LA




     RARCH!,ONA.
IMPRENTA   BARCEL
             ADVERTENCIA.

   lili la serie dci cartas que forman este volú-
 •u'ii, se lialla contenido un número algo rcgu-
 . r de datos y noticias sobre el certamen uni-
 1
versal de París de 1878, que pueden servir á
las personas que lo lian visitado para mejor re-
bordarlo, a las que no lo lian vislo para formar-
  • aproximado concepto de su importancia , y á
  - que vayan aun (í la capital de Francia para
muer un hilo de Ariadna, siquier mediano, que
Les guie por entre aquel laberinto de producios
de todas las naciones del mundo. Por estas ra-
zones hemos creído que el reunirías en colección
no seria pensamiento inoportuno.
 \Á EXPOSICIÓN DE PARÍS

                  E1ST        1878.




   Vanos á dar á los lectores del Diario en una serie de
        W, ['ALACIO DEL CAMPO \)L MARTE.
cartaB la impresión que nos ba producido el grandioso
certamen abierto por Francia en el Campo de Marte y en
la pendiente del T roe adero. Vamos á convenirnos en
uno de tantos visitantes curiosos qui' toman nota de lo
que mas llama BU atención, examinan ol porque y se
gozan en darlo á cooocer á sus compañeros y á las per-
sonas que tras de ellos han de ver las mismas obras di;
arte, las mismas manufacturas, iguales máquinas, idénti-
cos productos de la actividad bumana. Entrar eu minu-
cioso examen ni es cusa que toque al Diario hacerlo,
porque se necesitarían volúmenes y seria enojoso para
sus leyentes, ni es tarea que pudiese llevar á feliz termi-
no un solo Individuo y menos que nadie el autor de esta»
cartas. Véase el espacio que ocupa la Exposición y te
 comprenderá el fundamento de lo que llevamos dicho
   En dos partes se divide como es sabido; el palacio del
 Campo de Marte y el edificio del Trocadnro con los jardi-
 nes en medio unidos por el puente de Jena lobrn el rio.
 Mide el primero cuatrocientos veinte mil metros cuadra-
 dos y su planta la forma un paralelógramo dividido eu
                            — 2 —
   diez y seis crujías en el sentida longitudinal, cruzadas á
  su vez por otras que permiten ir con facilidad de un pun-
   to cualquiera á olro de! interior del palacio. Laa facha-
   dan anterior y posterior tienen dos vestíbulos de 3tiO me-
  tros de largo por 2i de ancbo, coyns extremos se unen
  por medio de las doa vastas (calerías de maquinaria
  defi5i>metros cada una pnr 3!!m 60 de anchura y 24 de
  altura. La parte central de ambos vestíbulos esti unida
  por la galería de Bellas Arles con callea a cieio abierto
  por sus dos lados y dividida además en dos trozos que
  dejan una plaza cuadrilonga, en el centro de la cual se
  levanta el pabellón de la villa de París destinado exclu-
 sivamente á la exposición de las obras de arte encarga-
  das y costeadas por la Municipalidad, de las construccic-
  nes de toda clase realizadas por sus arquitectos y de las
  mejoras introducidas en una población que se distingue
 entre las mas celebradas de Europa por su policía urba-
 na. Una de las calles abierta junto á la galería de Bellas
 Artes es la llamada de las Naciones, porque todas las del
 mundo con excepciones muy raras ban ofrecido en ella á
 las miradas curiosas de les parisienses y de los viajeros
 de todos los palies, un» muestra mas o menos teaira! ríe
 su arquitectura en una época determinada.
     Recordarán nuestros lectores, y muy particularmente
 los que hubiesen visitado la Exposición de 1861, que el
 autor de la traza de esta última adoptó para el palacio la
 forma elíptica gubdividida por los radios que yendo des-
 de el centro, en donde había un jardín, a la circunferen
 cia, fijaban con claridad matemática los espacios desti-
nados á las naciones, espacios divididos á su vez por las
elipses concéntricas que constituían laa distintas gale-
rías del arte y de la industria. Hemos dicho que el autor
de aquel proyecto lo concibió y realizó con claridad ma-
temática, pero como las matemáticas con ser elemento
de belleza poderosísimo no lo son en absoluto, ni mucho
menos, resultaba que la Exposición de 18CT no ofrecía
ningún punto de vista grandioso, ninguno o> esos con-
juntos que cautivan al espectador y que dan idea de la
•¿randiosidad y magnificencia de la empresa realizada.
                          — ;Í —
Aquella? lineas que se perdían en la forma elíptica, la
repetición del mismo efecto, si tal puede llamarse , en
todas las galerías, daba entonces al Campo do Marte una
monotonía desesperado™ y le hacia aparecer, no como
lugar en el que se hubieran congregado los pueblos lo-
dos del universo para celebrar en expléndida fiesta los
triunfos de la inteligencia di-1 hombre, sino como una
suerte de establecimiento industrial en el que, como es
lógico y ha de suceder, todo te halla subordinado á la
economía de tiempo y economía <le gasto para alcanzar-
ía asimismo en la mano de obra de JOB productos elabo-
rados.
   El sistema adoptado para la Exposición de 18T8 evito
semejantes inconvenientes y presta mayor campo para
que el arquitecto luzca su Ingenio y su fantasía. Es in-
disputable que los dos vestíbulos así como la galería do
máquinas son vastos y causan impresión de grandeza,'
qw sube de punto en el vestíbulo de la fachada princi-
pal. No hay en él ninguna construcción tan soberbia come
hubo de serlo la rotonda del Praíer de Viena, no hay r¡
queza arquitectónica que asombre, ni el pabellón central
reúne dimensiones o detall1» que hayan de admirar á
 persona alguna medianamente Ilustrada; mas con todo
 esto no ha de negarse que la impresión que deja en el
 ánimo el mencionado vestíbulo es grata y á propósito
 para predisponerlo favorablemente hacíalo demás que
 ha de encontrarse al pase al recorrer Ja» restantes gale-
 rías. La admiración y el asombro se apoderan en este,
 sttlo del visitante al examinar los objetos allí expuestos.
 ¡Qué de riqueías verdaderamente fabulosas! ¡quédees>
 plendores artísticos! ¡Cuánto lujo y cuánta magnificencia
 en los diamantes de la Corona, en la colección del princi-
 pe da Gales que parece sueüo de las Mil y una noches, en
 los objetos exhibidos por la compañía de las Indias y por
 los talleres de Sevres y de los Gohelinos ] Ocasión tendre-
 mos de hablar de estas maravillas, tras las cuales se van
 las codiciosas miradas del avaro, los deseos de las damas
 amigas ríe traerse bien y andar galanas, y los ojos del
 artista y del aficionado á las artes ganosos de sorprender
                              — i —
    ol secreto del encanto que en si tienen las joyas, armas y
    cstnfas orientales.
        Las calles cubiertas que corren á lo largo de las naves
    paralelas á la galería de las máquinas no son muy an-
   chas; pero como su número es relativamente considera-
    ble, bastan para que la circulación sea desahogada no
   siendo muy excesiva la concurrencia. Su altura guarda
   proporción con lo ancho, y ambas dimensiones están
   adecuadasá las necesidades de las industrias dedicadas
   á la fabricación de productos para ti «estufo del hombre
   y para el mobiliario, asi como a todo cuanto se refiere á
   las Artes liberales que con la maquinaría y las Bellas Arlet
  forman las cinco grandeB agrupaciones contenidas en el
  interior del palacio del Campo de Marte. liemos indicado
   ya la extensión y la anchura de las dos galerías de ma-
  quinaria, con lo cual habrán podido adivinar nuestros
  lectores e¡ punto de vista que ha.de gozarse desde uno
  <ie los extremos. Aquel juego de ruedas en movimiento,
 los volantes que se agitaa también acompasadamente, las
 correas de trasmisión que parecen llevar la vida a todas
  la» partes de tantos ingeniosísimos artificios, la regulari-
 dad pasmosa de sus lineas sin la cual no seria posible
 que funcionaran sin discrepar en un ápice, la pulcritud
 del labrado en el hierro, en el acero, en el cobre, en
 iodos los metales empleados en la industria manufactu-
 rera, B n otros tantos elementos de belleza, otras tantas
          O
 seducciones de la vista, otros tantos motivos de estudio
 para el espectador inteligente, nuevas razones para que
til hombre bendiga la ley divina del trabajo que si le fuer'
 /.a á comer el pstn con el sudor de su roilro, le da en
cambio la satisfacción dulcísima de ver patente el resul-
tado de sus sudores y de sus esfuerzos j de poder ofrecer
con la paz del alma, et bienestar del cuerpo en el seno
ilel hogar doméstico, así en la humilde casita del mas
modesto jornalero como en el dorado palacio del ban-
quero y del titulado.
    iQué efecto producé evteriormente el palacio del Cam-
po de Marte, se les ocurrirá aeaso preguntar á nuestros
lectores. después de haber leído las antecedentes líneas?
  ¿Daidea el alzado desús fachadas — dirán lal vez—del
  fin que ha de llevar la construcción, de las riqueza» que
  na de guardar durante algunos meses del año de gracia
 de 18787 ¿Es como UD palacio, una fábrica, un mercado
  ó una estación de camino de hierro"? Se fijo que al con-
 templar por vez primera ti edificio ilel Campo de Marle
 á nadie se le vendrá a las mientes la idea de palacio, en
 el sentido genuino y propio de esta palabra. Tampoco se
  le ocurrirá llamarlo fábrica, en la acepción peculiar de
 esta VOK, al pa?o que pensará en seguida en los mercado?
 y en las estaciones de ferro-carriles. Y con acierto ít
 nuestro entender le dio esta apariencia el arquitecto
 autor de la traza, porque en realidad de verdad es boy el
 Campo de Marte vasto mercado en donde los pueblos del
 Antiguo y del Nuevo Continente exhiben y venden sus
 mercancías, al par que una como estación de via-férrea
 colocada en comarca ceolral del universo á la que iueraD
 á parar todas las gentes y todos los pueblos para conver-
 sar durante algunos minutos, cambiar tárjelas y con-
traseñas , entregarse muestras de lo que saben crear y
 elaborar, hacer amistades mas ó menos interesadas,)
 -egresar luego á sus tierras y 4 sus casas con menos u o -
  icdas en el bolsillo, con duplicado ó triplicado caudal en
 su entendimiento. El hierro y el cristal son las dos mate-
 rias dominantes en el palacio del Campo de Marte, que
 iisi llamaremos para no Introducir variaciones en la no-
 menclatura general; simples las lineas, grandiosas por su
 misma dimensión, con pormenores bien hallados, acusan
talento en el artista, quien por otra parte asi en las baile
/.as como en los defectos de su obra ha seguido las en-
señanzas déla escuela francesa contemporánea. En la
lachada principal que por su destino y por su carácter
•¡s la mas importante, sobresalen las Ucs grandes cúpu-
las del vestíbulo, surmontada la que corresponde al pa-
bellón central por un escudo tricolor con las iniciales
R. F., República francesa, y la palabra /'a,<c, aspiración
lógica de esta nación en los actuales momentos, como
medio único de llevar á efecto e! pensamiento que atrae
boy á su capital y seguirá atrayendo en adelante á miles
y millones de forasteros.
                       — o —
   Los tres pabellones del vestíbulo anterior forman otros
i autoi cuerpos adelantados y en los espacios intermedios
adosados a los pilares de la coustruccion están colocadas
veintidós estatuas que partiendo del lado de la aveni-
da de Labourdonaye, representan a los siguientes Esta-
dos: Países Bajos, Portugal, Egipto, Persia, América
i!el Sud, Dinamarca, Grecia, Bélgica, Suiza, Rusia,
Hungría, Austria, España, China, Japón, Italia, Sne-
cia, Noruega, Estados-Unidos, Australia,Inglaterra,In-
ilias inglesas. Por lo que á nosotros toca, hállase España
i-imboiuada en una apuesta dama castellana del tiempo
i!e los Reyes Católicos con atributos y señales de nuestros
'lescubrimienlos y conquistas allende el Atlántico, no
¡siendo la estatua una de las de peor mano, cosa que han
ile envidiarnos naciones de mas alto rumbo á las cuales
les ha caído en suerte verst- caracterizadas por matronas
cuyas proporciones no aplaudiriaD los griegos ni dejarían
satisfecho al insigne Leonardo de Yinei y demás maestros
famosos en semejantes esludios. Los pilares del palacio
ilel Campo de Marte están enriquecidos por medio de la
cerámica vidriada polícroma, uno de los varios ensayos
hechos en el particular por los artistas franceses y en el
que tendremos ocasión mas oportuna de ocuparnos al
iratar especialmente de la citada industria. Toaos estos
 y otros detalles enriquecen el palacio del Campo de Mar-
 is, sin quitarle en la mas mínima parte el aspecto típico
délas construcciones de hierro. ¿Tiene Igual fisonomía
«1 edificio del Trocadero? En la próxima carta, Dios me-
 diante, responderemos á esta pregunta.
         EL HEMICICLO DEL TROCMiERO.



   Si desde las gradas que preceden al palacio del Campo
de Marte su echa una mirada al Trocadero, encuéntra-
se el espectáculo totalmente cambiado. De la pendiente
árida llena de polvo que. antes había en aquel sitio, hau
hecho la inventiva y la actividad francesas un lugar en-
tretenido y con \isos y lejos monumentales. El edificio
allí levantado recuerda en efecto por un lado ti arte an-
tiguo , por otro los jardines italianos del Renacimiento y
los franceses de Saint Cloud y Versailes. Constituye su
planta uu vastísimo hemiciclo con columnata en el piso
priuci pal cuyo centro ocupa otro hemiciclo prolongado
saliente con sendos campaniles ó minaretes á sus ladoa.
El efecto que produce, la columnata es excelente y lo
comprenderán con facilidad todos los lectores de estas
oarta» que hayan visto la del Bernini en el Vaticano de
Roma ó el moderno Chaitau d'Eau de Marsella, coya
imposición tiene muchos puntos de semejanza con la
planta total y no pocos trozos del alzado del palacio del
Trocadero. Suceda con la columnata á que nos referi-
mos algo semejante á lo que le pasó á un prójimo que en
lejanas tierras quiso hacer probar á unos amigos suyos,
que no la conocían, la sabrosa crema de leche. Cogió el
fulano en cuestión lodos loa ingredientes necesarios para
iiacer el dulce, mas poco conocedor de los secretos de la
repostería ó Ignorante de cómo debia dársele el punto a
la crema, salióle perramente, lo cual no tué obstáculo
para que la celebraran los que por vez primera la proba-
ban, n Gran triunfo á la verdad — decía luego en son de
ironía el improvisado repostero — al fin y al cabo había
en el pialo leche, huevos, azúcar y canela, cosas buenas
todas y por ende nada raro que aun mal combinadas
pareciera apetitosa la mixtura.» Pues bien, apliquen
nuestros lectores el cuento á la columnata del Trocadero
y tendrán que con ser acaso de dimensiones excesivas,
con bailarse destruido en parte su efecto arquitectónico
por el tambor central; como es linda la forma getmcircu
lar, como es bella la repetición de las columnas que
sostienen el cornisamento y como el fondo de un rojo
Van Dick hace resallar todas tas líneas de ambos lados
del edificio, la impresión genera! de los dos lados es
buena lo mismo si se mira el Trocadero desde el Campe
de Marte como si se le contempla al pié de los surtidores
y estanques de la gran cascada.
   En lo que á nuestro ver DO anduvo acertado el arqui
lecto íue en el cuerpo central. Aquel círculo saliente
lleno de aberturas mezquinas en relación con sus gran-
des dimensiones y con la columnata lateral; aquel cuerpo
que tiene la forma perfecta de un tambor, en cuyos para-
mentos no puede descansar la vista en punto alguno, ni
fijarse en algo principal que concentre el interés y que
atraiga necesariamente las miradas del espectador ins-
truido ó dotado de sentimiento artístico; aquella especie
de gran jaula coronada per una diputa sobre laque
extiende sus alas de oro la Fama del mismo metal que.
pregona las maravillas de la Exposición y las excelencias
de Francia que la ha realizado; es en conjunto una cosa
híbrida, quenada tiene de monumental en sus lineas^
que necesita acudir a l a hinchazón para causar efecto
en los espectadores no nada ilustrados, en los especta-
dores mismos para quienes es verdad inconcusa el co-
mún adagio: caballo grande, ande ó no ande. Sé que los
defensores de la obra objetarían á lo que llevamos dicho
que el cuerpo central del edificio del Trocadero tiene
por único objeto encerrar dentro ti grandioso salón de
conciertos, en el cual pueden tener asiento de 5 á ft,00<>
espectadores, y que este destino interior lo acusa el al-
zado de una manera perfecta, pues que hasta las gaterías
mezquinas qne en él aparecen vienen a ser ó mejor son
 ^lectivamente los corredores ó vomitorios quedan entra-
da y salida á los concurrentes á aquel vastísimo moder-
no anfiteatro. Bueno es el argumento en pro de la defen-
sa, pero al menos avisado se le ocurre la repuesta en
spguida. Es esta, que el mérito, el ingenio del arquitecto
<lebian probarse precisamente en el vencimiento de tales
'lificultades, consiguiendo por manera artística que á la
vez que la fachada del cuerpo noble del Trocadero aco-
sara el fin para que debía servir aquel trozo de la cons-
trucción, fuese elegante en sus lineas, rico por el mo-
vimiento de las masas y miembros arquitectónicos y
monumental por la armonía bien bailada de todos lo*
elementos y la grandiosidad de sus dimensiones. Mas
afortunado fue el autor en los minaretes ó miradores, pues
si bien por su carácter oriental no marchan acordes con
las línea? neo-clásicas de la columnata, son esbeltos y
 proyectan sobre elfirmamentouna bonita silueta.
   En frente del cutrpo central del edificio del Trocadero,
siguiendo la pendiente de la colina, se encuentra una se-
rie de surtidores y estanques que terminan en otro poli-
gonal curvilíneo de extenso diámetro. El pensamiento de,
la cascada que arroja el agua á los estanques desde el
piso principal del palacio, la serie de surtidores coloca-
dos ít ambos lados de los receptáculos que forman escala
y desde cada uno de los cuales salla el agua al inmedia-
to, y por Tin el grande estanque con que termina esta
parte, dii los jardines del Trocadero.se hallan ajustados
auna obra Igual de Saint Cloud, que ha sido imitada
y copiada exactamente repetidas veces por la impresión
 bellísima que causa. ¿Sucede otro tanto en la del Troca-
dero'.'Nadie negará un aplauso al arquitecto por haber
adoptado la traza descrita, mas creemos también que
lodo el mundo convendrá en que las proporciones enor-
 mes del palacio y lo inmenso de la colína exigían una
cantidad mayor de agua, machísima mayor de la que
salla hoy de la gran cascada y de la que brota de los sur-
tidores todos y muy especialmente de los centrales. Ne-
cesitábanse chorros que Compitieran con loa famosísimos
de Aranjuez y de Yersallea, chorros que ge elevaran ¡i
                         — 10 —
considerables ailuras y que tuvieran una grau masa al
objeto de que DO parecieran mezquinos, como acontece
ahora en mayor ó menor grado, vistos desde el vestíbulo
noble del palacio del Campo de Marte,
   La situación del edificio del Trocadero hace que toda
la galería de la columnata seauu belvedere ó mirador.
Desde ella, fe abarcan los dos parquea en que se hallan
divididos los jardines de la Exposición, á saber; el del
Trocadero y el del Campo de Marte: el palacio de la Ex-
posición se ve desde allí perfectamente, puesto que a.'
dominan todas sus cubiertas, siendo por lo tanto fácil
formar idea perfecta de su planta ; los pabellones y ane-
xos diseminados por ambos parques los coge la vista
•iesde la columnata, y aun cuando ninguno de ellos se
señale por monumentales condiciones y seau cuntadlsi-
mos los que puedan celebrarse bajo el aspecto artístico,
como se hallan en gran número y ofrecen variedad nota-
ble, dan lugar á un juego de lineas y de colores que
agrada y entretiene ; por fin, desde la citada columnata
contempla el espectador las inmediaciones de París j
la ciudad misma por el lado de lssy, Montrouge, Vincen-
nes, Helleville, etc., constituyendo un panorama exten-
sísimo avista de pájaro que proporciona ocupación por
largos ratos á los curiosos aficionados á esta dase di'
perspectivas. Este panorama se ensancb», como es na
toral, ai el visitante no se contenta con ver á París y sus
alrededores desde la columnata, sino que sube á lo alto
de los minaretes que, según hemos dicho, elevan sus
cúspides á ambos lados del cuerpo central del palacio del
Trocadero.
   Los dos parques de ia Exposición que separa el Sena
esian destinados, como hemos apuntado anteriormen-
te, á los llamados anexos y pabellones, asi de productos
franceses como de ios procedentes du naciones extranje-
ras. La maquinaria y las industrias agrícolas en sus di-
versas ramificaciones, asi como lambían la minería,
predominan dti una manera decidida en los aludidos
edificios, aun cuando se encuentre alguti pabellón, como
el de Persia por ejemplo, en el cual tienen albergue to-
                         — II —
das las industrias que se explotan en los dominios del
Stah. Son pabellones destinados á exposición los de
España, Dinamarca, Bélgica, Suiza, Italia, Suecia y No-
ruega, EsUdos-Cnidos, Inglaterra, etc., asi como los ane-
xos parala cata de \inos, telegrafía eléctrica, aguas
minerales, material de caminos ile hierro y para otras
ilUlintas industrias, colocados todos ellos en el parque
del Campo de Marte; ala vez que en el inmediato del
Trocadero tienen parecido destino ademas del pabellón
persa, loa que se han levantado para los productos fo-
restal es, para los peculiares le Argel, para los acuario*
>ie agua dulce y de agua salada, etc., etc., porque la
**numefacion minuciosa DO uaná a nuestros lectores mas
acabada idea de la amalgama de edificios mas ó menos
sólidos, mas ó menos serios, de producios, da exhibicio-
nes formales, de pasatiempos y de tentaciones para el
bolsillo que caracterizan aquel trozo de los jardines de la
Exposición universal de 18"$. Completan el abigarrado
conjunto de esta parte del certamen las varias tiendas,
que ya sueltas, yo formando calle se dedican á la venta
ile tapices y armas de Argel y del Egipto, de porcelanas
chinas y japonesas, de mueblas de laca del Japón y de
infinidad de objetos ricos y artísticos, ornamento unos de
un taller de artista ó de un salón aristocrático, y de poco
precio y menor sustancia otros, verdaderas fruslerías que
no por serlo dejan de (t-ner algún particular atractivo y
ser causa de que franco á franco se vacien en aquellos
bazares improvisados las bolsas de franceses y extranje-
ros, ya que en afición á los objetos orientales rivalizan
todas las gentes de mediano gusto artístico que se pa-
san las borai muertas, sobre todo por las tardes, conver-
sando cou moros, chinos y japoneses, como Dios les da
á entender á unos y á otros, regateando un lápiz, un chai
bordado eti oro ó un taburete con incrustaciones de nácar
á aquellos mercaderes que suelen pedir doblado el precio
•le la mercancía, cogiendo de vez en cuando á algún
incauto entusiasta ó á algún comprador no pacienzu-
do para aguamar las insufribles chinchorrerías del re-
 gateo.
           LA CALLE DE LAS NACIONES.



    Pintoresca en grado superlativo es la vista de esta
 calle de la que hemos hablado al paso en una de las
 cartas anteriores y en la cual vamos á ocupamos antfs
de penetrar en el interior del palacio del Campo de Har-
 te. Figúrense nuestro» lectores una serie de fachadas va
fiadísimas por sus líneas arquitectónicas, coloree y ma-
teriales empleados en su construcción, colocadas á lo
largo de la vía á cielo abierto que tiene al igual de las
naves del palacio una longitud de 630 metros. Imagí-
nense también el juego de contrastes que resulta no sol<
de aquella tiramira de fachadas diversísimas, sino asi-
mismo de la reunión de obras felices, bien compuesta?,
elegantes unas, y otras desmedradas, chillonas y pee*'
menos que ridiculas.
    Á tout mgnevr toutkonnevr, dicen por aquí, y entrán-
donos sin mas preámbulos en el examen (te las fachadas
levantadas por las Daciones expositores como cabeza di
sus respectivas secciones, es de rigurosa justicia tribu-
tar un aplauso entusiasta y poner en sitio preferente s
la Bélgica que se ha adelantado á todos los Estados d   <
Europa, Asia y América. Es la fachada un verdadero y
esplendido palacio de loa tiempos del Renacimiento,
imagen mas ó menas exacta de las moradas aristocráti-
cas ó de ricos burgueses que se ven en Amberes, Brujan
y Gante y que son encanto del uajero y objeto de estu-
dio para el artista. Construida toda la fachada en már-
mol ceniciento labrado por manera distinta según el iltic
que ocupa y en ladrillo para formar los plafones de los
 paramentos, tiene una entonación sumamente simpa tic:
                          — l a -
 que contribuye á realzar SUB esbeltas proporcione», sus
 gallardas líneas y el movimiento de sus cuerpos salien-
 tes, palerías y chapiteles. ¡ Qué severo se presenta el in-
 greso con la puerta ricamente tallada en madera': [Qué
 linda impresión causa un mirador de !a misma materia
 colocado en uno de los ángulos del edificio! iQué bien
 bailadas están las galerías con ricas columnas de bruñi-
do marmol que unen los varios cuerpos de la fachada y
 cómo seña «ralo pasar en ellas largas horas al caer de
 la tarde de un templado día de primavera 6 de otoño l
 Esta bonita muestra del estilo flamenco ha llamado con
justicia la atención de todos los visitantes inteligentes,
 y si no mienten nuestros informes una acaudalada per -
sona la ba adquirido para convertirla, en fachada de una
casa, que va a levantar tan pronto como la Exposición
 baya concluido.
    Siguiendo a Bélgica, cabecera de todas las naciones en
 la calle de- este nombre, forman en puestos envidiables y
sin órrten du preferencia los Paists Baps, Portugal, Bu-
sla, España, Suecia é Inglaterra. Comenzando por nues-
tra patria ba de alabarse el pensamiento general de la
fachada, para laque con buen tiDo se eligió el estilo
 hispano-arábigo ó morisco. Una calle como la que esta-
mos describiendo ha de tener mucho de teatral y hasta
de relumbrón, debiéndose buscar por lo mismo I ¡pos ar-
quitectónicos que den campo á los artistas para realizar
efectos algo brillantes. Es indudable que nuestros pre-
ciosos edificios moriscos, en especial los de Granada,
son a propósito por su (raza característica y por su es-
plendente decoración para atraer las miradas y cautivar
las voluntades de los curiosos mas ó menos instruidos
que recorren las vías de estos grandes mercados 6 baza-
res llamados Exposiciones universales. Bastante hay que
elogiar en la traza general de la fachada española que
esta bien proporcionada y tiene un cuerpo central con
tejado voladizo muy lindo, aun cuando en toda la cons-
trucción asomen algunos trozos que bien pueden califi-
carse de mentiras históricas, no nada á propósito por lo
mismo para que las personas ignorantes de la arqultec-
                          — 11 —
 tura hispano-aráblga formen exacto concepto de un"
 formas y de su carácter. En esta mentirosa impresión
 débese achacar gran parte de culpa al decorado pollero
 mo, bien entonado y con tintas á nuestro ver mny exac-
 tas en el pórtico del pabellón central, pero muy chille
 ñas y propias de café 6 casa da bailón á la moderna en
 otros fragmentos de nuestra fachada. Eran y eon los ára-
 bes grandes maestros en el arte de combinar los colorea-
 mas brillantes. Nadie les aventaja—pues á lo mas se l?s
 igual                              entales
   ,9 tintas á primera vista mas opuestas y en sacar efecto-'
 de ULa riqueza y atractivo realmente asombroso». Puc-
 bien, este secreto no han sabido hallarlo los artista» qtr<
 han decorado la fachada, con excepción del fragmento ;';
 que hemos aludido, y á ello se debe en gran parte que la
 de EspaBa, con obtener aplausos de los naturales d<'
nuestra tierra que saben cuan difícil es el vencimiento
completo en semejantes materias, con ser del gusto de
los extranjeros que miran con derla infantil curiosidad
aquel ejemplar tan diverso de los que existen en la-
regiones septentrionales; no alciince la aprobación en-
tusiasta é incondicional de los que han pasado hora-
y días en Granada, Córdoba y Sevilla contemplando
 los edificios admirables moriscos y mudejares, y que
prefieren la solidez y seriedad de la fachada helga ?.\
fausto y oropel de otros frentes de la calle de las Na-
ciones.
    Típicas se presentan las fachadas de Rusia y Suecia,
construidas ambas en madera. Coronan la del Imperio
moscovita robustos chapiteles recubiertos de zinc ó pi-
zarra con galerías altas d desvanes de no menor robustez
y de marcada gallardía. Semejantes en el conjunto las
fachadas rusa y sueca, distínguense sin embargo una de
otra por los motivos de ornamentación, sobrios en alto
prado, que hay en las puertas, ventanas y paramentos,
así como por las fajas de color que recuadran los cuer-
pos principales y que son rojas y verdes de tono oscuro
en la casita de Rusia y rojas solo en la de Suecia y No-
ruega. En amhas la construcción se halla acosada a!
 exterior con una claridad y limpieza que debería servir
 nos de ejemplo á loa pueblos meridionales, aficionados
 á pintar los ciliares de piedra 6 por contrario camino
 á aparentar riquezas valiéndonos del estuco.
   Portugal tuvo la plausible idea de ofrecer & las mira-
 das de los visitantes «le la Exposición un specimen de la
 característica arquitectura gótica portuguesa, recarga-
 da hasta la saciedad y & trechos graciosa 6 espantable-
 mente pesada. Al Intento eligió una puerta del soberbio
 convento gótico de Belem, situado á orillas del Tajo y
 no lejos de Lisboa; mas como los santo» que hay en ella
no correspondían al objeto que había de llenar la facha-
 da en el Campo de Marte, acudió también a la inventiva,
y cometió un anacronismo artístico, sustituyendo por
figuras de almirantes y grandes inquisidores portugueses
las imágenes sagrailas que estilen en el original, cuyas
dimensiones están además consi Jera bizmen le reducidas
en la reproducción de que estamos hablando. Inglaterra
en la extensa linea que ocupa ha levantado varios fren-
tes, presentando una habitación señorial de los tiem-
pos de la reina Ana, de rojo ladrillo con halcones de pie-
dra blanca, bello ejemplar que se lleva la palma entra
ía construcción ojival en estilo del reinado de Isabel y la
casa de campo de la época de Guillermo III, que con un
cercado en verja de hierro primorosamente labrado son
las construcciones alzadas por la Gran Bretaña en la ave-
nida de las Naciones. Los Países Bajos tienen en la mis-
ma vi a una mttgnilica fachada con figurinas bien coloca-
das y herrajes de notable dibujo, á semejanza de los
palacios de Ley den y Rotterdam, y lo» Estados de la
América central y meridional el frente de una casita
semi-barroca, de muy elegante traza, con un bonito mi -
rartor y un pórtico desahogado y de proporciones muy
bien halladas; con cuya enumeración termina la serie de
los Estados que mas brillan en la tantas veces citada
calle, great atraction en unión con otra» muchas cosas,
de la Exposición universal de 1878.
  Y dirán acaso nuestros lectores, después de haber
recorrido las anteriores líneas, ¿dónde quedan Austria
  ó Italia, Daciones muy adelantadas y que unta y tau
  merecida fama se han conquistado con sus obras artísti-
 cas? ¿Hánse eclipsado además los otros pueblos del mun-
  do que DO figuran entre los citados en los antecedentes
  párrafos? Austria é Italia hau construido ana fachadas en
  el palacio del Campo de Maite, per© la fortuna no se ha
  mostrado propicia á l*s autores de los proyectos. La aus-
 tríaca adornada con dibujos esgrafiados en negro parece
 de papel pialado y «"pobre de lineas y fría sobre toda
 ponderación. La italiana que trata de presentar el alzado
 de uo palacio mllanés, es de igual pobreza de lincas
 y desentonada en la decoración , puesto que los grandes
 plafones de barro cocido, rojo, con lindos dibujos del
 mil seiscientos no anuoukan con el blanco crudísimo de
 las estatuas y de los grupos y medallones, ni con los mo-
 saicos sobre fondo de oro, trabajos dignos de llamar
aisladamente la atención ile los artistas y aficionados.
 Agregúese á esto el escasísimo valor escultórico de las
estatuas y la malísima mano de los grupos que simbo-
lizan las artes y la industria, colocados en los tímpanos
abiertos en los arcos del pórtico, y se tendrá idea perfecta
de cuan poco feliz ha estado en su fachada una nación
que ha sido y es aun en no escala parte, maestra de
 todas las del mundo en materias artísticas y en ese buen
gusto instintivo que constituye el alma, la vida, «1 atrac-
tivo mayor du un pueblo, lian de entraren el cortejo de
 \ustria e Italia, los Estados-Unidos, que DO han gas-
tado mucho jugo de entendimiento en componer el frente-
de su succión, Suiza que se presenta á modo du aldeana
desgarbada y miserablemente vestida y Grecia que ha
arreglado una facbadila de una casa del tiempo de Peri-
cles, ao mal dibujada pero á cuyo colorido debería apli-
carse lo que ¡levamos dicho sobre la decoración polícro-
ma hispano-arábiga.
    El tercero ó cuarto grupo, mejor dicho, en la calle de
las Naciones lo forman la China y el Japón, que tampoco
se han devanado mucho los sesos para arreglar sus res-
pectivas fachadas, deseosas acaso de no prometer afuera
lo que no pudiesen cumplir dentro y con el fin de que
                         — 17 —
fuese mayor la sorpresa de ios visitantes ante las joyas
y maravillas que han amontonado en las naves dsl inte-
rior del palacio, á las que dedicaremos á íu tiempo carta
especial y entusiasta. La fachada de China es negruzca y
triste, reproducción fiel á lo que se cuenta, de una
pnerta del palacio de Pekín. La del Japón es entretenida,
puesto que lleva en sus muros el plan de Tokio y el
mapa de aquel imperto y tiene una típica puerta, maza-
cote de madera sostenido por pilares reforzados con
ítruesos herrajes y con sendas fuentes á los lados. De
Mías mana el agua continuamente por unas flores de ma-
 yólica, agua preciosísima en aquel punto para el sedlen
  o visitante escaso de cernimos, ya que puede bebería sin
 illojar la mosca, rara excepción en un sitio en donde
 juesla un ojo de la cara la satisfacción da la mas insig-
 nificante necesidad de la vida humana.
            BELLA» ARTES.—PDITURA.




