EL ARTE EN         ESPA�A
               KDICION   THOMAS


l1ajo   el patronato de fa Camisarla   'R.egia   del
          Turismo y Cultura Artlstica
      EL ARTE EN                                 ESPANA
    BA.10   EL   PATRONATO DE               LA   COMlSARfA   REGIA

            DEL TURlSMO Y        CUL TURA         ARTISTICA




    LA CATEDRAL DE
                        BURGOS


      Cuarenta y ocho ilustraciones con texto de

f             Vicente Lamperez y Romea
    Profesor de La Escuela Superior de Arquitectura
                       de Madrid




                            J.THOMAS B.

                 Co   MALLORC..., 291   -
                                            BARCELONA
                                     f




RalERVADOS   LOS   DERECHOS    DE

?R4?PI&DAD ARTisTIC"   T LITERARIA




                                     j
                                     1
                                     f
I




               LA CATEDRAL DE BURGOS


                                                            mAs Ins ignes
          el monumento de la Caput Castellre una de las
    Es   hechuras de aquel m,�gnifico arte gotlco, que, tras
                                                             -muchos tan­
                                                       un estilo que es la
    teos y vacilaciones, logro en el siglo -XIII crear
                                                                una de las
    sfntesis y compendio del espiritualismo cristiano y al par,
                                                         monumento bur­
    creaciones mas sublimes del ingenio humane, Y el
                                 allf vertieron los .artistas de todas las
    gales es algo mas; porque
                                                                    haclendolo
    epocas el caudal de sus entuslasmos y de
                                  -
                                                su   inspiracion,
    museo   de todas las artes.
                                                            refundir todas
         Posela Alfonso VI unos palacios en Burgos, y al
                                                        una catedral, obra
    las dlocesis castellanas, los cedio para levantar
                                                              rornanica ce­
    lIevada a efecto entre 1075 v 1096. En esta vieja iglesia
                                                  Beatriz de Suabia, ben­
    lebro sus bodas Fernando el Santo con D.·
f   decidas por el Obispo D. Mauricio. Acornpafio
                                                       este en su venida a
                                             desde Burgos; y sin duda las
    la Princesa alemana, yendo a bus carla
                                                      Prelado a elevar otra
    impresiones recibidas en este viaie, incitaron al
    nueva Catedral, arnplia y magnifica. EI20
                                                 de junto de 1221 el Rey y
                                                         en 1230 ya se cele­
     el Obispo colocaban la primera piedra del templo:
                                                      conclusion total, sino
    braba culto en ella (sin que esto signifique la
                                                         XIII cuando se ce­
     solo la de la cabecera), y acaso mediaba el siglo
                                                                       alcanzo
I   rraban las bovedas de la nave mayor. La
                                               conclusion total

    los dias del XVI.
                                                       es cosa no averi­
        Qufen fuera el maestro autor del monumuento,
                                                           es un maes­
    guada.  EI primero cuyo nombre figura en los archivos,
                                                                   cuanto
    tro Enrique, muerto en 1277, y que debts, ser insigne, por
                                                        de fechas se hace
    dirigid tarnbien la Catedral de Leon. Por computes
                                               fuese quien comenzo la de
    poco probable, aunque no imposlble, que
                           conocen los nombres  de Juan Perez, en el siglo
    Burgos.   Despues,  se
    XIII, Pedro Sanchez y Juan Sanchez de Molina,                       en   el XlV; MartIn
    Fernandez, Hans (juan) de Colonia, Simon de                    Colonia,      en el XV, y
    Francisco de Colonia y Juan de Vallejo,              en   el XVI.
       La Catedral de Burgos, considerada                en su   constituci6n primltiva
 y originaria, pertenece al estilo ojival 0 gotico en la
                                                          epoca de ma­
 yor pureza y apogee. Esta emplazada en la ladera de un
                                                              cerro, por
 'Q cual, el nivel de la parte del Norte es mucho mas
                                                         elevado que el
 I.e las del Sur y Oeste. Tiene tres fachadas; la
                                                   principal (Oeste), se
 cornpone de una zona baia en tres puertas, insignificantes
                                                                hoy por
 una barbara rnodificacion del
                                  siglo XVIII; un gran cnerpo ocupado
 por una rosa y coronado por calada galeria con estatuas entre las
 dos torres, terminadas por las celebres
                                           flechas 0 agujas. Las tacna­
 das laterales, mas sencillas, tienen hermosas
                                                             puertas cuajadas de
 imagineria,        y   se coronan con   send as galerias        estatuas, La fa-
                                                                 con
 chada del Norte          se   llama de la   Coroneria; la del Sur; del Sarmental.
 En un brazo del crucero se abre otra
                                      puerta, obra del maestro Fran-
cisco de Colonia, de estilo
                            «Renacimiento», Ilainada de la Pellejeria.
    La disposici6n de la Catedral es la
                                        caracteristica de las grandes
Iglesias rnonasticas y episcopales del siglo XII: forma de cruz latina,
con       tres      el brazo mayor, una sola en el del
                   naves en
                                                        crucero, una
eapilla   cada brazo de esta (I); capifta mayor, fonnando 1a
              en
                                                               cabe-
cera, rodeada de una nave (la girola), en la que se abren nueve ca-
pillas (2). Completaban este coniunto un claustro, a la derecha del
brazo mayor, 0 de los pies, del que s610 se conserva
                                                      una parte, muy
alterada (hoy capilla del Sto. Cristo y vestuario de
                                                      can6nigos). Las
naves se componen de grandes
                                pilares y bovedas de crucerta (0 sea
con nervios), caracteristicas de la
                                      arquitectura ojival, En todo el
perimetro se desarrolla, sobre la nave baia, una galeria (el triforio)
y       sobre ella hay altas ventanas             con
                                                        muy sencillas tracerias -de
 piedra. Las bajas fueron muy estrechas, como se ve en la iinica
                                                                    que
 lleg6 a nosotros, en ellado de la Epistola,
                                                                   .




     Para sostener el equilibrio de toda la construccl6n
                                                           hay al exte­
 rior enonnes arcos (Ilamados
                                arbotantes) que se apoyan en contra-
 fuertes muy salientes, fonnado ese conjunto
 la arquitectura oilval,
                                               que da el sello propio a

     Resumiendo estas observaclones, puede decirse
                                                       que la Catedral
                                                                                   __
                                                                                               i
esta inspirada en los ejemplares mas s6lidos
                                                y primitivos del g6tico
frances, huyendo de los atreoimlentos a que mas tarde se lanzaron
los maestros. Dentro de aquel tipo, es la de
                                                Burgos una obra origi­
nal y sugestlva, apartada en muchos de
                                             sus elementos del
                                                                patron
    .




        (I) 5610 esiste ta dellado del Evangello.
        (e) De ltu prilllJlio(U, solo se conseroan dos,


                                              6
                                                                             �irineo
                        do yge)leta   e     tiro del sIgio mI �dIend.6 et
                               Bourgesr  �c.,  etc.),
                      , Refms,                                             acordo la
                                                    causas no sabldas, se
                 CQmenzaba el siglo .;;lV, Por                          la Catedral,
                                            cercano a la cabecera de
                 struccidn de otro c1austro
                                                                     desnivelado em­
                                       inusitada. Aprovechose el
               eUPllndo una posicion
                                                      de dos pisoe, Grandes ventana­
                     mlento deltemplo para hacerlo
                                                              interiores: calado ante­
                                                a los ambltes
                    on petrea traceria dan luz
                                                         En el Interior del claustro
                    o   termlna alrosamente el coniunto,                   varladlslma
                                           ornamentados con soberbia y
                                       arcos
             alto hay     numerosos
                                               estatuas se yerguen sobre
                                                                             repisas;
             ftdt'8. En los muros, grandes                                        una
                                         un rey ofreciendo
                                                             el anillo nupelal a
             entre elias, notase  la de
                                                        Fernando el Santo y Beatriz
                        La tradicion   quiere que sean
             Jlrincesa.                                               de Alfonso X y
                                       Inclina a creer en las efigies
              de Suabla; la crftica se
  ,....:;<n;."':I!!loi'ia Violante.             desde la   Catedral, por magnIfica
                                                                                   puerta
                �ntrase en el claustro                                     dos Patriarcas;    en
                                                       Anunciacion y
                               lie representan la
             �1:JlJ'llS [ambas                 Cristo. Las bojas del siglo
                                                                           xv son mag­

          ..,,-_._.et
                      tlmpano, el Bautismo de                   sin razon escribio el in­
                                                en madera. No
.,.�.-:,

L,-,'.lfi�";-�/ ''Ufficos- eiemplares  de talla
                                                             era,con 19uales
                                                                             tltulosque
              signe Edmundo d'Amlcis         que esta puerta
                                                                 entrada at       parafso,
                                      de Florencia, digna de dar
              JIl del Baptisterio                                           capillas que en el
                                               pertenecen dos grandes
                   Al mismo siglo       XIV
                                                                                   se   construyd
                                                               de Sta. Catalina,
             �aUfro se abren, La mayor,lIamada                 altisimo compartl­
                                      Sal a Capitular, y es un
             entre 13)6}1 1354 para                                     que estan
                         bove4a estrellada. Los soportes de los pilares
             mento, con
                                                               representativas de
                       a los muros, tlenen eurlosas escenas
             �C)!Iados                             otro cristiano, y amores
                                                                             0 es­
                             homenajes de reyes
                                                    moros      it
              :'e;reerias,                            minuclosidad en       la reproducclon de
               cenas simb6licas.
                                      Es grande la
                                                                       hlstorico   e indumenta-
                                   10 que aumerita su valor
                         y armas, por
           4tllies                                       de sacrl8tla, para 10 cual Be
                          el       xvm la capilla sirvlo
15:,��'�'-
           � Oesde           siglo                                           labor de
                      notable  cajonerfa   churrigueresca que hoy ostenta;
            111£0 III
                Fr.   P. Martinez,  monje de Cerdeiia.
           JJIl                                                         es eontempo­
                                         lIamada del Corpus Christi,
                 La capilla contigua,
                                                        caracteres parece mas anti­
                     de  la  anterior. aunque por sus
            tine!!
                &Ila. (3).                                              viejo en ea­
                                            la conversion del claustro
                    Es tambl� del siglo XlV               su eonstituclon prlmitilca,
                         dependencias,  ya conservando
                pillas y                                          canonlg08, ya ha-
                                        Cristo y el vestuarlo, de
                como en la hoy del Sto.




