- < ...J ...J - > ttl rJ'J ttl c ...J < 0::: c ttl r- < u PATRONATO NACIONAL DEL TURISMO EL ARTE EN ESPANA EDICI6N THOMAS N,o 30 PATRONATO NACIONAL DEL TURISMO EL ARTE EN ESPANA EDICION THOMAS LA CA TEDRAL DE SEVILLA I I f Cuarenta y ocho ilustracion es texto de t con Doter y Munlc!o Angel Academic" C. de fa Rea/ de Bellas Aries de Sa" Fernando 1 y de otras Academias espaiiol as y extranjeras 1 : I H. DE J. THOMAS, s. A. C. MALLORCA, 291 - BARCELONA 1 Rl!SERVADOS LOS DERECHOS DE ! PROP lED AD ARTisTICA Y LITERARIA 1 I " I LA CATEDRAL DE SEVILLA HE aqui el mayor templo de la Cristiandad, despues de San Pedro de Roma. Sintesis armoniosa de los estilos que imperaron en el mundo occidental, la Catedral de Sevi­ lla es el modelo de la tipica iglesia espanola, porque la disposicien de su traza, la acumulacion de sus obras de Arte y la diversidad de sus riquezas no se ofrece con la frialdad y artificio de otras basilicas, sino con esa arrnonia que tantos autores ponderaron mediante frases analogas a las si­ guientes del hispanofilo ingles Havelok Ellis: «La Catedral de Sevilla al cabo de quinientos afios se mantiene toda ella viva, con una exuberancia de ritmo que dificilmente se ha- ' llarla en otro temple». SINOPSIS HISTORICA. - En el lugar de emplazamiento de la actual basilica levantose la Mezquita Aljama de los ara­ bes, la cual no se sabe con certeza si Iue construida por los em ires abbabaditas, 0 reedificada por el emir almohade Yu­ suf-ben-jacob el afio 556 de la Hegira, 0 sea el 1171 de la era cristiana, y terminada por su hijo Jacob-ben Yusuf-Al­ manzor, quien tambien creese man de construir la Giralda. Al ser Sevilla reconquistada por San Fernando, el afio 1248, la Mezquita trocose en temple cristiano, siendo con­ sagrado por el arzobispo Gutierre, bajo la aclvocacion de Santa Marla de la Sede. Pero el deseo que animaba a los se­ villanos de contar con otro mejor y el estado ruinoso a que , liege la basilica. hizo alentar en todos la idea de levan tar una verdaderamente excepcional. F amosas son las palabras con que el Cabildo reunido, hall an dose la sede vacante, en el Corral de los Olmos, el 8 de julio de 1401. deciclio la magna 5 .,. ! grande los que la empresa: «F agamos una Iglesia tan que vieren acabada nos tengan par locos». Al igual que acontece can otras grandes catedrales, no se sabe crertamerite quien fue el arquitecto 0 maestro que hizo los' pianos y dirigio las primeras obras, pues los documen­ tos concernientes a este momento historrco perciieronse en el incendio del antiguo Alcazar de Madrid, adonde habian sido llevados por disposicion de Felipe ll. Cean Bermudez supuso fuera Alfonso Martinez, maestro del Cabildo de 1386 a 1394, Pedro Garda 0 Sancho Garda, estos ultimos resi­ dentes en Sevilla hasta 1421. Consta que en 1434 «se fiso contrato entre el Cabildo e maestre Y sanbret, en razon de la obra nueva de la iglesia e mando el Cabildo que Ie die­ sen para ayuda de la costa para el camino e por los dias que aqui ha estado 140 mra.», En 1439 aparece el nombre de Carlin, cantero frances, como maestro mayor de la obra nueva, con la asignacion anual de 1.500 mrs. y dos cahices de trigo. El arquitecto posterior debio ser Juan Norman, hasta 1472 en que ocurrio que, con objeto de dar mayor impulso a la edificacion, hubo tres maestros a la vez : Pedro de Toledo, Francisco Rodriguez y Juan de Hoces, 10 que resulto en extremo perjudicial, pues la diversidad de parece­ res, lejos de favorecer las obras, las entorpeda y fue origen de lamentables errores. En 1496 quedo al frente de la fabrica el maestro Ximon, al que sucedio, en 1502, Alfonso Rodriguez, que fue quien, con el aparejador Gonzalo de Rojas, puso la ultima piedra 0 clave del cimborio el sabado 10 de octu- bre de 1506. t ASPECTO EXTERIOR. FACHADAS Y PUERTAS. El golpe de - vista que ofrece el conjunto exterior de esta celebre edifi­ cacion milenaria es tan maravilloso que merecio el elogio entusiasta de todos. Cean Bermudez escribio : «No de otro modo que cuando se present a en el mar un navio de alto bordo, empavesado, cuyo palo mayor domina a los de mesa­ na, trinquete y baupres, con armoniosos grupos de velas, cuchillos, grimpolas, bander as y gallardetes, aparece la cate­ dral de Sevilla desde cierta distancia, ensefioreando su alta torre y porn po so crucero a las demas naves y capillas que Ie rodean, con mil torrecillas, remates y chapiteles». La fachada principal es la que mira a Occidente, alcan­ zan do