D E GRABADOS DE AUTORES ESPAÑOLES, C E L E B R A D A ZPOR LA potíacton Mtdtco-fnjuíolújgiía larceloncsa EN ENEF^O DE 1880- BAECELONA. ESTABLECIMIENTO TIPOGRÁFICO DE LOS SUCESORES DE NARCISO RAMÍREZ Y C. P a s a j e cié E s o v u d i l l e r s , n ú m . 4- I88O. BOSQUEJO HISTÓIICO DEL GRABADO. El grabado es la imprenta del arte; un procedimiento mecánico para la multiplicación de ejemplares de una obra artística cual- quiera, original ó copia, que sin este medio no podria vulgarizarse. Mas, aunque de proceder mecánico, es artístico en sí mismo, sus- ceptible de mayor ó menor perfección, y de patria, historia, escue- las, gustos y estilos, al igual que las otras Bellas-artes. Por su índole, prima con la imprenta, siendo de igual esencia; concibiéndose naturalmente que hallado el secreto de la impresión, así debió acomodarse á letras como á dibujos. En el orden histórico sin embargo, la impresión de grabados antecedió y debia anteceder á la de libros. Sea casualidad ó necesidad, la imagen es lo que más fácil y lla- namente se ocurre reproducir. El libro ofrece mayor complicación: los caracteres de un libro no tienen nada de artístico, y la idea de grabarlos con la repetición que exigen de suyo, no podia ocurrirse sin conocer el resultado de otra impresión más sencilla y manual: hecho por lo demás averi- guado, y que justifican varios ejemplares sobrevivientes con data fija, anteriores á los primeros libros conocidos. La propagación del juego de naipes desde fines del siglo xiv, aguzó el ingenio de los alemanes, quienes sin duda alguna acerta- ron con el medio de estamparlos y difundirlos por toda Europa, como otros artículos de buhonería cuyo monopolio ejercían de lar- go tiempo. Tan alemanes fueron los naipes en su origen, que hasta los fran- ceses procuraron imitarlos. Coster, uno de los inventores de la imprenta, habia empezado siendo fabricante de naipes. A este articulo, agregóse luego el de estampas de imágenes re- ligiosas, no menos socorrido, según las piadosas exigencias del tiempo; y en prueba de ello bastará considerar la primacía y gran copia de las que invadieron los mercados, los santuarios y aun las _ 4 — casas particulares, siendo precisamente de su clase cuantos ejem- plares se han salvado de carácter originario. Otra prueba de que el libro siguió á la estampa, es que los pri- meros libros se hicieron bajo formas tabelarias, verdaderas plan- chas que se estampaban á mano; habiendo tardado algo, como de- sarollo natural y progresivo, la composición en caracteres movi- bles, al principio grabados, y después de fundición. La cuestión de la materia del grabado, no dá ni quita impor- tancia á su descubrimiento. Si se admite por verdad el atribuido á Masso Finiguerra, el primer grabado debió ser de metal; mas para Jos groseros naipes y otras menudencias de pacotilla, bastaba la madera, como más blanda y fácil de trabajar. Por eso, durante más de un siglo, se grabó preferentemente en madera, que tenia y tiene la ventaja de poderse tirar con la letra; y también por eso, casi inmediatamente, el grabado de imágenes se aplicó á la ilustración de libros. Desde mediados del siglo xv, la Biblia Pauperum, el Ars morien- diy otros incunables, salieron adornados con profusión de graba- dos xilográficos; para que más resalte la hermandad de unos y otros, que mutuamente se apoyaban, cual si la imprenta dudase de sus fuerzas, sin el auxilio de su hermano ó compañero. En este género han quedado buenos y singulares tipos, que s o - ' bre demostrar el sucesivo desarrollo de tan peregrino invento, ca- racterizan el impulso que las naciones ilustradas supieron darle á medida que entraban en él. La técnica de ambos ramos de grabado era una misma: el re- lieve. Nada en efecto aparece más rudimentario y de inmediata apli- cación, como el cubrir de tinta un molde saliente. Ese mjlde sin embargo, aunque primitivo, no deja de ofrecer su dificultad, ya por lo que de él debe vaciarse, ya por el efecto que debe preverse cuando su estampación, en un sentido doblemente inverso á la plancha. A pesar de eso, quizá por eso, el grabado calcográfico es casi sincrónico del relevado. Tenemos para acreditarlo un documento •peregrino, español, y sobre español catalán, publicado y facsimila- do en la Iconografia de D. Valentín Carderera. Es una imagen del célebre Príncipe de Viana, víctima de las iras de la reina D." Juana madrastra suya, y por ende ídolo del pueblo catalán que abrazó ardorosamente su causa, hasta rendirle los honores del martirio y la auréola de la santidad, venerando su sepulcro, donde vio reali- zarse sendos milagros. El grabado le representa debajo de una galería abovedada, en el traje de su tiempo, cota larga y alto bonete, radiada la cabeza, on ademan de curar á una niña del mal de lamparones, con la pro- pia virtud que se atribuía á los reyes de Francia. Fruto de un entusiasmo de circunstancias, debió publicarse, se- gún su ilustrado editor moderno, poco después del fallecimiento del Príncipe en 1.461, hallándose abierto en hierro ú otro metal, con procedimiento idéntico al de los sucesivos agua-fuertes, esto es, líneas secas trazadas á buril, y pequeños hachazos indicando las sombras con prolija minuciosidad. Hé aquí una joya que encarece sobremanera al arte catalán, porque arguye un progreso sin antecedentes hasta ahora conocidos, ya que si Italia y Alemania dieron grabados del mismo género en bellísimos juegos de naipes ó tarotas, todos parecen de fecha ulte- rior. Los mas próximos, debidos al Maestro anónimo alemán E. S., son del año i 466. También ofrece Cataluña una estampa muy celebrada, que grabó y ¡firmó en 1488, Fr. Francisco Domènech, religioso del convento de Dominicos de Barcelona, figurando no sin gracia en su compo- sición y vigor de trazos, la Virgen del Rosario, rodeada de Santos de aquella Orden, entre ellos el Papa y el Rey de Aragón, y una orla con escenas de varios milagros. . Mas adelante, en la primera edición de las Constituciones Cala- lanas, cuyo volumen es otra de las rarezas que avaloran nues- tro Archivo municipal, púsose por cabeza el grabado en madera de unas Cortes generales, bajo la presidencia del Rey, de ejecución sumamente candida, pero laboriosa y esmerada en su género, que debe señalarse como notable prenda de felices augurios. A la exposición de la ARQUEOLÓGICA, entre variosfacsímiles y cu- riosidades traídos por el infatigable coleccionista D. Mariano Agui- ló, sobresale una estampa de los tres Arcángeles, que con preceder sin duda al grabado antedicho, se recomienda por una gestión mas franca y artística, y al igual que otras de sus compañeras, demues- tra la existencia de un arte ya bastante cultivado para generali- zarse así en Cataluña como en Mallorca, Aragón y Valencia, con no poca honra de estas provincias. Tocante á libros ilustrados, fué grande la iniciativa de Alema- nia. Las prensas de Nuremberg, Gotinga, Colonia, Brujas, Spi- ra etc., circularon de las primeras al mundo sabio ó no sabio, aque- llos infolios sembrados de exóticas figuras, que hoy forman la gala de las bibliotecas y la maravilla de los bibliófilos. No contentos con ilustrar libros, los maestros alemanes é italia- nos, componían también grandes estampas, ya sueltas, ya en co- lección, de asuntos religiosos, profanos, históricos, retratos, pai- sajes etc. Al genio de Alberto Durer, autor en 1530 de la admirable colee- — 6 — cion de los Triunfos de Maximiliano, débese este nuevo y grande impulso del grabado; glorioso palenque en el cual brillaron explén- didamente, por un lado los Burgmayer, Schauffeleim, Stimmer, Lúeas de Leyden, Lúeas Cranach, Baldung; por otro los Holbein, Ostade y Crayer, los Golscio, Mantegna, Bellini, Juan de Brescia, Carpí, Marc-Antonio, Raimondi, Veccellio y otros m u c h o s . La invención del grabado en metal ó calcografía, se la ha q u e r i - do a t r i b u i r á Martin Schongaver de Augsburgo, en el segundo ter- cio del siglo xv: ello es que las planchas del maestro de 1466, e n - trañan ya notable perfección. Golzio, Melian y Kilian, q u e g r a b a b a n en estaño y en cobre, re- presentan la decadencia del grabado alemán á fines del siglo x v i . La aplicación de este arte en Holanda, se debe á Bertsch, como á Altorfer en Suiza. Belgas y flamencos d u r a n t e los siglos xvi y x v n , adquirieron importancia en el agua-fuerte. El grabado al h u m o , in- ventado en el