartas
<ie ancho, en lámina, de un Sau Eustaquio, con marco
negro, do mano de Rubens, lasado en cien doblones.
   Inventario de 1772.—Palacio Nuevo. Gabinóle col-
gado de verde; nú ni. SO, un San Eustaquio cuando
se le apareció el ciervo con el Crucifijo, escuela fla-
menca.
   Inventario de 1704.—Palacio do Madrid, Gabinete
Primero. Vara y media de largo y tres cuartas de alto.
País con un cazador postrado delante de au venado,
de Rubcns, en seis rail reales vellón.
    Con el núm. 1.245 se registra en el nue-
vo catálogo del Museo del Prado un cuadro
de estas mismas dimensiones y asunto,
¡"tribuido con razón á Jan Brueghel, pero
<jue no puede ser éste que en los inventarios
antiguos se refiere, pues quü el de Brue-
ghel está pintado sobre tabla, y el atribuido
                    310
á Rubens lo estaba en lámina 6 cobre. Bien
pudiera ser una copia del mismo Bruegbei.
  EL CALVARIO.—Núm. 5.
   InvenLario de 1700.—Casa de campo. Alcoba de
S. M. Otra pintura en tabla, del Calvaría, de media
vara de alto, original de Rúbeos, con marco de ébano
y cantoneras de plata y bronco, tasada en cien do-
blones.
    Faltó en si recuento hecho poco d e s p u é s ,
 y vuelve ;i aparecer en el
   Inventario de 1794.—Palacio de Madrid, pieza de
vestir. Media vara escasa de alto y tercia de ancho.
La Crucifixión dd Señor, do Rubona, en Lres mil rea-
les vellón.
   CRISTO ATADO A LA C O L U M N A — N ú -
   Inventario de 1700.—Alrózar de Madrid. Salón de
los espejos. ítem: una pintura, en labia, de media vara
escasa, de Jesucristo á la columna, de mano de Ru-
bén 3, lasada en treinta doblones.
   Inventario de 1734.—Pinturas que se hallaron en
las bóvedas de Palacio después del incendio; número
393. Una'tabla de media vara en cuadro, con marco
dorado, de Cristo a la cuín moa azotándole los sayones.
Borrón de Rubens.
   Inventario de 1748.—Buen Retiro. Núm. 393. Una
labia de media vara en cuadro, do Jesucristo en la co-
lumna azotándole los sayones, original de Rubens,
en dos mil reales vellón.
                        311
  Invernado <le 1772.-—Palacio nuevo. Paso de tri-
buna y uascuartos. Núm. 393. Una pintura en tabla
que represeata el azotamiento Jo Cristo, do más de
media vara de largo y poco menos de caida, original
de Rúbeos.
pieza de la obra nueva. Media vara de largo y algo
menos de alto. Los azotes á la columna, bastante
abreviado, de Rubens, en dos mil reales vellón.
    La historia de esta tabla se asemeja m u -
cho ¡i la de las dos pinturas anteriores.
  MUCIO SCÉ VOLA.—Núm. 7.
   lin el mencionado salón nuevo del Alcá-
zar de Madrid, siendo compañero del cua-
dro de Jacob y Esaú, se hallaba este lienzo
según el inventario de 1636, que lo descri-
be de la siguiente sencilla manera:
   Olro lienzo cuadrado mayor que los de las Furias,
con moldura dorada y negra, de mano de Rubens,
con la historia do Muelo Rebulla, abrasándose el brazo
sobre una pira,.en que esta el fuego: hay un rey sen-
tado y un hombre muerto en lo bajo con uu pufial, y
otras figuras.
    Vino este lienzo con Rubens á Madrid
cuando su segundo viaje.
    En 1686 aparece en el mismo sitio y en
el año de 1700 aún está en el mismo salón,
y se tasa entonces en seiscientos doblones.
   Este cuadro es muy He ¡wegurnr que pe-
recería en el incendio del Alcázar de Ma-
drid.
   ALEJANDRO.—Núm. 8.
   Inventario do 1666.—Alcázar de Madrid. Pieza os-
cura que está en la galería que pasa al parque. Otro
cuadro de cuatro y medio varas de largo y tres de
alto, de Alejandro cuando mató al león, de mano de
Rutona, en doscientos cincuenta ducados.
   Inventario de 1086.—Pieza oscura. Olra de cuatro
varas y media de largo y Ires de ancho, de Alejandro
Magno cuando mató el león, de mano de Rubens.
   Inventario de 1700.— Pieza oscura. Otra de cuatro
varas y media de largo y Irea de anctio, de Alojandro
Magno cuando mató a! león, de mano de Rubens, la-
Bada en quinientos doblones.
   Es de suponer que perecería en ci incen-
dio d e l 7 3 Í .
   PITÁGORAS.— N ú m . 9.
   Inventario de ltiflfl.— Alcázar de Madrid. Galería
de! Cierzo, ütra pintura de cuatro varas de largo y
tres de alio, de la historia de Pilágoras y sus discípu-
los, con muchas fruías, do mano de Rúbeas, tasada
en cuatrocientos ducados.
  Inventario de 168B.—Galería del Cierzo. Otra de
cuatro varas de largo y tres de alto, de Pílágoras y
sus discípulos, con muchas frutas, de mano de Ru-
bens.
  Inventario de 1700.—Galería del Cierzo. ítem otra
ile cuatro varas de largo y iras alio, de Piuigoras y
sus discípulos, con muchas ü'ULis, de mano de Ru-
bens, tasada en quinienlos doblones.
    Este lienzo desaparece después del in-
cendio del Palacio de Madrid.
   DIDO Y ENEAS.—Núm. 10.
   Inventario de 1G66.—Aletear de Madrid. Pieza os-
cura quo está en la galería que pasa al parque. Otro
cuadro de cuatro varas do largo y tres de alto, que
es la historia de Dido y Eneas, de mano de Pablo Rú-
beas, en doscientos ducados de pinta.
   Inventario de 1686.—Pieza oscura. Una pintura de
L)ido y Eneas, de cuatro varas de largo y tres do alto,
do mano de Rubuus.
   Inventario de 1700.—Pioza oscura. ítem: una pin-
tura do Dido y Eneas, de cuatro varas de largo y tres
de alto, de mano deRubena, con marco negro, tasada
un quinientos doblones.
     Este lien/o, inventariado por Juan Bau-
tista del MUZO en 1666, no existe, y debió
perecer en el incendio de 1 7 3 4 . El cuadro
número 1.639 moderno, del Museo del Pra-
do, de mucho menos tamaño que este ori-
ginal, puede ser una copia de la época,
ijiiiná debida al mismo Mazo.
   ASUNTO DESCONOCIDO.—N<im. 11.
     No de otro modo puede titularse este lien-
zo que existia en el Alcázar de Madrid en
tiempo ele Vclnsijuez, porque la descripción
i[ue de el se hace en el inventario de 163(i
no da bastante luz para adivinar el asunto
que en él se representara. Estaba colocado
en la Pieza grande antes del dormitorio
de S. M., que es donde cena, en el cuarto
bajo de verano, y se describe asi:
   Otro lienzo do dos y media varas de largo, escasas,
con molduras do lo mismo, en que hay una mujer ves-
tida de azul y morado, con una hoz en la mano dere-
cha y en la izquierda un melón y los puchos de fuera,
y un hombre de rodillas con manto colorado, ia mano
derecha sobro otro melón de Flandes. Las figuras de
mano de Rubons, y las fruías y yerbas de mano de

   Y no vuelve á aparecer en los inventarios
siguientes.
  DIANA CAZADORA.—Núm. 12.
  Inventario de lü3o\—Pioza grande ¡tales del dor-
mitorio do S. II., quo es donde cena, en el cuarto bajo
de verano.
  Un lienzo al óleo, casi cuadrado, con molduras do-
rada y negra, en que está la diosa Diana con otras
cuatro ninfas cazadoras, del tamaño del natural, en que
hay seis perros, y Diana con su venablo en la mano,
vestida de colorado, y una de las ninfas que va dolante
locando una corneta. Es de mano do Rubén»,
  Inventario de 1686.—Alcázar do Madrid. Escalera
secreta que baja de la pieza del cuarto bajo don-
üe S. M. dormía - las Bóvedas. Otra pintura do dos
                  A
varas y cuarta de largo, casi en cuadro, do Diana, con
sus ninfas, do muño de Rubens; mano negro.
  Inventario de 1700. — Alcafar de Madrid. Cuarto
deS. M. la Reina. Otra pintura de dos varas y cuarta
de largo, de Diana con sus ninfas, de mano de Ru-
bens, con marco negro.
   Muchos son los lienzos que aparecen
pintados por Rubens en tocios los inventa-
rios representando este mismo asunto, y
muy fácil confundir los que existen con los
perdidos, á causa de la manera con que es-
tán descritos. Las medidas tan sólo pueden
servir de guía para poder distinguir unos
de otros.
   Como este lienzo desaparece en este i n -
ventario es de suponer quo fuera pasto de
las llamasen 1 7 3 4 .


