/ ? fi S~- /-' - REAL CASA —!• 13 •••— LAMINA núm. 3 Tríptico de fines del siglo xv, de autor desconocido, pin- tado en vitela al temple. Representa en el fondo un donoso paisaje de admirable gradación de términos, en cuyo pri- mer plan se ve la figura de San Jerónimo arrodillado, ado- rando un Crucifijo puesto sobre un tronco de árbol, que sostiene las vestiduras del Santo. Rodean á éste los atri- butos con que se le suele acompañar, león, libro, calave- ra, etc. y piedra para macerarse. So rostro es sentido y perfectamente estudiado. En la puerta derecha vese el descanso de la Sacra Fa- milia en su huida á Egipto, debajo de la tradicional palme- ra, observándose á lo lejos aquellos segadores que des- orientaron á los satélites de Herodes. En la izquierda, y en medio de frondoso bosque, está San Antonio de Padua, sosteniendo el divino niño con una mano, y un palo de cruz con la otra. Alto, 0,39 metros, ancho en toda su abertura, 0,70; pro- cedente asimismo del monasterio escurialense. Puede bien pasar por obra maestra en su género. Pintura — N." 3 ¡m 1 11 5^" lil -.V -Wim. Jálm "Tí 1 S1BI» / ¿ S lig i i . % :: f y | if* V I •í L·i •. 1 i! RF.AL CASA —~r 15 i LAMINA núm. 4 -Otro tríptico flamenco, acaso de Juan Van-Eyck, pues se le atribuye á Maestre Juanes en un inventario del Es- corial, de donde procede. El cuadro central representa la Piedad, ó Jesús muerto en el regazo de María, asistido de la Magdalena y del predilecto discípulo. En la puerta de la derecha está San Juan Bautista, señalando con eldedoaque- 11a escena aflictiva, y en la izquierda San Francisco de Asis en oración, contemplando la visión ser;'»tica. Reeomiéndan- se las tres composiciones por su severidad de estilo, con perfecto enlace de las tradiciones ojivales y los progresos del Renacimiento. Nada hay de afectado ni amanerado; al con- trario, los ademanes son naturalísimos, y la expresión rebosa en sentimentalidad. ¡Lástima que una escuela tan bien inaugurada, no se abriese desde luego el camino que debiera haberla conducido rápidamente al apogeo del Arte! Pintura — N." 4 - í u -.. ">S! RRAL CASA LÁMINA núm. 5 Retrato de Felipe II, pintado en tabla. Alto, 0,25 me- tros, y ancho 0,19; procedente del palacio del Escorial. Se representa de edad de 66 años, con su característico sombre ro de cubilete, su rizada lechuguilla y el pequeño toisón ro- deado al pecho. Obsérvasele expresión menos adusta de la que suelen darle otros retratos conocidos: de todos mo- dos, es una correcta y excelente pintura, tomada sin duda del natural. (Véanse otras referencias de cuadros y pinturas en la sección de Muebles, láminas 2 y 5.) 2 Pintura — N.* 5 M- REAL CASA SECCIÓN SEGUNDA ÍIURIHSURH LIBROS—ABANICOS LÁMINA núrn. 1 Códice francés, llamado Jouvsncel, uno de tantos ro- mances caballerescos que componían el fondo literario- imaginativo de la Edad Media, de autor desconocido, cual muchos de ellos, basados en simples fábulas ó en tradicio- nes históricas desfiguradas. El presente, según reza en su proemio, llevaba por objeto dar valor y osadía á la juven- tud dedicada al ejercicio de las armas. Sus miniaturas, tan delicadas como interesantes, representan fiestas guerreras y pasos de armas, abundando en preciosos detalles sobre indumentaria civil y militar de mediados del siglo xv. Bajo tal punto de vista, estos códices allegan un valor espe- cial, que equivale ó supera á la mejor de las historias. Pertenece á la biblioteca Escurialense. Libros — N.* i REAL CASA -*•-!• 21 i—- LÁMINA núm. 2 Horario de la reina D.a Isabel la Católica, escrito ó ilu- minado en vitela, procedente de la biblioteca del Escorial. Seguramente es de los más lindos en su género, y la esce- na de la Resurrección, figurada en la viñeta que se re- produce, ofrece una singular alianza de candorosidad é inventiva poco común en miniaturas, y aun en obras más pretenciosas de aquella época. Dos escudos de plata en sus tapas, con las armas reales nieladas, arguyen que hasta la encuademación precedió á la conquista de Granada. Libros y manuscritos — N.' i "«*. | RFAL CASA -*-•• 23 * - * - LÁMINA núm. 3 Breviario del emperador Carlos V, códice en vitela iluminado, estilo del Renacimiento, con el retrato, escudo de armas y emblemas propios de aquel monarca; otro de los preciosos manuscritos que enriquecen la biblioteca del Escorial. La letra es itálica, muy bien formada, típica de la que popularizaron después las bellas ediciones Aldinas, y que dieron tanto realce á los incunables italianos. Las mi- niaturas de este códice, según puede juzgarse por la mues- tra, y las copiosas orladuras de sus páginas, revelan sumo gusto, y la gran perfección á que llegó la miniatura en su periodo más floreciente. Uibros y manuscritos — N.- 3 RIÍAI. CASA LÁMINA núm. 4 Breviario de Felipe II, en folio y vitela, ricamente ilu- minado á flnes del siglo xvi, todavía á la usanza de la Edad Media. Es obra de un religioso, fray Andrés de León, que lo enriqueció con 18 láminas, representando escenas de la vida del Señor, y 40 páginas orladas, con cartelas y otros adornos de nuevo estilo, jugando en vistosa coloración. La escena de la Anunciación, trasladada en nuestra página, acreditaría á cualquier maestro por su nobleza y pulcritud, castizas de la escuela española; cosa tanto más notable, en cuanto el mal gusto venía ya entrándose por las puertas del arte. Es también peregrino joyel de la biblioteca Escu- rialense. * Libros y manuscritos - N." 4 RIÍAL CASA -*-* 27 -i~- LÀMINA núm. 5 Los seis abanicos que se reproducen, fueron regalados por el difunto rey D. Alfonso XII á su consorte D.a Ma- ría Cristina. Los países de todos ellos son antiguos, ha- biendo formado parte de la célebre colección de 1.636 aba- nicos que la reina D.a Isabel Farnesio dejó al fallecer, á cual más exquisito, constituyendo verdaderas obras de aquel arte en que se distinguieron Lancret, Latour y tan- tos otros especialistas, señaladamente franceses. El más pequeño de los representados, es de los dichos de baraja, pintado al «verms Martin», en el siglo xvm. Objetos sueltos — N ° i REAL CASA SECCIÓN TERCERA THPK5CRÍH LÁMINA núm. 1 Los tapices de la Real Casa son modelos incomparables, de celebridad europea, poco conocidos sin embargo, basta que los reprodujo la casa Laurent, de Madrid; nunca vistos, y que probablemente no volverán á verse en Barcelona. Todos son obra flamenca, los primeros, acaso de los céle- bres Van-Eyck y Van-der-Meulen (apellidado Roger de Brujas), debidos todos á la munificencia de los Reyes Ca- tólicos y de sus inmediatos sucesores. Los exhibidos pueden dividirse en tres épocas: unos de fines del siglo xv, otros de principios del