siglo x v n , es también de cuna flamenca ó alemana. Menguada anduvo Francia y reducida á infelices imitaciones, hasta crearse la escuela de Fontainebleau, bajo maestros italianos. En la segunda mitad del siglo x v n contaba con regulares maestros: A u d r a n , Callot, Bosse, ^Pesne, Vostre, Stella, Cauvay, Thibout, Ter- torel, Parissin, etc. La verdadera importancia de su grabado a r - ranca de los Edelinck, Bonnard, Massard, Tardieu, Lepautre, B o u - cher, Coypel, Cochin, Denoyers, Leclerc, Guerin, Morel etc. Inglaterra anduvo aun m a s rezagada: Mayor, I n g r a m , Strange, Ryland, Leslie, Wilkie, fueron casi los primeros en dar vida al a r t e , sobre todo con la novedad del grabado al h u m o , cuando a p e - nas un Day y un Kirkall sostenian el grabado en madera, á la e x p i - ración del xvir siglo: en cambio, m o d e r n a m e n t e ha sabido com- pensarse con el glorioso vuelo tomado por los Simpson, F r e e m a n , White, Dickinson, Green, Westall, Schmidt, Talbot, Cruikshanch, etc., regenerando el arte xilográfico y calcográfico con maravillas de perfección y aplicación desconocidas de los antiguos. Si escasos frutos dio en España el grabado en dulce, no obstan- te la opulencia de las cortes de Carlos V y Felipe II, no tardó en r e m o n t a r s e cual las demás artes. En efecto, apenas formada la e s - cuela española, sus mejores m a e s t r o s , Cano, Carducho, Murillo, Ribera, ¿ a r a b i a , Liaño, Coello, no rehusan darle realce con o r i g i - nales trabajos al agua-fuerte. Un buen artista, Palomino, sostiene sus tradiciones á comienzos del siglo xvni, siguiéndole luego F l i - p a r t , Victoria, Sorello, Arteaga, Valdés, Boix y Ravanals, hasta q u e bajo el impulso de dos ilustrados m o n a r c a s , y creada la Real Aca- demia de San Fernando, brilla con los Galceran, Minguet, Casanova y Rovira, una pléyade de profesores, muchos de ellos catalanes, d i - rigidos por el célebre Carmona, los Selma, Ametller, Montaner, ' —7 — Bayeu, Fontanals, Moles y López Enguidanos, cuyo distinguido gru- po corona la popular figura de Goya y Lucientes. Otros buenos grabadores podrían indicarse que han contribuido y contribuyen á la regeneración de este ramo del arte nacional, acreditándolo numerosas publicaciones ilustradas salidas de las prensas españolas, que honrosamente concurren con las mejores extranjeras; pero daremos aquí punto, por no coger en nuestro cua- dro la apreciación del movimiento moderno, — 8 — CRONOLOGÍA de los grabadores españoles y de los extranjeros domiciliados en España, según Cean Bermúdez, suplidos otros que se señalan con asterisco. GRABADORES EN DULCE Ó DE LÁMINAS (I). n r p T y v "V"\TT ~ Branados su- O l v j L w i Y V i . ios,veninosá la Exposición J u a n de D i e s a . Decoró con el frontispicio, un tratado de Blas de Robles, en 1524. El m a e s t r o D i e g o . Grabó la portada de los Anales de Aragón, por Zurita, 1548. J u a n F e l i p e J a n s e n , flamenco. Grabó en Sevilla una estampa de Sto. Tomás de Villanueva, no sin mérito. A n t o n i o de Arfe. Grabó las armas de los Girones en la portada del libro de Gudiel (1577). Su hijo D. J u a n d e Arfe y Vilafañe, celebérrimo platero, compuso entre otros el libro de Varia Conmensuración con grabados (1585), atri- buyéndosele las preciosas láminas del Caballero determina- do, poema de Olivier, traducido por Acuña (1573). M i g u e l Coxein, pintor. Grabó 68 láminas de la Histo- ria de los Árabes. V i c e n t e Campi, italiano. Trazó la planta de su patria Cremona. M a t e o P é r e z de A l e s i o , italiano, buen pintor de la escuela de Miguel Ángel: Sevilla le debe excelentes trabajos. Grabó al agua-fuerte, con otras estampas, un San Roque muy celebrado (f 1600). H e r n a n d o de S o l í s , grabador de mapas y medallas (1598). P a t r i c i o C a x é s , italiano. Tradujo el libro de Viñola y grabó sus láminas en 1593. (1) Del siglo XV y posteriores, e n m a d e r a , es casi imposible i n d i c a r ningún m a e s t r o , porque no firmaban sus o b r a s , señalándolas cuando m á s con un monogra- ma. Por c a s u a l i d a d firmó y sabemos del P- F r . Francisco Domènech, citado en la i n - troducción óreseña preliminar. —o — írJbsdGS HT jas, venidos i M." G.* (Mariano Gimeno?) Grabó un facsímil del cáliz de la Cena, conservado en Valencia, mostrando corrección y limpieza ' 1 SIGLO XVII. F r a n c i s c o L ó p e z , regular pintor, discípulo de Car- ducho, para quien grabó al agua-fuerte algunas láminas de sus Diálogos de la Pintura. D i e g o d e A s t o r , grabador de la Casa de moneda de Se- gòvia en 1609, discípulo del Greco. Dejó varios grabados. . 2 F r . F r a n c i s c o B e j a r a n o . Grabó en Lima láminas de- votas. H o r a c i o B o r g i a n i , italiano, pintor. Grabó varias e s - tampas 2 bis P e d r o A n g e l o . Ilustró la Biografía del cardenal Tavera por Salazar: ejecutó un buen retrato de Cisneros en 1604 y variedad de estampas 3 bis M. A s i n i o . Retrató á D." Margarita de Austria en 1616. D o m i n g o H e r n á n d e z . Grabó en Sevilla una bonita estampa de Ntra. Sra. de Belen (1610). P e d r o P e r r e t , flamenco, discípulo de Cort. Débensele 10 láminas, vistas del Escorial, un retrato de San Ignacio, con otros m u c h o s , portadas de libros y estampas sueltas. Fué m u y favorecido de los Felipes (II, III y IV) ( f 1680?). . . 3 P o m p e y o R o u x , francés, establecido en Barcelona, donde grabó láminas de devoción y la portada de un libro de F r . Alonso Cabrera. A l a r d o d e P o p m a . Hizo con gusto portadas de libros y estampas diversas (1617-1626). J u a n M é n d e z . Grabó la portada del Flavio L. Dextro, por Caro, en 1627. B a r t o l o m é A r t e a g a . Autor de una portada y un es- cudo de a r m a s del Conde-Duque, en 1627. * L o n g o E g i d i o , napolitano. Es suya una alegoría de Cataluña desengañada (1646) 4 M a r t i n R o d r í g u e z . E n t r e otras cosas grabó en Ma- drid, año 163!), el retrato de Mon tal van. P e d r o P a b l o R u b e n s . El genio de este gran maestro supo dar importancia á algunos grabados suyos, tanto de bu- ril como al agua-fuerte, atribuyéndosele un San Francisco, Sta. Magdalena, Sta. Catalina etc. — 10 Grabados 311- yos, venidos á la Exposición. J u a n y J o s é V a l l é s , h e r m a n o s , aragoneses, grabado- res de portadas, con dulzura y corrección (1630-1640). D o m i n g o G. x (Guix?) Grabó un m a r t i r i o de S. Loren- zo, y el escudo de a r m a s de u n m e m o r i a l ajustado, Zarago- za, (1637) 498 V i c e n t e C a r d u c h o , italiano, pintor célebre. Grabó al agua fuerte. J u a n S c h o r q u e n s , flamenco, autor de portadas de li- bros, y de u n a s láminas do la e n t r a d a de Felipe Til en Lisboa. Era correcto y delicado en estilo (1618-1630). R o b e r t o C o r d i e r , francés. Grabó portadas en 1629 y 1632. F r . T o m á s d e l o s A r c o s . Hizo escudos de a r m a s y estampas de devoción. I s a a c L i e v e n d a l . Grabó t a m b i é n escudos de a r m a s , portadas y otras cosas (1618-1634). J u a n d e G o u r b e s , mediano grabador de portadas y re- t r a t o s (1620-1640) 5 F r a n c i s c o , A n a y B e r n a r d o H e y l a n , distinguida familia de grabadores flamencos establecidos en Granada, sobresaliendo el Francisco, en l á m i n a s , retratos etc. (1612- 1650). P e d r o R o d r i g u e z . Grabó en Madrid originales y co- pias, entre estas u n a al agua-fuerte del martirio de San Bar- lomé, por Ribera (1638). P e d r o d e O b r e g o n , a l u m n o de Carducho. Grabó es- tampas apreciables (1597-1659). D i e g o H e n r i q u e z . Grabó la portada del libro Vetos antiguos, por Pinelo (1641). F r a n c i s c o N a v a r r o , autor de v a r i a s p o r t a d a s de, li- bros, ejecutadas á buril con notable limpieza (1630-1640). . 