ESCULTURA CRUCIFIJOS (1) N ú m . 8 3 . — C r u c i f i j o M a j e s t a d , e n m a d e r a . S i n c o r o n a : ca- b e z a i n c l i n a d a h a c i a l a d e r e c h a y el f r e n t e . L a t á n i c a , de verde oscuro, orlada de ama- r i l l o d e b a j o filete d e e s c a r l a t a y c o n m a n g a s , le l l e g a h a s t a los p i e s . S o b r e el fondo a m a - rillo de la cruz, de brazos r e c o r t a d o s , tién- dese j u n t o á las orillas u n a cinta de escar- lata limitada de verde, negro y blanco, que (1) Los Crucifijos llamados Majestades son insignes por su sin- gularidad. El infatigable cuanto docto excursionista D. Joaquín de Gispert, escribió recientemente al propósito una monografia titula- da: Una nota arqueológica cristiana, (La Indumentaria en los Cru- cifijos). Conferencias dadas en la Associació Catalanista de Ex- cursions científicas. Hé aqui algunas ideas que extractamos de este interesante trabajo que permanece inédito. Los Crucifijos más antiguos—que no remontan más allá del si- glo vi—van cubiertos por completo de anclia túnica con mangas ó sin ellas hasta las rodillas (colobium), diversamente de lo que en- seña la tradición, empezando ya á desnudarse el Sagrado Cuerpo en el siglo viu. Hasta el xi el Salvador en la Cruz suele representarse como un joven imberbe, en actitud tranquila, sin rastro de sufri- miento que altere la dulzura de la expresión. A últimos de esa época debe atribuirse, además de los que pueden verse inclusos en el texto de esta sección, el de un códice expuesto en este Museo (entre los códices n." 42), aunque con barba, viviente y envuelto en ropa lisa de la cin- tura á las rodillas, y en el cual halla el Autor «grande analogia con el célebre de San Román de Cogolla, supuesto el más antiguo de Es- paña (del ix ó x) si bien el de Vich revela una mano más experta». Entrado el siglo x , de Oriente pasó á Italia la costumbre de figu- rarlo muerto ó agonizante, aunque revelando en su actitud todos los 180 MUSEO ARQUEOLÓGICO-ARTÍSTICO EPISCOPAL DE VICH l a r e c o r r e t o d a f o r m a n d o p l a f ó n , d e n t r o del c u a l , e n el b r a z o s u p e r i o r , e n c a j a v e r t i c a l - m e n t e l a l e y e n d a J. H. S. N A Z A R E N U S R E S JUDEORTJM. L a s u p e r f i c i e d e l r e v e r s o , d i s p u e s t a d e l mismo m o d o , d e j a v e r e n t r e l a s c i n t a s a l g ú n frag- m e n t o d e d i b u j o h a r t o p a r e c i d o p o r s u fac- t u r a á l a o r l a d e l a t a b l a r o m á n i c a n . ° 9 , el s í m b o l o d e l e v a n g e l i s t a S a n M a t e o c o n que t e r m i n a el b r a z o d e r e c h o , y el Agnus Dei en el c e n t r o . S i g l o x . A l t . 1'76X0'98.™ Núm. 76.—Crucifijo Majestad, en m a d e r a . Sin corona: atributos del Ser Supremo. El primero es el Dios de la esperanza; el segundo se inmola para juzgar: es el Eterno del último dia. A este segundo periodo y al espacio de dos siglos, xi y xn, puede concretarse la aparición de las Majestades en Cataluña, ya que si alguna (como el n.° 88 de este Catálogo), precede al año 1000 y tal vez haya otra que rebase los limites del 1200 (n.° 1955) no cabe por la exigüidad del número alterar dichos límites. Y advierte el autor, que habla sólo de Cataluña, porque á sólo nues- tro país es preciso referir esas imágenes, puesto que ninguno de los muchos escritores consultados se ocupa ni poco ni mucho de ellas, con ser tantos los que describen de ese tiempo los diversos Crucifijos des- nudos que todavía perseveran en varias partes de la Cristiandad, y de los cuales no faltan ejemplares coetáneos en nuestro pais y en este mismo Museo. Esto da lugar á suponer que las Majestades fueron pri- vativas y peculiares del Principado catalán, mientras nuevos descu- brimientos no alteren el supuesto; en cuyo caso, no por estar más extendida su adopción, dejarían de tener los que perseveran, por su carácter y rareza, excepcional importancia. En este punto podemos añadir de nuestra parte, que corrobora semejante opinión el eminente arqueólogo romano Horacio Marucchi, al afirmar que en occidente des- de el siglo VHI «no aparece ya más vestido el Crucifijo». (II cimitero é la Basílica di S. Valentino—1890). Como no hay ninguna pro- babilidad de que dichas imágenes fueran labradas en oriente, aun cuando de allá arrancara si se quiere su origen, y en donde por otra parte parece que á partir del siglo xi ya se abandonó la vestimenta, de ahí que las Majestades catalanas formen ciclo aparte entre las re- presentaciones del Salvador en la cruz. No cree el Sr. de Gispert que nuestras Majestades sean continuación AETE CRISTIANO—ESCULTURA—CRUCIFIJOS 181 c a b e z a l i g e r a m e n t e i n c l i n a d a h a c i a l a iz- q u i e r d a . L a r g a t ú n i c a con m a n g a s lo m i s - mo q u e el a n t e r i o r ; s u color, al p a r e c e r de é p o c a m á s c e r c a n a a u n q u e s i g u i e n d o el a n - t i g u o , es a z u l o s c u r o , con oro e n l o s t o p e s d e que e s t á s e m b r a d a y en la orla. Cruz t a m - bién posterior. E n la iglesia de d o n d e procede t é m a s e l e por S a n R o m á n m á r t i r , p u e s t a l es l a a d v o c a - ción d e l a m i s m a , p e r o es p r o b a b l e q u e ocu- r r i e r a c o n e s t e Crucifijo lo q u e s e d i r á d e l S a n B a r t o l o m é d e n . ° 789. Siglo xii.—Mide: l ' 3 7 x 0 ' 8 5 . m délos primitivos Crucifijos vestidos de turnea ya q u e * ° * ™ $ £ ' " £ el concepto moral á que unos y otros responden. I « W M '¡^mtlL ro ricas y expléndidas, al gusto bizantino, con que se c v b n a 1 c n t u r a de los Crucifijos llamados desnudos de la segunda época se a s m ü a n más á las vestimentas de las Majestades que a las a n t i g u a s £ u n u « . Trasunto material estas imágenes catalanas, del D i o ! ° ° J ™ ° / Omnipotente-añade.-difieren esencialmente de lo,' Cnstos de 1 dolor y de la resignación que acabaron por prevalecer desde el siglo xn en adelante. Fueron dos procedimientos que coexistieron, aunque no pu dieron contundirse por más que se intentaran a veces en una mwma imagen. En las Majestades Jesús está mejor que clavado " ^ ^ a l a cruz, como si la Omnipotencia eludiera la ley de la "****&£ resultando generalmente dura la fisonomía. Dioseles tal nombre in dicando que se presentaban rodeados de la ™f*.f™*$£ „ autoridad superior á todas las cosas: así se les cubire de r « a s t e l a s J aparatosos vestidos como lo requiere en el mundo físico la represen tación de la soberanía material. íwnnn- No pasan de once las Majestades conocidas y descrita.set la Mono graria" algunas de las cuales son de difícil estudio a c a u s a d e - t a a s p e reza y diversidad de lugares en que se hallan, al contrar o de lo que ocurre con este Museo que ha legado á reunir hasta cuatro y vesU gios de otra, pudiendo ostentar desde la mas antigua *£™™™ n na. Véanse ios números 83, 76, 1955 y 1609. La P ™ P ^ ° " ° *™ ha debido hacerse este catálogo, motivó que el C ^ . ^ ^ X ó deb lleva el número 766 (p. 151), no se calificara de Majesta^ ^ >° hacerse, considerándolo bajo otro punto de vista. O t r o G r » » tido, del siglo xvn, que existe en Barcelona, a j u i c o del erudito cursionista, nada tiene que ver con los de que aquí se trata. 182 MUSEO ARQÜEOLÓGICO-ARTÍSTICO E P I S C O P A L D E VICH Núm. 1955.—Crucifijo Majestad en madera.