! """r.-V^'-S^r— .'• v'-' ,;-;''',-v" V'vv!-¿:^^-.^"r--'• ^■'^■· '^• " •... ••• ' \ HDBam BOTOTÍPIGlj DE LA CjITEDpii DE B^^eEDO]]:! ne Li H aH^eoBHii 1)1', PE^ LJÍ SOeiET^T (Fototipias de THOMAS) BARCELONA ejST-;«mpA' ne niitiifi -T-H^^js'o ^er^ï^H 2 1 y 23, Arch'del Teatro, 21 y 23 Ï888 /\ro . % f» íi%«?i!&S^/íít»íSfefe%#JtS .T. :!,gS ]]0TI6I^ ÇISTÔ^ie^. A Catedral porta son origen de la capella dedi¬ cada á la Santa Creu, edificada en lo mont Ta¬ bor. A la sena consagració (any ^90) hi assisti- tiren nou bisbes. l.Ai lo segle vin los sarrahins prengueren Barcelona; essent uns de parer que convertiren la Catedral mesquita, y altres sostenen que fou respectada. Al en reconquistar la ciutat Lluis lo Piados (801), se declarà protector de la Catedral de la Santa Creu, ahont fou solemnement trasladat lo cos de Santa Eularia, al trobarlo '1 bisbe bVodoyn (878), y per aquesta rahò desde llavors se la anomení! Catedral de la Santa Creu 3" de Santa Eularia. A mitjan segle x una nova y més terrible invasió de sarrahins destruhi casi del tot la primitiva Iglesia, motivant que 1 comte de Barcelona Ramon r3erenguer I, apeliat lo \''ell, promogués la reedi- licaciò. Aquest fou lo edifici, consagrantse en l' any de T058 segon ab assistència del Comte y de sa segona muller D." Almodis, los quals volgueren ser soterrats en son clos. Regnant D. Jaume II d' Aragó, .semblà insuficient lo nou temple pera las necessitats religiosas de la ciutat, habitual residencia dels Comtes-Reys, y per lo tant determinà dit Monarca edificar aquesta Catedral més espayosa al costat de l' anterior, empleant 1' estil que 'n deyan tudesch, y que ara coneixem nosaltres ab lo nom de gòtich del segle xiii. Així fou que sens enderrocar l' antiga fábrica comensá á edifi¬ carse la nova, qu' es la actual, en 1298, com venen testiílcantho duas lápidas colocadas una á cada costat del portal de Sant Ivo. Continuaren las obras ab molta pausa, de modo que fins á 1' any de 1)39, en que quedaren acabats l' ábside, la porta de Sant Ivo, la part superior del creuher y la cripta de Santa Eularia, no pogueren trasladarshi los restos de la Santa. Ab tanta solemnitat se feu la dita traslació, qu' fama, que fins las monjas surtiren de llurs convents es per assistir á la ceremonia. Xo se sap qui trassá '1 plan de la primera y segona Catedral, com s' ignora també 'I nom del arquitecte, autor del projecte general de la tercera. Fundats en que en 1 any de 1317 figurava com á Di¬ rector de las obras Jaume Fabré ab lo titol de Mcslre major de la Seu, han suposat qu' ell fou qui l' ideà. Aiximateix es desconegut lo nom del arquitecte al qual enca¬ rregà lo bisbe Arnau de Gurb la construcció (1271) de la capella de Santa Flucia, recomanable per sa antiguetat y per esser de gust ro- mánich, distint completament del estil que domina en lo demés del edifici. Únicament se cita aquí aquesta capella perque en lo segle xv se juntá á la Catedral, ab la qual, desde llavors, s' hi comunica per una porta del claustre. Durant lo periodo del 1339 al 1448 ó 1449, s' acabà de cons- truhir la Iglesia ab sas actuals dependencias, campanars, cor, sala capitular, claustre, capella del Sagrament, etc.; y dihem 1 Iglesia ab sas actuals dependencias, perqucla obra total no está encara ter¬ minada; puig manca construhir lo coronament general de l' Iglesia y claustre y sa fatxada princial. Si alguns escriptors senyalan 1 any 1.348 com. á fetxa de sa terminació, es perque desde dita época fins á nostres días apenas s hi ha portat á cap ninguna construcció d' im¬ portancia. En l' any 1388 ja acabats los dos pilars del temple imme¬ estavan diats al trascor, última obra queFabré dirigí. L' arquitecte Roquer, segon Meslre major, acabà de construhir la Iglesia y comensá 1 claustre, que terminà .Miquel Escuder. Eo bisbe Sapera costejà 'i trascor y porta principal (1.