xvi, y los restan- tes de mediados del mismo; períodos que abarcan la flo- recencia de esta clase de artefactos. Ocho corresponden á la primera, y entre ellos el de asunto más antiguo es el incluido en esta lámina, que figura la entrevista de David con Bethsabé, conforme se lee en su i-ótulo: «Hic Betsabee presentatur—et á David accepta- tur—ultra scelus preamatur.» Tejido, cual todos, á alta liza, en lana, seda y oro, reúne las condiciones buenas y malas de los de su clase: grandiosidad y prolijidad de composi- ción, expresión sentimental, notable corrección de dibujo, pero confusión de asuntos, excesiva acumulación de perso- najes, con su amaneramiento de escuela, y falta de propie- dad estética ó histórica en absoluto; de manera que los tipos, los trajes, los edificios y sus accesorios, son exacta- mente los tipos, trajes y edificios flamencos de la fecha de su elaboración; circunstancia, por lo demás, que se trueca en ventaja, ya que á cambio del tema supuesto, sin nin- guna propiedad, forman un cuadro espontáneo y exacto de su tiempo, como sucede en la generalidad de trabajos de la Edad Media, la cual, á falta de critica, nos dio en ellos su verdadero retrato, mil v.eces preferible á lo que intentaba representar. Según el Catálogo, procede este tapiz de los Reyes Ca- tólicos. Tapices — N.° i REAL CASA LÁMINA núm. 2 Este tapiz, compañero del anterior, de igual origen y procedencia, es la segunda parte del suceso entre David y Bethsabé: «Nathan David arguebat—fascinus Rex cog- noscebat—lacrimosus multum llebat.» Ocupa David un trono magnífico, dirigiéndose hacia BU compañera, con ade- mán desolado, mientras el enviado de Dios, en compañía de otros personajes, le increpa con expresiva energía la flaqueza en que ha caído, y su indolencia entre mozalbetes y jóvenes cantoras. En el ángulo superior de la derecha, está el Rey profeta haciendo penitencia. Tapices — N.' REAL CASA LÁMINA núm. 3 i Jesucristo camina al Calvario: la Verónica le sale al en- cuentro: un estrafalario Cirineo le ayuda á llevar la cruz. Ala derecha del cuadro está hincada la Virgen Madre, acompañada del fiel discípulo, de las Marías y otras santas mujeres; en segundo término van los dos ladrones entre un pelotón de soldados y sayones eme les vapulean, siguien- do en pos la turba de escribas y fariseos. En el fondo, y como segunda parte, vese en ameno paisaje representada la escena de la Crucifixión. El dibujónos parece algo infe- rior á los antedichos, y de otra mano, aunque mejorado de composición, y rico en detalles. 3 Tapices — N.# 3 'K •4S£ REAL CASA LÁMINA núm 4 . El presente y los dos tapices que siguen, son srin¡-ale- góricos y complejos, tan ocupados, (pie casi no dejan hue- co. Figúrase en el centro el cumplimiento de las profecías, con relación á Nuestra Señora y á su Divino Hijo, entro- nizados ambos, en medio de patriarcas, profetas y sibilas, •pie se indican por sus atributos: la vara de Jessé, la pal- ma de Jericó, el Cordero inmaculado, etc. La primera úr las profetisas, es una elegante damisela déla corte de Ma- ximiliano. En la división derecha, figúrase el milagro de la resurrección de la hija de Jairo, y en la izquierda el de la conversión del agua en las bodas de Cana de Galilea. Dos pequeñas subdivisiones, anejas al cuadro central, en- cierran en pequeño las figuras de Adán y Eva, origen del pecado que motivó la Redención.—Estos tapices proceden de D. Felipe I de Castilla. -fKjEl&F* RKAL CASA ••• 37 i- LAMINA núm. 5 Vienen en esta, figurados algunos misterios de la vida de la Virgen: arriba, en el centro, la Santísima Trinidad decretando la vocación ó predestinación de Nuestra Señora, y abajo ésta misma leyendo en un libro, admirada y vene- rada por multitud de gentes, entre las cuales predominan algunas buenas mozas ílamencas. Dos secciones á la dere- cha, incluyen la presentación de la Virgen en el templo, y el anuncio hecho á Ezequiel por el ángel, y otras dos á la iz- quierda, la presentación ó elección de la propia Virgen, entre otras doncellas, visiblemente sus compañeras, con- sagradas al ministerio del templo. Hay rostros de hermosa expresión, y tocaduras y trajes de gran refinamiento. ^ Tapices — N.- 5 REAL CASA -*~r 39 i- LAMINA núm. 6 Siguen los misterios de la vida de Nuestra Señora, por estilo de los ya dichos, con más repartimientos, abarcando el central el misterio de la Natividad, donde hay muchas doncellas en adoración, y por encima el Padie Eterno, acompañado de ángeles que cantan el «Gloría in excelsis». Kn la división derecha, los reyes adoran al recién nacido, y encima, en dos cuadros, Salomón recibe á la reina de Sabá, ó Asuero á Esther, y Moisés cae postrado delante de la zarza ardiente; á la izquierda, disputa .lesús con los doctores, por debajo de otros dos cuadros proíóticos, que así pueden aludir á Sara, como á Agar ó á Judith. íg&&&g) Tapices — N." 6 REAL CASA -*-!• 41 *-*• LAMINA núm. 7 Natividad de San Juan Bautista, según reza la inscrip- ción: «Actenus infantulum sterilis,—per miraculum parit Elizabeth—vero Maria virgo humilis—Zacharie nominan- dum exhibet.» En el ángulo superior de la derecha, Maria lava al niño, estando Santa Isabel cuidada en su lecho por dos lindas servidoras. En otra sección, Zacarías declara por escrito el nombre del recién nacido, cuja presentación es objeto del asunto principal, rumbosa y bellamente dispues- to, con gran comitiva de señores y señoras, en que abun- dan tipos dignos de Rafael y de Coreggio. Este paño que supera á los anteriores en magistralidad, ofrece diversa disposición, y seguramente formaría parte de otro grupo, debido á alguno de los primeros maestros. Los rostros son tan bellos como expresivos, adoleciendo sólo de un ligero achatamiento; los paños exquisitos, y en corrección y no- bleza hay figuras, como la Virgen del centro y sus servi- doras la dama, hincada á sus pies, y otras damas agru- padas á la derecha, que difícilmente podrían superarse en donaire y graciosidad de apostura. ^SP^S^- Tapices — N. - 7 "íil ' [_fr·i. ,N. ·n.|i.iii,llil yutmu iu.i is.i ir l,Mt • -fI, m Zh I '••; • ; f^'l3§/,I''i'. / f 1B? - •"* 'lm • yji : Ep" " * ' */> S ' 'V f •*-»l- 75 Kfi -v.v»"cn^..-iT>Tr^T , REAL CASA - — i - 43 i— LÀMINA núin. 8 Tapiz hermano del anterior. San Juan se va al desierto, con licencia de sus padres. «Petit licentiam a suis devotius— ad penitentiam maturat ocius.» Isabel despide con lágri- mas á su hijo, cuya escena presencian algo solemnemente y hablando entre sí con interés, varias mujeres y señoras á uno y otro lado, y en el centro Zacarías, acompañado cual un magnate, de proceres y bellas damas. Otro cuadro accesorio al lado izquierdo, parece figurar alegóricamente la presentación del niño Juan, á una especie de reina con azotes en la mano, acaso símbolo de la Penitencia. La armonía de composición, la belleza de tipos, la riqueza y perfección de detalles, corren parejas con el otro tapiz de la Natividad. Tapices — N.