5 b i M a n u e l N a v a r r o . Grabó u n a detallada vista fotográ- fica de Jerusalen 10 M a r i a E u g e n i a B e e r , hija de Cornelio, pintor fla- menco. Grabó portadas, los Ejercicios de la gineta y u n c u a - derno de Aves. * G e r ó n i m o S o l e r , catalán, grababa en metal á co- mienzos de este siglo. Conocérnosle u n a curiosa estampa de tí. Segismundo 493 F r a n c i s c o H e r n á n d e z , discípulo de Mon t e m a n , gra- bador de las Casas de moneda de Segòvia y Madrid. D F r a n c i s c o G a z a n . Se le deben un retrato de Que- — 11 — Grabadas su- yas, venidos á la Exposición. vedo, en 1(150, y otros grabados 6-7 C o r n e l i o S c h u t el mayor, flamenco, discípulo de R u - bens, pintor y grabador de imágenes de santos, con mas i n - genio que corrección (1600). J u a n N o r t ó V a n - N o o r t , flamenco. Ejecutó con n o - table finura, pero mal dibujo, portadas de libros y retratos (1625-1650) 8-9 J u a n F e l i p e . Ilustró en Valencia una obra sobre el r é - gimen de la ciudad, publicada por Mateo y Sanz, en 1654. 11 J o s é d e R i b e r a , e l S p a g n o l e t t o . En las 25 ó mas eslampas al agua fuerte de este célebre m a e s t r o , brilla toda su genialidad, señalándose una de faunos y niños, un s á - tiro, un San Genaro, el llanto de San P e d r o , el m a r t i r i o de San Bartolomé, un retrato de D. Juan de Austria etc. Una colección de principios de diseño según originales suyos, fué grabada por el pintor Francisco Fernandez (1588-1656). 12, 28, 13, * J u a n B a u t i s t a y J u a n D o m i n g o T r e p ó l o . Gra- baron en España al agua-fuerte 28 bis E l l i c e n c i a d o P e d r o G u t i e r r r e z . Grabó bien en la Vida de San Eufrasio de Andvjar, por Robres (1657). P e d r o d e C a m p o l a r g o , grabador en 1660, de paisa- ges á buril y al agua-fuerte. P e d r o d e V i l l a f r a n c a M a l a g o n , discípulo de Car- ducho, agregado á la c á m a r a de Felipe IV. Grabó el panteón del Escorial, en 1657, además de varias e s t a m p a s , portadas y retratos. También pintó en San Felipe el Real 29 A g u s t i n M e t e l l i , pintor italiano, dirigido por Curti, y compañero de Colona, buen decorador. Giabó mucho de or- nato (1609-1660). F r . I g n a c i o d e C á r d e n a s . Hizo escudos de a r m a s y estampas. A n d r é s d e M e d i n a , discípulo de Juan del Castillo como pintor; también grabó e s t a m p a s de devoción, hacia 1660. J u a n d e R e n e d o , grabador de una portada de los Ana- les da Aragón por Sayas Rabanera, en 1666. M a r t i n d e R o s v o o d , flamenco. Grabó e s t a m p a s y re- tratos, entre ellos el del Venerable Juan de Avila, en 1671. F r a n c i s c o d e A r t e a g a , hijo de Bartolomé. Son s u - yas las estampas al agua-fuerte de un libro de fiestas de Se- villa (1672). F r a n c i s c o M i g u e l G o n z á l e z . Concurrió al estable- — 12 — grabados l u - jos, veníaos» la Exposición. cimiento de una Academia en la Lonja de Sevilla (1660). Hizo una bonita estampa de Ntra. Sra. de la Estrella. * F r a n c i s c o V í a , platero de Barcelona. Grababa me- dianamente al agua-fuerte, por esta época. Conocérnosle la lámina de un folleto que se imprimió en 1677, de cierta fiesta dada por los plateros, y 44 vistas y retratos que acompañan la obra Hungría restaurada, Barcelona, por M. Gelabert (1687). * N . L e s o . Otro grabador catalán, firmó en Barcelona una pobre estampa de Sta. Eulalia (Lesoino?). D. a L u i s a M o r a l e s , autora de dos estampas alegóricas en Sevilla (1671-1672). J o s é Caudi, pintor. Grabó las láminas de un libro de fiestas de la Concepción, y de Sun Luis Beltran, Valencia (1662-1663). * Gaspar V o u t a t s , flamenco. Entre muchas cosas grabó en 1687, una portada para Las guerras de Flandes. . 30 J u a n L a u r e a n o , platero, autor de una bonita estampa retrato de S. Fernando, al agua-fuerte (1677). Gregorio F o s m a n , flamenco, correcto grabador de por- tadas, estampas y retratos (1650-1680) 39 M a t í a s de A r t e a g a y Alfaro, discípulo de Valdés, de cuyas pinturas y de otros autores, sacó buenos grabados al agua-fuerte. * F r . J o s é R e l i e s , religioso mercenario de Barcelona. Grabó una estampa de Ntra. Sra. de la Merced, en 1687.. . 31 * D . B e r n a b é Gómez Galán, autor de portadas en 1680 - 32-33 * D. N . L a t a s a . Grabó una Virgen del Pilar de Zara- goza 34 D. J o s é García H i d a l g o , colaborador de Carreño, rival de Palomino, y pintor de cámara de D. Felipe V. Grabó una cartilla de diseño, en 1691. L u c a s J o r d á n , italiano, célebre pintor barroco, discípu- lo de Ribera y de Cortona, especial protegido de Carlos II, y autor de grandes trabajos en el Escorial. Grabó algo al agua- fuerte, por estilo de su primer maestro (1632-1705). C r i s ó s t o m o M a r t í n e z , reputado maestro valenciano. Grabó retratos, planos y una obra de anatomía (-f- 1694). D. F r a n c i s c o A n t o n i o E t h e n a r d y A b a r c a , de orí- gen alemán, pintor y grabador de las láminas con que ilus- tró dos libros suyos sobre destreza en las armas (1675-1697). — 13 — ïratjados sa- jas, «ruaos i U EïPOSÍCiOfl. M a n u e l de O l i v a r e s , grabó una portada de la obra de San Fermin (Granada, 1097). D. M a r c o s Orozco, grabador mediano de estampas y portadas de libros (i(570-1700). J u a n P é r e z , sevillano, discípulo de Arteaga. Tenia va- lentía, como aparece en varios de sus grabados piadosos, à buril y agua-fuerte (1000). * G. W a l k , flamenco al parecer, grabó una portada de los autos de Calderón, con retrato de este poeta 590 Fr. D i e g o de O b r e g o n , hijo de Pedro. Ilustró al agua- fuerte una obra del P. Fr. Valdecebro; compuso blasones y grabó correctamente otras muchas cosas. Fr. M a t í a s A n t o n i o Irala Y u s o , pintor y grabador, después religioso de la Victoria de Madrid. Ilustró entre otros libros un Telémaco impreso en 1758, y compuso muchas es- tampas de recomendable suavidad (1680-1753). * D. I g n a c i o V a l l s , barcelonés, de la Pieal Academia'de Buenas Letras, tosco grabador en cobre y madera, hacia (1760) 35-36 * D o m i n g o P a u n e r , otro grabador barcelonés, de es- caso mérito hacia 1780 37-38-81 * G.° Martin. Le hemos visto un retrato de D. Guiller- mo de Moneada.' . . . . : 40 * Del célebre pintor Claudio Coello, hijo de Madrid, fa- llecido en 1693, se conocen tres agua-fuertes. SIGLO XVIII. D i e g o de Cosa, buen grabador, de escuela francesa. . 41 D. V i c e n t e V i c t o r i a , erudito pintor valenciano, discí- pulo de Marata, favorecido por Cosme III de Toscana, des- pués sacerdote en Valencia y al fin de sus años retirado en Roma. Débesele una buena estampa al agua-fuerte, copia de Rafael. * F r . F r a n c i s c o A n t o n i o , de Madrid, novicio capu- chino en Sevilla. Grabó en 1716 un retrato de San Félix de Cantalicio 42 * T e r e s i a . Con este nombre suscribe el que grabó en Barcelona un tosco medallón en cobre del Beato José Oriol, que parece vera efiyies y aproximado al año del fallecimien- to del Santo Taumaturgo (1702). En otro grabado de Nues- tra Sra. de Monserrat. firma María Teresa Sellent, colabo- — 14 — Grabados su- ros, venidos á la Exposición. randa con su hermano, hijos ambos de Antonio 42 bis J u a n D u b u i s o n , francés. Grabó estampas de Vírgenes y otras de escasa valía (4720). D . M a r c o s d e O b r e g o n , otro aprovechado hijo y discí- pulo dé Pedro. Fué sacerdote en Madrid (f 1720). D . L u c a s d e V a l d é s , hijo de Valdés Leal. Pintó y g r a - bó m u c h a s estampas en Sevilla, su patria, con especial inge- nio (1661-1724). * I g n a c i o P o n s , de Barcelona. Grabó un Santo Tomás en 1723. * A n t o n i o B a r c o n e s . Ejecutó pobremente una efigie de San Juan de Orgañá. D i e g o T o m é , grabó una linda portada en Toledo, año 1726. D . L o r é n z O M o n t e m a n y C u s e n s , siciliano, estable- cido en Salamanca, director de u n a i n d u s t r i a i m p o r t a n t e , y hábil grabador en todos los génefos. Dejó muchos discí- pulos. D . A n d r é s P r o c a c i n i , italiano, a l u m n o d e M a r a t a , p i n - tor de cámara de Felipe V. Sobresalió al agua-fuerte con buenos grabados, Baco, Diana, Clelia, y copias de Rafael (1674-1734); D . J u a n d e V a l d é s , hijo de Lucas. Trazó con fina p u n t a , retratos, portadas de libros y estampas, entre ellas u n a Con- cepción, en 1732. * F r a n c i s c o S u a r e z , indio filipino. Dando p r u e b a s de acendrado m o n a r q u i s m o , grabó en 1738, b a s t a n t e bien para indio, u n retrato de D. Felipe V, fechado en Manila. . . . 