                                                           7
   clendo eft    88   rec:lnto obra nueva,        como   Ia de los   Rolas, hoy de San
   Juan  de Sahaglia.
        En el siglo xv la
                         arqultectura gotlca, camino de la decadencia,
  adquirio la fa8tuosidad que Ie ha valido el nombre de. estilo
  Uno de 8IIS Introduetores en Castilla me                        florida.
                                            el maestro Hans de
  trafdo a Eapaila por el                                        Colonia,
                           obispo D. Alonso de Cartagena, a su vuelta
  de Basliea, en
                   cuyo Concili9 represento a Castilla (1431). Su
  obra fue la capilla de su                                       primera
                            protector, contigua a la Puerta del Sarmen­
  tal, seneilla todavla de arquitectura
                                        '7 de ornato. En ella se luee el
  magnifico sepulcro        del   Obispo.
        En 1442 recibid Hans de
                                Colonia el eneargo de terminar las to­
   rres, ineonclusas hasta entonees. Su
  bio de estilo, consistlo en eerrar et
                                          obra, bien marcada.por elcam­
                                        ultimo cuerpo de ventanas, hacer
  las plataformas
                   y remates y elevar las eeleberrtmes flechas
                                                                 0 agu­
  las. lQuiea no ha admirado
                                     aquellas esbeltislmas           y Iigeras pirami­
  des, ealadas      como   encaje?   En esta obra
                                                         lIay   que unlr al nombre del
  maestro,     el de los dos
                         prelados por cuyos cuidados se hizo, D. Alon­
  so   de
        Cartagena que la intclo y D. Luis de Acuna
                                                     que la remat6.
     Despues, la Catedral de Burgos se transforma
                                                      y altera, enrique­
 ciendose, en pugllato de suntuosidad y
 y prelados, con capillas, retablos,
                                           magnificeneia de proceres
     Fue D. Luis de Acuna el fundador
                                     sepulcros, reias, relieves tall as.
                                                                 y
                                        de la capilla de la
 situada en el lado                                         Concepcion
                    Izquierdo de la nave, construlda entre 1477 1488
                                                                   y
 probablemente por Hans de Colonia, aunque no
    Simon de Colonia, hijo de Hans,                concluida por el.
                                      dernolid la antigua capilla del
fondo de la girola
                    para hacer la suntuoslsima hoy
del Condestable,
                  por serlo de Castilla su fundador.
                                                     existente,llamada
pues de 1482 y terminabase diez anos mas, tarde: Comenzose -des­
                                                    tiene planta octo­
gonal con galerfa alta y cuerpo de luces
cornplicada boveda, cuyos nervi os forman en elevadlsimo, que tierra
                                               el centro una estrella
calada: sistema que luego fue
                                 ,muy seguido en otras
Catedral y de la region. La belleza en las                capillas dela
                                            esculturas              que decoran la
portada     y los   pilares interiormente         y   las fachadas
loran esta
         capilla, una de las
                                             .•
                                                                   exteriores, ava­
                                      mas hermosas de
algo posterior, nos trae a                             Espana. La sacristfa,
                                      los dlas del e
                                                     Renacimiento s, en el
siglo   XVI.
     A esta centuria
                     pertcnecen otras famosas obras de 1a Catedral:
 la mas importante, es la
                          linterna delcrucero, Es casi
 la hubo hasta gue D. Luis                              seguro que no
                            de Acufialevanto una torre
fruia en 1502, segun noticias de un                      que se cons­
se deduce que serta
                                     viajero de esta fecha, por la cual
                       por trazas de Simon de Colonia'
                                                          y de su rica
arquitectura caracteristica. EI 4 de Marzo de
los pilares Que la                              1539 se derrumbo, con
                       sostenlan. Un allo despues, tan
                                                       solo, comenzabala
                                         8
elevaci6n de otros       nuevos   y   de   una nueva      IIntema;   en   1567 estaba
                                                       renombre. Su
construida. El autor, juan de Vallejo, merece justo
                                                     solo sea en los
obra pertenece al estilo lIamado plateresco, aunque
                                                           acaso de
detalles, pues la cornposicion general, es g6tica, imitada
     desgraciada obra anterior. La b6veda, totalmente calada,
                                                                               es sor­
la
prendente   y admirable por todos conceptos.
                                           las capill as de la Consolaci6n,      0   de
      Son tambien del siglo       XVI

Lerma, fundada      en  1530, y las de Santiago y San juan Bautista,
construidas   en   1524 1534, las tres de estilo g6tico con grandes con­
cesiones al Renacimiento.
    Obras de importancia artistic a, complementarias de las arqui-.
                                                              trasaltar.
tect6nicas, son estas tres: la escalera interior, el coro, el
Una  bellisima escalera -salva en el brazo Izquierdo del crucero la
diferencia de nivel entre la calle alta y elpavimento de la iglesia.
                                                              fue la­
Es de las llamadas «imperiales», de estilo del Renacimiento y
brada en 1519 por Diego de Silva: el antepecho de hierro forjado y
                                                           ado en el
repuiado es del maestro frances Hilario. EI coro, instal
centro de la nave en 1552, contiene una silleria taUada con
                                                            escenas

                                          ornamentaci6n. Fue labra­
de la vida de jesus, santos y variadisima
                                                      Del mismo son
da por el famoso Felipe Viguerny, eEl Borgofton» (4).
los relieves hechos en 1498, para cerrar el trasaltar, por el lado de
                                                               una de
Is girola. Representan escenas de la Pasion de jeslis, y son
                                                 del estilo «Renaci­
Iss primeras manifestaciones en nuestro pais
miento ••
    Can estas obras, y muerto el siglo XVI, se cierra el cicio de las
verdaderamente Importentes y artistlcas de 111 Catedral de Burgos.
            en los XVII   XVIII de ejecutarse algunas (capillas de la
No dejaron            y
Anunciaci6n, de San Enrique, Sacristia                  nueva,   trascoro),   mas para

                                                                     de clausura     1a
Iamentadas que para admiradas. Y, por fin, sirve                a

historia del temple Burgales, la capilla de Sta. Tecla, estupenda
                                                el espacio, el yeso
mdquina churrigueresca, donde todo es grande:                         .




empleado y la imaginacl6n diaparatada,

                                           •        •




     Capitulo especlaifsimo exlgen en toda resells de la Catedral de
 Burgos, Iss obras de arte escultoricas, de talla, pintura y foria, que
 Is pueblan y magnifican.
     Figuran en primera Hnea los sepulcros, en serie
                                                           numerosa y


 explendida, desde el modesto y casi olvidado del Infante D.Juan;