* 8 j£«£! a prmtntnam aiBitirnt n^ ^m!?mmm?> rap> REAL CASA —-••:• 4o i~*~ LÁMINA núm. 9 Parece del mismo juego y de igual factura que los dos anteriores, adquiridos todos por los Reyes Católicos. Su asunto es el tan manoseado en la Edad Media de la misa de San Gregorio, á quien Jesucristo se apareció corporal- mente en el acto de la consagración. Religiosos y prelados asisten al celebrante: Nuestro Señor, acompañado de ánge- les, figura en la cima del altar, con los improperios de su Pasión; un grupo de gentes y de las indispensables damas, admira el prodigio, comunicándose sus impresiones. Dos cuadros exentos á cada lado, figuran la traición de Judas, y el camino del Calvario, y debajo de ellos un profeta y un doctor de la Iglesia, cantan en sendos rótulos alabanzas al Sacramento. Tapices — N.* 9 * REAL CASA •-.{. 47 i— LÁMINA núm. 10 Serie de otros seis tapices flamencos, tejidos igualmen- te en oro, seda v lana por Pedro Paiuiemacker, de Bruse- las, á principios del siglo xvi; todos relativos á. la Pasión de Nuestro Señor, y probablemente destinados en su origen á una misma cámara, ó á colgaduras de alguna iglesia. Carlos Y los adquirió hacia, 1554, ya directamente, ya por herencia de su tía D.u Margarita, archiduquesa de Austria. Adviértese en ellos un estilo diverso de los hasta aquí ex- plicados, un arto más progresivo, y la tendencia innova- dora del Renacimiento. Bajo este concepto, deben ser preferidos, porque cogen más de lleno en el realismo; pero distan de la corrección de los primeros, y arqueológica- mente les faltan el sabor indumentario, y otras menudencias que dan á aquéllos gran colorido. La presente Cena de Jesús con los apóstoles, refleja algo de la escuela italiana, y aun del estilo de Miguel Ángel, descartada su maestría. ®S2® Tapices — N.' 10 REU. CASA —!• 49 •••— LÁMINA núm. 11 Jesucristo sigue la Vía Dolorosa, cargado con la cruz. El presente tapiz viene á ser un cuadro no inferior á muchas pinturas que tratan el propio asunto. De la acción principal argüimos cierta semejanza con el célebre Pasmo de Sicilia. Como escenario, un paisaje lleno de capricho y amenidad, recuerda el humorismo de los flamencos. Hay grupos bien trazados; movimiento casi de sobra: los sayo- nes que pretenden levantar á Jesús, adolecen de chocantes defectos; otro que sale más atrás, tañendo la bocina, es una verdadera caricatura. En el tropel de jinetes formando acompañamiento, obsérvanse no menos incorrecciones. Al- gunas faltas, sin embargo, más que al autor, pueden acha- carse á los reproductores. 'WW 4 Tapices — N.° 11 REAL CASA _^.;. 3 i *_•. LAMINA núm. 12 Este tapiz y el que sigue, con otro no reproducido, fue- ron utilizados para dosel del trono del Emperador, repre- sentando el del techo á Dios Padre con el Espíritu Santo, rodeados de serafines; la parte alta del dosel, la Crucifixión, v la baja, el asunto del siguiente tapiz número 13. Esta Crucifixión lleva el mismo escenario de risueño paisaje que el precedente, bien ajeno por cierto á la situación repre- sentada. No acompañan al Crucificado los dos ladrones, pero sí dos ángeles voleantes (tradición de la Edad Media), estando al pie de la cruz la Madre y el discípulo á un lado, en posiciones asaz afectadas, y á otro una Magdalena de poquísima gracia, en compañía de una mujer de preemi- nente tocado, que envaina una espada; alegoría quizá de la divina justicia desarmada por el sacrificio del sublime Cor- dero. Tapices — N.* 12 REAL CASA —i 53 !•-— LAMINA núrn. 1 3 Segundo trozo ó caído del dosel de Carlos V. El Señor resucitado, se despide de las Santas mujeres: las dos prin- cipales figuras de Jesús y María, están bien expuestas: tres apóstoles se agrupan al Señor en posiciones varias, mere- ciendo observarse cómo va descomponiéndose el buen sis- tema de paños, en el que sale más destacado, y completan di- cho grupo tres mujeres á espaldas de María, entre las que la Magdalena deja notar igual descomposición de líneas, reapareciendo en las tres la tocadura flamenca, ya viciada por el mal gusto. El paisaje, ameno, como en los dos tapi- ces compañeros. Tapices — IM.- i'í REAL CASA —• 55 - i — LÁMINA núm. 1 4 Este Descendimiento nos parece lo mejor de la segunda serie de tapices. Composición hábilmente trazada, acción bien distribuida, movimiento propio en los personajes, y expresión sentida sin exageración, en todos ellos. Hasta el dibujo es más correcto, y los paños dejan poco que desear. Los dos ángeles de las esquinas superiores, merecen espe- cial señalamiento por su graciosa silueta. Tapices — N.° 14 T·f^.íff" IJ ^a*^1 "^a^ a— REAL CASA LÁMINA núm. 15 . Descenso del Espíritu Santo sobro la Virgen y los Após- toles, reunidos en el Cenáculo. Dios cobijando al Espíritu, adorado por algunos ángeles, vierte sus lenguas de fuego sobre Nuestra Señora y los doce compañeros bincados al- rededor de ella, en actitudes diversas y sumisas, mientras reciben la divina inspiración: en último término, otras gentes presencian el milagro: También este paño iguala casi en valía al del Descendimiento, por sus buenas condiciones técnicas y estéticas, y arabos aquilatan el mérito de esa colección, estimable por más de un concepto, de sumo in- terés para el estudio del desarrollo artístico, y de esta espe- cial industria del arte aplicado. Tapices — N.' i5 REAL GASA -•»!• S9 •i-*- LAMINA ïïteL 16 Tapiz de mediados del siglo xvi, tejido, como los de- más, con oro, seda y lana. Representa la muestra ó revista que pasó el emperador Carlos V á su ejército, al embar- carse en el puerto de Barcelona para la conquista de Túnez. Fué tejido, con otros diez paños que componen la co- lección, por el tapicero Guillermo Pannemacker, en Bruse- las, por encargo de dicho Emperador, insiguiendo los car- tones de Juan Vermeyen, compañero del mismo Emperador en aquella jornada, y, por consiguiente, testigo de vista; cuya circunstancia recomienda este tapiz, en calidad de pieza histórica, por sus numerosos é interesantes detalles, prescindiendo del mérito del cuadro y de su notable co- rrección. Tapices — N.° ifi jmtftt* Pi f^Èi REAL CASA —-•!