* D. VICENTE POLERÓ                                                $
                                                               /
       P RÓLOGO                                     /      * N J0-
                                                            « k


 Eh CONDE DE CEDlühO                    ,• '     ^* ^




                   *§-
               SÍS*/     DE LOS SIGLOS XIII «L XVII

           '£/     CON TKXTl) I!IOCH;<FTnO V PESCUirTlVí



      ^w   /                 Fotot^ias de Haussar y Menet.
  ^
<¿?                                     MADRID
                         •KKNTA IiK I.OS HIJOS [)K M. G.   HERNÁNDEZ
        ESTATUAS TUMULARES

PERSONAJES ESPAÑOLES
                               RK LOS



 SIGLON XIII                               AL XVII

               CON TEXTO BIOGRÁFICO Y DESCRIPTIVO

                       CON UN GLOSARIO 6 TAHLA
  DE ALWUN08 NOMBRES QUE TUVIERON LAS PIEZAS DE VESTIR V DE ARMADURA




          DON VICENTE POLERO


                EX. CONDE DE CEDIXXO




                              MADRID
           IMPRENTA DE LOS HIJOS DE M. G. HERNÁNDEZ
                    Libertad, ni duplicado, bajo.
                               1902
ES PROPIEDAD
                     PRÓLOGO



               J P u K la publicación de un libro tocante al Arle cspa-
               j ñol ha de ser acogida con agrado por los amant es de la
                 cultura nacional. Pero cuando el libro de referencia es
               1 obra de uno de esos escasos veteranos del Arte, en quien
ni los nños ni los lances de la vida lograron extinguir, ni aun amor-
tecer, el luego de un entusiasmo perenne, provoca ademas a un senti-
miento de índole tanto más elevada, cnanto es elevado el orden utico
conrelación al puramente técnico; pues cierto, sobre las enseñanzas
artísticas que pueda encerrar la tal obra, hay una saludable ense-
ñanza moral, la que nos estimula á imitar ese ejemplo y á trabajar
sm desfallecimiento recordando que la ley del trabajo es ley impuesta
por Dios, de la cual nadie, cualquiera que sea su condición, puede
e.n conciencia eximirse. En este caso se halla el presente libro del
or. Poleró, de cuya cortés invitación á escribir para él algunas
cuartillas no me era dable desentenderme sin negar sus fueros á la
amistad y a la justicia.
    El libro es tan sólo un reducido extracto de cierta extensa obra,
que por largos años, y poniendo á oont ribución no escaso caudal de
trabajo, de paciencia y de dinero, vino formando durante los conti-
nuados viajes que al través de las regiones españolas realizaba, para
el estudio y conocimiento de las bellas artes plásticas.
    No poco de curioso tieno ol origen do la. ohrn. lira Poleró no
mozalbete, y acaso solo conocía el Arto por puras referencias, cuando
allá por los afíos de 1838 (eslo no es llamarle viejo, pues I). Vidente,
que no entiende de melindres, lo ementa a todo el que lo quiere oír),
desde Madrid, donde residía," se largó -bonitamente y sin determi-
nado objeto á la imperial Toledo. Lo primero que allí hizo fue colarse
en la Catedral, y una vez en ella, sin saber cómo ni por dónde, se
encontró de hecho en la famosa capilla de Santiago, ó séase de don
Alvaro de Luna. Lo que la vista de aquellos sepulcros y calados y.
labores delicadísimas le produjo no fue sólo asombro, sino así
como un efecto mixto de estupor y de vértigo. Asaltóle una idea
repentina, corrió á un comercio próximo, y provisto de papel y lápiz,
tornóse a la sugestiva capilla donde, aunque nunca en su corta vida
las había visto más gordas, hizo un dibujo que muchos años adelante
admiraba á 1). Federico de Madrazo, por su calidad de primer dibujo
de principiante tan joven. Los mausoleos de la capilla de Santiago
fueron para el novel artista como una revelación que le hizo entre-
ver todo un mundo desconocido. Desde entonces no soñó más que con
sepulcros y eenotafios, con estatuas yacentes y tablas góticas y
demás antiguallas ejusdem farince. Y para convertir sus sueños en
realidades se dio á viajar y recorrió todos los rincones de la Penín-
sula, y no sé si también de las islas adyacentes, y dibujó, pintó y
calcó años y más años sin llegar a saciarse en una sucesión de via-
jes que comenzada, como dije, en 1838 ;y ya es fecha, lector amigo!
todavía continúa, pues D. Vicente, como tan adicto miembro que es
de nuestra Sociedad Española de Kxcursioncs, aún suele tomar parte
en las que ésta organiza, sin perjuicio de organizar el otras para su
 uso privado y exclusivo.
    Y no se olvide, para apreciar debidamente el mérito de tales
andanzas, la manera con que se viajaba en las mocedades de Poleró.
En punto á comunicaciones estábase entonces á la misma altura,
poco más ó menos, que eu los tiempos de Ponz y de Bosarte. Nos-
otros, excursionistas de hoy, que instalados cómodamente en el
vagón de primera clase, cuando no en el muelle coche-cama, vamos
saboreando impresiones artísticas de un extremo á otro de Kspaña;
nosotros, que nos creemos unos lie"roes porque- al alejarnos alguna
                                VII   —

voz rio la vía férrea dosóruatro ó diez leguas, nos resolvemos á sufrir
el Iraqueloo de una diligencia unas cuantas horas en busca de nove-
dades antiguas, no podemos formarnos cabal idea de lo que sería
vinjnr días y semanas, y quizá meses, en gatera ó en calesa, á caballo,
en muía ó en pollino, según se terciaba, en un tiempo en que la
galera .acelerada y la (Wiyt'neia, ó eran un bello ideal, ó aún no se
habían generalizado. En (odo aquel linaje de vehículos y semovien-
tes viajó nuestro artista, sin que dejara de utilizar á las veces,
según confesión propia, el económico coche- de San Francisco.
     Así, pues, por la prioridad, multiplicidad y tendencia de sus
viajes, Poleró es, con relación al movimiento excursionista-artístico
contemporáneo, uno de los piveiirsores, y su nombre debe ir unido, en
justicia, al de los Cardereru, Caveda, Piferrer, Quadrado, Parce-
 risa, Amador de los Ríos, Asaos y otros más, que con sus trabajos
de varia especie lanío fomentaron el conocimiento de la España
 monumental ó histórica.
     La labor de 1). Vicente fue" más callada y inodesfa, y quedó y
aún sigue inédita en su mayor parte. Hay que ver aquellos once
grandes y gruesos volúmenes repletos de apuntes y dibujos tomados
directamente por Poleró de monumentos de diversa índole de los
siglos VIII al XVII; allí están en trasunto miniaturas de códices,
pinturas murales, al temple y al óleo; bajo-relieves, estatuas é imá-
genes votivas y conmemorativas, bultos sepulcrales, retratos, vidrie-
ras, tapices, relicarios, alhajas, en suma, toda clase de documentos
arqueológicos de alto interés, en cuya reproducción demostró el
copiante, anión de rara habilidad, una paciencia que hubiera acredi-
tado á nn sanio. Hoyes, Príncipes, Infantes, insignes Prelados,
grandes capitanes, ilustres caballeros y damas forman un conjunto
cuyo estudio, al par que puede ser de uli-lidad para la Historia, es de
directa aplicación para el conocimiento de nuestra iconografía 0
indumentaria. Uno do los aspectos que más interés prestan á ese
verdadero museo formado por Poleró es que muchas de las obras
reproducidas ya. no existen, destruidas como fueron por culpas del
abandono, del sórdido interés, de las guerras, allanamientos de
templos, incendios y asolamientos de monasterios, y otras manifesta-
ciones de la incultura ó del vandalismo en los dos postreros tercios
                               — VIII —
del siglo XIX. Poní Síilvíii" ni recuerdo (\o estütuns ya roías y casi
deshechas, con todo cuidado recogió y reunió, más de una vez, restos
mutilados y dispersos de históricos enterramientos, rehaciendo I;i
figura, por medio del dibujo, como ocurrió, (Mitre otros, con el bello
bulto sepulcral de I).'1 Juana de Aragón, Condesa de Anipurins, que
existió en el Monasterio de Poblet.
    Estos trabajos que voluntariamente se había impuesto no le impe-
dían dedicarse á su profesión de pintor y restaurador; y, ásemejan/a
de tantos otros artistas, no bastando á satisfacer su actividad el
lápiz y los pinceles, también se alistó entre los tratadistas y escri-
tores de Arte. Así, pues, fue publicando los libros Arte de la reslaura-
eión. Observaciones relativas á la restauración de cuadran (Madrid, 1853),
primer escrito suyo que salió ü luz y que le valió el cargo de res-
taurador de Cámara del Real Museo de Pintura; Catálogo defascuadras
del Real Monasterio de San Lorenzo (Madrid, 1857); Breves observaciones
so'tre la ulilúlad y conveniencia de reunir en uno solo los dos Museos de
Pintura de Madrid {Madrid, 1868); Tratado de la Pintura en general
(Madrid, 1886); el Catálogo de los cuadros del Kremo. Sr. I). Enpüjue Pérez
de (kamán, Marqués de Santa Marta (Madrid, 1875), y los del Duque
de Pastrana, y de D. Manuel Salvador Lope/,.
   Pero más que toda otra, la que le ocupó y preocupó siempre fue
su obra magna de dibujos y reproducciones, de que hablé más arriba.
Sensible es que obra de tal empeño esté, puede decirse, condenada
por su misma índole á quedar inédita, pues ni aquí existen editores
con bastantes alientos para realizar su publicación, ni Josque pueden
suelen premiar los esfuerzos del autor que, acometiendo semejante
empresa, puso en grave riesgo su dinero. No se ocultaban á Poleró
estas dificultades; pero entre gastar un capital de muy difícil reem-
bolso y condenar la obra entera á obscuridad perpetua, optó, como
prudente, por un partido medio y determinó saciar á luz porción de
sus dibujos de obras escultóricas que más interesantes le parecieron.
Tales son la razón y la historia del presente libro que, ó estoy muy
equivocado, ó ha de prestar servicios á los estudiosos y aficionados
á las artes figurativas. No contentándose el autor con la parte mera-
mente artística, quiso agregarla ua texto, que escribió al electo, y
al ocuparse en las diferentes obras reproducidas no se ciñó sólo alas
descripciones, antes liien, hi/o escarceos por ol campo de la Historia
y de la Genealogía, y se extendió a las veces discurriendo sobre los
trajes, armas y arreos con que damas y caballeros engalanaron ó
acompañaron sus personas en los sucesivos siglos.
    No he de detenerme a analizar el mentado texto, como tampoco
<í aquilatar las bellezas que las reproducciones encierran, así por lo
que ataño al mismo original, como por el sello personal y propio con
que lo reprodujo el artista. Allá juzgue de todo ello el lector y exa-
minante, que al adquirir ó registrar un libro, adquiere el derecho de
la crítica, en el alto sentido que encierra esta palabra. Tan sólo
algunas observaciones he do permitirme y serán muy breves, pues
ni soy apologista ni censor, sino mero prologuista, ni quiero retar-
dar ol goce estético que causarán á quien lns mire los iigunis
representadas.
    líl Si*. Poieró que, como antes dijo, ha recorrido toda España,
también lia viajado por el extranjero con idénticos íin y objeto, con
ío que, habiéndose hallado en el caso de estudiar devisu unos y otros
monumentos, escuelas y tendencias artísticas y de establecer las
necesarias comparaciones, sus juicios son acreedores a la considera-
ción que merece ol que los emite con sinceridad y conocimiento do
cansa. Acaso el rasgo más saliente del caracterde Poieró es un firme
y sano patriotismo, siempre muy de loar, y mas en estos tiempos de
flaquezas y desfallecimientos, do pitriiis gmtides y patrian chiem; y oso
patriotismo, que me guardaré de llamar exagerado, generalmente
asoma y se trasluce en el fondo de sus juicios y opiniones. Herida
su sensible fibra patriótica por el criterio, opuesto en un todo al suyo,
y tan generalizado en ol día, de aquellos que en cualquier manifes-
tación de nuestras artes sólo ven mano ó influencia francesa, italiana
ó flamenca, tal vez extremó sus teorías en sentido contrario, estam-
I>ando ciertas afirmaciones (fue, aunque a muchos parecerán aventu-
radas, á mí me parecen convenientes y provechosas por lo que pueden
contribuir á restablecer el equilibrio y el imperio del justo medio.
Por mi parto, ¡'i ose que yo creo justo medio me atengo, y por lo
mismo, á igual distancia estoy de los extremosos partidarios del
C'Hmnjfíi'iJinu) que de los netos nacionalistas. Según Poieró, las escul-
turas asturianas revelan un arte original y sencillo, y en nada paie-
  cido al de otras partes, aunque se le llama lntiiio-bizaiiüno; y yo no
 contradeciré" esta proposición, aunque me asalte el reeuerdo de las
 palpables semejanzas del elemento ornamental en los monumentos
 asturianos con los escasos restos aniuitectónicos visigodos y con los
 productos que se conservan de la orfebrería de aquel pueblo, y que
 por su filiación son latino-bizantinos y, por tanto, extranjeros de
 origen en alguna manera. Más arriesgado parece afirmar que durante
 los primeros siglos de la Reconquista no hubo en la estatuaria espa-
 ñola ingerencia de maestros venidos de otras partes. Acerca de esto,
 como de tantos otros puntos, es en vano acudir á los documentos;
 pero sabidas como son por la Historia las estrechas relaciones man-
 tenidas por los nacientes estados cristianos con los francos y el impe-
 rio carlovingio y con la sede romana; las frecuentes peregrinaciones
 ultrapirenaicas á Gompostela y la innegable influencia eluniacense,
 acomete la sospecha de que, al igual que ocurrió en orden á la reli-
 gión, la política ó la arquitectura, pudieron sobrevenir en materia
 de escultura ingerencias extrañas, muy explicables por el comercio
 y los vínculos de los diferentes pueblos. También me parece contro-
 vertible (¡ué los españoles huyamos sido los primeros en expresar
 por la forma los míls puros 6 íntimos sentimientos del alma. Muchos
 siglos antes que los nuestros, los ignotos escultores egipcios del
 período menfita, los eginetas, el apasionado Seopas y sus discípulos,
 y los maestros de la escuela, rodia, entre otros, supieron comunicar
 á muchas de sus obras tal fuerza de expresión, tal intensidad de sen-
 timiento en que parece transparentarse el alma, que las hacen por
ello tan admirables como por la belleza de la forma. En mucho, eu
 muchísimo estimo yo nuestro grande y glorioso Arte nacional, y por
 lo mismo siento diferir de la opinión de mi buen amigo, según el cual
aquí tenemos los primeros monumentos religiosos de todos los esti-
1 is conocidos, y en todas las obras de arte españolas de aquellas épocas
  (
se nota un tipo de originalidad que las determina al ser comparadas
con las extranjeras. Atenimra el escritor el carácter absoluto de estos
juicios, y no nos fuera difícil coincidir en lo que se descubre en el
fondo de ellos. Y basta de comentarios, para los cuales, así de parte
del autor del libro como de la del lector de su prólogo, reclamo y
necesito indulgencia.
    Por lo demás, no es mi propósito recomendar la obra do don
Vicente Poleró, puos entiendo que por lo generoso de su tendencia,
lo interesante de su asunto y lo artístico de la ejecución es de las
que se recomiendan por sí solas. A quienquiera que por sus bellas
laminas pase la vista proporcionará deleite y enseñanza el feliz con-
sorcio que revelan entre nuestra secular Historia, representada por
ilustres ó prestigiosos personajes y nuestro gran Arte escultórico
que, como á manera de milagro, devolvió á aquéllos la vida al bordo
mismo de la tumba. El libro de Poleró ensancha á la vez que
entristece el ánimo, si se considera cuan grande fue nuestra riqueza
monumental y cuan gran parte de ella ha desaparecido. ¡Ojalá se
muestre el destino más piadoso con la que nos resta y ojalá nuevas
publicaciones análogas a la presente divulguen, para mayor realce de
España, cuanto bello y hueno debimos á la cultura de nuestros
mayores!

                                       í',i. CONDE DE CEPILLO.
                  h estudio de-las arles liene tal importancia y trabazón
                   :-nn la historia, presta ¡i ésta tan importante y pode-
                   roso auxilio, (jiie viene á. poiiei" (le relieve el progro-
                   >ivo desarrollo conseguido en l¡i cultura moral durante
  Ifi laboriosa marcha de los siglos.
       Para es(e linnje de est odios, i|iie sirven pura aclarar cicrios |mn-
 tos oscuros á las veces de la historia, leñemos ímillilud de compro-
  bantes, en portadas, capiteles, columnas, claustros de iglesias, ca-
 tedrales y santuarios, ^ en variedad de bultos sepulcrales, estatuas
  v
    otivas y conmemorativas, urnas cinerarias, arcas de reli<|uius,
 ti'iplicos, dípticos _ retablos que en canlidad fabulosa la piedad, la
                        \
gratitud y el recuerdo, lia ido atesorando en los templos. Todo esto,
'pie 1IOÜ;O liasta nosotros respetado y sostenido por la devoción, d u -
i'ímte una lar^a serie de anos, por un exclusivismo incalificable, se
hn, destruido en su mayor parle, pasando o(rn 1 0 peijucña á (orinar
                                                        1
museos _ colecciones particulares.
            \
       Cuando la inMisión <le las ra/as ^'eriuanas en nuestro país, ni
ellas traían ni necesitaban para nada, de las artes, y sin embarco, el
origen de estas en la I]dad Áfedia arranca desde el establecimiento
f
 lf> aipiellas ra/as q\u\ lauta ¡nllueucia ejercieron en el carácter al^úu
Unito rudo é independiente de los españoles. Trascurridos fósanos y
modificadas las costumbres, comenzaron las ariesá señalarse, como
Ifuleimieslrnii los escasos restos (¡no quedan de aquellos épocas,
y bien claro se ve por los adornos de sus edilicios, la. combinación
''•' lineas con lisuras extrañas é, imagina!¡\ as. simulando animales
fantásticos de varias especies y la representaci< m fie formas humanas
con movimientos y aditamentos caprichosos, según se ve en (-api-
leles, repisas, frisos y canes de los edificios de los siglos VIII al XII.
      Al primer siglo de la reconquista delien pertenecer los sepulcros
de Covadonga y al siglo siguiente, los del Panteón de los Reyes de
Oviedo, en forma de arca sepulcral, con el monograma de Cristo; las
esculturas de Santa Cristina de Lena, San Miguel de Lino, Santa,
María de Naranco, San Salvador de ValdeDios,quecou las de Pries-
ca,dan muestras todas ellas de uñarte lan original como sencillo, y
(¡lie en nada se parece al de otras partes, pero que en la precisión de
fiarle nombre tiene que buscarse su semejanza con el arte llamado
 latino-bizantino.
      A estos simulacros de piedra pueden compararse oíros pareci-
dos que fueron hechos en los siglos XI y XII en San Pedro de Ar-
men tía, Monasterio de Ley re, y en las portadas de San Pablo del
Campo en Barcelona, cuyas figuras y adornos no pueden calificarse
como obras esculturales propiamente dichas, sino como groseros en-
sayos de simples canteros ó imagineros, desprovistos de las principa-
les nociones del dibujo de la forma humana, cuyos principios debie-
 ron ser iguales en todas partes.
       Con estas mismas condiciones, poco más ó menos, se ven cons-
truidas las arquetas de reliquias, de hueso, madera y marfil, si bien
en algunas de ellas se refleja cierta influencia árabe, debida sinduda
 ¡i las relaciones que fueron estableciéndose entre aquéllos y los cris-
 tianos, á quienes parece pertenecer la pila con leones y gacelas de la
 Alhumbra de Granada, que se labró en liempos de Mohnmed III, y
  la. fuente de los leones del inismoAlcáznr, ú cuya época corresponde,
 según creemos, el frontis ó retablo del santuario de San Miguel in
 Kxeelsis, de Navarra, con esmaltes de fondo incrustados.
       El arle escultural entre nosotros, sin dejar su rudeza, primitiva,
 ya se acerca más á la imitación fiel natural, en las figuras que se
  ven en la Colegiala de San Isidoro de León, cuyo ingreso aparece
 adornado de efigies de Santos, y en el tímpano el sacrificio de Abra-
  ham con los signos del Zodíaco y otros atributos parecidos, en el in-
  terior del edificio, como si fuesen aprovechamientos de restos roma-
  nos, por cuyos medios fueron aumentándose los conocimientos y
  facilitándose los adelantos.
       fin esta forma, aunque lentamente, fue marchando la. estatua-
  ria siguiendo la escala gradual de sus cortos adelantos, llegando casi
  á la perfección relativa, las figuras de Santa. Eulalia en Asturias,
   las de San Pedro de Villauneva y las de la [tila bautismal de esta.
                                ~   :Í   —
 Iglesia; las d<! Sania María deJ Campo de la Corufia., San Juan de
 Aniandi, San Miguel de Escalada, Santa María del Temple en Valla-
 dolid. Basílica de San Vicente de Ávila, Catedral vieja de Salaman-
 ca y Cámara Santa de Oviedo, á cuyas obras deben agregarse las
 curiosas estatuas que hubo en el Monasterio de Sahagún con las de
 Villasirga, Náxera, Nuestra Señora de Salas en Huesca y Bañares,
 entre otras que sería prolijo citar.
     La religión, el clima, las costumbres y usos de los pueblos mar-
 can y señalan el camino de las artes, y entre todas, la. escultura da
 H conocer las diferentes épocas en que SÍ' desenvuelven.
     La inmovilidad de la sociedad egipcia se presenta bien de mani-
 fiesto en las deformes pero simbólicas esculturas que adornaron sus
templos y palacios.
     La escultura etruscu no fue más que una transición entre el arte
egipcio y el griego, que realizo el ideal de la mayor belleza posible,
á lo (jue contribuyeron poderosamente las costumbres; el genio espe-
cial de aquel país, por su ca.ract.er moral, su vida y hasta su posi-
ción geográfica, llegando á formal' un cu non de proporciones, medi-
das y armonía en el conjunto que lia sido preciso seguir.
     Los romanos, aunque en su origen no dieron muestras de ser
artistas, rechazando por consiguiente las artes como trabajos serviles,
comenzaron á ejercitarlas después de la conquista de Grecia, acep-
tando su escultura, su música y su poesía, si bien no con tantos
vuelos y exquisito gusto.
     Por los descubrimientos hechos en Ilalia, verdaderos tesoros
artísticos, se demuestra claramente los pasos que fueron dando las
artes, siendo esto ocasión del renacimiento y origen del arte moderno.
     El arte escultural en la Edad Medía entró en tm nuevo y original
camino, pues vemos que los bajos relieves y estatuas sepulcrales se
empiezan á emplear en el siglo XII. como parece demostrarlo el sar-
cófago que se conserva en el Museo Provincial de Burgos y el de San
Pedro el Viejo de Huesca, de D. Ramiro el Monje, cuya figura se
c*ree í'ué la primera que se hizo de este género en España, con otras
fn relieve que c-xislen en San tlugat del Valles.
     Al comenzar el siglo XII, ya, la. escultura, unidaá la. arquitectura,
se desarrolla en grande escala, abriendo sus puertas la Catedral de
Santiago con su magnífico ingreso de la gloría e inaugurándose los
                                                     "
grandes triunfos del arte de la Edad Media. La estatuaria cristiana,
pues, con tan brillantes condiciones de adelantos, consigue idealizar
& tigura y reflejar en ella la suprema felicidad de los úngeles y los
go
^oces hiHiihlrs < > los bienaventurados, sancionando un tipo particu-
                  [
                  <
                                  — A —
 lar que puso ¡ ser hieráüco, siendo seguido desde entonces sin inte-
                Y
 rrupción hasta nnesiros días.
     Tal vez se considere nuestra 0|)¡uióu demasiado aventurada; pero
 nos atrevemos á emitirla, diciendo que los españoles fueron los [trí-
 meros que, marchando por este sentimiento, dieron la forma y las
 realas para reflejar los más puros é íntimos sentimientos del alma,
 pudiendo también alardear de ser los primeros en tener los monu-
 mentos religiosos de todos los estilos conocidos.
      Kn el siglo Xlll. reinando San Fernando, es cuando recibe la es-
cultura, más completa, transformación, y si bien sufre algunas alte-
 raciones por circunstancias especiales, debidas a acontecimientos
 inevitables en el. Reino, no obstante sigue su marcha, hasta, que llega
en el siglo XV á su completo desarrollo y perfeccionamiento.
     Las estatuas conmemorativas (le San Fernando y de su mujer,
 1)." Beatriz, en la Catedral de liurgos, indican grandes progresos, que
no decaen en (.odas las oí iras de su liempo, sirviendo de ejemplo las
que decoran las poriailns de la Colegiata de Toro, de la. Catedral de
 Zamora, de San Miguel de falencia, Vilhilcá/ar do Sirga, San Pedro
de Amusco, Aguilar de Campóo, Villaviciosíi de, Asturias, San Kste-
 ban, San Lorenzo y San Millún en Sogovin, no viéndose en ninguna
do (días donde no se refleje aquel carácter especialísimo de beatitud
y candorosa, ingenuidad que señalan y delorniimui todas las obras
de su tiempo.
     Hsle mismo carácter, pero más humanizado, patentizan igual-
mente las estatuas yacentes para los sepulcros que hasta. Unes del
siglo XVII fueron fabricándose.
     Las imágenes de los Sanios mártires que se veneran en los alta-
res, los asuntos sagrados que adornan los códices, las figuras de los
Apóstoles y bienaventurados que decoran las puertas de los tem-
plos, las pinturas murales que aún se ven, las estatuas yacentes
de ilustres 1'rehuios, piadosos fundadores, grandes capitanes, varo-
nes eminentes cu ciencias, artes y letras, con las de notables ma-
tronas, que en urnas, lucillos y sarcófagos se encuentran por doquier
en monasterios, iglesias y caiedrales, están demostrando á las cla-
rns el más puro sentimiento de cariñoso recuerdo de gratitud á su
valor, saber y grandes virtudes.
     Hoy, por el contrario, después de haber luchado el arte cristiano
durante tantos siglos, separándose de todo lo terrenal, han sucedido
á estas ideas, por algunos llamadas caducas, las nuevas, implanta-
das por el renacimiento, que empezó á iniciarse en Italia por
fiiotio, siguiendo su progresiva, marcha (Ihiberti, Itonatollo, Fatíi,
                               —   í)   —