—Cabeza er- guida, coronada de cuatro florones, de los que sólo restan dos relevados de pedrería. Túnica igual á los precedentes, teñida de escarlata con orla de oro listoneada de ne- gro. Doradas son también, con toques ne- gros, las caidas del supuesto cíngulo, ocul- to bajo los pliegues de la túnica. Faltan los cuatro clavos y los dedos de las manos, las que, cual los pies, están ensangrenta- das, circunstancia que no se observa en las imágenes anteriormente descritas. Cruz floronada y dorada en su anverso con bellos relieves de pasta: el reverso muestra el fondo del color de la túnica al través de una red en negro, excepto en los florones extremos rameados de este mismo color con cinta amarilla j u n t o á los bordes listoneada de negro. Los ángulos de la cruz desapare- cen por formarse en el centro de la misma un cuadro que en esta cara posterior, so- bre verde oscuro, t r a e en oro I H S orla- do de amarillo. El extremo inferior de la cruz, en ambas caras, termina con bonito tallo serpeante amarillo igualmente sobre verde oscuro. Siglo xiv.—Mide: l ' 7 5 x 0 ' 8 7 . m Núm. 1956.—Crucifijo en madera.—Cabeza erguida, co- rona de cinco florones, brazos horizontales y pies sujetos por un solo clavo. Obsér- vase la llaga en el costado y envuél- vese en un cinctum verde oscuro, forrado de escarlata. Dos cuadrados, rojo el uno y blanco el otro, alternadas las puntas, forman estrellas esparcidas en la tela. F a l t a el brazo izquierdo y la cruz primitiva. Siglo xii.—Mide: 04'6. m ARTE CRISTIANO—ESCULTURA—CRUCES CORALES 183 Núm. 78.—Crucifijo en madera.—Lleva corona de espi- nas, cinctum blanco que le cubre las rodi- llas, con adornos verde oscuro, orlados de escarlata, semejantes á los del n.° 1956, y nótase la llaga en el costado. Los pies suje- tos por un solo clavo: fáltale el brazo iz- quierdo. Cruz de palos nudosos pintada de verde oscuro. Siglo xiii.—Mide: l ' 1 2 x 0 ' 7 2 . m Núm. 1875.—Crucifijo en madera.—Corona de espinas y nimbo postizo aplicado á la cabeza. Dora- do semicinctum h a s t a las rodillas y pies sujetos por un solo clavo. L a cruz, que tiene recortados los tres bra- zos superiores, ha sido pintada con pos- terioridad. Siglo xiv.—Mide: l ' 2 5 x 0 ' 7 0 , Núm. 484.—Crucifijo en m a d e r a . — r á l t a n l e los brazos y la p a r t e inferior de las piernas. Siglo X V I I I . — Mide: A l t . 0'16. m Núm. 211.—Cabeza y tronco de u n Crucifijo en barro cocido. Siglo XVIII.—Mide: Alt. 0'09. m CRUCES CORALES Núm. 1609.—Cruz potenzada.—Su anverso acusa la per- fecta silueta de un Crucifijo Majestad, dentro de la cual, como se comprende, no h a y huella de pintura. L a del resto con- siste en una cinta negra orlada de un tallo serpeante sobre fondo rojo, y unas franjas de escarlata con cuadritos negros en el borde. L a parte superior del tronco os- t e n t a en sentido vertical las letras I H S , 184 MUSEO ARQUEOLÓGICO-ARTÍSTICO E P I S C O P A L DE VICH y en su potenza el sol y la luna sobre rojo. L a s potenzas de los lados dejan percibir, á pesar de su deterioro, las efigies de la Virgen y de la Magdalena. E n el reverso ondula un tallo azul claro, á trechos entre toques en blanco y ne- gro para acusar las sombras, y orlado de amarillo sobre fondo escarlata. Ocupan, el centro un medallón circular con el Agnus Dei blanco sobre azul claro, y las poten- zas, los signos de los Evangelistas, faltan- do en la inferior el de San L u c a s . Siglo xii.—Mide: l ' 8 3 x l ' 3 7 . m Núm. 1610.—Cruz de brazos recortados.—Esta cruz equi- vale á una p i n t u r a en tabla, pues repre- senta con sólo el auxilio del pincel, sin re- lieve ni bulto ninguno, la imagen de un Crucifijo en el anverso y otro en el rever- so, idénticos ambos, sin corona, con nimbo crucifero, semicinctum h a s t a cubrir las rodillas, verde con puntos rojos y blancos, pies sujetos por un solo clavo y subpedá- neo. L a cruz roja, orlada de amarillo, trae en el lugar sólito las letras I h S puestas una encima de otra. Siglo XIII.—Mide: 0'787x0'648.™ Núm. 7 7.—Cruz floronada.—Fórmanla dos nudosos palos dados de negro, aislados casi del todo de anchas bandas que los rodean cubiertas de adornos de p a s t a en relieve. Consisten és- tos en tallos serpeantes y, al extremo de cada brazo, en una faja tranversal afectan- do pedrería y cinco grandes palmetas por remate. De los bordes arrancan frondas en toda su extensión. E l anverso conserva los dos clavos de las manos que sostenían el ARTE CRISTIANO—ESCULTURA—CRUCES CORALES 185 Crucifijo, ocupando el centro un g r a n florón. E n el reverso hay un Agnus Dei. Conócese que fué pintada y dorada. Siglo xin.—Mide: 2 ' 3 4 x l ' 3 0 . m Núm. 1 8 76.—Cruz florenzada.—Anverso con restos de decoración en relieve. E l reverso mues- t r a en el centro un Agnus Dei blanco y con nimbo crucifero sobre fondo azul claro, y un tallo serpeante blanco sobre escarlata, orlado de amarillo en la ex- tensión del tronco y brazos de los que arrancan trifolios. L a s florenzas traen hojas polícromas, si bien sólo está entera la inferior. Siglo xiii.—Mide: l ' 1 5 x O ' 6 1 . m Núm. 1 4 6 8 . — C r u z florenzada.—Anverso: decoración de pasta en relieve sobredorada en diferen- tes tonos. Abultan las florenzas, y j u n t o á las mismas vense á guisa de meda- llones, grandes estrellas de ocho pun- t a s en las que, por lo menos en las del travesano, iba pintado un ángel arro- dillado, plegadas las manos sobre el pe- cho; de estos ángeles únicamente perma- nece uno en el brazo izquierdo. E n el centro forma el relieve una g r a n flor igual- mente estrellada que serviría de nimbo al Crucifijo. Malogró tan hermosa decora- ción una capa de grosera pintura azul, que lo delicado de la pasta casi no permite quitar. Reverso: fina decoración vegetal amarilla pintada sobre fondo negro. E n el centro, en medio de una flor estrellada y policromada, el Agnus Dei dentro de una aureola circular donde se lee en ca- racteres góticos, la siguiente inscripción 13 186 MUSEO ARQUEOLÓGICO-ABTÍSTICO EPISCOPAL DE VICH trilingüe: Jesús \ princeps \ salutaris \ augusts \ pax j misericordia j vita \ adonay \ saday ] deus vivus \ eloen \ athanatos \ eleyson \ ésta última palabra casi ilegible. En las cuatro estrellas de las puntas los signos de los Evangelis- tas, de los que se observan solamente los del travesano con las inscripciones: Síus Matheus • Stus Luchas \ . Fáltale la flor de lis del brazo superior, y en las demás existen todavía restos de la pintura po- lícroma que las cubría. Siglo xiv. Mide: l ' 6 5 x l ' 2 2 de ancho. CRUCES DIVERSAS Núm. 1250.—Cruz procesional, florenzada, de madera dorada.—Los medallones de los brazos en el anverso, t r a e n pintados los signos de los Evangelistas. Fáltale el Crucifijo. Siglo xv.—Mide: alt. 0 ' 7 5 x 0 ' 4 5 . m Núm. 1 4 7 3.—Cruz de madera, de .prolija aunque basta é incorrecta labor. En su anverso y re- verso, escenas de la Pasión del Salvador en diez diminutos recuadros. Espigón sa- lomónico. Por sus detalles parece ser de las que se fabricaban por los monges rusos del Mon- te Athos. Siglo x v i i i — M i d e : 0 ' 1 8 x 0 ' 0 5 8 . m Núm. 194.—Cruz de madera con los emblemas é instru- mentos de la Pasión, labrados á cuchillo. Esta clase de cruces, muy común años atrás en Cataluña, eran fabricadas principalmen- t e en Montserrat. Siglo xviii.—Mide: 3 7 5 x 2 7 5 . ' " ARTE CRISTIANO—ESCULTURA—IMÁGENES DE JESÚS 187 Núm. 5 4 4 . — C r u z de madera, semejante al número 194. Sin el brazo de la derecha. Siglo xviii.—Mide: a l t . 0'39. m IMÁGENES DE JESÚS Núm. 1 6 0 2 . — E l Salvador.—Sentado en sencilla banque- t a sostiene sobre la rodilla con la mano iz- quierda el libro de los Evangelios. Fálta- le la derecha. Túnica y planeta blancos aunque repintados posteriormente, y sem- brados de adornos. Asimismo aparece em- b a d u r n a d a la corona de la que se h a n roto los florones. Siglo xii.—Mide: a l t . 