• 01 * - » - LÁMINA núm. 17 Pertenece ya de lleno al Renacimiento, con tendencias algo abarrocadas. En medio de suave campiña y risueña arboleda, un venerable anciano de luenga barba, recostado en el duro suelo, vierte de una ánfora que embraza con su diestra, el agua de donde brota el Tíber, para regar eJ suelo de Italia. Roma en el fondo, y cerca del anciano, la osa amamantando á los dos gemelos, completan esta ale- goría. Composición simpática; dibujo algo flojo, observán- dose desproporciones en la figura. También de Flandes y de mediados del siglo xvi, procede este artefacto, recomen- dable en su línea especial. Tapices — N.« 17 REAL CASA LÁMINA núm. 18 Pertenece al mismo género, sin duda á la colección y á la propia mano que el anterior, justificándose por la igualdad, así de la orla, como del estilo y dibujo. Rómulo dicta sus leyes para la constitución del pueblo romano: los sabios le escucban, y un secretario las escribe. Tocante á sus condiciones de arte, reproducimos las observaciones ya emitidas en el número que antecede. Tapices — N.° 18 -r.-'·-r"—r—f•."*•'---.-«-<*v RKAL CASA —!• 65 •••— LAMINA núm. 19 La Real fàbrica de tapices de Madrid, útilísima funda- ción del egregio Carlos III, dio en su buen tiempo produc- tos admirables, de que es singular muestra la presente colcha ó cubierta de cama, acompañada del rollo ó cubierta del cabezal. Elaborados especialmente para el insigne fun- dador, tejidos á su vez con oro, seda y lana de colores, no hay que decir si se apuró el ingenio para que resultasen un verdadero dechado. Sonlo efectivamente en riqueza y es- plendidez, en la garbosidad de sus combinaciones, en la delicada elegancia de motivos, en el realce de sus efectos y tonos, y en la pulcritud suma con que este trabajo, en con- junto y en todas sus partes, salió perfectamente elaborado. Sin duda entre las incomparables alhajas de la Exposición regia, es una de las más regias y dignas de su alto destino. 5 Tapices — N.° IQ BSiBrékl^-»» AJ*».>.Iil;«>.!««v!J -——, a t o * , -a», -a», -as ÈÉt'fi .«a? - i tfl&^H aB»*SwasgSKS!« f pp* ... • • "jjjjjgl '^sll 0 \ ••••• Si. ¿9» '' V ^ ^ '*SSfe ': g > } ^ f e vV -vi* v " * ¡ A j í ' •»• w •* l¥-<~v ív ** ; m - K ••--••*••' • " y ' f j ' T "' •^%*«"'- §r REAL CASA SECCIÓN CUARTA R O P H S g PHHOS LÁMINA núm. 1 Sacada esta lámina de un grupo colectiva, incluye va- rios objetos. El principal, es un fragmento ó parte del manto con que fué sepultado el rey San Fernando, falleci- do en 1252, y que se custodia en un relicario de la Real Capilla. Consta de un recio tejido de seda, blasonado de Castilla y León, á escudos alternados de blanco y rojo, con- forme se ve en dibujos y viñetas de aquella época, llevando además una cenefa de estilo arabesco, que solía ser también accesorio frecuente en el lujo indumentario de los castella- nos: reliquia doblemente venerable por su origen y por sus circunstancias. Al mismo santo monarca, y reservados en dicho relicario, pertenecieron los dos acicates que también figuran en la lámina, y llevan grabados unos castillos. Los dos cascos colaterales de hierro relevado, proce- den, el uno, de la armería de Carlos V, en forma de tur- bante, atribuido al célebre pirata Barbarroja, y el otro, adornado de ataujía de plata, fábrica de Pamplona, per- teneció á D. Felipe III. Debajo de los cascos se ven dos ma- noplas alemanas, que datan de fines del siglo xv. Ropas y Bordados — N." i REAL CASA LÁMINA núm. 1 bis Detalle del manto de San Fernando, comprendido en la lámina anterior. Ropa» — N." i bis M %S .'•-« IE1 ^* v .. si 4¡"' r * * ' JT-; RICAI. CASA •—•• 7 i <-*- LÁMINA núm. 2 Paño de facistol de tela de oro frisada, fondo plata y dibujo de oro, llevando á su extremo dos cuadros admirable- mente bordados al matizado, en sedas, sobre fondo de oro hilado, de los cuales figura el uno la adoración de los pas- tores, y el otro la de los reyes; ambos según dibujos del pintor Peregrino Tibaldi, y ejecutados por bordadores es- pañoles en el pueblo del Escorial, bajo la dirección del maestro Daniel Rutinez, por los años de 1590. Circunda á ambos cuadros, una ancha cenefa del mismo rico matizado, hecho de vides y pámpanos, y termina con una bella guarnición de flecos trencillados de oro, de carác- ter oriental, obra de un jaezero, vecino de Salamanca, llamado Francisco Alvarez. Largo del paño, 2,96, an- cho 0,75; perteneciente al monasterio del Escorial, como parte de un rico terno que aun se utiliza en grandes solem- nidades religiosas. -vJ^L/ Ropas — N.° 2 • -i. _. ~ REAL CASA - — i - 73 ¥— LÁMINA núm. 3 Este paño es gemelo del de la lámina número 2, sin más diferencia que los dos cuadros de sus caídos, que re- presentan el uno, la aparición de Jesús á María y á los apóstoles, y el otro su gloriosa Ascensión. Con igual lon- gitud, mide sólo de ancho 0,69. La caja y los dos relicarios inclusos en la lámina, están ya figurados y descritos en otras separadas. Véanse en la sección de Armería, láminas 10 y 14, dos referencias de ropas. Ropas — N.° 3 « * lf> * 4g¡$r -... ,&£. ¿ a i s i . .J mgjfg^-^lgggmiMjissaí —f«... ;.£ * RKAL CASA SECCIÓN QUINTA - LÁMINA núm. 1 Caja de hueso, del siglo ix al x, con abrazaderas y ce- rraduras de bronce dorado; largo, 0,29, ancho, 0,15 y alto, 0,12. Es notoriamente una arquilla para reliquias, co- mo las había con profusión en todas las iglesias. La tapa combada, figura de relieve al Sumo Hacedor, acompañado de los cuatro Evangelistas, con sus emblemas adecuados. El paramento delantero, dividido en recuadros, dentro una sencilla faja de puntos redondos, parece aludir á la histo- ria de Santa Elena, viéndose en primer lugar una mujer que extrae la cruz de un hueco; luego esta cruz, llevada al hombro, como en triunfo, por dos notables personajes; al centro, el Crucifijo entre dos sayones, uno con la lanza y otro con la esponja, y una escena de entierro, que podría serlo de la misma Santa Reina. Merece esta alhaja espe- cial estudio, por su carácter artístico altamente primitivo, de que hay pocos ejemplares. Se conserva hoy entre las ri- quezas del Escorial. éMMMMMMñi r1 --C • •r i « ! } wT v\ •« •• V • *Á 0 ÍM 31 "®"®®«r^®®®® —wvy REAL CASA —-* 77 •••—- LÁMINA núm. 2 Díptico de marfil, policromado, en alto relieve, dividido en ocho cuadros que representan escenas de la Pasión de nuestro Señor. Alto, 0,30, ancho de las dos puertas, 0,24; procedente del monasterio del Escorial. Como otras muchas obras en este género, que dió la Edad Media, la actual puede figurar entre las mejores del siglo xiv, por su mi- nucioso labrado, y por la ingenuidad, capricho y combina- ción de las escenas representadas en cada una de sus divi- siones. Precisamente la movilidad caracterizaba á esta clase de esculturas, como sistema calculado para causar miraje á cierta distancia, y producir en conjunto con otras, ilusión ornamentaria. Escultura — N.* 2 REAL CASA •*-* 79 •!