Sarisoviiio y I,uní deila Rohhia. llegando por fin en el siglo XVI ti
su completo desarrollo á impulsos del coloso del arte, Miguel Ángel
BiionaiTotli.
     Kspañu, ¡mii(|ue sumisa al catolicismo, aceptó, sin embargo, las
reformas del ¡irte nuevo, poro no renunció del todo n sus antiguas
t-raditMoues, pues vemos que Cuno, Montañés y otros muchos no se
separan de la senda trazada por- Berrugueto y Becerra, siguiendo
igual (camino los artistas que á fistos sucedieron.
     l'-u los templos siguió lu costumbre de los enterramientos con
'mitos sepulcrales; pero estas esculturas se ven ya influidas por
IÍI nueva manera de sentir, variando su disposición yacente por la
orante, que fue la mus admitida hasta los últ irnos años del siglo XVII.
     Aun su|xmíendo la influencia que se dice tuvieron las tirios
<•Xt.ru.fius en nuestro suelo con el frecuente trato de diversas gentes.
v muy espocinlmenie desde el siglo XIV por l¡i protección que 1). Pe-
dro I de Castilla dispensó al comercio, y ti anteriormente protegido
011 Aragón, Cataluña y Valencia, no puede presumirse fuese de tal
naturaleza, que hicieran variar por completo el sentimiento y tipo
Peculiar del genio de nuestros artistas.
      Kstn independencia de carácter y manera de pensar fue l;i causa
determinante para que la influencia artística que SÍ1 supone no se
demostrara muy abiertamente hasta, la segunda mitad de] siglo XV.
on cuya época puede decirse comenzó á echar raíces el nuevo arte.
que no dominó por completo Iitistn. muy entrada la segunda mitad del
siglo XVI.
      listo, que nos parece indudable, no lo es pura oíros, pues supo-
nen que el ¡irle había influido en nosotros dos siglos untes, ya
entrando por Barcelona ó yn pasando los Pirineos, fundando esta
opinión en que 1). Fernando III, el Sunto, y su hijo 1). Alfonso X
tuvieron frecuentes relaciones con Francia o Italia, especialmente con
osla, con motivo de haber sido elegido 1). Alfonso Rey de Romanos
ou 1257. Fijos en esto y en las frecuentes visitas á Castilla di1 Prín-
cipes y grandes señores de aquellos países, sacan la, consecuencia de
que ciertas ohras fueron ejecutadas en aquellas épocas, (atando en
NU apoyo el célebre tríptico de las Tablas alíbnsinas y los dos libros
'lo. las Cantigas, juego de ajedrez, las tablas y los dados, sin consi-
derar el género de su ornamentación, que revela bien á las claras el
gusto árabe y también los nombres de sus autores, que no pueden
ser más genuinainente españoles (1).
-11.1.1.>J| UO.IOHJ OUIO.) 'SO[.HÍ Sl!| ,)|) SI¡UO(\' S.Í.JUOHK) l!| l,i OS.IIIl.ljSUI U
UO.1OI1J •|>)U,)|U1UH!IIO}[ O1IO[(1 (10 I¡A* A 'jlí4UI![Opl¡ ü|) SOOSOp SUS Op Slí|U
uo 'oub s,uf)|[n.)Hü so¡ u O|;)t)(Isai un.) os.ii.iop opond OUISIUI (>'[
                                                       oido.id .lyj.mm.) uo.)
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o|so        110.) uo.ioiy      IIAX          ^     IAX     NO[#IK so[ u,» ,>nit siMO^uid                      s(i|srj.in
so.iorl so[ o n b SOUIOA synd 'SITMÍ funbxi op sii[                                    uo.) opiAMttd o^ijduio.)
un uii>liio| sitado s n s o n b jopoouo.» o\> SOUIO.KJ i¡i¡ oso j o d 011 'stí|)i.ioi(|
-I¡[SO SOU()t.)R[O.I SRJ .KXI ' HimjRjH;) A' U9?íti.l\' O[) SO1UO.1 SO[ 0|) S0|10nlM!
,)|ii,nun¡i.>odsü \y\AXi n s uo ÜN.MUIOI.).>Í)|.KXI O .io|)uo.idi! a n « I                                   uii'U]         t'
iiii.iusüd so.io(|ii.)s.i o so.ioiixJfÍTiuiT soun>f[0 o n b op osn.) ]o o | s o n d n t ;
                                                  •n.ioiy op UHMMA uní) s o | ,KHI si!i|.ioi| .n¡iso
opuo^iud J S oiil) si!.i(|o si¡[ ,>p uoi.)n|,u u\ i¡pT¡p "ouodns os oiiut.) OJM.I
-0.1.I uiij Rijys ou 0.10UI11U (IA'Ü.) 0.1 iíd ;njnsi 11110,1 t! l ' f l ' oj.uNtDoii u.10 op
-uifn.í o[)tiüipis 'snsiiwjd SIÍHJO ST¡[ supo} UIÍI.VÜIJ .mli 's,t.ni|ii|d \                                       so.iop
-ií[(|i¡HK) 'soj.miífiiun               'SO.IOHIDSO 'SOJI.H¡[I¡ O SO|.).)>¡III).II¡ IÍHJnq sfíi.io)
-SIÍIIOUI A SO'^IWAHO.) SO|                   U Olll) SO O|)l(jlí'S SOlld '.IOS Op '.'¡l|Op JS\'
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-¡[i.inj SIÍUI uo;» o[.ii).nti| uiijpod o i u i í j .101I .\ 'sot.iud s u p o | uo sopi]iuo;ií
A sopií.iopisuoo            im.10 OI.IOJSIUIUI             ns     .M«1 OIIII          'soPuoni     s o | u 'o[duiol'o
.lod 'sopTipiíimpiAipui SRpmiiiu.ioiop t¡ .nt/||i¡o.[                                    o p u p UI.IOS     'oioinfo.ii
-sonu         i) 'o|9S     ojNfl     ¿uoi.ni^ijfií       Tínu¡|(io;)             11,» OJ|-HIAU,)    ojuon.io.ij            o|
       lp
,iod        n[ons oj^sonu HIIONOIIIIA s t u j o r j SHJÍIIOIIJ O|Í o n b s o | | o n b i ¡ .nt.iodso
ui!j.ijiod       SOIOTJOUO(| onlt TU 'souoi.itiAT.id                        A' so,iííi[od       op o.iouo^            OJIOJ
.iti|uo.iji¡ o n b opu,)iuo( Miofouoiunuio;)                        op SIÍJA             uis *O('I¡IA     un .iopuo.id
                                                                                                     S0          S0       Ul)
-UIO l!.Il¡d li(|(![IIO.) OS SO[l(jt.!(| S(ITj)í)UT Ollh U0.>? j \ ] X l f Í IX                           I^!S        I
ojod í.iinpii|so op oosop uo.) u.mj o 'O['I«CH.II op IÍJIUIUUO]) UO uoiq                                              'sjud
us .inlop uopuojo.id o n b s o | 1; OJIÍTUOIN uiijjnsi! sopiíj[U;)i|i[) soAiuf)
                                             S(lA*US S(I] UU.IOUJ OU Ollb SO.IJO UO.) STÍ.H|O SUS
opuiíui.iii 'so.i(|iuou s u s utí.n¡/[ui¡i[i¡|| 't¡i.ip¡d tt| o|> [,) uo.) oidoad JOUIII
a\)()\ opuoniodoj) "onfi sojsopoui uíij u t u o n j o n b .iiipnp is (uod                                    íopiüjíon
O.l.in;)O O NO.IJNOIUU Sns
           U                                     Op .I¡|UOS Á' .IO.HÍI) 0\)               t¡,IOUt¡UI t¡| 0|) SOÍÍSH.1
s,)|iídi.mud         so|    ut¡.iorif.i| oso.ií>o.i          ns i.¡ o n b A' 'IÍI.IOS OUH.LJXO op u p n u
                                                                       |!
sojoi|iioso         so.i|sonu         opsoun.H|i¡          inp'1]           -iiiipniso n u i u n s t i d      onf>
                                — 7—
guete, Silnó, Jordán, Fonnent, Moríanos, Vnldovirn, Orín y, Tu-
dHillti, Becerra, Delgado, Machuca, Avala, Ancheta, etc., los
cuales on verdad, contribuyeron al adelantamiento do las ti ríes on
España.
    Otros artistas que no salieron de su país, y por cierto los princi-
pales, se inspiraron en las obras de los grandes maestros coloristas,
'Ino adorna han los palacios de la corle y sif ios reales del Escorial
y riel Pordo; éstos fueron Velñzquoz, Murillo, Zur harán y (¡ano;
       , p
         por               p ede    side    ele         ale      ecial-
mente l dos primeros.
         los
    Todos ellos, siguiendo sus alieiones, tomaron de las obras que
veían, aquello que en más armonía estaba con su manera de ver y
<!o sentir, notándose grandes diferencias entre unos y otros y por
consiguiente, creando nuevos estilos, que fueron traducidos en
escuelas tan diversas que no tienen punto de comparación con las
conocidas en color, manera de hacer, sentimiento de la. forma, y
composición.
     Esto propio consideramos hubo de suceder en los escultores y
pintores de la Edad Media, hasta mediado el siglo XV, y ('s*o misino
se ve clara y distintamente en todas las obras de escultura (con
escasas excepciones), que, en gran número fueron mandadas hacer,
durante siete siglos, para embellecimiento de catedrales, monas-
terios y santuarios, por cuya, razón no es aventurado asegurar
que en España las arles todas tienen un sello especial de carácter
propio.
     Los escultores que fueron á Italia y trajeron la marcha, que
seguían sus maestros, con relación á las formas, andamento de plie-
gues en los paños y fisonomía especial de los tipos, bien pronto la
olvidarían, adquiriendo caráeler propio, obligados á amoldar sus
obras al gusto (le los que las mandaban hacer, á. las diferentes con-
diciones locales en que éstas debían figurar, á. los trajes, arneses y
trnheres, bien distintos, que cu España, se usaban, siendo diversos
también los tipos que lucra de la patria, habían visto y estudiado. '
     De gran utilidad sería formar un museo de comparación, repro-
duciendo por medio de. vaciados, las mejores obras escultóricas de
l¡i Edad Media que poseemos, y sólo así se pondría de manifiesto la
gran diferencia que existí1, no sólo por el carácter típico, especia lí-
simo, que las distingue de Francia é Italia, sino por la marcha
seguida en su desenvolvimiento y ejecución.
     A falta de este medio, única manera, á. nuestro juicio, de poner
término á la controversia, la [biografía puede conducirnos en mu-
                                 — H —
ehos OH sos ú dicho resultado, y ¡isí lo hemos hecho nosotros, no
dejándolo al solo estudio adquirido en nuestros cómodos aposentos,
hojeando y comparando libros, cuya lectura viene al tin ¡ extravinr
                                                            V
la opinión, por ser varias las de sus autores.
     Caminando de este modo hemos adquirido el (ronvencimiento do-
lo que lealmeute exponemos, llevados por un lado del recuerdo de
nuestras pústulas grandezas, y por otro del amor á la patria, que
tan en poco tienen los que rebuscan los medios de negarnos lo que
legítimamente nos pertenece.
    No se puede negar que, eliminadas algunas obras de reconocida,
importancia, las intitulas que se han ejecutado no podran acaso
compararse, por lo general, con los correctos y delicados perfiles
que distinguen á las de igual clase pertenecientes á célebres maes-
tros italianos; pero, en cambio, aunque más rudas ó descuidadas en
 su ejecución, especialmente aquellas de los siglos XI al XIV, respi-
 ran tal sabor de época, representan tan vivo el tipo del personaje
 que recuerdan, comunicándole cierta inocente naturalidad, con Imito
 esplritualismo cristiano, que no parece sino que agu¡mlan, tninqui-
 los y confiados, como todo el que cumple con su deber, el tremendo
 y último día pnra levantarse.
     Al dar pues, crédito sin otras pruebas, á las exageradas ideas
 de, algunos, es posible que en miest.ro suelo no se encontraran obras
 ejecutadas por completo por artistas españoles sin que una mano
 extraña tuviera participación en ellas.
      Hasta ahora son contados los artistas italianos de que tenemos
 conocimiento viniesen á estos reinos con anterioridad á nuestro con-
 quisla. de Xápoles y Sicilia, y si los discípulos de Xicolás Pisano,
 Amoldo y Andrea, se establecieron en nuestro país, ;,cómo es que no
 son conocidas las obras de éstos por sus tirinas, siendo 1nn grande el
 número de las que ejecutaron, ajuicio de los críticos?
   . Por el contrario, son varios los nombres que liemos hallado, y
 continuamente se van encontrando en mausoleos y urnas sepulcra-
les, cuyos apellidos son conocidamente castellanos, catalanes, ara-
 goneses y valencianos.
      Entre otros autores que liemos hallado podemos citar los que trae
 (lean Bermúdez, y tales son: Leodegario, que trabajó en Santa. Marín
 de Nájera; Pedro Juárez, Jaime Castayls y Guillen de la Mota, que
 hicieron las estatuas de ln puerta, principal de l¡i Catedral de Tarra-
 gona en 1Ü76; el maestro Aunque, que en DÍ80 hizo el sepulcro y
 estatua de Enrique II y su mujer en la Catedral úv Toledo; Fermín
 González, que trabajó el de 1). Pedro Tenorio <lr dicha Catedral.
En 4499, Nicolás Andrea, en Nújera; Pablo Ortiz, autor do los bultos
de I). Alvaro de Luna y su mujer, D." Juana Pimeutel; J. Rodrí-
guez, Jilas Hernández, Jerónimo Pellicer, Blas Ordófíez, que trabajo
en el sepulcro de Cisneros; Tomás Forner, J. B. Espinosa, qno hizo
el busto del 11 Conde de Tendilla; Sebastián Almonaeid, Mariano
Marzal, Juan de la Huerta y Juan Droquis, que hicieron el sepulcro
de los Duques de Borgoña en Dijon; P. J. de Cataluña y otros, que
deben unirse á los del siglo XI y XIV, y Jaime Cascalles.
     También se nos niega la dirección en la fábrica de nuestros edi-
ficios principales, llegando ú tanto ol espíritu de extranjerismo en
esta materia, que de los muchos monumentos levantados por la pie-
dad de nuestros mayores, contadísimos son, según dicen, los que fue-
ron concebidos por arquitectos españoles.
     El Diccionario de profesores de arquitectura de Ceán Bermúdez
saldará estas cuentas y responderá por nosotros.
     Miguel Ruiz, Alvar Martínez, Alfonso Fernández, García Martí-
nez, Juan Alfonso, Cristóbal Rodríguez, Pedro Gutiérrez, Antón
López, Juan Fernández, Alfonso Díaz, Alfonso Rodríguez, Juan y
Pedro Rodríguez, Diego Fernández, Juan y Fernán Sánchez, Francisco
Díaz, Alvar Rodríguez, Juan Ruiz y Ferrán García, lodos estos
en 1418, trabajaron lasesculturasy adornos de la fachada principal de
la Basílica toledana con Pedro Pérez y Pablo Ortiz, autor de los Con-
destables en la misma Basílica.
     Ñuño Sánchez, que hizo las estatuas del coro de la Catedral
de Sevilla en 1480; el maestro Juan Damár, que comenzó . el
retablo mayor, autor del sepulcro de la Condesa D." Sancha en la
Catedral de León; los que trabajaron en Cataluña y Castilla la
Vieja, como son Fernando Chacón, Francisco de las Cuevas, Francis-
co Grau, Hipólito Rovira, Egas, Francisco Gomar, Martín Sánchez,
Diego de la Cruz y Jorge Gontreras, que hizo las estatuas de
D. Juan I y su mujer, y todos pertenecientes á los siglos XIV
al XVI.
     Francisco Giralte, autor en 1506 de los sepulcros del Obispo don
Gutiérrez de Carbajal y D. Francisco Vargas y de Ü.tt Inés de Car-
bajal, padres de aquel.
     Julio de Aguüar, Pedro de Arbulo, Bartolomé Ordóñez, que hizo
la estatua yacente del Príncipe D. Juan en Avila; Beltrán de Richer
y Pedro Penna Fraeta, autores del sepulcro de D. Jaime II y su mu-
jer D.a Blanca de Aragón, y Juan Francisco Gras, de Mauresa, que
 trabajaron en Poblét lus estatuas sepulcrales del Rey D. Alonso II,
del Infinite D. Enrique y D. Ramón Folcb de Cnrdona.
                              — 10 —
     Ya hemos visto quo la escultura en los siglos X y XI, lialh'ibnse
en el mayor estado de atraso por la grosera rudeza de su ejecución,
no acertando á traducir los que la ejercían los modelos quo se propo-
nían copiar.
     Sin embargo, es do notar que no eu todas las localidades se ve
igual atraso, pues que las estatuas coinnemorativas que adornan la
curiosa portada de San Vicente de Ávila, las que decoran algunos
santuarios de Navarra y los bajos relieves de la urna de D. San-
cho III ni Desondo presentan ciertos rasgos eu su disposición genenil,
ya en el plegndo do los pililos, ya en muchos de siisdetnlles, demos-
trando que sus autores procuraban ceñirse cuanto les eni posible ;il
 natural.
     Acentúase ya generalmente ni las esculturas pertenecientes ¡i
los siglos XI y XII, una ejecución ruda, pero llena sin embargo, de
una sencilla espontaneidad, procurando simplificar los rasgos más
característicos por medio de una ejecución poco relevada, variando
 empero sus proporciones, á veces desmesuradas en las figuras, ya
 rígidas ó estiradas, ó exageradamente reducidas. Tocante á los ropa-
jes llenos de pliegues, paralelos en sus bordos ondulados y el todo
 de una monotonía demasiado severa, se/ve que seguían igual camino
 en los extremos, nolñndose por lo regular en las cabezas, volumino-
 sas prominencias en l;is órbitiis de los ojos y orejas casi pimías, con
 un agujero en el centro por único modelado, y los cabellos hechos
 por gruesas y hendidas rayas de una igualdad monótona, sin ningún
 viso de verdad. En cnanto al plegado de los paños, nótase iguales
 defectos por falta de comparación con el natural: generalmente todos
 los partidos de grandes pliegues, no son más que una serie de hen-
 diduras iguales ó paralelas líneas, y en los espacios que dejan, ha-
 cían puntos ó picaduras con el cincel formando ondas.
 Pues bien, á pesar de los defectos apuntados, no se puede menos de
 coüsiderar los esfuerzos que hizo el arte cristiano, sin rumbo íijo ui
  modelo de estilo que poder copiar, ü, no ser la comparación de unos
  artistas con otros, y que tan poca relación tienen con los de otras
  partes; adviértese A pesar de todo en los rostros de estas rudas escul-
                       .
  turas, una expresión de dolor algunas veces y en otras una alegre
  resignación, ya representen figuras simbólicas ó ya caprichosas que,
  como decoración de portadas y adornos de capiteles, frisos, jambas ó
  zócalos, hacían indistintamente, y que llegó casi á la perfección en
  los siglos XIII y XIV, consiguiéndose un completo desarrollo en el
  siglo XV, si bien separándose algún tanto de aquel sentimiento cris-
  tiano que les sirvió de guía y que del todo abandonaron, llegando á
                               —a ~
humanizarse en el siglo XVI. La escultura cristiana desde osle mo-
mento, comenzó á dar particulares formas de estudiada delica-
deza que ya más de un siglo antes veníanse observando en los afa-
mados maestros florentinos y písanos. So desterró la costumbre
seguida desdo el siglo XÍII do pintar las estatuas sepulcrales, como
indigna superfluidad de la estatuaria del Renacimiento, rutina que
quedó como vinculada en las imágenes y retablos de las Iglesias.
     Sin perder su carácter la estatuaria cristiana entre nosotros,
á pesar del avasallador impulso del Renacimiento, siguió la tradición
do los antiguos mnestros; mas entrado oí siglo XVII, fue" marcán-
dose la decadencia y manifestándose el más censurable barroquis-
mo, de tal modo que, á imitación de la arquitectura, dejó innumera-
bles muestras del peor gusto y el más lamentn ble sello de atraso.
     Grandes han sido las pérdidas de las artes con la demolición de
algunos monumentos en España, y no escaso el número de otros
objetos de sumo interés destruidos, sin respetar las cenizas de grandes
capitanes y esclarecidos varones, sepultados en Cardería, Poblet, San
tas Creus, León, Aula Dey, Fres del Val, Camón de los Condes,
Granada, Salamanca, etc., etc., siguiendo igual camino laudes, ins-
cripciones y losas sepulcrales que tapizaban los muros y pavimentos
de los sagrados recintos, siendo esparcidos en pedazos, que á tanto
llegó el encono de la ignorancia.
     El celo de nuestros mayores, alentado por una inquebrantable fe,
hizo surgir por todas partes monumentos célebres y espléndidas
manifestaciones de las artes, poniendo de relieve sus conquistas.
     Llegados los tiempos presentes, nos atrevemos á decir que el arte
hoy, haciendo una nueva evolución, parece rechazar las tradiciones
del antiguo, é inspirándose en nuevos ideales procura hallar otro
camino diverso en su manera de ejecutar y sentir. E\ realismo depu-
rado bajo la más estricta imitación del natural es la fuente en que
sacia su ardiente sed de novedades, y ya sea por las especiales con-
diciones en que vivimos, ya por el apremio de una crítica severa que
nada disimula, ó bien por el sentimiento y nueva manera de ser que
 se tiene en contradicción abierta con lo pasado, es lo cierto que, sin^
 lijarse en nada positivo, pues lo de hoy pasn ¡i ser antiguo ninñunn,
 el arte persigue ideales que aún no ha podido iv;iliz;ir. ¿Lo llcgnn'i á
 conseguir? Kl tiempo, que es el que da la oxpcneni-in y resuelve todos
 los problemas, se encargará de decirlo.
EL INFANTE D. FELIPE
  HIJO DED. FERNANDO III
              EL INFANTE DON FELIPE
  Y SU MUJER DOÑA LEONOR RODRÍGUEZ DE CASTRO




              I N memoria de su abuelo materno, dieron el nombre
                 de Felipe al quinto hijo que tuvo L). Fernando; mas
                 deseando que su educación fuese esmerada, encami-
                 m'mdola al servicio de Dios, fue llevado á Toledo, bajo
el cuidado del Arzobispo 1). Rodrigo, que le nombró canónigo de
aquella Catedral, abad de Valladolid y Govarrubias, y últimamente
electo Arzobispo de Sevilla; pero enamorado de D.a Cristina, hija del
Rey de Noruega que había llegado á España, destinada para don
Alonso su hermano, renunció al estado eclesiástico y la tomó por
esposa.
    Poi'o hubo de vivir esta Infanta, pues vemos que un año después
contrajo I). Felipe segundas nupcias con una señora principal, llamada
D.a Leonor Rodríguez de Castro, cuyo funesto enlace fui fatal á su
reputación, como buen hermano y servidor del Reino.
    Unido á los parientes de su mujer, desavenidos con el Rey don
Alfonso X, ofreció sus servicios al Rey moro de Granada, contribu-
yendo á aumenliir los disturbios que por entonces comenzaron á minar
el Reino, anhnmndo los últimos años del boudadoso y complaciente
D. Alfonso.
    No arrepentido de sus errores, falleció en 28 de Noviembre
de 1274, según dice el Padre Flórez en sus Reinas Católicas > siendo
sepultado en magnífico sepulcro, cuya ornamentación contiene datos
indumentarios preciosos para conocimiento de los usos y costumbres
del siglo XIII en la antigua iglesia de Villaleázar de Sirga, hoy
                               — 44 —
parroquia do este pueblo, on la provincia do Pülencin. Frontero;'!
este mausoleo se encuentra ol do su mujer, de iguales proporciones
y decoración curiosa.
    La estatua yacente del Infante es mucho mayor que el natural,
y presenta particularidades dignas, por cierto, de ser notadas.
    Por su aspecto y algunas incorrecciones en el dibujo, especial-
mente en ol rostro y en las manos, parece estar esculpida por los
mismos imagineros que hicieron el sepulcro, que, acostumbrados á
obras de menor tamaño, como la que decora las gríindiosiiK nrendas
de la urna, se resiente en lo general de cierta rudozn y despropor-
ción en el rostro y en las manos; sin embargo, la disposición de tod;i
la estatua, su conjunto y plegado de paños demuestran haber sido
hecha poco después de la muerte del Infante, y por consiguiente,
dentro del buen período de la escultura en el siglo XIII.
    El manto está orlado de bandas y otras sueltas, todas labradas
en su total longitud con los escudos de su linaje, ó sean castillos por
su padre y águilas por su madre, como hija del Emperador de Ale-
mania. En igual forma vonse bordadas las mismas insignias en el
bonete ó gorra con orejeras que lleva en la cabeza. Sostiene en la
mano derecha la espada, y la divisa alterna con otro cuartel, com-
puesto de una cruz griega en las fajas horizontales que guarnecen
el arca sepulcral, cuya divisa, como el cruzamiento de las piernas,
pudiera referirse al voto que hicieron el Sabio Monarca y otros ca-
balleros de ir á Tierra Santa, pero que el Papa prohibió, con buen
acuerdo, pues conociendo el carácter cristiano y caballeresco de los •
españoles, su deber ora primero la conquista de su suelo, combatien-
do á los enemigos de la fe, á cuyo fin concedió iguales gracias que á
los cruzados (1).
    Este bulto queda en alto relieve mediante la gran profundidad que
se dio á la piedra ó losa sepulcral, donde está labrado, y forma el
conjunto un cuerpo do arquitectura simulando estar sostenido por
finas columnas pulimentadas.
    Sobre un tribolto se ven los acostumbrados castillos ó torrecillas,
y todo ello conserva aún vestigios del color de que estaban bañados
así la túnica como el manto, éste y las piernas de color rojo y aqué-
lla de color azul.
    Las figuras realzadas que decoran la urna por ambos lados son
de sumo interés para el conocimiento de los usos y costumbres de
aquel siglo. Bajo lindas arcadas triboladas, pintadas de varios co-

     D. Valentín Cardererj
D." LEONOR RODRÍGUEZ DE CASTRO
     MUJER DEL INFANTE D. FELIPE
                                 — lii —
lores, vense todas las escenas do lu defunción y entiei-ro ó i'unoral do
aquellos tiempos; la esposa del difunto, seguida de plañideras y
acompañada de sus dueñas y algunos monjes que la consuelan, cu-
bierto el rostro con barbiquejo, monta un caballo enlutado; los pa-
rientes, en cabálgala, siguen el féretro, llevado por seis escuderos,
y por todas parles hombres a caballo, con oí escudo al reveas, lloran
la muerte del Infante.(4).
     ¡•AI otra arcada aparece el caballo del infante, colgando del ar-
zón el escudo vuelto del revés; la gualdrapa, guarnecida de casti-
llos y águilas, conduciéndolo de la brida un paje y tres trompeteros.
     En el opuesto lado se hallan las comunidades religiosas, Obispos
mitrados, abades y acólitos, con lo demás necesario para las cere-
monias de la Iglesia, siendo de notar algunas religiosas y comenda-
doras de Santiago, cuyos rostros, además de las tocas, aparecen cu-
 biertos con la randa ó barbiquejo que cubre la nariz y la boca de
 igual manera que la mujer del Infante.
     Jín la indumeníiiria de osla época aparece, según vemos, la. tú-
 nica, reducida en su tamaño, con mangas ajustadas y sin adornos,
 llamada gonela ó sayal, que muy poco después se transformó en
 briiil.
      Los maíllos ó capillos, sujetos por medio de cuerdas ó ñadores de
 seda ó lino, eran empleados como abrigos, usándose también enca-
 pillados ó capas sueltas con largas mangas, y para la cabeza, las
 damas, el bonete alto, de forma cónica, con adoraos de cintas riza-
 das, sujetos al cuello con cogoteras ó carrilleras, moda que se exten-
 dió, principalmente e n Castilla, alternando dicho tocado con los
  birretes, sombreros, morteretes y capiroues, que todas las clases
  sociales unían á la capilla ó gouel.
      Por calzado empleábanse borceguíes abotinados, aguzados por la
  punta, que más adelante se alargó en demasía, llegando á la. exa-
  geración.
      VA peinado fue, según parecí1, caprichoso, dejando caer el cabello
  sobre las orejas en menudos rizos, y también levantado por la frente
  y sostenido por redecillas, desechándose las trenzas de épocas ante-
  riores.

   fl) La costumbre de las plañideras, que durante la Edad Media era de rigor siguie-
 sen á los cortejos fúnebres, fue heredada de los romanos, que para estos casos solían
 emplear caretas de aspecto angustiado y lloroso. En España, durante muchos años, fue
 de obligación que las viudas siguiesen los cuerpos de sus maridos y Jas hijas el de sus
 padre».
                                    — 16 —
    Las efigies tumulares grabadas y esmaltadas en hrunce, esgra-
tiadas en piedra ó en bajo y alto relieve, representando todas Itis
categorías sociales y religiosas, figurábanse acostadas, vestidas con
sus más ricos trajes y demás accesorios pertenecientes á su estado
y dignidad: los presbíteros, con cáliz en sus manos; los Obispos y
abades, con el báculo ó mitra y sus trajes sacerdotales; los caballe-
ros y militares, cubiertos de armaduras; las damas, cubiertas con
sus ricos trajes, de brial y manto, collares, coronas de perlas y
prendidos de velos, tocas y mantos, apoyando los pies en un lebrel,
y al frente de su túmulo, en alio ó bajo relieve, su íigura, represen-
tando el alma elevada al cielo por los úngeles, en demostración fie
su religiosidad, su virtud y buenas costumbres. Todos, en fin, sin
excepción, hasta principios del siglo XVI, apoyando su cabeza sobre
una ó dos almohadas, con las manos juntas, en súplica, una sobre
otra, y alguna vez extendidas á lo largo del cuerpo ó cogiendo los
pliegues del manto.
    Nótase que en el primer período, las figuras tienen los ojos ü bier-
tos y el semblante sereno, apareciendo después cerrados los párpa-
dos, como si durmiesen, esperando la. resurrección pura otra vida
mejor.
    La urna sepulcral de O." Leonor es igual, en tamaño y disposi-
ción, á la de su esposo; aparece tendida, con el mismo traje (|ue
acabamos de describir al tratar de los altos relieves de la urna de
D. Felipe.
    En la orla del maulo que hi cubre, vense los timbres jaquelados
y cinco corazones, combinados con los de su esposo, sosteniendo en l;i
mano derecha un corazón y llevando en la izquierda dos sortijas. VA
epitafio, puesto en latín, correspondiente al Infante, dice así:
     Era mÜlesima trecentesima duodécima lili kulendm mensis Decetnbi'ia,
vigilia Sancti Saturnina martiris, obit dominas WUU/ms infants, vir nahi-
lisimus fíiius ri'ífis Ferdimtittli, ¡iiili'is, rujiis .si'pidlara' csl llispali trujas
anime requiescut in pare anicn,; ¡¡Hits rcro ¡inri /Iir in <rcli'aiti hcafv Sunettt
Marte de Villa Sinja, cujus u/nnipolenli uninut' tico t't Sandia tnnnihus
Comendetur dicant Pater noster eí Ave María1.
    Cuya traducción dice así:
    «En el año de la era 1312, el día 28 del mes de Diciembre, vís-
pera de San Saturnino mártir, murió el luíante D. Felipe, barón
nobilísimo, hijo del Hoy 1). Fernando, su padre, euyn sepultura, está
en Sevilla, cuya. alma. It. I. P. aine~n; pero el hijo yace aquí, n\ la
iglesia de Santa María de Sirga, cuya alma encomendarán á Dios y
á todos los Santos rezando un padrenuestro y Ave María.»
ít;.,
                                     — 17 —
    A mediados del siglo XVIII, según dice ol P. Flore/, al sor reco-
nocido este enterramiento por orden de 1). Andrés Bustamante,
Obispo de Patencia, con presencia de eclesiásticos, un médico y ciru-
jano, todos certificaron que el cuerpo del Infante se encontraba inco-
rrupto y blando al tacto, por lo que se dispuso fuese desde entonces
cerrado con llave para impedir que se cometiesen profanaciones (1).
Gran estatura debió tener el Infante, pues al medir su momificado
cuerpo, dio un metro ochenta y cinco centímetros de altura. La momia
se encuentra envuelta en sudario de hilo muy grueso, que guarda
una recia caja de madera.