  Inventario do 1660.—Alcázar do Madrid. Pieza
ochavada. Otra pintura de tres y media varas do largo
y una y media de alio; Diana COD SUS ninfas cazando,
de mano de Rubens y Sneydora, en cien L cincuenta
                                          o
doblones.
  Inventario Je 1680.—Pieza ochavada. Otra pintura
de ires varas y media de largo y vara y media tle alto;
Diana con sus ninfas cazando, de mano de Rubens y
   Inventario de 1700.—Pieza ochavada. ítem: oira
 pintura de tres varas y media de largo y vara y media
 do alto. Dinna con sus ninfas cazando, de mano de
 Rubens y Snvders, con marco negro, tasada en cin-
cuenta doblones.
   Inventarío de 1794.— Palacio de Madrid. Cuarto de
la Boina. Tocador. Núm. 331; tres varas <le largo y
dos de alio. Una cacería de Diana, de Rubens, en
cinco mil rs. va.
    Un cuadro como éste, si no este mismo,
atribuyen los catálogos del Museo del Pradu
al pincel de Mazo, copiando á Rubens. Como,
en efecto, el lienzo del citado Museo seña-
lado ahora con el núm. 1.633, parece copia
de Mazo, incluimos aquí como perdido el
original do Rubens, puesto que en el i n -
ventario de 1680 aparecen copias de Mazo.
Pero como en el inventarío anterior, hecho
en 1666 por el mismo Mazo, se consigna
este lienzo original de Rubens, hay que
incluirle aquí como perdido, pues nadie
mejor que el mismo Mazo sabría sí el c u a -
dro era de Rubens, ó copia suya.
  NINFAS CAZANDO VENADOS.-Núm. 14.
  Inventario de 1C08. —Alcázar do Madrid. Pieza
ochavada. O ira de cinco varas de largo y dos de alto,
de una caza de perros y jabalíes, figuras, de Rubens,
en trescientos ducados.
  Inventario de 1680.—Pieza ochavada. Otra pintura
de cinco varas da largo y dos de alto, do unn caza de
jabalíes y perros y figuras, de mano de Rubens.
   Inventario de 170(1.—Pieza ochavada. ítem: otra
pintura de cinco varas deforgoy dos de alto, de unas
ninfas cazando venados, de mano de Rubens y Sny-
tiers, Lasada en cien doblones.
   Por las dimensiones de este lienzo y por
no volverse á hacer menciun de él después
del fuego del Palacio real de Madrid, hay
que suponerle perdido, pues no hay ningu-
no de los que se conservan que tenga estas
dimensiones.
   TRES CUADROS DE CAZA Y GUERRA.—
      Números 15, 16 y 17.
   Inventario de 1666.—Alcázar de Madrid. Pieza
ochavada. Otras Lres del mismo tamaño (Diana con
  is ninfas cazando), de caza y guerra, de Rubens, a
o en o n na ducados de plata cada una.
   Inventarios de 1688.—Pieza ochavada. Otras tres
  n           m mo tamaño, de cacerías y guerra, de
m ano de Riben
   Inventario de 1700.—Pieza ochavada. ítem: otras
tres pinturas del mismo tamaño, de cacerías yguer-
 a     e     no do Rubena, con marco negro, tasadas
en cincuenta doblones cada una.
   N d       d   venturado que suponer los
•i n      de c da uno de estos cuadros, que
  o es f c 1 a eg rar cuál haya podido ser su
 paradero, ni aun si habrá alguna copia <juiz;>
 en el Museo del Prado.
   NINFAS BAÑÁNDOSE.—Núm. 18.
   Inventario de 1666.—AlcÚ7,ar de Madrid. Bóvedas
del Ticíano. Galería baja que cae sobre el jardín de
los emperadores. Otra de una y media vara en cuadro,
de mano de Rubcns, con varias ninfas bañándose, en
ciento cincuenta duendos.
   Inventario de 1086.—Alcázar de Madrid. Bóvedas
del Ticiado. Otra do vara y media en cuadro, de unas
ninfas bañándose, do mano de Rubens.
     Pudiera muy liien ser este lienzo un b o -
 ceto ó vanante del de Diana y Calixto, que
se guarda en el Museo del Prado, señalado
con el núm. \.592.
   JUICIO DE FÁRIS.—Ndm. 19.
   tnvontarif) de 1060.—Alcázar de Madrid. Pieza lar-
ga. Otra pintura do Ires cuartas do ancho y tres cuar-
tas de largo; el juicio de Páris, de mano de Riibens,
en trescientos treinta reales de plata.
   Inventario de 1700.—Piuza larga de las Bóvedas.
Otra pintura de tres cuartos de ancho, y lees cuartas
do largo; el juicio do Páris, cbn marco negro, de mano
de Rubens, tasada en ochenta doblones.
  Inventario do 1747.—Casas arzobispales. Núme-
ro 111. Otra en tabla, del juicio de París, de tres
cuartas de largo y más de media vaca de caida, origi-
na! de Rubens; se tasó en cuatro mil rs. vn,
  Inventario de 1773.—Palacio nuevo; estudio do Don
 Andrés déla Calleja, pintor de Cámara do s. M.: nú-
 mero H l , Olro en tabla, maltratado, del juicio de
París, diseño i!e Rubens, de tres cuartas de largo y
 inedia vara do caída.
    Inventario de 1794.—Pinturas que existen en la
 casa de Rebeque al cargo de D, Francisco Baycu: nú-
mero n i . Tres cuartas de largo por más de media
vara de alto. Las Ires diosas preparándose para el
juicio de Paria, de Rubén9, tabla muy arruinada.
En .600 rs.
     Esta tablu, que seria el apunte ó boceto
del lienzo grande que se conserva en él
Museo con el núm. 1.390, pereceria en las
restauraciones quizá, pues ya se hallaba
muy mal tratada á consecuencia del incen-
dio del Palacio en tiempo del pintor y r e s -
tatirador Calleja.
   DOS PINTURAS DE HÉRCULES Y DIA-
     NA.—Números 20 y 2 1 .
   Inventario de 1666.—Alcázar de Madrid. Pieza
ochavada. Otras dos pinturas de Hércules y Diana, do
vara y media de largo, de mano de Rubens, i sesenla
ducados lie plata cada una.
   Inventarío de 1686.—Alcázar de Madrid. Pieza
ochavada. Oirás dos pinturas de vara y media de
largo, de Hércules y Diana, de mano do Rubens.
  Inventario de 1700.—Pieaa ochavada. Ítem otras
dos pinturas de vara y inedia de largo, de Hércules y
Dianu, do mano de Rubens, tasadas en treinta doblo-
nes cada una.
   Las tasaciones de estas pinturas hacen
suponer que no serian de las más preciadas
de Rubens. Debieron perecer en el incendio
del Palacio.
   POMONA T HÉRCULO.—Núm. 22.
   Inventario de 1660-—Alcázar de Madrid, Pieza don-
do S. M. tenia el despacho. Otra pintura do tres va-
ran de Jargo y una y media de alto, de Pomona y
Hérculo, de mano de Rubens. en ciento cincuenta
doblones.
  Inventario de 1680.—Alcaw do Madrid. Pieza del
despacho de verano, en cuyo techo está pintado Apolo,
otra de tres varas de largo y vara y media de alto,
de Pomona y Hérculo, de mano de Rubens.
   Inventario de 1700.—Despacho de verano. Una
pintura de ires varas de largo y una y media de alto,
con marco dorado, tasada en doscientos cincuenta
doblones.
   CONQUISTA DE LOS GIGANTES — Nu-
     mera 23.
   Inventario de 1700.—Torre dd la Parada, pieza se-
gunda. Núm- 88. Una pintura de cuatro varas de an-
cho de la Conquista de los Gigantes, de mano de Ru-
bens, tasada en doscientos doblones.
    No puede saberse con seguridad si este
lienzo sería como otros muchos de los que
había en la Torre de la Parada, original de
Rubens ó copia de Mazo, pero de lodos mo-
dos es indudable que el original existió,
                         ;¡ai
 pues Mazo no salió de España i cupiar ii
 Hubens.
   MONTERÍA DE DIANA.—Núm. 2 4 .
   Inventario de 1700.—Torre de la Parada, pieza pri-
mera. Núm. 28. Una pintura de cuatro varas de ancho,
de la montería de Diana, con marco dorado; los ani-
males, de Pedro de Vos, y las figuras dB Kubens, ta-
sada en cíenlo cincuenta doblones.
   Igual conjetura puede hacerse de este
lienzo, suponiendo que con sus compañeros
perecieron en el saqueo de dicha Torre el
año 1710.
   UN SÁTIRO.—Núm. 25.
   Inventario de 1700.—Torro de la Parada. Itera,
otra pintura de dos varas y media de alto y una de
ancho, de un Sátiro, de mano de Rubens, tasada en
cincuwila doblones. Pieza 8, núm. flfi.
   Inventario 1794.—Palacio da Madrid, antecámara
de las señoras Infantas, núm. 48, dos y media varas
alto y siete cuartas.de ancho. Un Si leño con (ios mu-
chachos con uvas y una leona con cachorrillos, de
Kubens, en seis mil reales.
    ¿Serán dos lienzos distintos ó uno mis—
"io? Si es uno tan sólo, hay que achacar su
pérdida á la invasión francesa durante la
guerra de la Independencia; si fueran dos,
el Sátiro desaparecería en el saqueo de ln
Torre de la Parada.
                                         21
                         322
  JÚPITER Y JUNO.—Núm. 26.
  Inventario de 1700.—Torre de la Parada. Pieza
num. 2. Una pintura de Juno y Júpiter, de cuatro
varas do ancho, original do Rubens, con marco de-
rudo, tasado en trescientos doblones.
   Perdida en el Saqueo de la casa de la
Parada, en 1 7 1 0 , dice el inventario men-
cionado en nota puesta el año de 1 7 4 9 , con
lo cual queda demostrado que no es este
lienzo el que guarda el Museo del Prado se-
ñnlado con el nóm. I . 3 8 9 , y se titula allí:
 La Via Lfírtea: el tul núm. 1.980 ¿será
una copia?
   BACO.—Núm, 27.
   Inventario do 1734.—Pinturas que so llevaron a la
Armería después del incendio de palacio. Otra con
marco dorado bien ira tí da, do dos varas y dos ter-
cias de alto y vara y meüia de ancho, del dios Baco,
con la leona, de Rubens.
   Inventario de 1748.—Buen Retiro, núm. 88. Otro
de dos varas y dos tercias de alto, y vara y media de
ancho, dol dios Baco, con la leona, de Rubens, en
ocho mil reales vellón.
   Inventario de 1772.—Palacio nuevo: antecámara
de la serenísima Infanta, núm. 88. Otro que repre-
senta á Baco con una leona, de dos varas y una ter-
cia de alto y vara y media de caida, original de
Rubens.
    Estos cuadros de Rubens que aparecen
en los inventónos de la casa de Borbon por
primera vez atribuidos á Rúbeos, no ofrecen
la mayor garantía en cuanto á su originali-
dad, ris de notar que otro cuadro de este
mismo asunto, pero de distintas medidas,
figura en los mismos inventarios que éste,,
y se conserva como de escuela de Rubens
en el Museo del Prado con- el núm. 1,640.
De todos modos, el original debió existir en
l'alacío ó en la Torre de la Parada.
    CUATRO PINTURAS,—Números 28, 29
      y 30.
    Cuatro pinturas, dice el inventario hecho
á la muerte de Felipe IV, que había en la
  iena larga de la bóveda del Alcázar de Ma-
S rid, y las describe así:
   Cuatro pinturas de á tres varas y media de largo y
una y tros cuartas de ancho: las figuras de la muso de
Rubens y los animales de Snyders, tasadas á trescien-
tos ducados.
   Inventario de 1688.—Alcázar de Madrid. Pieza
larga de las bóvedas, Cuatro pinturas de á tres varas
y media de largo y vara y tres cuartas de ancho, Iss
figuras de mano de Rubens y los animales de Snyders.
   Inventario de 1700.—Pieza larga de las bóvedas.
Cuatro pinturas de á tres varas y media de largo y
vara y cuarta de aDcho, las liguras de mano de Hu-
bens y los animales de Snyders, cen marcos negros,
tasadas en ciento veinte doblones cada una.
    A juzgar por las medidas y sitios en tjue
se bailaron estas pinturas después del in-
 cendio de Palacio, debieron ser compañeras
 de !a señalada en el Museo del Prado con el
 núm. 1.586, que figura unos sátiros ro-
 bando ninfas, toda ella de mano do Rubens,
 y muy buena por cierto.
   CACERÍA DE OBOS.—Núm. 3 1 .
   inventario de 1734.—Pinturas que BO llevaran des-
 pués del incendio á h casa donde vivió el marqués do
 Bedmar, núm. 1.101. Otro de tros varas y media de
iinuho y vara y media de alto, sin marco ni bastidor,
 maltratado en sumo grado, de una cacería de hom-
bres á caballo, osos y perros, do Rubens.
   Inventario de 1748.—Buen Retiro, núm.' 1.101.
 Otro do tres varas y media ríe ancho y vara y medía
de alto, de una cacería de hombres A caballo, osos y
 perros, original de Hubens, en nuevo mil reales
 vellón.
   BACANAL.—FECUNDIDAD.— Números 32
      y 33.
   Inventario do 1772.—Palacio nuevo, antecámara
del señor infante D. Luis, núm, 934 y S3S. Otros dos
iguales, el uno de un b;icanario do niños y el otro de
unas niaras, de treB varas y media de largo y dos y
cuarta de caida, copias por Rubéne de Ticiano.
   Inventario de 1794.— Palacio do Madrid. Cuarto del
señor infante Ü, Pedro. Pinturas descolgadas en dicho
cuarto, núm. 936 y 014. Dos de dos varas y media eo
cuadro. Un Bacanal el uno, y el otro multitud de ni'
ños. Copian por originales de Tieiano, de Rúbeos. En
doce mil reñios ios dos.
   Estas dos últimas copias es lástima gran-
de que hayan desaparecido, pues seria s u -
mamente curioso conocerlas, así como co-
nocemos el Adán y Eva de Tíciano, que
también copió Rubens, cuando estos mismos
lienzos, durante su segunda estancia en
Madrid.
   MONTERÍA DE JABALÍES.—MONTERÍA
     DE VENADOS.—Números 34 y 35.
   Dos lienzos.—Inventario de ]63f>. A leí zar de Ma-
drid. Pieza nueva sobre el zaguán y puerta principa!
de Palacio. Otros dos lienzos de mano de Rubens.
largos y angostos, con molduras doradas y negras, de
flgaras al natural, que el uno es una montería de ja-
balíes, con una ninfa, con un arcoon la mano, con el
quo ha clavado una flecha al jabalí, y hay unos perros
muertos y otro» vivos y unos cazadores con venablos
en las manos. V el otro (lienzo) es una caía en que
están matando un venado, muchos perros y ninfas
que están en hábito do cazadores, que le van siguiendo
con lanza, y otra ninfa que despidió una Hecha que la
clavó en un árbol, y otra que tenia un perro.
   Inventario de 1686,—Alcázar do Madrid. Escalera
de la Galena del Cierzo. Un país do más de tres varas
de largo y dos de alto, de mano de Rubens, en dos-
cientos cincuenta ducados.
   Inventario de 1686.—Alcázar de Madrid. Pasillos
 al pié de la escalera de la Galería de! Cierzo y la mis-
 ma escalora. Un pais de mus de tres vara» de largo y
 dos de alto, que está en dicha escalera á la puerta que
 entra ¡il cuarto bajo, do mano de Rubens.
    Inventado 1100.—Pasillos al pié de la escalera de to
 Garría del Cierzo. Un país de más de tres'varas de
largo y dos de alio, que está en dicha escalera junto á
 la puerta que entra al cuarto bajo, de mano de R Liben E,
 taaado en sesenta ducados.
    Inventario 1734.—Pinturas que se hallaron en las
bóvedas de Palacio después del incendio. Núm. 331.
Otro lienzo de tres varas de largo y dos de alto, sin
marco, de un pais y diferente» figuras.
    Inventario de 1734.—Pinturas quo se llevaron ala
casa donde vivió eL marqués del Bedmar, después del
incendio de Palacio. Núm. 891. Otra de dos varas y
dos tercias de ancho y dos de alto, de un pais y cace-
 ría bueno, de mano de Rubens.
    Inventario de 1746.—Buen Retiro. Niim. 331. Olro
do tres varas de lurgo y dos de alto, con país y dife-
rentes figuras do mujeres, hombres y perros cazando,
de Bubens. En nueve mil reales.
   Inventario de 1772.—t'alacio nuevo; paso de tri-
buna y trascuartos. Números 331 y 801. Dos paises
iguales que expresan diferentes figuras y perros en
forma de cacerías, de tros varas do largo y dos de
caida, originales de Rubens,
  Qué ninguno de estos es et núm. 1.583
del Museo del Prado, que representa Ata-
lanta y Maleayro, demuéstrase sobrada-
meiile con recordar que las figuras de estos
cuadros eran al natural, y las de aquel ape-
nas tienen un pié de altura.
  MONTERÍA DE VENADOS.—Núm. 36.
  inventario'lo 1660. Alcázar de Madrid. PJeza ocha-
vada. Otra do unco varas de largo y dos de ancho, las
ninfas cazando cenados, de mano do Rubona y Sny-
ders, en trescientos ducados de plata.
  Inventario de 1086.— Alcázar de Madrid. Pieza
ochavada. Otra pintura de cinco varas do largo y dos
de alto, de unas ninfas cazando venados, de mano de
Rubons y Snydere.
   Basta considerar los tamaños de estas
pinturas para conocer que es otra distinta
á las dos anteriores, y que ahora no existe.
   JAURÍAS T LIEBRES.—Núm. 37.
   Inventarío de 1666.—Alcázar de Madrid. Galeria del
Cierzo. Otra pintura do una vara y mediadelargoy una
de alto, de unas jaurías y liebres, de Rubens, en cien
ducados.
   Inventario Je 1686.—Galería del Cierzo. Otra de
vara y media de largo y vara de alto, de unas jaurías
y liebres, do mano de Rubens.
   Inventario do 1700.—Galería del Cierzo. Otra de
vara y media do largo y vara de alto, de unas jaurías y
liebres, do mano de Rubens, tasada en cionto y cin-
cuenta doblones.
   Debemos suponer que pereciera este lienzo
en el incendio de 1734.
   UNA COCINA - N n m . 3S.
   Inventario de 1086.—Alcázar de Madrid Pieza
larga de las bóvedas. Otra del mismo tamaño (tres
cuartas de largo y una y media de alio) con trastos de
cocina y una moza que los está limpianifo, de mano
de Rubens.
   Inventario de 1700.—Pieza larga (fe las bóvedas.
Una pintura de tres cuartas de largo y vara y media
de alto con trastos de cocina y una moza que los está
limpiando, tasado en ochenta doblones.
   Inventario 1734.—Pinturas que se hallaron en las
bóvedas después del incendio de Palacio. Núm. 241.
Otro cuadro do dos varas de largo y una y media de
alto, con marco negro, con trastos de cocina, con una
figura de mujer, de Rubens.
   Inventario de 1748.—Buen Retiro. Núra. 241, Otro
de dos varas do largo y vara y media de alto con tras-
tos de cocina y una figura de mujer, en tres mil reales.
    Aun cuando la noticia de este cuadro
perdido se remonta al siglo XVII, parece
dudoso que fuese de la soln mano de Rubens.
Lo cierto es que se ha perdido.