•— LAMINA núm. 3 Portapaz de plata sobredorada y relevada; trabajo espa- ñol del siglo xvr, acaso de Juan de Arfe, pues tiene un punzón que dice Juan.—Representa la Ascensión del Se- ñor, en figuras de alto relieve. El remate es una elegante cartela circular, con el Padre Eterno al centro, y Jesús en la cima,flanqueadosde querubines y dos ángeles. Alto, 0,20, ancho, 0,14.—Pertenece al monasterio del Escorial, por donación del rey Felipe II, en 1571. Este lindo trabajo del Renacimiento, hállase bien encua- drado, apechinado en el centro, bajo una ligera cornisa, á la que sostienen dos pilares de estrias, apeados en un basamento no menos ligero, y acompañadas de orlillas externas perfo- radas, que dan carácter á la pieza. Las figuras son de buen estilo y notable animación. En conjunto y en detalles, esta Paz forma una alhaja tan delicada, como bien calculada dentro de su estilo, á la vez que un donoso tipo de los que se prodigaron entonces en iglesias y altares, y en todos los adminículos del culto. " > -^HjJjkS^t-- Escultura — N. 7 >N % •x.*t t ^ ' ^ • - ^ í J REAL CASA - ~ . 81 i— LAMINA núm. 4 Relicarios en forma de templete, aunque el central di- verso de los colaterales. Es aquél de plata sobredorada, con el cuerpo, columnas, cúpula y remate de cristal de roca liso y grabado. El basamento general y pies de las columnas, de lapislázuli, ágata, diáspero y cornalina, faltándole no pocos remates y figuras, de piedras duras y plata: trabajo italiano del siglo xvi, regalo del duque de Mantua al rey Felipe II, con destino al Escorial, de donde procede. Alto, 0,58; ancho, 0,30. Los otros dos relicarios son de la misma época y de igual procedencia, ambos de bronce so- bredorado, de forma exágona, sobre un pie moldeado, co- lumnas y óvalos de esmalte azul, imitando lapislázuli, y remate de capulilla con siete pináculos, sobre los vértices de cada columna y de la cúpula. Pertenecen al estilo neo- clásico, con aditamentos algo churriguerescos. Alto, 0,60; ancho, 0,20. 0 Ksciiltura — N. u 4 */t*m&m&l$mmm REAL CASA —-f 83 •••— LAMINA núm. 5 Figura de marfil, sobre peana de ébano, de un hombre desnudo y envuelto en copiosa red, mirando á un genieci- 11o alado y coronado que le descubre;: al pie hay un vaso, á que señala el genio con un cetro que lleva en la mano derecha. Esculpido en la fábrica de porcelana del Reti- ro, reinando Carlos III. Alto, 0,24. Procede de la casita del Príncipe, en el Escorial. Esta figura es copia, con ligeras variantes, del grupo es- culpido en marmol, al natural, por Francisco Queirolo, ge- noves, representando con el nombre del Vicioso desen- gañado, al padre de Raimundo de Sansevero, príncipe napolitano, quien reo de feos vicios en su juventud, cuan- do más viejo, fué corregido por su ángel bueno y acabó re- tirándose en un claustro. Sin ser de gran mérito la figura, tiénelo mucho la red, finamente acabada y apenas adherida al resto de la pieza, como el marfil imitado, con la circuns- tancia de ser ésta mucho menor en tamaño. Hállase el ori- ginal en el sepulcro de aquella ilustre familia, en Santa María la Pía, de Ñapóles. Escultura — N.* 7 REAL CASA LÁMINA núm. 6 Figura de marfil, sobre peana de ébano, mujer envuel- ta en un velo y apoyada en un tablero, llevando en bis ma- nos guirnaldas de rosas y teniendo al pie una pequeña urna. Esculpida en la fábrica de porcelana del Retiro, rei- nando D. Carlos III. Alto, 0,24; procedente de la casita del Príncipe, en el Escorial.—Hace pendant esta figura á la anterior, en el sepulcro de Raimundo Sansevero, de Ñapó- les, y representa á su madre. Labróla á mediados del si- glo xviu, el veneciano Corradini, sin duda para competir con el tour de forcé de la primera, envolviendo su estatua, si no con una red, con un velo tan liviano, que deja ver to- das las formas del desnudo. Tampoco éste es de lo más correcto, y aun parece ligeramente mejorado en la repro- ducción de marfil, que llena bien el efecto ilusorio, y bonra á los artistas españoles del Retiro. E s c u l t u r a — N.* 6 REAL CASA - ~ r 87 •••— LÁMINA núm. 7 Cuadro de porcelana, de fondo azul, con figuras blancas de medio relieve, imitando la porcelana inglesa de Wod- gwood; ejecutado en la fábrica del Retiro. Representa á Apolo, que se lamenta á Júpiter y otros dioses olímpicos, de la muerte de su hijo Faetonte. Alto, 0,35; ancho, 0,30. Procede de la casa del Príncipe, en el Escorial. REAL CASA -*-•• 89 * - * • LÁMINA núm. 8 Otro cuadro porcelana, igual al anterior y de la misma fábrica, cuyo asunto se reduce á dos ninfas luchando; tal vez alguna venganza de Juno, simbolizada por sus pavos reales. Uno y otro cuadro están sacados con suma limpieza, y notable pulcritud de líneas y detalles, siguiendo el estilo académico algo frío, que puso en boga la escuela de David. (Véanse dos bustos y unos candelabros, en la sección de Mobiliario, láminas 3 y 4.) Escultura — N." 8 s .H' \ \ REAL CASA SECCIÓN SEXTA ÍIÏOBIL·IHRIO LÁMINA núm. 1 Esta comprende en grupo, los siguientes objetos: Dos armaduras, una completa, de torneo á pie, del em- perador Carlos V, hacia 1520, y media del príncipe don Felipe III, hecha en Pamplona. Retablo de ébano y plata sobredorada, relevada y en parte esmaltada, que se cree procedente del emperador Carlos V, siglo xvi. Sobre un basamento de ébano, exor- nado de ménsulas y cariátides, con dos planchas esmalta- das, y otra central que contiene las palabras de la consa- gración, levántanse cuatro cuerpos de á cuatro cuadros cada uno, separados entre sí por columnas y 8 de los após- toles. Los cuadros exteriores del retablo obedecen en su co- locación al orden cronológico de la vida de Jesucristro: la Anunciación, el Nacimiento, la Adoración de los Reyes, la Circuncisión, la Huida á Egipto y la Predicación en el tem- plo. Los del centro representan la Oración en el huerto, la Muebles — N. REAL CASA -•-*• 93 •••— LÁMINA núm. 2 Esta lámina contiene: Media armadura del principe D. Felipe, después Feli- pe III, notable por su sencillez. Encima de una cómoda, dos figuras de bronce dorado al fuego, una de Teseo y otra de Hércules, firmadas por el Bernino, en 1643. Alto 0,48. Pertenecen al Real Palacio de Madrid. Relicario en el centro de la misma cómoda, dicho el Antiguo Duomo de Milán, de hierro y bronce grabado, dorado y en parte damasquinado de oro y plata, obra de algún hábil ataujista de aquella ciudad, en el siglo xvi. Consta de tres naves que terminan en hornacinas semies- féricas, las laterales con un altar en cada una, y la central con retablo del Crucificado, entre la Virgen y la Magdale- na. Adornan además sus paredes laterales imágenes de apóstoles. La bóveda, girando sobre bisagras, permite se vean las muchas reliquias contenidas en diferentes se- nos. Alto, 0,59; ancho, 0,61; fondo, 0,04. Pertenece al monasterio del Escorial. Cuatro cuadros por encima del templete, uno en tabla, retrato de Felipe II, ya descrito por separado. Otra tabla de Van Ostade, figurando dos músicos flamencos: alio, 0,36; ancho, 0,22; una de un caballero y varias figuras, de W'ou- vermans: alto, 0,22; ancho, 0,17, y fragmento de pintura en lienzo, figurando una mano que tiene un memorial diri- gido á Velázquez, obra de este mismo. Por fin, la cómoda es de caoba, profusamente guarne- cida de bronce dorado á mate, de estilo del primer Imperio francés; también procedente del Real Palacio de Madrid. Muebles — N.