  (1) En la Exposición histórica celebrada en Madrid en 1892, éntrela multitud de
telas curiosas procedentes de siglos pasados, fue de notar el manto y birrete de este
Infante, extraído de su sepulcro, cuya tela en su tejido y dibujo es igual al que el
artista copió en su estatua. Generalmente los Reyes y los Principes, al ser representa-
dos en sus sepulcros, lo eran con sus vestiduras reales; y si la muerte ocurría en oca-
sión de guerra, aparecían adornados sus bultos con la espada y bastón de manilo, y en
la urna ó basamtnto, sus timbres, sus nombres y sus divisas.
         DONA BERENGUELA. INFANTA DE CASTILLA




                ú 1). Alfonso X, llamado e] Sabio, hijo de 1). For-
                íiniido III el Santo y comenzó á reinar en 1252.
                     Siendo Príncipe se casó con D." Violante, hija
_               mayor de D. Jaime I de Aragón, cuya boda se cele-
bró en 1248. Cinco años después nacieron de este matrimonio doña
Berenguela, que murió soltera; D." Beatriz, que casó con Guillermo,
VII Marqués de Monferrat; D. Fernando de la Cerda, que casó con
[)." Blanca, hija de San Luis, Rey de Francia; 1). Sancho, heredero
de la Corona; D. Pedro, que casó con D." Margarita de Xarbona; don
Juan, que se desposó con D." Margarita, hija del Marqués de Monf'é-
rrat; D. Jaime; U.!' Violante, que casó con I). Diego López de lluro,
y D." Isabel y D.'1 Leonor, que murieron niñas.
     De la educación de D." Berenguela so encargó un caballero de
Sevilla, llamado Romero; mas permaneciendo soltera, su padre, don
Alfonso, le señaló rentas y le dio la ciudad de Guadalajara; Núñoz,
on su historia, afirma que esta Infanta murió en Guadalajara,
haciendo vida ejemplarísima, y que, por haber fundado cu Toro el
convento do Santa Clara, dispuso fuese enterrada allí, añadiendo
Gil González que «fue trasladada al convento de Santo Domingo el
Real de Madrid, al que donó la ciudad de Guadalajara».
     Efectivamente, su cuerpo fue llevado íí dicho convento, según la
siguiente inscripción que frente al entierro del)." Constanza de Casti-
lla, nieta del Rey D. Pedro I, había en el coro, y decía así:
     «Aquí jnze la mui alta i poderosa Señora, la Infanta Doña Beren-
guela, hija del Rey Don Alonso intitulado Emperador.»
DONA BERENGUELA
HIJA DE DON ALFONSO X.
                               — 19 -
     La Reinn D." Ana, cutirla mujer de Felipe II, ¡icompañada de
varias señoras, ¡isistió ú la traslación do los restos de Ü.'1 lioren-
gucla á un sepulcro provisional, por consecuencia de la construcción
del nuevo coro, admirando todos la perfecta conservación del cuerpo
y las telas ricas de los vestidos, a pesar de los trescientos años
transcurridos. Estos despojos, al ser demolido el convento en 1869,
fueron trasladados al Museo Arqueológico, ignorándose si los restos
de esta Infanta, y los de otras personas notables allí enterradas,
habrán sido llevados por las religiosas a su nuevo convento de la
calle de Claudio Coello.
     Kn un reducido hueco que hay en el claustro bajo del convento
de Santa Clara de Guadalajara, fundado por D.n Iíerenguela, madre
de San Fernando, existe el bulto sepulcral de esta Infanta, labrado
en piedra franca y un poco mayor que el natural. No por abandono,
y sí por el mucho tiempo transcurrido, y mas que nada por la hume-
dad del siiio, se encuentra malparado. Suponemos que las religio-
sas compañeras de la Infanta, en atención á los muchos beneficios
que esta señora hizo al convento, mandarían labrar estatua y urna
como conotafio, en memoria de sufragios, costumbre muy frecuente,
de que SÍ1 ven ejemplos repetidos.
      Presentase lu Infanta veslida con el hábito franciscano, cubierta
 la cabeza con toca monjil y las manos cru/tidns, sosteniendo en la
 izquierda un libro de oraciones. El mérito de esta escultura es
 mediano, pero de mucho interés por la época á que pertenece. Su
actitud es natural y reposada, con grandes y severas líneas en el
 andamento de pliegues de los paños, circunstancia que distingue á
 lodos los trabajos escultóricos del siglo XIII.
      La cama sepulcral donde aparece tendida sostiénenla cuatro
 leones, y en los bordes se ven los escudos de su linaje.
      El convento de Clarisas debe su fundación, como tenemos dicho,
 ¡i lu madre de San Fernando, y fue elegido para entierro de perso-
 nas ilustres, nutro las cuales tienen bultos sepulcrales 1). Juan de
 Zúfíiga, D." Isabel de Vera, Señora de Bello, y D. Bernardo Que-
  vedo, Caballero del Orden de Santiago,
              jfüvo esta señora la. Baronía del Puig y la. de Alcoy, con
              1
                 | oíros Jugares.
                      Fue hija del célebre Almirante de Aragón, Roger,
^i^,-—-~ -„,•.- ,j ,JIK' cu el reinado de D. Pedro II de Aragón llevó a tér-
mino tan singulares hazañas, que no serían creídas á no haberlas
consignado historiadores tan graves como Zurita, Blancas y Desclot.
    l).fl Saui-ina de Entenza, segunda mujer del Almirante y madre
de IV Margarita, estando en Ñapóles, casó á su hija con Juan de
Kranvila, Conde de Termnova y Condestable de dicho reino. Viuda
D." Margarita, se retiró al Santuario del Puig, donde consagrada íi
la oración pasó el resto de su vida, ocupada en obras de caridad,
socorriendo constantemente á los pobres.
     A su munificencia se debe la reedificación de la iglesia, fundada
por D, Jaime I, labrando en la capilla mayor su mausoleo y el de su
 hermano D. Rodrigo, y cediendo además á la Virgen toda la tapice-
 ría, ornamentos y alhajas de oro y plata, que en abundancia
 poseía.
     El sepulcro de esta señora, que mandó hacer en 1343, pertenece
 ni estilo ojival del primer período, y tan rico de exquisitos entalles
 é imaginería, que es lo mejor y más bello que en aquel histórico
 monasterio se conserva (1).

   (1) Fue costumbre, por esta época, dejar dispuesto en vida cómo habían de ser repre-
 sentados los personaje,1) en sus sepulcros, así como también el sitio donde habían de ser
 snterrados.
    El bulto sepulcral, labrado en mármol, nos parece inferior á las
bellísimas estatuitas que adornan el arco dentro del cual se encuen-
tra la urna; mas no carece, sin embargo, de buenas proporciones y
de la majestad correspondiente á la persona que representa.
    El manto, ajustado al pecbo, retrocede á los lados, dejando ver
una sencilla túnica con mancas, lermimulas en punta hasta el codo,
según los tr;ijes íii'agonrsos do su tiempo.
     L;is uumgas del justillo inicrior están adornadas de una fila de
botones; linda corona ciñe las sienes y ajusta la toca que cubre la
cabeza y cuello; en las manos, una sobre otra, tiene un largo rosa-
rio que alrededor de la cintura ajusta la túnica.
     El frontis de la urna está guarnecido de arcadas angreladas, con-
teniendo estatuitas en actitud de dolor y tristeza.
     Tan bello sepulcro, evidentemente labrado por artistas arago-
neses, demuestra la cultura que habían alcanzado las artes en el
siglo XIII en Aragón. Este bulto sepulcral aparece en el declive de
la cubierta que mira á la capilla mayor, y en el que da á la nave
lateral se encuentra el de su hermano D. Rodrigo de Lauria.
     Otro sepulcro no menos imporinnte puede verse en este histó-
 rico edilício, y es el de D. Bernardo Guillen do Enteriza, lío de don
 Jaime I y principal adalid en la conquista de Valencia.
    DON PONCE DE MINERVA




             11. Conde D. Ponce, uno rio los conquistadores de Tole-
              | do, casó con D / Elvira Ponzde Traba, de cuyo enlace
                nació D. Ponce, que contrajo matrimonio con D.'1 Este-
                fanía Ramírez de Armengol. Entre los caballeros <juo
estuvieron al servicio de D. Alfonso VII, fue" uno de ellos D. Ponce, y
cuando el Emperador contrajo matrimonio con la Infanta D." Beren-
guela, vino acompañándola, desde Castilla a León, recibiendo por esto
y otros muchos servicios varias mercedes y terrenos entre los ríos
Porma y Esla, conocidos con el nombre de Soto ó Santo Noval, de
donde se formó con el tiempo la palabra Sandoval. En estos sitios
fundó don Ponce un monasterio, al cual mandó venir en 1467 desde el
convento de la Espina., unos monjes llamados Blancos por oí color de
sus hábitos, que pertenecían á la Orden de] Cister.
    Las estatuas sepulcrales de D. Ponce y su mujer, son de suma
importancia, dada la época á que pertenecen.
    D. Ponce viste larga túnica con mangas hasta el codo, dejando
ver las del jubón interior, con una hilera de botones, apoyando las
manos, cruzadas, sobre la espada, que tiene proporciones más
anchas que las empleadas en su tiempo. Es de notar las barbas y el
largo cabello que en mechones cae sobre los hombros, lo que hace
tomar al rostro cierto tinte de severa majestad. Un alto entari-
mado que rodea el túmulo nos impidió, cuando lo copiamos, distin-
guir los bajos relieves de la urna. Otros sepulcros se ven en este
templo, entre los que son de notar el de D. Diego López, con esta-
DON PONCE DE MINERVA
                             — 23 —
tua yacente, armado de punta en Illanco, y el de otro caballero
coronado de laurel.
    La estatua yacente de l).a Estefanía, que al lado de su marido
se encuentra, viste ancha y prolongada túnica, que en pnrte llega
a cubrir los pies, recogiendo el manto con h\ mano izquierda, que
cae por ambos lados en grandes pliegues; una toca monjil cubre su
cabeza, que recuesta sobre un sencillo almohadón.
                  DON SANCHO RODRÍGUEZ
      SÉPTIMO GRAN MAESTRE                    DE SANTIAGO




              | B la misma ¿poca que el sepulcro del Infante 1). Felipe,
                  hijo de D. Fernando, es el de este caballero, en la
                  Iglesia de Santa Orosia, de Villalcázar de Sirga.
                     Sucedió D. Sancho A U. Suero de Quiñones, y hace
 mención de él una escritura en la que D. Alfonso VIII, da á este
 Maestre y á la Orden, en 2 de Octubre de 1205, varios terrenos en
 Gorocica.
    Tendida la figura en su cama sepulcral y sostenida por seis leones,
cubierta en parte por el manto de la Orden, con la mano derecha
coge la cuerda ó fiador y con la izquierda un azor. A los pies apare-
cen tres perros; en uno de ellos los descansa, estando los otros al lado
derecho. La cabeza, cubierta con alto bonete, recuesta en dos almo-
hadones.
    El haleón que vemos en algunas estatuas sepulcrales y los cmies
ú los pies, fueron distintivos peculiares de alta nobleza, y nadie que
no perteneciera á esta clase podía emplearlos en su sepulcro; igual-
mente no se figuraron armas de linaje hastafindel siglo XII.
    Durante toda la Edad Media, la diversión preferida fue" la caza
mayor y la cetrería, ejercicio de fuerza y agilidad, que más se parece
al de la guerra. Esta diversión favorita, a que también las damas se
entregaban con entusiasmo, dio origen á varias leyes especiales enca-
minadas a hacer respetar los terrenos vedados, castigando con dure/a
á los contraventores.
    El constructor de esta urna y bulto sepulcral fui'1 Antón Pérez do
Carrión.
 DON SANCHO RODRÍGUEZ
SÉPTIMO GRAN MAESTRE DE SANTIAGO
D. LOPE GIMÉNEZ DE AGÓN
          DON LOPE JIMÉNEZ DE AGÓN




                  l¡i siiln onpiUihir del antiguo Monasiorio de Veruela
                 se halla el sepulcro de este caballero, no siendo el
                 solo enterramiento (jue en aquel antiguo cenobio se
                 registra.
    Este bulto sepulcral, por la forma del traje que tiene y el especial
carácter que presenta, demuestra á las claras que D. Lope debió
florecer en el siglo XIII, no debiendo extrañarse que su memoria
pasara desapercibida entre la mullilud de valientes caudillos que
acompañaron á D. Jaime en sus arriesgadas conquistas.
    En la crónica do este Bey, habla Zurita de un 1). Martín Jiménez,
nue con ocasión de defender las fronteras de Navarra contra las
fuerzas del Hoy do Francia, pasó á la villa de Magallón por mandado
de 1). Jaime, cu unión de 1). Bernardo (¡uilksn de En ten/u, D. Pedro
Jordán de la Peña y D. Gombul de lienavente.
    Aunque no hemos hallado ninguna relación de D. Lope en los
nobiliarios aragoneses que hemos consultado y en lo que dejó escrito
el Arzobispo D. Fernando de Aragón sobre el Monasterio de Veruela,
el estilo arquitectónico del sepulcro y la época de su construcción, nos
induce á creer que ente caballero fui padre del I). Martín citado por
Zurita, ambos Señores de Agón, pueblo inmediato á Borja y no muy
distante del citado Moiinsierio.
    El bulto sepulcral de este caballero aparece tendido sobre la urna,
que sostienen cuatro leones. Dos ángeles niños levantan la almohada
sobre que descansa la cabeza; y el intradós, arco dentro del cual
se ve. hállase decorado con graciosos adornos pintados al fresco,
que recuerdan algo de los pintores contemporáneos al Giotto (1).
    La inscripción dice: «Hicjaeet Domus Lopuus Eximini Dominus
de Agón, cuja animie sit cuín Sauctis ómnibus in gloriee».
    Toda la figura debió estar colorida, como fue costumbre, siendo
de notar la túnica ó sotana, tan llevada en el siglo XIII, y el ancho
fiador del manto que, pasando por ambos lados, va por detrás de la
espalda; no menos curiosos son los guaníes y la. manera que tiene
de desenvainar l;i es|>;id;i, sujc(;i por ¡inclín corren de cuero.
    Además de este sepulcro, se ven otros en este Monasterio, entre
los que debe señalarse el del abad Sancho Marcilla y Muñoz, que
falleció en 1383.


   (1) Empleábase en la Edad Media un sistema muy ingenioso y de gran visualidad
para la decoración, que consistía, en adornar con cristales geométricos en pequeños
trozos cortados y de antemano teñidos en colores variados, con lo que conseguían un
parecido .semejante á los esmaltes.
DON GUERAN ALAMAN DE CERVELLON
         DON GÜERÁN ALAMÁN DE CERVELLÓN




                  \ esío esforzado guerrero Barón (Ir Caldes, Goberna-
               I dor militar y Presidente de la Comisión ó Parlamento
                 reunido para declarar en justicia á quién do los pre-
              J tendientes correspondí!! l¡i Corona de Cataluña, según
escribe Zurita en sus ¡nuiles.
    En el Monasterio de Santas Creus, que, ¡I semejanza del de Po-
Met, fue en gran parte destruido en 1836 por el incendio y los des-
manes de una chusma soez y desalmHda durante la guerra civil, se
encuentra este curioso mausoleo. Sobre la urna, decorada con escu-
dos del linaje de D. (ruerán, con arcos angrelados, dentro de los que
se ven, pareados, los doce Apóstoles, aparece la figuro de D. Gue-
rán con ancho gonel hasta las rodillas, apoyando ambas monos
sobre la espada; la cabeza, que deseuiisa sobre dos almohadas, lleva
«'ubierta con una filmuza de malla, y apoya los pies sobre un león.
Atraviesa el gonel de derecha á izquierda una banda primorosa-
mente labrada, como la funda y falabnrle de la espada. Tan
curioso mausoleo es de los más bellos por sus líneas y buen gusto,
de los construidos en Cataluña en el siglo XIV. El Monasterio de
Santas Creus se debe íi la munificencia de D." Blanca de Anjou, mu-
jer de D. Jaime II. Entre las curiosidades que restan debe notarse
la pila de pórfido, de una pieza, que sirve de entierro a D. Pedro III
de Aragón, la cual trajo de Sicilia D. Roger de Lauria, que por úni-
ca recompensa á sus muchos y grandes servicios, pidió ser enterrado
a los pies del sepulcro del Rey, como así se efectuó, leyéndose aún
 en piedra llana la inscripción que se le puso.
                               — 28 —
    Abandonando por completo la soveni sencillez fie los trajes del
siglo XIII y parte del siguiente, nunca como en esta centuria se vio
más patento, lo agudo y filigranado en todo lo perteneciente á la
arquitectura.
    VA truje no parece sino que siguió este mismo impulso; nótase
esto ciertamente en las caperuzas, calzados, tocados y túnicas ceñi-
das al cuerpo, con largas mangas puntiagudas; por lo tanto, el ves-
tido de esta ¿poca participa de un aspecto especial en el corle con
cierta originalidad que le distingue.
    El jaco ó jubón que la goute de armas llevó á mediados del
siglo XIV motivó un cambio radical en el empleo de los grandes
hábitos con grandes pliegues que llevaba la gente noble, cambián-
dolos por prendas ceñidas, que por la general aceptación que tuvieron
siguieron empleándose después por babor empozado á organizarse
los gremios de sastres.
    Con estos gremios nacieron las caprichosas lucubraciones de \u
moda, que cayeron bien pronto en las mayores exageraciones,
dando motivo á diferentes ordenanzas fijando tarifas y restriccio-
nes para los trajes en sus formas y precios y ocasionando también
vínculos de prendas de vestir, que en ocasiones se alquilaban, tras-
mitiéndose las más lujosas de una. á otra generación.
    Las telas que más generalmente se emplearon por Ins clases
elevadas, fueron los terciopelos venecianos, paños de varias clases
traídos de Flandes por los franceses, damascos fabricados en ííénova,
lienzos, franelas tinas y brocados, que se hacían en la Península,
cueros perfectamente curtidos para zapatos, borceguíes y polainas,
siendo muy variados los nombres de todas las prendas do vestir.
    Las llamadas gímelas, venían á ser las antiguas truncas ó saya-
les, sobre cota ó pellote, con aberturas y botones para la cabeza y
brazos; caperuza, chapirón, sombreros cónicos, redondos, cilindricos
ó achatados, de fieltro; mantos airosos, sujetos por fiadores ó bro-
ches, abiertos según el gusto ó capricho del que lo llevaba, y ador-
nados con franjas de pieles, que se Humaban togas óepitogios.
    Las damas empleaban piezas parecidas, nombradas luíales, más
ó menos ceñidas ul cuerpo por medio de un cintiirón, que por su
clase y adorno determinaba la calidad de la persona.
    Los antiguos gorros se cambiaron en velos, tocas y diademas de
piedras, perlas, cintas y flores, mereciendo mucha aceptación una
especie de sombrero llamado ínorterillo, hecho con tela gruesa
engrudada, forrado y adornado con variedad de lentejuelas,, aljófar
y pequeños círculos de metal, alternando con el pelo rizado ó tren-
/¡ido, entretejido por medio di1 redecillas, cintas, lazos y velos; esto
<'n las solteras, pues las viudas llevaban tocas monjiles.
     Con relación ú la milicia, el cambio íuíi notable, pues á medida
que avanzaba la (''pocu, iban mejorando las armas y aumentando los
 medios de defensa personal con los de las murallas y castillos;
además de las armaduras ya completas, lorigas, cotas de malla mas
ó menos ñnas en sus anillos y trabazón, se empezó á llevar acolchadas
cotas; yelmos con lambrequines, cadenas en el pelo para seguridad
de lns espadas y dagas, guanteletes y escudos con blasones de
 familia, ristre para afianzar el regalón de la lanza, y para los peones,
colelos de planchas ó planchetas aseguradas sobre los cueros.
     Empleábase cañones y bombardas, analizados con fuertes liga-
 duras de cuerdas y coi-reas, que también coincidieron con las arma-
 duras articuladas, siendo la pólvora, que empezó á usarse en el
 siglo XIII por los árabes, muy diferente del llamado fuego griego
 del siglo X, pues si bien por entonces no causaba grandes estragos,
 en breve fueron conocidas sus ventajas, particularmente liara la
 defensa y ataque de las plazas amuralladas y castillos, cuyos
 primeros ensayos fueron hechos en Jispa.au (1).
     También el traje sacerdotal siguió los pasos del laico, lomando
 a Igunas clases del clero la. misma importancia, cual si fuesen Príncipes,
 cuyo excesivo lujo produjo, como era de esperar, prohibiciones y
 censuras de los Concilios; sin embargo, el traje ritual se distinguió
 por el buen gusto de la forma y su corte sencillo.
     Kl alto clero (ya de antiguo) siguió la energía de las domásclasos,
 y como si quisiera, dar ejemplo para la. extirpación de lns enemigos
 de la fe, no eludió la obligación que todos tenían de tomar parte en
 las batallas y encuentros, vistiendo la armadura y empuñando la
 espada, sin fener en cumia su alio ministerio de paz v bondad.
        DON ALONSO PÉREZ DE GUZMÁN




             JjuvniO i si itu is st pulí rales existen en la capilla de San
                 \ndns, d h ( itedral de Sevilla, pertenecientes á
                            <
                11 ílusin ftimihi d( los Guzmanes. Tres representan
                 \ I) \lmiso D \l\aro y D." Elvira de Ayala, ó bien
 i 1 ( 1 u i Inj is del (< 1 lii i P( IO López de Avalü, Canciller mayor
   >                         <
d( ( islilln
    Entro el sepulcro de est:is señoras y el de D. Alvaro se encuentra.
el Imito que damos, y por ser muy curioso su traje es digno de ser
conocido.
    La. naturalidad de su actitud yacente y la ropa talar que visie,
en ordenados pliegues descendiendo desde la cintura y ceñida por
estrecho eíngulo; la espada lujosa que con el talabarte sujeta, entre
las manos, y la dulzura del rosiro, realzada por el coronel de rica
pedrería que adorna su frente, dejando su cabello recogido por ambos
lados, nos hacen sospechar si sería un adolescente, vastago de dicho
linaje. Las investigaciones hechas con este propósito en la genealo-
gía de esta familia y en los interesantes escritos del P. Espinosa que
hemos registrado, no nos han dado luz sobre este curioso monumento,
 perteneciente al siglo XIV.
DON ALONSO PÉREZ DE GUZMÁN
 EL INFANTE DON JUAN
HIJO DE DON PEDRO IV DE ARAGÓN
          EL INFANTE D. JUAN DE ARAGÓN



                )N Juan I de Aragón sucedió ú su padre D. Pedro IV,
                 y l'm'1 tan dado á los goces cinegéticos, que desatendió
                 los asuntos de gobierno, dando motivo á las quejas de
                 los Grandes del Reino.
     En su matrimonio con D.a Marta ó Malhea, hija del Conde de
Armegol, tuvo al Infante D. Jaime, nacido en 1374; siguió á éste
D.íl Juana, que casó con el Conde de Fox, y otro Infante que vivió
pocos días.
     En segundas nupcias se unió con D." Violante, que le dio á don
Jaime, Príncipe de Gerona, I). Pedro y D. Juan.
     Conocidas son de todos las vandálicas destrucciones de que fue
teatro en el año 1836 el suntuoso Monasterio de Poblet, sagrado de-
pósito de las glorias de Aragón y Cataluña. Revueltas en confuso
desorden las cenizas de los Monarcas y destrozadas las estatuas que
adornaban sus magníficos mausoleos, sólo hubo de quedar un mon-
tón de ruinas 6 informes trozos de bultos sepulcrales, muy difícil de
clasificar, para determinar á qué Rey, Príncipe ó personaje repre-
sentan.
     Sin consideración á las glorias que personificaba, el momificado
cuerpo del Rey D. Jaime el Conquistador fu£ sacado de la urna y
llevado en ridicula y salvaje procesión a uno de los patios del sun-
tuoso Monasterio.
     Los restos de tan inaudito atentado fueron conducidos a Tarra-
gona en 18 de Julio de 1840, dándoles honrosa sepultura en un sar-
cófago de mármol, ú espaldas del coro de la Catedral.
      Adeinús do los magníficos sepulcros (jue mandaron fabricar
 los Boyes, desde D. Jaime I hasta 1). Fernando, se construyeron
 otros más pequeños, sostenidos por ménsulas aseguradas en los
 muros.
      lín estos depósitos guardábanse los restos de personas ilustres,
trasladados de varios sitios, sirviendo otros de cenotaíios, ante lus
cuales se celebraban sufragios.
      D. Pedro IV y D.-Juan I dispusieron hacer para sus hijos y pa-
 rientes varias urnas de esta especie. Por las anchurosas naves del
templo veíanse varios mausoleos con bultos sepulcrales, y enlre
ellos, éste de que hablamos.
      Sin excepción, los que restan se encuentran mutilados, y de otros
sólo quedan las cabezas. En la estatua yacente del Infante D. Juan,
el ropón que viste, llamado garnacha, por una abertura, hecha en el
lado izquierdo, sale el tahalí que sostiene una ancha espada, por en-
tonces usada en Aragón, y de igual modo lleva pendiente a la dore--
cha la daga ó puñal do misericordia; ciñe corona, y en el forro del
ropón quedan restos de color azul, demostrando -que en su origen,
como fue" costumbre, estaría (eñida con colores la figura.
      Siguiendo el orden que liemos establecido, diremos los principales
entierros que contuvo el histórico Monasterio.
      Kl Rey ü. Jaime, representado por dos bultos yacentes, uno con
traje real y otro al lado opuesto, de cogulla.
      D. Pedro IV aparecía con un puñal en la mano y sus tres mujeres,
    1
I).' María de Navarra, IV Leonor de Portugal y IV Leonor de
Sicilia, l;i primera en trajo de Reina, y lus otras con hábitos y diti-
d ornas.
      1). Fernando I i'ué representado con traje de diácono en un Indo,
y en otro armado de punta en Illanco.
      Aunque allí enterraron á su mujer, fueron después llevados sus
restos á Santa María, de las Dueñas, en Medina del (lampo.
      U. Alfonso II, con dos bultos, uno de diácono, con corona, y otro
de monje cisterciense, según lo dejó dispuesto.
      Sobre la cubierta del sepulcro de I). Juan I había tres bultos: el
del Rey y sus dos mujeres, IV Mathea y D." Violante; aquél, coro-
nado y dalmática, y éstas con insignias reales.
      D. Juan II, hijo de D. Fernando y hermano de 1). Alonso V. tenía
traje talar con pedrería, una de las figuras, y la otra de ¡irmadura
completa, apareciendo coronada su mujer D." Juana.
      Suntuoso era el mausoleo de 1). Alonso V de Aragón y I de \¡i-
poles; miraba al ¡litar mayor, y frontero n éste estaba el del Infante
1>. Knni¡ue con sus dos mujeres. I).1' Caín lina y 1).;' üeiilri/ Pimontel,
liijü de] (joiiflr de lien;) vi'iiie.
     1>. Míiríín, liermmio de 1). ,Iu¡in I, con |¡is l!,ein;is l). ; ' .lunmi y dofia
Motil riz.
     Kl del infortunado Príncipe de Vi:in;i.
     VA del Infinite D. Pedro, hijo de Fernando I.
     Kl (leí Prínci]))' 1). ,lu;ni, liijo (\o I). Frniaudo el (ifitólico, y su
secunda mujer, l*.jl Fei-ii;nid¡i, v el del luíanle I). Alonso, hijo de
1). .Tumi II.
     Kn estos sepulcros y otros de, menor importancia trabajaron h¡i-
hilos escultores do Aragón y Gattiluñn, entre los cuales han llegado
á nuestra noticia J u a n y Francisco (iras, do Manresa, que hicieron
his e s t a t u a s de I). Alfonso, el Infante 1). Enrique y D. Ramón Folch.
Vizconde de Cardona.
              EL INFANTE DON JUAN DE CASTILLA



               :![•: el sexto hijo que tuvo 1). Alfonso X do su mujer
                   D.1' Violante de Aragón, Contrajo matrimonio en 1281
                   con IV Margarita, luja de Guillermo, Marqués de
              I Monferrnto, y en segundas nupcias, con IV Maris»
 Díaz de IIaro,Señorade Vi/raya, en 1287, do cuyo matrimonie) nacie-
ron 1). Juan, [). Lope y una uifui, desposada :'i ln edad de tres
iiños con D. Juan Niiñez de Larti.
    1). Juan fuíi tutor de 1). Alfonso XI, y origen ni mismo tiempo do
grandes disturbios en el Homo porsus pretensiones á la. Corona.; pero
su temerario a,ri'ojo puso fin á. sus ambiciones en un encuentro <|iio
tuvo cion los moros en la Vega de Granada; mas hallado su cuerpo
en el campo después déla refriega, el lley moro dispuso su traslación
á Córdoba en un ataúd cubierto con brocado de oro, dando con esto
muestras de guiante cortesanía, según cuenta la crónica de Alfon-
so XI. Llevado á Toledo, fue trasladado f». Burgos, siendo enterra-
do en el presbiterio de la Cniedrni, al lado del Kvangolio.
    El busto yacente <|iie le representa, ya. bastante deteriorado por
los años, está labrado en piedra i'nincn; viste amplia túnica y manto
de uniformes y puntidos pliegues; en las manos sostiene larga espa-
da con t alabarlo y un p¡mi/nelo (pie ene desde la empuñadura; en
las mangas interiores lleva una hilera de botones. Descansa la cabeza
sobre sencillo almohadón, siendo de notar la pequeña arqueta, tal
ve/ de reliquias, que penden del fucilo por un;i cadenilti (1). Kl puño
 <lj   Snliim llevar algunos caballeros, cuando «alian A (jnerrear, una poqiu-ña arquilla
de I;i espada y las róselas dol (alabarte estuvieron dorados, y tal
vez estaría también colorido el rostro y las vestiduras.
    Cuando la renovación en el siglo XVI de la. escalinnln <jue con-
duce al aliar mayor, se dejó casi al nivel dol rellano este depósito,
lo cual parece daría ocasión a. algunas mutilaciones en el rostro y
cuerpo del Infante, como también, por faltar espacio para lo coloca-
ción dol basamento, se verían precisados ¡i cortar los pies por más
arriba del tobillo.
    l'Ynniero á eslc entierro están el del (¡onde 1). Sancho y el de su
mujer 1).' líealriz, labrados, según una relación de] Archivo de la
Catedral, por esculior húrgales, que im cila.

diese. AI sur representados en sus sepulcros
haber perdido la vida en encuentros de guei                   •rtow y enterrados en sus
dominios. Al ser así, la'cabeza debía aparee                  >s ojos cerrados y los pies
apoyados sobre un lebrel; sobre un león los                    una batalla, sosteniendo
sobre la mano derecha la espada desnuda y                     a con el casco. Vencidos
y muertos, eran representados sin cota de ai las, la espada   uvainada y las manos jun-
tas encima del pecho; los fallecidos en prisión, si           í de armas y espada; los
en campo cerrado victoriosos, armados y los bra
V
; un lado y d brazo izquierdo sobre el derecho.
      DOfJA JUANA DE ARAGÓN, CONDESA DE AMPURIAS




               l|[.i,v de \). Pedro el Ceremonioso, liey de Aragón, y de
                     l).r' María de. Xiivnrra í'uó est;i señoril. Pomo haberse
                    efectuado su concertado enluce con Eduardo de Inghi-
                    teri'a, easó con el donde de Ampurias en 1372. Falle-
fió en 1384 y fue enterruda en el Monasterio de Poblet.
     La simpática figura de esta dtuna, la sencilla y tranquila nctitnd
que el escultor (el maestro Bartolomé) acertó á darle y el esmerado
trabajo que empleó, hacen de esta escultura una de las más bellas
que había en el famoso Monasterio.
     Viste hrial de ninngas, con gran sencillez plegado y ajustado n la
eíiitiirn; largo collar de gruesas perlas, de dos hilos, adorna su cue-
llo, y en el pecho un rombo de las mismas perlas, completan el ata-
vío;   graciosa loca, ceñida por una diadema, de piedras, cubro la
cabeza, que descansa sobre lujosa almohada, en ln que eslán borda-
dos el escudo de su linaje y el de su esposo.
     Deshecho por completo este bulto xopulcnil y envuelto entre los
escombros á que fueron reducidos los magníficos sepulcros del histó-
rico Monasterio, tuvimos que irlos recogiendo cuidadosamente, pnni
poder rehncer tmi interesante y bien modelada escultura.
DOÑA JUANA DE ARAGÓN
   CONDESA DE AMPURIAS
              EL CONDE DE AMPÜRIAS