la altura de las naves y estando dividida en cinco compartimentos separados por fuertes estribos que rerna­ tan en piramides ornamentadas de frondas. En el centro esta la portada principal 0 Mayor, unica del templo que no tiene sobrenombre especifico. Sin terminar en su decoracion, consti­ tuye una gran ojiva abocinada con cuatro series de repisas y o doseletes para sostener estatuas, de las que solamente tiene 32, en la parte inferior a ambos lados. El timpano, muy bello, representa la Asuncion de la Virgen, siendo obra del escul­ tor Ricardo Bellver, en 1885. En la parte superior hay un bello roseton que data de los comienzos del siglo XIX. En los compartimientos adyacentes abrense otras dos puertas, mas pequefias y muy semejantes entre SI: al Norte la del Bau­ tisterio, llamada aSI por representarse en su timpano este asunto biblico, y al Iado Sur la de San Miguel 0 del Naci­ miento, ambas con bella decoracion gotica en la que desta­ can estatuas. La fachada del Mediodla tiene como elemento mas nota­ ble el brazo del Crucero, en donde se abre la puerta Ilainada de San Cristobal, de la Lonja 0 del Principe, terminada en los ultimos lustros del siglo pasado. La fachada oriental ofrece en su parte media, a modo de abside, la recia construccion de la Capilla Real, cuya traza exterior se compone de un sernicirculo central y dos seg­ mentos laterales. A ambos lados, y en la parte de las na­ ves extremas, existen dos puertas que corresponden a las de la fachada principal, y se Ilaman, la de la izquierda, 0 sea la primera que encontramos, de las Campanillas, con timpano que representa la entrada en jerusalen, y la de la de­ recha, 0 sea la de al lado Norte, de los Palos, junto a la torre 0 Giralda. Pasada esta, hallamos otra puerta, Hamada de Oriente. En el lado Norte de la Catedral, en que esta el Patio de los Naranjos, hay tres puertas. Una es la del Perdon, que se abre en la muraHa exterior, muraHa que pertenecio a la antigua Mezquita. El arco de esta puerta fue construido el . afio 1430, en honor del monarca Alfonso XI y como con­ memoracion de la victoria del Salado. Sobre la clave del arco hay un magnifico altorrelieve, muy interesante, que representa a Jesucristo arrojando a los mercaderes del tern­ plo, y a los lados grandes estatuas de San Pedro y San Pa­ blo, hechas por Florentin en 1519. Las otras dos puertas se abren en el interior del patio, comunicando con la nave ex­ terior del Evangelio, la llamada del Lagarto al lado de la cabecera del templo, y la de la Concepcion 0 de los Naron­ jos en el brazo del Crucero. EL PATIO DE LOS NARANJoS Y LA GIRALDA.-Como construe­ ciones anejas se cuentan el Patio de los Naranios y la celebre torre Hamada la Giralda. El Patio de los Naranjos es a la Catedral de Sevilla 10 que el Claustro a la generalidad de los templos goticos espafio­ les. Situado al lado Norte de la basilica, ocupa casi toda la longitud de la misma. Diosele el nombre de los Naranjos, 7 segun antiguamente escrlbio Rodrigo Care, «porque los hay en el de muchos siglos atras, con algunas palmas y cipre­ ses», Su area es, aproximadamente, la que ocupo la mezqui­ ta agarena, mezquita a 1a pertenecieron parte de sus que muros exteriores de la lados septentrional y oriental, y al­ gunos de herradura que aun es dado contemplar. En arcos el centro hay una fuente que se tiene por arabe, pero cuyo tazon creese es uno de los escasos rest os de la epoca visigo­ tica, y en el claustro del lado oriental. llamado de la Gra­ nada, el famoso, aunque nada artistico, piilpito de piedra desde el que, a 10 largo de los siglos, predicaron varones tan eminentes en santidad como Vicente Ferrer, Francisco de Borja, Fernando de Contreras, Juan de Avila y fray Diego Jose 'de Cadiz. En dicho claustro se halla la sub ida a la famosa Biblioteca Colombina. La Giralda constituye por SI sola uno de los mas bellos monumentos del mundo, siendo el primero de Espana por su elevacion, de mas de cien metros. Fue alminar de la an­ tigua mezquita, datando su ereccion de la epoca almohade, o sea del siglo XII, segun ya hicimos notar, si bien no faltan leyendas, unas que le dan autor a Gever, el famoso in­ ventor ror del Algebra, hacia e afio 1000, y otras que atribuyen su edificacion a los arabes, para conmemorar su victoria de Alarcos. Encuentrase casi aislada del resto catedralicio, en el angulo noreste del ternplo propiamente dicho, 0 sea to­ cando ya al Patio de los Naranjos. De planta cuadrada, cada una de sus