42 bis * D . J u a n B a u t i s t a B r ú , pintor y grabador valenciano. Grabó un cuaderno de Historia n a t u r a l (f 1740) 43 F r . Á n g e l d e H u e s c a , religioso de San Gerónimo. Gra- bó alguna portada en 1737. * N . V a l l e s p i r , mallorquín. Hizo un r e t r a t o de Raimun- do Lulio en 1744 44 M i g u e l d e S o r é l l ó , barcelonés. Cooperó á u n a publica- ción de antigüedades de Herculano, en Roma, distinguién- dose con otros grabados 4547 D . J u a n B a u t i s t a R á v a n a l s , valenciano, discípulo de Muñoz. Hizo muchos retratos y otros grabados de mérito (1678-1750?). D . V i c e n t e d e l a F u e n t e . Crabó en Madrid varias lá • ininas para los viajes de Jorge Juan (17Í8, un retablo, el r e - Gra bados su- yos, venidos á la Exposición. trato de Matías de Llera) 48-4(3 N i c o l á s C a r r a s c o , discípulo de Palomino. Grabó r e t r a - tos é imágenes (1720-1740). J u a n d e P a l a c i o s . Vivía en Madrid en 1750. Grabó e s - tampas de libros y otras de imágenes. D . P e d r o D u q u e C o r n e j o , escultor y pintor, discípulo de Roldan. Grabó una estampa de Sto. Domingo de Silos (1077-1757). F e l i p e V i d a l . Ilustró u n libro sobre antigüedad y blaso- nes de Lorca, y grabó estampas devotas, hacia 1750. J o s é F o r t e a , discípulo de Larraga, pintor de perspecti- va y flores, y grabador de un plano topográfico de Valencia (fl751). F r a n c i s c o B o i x , grabador mediano de láminas y por- tadas; catalán (1750-1700) 50á59 * P e d r o C e s t a , catalán, grabador adocenado, á j u z g a r por un pobrisimo San Ambrosio que hemos visto de él. B a r t o l o m é E s c r i b a n o . Grabó para el Espectáculo de la Naturaleza, siendo discípulo del P. Irála. N . C a d e n a s , otro discípulo de Irála. En 1752 ilustró el libro Espectáculos de la Naturaleza, Madrid. J o s é G o n z á l e z , Trabajó en la misma obra (1751-1754). D . J u a n B e r n a b é P a l o m i n o , pintor y uno de los m a s famosos grabadores españoles, discípulo de su tio D. Anto- nio, con quien colaboró en su Museo Pictórico. Fué director de la Academia de San Fernando y profesor constante de su arte (1692-1777). Prevaleció en retratos, sin dejar de brillar en otros géneros, atribuyéndosele la generalización del g r a b a - do en cobre. Se recomiendan de él un San Bruno, un San Isi- dro, un San Pedro etc. Tiene gracia, vigor y pastosidad, como los mejores maestros del arte 60 á 03 M a n u e l d e C h o z a s , discípulo de Palomino. Contribuyó á la obra Espectáculos de la Naturaleza (Madrid, 1752). N e m e s i o L ó p e z , uno de los discípulos de Palomino. Grabó á buril para la obra citada en 1754. D . J u a n M i n g u e t , catalán, aprendiz también con Palo- mino, pensionado por la Academia de San F e r n a n d o . Dejó m u c h a s estampas de regular valía. Colaboró para el Quijote de la Academia 65 J o a q u i n G i n e r , valenciano, grabador de imágenes (1750) 64 * D . N . F e r n a n d i z y D . N . N o g u é s , grababan en Ali- — 16 — Grabado: s u - yos, veníaos a la Exposición. cante hacia 1730 , 70 á 74 * D . A n t o n i o S a b a t e r , de Barcelona, avecindado en Ripoll. Grabó imágenes y r e t r a t o s 66 D . A l e j a n d r o C a r n i c e r o , escultor, g r a b a d o r en su ju- ventud de varios santos (1720-1730). D . S a n t i a g o L a b a u , francés, premiado por la Acade- mia de San F e r n a n d o , y nombrado académico por sus mere- cimientos. Grabó un retrato de Feijóo en (1764). D . C a r l o s C a s a n o v a , pintor de c á m a r a de D. F e r n a n - do VI, cuyo r e t r a t o grabó, amen de otros, y diferentes e s t a m - pas (-¡-4762). También grabó con provecho su hijo D. F r a n - cisco, después grabador de la Casa de moneda de Méjico (1734-1778) 75 * N . V i r a t ó n , aragonés. Grabó en 1744 una Virgen del Pilar. * D . F e r n a n d o G o n z á l e z d e L a r a . Dibujó y grabó u n a N t r a . Sra, venerada en Burgos. F r . A l b e r t o N . B u r g u n y , de Mallorca. Grabó un t ú - mulo 67 * D o m i n i c o d e P a l m a , anónimo. Grabó un retablo. . 68 * D . R a f a e l R i e r a , catalán por el apellido. Grabó en 1767 un retrato de Francisco Pries 76 V i c e n t e G a l c e r a n , buen g r a b a d o r valenciano, d i s c í p u - lo de R a v a n a l s y de Robira, después individuo de mérito de la Academia. "Ya á los 11 años grabó una bella estampa de San Vicente F e r r e r , y mas adelante r e t r a t o s , Vírgenes y mul- t i t u d de láminas é ilustraciones (1726-1788) 78-79 D . H i p ó l i t o R o v i r a B r o c a n d e l , valenciano, pintor, q u e habiéndose trasladado á Roma, perdió allí la salud. Dé- bensele algunos r e t r a t o s y n u m e r o s a s e s t a m p a s de santos (4093-1765) 69 D . P e d r o T o r t o l e r o , pintor sevillano, alumno de Mar- tínez. Grabó adocenadamente (-}• 1766). D. J u a n B a u t i s t a , D. L o r e n z o y D. D o m i n g o T i é - p o l o . El p r i m e r o , pintor de genio, discípulo de Lazzarini, en Venècia su p a t r i a , fué singularmente distinguido por Car- los III, q u e le m a n d ó decorar el Real palacio. También dejó muy buenas obras en Aranjuez. Ayudado de sus hijos, grabó caprichos en colecciones y otras e s t a m p a s , q u e llevan el sello de su maestría (1693-1770). D . a M a r i a L o r e t o P r i e t o , hija de D. Tomás, que por su mérito llegó á serlo de la Real Academia, grabando con acierto al agua-fuerle (1753-1772). — 17 — Grabados su- yos, venidos a la Exposición. T o m á s P l a n e s , valenciano, acreditado por sus retratos, ilustracionesy grabados de devocion(1707-1798 ?). Persuadió á Felipe V que se hiciesen en España los breviarios, mi- sales y otros libros litúrgicos, que suponiendo inhábiles á los artistas del país, se editaban en Amberes. * Fr. J o s é , capuchino de la Torre den Barra. Grabó en Barcelona un San Feliciano de Mataró (1773). D. J u a n F e r n a n d e z de la P e ñ a , discípulo de Mon- teman, grabador de la Casa de moneda de Méjico ( f 1774). D. J o s é M u r g u í a , pensionado por la Real Academia, bajo la dirección de Palomino (1727-1770). * D. H i p ó l i t o R i c a r t e . Grabó un San Rafael en 1776. . 80 D. Manuel L ó p e z P a l m a , de buenas esperanzas, pero fallecido joven en 1777. Hizo al agua-fuerte un retrato del cardenal Solis, y grabó un Jesús de Zurbaran. * D. N. Moreno Tejada. Grababa en Madrid por elmis- mo tiempo. Hizo un buen retrato de Villaviciosa en la Mos- quea, impresa por Sancha, año 1777, otro del duque de Al- modóvar, láminas de títulos 82 á 81 * D. J. A. Martin, de Barcelona. Grabó entre otras co- sas en 1778, una efigie del Crucifijo que se veneraba en San Gerónimo de la Murtra. * D . G. Viladot. Le conocemos una Virgen del Claustro, de Solsona, pésima copia y tosco buril. Grabó imágenes. El rey D. Garlos III, grabó por afición una estampa de la Virgen y otras cosas. D. F r a n c i s c o V i e y r a , portugués, alumno de Trevisa- ni en Roma. Grabó á buril y al agua-fuerte diversas estam- pas. * D. V i c e n t e P e l e g u e r , grabador de láminas. DeM. Pe- leguer es un bonito y pastoso grabado de San José de Cala- sanz, que lleva la fecha de 1795, en Valencia 85 á 90 D. T o m á s F r a n c i s c o P r i e t o , artista de valía, sala- manquino, discípulo de Monteman. Ganó por concurso la plaza de grabador de la Casa de moneda de Madrid (1748). Fué Director de la Academia en 1752, y tuvo después escuela en su casa, sacando buenos alumnos. Labró medallas, mo- nedas, láminas á buril y al agua fuerte, viñetas, vistas, de- vociones, etc., etc. (1716-1782). D. J o s é E s p i n o s . Pintó en Valencia, y grabó láminas de santos (1721-1784). — ts — Grabadas su- yos, venidos 3 la Exposición D . R o b e r t o M i c h e l , francés, escultor de cámara dedon Fernando VI y de D. Carlos III, y después director de la Aca- demia de San Fernando. Era artista fácil: en 1764 grabó al agua-fuerte dos alegorías (1720-1786). * D . J o s é P a t i n o , de Madrid. Dibujó y grabó al cobre, pobremente por cierto, las láminas de los Viajes de Enri- que Wanton, editados en 1781. D . J u a n d e l a C r u z C a n o y O l m e d i l l a , y su hermano D . M a n u e l . Grabaron varios m a p a s , y la colección de t r a - jes provinciales de España ( f 1790) 91 D . P a s c u a l C u c ó , grabador, académico de San Carlos de Valencia ( f 1793) 92 D . J u a n F e r n a n d o P a l o m i n o , hijo de D. Juan Ber- nabé, individuo d e m é r i t o de la Academia ( f 1793). D . F r a n c i s c o A s e n s i o y M e j o r a d a , grabador de ca- ligrafía ( f 1794). D . S i m ó n d e B r i e v a , grabador de retratos, estampas y viñetas, premiado en concurso de 1781 (1752-1795).. . 