   BODEGÓN.— N ú m . 8 9 .
   Inventario de 163B.—Valladolid, pinturas de la
Ribera, galería baja. Un lienzo grande de un bodegón.
al óleo, con una figura de mujer vestida de amarillo,
de mano de Pablo el flamenco. Llevada al Retiro
en 1636.
   Inventario 1606.—Alcázar de Madrid. Pieza pri-
mera del cuarto bajo. Un cuadro de un bodegón, do
                          829
 mano doSnyticrs, de tres varas y media de largo y
 dos de alio, poco mas, y lien o tres figuras de mano de
 Rubens, en trescientos ducados.
   Inventario 168f¡.—Alcázar de Madrid. Cuarto bajo,
pieza principal, Uonde S. M. daba audiencia. Un cua-
dro de un bodegón de tres varas y media de largo y
dos de alio con tres figuras, do mano de Rubens,
   Inventario 1772.—Palacio nuevo, cuarto del Infante
Don Xavier. Otro que contiene un bodegón con dife-
rentes animales y cosas comestibles, y en el centro y
término principal un grande ánade ó cisne. Tiene tres
figuras de un viejo, una vieja y una moza, que parece
de Rubens y es original flamenco.
    Copia de un cuadro parecido a éste en h
descripción que atjui se hace, existe ahora
en el ministerio de Estado, que bien pudiera
ser trasunto de éste atribuido á Rubens
en 1 6 3 5 .
   ROBO DE LAS SABINAS.—BATALLA DE
     SABINOS Y ROMANOS.—Números 4 0
     y 41.
   Inventario de «iCfi.—Alcázar de Madrid, pieza lar-
Ka. Otra pintura do la misma mano (que el juicio
de Paria de Rubens) de una batalla, tasada en tres-
cientos treinta reales de plata.
   Inventario de 1688.—Alcázar de Madrid: cuarto
Principal: salón do los Espejos. Dos cuadros iguales,
de á cinco varas y media de ancho: el uno del robo de
las Sabinas, y el otro de la batalla de loa Romanos y
Sabinos, originales de Rubens.
                           330
    Inventario de 1700.—Alcázar de Madrid: salón ui¡
 los Espejos. ítem. Dos cuadros iguales do á cinco
 varas y media de ancho y cinco de alto, el uno del
robo de las Sabinas y el otro de la batalla do los Ro-
manos y Sabinos, originales de RubenB, tasados i
mil doblónos cada uno.
    Inventario de 1747.—Casas arzobispales. Otro
lienzo roto de las Sabinas, de cinco varas de largo y
cuatro y media de caída, original de Rúbeas, aunque
ligero: (al margen dice:) se tasó esta pintura para este
inventario en veinte mil reales vellón.
    Inventario 1772.—Palacio nuevo, estudio de don
Andrés de la Calleja, pintor de Cámara de S. M., nú-
mero 2. Otro muy maltratado del robo de las Sabi-
nas, de cinco varas de largo y cuatro y media <io
caida, original de Rubens.
   inventarío 1794.—Pinturas que existen en la cana
de Reboque al cargo de D. Francisco Bayeu. Cinco
varas de largo y cuatro de alto. El robo de ¡as Sabi-
nas, do Rubens. Cuadro muy estropeado, en sois mil
reales.
   Por los anteriores datos se viene e n c o n o -
cimiento de que La Batalla debió perecer
en el incendio de 1 7 3 4 , y el Robo de tas
Sabinas habrá desaparecido quizá á causa
del mal estado en que quedo, pues que
ni uno- ni otro se conservan; y es lástima
grande en verdad, pues que por sus tasa-
ciones debieron ser Dueños lienzos.
   LAS FUERZAS DE HÉRCULES.—OCHO
     PINTURAS. —Números 42, 43, 44, 46,
     46, 47 y 48.
   Inventario de 1GS6.—Alcázar de Madrid. Pieza
ochavada, Ocho pinturas de á una vara de largo y
y media de ancho, iguales, de mano do Rubens, de las
fuerzas de Héruulea y fábula.
   Inventario 1700.—Pieza ochavada. ítem. Ocho pin-
turas de á vara de largo y media de ancho, iguales, de
mano de Rubons, de las fuerzas de Hércules y fábula,
tasadas A veinte doblónos cada una.
    De estas ocho pinturas se conserva una
en el Museo del Prado, señalada con el
núm. 1.634. Parece que fueron bocetos
ó apuntes para mayores lienzos, pues hay
noticias de algunos de estos asuntos hechos
en tamaño mayor, como lo demuestran los
siguientes cuadros.
  HÉRCULES MATANDO EL DRAGÓN.--
     Núm. 49.
  Inventario de 1700.—Pieza larga de las bóvedas.
Otra pintura de vara y cuarta de largo y dos tercias de
ancho de Hércules matando un dragón, con marco
negro, lasada en sesenta doblones.
   Como atribuido á Escuela de Rubens se
registra con el núm. 1.635 este cuadro en
el Catálogo del Museo.
  Inventario de 1794.—Palacio de Madrid. Pieza de
paso al dormitorio do la señora Infanta. Dos de vara
 y tercia de alio y media vara de ancho. El uno, Her-
cules matando la hidra, y el otro Mercurio. En tf.000
reales loa dos.
   H É R C U L E S MATANDO AL H I J O DE LA
      TIERRA.—Niim. 50.
   Inventario de 1688.—Alea zar de Madrid. Cuarto
principal. Salón de los Espejos. Una pintura do tres
varas de alto y vara y media de ancho, dü la fábula
de Hércules, cuando mató al hijo de la Tierra, origi-
na! de Rubens.
   Inventarío de 1700.—Alcázar de Madrid. Salón do
los Espejos, Otra pintura de tres varas de alio y vara
y media de ancho; de la fábula de Hércules, cuando .
mató al hijo de la Tierra, original de Rubens, tasada
en cuatrocientos doblones.
   H É R C U L E S LUCHANDO CON EL L E Ó N .
      —Núm. 51.
   Inventario de 1686.—Alcázar de Madrid. Pieza ocha-
vada. Otra de dos varas de largo y una y media de alto,
de Hércules luchando con el loon, de mano de Rubens.
   inventario de 1700.—Alcázar de Madrid. Pieza
ochavada. Otra pintura de dos varas de largo y vara y
media de alio, de Hércules luchando con el león, de
mano de Rubens, lasada en cincuenta doblones.
   DIANA T BUS NINFAS.—Niím. 52.
   Inventario do 1606.—Alcázar de Madrid. Escalera
secreta del cuarto bajo, quo baja á las bóvedas. Otra
pintura de dos varas y modia de largo, casi cuadrada,
do Diana y sus ninfas, de mano de Rubens, lasada en
doscientos cincuenta ducados.
    Este lienzo pudiera confundirse con el
 de Diana y Calixto, núm. 1.592 del Mu-
 seo del Prado, si las medidas de uno y otro
 no fueran tan distintas. Es de notar que este
 cuadro no aparece en más inveníanos.
   ORFEO.—Núm. 58.
   Inventario de 1700.—Torre de la Parada. Pieza del
cubierto. Una pinturttle cinco varas do largo, do Or-
feo con variedad do anímalos, con marco dorado, de
mano de Rubeus, tasada en cuatrocientos doblones.
Trasladad» á la pieza núm. 3, núm. 38.
   Inventario de 179fc—Palacio do Madrid. Antecáma-
ra da las señoras infantas, núm. 986, cinco varas de
largo y dos y media de alto. Orfeo locando, con infini-
tos anímale que lo escuchan, de Rubens, tasado en
docs mil reales
    El núm. 1.388 del Museo del Prado, que
 es un cuadro de Rubens que representa á
Orfeo y Eurfdíce, no conviene ni en dimen-
 siones ni en la descripción que de él se hace
en el Catálogo, con este de l i Torre de la
                               <
Parada. No es tampoco muy de creer que
fuera original de Rubens sólo, este de la
Torre, por la variedad de animales que en
tJ
  l se pintaba.
  A S U N T O D E S C O N O C I D O . — N ú m . 54.
  Inventario d ¡ 1701).— Pinturas que bailaron en las
              <
bóvedas do Palacio despuos del incendio. Núm. 04B.
Otra do tres varas de alto y cuatro de ancho de dife-
rentes figuras de mujeres y hombres, con mucha abun-
dancia de frutas y legumbres, de Rubens.
  Inventario de 1747.—Casas arzobispales, Núm. 106.
Otra pintura de una fábula con muchas figuras y fru-
tas, de cuatro varas y modia de largo y tres y medía
de caida, original de Rubens. Se tasó en cincuenta
mil reales vellón.
                                 *
   Este cuadro parece ser uno de tantos co-
mo pasan por de Rubens, y son de sus imi-
tadores y discípulos.
   RETRATO DE FELIPE IV Á CABALLO.—
     Núm. 55.
   Inventario de 1(13(1.—Pieza nueva sobre el zaguán y
puerta principal de Palacio. Otro -!ol misino tamaño al
óleo, en que está el retrato de) Rey Nuestro Señor
D. Felipe IV, que Dios guarde. Es do mano de Ru-
bens, e3tá armado á caballo en un caballo castafio;
tiene bandn carmesí, bastón en la mano, sombrero
negro y plumas blancas: en lo alto un globo terres-
tre que lo sustentan dos ángeles y la fe, que tiene
encima una cruz y ofrecen á S. M. una corona de
laurel, y á un lado la divina justicia que fulmina ra-
yos contra los enemigos, y al otro lado en el suelo
un indio que lleva la celada.
   Tenia h su izquierda este cuadro otro de
Eugenio Caxes, de la historia de Grescida,
y .i! otro lado un original de Guido Rem,
de Salomón y IÍI Reina Salía, todos ellos
perdidos hoy día.
    Por los detalles de la descripción de este
retrato de Felipe IV, que se ha perdido para
España desgraciadamente, me parece estar
viendo el cuadro núm. 210 de la Real Ga-
lería do Florencia, que con poco acierto se
atribuye á Velasquez en aquel catálogo, y
<[ue á mi juicio no es de uno ni de otro a r -
tista. (Véase pág. 148).
   Este retrato ecuestre perdido lo pintó
Rubens durante su segunda estancia en
Madrid, como lo asegura Pacheco.
   Inventarlo de 1680.—Alcázar de Madrid. Cuarto
principa!. Salón de los Espejos. Un retrato del Rey
N. Sr. D. Felipe IV á caballo, con bastón en la mano
derecha y unas empresas y nidos, original de Rubens,
del mismo alto y ancho que ol antecedente (el Carlos V
* caballo).
    Debió de traerse del Retiro en tiempo de
Carlos II.
   Inventario de 1700.—Alcázar de Madrid. Balón de
los Espejos. Un retrato del aefior Rey D. Felipe IV á
caballo, con un bastón en la mano derecha y unas om-
Presas y niños, original de Rubens, de cinco varas
^ alto y cuatro de ancho, tasado en ochocientos do-
blones.
    Es muy probable que pereciera este retrato
en el incendio de 1 7 3 4 , pues desde enton-
ces no vuelve ó figuraren ningún inventario.
    R E T R A T O ECUESTRE DEL DUQUE DE
      LERMA.—Núm. 5 6 .
    Inventario de 10¿t. —Pinturas, mesas do jaspe, bu-
 fetes y otras cosas que hay en el Alcázar, Casa Real y
jardines que 8. M. tiene en la ciudad de Valladolid,
camino.de Nuestra Señora de Prado, que llaman la
Ribera y están á cargo de Jerónimo Ángulo, casero y
jardinero de la dicha casa yjardinen.En la galería baja.
    Un retrato del duque de Larra a ú caballo, de cuatro
varas de alto, guarnecido con marco de pino dado de
oro y negro. Es original de Pedro Rubens.
    Inventario de 163H.—Valiadolid: pinturas de la Ri-
bera. Galería baja. Un retrato del Duque de berma, a
caballo, de cuatro varas, guarnecido con marco de
pino dado de oro y negro, de Pedro Rubens, original.
    Este retrato se entregó á Juan de Olalla con orden
do la Señora Duquesa de Lerma que hoy es, en que
dice como S. M. hizo merced de él al señor Almirante.
     Este retrato es el que dicho queda quo
pintó Rubens durante BU primera estancia en
España, eOmoél mismo en su corresponden-
cia de entonces corl el secretario del Duque
de Mantua dice. Vuelto á ser propiedad este
lienzo de la familia del retratado, por dona-
ción de Felipe IV, parece que aun existía
no hace gran tiempo en el palacio de los Du-
ques de Dénia.
    RETRATO DEL DUQUE DE MANTUA
      VICENTE GONZAGA.—Núm. 57.
   Inventario do i (¡2 i.—Alcázar, casa real y jardines
 de Valladolid, Galería baJ3. Un retrato del Duque de
 Mantua, de vara y cuarta de largo, guarnecido do pino
 dorado, de mano de Rubens.
   Inventario de 1633,—Valladolid: pinturas de la Ri-
 bera. Galería baja. Otro retrato del Duque de Mantua,
 de vara y cuarta, de roano de Rubens.
     De este retrato habla Rubens en sus car-
 tas al secretario del retratado, y por ellas se
 viene en conocimiento de cjue us ci que trajo
 íi España en su primer viaje.
   DOS RETRATOS DE MONJAS.— Números
     58 y 59.
   Inventarío de 1794.—Palacio de Madrid. Pieza de
paaoque va á la librería. Dos cuadros de tros cuartas
y media de alto y media vara de ancho. Retratos de
monjas capuchinas, con rosarios en las manos, de
•lubens, á dos mil rs. vn.
    Y no hay más datus ni más rastro de estos
retratos.
  C A B E Z A D E VIEJO.—Niím. eo.
   Inventario de 1734.—Alcázar de Madrid. Pinturas
lúe llevaron £ la casa del marquiís do Bedmar después
del incendio. Núm. 877. Dos lienzos forrados en ta-
bla do dos tercias de alto y media vara de ancho, con
marcos negros, de dos cabezas de ancianos; la «na
°r¡ginal de Rubens, y la otra de V»n Dyck.
                                           32
   Ni) so hüllan más datos de esla pintura
en ningún otro inventario, la cual no con-
viene por sus medidas con ninguna de Ins
tres pinturas que siguen.
   T R E S CABEZAS.—Números 6 1 , 6 3 y 6 3 .
   Inventario de 1734.—Pinturas que se llevaron á la
casa donde vivió el marqués de Bedmsp. Núm. 77b.
Una labia de media vara de alto y una tercia de an-
cho, con marco negro, incluso el añadido, de una ca-
beza de niño, deRubens.
   Núm. 776. Otra del mismo tamaño y marco, de una
cabeza de hombre, de Rubros.
   Núm. 777. Otra del mismo tamaño y marco, de una
cabeza do anciano, medio perfil.
   Inventario de 1747.—Casas arzobispales. Núm. 73.
Una cabeza de un hombre en tabla de media vara de
alto y una tercia de ancho. Pe tasó en mil reales.
   Núm. 7IÍ, Otra cabeza de un viejo en tabla de
media vara de eaida y máa do tercia de ancho. Se tasó
en mil reales.
   Inventario de 1794.—Palacio de Madrid. Pieza da
vestir. Números77 y 48. Dos de más do media vara
de alto y más de tercia de ancho. Dos cabezas, de Ru-
bens, á tres mil reales una.
   En la confusión ( p e resulta de tanta r e -
petición y tantos inventarios de cuadros
originales de Rubens y copias de estos mis-
mos cuadros, no es muy fácil apurar la ver-
dad y distinguir con entera exactitud, t e -
 nienrlo por guía las imperfectas descripcio-
 nes que de todas quedan copiadas, cuáles
 sean lodos y cada uno de los cuadros per-
didos. Así es que muy bien pudiera suceder
 que alguno de los sesenta y dos cuadros que
quedan registrados como perdidos, exista
 todavía.
    Al buscar antecedentes de los cuadros
de Rubens que aún se conservan, parece
<jue el orden que seguirse debe, para mayor
comodidad del curioso lector, debe de ser
el mismo en que se hallan en el nuevo Ca-
tálogo del Museo del Prado, que empieza por
   1 O _ L A S E R P I E N T E DE METAX.—Museo
      del P r a d o . Nlím. 1.558.
   Inventario de líiOO.—Aletear de Madrid. Galopla
del Mediodía. Otra pinlurn de doa varas do largo y
una y media de alto, de la historia de Moisds cuando
las culebras, de mano de Pablo Rubens, tasada en
doscientos ducados de piala.
   Inventario de 1086.—Galería del Mediodía. Otra
pintura de doa varas do largo y vara y media de alto,
de la historia de Moisés cuando levantó la serpiente
de metal, de mano de Rubens
    Algo más literaria es esta relación q u e tu
anterior de las culebia
  Inventario de 1700.—Galería del Mediodía. Ítem otra
Pintura de dos varas de largo y vara y media de alto,
                         340
la historia de Moisés cuando lovantó la serpionto de
metal, de«ano de Pablo Rubens, coa marco negro,
tasada en ciento y cincuenta doblones.
   Inventario de 1772.—Palacio nuevo, pneo de tri-
buna y trascuarto. Núm. 3S. Un cuadro que contiene
la historia de Moisés cuando hizo adorar la serpiente
de metal al pueblo, de tres varas de largo y dos y
media de caída, original flamenco.
   Este cuadro vino á formar parte de la co-
lección del rey D. Felipe IV, colocándose
en su tiempo en sitio preferente del Alcázar
de Madrid. ¿Dónde tendría los ojos el buen
Calleja al inventariar este lienzo en 1 7 7 2 ,
que no vio la firma de Rubens, y sólo le
ocurre decir rjue el cuadro ern original fla-
menco?
   2.°—LA ADORACIÓN DE LOS SANTOS
      REYES.—M. del P. Núm. 1.669.
   Inventario de 1630.—Pieza on quo S. M. come en
el cuarto bajo. L'n lienzo grande con moldura dorada
y necra de la Adoración de los Reyes, de mano de
Rubens, que se trajo de la almoneda de D. Rodrigo
Calderón; que tiene de largo diez y nueve pies, poco
más ó menos.
   Inventario de 1606.—Alcázar de Madrid. Pieza de
la Aurora, inmediata a donde S. H. comia. Un cuadro
de la Adoración de los Beyes, de cinco varas de an-
cho con su marco dorado, do mano de Rubens, tasado
en seiscientos ducados de plata.
                         S41
   Inventario de 1086.— Alcázar de Madrid. Pieza in-
mediata (a" la noche) de la Aurora. Va cuadro de la
Adoración de los Reyes, de cinco varas y media de
largo y tres y media de ancho, original de mano de
Rubena, con marco dorado.
   Inventario ile 1700.—Pieza de la Aurora. Un cua-
dro de la Adoración de los Reyes, de cinco varas y
media de largo y tres y media de ancho, con marco
dorado, tasado en dos mil doblones.
   Inventario de 1734.—Pinturas que se hallaron en
las bóvedas de Palacio después ilel incendio. Número
530. 01ra sin bastidor do cuatro varas de alto y más
de cinco de ancho, de Ifl Adoración de los Santos
Reyes, do Rubcns,
   Inventario de 1747.—Casas arzobispales. Núm. 3.
Otro de la Adoración do los Santos Reyes, de seis
varas de largo y cuatro y media de csida. Se tasó en
sesenta mil reales.
   Inventario de 1772.—Palacio nuevo, antecámara
de la Princesa. Núm. 3. Un cuadro que significa la
Adoración de los Sanios Ruyes, de seis varas de largo
y cuatro y media de caída, original de Rubens.
   Inventario do 1794.—Palacio de Madrid. Pieza de
vestir, Núm. 3, Otro de seis varas de largo y cuatro
y modia de alto. La Adoración de los Santos Reyes,
de Rubens, tasado en sesenta mil reales vellón.
   Hülló Rubens este cuadro en el Palacio
de Madrid en su segundo viaje, y por m o -
tivos (juc él se sabría ocurriósele añadirlo
y retocarlo, agrandándole bastante. La D i -
reccion actual del Museo del Prado ha he-
cho el buen servicio á éste y otros muchos
cuadros de Rubens, de colocarlos en la sala
nuevamente arreglada, con buenas luces, y
por esto puede ahora el público mejor que
nunca apreciar todo lo que Rubens añadió
en este cuadro, cuando en et mismo estu-
dio de su buen amigo D. Diego Velasquez
tantos lienzos pintó. Pacheco es quien ase-
gura que Rubene mudó algunas cosas en
este cuadro.
  3." 4.° y 5.°—TRES SACRAS FAMILIAS.—
    Múms. 1.660, 1.581 y 1.562.
   Más de tres son las que figuran en los in-
ventarios viejos de Palacio, atribuidas á Ru-
bens en diferentes tiempos; y os preciso
confesar que no arrojan bastante luz las des-
cripciones de ellas para saber con entera
verdad cuáles sean estas tres que aún se
conservan, aun teniendo en cuenta que en
ellas ligura la procedente del Escorial, que
tiene ahora et núm. 1.560.
   Hasta el inventario que se hace a la muer-
te de Felipe IV, no se halla cuadro alguno
que pueda suponerse Sacra familia,       pero
sí se viene en conocimiento que en tiempo
de este monarca, y desde 1636 al 1 6 6 6 ,
hubo en Palacio dos cuadros de Rubens,
 q u e aquel título podían llevar. Esto se colige
 de las siguientes partidas del
   Inventario de 1660.— Alcázar de Madrid. Galería del
 Mediodía. Otra pintura de dos varas y media de alto y
 una y media de ancho, con Nuestra Señora, San José
y Santa Margarita, de muño de Rubens, en cíenlo
cincuenta ducados de plata.
   Inventario de 1666.—Alcázar de Madrid. Pieza jun-
to á la Galería del Cierzo que mira al Parque. Otra
pintura con una imagen de Nuestra Sonora y una
guirnalda de llores, de mano de Rubens, en trescien-
tos ducados.
    En el siguiente inventario íigura la pri-
mera de estas dos pinturas aún en el mismo
sitio.
   Inventario de 1686.—Galería del Mediodía. Otra de
dos varas de alto y vara y media de ancho, con Nues-
tra Señora, con San José, San Jorge y otras santas,
de mano de Rúbeas.
   La otra pintura ya no concuerda en este
mismo inventario, pues ni se halla en la
Galería del Cierzo, ni se dice que sea ta-
bla, razón por la cual parece ser otra Sacra
familia; y será la tercera registrada.
   Inventario de 1686.—Alcázar de Madrid. Gabinete
del salón de los Espejos. Un cuadro en labia de Nues-
tra Señora con el nifio y los ángeles con la corona, y
una guirnalda de flores, marco dorado y negro, de
                        su
una vara do ancho y tres cuartos do alio, original de
fluhens
    A la muerte de Carlos II continúa figu-
rando la primera de estas tres pinturas siem-
pre en el mismo sitio.
   Inventario de 1700.—Galería del Mediodía. ítem
otra pintura do dos varas de largo y vara y media de
ancho, Nuestra Señora con San Joseph, San Jorge y
otroB santos, de mano de Rutena, lasada en cionlo
cincuenta doblones.
   InTeDtario de 1700.—Alcázar de Madrid. Obrador
de los pintores de Cámara. Otra pintura en tabla de
vara y inedia de ancho y van y cuarta de alto, de
Nuestra Señora, Santa Catalina y San Joseph, con
marco negro, de mano de Rubens, tasada en trescien-
tos cincuenta doblones.
   Ocurre el incendio del Alcázar, y sólo
aparece la tabla que se inventarió en 1 6 6 6 ,
colocada en el Gabinete del salón de los
físpcjos, descrita de esta forma:
  Inventario de 1734.—Pinturas que se llevaron á la
casa donde vivió el marqués de Iieduiar. Núm. 61*.
Una tabla de vara y media de ancho y una de alto,
con marco dorado liso do la Virgen con el niño Jesús.
San Juan y diferentes santos y ángeles.
   Desde las casas del marqués de Bedmar
pasó esta tabla al Buen Retiro, como 1>  <
prueba el estar allí inventariada e» 174Ü*
con el mismo núm. 9 t i <¡ue le pusieron en
e! inventario hecho á raíz del incendio:
  Inventario de 17i8.—Riien Retiro. Núm. 914. Una
tabla de vara y media de ancho y una de alto, con el
niño Jesús, San Juan y diferentes santos y ángeles en
pala, de Rubens, tasada en seis mil reales vellón.
   Al trasladarse Carlos III d Palacio nuevo,
llevóse á él esta tabla, figurando siempre
con el mismo núm. 914.
  Inventario do 1772.—Palacio nuevo, antecámara
del ¡ufatito D. Luis. Núm. OH. Otro de Nuestra Seño-
ra con el niño y San José, y otros tres niños en pri-
mer termino jugando con un cordero, de dos varas
escasas de largo y una y tercia de caida; es de mano
del Correggio, copiado por la de Rubens.