caras 0 £rentes tiene de anchura catorce metros, dividiendose, en sentido de su elevacion, en cinco cuerpos, estando cada frente del inferior, que es el mas elevado, a partir de los 25 metros, dividido en cuatro zonas verticales que dejan entre SI Fajas con belHsima decoracion de ladrillo cortado y un sistema de cinco ventanales, los dos inferiores ojivas nimidas y los tres superiores ajirneces. Este primer cuerpo es el urrico que queda de 10 construldo por los arabes, pues los dernas son obra cristiana, de la segun­ da mitad del siglo XVI, cuando acordose establecer en la torre el campanario, habiendose encargado de la obra el arqui­ tecto Fernan 0 Hernan Ruiz. El segundo cuerpo es de la misma anchura que el inferior, y tiene 25 campanas, algunas de gran tarnafio, terminando en el gran antepecho abalaus­ trado. EI tercero, tarnbieri cuadrado, pero mas estrecho, es el que tiene el gran reloj que se oye en toda Sevilla. El cuar­ to, de menor anchura aiin, ostenta column as doricas y ter­ mina en otro antepecho. Y el quinto, esferico, de estilo jonico, term ina en una pcquefia cupula en la que se en­ cuentra la gran estatua de la Fe, de cuatro metros de altura, 8 hecha en 1568 y Hamada desde entonces Giralda, nombre aplicado despues a la torre toda. iNTERIOR, CORO Y CAPILLA MAYOR. - La planta catedra­ licia, excluida la Capilla Real, tiene la forma de un in­ menso rectangulo de 116 metros de largo por 76 de ancho. Dicha capilla aumenta la longitud del templo en casi 1.U metros. Dividese en cinco naves paraielas en todo su tre­ cho, pues no existe la girola, teniendo la central y la del Crucero 16 metros -de anchura, II sus inmediatas y cerca de 9 las later ales exteriores. La elevacion de la nave mayor y la del Crucero es de 40 metros, la de las later ales de 25 y la del cimborio de 56. EI techo esta compuesto pot 70 bo­ vedas, sostenidas, a mas de por los muros de las capillas, por 32 gran des pilares elipticos que forman haces de 24 y de 28 columnillas. Es notable 10 sob rio de la ornamentacion interior del temple, con sus muros que solo tienen ligeros antepechos de traceria Hamigera, y en la Cap ilia Mayor y bcveda central del Crucero nervaduras de frondas, y sus pi­ lares esbeltos y airosos. No existe trijorio propiamente di­ cho, sino un baleen corrido a 10 largo de la nave mayor. En la nave mayor y centro de los dos primeros pilares en­ cuentrase el sepulcro de Fernando Colon, hijo del Iamoso navegante, fundador de la Biblioteca Colombina. Y en el ala Sur del Crucero, Irente a la puerta de San Cristobal, el del propio descubridor de America, mausoleo, obra de Arturo .Melida en 1902, que guarda las cenizas de aquel, traidas de Cuba poco despues de la perdida de dicha isla. EI Coro encuentrase en el centro de la nave mayor, ocu­ pando las bovedas cuarta y quinta contiguas al Crucero, Obra excelente, que cercan muros later ales y posterior, y cierra hermosa verja plateresca labrada en los comienzos del siglo xu, tiene una sillerfa de gran pureza gotica, que consta de 117 sillas, en dos filas, con 67 la superior y 50 la inferior. Fue hecha en la segunda mitad del siglo XV por Nufro Sanchez, y continuada por Dancart. Su ornarnentacion es sobria, mostrando los adornos mas notables en las cabe­ ceras de las sillas inferiores, que tienen relieves represen­ tativos del Antiguo y Nuevo Testamento, y en las zonas di­ visorias. A los lados de la silla arzobispal existen dos cua­ dros representativos de momentos de la vida del Salvador, y en el centro del espacio coral el gran facistol de madera y bronce que ejecutaron meritisimos escultores el afio 1565. Los organos son de estilo barroco, muy modernos y de ex­ celente construccion a los fmes de la sonoridad, comuni­ candose ambos electricamente. Junto al coro existen cuatro capillitas, dos a cada Iado, con buenas verjas y magnfficas 9 obras escultoricas, en algunas de las cuales corihindese la gravedad ojival la fantasia renacentista. Por ultimo, el con trascoro ostenta cuatro bajorrelieves de marrnol de Genova, una pintura de la Virgen de los Remedios, que data del siglo VI, y un San Frandsco pintado por Pacheco. Ocupando espacio homologo al del coro, esto es, el de la nave central que comprenden los dos primeros pilares pas ado el Crucero, la Capilla Mayor ofrece al visitante mo­ tivo para detenida conternplacion, que comienza con sus rejas magnificas, principal mente la central, arquetipo del estilo renacentista, dividida en tres cuerpos