0'73. m Núm. 7 8 9 . — E l Salvador.—El moldurado de la banqueta en que descansa, así como el plegado y con- tinente de toda la figura, acusan una época más adelantada que el anterior. Bendice con la diestra, sosteniendo con la otra ma- no el libro de los Evangelios que apoya sobre la rodilla. Viste manto escarlata con cenefa y decorado de estrellas de ocho p u n t a s , todo de oro que luce también en el ribete de la túnica verde: el calzado pun- t i a g u d o . Del libro le borraron lo que en un principio llevaría escrito, sustituyéndo- lo con la siguiente inscripción: SANÓTE | B A R T H O I LOMEO A I POSTOLE | D E I Í N T E R | CEDE P R O I NOBIS AD | DOMINÜM I D E Ü M NOSTRUM QUI | TE ELEGIT | ANT 1 7 9 8 . L o cual indica que en ese año en que se res- t a u r a r í a la imagen, no sin cierto sabor tra- dicional, quiso hacerse de ella, por igno- rancia ó á sabiendas, un San Bartolomé. Últimos del siglo xin.—Mide: a l t . l ' 4 5 . m 188 MUSEO ARQUEOLÓGICO-ARTÍSTICO EPISCOPAL DE VICH IMÁGENES DE LA VIRGEN (1) EN MÁRMOL Y ALABASTRO Núm. 1606.—La Virgen con el Niño Jesús.—Estatua en mármol del país. L a Madre lleva en la derecha u n a esfera, símbolo de la manzana de Eva, y Jesús de pié sobre la rodilla siniestra de la Vir- gen, trae en la izquierda mano el globo del mundo, bendiciendo con la otra la fruta que aquella le presenta. La cátedra en que está colocada la Virgen, al par que la diadema que ciñe, van adornadas con flores cruciferas. Siglo xm..—Mide: alt. 0'323.™ Núm. 1 3 1 0 . — L a Virgen con el Niño Jesús.—Estatua en alabastro. L a Virgen sentada en mo- desta banqueta con rico cojín, viste toca, corona de seis florones, casi todos muti- lados, manto y túnica sujeta por cintu- rón decorado de cruces: un ramo en la mano izquierda, sostiene con la derecha al Salvador que está sentado en su rega- zo. Eáltanle á éste las manos. Últimos del siglo xiv.—Mide: alt. 0'76. m (1) Por su número, variedad, fecha é historia, las imágenes de la Virgen inclusas en esta sección, hacen de ella otra de las primeras de este Museo. Muchas fueron durante siglos veneradas en santua- rios notables por la concurrencia de fieles que á ellos acudían. Como quiera que casi todas son dignas de detenido estudio, nos abs- tenemos de señalar detalladamente su importancia, aunque por con- traste, anótanse las modificaciones de que han sido objeto y su es- tado actual. Cuando la colección distaba no poco de ser lo que hoy, el autorizado escritor y catedrático de Madrid D. Vicente de la Fuente, que allegaba datos para una Monografía general española ad hoc, aseguraba, al recibir algunas fotografías de estas imágenes, que con pocos envíos semejantes «le hacían rico». AETE CRISTIANO—IMÁGENES DE LA VIRGEN EN MÁRMOL 1 8 9 Núm. 4 5 0 . — L a Virgen con el Niño Jesús.—Estatua en alabastro. Aparece sentada en banqueta con labrado cojín, el Niño J e s ú s en el brazo izquierdo y un pájaro en la mano derecha. Ésta con la que bendeciría, falta al Niño, el cual en la que le resta trae los Evan- gelios. L a Virgen con airosa toca pren- dida por modesto joyel, va sin corona con señales de haberle sido quitada para po- nérsela postiza. Siglo xiv.—Mide: alt. 0'69. m Núm. 6 3 . — L a Virgen con el Niño Jesús en brazos.— E s t a t u a en alabastro. La Madre está de pié y muestra en la mano izquierda un li- bro abierto, y en el brazo opuesto el Niño J e s ú s reteniendo con la diestra una paloma, y sosteniendo delicadamente en la palma de la otra mano el ceñidor de la Virgen, la que lleva bonita corona sobre el manto, re- plegado y prendido por sencillo joyel. Per- severan ligeros vestigios de dorado. Consta que la cabeza y mano derecha del Niño son modernas. Siglo xv.—Mide: alt. l'355. m IMÁGENES DE LA VIRGEN EN PIEDRA Núm. 911.—La Virgen con el Niño Jesús.—Ciñe corona floronada de apio y pedrería figurada en el aro de la misma: un lirio incompleto en la mano derecha y el Niño en la izquierda. E s t e lleva un libro abierto en una mano faltándole la otra. Ambos están pintarra- jeados de color ceniza y ocre. Siglo xvi.—Mide: alt. 0'00. m Núm. 1 8 8 7 . — L a Virgen con el Niño Jesús.—Está de pié, sosteniendo á su Hijo que tiene una 190 MUSEO ABQUEOLÓGICO-ABTÍSTICO E P I S C O P A L D E VICH paloma en la mano. F o r m a s abarrocadas y defectuosas. Siglo xvii.—Mide: alt. 0'80. m IMÁGENES DE LA VIRGEN EN MADERA. Núm. 8 5 . — L a Virgen.—Preside en cátedra y viste toca de la que se ha quitado la corona, manto y túnica, todo con pocos vestigios de decora- ción. F á l t a n l e las manos y el Niño que debía sostener en su regazo. Siglo x—xi.—Mide: alt. 0'80. m Núm. 1 8 8 4 . — L a Virgen con el Niño Jesús.—Sentados ambos, la Madre en cátedra ó sillón con respaldo y el Hijo en su regazo, muestra éste en la mano izquierda un libro abierto, faltándole la otra con la cual bendeciría. L a Virgen ciñe sobre la toca corona de ocho florones que están mutilados. Nó- tanse en esta imagen indicios de pin- tura. Siglo XI.—Mide: alt. O m ™ Núm. 1 9 5 8 . — L a Virgen.—Venérase en trono y viste toca de la que fué aserrada la corona: manto y túnica ajustada por alto alza- cuello y calzado prolijamente esculpido. Conserva una de las dos manos con las que sostenía al Niño, el cual ha des- aparecido. Su pésimo estado de deterioro sólo permite observar en el trono un no- table fragmento de su decoración pri- mitiva. Siglo xi.—Mide: alt. 0'96. m Núm. 8 0 0 . — L a V i r g e n con el Niño Jesús.—Sentada en elegante trono, viste toca y manto; co- ARTE C R I S T I A N O — I M Á G E N E S D E LA VIRGEN E N MADERA 191 roña flordelisada de nueve florones, de los que faltan tres; túnica y calzado de p u n t a . E l Niño á su vez descansa, al contrario de lo que ocurre en las demás imágenes, sobre la rodilla derecha de la Madre; tiene des- t r u i d a la corona, viste túnica, va descalzo y aplica su mano izquierda á los Evange- lios cerrados sobre la rodilla, faltándole la diestra, ó sea la de la bendición. E l dorso de la mano izquierda, semi-abierta, de la Virgen, en donde habría la manzana, descansa sobre la respectiva rodilla. Por su decoración actual se adivina la que tuvo. Siglo xii.—Mide: alt. 0'88. m Núm. 7 4 . — L a Y i r g e n con el Niño Jesús.—En trono de cuatro pilares, de igual altura según costumbre, viste toca, túnica y manto: en su rodilla izquierda J e s ú s sentado y los Evangelios en una mano, bendice con la otra. Ambas imágenes en su primitivo esta- do llevaban corona, que fué suprimida, es- culpiéndose los cabellos del Niño y las manos de la Virgen en época muy posterior, lo mismo que la pintura que revela su rica y primitiva ornamentación. Siglo xii.—Mide: alt. 0'93. m Núm. 1 4 0 4 . — L a Y i r g e n con e l Niño Jesús.—También en trono de cuatro pilares, los delanteros en hélice, con corona, toca, manto y túnica, lleva sentado sobre su rodilla sostenién- dolo con la mano izquierda á J e s ú s , el cual ostenta en la propia mano los Evan- gelios sobre su respectiva rodilla, y con la derecha está en actitud de bendecir. E l decorado, al parecer del siglo xvi, de- 192 MUSEO ARQUEOLÓGICO-ARTÍSTICO E P I S C O P A L D E VICH j a entrever también el viejo dorado del manto de la Virgen. Últimos del siglo xii.—Mide: alt. 0'61. m * Núm. 8 2 8 . — L a V i r g e n con el Niño Jesús.—Trono idéntico al anterior; toca blanca orlada de oro, corona igualmente de oro flordelisada de ocho florones, de los que hoy sólo se cuentan t r e s imitando pedrería, túnica ne- g r a adornada de oro y colores, y manto dorado; acoge entre sus rodillas al Niño J e s ú s que, con corona como la Madre, túnica escarlata, adornada de oro y colo- res y manto dorado, sostiene con la mano izquierda abierto el libro de los Evangelios y bendice con la diestra. Últimos del siglo x n ó principios del xiil.