       (4) La parte del testero tul! anadida en e/ slglo XVll,                para ce­

 rrar   aquella parte, que estuao abierta basta entonces,


                                               \I
 hilo del Rey Sabio, nasta el bronclneo del obispo Peralta. No es
                                                                    sino
 sefialar los mas notables y suntuosos la
                                           mencion, entre los goticos,
 del tumulo de D. Alfonso de
                                Cartagena, con estupenda estatua ya­
 cente, y los arcos sepulcrales de Villegas y de Fuente-Pelayo. en el
 estilo mas florido y fastuoso; y entre los del
                                                eRenactmtentoe, los ta­
 mulos de Acuna, fina obra de Diego de
                                          Silvo; el de Lerma, robusta
 y energica, del Borgonon, en sus capillas
                                             respectivas; las suntuosas
 efigies de D. Pedro Hernandez de Velasco y D." Maria de
                                                                        Mendoza,
 que esperan el sepulcro-donde han de
                                       figurar; y los arcos             sepulcra-
 les de D. Diego de
                     Santander,  en el          claustro,
                                                       del Abad de San
                                                            y
 Quirce, D. Juan Ortega, en la capl1la   de Santiago, aparatoso y tea-
 tral. Y alia-en el centro del
                               coro, como presidiendo a aquella serle
 de personajes a cuyas cenizas
                                  prepare tan soberbio panteon, osten-
 tase la hoy mutilada, y en otro
                                  tiempo brillantisima estatua del obis-
 po D.  Mauricio, eiemplar notable de la escultura de cobre
 sobre un alma de madera,                                    esmaltado,
                             smgularillimo en nuestra riqueza artistica
 �����o�
     No es menos copiosa e
                            Importante la serie de retablos. EI mauot               )
 esobra estimadisima del
                           «Renacimiento., aunque en un estilo algo
abultado y pomposo, conforme con
                                      Is. fecha (1562-1580) en que se
hizo, Escenas religiosas de alta
                                 talla, asoman en una composicion
de Ordenes
              arquitectdnlcoa, EI dorado y estofado, becho en 1593,
hoy patinado por el tiempo, dan grande encanto al
auto res fueron Rodrigo y Martin
                                                         eoniunto. Los
                                  dell/aya.
    La capilla del Condestable tiene tres
                                            retablos. Uno, el del lado
de la Bplstola, es obra maestra de estilo
                                           gotico, del que es la arqui­
tectura de los nichos, coronado con un enorme
                                                          doselete que cobiia
policromadas estatuas,     de    grandfsimo valor    artistico. Otro, el    cen­
tral.   es   detsRenactmtentos   con una   sola escena, la
                                                    Presentacion, en
figuras vigorosas y movidas. EI tercero, lateral, es de
                                                        igual estilo,
aunque  menos  irnportante, Se ignoran los nombres de los autores
aunque no faltan atribuciones.
   En el enorme retablo de la
                                     capilla   de Sta.   Ana, gotlco
                                                                de estito
f1orido y afiligranado, se
                           desarrolla la genealogfa de ja Virgen, en
el mfstico arbol de Jesse. A 10
                                    que        parece,
                                                es          obra del Espatlol
Diego de la Cruz; su caracter germanico, acusa
artista extranjero, aeaso Simon de Colonia.               la'inspiracion de
                                                                    .
                                                                              un

      Enorme y retorcido   es   el
                              retablo ehurrigueresco de Sta.
no    exento de relative                                        Tecla,
                         merito: como 10 tiene, en analogo grade, el
de Santiago, de la degeneraclon
                                   espanola del estilo «Luis XV •.
    Las obras de forja de la Catedral de
                                           Burgos comprenden, en et
estilo gotico, una interesante reja de la
                                          capilla de Sta. Ana,obrada
a martillo; los hacheros 0
                           soportes de luces, de un tipa <Ingular, co-

                                     10
                                             de   un   museo; yen   el estilo
locados en los muros, ejemplares dlgnos
                                      arquitect6nico por la tenden­
«Renacimiento», que pudiera llamarse        entablamentos
                                   columnas Y                   petreos,
cia   dar al hierro formas de
      a
                                          en la capilla de Lerma, y
                                                                     una
hay  dos  rejas  de  bellisimos  copetes,
                                                              del rejero
                           historia de las artes espaiiolas,
soberbia, celebre en la
                                      del Conde stable, insigne obra en
 Cristobal Andino: la de la capilla                                   de
                    el repuiado  mas habiles se pusieron al servieio
la cual la foria y
                                       seudo-elasiea, endulzada  con     pli­
una       composition arquitect6nica
                                       sin igual.
mores de detalle de una elegancia
                                        de obras de eseultura y foria,
    AI lado de esta magnifi!;encia
                                en la insigne Catedral burgalesa:
                                                                    algu­
pobre lugar  tiene la  plntura                                  del siglo
                                 tablas proeedentes del retablo
nas hermosas e interesantes
                                                          de eseuela fla­
xv (desmontado para
                         hacer el actual), dos triptieos
                       del Conde stable Y en ta sala Capitular),
                                                                      una
 menea (en la cap ilia
                 esa capilla, de escuela
                                             Leonardesea; una Virgen, en
Magdalena,    en

la de Lerma, aeaso de Sebastian
                                       del Piombo; IUl Cristo, de Mateo
Cerezo,  en la  Sala Capitular.                                     desdi­
                                         es menor la pobreza. Las
     De alhaias y ropas sagradas no
                                              mitad del siglo XIX, die ron
 chas de nuestra historia en la primera
                                         estas tristezas ante la contem­
 mala cuenta del tesoro. Olvidemos
         admirativa   de  la insigne Catedral de Burgos.
 placion

                                         VICBNTIl LAIolPERE:iI: y ROIolIlA.




                                        H
                           •    I.                 10       6A
                                                                 lletro8

                                     Calle    d.         Otego      Porcelo




                                                                                             •
                                                                                             'C
                                                                                     �       E
                                                                                 ...
                                                                                 e
                                                                                             (;
                                                                                 ..
                                                                                 �
                                                                                             .!
                                                                                 «           ..
                                                                                             -e

                                                                                             ..
                                                                                 ..          "
                                                                                "            0-
                                                                                             "
                                                                                           Q
                                                                                �            ..
                                                                                "
                                                                                           "0
                                                                                "

                                                                                "            ;;
                                                                                Q.           ..
                                                                                           5:

                   Pla�a       do     Santa     Maria


1.   Capllla   del Santisimo Cristo.
                                                    6.    Capilla    de San
2.     »       de San Juan de                                                    Gregorio.
                                     Sahagwn,       7.      »        de ta   Asuncion,
3. Relicario,                             .




                                                    8.      »        de'Ia Natividad.
4.   Capilla   de la Visitaci6n.
5.     »       de San
                                                   9.       »       de   'San   Nicolas.
                       Enriq ue.                10. Escalera dorada.
             LA CA THEDRALE DE BURGOS

                      Traduit par M. Pierre Paris,
          Directeur de t' Ecole de Hautes Etudes Hlspaniques.




                                                      une des plus Inslg­
         monument de la Capitale de la Castille est
CE     nes   creations de ce rnagnifique art gothique qui,
                                                                a travers
                               de vacilations, arriva au treizii�me sie­
'beaucoup d'nesttattons et
                               Ia synthese et Ie resume du spiritualisme
 cle a creer un style qui est
                                              les plus sublimes de I'es­
 chretien, et 8 la fois une des conceptions
                  I'edifice de  Burgos est quelque chose de plus parce­
 prit humain.  Et
                   de toutes les epoques verse rent 18 le tresor
                                                                  de leurs
 que les artistes
                  et de leur              et en firent un musee de taus
                                    inspiration,
enthousiasmes
les arts.
                                                8 Burgos, et, lorsqu'l!
    Alphonse VI possedalt plusleurs palais
                                          aliena ces palais pour elever
rernania tous les dioceses castilians, II
une    Cathedrale,       ceuvre     qui   fut executee entre 1075 et 1096. Dans
cette viei11e      eglise    Fernand Ie Saint celebre son rnariage
                            romane
                                   benir par I'eveque Maurice. Celui-ci
avec   Beatrix de Souabe et le fit
         de Burgos pouraller chercher la princesse allemande et l'ac­
partit
                         arrivee, et      sans   doute les   impresions qu'll recut   au
compagner 8        son
                                                                              nouvelle
                                               8 construire             une
eours de     son   voyage inciterent Ie prelat
                            et      Le 20 juin 1221 le Roi et l'Eveque
                                 magnifique.
cathedrale, ample                                                    Ie
             la                du temple; des 1230 on y celebralt
                  premiere pierre
poserenf                                  de l'ceuvre entiere.mais seu­
"culte (cela ne prouve pas I'achevement
 lement du chevet), et probabtement Ie treizieme
                                                    siecle etait en son
 milieu lorsque  se          les clefs de vofite de la grande -net, La
                         poserent
                                            steele.
 conclusion tolale traina iusqu'au seizieme
                                                   reste douteuse. Le
    Quel fut I'architecte du monument, la chose
                                                 I,