   Es acto semi-ínslintivo en todas las personas que vi-
sitan el palacio del Campo de Marte entrar en la gale-
ría de Bellas Artes, después de haber echado una rapi-
dísima mirada al conjunto del edificio, á los parques y
construcciones riel Trocadero y á la entretenida calle de
las Naciones. Sitio de honor se concedió con justicia,
como se leba concedido siempre, á esta manifestación
elevada de la inteligencia del hombre, formando en la
actual Exposición la galería de Bellas Artes el centro, el
núcleo del certamen como el Toco de donde radia el calor
que ha de vivificar tudas las producciones de la indus-
tria desde aquellas en que el arte desempeña papel im-
portantísimo hasta las que como la maquinaria son hijas
predilectas de las ciencias exactas. Entrase en la palería
por el pabellón central de! vestíbulo de honor y la for-
man varios salones y salas de dimensiones no muy gran-
des, divididas por el pabellón de la Villa de París, em-
plazado en el centro de un cuadrilongo, como indicamos
ya en una de las anteriores canas, los cuadros franceses
ocupan las testeras centrales, si as! podemos expresar-
nos, y Ins de naciones extranjeras se encuentran en am-
bos trozos de la galería, á saber: en el que corresponde
al lado del Trocadero; Inglaterra, Italia, SueclayNo
ruega y Estados Unidos de América: en el lado de la
Escuela militar; Austria-Hungría, España, Rusta, Bél-
gica, Portugal, Grecia, Suiza, Dinamarca, Países Bajos
é Imperio de Alemania. No seguiremos este orden en el
examen de la galería de pinturas, en primer lugar por-
que no darla á nuestros lectores idea clara del puesto
                         — 19 —
que en las Bellas Arles tiene cada nación, y en segundo
porque nos llevarla á un trabajo minucioso y pesado,
impropio de un periódico polilico como el Diario. Pro-
curaremos agrupar todo lo que pueda agruparse, y tra-
laremos con especial predilección de la sala española,
por serlo, y porque mantiene muy alto nuestro pabellón
y es causa de legitimo orgullo para los hijos de la tierrn
que inmortalizaron con su pincel los Velazquez y los
Murillos.
    Razón existe también para que elijamos á Francia
como cabeza de cata revista. Es innegable que Francia
 ha estado por muchos años y se halla aun en gran parte
 al frente del movimiento artístico. Pintores y escultores
 cuenta de fama europea y muchos cuyas obras pasarán
 á la posteridad coronadas de laureles. Su influencia en
 (odas las escuelas contemporáneas es man i lienta y á ella
 -e debe la propaganda en favor de las obras de arte, que
 ha extendido su estudio de una manera prodigiosa y ba
 hecho que la afición á poseer cuadros y esculturas no tea
 ya patrimonio de una clase determinada sino deseo ge-
 neral en todas las gentes medianamente ilustradas. Sos-
 tiene Francia en la Exposición universal su pabellón ar-
 tístico, pero las salas inglesa, austríaca y española son
 otros tanto* « quién viven, oíros tantos gritos de «aler-
 ta», que le dan los artistas de estos pueblos, algunos de
 los cuales compiten con lus primeros de su tierra, y aca-
 so , y sin acaso, se igualan con ellos y hasta les aventa-
 jan. Nuestros lectores lo comprenderán asi, si tienen
 paciencia y buen humor para leer estas cartas, sin per-
 juicio de que á su tiempo y sazón les hagamos notar ma*
 detenidamente lo que al vuelo dejamos apuntado.
    Figuran en la sección de pintura francesa en sitio pree-
 minente algunos artistas cuyos nombres son conocidos de
  todo el mundo. Nos referimos á Bretón, Bouguereau,
  Bonnat, Laurens, Melesonnier, ele. Dos grupos pueden
  formarse con ellos: uno que atiende al concepto det cua-
  dro de un modo predilecto, que cuida de imprimirle un
  sentimiento grandioso que se apodere del corazón de los
  espectadores, que es holgado eo el desempeño y que siu
  hacer depender de las dimensiones semi- colosales el mé-
  rito de la obra, huye de lodo lo raquítico y desmedrado,
 Bretón, Bouguereau y Laurens soo los prohombres da es
 te grupo y sus lienzos los que mas indeleble impresión
  han de dejar en todos los visitantes dotados de nobles
 sentimientos y de buen gusto artístico. Llevan impresa
 los cuadros de Bretón usa melancolía delicada que sedu-
 ce con fuerza irresistible; plácele la luí amortiguada de
 los crepúsculos malulino y vespertino y pone en sus figu-
 ras una expresión tranquila, profunda 4 la vez, trasunto
 del alma del artista, del autor incomparable de La Saint-
 Jean y de otras obras no menos i n? piradas. F.n uno de los
 salones del Campo de Harte ha expuesto Bretón la fon-
 taine y La glaneim, esta última una sola figura de dimen
 sion natural, campesina que lleva en sus hombros un haz
 de trigo al retirar de los trabajos de la siega. Es varonil
 su cabeza, hombrunas quizás las facciones de la aldeana,
 mas i qué se\etidad respira su actitud setena! \ qué bien
se compadece aquel rustro que parece ser el de la «mujer
fuerte» con la atractiva tristeza esparcida por todo el
cuadro! ; y cómo se comprende al mirarlo que aquella
 mujer con cuerpo robusto, rudo, ba de guardar una
alma de sin par delicadeza!
    Itouguereau ofrece un aspecto muy distinto del que
tienen las ubras de Bretón. De dibujo correctísimo, bien
puede afirmarse que el insigne Rafael de i'rblnoessu
£uia y su maestro. Dicenlo con elocuencia que no falla,
sus vírgenes de lineas irreprochables, y sobre lodo los
em bul esadores niños que dibuja con verdad y elegancia
admirables y en log cuales se complace en acumular todas
las dificultades del escorzo, sin fatiga y con una naturali-
dad que oculta perfectamente el estudio si por acaso ha
sido este minucioso y largo. Ejemplos de lo que dejamos
diebo son los niños de su cuadro La charité, sobre todo
ul que hay acurrucado al pié de la matrona y que es una
verdadera maravilla, y el infante muerto de La Viergi
coniolairict, obra ue intenso sentimiento y en la cual ia
caber.a de la Santa Virgen es modelo de dolor y al par de
resignación cristiana. El modo du pintar de Bouguereau
                          — 21 —
 ;tyuda a bacer brillar las excelencias de su dibujo, puesto
 que es palero hasta un extremo asombroso y huye de los
 empastes y de toda clase de efectos producidos por medio?
 ¡écnicos.
    Laurens, el tercero de tos artistas franceses que hemos
 citado como formando pane del primer grupo, se dló a
 conocer hace muy pocos años y hoy es objeto de genera-
 tes aplausos por su cuadro L'Etat major autrichien áezani
 Ir. corpt de Marceau. Contábase por París estos días que lfc
 obra de Laurens y Juana la Loca de nuestro Pradilla erro
 sujeto (tu discusión en «I Jurado para ver á cuál de las
 dos SP, concedería una de las pocas medallas de honor qufi
 han de adjudicarse á la sección de pintura y se añadía,
 ¡ue los jurados franceses optaban por el de su paisano al
 paso «jue lodos los jurados extranjeros se decidían por
 "1 d« nuestro compatriota. No viene á cuento que demos
ahora nuestro voto, que podría quizás hacerse parcial>
pero hemos referido lo qae se dice y lo que se comenta
para que adivinen por ello nuestros lectores el mérito real
y positivo de tos lienzos de Laurens y de Pradilla y como
españoles s e regocijen (Je que un compatricio nuestro
haya estado próximo á obtener ahora, si no la ha obteni-
do ya, la distinción envidiable y envidiada que logró en
1867 el malogrado Eduardo Rosales con su precioso cua-
dro Et testamento de Isabel la Católica. Mas volvamos k
Laureimde quien nos bemos apartado con la digresión
anterior, para decir que «u lienzo que representa el Esta-
do mayor austríaco contemplando el cadáver del general
Marceau es de composición simple, bien ordenado, sin
rebuscamiento de efectos en las actitudes de las varias
figuras que la forman, y tratado con gran sobriedad en
el colorido, algo triste como para armonizar mejor con
la lúgubre escena representada. ¡Singular coincidencia la
de los cuadros que se han disputado el premio de honor'
En ambos se llora la muerte de un personaje; con expre-
sión desesperada de dolor, basta parecer locura ó ser'o
realmente en el de España; con expresión de pena y dt>
admiración á la vez ante el infortunio del soldado valien-
te, en el de Francia; doloridos los dos, con esa tónica
<jue dígase lo que es quiera, ha sido, es y será siempre ta
mas vibrante, la mas conmovedora manejada por un ar-
Usta Inspirado, llámesele pintor, llámesele músico, llá-
mesele poeta, así DOS muestre gráficamente al genera!
Marcean ó á la reina Juana, como cante á Norma y Gui-
llermo Ttll ó escriba la Divina Comedia y Don Quijote de
la Mancha.
    Al lado de los citados pintores en el grupo de los que
seseiSalan por el concepto de sus lienzos ¿qué otros ar-
tistas franceses pueden colocarse? Sin negar que falten
cualidades i ninguno de los que üguran en lugar distin-
guido en la galería de Bailas Artes del Campo de Marte,
fuma es decir que ni los cuadros de Cabanel, ni los de
Robert Fleury, ni los de Silvestre, Benjamín Constant,
Delacroi\ y otros se acercan de mucho á los exhibidos
 ¡ior Bretón, Jtouguereau y Laurens. Cabanel ha perdido
la hermosa tradición de su Poeta florentino y á puro de
querer ser elegante su ha hecho acaramelado; Bobert
 l'ieury es ampuloso y teatral, particularmente en Le der-
nier jour de Curinle, especie de revoltijo de mujeres de
todos colores y de todas formas; Silvestre melodramático
un su Locusta, que semeja pintada cou negro de humo
un las sombras; y por fío , obras como M¿hornea ¡I, de
Constant; Les anges rebelks, de Delacrois; Respha, de
fiecker, y otras parecidas, han de clasificarse entre las
iirandes machine/, como en tono despreciativo dicen los
franceses, pues aun cuando revelen en sus autoras buenas
disposiciones y hasta talento pictórico en cienos frag-
mentos , no pueden colocarse en el número de aquellas
que hablan al alma por su sentido y seducen además al
inteligente por el vigor de la ejecución y por la armonía
de esta con el pensamiento.



  Debeuse colocar en el primer grupo de los dos gran-
des eu que liemos dividido á los pintores franceses, á
aquellos que como Bouuat, Caro tus Duran, Regnault y
algún otro llaman la atención por sus retratos, aun cuan-
do expongan otras obras que dan prueba de su ingenio
artístico. Siempre hemos tenido al retrato como piedra
ile toque de un artista, ya por ser difícil empresa dar á
conocer con fidelidad el carácter, el espirita, de la per-
sona retratada, como porque la misma simplicidad que
debe reinaren el género es escollo en el que naufragan
tálenlos de primer orden. Bonnat en este concepto figu-
ra por un retrato al frente de todos los pintores franceses
y conquista por medio de él una fama que no le hubiera
ilado el Cristo, copia exacta, pasmosa si se quiere, de on
hombre vulgar cualquiera, muy lójos por lo tanto de !a
majestad, de la santidad, de la divinidad que ba de res-
plandecer en el cuerpo y en el rostro del Salvador del
¿enero humano, si se desea dar por medio del dibujo y
•leí color imperfetísima idea de su sublime imagen. £1
retrato de M. Thiers, de Bonnat, es obra concebida y eje-
culada con una sencillez y con un vigor que admira y
seduce. Hay que partir del principia de que casi todos los
artistas franceses y de un modo especial los retratistas
adoptan en sus cuadros una suerte de partí pris por me-
dio del cual y con cierto convencionalismo consiguen
producir en los espectadores la impresión que de ante-
 mano habían Halado de causarles. ¥ asi, por ejemplo,
cuando quieren presentar la figura de una dama descolo-
rida, de melancólico aspecto, la visten con telas de ama-
rillentas entonaciones y la colocan en un fondo de tinta
semejante, con lo cual dan al retrato un cierto aire de
 tristeza. Por contrario ejemplo si ge proponeD pintar á un
niño retozón y vivaracho ó á una señora en la flor de sus
años, sonreeaday explendeute, buscan estofas y fondos
de colores vivos, de entonaciones alegres, á fin de avivar
con tales recursos la idea de juventud, de gracia, de bien-
estar y regocijo. Bonnat no acude á estos medios, pero
coloca á los personajes á quienes retrata sobre fondos
oscurísimos, casi negros á veces, que hacen resallar mas
y mas el vigor y «1 enérgico sombreado de sus pinturas.
Así acontece en el retrato de M. Tbiers, cuya expresiva
cabeza domina en la tela de un modo maravilloso, es-
 lando modelada con una firmeza que justifica el reaom-
                       _ u —
bre obtenido por su autor en el mundo de las arles. En
lodos los retratos de Bonnat existen en mayor ó menor
grado estas cualidades, pero lodos ño exce p:ion han de
ponerse iras del que reproduce la imagen del difunto
presidente de Ja República francesa, bacía el que se di-
rigen al momento las miradas de los visitantes entendi-
dos en Relias Artes que recorren las galerías de la sección
de quí' hablamos.
   Meliu gran baila en et mundo artístico Carolas Duran
cuando exhibió en el Salón ha pocos años snDameau
gant reproducida por el grabado de un modo que supera
las bellezas del original mismo. No puede disputársele
habilidad en tratar las sedas, tino en disponer elegante-
mente las personas á las que ha de trasladar al lienzo, y
cualidades de dibujante no nada comunes, de las cual<n
es testimonio el cuadro Áu bord de la raer, retrato á ca-
ballo de la aplaudida actriz del Teatro francés Hile. Croi-
zfüe; mas la proximidad de las coras acabadas que figu-
ran en la galería de Bellas Artes de! Campo de Marte y
sobre todo la verdad y espontaneidad de algunas que ri-
laremos mas adelante vienen á constituirse en enemigos
capitales de las producciones de Carolus Duran, cuyo va-
lor padece con la comparación merma considerable. Se-
guros es tainos que en medio de un salón rico, rodeados
de oro y colgaduras ricas han de producir loe cuadros de
esta artista monísimo mejor efecto del que producen en
el palacio de la Exposición. En cambio sosliiinenfe en él
y se acrecientan Le general l'rim de Hegnault, cuya lesta
es soberbia por el parecido y por !a holgura de la ejecu-
ción y muy particularmente reirá tos que de seguro pasan
inadvertidos, lales como los ú¡- M. Dufavre y M. Dttnw/
de Hile. Nelie Jacquemart, libres de efectos convencio-
nales, bien dibujados y mejor pintados, expresivos fin
destruir el carácter, elemento propio del género; ¡os de
Bastie Lepage que se recomiendan por méritos parecidos
aunque menos preeminentes; y por ñu una cabeza de
Macbard—nombre para nosotros desconocido —que tie-
ne la verdad, el jugo y la entonación caliente de uní pin-
tara de RetDbrandt.
                         — 23 _
    Llegamos con esto al segando grupo. Si hubiéramos de
 darle nombro, ya que boy lai dblsioDPs generales y co-
 nocidas es difícil adoptarla», les llamaríamos pintores de
 episodio», que es como si dijéramos una clase de pintores
 'le género mas caracterizada dentro de una determinada
 tendencia. Forman m ella como paires eonscripti Meis-
 -onnier y Ge romo, y les siguen en la falange pisándoles
 ios talones, Firmln Girard, Reme Beilacour, Vibert, Vely
 \ otros muchos oue saben apunt&r bi^n nna ó varias fígu-
 ras, darles expresión adecuada y hacer brillar los pri-
 mores de desempeño hasta un extremo prodigioso y que
 acredita lafinezade pincel y la paciencia de lus aludidos
 artistas. ¿Quién aventaja áMeissonnier en el dibujo «sac-
 usirao, irreprochable de sus Sgurillas? ¿Quién se le ade-
lanta en darles una expresión tan cierta que parece ar-
rancada del natural, compitiendo en ello conTeniers,
Terburg, Van-Ostade y otros autores no menos famosos
'ie Its escuelas flamenca y holandesa'? ¿Quién es mas
cuidadoso en la composición, mas esmerado en el dibujo,
y mas intencionadamente arcaico en los pormenores de
-ns obras que Gerome, de universal renombre'? Nadie, á
la verdad, les excede en tales prendas artísticas, mas co-
mo hemos indicado anteriormente, corren Iras ellos al-
gunos jóvenes que llevan traías de avanzarles en la car-
rera, si los capitanes en el género se duermen sobre
los laureles que tan legítimamente conquistaron en pasa-
das exposiciones. Flrmin Girard en Ltsfianeésofrece un
conjunto mas simpático que loa de Meissonnier, y mode-
la una cabecil a y pinta un vestido con Idéntica verdad á
la de su maestro en el dibujo y con verdad mayor al ca-
racterizar por medio del color los cambiante» de la seda
y la calidad diversa de los objetos puestos en el lienzo.
Hay en el que hemos citado unas hojas secas diminutas,
porque el cuadro es pequeño, extendidas por el suelo
que bastan por si solas á acreditar la diestra mano del
pintor mas ignorado en el mundo de las arfes. Vibert
asimismo, acercándose mas á Meissonnier en lo limado
de la pintura, es mas espontáneo que este famoso artista
en su cuadro Laserenade, obra lindiúma y propia para
enriquecer el camarín mas aristocrático y mas suntuosa-
mente alhajado ; así como fieme Bellacour en Le coup de
canon, que ha reproducido basta la saciedad la fotogra-
fía, pinta UQ episodio militar lleno de vida, por la fide-
lísima reproducción de la escena y por la cabal expre-
sión de las cabezas de los soldados que próximos a!
cañón observan con ávida curiosidad dónde ba ido á
parar el proyectil disparado y que efecto* ha hecho en
«1 campo enemigo. Es cierto, y es de justicia consig-
narlo, que asi como los autores citados cuentan en e!
Campo de Marta un corto número de obras, Meisson-
nier tiene uu número respetable de ellas, que en todas se
¡iguanla á igual envidiable altura, que son innumerables
los primores contenidos en cada lienzo, y que no seria
para él difícil empeño dar mayor vigor, mas soltura,
mas aire á sus cuadros sacrificando algunos de los mi-
croscópicos detalles que se notan en todos, absolutamen-
 te en todos, desde los liliputienses, adorno de un reloj
del tiempo de Luis XV, Joneurs de boules y Le ekemin de
la Salíce hasta lo» Cuirassiers, 1805, parada de caballe-
ría de dimensiones muy superiores á las de la genera-
lidad de lienzos pintados por el mencionado artista. Ge-
 rome no goza de la misma fortuna en la Exposición
universal de 1878, ya que sus obras mejores á nuestro
entender, L'eminence grise y Une rite au Caire, están muy
 léjoB de poderse parangonar con las que exhibió en 1367
y que conocerán de fijo nuestros lectores, inclusos los
 menos enterados del movimiento artístico contempo-
ráneo.
    Pura acabar con la rápida excursión que hemos hecho
por la sección de pintura francesa, tócanos decir breves
palabras de !os paisajistas y de ¡os pintores de naturaleza
muerta. También los paisajistas forman dos grupos: uno
que procura introducir en el paisaje la expresión de los
sentimientos que le animan; otro mas atento á la anato-
mía do la naturaleza, si asi nos es licito expresarnos, que
copia con fidelidad maravillosa los accidentes todos de
un bosQue de un cftmpo, de las orillas d^I mar ó de un
rio, procurando a! ml;mo tiempo la mayor exactitud en
                          — 27 —
las perspectivas lineal y aérea. Corot es el maestro y ca-
  i, casi el único representante serio del primer grupo;
,-on estrellas de primera magnitud en el segundo Dan-
 higny, Segé, Pelouse, Bretón ¡Emilio) y algunos otros
que dan muestras de poiter alcanzar el premio de la car-
rera en certámenes venideros. Es imposible imaginar Da-
da mas vago, mas inconsistente y tai vez mas convencio-
nal que los paisas de Corot Biblys y Les plaisirs du sñr y
k pesar de tales pesares es bien difícil encontrar otros en
ijue la raime, los ensueños de la imaginación, el mundo
ideal de los fantásticos deseos ge halle mejor representa-
do. iQué lástima que las obras de Corot no pueda con-
templarlas el sonador inteligente—en la mejor acepción
de la primera palabra— el que se aisla por momentos de
 las miserias terrenas y se eleva a mundos de felicidad ¡na
KotaMe.quó lástima—decimos—que no pueda verlos so-
los , en cámara adornada con sencillez artística, en horas
plácidas, al caer de la tarde y cuando por entre las ven-
tanas penetra el suave, regenerador aroma de los árbo-
les y B! piar dulcísimo de los pájaros que anidan en sus
copas! Corot en una Exposición, junto á cuadros brillan-
tes y chillones es una melodía de Schubert, un nocturno
de Cbopin en concierto donde figuren las quadnlks de
Strauns ú OlTembach. ó la regocijada tarantela y el chis-
peante bolero de nuesi.ra patria. Por estos motivos Dau-
 bigny en su país nevado, Segé en el que reproduce con
 pasmosa fidelidad una extensa árida llanura sobre la que
se extiende un horizonte sin la menor nubécula, Pelouse
y otros varios que constituyen el grupo segundo de los
paisajistas, así como Vollon y Kreyder dedicados ala na-
turaleza muerta, son mejor apreciados y mas del gusto
de la generalidad de los que recorren el palacio del Cam-
 po de Marta, muchos de los cuales luchan con graves,
gravísimas dificultades para conseguir que el paladar
no se les embote después de haber examinado ires ó cua-
tro salones y que por lo mismo necesitan fuertes estimu-
lantes para sacarles de la modorra en que han caido
tras de una revista de cuadros tan opuestos en género,
sentimientos, maneras de ejecución, colorido, etc., etc.
V asi ahora para en adelante aconsejamos á nuestros
paisanos que i semejanza de lo que hacen los catadores
de vinos — perd<Jne«enos la comparación—alternen el
examen délas galenas de pintara con el délas naves des-
tinadas á la industria y basta busquen el aire de los par-
ques del Campo de Harte y del Trocadero, tomando por
allí un kock de cerveza ó un toda water que les temple el
fatigado cuerpo á fio de emprender mejor luego la cami-
nata y la revisión, que Dios mediante seguiremos tam-
bién uosotros maEana, comenzando la «seaa de las sec-
ciones extranjeras de pintura en la galería de Bellas Arles.
         BELLAS      ARTES — PINTURA-




   Buen chasco se llevará en la sección inglesa de la ga-
ieria de Bella* Aries el espectador que crea aun á pié
luutillas aquella vulgar afirmación de ser los ingleses
<enle refractaria á la pintura. Y chasco uo menos grande
ha de llevarse también en todos los puntos en donde ¡a
tiran Bretaña ha expuesto productos en los que haya
aplicaciones ariUticas, quien opine todavía ser los in-
gleses gente prosaica, calculadora, [ría y mas dada á la
física y la matemática que a los elevados poéticos goces
del espíritu. Empero no adelantemos ideas que tendrás
lugar adecuado en olra carta y común laudónos con ha-
blar de la sección de pintura, afirmemos rotundamente
 [ue Inglaterra, Italia y Austria-Hungría son después de
Espina las naciones extranjeras que mas hernioso papel
liacen en el Campo de Harte en el mencionado grupo de
las Bellas Arles.
   Tiene la sección inglesa una fisonomía particular y
característica. En ninguua otra abundan como en ella los
cuadros con esas escenas de interior doméstico, tiernos
y que rebosan honradez por todos lados. En ninguna otra
¿parecen en número tan considerable los idilios, ó cosa
asi, los lemas sacados de leyendas ó inspirados por un
verso, por un fragmento poético de bello concepto. En
uioguna otra todos esos asuntos están tratados con respe-
to mayor hacia el que ba de contemplarlos, pues el deco-
ro parece ser y es en realidad norma á que ajustan su
criterio los pintores de la Gran Breiaíia. No se ven en ¡a
                        — 30 —
sección inglesa las Evas, Venus, Primaveras y otras dami-
selas que alardean sus desnudas formas en otras secciones
y qne por regla general son siempre antipodas de la be-
Meza, y muestras de cuerpos encanijados, por donde
ofenden doblemente al sentido moral y al sentimiento
estético de los que se ven obligados á Sjar la vista en
ellas. Al par con esta cualidad interna de los cuadros
ingleses, nótase en muco os en punto á la ejecución una
especie de candidez, si asi podemos expresarnos, qne pa-
rece no dar importancia á los efectos puramente piclóri-

y mérito mayor y mas culminante, es et otros defecto
verdadero, yaque procede de falta de habilidad en dar
vida á los objetos pintados y vigor á su colorido. De esta
cualidad depende en gran manera que cuadros bien com-
puestos y bien dibujados como La antecámara y La reina
de las espadas de Orchadson, dos lindas cabezas y el lien-
zo titulado Fija i»i ojos en los ojos míos de asunto por
extremo simpático originales de Calderón, tengan alguna
semejanza con las cromolitografías y por lo mismo no
causen la impresión que de otro modo caucarían. YA
comprenderán nuestros lectores que en las obras de pinto-
res de escala potencia, el indicado defecto se hace mas
risible y entonces resultan aquellos cuadros aman era don,
fríos en grado superlativo, que entre paréntesis figuran
en número muy regular en la sección de la Gran Bretaña
al lado de las producciones admirables de Herkomer, Mi-
llais y Alma Tadema.
   Estos tres nombres los tiene siempre en la boca el visi-
tante inteligente que ha recorrido la galería «te Bellas
Artes del Campo de Marte, líerkomerexpone allí un cua-
dro que es por sisólo ejecutoria envidiable de artista.
Nada mas simple que su composición, nada mas regular,
nada menos estudiado y sin embargo difícil seria produ-
cir efecto mas profundo del que produce aquel precioso
lienzo. Los inválidos del Hospital militar de Cbelsea asis-
ten sentados todos al oficio divino un dia da domingo: la
Ultima asamblea ó la. última revista lo titula su autor. Es
imposible trasladar a la tela con mayor verdad y c"n
            BELLAS ARTES—PISTURA.




   Munckacsy es el rey de la sección austro-buegara. La
fotografía, incansable propagadora de las maravillas
artísticas, ha popularizado f\ poco menos el cuadro del
ÜJÍSDIO artista El último dio, de un condenado á mverte, de
 :n realismo conmovedor, y como si Munckacsy quisiera

"•i compadecen perfectamente los asuntos mas (¡eticados,
ha elegido por tema de su obra capital en la Exposición
de 18-78 á Millón ciego dictando á sus kijai el Paraíso per-
ilido. Véme en este cuadro que tiene irresistible poder
para atraerse lodos los corazones y todas las voluntades
ia expresión mas alia, mas inspirada en el ciego poeta
Inglés, la ternura mas exquisita, la solicitud filial mas
embelesadora e sus bijas cuyas cabezas son Upo her-
                D
moso de bondad y de belleza, y al par con estas envidia-
bles prendas el savoirfairtdo un maestro, el Uno de quien
conoce el natural y lo gobierna y endereza según los le-
:ÜÍB que se propone desarrollar en sus obras. En dos
palabras: Muuckacsy piensa y pinta y de aquí que no
Dividen nunca á M tí ton los que le hayan visto en el Cam-
po de Marte, como oo olvidarán tampoco á la Juana la
Loca, á la desventurada Reina de nuestro aplaudido pin-
'nr contemporáneo.
   Si no vamos errados ha obtenido premio de honor junto
con Mnnckacsy entre los pintores austro-húngaros Hans
Mafcarl, á cuyo pincel se debe la Entrada de Caries V en
 Amberes. Mide este lienzo muchos metros y en la cempo-
  aicion su cuentan las figuras casi por centenares. Que su
  autor ea hombre diestro en el manejo del pincel, que tie-
  ne estudiado» y bien estudiados 4 Rubens por un lado y
  alTIeiano porotro, lo proclaman abiertamente algunos
  grupos peculados cun una destreza y gallardía dignas de
  incondicional elogio, algunas cabezas modeladas con no -
  lable robustez, y fragmentos varios piolados coo esa en-
  tonación caliente, dorada, peculiar al insigne maestro
  veneciano. ¿ Mas estos y otro» méritos salvan de naufra-
  gio á la composición y al lienzo? ¿Tiene excusa aquel
  Carlos V, comparsa de teatro, desproporcionado, con
  mano gigantea, rodeado de danzarinas de comedía de
  magia, que necesitan de comento para que se sepa el pa-
  pel que eo la entrada desempeñan;' ¿Es mas que lujo de
 amontonar cabeza», cuerpos y brazos aquel hervidero de
 gentes de todas edades, clases y categorías, ves vi das algo
 caprichosamente y que aLtes sirven de estorbo al Grao
 Emperador para hacer su entrada que de mtdio para ce-
 lebrarle y vitorearle? Rubens pintaba composiciones se-
 mejantes-- testigo la C lección Mudicis del Louvre—mas
                         u
 uadie le ha aplaudido lo enrevesado de ellas, y Makart
ilebió tenerlo piesente antes de lanzarse á pintar un tolum
revolutum como La entrada de Carlos V en Atiiberet y a n -
 tes de prodigar allí cualidades sólidas que hubieran bri-
 llado doblemente en una composición bien sentada, bien
meditada y bitm sentida.
    V ja que de este cuadro estamos hablaudo, permítase-
nos dar un brinco y entrar en la sección de Rusia en don
de el polaco Sdmieradsky ha exhibido Las antorchas de
Nerón de dimensiones muy aproximadas á las de la obra
del húngaro llans Makart. El emperador Nerón tras una
de aquellas horribles orgías que registran los anales del
Imperio romano mandó que fuesen colocados algunos
cristianos en sendos postes, embreados sus cuerpos é in-
cendiados luego para que como antorchas vivientes alum-
braran su paso y el de su comitiva da corrompidos patri-
cios y caballeros, histriones é inmundas meretrices. An-
cho campo presentaba el lena á Sdmieradsky, á quien
no puede negársele que en distintos fragmentos de su
                            —   U7 —
cuadro, como por ejemplo en el grupo puesto al pie de la
esfinge y en algunas cabezas de !s derecha, ha demos-
trado que dihnja á conciencia y que pinla con bástanle
valentía, aun cuando de un modo convencional y mas
que medianamente sucio. Pero admitid ai estas y otras
buenas prendas que se ven en aquel colosal lienzo ¿hay
en él un sentimiento podermo que lo encauce todo y lo
informe como ge dice ahora comunmente? ¿nay un gru-
po, una figura—grupo y figuras que deberían ser las de
los cristianos y del Emperador—que se lleven en pos de
sí las miradas y que resuman la idea qu» llevó á Sdmie-
radsky á pintar la mencionada obra? No por cierto. Las
cabezas de los mártires sin ser vulgares, no corresponden
a la santa, doctrina que les daba fuerzas para sufrir tan
horrible suplicio, y en Nerón, en los que le acompañan
y le rodean no aparees tampoco la sensualidad refinada
del imperio, con rastros do grandeza en medio de sus
nías espantables bajezas y miserias. Hé aquí porque á la
primera ven sorprende el cuadro del joven pintor polaco,
y porqup á la segunda pasan algo indiferentes por su lado
asi el espectador poco instruido en materias artísticas
eoroo el artista de profesión y el aficionado inteligente.
   Contrasta con el atr o peí I amiento de las obras de Ma-
zarí y Sdmieradsky la severidad y casi pobreza de las
composiciones del pintor belga Wauters. La reflexión y
el estudio guian siempre sin duda á este artista, así al
concebir y desarrollar asuntos como el de María de Bor-
i/oña jurando   respetar r,n 1417 tot priviltgios   comunales de
Bruselas, obra trazada con simplicidad calculada, como
f'L su mejor y mas expresivo cuadro La locura delpintor
fluyo Vanderüoes. En la cabeza de la figura principal
 del último nótaose los signos de !a locura, aun cuando
parezca el infeliz Van der Goes mas dominado por el do-
lor físico que por loa extravíos de la inteligencia, y se
lialla bien dibujado y con feliz expresión el grupo de
monaguillo» cantores qne calman loa arrebatos del pro-
tagonista. Mas asi en este cuadro como en los demás del
mismo Wauters la ciencia predomina sobre la inspiración,
adviértese fatiga en el dibujo, el colorido es débil ó ne-
gruzco según las situaciones y la pintura fatigosa y 4
trechos excesivamente lamida. No es de extrañar, pues,
que el belga Wauters con poseer cualidades sólidas no
llame mucho la atención de los visitantes de la Exposición
de 1818, así como tampoco es difícil esplicar que se la
aetlale como candidato á la recompensa mas preciada
que puede obtenerse en la sección de Bellas Artes. Ase-
méjasele mucho en el procedimiento su compatricio
 Vriendt, autor de do3 ó tres lienzos de asunto histórico
faltos de carácter y de colorido de época.
   Así en Austria como en Bélgica y en la misma Rusia se
cuentan pintores de género que pueden habérselas con
 tos Italianos, franceses y españoles. Mención particular
 merecen e! austríaco Blaas de ejecución primorosa en La
morra y en sus Damas y pajes en el balcón; el ruso PerofT
que expone una figura de hombre con una taita, que Te -
niers no despreciarla ni'mucho menos; el belga Verhass
que en El vestido japonés da pruebas de igualarse si noie
adelanta en naturalidad y en ausencia de por (i pris á su
celebrado compatricio Steveos. Famoso es el nombre de
Stevens y conocido en Europa y América. Itánle dado
especial fama los tema» que ha e'egido para sus cuadros,
cuyos personajes han sido casi exclusivamente seBoras
vestidas a la dermere y en mayor ó menor grado de un
convencionalismo parecido al de los figurines de modas,
guardadas empero las distancias como comprenderían
nuestros lectores sin necesidad de que se lo advirtiéra-
mos. Este convencionalismo que ya se advierte en las fo-
tografías de las producciones de Stevens sube de punto
frente a los cuadros originales, en los que se ve un colo-
rido calculado de antemano en relación con el pensa-
miento elegido. Vaya para el caso un ejemplo. Tiene en
la Exposición de 1818 dos lienzos cuadrilongos, a propó-
sito para adornar un camarín coquetonamente alhajado,
que lepresentan por medio de otras tantas figuras de
dauia vestidas al uso del día, El estío y El otoño. Estío y
otoño su hallan indicados como d«s épocas de la vida