(30), y junt ab lo Capítoly la Ciutat la part baixa del claustre. Eas duas torres datan del any 1389; son, per lo tant, obra de Roquer, si be que tal vegada foren comensadas per Eabré. En sas esculturas hi treballaren Bartomeu Despuig y bb-ancisco .Muller, ha¬ vent ademés, aquest últim, esculpit moltas finestras y capitells. Dirigintla Escuder se construhí en 1 any 1449 la capella del Sa¬ grament y Sant Olaguer, ahont en un gran sepulcre de alabastre descansa '1 cos del Bisbe il-lustre. Sobre '1 sepulcre s' hi veu sa es¬ tatua jasent, obra preciosa del segle' xv. Aquí terminaren las verdaderas construccions, á be que conti¬ nuaren las obras de escultura en pedra y fusta y 'is per demés nota¬ bles treballs de cerrallería. Entre 'Is de talla, dos mereixen ser citats, y son los principals: los delicadíssimspinacles de las cadiras del cor, deguts á Eoquer (1483), y la magnífica trona que té, entre altras riquíssimas escultu¬ ras, multitut de figuretas de Sants, primorosament talladas en noguera. Tocant als reixats de ferro y altras obras de cerrallería, solament pot dirse que son admirables, en especial las dels segles xiv y xv, com ho comproban las nombrosas reproduccions que s han inclòs en aquesta colecció; pero res s' ha pogut averiguar sobre 'l nom de sos autors, ni de la època precisa en que foren construhidas. Importantíssims actes s han verificat dintre '1 recinto de la Ca¬ tedral de Barcelona: una multitut de Concilis provincials, los fune¬ rals del desgraciat Príncep de Viana, las predicacions de Santb'icens l-'errer y de Benet XIII, lo primer y únich capítol del Orde del Toisó d'Or que s ha celebrat en Espanya y '1 qual presidí Carles etcè¬ tera. Si no fos menester que aquesta noticia sia breu, podidam citar altres fets tant ò més importants, ocoiTeguts sota las arcadas de la Catedral. Igual motiu ens priva d' entrar en pormenors sobre las riquíssi- mas alhajas que dita Iglesia posseheix; mes no podem deixar de fer menció de las magnificas Custodias, grossa y xica, obras dels segles XV y xvi respectivament; de la cadira que 'Is serveix de sus- tentacle, notabilíssim exemplar del estil gótich, treballat en plata daurada, que s diu si fou lo trono del rey D. Martí, y del bonich re- liquiari del segle xv, destinat á guardar la Santa Espina. Lo mès notable d' aquestas joyas es que s recomanan per son extraordinari valor artístich, tant ó més que per sa riquesa material. I]0TM:5 A Catedral tiene su orig-en en la capilla dedicada á la Sta. Cruz, edificada en el monte Tabor y á cuya con¬ sagración (año 599), asistieron nueve obispos. En el siglo viii los Sarracenos tomaron Barcelona, y unos sostienen que la Catedral fué convertida en mezquita y otros que fué respetada. Reconquistada la ciudad por Ludovico-Pío (801), este se declaró protector de la Catedral de la Sta. Cruz y á ella fué trasladado solemnemente el cuerpo de Sta. Eulalia cuando fué ha¬ llado por el obispo Erodoyno (878), y por este motivo se la llamó desde entonces Catedral de la Sta. Cruz y de Sta. Eulalia. A mediados del siglo x nueva y más terrible invasión de moros destruyó casi por completo la primitiva Iglesia, dando lugar á que el conde de Barcelona Ramón Berenguer I, apellidado el \'¡ejo, promo¬ viese la reedificación. Este fué el segundo edificio y se consagró en 1058, con asistencia del Conde y de su segunda esposa B.' Almodis, quienes eligieron sepultura en su recinto. Reinando D. Jaime II de Aragón pareció insuficiente la nueva Iglesia para las necesidades religiosas de la ciudad, residencia habi¬ tual de los Condes-Reyes; y por lo mismo resolvió dicho Monarca edificar una Catedral más espaciosa al lado de la anterior, empleando el llamado entonces estilo tudesco, conocido entre nosotros con el nombre de gótico del siglo xiii. Sin derribar, pues, la antigua se comenzó á edificar la nueva fᬠbrica, que es la actual, en 1298, como viene atestiguado por dos lápi¬ das colocadas una á cada lado de la puerta de 8. Ivo. Prosiguieron las obras con bastante lentitud, pues hasta el año de 1339 en que quedaron terminados el abside, la puerta de S. Ivo, la parte superior del crucero y la cripta de Sta. Eulalia, no pudieron trasladarse á ella los restos de la Santa. Esta traslación revistió tal solemnidad que, según es fama, hasta las monjas abandonaron sus conventos para asistir á la ceremonia. Ignórase quién dió la traza de la primera segunda Catedral, y y tampoco se sabe el nombre del arquitecto que ideó el plan general de la tercera. Algunos, fundados en que en el año de 1317 figuraba como Director de las obras Jaime Eabré, con el titulo de Maestro Ma¬ yor de la Catedral, han supuesto que fué éste el arquitecto autor del proyecto. Esigualmente desconocido ebnombre del arquitecto á quien el obispo Arnaldo de Gurp encargó la construcción (1271) de la Capilla llamada de Santa Lucía, recomendable por su antigüedad y por ser de gusto románico, completamente ageno al estilo que domina en el resto del edificio. Unicamente se cita aquí esta capilla porque en el siglo XV se juntó á la Catedral, con la cual comunica desde entonces por una puerta del claustro. En el período de 1339 al 1448 ó 1449 acabóse de construir la Igle¬ sia con sus actuales dependencias, campanarios, coro, sala capitular, claustro, capilla del Sacramento etc.; y decimos la Iglesia con sus actuales dependencias, porque la obra total no está terminada aún fal¬ tando construir el coronamiento general de la Iglesia y del claustro y su fachada principal. Si algunos autores señalan como fecha de termi¬ nación el año de 1448, es porque desde esta época hasta nuestros días apenas se ha llevado á cabo ninguna construcción de importancia. En el año de 1388 estaban terminados ya los dos pilares del tem- pío inmediatos al trascoro, última obra que dirigió Fabré. El arqui¬ tecto Roquer, segundo Maestro Mayor, acabó de construir la Iglesia y principió el claustro, que terminó Miguel Escuder. El obispo Sapera costeó el trascoro y puerta mayor (1430), y junto con el Cabildo y la ciudad la parte baja del claustro. Las dos torres datan del año 1 389; por tanto son debidas á Ro¬ quer, si bien fueron tal vez comenzadas por b'abré. Trabajaron en sus esculturas BartoloméDespuig y b'rancisco Muller, el último de los cuales esculpió además muchas ventanas y capiteles. Dirigida por Escuder se