*
 premier dont  le nom figure dans les Archives est un
                                                         mattre Henri
 mort    1277, et qui devait etre renomme, puisqu'il
         en
                                                     dirigea aussi la
 construction de  la Cathedrale de Leon. En etudiant les dates
                                                                   on
 trouve peu probable, sinon impossible,
                                        qu'i1 ait commence celie de
 Burgos. Ensuite on connalt les noms de Juan Perez, au treizieme
 slecle, de Pedro Sanchez et Juan Sanchez de Molina, au
                                                         quatorzie­
 me, Martin Fernandez, Hans (Jean) de
                                         Cologne,Simon de    Cologne,
 au qulnzleme; Francisco et Juan de Vallejo, au seizieme.
     La Catbedrale de Burgos, consideree dans sa
                                                      constitution pri­
 mitive et originate, appartient au style
                                           ogival ou gothique Ii l'epo­
 que de sa plus grande purete, il son
                                      apogee. Elle est situee au f1anc
d'une colline, par suite de quoi Ie niveau de la
                                                 partie nord est beau­
 roup plus eleve que celui des parties du Sud et de l'Ouest. Elle a
trois facades: la principale (Ouest), se
                                          compose d'une zone basse oll
s'ouvrent trois portes, sans interet
                                      aujourd'bui par suite d'une bar­
bare modification qui date -du dlz-huitieme
                                               steele; un grand mur de
face occnpe par nne
                      rose, et couronne d'une galerie A jour, ornee de
statues, qui va d'une tour a I'autre; ces tours sont terminees     les
                                                                par
 c�lebres fleches ou aiguilles. Les facades laterales,
 ont de belles partes toutes brodees
                                                         plus simples,
                                      d'images, et se conronnent-d'e­
 troites galeries avec statues. La
                                   facade du Nord s'appelle la Coro­
neria, celie du Sud, facade au Sarmental. Dans un bras du
s'ouvre nne autre porte, reuvre du                            transept
                                     maitre Francois de
style Renaissance, nomrnee Porte de Ia Pelleieria (dela Cologne,
                                                                    de
     Le plan de la Cathedrale est Ie                      megisserie),
                                     plan caracteristique des grandes
eglises monastiques et episcopales du treizieme siecle, en fonne de
croix latine, il trois nefs dans Ie
                                      grand bras, s une seule dans Ie
transept, avec nne chapelle dans chaque bras (1), s savoir:
                                                               Grande
Cbapelle (cap/ria mayor), formant Ie chevet, entouree d'un bas-cote
(la Giro/a) sur lequel ouvrent neuf
                                        chapelles secondaires (2). Cet
ensemble etait  complete par un cloitre, il droite du bras principal, ou
des pieds, et dont 11 ne subsiste
                                  qu'une partie, tres mutilee (auiour­
d'hui Chape11e chi tres Saint
                              Christ, et vestiaire des chanoines), Les
nefs se composent de
                        grands piliers et de voOtes il croisees d'aretes
(c'est-a-dire   il   nervures) caraeterlstlques     de     l'archttecture
Sur tout Ie peri metre se                                        ogivale.
                            deroule, au dessus de la nef basse, une ga­
lerle (Ie trlforium), et au dessus meme de cette
                                                    galerie sont perceea
de hautes fenetres, avec de tres
                                     legers rneneaux de pierre. Les fenl!­
tres. du bas etaient
                      tres-etroltes,  comme  on en iuge par la seule qui
soit parvenue jusqu's IIOUS, sur Ie cote de
                                                    I'Epitre,
   (1)    Il n'existe pills oae ceue dtz cOte de
          Des primittoes, U n'en teste
                                                  l'EDanlJIle.
   (2)                                       lleIz.r
                                              que      •




                                     ......
                                                                it a a l'ex­
      Pour maintenir      l'equllibre de route la construction, y
                                                             s'appuient aux
terieur d'enorrnes arcs, appeles arcs-boutants, qui
murs en contreforts tres sailtants,
                                    formant cet ensemble                   qui est com-
                   de l'architecture ogivale.
                                                   -




      Ie
                                                                     _




me         sceau

    Pour resumer ces observations, on peut
                                              dire que la Cathedrale
                                                          du gothique
est inspiree des rnodeles les plus solides et primitifs
                              temerites ou plus tard se lancerent les
francais, se gardant bien des
                                                       est une oeuvre
architectes. Parmi celles de ce type, celie de Burgos
                             s'ecarte en beaucoup de ses elements du
originale et suggestive, qui
                                               au tretzieme siecle de
patron  consacre et general du style propre
l'autre cote        des Pyrenees, (Amiens, Reims, Bourges, etc.).
                                                              on decida
    Vint Ie quatorzieme siecle. Pour des causes ignorees,
                                   contre Ie chevet de la Cathedrale,
la construction d'un autre cloitre
                                                                   rem­
a une place Inusitee. On profita
                                  des .differences de niveau de
                                                                   baies
                                donner deux etages. De grandes
placement de I'Eglise pour lui                                        un
                                 lumiere aux promenolrs interieurs;
 a meneanx de pierre donnent la
                                            l'ensemble. A l'interieur du
 parapet aionre complete gracieusement                             d'une
                                                 arcs agremeates
cloitre d'en haut se tronvent de nombreux
                                                                 de grandes statues    se
 magnifique flore tres variee, -Contre les
                                                       mUTS

                                              eUes     on       remarque   un   roi offmnt
 dressent      sur   des consoles:    parmi
                                       tradition-veut que ce soient Fer­
 I'anneau  nuptial a nne princesse, La
                                                  incline it y reconnaltre
 nand Ie Saint et Beatrix de Souabe; la critique
                                        Violante.
 les effigies d'Alpbonse X et de Diia.
                                                             nne magnifi­
     On entre dans Ie cloitre depuis Ja Cathedrale, par
                                                                I'Annoncia­
                    montants de laqueUe sont representes
 que porte sur les
                                              Ie Bapteme du Christ. Les
 tion et deux Patriarches; dans Ie tympan,
                                 sont de superbes modeles de SCUlptu­
 battants, du quinzierne steele,
                                                     a ecrit, non sans raison,
 res SUT     bois. L'illustre Edmundo de Amicis
                                                celie du Baptistere de Floren
 que cette         porte serait aussi digne que             •



 ce   de donner entree       au   Paradis.
                                                   deux grandes chapel­
      Au meme quatorzierne steele appartiennent
                                                 celie de Sainte Cathe­
 les qui ouvrent sur Ie cloitre. La plus vaste,
                              1316 et 1354 pout servir de Salle Capitu­
 rine, fut construite entre
                                 salle avec vente en etoile. Les supports
  laire; c'est une tres ancienne               decores de curieuses sce­
  des piliers qui sont adosses aux murs sqnt
  nes de chasses, d'hommages
                                 de Rois maures a un Roi chretien, d'a­
                                      On y            une grande minutie
  mours au   de scenes symboliques.        remarque
                                          et des armes, ce qui en aug­
  dans la reproduction des vetements
                                                        Ie dix-huitierne
  mente la valeur historique et d6cumentaire. Depuis
                                               c'est pour eela que se fl­
  steele, la chapelle � servi de Sacristie, ef
                                                    l'on admire auiour­
  rent les belles armoires churrigueresques que
                                                moine de Cerdeiia.
  d'hui: c'est l'oeuvre d'un Frere P. Martinez,
                                       du Corpus Cnristl, est eontempo,
           La chapelle contlgtle, appelee

                                              I�
raine de la precedente, bien qu-e Ie            style   en   paraisse plus anti­
que   (3).
      La transformation du vieux clottre        en   chapelles et dependances
remonte aussi au       quatorzierne siecle, telle conservant sa disposition
primitive    comme     celie qui est auiourd'hui la Chapelle du tres Saint
           Vestiaire, telle modifiee dan son enceinte, comme celIe
Christ et Ie
de lasRojas, aujourd'hui de Saint-jean de Sahagun.
                                                                  de la
   Au quinzierne siecle l'architecture gothlque, sur la pente
decadence, acquit la sornptuosite qui lui valut Ie nom de style fleuri.
Un de ses introducteurs en Castille fut Ie maitre
                                                  Hans de Cologne,

arnene en Espague par l'eveque D. Alonso de Carthagene, a
                                                                son re­

                                                               Sa pre­
tour de Bale, oil il represents la Castille au Concile (1431).
                                                                 Porte
miere ceuvre fut la Chapelle de son protecteur, contigiie ala
du Sarmental,  encoreassez simple d'architecture et d'ornementation.

On y voit Ie magnifique sepulcre de l'Eveque.
    En 1442 Hans de Cologne fut charge de ter.mlner les tours,
lnachevees jusque la. Son ceuvre, bien marquee par Ie changement
de style, consista a boucher le dernier etage de fenetres, faire les
plateformes et couronnements, et elever les tres celebres fleches
                                                                    ou

aiguilles, QUi n'a pas-admire ces pyram1des toutes sveltes et legeres,
                                                          faut unir au
,jourees comme de la dentelle? Dans cette ceuvre, it
                                                                  el!e
nom  de l'architecte, celui des deux prelats par les soins de qui
                                                        et D. Luis de
s'eleva, D. Alonso de Carthagene qui la cornmenca
Acuna, qui      l'acheva.
      Desormais la Cathedrale de Burgos va se transformer et s'alte­
           s'enrlchissant, les seigneurs et les prelats luttant de faste
rer, tout en
                                                                 bas-re­
et de magnificence, de chapelles, retables, tombeaux, grilles,
liefs et statues.
     D. LUis de Acuna fut le fondateur de la Chapelle de fa Concep­
                                      la net, construrte entre 1477 et
tion, situee SUT Ie cote gauche de
1488 probablement par Hans de Cologne, mais non terminee par lui.
     Simon de           fils de Hans, demolit l'antique chapeUe du
                  Cologne,
fond du chevet pour construire celie, tres somptueuse, qui existe
aujourd'hui, et que ron appelle du Connetabie, par ce que Ie Conne­
table de Castille en fut Ie fondateur, Comrnencee apres 1.t.S2, elle
tnt finie dix    ans   plus tard. Le plan     en est ocrogonal, avec galerie

haute et fenetres tres      elevees;     elle est couverte d'nne vortte eompli-


      (3)    A ran de ses   marsappenda te tll11U!1l.r Coffre du Cia. qlf'
                                   est
 snioani                        aUI juits en garanlie d'an emprunt:
             [a tradition,{at donne
 et Que ron assarait plein d'or. C'est 11Il coffre du troisieme steele
 en bois anne de ferrures, et qui seroaii d garder les 1!iIu; pceciea.r

 documents des Archises da         Chapitre:

                                           I�
quee dont les nervures forment au centre une etoile alouree; syste­
me qui fut de puis fort employe dans d'autres chapelles de la Cathe­

drale et de la region. La beaute des sculptures qui decorent la porte
et les piliers interieurement et les facades exterleures, donne un
grand prix   a cette chapelle, une des plus magnifiques d'Espagne.
La sacrlstle, un peu posterieure, nous conduit au jours de 'la Re­

naissance,   au   selzieme steele.
   A    cette merneepoque appartiennent d'autres oeuvres fameuses de
la Cathedra Ie: la plus importante est la lanterne du transept. 11 est
presque sar qu'elle n'exista pas jusqu'a ce que D. Luis de Acuna ele­
vat une tour qui se construisait en 1502, suivant l'information d'un
voyageur de cette date; d'oil 11 resulte que les plans etaient dus a
Simon de Cologne, dont on, reconnait aussi la riche architecture ca­
racteristique, Le 4 mars 1539 elle s'ecroula, avec les piliers qui la
soutenaient. Un an apres seulement commencait I'execution de nou­
veaux piliers et d'une nouvelle lanterne, qui etait construite en 1567.