con muchos adornos, la cual ftie labrada por Fr. Francisco de Salsman­ ca de 1518 a 1533, como asimismo los piilpitos, con bellos bajorrelieves. EI retablo, casi cuadrado, es el mayor de Espana, pues mide 13 metros de frente, mas 2'60 cada uno de los costados que despues se le agregaron, constando de 45 nichos de un metro cada uno, nichos que contienen in­ finidad de representaciones 0 escenas del Antiguo y Nuevo Testamento, y otras de la vida de varios santos, 'guardan­ dose en el principal de ellos la imagen de Nuestra Senora de la Sede. Tallado en madera de varias clases, el retablo constituye una obra de mer ito sobresaliente, ejemplo insu­ perable de aquella devota y titanica labor de los artistas medioevales. Debese su traza al maestro Dancart, quien tra­ bajo en la obra durante dos lustros, y habiendo sido sus con­ tinuadores los maestros Marco, Bernardo y Francisco de .Or­ tega, y otra legion de artifices posteriores. Su estilo es el r f oj ivai del tercer periodo, segun Gestoso, el mejor tratadista del temple. OTRAS CAPILLAs.-Comenzando por el ala del Evangelic, desde la Puerta Mayor, encontramos, entre las dos puertas, la cap ilia de San Leandro, con interesante verja del si­ glo XVIII. A continuacion, ya sobre el muro de la Epis­ tola, hallase la puerta que da acceso al Sagrario, que si bien, arquitectonicamente, debe considerarse como dependencia catedralicia, constituye iglesia aparte, que se extiende, en prolongacion de la fachacla principal. por el trecho que comprende el Patio de los Naranjos. Este ternplo, cuya construccion data del siglo XVlI, es de estilo borro­ minesco, con cinco pequefias capillas a cada lado, y coro­ 1 nado por cupula de media naranja. Bajo su pavimento ha­ llase la cripta-panteon de los arzobispos sevillanos. Pros i­ guiendo a 10 largo de la nave llegase a la cap ilia del Bau­ tisterio, donde se guard a el famosisimo cuadro de Murillo que I presenta a San Antonio; de aqui se pasa a la de Escalas, cuyas principales manifestaciones artisticas son la hermosa 10 verja y el admirable altorrelieve de Andrea della Robbia; mas alia esta la de Santiago, en la que puede conternplar­ se la interesante urna sepulcral del arzobispo de Mena y dos lienzos debidos a Zurbaran y Valdes Leal. Ya junto al Cru­ cero, la cap ilia de San Francisco nos muestra varias p intu­ ras excelentes, y, pasado aquel', la de las Doncellas ofrece una de las verjas mas hermosas del templo, de estilo renacen­ tista italiano, y varias tablas interesantes. La capilla de los Eoangelistas, .que viene a coritinuacion, contiene un retablo con nueve magnihcas pinturas en tabla. Pasando la puerta del Lagarto hallamos la cap ilia del Pilar, en la que se ve­ nera la imagen de Nuestra Senora de. aquella advocacion, obra de Pedro Millan en el siglo xv. Y trasladandonos a la I nave contigua, junto a la cabecera del ternplo, 0 sea la i Cap ilia Real, hallaremos la de San Pedro, con bella verja, excelente retablo en el que hay buenas pinturas de Zurba­ ran, y estatua yacente del arzobispo Deza. En el lado de la Epistola hallamos, entre la puerta Mayor y la de San Miguel, la capilla de San /sidoro, con gran verja. Sigue, ya en el muro meridional, la de San Laureano, que es fama fue Ia primera que construyose, y en la que. se ce­ lebro el culto hasta la terrninacion del templo; a continua­ cion viene la de Santa Ana, llamada tambien del Cristo de Maracaibo, que tiene dos obras de subido valor artistico : el retablo, de excelente ejecucion y con 14 tablas de magni­ fica pintura de principios del siglo xv, y el sepulcro del cardenal-arzobispo de la Lastra y Cuesta, que consta de urna adorn ada y estatua yacente, -y Fue hecho por el escul­ tor Ricardo Bellver. La cap ilia de San Jose, que es la si­ guiente, ofrece como mas notable el mausoleo del arzobispo Tarancon, un gran lienzo firmado por Valdes Leal, y otros dos debidos a Lucas Jordan. En la capilla de San Herme­ negildo esta el magnifico enterramiento del cardenal-arzo­ bispo Cervantes, de estilo oj ivai florido, debido a Lorenzo Mercadante de Bretafia, obra que se conceptua como la me­ jor, en su clase, de la Catedral. Sigue la de la Antigua, con dos magnificas verjas que dan a la nave y al Crucero, debiendose su construccion al arzobispo Hurtado de Men­ doza, que la eligio para su enterramiento, a cuyo efecto am plio la planta primitiva y elevo la boveda. En ella existe, a mas 'del sepulcro de dicho purpurado, obra de Bomenico Fancelli, el