en el paisaje dei fondo. Como el estío es risueño, rico de
                         — 30 —
esperanzas asi en la vida humana como en el campo, U
«gura joven, vivaracha que lo representa viste traje color
de roía y rosado es también el paisaje todo; al paso qw
como en el otoño de la existencia se desvanecen las ilu-
siones como caen las hojas de los árboles en aquella es-
tación del aSo, como la tristeza se apodera del alma, viste
la figura que lo representa traje color de hoja seca y di1
esta amarillenta entonación participa también la escena
toda. Disculpable fuera que así sucediese en el caso di
ser resultado directo de inspiración artística, no medio
preconcebido áfinde causar impresión en quien examina
la obra. Aii acontece en todas las de Stevens, que son por
otra parte modelos de cuidadoso dibujo y de ejecución
delicada, aunque falta de cuerpo y consistencia.
   El Imperio alemán que no aparece como expositor eu
las ga!erías de la Industria, ha arreglado un salón en el
Campo de Harte que se lleva la palma entre los de todas
las ilaciones por su lujo, por lo confortable de sus asien-
tos y por la riqueza que le imprimen el decorado y las
plantas tropicales puestas allí con celebrable tino. No
cuentan los subditos del Emperador Guillermo y del fa-
moso canciller obra alguna de gran fuena, pero Kaul-
liach y Lenbach tienen preciosos retratos, modelo de ga-
llardía y verdad que revelan el trato del insigne Holbein;
Bokelmann en su Banco popular en quiebray Knauss en !a
Fiesta de niños y en Un buen negocio compiten con los mas
celebrados pintores de género, no teniendo que envidiar
les cosa alguna en punto á la expresión de sus figuras; y
por fin Auberg en su Joven viuda y Gusson en <•! Interior
de lalter, acreditan que saben manejar el pincel con una
seguridad y soltura merecedoras de aprobación entusiasta.
   No seriamos jusioi si antes de concluir esta abreviada
reseña de la galería de Bellas Artes en la Exposición de
18TS y de emprender el examen de la sección española
no dedicáramos algunas palabras á los paisajistas holan-
deses, única nación entre las expositores no citadas ante-
riormente, á la que es forzoso destinar algunas cortas
líneas. Partan nuestros lectores del principio de que en
todos los pueblos, Inclusos los Estados-Unidos, hay pai-
                         — iO —
sajistas de mayor ó menor ingenio y algunos que lo po-
seen notable para el cultivo fie este género de pintura. La
vecindad de obras de mayor interés por el concepto y de
mayor atractivo á vece? por sus detalles, dafla en gran
manera en el Campo de Marte a los autores de países,
como les perjudica y les arrincona á los últimos términos
en cualquier certamen en donde se hallen en númern
considerable las obras de los demás géneros en que se
divide la pintura. Salvan en parte no escasa este escollo
los pintores de los Paires Bajos porque en su sección do-
mina el paisaje y el espectador curioso 6 el visitante en-
tendido poco tienen que ver si no se detienen ante los de
Roelofs, Bilders, PorLenbekery Gabriel, de agradables
lemas, pintados con jugo y con holgura y que dan idea
del carácter de la naturaleza en aquellas regiones septen-
trionales. Esta es lafisonomíatípica de la sección holán-
desa y a ella se debe que no pa^e inadvertida como las
de Portugal, Grecia, Suecia—que cuenta también exce-
lentes paisajistas —Dinamarca y los Estados-Unidos, to-
das las cuales representan Fin embargo en el universal
concurso de 1878 un papel muy superior al que hicieron
en 1867 en el mismo Campo de Marte.
           3ELLAS ARTES.— PINTURA.




   iQué legitimo orgullo siente el español al encontrarse
-,n su sección de Bellas Artes en el Campo de Marte!
i Cómo le suenan a gloria real y positiva los nombres de
Fortuny ydePradilla que en tono admirativo pronun-
cian labios extranjeros! Legitimo orgullo hemos dicho,
porque en el salón destinado á la pintura española están
replegadas un número de obras valiosas todas y algunas
iguales en mérito sino superiores á las mas preciadas de
las naciones extranjeras. En aquel espacio,relativamente
pequeüo, encuéntranse tesoros de arte amontonados;
en aquel espacio en el cual los cuadros lapizan por ente-
ro las paredes, brillan con Idéntica fuerza la pintura
histórica, el concepto levantado, la idea que vivifica un
lienzo, junto á la gracia dd pincel, á la habilidad mas
admirable, al embeleso de los erectos mas portentosos
de color, de dibujo, de luz, d * aire, de vida y movimien-
                              <
to. Pradilla y Fortuny son los dos héroes; Pradüla y For-
tuny son los nombres que allí se ojén de continuo; Pra-
dilla y Fortuny son en la Exposición de Paris en 1878
dos envidiables timbres de gloria para nuestra queridí-
 i    E p
   Y el fallo público se avi
con la opinión sesuda d
apasionamiento; líbrenos do parcialidad en nuestros jui-
cios, y como deseamos evitarlo, nos ponemos siempre
en guardia para que el amor propio nacional no se so-
breponga á la razón y a la justicia estricta. Por fortuna
en los actuales momentos la justicia es Un cierta y los
méritos de los artistas tan claros, que no puede ni po-
drá atribuirse á españolismo exagerado el que procla-
memos en alia voz , con et mas vivo entusiasmo, que el
cuadro de La Reina D' Juana la Loca ante el féretro del
Hey D. Felipe et Hermoso es uno de lo* mejor pensados,
de los mejor compuestos, de los mas sentidos, délos
mas nobles, mas regios si cabe, que ha exhibido la pin-
tura histórica de todas las naciones del mundo en la ga-
lería de Bellas Artes que estamos examinando. En aquel
preciosísimo lienzo todo se acuerda entre sí y armoniza,
con esa naturalidad obra del ingenio verdadero, y pro
ducto de una inspiración vigorosa. El personaje princi-
pal , la Imagen de la infortunada reina de España apare-
ce en primer término y hacia él se van en seguida las
miradas tudas, los corazones todos, porque el cuadro de
l'radilla tiene poder para apartar á todas las Inteligen-
cias y a todos los pechos de la realidad presente de la
vida; para conseguir que sientan todos algo de loque
sintió la Infeüz reina, esposa amanlísima y viuda deso-
lada; para arrancar lágrimas—sin exageración lo afir-
mamos—do cuantos permanecen por algunos minutos
contemplando aquel rostro, mezcla de dolor y de locura,
alelado, surcado por las lágrimas y por su misma expre-
sión dii profundísima pena mas querido, mas grande,
mas soberano. Rostro y actitud de la Beina son ambos
viva muestra del abatimiento, de la muda desesperación
que se apodara del alma á la vista de un féretro en d no—
de yace una persona amada y á la que solo Dios por un
milagro, con su divina Omni potencia, puede nuevamen-
te volver a la vida.
   ¡V qué bien traduce la composición toda la tristeza
del asunto elegido |-or l'radillal iCónio su avienen á ma
ravilla con la dolorida figura de D.\Jusna, la de la noble
dama que junio al ataúd de Felipe el Hermoso reposa
por algunOB instantes y fija sus ojos en la pobre Iteina y
las venerables cabezas de los frailes, proceres y capita-
nes que forman el fúnebre cortejo! iQué propios de la
escena parecen los celajes como de niebla y el horizonte
                         _ Í3 —
velado por el crepúsculo matutino! Hay en todo uu sello
de distinción, nótase en los rostros de lasfigura*un as-
pecto aristocrático que aumenta el valor del lienzo, pin.
tado ademas sin faliga de ninguna especie y con frag-
mentos dignos del pincel mas diestro. Y, cosa muy co-
mún en !as obras de intenso sentimiento: la primera vez
que se contempla el cuadro de Ü.' Juana la Loca ante el
féretro de D. Felipe «¡ Hermoso queda el espectador Como
indiferente y acaso, acaso llega á encontrarlo frió y po-
bre. Mas, apenas, vencida esta primera impresión, fija
detenidamente la vista en la protagonista y recorre tras
de el!a la dama sentada á la izquierda, las que en corro
buscan á la derecha alivio al frió junto auna hoguera,
los grupos de los acompasantes y después en una mira-
da sintética abarca la composición entera, truécaae la
frialdad en entusiasmo y se aplaude calurosamente al
artista que ba sentido la escena y al pintor que la ba eje-
cutado inagistralmente, sin que se adviertan ni menos
hagan mella en el juicio, pequeños, levísimos defectos
que no alteran en lo mas mínimo el elevado valor de la
pintura. Es sabido ya a la hora en que escribimos estas
lineas, que el Jurado ba concedido á Pradilla una meda-
 lla de honor, con lo cual su Juana la Loca formará ade-
cuada pareja con el Testamento de Isabel la Católica del
valentísimo Rosales que, según anteriormente recorda-
 mos, obtuvo igual envidiable distinción en 1807,
    Tras de Pradilla, Forluny, ó mejor los dos en perfetta
vicenda, como dicen ios carteles de ópera italiana, por-
 que ambos son estrellas de primera magnitud en géneros
 muy diversos. Mide el lienzo de Pradilta muchos metros;
 son ios de Fortuny, como no Ignoran nuestros lectores,
 pequeños y hasta microscópicos. Ambos, no obstante,
 tratan los asuntos de sus cuadros con igual holgura, con
 idéntica facilidad de pincelada, con idéntico atractivo.
Mas ¿qué hay en las obras de nuestro paisano que las
 separa délas originales de otros artistas ? ¿Qué encanto,
 secreto ó manifiesto, se ve en ellas? ¿A qué se debe prin-
 cipalmente el renombre que alcanzó en breves arios su
  malogrado autor y el elevado precio á que se pagaron
                        — u —
sus producciones 1 Hemos afirmado en cartas anteriores
que son muchos en el día los artistas que pintan concien-
zudamente y que producen con el pincel efe oto 9 prodi-
giosos. Pues bien, Ion mas conspicuos de todas tas seccio-
nes extranjeras y de la española misma, los mas hábiles
en trasladar aun lienzo la luz, el aire del mondo real, el
color brillante del sol y de las mas ricas estofas, quédan-
se arrinconados ante las maravillas que Fortuny ha rea-
 lizado en sus mas aplaudidos lienzos. Todo parece pálido
á su lado; lodo semeja oscuro. Forluny se presenta en
ocasiones un si es no es convencional; la luz de! sol en
sus cuadros es mas dorada que en la naturaleza; son mas
verdes las hojas de los árboles y las plantas, mas blancas
las paredes de las casas de Granada que en !a realidad
viviente; mas luminosos los cambiantes del raso y de la
seda de lo que lo son en las mas fastuosas telas orienta-
les; pero como esta tónica subida se sostiene en todo el
cuadro, como el espectador desde que fija en él su pri-
mera mirada se siente atraído, subyugado, colocado en
una esfera superior en la cual el ambiente es mas grato,
mas aromosas las (lores, mas esplendente el sol, mas re-
gocijada y hermosa la creación entera; ni advierte la men-
tira , si es que la mentira existe, ni en caso de advertir-
la le importarla nn ardite, ya que es privilegio reser-
vado á los Ingenios de veras transportar al hombrea
regiones en que
           el aire se serena
           y viste de hermosura y luz no usada
para darle esos momentos de plácida felicidad que pro-
porciona la contemplación de las obras artísticas.
   Veinte y tantos caadros de Forluny figuran en la sec-
ción española. En ellos se observan distintamente dos
maneras que corresponden á dos épocas de la vida del
autor. Brillan al frente de las obras de la primera El do-
mador de serpientes y el Árabe con la espingarda , vigoro-
sas ambas, dibujada cuiJ ariosamente la del domador,
abocetada la segunda y pintadas la> dos con un colorirlo
                         — í'j —
al^o oscuro y con una verdad que acredita con sin par
elocuencia el plato hispan o-arábigo colocado al pié del
tapiz, ñola preciosa también de color, en el segundo de
los citados lienzos. Corresponden a la segunda época El
modelo. El jardín de los poetas. El almuerzo en el jardín y
otras varias en las cuales buscó Fortuny la verdad del
natural, la exactitud en la luz, en el color, en el aire,
huyendo de efectos calculados de sombra basta uu extre-
mo que llega á perjudicar á trozos la consistencia de sus
cuadros y á dar á las figuras cierta apariencia de som-
bras coloridas ó de imágenes recortadas. El jardín de lot
poetas saldría á nuestra defensa si se opusiera alguna ob-
jeción á lo que llevamos dicbo, y mostraría á los crite-
rios imparciales y no nada apasionados que el grupo de
¡a dama y ei galán que ensayan la comedia junto á
unos árboles te confunden algo con los árboles mismos y
cou las llores del jardín, algunas de las cuales están pin-
tadas con una delicadeza, finura y transparencia supe-
riores al mas entusiaBla encomio.
    Ubre de reproche en el sentido antes expuesto se ha-
 lla FA modelo que á nuestro entender es el mejor cuadro
de composición y de expresión entre los originales de Ma-
riano Vortuny expuestos en el Campo de Marte, No pon-
deraremos los mármoles del salón que son mármoles rea-
les y verdaderos, ni los reflejos y matices de los bronces
objeto de asombro para cuantos examinan ei lienzo, ni
hablaremos de ios innumerables pormenores de ejecu-
ción que hay en él para concretarnos á celebrar el dibu-
jo irreprochable, la expresión fidelísima de los persona-
jes que vestidos con sendos bordados casaconeg exami-
nan las lineas del modelo ó modela mejor dicho, y para
poner de relieve el luur de forcé, el salto mortal realizado
por el artista al obtener que el cuerpo desnudo sonrosa-
do de la muchacha destacara claramente, sin confusión
de ninguna suerte, sobre un fondo de seda color de rosa.
A. la verdad, después de haber \isto El modelo de For-
tuny quédanse muy atr&s sus numerosísimos imitadores,
que los llene en todas las naciones, siendo muy percep-
tible en distintos artistas la influencia ejercida por las
obras de nuestro celebérrimo paisano.
                           - 16 -
   Perseguía Fortuny con grande empello en los últimos
 a,fios de su vida el trasladar a sus lienzos $lo sombra de
convencionalismo las magas délos objetos y las nola.6
•le color que en el natural producen, y á este afán sacri-
ficaba otras cualidades de las que no puede prescindirse
sin daño positivo en ninguna producción pictórica. Di-
gaio sin» El matadero en Portici, una de sus últimas
pinturas, sino la última; mas téngase en cuenta al juz-
garle por ella que empezaba esta clase de estudios cuan-
 lo le sorprendió la muerte, que nuevos trabajos y nue-
vas experiencias habrían hecho que diera mayor solidez
á sus cuadros sucesivos, y que sabe Dios á qué puoto hu-
biera llegado quien disponía de fuerzas tan artéticas co-
mo las que, se requieren para ejecutar las obras citadas y
¡odas las que tiene en la Exposición de 1878. Forluny di-
bujaba con gran maestría; Fortuny en lienzos como lo»
del Almuerzo en el jardín. Los moros en el cepo, en piaba
el natural en lineas color y luz con una exactitud que
llega ¿ d a r á estos cuadros reproducidos por la fotografía
apariencias (te haber sido sacados de la realidad directa-
mente; Forluny en un estudio pequeñísimo de mujer,
con la simplicidad mas admirable, con incomparable
«tiu fo.p>n pictórico, con la pincelada mas segura que ima-
ginar se pueda, pone la luz del sol de uní manera no su-
perada por Dinguno de los artistas de los pasudos y de
los presentes tiempos. Quien tales «lotea poseia, quien en
cortos años conquistó tan alto puesto en el mundo de las
arles ¿¿que altura babri» podido remontarse en años
venideros? Pregunta cuya contestación la Providencia
«ola podría darnos. Bástenos á nosotros, por ahora, ha-
cer constar que Fortuny es una gloria de España, como
lo es Pradilla, y que ambos figuran como heroicos capi-
tanes en la falange numerosa de los artistas contempo-
ráneo* de nuestra patria, cuyos nombres y cuyas obras
serán objeto especial de la siguiente Inmediata carta.


  Rosales se halla también representado en la sección es-
pañola por su cuadro de Lucrecia y por los Evangelistas.
                          — 47 —
 Si Sosales no hubiese dejarlo el Testamento de ¡tabel la Ca-
 tólica, La presentación de 0. Juan de Austria y D.' Blanca
de Navarra, entregada al caplal de Huch, cuadros que
 manifiestan evidentemente el visor de concepto, el vigor
de dibujo y la facilidad de ejecución propia ule las obras
de aquel malogrado arlisia, de seguro no le hubiera con-
quistado el alto nombre que alcanzó, y que sostendrá en
el mundo artístico, su cuadro de Lucrecia exhibido en el
Campo de Marte. ¿Quién puede negarle las cualidades de
franco desempeño, de grandiosidad en et 'modo de estar
pintado? Nadie, ala verdad; mas al propio tiempo ¿quien
DO ve con pena aquellos romanos, modelos vulgares de
cualquier taller; aquella Lucrecia, placera juanetuda eiu
ninguno de los rasgos de belleza que inmortalizaron H
la heroína romana; aquel personaje puesto en primer tér-
mino , maniquí ó comparsa de teairo que va con la lec-
ción aprendida y la ejecuta automáticamente? Por fortuna
tiene Rosales en el mismo salón los dos Evangelistas
S. Juan y S. Mateo, y aun cuando están colocados a bas-
tante altura, no dejan de lijarse en ellos las mirada» de,
los artistas y de los aficionados, porque seducen la gran-
diosidad y seguridad del dibujo, la majestad de las lineas
y la expresión varonil sobrehumana 'le las testa», en par-
ticular de la de S. Juan, méritos nada comunes ó quizás
rarísimos entre los pintores contemporáneos. El mayor
elogio que puede bacene de, los Evangelistas de Rosales
es consignar que tienen carácter miguel-angelesco y que
por lo mismo recuerdan las asombrosas figuras pintadas
en el tecbo de la Capilla Sixlina por el autor de esta con-
cepción gigantesca.

   Antes de ocuparnos en el examen de los retratos y de
los cuadros de género es juslo que tributemos un aplauso
á las obras Et cuerpo de S. Sebastian sacado de la Cloaca
Máxima de Ferrant y La educación de «n principe de Mar-
tínez Cubells, bien pintada á fragmentos la primero, y de
un desempeño holgado y de simpático colorido la segun-
ila, á laque (laña en grado extremo la falta de distinción
y de nobleza en casi todas las figuras que entráñenla
composición. Ambos cuadros babrisn brillado mas á no
                         -   4 8 -
liaber tenido próximo el de Pradilla, junio at cual palide-
cen los de asunto histórico reunidos en la sección espa-
ñola.
   Un retrato hay en la misma que pregona e! talento de
su autor D. Raimunilo Madrazo. La dama retratada viste
sencillamente y de colores claros y el fondo del lienzo es
de raso azul, también claro. Aparte de que la actitud de
(aseñora retratada es muy natural, aparte de la habilidad
con que se hallan modeladas su cabeza y sus manos, es
•le admirar en el lienzo de Madrazo la elegancia exquisita
del conjunto, el primor con que están pintadas todas sus
partes, lo rico y suave al par del colorido y sobre lodo el
haber logrado sin esfuerzo que no resultase confusión en-
tre la figura y el fondo á pesar del idéntico valor de las
tintas, y que sin sombras marcadas, con una luz difundi-
da por todo el ambiente aparecieran precisos los contor-
nos y animada, viviente la imagen de la petsona retra-
tada. Este retrato es la obra capital de Madrazo, sin que
se le aventaje ni aun le iguale siquiera ningún otro de loa
varios que ha expuesto en la sección de España.
   Las pinturas de género hacen asimismo envidiable pa-
pel en nueslro salón de Bellas Artes y compiten ventajo-
samente con las mas celebradas de las naciones extran-
jeras. A i están y no me dejarán embustero, Román
         M
Ribera cuyo talento de observación es realmente por-
tentoso y que en sus dos cuadros Café al aire libre y Tea-
tro de aldea, ofrece otras tantas composiciones de una
verdad difícilmente superable, con un juego de cabezas
—las de los músicos del teatro por ejemplo—de una
limpieza de dibujo y vigor de expresión que envidiará de
seguro el fimoso Meissonnler en persona; Jiménez A ran-
da que si bien tiende á dejar sin perspectiva aérea sus
cuadros por afán de precisar bien el dibujo, es en este
acabado maestro presentando finezas que se aplauden
mas y aquilatan cuanto mas se contemplan sus obras El
mercado y El majo viejo; González, autor de Jos lienzos
 con asuntos de casacon y chupa bien ordenados en la
 disposición délas figuras, pintados sueltamente, con me-
 nor minuciosidad de la que suelen emplear los artistas
                          — 3t —
 mas vigoroso y suelto pincel aquellas testas venerables;
69 imposible dar con medios pictóricos mas sencillos y a
 la vez mas enérgicos expresión mayor á las cabezas de
 los inválidos, caria una de las cuales merecería premio en
reñidísimo certamen; es Imposible ofrecer con mayor
exactitud y con mayor elevación los sentimientos del al-
 ma de los vállenles veteranos transcritos en sus viejos
rostros , de lineas hermosísimas, de atractivas facciones.
 El pensador y el pintor se revelan por entero en este cua-
dro que ha obtenido medalla de honor y ante el cual se
encuentra siempre parado un grupo numeroso que na se
cansa de admirar sus bellezas y que las descubre nuevas
cada vez que vuelve á contemplarlo.
    AlmaTadema tras de ílerkomer se lleva las miradas do
los concurrentes á la sección inglesa. SI no estamos equi-
vocados Alma Tadema es belga y como tal figuró en la
Exposición de 18G7, pero de largos años habita en Lon-
dres y de la gran capital ha hecho su segunda patiia,
razón por la que ha colocado en 187S sus obras entre las
 de los artistas británicos. Alma Tadema es un hombre
que vive entre caballeros de gabán y sombrero de copa,
que Ion gastará él, como es <te suponer, y que sin embar-
co no vive por su inteligencia en los años de gracia que
alcanzamos. Alma Tadema respira y alienta entre los an-
tiguos rocanos a quienes conoce tanto ó mas que ¿sus
oropios contemporáneos. La Arqueología romana es su
fuerte y bien puede diputársele por sabio en estos conoci-
mientos históricos , á juzgar por sus cuadros Galería de
pintura, Galería de escultura, Fiesta de la wnrftmia, Fiesta
intima y Jardín romano. No hay pormenor de la vida de
loa señores del mundo que Alma Tadema no conozca; la
prenda mas insignificante del traje de la dama romana la
;iene estudiada hasta en sus mas microscópicos detalle?;
loa muebles, los adornos, los chismes de las casas de
 Ftoma y Pompeya los posee al dedillo y los maneja cual si
fueran un sillón ó un jarro del siglo decimonono. Hombre
de tanta ciencia corda gran riesgo de ser monótono y fas-
tidioso en sus obras y sin embargo nada de esto se ob-
serva en las de Alma Tadema. La Arqueología se encuen-
tra puesta en ellos de un modo natural, sin alarde alguno
de empalagosa sabiduría. Las escenas que su imaginación
na concebido se avivas por Ul medio, y como ademas el
autor es gran maestro en pintar prodigiosamente, cada
cuadro tiene valor por el asunto y por su ejecución pictó-
rica. Dibuja como pocos, ofrece gallardía en sus compo-
siciones de bien bailadas líneas, y como pocos sabe dar
á los objetes por medio del color un carácter propio, se-
ñalando perfectamente la calidad distinta de la» carna-
ciones, do las estofas, de los mármoles, etc., etc. Dígalo
sino su Galería de pintura, llena de aire, bien ordenada J
con tres figuras en primer término que examinan un cua-
dro soberbiamente dibujadas y pintadas. Y con la citada
obra y las antes eunmeraiias, excelentes sobremanera,
proclama á nuestro ver con mayor elocuencia el talento
de pintor de Alma Tadema un cuadrilo al óleo, guardado
con cristal—coflumbrt- muy común en la sección inglesa
—que bemos mencionado ya, que pasa casi inadvertido
y que representa un Jardín romano. Con decir que posee
la luz y la fuerza de color de las obras de Forluuy y con
añadir que es roas preciso en el dibujo que los cuadros de
nuestro malogrado artista, creemos haber expuesto lo
bastante en elogio del Jardín romano. Hay allí un empar-
rado por el que atraviesa la luz del sol que es un verda-
dero prodigio de colorido y de perspediva aérea; hay allí
diliculiaiie» vencidas de un modo asombroso, tales como
la de colocar lloras de j{ira-ol amarillas proyectándose
sobre un fondo de igual tinta y flores encarnadas proyec-
tan don1 sobre, el fondo rojo de las basus de las columnas
que sostienen el emparrado, sin que exista la menor con-
fusión y apareciendo el conjuuto admirablemente ento-
nado.

   Después de citará Millais que expone un retrato de
mucho carácter y dos paisajes de grande alíenlo, sobre
todo el que titula El frió octubre, habremos acabado con
la sección inglesa, y podremos pasar á la do Italia que
le sigue inmediatamente en la galería de Bellas Artes.
   ¿Cómo se presenta la artística, la poética Italia en el
certamen del Campo de Marte? pensaran en seguida núes-
iros lectores. ¿Ha exhibido alguna de esas obras que de-
jan recuerdo indeleble en la memoria de loa que las bat¡
contemplado una vez siquiera? ¿Sostiene aun en sus ma-
nos el cetro del imperio de las Bellas Artes? No ha ex-
puesto Italia ningún cuadro que por su asunto llame ía
aleación de los espectadores. Mas todavía: á primera
vista la impresión que producen sus salas de pintura es
Hoja, siendo precisa atención detenida y hasta-cierto co-
nocimiento de las habilidades del metitr para apreciar el
mérito de muchos de los cuadros originales de pintores
italianos. Es común en Italia pintar bien; es simpático,
elegante el colorido de muchos de sus artistas en esta
especialidad, y son numerosos los que dibujan con acierto
 una figura, la modelan graciosamente) la pintan con
primor digno de entusiasta aplauso. El cuadro de género
liene en la sección italiana representantes tan notables
uomo Marcbelti, que en minies del torneo ofrece una esce-
na rica de color como las obras venecianas, con figuras
ejecutadas con gran maestría; Pagliano, que en La revista
de la herencia va tras de su compaüero sin que llegue 4
igualársele; y Passini, cuyos lienzos, no exentos de algún
amaneramiento, brillan por el color — semejante at de
 [\jrtuoy —y por la luz, cualidades quo se noun en alto
grado en la Casa del falcan, en donde se ven unos jinetes
árabes apuntados con seguro pincel sobre nn fondo de
cielo nublado de nna trasparencia prodigiosa. Has pre-
tencioso que los cuadros anteriores, por su asunto histó-
rico de Napoleón anunciando á Josefina sus propótitos de
divorcio, es el de Pagliano, tratado sin embargo de un
 modo que le haría parecer cuadro de género á la simple
 vista, si no fuese tan caracterizada lafisonomíadel pri-
mer Bonaparte.

  Los paisajistas están bien representados en llalla por
Yerlumm y Pittara. Las pirámides de Egipto del primero
es un país ejecutado con la sencillez propia del tema y en
elquebande aplaudirse principalmente la perspectiva
aérea que es cabal, y la luz del sol que ilumina la cima di?
aquellos grandiosos monumentos del arle egipcio, de una
verdad que sorprende y embelesa: en la Caidade tarde
                         — 31 —
-leí segundo encuentran*; asimismo parecido» méritos.
Por fin y para terminar esta carta apuntaremos que hay
en la sección de pintura italiana algunos impretionútas
de talento, de verdadero talento, que no obstante dejau
fríos á los espectadores gracias á sus exageraciones, y á
las mentiras positivas de sus obras, aun cuando sus auto-
res pretendan haber trasladado en ellas la cruda verdad
de la naturaleza, Asi verbigracia Michetli en Primamra
¡I amor, con detalles preciosos de dibujo y expresión, pone
un colorido japonés capaz de producir una oftalmía eu
el visitante que no gaste gafas azules, y por contraria
uanera Nittis en tíreen Park, Canon Bridge City y Begreto
de tai carreras del bosque de Bolonia, deseoso de ofrecer
fielmente !os efectos crepusculares y de niebla cae en
exageración opuesta y lo pinta todo sucio, negruzco,
desgarbado y antipático. De todo lo cual resalta eviden-
temente que boy en Italia el procedimiento domina sobre
el concepto y que sus artistas saben apuntar bien una fi-
gura, modelarla elegantemente, copiar los cambiantes de
la seda y del terciopelo, trasladar en fin al lienzo las
bellezas de un paisaje, pero que titubean todos en el ca-
mino que han de seguir, y en materia de pensamiento, en
lo tocante á ese ¡¡uid diriman que asegura vida inmortal
á las producciones de la pintura, de la poesía y de la
música, tienen lodos ó casi todos «apagada la linterna. -
                         — ¿9 —
sobresalientes en el mismo genero, y de un color por ex-
tremo simpático; Madrazo (Raimundo) quien en so Sali-
da de! baile prueba que de igual modo pinta un retrato de
tamaño natural como minia figurillas de pocos centíme-
tros ; Casado, aristocrático en sus producciones, una de
las cuales, cuyo titulo no hemos hallado en el Catálogo
oficial, ofrece un grupo de gran delicadeza de ejecución
y de dibujo , junto á figuras mentirosas y tipos conven-
cionales; y por fin, para acabar esta larga enumeración,
Egusquiza, Casan o va, Masritira (Francisco), Santa Cruz,
Metida y algún otro, autores lodos de cuadros que reve-
lan notables condiciones de artista, que completan el ri-
  luisimo conjunto de la sección española y que en otras
Exposiciones en las cuales nuestra sección no hubiese
exhibido joyas de valor tan alto como las de Forluny, de
Ribera y de Jiménez Aramia, habrían por sí solos llamado
 la atención y conquistado los aplausos de lodos los con-
currentes á la nalería de EspaBa, como hoy obtienen la
aprobación y el elogio de las personas que la examinan
algo detenidamente y con imparcial criterio.
   Para redondear nuestra ir sen a falta que hablemos de
los paisajistas españoles, á cuya cabeza y codeándose con
l'ortuny va Martin Rico. AI hablar de las producciones
pictóricas de nuestro malogrado paisano dijimos que la
prenda mas de notar en las mismas era la luz, la perspec-
tiva aérea, la exactitud con que reproducían el natural.
Pues bien, esta luz prodigiosa, esta verdad existen tam-
bién en los países de Rico, ante los cuales se detienen
embelesados todos los visitantes del Campo de Marte. Sus
dimensiones son reducidísimas; la ejecución pulcra y
minuciosa en grado superlativo ; el efecto acabado y liu-
dísimo. Granada, la pintoresca Granada ha proporciona-
do á Rico temas para sus obras mejores, entre las que
incluimos Una vista de la Alkambra y una casa y calle al
parecer de dicha ciudad, que de seguro firmaría Fortuny
sin titubear si por permisión divina pudiese volver á este
mondo en que vivimos. Daes, Morera, Urgell, Masriera
(Josa), Díaquí, Vayreda forman un grupo distinto y acá
«o opuesto á Rico, no solo por los temas de sus países, si
que también por la manera de tratarlos. Rico busca la taz
del sol, los contrastes de, una casa blanqueada con ese
blanco irreprochable délas casas andaluzas, y de un cie-
lo azul con ese azul del Mediodía de España que pintado
llega á veces á parecer inverosímil. Haes y los demás pai-
sajistas citados sienten predilección por la luz velada de
un día nebuloso, por la escasísima luz del crepúsculo ves-
pertilio, por la luz quebrada producida por una agru-
pación de árboles cabe un sosegado estanque. Rico es
además un miniaturista; Haes, Urgell, Morera, etc., pro-
ducen con una sola pincelada franca y segura un efecto
piciórico que cautiva el alma, imprimiéndole la grata
melancolía que se siente al contemplarla naturaleza en
determinadas horas del día. Uno y otros son artistas di-
vo ras y mantienen enhiesto el pabellón de España entre
la numerosísima falange de paisajistas de todas las na-
ciones dpi mundo que figuran en la Exposición universal
de París de 1878.
   Dijimos al empezar la reseña de la sección española do
Bellas Artes que nuestros compatricios debían sentir legi-
timo orgullo al encentrarle fu aquel salón y al ver allí
agrupadas tantas magnificas obras, notables por el con-
cepto y por el desuropeño pictórico. No hemos pecado de
apasionados en la descripción ni de optimistas en los jai
CÍOB críticos. Por ei eximen que llevamos hecho de todas
las secciones de pintura encerradas dentro del Palacio del
Campo de Marte, habrán podido comprender nuestros
lectores que hoy dia se pinta mucho y se pinta bien, que
son innumerables, verdaderamente innumerables, Jos ar-
tistas maestros en dibujar gallardamente una figura, en
modelar con diestra mano una cabeza, en copiar de un
nodo maravilloso los cambiantes de la seda, el brillo va-
riado de los metales, la calidad distinta de los objetos di-
versos que pueden entrar en la composición de un cuadro.
En este concepto el adelanto desde la Exposición de 18(17,
la última entre las internacionales á que hemos concurri-
do, es notorio y lo proclamarán todas las personas en-
tendidas en la materia. Mas al propio tiempo que aumen-
tan los primores del tnefier, á la vez que crece el número
de los pintores de todos los países que manejan el pincel
bábllmenlp, ¿súmenla, crece por igual el numero de los
que se señalan poruoa inteligencia poderosa, capaz de
hallar un asunto que ofrezca enseñanza y ejemplo, que
tiabíe á la inteligencia y al corazón * y de desarrollarlo
con la holgura y la valentía que la alteza del pensamiento
demanda? Nuestras cartas mismas contestan á la pre-
gunta. /.Cuáles serán los grandes recuerdos que la gene-
ralidad de loa espectadores conservará de la galería de
Bellas Artes en el Campo de Marte? ¿Cuáles los cuadros
que como piedras miliarias le indicarán los puntos cons-
pícucs en la revista que habrá pasado? la última atam-
olea del ingles ITerkomer, Millón ciego dictando á vis hijas
el Paraito perdido del húngaro Muncaksy, y La Reina
Ü.' Juana la toca ante el féretro de D. Felipe el Hemo»o
del español Pradilla. Estas son las obras de aliento de la
 Exposición de París de 1878; estas son las obraa en las
cuales la idea y la ejecución pictórica se compenetran
hasta el punto deque parezcan concebidas y pintadas sin
el menor esfuerzo, como nacen, crecen y se desarrollan
las plantas y tas flores; estas son las obras en las cuales
á mas de admirarse la mano certera del artista, su cien-
cia en el tecnicismo de la pintura, encuentra el especta-
dor algo mas sólido', algo que se sostiene y sostendrá
siempre á través de todos los siglos y de todas las eda-
des, aunque cambien los gustos artísticos, aunque por
entero cambien los procedimientos pictóricos. Este algo
es el amor de patria en los veteranos ingleses, el amor
filial en las bijas de Mil ton, el amor de esposa en la infor-
 tunada reina de España.
          BELLAS ARTES.-ESCULTURA.