                         ¡una sepulcral y Imslo yacente ih •este caballero se
                       eucuentra. en la parro(¡uia de Cnsf.f llñu de Anipurias.
                     i ñ d(jnde fue trasladado desde el i [invento de Santo
t_rl». . ..'. .T->V;Í¡ Domingo.
     Esta curiosa estatua, aparece tendida, sobre una sencilla losa.
sepulcral y recuesta la cabeza en un almohadón con labores de buen
gusto, cubierta con almuza. de menuda malla y ceñida, la corona
condal. Ancha loriga doliendo el cuerpo y brazos, y encima una cota
de armas; de ancho tahalí de cuero, adornado de moríanos, pende
una larga espada., <|ue pesa sobre el cuerpo hasta los pies, y en el
costado derecho la duga ó puñal de misericordia; las manos, unidas
en actitud suplicante, tiene cubiertas con guantes de malla, (lomo
tipo de guerrero de la época, es un curioso é importnnle ejemplar. \
como Ira bajo escultórico es de lo mejor hecho en (¡¡italuñíi.
                   epilalio sepulcral que la piadosa memoria consagra ú
                  eslos esposos y el Hel traslado en estas esculturas del
                  noMe y sencillo traje castellano del siglo X I I I danJe
                  relativa importancia por ser escasos los ejemplares
 parecidos que nos quedan. La majestad y aspecto patriarcal de don
Miguel, con la solirelúuica y manto asegurados con dobles fiadores
cayendo sobre el pecho; el Iraje de su consorte rodeando en forma de
toca, su cabeza y rostro; y una laja que desciende sobre los hombros
por ambos lados; el rostrillo que, ceñido en el cuello, cubre el
pecho, á, semejanza de tocado israelita, da a esta escultura cierto
sello de nobleza y á su autor, Antón Pérez, acredita de escul-
tor excelente. La túnica ó sotana de mangas ajustadas que viste
 1).É' l'zenda trae á la memoria la ligura de I).1' lleatriz, mujer de
San Fernando, que se halla en el claustro de la Catedral de líurgos.
y i'l manto, plegarlo con singular elegancia en el brazo i/quierdo
descubriendo la cintura, imprime ñ 11.a 1'zeiidu un tinte de castidad
a que ayudan singulnrmenle las delicadas líneas de su rostro.
      Tan curioso sepulcro hallase colocado en un arquivolto ojival de
la antesala de Capítulo de la Catedral de líurgos con este epitafio:
"VAÍ estas sepulturas están los huesos de los nobles é católicos cris-
tianos 1). Miguel Msteban del Huerto Hey e de D." Uzenda su mujer,
que uñaron en 2ÍJ de Agosto de la era de MCCGXXI años, los cuales
dotaron la. cofradía de Santa María de Gamonal, que dicen de los
Caballeros, los cuales cofrades, por los mds venerar, los traslada-
DON MIGUEL ESTEBAN DEL HUERTO
   Y DOÑA UZENDA, SU MUJER
                                  —   ;Í!)   —
ron do osle clnusiro debajo de es!¡i c;i|)i        s e p u l t u m . Nuestro Se-
fíor los coloque en su ^loriti. Ainéiu.
    A]>;irecc[] tendidos ¡IUIIKIS consortes, recostando la.cabeza en mo-
deslus nliiHifüidas; el I). Miguel sostiene en sus nmnos una espada
do alia empuñadura y sencillo 1ul;il>;ir1o, y D." l'/enda, un rosario
ó corona en ]¡i diesiru.
       DON PEDRO FERNÁNDEZ CABEZA DE VACA


              ||R(ÍÍ'N escribe Lti Mota, entre los individuos ilustres de
                 oslo apellido figura D. Pedro Fernando/, que por sus
                  relevantes dotes mereció sor nombrado Gran Maes-
                  tre del Orden de Santiago en 138ÍÍ. Poco tiempo
disfruío de esta, suprema dignidad, pues hallándose, en el año
siguiente, visitando á Lisboa, con motivo de declararse Regento el
Maestre de Avis, contra los derechos de la esposa de D. Juan I de
Castilla, murió de peste, siendo conducido á Burgos, á la capilla de
Santiago, donde su hermano, Arzobispo de la diócesis, mandó hacer
el sepulcro que se encuentra hoy en la sacristía. .
    La. estatua del Maestre aparece tendida dofrfYo de un archivolto
practicado á bastante altura del muro; pero si es [toco recomendable
como escultura, su rostro ofrece, sin embargo, mucho carácter de
verdad.
    Asimismo es muy curioso el hábito de la Orden do Santiago que
viste, por la diferencia que tiene con el que llevaron los caballeros
de esta Orden en el reinado siguiente. Nótese también la cruz que
lleva al pecho, más parecida á una daga ó pufial que á las grandes,
de brazos iguales y conchas en sus remates, usadas en tiempo do don
.inanll.
    Recuesta, la cabeza., cubierta con birrete, sobre modesta, almo-
hada; lti túnica, de prolongadas mangas, deja, ver las interiores, con
larga lila, de botones, sosteniendo con timbas manos la espada. M       i
manto, con capucha, aparece sostenido por euerdn ó fiador, consti-
tuyendo el calzado borceguíes puntiagudos.
DON PEDRO FERNÁNDEZ CABEZA DE VACA
                               — 41 —
    La Orden militar de Santiago, en su primitiva forma de herman-
dad ó cofradía, es originaria de Galicia, siendo instituida, según se
creo, por L). Ramiro I, con el solo propósito de amparar á los muchos
peregrinos que visitaban el sepulcro del Apóstol.
    Trece fueron los campeones que se prestaron a oste servicio,
echando los cimientos de tan esclarecida iustilución, que más farde
prestó tantos y (an señalados servicios en la Heconquista. Esta
Orden, como las demás creadas en España con el tín de combatir á
los invasores musulmanes, es uno de los principales timbres de
gloria de que puede alardear la Edad Medía. A esta Orden fue incor-
porada después la de Santa Mavía, que fundó en Sevilla 1). Alfonso X.
    El título de Freiré correspondía ó, los clérigos; mas en los estatu-
tos se aplicaba, en general, á todos los caballeros, siendo su única
diferencia, la de combatir los segundos al enemigo y ejercer los pri-
meros las obligaciones naturales á su sagrado ministerio. Por los
años de 1350 los afiliados fueron trece, siendo sustituido el ausente
por otro que tomaba el nombre de enmienda.
    En los Capítulos todos asistían con capas negras y bonetes igua-
les á los d(i los Priores. La Orden tuvo también la. obligación de alle-
gar recursos con destino á la redención de cautivos, deber que igual-
mente se impusieron otras hermandades que fueron estableciéndose
después. Los caballeros santiaguistas tuvieron casas repartidas en
Toledo, Cuenca, Teruel, Las Tiendas, Zaragoza, Alarcón, Moya,
Castrorabe, Talavera y Castiel.
    El hábito consistía, en manto blanco y (única talar de lana, de
igual color, nombrada sago, ó sayo, siendo la. insignia de seda y
color grana en las capas y sayos, y si andaban en calzas y jubón, la
llevaban en la ropa de encima. Esta cruz, desde su origen, fue igual
á Ja que lleva 1). Pedro Fernández, debiéndose tener presente que á
esta insignia no se la puede nombrar magistral, pues los Maestres
uu (¡i tenían distinta de los demás ca.balleros.
                GIL ALVAREZ CARRILLO DE ALBORNOZ
                       ARZOBISPO |)E TOLEDO




            ¡jvrió en Cuenca, por los años do 12i)í), y fueron sus
                idres 1). Garríii Alvaro/ do Alborno/ y U-a Torosa do
              Lima, quo lo dieron una cristiana y esmerada edu-
              cación, según dice su historiador. 1). Juan funes do
Sopúlvedn. Después de haoorso notar orí Tolosa como maestro ou
derecho canónico, tuó á Toledo, doudo obtuvo la dignidad do Aree-
difino de (.jalütravíi.
    1). Alfonso XI, ciiyii c(i[iliíii]z;i supo ^rnnjoiii'so, le nomhró su
capellán y limosnoro, y dospuós Ar/,ol)ispo do Tolodn.
     Presló grandes servicios al Hoy como embajador, y on la pitorra
con los moros, on la monioniblo do Tnrilii, snlvó al Hoy la vidn
exponiendo la suya. A la muorfo dol Monarca, so reliró á Cuenca y
do allí ¡i Aviñón, donde lué i-ocibido con júbilo por Clemente VI,
         "
iiomlirándole Cunlennl cu KS.'iO. Inocencio VI te dio el obispado de
Sabina., coutiáudole al propio tiempo la pacilicnción de algunos lista-
dos de Italín, aparindos por entonces de la obediencia del Papa, en
cuya ocasión demostró 1). (íil tanto tino y acierto, que consiguió
(pie los Vicarios do Cristo, precisados ¡í abandonar su patrimonio,
fijasen do nuevo su silla en lVoma. Ku Bolonia, que también le debió
su libertad, fomentó |;i industria y el comercio; hizo un cuerpo de
leyes, llamadas Legidianas, y dispuso la edificación de un colegio
para educar jóvenes españoles, institución que aún permanece.
teniendo por tanto la gloria de legar ¡i la posteridad una. de las fun-
daciones más célebres de Europa.
DON GIL ALVAREZ CARRILLO DE ALBORNOZ
                                  — 43 —
     Murió en Viterbu, el 24 de Agosto de 1304, siendo conducido su
 cuerpo al convenio de San Francisco de Asís, que había Anidado,
desde cuyo sitio, Ires anos después, i'ué trasladado á Toledo con la
 mayor pompa y devoción, :í cuyo efecto, I'rbuno V concedió ú todos
 los que llevasen la litei-ji, aunque Fuese por corlo tiempo, los mismas
indulgencias (pie se ganan en el Año Santo.
     De esta manera su cuerpo llegó a Toledo, siendo depositado en la
capilla deSitn Ildefonso de la Catedral, donde, en rica urna de mármol
reposa, harto maltratada hoy, más por el descuido de los hombres
que por las injurias del tiempo. Vestido de pontifical aparece el
ilustre Prelado, tendido en su cama fúnebre, formadn por una serie
de veintidós nrquitos ojivales, con oleas tantas estatuitas de santos,
todo ejecutado en mármol con exquisita prolijidad. Seis leones sus-
lenían In urna, digna, por cierto, de ser guardada mejor, pues los
desperfectos, ocasionados intencionadamente, apenas permiten ndi-
vuiíir las desgastadas facciones de tan insigue Prelado (1).
     Este artístico monumento debió construirse a poco de In notable
traslación de su cuerpo ú España, siendo de eximñar no pusieran
epitafio; ignoramos quién fuera su constructor, si bien tenemos algu-
nos datos para, sospechar (pie lo fuese Joan González, escultor acre-
ditado en el siglo XIV y residenie en Toledo.

   (1) Xu es fácil señalar t i origen de la mitra como jerarquía rrlrsiástica; en los pri-
meros tiempos fueron siempre blancas, con tejido di* oro; tlfspm'-s, ¡uiim-ntando su
riqueza, se hicieron con seda, oro y piedras preciosas.
          DOÑA. JUANA, INFANTA DE NAVARRA



                (ÍS 1 se 10l a s<
                     ^ ^ ' ^° conocemos algunos detalles. Serrín
                Yanguas, eu su Diccionario de antigüedades de N¡ivn-
                i'i'ii, estuvo en el convento de San Francisco de Tudc-
                la. ú cuyo sitio fue llevada desde Olite, donde falle-
ció en 142o, añadiendo que tenía sois escudos á los extremos de l;i
losa donde aparecía tendida, con este epilaño: «Aquí jaze Dona
Johana, infanta de Navarra, tijn del rey Don Ciarlos III el Noble;
Donya Blanca, propietaria de Navarra, su mujer; o" finó la dicta
infanta anno de MCflCXXV en el XXII úin de Agosto», inscripción
en un todo conforme con nn anticuo dibuju (jue poseemos.
     Demolido el convento de San Francisco, nadie se ocupó de reco-
cer esta curiosa escultura, que años después vimos en un patio de la
casa del Marqués de San Adrián, eu donde la copiamos, sin saber á.
quién representaba. Su actitud noble y sencilla, cruzadas las ma-
nos, y su dulce y tranquilo rostro, cual si estuviese disfrutando de
un plñcirlo sueño; la sencilhi diadema con tres rosas de pedrería que
ciñe su frente, sujetando el cabello, 'recogido por ambos lados; la
alta y encañonada gola, que en forma de abanico sube desde el
escote del brial sobre la cabe/u; el modesto eingulo que ciñe y los
prolongados pliegues del brial, con mangas monacales, que empeza-
ron á llevarse en los últimos años del siglo anterior, hacen de esta
escultura uno de los ejemplares más curiosos y dignos de estudio,
como reflejo ñel de los trajes de las damas en los últimos años del
siglo XIV en el reino de Navarra.
DOÑA JUANA, INFANTA DE NAVARRA
         HIJA DE CARLOS NI
EL INFANTE DON FERNANDO
   LLAMADO EL DE AMTEQUERA
              EL INFANTE DON FERNANDO
        LLAMADO            EL     DE      ANTEQUERA




             i STE gran Príncipe nació en Meíliiui del Campo, el 28
                  de Noviembre de 1380; fueron sus padres 1). Juan I de
                  Castilla y IV Leonor de Aragón, siendo Señor de
                  L¡ira, Duque de Peñatiol y Conde de Mayorga; heredo
 el Trono de Aragón en 1412, por muerto de D. Martín.
    Como Príncipe y como Rey fue" de una gran ilustración, valiente
y religioso. Cuando la tutoría de su sobrino D. Juan II, algunos
Grandes, descontentos, le ofrecieron In Corona, que rechazó, conquis-
tando por este tiempo á los moros de Andalucía la ciudad de Ante-
fiera.
    Casó con I*.'1 Leí mol- de Casi illa, Condesa de Alburquerque,
llamada la Rica hembra, y de esta señora tuvo á 1). Alonso, que fue
Rey de Aragón; 1). .luán, Seflor fie Lara, que luí* Hay de Navarra
por su mujer D." lilanca y padre de D. Fernando el Católico; don
Enrique, Maestre (le Santiago; 1). Sancho, Muestre de Alcántara;
D. Pedro, que no tuvo sucesión; I).1' María, que casó con 1). Juan II de
Castilla, y I).il Leonor, con 1). 1 huirte, Roy do Portugal.
    A los cuatro años de reinado, murió I). Fernando en 2 de Abril
de 1416, con general sentimiento de todo el Reino. Su cuerpo fue
sepultado en el Monasterio de Poblet, en un suntuoso mausoleo con
estatua yacente, que desgraciadamente se hallaba mutilada en
muchas partes cuando la copiamos, siendo una de las mejores que
hicieron los escultores del Reino. Cubierto de todas armas, su acti-
tud es natural y sencilla; el maulo que lo cubre está cincelado con
labores de buen gusto.
     AIVÍIr García ilc Santa Marín, que perteneció á la Casa fin don
 Fernando, hace su retrato cu estos términos: «Era alto, de cuerpo
 mayor que mediano, blanco é colorado. e las mejillas un poco empa-
                                            "
ñados de paños, é avía las arras redondas, o las piernas é. el cuerpo
do buen tulle; los ojos muy fermosos, un poco blancos, como berme-
jos; los cabellos ni rubios ni prietos, más rubios que castaños: reci-
bía muy bien ú. lodos cuantos con él querían r¡il>]¡ir; muy manso é
justiciero, é muy lloarado de los hombres, é honihre do ^ran
corazón».
     I). Fernando creó la Orden del (¡rilo de l¡i .Inrni y Kstoia de Am-
^'ón en Medina del (jiunpo, <n -140Ü, ciiyn institución no sólo fue
                                ¡
 («mi el respeto y eonsidei'ación que se debe tener á la Virgen María,
sino también j>ara premiar servicios prestados en la milicia <|iie, ni
ser conocidos, sirviesen al propio tiempo de estímulo ú todos.
     La insignia consistúi en una estola ó banda, blanca, ¡india de cua-
tro dedos, sin bordados, á no ser de1 perlas ó piedras Mancas, si hien
 los nietos podían ser de color. L;i d¡\ isa consistía en un eolhir com-
 puesto de jarras con azucenas, de qin1 pendía un ^riíb con alas
blancas.
    La IKIIMIM en ílaslilla se llevé de derecha á izquierda y al contra-
rio en Aragón.
   (¡ran bo^a alcanzó esta Orden; pero no <\\wo mucho más que un
sifílo, pues con la venida á Mspaña de In (¡asa de Austria quedaron
olvidadas esta, de que 1 rotamos y la antigua de la fianda y la divisa
de la Escama, por las do Iioi'woñayel Toisón, que (rajo Curios I cuando
tomó posesión de la Corona de España.
     Las obligaciones que imponía la Orden del Grifo oran muy nota-
bles y estallan en armonía, con el espíritu católico y caballeresco de
aquellos tiempos.
DOÑA COSTANZA DE CASTILLA
          DOÑA CONSTANZA DE CASTILLA




                ||u padre, el Infante I). Juan, f o hijo de D. Pedro I
                                                  u~
                    de Costilla y 0." Juana rio Castro. Durante su cau-
                    tiverio de (oda la vida cont rajo mal riinoiiio con
                    D." Elvini de Falces, hija de Iíeltmn de Kricp, en-
 carando rio su custodia.
     l)r cs1¡i (Iniim nacieron 1). Pedro, que fue Obispo de Palencia y
 USUKI, y 1>.!1 Constanza, que j>ara librarse de las inquietudes que
 sufría por su origen, la Reina ü." Catalina, mujer de Enrique III,
 dispuso entrase en Santo Domingo el Real de Madrid, en cuyo con-
 vento desempeñó el cargo de Priora por espacio de cincuenia y euu-
 Iro años, disponiendo entre oirás cosas la traslación de los restos de
 su abuelo desde la Puebla, de Alcocer, donde S(1 hallaban desde su
 trágico Ün en los campos de Monliel.
     Falleció IV Constanza, en 147H, y su sepulcro l'ur uno de los me-
jores que hablaren Madrid. Estatua y urna, son de mñrmol Illanco y
jaspe negro, con cuya combinación imitaba el hnbito de la Orden
dominicana. Kn el frente de la urnn y en el plano de la cama sepul-
cral, se ven estatuitas representando las virtudes y dos ángeles que
sostienen el escudo de su linaje bastardo. Este sepulcro estaba bajo
un nicho de nren rebujado, en cuyo centro, y en letras dorndns,
se leí;):
     «Aquí yace sepultada 1 muy noble y religiosa señora D." Cons-
                               «
tanza de Castilla, hija del Infinite I). Juan, nieta de] Rey D. Pedro.
Fue" monja profesa de esfn C¡isa i Priora de clin muchos años. Murió
año MCCCCLXXVIÍI.»
                             — AH —
    La inscripción que signo la. mandó ponor 1)." Constanza en el
sepulcro de su padre (mando lo trajeron desdo Soria, en donde- fui1
onlerrado por mandado de U. Knrique III: «Aquí yace el muy noble
y esclarecido señor 1). Juan, lujo del muy alto Rey 1). Pedro, cuyas
ánimas Dios perdone. La vida y fin fue en prisiones. Trasladóle aquí
a esta sepultura, á 24 de Diciembre de 1442 Sor I).1' Constanza su
hija, Priora de este convento». Más ahajo decía: «Los que miráis
conocen el poder grande de Dios: el me hizo nascer de muy alto
Rey: mi vida, ñu fue" en prisiones sin la merescer. Toda la gloria
de este mundo os nihil. La bienaventuranza cumplida es amar y
temer a Dios».
    Por los años de 1814, los huesos de esto infante, guardados vu
un cofre de madera de igual forma que el que contenía los de su
padre, fueron depositados en un nicho junto al coro. Los de D. Pedro
se llevaron al Museo Arqueológico en 1870, donde estuvieron expues-
tos bajo un fauul; mas al poco tiempo se tuvo la caridad de remitir-
los ¡i la capilla real de la catedral de Sevilla, donde también se
encuentran, por disposición de Felipe II, los fie su constante amiga
D." María de Padilla.
    Cuando se derribó el vetusto é histórico convento copiamos las
siguientes inscripciones:
    «Aquí yaze la mu i alta y poderosa Señora, la Infanta D." Cons-
tanza, ija del lley D. Fernando, hermana del Rey D. Alfonso el XI.
Tía del Hey D. Pedro». «Aquí yace la muy alta y poderosa. Señora
la Infanta IV Berenguela, hija del lley D. Alonso intitulado Em-
perador.» Con relación al sepulcro de D." Constanza, fue trasladado
al Museo Arqueológico; ¿no hubiera sido mejor que el sepulcro y
restos de la piadosa Priora se hubiesen llevado al nuevo convento
de Santo Domingo que las monjas han levantado hace pocos años
en la calle d e Claudio Cuello?
DON GARCI GONZÁLEZ DE COTES
             GARCI GONZÁLEZ DE CORTES



               / |uANi)O comenzó el Renacimiento su Inclín con los ú l t i -
             r
            •j M mus esfuerzos del arte ojival. 1). Ilemmido de Vega y
                    Coles, Obispo de Córdoba . renovó y decoró la iglesia
                 | de San Juan, de la villa de Olmedo, con el iin de que
 sirviera de panteón á su fniuilia. La capilla que este l'relado destinó
 a. este objeto, contiene sepulcros platerescos en sus cuatro ángulos;
 mas, transcurrido el tiempo, en los primeros tirios de] siglo XVI se
 Irnnslormó en saci'isl¡a.
     I-a lápida cr ni i nemoral iva dice : «Aquí y ¡ice el honrado c¡i hullero
(¡arci González de Cotes y su mujer Teresa Rodríguez, al cual armó
caballero el Infante I). Fernando estando sobre Sctenil, año de 1407.
 Falleció á 19 de Septiembre, ano de I4KÍ. Reedificó esle arco con
esla iglesia su descendiente I). Hernando de Vega y Cotes, Presi-
dente de los Consejos de Hacienda ó Indias y Obispo de Córdoba».
     MI Imito yncenfe de este caballero tiene armadura completa,
menos en los pies, que aparecen calzados de malla'. Kncinin de la
armadura, hasta la milad de los brazos y muslos, lleva cota de finí-
sima y bien labrada malla; con las manoplas sostiene una. ancha
espada, y á los pies un perro, como signo de iidelidad y nobleza.
     A su simpático semblante le da singular atractivo el cabello cor-
tado por la frenle, bajando en guedejas por ambos lados, y cubriendo
su cabeza un sencillo birrete. .
     Ksle luí lio, labrado en piedra y de (amafio natural, es, como obra
de arle, lo mejor que en Casulla se hizo ti mediados del siglo XV.
           DON FERNÁN DE. LOAYSA



               ABIA el cronista y rey de firmas do los Hoyos Cn-
                f ni icos, Gracia Dei, do un 1). Jofre de Loaysa que fue
                i¡i.n leal y valeroso caballero que, por cuidar más de
                su fama, no luvo en nada su vida, salvando la del
Santo Hoy Luis de Francia, por lo que mereció, para, sí y sus des-
cendientes, ol derecho de llevar las armas reales uniéndolas á su
escudo.
     Dice lamhién que en oslos reinos, v en particular en Aragón , so
encuentran muchos caballeros de este apellido, lambién menciona-
dos en la Crónica de 1). Juan II, y (pie algunos asistieron á la I>nbi-
lla de las Navas, en la que hubo de señalarse un 1). Miguel Loaysn
como Alférez mayor de 1). Pedro úe Aragón.
     Kn la Colegiala, de Talayera se ven dos sepulcros de osla familia,
do los cuales uno, tiene sobre el lahlero de la nrnn el bulto ynecnie
de un rabn lloro con afinadura completa y ancha espada en i re
!¡is manos, con esta inscripción: «Aquí ytiro oí honrado flarcm <|e
Loaysa, hijo de Fernán Jofre do Loaysa, (pie Dios baya, el cual linó
á veintiséis días del mns de Knero, año de Xnrslrn Salvador Jesu-
cristo do MCCCCXL unos».
     Inmediato á osle túmulo se halla otro con estillan yacente.de
cuyo epilaüo solo resia lo que si^ue: «Aquí yace el valeroso caba-
llero Fernán de Lna,\sa, ijo de Juan de Loaysa y de [):' Leonor de
Carvajal. Dejó á esta iglesia Iu...»; por carecer do año, suponemos
que su muerte debió ocurrir á mediados del si^'lo XV,
     Fsta escultura , ma^ist raimen!» ejecutada . representa un jmeu
de hermoso rostro y apostura militar,
DON FERNÁN DE LOAISA
    Tiene cola Ao malla , cubriéndola una elegante ;iipni;ului-!i de las
 llamadas góticas; fuerle y ¡mclni espada, sostiene entre sus mimos;
 pícenlo y sujeto desde e! cuello, linjn el manto,que. llega, más ahajo
de las rodillas; cubre l;t cabeza, recostada on lujosa almohada, un
sencillo birrete, dejando \'er por amitos lados el cabello, en guedejas
recogido; apoya los pies sobre un cáseo con plumas, y en el frontis
de la urna se ven cuatro escudos nobiliarios y ángeles (enantes,
(Mitre labores de follaje de imen gnslo.
    Ksfe túmulo se oiiiMienIra, como easi todos, amulado en muchas
de sus partos, |ior un abandono incalificable, y, de no ponerse reino-
dio, llegarti un día en que desaparezca del todo ó, por lo menos,
quede lan dosligumdo que. no preste intero's alguno al estudioso.
    La mayor parle de estos monumentos, til hallarse al alcance do
todos, sin que nada los resguarde, se ven en la forma del que nos
ofupn, y aquellos mejor conservados contienen una capaban espesa
del polvo amontonado por el descuido y la humedad que, forniauflo
dura cósica, imposibilita apreciará las veces los de(alles, alíeríindo,
puf eoiisiguicnie, las principales líneas de las personas represen-
IÍKIÜS, y aun de la l'ornia del Iraje que llevan.
      DON MAURICIO, OBISPO DE BURGOS




                  STE ¡asigno Prelado, ti quien unos cronistas lineen
                   oriundo de Inglaterra y otros de Francia, el P. Fló-
                 j re/ demuestra non razónos de gran peso, que lué
                II español. Sus padres lo dedicaron al estado eclesiástico.
y residiendo en Burgos, se dio a conocer por su talento y grnndes
virtudes, mereciendo ser elegido Obispo de aquella diócesis.
    Comisionado por IXa Iierenguela, madre di1 San Femando, cumulo
se trató del casamiento de su hijo, en unión de dos Abades, fue ú
pedir la mono de I).1' Beatriz a su padre el Duque de Suavia.
    Conducida la "Princesa á Burgos, dio la bendición ir los esposos en
las Huelgas, en 1219, teniendo la gloria, en unión de 1). Fernando,
de ¡tonei- la. primera piedra de la antigua Basílica-
    Muerto I). Mauricio, en 4 de Diciembre de 1*240, fue enterrado :"i
los pies de la iglesia, desde donde se le trasladó al coro en 1500, por
disposición de Fr. Pascual de la Puente de Ampudias.
    El bulto sepulcral debió haberse hecho algunos años después de
la muerte del Prelado, ignorándose el artista que lo ejecutó.
    Al ser uno de los objetos do arle más importantes que posee el
Cabildo, y por lo tanto, muy digno de ser respetado, no se com-
prende cómo se le relegó á un lugar fan poco adecuado para verle;
afortunadamente, hoy ha sido colocado en el mismo coro en mejores
condiciones.
    Muchos años estuvo dehnju de un losco facistol, sin uso hoy. y
eeretido de bnhiustres de hierro, siendo de In.iuonlar que tan curiosti
obra de ¡irte estuviese ceg¡id¡i por el polvo de un incnlilicnhle ulian-
 DON MAURICIO
OBISPO   DE   BURGOS
dono, horrándose por completo los adornos y d<'snpareciendo los
esmaltes de la.; ropos pontificales y parte del rico báculo que sostenía
on la mano izquierda (1).
    El santo reposo que el artista consiguió comunicar á la noble
figura del Prelado que, tendido y en actitud de bendecir, recuesta la
cabeza sobro lujosa almohada, nos hace recordar la estatua que le
representa colocada, sobro, un pilar divisorio do la puerta que mira al
Mediodía y la que se encuentra en el olausim.
    Esculpido en madera, fin'1 cubierto después á perfección con plan-
chas de pobre perfeci ámenle asimiladas.