gran retablo en cuyo centro venerase la famosa • imagen que da nombre a la cap ilia. Pasado el Crucero, en cuyo extremo, junto a la puerta de San Cristobal, existen otros dos altares, llamados de la Gamba y de la Santa Cruz, ambos con" excelentes pinturas, se Ilega a la capilla de los .' II Dolores, queda entrada a la Sacristla de los Calices y con­ tiene el mausoleo funerario del arzobispo Splnola La de .. San Andres muestra cuatro sepulcros, con estatuas yacentes que se consideran notables ejemplares del siglo XIV. como A contiriuacion viene la lIamada Antesala 0 vestibulo de la Sacrisiia Mayor. Despues, la cap ilIa del Mariscal, con ver­ ja del siglo XVI, valioso retablo con pinturas de Pedro de Campana y otros cuadros y retratos. Esta cap ilia da paso a la Contaduria y al Ante-Cabildo, recintos el primero de los cuales 'ofrece interesantes obras pictoricas, y el segundo ele­ gante decoracion arquitectonica. Pasada ya la puerta de las Campanillas, en la cabecera cateclralicia, hallamos la ca­ pilla de la Concepcion Grande, junto a la Capilla Real, si­ metrica a la de San Pablo, al otro lado de la nave mayor. CAPILLA REAL. SACRISTIA MAYOR, SACRISTiA DE LOS CALICES Y SALA CAPITULAR.- Ya en tiempos del rey Enrique III pen­ sose construir una gran Cap ilia Real, mas no quiso dicho J monarca fuese derribada la antigua que se erguia en esa parte del recinto catedralicio, por 10 qu!' hubo de desistirse de tal idea. Pero he aqui que. logrado el permiso de Juan II, en 1423. fuese retrasan do, hasta que Carlos V exigio la rea­ Iizacidn de la obra. Fue autor de los planes y director de su fabrica por algiin tiempo Martin de Gainza, sucediendole Fernan Ruiz Y» a este. Juan de Maeda, que terrrrinola en 1575. De planta rectangular, sobresaliendo al exterior sus tres segmentos circulares, mide 28 metros de longitud. 15 de anchu­ ra y 29 de elevacion'hasta la linterna. Su estilo es el T plateres­ co. por 10 que tiene infinidad de adorn os. tanto en la cupula ! como en el friso Dividese en siete compartimentos 0 zonas' .. mediante grarides pilastras, en el central de los cuales hallase el Altar Mayor. con el retablo de Nuestra Senora de los Re­ yes, del siglo XIII. A los lados se encuentra el Coro de Capellanes, con buena silleria, la Sacristia y la Sala Capi­ tular de esta capilla. Y en los arcos proximos a la verja, los sepulcros de Alfonso X el Sabio y dona Beatriz de Suavia. Seria prolijo describir la variedad de creaciones escultoricas que atesora esta capilla-gran parte de elias constitutivas de sepulcros de personajes que se encuentran en la parte alta y en la cripta-pantecn->, y de aqui que omitamos detalles. AI pie de las gradas del Presbiterio se halla la urna que guarda el cuerpo de San Fernando. con larga inscripcion en varios idiomas. Otros objetos de merito.iscn la efigie de mar­ fiil lIamada de las Batallas, y la anti quisirna espada, ambas que pertenecieron al glorioso monarca conquistador de Sevilla. La Sacristia Mayor es otro de los recintos mas grandiosos y belIos del templo. Su construccion data del segundo tercio 12 del siglo XVI, debiendose la traza de la misma a Diego de Riafio, y la obra a Martin de Gainza. De la direcci6n de planta casi cuadrada, Hene 18 metros de lado y mas de 30 de elevaci6n. «Aun mas enriquecida: esta de estatuas y de entallos que la cap ilia real-escribe Cean Bermudez-s-, por 10 que, y par su mejor planta la preferja a esta Felipe II con su gran conocimiento de las bellas artes.» Su portada es no­ table, igual que el entablamento con friso que corre sobre los mach ones con columnae. Los arcos tienen efigies de gran tamafio, muy bien labradas, constituyendo el con junto de ellas, con el resto de la b6veda, una obra greco-romana ad­ mirable. Las obras de pintura, orfebreria, etc., que aqui se guardan, como las que se encuentran en algunos otros re­ cintos catedralicios, seran resefiadas en ofro tomo de esta colecci6n de El Arte en Espana. La Sacristla de los Calicies es otra de las excelentes cons­ trucciones arquitect6nicas de la Catedarl. Aunque ejecutada J por Diego de Riafio y Martin de Gainza, maestros del Rena­ cimiento, de 1530 a 1537, su factura responde al estilo oj ivai terciario, que entonces estaba ya poco menos que abandonado. De planta eHptica, con nueve metros de longitud y cua­ tro de anchura, la Sala Capitular es reputada como una es­ tancia bellisima. Trazada: tambien por Riafio en 1530, no se concluy6 hasta 1580. Consta de tres