    En buen fregado se mete quien se proponga enterarse
 detenidamente Je todas las obras de escultura que hay
 en la Exposición de París de 1818. Bueno será que le
 pida a! gato del cuento sus bolas maravillosas ó las de
.tiele leguas al gigante de la leyenda, porque si algo
quiere ver no le queda mas recur.-o que ir de Ceca en
 meca y de zoca en colodra, pararse eo las galerías de
 Bellas Arles, examinar calles, plazas y plazoletas, in-
dagar si entre jarrones, pieles de oto, vestidos, etc.,
         emperdigado un grupo escultórico ó una eslatua
forzada                                              e las
       )nes industriales. Coco es indudable que uní
ra de mármol y hasta de barro es siempre excelente ele-
 mento decorativo y como es también hecho averiguado
que un montón de estatuas blancas de mármol ó de yeso,
es un enemigo capital de ios cuadros mas ricos de color
y mas entonados, de ahí que los infelices escultores se
hallen condenados a desempeñar con sus obras papel
igual 6 muy parecido al que representan las plantas tro-
picales que se aprovechan asimismo para enriquecer y
embellecer una sala, un pórtico ó una nave cualquiera
(Iel palacio.
   Por entre este revuelto mar de estatuas, grupos y ca-
bezas hemos tratado de sacar en claro qué papel repre-
sentaba la escultura en la actual Exposición, qué nación
se llevabi la palma en este clasico orden de las Bellas
Artes, y qué obras merecían ser citadas entre las mu-
chas inscritas en el Catálogo oficial de la Comisión fran-
cesa. Empecemos por dejar consignado que en pocas
secciones abundan en lan alto grado los esperpentos
como en la do Escultura ¡Santo Dios de los ejércitos! ¡Y
qué Venus, bacantes, ninfas de todas las especies cono-
cidas y por conocer, Cíe o pairas, esclavas, etc-, etc., etc.;
porque la enumeración serla asunto de Bunca acabar,
se ven por aquellas galerías, exponiendo formas y linea?
que pretenden ser clásica» y que son simplemente feas y
del género tonto! iQué personajes históricos aparecer
mezclados con las deidades mitológicas del sexo femeni-
no y con SUR compañeros del masculino no menos so-
brios que ellas ei> el uso del vestido! Austríacos y fran-
ceses rivalizan en este último punto y se disputan el
premio sobre quién ha esculpido de an modo mas vulgar
y mas defina nádame» le la estatua ó siquier la cabeza de
alguno de los grandes héroes de la historia ó de un sabio
ilustre en los anales de la ciencia. Encuéntrase en la sec-
ción francesa—que comienza por llenar dos salas á la
testera de la galería de Bellas Artes—un retrato del ma-
riscal Mac-Mahon que ha de tenerse por la jugarreta
m u terrible que baya podido hacerle el mas feroz ene-
migo del septenado. Ab uno duce omnts, según el adagio
latino, y á fe que quien se empeíe en acumular ejem-
plos para justificación de lo que llevamos afirmado, poco
trabajo habrá de costaría, pues los encontrara como ce-
rezas en árbol cargado de froto. No se crea, empe-
ro, que en ninguna de las aludidas esta lúa» deje de ba-
ilarse algo digno de elogio, puesto que varias tienen frag-
mentos bien estudiados y esculpidos con cincel bastante
hábil.

   Requiérele sin embargo algo mas que la sola habilidad
del estatuario para obtener aplauso y admiración en un
certimen tan importante como el abierto por Francia
en 1878, Requiéreme eu el autor de la obra esas detós
que le sefíalan entre la general m^diania y que puestas
en sus producciones imprimen á estas un sello especial
verdaderamente artístico, por donde se apartan de sus
compañeras y se elevan entre ellas á nivel superior. De
las obras escultóricas que en el Campo de Marte reúnen
estos ó parecidos mérito?, unas demuestran un conocí-
                       — u —
miento cabal, un estudio repetido de los ejemplares clá-
sicos, asi de la antigüedad como del Renacimiento, al
paso que otras son hijas directas de la observación del
natural, del estudio de lo que vive y pelecha en nuestro
mundo sublunar en los dias mismos que alcánzanos. En
el primer con;eplo Francia 6 Italia cuentan algunos es-
cultores notables y en el segundo se lleva loa laureles
todos la patria de Miguel Ángel y del caballero Berniní,
en cuyas ciudades mas famosas parece haberse refugía-
lo el Genio de la Escultura á juzgar por las manifesta-
ciones de este arte dificilísimo exhibidas en el Campo de
Harte. Italia—dice todo el mundo—es la reina de la Es-
cultura; Italia, proclaman á voz en grito franceses, in-
gleses, alemanes, belgas, etc., domina en soberana en el
concurso de 1818 por la cantidad y la calidad de los gru-
pos, estatuas y testas que ha presentado en sus salas y
galerías. Bien hablan los que así hablan, y lo que á con-
tmuacion expondremos lo probará á nuestro entender
elocuentemente. No se crea, á pesar de ello, que los es-
cultores italianos se libren por entero de las censuras
que antes hemos apuntado, pues no faltan tampoco en
su sección estatuas desnudas y vestidas que podrían ser
esculpidas á tantos francos metro como diz que lo hacen
ciertos estatuarios de aquella tierra privilegiada de las
artes. Tal Cleopatra ó Cleopalras ostentan por allá sus
formas mas que regularmente feas, con perdón sea di-
cho de sus autores, que podrían dar quince y rayft á sus
vecinas las francesas en punto á miseria de concepción
y mal gusto en la actitud y en las lineas.
   Es innegable empero, que junto á estas producciones
de receta figuran otras de gusto neoclásico también, mo-
deladas con garbo admirable y de un conjunto elegante,
sobresaliendo entre ellas la Peri y la Bipatia del comen-
dador Tabacchi de Milán, bien colocadas, de hermosas
lineas, de expresiva cabeza la primera y esculpidas am-
bas con una finura de cincel que traslada al mármol per-
fectamente la morbidez suavísima de las bellas formas
femeninas. Mas con ser notables las obras que en este
género escultórico tienen los italianos, se distinguen mas
                        — Cj —
principalmente sus artistas en el Campo de Harte por las
producciones naturalistas ó realistas, en las cuales son
hoy maestros incomparables en toda la extensión de la
palabra. Yénse en la sección de Italia en medio de los
cuadros al óleo, dos bustos en mármol de un viejo almi-
barado que sonríe á una niucliachuela que responde á sus
miradas con picaresca coquetería, dos bustos insupera-
bles bajo el punto de vista de gracia y verdad en la ex-
presión, de inventiva en testas concebidas para que va-
yan dft pareja. Esta verdad naturalista, que los escultoreí
italianos traducen en el mármol con habilidad sorpren-
dente, encuéntrase asimismo en dos bustos de Belliazzi,
vecino de Ñapóles como Ceiicelll autor de los anteriores,
de Gors, florentino, que sale del mar y se abrocha la ca-
misa tiritando materialmente de frió. E-ta observación
del natura!, este realismo los emplean algunos escultores
de uua manera que no perjudica a la belleza de las lineas
generales da la estatua, puen con feliz criterio saben ele-
gir el momento en que les ofrece el modelo gracia en la
actitud y gracia en la expresión de IBfisonomía.Con mas
elevado sentido ha usado Monte verde este mismo estudio
de! natural en su celebtada estatua de Jenner probando
en iv kijo lot efectos de la vacuna. En la viva atención que
se nota en el rostro y en la cabeza teda del Ilustre médi-
co, en su mano que va a practicar la Incisión en el brazo

nobleza el tstado de espíritu del hombre que ha descu-
bierto una verdad científica y que tiene seguridad com-
pleta en su eficacia basta e! extremo de ensayarla en la
persona misma de su hijo. El Jenner de Monteverde es
quizás la estatua mas acabada, mas interesante y de ma-
yor significado de la Exposición y los reparos que podrían
oponerse á su silueta, algo replegada y como enmarañada
por causa del asunto elegido, no son obstáculo para que
los visitantes del concurso, asi los conocedores de fa his-
toria y de las leyes de la escultura como los Ignorante*
en estas materias, se detengan en frente de ella, la cele-
bren y la conserven en el número de sus recuerdos artís-
ticos mas señalados.
                         — 36 —
   Francia cuenta en el Campo de Marte algunos excelen-
tes estudios del natural, mas Jas producciones escultóri-
cas que han de darle renombre pertenecen ni grupo que
sin olvidar las en sefiantas de aquella clase busca la ins-
piración en fuentes mas elevadas y menos asequibles á
la generalidad de los artista?. En este prupo ocupan lu-
gar preferente la Juana de Arco de Cbapu y las estatuas
modeladas por Pablo Duboi- para el sepulcro dpi general
Lamonciere, y en particular el Valor militar y la Can-
dad que, vaciadas en bronce, figuran ya en la Exposición
de 1878. La Juana de A reo brilla sobre todo por la expre-
sión religiosa de su cabeza, y en las dos figuras de Du-
bfiis son de alabar la grandiosidad del modelado, la sim-
plicidad de los paitos y la ausencia de calculados efec-

EvangelisUs de nuestro Rosales, recuerda las obias de
Miguel Ángel y muy particularmente ¡i penseroto de la
capilla de los Mediéis en Florencia.
   Resultado de la impresión causada por las creaciones
de otro artista italiano, del nunca bastantemente alaba-
do Rafael de Urbino, es La Virgen Madre de nuestro pai-
sano D. Juan Samsó, ati como ba de clasificarse de es-
tudio naturalista El primir paso de don Manuel Oms,
catalán asimismo como no ignoran nuestros lectores.
Tiene La Virgen Madre delicadeza de modelado, elegan-
cia de lineas eea cual fuere el punto desde donde se It
contemple, al par que hay en El primer pato esponta-
neidad y atractiva gracia asi en ta figura de la madre
Como en la del bijo. Ambas obras pueden parangonarse,
sin riesgo de que salgan vencidas en la comparación,
C D las buenas de los escultores italianos y franceses;
 O
coa lo cual dicho se está que España tiene asimismo en
ral concepto motivo de regocijo y orgullo, y que á Cata-
luña, patria en el día de tantos escultores de talento, le
toca parte principalí-ima en la satisfacción que han de
experimentar las Arles españolas por los triunfos obteni-
dos en ta Exposición internacional de 1818.
  Creemos haber hecho notar á nuestros lectores lo mas
culminante de la sección de Escultura. Líbrenos Dios de
                         — 57 —
entrarnos en las salas y galerías de Inglaterra, Austria,
Rusia, Grecia, etc., porque sería asunto de pegar tajos y
mandobles á diestro y siniestro y de no dejar estatua con
cabeía. Las estatua» y retratos ingleses son tipo acubado
del trabajo de alfarero, siendo imposible imaginar cabe-
zas mas frías y ap o I azada* que la mayor parle de las ex-
hibidas en su sección respectiva; Austria merece que se
le conceda privilegio de Introducción en la especialidad

sia, Bélgica y oirás naciones que figuran en la sección de
Escultura no han enviado ma» que ensayos y estudios
cono los hay igualmente en todas parles, trabajos que sí
pueden hacer mediano y aun excelente papel en una Ex-
posición regional, no miden la talla necesaria para figu-
rar dignamente y sobresalir en un certamen al que acu-
den los escultores de mayor ingenio y de mayor fama de
lodo el mundo civilizado. Italia, pues, queda por reina
del grupo artístico que hoy hemos examinado, y junto a
e!la, como damas de honor, aparecen noblemente Fran-
cia y España.
  BELLAS ARTES—ARQUITECTURA—MÚSICA.




  Has desdichada aun que la Escultura es su hermana
mayor la Arquitectura. A la primera se le asignan por lo
menos calles y plazas, centros de sala, lineas visibles de
galería, al paso que la segunda parece pobre vergonzante
que se esconde Iras de la puerta. Los pasillos y IOB rinco-
nes son los sitios que por lo común se conceden á los tra-
bajos arquitectónicos en las Exposiciones universales,
certámenes que aun cuando presten abundante materia
de estudio al observador ilustrado, están adrede dispues-
tos para entretener y admirar á las muchedumbres, por
donde la parle teatral y aparatosa se antepone siempre
á la clasiGcaciou y ordenamiento rigurosamente científi-
cos que serian acaso menos fascinadores para la vista de
todos los concurrentes. Las naciones mas favorecidas
han podido atrapar alguna pequeña sala para la exposi-
ción de los trabajos de sus arquitectos, fortuna que no
le ha cabido á España, que ha debido colocar sabe Dios
cómo los proyectos de aquella clase enviados á París, y
entre ellos el de una iglesia parroquial de Itumeu y Gua-
rini, el del monumento conmemorativo déla guerra de
África de Rovira y Rab&ssa, y los de Tenas, Saracibar y
de otros artistas, algunos de los cuales han alcanzado ya
en certámenes nacionales honoríficas y merecidas re-
compensas.

  Del examen superficial que hemos hecho de los proyec-
tos arquitectónicos presentados en el Campo de Harte,
aparece á nuestro entender de un modo visible que á
                         — Ui) —
ninguna de las principales Escuelas de Europa le faltan
coniiclmientos extensos, y quizás profundos, en la histo-
ria del Arte desde los tiempos mas remoto» hasta nues-
tros días; que sus maestros y sus discípulos tienen habi-
lidad grandísima para utilizar los elementos de pasadas
épocas y de antiguos estilos; que dando mayor ó menor
uoidad á los indicados elementos, todos en general des-
cubren que han compuesto á retazos los alzados de sus
construcciones; y que según el gusto de la persona ó Cor-
poración que pa^aii así proyectan en estilo góllco como
acuden al griego, al románico, al árabe, á los varios del
XV y XVI y hasta tonum prestado» traza y motivos de
decoración de Egipio, de la ludia y de la Cnina. De esta
iufiuencia no escapan naciones que como Husia conservan
todavía en grado muy regular la tradición artística bi-
zantina que se observa maniliestamente en los productos
do su industria y de una masera especial en loa de carác-
ter suntuario. La falla absoluta de uu estilo arquitectó-
nico propio del siglo XIX, el eclectismo á que han de
 acudir los arquitectos por esta misma causa, y el cosmo-
 politismo que va borrando con asombrosa rapidez los
signos carscMnslicos de las razas y de los pueblos civili-
 zados, son los tres datos que explican la situación en
nuestros días de la Arquitectura, concienzuda, erudita,
sabia, mas no original ui inspirada.
   Por epígrafe de esta carta hemos escrito la palabra
Mútica y vamos á dar á nuestros lectores la razón de ha
berlo becho. Quisieron los organizadores del certamen
internacional de 1878 que ese divino arte no estuviera
reducido á T humilde condición de haber de figurar con
              a
sus producciones en las galerías destinadas á los trabajos
Üpográlicos, íino que depusiera de medios para dar a
conocer sus creaciones valiéndose del desempeño artísti-
co, dándoles su vida propia con ayuda del canto y de la
ejecución instrumental. A este intento se acordó COHS-
Lruir en el Trocadero el vasto hemiciclo para conciertos,
cuya existencia conocen )a los lectores del Diario por
 nuestras anteriores cartas. Allí han de Ir apareciendo
sucesivamente orquestas y cantores de muy diversas na-
                         — 60 —
clones y allí podrán recoger los aplausos de millares de
oyentes venidos de toda* las partes del mundo civilizado.
Millares hemos dicho porque según nuestros cálculos ca-
ben en aquel vastísimo anfiteatro de cinco m i l i cinco
mil quinientos espectadores, número extraordinario á
la verdal y que la fantasía parisiense exagera aun, afir
mando que pueden coger en la llamada Sala de fiestas
sobre ocho mil personas.
   El Rolpe de vista que el hemiciclo presenta es sober-
bio. Forma su parte baja la platea con numerólas fila*
de Billones cruzadas pur cinco pasillos con los cuales se
facilita la cómoda circulación de los oyentes. Tras del
parterre corre un circulo de palcos como nuestros palcos-
plaleas que tienen encima otros, loa cuales vienen á cons-
tituir las primeras Blas del verdadero anfiteatro. Tras de
esos palcos primeros comienza la colosal gradería subdi-
vidida asimismo por varios pasillos, y por fin en último
término, abiertas en los muros mismos do cerramiento
del aaloD, grandes Balerías reforzadas á trechos por ma-
cizos y sustentadas por elegantes columnas pareadas.
Todos los asientos son de madera negra tapizados de ter-
ciopelo y las paredes del hemiciclo se hallan pintadas de
color rojo Van Dlck con orlas doradas. El esceiario que
tiene poca profundidad es lambien macúo y forma un
segmento de circulo- al objeto de que reúna el local bue~
nas condiciones acústicas. Le dan luz grandes ventanales
puestos en la parte superior del muro, en el que también
junio al escenario hay abiertos dos palcos de preferencia
apellidado uno de ellos la loge du Manchal por ser desti-
nado al general Hac-Hahon en los dia« que asiste á los
conciertos. El de enfrente no creemos que tenga mas ra-
zón de existencia que la de U simple euritmia del salón.
La decoración de este se computa con dos columnas
puestas a ambos lados del escenario que sirven de pe-
destales • sendas estatuas de la Gloria repartiendo coro-
nas á los genios inmortales de la música, y con grandes
tarjetones al rededor del hemiciclo en los cuales orlado»
de laurel y palmas se leen los nombres de los composito-
res mas famosos de todas las naciones.
                         — 61 —
   liemos indicado que en la traza de la Sata de fiettai se
tuvo muy en cuenta, como naturalmente debió suceder,
el objeto á que se It destinaba, que no era otro que el de
la celebración de grandes conciertos y ejecución <te los
o calo rio» que tan altamente pregonan en Inglaterra y Ale-
mania la educación musical y el buen guato artístico de
los millares de espectadores que con religioso silencio
acuden á escucharlos. Así, pues, además de dotarla de
regulares condiciones de comodidad para los oyentes,
de colocar en ella un órgano colosal, de disponer en re-
gla el tablado y las gradas para músicos y cantantes, se
procuró con grande ahinco que saliera perfectamente ar-
mónica, que fuesen inmejorables sus condiciones acústi-
cas. Mas sea por las dificuliades que se topan cuando se
trata de conseguir este intento, en el cual salen muchas
veces burladas la ciencia y la experiencia del arquitecto
mas sabio y mas previsor; tea porque la platea se halle
demasiado baja y los ventanales de los muros del hemi-
ciclo así como la galería alta constituyan otros Untos
vanos que rompen y descomponen las ondas sonoras,
producidas por las grandes masas instrumentales que
ejecutan alli composiciones sinfónicas de les maeatr«s
mas famosos; es un hecho comprobado y por nadie pan»-
to en duda, que la Sala de fiestas del Trocadero está muy
lejos de ser armónica y que sus cualidades acústicas no


dable propósito que con la misma trataron de llevará
Cabo su autor ó autores. Piérdense en la platea los innu-
merables delicados efectos de lus instrumentos de cuer-
da, ala vez que en determinados puntos del anfiteatro
los efectos de sonoridad tienen una resonancia, una es-
pecie de eco que perjudica frecuentemente el carácter de
la frase musical. Nosotros mismos hemos experimentad»
la verdad de loa apuntados defectos en algunos de los
conciertos á que hemos asistido y de un modo marcadí-
simo en los que ba dado la sociedad de los Conciertos po-
pulares de Tuñn, dirigida por el maestro Pedrotli, or-
questa que ejecuta las obras de su programa con un pri-
mor, buen gusto y precisión superiores á todo encarecí-
                          — 63 —
mieDto, pero que tiene un repertorio debido por lo comuo
á compositores italianos contemporáneos, lo mas insuf-
lar ci al, soporífero y con frecuencia pretencioso que pue-
rta imaginarse.
   Que esta parte del programa de la Exposición de París
•-a 1818 será instructiva y entretenida, dícelo la circuns-
tancia de que además de ir apareciendo en aquel vasto
hemiciclo las orquestas mas celebradas del orbe musical
a fin de dar á conocer cómo interpretan las grandes pro-
ducciones sinfónicas, harán también papel importantísi-
mo en los conciertos que allí se ejecuten las compañías
y las orquestas organizadas con el fin directo y quizás
exclusivo de bacer oir á franceses y extranjeros los can-
tos populares mas característicos, con el ritmo, con la
expresión qtie solo saben imprimirles los naturales mis-
mos de las comarcas en donde han nacido las melodías.
Al compás de los acordes de guitarras y bandurrias, han
resonado ya en el Troca (i ero los acentos du'ce* y melan-
cólicos de nuestras populares matagveñat; cantores y mú-
sicos venidos expresamente de Rusia van Amostraren
 breve que cantilenas enriquecen la sentida y vigorosa
poesía popular del imperio moscovita; los estudiantes de
 la Universidad de I'i>sat en S necia y de Cristian i a en No-
 ruega proporcionarán en el mismo local ratos deleitosos
A los que puedan escuchar bien interpretados los cantos
 plañideros de los pueblos septentrionales;-y asi por igual
estilo otros cantores y otras orquestas llegadas de Oriente
y de Occidente, del Norte y del Mediodía, facilitarán al
 músico y al aficionado que en la Sala de fiesta» del Tro-
cad ero puedan pasar al arte sublime de Haendel, de Mo-
zart y de Rossini una revista univertal parecida á la que
 en las galerías de la Industria y de las Bellas Artes pue-
 den pasar á las producciones de estos ramos de la activi-
 dad humana, el agricultor, el fabricante y el artista.
           GALERÍAS I)E LA INDUSTRIA.




   Vamos a consignar brevemente las impresiones que he
moa recibido en las galerías de la Industria en el palacio
del Campo de Marte, á semejanza de lo que hemos prac-
ticado con la galería de Bellas Artes. Ya adivinarán nues-
tros lectores, sin necesidad de explicación alguna, quri
un examen detenido de los infinitos productos allí expues-
tos,!)! es asunto apropiado para el Diario ni tarea que
pudiésemos llevará cabo con nuestras fuerzas y con el
tiempo de que disponemos. Figúrense, pues, que un cu-
rioso mas ú menos instruido apunta en su cartera ó libro
de memorias lo que nota y lo que se Ir, ocurre y tendrán
con ello idea anticipada de lo que van aserias cartas que
dediquemos á las secciones de la Industria. Francia ocu-
pa en los dos grandes grupos en que se bailan divididas
por la galería de Bellas Artes y calles paralelas á la mis-
ma, las naves á la izquierda desde el vestíbulo de honor,
estando destinadas á la» naciones extranjeras las coloca
das amano derecha.
   Los grupos del mobiliario y sus acetsorios son los pri-
meros que atraen la atención del visitante, por cuyo mo-
tivo es natural impulso en la generalidad comenzar la
revista entrándose por los compartimentos en que las ca-
sas francesas de B!ot y Drouard, Bnyer hermanos y Bar-
bedienne exponen sus bronces artísticos, objetos de me-
tal cincelado, vasos y estatuas en metal fundido etc., etc.
Poco asombro suelen causará los españoles las estan-
terías de las citadas casas, no porque los objetos que
                         — 61 -
contienen no sean merecedores de aplauso y realmente
artísticos muchos de ellos, sino porque no les son nuevos,
antes por lo contrario recuerdan haberlos visto iguales 6
muy parecidos en los escaparates de nuestras mas renom-
bradas quinquillerías. Asi acontece, verbigracia, con los
innumerables relojes, candelabros, jarrones oeo-griegos
unos, estilo del Renacimiento otros, del tiempo de los
Luises aquellos, y muchos en esa especie de jerga ó mez-
cla de estilos y de épocas, de buen gusto y de bizarras
extravagancias á que conduce el afán y la necesidad
acaso, de presentar cosas nuevas en el mercado. Barbe-
dienne entre los expositores franceses de ese grupo se
lleva la palma por la abundancia de ejemplares y por las
dimensiones y riqueza de la mayor parte. Al intento ex-
clusivo de que figurase en la Exposición universal fabri-
có y tiene colocado en su instalación—como se dice aho-
ra—un reloj monumental, estilo del Renacimiento, de
 bronce dorado, cincelado perfectamente, con columnas
de mármol rojo y placas de esmalte de LImogeg, obra lu-
josísima, mas cotí sus puntas y sobras de recargada. Las
 reproducciones du estatuas modernas, en variedad asom-
 brosa de tamaños, se ven también en las estantería» de
 Barbedienr.e, en las cuales el amateur puede adquirir la
 Juana de Arco de Chapu, el i'akr militar y la Candad de
 Pablo Dubois, obras que hemos elogiado al hablar de la
 Escultura, vaciadas en bronce y de dimensiones que va-
 rían desde pocos centímetros á un metro ó mas todavía.
    Siguen á los bronces de arte los muebles á bon marché
 6 llámense precios módicos y ]<rs muebles de lujo. Aun
 cuando en realidad de verdad se encuentra en el Campo
 de Harte alguno que otro expositor de muebles baratos, es
 sin embargo un hecho evidentísimo que la gran mayoría,
 la grandísima mayoría de las obras de este grupo y de
 casi todos los grupos comprendidos en la clasificación
 oñcial, pertenecen á las categorías accesibles solamente
 á bolsillos bien repletos. Se comprende que los fabrican-
 tes al pensar en el arreglo de sus estanterías y escaparates
  tuvieran muy presente el carácter de las Exposiciones
  universales, regocijo de la vista como hemos dicho otras
                          — 6íi —
i eces, antes que serio palenque de estudio. Se comprende
por lo mi<mo que ante semejante atinada consideración
.-e propusieran dtr golpe cun los objetos por ellos labra-
dlos y que los revistieran de la mayor riqueza así en el
 primor y minuciosidad de la mano de obra como en ¡^
calidad de los materiales empleados. V es un hecho posi-
tivo que los visitantes de la Exposición pasan indiferen-
;es por enfrente de los fabricantes que nan prestnladu
 camas, sillones y mesas sencillas, bien trabajadas y pfo-
 |i¡a9 para familias áa modesta fortuna, á la vez que se
 detienen con vivo Interés delante de compartimentos co-
 mo el de Penen, situado en el ángulo que la galería fran-
 cesa del mobiliario forma con la avenida Bapp, que
 arranca de !a puerta de este nombre y cruza transversal-
  mente el Palacio.
     Es cierto que e! tapicero mencionado ba sabido produ-
  cir efecto y que ha dado pruebas de ser un artista. Figú-
  rense nuestros lectores un espacio cuadrado ó á lo mas
  ligeramente cuadrilongo arreglado para cuarto dormito-
  • ]a. Figúrense una cama riquísima tallada con figuras,
    alones y con adornos de la mayor coquetería y ademas
    \pléndidamente durada. Imagínense que eslacamaen

i.ias lujosas, con cielo di raso por ejemplo, sostenido por
 .iiaruicion rica de oro como el lecho y con colgaduras
. i métricamente puestas, no tiene mas que una gran cor-
Una de esa especie de terciopelo, llamado pelouse que está
hoy de moda y que imita los terciopelos antiguos, Ae una
tinta azul algo oscura, por extremo simpática y elegante.
Pero ¿cómo está sostenida la cortina, preguntarán nues-
 'ins leyente? Aquf entra la babilidad del lapicero. Unos
   rm'.sos cordones de seda azul con borlas de lo mismo se
. •icuentran sujetos en la pared en ricos clavos, y por me-
   .0 de esos cordones, atados con sumo garbo, formando
 !;i tela pliegues graciosísimos que han do tentar til lápiz
 del dibujante artista, queda arreglada encima de la ca-
 ma, como tecbode ella, una suerte de tienda decampa-
 ría, elegante, lujosa y nueva en BU género. Agregúese a
  '• i dicho para completar la idea el acierlo ci>n que M. En-
                         — 60 —
 rique Penon ba combinado las demás telas, Lapices ccti
imaginería á ia manera de Greuze y objetos colocados eu
aquel Improvisado camarín, todos de esos limes que pa-
rece que ilan á los sillones, arquillas y muebles un cierto
aire de anligiie^ad, y una entonación rica y tranquila a!
mismo tiempo. El poder fascinador que llene el compar-
timento descrito perjudica bastante a los que le siguen,
a pesar de que merezcan ser examinados cuidadosamen-
te por su carácter artístico la cama con pinturas de Lip-
manD, los muebles tallados de Mercier hermanos y una
chimenea y espejo de ébano con incrustaciones de marfil
de Duval.
    Tras de los explendores de los muebles de lujo en los
 cuales la experta mano del tallista y del escultor han
 prodigado su talento, no hacen mala figura los cristales
 y los espejos de BaccaraL y Saint Gobain. La fama mere-
 cidiaimnie las cristalerías de Veneciay deMurano, tan
 lineas preciosas de las copas y vasos salidos en vlejoi
 tiempos de aquellos talleres, dispertaron hace ya muchos
 a5os la curiosidad primero y el interés después de los fa-
 bricantes en aquel importante ramo de la industria. En-
sayo tras ensayo, fueron mejorando sucesivamente el as-
 pecto de los objetos de cristal, consiguiendo darles si m>
 la delgadez y ligero peso de los cristales legítimos anti-
guos de Venecia, por lo menos BUS esbeltas líneas con fe-
Ik aplicación á las necesidades modernas. No contentos
aun con esto franceses, ingleses é italianos diéronse á es-
 tudiar les cristales de Oriente, y aprovechando procedi-
mientos parecidos á loa de la cristalería de Bohemia, la-
braron las lámparas, ánforas y vasos de va riadas for-
mas, de cristal esmaltado de diversos colores, copia mas
ó menos fiel de los venidos de Persla, del Aaia menor,
del Cairo y de otros puntos en donde llego a su apogeo
ese grupo del arte suntuario, como lo atestiguan los ma-
ravillosos ejemplares reunidos en públicos museos y en
colecciones privadas y en los actuales momentos en la
sección retrospectiva oriental del Trocadero. En los apa-
radores de la Exposición tienen en esta especialidad Jean.
Dupontieu y Gellé lámparas y vasos que son joyas de
                          — (¡7 —
arle en luda la extensión de la palabra v f a los que lo.*
figpaBoles de posición holgada deheriau poner atención
especial, a fin de ayudar por medio de la introducción
en nuestra patria de esta suerte de producios, a propagar
en ella el buen gasto que si bien hace diariamente sensi-
bles progresen, se encuentra aun en nivel muy bajo en ía
escala de los pueblos europeos.
   No son, empero, los cristales pulcramente tallados, ni
los esmaltados a estiío oriental ios ü~ue mas cautivan y
sorprenden á la (¡eneralldad de los visitantes de la Expo-
de Saint Gobain y Jeumont y para el témplele de cristal
iíe la renombrada manufactura de Baccarat. £1 epíteto
de colosal cuadra perfectamente á los mencionados espe-
jos, y nuestros lectores no lo creerán exagerado cuando
les digamos que el menor de ellos mide diez -j nueve me-
 tros cuadrados ¡/ veintisiete metros el mayor, superficies
extraordinarias bajo todi>s conceptos y que superan á lo
 que hasta ahora, spgun nuestras uolicias, se había pre-
 sentado <n certámenes como el organizado por Francia
 en 18T8. Forma pareja con estos espejos en magnificen-
 cia, aun cuando lo tengamos por cosa barroca y de pobre
 gusto, el templete de la cristalería de Baccarat, espfri*
 <ie kíosko en el cual podrían sentarse cómodamente anas
 quince persona», sostenido por seis columnas y rodeado
 de una balaustrada en cristal todo, con un Mercurio de
 bronce plateado en el centro. Cien mil Trancos dícese qu*;
 vale el templete, que aun cuando dé á comprender el
 desarrollo de la fabricación de Baccarat y los capitales do
 que dispone, cambiaríamos sin titubear un segundo por
 los vasos que exhibe la misma casa, de cristal azul esmal-
 tado y bronce dorado y de cristal blanco grabado, cuyo
 precio viene fijado en la cantidad de diez mil frascos.