— Mide: alt. 0'86. m Núm. 81.—La Virgen con el Niño J e s ú s . — P u e s t a en banqueta, aparece sobre su rodilla izquierda el Niño y en la diestra la manzana. La Madre ciñe corona flordelisada sobre la toca, no llevándola el Hijo, cuya cabeza es sin duda posterior. Siglo xiii.—Mide: alt. 0 ' 8 1 . m Núm. 82.—La Virgen con el Niño Jesús.—Hállase en banqueta. Su brazo derecho al que corres- pondería la manzana, ha sido sustituido por otro postizo. El Niño, sentado sobre la rodi- lla izquierda de la Virgen, bendice con la diestra, y tiene los Evangelios en la otra mano: no lleva corona, que fué cortada, y la de la Virgen está incompleta, faltándole los florones. Siglo xiii.—Mide: alt. 0'62. m Núm. 8 4 . — L a V i r g e n c o n el Niño Jesús.—La Madre ARTE CRISTIANO—IMÁGENES DE LA VIRGEN EN MADERA 1 9 3 en b a n q u e t a , con toca de la que se sustrajo la corona, túnica escarlata orlada de oro y manto azul con cenefa negra alfabética, al parecer sin sentido alguno, t r a e en su regazo al Niño, con corona de oro, túnica del propio color que la de la Virgen y manto azul, los Evangelios en la izquierda y la dies- t r a en actitud de bendecir la manzana presen- t a d a por aquella. Ornamentación del siglo XV. Siglo xiii.—Mide: alt. 0'675. m Núm. 6 2 3 . — L a V i r g e n con el Niño Jesús.—Está, acomo- dada en sencillísimo trono, descansando el Niño en la rodilla izquierda. Llevan ambos corona, habiendo desaparecido los florones en la de la Virgen y algunos en la del Ni- ño. F á l t a l e á la primera el brazo derecho y ambos al Niño. Nótase aún en esta ima- gen el primitivo decorado, de túnica blan- ca floreada de negro y manto azul ribe- teados de oro. Siglo xiii.—Mide: a l t . 0'76. n i Núm. 9 7 8.—La V i r g e n con el Niño Jesús.—Descansa en b a n q u e t a y extiende el brazo derecho, en cuya mano t r a í a la manzana, hoy día casi del todo consumida por la polilla: el Hijo que está sentado sobre su rodilla izquierda bendice con la diestra. L a cabeza de la Virgen indica haber tenido corona, que le fué destruida. Solamente la cabeza y p a r t e superior del pecho presentan la decoración de época. Siglo xiii.—Mide: a l t . 0'45. m Núm. 1 2 4 9 . — L a V i r g e n con el Niño J e s ú s . — E n humil- de b a n q u e t a , tiene abierta la mano don- de se vería la manzana. J e s ú s sentado 194 MUSEO ARQUEOLÓGICO-AKTÍSTICO EPISCOPAL D E VICH en su regazo sobre la rodilla izquier- da, muestra los Evangelios con la sinies- t r a y bendice con la otra mano. En la actualidad no llevan corona. Perseveran, al parecer, ligeros vestigios de su primi- tivo decorado. Siglo xiii.—Mide: alt. 0'61. m Núm. 1 2 8 0 . — L a Virgen.—Viste toca y manto, tocado de trenzas y ciñe corona cuyos florones han desaparecido. Tiene mutilada la mano derecha y fáltale el Hijo que estaría acomodado en su regazo á j u z g a r por su configuración. E s su asiento moldurada banqueta. P a r t e de la decoración primi- tiva háse ennegrecido mucho, sobre todo en el rostro. Siglo x m . — Mide: alt. 0'67. m Núm. 1 9 5 9 . — L a Virgen con el Niño Jesús.—Aparece en banqueta; viste toca con corona mu- tilada, túnica y manto, y sostiene sobre la rodilla y con la mano derecha al Niño J e s ú s que con corona mutilada y el libro de los Evangelios á la izquierda, está en actitud de bendecir. F a l t a la manzana que la Virgen sostenía con la izquierda, habiendo sido decorada, quizás en el si- glo xvi toda la imagen. Siglo xm.—Mide: alt. 0'85. m Núm. 1 9 5 4 . — L a Virgen.—Modesta es la banqueta, y viste toca con corona de la que sólo persiste un florón, manto y túnica con escote. Fáltale el Niño J e s ú s y los de- dos de la mano derecha con que mostraba la manzana. Decoración posterior y de mal gusto. Siglo x m (?)—Mide: alt. 0'74. m AETE C R I S T I A N O — I M Á G E N E S D E LA V I R G E N E N MADERA 195 Núm. 1 6 7 . — L a V i r g e n c o n el Niño Jesús.—Sostiene la fruta con los dedos de su mano derecha, y en su izquierda al Niño con un libro en la siniestra y bendiciendo con la otra. Ambos llevan corona, conservándose sólo de la de la Virgen, cuyo sitial es l a acos- t u m b r a d a b a n q u e t a , uno de los florones en que r e m a t a b a por haber sido cortados los que ornaban la del Hijo. Decoración pro- bablemente del siglo x v i . Siglo xiv.— Mide: alt. l ' 1 5 . m Núm. 4 6 6 . —La V i r g e n con el Niño J e s ú s . — E l Hijo es- t á de pié sobre la rodilla izquierda, y ben- diciendo con la diestra, viste túnica blanca y no lleva corona. L a Virgen en banqueta, ciñe sobre l a toca corona de diez floro- nes, sosteniendo al Niño con la izquierda, y en l a otra mano se r a s t r e a n vestigios del ramo que debió de ostentar. Subsiste todo el rico decorado del vestido, habiendo sido encarnada de nuevo. Siglo xiv.—Mide: alt. 0'745. m Núm. 9 1 9 . — L a V i r g e n con el Niño Jesús.—La Madre viste toca, túnica y manto, con una pe- queña fruta en su derecha, y t r a e so- b r e la rodilla del otro lado al Niño J e s ú s que, de pié, bendice el globo de su propia izquierda. P o r sus detalles parecen estar retocados el Niño, y el cuerpo, cabeza y manos de la Virgen, manteniéndose en su pristino estado el manto azul floreado de oro y el trono de cuatro pilares donde ésta se sienta provisto de almohada. Siglo xiv.—Mide: a l t . 0'87. m Núm. 1 6 0 8 . — L a V i r g e n con el Niño Jesús.—Otra vez 196 MUSEO AKQUEOLÓGICO-ARTÍSTICO EPISCOPAL DE VICH en banqueta, la Virgen con corona muti- lada, toca, túnica y manto, sostiene sobre la rodilla izquierda al Niño, de pié y con corona, el cual, el libro de los Evan- gelios en la izquierda, está en actitud de bendecir la manzana que su Madre le presenta con la derecha. Decoración pos- terior. Siglo xiv.—Mide: alt. 0 ' 9 1 . m Núm. 1 8 8 6 . — L a V i r g e n con el Niño Jesús.—Lleva toca, manto y túnica de bolgados pliegues que se derraman por la banqueta: ostenta en su derecha la manzana y con la otra guar- d a á J e s ú s que está sentado sobre la propia rodilla de la Madre. Aquel mues- t r a el libro de los Evangelios y bendice. Ambos van coronados. Ornamentación en oro. Siglo xiv.—Mide: alt. l'16. m Núm. 1953.—La Virgen con el Niflo Jesús.—Con toca y corona dorada imitando pedrería, y de la que faltan los florones, viste túnica escotada verde oscuro de anchas orlas doradas y policromadas, ceñida por rojo cinturón con hebilla, cubriéndola el man- to dorado. Vese en banqueta con almoha- da roja, y el Niño J e s ú s sentado en la ro- dilla izquierda de la Madre, cruzadas las piernas, viste túnica rosa con bellos adornos rojos. F a l t a un brazo al Niño y la manzana que la Virgen debió de traer en su derecha. Siglo xiv.—Mide: alt. Ces." 1 Núm. 8 6.—La V i r g e n con el Niflo J e s ú s . — L a Madre acomodada en banqueta, con corona nim- ARTE CRISTIANO—IMÁGENES DE LA VIRGEN EN MADERA 197 bada, toca, manto y túnica, sostiene sobre su rodilla izquierda al Niño J e s ú s que con el libro de los Evangelios entre ambas ma- nos, fija su mirada en la manzana que aquella le presenta con la diestra. Decora- ción dorada á varios tonos. Últimos del siglo xiv.—Mide: a l t . 0'526. m Núm. 3 7 7 . — L a V i r g e n . — E s t á sentada en tosca cáte- dra, lleva nimbo circular, y viste toca, manto y túnica. F á l t a l e el Niño y las manos, habiéndosele puesto otras moderna- mente p a r a representar N u e s t r a Señora de la Soledad, resultando desfigurada to- da la imagen por haber intentado res- t a u r a r l a á su modo y pintarla. Siglo xiv (?).