    Esta descripción proporciona un nuevo y
curioso dato sobre este cuadro, y es que se
 supone copia de Correggio. El pintor Mengs
que andaba por entonces de directer y
jefe absoluto de todo lo que con las bellas
artes se relacionaba, y cuyo conocimiento
de autores en general y de Correggio en par-
 ticular no es dudoso, debió de clasificar así
esta tabla.
    Para aumentar la confusión resultan en
los inventarios de 1794 nada menos que
cuatro Sacras familias de Rubens, tasadas
 cada una en diferentes cantidades; helas
 aquí :
    Inventario de 1794.—Palacio de Madrid. Pieza de
 vestir. Otro de vara y media de largo por una ile alto,
 pala, Nuostra Señora con el niflo, dos santas, tían Jor-
ge y tres angelitos jugando coa un cordero, de Ru-
bens, tasada en seis mil reales.
   Inventario de 1794.—Palacio de Madrid. Pieza de
vestir. Otra de vara y media de alto y tres cuartas y
inedia do caida: el niño Jesús con San Juan y el cor-
dero, de Rubens, en dos mil reales.
   Inventario de 1794.—Palacio de Madrid. Pieza de
vestir. Una lámina ochavada de tercia escasa su diá-
metro, la Sacra familia, do Rubens, en dos mil qui-
nientos reales.
   Inventario de 1794.—Palacio de Madrid. Pieza de
vestir. Otro de dos tercias de largo y media vara es-
casa de alto: la Virgen con el niño, dos santas, San
Jorge y algunos ángeles jomando con el cordero, de
Rubens, en cuatro mil reales vellón.
   Con todas estas partidas de los inventa-
rios de cuadros del Alcázar de Madrid desde
los tiempos de Felipe IV á Carlos IV, y las
descripciones del catálogo nuevo del Museo
del Prado, el lector puede buscar, á cuál
de las tres sacras familias que se conser-
van aún, corresponden aquellas primitivas
pinturas de Ruliens. La tarea no es muy
focil.
   6.°—LAS GUIRNALDAS.—M. del P. Nú-
      mero 1.254.
    En el inventario de 1636 se registra en
 la pieza donde duerme S. M., en el cuarto
 bajo de verano del Alcázar de Madrid:
   Un lienzo do dos tercias de ancho y niña de dos
varaseto Rito, con moldura dorada y negra, on que
está un festón ó subiente de frutas y floras, en dos
sngelillos que le tienen, uno en lo alto y otro en lo
tejo: las figuras de mano de Rutena, y las frutas de
Snoíie, (debe de ser Brueghel) y es de los que se ba-
 jaroo déla torre de la Reina Señora.
   Parece que esíc cuadro seria algún en-
trebalcon, pintado para sitio determinado.
  En 1666, en la pieza donde murió
S. M. {Felipe IV} que esté en gloria se re-
 gistra este mismo lienzo, que se tasa en
trescientos ducados de plata. En 1686 con-
tinúa en el mismo sitio todavía.
    En el mismo año de 1686 aparece en la
  Pieza donde S. M. comía, en cuyo techo está pin-
tada la noche. Otra pintura de media vara de ancho y
dos de alto, con un foston de frutas de mano de Rú-
beos, marco dorado y negro.
   Esta pintura pudiera ser otra parecida a
la anterior, y ambas figuran juntas hasta
1734, restando una sola en el inventario
                         348
de 1 7 4 8 , en el Buen Retiro, señalada con
el número 9 6 4 y registrada así:
  Otro lienzo de dos varas de alto y dos («reías de an-
cho, de un florero original de Rúbeos, con dos niños,
y de Bruguel, Lasado en nueve mil reales.
    Este lienzo no es otroijueel núm. 1.254
del Musco del Prado, atribuido y muy Líen
allí á Jan Bruegliei de Velours, en cuanto á
lo aue no son figuras: esta colocado ahora
en la nueva y magnífica sala flamenca.
  7.'—SAN JORGE.—U. del P. Núm. 1.586.
    Al amueblarse el nuevo palacio de Madrid
aparece este lienzo, no atreviéndose á asegu-
rar entonces que fuera ciertamente de Rubens.
  Inventario de 1772.—Palacio nuevo, antecámara del
Señor Infante Don I.uis. Núm. 91H. Otro de San
Jorge matando á la serpiente, de cuatro varas de caída
ytreade ancho, original, al parecer, de la primera
manera de Rubens.
  Inventario de 4794.—Pieza encarnada, á la derecha
de la antecámara de las Señoras Infantas; cuatro varas
de largo y tres de ancho. San Jorge mo Lando la ser-
piente, de Rubens, tasado en doce mil reales vellón.
   8."—PRINCIPIO DE LA GRANDEZA DE
     LA CASA BE AUSTRIA.—M. del P. Nú-
     mero 1.686.
   Inventario de 1030.—Pieza en que duermo. S. H. en
el cuarto bajo de verano. Otro lienzo do tros varas y
  media de largo, con moldura dorada y negra, de mano
 do Itubens, cu que está la historia de la casa de Aus-
 tria, que lleva del diestro su caballo, y encima de él
 un Bacerdote con sobrepelliz, que llava en la mano una
 custodia con el Santísimo Sacramento, y detrás do .él
 un sacristán, con sobrepelliz también, y una linterna
 con luz en la mano, y le lleva del diestro un criado
 el caballo, y junto a ellos dos perros.
    Inventario de 1606.—Alcázar de Madrid. Pieza
 donde murió S. M., que esté en gloria. Otro del
 mismo (el Jardín de Amor) género, y también de
 Rutena, de la casa de [Austria, tasado en tres mil
 reales.
   Inventario de 1686. — Alcázar de Madrid. Pieza
donde S. M, dormía. Un cuadro del mismo género (ol
Sarao), y original de Rubens, marco tallado y dorado,
de la católica y reverente devoción y demostración
que hizo de ella al Santísimo Sacramento el Sr. Conde
de Alspuro, Rodulfo, progenitor y primer Emperador
de la Augustísima caBa de Austria.
   Inventario de 1700.—Pieza donde S. M. dormía, un
cuadro del mismo género (que el Sarao), con marco
tallado y dorado, de la católica y reverente devoción
y demostración que hizo de ella al Santísimo Sacra-
mento ol Sr. Conde de Alspurg Rodulfo, progenitor y
Primor Emperador de la Augustísima casa de Austria,
tasado en seiscientos doblones.
   Inventario de 1734.—Pinturas quo so llevaron a la
                                                   "
casa en que vivió el Marqués de Iiedmar. Núm. 841.
Otra de tres varas de ancho y dos varas de alto, con
marco tallado y dorado, del Conde do Flandes, acom-
                           350
paitando al Santísimo Sacramento, con el caballo del
diestro, de Rubens.
   Inventario de 1748.—Buen Retiro. Núm. 841. Olro
de tres varas y tercia de ancho y dos varas de alio,
üel Conde de Fiandes, acompañando al Santísimo, con
el caballo del diestro. En quince mil reales vellón.
   Inventario de 1772—Palacio Nuevo, paso de tribu-
na y trascuartos. Núm. 841. Un cuadro que representa
ua sacerdote que lleva el Viático, y el sacristán, con
un escudera üel Señor. Original de Rubens.
   Inventario de 1794.—Palacio de Madrid, pieza de
trucos. Núm. 810. Lienzo de Ires varas y cuarta de
largo y dos de alto. Pais en el quo va un sacerdote
con el Viático, de Hubons, tasado en diez mil reales.
    No hay duda alguna sobre esto lienzo,
<jue debió ser pintado por Rubens para s a -
tisfacer la vanidad de los príncipes de la
casa de Austria que gobernaban en Flan-
des, ó qui/ú la del mismo Felipe IV. Ello es
3ue este cuadro aparece muy pronto en M a -
  n d , y se colocó en la alcoba de S. M . , de
donde no se descuelga hasta después de
muerto Carlos II, presenciando, por lo t a n -
to, esta pintura la muerte del nijo y del
padre. Salvada del incendio, ocupa un lugar
muy secundario en el nuevo palacio. Ya no
sirve para recordar á los monarcas austría-
cos reyes de España, el piadosísimo princi-
pio de su gnmdezu; la nueva dinastía'de
los monarcas castellanos la colocó en la pieza
de trucos, para que presenciara la alegría
del juego, y los inventarios de aquel enton-
ces, hasta han olvidado lo que su composi-
ción representa.
   9.—LAPITA8 Y CENTAUROS.—M. del P .
      N ú m . 1.579.
   Inventario de 1700,—Torre de la Parada. Una pin-
 Lura de Ivés varas y inedia du anuho, de las Bodas de
los I-apilas y Centaureo de mano de Kubens, tasada en
dos mil doblones. Conducida al Pardo.
   Inventario de 1772.—Palacio Nuevo, cuarto del ln-
fante Don Xavier. Núms. 994 y 998. Doa ¡guales, fá-
bulas, el uno del Robo de los Centauros á unas muje-
res y olma que las defienden, en que hay una mesa
redonda con sus comestibles; y el otro de Argos cuan-
do Mercurio le corta la cabeza; de tres varas y media
do largo y más-de dos de caída; originales de escuela
flamenca.
   10.—RAPTO DE P R O S E R P I N A . — Museo
      del P r a d o . Núm. 1.580.
   Inventarío de 17C0.—Torro do la Parada, pieza
sexta. Núm. 84. Otra del mismo tamaño (el del Júpi-
ter y Juno) y mano (de Rubena), el Robo de Proser-
pina, tasada en cuatrocientos doblones.
   Inventario de 1772.—Palacio Nuevo, antecámara de
la Serenísima Infanta. Núm. 997. Otra del Robo de
Proserpina, de tres varas y media de largo y dos y
tercia de caída, original escuela flamenca.
   Inventario de 1794.—Palacio de Madrid. Cuarto del
tíefior Infanle Don Pedro. Pinturas doscolgadas en
dicho cuarto. Niím. 13. Siete cuartas de largo y dos
varas de alio. El Bobo de Proserpina por Pluton. De
Robena, en ocho mil reales.
   11.—BANQUETE DE TEREO.-M. del P.
     Núm. 1.681.
   Inventario de 1772.—Procedo do la Torre de la
Parada. Palacio Nuovo.cuarlo del Infante Don Xavier.
Núm. 1.002. Otra de un Rey a quien unas mujeres
presentan la cabeza de un niño, y él, colérico, arroja
la mesa en que estaba comiendo; escuela flamenca,
compañero de los Centauros.
   Inventario de 1794.—Palacio de Madrid. Pieza de
retrete Núm. 180. Dos varas de ancho y una de alto,
Tereo asombrado de vor en un plato la cabeza de su
hijo Ría, que le presenta Progne. De Rubens, en dos
mil quinientos reales vellón.
   12.—AQUILES Y ULISES.—M. del P. Nú-
     mero 1.582.
    Por fin quedó este cuadro en el Alcázar
de Madrid, que fue uno de los ocho que
trajo do Flandes para Felipe IV, al decir de
Pacheco, y que se colocaron en el salón
nuevo. No aparece como genuino de R u -
bens, como con acierto se dice en el Catá-
logo del Museo del Prado.
  Inventario de 1036.—Pieza nueva sobre el «aguan
y puerta principal de Palacio. Otro lienzo de este mis-
                           353
 mo tamaño que el dicho (Múcio Seébola) y moldura
de lo mismo. Es la historia de cuando Ulisoa descubrió
A Aquilas vestido de.mujer, que oslaba entre las hijas
de Darío, con un» daga en la mntio derecha y la vaina
en !n otra, y ülíaes que le ase del brazo, y otras mu-
jeres con joyas y espejos en las manos.
   Este cuadro se atribuye á Rubens en este
inventario, poniendo al margen el nombre
de este pintor, de la misma lelra que el
texto de la descripción.
   Inventario de 1686-—Alcázar de Madrid, cuarto
principal. Salón de los Espejos. Una pintura dul mismo
tamaño (que Mueio Scóbola Deidamia) déla ftbula de
Aquiles y Pesdúmona, (sic) original de Rubens.
   lnvemarió do 1700.—Alcázar de Madrid. Salón de
!OB Espejos. Ítem. Otra pintura del mismo tamaño, de
la Tabula de Aquiles j-Desdcmona, original de Rubens,
tasada en seiscientos doblones.
   inventarío de 1794.—Palacio de Madrid, Cuarto de
^ Reina, Tocador. Otro do tres varas en cuadro. El
descubrimiento de Aquiles por la astucia de (Junes, de
ftubons, en treinta mil realos vellón.
   13.—ALATAHTA Y M A L B A Q R O . — M u s e o
     del Prado. Núm. 1.583.
    Turnando ly palabra puerto, no en la
•'cepcion marítima, sino significando paso
de sierras ó montañas, se halla este cuadro
"iventariado en el Alcázar de Madrid, en
tiempo de Felipe IV. No parece muy aven-
                    351
turado suponer que lo pintara Rubens en
Madrid inspirado por las cacerías que con
Velasquez hizo por loa puertos cercanos a
la corte. (Véase pág. 7 4 . )
   Wentariode 1666.—Alcasar de Madrid pieza pe-
queña. Una pintura üt d > vira di largo y iete cuar-
tas de alto, que es el Puerto de Col ¡domo di mano
de Rubens, tasada on doscienU. cincuenta ducados.
   Inventario de 17(10 —Pieza pequeña que miro al
Picadero. Una píntur de do vir de hrgo v siete
cuartas de alto, ol Puerto de Cnlulom quo parece de
mano do Rubens, con marco negro, tasada un óchenla
doblones.
  No se halla más noticia de este cuadro.
que algo deliió sufrir en el incendio de 1 7 3 4 .
  14.—A.NDRÓMEDA Y FERSEO.—M. del
    Prado. Núm. 1.584.
    No se adquirió este cuadro durante la vida
de Feüpc IV, pues que no figura hasta el in-
ventario de 1(»86, donde se Te registra en el
   Salón de los Espejos. Otro cuadro de la fábula de
Andró me da y Porseo, original de Rubens, de tres
varas do alio y vara y media de ancho.
   Inventario de 1700.—Alcázar de Mailrid. Salón de
los Espejos. Ítem. Otro cuadro do la fábula do Andrü-
meda y Perseo, original de Rubens, de tros varai de
alto y vara y media de ancho, tasado en cuatrocientos
doblones.
                          355