L'auteur,Juan de Vallejo, merite un.iuste renom. Son oeuvre appar­
tient au style dit plateresque, mais seulement par les details, car la

composition generate est gothique, imitee sans doutede la malchan­
ceuse lant-erne anterleure. La vente, entierement decoupee a jour,

est d'une conception surprenante et admirable    ..




    La chapelle de la Consolation ou de Lerma, fondee en 1550, est
egalement du selzleme siecle, ainsi que celles de Santiago et de
Saint fean-Baottste, construites de 1524 it 1534, toutes les trois de
style gothique, avec de grandes concessions a la Renaissance.
    Trois autres oeuvres, qui completent l'architecture, sont aussi de
grande valeur artistique: I'escalier interieur, Ie choeur, et le revers
de l'autel. Un tres bel escalier rachete, au fond du bras gauche, la
difference de niveau entre la rue plus haute et.le dallage de I'eglise.
C'est un escalierdu type eimperiab, de style Renaissance; il fut tra­
vailfe en 1519 par Diego.de Silvo: le parapet de fer forge et repous­
se est du maitre francais Hilaire. Le cbceur, installe au centre de la
nef en 1552, contient des staUes sculptees avec des scenes de la vie
de jesus, des Saints, et des ornaments tres varies. C'est l'ouvrage
du fameux Philippe VlgI1emy, de Bourguignon» (4). Du meme auteur
sont les reliefs faits en 1498 pour ciere Ie derriere de ran tel, du cote
de la Girola. lis represeutent des scenes de la passion deJesus, et
sont Tune des premieres man:ifes:tations en notre pays ck style Re­
naissance.
    Avec ces ceuvres, le.seizieme slecle ayant pris fin, Be ferme Ie


    (4} La partie da cheoet (rtf atoatee au dJ.r-uptii!lM sii!cIe, pour
fermer ce cou, <?ui eJ01t reese oaoert iusaue lao
cycle des travaux vraiment importants et artlstiques de la Cath6-
drale de Burgos. On ne laissa pas, aux dix-septieme et dix-huitierne
slecles, d'en executer quelques uns, (Chapelles de I'Annonciation, de
Saint Henri, nouvelle Sacristie, arriere-chceur), mais iI {aut les re­
gretter plus que res admirer. Enfin, l'histoire de I'Eglise de Burgos
se clot Ii. la construction de la chapelle de Sainte Teele, etrange ma­

rhine churrigueresque, ou tout est grand, I'espace.I'emplot du platre,
et.1'imagination incoherente.
                                      •        •




un
     Dans toute �tude de la Cathedrale de Burgos, iI faut
     chapitre special   aux reuvres

peintures, ferronnerie qui la peuplent et l'embellissent,
                                                              consacrer

                                 d'art, sculptures de pierre ou de bois,   1/
                                                                           !

     Les sepulcres figurent en premiere ligne; la serie en est nom­
breuse et splendide, depuis celui, tres modeste et quasi oublie, de
l'lnfant D. Juan, fils-du Roi Sage, iusqu'a celui de l'eveque Peralta,
qui est en bronze. Nous ne pouvons que mentionner les plus rernar­
quables et les plus somptueux: parmi les gothiques, Ie tombeau de
D. Alphonse de Carthagene et son extraordinaire statue de gisant,
les Arcs funeraires de Villegas et de Fuente-Pelayo, du style Ie plus
fleuri-et fastueux; parmi ceux de style Renaissance ceux d'Acufia,
oeuvre delicate de Diego de Silvo, et de Lerma, robuste et energi­
que, dans leurs chapelles respectives; les aomptueuses effigies de
D. Pedro Hernandez de Velasco et D." Maria de Mendoza, qui atten­
dent Ie sepulcre ou eltes doivent figurer, et les arcs funeraires de
D. Diego de Santander, dans Ie cloitre, et de I'Abbe d!! Saint Qulrce,
D. Juan Ortega, dans la chapelle de Santiago, appr�te et theatral,
Et au beau milieu du cheeur, comme presldant Ii. cette assemblee de
personnages aux cendres des quels est consacre un si superbe ctme-'
tiere, se montre la.statue auiourd'hui mutilee, autrefois splendide,
de l'eveque Maurice, exemple remarquable de la sculpture en cuivre
emaille sur ame de bois, tres rare dans notre tresor artistiquedes
                                                          -




treizieme ou quatorzfeme siecle,
     Non moins importante et copieuse est la serie des �retal?les. Ce­
lui du grand Autel, le.mayor, est une oeuvre tres estimee de la Re­
naissance, mais d'un 'style un peu outre et pompeux, conforme Ii. la
date   (1562-1580)   ou iI fut execute. Des scenes religieuses en haut­
relief   se   detachent dans un assemblage d'ordonnances architecto­
nlques. La dorure et Ie damassage (estofado) qui datentde 1593,
auiourd'huijpatines par levtemps, donnent un grand charme Ii l'en-
semble. Les auteurs furent Rodrigo et Martin del Haya.                      t,
    La caapelle du Counetable a trois retables. Le premier, du wte

                                          f8
                                                             ausslle style de
    de I'Epitre, est un c:bef d'reuvre d'art gothlque (c'est
                                                                        abrite
    l'architeeture des niches), eeuronne d'un enormebaldaquin qui
                                                valeur artlstlque; Ie second,
    des statues polychrornes de tres grande
    au centre, est de la Renaissance; i1
                                           n'a qu'une scene de la Presenta­
                                                                Ie trolsleme,
    tion, oit les figures sont vlgoureuses et mcuvementees,
                                                                            les
    latera), est de meme style, mals molns Important;.On
                                                                   ignore
    noms des auteurs, quoique I'on
                                      alt propose plusleurs atrlbutions.
                                                                      de style
        Dans I'enorme retable de la ChapeUe de Sainte-Anne,
                                               la genealogie de la Vlerge,
    gothique f1eurl et flligrane, se deroule
    sur l'arbre mystique de jesae.
                                    II est probable que c'est l'reuvre de l'es­
                                   caractere germain     accuse   'finsplration
    pagnol Diego de la Cruz; son


f   d'un artiste etranger, peut-etre Simon de Cologne.
        Enorme et contourne, tel est Ie retable churrlgueresque
    te Teele, non exempt d'ail1eurs d'lIIl
    celui de Santiago, degenerescence espagnole du style Louis
                                                                  de Sain­
                                           merite relatlf, aussl bien que
                                                                    XV.
                                                          de Bwgos eompren­
        Les oeuvres de ferronnerle de la Cathedrale
                                         interessante grille de la chapelle
    nent, pour Ie style gothlque, une
                                                  chandeliers ou porte-Iumle­
    de Sainte-Anne, ezecutee au marteau; les
                                     dans les murs, exemplaires dlgues d'un
    res, de type singulier, places
                                             I'OD pourralt appeler architecto­
    musee, d'un style Renaissance que                                        et
                sa   tendance   Ii donner   au fer des formes de colonnes
    nique, pour
                                                        ornees de tres beaux
    d'entablements de pierre. II y a deux grilles
    couronnements dans la Chapelle de Lerma,
                                                        et une autre, superbe,
                                                    dile au ferronnler Cristo­
    celebre dans l'histoire des arta espagnols,
                                              Connetable est une reuvre .re­
    bal Andino. Celle de la Chapelle du
                 oit Ie travail Ie plus hablle de la forge et du repousse se
     marquable,
                                            architecturale pseudo-classlque,
     mit au service d'une composition
                                         d'une elegance sans egale,
     enlolivee de prestigieux details
                                                                  et de ferron­
         A cOte de cette magnificence d'reuvres de sculpture
                                               dans I'admirable Cathedrale
     nerle, la place de la peinture est pauvre
                                                 lnteressants provenant du
     de Burgos: quelques tableaux beaux et
                                                      l'execution du retable
     retable du quinzierne steele (dernonte pour
                                                        (dans la Chapelle du
     actuel), deux triptyques de I'Eeole flamande,
                                                   une Madeleine, de stvle
     Connetable et dans la Salle Capitulaire),
                                                'une Vlerge, dans celle de
     leonardesque, dans la merne chapelle;
                              Sebastiano.del Piombo; un Christ de Mateo
     Lerma, peut-etre due a
                                            voila tout.
      Cerezo, dans la Salle Capitulalre, et
                                           vetements sacres. Les malheurs
         Meme pauvrete de ioyaux et de
                                            moitie du dlx-neuvlerne siecle
     de notre histoire dans la premiere
                                                             dans la comtem­
     furent fun estes au tresor. Oublions ces tristesses
                                          de Burgos.
t     ptation admirative de la Cathedrale
,