—Mide: alt. 0'63. m Núm. 9 7 9 . — L a V i r g e n con el Niflo Jesús.—La Madre de pié, viste toca, manto y túnica, y sos- tiene sobre el brazo izquierdo al Niño J e - sús, desnudo de cintura arriba, y en la mano derecha un libro y el manto. F a l t a la corona y la parte inferior de la Vir- gen h a s t a cerca de las rodillas, y el brazo derecho y mano izquierda del Hijo. Siglo xv.—Mide: alt. 0'59. m / Núm. 1 6 0 3 . — L a V i r g e n con el Niflo Jesús.—De pié, con toca, corona de cuatro florones, manto y túnica, lleva sobre el brazo izquierdo á su Hijo, mientras con la mano derecha recoge la paloma que la Madre le ofrece. Siglo xv.—Mide: alt. 0'40. m Núm. 1 6 0 5 . — L a V i r g e n con el Niflo Jesús.—Hállase de pié, con corona mutilada, manto y túnica, y sostiene con ambas manos so- 198 MUSEO ARQUEOLÓGUCO-ARTÍSTICO EPISCOPAL DE VICH bre el brazo izquierdo al Niño. F a l t a la parte inferior de la Virgen por debajo las rodillas, y el brazo izquierdo y mano derecha del Hijo. L a s cabezas están re- pintadas. Siglo xv.—Mide: alt. 0'67. m Núm. 1 9 5 2 . — L a V i r g e n con el Niflo Jesús e n brazos. —La Madre de pié, con toca azul, túni- ca escotada de color morado sobre oro, con adornos negros, manto prendido por joyel y echado sobre el brazo izquierdo, sostiene sobre el derecho al Niño que. mostrando sobre sus rodillas los Evan- gelios, viste color azul floreado de oro. F a l t a la corona á la primera, que tiene la cabeza restaurada, lo mismo que la del Hijo que evidentemente es posterior. Siglo xv.—Mide: alt. 0 ' 9 1 . m Núm. 5 4 5 . — L a V i r g e n con el Niflo Jesús.—Aquella de pié y con corona de ocho florones de los que se conservan t r e s , sostiene al Ni- ño J e s ú s sobre el brazo derecho. E s t á casi desfigurada por la polilla. Últimos del siglo xv.—Mide: alt. 0'8. m Núm. 2 29.—La Virgen con el Niflo Jesús.—Vese de pié y t r a e en su brazo izquierdo al Niño desnudo. F a l t a el brazo derecho de la Madre y ambos los del Hijo. Casi sin hue- lla de decoración. Siglo xvii.—Mide: alt. 0'57. m Núm. 4 5 2 . — L a V i r g e n de la Piedad.—La Madre sen- t a d a , con toca, brial, túnica y manto, sos- tiene con la mano derecha y en la propia rodilla la cabeza, y con la otra mano la ARTE CRISTIAKO—IMÁGENES DE SANTOS EN ALABASTRO 1 9 9 siniestra de Jesús, muerto, que yace en su regazo. Siglo xvn.—Mide: alt. Vb7.m IMÁGENES DE SANTOS EN ALABASTRO Núm. 286.—San Martín, obispo (?).—Cabeza infantil con mitra ornada de bonitos dibujos cala- dos é imitando pedrería. Formaba parte de un retablo de dicho Santo. Siglo xv.—Mide: alt. 0'24.m Núm. 1889.—Santa Margarita (?).—Está de pié y viste túnica ceñida y manto: cabeza descubier- ta con sencillo tocado: tiene una mano sobre el pecbo y un libro en la otra. Últimos del siglo xiv.—Mide: alt. 0'65.m Núm. 208.—San Antonio de Padua.—Viste sayal, y sostiene con el brazo izquierdo al Niño Jesús y con la mano derecha un lirio mu- tilado. Fáltale la cabeza. Siglo xvni.—Mide: alt. 021. m Núm. 209.—San Antonio de Padua.—En actitud igual que el anterior. Fáltale la cabeza. Siglo xvni.—Mide: alt. 0'23. m Núm. 617.—San Antonio de Padua.—En actitud igual que el anterior. Fáltale la parte superior del cuerpo desde el pecho. Siglo xvni.—Mide: alt. 0 , 11. B IMÁGENES DE SANTOS EN PIEDRA Núm. 87.—San Pedro.—El Santo que viste ornamentos pontificales, sin corona, lleva tiara cónica, 200 MUSEO ABQUEOLÓGICO- ARTÍSTICO EPISCOPAL DE VICH y una gran llave en la izquierda. Fáltale la mano derecha. Siglo xiv.—Mide: alt. 0'45. m Núm. 1 6 6 . — S a n t a Magdalena.—Viste toca, manto pren- dido y túnica, y sostiene el bote de los perfumes con ambas manos. Siglo xv.—Mide: alt. 0'76. m Núm. 1 3 0 8 . — S a n Pedro.—Lleva cerquillo monacal y peinado de bucles, manto y túnica florea- dos, la mano izquierda sobre el pecho y en la derecha una filáctera con la leyenda: dñe—quo—vadis, en caracteres góticos. Siglo xv.—Mide: alt. 0'76. m Núm. 1 3 0 9 . — S a n t a Magdalena.—Viste toca con diade- ma de rosas, manto y túnica prendida por joyel, el vaso de perfumes en la de- recha y un libro en la siniestra. Últimos del siglo xv.—Mide: alt. 0'89. m Núm. 3 7 8 . — S a n t a Ana.—Viste toca, manto y túnica, sosteniendo con su mano derecha un libro cerrado y en el brazo izquierdo á la Vir- gen María con corona floronada y túnica, y un libro abierto entre ambas manos. Siglo xvi.—Mide: alt. l'06. m IMÁGENES DE SANTOS EN MADERA Núm. 6 2 0 . — S a n Cosme (?).—Viste túnica h a s t a las ro- dillas, manto prendido al hombro derecho, y trae un vaso ó bote de aromas en la mano izquierda. Siglo xiii.—Mide: alt. 0'45. m Núm. 6 2 1 . — S a n Damián (?).—Viste gorro incompleto, ARTE CRISTIANO—IMÁGENES DE SANTOS EN ALABASTRO 2 0 1 manto que desde el hombro izquierdo pasa por debajo el brazo derecho, túnica hasta la rodilla, y muestra entre ambas manos un vaso entreabierto. Siglo xin.—Mide: alt. 0'44. m Núm. 9 5 3 . — S a n Antón Abad.—Trae hábitos de ermi- taño, el báculo en la derecha y en la iz- quierda una campana. Siglo xiv.—Mide: alt. 0'95. m Núm. 9 5 4 . — S a n t a Margarita.—Estatua gemela de la anterior. Viste hopalanda de alto cuello y anchurosas mangas, y sostiene con la ma- no derecha un libro cerrado; de la iz- quierda, á la que faltan los dedos, debió partir una cadena para sujetar á un dra- gón que, á sus pies rendido, presenta una extensa herida en el costado. Siglo xiv.—Mide: alt. 0'87. m Núm. 1 9 6 1 . — S a n t a F e . — L l e r a toca blanca á rayas rojas con corona dorada de la que faltan los florones, túnica verde oscuro con orla y adornos áureos, y manto rojo sobre oro. E n su mano izquierda vense unas pa- rrillas de época posterior y tiene la dies- tra levantada. Siglo xiv.—Mide: alt. l'07. m Núm. 6 2 2 — S a n Pedro (?).—Es su ropaje túnica y manto: échase de menos la tiara ó corona que debía llevar sobre su cabeza, lo mismo que g r a n p a r t e de los brazos, y conserva sólo ligeros vestigios de decoración. Siglo xv (?).—Mide: alt. 0'71. m Núm. 5 6 8.—San N a r c i s o (?).—Viste mitra verde y alba 14 202 MUSEO ARQUEOLÓGICO-ARTÍSTICO E P I S C O P A L D E VICH blanca, todo sobre oro, y casulla también de oro floreada de diversos colores. Fál- tanle las manos. Siglo xvi.—Mide: alt. 0'50. m Núm. 1 0 3 8 . — S a n Jaime Apóstol.—Debajo el ala levan- t a d a del sombrero luce una concha en la frente del Santo, que t r a e capa abierta sobre el hombro derecho y túnica con ce- ñidor del que pende una escarcela. Tiene la diestra en actitud de asir el bastón, y en un libro abierto de su izquierda se lee: IAVME-SA | TISIM-LV | D E 8 P A N Y | A • SVBLE | VADOR | DELESCA | YGUTS • | SVFRAGI | DELSCAI | N A N T S . Siglo xvi.—Mide: alt. l'02. m Núm. 3 0 3 . — S a n t a Ana con la Virgen y el Niño Jesús. —En sillón, con toca, nimbo radiado, tú- nica y manto, sostiene sobre la rodilla de- recha á la Virgen á quien presenta un ramo de flores al par que ésta, coronada, guarda de pié sobre la rodilla derecha á J e s ú s entre ambas manos. Este original asunto es el mismo de la tabla n.° 102. Siglo xvii.—Mide: alt. 0'92. m Núm. 1 9 6 0 . — S a n Damián.—Lleva nimbo circular estre- llado, cabello largo y suelto, bigote y perilla, y viste gorro semi-esférico, ropi- lla abotonada sujeta por un cinturón del que cuelga una escarcela ó tabaque, capi- lla sobre la cual se pliega el ancho cuello de camisa, medias h a s t a la rodilla y cal- zado de orejas con rosetas. Vésele en la siniestra un libro cerrado y levanta la derecha como en actitud de bendecir. AETE CRISTIANO—IMÁGENES DE SANTOS 203 Notable por los muchos detalles indumen- tarios. P r e s e n t a vestigios de su decorado. Siglo xvii.