« 2 -'- ^yÇ-jïgÇ»,- •jSjtg!. *z¿<$0¡>~ - < 3 ! t l 8 H REAL CASA -»-4 95 i—- LAMINA núm. 3 Contiene colectivamente: Una armadura italiana, imitación barroca de las que usaban los emperadores romanos, labrada por Bartolomeo Campi, en Pésaro, año 154(5, la cual perteneció á Carlos V. Otra armadura que fué del príncipe D. Felipe, lujo del rey D. Felipe II. Par de candelabros de bronce dorados á mate, sosteni- dos por figuras de ninfa y sátiro, sobre zócalos de mármol; notable trabajo francés, al parecer de Felipe Caffieri, si- glo XVIII. Alto 1,35. (Del Palacio Real de Madrid.) Busto greco-romano, de mármol, tamaño natural, re- presentando á Lucio César, uno de los nietos de Augusto. Alto, 0,62. (Del Real Palacio.) Cómoda dorada, con embutidos de maderasfinasy ador- nos de bronce, construida para la reina D.a María Luisa, á fines del siglo xvm, en los talleres de la Real Casa. Muebles — N • 3 REAL CASA —•• 97 ! — LÁMINA núm. 4 Grupo de varios objetos, á saber: Armadura italiana, que se dice haber pertenecido al célebre D. Pedro de Toledo, (plinto marqués de Villafran- ca, siglo XVI. Media armadura de niño, muy laboreada; igual siglo. Par de candelabros de bronce dorado mate, estilo Luis XVI, cincelados por el célebre broncista francés Gouthiere. Alto 1,22. (Del Real Palacio.) Busto greco-romano, de mármol, tamaño natural, re- trato de Lucio, nieto de Augusto. Alto 0,62. (Del Real Pa- lacio de Madrid.) Cómoda de maderas finas embutidas, con tiradores, mas- carones y cerco del tablero de bronce dorado, estilo de Luis XIV de Francia. (Del Real Palacio.) : RRAL CASA -—••:• 99 *-*- LÁMINA núm. 5 Péndola de pared, de bronce dorado mate, estilo de la primera época de Luis XVI, obra notable de uno de los mejores broncistas franceses de aquella época, acaso de Felipe Caffieri. Alto, 1,78; ancho, 0,45. (Del Real Palacio de Madrid.) Dos pinturas en lienzo, escuela italiana del siglo xvi, figurando, una la sibila Pérsica, y otra el profeta Isaías. Alto 1,00; ancho, 0,50, pertenecientes al monasterio del Escorial. Cómoda de maderas finas y bronces embutidos, cons- truida por el ebanista Campi en el reinado de Carlos III, y en los talleres de la Real Casa.—Es un buen modelo de los muebles de su clase, panzudos y contorneados como todo lo del siglo xvm, pero hacen en ellos buen juego sus embutidos. ' r¡ >£S fóJr Y^) M4 V\ REAL CASA LÁMINA núm. 7 Sillón de maderas Anas embutidas, con adornos de bronce dorado, y guarnecido con bordados de seda de co- lores sobre raso blanco. Formó parte del mobiliario de la cámara de Carlos III, ejecutado, con otros iguales, según dibujos y bajo la dirección de D. Matías Gasparini, en los talleres del Real Palacio de Madrid, á fines del siglo xvm. Aunque algo pesado y poco gracioso de brazos, es mueble digno de una cámara regia, y en unión de sus compañeros, debía presentar gran golpe de majestad. Muebles — N .* 7 REAL CASA — • • 107 * - • - LAMINA núm. 8 Caja de plata sobredorada, de fines del siglo xvi, obra notable de artistas milaneses. Su esqueleto está ricamente exornado en los ángulos, de cariátides y sátiros cincelados en plata, con camafeos, mascarones de lapislázuli y pie- dras preciosas montadas en adornos de oro esmaltado. Todo ello guarnece nueve magníficas placas ovaladas de cristal de roca, grabadas con singular maestría y gusto, las cuatro mayores representando el triunfo de los elemen- tos, y la de la tapa á Apolo que guía su carro. Fué regalada por la infanta D.a Catalina, duquesa de Saboya, á su her- mana D.a Isabel Clara Eugenia, ambas hijas de Felipe II, y ofrecida por esta última señora al monasterio del Esco- rial, en 30 de junio de 1593: largo, 0,60; ancho, 0,43; alto, 0,39. No es necesario encarecer la preciosidad de este mueble, tan rico por su materia, como delicado por su hechura. La trasparencia de los cristales que cubren sus paramentos, es de un efecto singular, que lo hacen vistoso hasta la vapo- rosidad. Por él se demuestra hasta qué punto el siglo xvi llegó á extremar los recursos del arte. vJ^S^r Muebles — N.- 8 lOV ^¿ikv :••.*„. RKAI, CASA -*-* 109 • + LÁMINA núm. 9 Caja de concha y mosaicos de piedras duras en relieve, guarnecida de plata relevada y cincelada; trabajo florenti- no del siglo xvin. Pertenece á la Real Capilla, donde sirve para colocar el Santísimo en la festividad del Jueves San- to. Largo, 0,59; ancho, 0,47; alto, 0,36. Aunque 'rica y hábilmente elaborada, de más capricho que gusto en sus cantoneras, es un mueble esencialmente profano, muy impropio del destino á que se consagra, y que debiera reservarse en un Museo, donde haría buen papel, lejos de ser utilizado para el ministerio ritual. Hay cosas que son de buen sentido: el simbolismo del arte tiene su objeto, y quien esculpió manzanas en los paramentos de esta arqueta, poco podía figurarse que andando el tiempo, se la destinara nada menos que á reservar el Sacramento. Aquí no sólo es cuestión de arte y de buen sentido, sino de veneración al. más alto de los Misterios. ~ >^Ci>&Ly< - Muebles — N.' i> •t^T* RIÏAI. CASA LÁMINA núm. 10 Aunque obra de porcelana, y anejos al grupo de ella los objetos de esta lámina, únicos reproducidos del mismo grupo, pueden, como accesorios, agregarse al mueblaje. El del centro es un reloj de bronce dorado en formado jarrón, junto al cual hay la figura de Tetis en ademán de sumer- girá Aquiles niño, en la laguna Estigia, para hacerle invul- nerable: trabajo francés, estilo Luis XV; alto, 0,39; an- cho, 0,29; perteneciente al Real Palacio de Madrid. Los jarrones son producto de la reputada fábrica del Buen Retiro, ambos de tiempo de Carlos III, y propios del citado palacio; altos de 0,43 y 44. Ambos están policroma- dos, hechos de pasta tierna, estilo romano pompevano, el uno con asas de bronce dorado, y los dos de fina silueta y donosa elegancia. Es de advertir que cada jarro tiene su parejo. Muebles — N.