                                               VICIIJITB L.UlPEREZ    'V   ROMEA
          1.'HE         CATHEDRAL OF           BURGO�

         chief monument of the capital of Castile Is one of the most
THE   remarkable creations of that magnificent Gotliic art, which,
after so many vicissitudes and digressions, resulted in the thirteenth
century in a style which is the synthesis. and epitome of Christiat
mysticism and at the-same time one of the most sublime conception'
of the human genius. The Cathedral of Burgos is even more than
this, for the artists o_f every age have expended their enthusiasm
and their inspiration upon it, and made it a museum of all the arts.
    Alfonso VI, possessed several palaces at Burgos. Upon reme­
delling-the dioceses of Castile, he made over these in order to erect
a   cathedral,   thisdone between 1075 and 1096. In this old ro­
                        being
manesque church St. Ferdinand  was married to Beatrice of Swabia

by Bishop Maurice. The prelate travelled from Burgos to fetch the
German princess-and escorther to Spain. The impressions gained
during his travels no doubt urged him to construct a new cathedral,
vast and splendid. On June 20th, 1221, the King and the Bishop laid
the first stone of the temple, which was used for public worship in
1230 (this does not prove that the whole edifice was completed but
only the apse), and probably the thirteenth century was half _gone
wben the keystones of the nave were placed in position. The defi­
nite completion of the work was-delayed till the sixteenth century.
    The identity of the architect is still a matter of doubt. The first
architect mentioned in the archives is Master Henry who died in
1277, a man sufficiently famous since he also superintended the
erection of the cathedral of Leon. But on comparing dates we
find it difficult though not impossible to believe that he could have
begun that of Burgos. Later we come across the names of Juan Pe-


                                  SI
rez  (thIrteenth century), Pedro Sanchez and Juan Sanchez de MoU­
n� (fourteenth centurr),  Martin Fernandez, Hans Uohn) of Cologne­
Sunon of Cologne, (fifteenth century), and Francisco and Juan de
Vallejo (sixteenth century).
     The Cathedral of Burgos considered in its primitive and original
form, belongs to the purest period of the Pointed or Gothic style. It
is situated on the slope of a hill, the level of the northern part
                                                                   being
In consequence much higber than that of the southern and western
parts. It has three facades: the principal or west front is composed
of a lower part pierced by three doors, which were robbed of all in­
terest by a barbarous alteration in the 18th century, and by an upper
body pierced by a rose window and surmounted by a traceried gal­
lery carrying statues, flanked by towers which terminate in the fa­
mous spires. The lateral facades are more simple, have beautiful
sculptured doorways, and are surmounted by narrow galleries with
statuary. The northern facade is known as the Coroneria, the sou­
thern as the Sarmental, In the north transept Is a doorway-in the
Renaissance style, called the Pelleieria (<<Peltry. gate), the work of
Master Francis of Cologne.
     The plan of the cathedral is that characteristic of the great
monastic and episcopal churches of the XlIlth century. It takes the        ..

form of a Latin cross, with a nave and aisles, a transept with chapels
at each end (I), chancel or Capilla mayor, wich is isolated by an
ambulatory, and nine chapels which open into this (2). The edifice
was completed by a cloister to the right of the chancel, of which

only a portion    -




                   and that much altered   -


                                              now remains (the chapel

of the Holy Christ and the Canons'Vestry). The nave and aisles are
formed by the massive pillars and groined vaulting characteristic of



                                                                                l
the Gothic style. A triforium runs round the building above the
aisles, and over this again we find tall windows with Very simple
stone traceries (the clerestory). The lower windows were very
 narrow, to judge from the only one remaining on the Epistle side.              1
     The equilibrium of the fabric is sustained on the exterior by
 enormous arches which spring from very bold buttresses, in the
manner   characteristic of Gothic architecture.
    In conclusion it may be said that the Inspiring Idea of tbe cathe­
dral is to be found in the most substantial and primitive models of
the French Gothic, while it remains free from the extravagances of
which the later masters were guilty. Within its .own style, the edit-


      (1)   Only the chapel on the Gospel side nOID retna1t16.
      (2)   Two only of the original chapels now remain:


                                    22
    Ice remaius au original and suggestive work, differing In many of Its
    elements from the standard types of the thirteenth century style OD
    the other side of the Pyrenees (Ami ens, Reims, Bourges, etc.)
        The fourteenth century began. For reasons unknown, it was de­
    cided to build another cloister in an unusual position abutting on the
    east end of the cathedral. By taking advantage of the inequality of
    the site of the temple, it was raised to two storeys. Light is admit­
    ted to the interior through large openings with stone traceries; a
    graceful balustrade completes the whole. In the interior of the
    cloister are numerous arches adorned with a rich and 'varied foliage,
    Against the walls are large statues on corbels-among them is to be
    noted one of a king offering a wedding ring to a princess. Tradition
    has it that these are St. Ferdinand and Beatrice of Swabia; the
    critical prefer to   �ee   in them the   effigies   of Alfonso X and Dona
    Violante.
        We enter the cloister from the cathedral through a magnificent
    gate. On the jambs are desings of the Annunciation and two pat­
    riarchs, on the tympanum, ofthe Baptism of Christ. The doors (15th
    century)  are magnificent specimens of carving. Not without reason

    the illustrious Edmondo de Amicis wrote that this door was worthy,
    like that of the Baptistery at Florence, to be the entrance-of Para­
    dise.
        To the 14th century belong also two great chapels which give
    onto the cloister. The larger, dedicated to St. Catharine, was cons­
    tructed between 1316 and 1354 for the Chapter Hall, and is a very
t   lofty apartment with a star-shaped dome. The bases of the pillars
t
    which back   on the walls are carved with curious designs represent­

    ing hunting scenes, Moorish kings doing homage to a Christian 'mo­




I
    narch, and loves or symbolical subjects. The costumes and arms are
    reproduced with a remarkable detail which lends the carvings great
    historical and documentary importance. From the eighteenth cent­
    ury onwards the chapel was used as a sacristy, for which reason it
    was   fitted with the remarkable churrigueresque cabinet-work it     now

    exhibits, the work of one Fray P. Martinez, a monk of Cerdelia.
       The adjacent chapel, called the Corpus Christi, is contemporary
    with the former, though its features appear more ancient (3).

        (3) On one of the walls is hung the famous ad's Coffer, which
    (UJCording to tradition was given to the Ietos as security for a loan,
    on the assurance that it was full of gold. It is a wooden chest of the
    XIII century, bound with iron, and used to contain the more precious
    documents of the cateara! archives.
    In the fourteenth century also took place the conversion of the
old cloister into various chapels and offices, some of these, like the
Holy Christ chapel and the Canons'Vestry, preserving the character
ofthe old fabric, others, like the Rojas chapel, now called after
St. John of Sahagun, being largely new work.
     In the fifteenth century Gothic architecture, already in its dec­
line, took on that rich character which earned for it the name of the
Florid Style. Among those who introduced it into Castile was Mas­
ter Hans of Cologne who was brought back to Spain by Bishop Don
Alonso de Cartagena on his, return from Bale where he had repre­          •


sented Castile at the council (1431).- HIS first work was the chapel of
his patron, adjacent to the Sarmental gate the architecture and de­
coration of this being simple enough. 1t contains the magnificent
tomb of the bishop.                                                  _




    In 1442 Hans of Cologne was entrusted with the task of complet­
                                                                   of
ing the towers. His work is sharply distinguished by the change
                                                    constructed the
style. He closed up the highest row: of windows,
platforms and pinnacles, and raised the world-famed spires or stee­
ples. Who can forbear to admire those light and graceful pyramids




                                                                              I
transparent  as lace-work? In connexion with this' work, in addition

to the master's, the names of the two prelates by whose care it was
accomplished, deserve to be recorded Don Alonso de Cartagenas
                                                    finished it.
by whom it was begun, and Don Luis de Acuiia; who
    Thenceforward, the cathedral of Burgos underwent ceaseless
                                                  with chapels, rere­
changes and renovations, continually .enriched                                I
                                                                              !
dos, tombs.Ironwork, reliefs, and carvings by lords and pre1ates              1
who stroveto outdo each other in splendour and magnificence.
    The chapel of theConception, to the left of the nave, was foun­           I
ded by Don Luis de Acuna, and constructed betwen 1477 and 1488
probably by Hans of Cologne, though it was not completed by him.
    Simon of Cologne, the son of Hans. demolished the old chapel
of the ambulatory, and erected An its place the superb chapel now
standing, called the Constable's Chapel because founded by the
                                                                              �.
Constable of Castile. It was begun in 1482 and finished ten years
later. The plan is octagonal; the windows are very high up, above a
gallery, and below an elaborate dome, the ribs of which at their in­
tersection form an open-work star a system afterwards adopted
in other chapels in the cathedral and the district. The beauty of the
sculptures which decorate th'e..portal and the pillars within and the
external facades render this chapel one of the most beautiful in
Spain. The sacristy, somewhat later, brings us to the days of the
Renaissance, to the sixteenth- century.
        To that period belong other famous features of the Cathedral.
    The most important is the lantern over the crossing. It is nearly cer­
    tain that no-ne was there till Don Luis de Acuna raised a tower which
    was  under construction in 1502 according to the testimony of a trave­
    ller at that date; from which we may conclude that it was built on the
    plans of Simon of Cologne and according to his rich and characte­
    ristic architecture. On March 4th, 1539, it collapsed, with the-pillars
    which upheld it. Only a year later was begun the construction of new
    pillars and       lantern; in 1567 it was completed. The author.juan
                  a new

    de   Vallejo,is justly entitled to renown. His work belongs to the
    Plateresque style, but only in its details, for the general design is
    Gothic, imitated perhaps from the unfortunate preceding work. From
    every point of view the dome, open work throughout, is .surprising
    and admirable.
        To the sixteenth century alse belong the chapels of the Conso­
    lationor of Lerma, founded in 1530, and of Santiago and St. John

    Baptist, erected in 152�1534, all three in the Gothic style with gene­
                                                    -




    rous concessions to the Renaissance.