93 á 90 D . C a r l o s J o s é F l i p a r t , francés, pintor y grabador de cámara de D. Fernando VI. Hizo los r e t r a t o s d é l o s reyes, y otras bellas estampas al agua-fuerte (1721-1797). * D . E s t e b a n T r a m u l l a s . Este r e p u t a d o artista cata- lán, se ensayó como Ribera y otros, al grabado en agua- fuerte, á-juzgar por una buena p r u e b a de San Gerónimo en el desierto una Virgen de Montserrat. También de M a e l l a hay una Sacra familia de extraña h e c h u r a q u e lleva su firma 97-98 D . P e d r o P a s c u a l M o l e s , valenciano, discípulo suce- sivamente de Vergara, Galceran y T r a m u l l a s , pensionado por la Junta de Comercio de Barcelona p a r a e s t u d i a r en París con Dupuy; miembro después de v a r i a s academias y direc- tor de la Escuela de dicha Junta de Comercio. Grabó mucho, con notable corrección y gusto, siendo uno de los profesores que m a s honran á la escuela catalana, contándose entre sus mejores estampas la Plegaria al amor, la Caza del avestruz, la Pesca del cocodrilo, varias láminas del Quijote de la Aca- demia, etc. (1741-1797) 99á116 D . G e r ó n i m o A n t o n i o Gil, discípulo de Prieto, p e n - sionado por la Academia de Pan F e r n a n d o , grabador de la Casa de moneda y director de la Academia de San Carlos de Méjico. Grabó medallas, monedas, r e t r a t o s históricos, etcé- tera. En 1770 trabajaba para la España Sagrada, y en 1770 — 10 — Grabados s u . jos, venidos ¡ la Exposición . para los Viages de Ponz (1732-1798) »-"»"'. 117-118 * D . F r a n c i s c o y D . R a m o n B a y e u y S u b í a s , her- manos, pintores zaragozanos, nacidos respectivamente en 1734 y 1746. El p r i m e r o , pensionado por la Academia de Za- ragoza, ganó premio extraordinario de la de San Fernando, con una lámina sobre cobre, de la Tirania de Gerion, llegando después á director de aquella y á la categoría de pintor de c á m a r a . El segundo grabó originales suyos, y copias de su hermano, del Guercino y de Ribera. Fallecido D. F r a n c i s - co en 1795 119á122 * D . J u a n P é r e z , discípulo de Arteaga. Ilustró la vida de San Juan de la Cruz, con 58 láminas, y compuso otras de devoción (fines del siglo) 123 * D . M a n u e l S a l v a d o r C a r m o n a , alumno de su tio D. Luis, pensionado en Francia con Dupuy á cargo de la Academia de San Fernando, para lograr la mayor perfección del a r t e . Logróla en efecto con sus notables producciones, entre las que resaltan un Apostolado, San Pedro de Alcánta- ra, San Bruno, San Antonio, dos estampas de la Comedia y la Tragedia, le Negligé galant, bellos retratos de D. Fernando VI y de la reina D. a B á r b a r a , etc. Siendo profesor, sacó lucidos a l u m n o s que siguieron de cerca su estilo (4784-1820), . 124 á 160 * D . J u a n A n t o n i o C a r m o n a , hermano del anterior. Llegó también á académico de San F e r n a n d o . Grabó con otras buenas cosas, un Santiago, un Ecce-IIomo, Las cuatro partes del mundo etc. (1740-1805). * D . S a l v a d o r C a r m o n a . Estudió en París y Roma; después grabador de c á m a r a , casado con una hija de Mengs. Produjo buenos retratos y estampas (1730-1807). * D . F e r n a n d o S e l m a . Uno de los mas aprovechados discípulos de Carmona, y acreditado de hábil b u r i l i s t a en diferentes copias de Rafael y Morillo/Pasmo de Sicilia, Per- la, Virgen del Pez, San Ildefonso, su obra maestra), etc. 161 á 168 * D . J o a q u i n B a l l e s t e r . Discípulo de Carmona y de Selma, con quienes trazó las alegorías que adornan el poe- ma de I r i a r t e sobre la Múiica,y colaboró en el Quijote (1750- 1795) 169 á 177 * D . B l a s A m e t l l e r , pensionado por la Junta de Co- mercio de Barcelona. Descolló en finura y limpieza de eje- cución, dejando superiores muestras de sí en el Aguador se- villano de Velazquez, en la estampa de las Exequias de Julio César, en el r e t r a t o del General Urrutia, etc 178 á 214 — £0 — Grabados l u - j o s , venidas i la Exposición * D. F r a n c i s c o M o n t a n e r , buen competidor deSel- ma. Reprodujo el San Bernardo de Murillo, para hacer juego con el San Ildefonso de aquel. No salió tan feliz en Las hi- landeras de Velazquez, pero merece lugar entre los distin- guidos profesores de últimos del siglo xvm. * D. T o m á s López E n g u i d a n o s , valenciano. Sobre- pujó acaso á todos sus contemporáneos, así en actividad como en vigor de efectos y contrastes, haciendo gala de una punta siempre sentida é incisiva. Supo sacar hábil partido de la combinación del agua-fuerte con el buril, conforme aparece de su bello retrato ecuestre del Principe de la Paz. Sus obras son numerosas 215 á 221) * D. N . H o r t i g o s a , de Madrid, establecido en París á comienzos de este siglo 230 * D. G. Canalí, de Barcelona. Grabó imágenes, entre ellas una deSta. Eulalia. * D. Mateo González, de Zaragoza, mediano grabador de una Ntra. Sra. de Aranzazu, San Ramon de Peñafort, San Diego de Alcalá, etc 231 á 235 * F r . F r a n c i s c o Llodrá, religioso mínimo de Mallor- ca. Grabó pobremente en 1766, una Purísima. * F r a y T h o m á s de S a n t a Ana, otro religioso trini- tario domiciliado en Roma, grabó un Jesús Nazareno de la Trinidad de Barcelona, en el propio año de 1765. . . . 233 bis * D. B e r n a r d o A l v i z t u r y D. M a n u e l A l b u e r n e . Trabajaban en Madrid á fines del siglo. Del primero tenemos una Anunciación (1784), y del segundo retratos, imágenes y colaboración en un Quijote pequeño y en una Biblia. D. F r a n c i s c o P e d r o . Es suya en la exposición, una bonita estampa de niños bacantes jugando, y alguna otra. D. J o a q u i n F a b r e g a t , D. J u a n B a r c e l o n , > 2 3 6 á 238 D. M a r i a n o Brandi, D. Alejo B l a n c o , D. N. > I OTQ •; 94-1 Galvez, D. F r a n c i s c o Cobo, D. J u a n J o s é i 249 • 245 B e c q u e r , D. J o s é F o n t s e c a , D. P e d r o N o - f 246 á 248* l a s c o Gaseó, D. F r a n c i s c o Martí, valenciano,! 249 - 25o' á 253 2 D. J u l i á n Mas, id., D. V i c e n t e P a s c u a l y > _ - 5f- P e r e z , D. P e d r o V i c e n t e R o d r i g u e z , don | ^ " 2^" . F r a n c i s c o S u r i a , D. F r a n c i s c o U g e n a y el 2C0 - 231- licenciado D. Miguel de la C u e s t a , grabadores 262 á 264, de la misma época. Algunos de ellos tomaron par- 266 á 275- te con Palomino, Carmona, Selma, Moles, Gil, Ba- ?*• " " ' '• — 21 — Cribados ! < - ios, venidas s la Exposición* ilester, Montaner, Cruz y Brieva, en la ilustración del Qui- jote de la Academia; honroso certamen que dio prez á estos grabadores y á cuantos interesaron en él. También graba- ron para el Miseno ú hombre feliz, Anquetü, Biblia, Gil Blas y otras obras ilustradas de aquel tiempo. * D. F r a n c i s c o Goya y L u c i e n t e s , pintor, grabador y litógrafo, alumno de Luxan, perfeccionado en Roma, y luego pintor de cámara de D. Carlos IV (1746-1828). Es la personalidad mas distinguida en su género con quien podía- mos cerrar este Catálogo; eminente como grabador, que lo- gró resolver un problema solo presentido por Rembrandt, la combinación del agua-fuerte con el aqua tinta: sus capri- chos y toradas son perfecto modelo de ello, sin contar las sim- ples agua-fuertes, entre las que se recomiendan sus hábiles reproducciones de Yelazquez. Fantástico y antojadizo hasta lo sumo; fecundo, osado, travieso, humorista sans facón, sus obras hacen época en la historia del arte nacional, y por cas- ta y por ingenio, corona gloriosamente en nuestro siglo, la brillante epopeya que constituye el siglo de oro de los artis- tas españoles 289 á310 — 22 — TRANSICIÓN. Grabadores que nacidos á fines del siglo pasado, ejercieron y fallecieron en el actual. trabados suyos, venidos á la Exposición. D. A n t o n i o Casas, pensionado por S. M., autor de la Santa Fat, prolijo grabado hecho en una sola lí- nea espiral 311 » Rafael E s t e v e 312 á 323 » Francisco Fontanals 324 á 336 » E s t e b a n B o i x , alumno de la Escuela del Consula- do de Barcelona. > J u l i á n Galindo. Colaboró en unas láminas del Te- lémaco , 337 » Manuel Esquivel 338 » Juan Bruneti. » G r e g o r i o Obrador. » Pedro Franco 339 » N. Valls 340 ¿348 » M i g u e l Gamborino, valenciano 349 á 357 » M a n u e l A l e g r e . Grabó unas vistas del Escorial. . 