cuerpos: el inferior, en el que se encuentra la sllleria para el Cabildo; encima de ' este, y separado de el _por una gran cornisa d6rica con me­ topas y triglifos, el superior, de cuatro metros de altura, con 16 pedestales y columnas j6nicas que tienen el tercio bajo con bello labrado escult6rico y el resto del fuste estria­ do, y, finalmente, la cupula, dividida a su vez en tres zonas con recuadros y terminando en linterna elfptica. Entre los in­ tercolumnios del cuerpo medic exist en diez y seis altorrelieves de marrnol blanco, ocho mayores y ocho menores, alterna­ tivamente, con inscripciones alusivas, los cuales fueron eje­ cutados por escultores sevillanos en las postrimerfas del si­ glo XVI. En la b6veda existen claraboyas con vidrieras y ocho drculos con pinturas de Murillo. ANGEL DOTOR. 13 I. Puerta Mayor Real g. Capilla 2. rd. del Bautismo 10. Sacristia alta 3. rd. del Nacimiento de 0 1(. Caprlla Mayor San Miguel 12. Coro 4. Puerta de San Cristobal 0 de I 3. Sagrario La Lonja 14. Sara Capitular 5. Puerta de los Naranjos 15. Sacristia �1ayor 6. rd. del Lagarto 16. Puerta del Sagrario - 7. ld. de los Palos 17. La Giralda - 8. ld. de las Campanillas 18. Sepulcro de Fernando Colon • • CA THEDRALE DE SEVILLE Traduit par M. Pierre Paris, Directeur de l'Ecole des Hautes Etudes Hispaniques. la plus vaste eglise de la Chretiente apres Saint orci V Pierre de Rome. Synthese harmonieuse des styles qui domirierent dans le monde occidental, la Cathedrale de Seville est Ie modele de I' eglise typique espagnole, par­ ceque la disposition de son plan, l'accumulation de ses ceuvres d' art et la diversite de ses richeses ne se presentent aut res basi­ pas avec la froideur et la convention de certaines liques, mais avec une harmonie que nombre d'auteurs ont louee en des phrases analogues a celles de l'hispanophile anglais Havelok Ellis: «La Cathedrale de Seville, apres cinq cents ans, se conserve toute vivante, avec une exuberance de rythme que ron trouverait difficilement dans un autre ternple.» RESUME H[STOR[QUE.�Sur I' emplacement de la basilique actuelle s' elevait la mosquee A ljama des Arabes, dont on ne sait avec certitude si elle fut construite par les emirs abbaba­ dites, ou reedifiee par I' emir almohade Y ousouf-ben- Jacob en I'annee 556 de l'hegyre (1171 de l'ere chretienne], et ter­ minee par son fils Jacob-ben-Y ousouf-Almanzor, lequel, a ce que I'on croit, fit aussi batir la Giralda. Quand Saint-Fern and reconquit Seville, en 1248, la Mos­ changea temple chretien, qui fut cons acre par �uee se en un I archeveque Gutierre sous Ie vocable de Santa Marfa de la Sede. Mais Ie desir des sevillans d'en posseder un meilleur, et I' etat de ruine qui menacait la besilique, fit naitre en IS tous I'idee d' elever un edifice veritablement exceptionnel. Celebre est la decision laquelle Ie Chapitre reuni, Ie par siege episcopal etant vacant, fut arretee la le 8 juillet 1401: «Faisons une grande entreprise, la eglise si grande que ceux qui verront achevee tiennent pour Fous.» nous De mem" que d'autres gran des cathedrales, on ne pour sait pas aveccertitude que! fut I' architecte ou maitre d'oeuvre qui fit les plans et dirigea les premiers travaux, car les do­ cuments de cette epoque ont peri dans I'incendie de I'an­ cien Palais Royal de Madrid. au. ils avaient ete ordre de Philippe II. Cean Bermudez a porte. par suppose que ce fut Alfonso MartInez,' maestro du Chapitre de 1386 a 1394, Pedro Garda ou Sancho Garda, ces deux derniers residant a Seville jusqu' en 1421. II est prouve qu' en 1434 «se fit un contrat entre Ie Chapitre et maitre I' oeuvre nouvelle de la Cathedrale, et Ie Ysambret, au sujet de Chapitre lui fit don· ner 140 mrs. pour I'indemniser de ses frais de voyage et de sejour. «En 1439 apparait Ie nom de Carlin, carrier fran· o;:ais, comme maitre en chef de I'oeuvre nouvelle, avec la solde annuelle de 15.000 mrs. et deux mesures de ble. L'ar­ chitecte suivant dut etre Jean Norman, jusqu.'en 1472, epo­ que a laquelle, pour donner plus dactivite a la construe­ tion, on la confia a trois maitres a la Iois, Pierre de T olede, Francisco Rodriguez, et Juan de Hoces; cette combinaison fut extremernent facheuse. parceque la diversite de juge ment, loin de Favoriser I' entreprise. la ralentit et fut I' ori gine de lamentables erreurs. En 1496 on voit a la tete des travaux le maitre Ximon, a qui succeda en 1502 Alfonso Rodriguez; ce fut lui qui, avec I' appareilleur Gonzalo de Rojas, oosa la derniere pierre ou def du cimborium, Ie sa­ medi 10 octobre 1506. ASPECT EXTF.RIEUR. FA<;:ADES ET PORTES.