   ) Durante la Exposición Histórica Europea, celebrada en 1K912, estuvo expuesta
    obra, habiéndose hecho un vaciado que hoy se encuentra en el Museo de Reproduc
   OH. Lo mismo debiera hacersf mu otras obras parecidas.
                       AUZOlítSFO DI-: TOLItfH)




             ¡|¡UUÍA.IÍ, cu sus (liaros v.irone-s, dice que «este Prelado
                 tur alto do cuerpo ó de Imoua presencia, ó do condición
                 inquieta», y D- Antonio do Lebrijn tinado, en su his-
               I loria de los Hoyos Católicos, que «era liberal y franco,
tanto, que siempre estaba empeñado y cu extremo do pobreza. Kra
hombre belicoso, amigo de diferencias y guerras, y por este comino
quería ganar fama y nombre.
    «Ocupaba mucho tiempo y hacienda en el arte de la alquimia. Kra
amigo de seguir su parecer y sustentallo, llevando siempre adelante
su propósito, no atendiendo á la enseñanza de la prudeneiti, que
muda do parecer, según la ocasión y tiempo. Tuvo un privado, que
lo llevaba el honor y le hizo de ojos muchas veces.»
    Por las cualidades de su enórgico carácter, consiguió tener á raya
las demasías de los partidarios de 1). Knrique IV. Fue gran instigador
de los desórdenes de Ávila, Sogovia y Arévalo. Tomó parte muy
activa en el casamiento tU' 1). Fernando con 1).:| Isabel, de la que
después tuvo (jiiejíis, por haber proferido en lugar suyo á 1). Pedro
González do Mendoza, Obispo do Calahorra, diciendo: «Yo la hice
lleina, yo la volveré á la rueca». Más,tarde aprisionó en el castillo
de San torcaz al gran Cardenal Jiménez de Cisneros.
    Con motivo de la demolición del convento de San Diego, de Alcalá,
para construir en su área un cuartel, la ('omisión de Monumentos
trasladó el sepulcro de esto Prelado á San Justo en 18ÍÍ0.
    Al desmontarlo, onconlniron sus restos y Ins ropas en muy buen
DON ALONSO CARRILLO DE ACUÑA
  estad)] de conservación; y recogido todo, tué llevado á la nave prin-
  cipal ó trnscoro de la Iglesia Mayor de Santa. María, donde están los
  de Cisneros, llegando al caito de los a.fíos, por los trastornos de los
  tiempos, á juntarse las cenizas del perseguido y del perseguidor
  bajo las mismas bóvedas de la iglesia que ambos favorecieron.
      Si tiene interés artístico el monumento do Gisueros, por lo prolijo
  de su labor, como por el ambiente que le da el recuerdo del más
  sabio político que ha tenido España, no os menor, en otro sentido, el
  que evoca el bulto yacente con rico traje pontifical con que está
  representado el Arzobispo Acuña. Es notable la perfección con que
 están modelados la cabeza, manos y vestidos, dando motivo tí sospe-
  char que todo, y especialmente el rostro, fuese copiado de una. mas-
  carilla.
      En los frentes, costados y ángulos de la. urna se ven escudos
  nobiliarios y elegantes arcos con bellos medallones de alto relieve.
  En el friso que sirve de asiento á la crestería sobre que descansa la
 ligura del Prelado, corre la siguiente inscripción en caracteres mo-
 nacales: «Sepultura del muy reverendísimo y muy magnífico señor
  1). Alonso Carrillo, de gloriosa memoria, Arzobispo de Toledo; Fun-
 dador de este monasterio (San Diego). Vivió arzobispo 3a años, H
 meses y H dias. Falleció en este villa de Alcalá, á i." de Julio, año
              O
 del Señor de 1.482, de edad de fiS años é diez meses é veinte dias».
      VA\ el antedicho convento de San Diego y en la clave del arco
 donde estulta su sepulcro, había, un pelícano de mármol con esta
 leyenda: «Si el a I uní no se perdiera, loque esta ave hace, yo hiciera.»
 Alusión que parece litiga el turbulento Prelado á su pariente D. Juan
 de Acuña. Marqués del Valle.
      Otra leyenda no menos expresiva leíase en el destruido sepul-
cro del Marqués: «Ue\ó la muerte consigo, quien nunca, muere
 conmigo».
      l)e| sepulcro nada sa lien ios: el pelícano se rumen f ra act un luiente
li la entrada, del cementerio de dicha ciudad.
      Inmediato al sepulcro de Carrillo, en la citada iglesia, había una
 lápida de mármol con esta, inscripción: «limo, et llev. 1). Alibnsus
Carrillo de Acuña, Archiepis. Toletanus et huyus ohservtuitisimi
coenobii ¡Mindator Ínclitas hoc ínagnilicenlissinio tuinulatus sepul-
chro al anticuo in ipio per inultos jncuernt anuos tnishitus est,
jussu el expeiisis illuii. Duiniui Marchionis del Valle ejus nepotis,
 Regiique senafus vigilantisinuis praeses. Obüi auno MCCCCLXXX1I
.lulii die 1 Yi\H in Arqnie|tioscopntu XXXV tumis et niensíbus Y,»
       DON ÍÑIGO LÓPEZ CARRILLO DE MENDOZA



             |,o tenemos detalles de la vida, do este ilustre cu hullero,
                que fue Visorroy de Cordería y murió en el Real de Gra-
                nuda, desde donde fu ó trasladado á la capilla de Sun
                 i Idelbnso, en la Catedral de Toledo, y donde se encuen-
tra también D. Alonso Carrillo de Albornoz, Obispo de Ávila, su tío.
    Dentro de un archivollo decorado en el gusto ojival, está el bullo
yacente de este caballero, labrado en mármol, y muy bien modelado
el rostro por el carácter de verdad que revela, hace sospechar que el
esculior utilizara, además de los datos que le suministraran, nlgmi
rotmfo. Lu cadenas que lleva cayendo sobro el peto de la armadura
complelii que viste y el birrete que cubre su cabeza, adornado con
gracioso rosetón ó joyel, bucen de esta escultura una de las mejor
modeladas de su tiempo. De sentir es que no hayamos podido hallar
antecedente alguno referente á su autor.
    l*or cima de la estatua, en el centro del archivolto, hay mm
hipida con esta inscripción: «Aquí yaze D. Iñigo López Cnrrillo de
Mendoza, Visorey de Ordena, sobrino del Cardenal D. Gil tU' Albor-
noz y ermano del Obispo. Fu Meció año de Mil o" CCCCXCI en el llenl
DON IÑIGO LÓPEZ CARRILLO DE MENDOZA
            DON PEDRO SUÁREZ DE FIGUEROA



              i NOLI de la villa de Cuzcurrita y descendiente de los
                Duques de Frías y Condes de llaro t'ué este noble eaba-
                lli 10 Murió en l.'i de Noviembre de 1418 y está enle-
                i rodo en la capilla, que se llamó de San Juan y San
             MUÍ i I cresa), en I;i Colegiata de Sanio Domingo de la

               sie caballero, t'ué 1). Lorenzo Suáivz fie Figueroa, que
desde niño se educó en la cámara de 1). Enrique 11 y I). Juan I, alcan-
zando los tiempos de I). Knrique III, y mereció, por los señalados ser-
vicios que prestó en el cerco que el Hey de Portugal puso á Badajoz,
la dignidad de Maestre de Santiago. Asistió á las guerras de Ante-
quera, SeteniJ y Honda, y ganó las villas de Alora y Orfeguiea, con
otros lugares. Murió en 1409, á la edad de sesenta y cinco años, en
la villa de Oeafía, después de haber gobernado la Orden veinti-
dós años.
    Trasladado á Sonto Domingo de la Calzada, fue enterrado al
ludo de su hijo I). Pedro, cuyo bulto sepulcral aparece tendido sobre
su lecho de mué He y cubierto de todas armas, y con la e*spada entre
las manos. Fn la cabeza lleva un CUSCO, con In colada levantada,
cuya forma difiere bastante, en la cogotera, de las que se emplearon
poco tiempo después.
                K O sus padres el Almirante D.Diego Hurtado do
                'UN
                 Mendoza y I).'1 María Enríquez, hija del Rey 1). Enri-
                 que II.
                   Llegada á odad conveniente, contrajo matrimonio
con ol Duiiue de Arjoiiu y Conde de Trasiamara D. Fadrique de
(lastro, hijo segundo del Condestable de Casulla 1). Pedro Enrique/
y de, D.' Isabel de Castro.
     Este• Duque de Arjona es el mismo á quien mandó prender don
Juan 11 en el castillo de Poñafiel, donde murió en 1430 ó 32, y ¡)1
eiiíil se rodero un romance niuv conocido que empieza:
                        «En i\rjoii la i:stal
                      y ,-i im en Key en

                        «De vos c 1 Iluqu d<- Arjona
                      Grande:s f|U'         ic lian
                      Que foirzadf :s las n i ¡ eres,
                      Casada S V p casa
                                   or

    Sin emburro, la \"enUuI(?i'a causa desu jirisión jHnvcequf1 fue haber
entendido el. Rey que conspiralin ñ.fiivoi'de los Infantes de Aragón.
Ocurrida su muerte donde decimos, fue' llevado su cuerpo á la SÜIÍI
capifulíH' del lioy derruido Momísimo de lienebivore; mus Núñez de
Cíistro, liabliindo de esto, dice que l'ué Neviido desde su prisión ;il
Moinisirrio de Santíi (llai'íi, de Toledo.
    Viudíi D.'1 Aldonza, sin haber tenido sucesión, se retiró ¡'i ííuadü-
lajara, donde, herodera. de los estados de sus hermanos, permaneció
viuda lüisia su muerie, en 14¡íK,
DOÑA ALDONZA DE MENDOZA
     DUQUESA DE ARJONA
                                   — :¡í) —
    1']] bulto .sepulcral de esta ilustre dama osla tendido sobre un bien
 labrado túmulo de estilo ojival, en la capilla mayor del celebre Mo-
nasterio de Lupiana, (|iie eligió para su entierro, costeando la fabrica.
    Kenovada la, iglesia en tiempo de Felipe II, en el gusto de aquella
severa arquitectura que propagó Juan de Herrera en líspafía, y que
uo se avenía con las galas y filigranas de la ojival, fue iabicado el
sepulcro; pero respetando en cierto modo la disposición testamenta-
ria de la difunta, se dejó un hueco capuz para verle. ¡Ojalá que todas
las corporaciones de los tiempos que siguieron hubiesen tenido el
respeto que se debe á los bienhechores y fundadores, en ve/ de des-
truir (antas obras de aríe, con el pretexto de regularizar y hermo-
sear las formas de lo que nuevamente implantan!
    La estatua yacente es de mármol y de tamaño natural, y con
íanto acierto modelada, que no parece más que respira, correspon-
diendo la precisión con que están ejecutados todos los detalles y
accesorios. Encima de la túnica interior viste una andriana ó ropón
cuhierlo por delante y ajustado á la cintura; fina loca de menudos
pliegues caídos sobro los hombros completa, su atavío, cuyo forma
duró basta el reinado de D. Juan II (1).
    La inscripción que le pusieron decía:
    «Aquí yace !)." Aldonza de Mendoza, Duquesa de Arjona, mujer
del Duque 1). Fudrique. Finó sábado XVIII fiel nacimiento de Nues-
tro Sor. Xpo., año M.C.C.C.C.XXXV.»
    Salazar, en su Historia de la Casa de Lava, trae ei testamento de
esta señora, enumerando los paños, vestidos y pedrería que donó al
convento de Lupiana, además de 100 florines de oro, su brial de
brocado y más de 1.000 balajes y zafiros é perlas mayores, man-
dando edificar de nuevo la capilla mayor y colocar su sepulcro de
¡ilnbastro enmedio de ella, y atan cerca del altar que no pueda
¡iver otra sepultura delante». Tantas precauciones fueron inútiles,
pues si se atiende á la lujosa ornamentaciún del arco donde se puso
la urna, parece no debió cumplirse en todo su voluntad.
    Hoy este curioso bulto sepiliera I se encuentra en el Museo Arqueoló-
gico ile Madrid.
    (1) Según dice Fray Francisco Jiménez en El carro de las damas, se pintábanlas
mías para hermosearlas; por tocados llevaban gorras con medallas y las casadas traen
velos tan claros que se ven los pechos, y en el tocado velos con agujas y alfileres con
i-ubezas doradas. Usan los trajes anchos para lucir gran parte del cuerpo y muy estrechos
<'ti la cintura; en las orillas unos pliegues con armiños ó martas; llevan las faldas muy
larcas que arrastran; aumentan sus cabellos con otros; en las manos muchos anillos; los
iijos y las cejas los pintan para hacerlos mayores, y el calzailo lo traen adornado con
cintas de diversos colores.
                   la (líitodnil de Tíldela, y capilla. <Ie Nuesini Soííoni
                  e la Esperanza, existe un mausoleo de mónnol negro,
                 ricomente decorado con eslntuiliis, lulhijes y bultos
                yacentes que relaUm esíos epitafios;
     «Aqui ya/,e el muy honorable Canciller Mossen Francés de Villa-
 espesa, Caballero doctor é Canciller de Navfirra. E finó el din XXI
 del mes de Enero del año de la ualividud de JIis Xpo. mil C.C.G.C.
et XXU1I as. rogat á Jlis Xpo por el.»
     «Aqui ya/e la. muy honorable Dueña I).'1 Isabel de U/úe, mujer
del dicho Mossen Francés, la cual tino en XXIII din del mes de
Noviembre del uño de la natividad de .Ito Xpo. de mil C.G.C.C.
ol XVIII.»
    Viste 1)/ Isabel briol de anchas y prolongadas mangas, muy ple-
gado en la cinlui-a por ancho i-intui'on; desde el escote del briul sube
roela, por limbos latios de la cabeza, una £(>la lisa en forma de aba-
nico; por tocado lleva una á manera de eolia, muy usada dos siglos
antes, que en forma de diadema ciñe su cabeza, cuyo adorno recuerda
bastante el que llevn la lleina I)."1 Urraca, que, con otras figuras,
deeomn la puerta lateral de la Basílica de San Vicente de Avila.
Adorna su pecho un collar ó rosario íonmido de cuentas de coral y
pinas; en cada sois de aquéllas lleva una. cruz; recuesta, la cabe/ü
sobre un almohadón, y las manos están apoyadas en la cintura.
    Los bultos de ambos están bajo unaedícula de considerables di-
mensiones, y sobre las cabe/as tienen túmbelos de honor, proel ico
muy empleada en el siglo XV.
    Estas esculturas, por lo bien ejet.-uta.das, publican que los urtes
se hallaban niuv adelantadas en el lleino de Navarra en el siglo XV.
                      i
DONA ISABEL DE UZUE
              SANCHO DAVILA



                         (>
                           (ernn memoria l;i IIÍTOÍCÍI muerte de este
                valiente caballero, hijo de 1). Sancho Sánchez de
                Avila. Señor de Villanueva y San Koinán.
                   Fue nombrado por los Reyes Católicos Alcaide de
la fortaleza, de Carmona, cuya guarda había estado al cuidado de
1). Alonso de Cárdenas, Comendador mayor de León.
    Con ocasión de haber sido tomada la fortaleza de Alliania, los
moros hicieron una gran empalizada y ««paros muy fuertes delante
del castillo, á fin de que sus defensores no pudiesen salir de allí,
obligándolos, por lo tanto, á desistir de la empresa, ó, por lo menos,
dar tiempo para recibir los socorros que esperaban.
    Momentos Imito en que los sitiados determinaron retirarse, con-
siderando la imposibilidad do salir, lo que intentaron varias veces;
mas resueltos a perecer en la demanda , procuraron hacer el último
esfuerzo y ganar la empalizada.
    Viendo 1). Sancho, que fue el (pie aconsejó y dispuso la salida,
cuánto se arriesgaba en este postrer esfuerzo, ofrecióse á ser el pri-
mero en la acometida, á cuya empresa también se ofrecieron varios
hidalgos y caballeros.
    Había, pues, dos salidas: la puerta principal y un postigo peque-
no, cerrado hacía mucho tiempo, muy estrecho-y peligroso y, ade-
más, bastante elevado del suelo, que sólo servía para dar salida a
las aguas sobrantes del castillo. Todos rehusaban la salida por este
sitio; pero D. Sancho lo escogió, por creerlo el mus adecuado á su
miento.
     Así, pues, acometiendo fie improviso ni enemigo él y los pocos que
le siguieron, fueron cubiertos de saetas, dardos y piedras; pero no
por esto, especialmente el bravo D. Sancho, retrocedió, siendo tanto
lo que dio que hacer con su admirable valor y temerario arrojo que,
{mimados los demás que dentro de la fortaleza permanecían, unos
por el postigo y otros por la. entrada principal, echando el puente
levadizo, salieron apresuradamente y , aprovechando los momentos
de confusión, entraron de tropel por la villa, hazaña que en primer
leYmino costó la vida al animoso Alcaide.
     Sahifla por los Hoyes tan arriesgada como temeraria empresa,
recompensaron ¡il hijo de 1). Sancho con nuil escribanía de rentas en
Avila, y¡'i su hermana con cien mil ímini vodises para ayuda de
casamiento.
     Los destrozados miembros del desdichado Alcaide fueron llevados
á Ávila y enterrados en la Catedral, donde, bajo un arquivolio, se
ve su bulto, cubierto de armad uní completa.
     La inscripción que se le puso acredita el hecho en esta forma:
     «Aqui yace el noble Caballero Sancho Davila, Capitán del Rey
1). Fernando é de la Heyua U." Isabel nuestros Señores, é su Alcalde
de los Alcázares de Carmona ; ijo de Sancho Sánchez, Señor (le San
 lioiuan y Villanueva. Murió peleando como buen caballero contra
los Moros en la toma de Albania, por cuyo esfuerzo se tomó a. XVIII
de l'ehrero año de M.CCCCLXXX.»
DON FRANCISCO BERNARDO DESPUIG
       XII MAESTRE DE MONTESA
    FRAY FRANCISCO BERNARDO DESPUIG
                    XII MAESTRE DK MONTESA




              JIJO de 1). Jaime y nielo de 1). Bernardo, hermano dol
               I celebre Maestre Fr. Luis Despuig, fui'» esto notable
                 varón, cuyos hechos y honoríficos cargos que ejerció
               ! oslan consumidos en las crónicas de la Orden de Mon-
lesa Kecibiu de manos de Fr. Luis Despuig el háhito do la Orden,
en lbO6, siendo después elegido Gran Maestre.
    En el año de su elección entró al servicio del Rey Católico, á
quien acompañó en la jornada de Xápolos. Enviado desde esta ciudad
fíe embajador al Papa Julio II, dio singulares muestras de prudencia.
y profundos conocimientos como político. I'*l gran tino que demostró
en todos los asuntos en (pie intervino durante el tiempo de su emba-
jada dejó recuerdos (jue no fueron oh ¡dados por sus sucesores.
    En l;J20, con motivo del levantamiento de las llamadas Gemia-
nías en Valencia, envió el Emperador, para sofocar esta insurrec-
ción, al Conde de Molilo, 1). Diego Hurtado fie Mendoza, recomen-
dándole que en todo se pusiera de acuerdo con el Muestre, como per-
sona de gran experiencia y actividad. Con efecto, tomó Fr. Francisco
 lan enérgicas medidas, que el formidable levantamiento fue sofocado
fin el Maestrazgo, llevando tan adelante su noble proceder y enér-
gico carácter, que no reveló los nombres de las personas comprome-
tidas, á pesar de los reiterados mandamientos que se le enviaron.
 Dice Samper, en su Montesa ilxslmda, que con estas comunicaciones
y las del Maestre, podía formarse un grueso volumen.
     Entro los grandes servicios que prestó á la Orden, es de notar las
.joyas y ornamentos sagrados que regaló á su convento.
                               — (¡'i —
     Lleno fie méritos y respetado fíe lodos, después de gobernarla
Orden treinta y un años, murió en el rastillo de Montosa, en Julio
de L">'¡7, y por disposición suya íné enterrado á la puerta do la igle-
sia., cubriendo su cuerpo una gruosa losíi de inúi'inol, esculj)id;) en
ella su figura.
     Recuesta la rabrza, cubierta con el bonete de la Orden, sobre
una almohada.; anchas y largas mangas, terminadas en punía, caen
de los brazos, teniendo en las nianus, en actitud suplicanle, un rosa-
rio; amplio sayo, de grandes pliegues, le cubro hasta los píos, calza-
dos con borceguíes; el manió, sujeto por dohles fiadores, lo tiene
recogido por ambos lados, donde, aparece la cruz de la Orden. En los
cuatro extremos de la losa sepulcral se ven la de (lalatrava y la do
Montesa, con el escudo de su linaje. Una sencilla cartela á los pies
indica, su nombre y jerarquía.
     La. Orden de Montesa , como todas las <|iie se establecieron en l¡t
Kdart Media., tuvo por objetivo el exterminio de los enemigos de la le,
instituciones que siempre respondieron cumplidamente con sus esta-
tutos, contribuyendo poderosa mente á la reconquistarte la Patria.
     lín tiempos de í). Fernando de León (era 1104), un valeroso hom-
bro, llamado Suero, acompañado de otros tan esforzados como el.
determinaron combatir á. los moros, edificando en la frontera, de
Extremadura un fuerte castillo. Las hazañas que realizaron iuvie-
ron eco en todo el reino de León, obligando al caudillo á pedir ai
Obispo de Salamanca, lo diese reglas para gobernarse, aceptando, por
fin, los estatutos de la Orden üvl (Usier. Sucedió á Suero en el cargo
rio Gran Maestre 1). (¡óniez, á quien el [ley concedió cun.nliosos bie-
nes en rastillos, villas y lugares. lín 1217 1). Alfonso IX cedió la
villa- de Alcántara, en virtud de lo cual la. primitiva Orden de San
Julián tomó el nombre de aquélla, quedando separada de la. de Cala-
1ra.va, por bula de Julio II, en líiOii, disponiendo Benedicto XIII que
la de Alcántara llevase la cruz verde y la. de (la la Ira va encarnada,
con obligación de que en las rapas y sayos la llevasen constante-
mente.
     Kxtmguirta la Orden rtu los Templarios por Clemente V, sus bie-
nes, que eran cuantiosos, pasaron á la de San Juan de .lerusalén;
pero viendo el Papa que el Heyde Aragón se oponía al cmnplimienio
de su mandato, le estimuló ¡i que diese sus excusas. A este efeelo,
fue comisionado [). Vidal de Vísanos, el que, demostrando las malas
consecuencias que tendría en el reino ejeeular lo que se mandaba,
suplicó se concediese á I). -laime II el permiso de fundar una nueva
Orden, que llenara el huero dejado por los Templarios, cediendo
para ello el ciistillo de Montosa, siempre que la nueva institución no
estuviese sujeta á la de Galatrava, llevando los nuevos caballeros
uiui cruz negra en sus banderas y otra verde en sus armas. A pesar
de las diiicultades que se opusieron, D. Vidal consiguió, en 11317, for-
mular un tratado, quedando conformes en entregar los bienes de los
Templarios á la nueva Orden, á la (fue'se agregó después la de San
Jorge de Alfama, fundada por 1). "Pedro el Ceremonioso, usando la
cruz llana encarnada.
    Abandonado el convenio y castillo de Moni esa, por consecuencia
de un fuerte terremoto ocurrido'eri 1748, fueron trasladados los res-
Ios del Maestre, con la losa que los cubría, á la iglesia del Temple
de Valencia.
            DON RODRIGO DE MENDOZA
       PRIMER MARQUÉS DE                        ZENETE




               VÉ I). Hodrigo primogénito de I). Pedro González y
                1)." Mcncía. de Lemos, dama do la Reina IV Juana,
                segunda mujer de Enrique IV.
       5—T^IÜJ       Siendo Señor del Cid, Zenete y .fadraque, entró al
servicio de los Reyes Católicos, asistiendo á la conquista de Granada.
Con motivo de las alteraciones habidas en el reino de Valencia por
las llamadas Germanías, i'ué muerto de un tiro de arcabuz en las
calles de la ciudad. Estuvo casado con D.a Leonor de la Cerda, y
habiendo enviudado, sin tener sucesión, anduvo en tratos de casa-
miento con la célebre Lucrecia Rorgia, viuda por entonces de D. Luis
de Aragón; pero no concertado este enlace, lo efectuó con D.a María
de Fonseca, de la cual tuvo á IV Meneía, que heredó los títulos. Esta
señora, muerto D. Rodrigo, solicitó del Emperador, como recompensa
de los señalados y grandes servicios prestados por su padre, un lugar
preferente parasu entierro en la Capilla Km I que fundó D. Alonso V
de Aragón en Santo Domingo de Valencia. Concedido igual permiso
para su madre y para ella, dispuso la fábrica de un magnífico mau-
soleo con estatuas yacentes, hermoseando el pedestal con diversidad
de follajes, flores, tarjetones y estatuitas simbólicas en el buen
gusto del Renacimiento. Los bultos del ilustre Marques y su esposa,
sencillamente vestida con túnica y manto, son dignos de estudio,
pudiendo considerarse este monumento como uno de los mejor
labrados por entonces, de cuyo autor no hemos podido averiguar el
nombre.
DON RODRIGO DE MENDOZA
   1." MARQUÉS DE CÉNETE
                               — (¡7 —
    Por el carácter de verdad que en los rostros do timbos consortes
se revela y por otros detalles, nos inclinamos á creer se valdría el
artista de retratos.
    Aparece el Marques cubierto de armadura completa, muy diversa
por su forma y por algunos detalles de las de su tiempo, especial-
mente las grecas, así como en la hechura del peto y hombreras;
apoya la cabeza y pies sobre almohadones, y cruzadas las manos
sobre la espada.
    En el pavimento de la capilla, en cuyo centro eslá colocado el
túmulo, se lee en una gran losa de mármol negro lo que sigue:
    «D. O. M. líoderieo Mendozre Zenele Mnrehioni, Moníia1 Mendoza,
patri charisime viro XIV ÍIU Mens (lies oí)i¡1 VIH cal Mnrf MDXXII.»
    «D. O. M. María Fonseca 6 Joseli /enríe Marchionisa, Mentían
Mendoza; matris charisime foemina XIV au mens dies obiit XVIi
calSept. MDXXI.»
           DOÑA ISABEL BONINSENI



               !¡OR los años de 1247, viviendo Santa Clara, se fundó en
                  Valladolid un monasterio bajo su advocación. En su
                  ungen estuvo en las afueras; pero más tarde, al exten-
                  derse la ciudad, quedó dentro de muros. Muchas per-
sonas ilustres eligieron este cenobio para su entierro, entre otras
I).' Inés de Cuzmán, viuda de 1). Alonso Pérez de Vivero; D. Alonso
de Castilla, Obispo de Osma; D. Juan Arias del Villar, Obispo de
Oviedo y de Segovia, y cuatro personajes mfts, con estatuas yacentes,
pertenecientes á la familia de que tratamos.
     El Imito yacente de D. Juan de Nava, marido de I).1' Isabel,
presenta un anciano demacrado y venerable, con armadura completa
y un rosario en la mano derecha, con este epitafio:
     «Aquí yace Juan de Nava, Caballero del hábito de Santiago,
(¡entilhombre de la boca de S. M., hijo^de Pedro de Nava, del Consejo
de los Reyes Católicos, y de Juana Ondegarda, que están enterrados
en la capilla de Santa Catalina de San Francisco de esla (dudad
mi. deMDXC.»
     VA entierro de I).'1 Isnbel fiene igualmente bulto sepulcral vviste
una rica falda y tabardo con franjas bordadas; huecas mangas per-
didas dejan ver las interiores con puntas de encajes en los puños y
gorguera rizada al (mello; lujosa cadena de piedras tiene en la mano
izquierda y fin la derecha los guantes, representando su atavio
vistosa y cúmplela indumentaria de su época.
     La ostentación de que hizo alarde (ai ¡o bien modelado del rostro
y los detalles que adornan ú esía escultura nos da a conocer una de
Ins oln-íis mejor ejecutadas por Gregorio Hernández.
    l,:i. inscripción dice así:
    «Aquí yace la muy ilustrísimu señora Doña Isabel Bonisenni y
de Nava, falleció a 18 do Setiembre de 1580.»
    Su sepulcro, el de 1). Francisco Sandoval y Rojax, Duque de
Lerma y otros personajes do su e"poea, nos recuerdan lo que de esle
tiempo nos dice Cabrera en su interesante historia de Felipe II, de
que mus adelante daremos cuenta.
     DON ANTONIO AGUSTÍN



                  iglesia de Santa Engracia, en Zaragoza, debo su
                fundación á D. Juan II de Aragón, terminando la
                idbriea D. Fernando V.
                    De este templo hace pocos años sólo restaba la
        a, <(impuesta do columnas abalaustradas, las estatuas de los
aiatio doitoies de la. Iglesia y las orantes de los Reyes Católicos,
implorando la protección de Nuestra Señora, que con el Niño Dios
apaieoe, siniendo de coronamiento al Redentor en la Cruz, entre
San Juan y Nuestra Señora.
     Durante Ja heroica defensn de la ciudad, dos veces sitiada por las
tirmus de Napoleón I, fue incendiada y volada esta fábrica el 13 de
Agosto de 1808.
     En sus capillas había curiosos sepulcros con bultos yacentes, de
ios que coa el desplome del edificio sólo quedaron restos informes y
estatuas mutiladas.
     Entre las personas ilustres que allí tuvieron su entierro, se
cuenínn el Vicecanciller de Aragón D. Antonio Agustín, D. Jerónimo
Zurilti, que murió en l.;i70; I). Jerónimo Blancas, fallecido en 1ÍJ90,
y D. Juan González de Villasimplíz.
     Fue D. Antonio Agustín Consejero de D. Fernando V, Embajador
al Rey de Francia Luis XI, y también al Papa Julio II, mereciendo
además ser distinguido por el Emperador 1). darlos I.
     Sufrió grandes sinsabores por la íntima amistad que luvo con
   a
D. Germana, segunda mujer del Rey D. Fernando, siendo la causa
principal de su prisión.
DON ANTONIO AGUSTÍN
                              — 71 —
    Muoi'ta la magnánima lleiua D." Isabel, casó I). Fernando con
  a
D. Germana de Fox, señora tan dada á santos, jiras y distracciones,
que el lujo, por su causa, llegó á desarrollarse en sumo grado.
    Sandoval dice de esta señora que «era poco hermosa, algo coja,
amiga mucho de íblgarse y andar en banquetas, huertos y jardines.
Introdujo en Castilla comidas soberbias, siendo los castellanos y sus
Reyes muy moderados en esto; pasábanse pocos días que no convi-
dase ó fuese convidada».
    Sin duda por esto y otras causas en el vestir, IV Juana en Ifidíí
prohibió en absoluto el uso de brocados, adornos "de oro y plata,
limitando el de la seda, muy en particular á los artesanos. Mas ñ
pesar de todo, la creciente marcha de las ideas, impuestas por el
poderoso influjo de la moda, dio ocasión, no sólo al cambio de lus
costumbres, sino también influyó no poco en el aumento del lujo en
los trajes y mobiliario que, al igual de las artes, lomó un determi-
nado sello de buen gusto, no exento de recargados detalles en el
conjunto.
    El trujo en los hombres perdió aquella seriedad y nobleza, que fue
su distintivo en tiempos no lejanos, adquiriendo, por lo tuuto, cierto
aspecto femenil, á lo cual ayudó el cuello desnudo, ropilla y mangas
ajustadas, con otras sobrepuestas, adoptando poco después la pequeña,
capa afianzada sobre los hombros con cordones.
    El tocado de las damas, á causa de los adornos de cintas entrela-
zadas con el cabello, ayudaba á que las joyas y botonaduras sobre
ricas telas de seda en corpinos y faldas realzaran las formas del
cuerpo y la gracia del rostro. Todo ello fue en aumento con motivo
de la venida a España de D." Juana y de su marido I). Felipe I, si
bien hubo que luchar con las tradiciones de las antiguas usanzas.
Siguieron llevándose balandranes, jubones, tabardos y lobas, si bien
más ajustados al cuerpo y adornados con brocados y paños de seda,
brahones ú hombreras; con relación al traje de las damas, compo-
níase de sayas muy plegadas á la cintura, con adornos de franjas y
cintas lisas ó labradas, y por tocado, Crispinas de seda y oro, jugando
con el color azafranado que hacían tomar al cabello, ya trenzado ó
en crenchas, sobreponiendo sutiles tocas. Para adorno del cuello,
se emplearon sartales y collares de varias formas, de perlas ó piedras
sobre gorgueras de encujes de finísima tela de Holanda, guardando
consonancia las elegantes faldas, cubiertas en parte con mantos,
tabardos de seda, paño ó raja.
    El calzado consistía en chapines de Castilla ó aragoneses, con
altas suelas de corcho, y en cuanto á los colores de las telas, desde
el comienzo del siglo XVI en adelante, fueron por lo general poco
brillantes, siendo costumbre llevar en los cinturones daga, juina],
limosneras ó escarcelas, cubriendo las piernas calzas ajustadas con
botas altas de gamuza ó borceguíes, y para resguardo de la cabeza,
sombreros de fieltro, bonetes y birretes de seda, ó gorrns con cintillos
y plumas.
    El Doctor Garbajal dice que «el motivo principal de las desgracias
del Canciller fue el galanteo á dicha señora»; pero Zurita y Argensola
jirocuran hacer ver lo contrario.
    Tuvo D. Antonio de su esposa D." Aldonza Albanell al insigne
ArzobisjKj de Tarragona, célebre por su altísima erudición, conoci-
miento de idiomas y antigüedades.
    Falleció D. Antonio en 28 de Marzo de 1Ü23, y fue enterrado en
la capilla de San Jerónimo, que fundó en Santa Engracia.
    El sepulcro, segün Marton, se componía de urna con columnas
en el orden corintio, adornado de varias figuras de virtudes; y la
losa sobre que descansaba, de variedad de molduras entalladas y
cartelas que armonizaba graciosamente el conjunto. Bello debió ser
este monumento, considerando la riqueza de entalles con que gene-
ralmente durnnte todo el siglo XVI en Zaragoza se decoraron hasta
las ITÜIS modestas capillas, jiatios y portadas de las casas.
    Fue labrado dicho mausoleo por Alonso Berruguete en 1521.
    El truje que trae el Canciller participa ¡mucho del que se llevó á
principios del siglo XVI, que después se alleró, como tenemos de-
mostrado.
    Lleva ];i c¡ibe/,n resguardada por UIIÜ de ¡iquellnselegiinios gorras
de su tiempo, que se dividía en tres jioreiones, dejmidn lucir el en bello
hasta el cuello de la camisa, que en menudos pliegues desde el escole
de la ropilla se ceñía. Calzas ajustadas y gabán de niangns perdidas
dejan salida á los brazos.
    liste bulto sepulcral, en muchas partes mutilado por las causas
antedichas, se extrajo de las ruinas de Santa Engracia, y hoy se
halla entre otros resios en el Museo Provincial de Zaragoza, donde
lo copiamos.
DON ALONSO GUTIÉRREZ
    DON ALONSO GUTIÉRREZ