   Enfrente de los cristales de fiaccarat y Saint (Jobain se
 encuentra la sección dedicada á los productos de la cera-
 'urca. La ítfícion qtie de algunos anos ac*i se b¿i f!j?perla~
                        - os -
                            g
  o taácii las llamadas antiguallas ba sido causa del vue-
 lo Que acuella CI&SQ d industria h ttomado en Francia
              ll I    do      t     ha d              Fi
y en Inglaterra. Non omniftw licel adire Corinthum ó sea
traducido en lenguaje pedestre, no 4 todos loa bolsillos
las es dailo poder comprar un vaso etrusco legitimo, 6
un plato híspano-árabe de reflejos metálicos, ni siquier a
un jarrón de Faenza y de Urbino ó uua Cuente Bcrnard
Patissy. Qaétoe esto para los millonarios, y la geo«rall-
dad de los moríales á quienes la Providencia ba dotado
de aficiones artísticas, se ba de contentar cm» ias imita-
ciones que se hacen en Ñapóles, en Florencia y en dis-
tintos puntos de Francia y de la Gran BrelaSa- Los obje-
tos do barro y de toza pintada han desterrado en estas
naciones los jarros de mala porcelana y las vajillas de In
mismo, pintorroje.adas con mnniRotea de todaclase.de
pésimo gusto y cara* por aQa<lMura. Gien, Creil, Monte-
reau y Choissy-le-Iloi fabrican en Francia en el aíio de
gracia de 1818 objetos de fayence ó llámeseles loza vi-
driadn, de todas ciases, de todos precios y de variadiai-

    Collluot, Carrier-Belieuae, Deck, CUeret y otros varios
 fabricantes franceses de cerámica han probado su inge-
nio artístico y la bondad de la mano de obra na distintos
objetos que han enviado á la Exposición universal. Ya
muestran su habilidad en un jarrón de grandes propor-
clones^ de elefante colorido, con esculturas también de
loza piulada hechas con superior talento decorativo; ya
en grandes platos ó escudos que son verdaderos cuadros,
hacen brillar una testa, un grupo de flores, un motivo
de decoración cualquiera trazado por la discreta y ex-
perta mano de un pintor que no desdeña, ames tiene
a honra, ocuparse en tales trabajos; ora imitan admira-
blemente las ánforas de esbelto y largo cuello <te los per-
sas y de ios árabes, con temas sacados de su exorna-
ción característica; ora, en fin, hacen agradabas a la
vista, lindos para decorar un gabinelu sin quitarles en el
mas mínimo grado su utilidad, innumerables objetos
que recuerdan las lozas italianas, las e?paüolas de Ha-
tiises, Córdoba y Valencia 6 las francesas de Nevera,
Rouen, Beauvaisy Moustiers, cuyos ejemplares autén-
ticos se arrancan hoy de las manos los coleccionistas
¡nieligente?, pagándolos á precio de oro, como anterior-
mente hemos indicado. No se contenían todavía con
ello franceses é ingleses, sino que recordando ejemplos
<e Italia y da España—entre nosotros el convento de
  !
Sania Paula de Sevilla, si no estamos equivocados—tra-
tan de seguir las huellas de Lucca del la Robbia y de
otros maestros insignes en las artes bellas y en la cerá-
mica una desús hijas predilectas, aplicando á la deco-
ración exterior de los orificios los ladrillos de loza vi-
 Iriada 6 azulejos y plafones de grande en tensión con
figuras y composiciones de diversísimo género. Francia
na hecho diferentes tentativas en este genero, algunas
-!e las ciialf» puede contemplarlas el espectador curioso
en el mismo Campo de Marte.
    De loza monocroma ó polícroma son lo» ladrillos em-
pleados como vestimenta de los machones que sostienen
el palacio del Campo de Marte y el pabellón de la Villa
Je París. Aparte de lo laudable de su fabricación, no son
 muchos los motivos de alabanza que en esta tentativa
encontrarán las personas Inteligentes, porque el efecto
producido por aquella superficie de colores claros y va-
riados, es opuesto á la idea de solidez que debe presi-
,)ir siempre en la traza de las partes sustentantes. En
cambio, es excelente la impresión causada por los ladri-
llos pintados, que revisten las paredes de las facbadas
ie la galería de Bellas Arles y del pabellón de la Villa
[ie París, por la parte (¡ue da á la plazoleta inmediata á
'a avenida Rapp. Es Imposible, n muy difícil por lo me-
nos, bailar medio de decoración mas apropiado y mas
económico para el fondo de un jardín, para un hemiciclo
al aire libre, para una galería y quizás también para en-
riquecer los plafones de la fachada en una de esas pe-
queñas casas que el subido precio de los terrenos en ciu-
dades populosas obliga á construir á los propietarios de-
seosos de habitar solos con sus familias en un edificio
cercado de jardines, sin que padezca quiebras considera-
'les su fortuna mas ó menos cuantióla. Todos los sisle-
niaa de decoración que se emplean en el exterior de los
edificios experimentan mermas sensibles y lapídaseos
las inclemencias del tiempo, lo mismo en nuestras co-
marcas calurosas y molestadas por el polvo, que en las
del norte, castigadas por la humedad y por las nieblas
continuai. La loza vidriada resiste al polvo y á la hume-
dad con igual fortuna y es tan rica como elegante y de
buen guslo artístico, permitiendo al propietario recorrer
una escala extensísima, ya que desde- uu plafón COD figu-
ras de arquitectónico carácter dibujadas y pintadas por
artista famoso, hasta los cuadros formados por [un iiúme-
ro d e ter m i T ad o de ladrillos Que a su vez constituyen un
                I
conjunto decorativo, media una distancia en la queca-
ben todas las aliooues y todas Las fortunas, i al isual que-
un las fachadas de los edificios aplican franceses, ingle-
ses y alemanes ta loza pintada á la decoración de alace-
nas, arcas y arquillas, chimeneas, mesas, etc., e m b i -
cándolas con los bronces, el nogal, la encina y otras
materias de un modo tan simpático a la vista de todo
el mundo como agradable á los ojos de las personas ins-
truida* en la historia y la teoría de las Bellas Artes.
¡Qué hermosísimo asppcio ofrece,, verbigracia, un arma-
rio dü nogal laltarto con mayor ó menor riqueza, con pla-
fones de loza pintada de tintas severas y con asuntos bien
elegidos! ¡Qué suntuoso aspecto presenta una consola de
chimenea con su friso, dibujado a la manera de bajo
relieve, monocromo ó 4 lo mas suavemente animado por
tintas policromas, y en el cual se lee un asunto que en-
salce la familia y las dulzuras del bogar doméstico! Así lo
han hecho Francia é Inglaterra, asi empiezan á hacerlo
también Italia y Alemania, introduciendo por tales me-
dio* el ambiente artístico en las habitaciones particula-
res y logreado que de las familias aristocráticas obliga-
das por deber de nacimiento á perpetuar todas las tradi-
ciones elnvaiias, de las ranillas opulentas en el comercio
y en la industria obligadas para dar ejemplo á propagar
 todo lo bueno y to.io lo bello, rafüen las enseñanzas pro-
 vechosas hasta las familias de !a numerosa cíate media
 y ejerzan bienhechora influencia en ti buco gusto, en
Asentimiento estético de las misma* clases jornaleras.
    Esta influencia la está llevando á cabo ta cerámica en
las naciones que, hemos mencionado, y á lograr mejor
éxito en sus esfuerzos le ayudan las demás industrias re-
lativas al decorado y ajuar de las habitaciones. En este
número incluimos lasque se ocupan en la estampación y
i ejido de telas para cortinajes y tapizado de paredes, y
las de papel pintado, en las cuales las modernas aficio-
nes artíslieo-arqueológicas han causado una verdadera
revolución. Ya no se trata ahora en Caris, en Lyon , en
Burdeos, lo propio que en Londres, Florencia y Viena,
<le buscar para cortinajes y portiers estofas de seda, lana
ii algodón de dibujos mas ó menos vistosos y de suaves
« brillantes colores según el gusto de la persona que La-
  i
ta de emplearlas. La especie de renacimiento artislicoé.
que asistimos—permítasenos asi llamarle—ha puesto en
moda, ya los dibujos orientales de entonaciones vivísi-
mas, armonizadas como loo acordes atrevidos de un buen
pasaje de Beelhoven ó de Wagner; ya las apagadas tin-
tas, de embelesador dulcísimo aspecto de las orlas de
los lapices de Ferrara y de Fiandes; bien los fondos rojos,
 .izules, blancos ó verdes de la China y del Jupón con pá-
jaros, flores, casas, árboles de oro y de colores de un

Mantés artísticos sobre toda ponderación, suntuosos en
¿irado extremo de los terciopelos lisos ó labrados de los
siglos xvi y xvu; ora por fin, los preciosísimos guadama-
<ilea ó cueros de Córdoba, el tapizado mejor del sillón
mas aristocrático, cuyos trozos legítimos antiguos cele-
tira con ma» entusiasmo un aficionado inteligente cuan-
do caen en sus manos que si hubiese descubierto el se-
creto de la piedra filosofal de los tiempos medios. Son
numerosas las casas francesas que se dedican á este gé-
nero de fsbiieacion que abarca desde las sedas mas fas-

tadas y las lelas llamadas linoleum de Dupont y llervé,
lioyer y otros industriales; desde los cueros grabados en
oío y colores imitación de los cordobeses hasta los pape-
les que ala simple vista lo parecen, y los que se me-
jan tapices de diversas épocas y telas de los tiempos di
Luis XV y Luis XV[, sin que de estas pueda distinguirlo-
quien no se acerque mucho y los palpe con sus propia?
manos, expuestos en el Campo de Marte por Bezau'
Pattey, Dervey,Roger y Turquetil y compañía.
   Dejando aparte industrias de escaso interés para
mayoría de nuestros lectores, puesto que solo lo tlen
especial para los dedicados á un ramo circunscrito de I;
 manufactureras, concluiremos la sección francesa d
mobiliario y sus acctwios, consignando que en la platel
y en los objetos de metal blanco, imitación de plata, figi
ran en primera linea las casas Froment Meurlce, Odioi.
 Falguiere y Cnriatophle. Cada una de ellas exhibe algu-
nas obras de dibujo correcto y exquisitamente cincelada?,

clon de artísticas que los exposiiores suelen darlas; mas
al propio tiempo se nota todavía en tus productos de las
industrias á que nos referimos en es las líneas, una suerte
de hinchazón y una tendencia marcada al rococó, si por
acaso no son ya barrocos y de un barroquismo muy exa-
gerado los dibujos de las vajillas, ceñiros de me.-a, fru-
teros y demás chismes necesarios para un banquete.
También aquí el ansia de la novedad y el deseo de supe-
 rar cuanto ha hecho é inventado el lujo mas extravagan-
 lo son causa de los mentados extravíos y á la vez quw
recuerdan la fábula de la rana que ansiaba igualarse con
el buey, demuestran que el poseer mucho oro y muches
millones no es por si garantía de buen gusto artístico, A",
 ese sentimiento estético innato que Dios concede á veces
pródigamente á algunos pobres en bienes de la tierra.
            GALERÍAS DE LA INDUSTRIA.




   Tienen los eslavos una conseja titulada «El Rey (!e las
minas» en la cual un personaje fantástico emparentado
con el diablo se enamora de una aldeana lindísima. Era
la niña aficionada al lujo yá las riquezas y bebía lo»

campanillas. No le encantó ni cnsa que lo parezca el por-
te y el rostro de IU galán, cuyas facciones recordaban
marcadamente las de la parentela, mas para BUS adentros
pensó que mucbo oro y muchas alhajas bien serian po-
derosos á embellecer la finura de su marido. Aceptóle,
pues, por lal y empezó á gozar (te su fortuna. Dueño «El
Rey de las minas» de extensos dominios subterráneos en
los cuales los diamantes, los brillantes, las piedras pre-
ciosas de tndas especies abundaban como las guijas en


sus pensamientos con los te»oros mayorfs que pudiera
ii            i       á       d        liid    d
       p                             yp
apoderado de la ambiciosa aldeana á toa pocos días de
convertida en gran señora.
   Ahora bien, con ser tan rico «El Rey de las minas,»si
por casualidad Be le antojara en estos momentos—porque
los personajes de cuento no mueren nunca—darse una
vuelta por el Campo de Marte do Paiis y examinar los
objetos expuestos en las galerías destinadas a! ve? ti ti o y
                         — 71 —
sus accesorios, de ti jo habría de sentirse humillado ante
el número y sobre todo ante la fabulosa riqueza de !aa
joyas presentadas por los artífices parisienses. Lo que
allí se ve ya no es lujo, es la embriaguez del lujo, la lo-
cura de la joyería. Para apuntar con acierto y cun gráfica
frase algo délo exhibido en aquellos escaparates, para
describir con viveza las hermosas aguas y el grosor de
las piedras colocadas cu las joyas, para indicar cuales
puedan favorecer la belleza de una dama y cuales pudie-
ran tal vez perjudicarla, necesitaríamos las advenencias
y los consejos de nuestras discreías Sector as, dotadas de
ese buen gusto instintivo peculiar de algunas mujeres en
¡odas las clases sociales. Cómo notaría en seguida nues-
tra consejera que la inventiva para dar variedad y nove-
dad á las joyas liega á agolarse y que la falta de estas
cualidades se suple por medio del incalculable valor de
la pedrería. Cómo vería al momento que el atan de ofre-
cer cosas nuevas ha sido causa de que ol joyero Massin
presentara unos encajes de diamantea, imitación cabal,
 ti echa por mano muy diestra, de los encajes basta ahora
conocidos. Y es de suponer que i Massinsele habí a ocur-
 rido que con guarnición tal puede enriquecerse una pren-
 da cualquiera del traje femeniuo, pues al pié de las
 muestras de encajes de diamantes que tiene en su esca-
parate ba puesto MI precio por metro , señalando á unas
el de cuarenta rail francos, de veinte mil quinientos á
otra, de diez y seis mil quinientos, etc., etc.

   La caprichosa idea de Massin queda sin embargo ofus-
cada ante el cínturon de oro y piedras de la misma casa;
ante un» golilla Médici*, toda de Hiamanles, de igual
hechura y lamino que las do tul, exhibida por Fouquet,
joya realmente deslumbradora; antu las perlas negras de
Hay y Morgan, grandes como el cuerpo de un jilguero y
con las que se han montado dos pajarilloa con cabezas y
colas de brillantes; ante tos adrrezos ilf Bapst de esmera!-
I!AS y zafiros de un tamaño asombroso y por lo mismo de
un precio espantable; anta una eslrellade Emolieron con
un brillante C&KÍ del grandor de una nuez; y por fin ante
familia Branicki y valorado en la Molerá de un millón
<[QÍi>ientos mil francos. Tales y Lautas son las riquezas
isncerradas en los escaparates de los joyeros citados y de
otros muchos que han enviado trabajos de su arLe á la
Exposición, que el visitante llega á imaginar str cosa de
cuento lo que está viendo, y deslumhrado por aquello»
iwplendores necesita hacer un esfuerzo para lijar la aten-
CÍOD en el labrado do los objetos que es primoroso en frra-
do superlativo y en el Jarrón y plato esmaltados por Du-
ron con una pulcritud, elegancia y aspecto artístico que
recuerdan las celebradas joyas de Gen ven u lo Cellini y de
los orífices de su tiempo. Para justificar, en fin, lo que
tiernos afirmado al principio de esta carta, en el supuesto
úa que no bastase la descripción que hemos hecho; para
que nuestros lectores puedan comprender mejor que es
aquella sección un sueño de las Mil y una noches, aña-
valor solo de las perlas y diamantes exhibidos en aquel
¡iequinísimo espacio.
    Forman vis á vis con la joyeria los vestidos de señora,
t>n donde hacen también de las suyas el lujo y la magni-
 licencia. Pillase cuanto pueda concebir la imaginación
ile la dama mas amiga de vestir galanamente, y de segu-
ro se encontrará realizado en los aparadores de las mo-
distas masculinas y femeninas —porque hombres y mu-
jeres se dedican en Paris á esta ramo de la industria. En
lilla cou mucha mayor f&cilidad^ue en la joyería puede
caerse en la exageración y en el mal gusto, y de ahí los
vestidos riquísimos sobre toda ponderación, chillones,
recargados de (lores, blondas, plumas, pájaros, frutas y
ile cuanto halló á mano la persona encargaba de confec-
cionarlos. Entre los de es la clase figura uno de raso blan-
co que tiene sembrados por cuerpo y falda pajarillos
disecados de pintado plumaje, venidos de las regiones
tropicales, que producen desastroso efeclo, traje á pro-
posito pina que lo vista alguna de esas señoras improvi-
sadas qu" neo sitan tapar con mucho raso, muchas flo-
res mucho oro y muchas piedras lo bajo de su estofa y
su educacioti m;s pobre todavía. En la misma sección
                         — 7(1 —
hay otro vestido blanco con pájaros (amblen sembrados
en el cuerpo y en la falda, pero en 61 tuvo la modista el
buen sentido y el buen gusto de hacer que los pajarillos
fueran bordados cu plata > oro y sedas de colores, v los
de la falda adema» semi-velados por una finísima red
que se extiende hasta el extremo de una larguísima cola.
Larguísima cola hemos dicho y casi debemos conside-
rarlo como apuntamiento inútil, pues siendo los vestidos
mas lujosos dispuestos paca bailes ó reuniones de gran
tono, llevan todos como es de suponer colas intermina-
bles. Log colores pa!ido*<, azul, verde manzana, blanco
lila son los preferidos para los vestidos mas elegantes y
degusto roas exquisito. Entre ellos los hay realmente
preciosos, aunque varios mejorarían todavía mas si se
les quitaran perifollos que para nada necesitan, lleván-
dose las miradas del bello sexo que recorre aquellas co-
quetonas salas, uno de J. B. Boinfiel de raso verde ter-
roso bordado de sedas de colores pálidos, con cola á
grandes pliegue»; otro d« la misma casa, amarillo claro,
con guarnición de encajes; uno lindísimo de Agustina
Cobn, azjl pálido con bordados en oro de sencillo y ex-
celente dibujo; y por fin otro blanco y violeta claro con
encajes y bordados no menos elegante que el anterior,
salido de los talleres deJourdan yAubry. Junto á esos
deslumbrantes trajes figuran algunos modestos por s"
apariencia y por el precio, en los cuales sin retintín y
sin pretensiones se descubre una mano hábil y muy ex-
perta en combinar con sencillez formas y colores. Un"
de los aludidos vestidos, que probablemente no costar»
muchos francos, llevaba la rotulatado baber sido vendi-
do aiarenta y nueve vecet, lo cual manifiesta elocuente-
mente el sueca que ha tenido ea la Exposición de 1S7S.
   Faltaríais ¿ la dama que quisiera adquirir en el Campo
de Marte lo necesario para el prendido y locado, con


junto ala golilla Mídicis de Fouquet y el vesiido azul
claro bordado de Agustina Ohn, Poco habría de rebus-
car ea las galerías de la industria francesa para dar con
zapatos y botitos de todos los colores, bordados en seda
                          — 77 —
y oro, con botones de este metal ricamente cincelados y
con el lacón historiado basla un punto inverosímil. Sa-
pos y culebras en materia de buen gusto se Lailán en es-
ta sección al lado de productos que hablan muy alto en
pro de la destreza, pulcritud y elegantes instintos del
maestro en obra prima que los ha labrado en sus talleres.
    Prescindamos de los chales y maulónos de Cachemira
expuestos en número considerable, pasemos asimismo
por alto las telas de seda > lana para vestidos de señora,
no nos detengamos en tas blondas y encajes en donde hay
mucho Que ver y no poco que Celebrar» dejémonos tam~
bien en el Utilero lo referente al traje del hombre y del
niilo asi como la sección de juguetes entretenida y en
alto grado curiosa, y terminemos esta carta que acaso
ofrezca mediano Interés para nuestras lectoras, dedican-
do algunas palabras á la industria d« las flores artificiales
dud ba tenido en breves anos en París un desarrollo pro~
digioao. Las naciones que figuran en primera linea en el
movimiento industrial luchan con Francia en casi todos
los ramos y en alguuos la aventajan. Solo en las llores
arli&ctales farís se lleva por entero lu palma de la victo-
ria. Son artistas de vera» las muchachas y los hombres—
 pocos en número estos—que se ocupa» en la fabricación
ilefloresde papel ó seda, con las que reproducen los mas
delicados efectos de la naturaleza. ¡Qué ramilletes de ro-
sas Un verdaderos, tan hermosos se ven en aquella sec-
ción! ¡Con qué habilidad imita» las plantas y las flores
de tallo mas delicado, de pélalos mas linos, de matices
mas ricos y variados! ¡Cómo se confunden con las natu-
rales las matas de la modesta y sin par myosatis y cómo
burlarían al observador mas avisado las ramitas de ca-
pillut Veneris que semejan obra de hadas por su ejecu
cíon maravillosa! La» horas muertas se pasan ante los
escaparates de las floristas parisienses, máxime si el
 visitan le pertenece al sexo bello, uno de cuyos envidia-
bles privilegios consiste en advertir mas fácilmente y
percibir con mayor intensidad cuanto se distingue por
i'.elicado y elegante.
           GALERÍAS DE LA INDUSTRIA.




   Concluida la re víala de los grupos de «Mobiliario y
 Vestido y sus accesorios» que á escape hemos pasado por
las galerías francesas, no será disparatado emprender otra
igual por las secciones extranjeras que, según dijimos,
ocupan el ala derecha del palacio de! Campo de Marte.
Piensen nuestros leyentes que suben á un vagón de ca-
mino de hierro en tren directo y que al igual de las ciu-
dades, aldeas, bosques, rios, etc., que allí ven desfilar
ante su vigía, desfilan ahora los Estados mas importantes
del anticuo y del nuevo continente y sus producciones
mas celebradas y dignas de estudio.
   Inglaterra abre la serie de las naciones comenzando
por el vestíbulo noble del palacio, y á fe que bien lo
merece por la cantidad y variedad de los géneros que ha
exhibido y por su excelencia en el concepto técnico. In-
dicamos al hablar de la sección inglesa de pintura, que
se llevará chasco mayúsculo en el Campo de Harte quien
imagine que los subditos de la Gran Bretaña son gente
refractaria á las bellezas artísticas, y apuntamos, asimis-
mo entonces, que las galerías mencionadas, asi como las
de industria, demuestran con elocuencia Irresistible que
la sociedad inglesa posee gusto exquisitísimo y que se

y entusiasmo para aprovecharon e! decorado de sus ha-
bitaciones toda suerte de elementos artísticos. Saben ja
 nuestros lectores á qué asombroso prado da riqueza y
perfección han llegado los franceses ñor lo que toca a)
ajuar de sus casas; conocen medianamente por nuestras
descripciones el talento extraordinario que emplean en
'.razar y tallar un mueble, en tejer telas de diversos esti-
 Ms y en combinar unas y otros de un modo tan agracia-
 r e á la vista como plausible á la inteligencia. p u e 8 bien;
'',13 vecinos de iniriatftrra compiten con ellos en parecido
,>rimor, en erudición iflual, en idéntica ciencia y acaso
en algunas especialidades les dejan rezagados, no por
mayor perfección en el tecnicismo industrial, n¡ siquie-
ra por mayor instenin, sino porque el espíritu reflexivo
:1o los hijos de la poética A Ib ion les guia con mas seguro
                               .
 paso en el empleo de tos recursos todos de la industria y
^e las riquezas y magnificencias del dibujo y de la ían-
lasia. Tienen los franceses, sin darse cuenta de ello, una
 tendencia mas ó menos manliiesla en ocasiones, A dar á
 sus productos un carácter expléndido, que recuerda aun
  •uando no lo Imite el rococó de su estilo arquitectónico.
 Por lo contrario, los Industriales ingleses, que cuentan
fin sus talleres verdaderos artistas, nomo CoinnwinyLofik,
 Schoolbred y C.\ Grpgory y C , Iloward é hijos. en toe
 muebles y en los conjuntos decorativos, preciosos por
todos conceptos, que han exhibido en el Campo de Mar-
 te, demuestran una severidad en las lineas, una parsi-
monia en los materiales empleados, una simplicidad tan
admirable que no excluye la riqueza bien usada, qne
arrancan aplausos de todos los visitantes, en los cuales
-tejan recuentos indelebles. ¡Qué severo y al par suntuo-
 so es el gabinete, tallado en madera de doradillo y ador-
nado con lozas pimadas, figuritas y objetos de arte que
ha e\puesto la casa de James Schoolbred y C.M iQué
atractiva fascinación ejercen los ángulos de la sala ó ga-
 binete arreglados por Iloward é hijos, en los cuales se
ve la chimenea de ordinarias proporciones, decorada ar-
tísticamente , circuida de bancos no m<*nos artísticos,
cuya disposición recuerda la rte nuestros antiguos boga-
rfs, la del acó de la patriarcal familia catalana I
    Auxilian en gran manera á los decoradores ingleses
toda* las industrias artísticas que hoy se benefician en el
 Ruino Unido. Y asi por ejemplo, á pesar de las maravi-
 llas de B .cearai y de laa cristalerías francesas y austría-
cas, Tomás Wrtbb é hijos pueden ofrecer en el Campo do
Marte una instalación que sorprende alas personas mas
conocedoras de este ramo de la industria, puesto que
junto con cristales tallados con incomparable maestría
presentan ejemplares, re-ultado de largo y detenido es-
tudio , que imitan las entonaciones nacaradas de los an-
tiguos vidrios romanos. Hay en loa aparadores deja ci-
lada casa una botella de cristal, de tamaño común, cuyo
precio está fijado en once mil doscientos cincuenta francos
que el observador DO estima exagerado después de baber
visto por sus propios ojos la limpieza de ejecución , la
corrección del dibujo, la fabulosa paciencia empleados
un lodos sus motivos de ornamentación y de un modo

-rado algunos tronos del que en el Partenon esculpió el
iDiuoital arllata helénico Fidias. Miutün , Doulton y C ,
Llaw y Goode emulan en la cerámica los triunfos alcan-
zados por su compatricio Webb en la especialidad de la
cristalería, Los grandes jarros de loza pintada de Min-
ton, las plicas di; lo mismo y los ladrillos de las citadas
fábricas se hacen admirar de los espectadores por su
perfección mecánica y por las ventajas que reúnen para
suaplicacioD á los edificios, merced al carácter arqui-
tectónico, a las ma«as propiamente decorativas de sus
dibujos, así se reproduzcan en ellos figuras humanas ó
remas del r^íino animal, conio tengan por objeto la rep6~
lición de cláusulas ornamentales geométricas. Elkingh-
<on en la p'atería sigue las huellan de los Industriales ci-
lados, exhibiendo en sus bien ordenados aparadores un
escudo y algunas fuentes de plata y oro, que son verda-
deras obras de arte en dibuja y cincelado y que han da
costar necesariamente centenares <le libras esterlinas.
   No examinarían con disgusto nuestros lectores si re-
corrieran el palacio de la Exposición, la parte de la mis-
ma dedicada á los paños y patones ingleses, á las agujas
y alfiieres que fabrican maravillosamente y combinan do
ni) modo encantador, i los objetos de acero de prodigio*
..o hruflldo y por fin i la perfumería , en cuyo ramo las
i)amas británicas presumen de muy entendidas y de muy
difíciles como suela decirse comunmente. Tampoco les
seria pesada la corla caminata que les exigirían los Es-
tados-Uniíioj, especie de anexo de Inglaterra, y Suecia
 y Noruega que ha tenido gran cuidado en exponer sus
 productos colocados en bonitas estanterías y escaparates
 ile madera aserrada, blanca ó negra con adornos dora-
 dos , y muy particularmente sus lujosísimas pieles; mas
 apenas hubiesen atiabado la sección italiana al atravesar
 U avecilla llapp, cuando instintivamente hubieran dJtl-
 ¡;ido sus pasos á los sitios que ocupan el marques Ginori
 enn sus lozas ó fuenios de Doggia cerca de Florencia y
  :DS fabricantes de cristalería de Veneciayde Murano.
  Reviven en manos de Ginori los ejemplares de Paenza,
  i\>: L'rbino y de Gubbio, reproducciones que hace pagar
     i;i embargo á poso da oro, al paso que las cristalerías
     "neciaoas bao sabido hallar el secreto de fabricar el vi-
      no con una finura extraordinaria, copiando a su vez
   us formas de las copa*, vasos, botellitas y chismes anli-
  -uos Es señal cierta del éxito que estas y otras fábricas
   '•;\n tenido en la Exposición el rólulo de Vendido que,
   ]>ende de los objetos mas lipicos, rótulos que al propio
   tiempo son barómetro infalible del nivel á que ba llega-
   do el buen gusto en todas las naciones, ya que en ios
  nombres da los compradores se bailan representadas
   Francia, Inglaterra, Alemania, Rusia, Is Estados-l'ni-
   ilos,etc, etc., y solo do xez en cuando, muy raramente
    ; por desgracia nuestra 1 aparece un apellido que indique
    pertenecer á nuestra querida España.

   Mas aun que en la loza y en la cristalería, mas que en
 tos objetos de bronce aparece el talento y la hábil roano
 de los artífices de Italia en los muebles tallados en ma-
 dera. Pídase primor de ejecución fin aquellas alacenas y
 arquillas, demándense toda suerte de dificultades venci-
 das, exíjase en ellas una tradición artística sostenida,

 ]hs testas á lo Ghiberti, rn los mascarones, en los Testo-
 nes y follajes, en lodos los motivos de ornamentación y
 los mostrarán en seguida realizados en sus admirables
 muebles Mazzami, Mariotli, Civitta y Frulini. Hemos ci-
 lado el nombre de Ghiberti y á buen seguro el inventor
 famosísimo de las puertas del Baptisterio de Florencia
 aplaudiría con entusiasmo las cabecitas modeladas con
 talento escultórico y COD gran senümiento decorativo que
 enriquecen un armario de grandes dimecsiones original
de Civitta, y otro mas pequeSo tallado por Frultni, quien
aventaja todavía ásus compatricios en hacer de la made-
ra lo que se le antoja, labrando asi las hojas y tallos mas
delgados como los temas de decoración mas diminuios.
Con los tallistas sostienen la tradición artística de Italia
 los joyeros romanos, entre ellos Caslellani y Morelü,
 quienes han enviado al concurso universal de 1878, jo-
yas imitación de las elruscas, ejecutadas primorosamen-
te en filigrana, y entre ellas algunos collares de igual la-
bor y de oro cincelado inspirados en los ejemplares mas
famosos de la colección Campana y de la que Augusto
Castellani, el autor de este nuevo Renacimiento, creó en
la capital del orbe católico hace ya algunos años.
   Bien merecería Austria-Hungría, si tuviéramos tiempo
 y espacio para ello, qne dedicáramos extensos párrafos a
 sus fabricantes de muebles y lapices, Filipo Haas de
 Viena, Bans TrinkI y C. Dracbíler, ensalzando con entu-
siasmo la aplicación artística del terciopelo sobre la seda
 becba por el primero y el tercero y haciendo notar un
sofá, de estilo sera i-rom a no antiguo, obra del segundo
que pasa inadvertida y que es sin embargo una de las
mejores de la Exposición por su dibujo, por la cabal en-
tonación de la madera y de las telas y por su carácter
confortable y apropiado & las necesidades del dia. Non
limitaremos a mencionarlos á Tn de pasar en seguida á la
                                i
especialidad austrlica, á loque en el argot parisiense se
llama anide Vietme. Nos referimcs i los objetos de mar-
roquí, piel de Rusia, cuero, etc., que elaboran Augusto
Klein, L. Groner, Urbano Kolbl, Weidmann, y otros
industriales austríacos, y en los cuales la finura, la per-
fección teas exquisita en la mano de obra compilen coa
el sello artístico mae digno de entusiasta encottio. Mu-
íbos serian los ejemplares que podríamos citar, pero en
¡'embarras du choix apuntaremos como !oa capitales 6
por lo menos como los que en primer termino DOS han
llamado la atención , las encuademaciones severas y si
par ricas, porque la severidad y la riqueza DO andan re-
Sidos ni cosa que lo parezca, de Groner y Kolbl y unas
caja? de terciopelo labrado y cuero ó hierro con incrus-
taciones de oro en losaDjes, de Pollack y Jocksly que
han sido adquiridas ya por Museos de Europa, en los coa
les serán objeto de serio estudio por parte del artífice y
 del artista.
            GALERÍAS DE LA INDUSTRIA.