construyó en el año de 1449 la capilla del Sacramento y S. Olegario, donde en su gran sepulcro de alabas¬ tro reposa el cuerpo del ilustre Obispo. Sobre el sepulcro se ve su estatua yacente, preciosa obra del siglo xv. Con esto terminaron las verdaderas construcciones, si bien conti¬ nuaron las obraè de escultura en piedra y madera y los notabilísimos trabajos de cerrajería. Entre los de talla citados dos, que son los merecen ser principa¬ les: los delicadísimospináculos de las sillas del coro, debidos á Lo- , » qucr (1483), y el magnífico púlpito que tiene, entre otras riquísimas esculturas, multitud de estatuitas de Santos, primorosamente talla¬ das en nogal. Respecto á las verjas de hierro y de otras obras de cerragería sólo puede decirse que son admirables, especialmente las de los si¬ glos xiv y XV, como lo comprueban las numerosas reproducciones que en esta colección se incluyen; pero nada se ha averiguado acerca del nombre de sus autores ni de la época precisa en que fueron cons¬ truidas. En el recinto de la Catedral de Barcelona se han verificado actos importantísimos: multitud de Concilios provinciales, los funerales del desgraciado Príncipe de ^'iana, las predicaciones de S. N'icente hTrrer y de Benedicto XIII, el primero y único capítulo de la Orden del Toisón de Oro que ha tenido lugar en España y que fué presi- dido por Carlos X., etc. Si esta noticia no debiese ser breve se po¬ drían citar otros hechos tanto ó más importantes, que tuvieron lugar bajo las bóvedas de la Catedral. La misma razón impide entrar en detalles sobre las riquísimas alhajas que la Iglesia posee: pero no cabe dejar de hacer mención de las magníficas Custodias, mayor y menor, obras de los siglos xv y XVI respectivamente; del sillón que les sirve de sustentáculo, ejem¬ plar notabilísimo del orden gótico, labrado en plata dorada, que se dice fué trono del rey D. i\Iartín; y del hermoso relicario del siglo xv destinado á guardar la Santa Espina. Lo más notable de estas joyas es que se recomiendan tanto ó más que por su riqueza, por su extraor¬ dinario valor artístico. IGOU IMP. LUIS TASSÛ. ijOTiee r^iSTO^iQïïg. A Cathédrale doit origine à la chapelle dédiée à la son Sainte-Croix, édifiée sur le mont Thabor, et à la con¬ sécration de laquelle assistèrent neuf évêques. Au vuC siècle les Arabes prirent Barcelone ; les uns assurent que la Cathédrale fut alors convertie en mosquée, d'autres prétendent qu'elle fut respectée. Quand Louis Pie reconquit la ville (8oi) il se déclara protecteur de la Cathédrale de la S'^-Croix, et on transporta solennellement le corps de S"-Eulalie découvert par l'évè- que Frodoyno (878), et c'est pour ce motif qu'on donna désormais à l'édifice le nom de Cathédrale de la S'^-Croix et de S'^-Eulalie. Vers le milieu du x® siècle l'église primitive fut presque entière¬ ment détruite par une nouvelle et plus terrible invasion des Maures et à cette occasion le Comte de Barcelone Ramón Berenguer P", sur¬ nommé «Le Vieux'^ se fit le promoteur de réédification. Ce se¬ sa cond édifice fut consacré en 1058 grâce au concours du Comte et de son épouse en secondes noces D® Almodis, lesquels s'y firent en¬ terrer. Sous le règne de Ü. Jaime II de Aragon la nouvelle église pa¬ rut insuffisante aux besoins du culte de la ville, résidence habituelle des Comtes-Rois et en conséquence le dit Monarque résolut de faire construire la Cathédrale