* 10 REAI. CASA SECCIÓN SÉPTIMA eRmeRíH LÁMINA núm. 1 Armadura alemana de guerra, del archiduque Carlos de Austria, después Carlos V, 1515. Excelente modelo de las piezas del Renacimiento, que se ajustaban perfectamente al cuerpo, sin quitarle nada de su gracia. La celada de enca- je lleva cimera de coronilla, con un bello plumaje de pavo real. Debe notarse la diferencia entre ambas hombreras, la izquierda más alta y rebordada, quedando más libre la de- recha para la acción del brazo. Escudo en forma de mascarón, repujado y grabado al agua fuerte, dependiente de la armadura que Carlos V per- dió en la expedición de Argel. Rodela española, salteada de rosones relevados y dora- dos, en campo de terciopelo negro, sobre tabla; estilo mo- risco, siglo xvi. Silla de guerra, aneja á la armadura del archiduque, después emperador, y adornada por el mismo estilo que ella. 8 -+-•>• 1 1 4 i — Otra silla de justa, de principios del siglo xvi, con adorno salteado de estrías. Dos partesanas blasonadas con armas del emperador, grabadas en sus hojas. Dos lanzas ligeras de mano, con iguales armas graba- das y doradas en el hierro. Armas — N.' i 1 • I REAL CASA —i- l t a i— LAMINA núm. 2 Armadura de combatir á pie, anchamente faldeada al gusto del Renacimiento, obra alemana del año 1530: fué de uso de Carlos V. Empuña una maza de armas. Bonita rodela italiana, con bajos relieves dorados, que figuran al emperador en un buque, haciendo retirar más allá las columnas de Hércules. Testera fojeada, dorada y grabada, procedente de la ar- mería del emperador. Silla toda de hierro, relevada y dorada, con el águila austríaca y las columnas de Hércules, en juego con la ro- dela susodicha. Otra silla del arnés de Felipe II, dicho de tonelete. Bisanua, con garfios y puntas, del siglo xv. Dos azco- nas no menos caprichosas, del siglo xvi. Portamecha de artillero, algo símil á un espontón. Armas — N.' *¿ REAL CASA - ~ i - U7 i-^ LÁMINA núm. 3 Brigantina de malla milanesa, del emperador Carlos V, con medios brazales de jineta á fojas, y celada figurando medio masoarón, la cual perteneció á Felipe el Hermoso. Rodela de acero, relevada y dorada, con una cabeza de león por escudo. Lleva firma del célebre Negroli, armero milanès; perteneció á Carlos V. Testera de caballo, del siglo xv, con anteojeras de re- jilla dorada. Dos sillas de justa, de principios del siglo xvi. Cuatro lanzas ligeras, en cuyos hierros hay también grabadas las armas del emperador. Armas — N.* i Vi w m ¿T / ISm*ñm •L W W. ™ -sLte ; REAL CASA -*~t lli) •!-•- LAMINA núm. 4 Armadura ligera de guerra, que el emperador Carlos V 'levó en la batalla de Malhberg, en 1547: sencilla y de fácil uso, con todo el carácter de las del siglo xv. Rodela de acero relevada y grabada de colmillejos, en el rombo y en la orla. Dependiente de la armadura ante- rior, y recomendable también por su sencillez. Testera de caballo, también dependiente de la susodicha armadura, y participando de sus condiciones. Silla de guerra del propio arnés, con el mismo grabado de la rodela. Otra silla jineta, de uso del mismo emperador. Dos partesanas del siglo xvi, con armas del emperador grabadas en sus hojas. Dos picas, con igual circunstancia de llevar grabadas las armas del emperador. Partesana, se confunde bastante con alabarda, que es algo más antigua, y de forma más gro- sera, siendo peculiar de ambas el tajo de súbase, con pun- ta opuesta. La pica era una variante de lanza, con hierro más ó menos largo. Armas — N.' 4 fi V^KMMí i- 4» . i :;: • i L· ïï • 9 REAL CASA — f 121 • • « - LAMINA núm. 5 Armadora de guerra de Felipe II, construida por Wollí, armero de Landshut (Alemania) en 1552. Ks también re- comendable por su ajuste y sencillez, al igual que la rodela aneja, que lleva por simple adorno tres fajas cruzadas y una orla obrada de cadeneta, todo de acero, y dorados los realces. Testera de caballo de otra armadura ecuestre del mis- mo rey, dicha de las cruces de San Andrés ó de Borgoña, á cuyo juego corresponde la silla puesta debajo. La otra silla fué también de Felipe II, ricamente grabada en los ar- zones, y bordada en los paños. Cuatro alabardas de bronce dorado, preciosamente reji- lladas, con dobles borlones de seda, y el astil cubierto de terciopelo clavazonado; todas del siglo xvi y casi idénticas en hechura. Armas — N.* 5 w F ^ REAL CASA -—•• ]23 * - • - LAMINA núm. 6 Armadura de parada del rey Felipe II, hecha de fojas articuladas, por Desiderio Colman, armero de Augsbur- go, 1552. Testera de caballo relevada y dorada, representando la cabeza de un dragón. Trabajo italiano algo prolijo, del si- glo XVI. Sobrepeto, con bacinete de justa, de otra armadura de Felipe II. Caprichosa bisanua del siglo xv. Partesanilla del xvi. Lanza del mismo tiempo, con la hoja dorada y grabada. Pica por estilo de las que ya se han visto en una lámina anterior. Silla de guerra del emperador. Otra de parada corres- pondiente á la armadura de Colman, relevada y damas- quinada. Armas — N.° 6 «|f " " &•--J^- \ / m ya REAL CASA — i - 125 *-*- LÁMINA núm. 7 Armadura de parada, atribuida al rey D. Sebastián de Portugal, obra del armero Fell'enhauser de Augsburgo: ri- ca, galana, asomando en ella las complicaciones de un gus- to más rebuscado. Adarga de cuero, estilo morisco, bordada con sedas de colores y plata, llevando armas de la casa de Mendoza. Servía de gala, y para lidiar á la jineta. Hácele pareja otra adarga arabesca, bordada en sedas, con inscripciones que no cabe apreciar. Dos sillas, una de justa de Carlos V, y otra dependiente del arnés de su hijo, blasonado de Inglaterra. Cuatro espontones de bronce dorado, del siglo xvi. Esta lanza de hierro, en forma de corazón, servía entonces de distintivo á los oficiales de infantería, y bien se echa de ver que era arma de pura ostentación. Armas — N.° 7 RF.AL CASA —i- 127 i - — LÁMINA núm. 8 Armadura barroca de D. Felipe IV. Refléjase en ella la influencia del traje civil, la valona, el talle corto y el cal- zón largo; así es que las escarcelas han tomado una dimen- sión extraordinaria, abarcando todo el muslo, hasta la ro- dilla, sin grevas, reemplazadas por l;i bota caballera. Rodela de hierro, relevada á medallones, obra del si- glo XVII. Tarja de justa barreada, de la primera mitad del si- glo xvi. Dos montantes españoles de igual época, con su hoja, marcadas de Lope Aguado la una, y la otra procedente de la armería de Carlos V. Partesanilla del siglo xvi, con armas del emperador. Silla de justa del mismo. Otra de guerra, incrustada de plata ó rejilla, hecha en Pamplona para Felipe III. Armas — N.