        Three works of artistic importance, complementary to the ar­
    chitecture, deserve notice he-stairway, the choir, and the altar
    screen. In the north transept a flight of steps runs down from the

    street level to the pavement of the church. It is a stairway of the
    «imperial» type, inthe Renaissance style, and was made in 1519 by
    Diego de Silvo; the parapef in wrought and embossed iron is by
    the French master, Hilaire. The- choir, placed in the middle of
    the nave in 1552, contains stalls carved with scenes from the life of
    [esus    and saints   and   a   great variety   of ornament. It is   the   work
    of Philip Vlguerny, the famous Burgundian (4). By him also were
    the reliefs executed i!l 1498 for the screens between the altar and
    the ambulatory, These depict scenes from the life of Jesus, and are
    among the first manifestations in our country of the Renaissance
    style.
        The sixteenth century closed and these works were the last of
    real artistic importance to be added to the cathedral. Additions were
    indeed- made in the course of the seventeenth and eighteenth centu-
_   ries (the chapels of the Annunciation and St. Henry, the new sacris­
    ty, and the choir screen) but these       are more   to be   deplored   than ad­
    mired. The architectural histozy of the church of Burgos closes with
    the construction of St. Thecla's chapel, a strange churrigueresque

         (I)   The   screen   towards the chancel toas added in the 17th cent­
    ury to close that side which up till then had been open.
affair, where everything is    on a   big scale-space, plaster, incoherent
imagination.

                                      •   •




    In every account of the cathedral of Burgos, a special chapter
must be devoted to the works of art, sculptures. carvings, paintings,
and metal work, which fill it and adorn it.
   The first place must be given to the tombs, a numerous and
splendid series, from the modest and almost forgotten sepulchre of
the Infante Don Juan, son of the «Rey Sabios, tothe bronze covering
the remains ofBishop Peralta. Noticing only the most remarkable
and imposing, we must mention among the Gothic, the tomb of Don
Alfonso de Cartagena, with its huge recumbent statue, and the fu­
neral arches of Villegas and Fuente-Pelayo in the florid style;
among the Renaissance, the tomb of Acuna, a fine work of Diego de
Silvo's; that of Lerma, robust and vigorous, by the Burgundian,         -




each in its own chapel; the sumptuous effigies of Don Pedro Her­
nandez de Velasco and Dona Marfa de Mendoza, designed for their
tombs; the funeral arches of Don Diego de Santander in the cloister
and of the Abbot of St. Quirce (Don Juan Ortega) in the chapel of
Santiago,     ostentatious and theatrical. And right in the centre of the
choir,   as   though presiding  over this congress of personages for

whose ashes he had prepared so superb a mausoleum, is seen the
statue now mutilated but once brilliant of Bishop Maurice a re­    -




markable example of a wooden statue overlaid with copper and
enamel,  very seldom to be met with among our artistic treasures of
the 13th or 14th centuries.
    Not less important and varied Is the series of reredos. That
abovethe high altar is a highly praised Renaissance work, but In a
style somewhat exaggerated and pompous as might be expected
from its period (1562-1580). Religious scenes in high relief are framed
in a combination of the architectural orders. Charm is lent to the

structure by gilding and inlay work, which dates from 1593 but-is to­
day a good deal tarnished. The designers were Rodrigo and Martin
del Haya.
    The Constable's Chapel has three reredos. The first on the
Epistle side, is a masterpiece of Gothic art (which is also the style
of architecture of the niches), crowned by an enormous baldacchino
and centaining several polychrome statues of great artistie merit,
The middle reredos is in Renaissance style, the subject.         being the
Presentation, the figures in which        are   vigorous and animated. The
third is of the same style but less important. The .names of the ae­
signers   are still unknown
                            though attributions have been attempted.
     In the chapel of St. Anne, an enormous reredos in a florid and
filigreed Gothic style displays the genealogy of the Virgin on the
mystical Tree of Jesse. It appears to be the work of the Spaniard,
Diego de la Cruz, but its German character suggets the inspiration
of a foreign artist, perhaps Simon of
                                        Colo�e.
    Though enormous and contorted, the churrigueresque reredos
of St. Thecla is not without a certain merit. As much may be said of
of the Santiago reredos, a specimen of the Spanish decadence,
el.ouis XV. style.
   The metal work of the cathedral of        Burgos includes,   an       interes­
ting hammered railing in St. Anne's chapel and the lamp-brackets
attached to the walls, of a singular type, worth placingin a museum­
these in the Gothic style. In the architectural Renaissance style,
where the iron takes the form of columns and the entablatures are
of stone, are two rails beautifully ornamented, in the Lerma chapel,
and that other splendid work of Cristobal Andino, in the Constable's
chapel, famous in the annals at-Spanish art     it is indeed a remar­
                                                   -




kable achievement, the most skilful forging and embossing -combi
ning in a semi-classical architectural design which is lightened by
the most delicate details.
   In   comparison   with this wealth of                                     the
                                           sculpture and metal-work,
painting in the Burgos cathedral is        poor.   There is little   more      to
mention than   a   few    interesting and pleasing pictures originally
forming part of the   fifteenth century reredos (now demolished), two
triptychs of the Flemish school (in the Constable's chapel and the
Chapter room), a Magdalen in the former chapel after the -style of
Of! Vinci, a Virgin in the Lerma chapel, perhaps by Sebastian del
Piornbo, and a Christ byMateo Cerezo in the Chapter Room.
     Nor are the vestments and church jewellery of any importance.
The treasury suffered in the troubles which- convulsed Spain in the
first half of the XIXth century. But let us forget this melancholy
side of its history in the glories of the cathedral of Burgos.


                                             VICENTE LAMPJiREZ       y   ROMEA.




                                   27
FACHADA   PRINCIPAL
                                         FA�ADE   PRINCIPALE

                      PRINCIPAL FA�ADE
,



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    LAS   TOHRES                  LES   TOURS


                   THE   TOWERS
                    4




UNA   FLECIIA
                            UNE FLECHE
                A STEEPLE
LINTER:-l'A   DEL   CI\UCJ::RO                     LANTEHNE   OU   TRANSEPT

                          LANTERN   OVER THE   CROSSING
                                          6




                                                                                   ...




                                                                                  to




I
I·
     LINTERNA   DEL CRUCERO.                           LANTERNE     DU TRANSEPT



I    DETALLE

         LANTERN
                DEL   EXTERIOR


                      OVER THE   CROSSING. DETAIL
                                                      DETAIL   DE   L'EXTERIEUR

                                                    OF THE EXTERIOR VIEW
•




    FACHADA   DEL   SARMENTAL                  FA�ADE   DU   SARMENTAL

                           SARMENTAL F A�ADE
PUERTA   DEL   SARMENTAL                    POHTE   DU
                                                         SARMENT{>-L
                           SARMENTAL GATE
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VISTA   PARCIAL   DESDE                           VUE    PARTIELLE DE PUIS

  LOS CLA USTROS                                         �ES   CLoiTRES

                   PARTIAL   VIEW FROM THE   CLOISTERS
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 ARCON     DEL SJGLO       xru,   LLAl\LADO «EL   CO_EH,.E   DEL   elm). COFFRILDU     XIJIEi'I[I!: SIl1:CLE,.APPEhE   «COFFH.E   '
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      "




                                   THUNK   FR0M     XllITH    CENTUHY CALLED «EL        COFHE   DEL   CIO»)
                                    14




PUERTA   DEL CLAUSTRO                           PORTE   DU   CLolTRE
                        DOOR   OF   CLOISTERS
                      15




NAVE   MAYQR                          GRANQ_E   NEF

               THE PRINCIPAL   NAVE
                                  r6




NAVE   DEL   CRUCERO                              NEF   DU   TRANSEPT
                       NAVE   OF THE   CROSSING
              17'




                         TRANSEPT
CRUCERO
          THE CROS�lXG
BaVEDA.   DEL CRUCERO                                   VOUTE   nu TRANSEPT

                   CE!<I-rRA_L DOME   L.'f THE   CROSSL'fG
                       19




RETABLO MAYOR                         RtTABI.E MAJEUR

                PRINCIPAL   REREDOS
20




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                CARTAGE.NA               Sf.PULCRE   DE   CARTHAGEN�
SEPU�CRO   DE