actuelle à côté de l'ancienne, dans le style alors appelé «tudesque^^ et connu entre nous sous le nom de gothi¬ que du xiii®"" siècle. Sans toutefois démolir l'ancienne église on se mit à construire la nouvelle, qui est l'actuelle, en 1298, comme I' attestent deux pierres placées de chaque côté du portail S'-Ivo. On poursuivit les travaux avec una certaine lenteur, et ce ne fut qu'en 1339, époque à laquelle on termina l'abside, le portail S'-Ivo, la partie supérieure du transept et la crypte de S'^-Eulalie, qu'on y put transporter les restes de la Sainte. Cette cérémonie revêtit un caractère si solennel que, selon la légende, les nonnes mêmes abandonnèrent leurs couvents pour y assister. On ignore qui fit le tracé de la première et de la seconde église et l'on connaît pas davantage le nom de 1 architecte qui conçut ne le plan général de la troisième. Certains auteurs, s'appuyant sur le fait que, en l'an 1317, Jaime Fahré figurait comme Directeur des travaux, avec le titre de Grand Maître de la Cathédrale, ont supposé que ce dernier fut l'archictecte auteur du projet. On ignore également le nom de l'architecte que l'évêque Arnold de Gurp chargea de la construction (1271) de la chapelle dite de S'^-Lucie, remarquable par son ancienneté et par son style roman complètement étranger au style qui prévaut dans le reste de l'édifice. Si nous mentionnons ici cette chapelle c'est simplement parce que au x®°"° siècle elle fut réunie à la Cathédrale avec laquelle elle comuni¬ que depuis lors par une porte du cloître. Dans la période de 1339 à 1448 ou 1849 on acheva de construire l'église avec ses dépendances actuelles: tours, chœur, salle du chapi¬ tre, cloître, chapelle ardente, etc ; nous disons l'église avec ses dé¬ pendances actuelles vu que l'œuvre totale n'est pas encore terminée ; il y manque en effet la corniche générale de l'église, du cloître y de sa façade principale. Si quelques auteurs signalent comme date de l'achèvement l'an 1448, c'est parce que depuis cette époque Jusqu'à -li¬ nos jours on n'a mené à fin pour ainsi dire aucune construction d'importance. En !'an 1388 on terminait les deux piliers du temple contigus au derrière du chœur ; ce fut la dernière œuvre que dirigea Fabré. L'ar¬ chitecte Roquer, second Grand .Maître, acheva la construction de l'é¬ glise et commença celle du cloître que termina Miguel Escuder. I^'èvèque Sapera fit éxécuter à ses frais les travaux du derrière du chœur et du grand portail (1430) et, de concert avec le Chapitre et la ville, ceux de la partie postérieure du cloître. Les deux tours datent de l'année 1839, et sont dues à Roquer, bien qu'elles aient été commencées par Fabré. Les sculptures en furent exécutées par Barthélémy Despuig et François Muller, ce der¬ nier sculpta en outre plusieurs fénètres et chapiteaux. En 1449 fut construite sous la direction d'Escuder la chapelle du S'-Sqcrement et de S'-Olegario; c'est là que repose le corps de l'illus¬ tre évêque dans un grand tombeau d'albâtre. Il y a sur le même tom¬ beau une remarquable statue couchée, œuvre précieuse du xv"""" siècle. Ce fut la fin des vraies constructions, bien qu'on continuât les travaux de sculpture sur pierre et sur bois, ainsi que les travaux si remarquables de serrurerie. Parmi les œuvres de sculptures, deux surtout, qui sont d ailleurs les principales, méritent d'être citées : les pinacles si délicats des