                                DINAMARCA,   ESTAÑOS    1
                                                        1

                                «AL,     PORTUGAL,            HÓN
                                  SAN   MABLNO   1   VA1.I.




    Rusia hace brillante papel en el concurso do París de
 18"8. Aparte de que la disposición general de sus gale-
 rías, sus aparadores y escaparate», las cortinas coloca-
das en distintos sitios para combinar las luces demues-
tran que ha dirigido el arreglo una mano inteligente, los
productos expuestos en diversos ramos de fabricación
.son voz que advierte a las naciones occidentales de Eu-

 vuelo en el Imperio moscovita y que en no pccos artícu-
 los bacen gala los rusos de un sentí míenlo artístico po-
 deroso. Que la fabricación se desarrolla en aquel Estado
 lo prueban las fábricas de estampados de Moicou, que
 han exhibido indianas muy bien pintadas, y las de Bars-
noff y Rabeneck pañuelos rojos, atnaiillosy verdes de
 carácter igual á ios que se fabrican en Barcelona y que
se usan en la montaña catalana y en las provincias de
Valencia y Galicia. Son signos evidentes del predomi-
nio del buen gusto entre la sociedad rusa los ricos y bien
compuestos muebles tallados que Moscou ha enviado al
certamen y los objetos tados¿;olocados en los escapara-
tes de los plateros y joyeros Ovtschinnikotfy Tctütske-
lelfde San Petersburjto yKlebnikofT de Moscou, Cincelan
 estos artífices la plata y el oro con primor digno de los
                        — XÜ —
 artistas Doren linos, los esmaltan con ifrual arle y poseen
 el secreto de combinar aquellos ricos metales con toda
 suerte de piedras preciosas de variados colores produ-
 ciendo conjuntos polícromos de particular encanto y en
 los cuales se ñola la influencia marcada de la tradición
 bizantina. En este concepto son lindísimos y de nuevo
 estilo para los europeos de aquende, tos brazalete*, lap
 sortijas y lis diademas labradas por los joyeros rusos.
    Tiene la sección rusa otro? <<oi grupos que llaman taro-
 bien la atención de los vigilantes de la Exposición por ser
 uno de ellos único en el señero y por sobresalir fl otro
 en la cmtidad y la calidad de los trabajos que lo forman.
 Es el primero la colección de objetos de malaquita, lapis '
 laiuM, rodoniu, jaspe, labradorita y otras piedras ricas
 procedentes de la Siberia. Es sabido que la malaquita
 casi solo se encuentra en Rusia en las minaF de cobre,
 pagándose á precios elevadisimos los fragmentos de al-
 gún tama&o que pueden arrancarse. Hay en la Exposi-
 ción un bloque de peso 1,080 kilogramos valorado en
 17,000 francos; un gran vaso con zócalo guarnecido dP
 cobre dorado de unos (res metros de alio y dos copas de
 mas de dos metro*, de malaquita todos, propiedad del
 principe Demidoff de San Donato, cuyo valor es de 300,000
francos. Precio parecido tiene uno de los ejemplares man
notables labrados en esta rica piedra que posee «1 Vati-
cano, consistente en un gran vaso regalo hecho por et
Emperador Nicolás á Su Santidad et Papa Gregorio XVI.
El segundo grupo de la sección rasa a que nos bemos an-
tes referido es el de las pieles de oso blanco, oío nepro,
marta plateada, znrro negro y azulado, etc., etc. En los
escaparate» de los fabricantes Eggers de Moscou, Odnous
cnevsky é hijo iJe San Petprsburgo y Grundwall de Riga,
hay capotes, pelerinas, manguitos y todas las especies
imaginables de prendas de abrigo confeccionadas cotí
pieles de suavidad incomparable y de tintas hermosísi-
mas, desde el blanco de nieve como en la guarnición y
Torro de una preciosa pelerina de terciopelo azul de Ep-
gers, bástalos manguitos de iorro negro y plíWado de
Grundwalt adquiridos por S. A. R. la princesa (k Gales.
                         — Síi —
En la sección rusa aplauden también los artistas un va-
ciado de mujer en yeso, hecho directamente del natural
vivo por el Dr. Levitoux de Varsovia, con una limpieza
que reproduce los mas pequeSos accidentes del culis.
   La república de Suiza sigue tras del imperio ruso yen-
do siempre el visitante en dirección de la Escuela mili-
tar. Con nombrar á Suiza dicho se eslá casi que Ginebra,
Berna y sus principales ciudades habrán hecho maravi-
llas en punto á cronómetros y relojes, y en realidad <ie
verdad los ban presentado á miles en un salón que ban
adoruado con severidad y sabor artístico, tapizando sus
paredes con nn papel de entonación tranquila que imita
con notable perfección los cueros dorados de Córdoba.
Encuéntranse allí relojes para todos los gustos y para to-
dos los bolsillos, asi como se bailan vencidas dificultades
notables en aquel ramo de industria, que constituye a la
vez el ramo capital de comercio de la Confederación hel-
vética. Forma pareja con la sala de la relojería en la sec-
ción suiza la destinada & los encajes y guipurés de Saint
Gall y de Appenzell, que tiene por rival en el Campo de
Otarte la que en las crujías respectivas han organizado
los fabricantes belgas.
  No trataremos de averiguar, porque no tenemos com-
petencia para ello, si en los escaparates délas casas de
Saint Gall y de Appenzell figuran encajes y blondas que
«a punto a perfección técnica superen a las de Bruselas,
(•ante y Malinas, ni tampoco afirmaremos que estas úl-
timas ganen & las primeras en el concepto e.\presado. Es
sí un hecho evidente que la colección de prendas de se-
Bora labradas por aquellos procedimientos, asi como de
blondas y encajes en pieza, dispuesta por la CompaBía
de las indias y por la casa Frainais y Gramagnac de la
capital de Bélgica, trae á lis mientes los portentos que
hubo de realizar la doncella del cuento obligada por or-
den de un genio maléfico a tejer con tela de ar&Ba un
vestido para una reina, princesa ó gran señora. No es
cosa de citar los mantos y chales que se admiran en aque-
llas estanterías, ni de aplaudir los dibujos, excelentes en
?u gran mayoría, sino de consignar que la imaginación
                         — S7 —
difícilmente puede concebir lujo mayor ni mayor rique-
za. Después de haber permanecido algunos ralos en el
salón de las blondas y encajes, ofrecen por lo común me
iior interés para el visitante—salvo contadas excepcio-
nes—los paños belgas y las armas de Lieja que consti-
tuyen los grupos mas importantes de aquella pequeña
ilición, una de las mas adelantadas, como es notorio, en
todos los ramos de las industrias manufactureras.
   Grecia ha exhibido la flora del país cuidadosamente
colocada y entre las prendas «leí vestido unos chales j
pañuelos de tul blanco con oro entretejido de apariencia

 compilen con las de Rusia y Suecia, naciones que proba-
 blemente saldrán vencedoras en esta especialidad, hecho
 lógico dado el clima de fas tres y la facilidad relativa de
 eucontrar en sus comarcas la materia primera; los Esta-
 dos de la América central y meridional, Nicaragua, Vene-
 zuela, Guatemala, República de San Salvador, Perü y
 República Argentina, han enviado los productos peculia-
 res á su suelo como café, cacao, áloes, índigo, minerales,
 mtre ellos pedazos arrancados de las minssde oro, ma-
 deras, plantas textiles, guano, etc., etc. Todos los Estados
 Americanos han puesto solicito cuidado en que estuvíe-
 .-en bien dispuestos los espacios mas o menos reducidos
 que se lesseñalaroD, y asi, el Perú ba montado un pór-
 tico, de teatral aspecto, copia de un antiguo templo
dedicado al Sol en Huanuco Viejo, y Nicaragua ha impro-
visado una cabana india, construida con bambúes, ca-
 racterística en grado extremo, decorada con propiedad y
 que celebran todas las personas que pasan algunas entre-
tenidas horas recorriendo y examinando las secciones de
ia galería extranjera de la industria, cuyos últimos espa-
cios ocupan Portugal, la República de San Marino, el
p, ¡ccipado de Monaco y los Países Bajos. Mezclados con
t'stas naciones se hallan también Persia, Túnez, Marrue-
cos j Siam , así como entre llalla y Austria-Hungría fi-
fí jran el Japón, la China y España. De Intento las hemos
ijejado atrás en nuestra reseña con e! propósito de dedi-
car cartas especiales á los países orientales y á España,
como, Dios medíanle, lo verificaremos.
                        — 88 -
   Concluyendo, pues, laque estamos escribiendo, solo
  ÜB Talla decir que Portugal ha levantado en su sección,
   \o largo de la misma, una reproducción del claustro ¿d
 lelen, cuya portada según dijimos adoptó asimismo pata
     fachada en la calle de las Naciones. Nada notable
    exhibido, si bien es de advertir un progreso sensible
    su reducida industria desde 18<H. Tampoco lo» Países
 tajos atraen la atención de los espectadores, quienes a
    mas se detienen ante sus mantas de lana, ante Irs
gandes tapices do estilo turco, de buen dibujo y color,
lechos en la Fábrica Real de Devenler, y ante la típica
:asa holandesa que ocupa uno de los ángulos lindante,
 ,on la Galena del trabajo en la fachada de la Escuela im-
 itar. El Principado de Monaco tiene solo en el interior
 iel Palacio productos de perfumma, por haber o r pan iza-
do su exposición en el pabellón que levantó en el Parque
y del que nos ocuparemos á su tiempo. La República rtts
San Marino y la del Valle de Andorra con dificultad las
advierte el visitante para quien, sean cuales fueren sus
aficiones, no encierran en los pequeñísimos espacies qu>-
ocupan manufactura ni producto dignes de mencionarse.
          ("¡UERÍAS DE LA INDUSTRIA.




   La China, el Japón y la Persia serán tema especial de
esta carta cumpliendo la indicación que tenemos hecha
á nuestros lectores. Los pueblos orientales son los nifios
mimados de la actual Exposición y á juzgar por las rotú-
lalas de vendido que se leen en ca»i todos los ejemplares
expuestos por ellos, bien puede afirmarse que han he-
cho excelente negocio. En las secciones mencionadas SP
para el público en el primer momento llevado solo de la
curiosidad, mas luego que ha examinado los muebles,
las lelas, los bronces que llenan las estantería» y escapa-
rates, aun cuando nada sepa de chinos, japoneses, y
persas, aun cuando no se dé cuenta clara de por qué le
agradan y cautivan sus producios suntuarios, siente que
se va apoderando de él el entusiasmo, y tcaba por ha-
cer coro con sus exclamaciones de aplauso con los artis-
tas y personas conocedoras de la historia de! arte, quie-
nes encuentran alli abundante materia de inspiración y
<e estudio.
 )
   Confundíanse antes las obras suntuarias de la China y
cel Japón y si bien hoy no siempre se distinguen con se-
guridad en ejemplares aislados, ofrecen en conjunto sig-
nos marcados que las separan pudiéndose formar con
ellas dos grupo» bien caracterizados. Las secciones japo
nesa y cbina del Campo de Marte lo revelan claramente,
produciendo cada ana impresión hasta cierto punto di-
versa en los viíllanles. Tiende el imperio de la China á
                         — '.10 —
presentar la riqueza de sus productos al exterior, si asi
es posible decirlo, enseñando cuánto valen, haciendo ga-
la del oro y de las magnificencias de la labra, gracias á
lo cual se nota á veces en sus muebles algo que califica-
ríamos de rococó, de barroco dentro del estilo peculiar á
los pueblos que habitan !ag comarcas regadas por el Rio
Amarillo. Obsérvase una cualidad opuesta en las obras
del Japón. Sus estanterías y escaparates parecen en los
primeros momentos, por el efecto que el color causa eu
la vista, llenos de telas, muebles, jarrones, cajitas, etc.,
de valor escaso, modestos por su apariencia y modestísi-
mos por el carácter poco rico de los materiales emplea-
dos para fabricarlos. Mas apenas el observador se ha
acercado á ellos y los ha examinado con atención me-
diana, cuando advierte que aquella sencillez es en el
fondo riqueza extraordinaria que no quiere arrojar do-
blones de oro para fascinar al pueblo; que la economía
eu el empleo del oro y de loa metales ricos es ley que el
japonés no olvida nunca; que el dibujo de todos sus ob-
jetos artístico-industriales sin perder su carácter propio
ofrece mayor simplicidad, mayor severidad que en los
del Celeste Imperio; y por fin que el valor mas subido de
ellos consiste en la perfección técnica del material, en la
pulcritud, precisión, delicadeza de la mano de obra uni-
das * un sentimiento artístico realmente notable.

   Así por ejemplo figuran en la sección china numerosos
biombos con dibujos de figura humana, plantas y anima-
les coloridos y dorados profusamente; camas talladas
con Imaginería, de ébano, laca roja y maderas varias de
teran suntuosidad y no escaso mérito; y tapices lujosísi-
mos bordados maravillosamente y diguos de all«rnar ea
el decorado de una sala con los mueble" anteriormente
descritos. Colores, oro, labrado se armoniza muy bieu en
estos objetos, mas ninguno de ellos, con ser excelente
cada uno, aventajan"! iguala siquiera á los biombos del
Japón, de maderas finas con incrustaciones de metal por
cuyo medio ss ven reproducidos con un sentimiento de-
corativo superiora todo elogio, pájaros y plantas de la
(auna y flora japone-a; ninguna de las camas
 con prolija minuciosidad por los artífices chinos exceda
 r-n mérito y belleza á las arquillas, guarda-joyas y caji-
 us de laca del Japón, trabajadas cou una precisión en
las anglas y en los encajes y con una elegancia en los dl-
 liujos que las decoran que proclaman elocuentemente el
grado de adelanto de sus arles industriales; y por fin no
ganan los bronces chinos á los bronces japoneses cince-
lados con una maestría y con un gusto artístico que es
motivo de asombro para los fabricantes europeos y cau-
s< de que se baya» pagado á precios elevadisimos los coñ-
  :
udos ejemplares de aquella clase enviados á las galerías
.¡el Campo de Marte.
    Chinos y japoneses se acercan mas y casi concuerdan
ID el arte de combinar los colores primarios en sus pre-
ciosas estofas de seda y en sus riquísimos bordados. Al
teves da !o que acontece con los artistas de Occidente a
quienes les causan miedo los colores puros, por lo cual
imyeo siempre de poner valor sobre valor, como se dice
ahora en el lenguaje artístico industrial, los cbinos y los
japoneses al igual de los árabes y persas y con mayor
crudeza quizás que estos últimos no se asustan ante una
U4a de seda de fondo rojo con dibujos de llores y anima
les coloridos por medio del verde, del blanco, del azul y
ile otros tonos primarios, fondo y dibujos que producen
un efecto rico, animado, artístico- Este es e! secreto tam-
liien de sus porcelanas azules y amarillas antiguas, ya
que en las modernas de esta clase no dan muestras la
China y el Japón en sus secciones respectivas de emular
••n el último lercio de! siglo x ¡ \ , las glorias de sus ante-
pasados délos siglos MU y x n , de aqu«l!os tiempos en
que un Emperador de la China al responder á un artífice
que le pedia el color que había de dar á unos jarrones,
le contestaba que les diera: «el color azul que tiene el cie-
lo después de la lluvia.»

  Mas la habilidad, la ciencia de cbinos y japoneses en
combinar los colores de sus telas y bordados, quedan os-
curecidos ante la magia, que es la palabra que ha de
usarse, de los tapices persas y árabes. ; Qué entonación
tan hermosa se ñola al entrar en la sección de Persia, lo
                           — 92 —
 propio si bien en menor escala que en l u de Túnez y
 Marruecos! iQaé aspecto de magnificencia, de abundan-
 te riqueza, sin ostentación, sin esfuerzo, como cosa na-
 tural, como es espléndida y exuberante la vegetación <n   l
 las regiones tropicales! Imagínense nuestros lee lores
 unas salas DO muy vastas recubiertas sus paredes de ta-
 pices de todos los colores imaginables, con esos dibujos
 propios del arte orienta! cuyo clausulado exacto con di-
 ficultad llega a encontrarse, como no se encuentra tampo-
 co el de las vidrieras del siglo xiv, conforme se advierte
 en las imponderables delabiidede nuestra Caledral Basí-
 lica. Imagínense asimismo que la luz difundida por todo
 el salón se funde en los cambiantes de los tapices, de modo
 tal que no parece sino que el espectador se halle rodea-
 do de un ambiente de colores y de armonías de toda
 suerte^ Imagínense ademas que encima de los tapices cí
 fausto oriental ha colocado armas damasquinadas con
dibujos irreprochables, sacados de las mejores fuente-;
del arte persa; instrumentos músicos cuajados de rica"
incrustaciones, como el airoso Kemantché, especie de gui-
t a r r a ^ el pintoresco Tombeck, que puede comparar su
con nuestros tamboriles; aguamaniles, jarros y cajltas d?,
hierro 6 bronce incrustados de oro; y que para esforzar
por medio del olfato el efecto embriagador que este con-
junto de armonías produce en los sentidos y en la Inte-
ligencia, persas, tunecinos y marroquíes perfuman sus
salas con esencias de rosa y de otras flores dearima
deliciosísimo. Y Í lástima grande! un lado no menos ice
portante del arte orientó! es como libro cerrado para la
inmensa mayoría de los europeos. Nos referimos á las 1.•-
yendas grabadas en los jarrones, en las cajltas, en las
orlas de algunos tapices, orlas cuya belleza en los d.-
antiguos tiempos era tanta que el poeta persa Aboul Ka-
sil» Flrdousi, al ponderar la d(¡ una mujer, no hallo ma-
yor encarecimiento que el decir que «era hermosa cual la
orla de un lápiz.» Aquellas leyendas, como las de nues-
tra Albambra, son fragmentos de poesía oriental, seguí
lo demuestra la siguiente que se lee es una caja lindtei -
roa expuesta en la sección de Persia. a El cofre—dice—
                       — n —
tíilá cerrado. No puedes saber ai contiene parlas, oro 6
cosas viles. Y sin embargo, ¿no se dice que l u serpien-
íes se esconden debajo de los tesoros? Si este cofrectlo
no encierra joyas ¿porqué una serpiente extiende sus
¿mulo* por encima de la cubierta?»
   Persia, lo propio que Tünez y Marruecos en el palacio
•Leí Campo de Marte y Egipto en el pabellón que levantó
(;Q el Parque y di- que hablaremos otro dia, han tenido el
iiuen acierto de saber ofrecer á los ojos de loi europeos
conjuntos que les dieras idea de su industria y al par
.leí carácter artístico de sus producciones suntuarias.
El Sbab de Persia, según tenemos entendido, no dejó que
iodos los fabricantes de sus dominios presentaran io que
M les antojase, sino que mandó elegir cuidadosamente
  ©
lo mejor, pensando con fetía criterio que un chisme de
iüas lineas ó mal labrado debía hacer por precisión mala
¡¡gura junto á un tapiz de su reino, junto a alguno de
aquellos tapices que se esfuerzan en imitar los industria
!es y los artistas de Europa, sin que a pesar de su cien-
cia y de los medios técnicos de que disponen, logren
darles la armonía, riqueza, fascinación de dibujo y de
color y el aspecto aterciopelado de los procedentes del
 lurman y del Kurdistan. A esta circunstancia se debe
que las secciones orientales causen viva impresión hasta
un los visitantes menos instruidos, asi como que atrai-
gan con fuerza irresistible a los que por su instrucción ó
iliciones artislicas tienen ansia y «ed de algo original,
característico, que se separe de la igualdad y de la mo-
notonía del cosmopolitismo dominante en el Occidente.
 V i pesar de los mnchos antiguos ejemplares del arte
orienial esparcidos en museos y colecciones, á pesar de
 fus productos contemporáneos de aquellos pueblos que

Londres, Roma y Viena; la reunión de grupos como los
•leí Janon , China y Persia en el Campo de Marie son
siempre nuevo estimulo para dispertar la actividad de

Hstuiiio para los que desean sorprender los secretos del
                        — 94 —
zarlos en los productos que ahora se fabrican y elabo-
ran. Por estas razones el Oriente ba excitado tanto inte-
rés eu la Exposición universal de 1878, en la cual se ba
presentado mas completo que en 1867, y por estag mis-
mas razones los productos persas, cbiDOs y japoneses han
sido comprados en seguida por museos y particularei
que llevan nombres ilustres en el mondo de las Artes y
de la Indos tria.
           GALERÍAS DE LA INDUSTB1A-




    Hemos llegado á la parte dolorosa de nuestra tarea. Si-
guiendo el plaD que nos trazamos tócaoos hablar hoy de
la industria de España en el Campo de Marte. Nuestro»
lectores no habrán olvidado las frases de entusiasmo que
nos arranco la vis I» de las galenas de Pintara; pues bien,
cambien ahora la decoración y lo que era entonces satis-
facción, legitimo orgullo, truequeDlo en pena, en amar-
gura , en vergüenza. Si, vergüenza causan a lodo espa-
fiol que juzgue con tranquilo criterio, las salas destina-
das á la ex p os i el on de los producios industriales de su
patria. Con amargura se atraviesa por entre aquel con-
fuso montón de itutalacionei de todas clases; con amar-
gura se nota que faltó en el arreglo un plan serio, qoe DO
hubo quien luego supiese aprovechar los varios materia-
les que vallan la pena de ser exhibidos; con amargura se
observa que fallan numerosísimos centros productores de
la península, que hubieran hecho excelente papel al lado
de. las naciones de segundo Orden y acaso también junto
ÍI las mas adelantadas de Europa; con amargura, con
 ¡irofuuda amargura se fijan las miradas en objetos cha-
puceros por la mano de obra y de un gusto artístico que
coloca á nuestra desdichada patria en nivel mas bajo,
muchísimo mas bajo que Túnez y Marruecos, ya que
estos pueblos saben siqufera conservar en mayor ó menor
erado las tradiciones y las en se danzas de !a industria y
del arte de Oriente.
   Y DO hay exageración alguna en lo que llevamos di-
cho. Apelamos á los vía ¡tan tes de la Exposición que no
tengan interés en alabar lo que DO puede alabarse. Estos
nos dirán si aquellos escaparates de la calle central de la
.sección son ó no de un color insoportable, de un gusto
pésimo á lodas luces; estos nos dirán si abundan 6no loa
producios colocados poca meaos que a granel, indignos
ile figuraren un concurso en donde iban á entraren com-
petencia lodos lus pueblos 1Í11I mundo; estos DOS dirán s
hay ó no estanterías con libros revueltos del peor modo
imaginable y presentados con un descuido tal que legi-
timaba que hubiesen sido rechazado» por las Comisiones
provinciales ó por la Central en su caso. ¿Por qué en la
•Sección de industria no se procuró seguir un procedi-
miento igual ó parecido al que se adopto para la de Be-
llas Artes? ¿Por qué en esta última, ante la mayor ó
menor pobreza de los cuadros entregados, algunos de los
cuales no hemos visto en «lio alguno, cuido la Comisión
•le bascar los de artistas famosos, como Fortuny por
i'jmuplo, y de disponer con ellos el conjunto que ha me*-
recido universales alabanzas, y atrae hacia siá los artí -
>as y aGcionados de Europa y América? ¿Por qué al re-
solverse que España f¡guiase en el certamen de 1818 no
se obró á semejanza de los demás Estados, los cuales no
lian dejada sin duda ala sola iniciativa particular, que
unviara lo que se le antojase, sin guia, sin orden, sin su-
perior dirección que utilizara todos los elementos nació -
nales, los mas típicos, los mejores, los que pudiesen
brillar mas en el Campo de Marte y en los parques conti-
guos? El acaso parece haber sido la uorma que ha presi
dido en el arreglo de la sección de Industria española;
el acaso ó una dirección nada inteligente habrá sido el
autor de los armarios feísimos que allí;se ven y de aque-
ll&s caricaturas del arto hispano-morisco que hact'ii ve-
ces de portadas; el acaso tendrá también ¡a culpa de que
aparezcan en aquellas salas objetos tan mal labrados co-
mo de estúpidos dibujos y basta ¡pásmense uuestros lee-
lores y sonrójense de vergüenza! que en la Galería del
Trabajo se halle expuesta aud.plaza de loros de hojadela
                         — 07 —
ta, zinc ó materia parecida, trabajada por añadidura de
la manera mas infeliz que darse puede.
    Lo mas doloroso, lo mas lamentable del rebajado papel
que estamos haciendo en el Campo de Marte, consisto en
que España tiene a su disposición medios para esUr de-
corosamente representada en un certamen internacional,
fiemos examinado las secciones extranjeras del actual
concurso y como conocemos también lo que hace la iu-
dustria de nuestro país, podemos afirmar lo que autei
hemos adelantado, esto esque España cuenta con centros
productores y con algunos ramos especiales de fabricación
 cuyos trabajo* bien elegidos, bien agrupados, y coloca-
dos a la manera que lo han hecho las demás naciones,
 hubieran sostenido el buen nombre de nuestra patria.
Tal es el mal gusto, la falla de criterio en el arreglo de
 nuestra sección industrial que nasia los diversos exposi-
 tores dignos de ser aplaudidos por las obras que bao
exhibido, se pierden entre aquel batiburrillo de armarios
Ue formas y dimensiones opuestas y de lineas encontradas
 a manera de laberinto. ¿Que les sucede verbigracia, ¿
 Placido Zuloaga y a Eguiazu de Eibar con sus obras de
 üierro con Incrustaciones de oro y plata? | Qué eltclo
 .lecoraiivo tan precioso y magnifico üubierau hecho los
 candelabros y loo lasoa árabes del primero, asi como los
 escudos o fuentes de ambos, cincelados con un talento
 artístico de primer orden y labrados con una delicadeza y
 con una pulcritud que causarían admiración álos mismos
 artistas persas, maestros también en tan difícil arte! ¿No
 subiría el valor de aquellos bien modelados y bien dibu-
 jados grifos que sostienen los candelabros, así como el de
  las quimeras, hojarascas, etc., de los escudos y de los
  motivos geométricos de los jarrones, si estos bellísimos
 objetos estuviesen colocados sobre rico fon Jo de tercio-
  pelo ó raso de entonación simpática que avivara y acre-
  centara su riqueza? Zuloaga es un industrial artista y si
  eu vez de haber nacido en EspaEa y de tener que figurar
  en la misma entre sus expositores, fuese francés, inglés,
  juliano, sus objetos damasquinados que compiten con los
  de Peraia y Veneeia estarían puestos en sitio de honor y
 como joya de que debieran envanecerse las naciones po-
 seedoras. Nosotros le hemos metido en una sala mttr-
 avteros y apena» si le hemos dado espacio para que los
 visitantes ilustrados pudiesen contemplar con mediano
 desahogo sus jarro Dea y candelabros, asi como los escu-
 dos del mismo y de su paisano Eguiazu que en Eibar sos-
 tienen noblemente ese género de fabricación, patrimonio
 casi exclusivo de nuestras Provincias Vascongadas.
    Sitio de honor merecerla también la EspaSa Industrial
  por sus estampados. Es cierto que sus escaparates ocu-
pan extenso espacio y que dentro de ellos están bien ar-
regladas las variadas indianas que se fabrican en aquel
antiguo ó importantísimo establecimiento; mas ni él, ui
 Ricart y Compañía, ni Sert hermanos, ni otros fabrican-
 tes de tejidos, ni expositor alguno, en una palabra, por
 mas que se distinga en un determinado ramo de indus-
tria, logra escapar á la influencia de la atmósfera de po-
breza y de chapucería que se advierte en el conjunto de
¡a sección española industrial en el palacio del Campo
de Marte. Una prenda rica y bella vestida por mujer pin
gajosa y sucia ó pasaría inadvertida ó producirla impre-
sión igual á la que causase el resto de su traje derrotado.
Seria preciso que la descubriera un ojo observador para
(¡ue se fijase detenidamente en ella y la examinase y
aplaudiese. E>to ocurre con los expositores mencionados;
esto pasa con las indianas de la España Industrial ante
las cuales fabricantes muy conocedores de esta clase de
manufactura se detienen por largos ratos, celebran la es-
tampación , los colores y los dibujos, mas ó menos imita-
dos de los extranjeros—punto en el que es necesario
procurar alguna emancipación empleando los recursos
artísticos que tenemos á mano—comparan las indianas de
Sans y lo propio los percales de Ricarl y Compañía con
las fabricadas en otros países, y en la comparación ob-
tienen los catalanes un lugar por extremo ventajoso. Otro
tanto les sucede á Sert hermanos, quienes sin embargo
— fatigados lal vez de lautas exposiciones —no han he-
cho en la actual los esfuerzos que hicieron en las pisa-
das al intento de dar á conocer los elegantes reps, man-
                         — 99 -
tas de lana y demás lelas que fabrican en Barcelona con
perfección técnica y con plausible buen gusto en los di-
bujos.
   Como no llevamos propósito de ocuparnos en el exa-
men detenido de la sección de industria espaíiola, porque
sería cuento de repetir con frecuencia individualmente,
lo que para ei conjunto de sus salas hemos dicho antes,
no? limitaremos á consignar que andan por allí desperdi-
gadas instalaciones que merecen estudiarse, como la de
fotografías de Laurent, la de libros do instrucción de Gas
tinos, la de guantes de Cornelia, la de blondas de Pi y
Solanas, la de relojes y cronómetros da M. Riego suce-
sor de Losada, y algunas otras en que se ven objetos
sueltos dignos de elogio, confundidos entre otros muchos
de gusto deplorable y de ejecución material a duras pe-
nas mediana. Entretenida para los aficionados y mas
desahogada que lag otras salas, es la arreglada por el mi-
nisterio de la Guerra para exponer las magnificas armas
de Toledo, cañones de Trubia y de Sevilla, proyectos
de obras militares y los uniformes de las distintas armas
del ejército espaBol por medio de maniquíes, sistema
que han adoptado asimismo otras naciones para dar á
conocer sus traje? característicos, pero que huele siem-
pre á gabinete defigurasde cera y que causa una impre-
sión semi-cómica en la generalidad de los visitantes y so-
bre todo en los regularmente ilustrados. ¥ después de
consignado que dejaremos para la revista general de ia
Galería del Trabajo el mencionar las pocas máquinas
 que España tiene ett el Campo de Marte, habremos aca-
 bado la ingrata tarea que hoy hemos debido llevar á ca-
 bo y que por fortuna no tendremos que repetir, puesto
 que en el pabellón del Paique y en el Trocadero volve-
 remos á bailarnos en terreno igual al que encontramos
 en la Galería de Bellas Artes.
   Si lo que en 1818 nos ha pasado en Parid fuese para
 nosotros motivo de advertencia y escarmiento, podría-
 mos consolarnos con la esperanza de que en otro con-
 curso de las Artes y de la Industria representara nuestra
 patria el papel que sin vanagloria puede hacer en seme-
                         — 100 —
janles palenques. Has no tenemos confianza en qu« asi
suceda, antes por lo contrario es muy probable v casi
seguro que se repita lo de ahora; que España vuelva a
figurar--- J - L - : - J    '      ~—                    '
  apa, en la anera de exhibir sus productos; y que bas-
ta llegue á a eriguarse antes del cierre de U actual Ev-
posiclon de P rís, que merecen laureles y coronas los que
han organiz o la sección española del modo que podran
imaginar n       tros lectores, si han tenido paciencia y
buen humor       ra no suspender desde e! comienzo la lec-
tura de esta
               UALERÍA DEI. TRABAJO.