Otro de dos varas y dos tercias do alto y vara y media
do ancho, de Andrómeda y Porseo, de Rubena, en
quince mil reales vellón.
   Inventario de 1772.-Pa!acio Nuevo, estudio de Don
Andrea de la Calleja, pintor de Cámara da S. M. Nú-
mero 1.077. Otra pintara de Andrómeda cuando Per-
seo la liberta y deslía de la peña, de tres varas de alto
y dos y cuarta de ancho: tabla, original de Rubén 8.
    Al figurar esle cuadro en el Buen Retiro
en 1 7 4 8 , y no hablarse de ó! en los recuen-
tos hechos después del incendio, parece que
debió ser llevado á aquel palacio antes del
desastre del. alcázar viejo; y el hallarse en
el estudio de Calleja al alhajarse el nuevo
palacio en 1 7 7 2 , hace suponer que estaba
allf para ser restaurado. Con esto último se
explican las vicisitudes de tan hermoso
cuadro.
    15.—NINFAS DB DIANA.—M. del p . Nú-
      mero 1.687.
     Como queda indicado al tratar de los cua-
dros perdidos, había en tiempo de Felipe IV
u
  no que tenía esta denominación, pero no
conviene de ningún modo con las medidas
de este del Museo, pues la pintura perdida
er
   a casi cuadrada, y ésta es muy apaisada.
     Donde únicamente se hallan noticias que
                      356
 vienen bien con este lienzo es en los siguien-
 tes inventarios.
    Inventario do 1734.—Pinturas que hallaron en las
  bóveda» de Palacio después del incendio, Nám. 267.
  Otro cuadro de tres varas y media de largo y una y
' media de alto, con marco negro, de los sátiros robando
  á las ninfas.
    Inventario de 1747.—Casas arzobispales, núm 136.
  Otro de una fábula, de sátiros robando á unas niaras,
  de tros varas y media de largo y una y media de alto,
  original do Rubens; se tasó en dioz mil miles.
     16.—NINFAS Y SÁTIROS.—M. del P. Nú-
       mero 1.667.
     Inventario de 1 «96.—Alcázar de Madrid. Pieza lar-
  ga. Otra pintura de siete cuartas de alto y seis cuartas
  de ancho, de unas ninfas con un sátiro, de mano <*     J
  Rubens. en doscientos ducados.
     Inventario de 1686.-Alcázar de Madrid. Pieza larga
  de las bóvedas. Otra de siete cuartas de alto y seis de
  auclio, de unas ninfas con unos sátiros, de mano de
  Rubens.
     Inventario de 1700.—Pieza larga. Una pintura <ie
  siete cuartas do alto y seis de ancho, de unas ninfa8
  con unos sátiros, de mano de Rubens, con marco negro
  tallado, Lasada en ciento y cincuenta doblónos.
   17.—JUICIO DE PÁBIS.—M. del P. Núme-
     ro J.B9O.
   Inventario de 1660.—Alcázar de Madrid. Galcrl»
 del Cierzo. Otra pintura de una vara y cuarta a»
largo y una do alio, el juicio de Pa>is, con mareo
negro, ile mano de Itubens, tasada en ciento cincuenta
ducados de plata.
   Inventarío do 1886.— Galería del Cierzo. Otra de
vara y cuarta de largo y vara de alto, el juicio de Pá-
riB, de mano do Rubens, con mareo negro.
   Inventario do 1686.—Pieza larga do las bóvedas.
Otra pintura de tros cuartas de ancho y tros cuartas
de largo; ol juicio de Paria, do mano de Itubens.
   Inventario de 1700.—Alcázcr de Madrid. Galería del
Cierzo. Otra pintura de vara y cuarta de largo y vara
de alto; el juicio de Paria, do mano de Rubens, OOD
marco negro, lasada en cien doblones.
   Inventario de 1734.—Pinturas que se hallaron en
las bóvedas de Palacio después del incendio. Número
Sie. Una tabla de vara y tercia de ancho y vara
do altq, coa marco negro, del juicio de Páris, de
Rubens.
   Inventario del747.—Casas arzobispales, núm. 134.
Otra tabla de una fíbula dol juicio de Paris, de una
v
  ara y una tercia de largo y una vara escasa da caida,
original de Rubens. Se tasó en cuatrocientos reales.
   Inventario de 1772,—Palacio nuevo: estudio de don
Andrés de la Calleja, piotor de Cámara de S. M.Nú-
mero 238. Otro del juicio de Pilris, de cuatro varas y
media do largo y dos y una tercia de caída, original
de ftubens.
   El boceto de este lienzo, ja queda dicho
^ e también figuró en Palacio y ha des-
parecido.
     1 8 . - L A 8 T R E S GRACIAS—M. del P . N ú -
        mero 1.591.
    Inventario de 1008.—Alcázar de Madrid. Bóvedas
 del Ticiano. Galerfa baja que cae sobre el jardín de los
 Emperadores. Otra pintura de dos y media varas de
 largo y dos de ancho, las tres Gracias desnudas, de
 muño de Paolo Rubina, en cuatrocientos ducados de
 piala.
    Inventario de 1680.—Alcázar de Madrid. Bóvedas
del Ticiano. Otra pintura de dos varas y media de
largo y dos de ancho, de Ires mujeres desnudas, que
 significan las tres Gracias, de mano de Rubén9.
    Inventario de 1700—Bóvedas del Ticiano. Otra de
dos varas y media de largo y dos de ancho, de Iros
mujeres desnudas, que significan lastres Gracias, con
marcos negros, tasada en trescientos doblones.
    Inventario de 1734.—Pinturas llevadas al Armería
después del incendio. Una Labia de dos varas y dos
tercias de alto y dos varas poco más de largo, marco
negro y bien tratada, de las tres Gracias.
    Inventario de 1734.—Pinturas que se hallaron en las
bóvedas de Palacio después del incendio. Núm. 200.
una tabla de dos tercias de ancho y media vara do
alto, con marco negro, de las tres Gracias ó tres nin-
faB desnudas, de Rubcus.
   Inventario de 1747.—Casas arzobispales, núm. 96.
Una pintura en tabla, de las tres Gracias, de más de
dos varas y inedia de caida y dos de ancho; original
de Rubens. Se lasó en cincuenta mil reates vellón.
   Inventario do 1772.—Palacio nuevo. Estudio de
D. Andrés de la Calleja, pintor de Cámara á,: S. M.
                          359
Núm. 96. Una pintura que significa las tres Gracias,
de dos varas y dos tercias de alto, y dos y una cuarta
de ancho,en tabla; original do Rubens.
  Inventario de 1794.—Pinturas que existen en la casa
de Rcbcque, al cargo do D. Francisco Bayeu; nú-
mero 90. Más de dos varas y media de alto y dos y
cuarta de ancho. Las tres Gracias, de Rubens, Lasada
en veinte mil reales. (Víase el jín de este capitulo.)