stalles du chœur dues au ciseau de Loquer (1483) et le pupitre qui, en dehors des autres richissimes sculptures, est orné d'une multitude de petites statues de Saints, originairement sculptées sur noyer. Quant aux grillages de fer et autres travaux de serrurerie tout ce que l'on en peut dire c'est qu'ils sont admirables, spécialement ceux des siècles xiv^""® et xv""" comme l'attestent les nombreuses reproduc¬ tions que renferme cette collection ; toute fois on n'a pas encore pu s'assurer du nom de leurs auteurs ni de l'époque exacte à laquelle ces travaux furent exécutés. L'enceinte de la Cathédrale de Barcelone a été témoin d'actes de la plus haute importance quantité de conciles provinciaux, funérai¬ : lles de l'infortuné Prince de Viano, sermons de S'-Vincent Ferrer et de Benoît XIII ; premier et unique conseil de l'Ordre de la Toison d'Or qui eut lieu en Espagne, et qui fut présidé par Charles V, etc. Si ce n'est que cette notice doit être brève avant tout, nous pou- _ i6 — rrions citer encore d'autres faits plus ou moins importants qui bien se sont passés sous les voûtes de la Cathédrale. C'est ce même motif qui nous empêche d'entrer dans des détails au sujet des richissimes bijoux que possède l'église; cependant on ne saurait omettre de mentionner les magnifiques tabernacles, le grand comme le petit, oeuvres des siècles xv"""® et xvi"""' respectivement ; le siège qui leur sert de support, remarquable exemplaire de style go¬ thique, travaillé en argent doré, et qui fut, paraît-il, le trône du roi D. Martin ; en fin le beau reliquaire du xv®"" si'de, destiné à renfer¬ mer la Sainte-Epine. Ce qu'il y a de plus remarquable dans ces jo¬ yaux, c'est qu'ils se distinguent autant ou même plus par leur ex¬ traordinaire valeur artistique que par leur richesse. h t ^ÍT '^¿íÚiVj'-Mm I.S •■•-.-I* L í|íl Wfts ^MPi(wTk'^ í'M í'A *Silsp^(»Ítí X, .f, «f ' 'í ïii,1 't < fsF 4» ®^.íf#»i?, J1^V-I» viil#N,j ^ M '" (ifU^/ ^ï»&¿ML s'fr ^'¡IÍÉí#á«' Vií^'• " R h¿'i-^ 'Mm lis- & ' . ,'^S,l J|j Ml ÍW^ / ÍnMt/ ./íjl )t. 'í^ ' í f i r JtVJ Ví/ ^ ^ís y4 >i f< ' -í's itf J:. í*í!. Jí ílJ// 1 A< ^ m-M J> f,A \ # 7i< i4tt '} ï) ; tA \>1 >'f/i i^)à íil te 4 tóïi " f &61, Í l'T Ç. ri'^fía 1 ifl íPÍpS pâlir A d S-IJ í-i"! (í 'H \ fií p'fA ^ A;'^\ ïBlítè \ -) f' 'ji 5 tt ? X «^'1 % fi f í m Sf,' "5! "i ■^ t ^■/ES,p»Wi mr íï£^A , V ftl 'í- 4? 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Reixas de las capellas del claustre. 33 . . Vista general del cap de la Iglesia y retaule major. 36 . . Vista general, presa desde la porta de la Epístola. 37 . . Vista general del chor. 38 . . Nau absidal. 39 . . Vista general del tras-chor. 40 á 43 . Detalls de las cadiras del chor. 44 . . Escala de la trona. 45 . . Detalls de la trona. 46 . . Antiga cátedra episcopal. 47 . . Sepulcre de D." Sancha de Noalles. 48 . . Sepulcre del Bisbe Escalas en la capella dels Sants Ignocents. 49 . . Cripta y sepulcre de Sta. Eularia. 50 . . Cadira del Rey D. Martí y Custodia. -- *■ ■■■ - --r. ; -Vil' •vp*^' ^.·· ^ L" ' •I-' " -.. . «.. ■^..· ■" »>'- - ,■ •'• ^.'. ."v'' -v / -. . ·\- .'• .'. V t,-*V-'- • ï', _ , .--.jía-íjí- S..' . ■ ".?·,.·^·^ÍrS''i''.,":.··^· '■•^^: ■■•^■\y ■.''i·:·fi:''^>·.:.^^·,'r·ii^ \ ' ■ v .Ci' f, !í'' v.:'HV- ■■ ' '■ ' ' ■ '■'- -■• ■ '.víïaet;:!,:. : >SÍÍÍ3RÍÍ»V MÍkSl^ ->J ••/•'' ..·^■^.*·.¿·s- • '.SV .• • ." • -, ' * '■•íí'i. 