—Mide: a l t . 0'82. m IMÁGENES DE SANTOS EN DIVERSAS MATERIAS Núm. 8 2 6 . — S a n Esteban, diácono.—Estatuita en cobre. Lleva cerquillo monacal, viste dalmática roja y alba, y trae en la izquierda un libro cerrado sobre el que se ven las piedras, instrumento de su martirio. Siglo xvi (?;.— Mide: a l t . 0'19. m Núm. 2 8 3 . — T e s t a de u n Santo modelada en barro.— Lleva la barba crecida y tiene los ojos elevados al cielo en místico arrobamiento y sentidísima expresión. De ejecución correctísima y esmerada, atri- buyese á alguno de los primeros esculto- res españoles de aquella época. Siglo xvii.—Mide: a l t . 0'75. m Núm. 1 9 6 2 . — S a n Matías.—Estatuita en barro cocido. Lleva las manos cruzadas sobre el pecho y en la diestra el tronco de una palma. Al pié lleva la inscripción: S T . M A T Í A S . P a r e c e ser un modelo p a r a otra estatua. Últimos del siglo xvin.—Mide: a l t . 0'36. m Núm. 1 9 6 3 . — S a n J u d a s . — E s t a t u i t a en barro cocido. Tie- ne la mano derecha apoyada en un tronco y la izquierda recogiendo el manto. Al pié lleva la inscripción: S T . JUDAS TEDEUM. Últimos del siglo xvni.—Mide: a l t . 0'36. m Núm. 693.—Pilatos presentando á Cristo al pueblo.— Especie de baldaquín hecho de cartón, de un estilo exageradamente barroco, rayano á 204 MUSEO ARQUEOLÓGUCO-ARTÍ8TICO E P I S C O P A L DE VICH lo grotesco. Las figuras muy defectuosas y revestidas de tela dada de cola, están construidas por sistema análogo al de cier- tas obras del celebrado escultor barcelo- nés Campeny. Tiene valor como nota característica del pa- sado siglo, y si bien puede haber servido en calidad de Misterio en procesión de Se- mana Santa, figuró por mucho tiempo co- mo el típico escaparate de una habitación que, con los demás detalles propios, forma- ría un curiorísimo cuadro de época. Supó- nese obra de un habilidoso dómine de esta ciudad llamado mestre Reig, del cual que- dan algunas otras parecidas. Últimos del siglo xvín—Alto l'23 m .—Ancho 0'91. m —Profundo 0'34. m RELIEVES EN ALABASTRO (*) Núm. 5 1 3 . — F r o n t a l dé s a c ó r f a g o en alto relieve, divi- dido en dos compartimientos desiguales. En el de la izquierda mucho más reducido y menos importante, sólo hay una figura con cerquillo monacal, hábito de anchas mangas, y un libro cerrado en la mano derecha. El otro compartimiento representa un monje difunto tendido en el lecho y acostado, á quien bendice desde la cabecera un Obispo ó Abad de capa pluvial, mitra incompleta y báculo, asistido de un acólito el cual, además de llevar un cirio, incien- sa desde los pies de la cama á un mon- je vistiendo hábito de anchas mangas (*) Lo que se dice en la nota de la página 60 de este Catálogo, debe entenderse también de muchos objetos de piedra, mármol y ala- bastro, existentes en el Museo Lapidario del Templo Eomano con que podrían ampliarse estas secciones. ARTE CRISTIANO—RELIEVES EN ALABASTRO 205 acompañado de otro en idénticos hábitos, que empuña una cruz procesional y un caldero de agua bendita para hisopear por encima el cuerpo del muerto. Este frontal está incompleto, faltando cuando menos otro compartimiento igual al de la izquierda. Siglo xiv.—Mide: 0'68. m Núm. 5 7 á.—Un Santo Obispo.—Alto relieve contenien- do un Obispo en hábitos pontificales, de pié, empuñando el báculo con la mano iz- quierda y dando la bendición, asistido de dos clérigos en hábitos litúrgicos, que traen colgado ante él un gremial, y un libro el de la derecha. Lo bien entendido de los pliegues de los ro- pajes y del gremial, únicos detalles que se aprecian, hacen doblemente lamentar la desaparición de la parte superior de este frontal, cuyas figuras están todas descabe- zadas. Siglo xiv.—Mide: 0'51. m Núm. 5 7 6 . — E s c e n a s de l a P a s i ó n , Muerte, Resurrec- ción y A s c e n s i ó n de Jesucristo.—Retablo de alto relieve en cuatro compartimientos, dividido cada uno en cinco recuadros. E l compartimiento lateral izquierdo en su re- cuadro superior, que acaba en frontón triangular incluyendo un ángel que pulsa la bandolina, representa al Mesías sobre una pollina de la que mama un pollinito, entrando en Jerusalén seguido de los Apóstoles mientras sus habitantes le reci- ben extendiendo alfombras á su paso, en- caramándose unos en los árboles y aso- mándose otros en lo alto de las murallas. E n el segundo recuadro el Divino Maestro 206 MUSEO ARQUEOLÓGICO-ARTÍSTICO E P I S C O P A L D E VICH lava los pies á San P e d r o , sosteniendo San J u a n los extremos de la toalla que lleva ceñida al cuerpo y contemplándolo los demás Apostóles, muchos de ellos con libros cerrados en las manos. En el tercero el Señor desnudo, atado á una columna es azotado por dos verdugos. E n el cuarto es descendido el Sagrado Cuerpo, á quien desde escalas, sostienen dos hombres y desde abajo San J u a n y un compañero aguardando á que otro le desclave los pies y presenciando el acto las t r e s Marías. En el quinto el Salvador con una cruz se apa- rece á la Magdalena arrodillada, que trae el bote de perfumes. El compartimiento central izquierdo en su primer recuadro, que también remata en frontón triangular con un ángel tañendo la bandolina, tiene por asunto á J e s ú s cenan- do entre cinco Apóstoles y la Magdalena enjugándole los pies con su cabellera, apa- reciendo en el fondo un criado con toalla al hombro y una botella en la mano. El segun- do á J u d a s besando al Divino Maestro entre varios Apóstoles y soldados que van á pren- derle. El tercero al Señor con la cruz á cuestas y una soga al cuello, la que tiene asida un soldado rodeado de otros, uno de ellos tocando una trompeta, y María en ademán de abrazar á su Hijo. El cuarto al Redentor sacando las almas de los Santos P a d r e s del limbo figurado por la boca de un dragón abierta por dos demonios, del cuello de uno de los cuales pende una esquila. El quinto á J e s ú s con bastón, capa y sombrero, entre dos discípulos de Emaús en idéntico traje que Aquél. El compartimiento central derecho cuyo recua- ARTE CRISTIANO—RELIEVES E N ALABASTRO 207 dro primero, que como los otros remata en frontón triangular con un ángel tañendo el violin, contiene á Cristo rodeado de sol- dados ante Anas que, sentado en un trono, viste mitra y hábitos pontificales. En el segundo J e s ú s entre los soldados que le mesan las b a r b a s y abofetean, es conducido atado p a r a presentarle á los jueces. E n el tercero vésele tendido sobre la cruz, la cual puesta inclinada, apoya uno de los brazos sobre la rodilla de un verdugo que clava una de las sagradas manos, al paso que otro tira del brazo contrario con una cuerda p a r a que un tercer sayón le martillee la otra mano, y por fin, un último verdugo le clava los pies, contemplando la escena un soldado y la Virgen que cae desmaya- da en brazos dé la Magdalena. En el cuarto el Redentor, muerto, es conducido por J o - sé, Nicodemus y una de las Marías para depositarlo en el sepulcro, abrazado por la Virgen á la que sostiene una de las piadosas mujeres, en presencia de San J u a n y otra compañera. En el quinto, el Apóstol Tomás arrodillado está en actitud de introducir el dedo en la llaga del costado de J e s ú s . E l compartimiento lateral derecho, en su re- cuadro primero que acaba en frontón trian- gular con un ángel tocando la gaita, ofre- ce al Salvador cercado de guardas, ante Pilatos quien, servido de un paje, se lava las manos. En el segundo, Herodes senta- do en un trono, con corona real y los guan- tes en su izquierda, interroga al Señor que está rodeado de soldados. En el tercero, aparece E s t e clavado en cruz entre su Madre