   16.—CALISTO.—M. del P . Núm. 1.692.
   Inventario de 18t>6.—Alcázar de Madrid. Caloría
del Cierzo. Otra pintura de cuütro varas largo y dos y
media de alto, la fábula de Calisio, de mano de Ru-
bens, lasada en cuatrocientos ducados de plata.
   Inventarío de 1686.—Galería del Mediodía. Otra de
cuatro varas de largo y dos y media de alto, la fábula
de Calisto, de mano de Rubens, marco negro.
   Inventario de 1700.—Galería del Cierzo. Otra de
cuatro varas de largo y dos y inedia do alto; la fábula
de Calisto, con marco negro, de mano de Rubens,
lasada en cuatrocientos doblones.
   Inventario de 1734.—Pinturas que se llevaron á la
Armería después del incendio de Palacio. Núm. ín.
¿lira del baño de Diana, sin bastidor ni marco, de dos
y media varas alto, y cuatro varas menos una cuarta de
ancho: medianamente maltratada.
   Inventario de 17i7.—Casas arzobispales, núm. l i o .
 Otra pinlura de un bnño de Diana, do cuatro varas
menos una cuarta de largo y dos y media de caída.
Original de Rubens. Se lasó en cuarenta mil reales.
   Inventario de 1772,—Palacio nuevo, estudio de
I). Andrés de la Calleja, pintor de Cámara de
Su Majestad. Kúm. l i o . Otro de los baños de Diana,
de tres varas y tres cuartas de largo y dos y media
de caída. Originl de Rubens.
   Inventario de 1794.—Pinturas que existen en la
casa de Robeque á cargo de D. Francisco Bayeu- Cua-
tro varas escasas de largo y dos y media de alto. Los
batios de Diana, do Rubens, lasado en veinte mil

    20.—CERE3 Y PAN.—M. del P , N ú m e -
      ro 1.593.
    Inventario de 163(1.—Pieza grande, antea del dor-
mitorio do S. M. que es donde cena on el cuarto bajo
do verano.
   Un lienzo largo con moldura de E mismo (dorad,i y
                                      o
negra) en quo está piulada la diosa Ceres sentada.
Tiuoo á la derecha una cornucopia de varias frulaa, y
á su lado izquierdo un sátiro con un ramo de frutas en
la mano, y á los lados, diferentes pelones, calabazas y
alcachofas, y al otro lado muchas diferencias de fru-
tas. Las figuras de este lienzo son de mano deRubens.
y las frutas de Snyders.
   Inventario de 1666.—Alcázar de Madrid. Pieza pe-
queña que sale á la Priora. Un cuadro de una mujer
con un sátiro con frutas en las manos, de mano de
Rubén8, de tres varas de largo y dos y media de
ancho, su marco negro; lasado en doscientos cin-
cuenta ducados de piala.
   lovontario de 1680.— Alcázar de Madrid. Cuarto
bajo, pieza inmediata donde S. M, cenaba. Vn cuadro
                          861
de una mujer con un sátiro, con frutas en las manos,
de tres varas de largo y dos y inedia de ancho, de
mano de ftubens.
   Inventario de 1700-—Pieza donde S. M. cenaba, t n
cuadro de una mujer con un sátiro, con frutas en las
manos, de tres varas de largo y dos y media de ancho.
Tasada en cien doblones.
   Inventario de 1734.—Pinturas que se llevaron á la
Armerfa después del incendio; nú ni. 37.
   Otra de dos varas y media de alto y dos de ancho,
con marco dorado, bien tradado, de la Diosa Ceres,
con diferentes figuras, de Rubens.
   Inventario de 1748.—Buen" Retiro, núm. 37. Otro
lienzo do dos y media de alto y dos de ancho, de h
Diosa Ceres, con diferentes figuras. Original de Ru-
bens. En quince mil reales vellón.
   Inventario de 1772.—Palacio nuevo. Antecámara
déla señora Infanta, núm. 37. Un cuadro que con-
tiene á Ceres con diferentes ninfos, que la una tiene
una cornucopia de frutas, de dos varas y medía de
alto y dos de ancho; original de Rubens.
   21.—MERCURIO Y ARO08.—M. d e l P r a -
     do. Núm. 1.594.
   Inventario de 1700.—Torre de la Parada. Pieía Be-
gunda. ídem otra pintura de cuatro varas, de Mer-
curio cortando la cabeza á Argos, original de Rubens,
tasada eo quinientos doblones.
   Inventario de 1772.—Palacio nuevo. Cuarto del In-
fante D. Xavier. Números 904 y 9!>H. Dos, iguales fá-
bulas; el uno del robo de centauros a unas mujeres y
otras que las defienden, en que hay una mesa redonda
con sus comestibles, yol otro de Argos cuando Mercu-
rio le corla la cabeza, do tres varas y"mcdia de largo y
más de desde caida, originalesdo la escuela flamenca.
   22.—LA DIOSA FLORA.—M. del. P. Nú-
      mero 1.696.
   Inventario de letiS.—Alcázar de Madrid. Pieza
donde S. M. tenia el despacho. Una pintura de dos va-
ras de alto y tres cuartas de ancho, de mano de Ru-
bens, que es una ninfa con flores en las manos, tasada
en cincuenta ducados
   Inventario de 1686.—Pieza del despacho de vera-
no, en cuyo techo está piolado Apolo. Otra pintura de
dos varas de alio y tres cuartas de ancho, de una
ninfa con flores en la mano, original de Rubens,
   Inventario de 1700.—Despacho de verano. Una
pintura dedos varas de alto y tres cuartas de ancho
de una ninfa con flores en la mano, con marco dorado,
taBada en cien doblones,
   23.—MERCURIO.—M. del P. Núm. 1.598.
   24.—SATURNO. -M. d e l P . Núm. 1.599.
   25.—GANIMEDES.—M. del P. Núm. 1.600.
    Juntas hay que registrar estas pinturas,
que parecen contemporáneas del Heráclilo y
el Demócrito que pintó Rubens en su primer
viaje á España. Las noticias que de ellas
hay son estas:
  Inventario de 1080.—Alcázar de Madrid. Pieza
ochavada. Otras dos pinturas de dos varas de largo y
  medía de ancho, lo una de Mercurio y otra de Satur-
  no, de mano do Rubons,
     Inventario de 1700,-Torre de la Parada. Otras dos
  pinturas ¡guales de mano de Rubens, la una de Mer-
  curio y la otra do Saturno, tasadas ambas en ciento
  cincuenta doblones.
     Inventario. 1772.—Palacio nuevo. Antecámara de
  la Princesa. Números 1.004 y 1.007 de la Torre de la
  Parada. Dos iguales, el uno de Saturno comiéndose
  un niño, y el otru de Júpiter convertido en águila ro-
  bando á Ganimedes, da dos varas y una cuarta de
  caída y vara de ancho, escuela flamenca.
     Inventario de 1794.— Palacio de Madrid. Antecá-
  mara. Números 1.003, 1.004, 1.006 y 1.007. Cuatro
  cuadros, el 1.003 y 1.O06 de dos varas y cuarta de
  sito y tres cuartas de ancho. El uno de Mercurio y el
. otro de Marolas, y el 1.004 y 1.007 de dos varas y
  cuarta de alto y vara de ancho, el primero. Saturno
  devorando un niño, y o) segundo Ganimedes, de Ru-
  bens, tasados ií cinco mil reales cada uno.
   26.—HERÁCLITO.—M. del P. Núm. 1.601.
   27.-DBMÓCRITO.—M. del P. Núm. 1.602.
    Ambos cunaros declara Iberti en sus
 cartas de 1602 (pSg- 81) cómo y cuándo
 los pintó Rubens. Fueron á parar ó la
 Torre de la Parada, donde por primera vez
 se ven inventariados.
    Inventario de 1700.—Torre de la Parada. Ítem, dos
 pin l ui-as iguales, angostas, la una de Heráclitoyla
 otra de Deinócrito, do mano de Rubens, tasadas en
 ciento cincuenta doblones.
   En 28 de Julio de 1714 y de orden del señor Conde
 de Monlemar, se sacaron de la Torre do la Parada
 para el Real sitio del Pardo, y se entregaron al señor
 marqués de Balus.

    28.—RETRATO DEL ARCHIDUQUE AL-
      BERTO.—M. del P . K ú m . 1.604.
    29.—RETRATO DE LA INFANTA DOÑA
      ISABEL CLARA EUGENIA. SU MU-
      JER.—M. del P . Núm. 1.604.
    Inventario «lo 1636.—Galoria que mira al Mediodía
 sobre el jardín de los Emperadores.
    Dos lienzos al óleo, de 7 pies de largo poco más ó
 meaos; en el uno el retrato del sefior archiduque Al-
 berto, de medio cuerpo arriba vestido do negro, la -
 mano izquierda sobre los guantes y en lijos una casa
 de campo.
   El otro de ia señora Infanta doña Isabel, su mu-
jer, del mismo tamaño, vestida de negro, asentada
en una silla, abriendo un abanico con ambas manos, y
en lejos otra casa de campo. Son de mano de Rubcns.
   Inventarió do- 1666.—Alcázar de Madrid. Las dos
piezas pequeñas que bajan á la Priora. Un retrato del
Archiduque, sentado en una silla, de mano de Rubens,
de dos varas de largo y una y media de alto, en ciento
cincuenta doblones.
   Otro del mismo tarando de la señora Infanti s
mujer, y d 1 m             no n c nlo n n d
cadas.
   Inventario de 1880.—Piezas pequeñas de las bó-
vedas que salen á la Priora. Un retrato del señor Ar-
chiduque Alberto, sentado en una silla, de dos varas y
media de largo y una vara y media de alto, de mano
de Rubens.
   Otro retrato del mismo tamaño de la Infanta, su
mujer, y de la misma mano.
   Inventario de 1700.—Piezas pequeñas de las bóve-
das que salen á la Priora. Un retrato del señor Archi-
duque Alberto, sentado en una silla, de dos varas de
largo y vara y inedia de alto; no se tasa por ser de
persona real.
   Otro retrato del mismo tamaño de la señora Infanta,
su mujer.
   Inventario 1748.—Casas arzobispales. Una pintura
retrato de un hombre sentado en una silla, con dos
guantes en la mano, y un país donde se descubre una
casa de campo, originalflamenco,escuela de Rubens.
  Todos estos retratos de la familia de
Austria llegaron á desconocerse en los pri-
meros reinados de la siguiente dinastía.
   30. — RETRATO DE LA REINA DE
     FRANCIA.—M. del P. Núm. 1.608.
   Inventario do 1686.—Alcafar de Madrid. Galería
del Cierzo. Olra pintura de vara y media de alto, de
retrato de la Reina madre de Francia, doña Ana, de
mano de Rubens.
   El Catálogo del Museo, dice ser retrato
de Moría de Médicis.
    Inventario de 1700.—Galería del Cierzo. Otro de
 vara y media de alto del retrato de la Reina madre de
 Francia doña Ana, úa man» de Rubéns. No se tasó por
 ser de persona real.
    Inventarío de 1772.—Palacio nuevo. Antecámara
 del señor Infante D. Luis. Números 93 y 12S. Dos
iguaies, do dos señoras, al parecer viudas. La prime-
ra, reina de Francia, con manguito en la mano; de
vara y inedia de alto y una cuarta deancho, originales
de Rubens.
   Inventarío de 1794.—Palacio nuevo. Pieza librería,
ta de Apolo. Números 03.y 123. Vara y media de alto
y vara y cuarta de ancho. Dos retratos do señoras
principales, de Rubens, á cuatro mil reales cada uno.
   Inventarlo de 17tó.—Casas arzobispales. Núm. 93.
Va retrato de una señora Reina de Francia, de vara y
media de alto y vara y cuarto de ancho, original de
Rubens. Se lasó en cinco mil reales.
  31. — RETRATO ECUESTRE DE FELI-
    PE II.—M. del P. Núm. 1.607.
   Dice Pacbecbo en el lib. 1, cap. VIII de
su Arte de la Pintura, que Rubens copió
el retrato de Felipe II entero y armado,
que no puede ser otro más que éste, el cual
ge halla en loa inventarios registrado así:

   Inventario de 1086.—Alcázar de Madrid. Cámara
del Rey nuestro Señor. Un retrato del Rey nuestro
seflor Don Felipe II, de tres varas de alto y dos y
media de ancho, do mano de Rubens, marco dorado.
                           367
   Inventario de 1734.—Pinturas que se hallaron en las
bóvedas do Palacio después del incendio. Núm.187.
Un cuadro con vastídor y sin marco de tres varas y
tercia de alto y dos varas y dos tercias de ancho; un
retrato del Sr. Felipe II á caballo, de Itubens.
   Mal trecho debió quedar este retrato del
incendio del alcázar viejo, pues no pudo li-
brarse de él más q u e dejando ül marco para
pasto de las llamas.
   Inventario de I7i7.—Casas arzobispales. Núm. 187.
Retrato del Sr. Felipe III (sic) á caballo con la Fama
poniéndole una corona da laurel, de cuatro varas de
caida y tres de ancho, original de Rubens, se taso en
treinta mil reales.
   Inventario de 1772.—Palacio nuevo. Paso de tri-
buna y trascuartos. Otro retrato del Rey Felipe 111
(sic),do Rubens Núm.187.
   32. — RETRATO DEL INFANTE DON
     FERNANDO DE AUSTRIA.—Museo del
     Prado. Núm. 1.608.
   Inventario de lees.— Alcázar de Madrid. Pieza pe-
queña que sale á la Priora. Otra pintura del Infante
Don Fernando, á caballo, de cuatro varas de alto y dos
y media de ancho, de mano de Rubens, con marco
negro, en trescientos ducados de plata.
   Inventario de 1633.-Alcázar de Madrid. Cuarto
bajo, pieza inmediata á donde S. M. cenaba. Una pin-
tura de un retrato del señor Infante Cardenal don
Fernando, á caballo, de cuatro varas de alto y dos y
media de ancho, de mano de Bubens.
   Inventario de 1700.-Pieza donde S. 11. cenaba.
lina pintura de un retrato del señor Infante Cardenal
don Fernando, á caballo, de cuatro varas de alto y
dos y media de ancho. No se tasa por ser persona
real.
   Inventario de 1734.—Pinturas que se hallaron en
las bóvedas de Palacio después del incendio. Núm. 629.
Un lienzo sin bastidor de tres varas y tres cuartas de
alto y tren varas de ancho, retrato á caballo del In-
fante Cardenal, de Rubens.
   Inventario de 1747.—Casas arzobispales. Núm. 1OJ.
tina pintura del Infante D. Fernando Cardenal, gober-
nador de Flandes, á caballo, con una Fama en el aire
con los rayos de Júpiter y una batalla á los pies, de
cuatro varas de largo y tres de a neto. Se tasó en cua-
renta mil reales vellón.
   Inventario de 1772.—Palacio nuevo. Paso de tribu-
na y trascuarto. Niim. 101. Un retrato á caballo de
D. Fernando de Austria, de cuatro varas de caída y
tres escasas de ancho, original de RubenB.
   Inventarío de 1704.—Palacio de Madrid. Pieza de
comer. Núm. 101. Lienzo de cuatro varas de alto y
tres de ancho. Un retrato á caballo del infante Don
Fernando, tasado en cuarenta mil reales.
   La inscripción que lleva este lienzo e x -
plica cuanto puede desearse saber sobre este
retrato.
    33.—RETRATO DE TOMÁS MORO.—Mu-
      seo del Prado.—Núm 1.609.
     El único rustro que de este retrato puede
 hallarse en los viejos inventarios, no es muy
 claro para determinar que en efecto sea el
aludido el famoso gran canciller de Ingla-
 terra .
   Inventario de 1666.—Alcázar de Madrid. Escalera
del zaguanete por donde baja el rey á tomar el co-
che, O tía pintura de una y media vara de alto y una
y cuarto de ancho, un retrato de mano de Rubens, en
cien ducados de piala.
   Como este retrato se tasó, es indudable
que no era de persona real, ios cuales no se
lasaban por ser tales.
    Inventario de 1*586.— Alcázar de Madrid. Escalera
del zaguanete que baja de junto á la pieza ochavada
it las bóvedas del Ticiano. Otra de vara y meilia de
alto y vara y cuarta de ancho, un retrato de un viejo,
de mano de Rubons.
   Inventario de 1700.—Escalera del zaguanete. Otra
pintura de vrra y media de alto y vara y cuarta da
ancho; un retrato de un viejo, con marco negro, do
mano de Rubens, tasudo en cien doblones.
  34.—RETRATO DE UNA PRINCESA DE
    FRANCIA.—M. del P.—Núm. 1.810.
   Casi siempre van juntos esle retrato y
el de la reina madre de Francia en los i n -
ventanos, señalados cada uno con un nú-
mero distinto, pues tiene el uno el 93 y
el otro el 1 2 5 . Además de lo que en el
 >nmero de estos retratos queda copiado re—
fntivo n éste, hay que añadir aqut lo que
sigue:
   Inventario do 1686.— Galerín del Cierzo. Otro
de) mismo tamaño y traje (que el de la reina)' de
una señora que parece persona real, de mano de
Rúbeos.
  Inventario de 170o. — Galería dfll Cierzo. Otra
pintura del mismo tamaño (alude al de la reina)
de otro retrato con el mismo traje de una señora
que parece persona real, de mano do Rubens. No se
tasó.
   Inventario de 1734.— Pinturas que se hallaron
en las bóvedas de Palacio después del incendio.
Dos lienzos iguales con bastidor y sin marco, de
dos retratos, medios cuerpos de dos mujeres de una
y media vara de alto y vara y cuarta de ancho, de
Rubens.
   Inventarío de 1748— Casas arzobispales. Núm. 128.
Un retrato de un» mujer, de medio cuerpo, de iinaa
dos varas de caida y una y media de ancho, de mano
de Rubens. Se tasó en dos mil reales vellón.
   35.-JARDÍN DE AMOR.-M. del P-—Nú-
      mero 1.611.
     Un Sarao, se llamó siempre este cundro
durante los reinados do Felipe IV y Cér-
   los II, en los cuales fue grandemente apre-
  ciado; y en verdad que el cuadro lo merece
   y muy mucho. Al Alcázar de Madrid llegó
  en viña de Felipe IV y le mandó colocar en
  su misma alcoba, donde permaneció no s o -
  lamente hasta su muerte, sino también has-
  ta la de su hijo Carlos II. El cuadro no es
 de lo mas a propósito para colocado delante
 de un lecho, por grande que sea el fervor
 religioso del acostado, pues que por poco

3   ue en él se fije la vista, no se han de h a -
    ar en la ardiente expresión de las figuras
 de este precioso lienzo, motivos grandes que
 induzcan al recogimiento y maten las debili-
 dades de la carne.
     Según enseña el inventario de 1 6 6 6 , ha-
 bia colocados en la pieza del Alcázar de Ma-
drid, donde murió Felipe IV, diez y seis
 cuadros de autores muy bien escogidos. Dos
Sacras familias de Rafael, pequeñas, otra
de Andrea del Snrto, otra de Leonardo de
Vinci, otra de Palma, un San Juan Bautista
y Evangelista de Rivera, y un San Francis-
co; únicos cuadros de devocton que habian
de competir con los otros ocho profanos.
Era de éstos, el primero que se hallaba en-
trando en la estancia á la mano derecha,
éste del Sarao, al cual seguia el de la Gran-
deza de la casa de Austria, que ya se e n -
contraba allí desde antes del año de 1 6 3 6 ,
y que verdaderamente estaba en su sitio
para recordar al rey, al cerrar los ojos para
dormir y al abrirlos para despertar, la p i e -
dad grande de sus progenitores. Tras estos
cuadros seguía uno de Platón, de mano de
Rivera, y, al lado, otro del mismo autor que
figuraba Apolo y Marsías, en cuyos cuadros
podía S. M. recordar lo necesario de la sa-
biduría y lo que precisa la vigilancia á los
mortales y más principalmente á los monar-
cas. Lo que enseñara á D. Felipe IV, el rey
galanteador y caballero, el cuadro del Sa-
rao, ya se lo sabia y muy bien lo había
aprendido S. M. sin necesidad de inspirar-
se en este lienzo. Es, pues, muy de presu-
mir que esta pintura agradara grandemente
á Felipe IV, y que fuese uno de sus lienzos
favoritos, quizá el que mes le gustara de los
muchos que de Rubens tenía en sus pala-
 cios, cuando para BU dormitorio se eligió, y
en él estuvo colgado tanto tiempo: y si esto
fue así, prueba dio con ello S. M. de muy
buen gusto.
    Inventario de 1006. — Alcázar de Madrid. Pioza
'donde murió 3. M. que osló en gloria, que es la cor-
 respondiente y en ella se halló:
                             37a
       Un Sarao, do Itubens, de tres varas de largo y dos
   de ancho, en marco de talla dorado, lasado en ocho-
   cientos ducados de plata.
       Inventario de 1686.—Alcázar do Madrid. Pieza don-
   do S. M. dormía. Un Sarao do Ires varas de largo y dos
   de ancho, con marco de talla dorado, de mano de
   Rubens.
      Inventario do 1700.—Pieza donde S. M. dormía.
   Un Sarao do tres varas de largo y dos de ancho, con
   marco tallado y dorado, tasado en quinientos do-
  blones.
      Inventario de 1734.—Pinturas que so llevaron á la
  casa dondú vivió el marqués de Bedmar. Núm. 810.
  Otra do tres varas y tercia de ancho y dos varaa y
  tercia do alto, con marco tallado y dorado, bien tra-
  tada, el Símbolo del Amor de la familia de Rúbeos, y
 original suyo.
     Inventario de 1748.—Buen Retiro. Núm. 810. Otro
 da ires varas y tercia de ancho y dos varas y tercia
 de alto del Símbolo del Amor de la familia de Rutona,
 y original suyo. En treinta mil reales vellón.
     Inventario de 1772-— Palacio nuevo. Paso de tri-
 buna y trascuarto. Núm. 810. Otro de la familia de
 Rubens, que significa el Símbolo del Amor, de tres
varas y cuarta de largo y una de caída, original de
Rúbeas.
    Inventarío de 1794.—Palacio de Madrid. Cuarto de
la reina. Tocador. Núm. 810. Tres varas y tercia de
largo por dos y tercia de alto. Un festejo do campo
con la familia Jo Rubens. En veintiocho mil reales
vellón.
                       374
    Juan Bautista del Mazo, pintor que mejor
q ¡e ningún otro podía apreciar las obras de
R iubens, tasó este cuadro á la muerte de Fe-
lipe IV en ochocientos ducados, que hacian
unos ocho mil ochocientos' reales. A la
muerte de Carlos II lo aprecian en quinien-
tos doblones, ó sean unos treinta mil reales
vellón, de modo que en treinta y cuatro
años casi cuadruplan su valor. Pero no s i -
gue esta progresión la estimación del Sarao,
puesto que cuarenta y ocho años después,
en 1 7 4 8 , continúa estimándose en la misma
suma; y lo que es más peregrino aún y no
muy esplicable por cierto, es que cuarenta y
seis años después, en 4794, hubiera d e s -
merecido este lienzo á juicio de Bayeu, de
Gómez y del mismo Goya, en dos mil reales
del valor que tenía un siglo antes, puesto
que lo tasan en veintiocho mil reales vellón,
sin que en el cuadro hubiera señal alguna
de deterioro. Si hoy el cuadro lo tasaran los
compradores, quizó se convirtieran en duros
los reales en que Goya apreció este lienzo,
que no estimó en tanto como por entonces
estimaba los cuadros que él mismo p i n -
                             375
    38.—UN BAILE DE VILLANOS.—Museo
      del P r a d o . N ú m , 1.812.
    Inventario de 1600.—Alcázar de Madrid. Pieza lar-
 ga. En la segunda pieza du las bóvedas donde S. M. co-
 mía, de verano, se halló lo siguiente; otra pintura en
 tabla de vara y cuarta de largo y tres cuartas de alto,
 un baile de villanos flamencos, de mano de Rúbeas,
 tasada en ciento cincuenta ducados de plata.
    Inventario de 1786.—Pieza larga de las bóvedas.
 Una pintura en tabla, de vara y cuarta do largo y tres
 cuartas de alto, que es un baile de villanos flamencos,
 de mano de Rubeus.
   Invuntario de ICOO.—Pieza larga de laa bóvedas.
Una pintura en tabla, de vara y cuarta de largo y tres
cuartas de alto, que es un baile de villanos flamencos,
con marco negro, usado en doscientos cincuenta do-
blones.
   Inventario de 1734.—Pinturas que se hallaron en
las bóvedas de Palacio después del incendio. Número
430. Una tabla do vara y tercia de largo y una vara de
alto, con marco negro, de una bambochada ó contra-
danza, de Rubens.
   Inventario de 1748.—Buen Retiro. Núm. 430. Una
tabla de vara y tercia de largo y vara de ancho, de
una bambochada ó contradanza, de Rubens, en seis
mil reales vellón.
   Inventario de 1773.—Palacio Nuevo. Cuarto del In-
fante Don Javier. Núm. 430. Otra, que expresa un
baile de flamencos y flamencas, en tabla, de vara a
cuarta de largo y una de caída, original de Rubens.
  37.—ADANYEVA.— M. delP. Kúm. 1.813.
   Todas las cosas de Ticiano que tenia el
Rey, copió Rubens' en Madrid, según dice
Pacheco, y hace particular mención entre
aquellos lienzos de Ticiano de los Baños de
Diana, la Europa, el Adonis y Venus, la
Venus y Cupido, y éste de Adán y Eva;
copia que fue llevada al Pardo, donde
aparece inventariada en vida de Felipe IV