              ¡A iglesia del anticuo convento de San Martín, de Madrid,
                fue de las primeras que se demolieron cuando la
                exclaustración, y contenía varios entierros de perso-
              , ñas ilustres.
   Lu los anchuiosos patios del convento vimos, por los años
de 4843, varios restos de estatuas, entre las que se encontraban los
bultos de D. Alonso y el de su mujer D.a María de l'isa, que, según
Quintana, fueron labrados por Alonso Berruguete para la capilla de
Nuestra Señora de Valvanera, con esta leyenda:
    «Estos bultos mandaron hacer los muy magníficos SS. Alonso
Gutierre/, Contador mayor del Emperador Don Carlos y su Tesore-
ro general y de su consejo; y D.a María de Pisa su mujer, acabóse en
10 de Septiembre, año de 1543.»
    1). Alonso recuesta la cabeza sobre tres almohadones y, cubierto
de todas armas, sostiene en las manos una espada de largas dimen-
siones.
    Su mujer tiene por tocado una cofia muy aceptada en su tiempo,
llamada de papos, á manera de tres conchas; túnica que cierra en la
garganta con tres botones, y manto recogido por los brazos en ambos
lados.
    Escasos son los detalles relativos á D. Alonso que tenemos,
sabiendo únicamente que fundó un mayorazgo y que por los años
de 1494 aparece como avecindado en la villa de Madrid un antecesor
suyo, y que su hijo, llamado D. Diego, fue" muerto por los indios en
la provincia dt1 Veragua, siendo Gobernador de cierta parto do Tie-
rra Firmo.
     Por esta época, al heredar el trono de España D. Carlos I, y con
el numeroso séquito que de Alemania trajo, se efectuó á poco un
gran cambio en el traje nacional, siendo muy variadas las formas y
colores de las prendas de vestir, pero sin corresponder á la amplitud
y desahogo de los do principio del siglo. Estas prendas señaláronse
con los nombres de ropilla, bohemios, con mangas perdidas"; capas
cortas, sujetas al cuello por cordones; trusas y gregüeseos cortos
acuchillados, como las mangas y ropilla; gorgueras, marquesotas y
valonas tudescas; gorras de las llamadas papahigos, con plumas,
camafeos y cintillos de piedras preciosas y perlas, y para la callo
napas y chambergos. Todas estas prendas de vestir siguiéronse lle-
 vando los primeros años del reinado de Felipe II que, por la austeri-
 dad de sus costumbres y seriedad de carácter, imprimió a su corte
 un tinte de gravedad que hizo desterrar las frivolidades que en el
 vestir se habían introducido.
      Á los colores vivos sucedieron telas oscuras ó del todo negras, á
 las trusas se les dieron formas menos exageradas, cal/as más ceñi-
 das á las piernas, ropillas con mangas ajustadas, zapatos de seda
 acuchillados, botas de gamuza y sombrero do forma cónica, con
 estrías. Kl concienzudo y magnífico retrato que de este Monarca se
 encuentra en la Biblioteca del Escorial es un modelo exactísimo del
 traje de su tiempo.
      El vestido en los varones era calzas, justas ó justillos, con rodi-
 lleras, ó faldillas, ó zahones, más angostos que los valones. Los sayos
 largos do faldas, con sobrefaldillus; escarcela, capa larga con capi-
  lla, gorra de lana de Milán ó terciopelo, bonetes redondos ó caperu-
 zas de paño, sin lechuguillas, que entonces entraron las que llama-
  ron marquesotas, como las barbas reformadas a la tudesca, muy
  largas... Las medias eran de carisca, estameña y paño, ligadas con
 atapiernas ó senogiles, que por los italianos dijeron ligambas, y hoy
  ligas... Vestían las mujeres ropas y basquinas de paño frisado y
  grana, y si de terciopelo, servían en el matrimonio de abuela, hija
  y nieta, y en lugares bien populosos y hacendados había en el pala-
  cio del Ayuntamiento vestidos con que todos los vecinos recibían las
  bendiciones nupciales generalmente. Los mantos eran de paño velar-
  te; sombreros sobre ellos, como obleas, de fieltro ó tercio pelo, con
  borlas y cordones de seda. Los médicos traían gorras llanas ó bone-
  tes de cuatro esquinas, y ropas talares ó manteos, y lechuguillas.
       Por los años do líifÜÍ, con mol ívo del desorden que parece se había
introducido en los trajes, se publicaron unas pragmáticas, de las
cuales extractamos algunos artículos:
     «Que las mujeres pudieran traer punto do aguja do oro y plata ó
de sedu; telillas do oro y plata tarreadas y jubones de las dichas
telillas.
    Que la prohivision no se estendia á los escotíones, cofias, tocados,
gorgueras y cabezones de camisa y mangas.
     Que se pudieran traer cabos, puntas y botones de oro, plata, cris-
tal, aunque fuera con perlas y piedras, con tal que oslo fuera solo
en la cabeza, cuerpo, mangas y delantera, y no en la falda.
    Que en los sombreros se pudiera echar una trenza ó pasamano
por el cabo, de oro, plata ó seda, y un cordón ó trenza alrededor.
    Que se pudiera traer cálzaselas medias de punto de seda y los
muslos también de la seda que se quisiere, aforrándolos con otra
seda, acuchillarlos y guarnecerlos con un rivete en cabo de las cuchi-
lladas...»
    La moda más perjudicial é incómoda que se introdujo en tiempo
de Felipe II, llegando hasta la exageración en el reinado siguiente,
 fné la de las lechuguillas en los cuellos y puños de camisas, pues no
 sólo fueron embarazosas para el movimiento de la cabeza, sino que
eran de mucho coste, por ser de telas finas de Holanda y haberse de
 lavar y ¡ilmidonar con frecuencia, teniendo á la vez adornos de vai-
nillas, filetes de oro y encujes.
     Á pesar de todo, fue tan generalmente aceptada esta moda, que
llegó a formar parte del traje nacional, hasta que decayó en la lla-
 mada golilla, que duró hasta los primeros años del siglo XVIII. Las
 diferentes pragmáticas expedidas no fueron parte a disminuir el uso
 de los vestidos, muebles, coches y criados, igualmente que el de las
 comidas, dotes y joyas, como puede verse por las órdenes dadas para
 combatirlo en In63 y 73, siendo singular que por esta misma e"poca
 dio principio la moda llamada de las tapadas, que parece no se ajus-
 taba al lucimiento de trajes lujosos, si bien se prestó mucho a miles
 de abusos, evitando la vigilancia de los padres, maridos y tutores;
 mus {Hinque fue" prohibida por estas causas en l.:ii)0, disponiendo que
 todas las mujeres llevasen el rostro descubierto, ello os que la moda
 puede decirse duró hasta los primeros años del reinado de Carlos II.
     Aunque un tanto exagorada la idea, copiamos lo que el Cardenal
 Alberoni decía sobre las formas del vestido de los españoles:
      «líl traje, que había contribuido para extender ciertas costum-
 bres, con especialidad el rio] tiempo do Felipe II, hizo arraigar la
 pereza y poltronería, asegurando que la golilla tiene un influjo muy
                               — 76 —
general on España... Símbolo do la gravedad, compasa los movi-
mientos del cuerpo. El carretero tiene tanto cuidado como cualquiera
persona de posición á que no se le descomponga ó tuerza su tieso car-
tón, y el labrador del campo quiere más las cebollas que cosechó con
la golilla al cuello, que fanegas de trigo si al recogerlas se tiene que
despojar de su majestuoso adorno.»
DON JUAN DE ZÚÑtGA
        DON JUAN DE ZÚÑIGA.



           |STE caballero fue del Orden de Santiago o hijo de don
               Iñigo Ortiz de Zúñiga y de D." María de Orozco, su
             I segunda mujer, cuya familia residió en Guadalajara
|Lt^^ga^^O3|¡ desde 1411, y según lluro, eran descendientes de los
líuqiit s dt lit jar.
    Sus si n il idas prendas de sabiduría y sus grandes servicios pres-
t idos i ontiibuyeron ú que el Emperador I). Carlos le hiciera su
Embajador en la corte de Portugal, en unión de D. Carlos Popeto,
para tratar su casamiento con D.n Isabel, hija del Rey D. Manuel,
de cuya Princesa fue" después Contador mayor.
    Casó en Alcalá de llenares con IV Luisa Hurtado de Mendoza, y
falleció en Toledo en 1ÍÍ43.
    El bulto yacente de D. Juan y la urna sobre que se halla, se
encuentran en la capilla que fundó en el convento de Santa Clara la
Real, de Guadalajara. Aparece cubierto de todas armas, con el manto
de la Orden sujeto por un broche en forma de rosetón, del que salen
los cordones cayendo por ambos lados, y en el centro la roja cruz.
    Con ambas manos sostiene la. espadn y cubierta la cabeza con
birrete adornado de rico cintillo de pn'his.
    El escudo de su linaje aparece encima, y al frente de la cama
sepulcral este epilaño: «Aquí yace el noble caballero y comendador
U, Juan de Züñiga, Embajador del Emperador y Rey Nuestro Señor
en Portugal y Contador mayor de la Emperatriz y Reina Nuestra
Señora en Casulla. Fue uno de los que concertaron el casamiento
de SS. MM. Murió en Toledo, en su servicio, en 2 de Enero
de 1543.»
                               — /tí —
    Por esta épocfi comenzó ¡1 desarrollarse el lujo y toda chise do
gastos, especial monto los de Ja mesa, que hicieron necesaria la pro-
mulgación de algunas pragmáticas encaminadas á prohibir estos
excesos, que ya rayaban en el escándalo.
    La descripción que hace Luis de Pera/a por los años de Io52 de la
altura que alcanzaron en Sevilla los caprichos de las modas, es de
mucho interés. «Los vestidos en los hombres, dice, eran de paño, que
costaban tres duros la vara; usan comúnmente en los jubones, sayos,
calzas y zapatos de terciopelo carmesí, raso, tafetán, camelotes, fusta-
das y estameña, sedas sobre sedas cortadas con trenzas y pasamanos
con caireles, vivos y ribetes, y algunos usan de torzal, y por imitación
de otros países llevan Topetas italianas, chamarras, zahoneras, capas,
lombardas con collares altos, ropetas inglesas, sayos sin pliegues de
 Hungría, ropetas cerradas, llamadas sarta en barcas, tomadas de
las que se traen en el mar. Usan lambió1 n cnpeletes ó sombreros
chicos y hondos, chamarras angostas y largas hasta el suelo, calzas
enteras á la española, picada á la flamenca y cortadas á la alemana,
forradas en terciopelo carmesí, rasos y tafetanes de todos colores,
costando algunas calzas cuarenta y cincuenta ducados, y las que me-
nos cinco ó seis.
    Se llevaban zapatos y zaragüelles á la morisca, gorras comunes
con plumas al lado izquierdo, por llevarlas los franceses al derecho.
    Las damas, por su parte, llevan mantos de paño ñnos y largos
de todos colores, de raso, tafetán y de sarga; sayas á la francesa,
flamencas y serranías de carmesí, raso, tafetán y estameña con tiras
de seda, buenos ceñidores, cuentas y collares, cadenas, pulseras y
joyeles, todo de oro y pedrería, ajorcas, anillos, manillas de oro con
esmalte, perlas gruesas y aljófar, colgaderos y zarcillos de corales
y cuentas de cristal».
    En cuanto á la comodidad del cuerpo, inlrodújose la moda de los
coches en la época del Emperador, según dice D. Luis lirochero en
su discurso del uso de los coches, cuya invención se de lio ¡ Alomunin,
                                                            1
según Sandoval en su historia, cuyos vehículos llamaron lanío la
atención que las gentes quedaban admiradas; y fue tanto lo que se
propagaron, que dio origen á varias pragmáticas en Io78 y 1620,
pues las mujeres de baja clase quisieron competir en el uso de ellos
con las señoras, no permitiéndose sino los de cuatro cahallos, y á los
labradores y gentes llanas los tirados por muías, igualmente los
llamados Ilirralonos, coches de dos y cuatro caballos, con tal de que
éstos y las literas no estuviesen adornados con bordados de oro,
plata, sedas, guarniciones y trencillas, sin que sus dueños les pres-
                              — 79 —
tusón, ú no ser para sus hijos y criados, como los primeros no pasa-
sen de diez años, por considerar que los coches no deben servir más
que para las damas y los niños, pues los hombres oon su empleo se
afeminan yendo sentados en almohadas y cojines de terciopelo, sólo
natural on los estrados paralas mujeres.
                                             , LLAMADA LA




               \ció esta insigne dama en Salamanca, en 1475, y desde
                In edad de nueve años demostró una gran prodilección
                pur la lectura de libros do historia, siendo señalada á
                los diez y seis por su afición y estudios de autores
latinos. Por sus grandes conocimientos de este idioma, D.a Isabel I,
apreciando sus raras facultados y grandes prendas de carácter, la
llamó á su lado, dándole el cargo de su maestra de latín, llegando,
por último, á ser una de sus más íntimas amigas, casándola con don
Francisco Hamirez de Orena, dotándola con 50.000 maravedises;
muerto D. Francisco, pidió á la Reina licencia, cuando sólo contaba
treinta y finco años de edad, para retirarse á un convento, y en i'JOG
solicitó permiso para fundar un hospital, que aún subsiste y es cono-
cido en Madrid con el nombre de la Latina.
    Esta virtuosa señora murió en Madrid, según reza su lápida
sepulcral, en 1534, siendo muy notables algunas de las cláusulas de
su testamento, otorgado en 23 de Noviembre del citado año (1).
    La inscripción dice así: «Aquí yace Beatriz Galindo, la cual des-
pués de la muerte de la Reyna Católica Doña Isabel de gloriosa
memoria cuya camarera fue, se retiró en este Monasterio y en el de
   (1) tTodo lo gastado e      is edificios y donaciones como para el gasto de mi persom
y casa, el cual gasto yo m     •traje cuanto pude, viviendo pobre y estrechamente des
pues que el Secret        ii Señor murió y todo lo que había de gastarse según lo qw
tenia y la onra en q     ítaba, lo quise gastar en estas obras mías y en otras que coi
vivir onradan                 pudiera acer... por loque mis nietos y otras personas ni
tienen razón de quejarse de i p o • haber hecho las dichas obras, z
mucho agradecer.»
                                  — 8'i —
l;i Concepción (¡erónima. do ost¡i Villa, y vivió haciendo buenas obras
hasta el año M.Ü.XXXIV. que falleció.a
      Hoy su piadosa fundación hti sido convertida en vía pública y
casas do vecindad; poro antes del derribo estuvimos recorriendo sus
extensos departamentos, su monumental escalera, anchuroso refec-
torio, sus espaciosas celdas, su hellísiiuo patio claustral y el coro
bajo, que servía de encerramiento á las monjas.
      M traje que tiene la estatua sepulcral es de Ins religiosas con"
        I
cepcionistas.
      La estatua yace ni o de 1). Francisco Un mire/, frontera, á la de su
esposa, está cubierta de todas armas y sostiene un libro en las
manos.
      El epitatio decía: «liste Monasterio y el de Nuestra Señora do I;i
Concepción de la Orden de San Francisco de esta Villa y Hospital
que está junto á él, lo fundaron y dotaron los Señores Francisco
Knmirez y Beatriz (¡alindo su mujer, el cual Francisco Ramírez des-
|iin'\s fie al KM' servido a Nuestro Seííor y á los Reyes Católicos Don
Fernando y Dona Isabel, siendo Capitán de Artillería en la guerra
de Granada, le mataron los moros cuando se revelaron en la Sierra
Bermeja, año de i;i01».
      De las otras inscripciones sepulcrales que, contenía la iglesia
copiamos las siguientes:
      «El Licenciado Estoban de Torres, Medico de Cámara del Rey
Don Felipe III y Doña Luisa de Grijalba su mujer, edificaron esta
capilla y la dotaron, como aparece por la escritura de donación que
está en poder de la Priora de este convento; que es el sucesor do la
casa de Don Pedro Torres, su padre, criado del Rey D. Felipe III.
Acabóse año de 1604. Falleció á 9 de Octubre de 1607-afíos.»
      «Yvan Zapata de Andena, hijo de los segundos Patronos de esta
Santa Casa, fue obispo de Palencia, Conde de Pomar, Presidente de
la Real Cancillería de Valludolid. Murió en Palencia y trasladóse
nqui su cuerpo.»
      Los sepulcros de D. Francisco Ramírez y de D.a Beatriz fueron
trasladados al nuevo convento de la calle de Lista (Madrid).
        FRAY MIGUEL DE MARCILLA



             pü Comendador de Malta, en Huesca, donde murió de
              sesenta y siete años y, enterrado en la capilla de
              Snnln Lucía de la Catedral, se puso en su sepulcro
              esta inscripción, que se halla incompleta:

              «Inte Due sperari non confund in ce     »

    Martínez del Villar, en su Patronato de ddatayud, le llama Fran-
cisco Conservador. Sólo damos noticia de este bulto sepulcral por
creer curioso ol traje que tiene; pero no es el de los caballeros de la
Orden de San Juan, cuya cruz lleva.
    La Üi'den militar de San Juan de .lerusalén se fundó en el
siglo XI, cuando Godoí'redo pasó tí Tierra Santa para rescatar de los
infieles el Santo Sepulcro, siendo su principal objeto proteger y faci-
litar el paso á los peregrinos que iban á visitar los Santos Lugares.
Muy parecida á esta institución fue la de los Templarios.
    La estatua tiene las manos en actitud suplicante y encima de la
túnica trae un ropón de mangas perdidas acuchilladas, dejando
salida á los brazos, cubiertos coa brazaletes de hierro; en el ropón y
en la túnica lleva la cruz de San Juan; rizada gola asoma por el
cuello, cubriéndole la cabeza una gorra de achatada forma.
FR. MIGUEL DE MARCILLA
   COMENDADOR DE MALTA
DON ALONSO DE ARAGÓN
   CONDE DE RIVAGORZA
    DON ALFONSO DE ARAGÓN, CONDE DE RÍBAGORZA




             r    s tiempos de los Heyes Católicos y los del Empera-
                  dor, nieto de aquéllos, serán de eterno recuerdo por
                  las empresas y conquistas realizadas, y por los muchos
              fcil¡ ingenios y grandes capitanes que florecieron, siendo
gloria r.hTiia del país que los vio nacer.
      No sólo se difundió la educación literaria en la Grandeza, sino
también en las clases menos acomodadas. Entre los varones ilustres
de aquella época, cita Clemencín, en sus Ilustraciones al elogio de la
Reina Católica, los nombres de insignes mujeres, tales como doña
Beatriz de (ínlindo, la poetisa Florencia. Pinar, la ilustre segoviana
.luana do Cuatreras, D.a Luisa de Medrano, que explicó los clásicos
Intuios en Salamanca; Francisca de Lebrija, que dio lecciones de
Retórica en Alcalá de Henares, á las que siguieron: la Condesa de
Monteagudo, D." Muría de Pacheco, mujer del célebre Juan de Padilla;
\).!l María de Mendoza, helenista insigne; Catalina de Paz, Cecilia
Morillas y D." María López de Gurrea, una de las damas más ilus-
tres por su cuna, su opulencia y su saber. A esta familia pertene-
cía el Conde de Ribagorza, cuya estatua uranio se encuentra en
Pedrola (Aragón).
      Nació este ilustre varón en Benabarre, en 27 de, Mayo de 1457,
y aprendió el arte militar al lado de su padre, acompañándole en sus
empresas. Cuando divo edad para el manejo de las armas, entró al
servicio del Bey, según se infiere de Zurita, que dice: «Tendría unos
veinte años, cuando ya seguía los Reales». Kstuvo en la guerra y
asistió á la toma de Granada, y también en la del Roscllón, siendo
                                — 84 —
después nomhnulo Virrey de. Cataluña y Teniente general en Nñpo-
les, on reemplazo del Gran Capitán. Según Pulgar, fue el primero
que en España tuvo el título de Capitán general, á causa de la orga-
nización que dieron a la milicia los Royos Católicos, y falleciendo
en el cargo do Maestro de Calatrava, fue" enterrado on su panteón do
I'edrola.
    La ostatun oran le. puesta sobre su sepulcro aparece con sobre-
vesta ó ('asnea, pnroridn. á la que llevó el Gran Capitán. Llega esta
pieza de vestir hasta medio muslo, con pliegues ordenados, ajustada
la parte del jubón con lazos en el pecho; sobre el lado izquierdo hay
una pieza de acero que cubre aquella parte y otra igual en la
espalda, tijas con una correa, y on la franja del jubón hordnda
la cruz de Calatrava.
     De sentir es que tan curiosa escultura este" falta de los brazos.
    La Orden militar de Calatrava, de que fue Maestre D. Alfonso,
debe su origen á que, muerto Alfonso VII, ü. Sancho, su hijo, se vio
precisado á dejar desguarnecidas las fronteras do los pueblos conqu is-
tados. Calatrava era la llave, por entonces, y una de las pinzas
mus importantes del reino de Castilla.
    l'nseíanla los Templarios en i 187; más juzgando que sus
fuerzas para resistir el cerco que los moros le pusieron no serían
suficientes, suplicaron á D. Sancho que la tomase á su cargo; pero
no contando con medios para ello, prometió cederla, á título de dona-
ción, al (pie se encargase de su defonsn. Había por entonces un
monje llamado Diego Vclázquez, varón esforzado y muy asi uto, que
oslaba con el Abad Raimundo on el Monasterio de Filero; instóle
tanto al Aliad para que tomase á su cargo la empresa, y desenvol-
vió tan á satisfacción el plan que á su juicio debía emplearse, que
al fin se determinó á exigir al Monarca lo ofrecido. Concedida la
oferta, no cesó el virtuoso Abad de exhortar, por medio de la predica-
ción, fi los que se aprestaran á ayudarle, consiguiendo al lin reunir
un gnm número (le guerreros que, juramentados, marcharon deci-
didos á defender la plaza ó perecer en la demanda, resolución que
bastó por sí sola á hacer desistir del cerco á los moros. Los caballe-
ros de esta Orden, así como el Maestre y Freyres, vistieron túnica de
estameña blanca, y encima el escapulario con capilla. Los clérigos
adictos llevnron, con corta diferencia, el mismo traje y bonete, y
en lugnrde snyo, sotnna cerrada, con una. cruz encarnada al. lado
izquierdo, en el manto y en el pocho.
DON FRANCISCO DE SANDOVAL Y ROJAS
           DUQUE DE LERINA
DON FRANCISCO DE SANDOVAL Y ROJAS
                MAUQUÍÍS DE LEIiMA Y DUQUE DE 11ÉNIA


         Y SU MUJER DOÑA CATALINA DE LA CERDA




                IEUÚN consta por cartas do Juan de Arfo, quo firmó un
                   compromiso, cuyo documento obra en el archivo riel
                   Sr. Duque dcMedinueeli, las estatuas orantes del Mar-
                   qués de Lerma y su esposa fueron fundidas en bronce
              1
                 modelos hechos por el mismo Arfe, y no Pompoy o Leoni,
como equivocadamente se ha creído hasta ahora.
    listas esculturas fueron mandadas hacer a dicho artífice, por la.
cantidad de 20.000 ducados, con destino al convento de San Pablo de
Valladolid, en cuya iglesia permanecieron hasta la supresión de las
órdenes regulares, pasando después al Museo provincial.
    lín el citado convento labró su panteón el Duque de Lerma, vali-
do y Ministro prepotente del Rey Felipe III; mas como si hubiese
presentido la perdida de su privanza, sin límites, trató do buscar al
amparo do la religión la seguridad de su persona, cubriéndose con
el capolo cardenalicio.
    Grandes sumas invirtió en fabricar la nave principal de la igle-
sia, y no menores fueron las que empleó para su entierro y el de su
esposa, l).a Catalina, copiando, en cuanto le fue posible, los reales
sepulcros del Escorial, y disponiendo que sus estatuas fuesen coloca-
das en el presbiterio de la capilla mayor, á cuyo efecto mando reti-
rar las de dos Infantes do Castilla que se hallaban allí enterrados.
    Cuantas precauciones hubo de tomar no pudieron impedir que,
andando los años, se viesen templo y sepultura profanados y espar-
                                 — 86 —
cidos sus huesos entro los escombros, ¡insumió .las osladlas a un
 museo, como curiosas antiguallas.
     No fue" la única profanación que sufrió este convento, pues en la
 época de la guerra contra Napoleón, una soldadesca desenfrenada
 saqueó el famoso relicario, desapareciendo multitud de importantes
 y valiosas alhajas que la piedad había reunido.
     La lápida sepulcral de los Duques contiene la siguiente inscrip-
ción: «D. O. M. Eranciseus Lermfc, dux inclitio Sandovalis familia1
caput, Philippo III monareh¡c summo seré totum impedens ab ipso
 regi¡c munificentia eumulutissime ornatus, regís summa íide et gra-
 titudine servieas, Deo bonorum omnium auclori supplex secundis
 rebus mortis memor, vivus in togor ac vnlidus, hoc monumentum
 sibi Catherinai Cerda1 ducissiii cunjugi ]iioilissiin;r M;irg;iri(¡r rogi-
 nie eubieuli mayori pnefecta1 Hberis r\ ¡insleris liiriiMnlmn curuvit
 M.D.C.IV».
     Represéntase a 1), líodrigo ¡trrodillmlo, cubierto do armadura
completa, con ancho manto forrado de armiño; la cabeza, descubiera,
 ri/ada gorgnera al cuello," la cruz de Santiago en el pecho y las
 manos en actitud orante. En la misma posturn se encuentra su
mujer, vestida con lujoso trnje y cubierta con anchuroso manto
 forrado de armiño.
     Las facciones de ambos, por lo bien modeladas y la expresión de
verdad que tienen, hacen creer que el artista tuviera presente, si no
á los mismos Duques, buenos retratos, que lo sirvieran de guía para
la perfección de su obra.
     De una carta y compromiso que hizo Arfe cuando se encargó de
las estatuas de los Duques de Lernia extractamos lo siguiente: «Los
retratos de los Señores Cardenal y Arzobispo y manos de ellos con
los ornatos de la capa pluvial que son historia y apóstoles' de las
cenefas y borlas y bordaduras de almohadas, de su parle tongo
hecho todo de cera y por estas manos pecadoras sin necesidad de
Italiano ni Español, mas solo mi yerno Lesmes Fernandez del Moral,
como se lo ofrecí á V. E. y va todo bien sea Dios loado y venido los
retratos y armadura del Duque mi Señor y retrato de mi Señora, yo
les daré una vuelta que se eche de ver en el bronco pues sera el yeso
vivo por que salgo do mi condición que es sor más largo de manos
que do lengua, no seré mas largo...»
     Esta carta, fue dirigida, en 7 de Diciembre de 1(10:2, al veedor ó
encargado del Duque do Lonua.
DOÑA CATALINA DE LA CERDA
      DUQUESA DE LERMA
DON RODRIGO CALDERÓN Y DOÑA INÉS DE VARGAS
  DON RODRIGO CALDERÓN,                       DE SIETEIGLESIAS.
             Y SU MUKH 1)U\A IXKS I)H VARGAS




                 NOuinv os do todos la ignominiosa muerte que tuvo
                 esto culebro Ministro y privado de Felipe III, á ma-
                 nos del verdugo, en la Plaza Mayor do Madrid, el 21
                 de Octubre de 1621.
     Su padre, D. Francisco, siendo Capitán de uno de los tercios
españoles en Flandes, se prendó de una dama llamada D. a María
Sandelín, con quien se casó después. Muerta D." María, trajo á su
hijo L>. Rodrigo a Valladolid, cünsiguiendo colocarlo de paje en casa
de 1). Francisco de Rojas, Marques y después Duque de Lerma y
Donia, quien le tomó gran cariño.
     Andando el tiempo, consiguió llevarle de ayuda de cámara de
Felipe III, .y pjr entonces contrajo matrimonio coa D.1' Inés de Var-
gas, Señora de la Oliva, mereciendo después por sus buenos y lea-
les servicios ser caballero del Orden de Santiago, Gondo de la Oliva
y Marqués de Sieteiglesias.
     Obligado por su carácter afable y las especiales dolos de talento
que tenía, le contió el Rey la Secretaría, de listado, llegando, por
último, á ser su primer Ministro.
     Orgulloso D. Rodrigo con tales mercedes y cundiendo por la
corto que más alcanzaban destinos y buenas prebendas los que más
regalaban que los que sólo aducían sus méritos y servicios, empeza-
ron á minar los cimientos de su poder, por cuya causa su padre le
aconsejó varias veces por cartas, enderezase su conducta por mejo-
res caminos a fin do pimer coto á las murmuraciones palaciegas. A
                                — 88 —
poco de oslo, temiendo I"). Rodrigo su perdición, marchó á Vnllado-
lid, pero ya fue tarde, pues ti los pocos días fue preso por orden del
Rey y conducido al castillo de Montanchez, de donde fue trasladado
á la fortaleza de Santorcaz, siendo, por último, conducido á su pro-
pia casa de Madrid para dar descargos de su conducta. Sin decaer
un punto de su ánimo, negó cuantos cargos se le hicieron; nías ñ
 pesar de todo fue sentenciado á sor decapitado.
    Llevados sus restos al convenid de Carmelitas descalzos, pasa-
dos algunos años, fueron trasladados ¡i Vnlludolid, al monasterio de
monjas de Portacaeli, que en tiempos más prósperos había fundado
y cu el que su hijo el Conde de la Oliva mandó labrar las estatuas
orantes de sus padres. Viste D. Rodrigo^ media armadura cincelada,
anchas trusas y calzas, amplia gorguera de abanillos y manto de]
Orden de Santiago. D." Inés trae corpino ajustado con larga fila de
botones, mangas anchas y caídas, dejando ver las del corpino y al
cuello gorguera igual á la de su consorte.
    Estas esculturas fueron hechas por V. Martín, escultor acredi-
tado en Castilla la Vieja.
    Otros sepulcros se encuentran en dicho monasterio, y en (re ellos
el del hijo de L). Rodrigo, 0. Francisco, y el de su mujer ü.:i Ca.lali-
na de Cárdenas v Chaves.
DON ANDRÉS DÍEZ VENERO Y D," MARÍA HONDEGARDO Y ZARATE
           DON ANDRÉS VENERO LEYVA
   Y DO-ÑA MAHIA UONDliCAIlDü Y ZÁIIATK, SU MUJKlí