     Si el ingenioso hidalgo D. Quijote de la Mancha loma-
 se cuerpo y alma para recorrer en unión con su lie! es-
 cudero Sancho Panza la titulada Galería del trabajo, que
 rodea por sus cuatro costados el palacio del Campo de
 Marte, aconteceriale de seguro aventura idéntica á la de
 los famosos molinos de viento. ¿Qué otra cosa habían
 de parecerle las ruedas colosales, los volantes, los mar-
 tinetes, las (transmisiones de las máquinas de aquellas
  grandiosas naves que otros tantos brazos descomunales
  le sendos gigantes Br¡áreos, adrede allí apostados para
  ;uardar á alguna encantada Princesa, ansiosa de verse
  ibre di' tamaña esclavitud, gracias al esforzado brazo de
   Igun caballero andante? ¿Qué otro efecto sino el de in-
   irnal ruido, había de causarle el golpear de los mar-
   netes, el silbar de las ruedas, el crujir de los en-
jranajes, el chirriar del hierro, con otros iguales ó
mayores estrépitos capaces de infundir espanto igual al
que los mazos de los batanes causaron en el ánimo del
asendereado escudero? Y fantasía aparte, es cierto que
con dificultad se encuentra en la Exposición de París un
espectáculo que en movimiento y en grandeza pueda
compararse al de la Galería del trabajo. ;Qué de artifi-
cios allí acumulados! ¡Qué de ingenio empleado en con-
cebir y ejecutar aquellas máquinas cuya sensibilidad
es tan exquisita como la de la dama de nervios mas deli-
cados, á pesar de que sus miembros se midan por metros,
de que pese kilogramos cada uno y de que esté formado
ile materias tan duras como el hierro ó el acero de mejor
temple! ;Qué agradables ratos pasa el visitante, dándose
                        — 102 —
á pensar cómo la inteligencia humana domina las
fuerzas mayores y cómo las esclaviza á su antojo á ñn
de cumplir mejor la redentora ley del trabajo!
   No encontrará en la citada galería el fabricante dedi-
cado á un ramo determinado de la industria, las máqui-
nas de su especialidad que puede ver reunidas en vastos
talleres y de un modo completo si se toma la molestia de
visitar algún centro Importante manufacturero. Dijimos
ya que la Exposición tenia en todos sus grupos algo de
teatral, de aparatoso, por donde se llevaba tras sí mas
fácilmente las voluntades y las afecciones de la generali-
dad de las gentes. Esta circunstancia y la falta de local
—pues por grandes que sean los palacios y parques del
Campo de Marte y del Trocadero no bastan á contener
todos los artificios innumerables que emplea hoy [a in-
dustria en sns variadísimas manifestaciones—estas cir-
cunstancias, repetimos, han sido causa de que Franela
y lodos los Estados se limitaran áexponer lo mas curioso
y nuevo, algo que en la mecánica ofreciese alguna útil
aplicacioi desconocida hasta ahora ó cuando menos poco
vulgarizada. En este concepto ofrece, pues, materia de
Interesante estudio la Galería del trabajo y podría dar
pié para escribir series de cartas y aun volúmenes ente-
ros áqulpn tuviese en el particular la competencia de
que carecemos nosotros. Mas si bien no poseemos en la
mecánica y en las ciencias exactas con o oimientos bas-
tantes para juzgar con cabal criterio de la bondad y per-
fección de las varías máquinas enviadas al concurso
de 1818; ya que como visitantes observadores no hemos
dejado de fijar la atención en algunos ejemplares, dire-
mos algo de lo que hemos apuntado y de lo que recorda-
mos, siquiera para mover !a curiosidad da los lectores
de! Diario que puedan examinar con fruto y provecho
propio y en beneficio directo de su patria, la Galería del
trabajo, que se llamó Galeria de maquinarla en la Expo-
sición universal de 1867.
   Numerosos son los productos de este grupo de la in-
dustria que Francia ha enviado al certamen. Ocupa esta
nación el ala izquierda del Palacio, desde el vestíbulo de
                         — 103 —
honor, y en ella ña expuesto máquinas de vapor de di-
versos sistemas; ventiladores fabricados por Genestc ~
Herscher y C que hacen muy buenos oficios en las ca-
lurosas tardes del mes de julio; bombas que elevan cau-
dal pnderoso de ftcua con notable simplicidad en el meca—
nismo; ascensores que funcionan á la vista de lodo el
mundo y con los cuales se sube hasta dar casi con el
techo de la nave, sin peligro según reían los carteles de
que se renueve el desgraciado caso ocurrido h poco  &
tiempo en el Grand Hotel y del que dimos noticia á nues-
tros lectores; máquinas y bombas hidráulicas; idem para
hilados y tejidos; otra para componer y distribuir presen-
tada por la casa de Cb. Kastenbein; la de imprimir de
Mannoni y la zincográfica de Wibart; numerosos apara-
tos é invenciones para fines uti'isimos todos, y basta en
medio de lodos esos pacíficos artificios, que dejarían em-
bobado al mismo Juanelo el autor del tan celebrado del
Tajo, entre aquellos generadores de vapor, telares,
etc., e l e , de benéfica aplicación para el alivio de las
necesidades materiales del género humano, a?om& su
cabeza una máquina de destrucción, origen de desgracias
y fueute de lágrimas, una máquina destinada á la fabrica
cion <ie proyectiles cónicos de grandes dimensiones. Por

los motores de vapor, y como si obedeciesen á una coa-
signa geueral se mueven á su vez las máquinas grandes
y pequeüas que de aquellos reciben el necesario impulso.
Entonces los curiosos de todas las clases sociales y dota-
dos du toda suerte de aficiones, aun cuamlo atraviese), la
Galena del trabajo con el premeditado intento de no
dclener sus pasos ante maquinaria d« ninguna clase, se
paran como atraídos por fuerza irresistible delante de la
que fabrica papel continuo, muy semejante ó igual a las
que existen ya en nuestras comarcas de Cataluña; delan-
te ilu la que coa potencia que asusta y admira cepilla las
barras mas gruesas de hierro cual si fuesen de floja ma-
dera y hace sallar virutas que solo puede doblar una
mauo algo nervuda; delante de las stlf-acting cuyo
 asombroso trabajo por mas que sea muy conocido y
                       — 104 —
extendido, siempre se contempla con fascinación por
constituir una de tantas ingeniosas y útilísimas aplica-
ciones de las leyes de la mecánica; delante de la bomba
de fuerza de 300 caballos para agotamiento de minas de
la renombrada sociedad belga de Cocquerill; delante de
las locomotora* y vagones de Austria y Bélgica; y por
fin delante de una porción de curiosas máquinas y apara-
tos por medio de los cuales á la vista del espectador se
tejen corbatas, se labran objetos de quinquillería, se
asierran maderas y pe fabrican una porción mas de chis-
raes que se venden luego á módico precio y en cada uno
de los eu&le* no falta el obligado rótulo: Somenir de
VExpositim de Paris de 1878.
   Hemos manifestado que Francia llenaba con sus má-
quinas el ala izquierdadel palacio; la derecha la ocupan
las naciones extranjeras empezando por Inglaterra y si-
guiendo el orden mismo de las galerías del mobiliario,
vestido y artes liberales. Hay naciones como China y Ja-
pon por ejemplo que no han expuesto máquina alguna y
que han llenado el espacio á ellas dedicado en la Galería
del trabajo con tejidos y productos cerámico?; otras co-
mo Dinamarca y Rusia apenas tienen ejemplar alguno
en este grupo; algunas como Suiza y los Estados Unidos
han colocado únicamente en la gran nave del palacio l&s
máquinas en cuya especial fabricación se ocupan, como
son las de bordar de particular sistema en la Confedera-
ción helvética y las de coser movidas por la costurera 6
por el vapor, y de construcción variadísima en los Esta-
dos de la Confederación americana; y por fin otras como
España, ban demostrado que no faltan en su suelo cons-
tructores de talento como lo son en Barcelona los señores
Alexander hermanos, que han enviado á París magnificas
máquinas de vapor de alia y baja presión con dos cilin-
dros y condensación, las mas económicas qne se conocen
en el dia, y Planas, Junoy y C de Gerona, qne ban
llevado allí sus excelentes turbinas conocidas en todos
los ángulos de la Península española, mereciendo unos y
otros la estimación y el aplauso de lo* bueno» patricios
que sueñan en la felicidad y prosperidad del país en don-
                        — 103 —
de han nacido, en donde han vivido y viven, y en donde
tienen puestas sus mas caras afecciones. Una revisU,
 siquier rápida, pasada por la Galería del trabajo, de-
muestra con elocuencia invencible que Francia con su
compañía de Fives Lille, Bélgica con las de Seraing y
Charleroi é Inglaterra con las muchas que cuenta ea
Manchester, Birmingbam y en otros puntos eu donde se
hallan establecidas fundiciones que ponen en circula-
do entero monopolizan este ramo importantísimo y tras-
cendental de la fabricación, alma y vida de todas las in-
dustrias, desde las que necesitan boy en absoluto de la
mecánica para la elaboración perfecta de sus productos,
hasta las que solo la consideran como auxiliar útil al ob-
jeto de mejorar su bondad intrínseca y facilitar la bara-
tara en el :oate de la mano de obra.
   Al salir de las galerías de máquinas, al dejar aquel lu-
gar de estruendo y acordada batahola, ya que en el ruido
 mismo se nota allí como una especie de rara armonía,
el visitante de la Exposición de 1 MS pasa por el Udo de
                                       I
la Escuela militar á la galería de la fachada posterior,
en donde tienen su asiento pequeñas silenciosas indus-
trias, y en donde sueleo dejarse oir los graves acordes de
grandes órganos emplazados á la salida de la Galería de
Bellas Artes, y por el del Trocadero al vestíbulo de honor
en el que están expuestas las maravillas de la colección
del príncipe de Gales —que serán asunto de otra carta—
los ricos chales de cachemira de la Compañía de Indias y
los jarrones y soberbios tapices, de mejor fábrica que ex-
celente gusto artístico, de los establecimientos nacionales
de los Gobelinos y de Aubusson; lugares ambos en los
cuales hallan reposo los oídos, la vista y el ánimo dei
observador curioso, experimentando la satisfacción que
gracias al cambio de objetos produce siempre en el es-
píritu, la ley de los contrastes empleada con discreción y
oportunamente.
                  LOS PARQUES.




   Distribuidos en las naves lindantes coa la Gatería del
trabajo se hallan Lodos los productos de los grupos de
"Artes liberales,» «Iudustrias extractivas,» «Alimentos,»
asi como los de las clases 02, 63 y 04 que comprenden los
«Carruajes y sus accesorios» y el «Material de caminos
de hierro.» No bastando el palacio de la Exposición para
dar albergue á los productos de todas las Industrias y
muy especialmente ú las que tienen por directo objeto la
explotación del suelo, so ha acudido en 1818 como se
acudió en 18(¡7 ¿ la construcción de los llamados anexos
ó pabellones en los parques del Campo de Harte y del
Trocadero. Apuntaremos hoy los principales que se en-
cuentran en el Campo de Marte, haciendo en la carta si-
guiente lo propio por lo que toca á los del Trocad ero.
  El parque del Campo de Harte no presenta los pinto-
rescos puntos de vista que se gozan en el del Trocadero.
Eslá dividido en cuatro secciones, llenas todas ellas de
edificios mas ó menos lujosos y quedando reducidísimos
espacios para los árboles y las plantas. Las cuatro sec-
ciones en que aparece dividido este parque son: 1.° Ave-
nida lateral¡del palacio por el lado de la avenida Labour-
donnaye ó puerta Rapp; V Avenida paralela á la Escuela
militar; 3.° Avenida lateral al palacio por el lado de la
avenida SufTren, y 4." Plaza situada delante de la facha-
da principal del palacio mirando al Trocadero.
   La primera sección ó de la avenida Labourdonnaye es
la que encuentra en seguida el visitante asi que entra por
                        — 107 —
la puerta Rapp, puerta predilecta de las personas que
van á la Exposición con objeto de recorrer determinada-
mente el palacio. Llenan!» varios anexos franceses con
máquinas y material para las industrias forestal y agrí-
cola; procedimientos empleados en lasque tienen por fin
la preparación de alimentos; material de las artes quí-
micas, entre el cual se bailan los aparatos para la fabrica-
ción del gas así en grande escala como en las habitacio-
nes particulares; material para la industria minera y al-
gunos otros que llenen importancia para las personas que
acuden & la Exposición deseosas de estudiar los inventos
y aplicaciones útiles que se hayan hecho en ramos deter-
minados de la industria. En esta misma sección ofrecen
mayor interés para ia generalidad de los visitan les el pa-
bellón que contiene el material y los procedimientos em-
pleados en la telegrafía, arreglados de un modo suma-
mente \istoso y que permite e! examen detenido de los
aparatos, muchos de los cuales funcionan á la vista del
público; el pabellón de aguas minerales donde están cla-
sificadas todas las francesas y dondn por el módico precio
de quince céntimos de franco puede probarse una copa de
las de Pouguei, Marcóle, Vals, Cusset, Saint Galmier y
otras, endulzadas con jarabe de grosella; y por fin el pa-
bellón para la cata de vinos, ó Pawllon de degvstatien, en
el que lo primero que se topa es un enorme tonel capaz
de contener la friolera de 711,000 botellas de Cbampaüa y
en cnyo sitio no faltan expositores que brinden genero-
samente á los concurrentes con copitas del vino ó licor
que fabrican, ponderando sus excelencias sobre todos ios
caldos similares, Allí el inventor del EitcaUpsintio prego-
na la bondad de su licor que afirma poseer todos los
atractivos del Absintio, llamado e! veneno verde, sin traer
ninguna de las fatales con a eco en cías que del uso de este
último se originan.

   Hay en la sección segunda paralela á la Escuela mili-
tar un pabellón en que la casa Pictet y C fabrica panes
de hielo de algunos kilogramos de peso; otro destinado á
la venta de productos de las colonias francesas; un pe-
queño edificio para la exposición de modelos de estable-
                        — 108 —
cimientos oficiales, obras públicas, e l e , á cargo del mi-
nisterio del Interior, exposición bástanle pobre y en la
que no será mucho lo que se encuentre digno de estu-
diarse; dos pabellones con vidrieras pintadas, llevándo-
se la palma por «u ejecución y por su carácter ajustado
ít los buenos modelos de los siglos \iv y xv, las fabrica-
das por M. Lorin de Chartres; el pabellón de la cerámica
para la cacharrería y alfarería ordinaria; otro en forma
de chalet ruso para los experimentos de luz eléctrica;
campanas de varias dimensiones, grandes piezas fundi-
das en los altos hornos de Commenlry-Fourcbambault y
de ia Providencia y otras cosas menos importantes á
nuestro entender que las que dejamos enume atlas.
   Ocupan por entero la tercera sección ó sea la paralela
ala avenida Sufren, anexns pertenecientes ft naciones
extranjeras. Allí Austria-Hungría ha levantado para la
exposición de sus productos agrícolas y de algunos otros
de diferentes industrias, un vasto anexo dividido en dos
secciones correspondientes á las dus grandes comarcas
del Imperio, que son modelo de simplicidad y severidad
en la construcción en madera, de buen gusto en iodos
los detalles y de elegante orden en la agrupación y colo-
cación de los objetos expuestos. Vinos, licores, cereales
están presentados en aquellas salas de una manera que
hace agradable su visita hasta para las personas á quie-
nes menos Interesan los productos de la agricultura. Allí
Portugal ha reunido en otro anexo los productos de sus
colonias de Cabo Verde, San Tomas, Aneóla, Mozambi-
que, MacaoyTimor,exhibiendo los dos colmillos de
elefante mayores y mejores de la Exposición y una cu-
riosa muestra de la cultura del opio. Bélgica y Suiza han
juntado allí objetos referentes á industrias que se explo-
tan en su suelo; Italia mármoles preciosos; Rusia, Sue-
cia y Noruega barcos y útiles para la pesca y la salazón;
y por fin los Estados Unidos é Inglaterra, además de mag-
nificas carruajes de toilas las formas y para todos losgug-
los, vagones de caminos de hierro y locomotoras, una
colección numerosísima y á la verdad importante de má-
quinas agrícolas, aplicables á todas las operaciones del
                         — 109 —
campo y movidas por fuerza animal 6 por Tuerza de va-
por. La simple vista de aquellas máquinas, puestas en
marcha algunas de ellas por log motores que hay allá
montados, demuestra con elocuencia inesistible el de- -
sarro lio que en los citados países tiene la agricultura, '
cuan extendido ha de bailarse en ellos el cultivo en
grande escala que permite emplear ea la explotación de
la tierra capitales tan cuantiosos como los representados . .
por las senadoras, trilladoras, etc., y el grado de ilus-
tración de los propietarios y de los cultivadora, quienes
no escasearán de seguro gasto ni fatiga alguna para in-
troducir y propagar un iuvento por medio del cual se fa-
cilite y se mejore el laboreo de los campos.
  En la última sección en que hemos dividido el parque
del Campo de Harte, ó sea la paralela á la fachada del
palacio, llaman privilegiadamente la atención el edificio
construido para exhibir los proyectos, dibujos, planos,
mapas, etc., reunidos por el ministerio de Obras públicas
de Francia; la exposición de las minas de! Creusot, con
un facsímil en madera de su colosal martinete; las estu-
fas é invernáculos para plantas y flores, asi como los
aneaos para estas últimas cortadas y para las frutas,
que se renuevan cada doce ó quince dias; las tiendas,
furgones y vagones de ambulancia de la Sociedad fran-
cesa de auxilios á los heridos; y los pabellones de Mo-
naco y de España emplazados ea el ángulo del jardín
próximo á la Avenida Sufren. El pabellón de Monaco es
elegante en el exterior y en el interior Imagen de los
atractivos que Monte Cario ha de ofrecer al viajero. Ei
salón se hace notar particularmente por el lindísimo es-
tanque abierto al nivel del suelo, construido con azulejos
de colores brillantes, en el que brota de continuo el agua
por varios curtidores y en cuyo centro se levanta un pre-
cioso ejemplar de Chameropí excelsa, todo lo cual renue-
va los recuerdos de disposición i^ual en los palios y cá-
maras de las habitaciones particulares de Granada,
Sevilla y de otras ciudades y villas del mediodía de Es-
paña, asi como de Turquía, Persia y pueblos orientales.
Ayuda al coqueto» efecto de este edificio la clase de pro-
                        — 11(1 —
duelos expuestos en el mismo que consisten en perfu-
mes, muestras de maderas riquísimas y objetos do cerá-
mica fabricados en la manufactura de Monte Cario.
   El pabellón de España es pobre exlericrmente, mas
una ve/, el -visitante ha entrado en él, te le presenta un
espectáculo original que agrada y en Ireliene. Figúrense
nuestros lectores un salón cuyas paredes y techo están
formadas por botellas de vino de colores distintos, al
través de las cuales pasan los rayos del sol produciendo
cambiantes fascinadores y una impresión fantástica en
alto grado, y á la que no se acerca de mucho la del fa-
moso salón de cristales arreglado para et Sbah de Persia
y del que daremos cuenta á nuestros lectores en la pró-
xima carta. Aquella entonación caliente, dqrada que
tiene el vino, desde ei mas negro Málaga basta el blanco
Manzanilla, avivada por ia luz que da en e¡ cristal de la
botella, llena 6 no de vino, trae en realidad á la memo-
ria los cuentos de hadas y las Mil y una noches, por cuyo
motivo es naturalisimo el entusiasmo que nuestro pabe-
llón ha dispertado. Es cierto que no parece muy á pro pó-
sito para estudiar formalmente un producto su colocación
en aquella pintoresca forma ú otra parecida, mas aparte
del efecto teatral que produce y que no ha Je echarse
nunca en saco roto tratándose de una Exposición univer-
sal, es menos de censurar que á ella se haya acudido en
nuestro pabellón ya que en el mismo pueden examinar
de cerca los vinos españoles y catarlos las personas
que deseen enterarse por experiencia propia de su aro-
 ma, fuerza y buenas condiciones. Y por cierto que so, re-
 parten como pan bendito los frascos de Pajarete, Jerez,
 Malvasía, Garnacha, etc., que á cincuenta céntimos se
 venden eu nuestro pabellón, probándose con ello que en
 esta tierra de Francia gozan do buena fama los vinos ge-
 nerosos españoles, como la disfrutan también sus taba-
 cos, sus cereales y otras producciones de la península y
 de las colonias que en mayor ó menor cantidad y bien ó
 mal dispuestas se encuentran en e! Parque y en el pala-
 cio del Campo de Harte.
                   LOS PARQUES.




   El parqne del Troeailero es una verdadera feria. La
pendiente en que se halla emplazado contribuya al pin-
'.oresco movimiento de sus ed.ficios y pabellones, y como
por añadidura se han dado allá cita los pueblos orientales
 y hau establecido bazares en donde venden sus típicas
mercancías, de aquí que el curioso espectador dotado de
alguna i magín ación, se figure en los momentos en que
mas hace de las suyas la loca de la casa, hallarse tras-
portado ¿ un arrabal del Cairo, en alguna de las calles
mas anima lias de Tokio y de Pekin ó en el rinconcito
de m palacio alzado en Teherán por el atrevido ingenio
      >
de los artistas y artífice* de la Persla. En la vertiente
del Trocarle™ ballanse revueltos en amigable confusión,
 los edificios destinados exclusivamente á la exposición
de los productos de un reino determinado y las tiendas
y tenduchos cuajados de baratijas insustanciales y de
 trastos de ningún valor juntoá armas primorosamente
 damasquinadas, á telas tejidas con admirable sabor artís-
 tico en oro y colores, á tapices tunecinos, de Marruecos
 y de Persia, estos últimos los primeros entre tos del Orien-
 te, y auna porción mas de objetos lindísimos que, según
 anticipamos en nuestras primeras carias, hacen pagar
 aquellos mercaderes á peso de oro, sacando partido del
 entusiasmo que armas, lelas y tapices causan en todos los
 europeos y americanos medianamente instruido».

  Ante semejante fascinación de la vista, ante la brillan»
tez y esplendor de las estofas y de la cerámica del Orien-
                       — 112 —
te, no ha de causar asombro que pabellones muy bien
trazados y muy bien construidos y llenos de útilísimos
productos, planos, memorias, < te., como el destinado á
la parte forestal de Francia, sean poco visitados si por
acaso alguien movido de curiosidad ó llevado de afán
mas noble se tómala pena de subir los escalones que
guian á la entrada d i udificio. Argel, el Egipto, Persia,

trompetero de voz irresistible convoca á todas las perso-
nas que pasean por el Parque y las incita y obliga á en-
trar en las tiendas ó pabellones alzados en aquel sitio por
las antedichas naciones. Es cierto que á nadie le duelen
las caminatas que hade hacer para ello, acariciado en
estos días por los ardientes rayos de un sol oue da colo-
rido local á las construcciones y á los moros de todas
casias que recorren las calles y plazas del Trocadero.
 Ralos deleitosos y bastante instructivos se pasan alli y
espectáculos animados se contemplan junto á aquellos
improvisados palacios y bazares todos los dias de la se-
mana, al caer de la tarde, única hora en que los europeos
pueden arrostrar los ardores caniculares. Entonces se
convierte en agradable pasatiempo el recorrer el palio y
 las galenas de la exposición de Argel, organizada en un
edificio que lecuerda algún tanto las mezquitas de Tleni-
 cen, de los siglos xiu y xiv, sobre todo en los azulejos
polícromos que imitan con acierto la ornamentación
árabe, y en los dibujos del minarete copiados de la rui-
nosa mezquita de El-Mansura. En estos dias en que el
cielo de París se presenta sereno y con un color azulado,
 pálido reflejo con todo del de nuestra España y de las
 comarcas del Asia y África, la silueta del pabellón de Ar-
 mo pintoresca, constituyendo una vista apropiada para
 encender en las personas aficionadas á viajes y á impre-
 siones nuevas, el afán por recorrer los países eu donde se
 ba desarrollado aquella arquitectura y en donde reinan
 todavía las costumbres que son su natural y necesario
 complemento. ¿No na de soñar con ir al Cairo, Argel ó
 siquiera a nuestras incomparables Granada y Córdoba el
                        — 113 —
espectador instruido qua pase algunos ratos en el ga-
llardo patio del pabellón de Ar^el, dejándose allí me-
cer por el aroma de las plantas, por los perfumes de las
esencias expuestas en las galerías y sobretodo por el
suave murmurio de la fuente, con su tazou de alabastro
en el que can el agua mansamente, animando y embe-
lleciendo el jardín cilo, la galería y todo el pequeío pa-
lacio, serai de burlas, se mi de veras allí levantado?
¿No ha de sentir vivos deseos de trasladarse á Eglplo
quien en el pabellón construido por arden del Virey
examine lo» planos en relieve del Canal de Suez, obra
prodigiosa, fruto colosal del tálenlo y de la perseveran-
cia de M. Fernando de Lesseps, lazo directo de unión
entre las Indias y el Mediterráneo, y al mismo tiempo
conozca con verdad mas ó menos completa—porque las
mentiras no faltan en tincon alguno de la Exposición—
el ajuar originalisimo, labrado en maderas ricas aserra-
das y torneadas, de una opulenta casa del Cairo o de
Alejandría, como puede verse eiiuno de ios ángulo* dt I
edificio mencionado V
   Argel, Egipto y Marruecos ofrecen en el Parque del
Trocadero temas abundantes de estudio y de pasatiempo.
Persia asoma con el Ululado «Palacio del Sbab» que por
de fuera nada tiene digno de notarse y menos de aplau-
dirse, con excepción empero de las fajas de azulejos en
mosaico, semejantes en el trazado geométrico a las de la
Alhambra de Granada, pero muy lejos de las que se ven
y se admiran en la suntuosa antigua morada de los mo-
narcas natritas en punto al vigor de los colores y á la
fuerza de los reflujos metálicos de algunos de ellos, méri-
to que por lo visto se halla exclusivamente reservado a
los artífices moriscos y mudejares de las épocas anteriores
ai reinado de los Reyes Católicos. Es preciso hacer cola
por algunos minutos para penetrar en el pseudo-palaclo
delShah, ponderado como obra maravillosa y dechado
del arle persa. AlfinIras larga espera el guardia allí apos-
tado deja que entre el curíuso, y á poco versado que se
halle e«te en achaques de arquitectura y de estilos deco-
 rativos, apenas ha Iraspasado el umbral se queda con
                       — 111 —
tamaila noca abierta, no de admiración entusiasta sino
<o asombro a! considerar que tales salas y tales ador-
 i
nos hayan «ido tan celebrado* y aplaudidos. SI el Shah
us hombre de. buen olfato maldita la gracia que de-
bieron causarlo las antesalas de papel pintado adquiri-
do en cualquier establecimiento de loa bulevares ó aca-

 si aquel camarín formado por un millón, según se
 cuenta, de pedazos de espejo, á la manera de estalac-
 titas ó facetan de un diamante, obra de Osta-üussin-
 Alí,es ó no reproducción fiel de otra dependencia se-
 mejante del palacio de Teherán. Ignoramos, asimismo,
 sien realidad de verdad cuesta mucho dinero y mucho
 trabajo el arreglo de la Indicada decoración; mas sí
 afirmamos con la eeguridad mas completa que á los re-
 llejos y esplendores de los pedacitos de espejo son pre-
feribles en gran manera las armoniosas y ricas entona-
ciones de los tapices persas, enriquecidos con armas
damasquinadas, muebles de laracea y joyas di; toda suer-
te como se ven y como admira el europeo, conformo ya
dijimos, en las naves del palacio del Campo de Marte.
Prodigando tesoros ile paciencia y tesoros de plata han
construido los persas en el Trocadero un salonclto a!
cual nada ha de envidiar nuesiro pabellón de agricul-
tura con su lecho y paredes de botellas, ambos de la
misma familia, á propósito ambos para ganarse la volun-
tad de las muchedumbres.
   China y Japón constituyen grupo separado en medio de
los edificios orienlales del Trocadero. Ha montado la Chi-
na un vasto caravanteraü , rojo, negro y oro, con una
tienda en el centro que parece pagoda y con otras latera-
les i su semejanza, dedicadas todas á la venta de jarros,
plato?, barritas de Unta, té y oirás producciones del Ce-
leste Imperio, que expenden naturales de allí vestidos
con sus trajes propios, en lo cual no han seguido el ejem
pío de los japoneses, quienes barios de que se les mirase
como objetos raros cambiaron sus holgadas vestimentas
por la apretada levita y el pantalón de los europeos, ha-
ciendo la estrambólica figura que pueden imaginar núes-
                         — ilü —
iros lectores, ya (jueno les fue igu simen le fácil trocar
los megos y el color de su fisonomía. El carácter que
un este concento falta á los japoneses de la Exposi-
ción, lo compensa el colorido de la alquería japonesa,
rodeada de un cerco de bambúes, construida de esta
misma caña, decorada con objeto» de cerámica y con
plantas, entreellas hermosas variedades de abies repro-
ducidas en toa bronces por sus arlitices con habilidad
embelesadora, y cerrada por una puerta (aliarla con un
primor capaz de causar envidia á los escultores italianos
 que mejor mano demuestren para semejante especie de
 trabajos.
    Consignando que al pié del Sena se han instalado las
secciones marítimas y el acuario de agua salada, de esca-
so atraolivo para la mayoría de los visitantes, aun cuan-
do se pueda sacar provecho de los estudios que en él ge
 hagan sobre todo en la ostricultura, terminaremos esla
 carta y nos despediremos del parque 6 jardines del Tro-
 cadero recorriendo algunos instantes el acuario de agua
 dulce que se encuentra muy próximo al grande hemiciclo,
 en el espacio que dejan las cascadas y el ala derecha del
 edificio levantado en lo alio de la colina. El acuario de la
 Exposición de 1878 es notable por sus dimensiones y por
 el bonito golpe de vista que presentan sus diversas gale-
 rías. En ellas los espectadores todos se entretienen en
 examinar los movimientos ya animados y graciosos, ya
 lentos y acompasados de distintos peces que viven en lo?
 nos y en los estanques, como lampreas, au&ujlss, bar-
 bos, truchas y otros por el estilo, viéndolos correr por en-
 tre las algas y plañías acuáticas, subir á la superficie ó
  bajar al fondo del agua, atravesar por en medio délas ro-
 cas o esconderse en U i hendidura- examinándolo todo al
                        Ta
 través de los gruesos cristales colocados en los comparti -
  mentos y entre la suerte de bruma que producen el agua
 y el limo y que no puede evitarse aun cuando se renueve
  el liquido continuamente y se procure en lodo la mayor
  limpieza. Y cuando el visítame de la Exposición fatigada
  ya la vista por tantos y tan diversos espectáculos, sale
  del acuario y vuelve á encontrarse en los jardines, busca
                       — 116 —
O seguida uu lugar donde encuentre reposo, que le brin-
 H
dan las galerías del hemiciclo del Trocadoro, desde las
Cuales contempla á su sabor, como en un-ensueño y con
eaa especie de activa pereza, <jue ve y no ve al mis-
mo tiempo, el pauorama de Paría que trazamos en otra
carta iluminado por los rojizos resplandores del sol en el
ocaso.
   LOS DIAMANTES DE FRANCIA É INGLATERRA.


COLECCIÓN DUL PHÍNOJPE 1)15 GALES. — EXPOSICIÓN

          BF-THOSPEÍ'TIVA DEL THOCADERO.


   Demos una última mirada al vestíbulo de honor del Pa-
lacio del Campo de Marle antes dp pasar al Trocadero
con objeto de recorrer á escape la Exposición retrospec-
tiva. Son tantas las magnificencias acumuladas en el
vestíbulo que a primera vista el expectador se sorpren-
de, cambiase luego la sorpresa en estupefacción, para
acabar después por imaginar que el oro y la plata labra-
dos á maravilla, que las nsmeraldas, zafiros y perlas de
mayor tamaSo, que los prodigios mayores de habilidad y
ele paciencia son cosas balarlíes que ha <le encontrar al
revolver de cada esquina. Cada uno de aquellos escapa-
rates encierra no una fortuna, S'IDO muchas júzguenlo
üUPstro» lectores por las breves indicaciones que vamos
á darles.
   A la izquierda del grao reloj de 8. Farcolt que señala
la hora en las veinticuatro poblaciones mayores del glo-
bo y que ocupa el centro del vestíbulo, se levanta el
grande escaparate que contiene los Diamantes de la Co-
rona de Francia, entre los cuales figuran el Regente y el
<ancy, ambos famosísimos y de un valor fabuloso, junto
¡•ot collares de gruesas perlas y aderezos de brillantes,
esmeraldas, zafiros, ele, etc. Forma vis á vis con este es-
rapara te el colocado á la derecha del reloj, que guarda
los diamantes de Inglaterra. Senecesiteria la pluma viva
y pintoresca de nn escritor oriental para dar a compren-
der, que no describir, los esplendores allí encerrado!. Al
                        — US —
ver tactos objetos de incalculable riqueza y de admirable
carácter artístico, se vienen á la imaginación los relatos
del poema iudico Ramayana 6 del Libro de los Rtijet persa,
creyéndose el visitante de la Exposición trasladado á
aquellos países y 6 aquellos tiempos ante la especie de
corona ó gorro cargado de piedras preciosas, ante las ar-
mas no meaos ricas y los cojines de terciopelo bordados
en oro, ante la diadema adornada de 86 brillantes con el
Kohi-Noor en el centro ó Montaña de luz que fue propie-
dad del Rey de Lahore y cuyo valor se estima en 1.600,000
francos, y ante otra diadema que lleva el Kandevast, de
valor tm millonet de francos y que valdría doble de esta
cantidad, á no tener un leve defecto solamente visible
para Rentes muy expertas en la materia. A este escapa-
rate sixuen otros varios de diversas dimensiones para
contener la llamada «Colección del príncipe de Gales» ó
sea reunión de las joyas y objetos que le fueron donados
á S. A. R. el presunto heredero de la corona ele la Gran
Bretaña cuando su viaje á la India. Materia abundante
de estudio encuentran allí los artistas dedicados al arte
oriental, y no pocas enseñanzas ofrecen á los artífices los
cofrecilos damasquinados; los hookak 6 grandei pipas de
oro esmaltado con una limpieza y con un sentimiento ar-
tístico que asombran y cautivan; las armas y escudos de
labores diferentes, de esbeltas formas, y «le ornamenta-
ción por demás elegante; los cascos y bonetes de hierro
con incrustaciones preciosas de oro y plata, plumero de
hebras de oro, y almófar de malla de hierro, que con su
entonación oscura hace brillar el resto de la pieza; los
chowne ó plumeros de variadas malarias siendo especial-
mente notables los de madera de sándalo, trabajados con
primor Igual al de las mejores obra» chinas de la propia
clase; y por fin telas y tapices de seda y terciopelo con
recamos dignos de la alteza de la persona á quien se en-
viaban los presentes y del renombre de riqueza y esplen-
didez que va unido de luengos siglos á cuanto procede
del Iudostan y de las regiones limítrofes.