358 - 359 » Francisco Rivera 360 - 361 » J o s é Gómez de N a v i a 332 á 364 ) F r a n c i s c o Rocafort. Grababa en 1814. > » N . Castillo. » Antonio Vázquez y Viel 365 á 372 » F r a n c i s c o Jordán, de Palma 373 a 379 » J u a n Masferrer, Profesor de la Escuela de Be- llas-Artes del Consulado de Barcelona. . . . . 380 á 385 » José Corómina 386 á 398 o Agustín Sellént.. . . . . . 399 á 403 » N . Carrafa 404-405 » José Esplugas. » Comingo Estruch , . . . . 406 - 407 » JuanAmills 408 á 411 » A n t o n i o Roca. Uno de los grabadores catalanes contemporáneos mas distinguidos 412 » P a b l o y R a m o n A l a b e r n , hermanos 413 á 421 — 23 — Grabados sujos, venidos á la Exposición. D . J u a n M o n t a n e r , presbítero, de Mallorca. . . . 422 á 434 » J u a n M o n t a n e r y Cladera (apellido ilustrado en Mallorca por una serie de artistas, desde larga fecha). » L o r e n z o Maria M o n t a n e r , de Mallorca. Graba- ba en 1816. » V i c e n t e Capilla, de Valencia. Grabó con finura, un retrato de Fr. Andrés de Valdigna. » L. F a b r i y J. B. S t a g n o n . Cooperaron á la ilus- tración de la Vida del Beato Oriol 435 á 442 » F r a n c i s c o d é l a Torre, de Málaga. t J o s é Gómez, de Cádiz, residente en Motril.. . . 443 - 444 » D. Diaz, de Cádiz.. . . . . . < . . . . 445 » A n t o n i o P i n o l , de Vinaroz. . . . . . . . . 44& » N . Alagarda, de Cartagena.- 447 » N . Giner, de Peníscola. 44» » A n t o n i o Giraldós, dibujante y grabador de Mo- tril 449 » N . T o r r e s , de Málaga. . . . « 450 » B . T. ( T o r r e s ? ) valenciano. » N . B a e z , de la Habana 454 — 24 — Grabadores de quienes no se tiene mas indicación que sus firmas en las láminas, grabadas su- yas, venidas 3 ¡a Exposición. Barsanti 452 á 450 Beneito Bonato 457 á 459 Bonifaz, J o s é M." y I. P. W a g n e r 482 á 483 Calamatta 4(50 C a r r e r a s , J a i m e , catalán, siglo xvnt 461 Cirera, J 462 Dordal 463 Dumien Fontaner Fornaguera 464 Illa, Mariano, sig. xvni 465 M a r c a , de la 466-467 Martínez, Crisóstomo 468 Navarro 469 á 471 Nerlo 472 Noseret. . . . " . , 473 á 475 Bagona 476 Bovira • Sala 477 Sempere 478 Testa, Ángel 479 Ugena 480 Ximeno 481 Grabadores en hueco (incisión), SIGLO XVI. L e ó n Leoni, italiano, escultor y platero bajo la dirección de su padre P o m p e y o ; muy estimado de Carlos V. Dejó excelentes obras en nuestra nación, grabó troqueles y medallas, etc. (f 1585). J u a n P a b l o P o g g i n i , escultor, platero y grabador, compa- ñero de Leoni. Hizo medallas para Felipe II. — '25 — J a c o m e Trezo, y su sobrino, milaneses, autor el primero del tabernáculo mayor de la iglesia del Escorial, y de medallas para Felipe II; el segundo escultor de cámara del mismo rey. Fallecidos respectivamente en 1589 y 1601. C l e m e n t e V i r a g o , también milanès y servidor de Felipe II. Grabó en un diamante el retrato del príncipe Carlos (-j-1592). J u a n P a b l o C a m b i a g o , italiano, discípulo escultor de Vira- go. Grabó varios cuños de moneda y otras cosas (1590-1000). M e l c h o r R o d r í g u e z del Castillo. Fué ensayador de la Casa de moneda de Segòvia, nombrado en 1598. SIGLO XVIL P o m p e y o Leoni, hijo de León y su rival en mérito, como escultor y grabador en hueco. Trabajó mucho para Felipe II(f 1610). D i e g o de A s t o r , discípulo del Greco, grabador de la Casa de moneda de Segòvia. J u a n R o d r í g u e z de Salazar, tallador de dicha Gasa de mo- neda en 1636. J u a n B a u t i s t a J a c o b o , igual tallador nombrado en 1686. SIGLO XVIII. D. L o r e n z o M o n t e m a n y Cusens(V. la sección de graba- do dulce). D . F r a n c i s c o H e r n á n d e z (V. ibid). D . S a n t i a g o Labau. (V. ibid). D . F r a n c i s c o C a s a n o v a , hijo de. D. Carlos. Fué director de la Casa de moneda de Méjico (-J-1778). D . J u a n F e r n a n d e z de l a P e ñ a , discípulo de Monteman, grabador de la Casa de Méjico (-{• 1774). D. T o m á s F r a n c i s c o P r i e t o (V. sección anterior). D . A l o n s o Cruzado, grabador de sellos, académico de méri- to en 1764 (f 1791). D. P í o Vallerna, alumno de Prieto, premiado por la Acade- mia en 1781, empleado después en la Armería Real (1755-1791). D . Gerónimo A n t o n i o Gil (V. sección de Grabadores en dulce). — 26 — ANÓNIMOS. Números. SIGLO XV. "" Los tres arcángeles, en un cuadro exhibido por D, M, Aguiló Dos grabaditos valencianos 484-485 SIGLO XVI. D. Juan de Austria 43Q San Francisco de Asís 487 Retratos de Felipe II y Margarita de Austria 488-489 Varios pequeños grabados en madera, de la obra Subida al Carmelo 490 SIGLO XVII. Aleluyas . 491-492 Diploma de la Orden III de San Francisco de Paula. . . 495 Un retrato 49G Martirio de San Severo. . . , 497 Escudo de armas. . , . , . . . , . . , , . , 499 Estampa en madera de San Cipriano 500 Túmulo de las exequias de Felipe V. . . . . . . , 501 Dos Escala?, de la vida bajo las iniciales B, T. F. (en ma- dera.) 502-502 SIGLO XVIII. San Vicente de Paul , . , . , , 504 Familia de Carlos IV 505 San José 506 María Isabel Francisca, Reina de España, por M. F. B. . 507 Ascensión de un globo aereostático. . . . . . . . 508 Portada de un atlas español 509 San Joaquín y Santa Ana. . . . . . . . . . . . 510 Paje marino, 1784 511 SIGLO XIX. Escarapelas realistas de la guerra de la Independencia. . 512 Duque de la Victoria , 51 . T — 27 — Retrato de un húsar 544 El Rey D. Fernando VII y su esposa visitando lasestacio nes (grabado en madera) 575 Santa Magdalena 516 Grabado patriótico 517 Retrato de Cicerón 518 Grabados del Anquetil 519 Compañías de migueletes 5-20 Cubiertas de papel de fumar , , . . . 521 Unos catalanes (en madera) 522 Estampa moral (en madera). . . : , . 523 Adición de grabados venidos á última hora. Au toros. Números. J u l i o Clovio. . 530 J o s é María Bonifaz 551, 552 Pedro Franco 554 Montaner 553, 560, 561 Ametller 531, 547, 555 Camarón 563 Brieva 554 Fabri 532 á 535, 537, 53!), 544, 548 á 550 Gamborino 536, 545, 546 Noseret 527, 565, 572, 580 Fabregat 561 Barcelon . 566,570,571 Vázquez 573, 574, 579 Alegre , 567 Ballester 578 L a Cruz , 581, 587 Esteve 569 Boix 559, 575 Marti : 577 Coromina , 528, 540, 541 Estruch 557 Amills 526 Stagnon 538, 542, 543 D a p e r r e (francés; 558, 588, 589 Anónimos 524, 525, 529, 556, 562, 568, 576 — AS — ADICIÓN. Nuestros co-expositores ü . Gerónimo F a r a u d o y D. Santiago A. Saura, poseen en sus colecciones de grabados antiguos y m o - dernos, algunos de autores poco conocidos, cuyos n o m b r e s , con su venia, nos a p r e s u r a m o s á adicionar. S I G L O X V I I . — F r a n c i s c o d e F e r r e r , sevillano, suscribe una portada de las Constituciones del arzobispado de Sevilla. Buena entonación (1609). M R r t e n R d . (Martin Rodríguez?) sculpsit, Madrid (1639). Suscricion anagramática de las a r m a s de Salgado, en una obra de derecho de este jurisconsulto. D . M a r c o s d e O r o z c o , presbítero (incluso ya en nuestro Catálogo). Escudo de a r m a s en la portada de un folleto i m p r e s o , año 1666, y portada del Norte de contratación de las Indias Orien- tales (1671). N . M a c i p , valenciano (?). Escudo de a r m a s , en unas Homi- lías de 1667. D . V a q u e r , catalán. Precioso agua-fuerte, representando á San Jorge sobre un plano de Cataluña, obra de recomendable c a - rácter y delicadeza. Sirve de contraportada á un alegato jurídico de 1673. A l b e r t o C l o u w e t , belga, de fines del siglo. Compuso un gran grabado de San Luis Beltran, con anchas orlas de pasajes de su vida. F e r n a n d o d e M a z a s (F. F. Maz.), autor en 1687 de una ex- celente estam pita de San Vicente F e r r e r . S I G L O X V I I I . — N . S e r d a n y a , catalán: Escudo de a r m a s , Viridarium artis notarice (170í). B . N e z e r e t , grabó un San J u a n Nepomuceno (V. el Catálogo). T o m á s L ó p e z , de Madrid. Emblema (1674). L a C r u z , a r m a s de Guipúzcoa, en un impreso de 1780. M a n u e l M o n f o r t , valenciano. Retrato de Tosca. Fines del siglo. E . M a s d e X a x a r s , catalán. Imágenes. J . C i r e r a , autor de un buen grabado, efigie de San Ambrosio de Milán. — 29 — N . Tejada, colaboró en una colección de vistas de España, algunas de autores franceses, bastante recomendables. SIGLO X I X . — S . M. Folch,grabó en 1817 un San Atanasio. D . A n t o n i o Calliano es autor del célebre Cuadro del ham- bre, fechado de 1820. D . B u e n a v e n t u r a P l a n e l l a , pintor contemporáneo de al- guna reputación; grabó al agua fuerte unas láminas de la entrada de Fernando y Amalia en Barcelona, año 1827. Furió, en su Diccionario de Profesores de Bellas Artes de Ma- llorca, señala hasta 30 grabadores naturales de aquella isla, á sa- ber: SIGLO XV.