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Ivo. 6 Cimborio. 7 Detalles del cimborio. 8 y 9 Claustro. 1 o Contrafuertes del claustro. 11 Detalles de los machones y contrafuertes del claustro. t 2 á 14 Capiteles del claustro. 15 Puerta del claustro. 16 Puerta de la Sala Capitular. 17 Sepulcro de Desplá. 18 Puerta entre el crucero y el claustro- 19 á 2 I Detalles de la puerta entre el crucero y el claustro. 2 2 Detalles del altar de la capilla de los arquitectos. 23 Banco de la capilla de los arquitectos. 24 á 34 Rejas de las capillas del claustro. 35 Vista general de la Iglesia y retablo mayor. 36 Vista general desde la puerta de la Epístola. 37 Vista general del coro. 38 Nave absidal. 39 Vista general del tras-coro. 40 á 43 Detalles de las sillas del coro. 44 ■ Escalera del pulpito. 45 Detalles del púlpito. 46 Antigua cátedra episcopal. 47 Sepulcro de D.' Sancha de Noalles. 48 Sepulcro del Obispo Escalas en la Capilla de los Stos. Inocentes. 49 Cripta y sepulcro de Sta. Eulalia. 50 Silla del Rey D. Martín y Custodia. í* ^"> : T j?».-''^^^ .T- .>»..% i-^-."' ' T·'^· '<*'•-. •'>;»'\,··f^·'l£«· } j'/ V'- .V ..7 ..... .... ... _.,.,, , .... >1 1 *■ <■> ii: * ' ' ■■.■' ■.•,' ■■ í'v:-5¿' Í > > V rtc V-íl·., '■ i "•. ^ , . 4..^. . Al í·j·» ■?. K V>'»'.'r.í - I ^f-x'- '-  XÁ ^ VS A "Ô ' ' T í'j -.* :":v •> • . Is «í .fsi r ■> "í I ^-v -■f·C-t^i.·f",., ... ■íf-'M ^ -¿jf "f-í-M \r * ■....ir.,,.>í* - S;.'" Wi .•jí'. • ' -': '. '"i l'íí ~ A'Í* ^ í- P' i-. " s ' >■ # n;4s V/í'·.'/·.'i . '?" ^^'4: "■ '■ ,n4 ^ ^ 't ■< .%.i ¿ '•■i ï "' —- - ••■•Sij. , *\^ '■ ¿f * p v< V J V ■'*í' í' i? ■ ^ t z*^'. í/"C/rjji<^.''. ' ' -.•• ••. V ,-r-ir. íí« vt'H:' .ag àf:ik^ ' r* a\ .c t V .•^'.'vS'. ':^, . -Tt ,í fj ><■{«' fj ? T ^ "^K.' . ,. ■■ ■■;«: ÍJ^í V - yn'- ' 'í- " ' ' .f. i^'C-.l'is/ '■ ¿1! •""-^rfs.ffi«Ç|is»iiîÉ ■ .,í.,...>í.^íi. ..V.;.<. iXÍ?;ç.í J x . » V V .1. T -' / ). 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Vue général. 2 . . Porte de la piété. 3 . . Porte de S'°-Eulalie. 4 . . Porte de S'- Ivo. 3 . . Détails de la porte de S'-lvo. 6 . . Coupole. 7 . . Détails de la coupole. 8 y 9 . . Cloître. 10 . . Contrefort du cloitre. 11 . . Détails des colonnes (ó -piliers) du cloître. 12 á 14 . . Chapiteaux du cloître. 15 . . Porte du cloître. 16 . . Porte de la salle capitulaire. 17 . . Sepulcre de Desplá. 18 . ■ Porte entre le transept et le cloître. 19 à 2 I . . Détails de la porte entre le transept et le cloître. 22 . . Détails de 1 autel de la chapelle des architectes. 23 . . Banc de la chapelle des architectes. 24 à 34 . . Treillises des chapelles du cloître. 35 . . Vue général du fond de l'église et du tableau majeur. 36 . . Vue général prie de la porte de l'epître. 37 . . Vue général au chœur. 38 . . Vaisseau absidal. 39 . . Vue général derrière de chœur. 40 á 43 . . Détails des chaises du chœur. 44 . . Escalier du chaire. 43 . . Détails du chaire. 46 . . Anciene siège episcopal. 47 . . Sepulcre de D.° Sancha de Noalles. 48 . . Sepulcre de l'Evêque Escalas dans la chapelle des S'®-Innocents. 49 . Crypte de S'®-Eulalie. 50 . . Chaise du roy D" Martin et Soleil du Saint Secrément. V- — • > • ." . ••' .•-r'Kpat '-' --ài«*='^· - -x - -/ •' "^v ■:■■·t — '. / •·;..í.,^^^:.·· -T.. 1. k .;.. ; •--.•••• i ;. W» j. ,-- * ..- , v-;- >'/".v-./'-v --- -• àíi ÍN-S<„. Sí*: .• V . c. V /S. - f"-.^ % - tï-·^ ^^K'iàjà@Èâ& C, >t»<- ■i^ir- ^v.a TT^:; •„.' .c\-¿í»ái \