  Daslumbrada la vista con los diamantes de Francia ú
Inglaterra y con la colección del principe de Gales nece-
                      — na —
sita reposo, ó bien opuestas impresione!. Sucedéis al es-
pectador algo parecido al que llene el paladar hastiado
de dulce dwspups de haber comido merengue, para quien
es bebida sabrosa una copa de vino muy seco 6 un sorbo
de agua limonada. Este efecto túnico se lo producirá la
Exposición retrospectiva, si en estos días de verano, no
teme arrostrar el ardiente sol de los parques al alrave-
aarlos en toda su extensión y en particular al pasar el
puente de Jena, para dirigirse al Trocadero en donde se
ban reunido los objetos antiguos enviados por los colec-
cionistas franceses y por las naciones extranjeras. El .ala
izquierda del hemiciclo dando frente al edificio, lo ocupa
Francia; el ala derecha está reservada A los Estados ex-
positores y una liarte del piso principal detrás de la Sala
de Futías lo llena la sección oriental, organizada también
con los ejemplares enviados por distintos coleccionistas
franctses. Ilasta para las personas que conocen muy me-
nudamente Soulh Kensinghton, Cluny y el Louvre, uuestra
Armería Real y Museo arqueológico, y otros importantes
centros de igual clase formados en Europa, presenta mar-
cado interés la Exposición retrospectiva del Trocadero,
ya que les proporciona oca-lon de ver reunidos en tres
vastas galerías objetos que era difícil examinar por for-
mar parle do colecciones privadas ó para cuyo estudio
debían cuando menos perderse largas horas en idas y ve-
nidas. En el Trocadero encuentra hoy el aficionado á
esta dase de fructuosos estudio», reatos de la antigüedad
griega y romana en especial lindas testas pertenecientes
áM. Grean; esmaltes bizantinos de M. Gavet; platos y
fuentes italianas, mayólicas de Erlanger, Recamier y RI-
card; tierras co cid as, entre ellas una cabecita de niSo
<iue parecí obra del Donatello y esculturas de Mino do
 lieíole enviadas por André y por otros varios amateur»
que como él se dedican á la civilizadora tarea de recoger
los míos artísticos de pasados tiempos y de hacer com-
prenda por semejante medio cuánto vaien y cuánta uti-
lidad positiva prestan; un maniquí de niña con traje
completo de seda acolchada con bordados, obra del seis-
cientos, presentado por Goupil, ejemplar eu alto grado
                         — 120 —
interesante; armas y armaduras de verdadero mérito de
Spitzer y Biggs; magníficos códices y libros encuader-
nados primorosamente, con esa severidad y elegancia
ile los siglos xvi y xvn procedentes da la biblioteca de
M. Firmin Didot y para concluir esa enumeración, en la
parte que toca á Francia, que serla interminable, porce-
lanas y lozas de Delft y Sevres y esmaltes pintados de los
siglos xvii y xviii, sección que se halla muy completa
por ser aquí numerosas las personas dedicadas á buscar
y recoger los objeto* suntuarios de las dos citadas centu-
rias. En la sección de Francia, cono en las de naciones
extranjeras, la clasificación es solo general y por grande?
épocas, bailándose mezcladas como aparece de lo que
dejamos dicho, las obras fabricadas i> labradas por dis-
tintas naciones en el periodo que la agrupación abarca.
    La Colección oriental es acaso la mas interesante del
Trocadero. Débese esto & que mi lo» museos no abundas
por lo común los objetos suntuarios procedentes de aque-
 llas regiones, en la proporción en que figuran los de En-
mpa desde los mas remntos siglos hasta la era presente.
 Los ejemplares remitidos por Rolschild, Thlrion, Giróme
 y Roudillon son verdaderas joyas en toda la extensión de
 \¡\ palabra, mas por su mérito artístico, que por su valor
intrínseco, pequeño y quizás Insignificante en muchos de
ellos. Hay en aquella galería dos lapices de M. Rotscbild
 uno de ellos y de M. Roudillon e! otro que constituyen—
 permítasenos la comparación— do» sinfonías de color
 asombrosamente armonizadas. Señálase por un rojo sua-
 ve con matices dorados, sin que conleDga un hilo de oro,
 la nota del de M. Rotschild, al paso que el de M. Roudi-


t emendo en ambos el dibujo la mezcla de vaguedad y de
precisión que como dijimos en otra carta constituye uno
de los atractivos mayores y mas poderosos de los tapices y
estofas orientales. Un escapa rale de la dilección oriental
está exclusivamente destinado ¿ las lámparas árabes con
leyendas, en vidrio esmaltado, y allí se ven y se admiran
los tipos que han servido a los modernos fabricantes de
cristales Dupontieu y Gallé para construir sus hermosas
                         — 121 —
lámparas orientales que venden por H O y 600 francos,
                                         ü
aun cuando no les hayan podido dar todavía la gemí-opa-
cidad que se nota en las árabes antiguas y que cono en
las vidrieras de los siglos xni y xn ayuda en gran mane-
ra á Imprimir en la luz un tinte suave y misterioso. Ar-
mas damasquinadas, trabajos de allarjia y taracea, azn-
I"jos de excelentes dibujos, telas de seda tejidas ó borda-
das en oro, y otros varios objetos completan la colección
oriental, cuyo examen recomendamos con eficaciaá los
lectores del Diario que se decidan á bacer el viaja a París
para visitar la Exposición de 1818.
   No nos detendremos en el al* derecha á hablar del
Egipto, India, China y Japón para no repetir la mayor
parte de los conceptos que expusimos en carta anterior;
dejaremos también á la Bélgica, única nación de Europa
que con España y Suecla figuran en la Exposición re-
trospectiva; y nos pararemos solo en la sección españo-
la donde vuelve a respirar desahogadamente el que ha
nacido en la península y quiere con amor las cosas de
su tierra. Inteligencia, buen guslo y acierto han pre-
ndido en la elección de los ejemplares enviados al Tro-
cad ero y en su colocación en los trozos de galería que
POS están destinados. Apenas entra il visitante en la sec-
ción de España ¡qué grandiosa impresión le causa la ar-
madura ecuestre de Carlos V rodeada de otras riquísimas,
                                                            ,
bal Colon! ¡Cómo se van en seguida lo                Cristo-
                                                  tras de la
gallarda lámpara de Cisne ros que alumbr          mezquita
vado precio nuestro musco Arqueológico nacional I ¡ Qué
lindos y bien labrados aparecen los cascos de Boabdil y
de Fernando el Católico con otros objetos presentados
por la incomparable Armería Real de Madrid! ¡Cómo ar-
monizan con las armas y armaduras los tapices del Real
palacio de una suntuosidad y carácter superiores á
cuanto se ve en el Trocadero y en el Campo de Marte,
pequeña muestra todavía de las riquezas que en el parti-
cular poseen nuestros Reyes y que á l''s ojos del artista
eclipsan las del Regente y del Kohi Noor de los diaman-
                        — 122 —
tes de Francia á Inglaterra! Para redondear la sección
retrospectiva española se han expuesto cofres góticos y
del renacimiento, muebles de taracea, sillones en cuero
de Córdoba, píalos hispanoarábigos que superan á todos
los demás del mismo género, caprichos pintados por
Goya, el demoledor de su época, pincel revolucionarlo,
en la ejecución y en el concepto, un vaciado del Apolinu
de Tarragona, y fotografías hechas por Laureot de al-
gunos monumentos y de los tipos y trajes de loa habi-
tantes de todas las provincias de EspaSa. Aplauso me-
rece quien haya organizado esta sección y como la jus-
ticia es nuestro norte se lo tributamos cordial, ensalzando
lo que se ha llevado a cabo en el Trocad ero como ensal-
zamos la Galería de pinturas y el pabellón del Campo de
Marte. A tristes reflexiones, sin embargo, te presU el
espectáculo de nuestra grandeza en la sección retros-
pectiva. ¡Cómo contrasta la riqueza de los trabajos sun-
tuarios allí reunidos, con nuestra actual pobreza y mi-
seria, sintetizadas eu las galerías de la Industria, que
arrancan siempre lágrimas de pena ó voces de D¡digna-
ción de los españolea todos que las visitan! ¿A quién
no se le vienen á la mente los versos de Rodrigo Caro?


         Estos, Fablo, ¡ay dolor! que ves ahora
         Campos de soledad, mustio collado.
         Fueron un tiempo Itálica famosa.
      CCRIOSnUHES Y EXTBETENIMEMOS
                    HE l.A EXPOSICIÓN



   Pase usté zefiora y tome uzté aziento-, asi Invitaba á una
«Jama española á que entrara en una lujosa llénela de
alcatifas levantada en la sección do Túnez, un TÍIOTO ves-
tido cou rico chaquetón rojo bordado de oro y ancho
pantalón de lo mismo á la manera oriental. Y á seme-
janza del inoro andaluz, una muchacha del restauran!
ruso, tocada la cabeza con el gorro especie de diadema,
de sbda azul con oro, lentejuelas y piedras falsas que usan
las aldeanas de ciertas comarcas del Imperio moscovita,
le decía con acento muy francés á an prójimo de nuestra
tierra li y a de la biéfe anglaise cu viennoise, si vout /'ai -
mez, al notar los visajes que hizo apenas hubo tragado
un sorbo del verdadero Koumyt ruso. Así por el estilo
andan esparcidas por la Exposición algunas otras cu-
riosidades etnográficas], y gracias que la mentira se
circunscriba en los restauranes y bazares á las genles

también que siguiendo el ejemplo del ventero le den al
con curren le gato por liebre, ofreciéndole, vamos al de-
cir, UD vaso de suero por un vaso de legitimo Koumys
ruso.
   Couíte sin embargo, que no lodos los representantes de
razas exóticas que hay en el Campo An Marte y en el
Trocadero son de pamplina, como los antes aludidos. Al-

con el debido respeto, pudiera aplicarse lo de la mona
de L fábula, y otros que DO necesitan ostentar sus holga-
     a
das vestimentas, rameadas de oro y flores de seda, ni
sus largas colas para dar á conocer que no proceden de
 la raza caucásica. Chinos y japoneses, los primeros con
 sus trajes propios, y los segundos disfrazados á la eu-
 ropea, no ocultan el punto de su nacimiento, y los anos
 por su pintoresco aspecto y los oíros por su estrambó-
 lica facha son objeto de interés y de curiosidad para los
 visitantes da la Exposición de 1818. No lo son menos
 los árabe» de tez bronceada, nariz aguileña, negra barba
 ,i la usanza de su lierra, con blanquísimo alquicel sujeto
 á la cabeza por medio rte una gruesa cinta, que se pa-
sean reposadamente por las calle? del Palacio y de ios
 l'arques mirándolo todo con e?a pasividad oriental tan
opuesta á la animada gesticulación y á la viveza de mo-
 vimientos peculiares a los habitantes de algunos pueblos
 ile Europa. Mas chinos, Japoneses y árabe» quedan os-
 curecidos por los tres pieles rojas que estuvieron á visitar
 la Exposición, vestidos con los económicos trajes que
suelen usar en su país, adornada la cabeza con plumas y
juntorrojeados cara y cuerpo, con lo cual no es de eltra-
 fiar que se vieran cercado» de grupo compacto de curio-
sos por entre el que apenas podía abrirlea paso el oficia!
norte-americano que les servia de guia y de intérprete,
ya que á la Confederadoo de los Estados Unidos se debió
este agasajo hecho á la República francesa, con motivo
de! universal certamen de 187S. Es un hecho, y lo com-
prenderán bien nuestros lectores después de lo que lleva-
mos dicho, que en algunos momentos asi las naves del
palacio como los jardines tienen cierta semejanza con las
ferias que so celebran en comarcas limítrofes de regiones
pobladas por razas opuestas y en las cuales se reúne por
lo mismo el conjunto mas abigarrado yft la vez intere-
sante, de facciones, colores y trajes, algo parecido alo
que ha de acontecer, por ejemplo, en Busia los días en
que se verifica la antigua y famosa feria de Nigni-Novgo-
rod. Es siempre espectáculo que tiene un bonito lado
pintoresco y presta al mismo tiempo materia á risa y
burlas ver, como hemos visto, á una seBora prendida á
ta última moda de acá, con sombrero de plumas, flores y
blondas, recogida coquetamente la falda en la mano que
calza guante irreprochable de finísima piel de Suecia,
                         — 1Í5 —
obsequiada por un caballero de sombrero de copa y ga-
bán negro, por un moro de veras de turbante y lujosa
túnica de raso con pasamanos de oro, y por un chino le-
gitimo como lo afirmaban su tez, sus ojos y la larga cola
que ¡e alcanzaba casi los talones. Grupos semejantes se
presentan en la Exposición repetidas veces, siendo asun-
to de curiosidad para la inmensa mayoría de los visitan-
tes y uno de los medios entretenidos de pasar el ralo,
    Oirá clase de pasatiempos encuentra el flaneur deseoso
 de matar en aquel sitio algunas horas distraídamente.
 Indicamos que la Galería del Trabajo era una especie d<¡
 vasto taller y ahora añadiremos que á la vista del públi-
co en las tres grandes naves paralelas á las avenidas do
 Labourdounaye, de Sufren y de la Escuela militar se
 [abran y elaboran objetos de diversas clases que se ex-
 penden luego á precios económicos, fenómeno raro que
tío se nota por cierto en las demás galerías, ni en los ane-
 xos pabellones, cabafias, Hondas, etc., délos parques y
jardines. Si algún visitante desea entregarse al doice far
niente acariciado por acordada música, por la que «com-
pone los ánimos descompuestos y alivia los trabajos quu
nacen del espíritu», no tiene que hacer otra cosa ma*
que irse por la lardea la nave di» la facbada posterior,
sentarse en una otomana ó en cómodo sillón y escuchar
las sonatas que ejecutan en los grandes órganos de Sloltz
y Fermis, músicos que conocen bien sus registros. Si
 !B place examinar cómo se fabrican gemelos, pendientes,
 brazaletes, portamonedas y otras mil chucherías le bas-
 tara con acercarse á los talleres en miniatura allí impro-
 visados y en donde coram populo hacen gala de sus habi-
 lidades, mas ó menos trasnochadas, algunos industriales
 franceses que sacan muy buenos francos de los objetos
 (jue venden y en los cuales no falta, como es de suponer,
 ul mole: Somenir de l'Expoñlion de ]8~8. Algunas de
esas industrias han alcanzado ahora el mismo buen exiln
que lograron en 1867, debiendo colocarse entre ellas en
 puniera línea la labra del diamante que la casa de Rou-
 lina ensena á todo el mundo, fascinando la vista de les
 curiosos con la brillantez de aquellas preciosas piedras,
                         — 120 —
 y la fabricación de sombreros hongos que hacen rapidi-
si mámente los obreros ocupados en ella, asi se trate de
 los de dimensiones naturales como de los pequeSos mo-
delos para señora, que elaboran en un «anliamén y qne
 reparten luego á cuantos aflojan la también pequeña can-
 tidad de veinticinco céntimos, Y por fin, si el visitante
acompaña a algún chiquillo ó sin esta circunstancia
quiere ver un chisme ingenioso, le succés de I'Expo&üion,
como rezan periódicos y carteles, acuda al puesto de
juguetes establecido por M. Marlin, frente á la Escuela
militar, y allí verá la poupfe nageute ó muüec» ondina,
monigote que por medio de un resorte ejecuta en el agua
los movimientos todos de un nadador experto, con gra-
cia y naturalidad que se llevan las añciones de niños y
ciñas y no dejan de llamar también la atención de la
gente crecida.
    Cuando ?1 espectador cansado de andar algunos kiló-
metros se ve obligado á buscar un reparo á sus drcaidas
fuerzas, le brindan con manjares y bebidas raras los rrs-
lauranes, buffet*, cafés, pabellones de degvstalion, etc.,
'•te, diseminados por «I Campo de Mane y el Trocade-
ro. En ellos por Sil ó 60 cuntimos, tipo me dio en los pre-
cios, \f\ dan un bocktie cerveza de centenares de clases
distintas, como la Pale-Ale y Perter de Inglaterra, Favta
de Viena, Patrie de Estrasburgo, con las innumerables
excelentes fabricadas en Francia; una copa de vino blan-
co húngaro en la Tiarda de esta nación; el aguardiente
ruso Vodka ó el fíoumys, leche de yegua fermentada, en
«I restaura!» de que hemos hablado ya á nuestros lecto-
res; café á la turca, es decir, escaldado en la misma taza
en los cafés de Argel y de Túnez; el punch de pina en la
Üenda de la Martinica; queso de Melbourne, especie de
Chester, con vino de la Australia en la cabana levantada
en el ángulo dr, la fachada noble del Palacio; cacahuetes
en la sección de Marruecos, y otros varios artículos de
comer y beber en los diversos establecimientos de esta
clase construidos en los Parques, desde los restaúranos
francés, inglés y español, en los cuales se come mejor 6
peor según los dtas y según lo que se pide, siempre pa-
                          — 127 —
  candólo mas que medianamente caro, basta el restauran!
 Duval, instalado en el ángulo de la Escuela mili lar, en un
 lindísimo y vasto pabellón de madera, en donde se come
 barato, y se sirven ciertos platos no mal condimentados,
 y se come por boca, ojos y narices, gracias á lo apreta-
 dos que están los concurrentes y al olor de manjares di-
 versos que so percibe allí continuamente.
    Algunos de estos puestos no se contentan con la sim-
 ple expendiclon de los manjares y de las bebidas, sino
 que para atraer mas a! público, los sazonan con música,
 ya francesa típica, como en la Cervecería Gaste!, ya de
 opuesto carácter como en el café turco y en la Ttarda
 tiungara. Mientras en estos últimos saborea el concur*—
 rente una taza de café ó una copa de vino blanco, ambos
 sin color, olor, sabor ni sustancia, le recrean los oídos
una copla de músicos de Argel que ejecuta una especie
 de cantilena», no desprovistas de una vaga melodia que
 llega á cautivar al oyente ó le fuerza á descabezar el sue-
 no, si no se encuentra bien dispuesto para oír cosas tan
 ¡jlafaderas; ó le deleita otra copla de tsiganes que en el
 restaurara búngaro toca con mucho colorido melodías
 populares de aquella comarca y sonatas origina les desús
compositores, mereciendo citarse entre loa ejecutantes
un joven músico que valiéndose de una especie de cla-
vicordio ó tímpano —que de ambas cosas tiene el instru-
 mento—produce efectos sumamente agradables y arran-
ca todas las larde» entusiastas aplausos. De modo que
vista, paladar y oido encuentran satisfacción en las ctt-
riosidadet y entretenimientos reunidos en el Concurso in-
ternacional de Paris de 1878, en el cual para su mejor
éxito se ha tenido muy en cuenta el manoseado precepto
Omne tulit punctum qui miscuil utiíc dulcí, que libremente
traducido en romance viene á decir: «triunfará quien
mezcle lo útil con lo agradable.»
   Hemos llegado «1finde la jornada. En el curso de la
misma hemos apunlado las observaciones que se LOS han
ocurrido e indicado mas ó menos abiertamente las ense-
ñanzas que de la actual Exposiciou pueden sacarse. ¿Las
aprovecharemos los españoles? Ai posten l'arduasentenza.
Hoy el que menos corre vuela y los individuos como los
Estados lo demuestran elocuüii temen te con BUS hechos.
La Exposición de 1851 enserió á Inglaterra que se hallaban
atrasadas sus industrias bajo el punto de vista de ¡a for-
ma y que la mano de obra irreprochable, su bondad in-
trínseca no constituían míiitos bastantes para sacarla
triunfante en la lucha con los productos franceses. South
Kensinghton nació de allí, y la provechosa influencia quu
este museo y sus escuelas han tenido en la industria de la
Gran Bretaña empezaron a demostrarlo la» galerías de
Wt y han acabalo da hacerlo patente las de 1878. Mu-
chas naciones representaban en 186" modestísimo pape!
al lado de Francia e Inglaterra; ahora son muchas las
que demuestran un progreso evidente y algunas las quu
han foméntalo y desarrollado industrias, que aplican a
los objetos por ellas fabricados principios sacados déla
historia del Arte en todas tai épocas, armonizándolos
hábilmente con las necesidades contemporáneas. Italia y
Austria-Hungría nos salen fiadoras del aserto. Los fabri-
cantes de muebles y ricas tefes de Viena, loe tallistas de
Hilan y Florencia, las cristalerías de Venecia alcalizan
 aplauso asi del artista y del aficionado á las Bellas Artes
 como del que sin estar iniciado en ellas siente y compren-
do cuánto aventaja un obj-to labrado con sentimien-
to artístico á otro por tico que sea, que claudique por
este lado. No se nota en la Industria una dirección y
un estilo determinados, parque carece el siglo xix
como hemos dicho, de un estilo propio; adopta el prin-
cipio ;« prendí man bien oujc 'i trouve, y encastillado
en un sincretismo 0 eclectbmo que siente amor por
lodo lo bello de torios las épocas, asi 10mi prestados
elementos á la antigüedad griega y romana, como sigue
las huellas de los Renacimientos español, francés é ita-
liano, é imita á Peisla, Turquía y á todos los pueblo»
del Oriente.
   Esa difusión, esa extensión del buen gusto os un hecho
irrebatible. Escasean en la actualidad los pintorrs y es-
cultores de gran lem pie, son fn rrducido número en la
í>eccion de Bellas Arles los Ileiknmer, Muucacksy y Pra-
liiila, no existe un hombre que a semejanza de Rafael de
Urbino y de Miguel An>¡el figuren cual planetas, al rede-
dor de los cuales giren sus compañeros como satélites del
astro; pero en cambio son muchos los pin I ores de todas
las naciones diestros en el manejo del pincel, muchos los
escultores que saben modelar con regular aciertn un torso
y una testa, muchos los arquitecto!' erudium. sabios que

de la Iraza de los edificios. Esta difu«i»n misma iie los
conocimiento* que desde los que profesan el arle como
medio de subsistencia, irradia batía la* personas que por
su carácter y estudios mas apartadas han de hallarse de
este terreno, ha sido y continúa siendo favorable en alto
grado á la industria. Svn numerólos en Francia, Ingla-
terra y Alemania los arquitectos y pintores de gran talen-
to y de renombro envidiable que se dedican al dibujo
artístico-industrial, y que por lo mismo ya constru-
yen un palacio ó levantan un templo, ya pintan un
cuadro de interesante asunto, ora provecían la deco-
ración de un comedor ó gabinete, ora dibujan un mue-
ble, únatela 6 un objeto cualquiera de cerámica. De
ahí los ventajosos nsu'tarlos obtenidos por aquellas na-
ciones y por Italia y Rusia; de ahí el aire de buen gus-
                        — 130 —
<o, la fisonomía artística que se advierten en casi todos
tos ejemplares que han expuesto, trasparentándose tam-
bién en ello» la Índole de los pueblo? mismos, por donde
loa vasos y muebles ingleses son mas severos que los
italianos y franceses y estos descubren reminiscencias
barrocas 6 mejor tendencia-* al fausto exagerado, al
paso aue. en los de la península Itálica la riqueza se
alia hermosamente con la gallardía de. líneas que ha
dado fama merecida á los Ghiberti, Cellini, Primaticclo
y Dnnatello.
   Es testimonio asimismo en la Exposición universal de
(•su difusión del buen gusto la manera como han arre-
glado sus secciones de industria todos Ins Estados con
excepciones coñudísimas, entre las cuales se cuenta des-
graciadamente nuestra España. Ks cierto que Francia,
Inglaterra é Italia disponen de magníficos elementos, que
aun pobremente combinados hablan de causar prodigioso
efecto; mas no es menos cierto que algunas naciones
Como Bélgica, Suiza, Suecla y Noruega, Rusia, etc., de-
ben en gran parte la favorable impresión qa>< producen
los trabajos de su Industria á la hábil manera conque
han sido colocados y dispuestos, cuidándose a la vez con
empeño de apartar de las galerías todos los que pudiesen
dar mala Idea de sus artífices, por lo chapucero déla
labra y la fealdad marcada de sus líneas. Suiza, verbi-
gracia, que se señala en la relojería y en las blondas, ha
arreglado con especial cuidado las instalaciones destina-
das á estos ramo?, al paso que las naciones septentrionales
como Rusia, Suecia y Dinamarca han procurado bacer
resallar el mérito de su» pieles, en lo cual se aventajan
como ea lógico 4 lodos los pueblos meridionales. Francia
é Inglaterra, Austria- Hungría é Italia, no satisfechas con
las excelencias que cada ejemplar llevaba en si, han tra-
tado de ponerla* de relieve exponiéndolos unas veces
rodeados de lapices antiguos, legítimos o imitados, pro-
curándoles otras un fondo de una tinta neutra algo ca-
liente, y agrupándolo? siempre de manera que pudiesen
•er cómodamente examinados desde sus mejores y mas
bellos puntos de vista. Pero ¿qué mas, si los Imperios de
                        — 131 —
la China y del Japón y los reinos de Parala, Túnez y Mar-
rueco.-, con solo seguir las tradiciones de su tierra, rivali-
zan con las naciones mas ilustradas (M antiguo y del
nuevo continente? Ya dijimos mi la caria esp'cial que
los dedicamos el particular encanto é ¡Títere* que aquí lias
secciones ofrecen á lodos los visitante! curidsos y estu-
diosos, y ahora tolo añadiremos que el Oriente se ha
presentado por la vez primera con todas su» galas y con
loda,s sus magnificencias en el cerlimen internacional
abierto por Francia en 1878. Que España tiene medios
para no hacer el desairado papel que representa en las «a-
lerias de la Industria en el Campo de Marte, lo saben los
lectores del Diario que han visto y examinado las impro-
visadas Expo.-teioii.s de Barcelona de 1811 y 18T7 y la
regional de Madrid de 1876 ; los que b&n podido notar 6      H
mis de una ocasión que si E»paüa esta muy 'éjos lie acor

nes que figuran en primera línea en el Campo de Marte,
cuerna hoy ya—gracias al movimiento iniciado por algu-
nos beneméritos patricios—ai tislae y fabricantes que sa-
ben sacar ventajoso partido ch los productos españoles,
eligiendo los mejores y colocándolos de modo que se vea
hasta qué punto pueden parangonarse con los similares
extranjeros y haciendo resaltar las cualidades típicas de
aquellos en l > cuales te consvnan todavía rastros de las
             <s
tradiciones artísticas de la península, No es cosa de que
volvamos á repetir otra vez lo qire á su tiempo dijimos,
ni es tampoco asunto de que precísenos como hubiera,
podido arreglarse la sección española de industria. N»
nos toca a nosotros, ni en los ac'uales mórcenlos servi-
ría de p'ovecho alguno. Si repetiremos lo que en una
carta anterior dijimos, esto es: que daríamos el coscor-
rón por bit-n empleado si nos trajera la enmienda para
lo futuro.
   Se nos objetara que la culpa del atraso en que se halla
España en el movimiento ariíitieo-induslrial es debida á
los particulares, escasos de Iniciativa, indoleniea é indi
ferenlf s a lodo lo que no *ea atesorar dinero 6 satisfacer
sus contadas necesidades materiales. No seremos nosotros
                          — ÍU —
 los qiia neguemos «fita, mala cualidad de nueslro carácter
 nacional; p«ro también adveraremos que en Inglaterra y
 los Esl.adus Unidos, en donde es vigorosa é ilustrada Ja
iniciativa in-iividual, no por ello loa gobiernos y las cor-
 poraciones populares descuidan el impulsar por todos los
 medios imaginable)! cuanto tiende al fomento de lasar-
 te?, á la me jura de la industria, á la propaganda del buen
gusio en todas las esferas sociales. Algo bueno en este
 concepto se ba hecho en EapaSa y nosotros somos los
 primeros en aplaudirlo: elogios tributaríamos á algún
 ministro y a alguna corporación popular si fuera «si»
 momento oportuno para descender á citar apellidos y
nombras di poblaciones; mas ¿ quién por optimista que
fuere no conf sará que nuestra nación se bulla atrasadí-
sima en los expre-ados cimceplos, y lo que es mas triste
todavía, que no dd señal alguna de que trate de aprove-
charan de las lecciones d« la experiencia obtenidas á
corta d» humillaciones y descalabros? Al recorrer atenla-
mí rile Ini galerías del pa'acio de la Exposición, la etique-
ta Vendido «e presentaba con frecuencia á nuestros ojos,
como yft en otras ocasiones apuntamos. Al pie de aque-
lia palabra leíamos adquirido porelmvseodeSouíhKett-
dnghlon, des Arts el M-tier», de Cristianía, de Nurem-
berg, de i remen, do Zurich, de Buda-Pctth y algunos
otros mas que no recordamos ahora y qu« no hacen
falta para el caso, 6 bien advertíamos apellidos frau-
ceses, ingleses, auslriaciis, italianos, con alguno que
otro español, que por cierto nos quedó bii'n grabado
en la memoria. iNlo^un museo de España figuraba enton-
ces en aquellas roiulal.a*! Los lectores ímparciales dirán
ai este s) Diurna no lleva en si una muda y do luí os a e!o-
cueticia.
   Es predio que España sacuda su marasmo; es absolu-
ta me me necesario que el gobierno y las corporaciones
oficiala imiten á Francia, Bélgica é Inglaterra creando
 museos a lislicos é imltistriales; es urgente que la nación,
           <
por tni'dio de cus gobernantes, aproveche las luces y los
estudios de los varios patricios dedicados en el día á los
estudios de esta clase y que mire con marcada predilec-
                          -   133 -
cion todo cuanto tienda á la mejora de nuestra industria
 bajo el yunto de vista do la forma y det carácter arlUtico,
?in olvidar empero su parle técnica. Se nos dirá que la
nación C pobre, que á duras pronas puede sostener las
           3
 Escuelas que en la actualidad tiene abiertas, que son po-
 bres las provincial y los municipios y que unas y oíros
necesitan emplear sus escasos fondos, si acaso tienen
:tlguD sobrante, en la construcción de carretera* que han
  de vivificar las Industrias manufacturera y agrícola, so-
 bre todo la última que constituye la base mas sólida déla
 riqueza nacional. Convenimos en ello, admitimos por
 buenas estas razones; mas ejemplos que podríamos citar
 sacados de épocas muy perturbadas y calamitosas nos
 demostrarían que con solicitud y entusiasmo se obran
maravillas y que hasta con reducidos presupuestos pue-
'Ion crearse instituciones, que se desarrullarán después
naturalmente 6 por lo menos con el simple rodrigón da
 una mediana subvención oiicial. La verdad real y posi-
 tiva, verdad que no quiere reconocerse porque duele con-
 fesarla , es que hasta bace muy poco tiempo personas
 obligadas á juzgar mas discretamente pensaban que em-
plear dinero en cuadros, esculturas y objetos suntuarios
era paco menos que tirarlo al mar, en cuyo fondo se pier-
de sin provecho para nadie. Mas ya que aforlunadaments
los vientos van cambiando; ja que la afición á las artes,
á los tapices, á los muebles antiguos, á todo lo bello, sea
de la época y del pais que fuere, va creciendo entre nos-
otros; ya que hoy es imposible que se levante una sola
voz en con ira de la creación de museos ariisllco- indus-
triales en los grandes centros de la península; ya que
empieza i ser gen?ral la creencia de que el Arte es la
antorcha de Prometeo que anima los productos de lít
Industria, haciendo que dupliquen y iripliquen sus pre-
cios en el mercado; ya que la Exposición ni paleo liza do
el estado de atraso en que nos hallamos; aprovéchese la
ocasión para emprender trabajos serios, bien meditados,
que nos conduzcan al camino que boy recorran las princ-
ipales naciones de Europa, á fin de que en un próximo
certamen internacional alcancemos por nuestras obras
                       — 134 —
industriales un triunfo igual ó parecido al que en el de
Paria da 1878 DOS han proporcionado nuestra incompira-
ble Galería de Pinturas y la soberbia Exposición retros-
pectiva del Trocadero. Es voto que bttcemos al terminar
estas cartas, deseando además que en su realización se
interesen todos los buenos españoles por tratarse de una
obra verdaderamente patriótica.
                               París, julio dr IN'iK.
                   ÍJVDICB.




I.» calle de la» Naciónos
Bellas ArteB.-Plnlura.-Francia. . . - .
   til.   id. —    Id.     Inglaterra 6 llalla
   Id.    ¡d. -   Id.      Austria-Hungría,!
      Alemania y Países Bajos
«ollas Artes- —Pintura.-España
   Id.
   Id.


liulorias de la Industria. — Francia. — Vestido y sus ac-
     cesorios
(ialfirlas de la Induslria.—Inglaterra , Balado» Unidos,
     Sueols, Italia, Aasiria-Hungrla                . . .
Uakriiu de la Industria. — Rusia, Saeeia,Bélgica,Grecia,
     Dinamarca, Estados de la América con ira I y meridio-
     nal , Portugal, Monaco, Países Bajos, Repúblicas de
     San Marino y Vallo de Andorra
(¡alertan de la Industria. — China, Japón, Pern'ia, fúnet,
     Marruecos
Galerías de la Industria.-España                         •
(¡alerte dol Trabajo
I.os parques- —El parque del Campo de Merle
        W.     —El parque del Trocadero
Los diamantes do Francia é Inglaterra.— Colecclou del
     príncipe de Gales. — Exposición retrospectiva ''el

Curiosidades y entreten ingenios do la Exposición. < * -
               MNAC
Biblioteca General d Historia de l"Art




"ÜP"