-La vue qu'offre I"ensemble exterieur de ce celebre edifice millenedre est si merveilleuse qu'elle a merite I'eloge enthousiaste de tons. Cean Bermudez a ecrit: «Tel se presente en mer un vais­ seau de haut-bord tout pavoise, dont Ie grand mat domine les mats de misene, Ie trinquet et le beaupre, avec ses har­ monieux groupes de voiles, foes, drapeaux, banderoles et bannleres, telle apparait la Cathedrale de Seville a une cer­ taine distance, dressant orgueilleusement sa haute tour et son transept somptueux au dessus des autres nefs et chapel­ les qui I' entourent, avec leurs mille dochetons, - pinacles et chapiteaux.» . La Facade principale est celie qui regarde I' occident: elle atteint la hauteur d'es nefs, et est dlvisee en cinq comparti­ ments separes par de forts etriers qui se termirient en py- r6 ramides ornees de Ieullleges. Au centre est la Porte princi­ pale ou Grande Porte, la seule du temple qui nait pas un nom particulier. De del:oration incomplete, elle est constituee par une grande ogive OU se creusent quatre series de niches avec socles et dais, destinees a des statues dont il n existe que 32 a la partie infer ieure des deux cotes. Le tympan, tres beau, represente rAssomption de la Vierge, -On the site of the present church, once stood the the Aljama Mosque of the Arabs. It is not known for certain whether this Mosque was r-uilt by the ;..bbadadite Emirs. or whether it was rebuilt by the Almohade Emir Yusuf-ben- Jacob in the year 556 of the Hegira (A. 0. 1171) and finished by his son Jacob-ben-Yusuf-Almanzor. who is believed to have caused the Giralda to be built. In 1248. when Seville was reconquered by Saint-Ferdinand. the Mosque was converted into a Christian church. and was consecrated by Archibishop Gutierre under the name of San- 25 ta Marla de la Sede. But the Sevillans' desire tor a better cathedral and the ruinous condition of the old buildiug gave rise tat the idea of building something really excep­ tional. The words used by the chaper are well known, when, di a meeting held at the Corral de los Olmos on July 8th 140 I, the see being vacant at the time, it was decided that they would «build a church so great that those who see it completed will consider us mad». As has been the case with other great cathedrals, the name of the architect who made the plans and directed the first stages of building is not known. The documents con­ cerning this period were lost in the fire of the old Alcazar. of Madrid, to which they had been removed by order of Phi­ lip II. Cean Bermudez supposed that it was Altonso Martinez, Master of the works from 1386 to 1394, PeLI0 Garda, or Sancho Garda, who were living in Seville down to 1421. There is a record that in 1434 the chapter contracted with Maestre Ysanbret for the building of the new church, and that the chapter granted him an allowance for his journey and for the days he spent in Seville, of 140 maravedis. In 1439 there is a mention of a French mason called Carlin, as master of the works, with an annual salary of 1,500 rnarave­ drs and two measures of wheat. Afterwards, the architect was juan Norman, dowri to 1472, when with the object of speeding on the work. three masters were engaged at the same time: Pedro de Toledo, Francisco Rodriguez and juan de Hoces, which proved exceedingly harmful, since the dh ersity of opinions, far from expediting the work, hindered it and was the cause of Iamental.Ie mistakes. In 1496. Master Ximon was placed in charge, and he was succeeded in 1502 by Alfonso Rodriguez who, with the help of Gonzalo de Rojas, set in pi ace the key of the lantern on Sanu clay October 10th, 1506. ERTERNAL ApPEARAN<:'r_, FA<;ADES AND PORCHES, The view offered by the exterior of this famous church is so wonderful that it has deserved the enthusiastic praise of all, Cean Ber­ mudez wrote: "Not otherwise than a full-rigged ship at sea. iu full sail, its lording it over the fore and main-mast rearmasts, bravewith harmonious groups of sails, jibs, top-gallants, flags and pennants, the cathedral of Seville rises up when seen from a certain distance, its old tower and superb lantern lording it over the side aisles �nd chapeis' which surround them with their tho rsand turrests, pinnacles and capitals». The main Iacade locks towa� the west and is of the height of the nave, It is divided into five compartments by 26 