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        DE LA NUMEROSA COLECCIÓN DE D. ERNESTO CANUT

                                 de Palma de Mallorca



        N ú m s . i y 3. — Platos loza Talavera de la Reina, polícroma.
                                Siglo XVil.
                     — Fuente loza, t e t ó n , valenciana, de reflejos metáli-
                         cos anacarados, decoración azul. Primer tercio del
                         siglo XVII.
                     — Fuente loza de Manises, con m o n o g r a m a s , reflejo m e t á -
                         lico rojo. Fin del siglo XVII.
                     — Fuente, tetón, loza de Manises, hispano-morisca. reflejos
                         metálicos anacarados. Fin del siglo XVI.
                     — Concha loza blanca italiana, rococó, decoración azul.
                         Siglo XVIII.
                       Copero, de Faenza. calado, decoración                 polícroma.
                         Siglo XV1I1.
                     — Copero. de Valencia, loza blanca, decoración polícroma,
                          imitación Moustiers. firmado por Francisco Grangel.
                          uno de los artistas m a n d a d o s por Carlos 111 á Marsella
                          para estudiar la cerámica francesa. Siglo XVIII.
                     — Pila de agua bendita, valenciana, reflejos metálicos.
                          Siglo XVI.
                     — Platillo loza, Moustiers. polícroma. Siglo XVIII.
                  1. — Jarro barro c o m ú n Mallorca, calado. Siglo XVII.
                 12. — Bote de farmacia, mudejar, loza blanca, decoración azul
                          con reflejos metálicos. Siglo XVI.
                 13. — Botijo de farmacia, loza italiana, decoración azul. Si-
                          glo XVIII. Procedente del convento de la Merced (Palma).
                 14. — Salero, loza española, reflejos metálicos. Siglo XVII.
                     JARRO DECORATIVO

                     NTRE los varios objetos artísticos que decoran los grandiosos
                      jardines del espléndido Parque de Barcelona, figura este
                      notable jarro de mármol blanco de una sola pieza.
                 Sin que su estilo sea precisado bien, puede considerarse inspirado
             del gusto de Luis XV. Completan su composición varios niños jugue-
             tones de bien combinadas actitudes cuyas fisonomías son animadas
             con notable habilidad.
                 El autor de esta obra es el inteligente y laureado escultor D. José
             Reynés, siendo el Excmo. Ayuntamiento de Barcelona quien le en-
             comendó su ejecución para el fin á que fué destinado.




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TABLA DE LA VÍRGEN DE LOS CONCELLERES
         PINTADA DE ORDEN DE LOS DE BARCELONA,
   PARA LA CAPILLA CONSISTORIAL, POR LUIS DALMAU,
            VECINO DE AQUELLA CIUDAD, AÑO 1445.



           AJO una airosa galería ogival, ocupando un trono prolijamente
           elaborado con todas las galas del mismo estilo, está la Virgen
            Madre con su divino hijo en el regazo, adorada de hinojos
por los cinco Concelleres de aquel año, tres á su derecha y dos á su
izquierda, vistiendo gramallas de grana forradas y perfiladas de armiños,
y capirotes echados á la espalda, cobijado el primer grupo por Santa
Eulalia patrona de la Ciudad, y el segundo por San Andrés apóstol, que
lo era del Concejo. En el fondo entre los arcos de la galería otros
grupos de vírgenes celestiales entonan el tota pulcra, en loor de Nuestra
Señora.
     Es una obra magistral, por su composición, su sentimentalidad, su
correcto dibujo y su vivo, fresco y trasparente colorido, y aunque sin
salirse del convencionalismo de su época, revela tendencias innovadoras,
y una ingeniosidad consugetiva en su autor, que ha llegado á suponerse
creación de algún artista alemán, acaso inspirada por el mismo Van-Eyck;
mas según acaba de demostrarnos un crítico local, semejante suposición
es inadmisible, y nuestra tabla debe graduarse producto genuino del
arte regional catalán, cuyos caracteres y tradiciones sigue fielmente;
siendo tanto más digno de estima, en cuanto su mérito ha dado ocasión
á tal duda, y muy lejos de la sospecha de germanismo ó flamenquismo,
cabe estimar tan bella pintura por una de las iniciadoras entre nosotros
de la escuela purista, tan desplegada á la sazón en Italia, y que jamás,
hasta nuestros días, ha logrado verdadera interpretación en Alemania.
De toda suerte, aun en caso ambiguo, la duda debiera resolverse en
pro de la Ciudad, patria del cuadro, del pintor, de sus inspiradores y
costeadores, y donde se conserva y se ha conservado siempre en el
sitio para el cual se pintó.