* 8 REAL CASA —••• i 29 '«-t- LÁMINA núm. 9 Rica borgoñota, relevada y nielada de oro, figurando escenas mitológicas, obrada en Aügsburgo. Perteneció á Felipe II. Celada italiana de tines del siglo XV, nielada, grabada y plateada. Cimera de pergamino, que se dice ser del yelmo de D. Martín de Aragón, y antes se atribuía á D. Jaime el Conquistador. Sobre la legitimidad de esta pieza, el (pie suscribe tiene expuesto su juicio en otra parte. Celada italiana de fines del siglo XV, nielada, grabada y plateada. Freno de caballo, del siglo xv, nielado de plata. Según sus inscripciones, procede de D. Alfonso VI de Castilla, el conquistador de Toledo. Cuchillo trinchante presentoir, usado pam el servicio de mesa, en el siglo xvi. Lleva en el mango un escudete esmaltado, con las armas de Felipe II. 9 Armas — N.° q E^áiíSfigiSS im ¿¿S. V. íl ftó-iv iiuü5^ •2 «2 a REAL CASA —~! 131 *-*"- LAMINA núm. 10 Esta lamina es continuación de la anterior, sacadas am- bas de una misma vitrina. Contiene una celada con barbote blasonado, que fué de Carlos Y. Una gola de armas á la jineta, de acero damasquina-' do de plata, representando prolijamente la batalla de San Quintín, obra de 1559, que perteneció á Felipe II. Una borgoñota milanesa, relevada y nielada de oro, propia del emperador. Vense también reproducidos, el freno del caballo de Al- fonso XI, y el trinchante de Felipe II. Como friso de ambas láminas, corre por alto una fron- talera de altar, correspondiente al célebre terno del Esco- rial, bordado en 1588. Lleva bordados en junto, nueve cuadros, representando escenas de la vida de Jesucristo, con interpolación de cartelas de gusto del Renacimiento, y orlas de cartelillas del mismo estilo, v íleco trenzado. Armes — N.' IU »*i i tfsSsSS^^^^^^»'' ^ ^^^^^^^^HHBÏÏÍF'^^' Btri¡tíS*3l^*' ' HB" •' A -.. R-- lite.. *ÉT" •H REAL CASA 133 •;•— LÁMINA núm. 10 bis Reproduce á mayor escala, la preciosa gola de Felipe II, que representa en multitud de figuras desoldados, caballe- ría v cañones, la lamosa batalla de San Quintín. -5-3T •f* Armas — N.' io, bis REAL CASA -*-4 135 *-»- LAMINA núm 11 Siete preciosas espadas, por el orden siguiente: Estoque del siglo XIII, atribuido al rey Femando 1 1 de 1 Castilla, el Santo. Espada de armar, del famoso Gonzalo Fernández de Córdoba (el Gran Capitán). Es la que en coronaciones y juras do reyes llevaba el duque de Frías, delante del so- berano, en su calidad de Condestable de Castilla. Otra del emperador Carlos V, aneja á una armadura su va, damasquinada de oro. Otra de lazo, incrustada de plata, atribuida á Felipe II, con hoja del célebre espadero de Toledo Martínez Men- chaca. Otra de lazo, del mismo Felipe, aneja á su rica arma- dura damasquinada de oro, construida por el armero De- siderio Colman, de Augsburgo, en 1552. Otra espada española de conchas caladas, obra de un armero de Toledo, del siglo xvn. Otra que el Cuerpo de Artillería regalón S. M. el Rey I). Alfonso XII, construida en 1875, en la fábrica de ar- mas de Toledo. ^SE^S-y Armas — N.* 11 REAL CASA -*~í 137 * — LÁMINA núm. 1 2 Rodela milanesa, relevada y damasquinada de oro y plata, representando un combate en las inmediaciones de Cartago, tal vez la batalla de /ama. La orla ofrece gracio- sa combinación de grutescos y (lores. El cuadro de la ba- talla, forma un grupo animadísimo, á semejanza de las pinturas de aquel tiempo, con bastante corrección de dibu- jo y buen efecto escultórico. Esta rodela perteneció á Car- los V. Armas — N.' 12 -- RKAL CASA -*~r 139 * - * LÁMINA núm. 13 Rodela alemana ó italiana, relevada, dorada y damas- quinada de oro, procedente de D. Felipe II. Este ejemplar es uno de los muchos que se prodigaron en- tonces, como gala de reyes y magnates en los pasos de ar- masó en fiestas palatinas, no siendo natural se expusiesen tales dechados de arte á los mandobles enemigos, en trances de guerra. El presente, dentro de una amplia orla que encierra caprichosos monstruos y vestiglos, batiéndose ó persiguiéndose, lleva cuatro óvalos, alrededor de un centro circular, ocupado por un mascarón espantajo; dichos óva- los, conteniendo multitud de lidiadores, en animados com- bates, que recuerdan la famosa guerra de Troya. Las cua- tro secciones, van enlazadas por figuras de soldados roma- nos y símbolos de victoria. La escultura es de buen estilo, con toda la pulcritud del género plateresco. Armas — N.° i3 £*M 5£V* REAL CASA — i 141 i~- LAMINA núm. 1 4 Martillo-pistola del emperador Carlos V. En la boca del cañón, que es muy grueso, lleva el martillo-hacha, de media luna, y gancho para colgarlo. La llave es de rueda, adornada de mascarones, sabandijas y el águila bicípite. Está fechado en 1051, y lo creemos trabajo español. Pistolón de dos cañones y dos llaves de rueda, marca- do P. P., procedente de la armería de Carlos V. Pistola alemana del emperador, grabada y dorada: el cañón afecta la forma de cabeza de dragón, y está fecha- da de 1550. Pistola de rueda del emperador, según se demuestra por los emblemas y cincelados de su cañón. Pistola del siglo xvi, toda de hierro, de dos cañones, dobles llaves de rueda y dobles guardamontes, marca- da P. P. Otra pistola de rueda, del siglo xvu; el cañón, la llave y la guarnición, ricamente cincelados en bajo relieve. Corre por lo alto, la frontalera de altar del célebre tor- no del Escorial, dibujado por Tibaldi, representando esce- nas de la infancia de Jesucristo. Armas — N.* 14 REAL CASA —••• 143 *-*- LÁMINA núm. 15 Pedreñal de rueda, de tines del siglo xvi, ricamente incrustado de follajes, trofeos y mascarones de oro. 'Traba- jo francés. Otro de rueda alemán, de mediados del siglo x\ i; su caja embutida de marfil. Arcabucillo de rueda alemán, del emperador Carlos V. Tiene el cañón y la llave cincelados y dorados, y la caja incrustada de marfil, con fecha de 1531. Arcabuz pequeño de rueda, español, fechado en 157(5, con marca de Pedro Palacios; su culata de hierro movible, para poder ajustarse al hombro. Arcabucillo de rueda de dos gatillos, alemán, del propio emperador. La caja embutida de marfil, lleva fecha de 15 f?. Pistola de rueda de dos cañones, de mediados del si- glo xvi. Procede de la armería del citado Carlos V. Todas estas armas de tiro, son piezas superiores, y mo- delos cada una en su género, dando cumplida idea de la ri- queza que se desplegaba en estos productos, y de la continua ingeniosidad con que los armeros apuraban su mejora y perfección. (Véanse otras armaduras y armas, en la sección de Ro- pas, lámina 1, y en la de Mobiliario, láminas 1, 2, 'í. 4 y 6.) P I N M- Anuas — N.# 15 RKAL CASA ÍNDICE INTRODUCCIÓN 3 SECCIÓN I . " — P i n t u r a 11 — 8.*—Miniatura, libros 19 — 3."—Tapicería 29 — 4. a —Ropas y paños 61 — 5. a —Escultura 75 — 6. a —Mobiliario !)l — 7. a —Armería 113 VISTAS GENERALES DEL LOCAL 145