             I'I'ADRKS (le ton eminente hombre de gobierno fueron
                  .). Pedro Sanz Venero de Leyvo y l).!l Moría. Sanz de
                  Horno y Sondo val.
                      Por los años de 1H48 era 1). Andrés colegial de
              en Vallmlolid, después catedrático de cánones, y por
último Oidor del Consejo y Contaduría mayor'en 15;i4. Por sus pro-
fundos conocimientos fue nombrado Presidente de la Chancillen», de
Sonta Fe y tercer (iobernndor general en el reino de \uevn Granada,
consiguiendo reducir á su obediencia ó los indios del Perú. Formó
pueblos, y en cado uno de éstos mandó lincer iglesias con ayudo del
Prelado 1). Fr. Juan de los Barrios, señalando al mismo tiempo lér-
minos y tierras. Hizo ordenanzas para su gobierno y abrió caminos,
con oirás mejoras de importancia; nombró intérprete para los indios
y un oidor en calidad de prolector, envió misioneros por todas partes
y fundó escuelas; por último ordenó que los vecinos residiesen donde
tenían sus encomiendas.
    Después de haber dejado bien organizados todos los servicios en
tan extensos territorios, regresó á Vollodolid en J." de Julio de 157G,
de Consejero de Indias, recibiendo (ierro en una capilla que fundó en
Son Francisco.
    Las estatuas de ambos consortes, (pie aparecen orrodillodos, y
fueron labradas después, corresponden, según los tormos de los
trajes, á lo époco de Felipe III. listan labrados con exquisito riqueza
de detalles, especinlmente el traje de D." Aíorío.
     DON JUAN SOLÓRZANO PEREYRA



                 TJI% este caballero del Orden de Santiago, del Consejo
                 |
                    do S. M., célebre jurisconsulto y poseedor de una cape-
                    llanía 011 el convento de las monjas del -Caballero de
[OfkjZLygáiliSi Gracia, en Madrid, donde fue" enterrado con su mujer.
    Sus bultos orantes, cuando el derribo del convento, pasaron á la
Trinidad, y después al Museo Arqueológico.
    Grandes diferencias se notan en las estatuas sepulcrales, com-
parándolas con las de un siglo antes, y é"stas con relación á épocas
anteriores.
    De rodillas sobre almohadón está 1). Juan, y en la misma posi-
ción se encuentra I).n Juana Panlagua, su mujer.
    Viste ropilla, calzas y toga, y en el cuello golilla.. Su mujer
I rae ajustado corpino con mangas perdidas, dejando ver las del
justillo, ((iie en forma de cotilla baja prolongándose desde la cintura
con una larga fila de botones; al cuello una gola parecida á la de su
consorte, y por peinado los que empezaron á llevarse en los primeros
anos del reinado <le Garlos II, con dos flores de piedras y perlas de
hilos colgantes. Ksta obra fue esculpida por Herrera liarnuevo.
    Al ocupar el trono Felipe IV, fue preciso introducir en el Gobierno
necesarias reformas, encaminadas á contener los excesos del lujo en
trajes y mobiliario, á cuyo fin se dictaron reglas, haciendo enten-
der que los excesivos gastos que se empleaban en el vestir eran ln
principal causa de la decadencia del reino, para lo cual permitió el
abusivo espectáculo de registros domiciliarios, quemando lo que
estafia prohibido, causa por la que sn introdujo tal desorden que
DON JUAN SOLÓRZANO PEREIRA
     CABALLERO DE SANTIAGO
                                — 91 —
muy en breve bulto do conocerse lo imprudente de la medida. Etilos
trajes quedó establecida cierta gravedad exagerada que duró más de
un siglo, contribuyendo en mucho la sustitución de Jas golas de
encaje por las de cartón y almidonada golilla, pelo lacio y caído por
Jos hombros y moño sobre la frente.
    El guardainfante (así llamaban á la abultada saya) y el manto
célebre de las tapadas con el corpino muy escotado y largo, cayendo
por delante, mereció repetidas censuras de las gentes honestas.
    El traje,' por consiguiente, vino á ser después muy sencillo,
aunque exagerado, y sólo puede tolerarse en los buenos retratos de
artistas notables, especialmente los del magistral pincel de Vela/-*
quez, que con tanta precisión dejó diseñados los jubones de mangas
perdidas, las golillas, las vueltas en los paños, calzas ajustadas, gre-
güescos, faldas de paño y seda con filas de botones, capa negra, ó de
color, sombrero de fieltro de anchas alas y chambergos con cintillo
y lazos caídos, jubón, ropilla, coleto, walona, herreruelo, zapatos con
lazos y botas blancas de gamuza. Igual exactitud se demuestra en
el peinado de las damas, llamados de moño ó jaula, prendidos do
plumas y lazos, y el calzado do zapatillas que se llamaban de
ámbar.
    La pragmática de 2 de Julio de 1600 prohibía en las ropas todo
género de entorchados, torcido, grndujado, franjas, cordoncillos,
cadenillas, gorriones,' lomillos, pasadillos, carrujados, abollados,
requieres y toda guarnición de oro y plata tina ó falsa, de abalorio
y acero, cincelada ni raspada, permitiéndose el libre usó de las
capas.
DON PEDRO FERNANDEZ DEL CAMPO ÁNGULO Y VELASCO
            MARQUÉS DE MEJORADA




                   i (onvento dd P l \ Recoletos, que estuvo on el paseo
                     de su mismo nombre, lo tundo en 1ÍÍUÍÍ 1>.!I Eufrasia de
                     (ru/.mán, Princesa de ¡ívoli, y fue el arquitecto de la
ifc^'*^—^*^Mi| iglesia un lego de la Orden llamado Fr. Jtimi de
\ i u s t i i Npfíoia de la O, que la dio por terminada en 1(i20.
      Ll sipuluo, con estatuas orantes di1 los Mar(|ueses do Mejorada.
poi los xños de 1841, con algunos cuadros de la iglesia, fueron lleva-
dos al MUSÍ O piovincial, pasando los bultos oíanles al Arqueológico.
Era D. Pedro Fernández Secretario de Estado de Felipe IV, Caba-
llero de Santiago y primer Marqués de Mejorada por merced de Car-
los II. Su traje eompónese de un jubón y calzón bombachos; al cue-
llo golilla; pelo largo y suelto por encima de los hombros, moda que
por entonces se generalizó por todo el Keuio. Delante de un reclina-
torio cubierto con un paño, y en actitud suplicante, aparece cubierto
con el innato de la urden. En el frente de la losa sobre que está
arrodillado se ve su escudo nobiliario. Su mujer, D." Teresa, viste
traje de corte, ó sea corpino escotado, con mangas afolladas, com-
puestas de tiras, de trecho en trecho sujetas por cordones; basquina
abultada y el pelo suelto caído por ambos lados de los hombros. El
autor de estas esculturas lo fue Eugenio Guerra.
      Contados son y de escaso interés artístico los bultos sepulcrales
que se hicieron desde la mil ¡id del siglo XVII en adelante, carecien-
do por lo general de aquella sencillo/, de líneas y sentimiento reli-
gioso que tienen las obras de su clase de épocas anteriores. Con
DON PEDRO FERNÁNDEZ Dbu w x . r u MNGULO
           CABALLERO DE SANTIAGO
                                      — u;; —
relación á las costumbres y trajo nacional, a los siete años do ocu-
par ol Iroiio Felipe V sufrieron radical cambio. Kn 1707, en tuerta
clase social se generalizó el traje francos, según lo declara D. Luis
Calderón Altamirano: «Las cabelleras postizas y pesados moñones
aboyan la cabeza. Las casacas hacen se (ion ocho varas de tela,
sobrando cuatro».
     Debilitarla la Monarquía al subir al trono Felipe IV, fue" en
auinenlo la decadencia con la perdida de Portugal y de muchas pro-
vincias importantes, ciudades y plazas fuertes en Mandes, sucedien-
do lo propio (ion el comercio y las industrias célebres de Toledo,
Sevilla, Granada y Valencia. Por estas causas y por la escasez de
numerario, el lujo en el vestir, comparado con el de los reinados
anteriores, fue" mucho menor, si bien ciertos usos en el vestir fueron
ridículos, en cuyo caso se encontraban los copetes y guedejas en los
hombres y los guardainfantes escotados en las mujeres (1).
     Desde Carlos V, que adoptó por cierta enfermedad que padeció el
cabello muy corto, siguió esta costumbre, con escasa diferencia,
hasta el reinado de Felipe IV, y desde Carlos II adoptóse la exage-
rada y perjudicial moda de las pelucas.
     Prohibiendo tales excesos y atendiendo á otras necesidades de
los tiempos, fueron publicadas algunas pragmáticas en 1639, de las
cuales entresacamos aquella parte que cuadra más á nuestro objeto:
     «Manda el Rey, Nuestro Señor, que ningún hombre pueda traer
«copete y jaulilla, ni guedejas con crespo ú otro rizo en el cabello,
 »el cual no pueda pasar de la oreja.
     »Manda el Hey nuestro Señor que ninguna mujer, de cualquier
eestado y calidad que sea, no pueda traer ni traiga guarda infante
 ȟ otro traje semejante, excepto las mujeres que, con la licencia de
olas justicias, públicamente son malas de sus personas... ninguna
»basquina, pueda exceder de ocho varas de seda ni tener más que
«cuatro varas de ruedo, y que lo mismo se entienda en faldellines,
amánteos ó lo que llaman polleras y enaguas... Asimismo se prohibo
•que ninguna, mujer pueda traer jubones que llaman escolados, sal-
avo las mujeres públicas á las cuales se permito- con el pecho des-
»eubierto.»

 (l)   Historia   del lujo, por Sampure.
                                      GLOSARIO
Ó TABLA DE ALGUNOS NOMBRES QUE TUVIERON LAS PIEZAS DE VESTIR
                     Y DE ARMADUIÍA DESDE EL SIGLO VIH AL XVII




                        J±                           ALJUVA.—Media              túnica,   lambién      llamada
                                                          pellote, quesote y gonela en Aragón.
ABANOS.—Abanico*.                                    ALMEJÍA.—Brial y también túnica fina de
ACICATE ó aguijón.—Tiene su origen en ol               lana o soda.
   siglo X y so cree haber sido tomado do            ALMETE.—Todo lo que, forma lt» vinera y
   los arabos. Es una espuela puntiaguda               piezas do que se compone la llamada
  que emplearon los que montaban á la          vista, ol nasal y la ventalla.
  jineta, en HU forma muy distinta de la              ALMUZA.—-Capirote con caídas do paflo ó
  brida, para la CUHI hay reglas fijas.                • piolee para cubrir' la cabeza (Almófar).
ADARGA.—Escudo de cuero; las mejores y                ALSABEROO.—Cota de malla que en ol si-
  mas fuertes eran fabricadas con la piel                glo X se le añadió una capucha con des-
  de vaoa, por lo que tomó el nombre de                  tino á guarecer la cabeza, ya fuese con
  vacariesj no siendo de esta ospocie, so                casco o sin él.
  las llamaba do ante, dante ó dagardante.            ALTOS.— Guarniciones ó bordados sohre-

   bronee, hierro, plata, oro, marfil yhueso.         AMÍCULO.—Toca de lienzo que honestamen-
AGUJETAH.—Hombreras, origen do las elia-                te cubría la cabeza femenil.
   rreteras á. mediados del siglo XVIII.              ANDBIANA.—Ropón ó sobretodo que las da-
AJARACA Ó LAZEEÍA.—Adorno en forma de                    mas se ponían sobre la túnica ó brial y
   lazos usado por los arabos.                           con la cual aumentaban lu nobleza y
ALA.—Adorno saliente en algunas piezas de               hermosura del vestido.
   la armadura y particularmente encima               ARAMBELES.—Colgaduras.
   de los ftuardabrazos y bufas.                      ARMADURA.—Nombro que se da en general

   ci.gfa los cabellos á las damas.               compuesta de paseo, yelmo, almete, ce-
ALCANDORA.—Túnica fina de lana ó seda.                    la<ia, morión, bac.ineto, capacete, cora-
ALCATIFA. — Tapete de lana ó soda para                    za ó coselete, guardabrazos, brazales,
   incfa.                                                manoplas, escarcelas, es cárcel on es, qui-
ALCOTAN.—Lo mismo que perpunte.                           jotes, musleras, rodilleras, grebas, gre-
ALURIMAL.—Toca cerrada, ceñida en oca-                    bones, esquinelas, espinilleras ó cani-
   wionos, dejando   ver el cabello suelto ó   lleras, escarpas y zapatos forrados.
   en Irenzas.                                        ARMA HALANTE.—Llamada así la lanza bota


  (1) Muolios ilo petos ¡lumbres lian sido tomado» ilo un antiguo Inventario de la Real Anüerin,
ARMATOSTE.—Ingenio para armar las ha- BERNIA.—Sobretodo sin mangas, llamado á
  llestas.                                    la morisca.
ARNÉS.—Armadura completa, pleno arnés      BIRRETE.—Gorra do castor con vueltas do-
  y guarnés. Entra las naciónos donde se .    blndas y prendidas en ella, un rosetón,
  fabricaban las armaduras de buon tom-       medallón, camafeo ó joyel.
  pie deben citarse como célebres Italia,  BISINIA.—Ropa interior así llamada en el
  Flaudes, Alemania y España, siendo las      sifiln XII.

  das Tolosa, Pamplona, Euqui, Vallado-                 «OHSLS quo so llevaron en España desdo
   lid y Barcelona.                                     la época de Carlos V hasta la do Feli-
ARTAGES.—Especio de escudos ó rodólas,                  pe IV.
  también llamados braconoras.                       BOHOHDO.—Lanza corta con banderola, que
AKZÓN VOLTEADO.—Llamado así el arzón ó                  servía de divisa al caballero.
  silla de armas.                                    IÍOLAXES.—Piedra preciosa roja ó carbun-
                                                         clo.
                                                     BOLSA.—Que tomó después el nombre de
                       «                                escarcela ó limosnera, de varias formas,
                                                        6 iban sujetas con correas finas 6 cordo-
                                                        nes de aeda, cuyo empleo siguió hasta
BAHERA.—Pieza de la armadura quo «e                     mi-diados del siglo XVI.
  unía al yelmo, celada ó almete quo, cu-            BONETES.—ó tocas de terciopelo con sortijas
  briendo la boca, resguardaba las quija-               y botonen.
  das y barba.                                       BONETILLO.—;Especie do tocado á manera
BACINETE.—Llamado también sombrero de                   de turbante.
  hierro ó almete; casco ligero sin visera           BORDANASA.—Lanzón huoco y de mayor ta-

  soldados llamados corazas.                            adornadas, se empleaban para fiesta
BALTKS.—OÍURUIO.                                        aparatosas de lucimiento.
BALLESTA.—Para lanía • flechas: son varias           BornióN.—Lanza gruesa.
  las piezas que constituyen esta arma;              BORGOÑOTA Ó Borgoñona.—Casco fino y di-
  para su fabricación fueron muy diestros               forento de la colada ó yelmo por no te-
  Ios españoles, teniendo mucha fama los                ner cara de almeio, por cuya razón dc-
  hiorros do Mondragón. «La ballesta so                 jaba descubierto el rostro. Adornábale
  '•armaba de cuatro maneras, ó por me-                una cresta ó crestón y la parte saliente
  *dio de cuatro instrumentos diversos                 servía para defender la vista; también

   -di- Ksjiitiar), el gancho, (A cranequín, ol      BRACABANTE.—DO la misma forma y tamaño
    ¡irin;iiosteó torno de manijas y la gata.          quo ol espadón y hoja do dos cortes, m>-
   >EI gancho, usado por los primeros ba-               ta, ancha y con punta roma,
   t e s t e r o s , iba colgado del cinto; el ba-   BRACAI.I.E.—Escudo.

   .esh-ibo, se encorvaba, enganchaba                  en forma y medida con hoja dedos filus,
   aquél en la cuerda de la verga, 6 inejir-           ancha y con la punta redonda,
  sporándose, la colocaba en ol eintn-               BRACAS.—Calzas 6 pantalones también Un-

BAMBEHQA8.—Lo mismo que eaníjeras, pin-ii            BHAFONEBAS.—Calzas.
  cubrir la antepierna.                              URAFON ERAS .—Véase Artajrb.
BARBOQUEJO.—También barbiquejo, banda                BRACHJETA.—Pieza que defondía en ln m--
  ó cinta agregada al tocado que rodeaba                madura las partes naturales del hombre.
  la garganta, cerrando y sujetando la               BRAHONES. -Hombreras do las mangas del
  toca.                                                 jubón.

  hallo, que se componía de testuz ó leste-          BRASERAS.—PÍOZUM de hierro sujetas itl ye[-

  y grupi-m.                                         IÍHA/AL.—Pieza di- la siniíiidurn que scrvfii
                                        — 97 —
   para cubrir el brazo hasta ln muñeca;               con lienzos más ó monos tupidos y
   generalmente we componía di) tres pin-               finos.
   zas, destinadas una para el hombro,               CAMISOTE.—Cola de mallas que por su for-
   llamada guarda brazo, .otra para el bra-            ma semejaba una «-amina con mangas
   zo y la róstante para el antebrazo.                 largan hasta el puílo.
BRIAL Ó BICLIDA.—Saya de regular anchura             CAMISONES.—Pieza0 de vestir muy largan
   que subía hasta el pecho, con cisuras á             con bandas y plegados,
   los lados, é iba sujeta pingándola con el         CANGREJOS.—Píanchas sujetas á la coraza
   cinturón ó dos vueltas de cordones, pieza           en su parte interior,
   de vestir <!"<' parece tuvo principio en el       CANI.IER AS.—Véase Bamberija».
   siglo IX.                                         CANILLETAS.-Piezas de hierro que defen-
BRIGANTINA.—Coraza hecha de láminas pe-                día 1 las espinillas,que unidas alasplan-
                                                            1
   queñan unas sobro otras, elavadasen una             chetaw de las rodillas, empezaron á Hé-
   tela gruesa en forma de loriga.                     vnrsc en los siglos XII y XIII, siendo-
BROCADO.—Tela de seda tejida con ovo, pía-             según parece, las primeras piezas defen-
   ta ó con ambaa cosas.                               «ivas que se emplearon, y no se genera-
BROQUEL.—Arma defensiva do formas vu-                   lizaron Imsta el siglo XIV.
   rías, pero generalmente ovales.                   CAÍ-A.—Igual que pellote, cuyo abrigo no
BRONCHA.—Arma blanca y eorta, parecida                 pasaba de las rodillas; abríase por más
   á un puñal.                                         abajo de los hombros para dar salida á
BRUFONERA.—Armadura ó láminas de hie-                  los brazos. Esta pieza de vestir dio ori-

  muslo para defensa de estas partes.                  variantes, llevaron las damas en los
BRUÑÍA.—Parecida á la loriga, formada de               reinados de Enrique III y Enrique IV.
  argollas ó anillos de hierro, cosidos al           CAPACETE.-Cáseo de hierro sin cresta ni
  euero de que estaba heeha. También Hit-              visera, en ocasiones terminado en punta,
   mada Torneo maco.                                   y se aseguraba con barbuquejo, que
BUÍDO.—Purtal de (res ó cuatro filos.                  guardaba algún parecido con el morrión,
BUFA Ó bufeía. —Pieza de refuerzo que                  pero tenía una forma más esférica y
  se colocaba en el antebrazo izquierdo,               aplanada por encima; aletas -un tanto

BULTO.—Miriñaque pura ahuecar el traje                  forma cónica. E*la defensa de la cabeza
  de faldas, suyas, basquinas y faldellícos.            fue empleada por la infantería en los si-
                                                       glos XVI y XVII. En épitca anterior se
                                                        fabricaron los capacetes de suela muy
                     O                           •      gruesa.
                                                     CAPA GASCONA.—Propia de aldeanos, pasto-

   y ampliar la saya, dándole una aparien-              aguda.
   eia de campana.                                   CAPARAZONES. - Armadura para los caba-
CAFTAN, eafetán ó kabtán.—Se conoce por                líos, de hierro ó tela gruesa, en que iban
   este nombre una túnica hecha de telas                bordados los blasones de sus dueños;
   finas.                                               (nnibión ud..rnál»mse con cascabeles ó
CALZAS.—Medías, calcetines de fieltro,lien-             campiinillas.
   zo crudo y también de paño forrado.               ÜAPHLLAK. -- Especie de inanlo moruno, que
CALZAS y inedias calzas de aguja.—Se su-               cubría la cabe/.a.
   jetaban con ligas de pasamanería, bien            CAPÉLLETE.—Gorra.
   ile seda ó terciopelo, con flecos de soda         CAPELLINA Ó capeíliuaa.—Casco ligero de
   n oro.                                               hierro que sólo cubría la parto superior
CAMAIL.—Almófar.                                       de la cabeza, generalmente empleada
CAMAL. - Debe de ser una capucha de malla               por lo?* soldados de caballería; también
   que se llevaba debajo del bacinete y que             se formaban de malla y caía sobre el pe-
   defendía el cuello.                                  elio cubriendo los hombros.
CAMELOTES.—Tejido ó telas 1       franjas de         CAPERUZA.—Papahígos, gorras con plumas
   lana y algodón.                                      y camafeos.
CAMIBEL.—Loriga.                                     CAPJEJ.J.E,- LO mismo que gonel, también
CAMI8ELE8 ó glisos.— Tuniccltis formadas                manto.
                                         — ÍJ8 —
CAFIELLO.—Almófar.                                CINTO —También cin turón milüar que ser-
C AI-ILLA.—Ropón holgado eon gran ca-                vía como tahalí para llevar la espada y
   pucha.                                            puñal; formábase de curro bien adobado
CAPIKANA.—Pieza compuesta de varias la-              y flexible y también de seda y lienzo

   servían para defender el cuello del ni-          nos con piedras diversas para sujetar lii
   bullo.                                           dalmática, jubón ó ropilla.
UAFU/..—Manto ó capa larga y cerrada.             CODAL.—Pinza de la armadura que ciibrín
CARMASOLAH.—Caperuzas muy largas.                   ol codo.
CARAMIELO.—Turban te achatado, construido         COFIA,—Gorro do hierro con almohiidillaH
   eon cintas ó vendas entrelazada* que             en la parte interior.
   iban sujetas por detrás de la cabena ciin      COGULLA.—Especie de túnica amplin sin
   otro rodeando la barba pasando por ol            mangas, eon capucha ó escapulario.
   cuello, también llamados oseofiones.           COLETO.—Cuero que ooñfa el pecho y la es-
C A ecos.—Según sus formas eran sua nom-             palda para nú defensa, tenía aldotnn y
   bres, de yelmos, casquetes, morriones,           fue empleado por la gente de guerra
   borgoñotas; los adornados eon oro eran           hasla los últimos anón de] siglo XVII.
   de Reyes y Príncipes, y en su remate lit        COLOMO.-Sobretúnha.
   corona.                        '               CULLABÍN.—Gorjeta de plancha de hierro
<JARQUETE.—Cofia peculiar del siglo XIII,           que defendía el cuello.

   en forma de bonete redondo y alto con           CORACILLA.—Cota de malla de e.seasas pro-
   cogotera y carrillera de cintas ó tiras de         porciones empleada en las fiestas, y es-
   lino, moda traída á España por D.a Bea-            taba cubierta do eseanias de hierro bru-
   triz de Suabia, primera mujer de San               nido. Siglos XIV y XV.
   Fernando, y fue muy aceptada por ins            CORACINA. — Coraza peque.fta que cubría
   diimnf, cuyo adorno siguió hasta el si-            parte del pocho, primer ensayo en el si-
   glo XIV.                                           glo XIV do los petos y espaldares do
CELADA.—Pieza de hierro á manern de ca-               h ; crro batido.
   pucha, que guardaba la nuca. Algunos            CORAZA.—Llamada también! coselete; se
   dicen que. colada es sinónimo de yelmo             compone de poto y espaldar, también
   y almeto, con la cual iba resguardado el           hechos de varias piezas para facilitar el
   rostro, que siendo lo contrario, decfnso           movimiento de la mitad dol cunrpo. En
   celada descubierta. Una parto de la lia-           el sigln XIII fueron hechas eon piel ro-
   vo de la ballesta próxima ala quijera.             forzada con láminas do hierro.
CEKBOJ.—Gorro enfundado, echado sobre              CORNETA.—Nombro dado á un tocado do
   la frente.                                         mujer que terminaba en punta; también
CICLADE ó eirlatóii.—Ropón confranjas, he-            so determinaba una bandera con dos
   eho de telas finas, conocidos desde el             puntas. Siglo XVI y XVII.
   siglo VIII con los mimbres do cendales,         CORPINO,—Corset. Degeneración de la cota;
   brocados, púrpuras, oblatos, criosuela-            con mangas en el siglo XV, anchas y
                                                  L
   vos, ja ve tes, dlaspros, a mi tos y dimitos       cerradas en el puño, llamadas do aljófar,
   y ropas do lana, llamadas camelotes,               con cinturón, del que pendía la escarce-
   fustanes y tafetanes.                              la ó limosnera.
CiCLATrtN.—Tola tejida con oro.                    CORI'OBBLI.OS.—Catn¡sola eon gorguera.
CICLIDA.—Brial.                                    COSELETK.—Pequeña coraza de hierro y
CIMERA.—Empresa, divisa ó señal que coló-             también de cuero grueso.
   caban los caballeros enelma del yelmo,           COSELETE.—Lo mismo que coracina.
   ya en forma de cuadrúpedo, volátil ó             COTA.—Jubón acolchado para cubrir, nbri-
   roptil.                                            ííar y defender el pecho y la espalda.
CíNfiULO MILITAH.—Cinturón de cuoro y               CITA.--Túnica que se convirtió en sobre-
   también forrado de soda, con adornos do            cota, antes llamada gemol y sobregonel,
   planchas de meta!, piedras y cristal.              derivación de IR gona.
   Siglos XIV y XV.                                COTA DE ARMAS.-ES distinta á la do malla,
CINTA.—Así llamado el cintillo que corno              debiéndose entender por un jubón imt-
   adorno se colocaba, en el casco, capacete          plío que ib» encima de IR coniza y que
   ó morrión.                                         vino después á ser el distintivo de los
                                            — Uí) —
   reyes de armas; esta pieza de vestir es             lanza. Igualmente colocábase en ol lado
   llamada también dalmática, en la que                derecho del poto para afianzar la lanza-
   bordaban las armas y blasones del reino,          CULERA.—Pieza do la armadura quo servía
   y en los pajes las do los caballeros á              de resguardo á la parte posterior del
   quienes servían; viene emploéndosedes-              cuerpo.
   do el siglo XIV, y aun se emplea on los           OUXOTK.-~IJO mismo que greguoseos.
   maeoros dol Sonado y Ayuntamiento, á
   quienes preceden.
COTA DE MALLAS.—En la gente de guerra                                    WXl
   era una especie de camisa ó cainisolo
   fabricado con pequeños anillos de hierro          CHAPA.—Plancha de hierro sobrepuesta on
   ingeniosamente enlazados á martillo,                el arzón delantero y zaguero, pimi más
   que desde el siglo VIII so vino emplean-            resistencia y que llamaban silla de ar-
  do. !-'ué una gran defonsa para todo el              mas, de guerra ó bridona.
  Cuerpo, pues la punta do la espada, al             CHAI-ELOTES.—Cofias, tocas,
   embotarse en la malla, solía quebrarse            CHAPÍN.—Zapato cosido en anchas y grue-
  sin poder atravesarla. Es admirable la               sas suelas de eoreho y usados general-
   perfeeeióu con que so llegó á fabricar              mente por las mujeres desdo el si-
   osla clase de tejido de hierro, cuyo uso            glo XIII hasta el XVI. Diferenciábase
   iluró li:i*1ii ol siglo XVII,                       entro los borceguíes, estivales, gamba! es,
OOTAIUHA. Hrhil ceñido al cuello y plegado,            chancletas, zuocos, esparteñas y corizas,
   muy ajustado á la cintura sin cordón;               según los reinos en que se llevaban
  solían ser, según la dama que lo lloviiba            durante las citadas centurias, llegando
  un el siglo XIV.de fino lienzo, lana ó               algunos hasta nuestros días,
   seda.                                             CHAI'IRÍÍN, llamado también capirote.—Go-
CRANEQUÍN.—Instrumento empleado para                   rro do paflo ó cuero quo cubría la ea-
  armar las ballestas.                                 boza; nombrábase también alo morisco.
CRISPINAS Ó albanogas.—Redecillas sutiles
   do soda y oro para adorno de la eabeza
   como tocado elegante.                                                   D

  6 menor, que corría toda la aliara del             DAÍÍA.—Puñal corto dedos, tres cuatro filos
  yelmo.                                               ÍIcanillados,cuyos puños Variabanon for-
CRESTÍÍN.— Mayor que hi anlerinr, ocupando             mas y tamaños, siempro menor que ol
   ol mismo sitio.                                     de la espada, con guardamanos de gávi-
CUCOA.—Chaqueta ó chaleco do ante quo                  lañes on algunos.
   iba sobro ol jubíín y llevaban la gente           DALMÁTICA.—Piega de vestir á manera de
  de guerra; hacíase también de malta.                 tabardo, sin mangas, que se ponía sobro
   Silos XV y XVI.                                     ln imnadtira Ó traje, suelta ó eefíida¡ que
CUERA DE MALLA.—Pequeño jaco .le malla                 el ciibíillero llevaba con sus blasones y

   glosXVyXVI.                                          niits y también los pajes. Siglos XI
CUERA DE MALLAS.—Jaco ó jubón empleado                  al XVII.
   por la infantería en los siglos XV y XVI.         DIADEMA.—Atrophium ó vita, con adornos
CUERA.—Jubón ó chaquetilla do gamuza ó                  de chapas, como coblanes, que también
   ante que se ponía sobre la ropilla, la               se nombraban tensiee, quo fueronJlova-
   cual constituía una parte del traje mi-              dos desdo el siglo X en adelante,
   litar.
CUERDA Ó mecha—I,a llevaban los mosque-
   teros para dar fuego á los mosquetes y                                  E
   arcabucos.
CUERDAS.—Así llamaban á los fiadores de              EIÜDOW.—Collares de dos ó Iros filando pía-
   los mantos llevados en los siglos XI                 cas de metales ricos, pendientes de un
   al XIV.                                              hilo ó alambre.
CU.TA.—Se hacía de cuero amanera do bolsa            ENOAFAR.—Armar la ballesta con la gafa,
   y se coloraba en l¡i silla del ealmilo,           ESCAFISOÍÍEB.—Botinas de lela ó bayeta,
   donde ol ji neie eiiriijuki el ,•nenio de | ; ,   KscARCKtAs y oseareelones.—Planchas que,
   aseguradas pin- correas y hebillas en los          ESTOQUE HEAL. — Insignia de los Reyes y
  lados del poto, eran desiguales para cu-            . Emperadores.
  balgar, siendo más corta la del derecho.            ESTRIBERA.—ASÍ llamado el estribo anti-
ESCARFE.—Pieza de la armadura que cubre                   guamente.
  desde lagarganta del pie hasta los dados*           EPITOGA Ó epitogio.—Especio de capa larga
EecARPiONES.—Zapatos acuchillados.             ó capote empleado       por   loa clérigos y
ESCOFIONES.—Bonete* altos empleados por                   también por las mujeres. También su
  las damas en el siglo XIII y XIV, miera-                nombraban tabardos, gabán y sobretodo

  jo*. Este ILCÍI.II,, ¡     u < miU <ct.cill,i,so
                              <                          Las órdenes religiosas IOH empleaban.
•  venía USÍLII.IU IÍI^,1,M-1 - ^ 1 . . XJ,s.-ún se      SiglosXVIyXVII.y la primera en loaXII
   vo cu algimns ininmltmis ilc ••('uliri's.             en adHlimte.
ESCUDOS.—Muchas lian sido sus ciasen y for-           EPOMIDE.—Beca C> escapulario.
   mas,   también llamados rodelas: tabla-
   chinas de forma cuadrada y construidas                                             pi
   de madera recia; escudos prolongados,
   que cubrían el cuerpo del combatiente,             FACHA.—Hacha ó segur.
   llamado también pavés; broqueles he-               FALDAJE.—Una pieza de la armadura que.