—Francisco Deseos (en madera). SIGLO XVI.—Dos ó tres grabadores (en id.) SIGLO XVII.—Antonio Company, José Nicolau, Bartolomé Pu- tols, Simón Roca y Francisco Boselló. SIGLO XVIII.—Julián Ballester, José Bonnin, Antonio Bordoy, N. Capó, José Grases, Melchor y Antonio Guasp, Francisco Llodrá, Lorenzo Montaner y sus hijos, á cual más distinguido, Francisco, José, Juan y Lorenzo; Antonio Net, Lorenzo Reynés, N. Vallespir y Antonio Vich. SIGLO XIX.—Carlota Octaviano, Lorenzo y Juan Montaner, Antonio Bruno Pomar, Antonio Riudevets y José Segui. — 30 — LIGERA RESEÑA DE LA EXPOSICIÓN, Y NOTA DE LOS EXP0SI1 ORES. Vindicar el grabado español del olvido en que nosotros mismos le tenemos, y del menosprecio con que generalmente ha sido mira- do; hé aqui el objeto de la actual manifestación. Los coleccionistas apenas hacen caso de nuestros grabadores; en museos y gabinetes ocupan un lugar secundario, y los extran- jeros que se dignan hablar de ellos, redúcense á los mas sonados, no vacilando en sentar con tanta injusticia como ligereza, que este ramo de las Bellas Artes ha sido casi nulo en nuestra nación. Podremos carecer de un Durar, un Rembrandt y un Morghen, genios especiales que la Providencia suscita cuando y donde le place; pero negar á España su escuela, que la ha tenido como las demás naciones, es una verdadera heregia artística. Prueba palmaria de la existencia nunca interrumpida de una escuela de grabado español, es la serie cronológica de grabadores que incluimos desde el origen de la imprenta,—alguno con ante- lación á los mismos extranjeros,—y la curiosa galería que expone- mos de sus obras mas descollantes. Cerca de 200 grabadores conocidos, y mas de 600 grabados di- versos, desde el siglo xv hasta nuestros dias, es una colección pocas veces reunida, interesante bajo muchos conceptos, que tal vez no ofrezca grande atractivo al vulgo enamorado del relum- brón, pero que de fijo sabrán apreciar los artistas é inteligentes. Por de pronto, dentro de la manifestación de una escuela ge- neral, podrá estudiarse el sello de otras especiales, castellana, andaluza, aragonesa, valenciana, catalana, mallorquina, etc. Ya el antiguo grabado en madera, envuelve castizas diferen- cias: cierto desenfado elegante, precursor de ulteriores logros en Castilla, y una gravedad severa, ruda á veces, que es reflejo idio- sincrático de los pueblos de la Corona de Aragón. Si Arfe y otros en el siglo xvr, traducen perfectamente la vi- gorosa gestión de los reinados de Carlos y Felipe, en estas partes se observa análoga influencia. El siglo xvii es ya prolífico en grabadores, algunos tan pri- morosos y acentuados como los mejores de su clase y tiempo en el extranjero, quizá con mas delicadeza de concepto, venciendo la — a l - íñala intluencia del barroquismo. Baste examinar las lindas por- tadas de Gazan, Perret, Van-Noort, Irala-Yuso, etc. ¿Y acaso no es significativa la participación de Ribera, Murillo, Velazquez, Coello, Maella, Bayeu y otros maestros, que cual los mejores flamencos, no desdeñaron ensayarse en el agua-fuerte, dando singular empuje y valía á esta donosa variedad del gra- bado? Raya el siglo XVIII, que si en su mitad primera sostiene con pocas creces la tradición del anterior, en la segunda toma un vue- lo levantado, gracias á muy eficaces impulsos y á muy nobles emulaciones, produciendo un florón de artistas, cuales ningún otro pais pueda reunir!os. Aun en esa época generalizadora y académica, las varias es- cuelas españolas se acentúan marcadamente, unas bajo la dirección de los Palominos, Carmonas, Prietos y Brievas, otras bajo la de Bavanals, Ba\eu, López Enguídanos, etc., otras, en fin, bajo los Moles, Fontanals, Ametller, Montaner, Boix, Esteve, etc., prescin- diendo de la gran figura de Goya, que formando ramo aparte, es una especialidad singular, sin antecedente ni consiguiente. Nada diremos de los muchos y buenos burilistas, que siguien- do el camino trillado por tan seguros directores, enlazaron el fini- do siglo con el actual, dejando sentada su fama en publicaciones numerosas. Véanse dentro de nuestra Exposición los trabajos de unos y otros, y sin duda el mas descontentadizo se persuadirá desde lue- go de la verdad con que los encarecemos, de la razón que hemos tenido en exponerlos, y de la justicia con que intentamos vindi- carlos, echando un elocuente mentís al rostro de sus livianos de- tractores. Los sugetos que han exhibido, pocos, pero valiosos por ami- gos, por entusiastas y por adictos á la ARTÍSTICO-ARQLEOLÜGICA, la cual se complace en reconocer su incesante favor, bien reputados además algunos de ellos como coleccionistas en la especialidad del grabado, son por orden alfabético los siguientes: D M a r i a n o A g u i l ó y F u s t e r . Ha presentado cinco espe- cialísimos grabados catalanes y mallorquines en madera, uno del siglo xv (tres Santos Arcángeles), otro del xvi (San Eloy) y tres del xvn (Santa Teresa, Santo Tomás, Adoración de los Santos Re- yes), con una serie de marcas industriales de los siglos xvi y xvn. D. M i g u e l V i c t o r i a n o A m e r . Son suyos siete grabados de buenos autores, entre ellos dos agua-fuertes de Goya (Corrida de toros). D . J a i m e A n d r e u . Expone un centenar de grabados de di- versas épocas, agua-fuertes de Ribera, de Goya y de Bayeu, por- — 32 — tadas antiguas, especialidades curiosas, notables ejemplares de Ametller, López, Capilla, Moles, etc., etc. D. A n d r é s B a l a g u e r y M e r i n o . Debérnosle tres estam- pas populares de Santos, siglo xvn, otras imágenes, y una patente de sanidad que figura la vista de Barcelona. D. B a r t o l o m é B o s c h y P a z z i . Ha contribuido con catorce estampas de varios autores, cuatro de ellas curiosas al difumino, representando sucesos de la primera época constitucional, y un cuaderno de la mascarada que se hizo cuando la venida de Car- los III. D. A r t u r o Bulb ena. Ha traido algunos grabados, un San Ignacio de Loyola por Valls, un S. José de autor catalán anónimo, y varios tipos, trajes españoles de la colección de D. Juan de la Cruz. D. J o s é Caner, buen colector de grabados extranjeros, pero escaso en españoles. Háse reducido á exponer algunos retratos del siglo xvnr. D. a R o s a Colora, viuda de Pujol, posesora de una de las co- lecciones de grabados más importantes en Barcelona. Su exposi- ción consta de 130 láminas, ricos ejemplares de buenos maestros; las reputadas láminas del Quijote de la Academia, de la Biblia, de Gil-Blas; preciosos retratos; imágenes selectas, y otras muchas estampas tan raras como estimables. D. Gerónimo F a r a u d o , expléndido y hábil coleccionista, y uno de los mas eficaces cooperadores de la ARQUEOLÓGICA. LO que ha traido es tan copioso como imponderable: más de 150 grabados, obra de todo linaje de maestros, formando un mostruario casi completo del ciclo histórico del grabado español, desde Borgiani y Tiépolo, hasta nuestros coetáneos: unos grabaditos valencianos en madera, de fines del siglo xv, dos ó tres profesores del xvi, ocho ó diez del xvn, cuarenta ó más del xvnr, y algunos del xix; lo mejor de renombrados grabadores como Ametller, Boutats, Barce- lon, Boix, Carmona, Capilla, Courbes, Esteve, Enguídanos, Fonta- nals, Gómez Galán, Gamborino, Goya, González, Gil, Jordán, Mas- ferrer, Maella, Moles, Montaner, Noort, Navarro, Palomino, Peleguer, Bibera, Schutz, Selma, Salvador, Tiépolo, Valls, Valles- pir, etc. y varios anónimos. D. J o s é F r a d e r a . Debérnosle algunos grabados de la historia de Anquetil; un bonito San Bruno; una embajada marroquí, y unos grotescos de Leonardo de Vinci, que por su especialidad y por el nombre de su autor, se han admitido, aunque en colocación aparte. D. L u i s Gaspar. Aunque ageno a la Sociedad, nos ha favo- recido con catorce grabados, imágenes y retratos, buenos algunos — 33 — de ellos, como la Beata Verónica, el Beato Oriol, San José de