   Sala donde se abre á S. M .—Otro lienzo de Adán y
 Eva, copia del Ticiano, con marco negro. Parece ser
 copia sacada por RubetiB.
   Inventario de 1772.—Antecámara deS.M. Núm.BI.
 Otro igual (á un original de Rubens, el Adán y Eva de
Ticiano, á cuyo lado estaba colocado) al antecedente,
copia del mismo, áe mano de Rubens. Este cuadro se
tr^jo del Pardo.
   Inventario do 1794—Palacio de Madrid. Antecá-
mara. Núm. 10. Otro cuadra do trea varas de altó
ydoe y cuarta de ancho, Adán y Eva en el Parai-
so; copiado por Rubén?. Tasado en ocho mil reales
vellón.
  3 8 — E L RAPTO DE EUROPA.—M. del
    P r a d o . N ú m . 1.614.
   Si es realmente de Rubens este lienzo,
será el que Pacheco nos -dice que copió de
Ticiano. No hay de él rastro auténtico.
                         377
  39.—CABEZA DE VIEJO.—M. del P. Nú-
     mero 1.615.
  Inventario de 1734.— Pinturas que se llevaron a1
casa del marqués de Bedmar, después del incendio.
Dos lienzos forrados en tabla, de dos tercias de alio y
media vara do ancho, con marcos negros, dos cabezas
de ancianos, la una original de Rubens y la otra de
Van Dyck.
   40, 41, 42,43,44, 45y 46.—TRIUNFOS DE
     LAFE.—M. d e l P . Números 1.616 ál,622.
    De estas tablas, dice el Catalogo del Mu-
seo del Prado, muy puesto en razón, que
liay motivos para dudar de su autenticidad,
y asi es indudablemente para los ojos del
inteligente. Todas ellas constan en el inven-
tario de 1 7 0 0 , en varios grupos, dos de
ellos de tres y otro de una tabla. De estos
asuntos hizo Rubens grandes lienzos para la
iglesia del convento de Loeches, que allí
fundó el Conde-Duque de Olivares, llegando
algunos de estos á ser copiados en tapiz en
Bruselas, como se ven aún en las coleccio-
nes que se guardan en Palacio.
   Inventario de 1700.—Casa de Campo. Pieza que
corresponde i la alcoba do S. M. Tres tablas del
triunfo de la Iglesia, compañeras de las que van in-
ventariadas, de mano de Rubens, tasadas en mil dos-
cientos doblones.
    Inventario de 1700.—Real Casa do Campo. Galería
 del jardin. Tres pinturas de tabla de vara en cuadro
 cada una, sin marco, origínalos de Rubén8, del Triunfo
 de la fe, tasadas en cuatrocientos doblones cada una.
 Trasladadas al Retiro. Núm. 98. Pieza oscura que da
 a la escalera. Otras dos pinturas en tablas, compañe-
 ras de las antecedentes, de mano de Rubens, del mis-
 mo tamaño, tasadas en cuatrocientos doblones cada
 una. Estañen el Retiro, al núm. 96.
    Inventario de 1734.—Pinturas que se llevaron d la
 casa donde vivió el Marquós de Bedmar. Núm. 1 .097.
 Tres tablas iguales, sin marco, de algo más de vara
 en cuadro, la una la Fe, la otra el Tiempo y la Ver-
 dad, y la otra de los cuatro Evangelistas, todas origí-
 nales de Rubens.
   Inventario do 1748.—Buen Retiro. Núm. 1.097.
Tres tablas iguales de algo más de vara en cuadro, la
 una de la Fe, la otra el Tiempo y la Verdad, y la otra
de los cuatro Evangelistas, todas originales de Ru-
bens. Son iguales á las cinco que vinieron de la Casa
real del Campo, donde consta su tasación á cuatrocien-
tos doblones cada una, y á este respecto importan las
tres setenta y dos mil reales vellón.
   Inventario de 1772.—Palacio nuevo, paso de tribu-
na y trascuartos. Núm. 666. Seis iguales de los dise-
ños de Rubens sobre tablas, del triunfo del Sacramen-
to, hecho para la tapicería, de más de vara de largo y
vara decaída.
   Inventario de 1794.—Palacio de Madrid. Cuarto del
Príncipe. Oratorio, Núm. 906. Triunfos del Sacrameú-
lo, diseños que hizo Rubens para una tapicería. Otros
dos (¡o este juego están en el dormitorio de S. A-, á
cuatro mil reales uno.
   47.—LOS EVANGELISTAS.—M. del P . Nú-
     mero 1.623.
   Inventario de 17S4.— Buen Retiro. Núm. B6. Una
labia con los Evangelistas, de Rubens, de una vara de
ancho y tres cuartas de alto, con marco dorado, en
mil doscientos reales.
    No hay otra noticia de esta tabla, que la
<jue proporciona el inventario de \ 7 9 Í .
  48 á 59.—LOS APÓSTOLES.—M. del Pra-
    do. Números 1.567 á 1.578.
   Proceden, como se dice en el Catálogo
del Museo, de la colección de doña Isabel
Farnesio.
   60 á 64.—LOS CINCO SENTIDOS. M. del
      P r a d o . Números 1.228 á 1.232.
   Inventario de 1630.—Pieza donde S. M., que Dios
guarde, lee en el cuarto bajo, con vista al jardín de la
Priora.
   Cinco pinturas en tabla, con molduras de ébano y
perfiles do oro pintados, en que están los cinco sen-
tidos, do mano de Rubens, las figuras y los países,
frutas, flores, cosas de caza, instrumentos músicos y
bélicos son de mano de Brujel (Brueghel). Son los
que dio al señor Infante Cardenal el duque de Nam-
burque (Namburg), éste al duque de Medina de las
Torres, y el duque i S . M.
   Inventario de 1066.—Alciízar do Madrid. El retí-
radico. Cinco tablas de los cinco sentidos, do Brugul,
de tres ruanas do ancho y vara y cuarta de largo, con
sus marcos negras con perfiles de oro, apreciadas ¡í
cinco mil quiniontos reales, veintisiete mil quinientos.
    Juan Bautista del Mazo, que tanto copió
 á Rubens y que hizo esle inventario, nada
 dice de que sea de mano de aquel pintor
 las figuras de estos cuadros, por lo cual
 hay que atenerse al catálogo del Mueseo.
     Trajo Rubens, dice Pacheco, á la Ma-
jestad de vuestro católico Rey D. Feli-
pe IV ocho cuadros de diferentes cosas y
 tatnaños, que están colocados en el salón
 nuevo entre otras pinturas famosas; estas
 pinturas, examinando el inventario del d i -
 cho salón, resulta que fueron: Jacob y
Esaú, Mudo Scevola, Ulises y Aquiles,
S     ón desquijarando al león, David lu-
                               ,
chando con el oso, Saturno, Cérea, Sansón
y los Filisteos. En el mismo inventario de
1636 se resgistran veinticinco pinturas,
traídas de Flandes, que son las siguientes:
  Pieza grande Antes del dormitorio de S. M,, que es
donefe cena, en el cuarto bajo de verano.
  Diana cazadora, de Rubena; un bodegón, de Sny-
ders; un bodegón, de ídem; Cores y Pan, de Rubons y
Snyders; dos liemos de los cinco sentidos, do Rubén;
y Snyders; una boda flamenca; olra boda flamenca;
una casafiamonea con la corte de la señora Infanta;
el marqués de Bruselas; una casa flamenca con la se-
ñora Infanta y el Archiduque; una ferme flamenca; una
batalla naval cerca de la costa; un pais con soldados;
h vida del hombre; el testamento y e! entiorro; pafs
con sol Jados; el cerco de una plaza de Flandes; una
mujer con una hoz, de Rubes y Snyders.
   Estas veinticinco pinturas dichas en esta pieza son
las que trajeron de Fia mies ó la Reina nuestra Señora,
y estaban colocadas en la torre nueva de su cuarto alto,
y S. M. el Rey nuestro Señor las mandó poner aquí.
    Aún no ncabado este estudio, he visto en
el número del mes de Noviembre de este
año de 1 8 7 4 , página 4 0 1 , de la Gazette des
 beaux-arts, el artículo sobre el Musee na-
 tional de Stockkolm por el conté L. Cle-
 ment de Ris, en el cual dice, que de los
quince lienzos de Rubens son los más i m -
portantes que hay en aquel Museo los s i -
guientes: Samson terrasant le          ¡ton.—Su-
zanne surprise par les deuxjuges <TIsrael,
petite esquisse.—Les quatre Peres de l'Egli-
se.—Suzanne surprise par les vieülards.—
Les trois gráces soutenant une corbeille de
fleurs; tiers de nature, núes, en pied. II y
en a, si j'ai bonne memoire, une repetition
au Musée de Madrid.—l'offrande               d la
fécondité.—V'Ariane       abandonné.
    Estos dos últimos lienzos son los n ú m e -
ros 32 y 33 de la lista de los cuadros p e r -
didos que ujuedan registrados, señalados en
el inventario de Carlos IV con los n ú m e -
ros 9 3 5 y 9 1 4 , que ahora aparecen en el
Museo de Stockholmo. Cómo y cuándo los
pintó Rubens, Pacheco lo dice en su Arte
de la pintura, tomo I, lib VIII, página \ 3 2 ,
de m¡ edición. Lo que no se sabe es cómo
y cuándo han pasado á ser estas copias pro-
piedad de aquel Museo.
    Las ¿res gracias que recuerda el conté
L. Clement de Ris, están en el museo de
Madrid y tienen el núm.' 1 . 5 9 1 , y su his-
toria en la pág. 3 5 8 de este libro, y es el
cuadro de que es boceto el de Stockíiolmo.
    Pág, 1 0 1 . Según I). Lázaro Díaz del
Valle en su manuscrito inédito, fue «Balta-
»sar Gerbiers, pintor insigne que nació en
>¡Amberes año de 1 5 9 2 , y fue pintor del
 «duque de Buquinghan y después del rey
 »de Inglaterra Carlos Stuardo, primero que
 »le armó caballero de espuela dorada, y
 «después le hizo su agente en Bruselas,
»año de 1630, y en Londres maestro de las
 «ceremonias.»
    Tales son las obras que Rubens para Es-
paña hizo de que hay noliem y que aún se
conservan. Juzgúese en vista de tanto y tan
precioso lienzo, de la mano del príncipe de
los coloristas flamencos, si debe estar orgu-
llosa nuestra patria, y si no tentamos los
españoles aficionados á las artes el deber de
manifestar de algún modo, siquiera sea tan
insignificante como éste, nuestra veneración
por la gloria de aquel artista.
                            ÍNDIGE.




CAPÍJULO I. Estado de las relaciones entre
  España é Inglaterra al advenimiento al tro-
  no de Felipe IV.—Negociaciones habidas
  r : a el proyectado matrimonio del príncipe
      Gales, hijo del rey Jacobo, con la infanta
  de España Doña María Teresa de Austria
  hermana de Felipe IV.—Inesperada llegada
  del príncipe de Galea á Madrid.—Recibí-
  miento y estancia en la corte.—Su marcha
 á Inglaterra.—Rotura de los proyectados
  desposorios.—Liga contra España.—Polí-
 tica que inaugura contra España el nuevo
  rey de Inglaterra Carlos L—SB alianza con
  loa holandeses y expedición contra Cádiz.—
 Armada española contra Irlanda.—Sitio de
 la Rochela y término de las hostilidades
 entre España é Inglaterra .
                      9
C'ind'iitn ir   ¡gp       Primar   vi
CAPÍTULO I». 16a1?. Rubens en Flandes.—Re-
  laciones políticas entre Eapafia, Francia é
  Inglaterra.—Origen de las negociaciones
  oficiosas para la paz con Inglaterra.—Papel
  que en ellas desempeña Rubens.—Gerbierg.
  —Marqués de IOH Balbases.-Marqués de
  Leganea.—Primeras cartas y despachos, •. 9"
CAPÍTULO IV. 1628. Segundo Tiaje de Rubens
  á EspaÜa.—Su estancia en Madrid y BUS
  relaciones con Velasquez.—Sus trabajos
  artísticos.—Parte para Bruselas y Londres
  como encargado diplomático secreto para
  negociar le. paz en Abril de 1629           13!
CAPÍTULO V. 162» y 1630. Gestiones de Ru-
  bens en Londres.—Su correspondencia.—
  Parte Rubens para Bruselas.—Fírmase la
  paz.—Sus pretensiones de ser ministro re-
  sidente de España eo Londres                151
  según los Inventarios de las Cusas Reales
  de Austria y de Borbon                    ü75
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••/«¡fin;
     BIBLIOTECA
        DCLOI
MUSEOS DE ARTE

    BARCELONA
         OBRA Dlil. MISMO .UJTOII




   LOS TAPICES DE GOYA.
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atos sobre h vida de ('.ova.
 (JuedHD (lie/ ejemplares y se venden á40 reales.
 Biblioteca d'Hislóna de l'Art




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