   bozas de clavos rodeándolos y un borde                con hebillas, también llamadas escar-
   de hierro, y por último, adargas, tam-                celas.
   bTén de maderas forradas de. cuero, con            FASCIOLAS Ó miergalias.—Llamadas unas
   adornos de hierro, cuyas formas de es-                tiras de lienzo con las que se trenzaban
   eudos se. vinieron empleando desde el si-             las piernas pura su defensa. Igual nbm-
   glo VIII hasta el XVI, empezando á ser                hre tenían las tiras que adornaban los
         ierro bal
   lujo; «>s por si          lo)       miadiw en          bnn [iara el indicado firi, siguitmdo]
         iglos XV y XVI, el 1 li       .e tnibaja-        ta el s i K l o XII.
         los inejo'
   cese s y espafl                                        SOÓ1     n « r f i l y m . . | , i l . . •,,             |. IIVI

ESOUER OS.—Bols     as para lie var dinero, la           j e t a r el m a n t o v l.i •                       I
   yesc a y el poder nal pa ra h a c e r fuego.          é p « i - a n i m a n a vi ••>.-,-            tllf>h<;iii

ASPADA DE DOS MANOS, Ha m a d a también                  ta el siglo XV.
   montante. Siglo XIV y XV.                          FIELTRO.—Llamada así una capa corta con
ESPADA DE TORNEO.—NO tenía corte ni punta.               capucha ó capilla.
ESPADAS.—Las que parece alcanzaron más                FÍLATE RIO.—Listón de                 tela y también            de
    fama por su fino templo y duración fue-              pergamino, en donde so escribían las
    ron las del p e r r i t o , por tener uno pe-        sentencias, motes y empresas.
    quedo grabado en la canal. Fueron fa-              KIMBRIAS.—Franjas laboradas que adorna-

    Toledo, que también trabajó en Zarago-            FIRMALLES.—Broches eomo los ante
    /a. Usó otras marcas, según dice don                 parecidos usos.
    Francisco Javier de Santiago en su no-            FLAMANTE.—Hoja do espada con on
    mína impresa en 1762 de los más famosos              mulando llamas. Siglos XIV y X
    de Toledo.                                        FLANQUERAS.—Piezas de armadura
  sE'AtDAR.—Una de las piezas de la arma-                brían los ríñones.
        a para defensa de la espada.                  FLANQÜERAS. —Parte do la

                 ubri;c 1; parte supeí•iorde la
                         i                                                              al petrsil y la grup
    espalda.                                           I-'LAii c o a . — C u e l l o de. píeles.
                                                                                           a <o
   rro que def eudí¡ las piernas ei i su parte
   anterior.
 ESQUINÓLAS Ó codilie; «.—Piezas en los codos
    de los bra:falos d o la armadura , quo, se-        ÜA « ARD1NA.—Lo mí HI>U> que gabán.

     agudos y ,.tros re. .iomlos.                          t ar ballestas.
<ÍA1                                                          chillados algunas veces, que lleg¡ib¡iu un
    XVII.                                                     poco ináH abajo de las ingles, cuya picara
G A J.J.ARMA.—Mo rl tera.                                     de vestir empezó á llevarse en               España
GALOCHA.—Gorro para cusa, emplead" en                         cuando ocupó el trono D. Carlos I de
    el siglo XVI y XVII.                                      Alemaia, que tomando nueva forma y
GAMBALE8.—Piezas de hierro que cubrían                        alargados en        bombachos se         sujetaban
   los muslos y canillas.                                     cgii lasos en las rodillas en tiempo de
GAMBESÓN.—Cota de armas ya conocida en                        Felipe IV.
  l n s s i g k m X y XI.                                   (TBKVAS, también canijeras.—Pie
GARBÍN.—Toquilla usada por his damas                                                                                    i la
  para la cabeza. Siglo XVI.
GARNACHA.—Capotón ó gabán amplio oriun-                        dillera; si en dicha pieza continuaba por
  do de Aragón.                                                el tobillo cubriendo el talón, se fijaba el

GARHOTAS.—Joyel,              cintas   y   cintillos   de      espolín.
                                                            GRUFERA.—Parte de la barda para cubrir
   perlas ó piedras preciosas que a d o r n a -
                                                              la grupa ó ancas del caballo.
   cuyo uso desde muy antiguo duró hasta                    GUADARNÉS.—Pieza    de la armadura que
   el 'siglo XVIII.      '
GAFA, gascona.—La llevaban los aldeanos,                       volante del espaldar.

   pastores y viajeros, y tenía una capu-
 . cha puntiaguda; se vino usando hasta el                     noplas.
   siülo XVII.                                              GUANTELETE HE PLATAS.—Guante ó manopla
GAÜSAPA.—Túnica talar encapillada y suje-                      de hierro para resguardar las manos,
  ta por einturón. Siglos XIII al XV.                          que    los   franceses       trajeron   á    España

GAVEaiNA.—Lanza cortn,                                         cuando venían á loa torneos de los si-
GLAVIOS.—Véase Moharras.                                       glos XIV y XV. Los guantes proceden,
GOATF.H.—Piezas que servían para los hom-                      según se cree, de los egipcios. Se llama-
    bros y las rodillas.                                       ron quirotecas, y en su origen no tenían
GOI.A.—Pieza de la armadura que va unida                       lugar más que para el dedo grueso, y ya
    a: yelmo para defensa del cuello. Vn en                    en algunas iluminaciones de códices del
    el siglo XIV se hacían articuladas.                        siglo VIII en adelante se ven de diatin-
GOLDHES.—Igual que aljaba para lasf lechas.
GOLILLA. —Degeneración de las golas y                       GUAKDA de la manopla.—Pieza de refuerzo
    lechuguillas; eran de encaje ó lienzo                      para la misma.
    fino muy almidonado, llevadas en el si-                 GUARDA corazón .—Pieza de refuerzo                           que
    glo XVII, quedando últimamente hasla                       cubría la izquierda del peto.
    nuestros días para la gente de curia.-                  GUARDAINKANTES.—Miriñaques                       part
tíc
    nella.                                                     midas, muy llevad.
                                    1
GONDA.—Túnica con bla>                paño y                   g l o X V I I e n Esparta.


   bre la a r m a d u r a .
GONSI..—Pellote, brial.                                     (1U[MI>A.— Toca que               las damas sujetaban
GORGUERAS.—Llamadas también ninrqueso-                         pi.r bajo de la barbilla con botones. Si-
   tas y valonas.                                              glos XIII ai XV.
GORJAL.—Parte de la antigu#                   armadura
  pura 1¡I defensa del cuello.

   sobreponían en la malla para defensa
   de los hombros y codos; también para                     HASSA.—Dalmática amplin unida con bro-
   cubrir los riñones; fueron usadas en los                    ches ó botones, galonada.
  siglos XIII y XIV.                                        HERRERUELO.—Jubón con mangas                               perdi-
GRAMALLA.—liopóii muy usado en Cataluña                       das. Siglos XVI y XVII.
  por los Cnnselleres; con este nombre de-                  HooiiETÚN.—Sobrevesta partida en dos m i -
  sígnase en heráldica la cota de armas.
GRE(iÜESCOS Ó ciixinrs.—PnntMlonns anchos-                  Uoi           iA.—Pieza de la armadura          que CLI-
                                                                          ' defendía el liomm-u; consistía en
                                       — 102 —
    una correa fincha cubierta con escamas          ataban en los encuentros, porque solían
   de hierro, y servía para afianzar el peto        revolverse con loa déla lanza contraria.
   con el espaldar.                                 Para las fiestas eran de pino, y el hierro
 HOPA, hopalanda.—Vestido común á los tío-          ,le mojarra, y la medida de 16 ó 17 p;il-
   Mfxow, con mangas largas,                        mos, con gallardetes.
 HOQUETÍÍN ó perpunte. Acolctuido y chive-       LAUNA.—Planchas de metal con las que se
   teado p:n"< il"f'i ns:i ilrl pecho,              formaban las encarcelas y otras pionas
 HOZAS.—Zap¡ii.>- il.- mnlukin, Damiido*            d > ¡iriniidura.
                                                      <
   también csi'iirpiín^, II.HTI^ÜÍCS y bolas,    LTÍCHIHÍUIJ.I.A.—Gorguera menos exagerada
   calzado traído por los árabes.                   y en ooamoiios muy pequeña y rizada.
 HrcA.-lKii.il quo gambarón ó coleto de             Siglos XVI y XVII.
   piel.                                         LKÍAGAMIÍAS.—Ligas, también llamadas ata-
 HÜOUE.—Cintn larga y ondeante que for-             piernas. Siglos XVI y XVII.
   miiba los lambre<|UJnes.                     LIMOSNERAS. — Véase titeara-Jan, cuyo uso
 HUNGARINA.—Sayo en la mujer yon el hom-            extendieron los cruzado» al volver de
   bi-e á manera de saco con mangas. Si-            Tierra Santa en el siglo XI.
   «los XVI y XVII.                             LOBA.—Especie de bulandráu más corto,
                                                   ancho y suelto, también llamado sotana.
                                                   Siglos XIII al XV.
                     J                          LOHKIA.—Cota ancha y suelta hedía con
                                                    malla. Siglos XIV y XV.
 JABALINA.—Kriiti todas de hierro. Véswn        I,OUICMSN.—Armadura del caballo, que se
     Trí/M.                                        hH<!fa de malla ó de planchas dv liierr.,.
 JACERAN, jacerina .-Véase 3fo^i. Dábase           Siglos XIV y XV.
     lambió» este nombre á un jubón ajusta-     LIVMBAREH.—Calzones sujetos á la cintura
     do al cuerpo.                                 i'im cordones. Siglo XVII.
 JA(!ERANK8.-Collar. Siglo» XIV y XV.           Luo.-Igual que inaimpla ó -uiinte.
JAQUK, jaco ó jubón—Inventado en el si-
    glo XIV, que desterró Im hábitos lacios,
    suvirtiéndolos en ajustados al cuerpo.                            M
    Los tejidos tomaron los nombres de fla-
    mencos, terciopelos venecianos, da-         MALLA.—Tejido compuesto de anillos de
    máseos <;enoveses, franelas y trieotes,       hierro ¡tecnulo, en n«o hasta la adopción
    KfX'Tin de donde pniccdian.                   ú>- bis armiiduras.
jAt:KiÑA,-Mallaf¡naydeli.-ad¡i.                 MAN(tA« bobas.-Eran de fino lienzo, como
JAKALKJAS.—Véase Oran.                            to.'as l¡is llevadas por las damas en el
JRHHA—PaiUM ordinarios y desigual tejí-           siglo XV.
    .io. Siglos XIII al XV.                     MANIKLA.— Mungü ¡inclín que se iniía al
JUW'IN.— Corpino que se formaba, ya de            guante.
    brocado, paflo ó seda, con mangas lar-      MANOPLA y manoplón.—-Armadura de la
    gas, dejando ver las de los camisones.        mano.
    Siglos XV y XVI.                            MANTEL.—Igual que manto.
JuiMNETE ó jibanete. —Jubón de ¡icero, de       MANTELETE.—Sayal sin mangas que cubría
    hierro y también de malla.                    la «-ota.
JUPKL.—Especie de cota ancha que caía           MANTO de lluvia.—Capas amplias que el
   basta los tohillos.                            clero adaptó, y dio origen á la capa plu-

                                                MANTO ó paludamento que en los siglos X
                    L                             al XII se abrochaba en el hombro.
                                                MANTOS domiuieales.-Caían de la cabe/a
I.AMBREQU1NE8.-Cintas lnrgRH y anchas             en las damas y los prendían con alfile-
   nsemejando jirones de tela imitando pe-        res, agujas de ¡meso, marfil ó bie ro, y


LANZA de armas.—Eran de fresno, como              y han llegado á nosotros.
  de 18 palmos, y el hierro de hoja de oli-     MAULOTA.-Sobretodo de abrigo. Siglos XV
   va, con gallardetes y cordones que se          y XVI.
MAZA.—Hierro ó madera ron púas.                             PAI.UDAMEXTUM. - Manto que so alu-oehaba
MISERICORDIA. —Puñal aní lia mudo en la                        sobre el hombro.
   Edad Media; llevábase siempre, y con el                  PANTUFLAS.—Me di as ron suela.
   quo terminaban la vida del vencido si                    PANZELLAR.—Igual que pnneera ó fu Id ajo;
   ésto no pedía misericordia, do cuyo acto                     parte do la      armadura      quo cubría el
   tomó esto nombre. Siglos XIII al XV.                         vientre.
MÓHAHRA, muharrn. - H i e r r o del astado la               PASO de. araw/e.—Manto anaranjado.

  razón. '                                                    en forma de gorras. Siglo XVI.
MONANGON.-Ballesta pequeña.                                 PAPOS.—Tocas ó cofias con afollado*. Si-
MONIHI.ES.—Toca do Varias formas, según                       glo XVI.
  ln oi-don religiosa quo seguía la que lo                  PARAMENTO.—Mata ó sobrecubierta del ca-
  llevaba.                                                    bullo de bntulla ó tornoo.
 oSu y jaublilla.—Peinado especial con fio-                 PARES.—Escudo prolongado para cubrir el
  res ¡irtif ¡oíalos, cintillos, vendillns, olfi-              cuerpo del combatiente.
  [eres y plumas, llevado en el si-                         PARTESANA.—Arma formuda de inrga hoja,
  glo XVII.                                                    ancha en su parte extrema y con varias
MONTANTE.--Espadón de hoja ancha y larga                      formas, corlante por ambos lados y ter-
  cnii ^;ivil:uii<n, hinibiéii llamada espada                  minando fin punta, asegurada en un astil
  dedo-i minios, .••nj>]e¡ido desdo muyan-                     do roble y terminada por cuento ó roga-
  tifíin» lisislii fl siííln XVI.                              ton. Laa hojua tenían, como se ha dicho,
MORLANES.—PlucfiH de formas geométrica                        varias formas, ó sean flamantes, de pun-
  parn adornos de trajes do ambos sexos,                       tas curvas, de nietas y do media luna.
   Siglos XIV y XV.                                         Siglos XV y XVI.
MORRIÍIN.—Armadura             para la   eahejiii, de       PASAMURO. — Igual que mosquete de mu •
  forma cónica, con        cresta ancha y levan-               ralla.
  tuda, terminando         en punta, y en lo alto           PAVÉS. — Escudo capuz á cubrir todo el
  una uña ó gancho          de forma aguda. Si-                cuerpo.
  glos XIV y XV.                                            PEHOHRERAS. — Calzas ó calzones propios
MUSLEHA.—l'iezii quo         cubría los mUslos.                pura subir 'á caballo; también su llama-
                                                                ron   calzas atacadas; oran redondas y
                         U                                      abultadas.
                                                            I'EWIÍIÑAL ó petrinal.—Arma de fuogo do
NABAL.- Parle del yelmo, fija            ó movible              «.orto calibro ontre el arcabuz y el pisto-

  VÍI unida á dos más, llamadas vinera y                       trabuco y ol trabuquete,
  ventalla, quo permitía subirlas ó bajar-                  PELOTA.—Palabra usada en ol siglo XVI on
  las. Krnn do forma de rejilla y de una                      V f . z do bala.
  barra delgada quo so alzaba ó bajaba                      PELLIZA. —Abrigo para invierno, general-
  perpciidicularmonte.                                         monto de marta ó nutria, sogún la per-
NAZARENA.—Vestido de gentes devotas. 8¡-                       S ( ) n a q U0 i a traía, siendo do paño ó piel

  glo XVI.                                                     común para el pueblo. Siglos X al XVI.
                    -.                                      PELLOTE.—Túnica con pieles. Siglos XIII
                   ^                                           al XV.

                                               rí
   filer, conocidas también por almaviaroa              yelmo, celada ó capacete,
    y fazalojas.                                        .    PKNDOKCILU).—Han dora pequeña                colocad;.
                                                                  >n u n a
OREJETAS.-Tiras de cuero, cubiertas á ve-                       <      lanza.
  eos de metal 6 acero, quo pendínn por                      PEK<¡AMINO Ó filasterio.-Quo          llevaban en
   los lados del casquete, ó morrión.               1 »i»n» mnu-llii* porsonns principales
                                                     «
                                                                quo ten mu privilegios para darlos. Así
                          jp                                    s> demuestra
                                                                <              por algunas estatúan de-




                      o los hombros.                         puestas y también do pe
                                               — 104 —
   tus do escamas; esto trajo militar es           Ros A KIO.—También corona y eamálrtula,
   muy anticuo y se llevó hasta el si-               según los números do cuentas.
   g¡o XIV.               .                        ROSETA.—Estrella do la «apílela.
PETRAL.-Pieza de la barda del caballo              IÍUDIA.—Venablo sin punta.
   para cubrir el poe.ho, yendo unido al           RUNA.—Arma arrojadiza nomo venablo
   (mello, la silla y las «anqueras.
PICA.- Arma ordinaria de siete pies de lar-                                 _„
   lío y cuchilla, que empleaban   los cuba-                         S


PÍLEO.—Cofia guarnecida do cintas; tam-            SALTAEMBARCAS. — Jubón con delantera y
   bíón tocas cerradas, izares, velos y fron-          trasera sueltas. Siglos XIV y XV.
   talos. Siglos IX al XI.       .                 SAHIAL.—Túnica do Juna. Siglos XIV y XV.
PLANETA.—Así era llamada la casulla de             SARRACENA.—Vénwe Limosnera.
   CUITO. Siglos XIII y XIV.                       SARTALLES.-Collar de perlas.
PLASTRÓN y brigantina.—Coraza, celada.             SEGUR Ó hacha do armas en forma de gun-
PLATAB.—Planchas di» hierro más ó menos               daíla.
   grandes que cubrían los coletos.                SERPENTÍN y serpentina.—Pieza del area-
PiSTOLETE.—Arma do fuego de corto cali-               buz ó moquete donde se, fijábala mecha.
   br(> que m usaba en ol siglo XVI.               SERVILLAS.—ó soan zapatillas, chinelas y
POLLERAS. — Igual que miriñaque. Si-                  chapinos virados do plata. Siglos XII
  g]o XVII.                                           al XVII.
POLVORÍN.—Pequeño fraseo parn cebar usa-           SOBHEBARBOTE.—Una pieza del yelmo que.
   do pnr los mosqueteros,                       'ba asegurada con tornillos ó correas,
                                                      colocada en la parte inferior del almete
                                                      y cubría la boca del caballero, dejando
                        Q                             una poíiueña   abertura   para la respira-


                                                   So HRHOALVA.—Pieza que, reforzaba la parto
QUESOTE.-Túnica de cabalgar,                          superior del almete ó yelmo y que por
QUIJOTE ó <juijotera.-Pieza.de la armadu-              1> regular tenía tros láminas eolganies
                                                        <
  ra que caía desdo la cintura en formarte            ]>¡»I-H defensa del cuello,
  escarcela.                                       Honi¡Ki¡<>\Kj..-Justillo ceñido.
                                                   SOJIUESPALDAH.—Piezas sujetas con torni-
                                                       llos, que reforzaban el peto y espaldar.
                        JJ                         SOFRETUNICA. - Más corta que la túnica, con
                                                       mangas abiertas   ó medias    mangas de
                                                       lino ó seda. Siglo XV.
REDONDEL.-Manto pieado en sus bordes y             SODHKVEBTA.—Túnica sin mangas que. ¡ba
   sujeto al cuello. Siglo XV.                         sujeta con el cinturón, de laña, y geno-




RISTRE.—Pieza de hierro afianzada en la              zoiimLmento, fija ó movible, un la parto
   parte derecha del poto par» asegurar el           anterior de las coludas y yelmos de In
   cuento de. la lanza para acometer. En             Edad Media.
   esta forma so decía lanza en ristre, y         SOCAIXOS. - Collar.
   enristrar cuando la launa se colocaba en       SOMDRUKO DE CUBILETK.—Parecido, si bien
   otro lugar.                                       con »h\n más anchas, al llevado en tiem-
ROBO.—Vestido entero, tambifin llamado               po/ie 1 V i o II, de fieltro, sin estrías, do
                                                            - Lp
   ropón. Siglo XVI.                                 xe.la y con plumas. Siglo XVI.
RODILLERA.—Parte de la armadura que de-           SOTANA.—Á manorii de sobretodo, sin ceñir,
   fendfa la rodilla.                             con prolongadas sobaqueras     adornadas
ROÍ-ILLA.-Sayo, jubón y jaquete.Siglo XVI.            según la porsona, con pieles. Siglos XIII
ROPILLAS y ropetas. — Casáronos con sola-              y XIV.
  pas y pieles, raso ó terciopelo.                 STICA Ó sotana.--Pieza do vestir común á
ROQUETE.—Hierro de lanza de justar ó do               los eclesiásticos y laicos, que también se
  torneo, de varias formas.             '             nombra sayal. Siglos XIII y XIV.
                                         — lo:; —
                     *J^                              tnulo di' lus señoras do almohadas ó eo-
                                                     jinow de color carmesí, naranjadas, ver- "
TABARDO.—Especio do dalmática sin unir.              des ó moradas, hasta que se introdujo
   Siglos XVI y XVII.                                 por los franceses las sillas ó taburetes.
TABLACHINA.—Broquel do mediana propor-           VENABLO.—Arma arrojad iza, aigloH XI al XV(
   ción.                                             ó pequeña lanza con punta do laurel,'
TARLATINA.—Broquel de regulares propor-            . que fue empleada en la guerra y (?n la
   clones, ancho pnr abajo y angosto por             caza.
   arriba.                                       VENTALLA.—Una parte del cáseo cercana á
TAHALÍ. -Cinturón militar para la papada;            la barba, para facilitarla circulación del
   también so llevaba en banda.                      aire y respirar. Se echaba hacia abajo
TARJA.—Arma defensiva en forma do ro-                para descubrirse, levantando la visera.
   déla ó escudo. Solíase pintar en ella lu          No siempre esta pioza formaba parto del
   empresa ó blasones dol quo la llevaba.            yelmo. También se la nombraba barbo-
TESTKKA.-Pieza que cubría la cabeza del              te y sobrebarboto, y regularmente se
   caballo, y tenía orejoras; había testeras         formaba de tres láminas movibles ar-
   do unicornio por la punta aguda quo sa-           tieuladas.
   lía en el centro de la parto alta.            VENTALLES.—Abanicos hechos de pluma.
TIRADO. -Coraza do la quo pendía la adar-        " Siglo XIII en adelante, si bien su origen
   ga y escudo.                                      es egipcio.

    llevado en forma de loripn. Siglos VIII      VERDUGADO.—Saya á manera de campana,
    y IX. •                                         llamándolo también pollera.
TfliFAK. — Arma arrojadiza en forma de           VEIÍDUUOS. _ Aparato para ensanchar las

  con tres cortos y asta larga. Siglos IX           Siglo XVII.
  ¡il XV.
TBUZAS—Calzón que desdo ¡acintura ceñía
  en las ingles, con adornos de tiras de                               *
  seda, parto ó terciopelo y también acu-
  chillados. Siglo XVI.                          YELMO.—Tiene la forma de un casco, y sir-
TÜRRUCOS.-Igual quo braca ó calzas. Si-            ve romo éste do defensa á la cabeza; la

TÍNICA tillar.—Tiene su origen en lu goiin,         nada de eresta y visera, y adornado de
   puiiil ófímieln.                                 lambrequínes. En el siglo XIII se fabri-
T[IMCEI,A.-Hacías.- de lana ó seda de va-           carón on Aragón, y oirás piezas defen-
   rios colores, por lo general, gris ó             sivas del cuerpo. El yelmo, en el blasón,
   verde.                                           indica linaje antiguo estando .tbíerto, y
TrRBANTE.—X manera de una faja revuelta             cerrado cuando ea moderno. En el si-
   dos inuy parecidasi á unas manga? é ¡mi-         de frente en los escudos de armas,
   tanilo algo al tocado árabe, de donde se

   llalnaba'n '.'onlet'as ó chim. ^ ' '^'^   "                         3

                                                 ZAfíVKRo (¡\r/S>i\).—I¡xniü i]ur arzón trasero.
                     V                           ZAPATAS .le Iiicrro ó fm-nido.—Escarpe de
                                                    liicmi lei-ininado en punta .i con el mis-
VALONA. - GorfíUerii Usa ó de anuhos plie-          ino calxtido culi punta redonda ó roma,
  gues, llamadas también marquesotas.            ZAI*ATAS.—Calzado puntiagudo van adornos
  Siglo XVII.                                       bordados y sobrepuestos.
VBLLUDO.-Terciopelí). Durante el reinado         ZOTK.-Igual que túnica, se usaba para ca-
   de la casa de Aiislrhi componíase el es-         balgar.
                                               ÍNDICE
                                                                                                     Paginan.

                                                                                                          v
pRÓLOflO
                                                                                                         1
INTROTHJÍICK'HÍ
El I n f a n t e Don F f l i p e , lujo d e Don F e r n a n d o I I I                                   13
Doña L e o n o r R o d r í g u e z d e C a s t r o , m u j e r dol a n t e r i o r                      13
U r n a s e p u l c r a l de Don Pólipo                                                                 13
Doila Bereiigii.-ln, I n f a n t a de C a s t i l l a , hija de Don Alfonso X                           18




Don G e r á u Alamaii de Uorvellón, B a r ó n de Caldea                                                 27
Don Alonso P é r e z d e G u z m á n                            •                                       30
El I n f a n t e Don J u a n du A r a g ó n , hijo de Don J u a n I do A r a g ó n .                    31
E l I n f a n t e Don J u a n de C a s t i l l a , hijo do Don Alfonso X                                34
Doña J u a n a do A r a g ó n , Condesa d e A m p u r i a s                                             36
El Conde de A m p u r i a s                                                                             37
Don Miguel E s t e b a n d e l H u e r t o y Doña U z e n d a , su m u j e r                             3»
Don P e d r o F e r n á n d e z Cabeza de Vaca, G r a n Maestro de la O r d e n de S a n t i a g o       40
Don Gil Alvarez C a r r i l l o de A l b o r n o z , A r z o b i s p o do T o l e d o                    42
Doña J u a n a , I n f a n t a de N a v a r r a , hija de Carlos I I I de N a v a r r a                  44
E l I n f a n t e Don F e r n a n d o el d e A n t e q u e r a                                           45
Doña Constanza de Castilla, n i e t a de Don P e d r o I de Castilla                                     47
Don Garui González de Cotes                                                                             4!)
Don F e r n á n <ie Loáis»                                                                               50
Don MU tu- i ció, Obispo d e B u r g o s                                                                  52
Don Alfonso C a r r i l l o do A c u ñ a , A r z o b i s p o do Toledo                                   54
Don Iñigo López C a r r i l l o de Mendoza                                                               56
Don P e d r o Suároz do F i g u e r o a                                                                   57
])on¡> Aldonzii do Moudoza, D u q u e s a de Arjona                                                       58
Doña 1SÍI))Í)1 de Uzuo                                                                                   (¡0
Don S a n c h o Dávila                        ,..                                                        61
Don F r a n c i s c o B e r n a r d o Dowpuig, 12.° M a e s t r o do Montesa                             63
Don R o d r i g o d e Mendoza, M a r q u é s de Z e n o t e                                             fifi
Doila I s a b e l B o n i n s e n i                                                                      68
Don A n t o n i o Agustín                                                                                 70
Don Alonso G u t i é r r e z                                                                              73
Don J u a n de Z ú ñ í g a , C a b a l l e r o de la O r d e n de S a n t i a g o                         77
Doña Boatriz G a l i n d o , la L a t i n a                                                              80
F r a y Miguel d e M a r e i l l a , C o m e n d a d o r de Malta                                        82
P o n Alonso de A r a g ó n , Conde do R i b a g o r z a                                                  83
Don F r a n c i s c o S a n d o v a l y R o j a s , Duque do L e r m n                                    85
Doña C a t a l i n a do l a C e r d a , m u j e r del a n t e r i o r . .                                 85
Don R o d r i g o C a l d e r ó n y Dolía I n é s V a r g a s , su inujor                                87
 D,ni Andrés Díaz Venero y Doña María Hondegardo y Zarate                                               89
 Don Ju;in Solórzano y Pereyra, do ia Orden do Santiago                                                 90
 Don Pedro Fernández del Campo Ángulo, Caballero de Santiago                                            92
 Glosario ó tabla de algunos nombres que tuvieron las piezas de vestir y de arma-
   dura desdo el siglo VIH ¡ti XVII                                                                     95
          OBRAS PUBLICADAS POR EL &UTOR DE ESTE LIBRO

Arto de la restauración de pinturas (185;!).
Ca-tálogo do loe cuadros del Hea.1 Monasterio del Esco-
  rial (1857).
Sraves observaciones sobre el -verdadero estado de con-
  aervaoión de loa cuadros dol Real 3£useo (l«(iS).
Catálogo de los cuadros del Sr, Marqués de Santa Mar-
  t a ( S Ó.
      17 )
Tratado de la pintura ora. general ( 8 ()
                                    1 Hl.




    La présenle obra se halla (le venia en tas librerías (\o los seño-
ivs Cuesta, <"ille de Carretas, 9; Sá.neliez, calle de Carretas, 21; San
MaHín, Puerta del Sul, (>, y Vioioria.no Suúrez, l'reeiudos. 'i^.



                Precio: 7>50 pesetas.
                                                    4
                               73,027./ [A(=) & l
           MNAC
  BitilioiMacf'HistónadeiAri

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