Cala- sanz, etc. D. A l e j a n d r o P l a n e l l a , coleccionista no menos favorece- dor de la AHQUEOLÓGICA, que ha contribuido esta vez con mas de cincuenta láminas puestas en sus cuadros, algunas muy antiguas y curiosas, sobresaliendo una exquisita agua-fuerte de Ribera, un crucifijo de Tramullas, copia de Velazquez, grandes imágenes, be- llos retratos, etc., etc. D. J o s é P u i g g a r i . Para contribuir á la Exposición aunque en modesta escala, ha traído dos lindas portadas del siglo xvu, un buen retrato del P. Valdigna, una Santa Faz, en espiral, y una rara colección de patentes de sanidad. D . L u i s R i g a l t . Señalado artista y simpático amigo, ha con- tribuido á su vez con diez y seis grabados de autores modernos, alegorías, retratos, vistas, título de una acción comercial, etc. D . S a n t i a g o Á n g e l S a u r a , otro eminente colector y buen amigo, á quien somos deudores de veinte grabados no poco nota- bles, uno del siglo xvi, otros posteriores; muestras del grabado popular en boj desde las primeras aleluyas hasta las actualidades de Robreño, muy características de nuestra localidad. También le debemos noticia de algunos autores poco conocidos. D . E d u a r d o T á m a r o . No podia holgar el celo de este incan- sable compañero, y lo ha mostrado con veinte láminas de Santos y retratos, buenos, aunque no antiguos, inclusa una estampa po- pular en madera de Fernando y su esposa visitando las estacio- nes, en 1827. D . J o s é X i r ó . Ha presentado una colección de estampas Vida del Beato Oriol, de diferentes y conocidos grabadores. — 34 — JUNTA DIRECTIVA. La índole de esta Exposición y el escaso número de expositores, que les hace igualmente apreciables por su celo y simpatía, y pol- los objetos que han traído, unos tan considerables en número é importancia, como otros en especialidad; allanan sumamente la re solución del presente dictamen, induciendo á esta Junta á hacer mención de todos, sin mas diferencia que el mérito absoluto y el relativo; absoluto respecto al número de grabados y autores, que dan colmada idea del fin propuesto, y relativo, en cuanto á la sin- gularidad de ciertos ejemplares, que si no forman cuadro comple- to, se recomiendan por su rareza ó valía. En este concepto, y si- guiendo un orden gradual aproximado, se califican: Por el mérito absoluto. D. Gerónimo Faraudo. L).aRosa Goíom, D. Alejandro Planella. » Jaime Andreu. Por el mérito relativo. D. Mariano Aguiló. i Santiago A. Saura. » Luis Rigalt. » Miguel V. Amer. » Bartolomé Bosch y Pazzi » Luis Gaspar. » Eduardo Támaro. » José Puiggarí. » José Fradera. » Andrés Balaguer y Merino. » Arturo Bulbena. » José Caner. » José Xiró. Por acuerdo de la Junta Directiva. El Presidente, El Secretario José Puiggarí. Ramon Soriano — 35 - ÍNDICE DE LAS LÁMINAS DEL PRESENTE ÁLBUM. SIGLO XV. 1. P r í n c i p e de Viana. 2. Grabados valencianos ( m a d e r a ) . 3. Portada de las Constituciones de Cataluña (id). 4. Los tres Arcángeles (id). SIGLO XVI. 5. Grabado de Arfe.—Cáliz de Valencia ( m a d e r a ) (n.° 1). 6. R e t r a t o de I>. Juan de Austria. 7. R e t r a t o s de Felipe II y Margarita de Austria (núms. 488-489). 8. Borgiani, viñetas (n.° 2 b i s ) . SIGLO XVII. 9. Santa Teresa (madera). 10. Tiépolo, viñeta (n.° 28 bis). 11. Courbes y Perret, p o r t a d a s ( n ú m s . 3 y 5). 12. P o r t a d a s de Boutats y Noort, Oraciones panegíricas ( n ú m s . 9 y 30). 13. Id. Felipe. Régimen de Valencia (n.° 11). Gómez, a l b e i t a r i a (n.° 33), 14. R e t r a t o de F r . Francisco de San José (n.° 42). I d . Riera, F r a n - cisco P r i u (n.° 70). 15. Ribera, San Gerónimo (agua-fuerte) (n.« 13). 16. Id., Sacra familia (n.° 16). 17. Id., láminas de un cuaderno de dibujo ( n ú m s . 14 y 10). SIGLO XVIII. 18. Vaquer, San Jorge. 19. Martínez, retrato (n.° 40). 20. Palomino, retablo (n.° 61). 21. San Pedro de Alcántara, gran g r a b a d o (n.°125). 22. Lafuente, retablo (n.° 48). 23. Ricarte, alegoría (n.° 80). 24. Valls, Pasaje del Mar Rojo (n.° 35). — 36 — 25. Barsanti y Barcelon. Hércules (núms. 455 y 241 bis). 26. Tramullas, San Francisco (n.° 220). Bayeu, medallón (nume- ro 122). 27. Bayeu, Purísima (n.° 121). 28. San Vicente de Paul (anónimo, n.° 504). TRANSICIÓN. 29. Pedro, Niños bacantes (n.° ) 30. Carmona, dos medallones (Viñateros, n.° 132). 31. Id., Comedia (n.° 144). 32. Id., Apoteosis de Garlos III (n.° 124). 33. Ametller, Aguador de Sevilla (n.°178). 34. Id., caza del avestruz (n.» ) 35. López Enguidanos, Retrato ecuestre delPríncipedelaPaz(n.° ) 36. Moles, Plegaria al amor (n.° 102). 37. Boix, Santa Magdalena (n.° 52). 38. Esteve, Amor maligno (n.° 313). 39. Id., Apoteosis de Garlos III (n.° ) 40. Goya, Caprichos (n.° 299)—Torada. 41. Id., Retrato ecuestre del Duque de Olivares (n ° 296). 42. Id., los borrachos, de Velazquez (n.° 289). 43. Fontanals, Cabeza de San Juan (n.° 329). 44. Ballester y Montaner, láminas del Quijote de la Academia (nú- meros 170 y 423). 45. Rodríguez, láminas del Gil Blas (n.» 266). Coromina, Beato Oriol (n.° 391). 46. Brandi, Id. de la Biblia (n.° 242) Cobo, id. (n.° 250). SIGLO XIX. 47. Pinelli, Opresión de España (n.° ) 48. Masferrer, San Bernardo de Offida (n.° 385). 49. Id., lámina de la guerra de la Independencia (n.° 384). 50. Calliani, Cuadro del hambre. ! ta i i"' I i i -T i i l i T i T a *' i ' i ' II •''' i ' M i l • « i '*s« • - 1 i — h — H — ' •[ '' ^J-'H ! I'T' g e S m c r a z i T s ^IIJII. mim. 'Í=A^.JI:=A,W.I -:IÀ -XnC^ J ° s U U J.ï/jf.'' mim.0'.' —t^i0^ .11.'-- ¿VuémmoA'— S*Wftftoa VVCVVCUCUVWOÜ. fa,n." mmS.Ï ==%? W = A u ó m m o ^ A ^ k U ^ v & u á w * k wUW &m? númfA = i W í ' X K = A n ó n i m a = £ » ta» SnwRvWUs. St'ii' núm'A =é?tf/ó ,01k=£Uje.=í<\&»\&. Jam.a mtm*5 «A =£?iglo \YI.— ¿ \ W I I I I H P . - C A U \ ÀC V V \ \ C \ \ C \ A . ¿am 'líitn - d =£¡¡jh MI. ^auo„n„c=^Av^c k css«x^«« i » & « * ^ ál«¿ o,. Aft* fc^ftftt ^lUyA-i*»*. m jfiwi* m'im'À =¿yt'fJXl P.Vu»i*i« ==>VvñcW *EATA.V]RGO.TKERESyA.DE.lESV.FRATRVM.CARMEUTAKVlvi. DISCAi-CEATOKVJyr·MONIALIVMQi.FVNDATRIX. ïén Simula núin''LJ. = ^ \ 4 ' · , \W\.=C\»iiiïnio=5*«^> x VSWS» M (SW *£££&*> Carmes >yOatfa iJt£frolo irw. et /linxii.' 'J/oa/inej dDomirucws ¿Jiepoío del. et fecit. W'l. .'!,:/". 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De/pues de ayer aplicadofinintemtijfion i si mifmt ,y i f Congregación k muchas obras de gran tnedad, principalmente i Us Mi Vanes, i Us Seminadas Eclejiafiicos, y i los extractos espirituales de lot %Fdcnanios ,y de Perfonas de todo: l¡lados, munien Paris año de i66o.tnz-j.de Setiembre de tdaidt r~.mtf.Fi* Beatificado potiS.SS.PMBNàDlCTC ^lll.a^de t719.cn ii.it/gtfit.. J.lm. lUtin. ' ^ = A ^ i r / / / = t \ n ¿ , „ . , w . = Í o i u 0 S \ m A c ln & « ¿ Jaitk* fftatt? I,. ^^i^mn^tcton — c'c<)ie. = ¡?ïk*V05 WwwwÈí O ,, . ,1, i v * l?0- V Ja wmeA». fiwiii* num? 33.= vmriHCtott-.— CoitiMcuü.— ÇAyckíÒM* ac tcuAce- \\\. ( .'fi- ,/iüiJir ,/,•/ ¿-¿///,/.Á/va ,/• ny y .¡u.ihvi·iií.hiJ.i.'.: i/,fr.m./h> ,/.:> /•/,:•• i MI /•uL·uL·'.c.·t.i ï/i .=à.^nMU— U, tamàa k !*•»* £tm* mim-' 3A='hmtiMcioii.=&hmMi>í.=:L·.-A Aá tmlmm SímJ mim." fiÁ luA=t>miÍMCioii.=&iv\ikfíct.=£\Am\i i i Tmáwu Zámíxnum>1 3$. =Jvrt»Waonr=S¡ton hiyplfamc&&ài<&t cUÍ kwWWc ie ía, Jfct. Jamfnútut'M ¿ad =%m*i¿uw*L^Z?\M%AL~Ji^&vaXc. i Éi ti 'il l li taiffl JámfHt* nam° *VÍ fiSPsss^PW^i »M3=i ¡Làpix w wvju*us=r'wv¡&kc*. ////•y JStllt" llluru M —'Vr.iu.uaai. =JtfeeIí3i =$U»pxun Ací ÍA mim' íl^bmuMun. = í£oi.t =¿\mfciCitará í \ t a ^ ¿ , , ¿Óm? twtH'0 &S =VnmMCio>i. = 6.SUVM. = ^ W W Í VUOAA^UC uniu HH** rmmmm i m mm I'H^TH^TJ'^"! ^ . = ^ j i » / « « i . = &ott*=3o,ytiàvos i\ tore&a Sv>l'x tlÚm.ffJlJ ^=t)tVitï.-iao,l--Üi,Ci\a. .=*Cí*rtÀc-A.n<>ivW Ac vAwcWOr. tz^m¡- WHSL·. _ ífíntunué}¡^!"¡GW Mo*iur¿_-> anjyunu M tamaño notuiuL- ni*'tu4> — &>.W» h bu* ova.» ÇjauSwfc» J Òe *cut >f 1*1 ,Ví,-.-U.=ájm/kt h UdcaAcnwv , .' Ïc/Huno a 23 A Star* o t)e J7o2. %tre etaaP*S2ct£Í0s,-y c/íir.(/ec/arado \c$eafo/Mr ¿a. t/arUÍaa/t¿tei/te c/fyr- J 1 tlinó a *>' t/cr?ti*r>i¿re af/ arto J&o6~* -%\iviuyict u iSPMwwt«v=iawvwA ic &{ SHM UreW»Aci fèdkt S ftioi * .".' '^'L.-iuít u wbo.—iàmmA?- ií \Í\ cïwtta. V^ -s^r stf*é¡¿ m.="A^L=^^ i» ès^*%f4 Sàm"mim.'M^tfe V.l.=?lo.níuct.=£:;\u ?í?tmcivio ta ÍV'w\sf«U1.=àwwvw h i\ qwna is Ws V^ÍUAÍIUI». ^.ÏJU''iiihii0 $Rzs£¡tá# ÍM%=£>tïuim.==£uc\Avc àkft \ \ c m W . gM*B^——^n—••—a—faiinmn n * (Ï.UBWMAiMítf)