y la Magdalena y los dos ladrones atados en cruces en forma de T . En el 208 MUSEO ARQUEOLÓGICO-ARTÍSTICO EPISCOPAL DE VICH cuarto, un ángel sentado sobre el san- to sepulcro levantando la tapa con su ro- dilla, notifica la resurrección á las tres Marías provistas de botes de pomadas, observándose debajo del mausoleo sopor- tado en sus extremos por dos columnitas, agachados y dormidos cuatro soldados á guisa de atlantes. E n el quinto y último, J e s ú s , del que se descubren sólo los pies, asciende á los cielos á la vista de su Ma- dre y doce discípulos. Quedando alguna vez interrumpida la serie cronológica de escenas que se propondría el artista labrar en este retablo, es de creer que se hayan perdido unos dos com- partimientos ó secciones verticales, con lo que la anchura del mismo resultara ma- yor. Por lo demás, prescindiendo de algún trozo de machón substituido por sus equi- valentes é insignificantes quebraduras en ciertos puntos salientes, la talla produce el efecto de una obra completa. Y más aún debió producirlo cuando se hallaban enteros los fondos de vidrio azul oscuro, en algunos de los cuales todavía refleja la luz del día como en otro tiempo reflejó la de los cirios de la credencia. E s t a excelente obra escultural de alabastro, a t e s t a d a de sobre ciento cincuenta figuras, ofrece múltiples, variados y característicos detalles indumentarios, entre ellos la ba- rretina catalana, (que se observa asimismo en algunas tablas ya descritas) prestán- dole también interés la p i n t u r a al oleo que lo decora, un tanto posterior, pero que remeda al parecer, la de la fecha de la construcción del a l t a r . Siglo xiv.—Mide: 2 ' 8 8 x l ' 9 0 . m ARTE CRISTIANO—RELIEVES EN ALABASTRO 209 Núm. 1282.—Sarcófago de Pedro de Castellolí.—En la parte superior de su cara frontal, única labrada, lleva en caracteres góticos la ins- cripción: HIC \ IACET \ P5 : DCASTROETJ- LINO " ARCDIACHONUS \ VICEN8I8 • QUIO- ; BIIT : VI : IDS ": AUGBTI ; ANODNI " M : ; c e c -XL \ PRIMO ': . Lo r e s t a n t e está di- vidido en tres compartimientos: los late- rales á manera de tiras están blasonados con empresa de castillo el izquierdo, y escudo de tres bandas el de la derecha. El central subdividido en tres por sendos arcos canopiales adornados de follajes y sostenidos por dos columnitas, muestra al Señor clavado en cruz con la Virgen y San J u a n , en el de en medio, y dos orantes con cerquillo y dalmática, uno en cada cual de los laterales. Mide: a l t . 0'91.— Ancho 0'36.—Prof. 0'30. ra Núm. 4 8 9 . — F r a g m e n t o del lado derecho de guardapolvo de altar.—Una cabeza con cerquillo mona- cal bajo una hoja de cardo. Fondo pin- tado al azul oscuro. Este fragmento y los siguientes N . 0 s 1304, 1305, 1306 y 1307 formaron parte de la or- la ó guardapolvo en alto relieve, que en- cuadraba el actual altar mayor de la Cate- dral de esta ciudad. Todos son un modelo de primorosa y acabada ejecución. Principios del siglo xv.—Mide: 0 ' 3 6 x l 9 - m Núm. 1 3 0 4 . — F r a g m e n t o de la p a r t e izquierda de la mis- ma orla.—Ocúpanlo dos monjes respecti- vamente cobijados por una hoja de apio y otra de col, y otra figura con hábitos eclesiásticos y cerquillo monacal: y la em- presa Despujol, ó sea, u n a flor de lis rema- 210 MUSEO AKQTJEOLÓGICO-ARTÍSTICO E P I S C O P A L B E VICH tando un cerro plata en campo de oro, en losanje, sobre las rodillas de dicha figura que sostiene con la mano izquierda una filactera conteniendo la leyenda: o \ vite' clavis • paradisi \ porta ' suavis : servo • tuo | api • prata • regis • ruper... L a mitad inferior conserva el fondo azul oscuro. Mide: alt. 0'96. m Núm. 1 3 0 5 . — F r a g m e n t o del lado izquierdo de la indica- da orla.—Dos caras femeninas con toca, la inferior bajo una hoja de cardo, y de una de col la superior. Fondo azul oscuro. Mide: alt. 0'47. m Núm. 1 3 0 6 . — F r a g m e n t o del lado derecho de la mis- ma orla.—Dos cabezas femeniles con toca bajo una hoja de col en la parte superior é inferior, y una masculina barbada bajo una hoja de apio en el medio. Fondo azul oscuro. Mide: alt. 0'72. m Núm. 1 3 0 7 . — F r a g m e n t o del lado derecho de la misma orla.—Un arquero del que se ve casi to- do el cuerpo, disparando una flecha bajo una hoja de apio y un paje con la empre- sa en losanje de la Catedral de Vich (dos llaves plata sobre fondo oro), bajo una hoja de col. Este trozo de dicha orla es el peor conservado. Persevera como en los demás el fondo azul oscuro. Mide: alt. 0'66. m Núm. 4 5 9 . — F r a g m e n t o de relieve con una efigie mona- cal esculpida. H a y vestigios de decorado. Siglo xv.—Mide: 0 ' 0 9 x 0 ' 1 2 . m ARTE CRISTIANO—RELIEVES EN ALABASTRO 211 Núm. 5 7 5 . — E s c e n a s de la Navidad é infancia de Je- sús y seis Profetas.—Retablo ó altar in- completo. L a parte que existe consta de tres series de otros tantos recuadros, cada una terminada en un frontón triangular, mutilado el del centro. Los tres primeros de la izquierda representan seis profetas, dos en cada recuadro, probablemente los seis en quienes más claramente se leen las profecías mesiánicas, I s a í a s , J e r e m í a s , Za- carías, Ezequiel, Daniel y David. Encima de la cabeza y en las manos de cada uno, hay sendos cartelones, con vestigios, ile- gibles ya por los borrados, de caracteres alfabéticos que expresarían los respectivos nombres. Las otras dos series de recua- dros, siguiendo el orden de izquierda á derecha, representan el ángel anunciando á María su dignidad de Madre de Dios; Herodes dando la orden de la Degollación de los Santos Inocentes, pues, aunque algo difícil de interpretar este paso por la va- guedad de su representación, no creemos pueda significar otra cosa un rey con co- rona y cetro, sentado en el trono y dando órdenes á un guerrero, cuya figura aun- que un tanto mutilada, se vé que está armada de pies á cabeza: la Natividad del Salvador, al cual la Madre da el pecho vir- ginal incorporada en el lecho y á los pies de éste la mutilada figura de San J o s é apo- yándose en su cayado, con leves r a s t r o s de las cabezas del buey y de la mula sobre el pesebre: María presentando el Niño á Si- meón acompañada de su santo Esposo con cuatro tortolillas y Ana la Profetisa con un cirio en la mano, recuadro sumamente mutilado en las figuras de que se compone 212 MUSEO ARQUEOLÓGICO-ARTÍSTICO EPISCOPAL DE VICH y sobre todo en los rostros de las mismas; y por fin, repartida en los dos comparti- mientos inferiores, la huida á Egipto: en este paso, además de la Virgen con el Niño en brazos, montada sobre una polli- na, hay la sirvienta á la zaga de ésta arreándola y llevando un abanico, mien- t r a s San José, en traje de camino, bas- tón con calabaza y manto al hombro, tira del cabestro á la pollina desde el re- cuadro de su derecha. L a s figuras de estos dos recuadros últimos y las de los seis profetas, permanecen enteras y con signos de haber sido decoradas. Siglo xv.—Mide: l ' 7 2 x l ' 2 0 . m Núm. 7 7 5.—Estatua sepulcral y a c e n t e . — F i g u r a un per- sonaje, ceñida la cabeza de una cinta á la que va arrollada la abundante cabellera formando abultadísimo cerquillo, interrum- pido en la frente donde brilla una mar- garita. Lleva sobrevesta debajo de la go- la, arnés completo de piernas, brazales y manoplas. F á l t a l e el brazo derecho y aplica la mano izquierda al pomo de la espada. Principios del siglo xvi.—Mide: C^XO^O." 1 Núm. 9 0 9 . — P i l e t a de agua bendita, dorada y policroma- da con adornos ojivales del último período, formando en su respaldo tres baldaquines ó doseletes que cobijan á la Virgen y á dos ángeles, cuyas figuras están respecti- vamente sobre el receptáculo y dos peanas cargadas de fallajes. Últimos del siglo xvi.