                         CARTAGENA SEPULCHRE
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     �-
CAPJLtA   DEL   CONDESTABLE.                  CHAPELLE   DU     CONNETABLE.
  DETALLE    DEL JNGRESO                          DETAIL   DE   L'ENTREE

          DETAIL   OF THE ENTRA)lCE TO THE   CONSTABLE'S CHAPEL
    INTERIOR   DE LA   CAPILLA                     INTERIEUR    DE   LA   CHAPELL&
      DEL   CONDESTABLE                                DU   CONNETABLE

                       INTERIOR   OF THE   CONSTABLE'S CHAPEL



3
CAPILLA   DEL   CONDESTABLE. DETALLE      DEL RE'J'ABLO.   CHAPELLE   I)U   CONNETABLE. DETAIL   DU   R'ETABLE
                  SCHO\VING   A   DETAIL OF THE REREDOS IN   THE   CONSTABLE'S CHAPEL




                                  �<=-
INTERIOR   DE   LA   CAPILLA                     INTER   lEUR DE LA   CHAPELLE
  DEL   CONDESTABLE                                      Dli   CONNET ABLE

                     INTERIOR   OF THE   CONSTABLE'S CHAPEL
SEPULCRO   DE   LOS   CONDEST ABLES                               SEPULCRE DES CONNETABLES
                                      THE CONSTABLE'S SEPULCHRE
                                           �9




B6vEDA   DE   LA   CAPILLA                            VOUTE             DE    LA   CHAPELC�
                                                                                              -
                                                         .-




  DEL   CONDESTABLE                                           DU            Co.NNE:r·ABLli�

                   J   DOniE   OF .THE   CONSTABLE'S CHAPEL
                                                              ...
                                                                        /
                                                                t   ,
                                   30




CAPILLA   DEL   CONDESTABLE.                 CIIAPE-LLE   DU   CONNETABLE.
   RETABLO      LATERAL                          RETARLE LATERAL

            LATERAL    REItEDOS IN THE   CONSTABLE'S CHAPEL
                                       31




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     CAPJLLA   DEL   C·ONDESTABLE.               CHAPELLE    DU     CONNETABLE.
     PUERTA    DE    LA   SACRISTiA                PORTE    DE LA   SACRISTIE

                     CONSTABLE'S CHAPEL. DOOR   OF THE   SACRISTY
CAPILLA   DEL   C0NDESTABLE.                   Cr·IAPELLE   DU   CON:-lETABLE.
   «LA MAGDALENA»                                   «LA MADELEINE»

            «LA MAGOALEN·A»    IN   THE   CONSTABLE'S CHAPEL
                                       33




EXTERIOR   DE LA   CAPILLA                    EXTERIEUR    DE   LA   CHAPELLE
  DEL   CONDESTABLE                                 DU'   CONNETABLE

                   EXTERIOR   OF THE   CONSTABLE'S CHAPEL
EXTERIOR   DE   LA   CAPILLA                   EXTERIEUR   DE LA   CHAPELLE
   DEL   CONDESTABLE                                DU   CONNETABLE

                 EXTERIOR      OF THE   CONSTABLE'S CHAPEL
DETALLE   DEL EXTERIOR DE LA           DETAIL   DE   L'EXTERIEUR   DE LA

CAPJLLA   DEL   CONDESTABLE                CHAPELLE   DU   CONNETABLE

      DETAIL    FROO:\!: THE EXTERIOR OF   CONSTABLE'S CHAPEL
DETALLE   DEL EXTERIOR DE LA                DETAIL   DE   L'EXTERIEUR   DE LA

CAPILLA   DEL   CONDEST ABLE                 CHAPELLE     DU   CONNETABLE

          DETAIL FROM   THE   EXTERIOR OF   CONSTABLE'S CHAPEL
                     37




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It       EL ABSIDE        LJABSIDE




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    GlROLA                              DEAMBt:LATOlRE

             THE   CIRCULAR. CORRIDOR
                       39




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    GIROLA                             DEAMBULATOlRE

             THE   CIRCULAR CORRIDOR
RELIEVE   DEL TRASALTAR                    RELrEF DERRIERE L' AUTEL
                     RELlE\ro BEHIND   THE ALTAR
                                  41




RELIEVE   DEL TRASALTAR                     RELIEF DERRIERE L'AUTEL
                     RELIEVO   HEINO TilE ALTAR
                                                                                    r-




SEPULCRO     DEL   ASAD                                 TOl\lBEAU    DE   L' ABBE
   DE   S.   QUIRSE                                         DE   SAINT·QUIRSE
                          ABBOT S.   QUIRSE'S   SEPULCHRE
                                       43

    •
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        SEPULCRO   DEL ARCEDIANO               TOM   BEAU DE   L' ARCHIDIACRE
              VILLEGAS                                   VILLEGAS

                         ARCHDEACON   VILLEGA'S SEPULCHRE
FACHADA   DE LOS   ApOSTOLES                    FAC;ADE   DES   ApOTRES
                        THE ApOSTLE'S FA«;ADE
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                                         -




CAPILLA   DE   SANTA   ANA. RETABI:.O. CHA�'ELi.E DE SAINTE-ANNE,   RETABLE
                       REREDOS.   OF   SAINT ANA'S CHAPEL
                                                        '
                                                    "
PUERTA   DE   LA   PELLEJERiA                   PORTE   DE LA   «PELLEJERiA»
                        PORCH   OF THE   «PELLEJERiA»
-   •••••••••••••••••••••• _                        _ •••••_ •• _    Ii ••• iu.




     EL ARTE EN ESP ANA
                        EDiCIONES DE        VULGARIZACION

         Prop agar el conocimiento de los tesoros artisticos
     de nuestra patria, .es 10 que nos mueve a publicar
     esta Biblioteca de vulgarizaci6n del Arte nacional,
     que tiende, por 10 econ6mico de su precio,
                                                      a que

     Uegue a todas las manos. Es tanto 10 que aun posee­
     mos, y tan importante, que es de conveniencia que
     se sepa, por los que no 10 tengan averiguado, que
     nuestro pais es todo �l un museo, rico, variado, ge­
     neroso para cuantos a su estudio se dediquen. Para

     demostrarlo, y para que esta demostracion llegue
     facilmente a todas partes, emprendemos la publica­
     ci6n de una serie de tomitos en los cuales se reeo­
     jera, con abundancia de reproducciones y acornpa­
     fiado de breve texto, 10 mas saliente de antiguas
     construcciones seculares; de los pintores y' escultores
                                  universal y de cuanto en
     que gozan de nombradia
     los museos espafioles dice el abolengo de industrias
     artisticas nacionales.
                             Obras         publicadas:
         I.       -
                       LA CA TEDRAL DE BURGOS.
         2.       -

                       GUADALAJARA-ALCALA  DE HENARES.
         3.       -



                       LA CASA DEL GRECO.
         4.       -
                       REAL PALACIO DE MADRID.
         6.       -
                       ALHAMBRA.
         6.       -
                       VELAZQUEZ EN EL MUSEO DEL PRADO.
         7.       -
                       SEVILLA.
         8.       -
                       ESCORIAL.
          9.      -
                       MONASTERIO DE GUADALUPE.
         10.      -
                       EL GRECO.   .




         11.      -


                       ARANJUEZ.
         12.      -


                       MO�A�TERIO      DE POBLET
         13.      --
                       CIUDAD RODRiGO
                                   En preosa:
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                      GOVA: CATEDRAL DE          LEON:   PALENCIA

      Eltablecimleato ejlltorlal Tbomas,          Malloria, Z91, Barceloaa
-_._                                   _     _              _                     .
                  MVSEVM
                       REVISTA                           MENSUAL
                       DE ARTE                               ESPANOL
              ANTIGUO Y MODERNO        Y DE
                 LA VIDA ARTISTICA CO NT EM­
                                       PORANEA




    MVSEVM            es   una         revista purarnente artfstica                                         es­

.
    crita   en
              lengua espanola; es la mejor publicaci6n de
    arte que ve la Iuz en los
                              parses de origen latino, segun
    10 atestigua la prensa competente de
                                            Europa; publica
    informaciones e investigaciones sobre pintura, escul­
    tura, arquitectura, arqueologia, ceramica, vidrierfa,
    numismatica, orfebrerla, xilografla, tapices, borda­
    dos, decoraci6n, de interiores, etc., etc. A quien
    quiera 10 solicite manda numeros de muestra.

                    PRECIOS DE                           SUSCR1PCI6N

            Eapa6a,   an   a60.                                                          20   peaetas.
            Extranjero        •    •        •    •   •       .            •       •
                                                                                         25 francoa.
            NAmero aaelto.                                                                2
                                        .
                                                 •   •       •            •       •
                                                                                              peaetaa.
            Nlimero aueltO         en       el   extranjero.                              2   fro So.



    Admlnlstraci6n     : C.
                                  Mallorca,              2   II   I   •
                                                                              -
                                                                                      Barcelona   -

                                                                                                      (Espana).
           Reoroauctao;
arabaao y estampado en los talleres
      Thomas, de Barcelona
     DE    ARTE       HISPANIC


     N.O   Registro    Ao6�J
     Signatura
                J"L1�' (8;
      11::-.: Bur3Js.�te4t'a

-.
     Ji��Fo' 3119t )(
     Estante