—Mide 0 ' 1 8 x 0 ' 1 0 . m Núm. 4 8 3 . — P i l e t a de agua bendita con las imágenes de ARTE CRISTIANO—RELIEVES EN ALABASTRO 213 los Santos Luciano y Marciano, patronos de esta ciudad. F a l t a el remate á la columna en que están atados. Siglo XVIII. = M i d e : alt. 0'155. m Núm. 210.—San Francisco de Paula.—Medallón oval conteniendo la imagen de este Santo, cru- zadas las manos sobre el pecho. Siglo XVIII.—Mide: 0'185x0'12. m Núm. 2 3 7 . — P e d e s t a l de una imagen con cabezas de án- geles esculpidas en relieve. Siglo XVIII.—Mide: 0 ' l l x O ' l l . m Núm. 1 3 5 0 . — J e s ú s y la Samaritana.—Bajo relieve re- presentando á J e s ú s sentado junto á un pozo, platicando con la Samaritana que permanece de pié con una j a r r a en la mano. Siglo XVIII.—Mide: 0 ' 2 2 x 0 2 0 . m Núm. 1 4 8 4 . — J e s ú s lavando l o s pies á s u s discípulos. —Bajo relieve por el estilo del N.° 1350. J e s ú s lava los pies á San Pedro, al par que San J u a n con un j a r r o de a g u a en l a mano y los Apóstoles lo contemplan. Siglo XVIII.—Mide: 0 ' 2 3 x 0 ' 2 0 . m RELIEVES EN MADERA Núm. 5 5 6.—Jesucristo y l o s Apóstoles.—Retablo ro- mánico. E n el centro, dentro de aureola elíptica dorada y con adornos en relieve, J e s ú s con corona incompleta de oro é imitando pedrería, vistiendo de túnica mo- r a d a y manto de oro franjeado de pla- 214 MUSEO ARQUEOLÓGICO-ARTlSTICO EPISCOPAL DE VICH ta, sostiene con la mano izquierda los Evangelios, el alfa y la omega grabados en sus páginas abiertas. F á l t a l e la dies- t r a con la cual daba la bendición. Los pies desnudos de J e s ú s descansan sobre un pedestal ó almohada encarnada, la cual tiene pintada en medio una caracte- rística cruz de oro, motivo decorativo del interior del marco del retablo. En las en- j u t a s al rededor de la aureola, había los signos de los Evangelistas, los cuales han desaparecido, dejando apenas huellas de que existieran. El resto del retablo está dividido en doce compartimientos, cuyas divisiones con fondo de oro adornan rom- bos, losanjes y perlas de colores en relie- ve. Dichas comparticiones de fondo azul, son porticadas conservándose en algunas de ellas las columnitas doradas, distintas entre sí por su dibujo, que sostienen los arcos semicirculares de color rojo, de cada recuadro. Tan sólo en cinco de és- tos se conservan las imágenes de los Apóstoles, más ó menos deterioradas, cuatro en la izquierda y uno en la dere- cha. Son los de la izquierda: San Andrés que está en el primer recuadro; San Pedro en el tercero; San J u a n en el primero in- ferior, y en el tercero inferior también, San Mateo; á la derecha San Matías en el re- cuadro del ángulo inferior y es la única imagen de los Apóstoles que conserva parte de la cabeza. Dichas figuras visten túnicas moradas y mantos dorados con cenefas li- sas, y apoyan los pies desnudos en un pe- destal de igual forma y color que el de J e s ú s . Todas llevan libros con su nombre, á excepción de San Pedro que muestra una ARTE CRISTIANO—RELIEVES EN MADERA 215 g r a n llave por lo cual lo tiene en el pedestal. E l marco del retablo, de color rojo en su interior con una sencilla decoración de cruces doradas, ostenta á trechos y como motivo ornamental sin duda, una especie de sello circular, en relieve, de color blan- co y sin leyenda. E l que corresponde enci- ma de la imagen del Salvador es distinto de los demás y representa un Agnus Dei. L a superficie saliente del marco, tiene el fondo dorado y adornos en relieve semejan- tes á los de las divisiones de los recuadros. A entrambos lados del retablo consérvanse dos fragmentos de guarnición más exterior como guardapolvos, dorado con relieves de un dibujo característico. Es una de las más celebradas piezas del Museo. Últimosdel siglo xii.—Mide: alt. l ' 0 8 5 x l ' 8 7 5 . m Núm. 1666.—Crucifijo, la V i r g e n y varios santos.— Tríptico entallado y dorado, cuya par- te central que representa una portada, tiene relevados debajo del arco semicir- cular, en la parte superior un Cruci- fijo, Santo Domingo y Santa Catalina, uno á cada lado; y en su p a r t e inferior, la Virgen del Rosario, San Antonio Abad á un lado y al otro San J u a n Evangelis- t a . En las enjutas hay dos escudos, uno de los cuales divídese en cuatro cuarteles con dobles cabezas y torres alternadas: en la p a r t e interior de cada una de las dos t a p a s laterales, debajo de un elegan- te rosetón, presenta á cinco, tal vez már- tires dominicos, clavados en cruz y coro- nados de espinas, con la cabeza inclinada hacia el centro; y en la parte exterior de 216 MUSEO AKQUEOLÓGICO-ARTÍSTICO EPISCOPAL DE VICH una de las dos, pintados á San J u a n y San Sebastián. Siglo xvi.—Mide: abierto 0'70xO'79. m Núm. 567.—Fragmento de una tabla.—Dos figuras gue- rreras con armadura entera, arrodilladas. Siglo xvii.—Mide: ( y 2 8 x 0 ' 1 3 . m Núm. 4 5 3 . — S a n Jorge.—El Santo á caballo y armado, está en actitud de matar al dragón. In- completo. Siglo xvii.—Mide: l ' 2 0 x l ' 2 9 . m Núm, 4 5 4 . — S a n t a Elena.—La Santa con vestidura y corona reales está abrazada á la cruz. Siglo xvii.—Mide: l ' 4 6 x 6 ' 1 5 . m Núm. 4 5 5 . — S a n Antón.—Lleva un bastón en la dere- cha y un libro que lee en la izquierda, teniendo un cerdo á sus pies. Siglo xvii.—Mide: l ' 4 6 x 0 ' 5 3 . m Núm. 6 9 2 . — T a b e r n á c u l o ó s a g r a r i o para el Santísi- m o , de estilo plateresco de entretenida la- bor y mucha vistosidad, mereciendo espe- cial mención su interior con rotunda de pareadas columnas. Todo dorado. Siglo xvii.—Mide: alt. 1'06, anch. 0'89, m Rot. 0'62. Núm. 2 6 5 . — S a g r a r i o . — S u base tiene la forma trapezoi- dal y en su frente flanqueado por dos co- lumnas salomónicas en las que se enrosca una vid, muestra de relieve en la puerta y bajo una corona, la figura de J e s ú s resu- citado. En los costados bajo unos cuerpos salientes en forma de doseletes, entallá- ronse las figuras de Santo Tomás y un san- ARTE CRISTIANO—RELIEVES EN MADERA 217 to Obispo dentro pequeñas hornacinas. E n la p a r t e superior sobre pequeños frontones curvos, truncados, hay dos ángeles tañendo instrumentos de cuerda. Todo dorado ex- cepto las figuras. Curiosa muestra de estilo barroco. Ultima mitad del siglo xvii.—Mide: alt. 0'88, anch. 0'82. m Núm. 5 3 0 y 531.—Escudos de armas de la familia de los barones de Sabassona. F a l t a n las indicacio- nes de los colores en los campos y figuras. Siglo xviii.— Mide: a l t . 0'48, anch. 0'35. m Núm. 7 7 1 . — E l Bautismo de u n Santo.—Un Obispo con mitra y hábitos pontificales está en actitud de bautizar á un niño desnudo que sostiene sobre la pila un personaje, asistiendo al- gunos clérigos y caballeros. Siglo XVIII.—Mide: 0 ' 9 4 x 0 ' 3 9 . m Núm. 1 6 6 3 . — A l t a r del Santísimo Sacramento.—Trípti- co. E n el centro hay una custodia debajo dosel y un ángel á cada lado, teniendo en la parte superior un remate con San P e d r o . L a s dos hojas laterales tienen entalladas algunas espigas de trigo y u n racimo. Cuando está cerrado afecta la forma de un libro en una de cuyas t a p a s se lee: Este Altar del Smo \ Sacramento \ se hizo á de- voción de | dn Juan G | En el puerto de £ " María | AÑO 1788 | esculp P° G. Mide abierto 0 ' 5 8 x 0 ' 5 7 5 . m Núm. 1 4 3 9 . — M o l d e s para fabricar pastas de A g n u s . —Trabajo en hueco, de boj. E n el círculo mayor se representa un solitario en ora- ción y en el de la derecha un Agnus Dei, Principios del siglo xix.—Mide: 0 ' 2 1 x 0 ' l l . m 15