powerful buttresses surmounted by a crocketed pinnacles. In the middle is the main porch or Portada Mayor, which is the only porch of the cathedral now having is specific nerne ; its decoration was never firrishecl. It is covered by a big Gothic arch with room for four tiers of statues in the jambs. Of these statues, only 32 exist, in the lower tiers on both sides. The tympanum is very beautiful and represents the Ascension of the Virgin; it is by the sculptor Ricardo Bellver, and was executed in 1885. Above. there is a rose window which dates from the begining of the XIX century. Right and left of the main door there are two other doors, smaller and very similar to each other; that to the North .s called the Baptistry door, because it has a representation of this subject in the tymanum. That to the South is called after St. Michael, or the Nativity. Both have beautiful Gothic deco­ ration, including statues. The most conspicuous part of the south Facade is the end of the Iransept in which is a porch called after San Cristo­ bal. It also bears the narme Lonja or the Prince's porch. It was Iir.ished in the closing years of the las, century. The east Iacade displays, in the middle, the mighty cons­ truction of the Cap ilia Real, the outer wall of which is composed of a central semi-circle and two round apses. Cn each side, corresponding to the outer side-aisles, there are two doors opposite those in the main Iacade. The one on the left is called the Campanili as door ,--�----......,.. TRASCORO. CONJUNTO DEL RETABLO DERRJERE nu CHCEUR. ENSEMBLE DU RETAB BACK OF THE CHOIR-SCREEN. GENERAL VIEW OF THE RETABLO l 32 'TRASCORO. DERRIERE nu CIiCEUR. NUESTRA SENORA DE LOS NOTRE DAME DES REMEDES .. REMEDIOS. SIGLO xvr XVIEME SIECLE BACK OF THE CHOIR-SCREEN. OUR LADY OF THE REMEDIOS. XVITI-I CENTURY 33 EXTERIOR DEL CORO. EXTERIEUR DU CHCEUR. FRAGMENTO DE LA CAPILLA DE PARTIE DE LA CHAPELLE DE NUESTRA SENORA DE LA ESTRELLA NOTRE DAME DE L'ETOILE EXTERIOR Or. THE CHOIR. PART OF THE CHAPEL OF NUESTRA SENORA DE LA ESTRELLA 35 CORD. DETALLE DE LA SILLERIA CHCEUR. DETAIL DES STALLES CHOIR. DETAIL OF THE STALLS CORD. ALTO RELIEVE DE LOS CHCEUR. HAUT RELIEF DES STAL ASI ENTOS BAJOS. SrGLO XV INFERIEURES. XVEME SIECLE CHOIR. HIGH RELIEF ON THE LOWER STALLS. XVTH CENTURY _wo' ,. ] -,. " :;;,- �'i • , •• ?" ��,- �} .-, ,. [It' SACRISTiA MAYOR, TRAZADA GRANDE SACRIST-IE, P POR· D. DE RIANO EN rS30 DE D� DE RIANO EN HIGH SACRISTY. PLANNED BY D. DE RIANO IN 1530 SACRISTjA MAYOR, GRANDE SACRISTIE. "fECHO CUPULA PLAFOND ET Y C0l!PO,LE HIGH SACRISTY. VAULT AUD CUPOLA' SALA CAPITULAR. DETALLE� SIGLO XVI SALLE CAPITULAIRE. DETAIL. XVll'.:ME SJ CHAPTER i-lOUSE. DETAIL. XVITH CENTURY 40 IGLESIA DEL SAGRARIO. EGLIS� DU SAGRARIO. DETALLE DEL INTERIOR DETAIL DE L'INTERIEUR THE SAGRARtO CHURCH. DETAIL OF THE INTERIOR -- --s -ee- IGLESIA DEL SAGRAR10. EGLlSE DU SAGRARIO FRAGMENTO DE UNA REJA FRAGMENT n'UNE GRIL THE SAGRARIO CHURCII. FKAGMENT OF A GRILL CAprr�LA DE l.A ESTRELLA. CHAPELLE DE L'ETOILE. PARTE SUPERIOR DE LA VERJA PARTIE SUPERIEURE DE LA GRI CI-IAP1:<:L DE LA ESTRELLA. UPPER PART OF A GRILL '� - <= � CAPILI_A DE LA CONCEPCION. CHAPELLE DE LA CONCEPTJO DETALLE DE LA VERJA DETAIL DE LA GRILLE THE CHAPEL OF THE CONCEPTION. DETAIL OF THE GRILL 44 CAP] LLA DE ESCALAS. VERJA CHAPELLE n.'ESCALAS. GRILLE THE CHAPEL OF ESCALAS. GRILL 45 CAPILLA DEL PILAR. CHAPELLE DU PILAR. IMAGEN DE NUESTRA IMAGE DE NOTRE SENORA, POR DAME, PAR P. MILLAN. P. MILLAN. SIGLO XV XVEME SIECLE CHAPEL OF THE PILAR, \ND IMAGES OF OUR LADY, BY P. MILLAN. XVTH CENTURY ALTAR DE NUESTRA SENORA AUTEL DE NOTRE D"AMF. DE J DEL MADRONO. ESCULTURA L A RROUSIER. SCULPTURE nu DEL SIGLO xv XVEME S[ECLE ALTAR OF OUR LADY DEL MADRO�O. SCULPTURE OF THE XVTH CENTURY' 47 CAPILLA DE LA VTRGEN CHAPF.LLE DE LA VIERGE. . DEL AMOR. VERJA DE L'AMOUR. GRILLE CHAPEL OF THE VIRGI:.N DEL AMOR. GRILL CAPILLA DEL MARISCAL. CHAPELLE DU MARECHAL. DETALLE DE LA VERJA DETAIL DE LA GRILLE MARISCAL CHAPEL. DETAIL OF THE GRILL ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••a ••••••••••••••••••••••••••••••••• EL ARTE EN ESP ANA EDICIONES DE VULGARIZACI6N -el conocimiento de los tesoros arttsticos Propagar de nuestra patria, es 10 que nos mueve a publicar esta Biblioteca de vulgarizaci6n del Arte nacional, que tiende, por 10 econ6mico de su precio, a que llegue a que ann poseemos, y todas las manos. Es tanto 10 tan importante, que es de conveniencia que se sepa, por los nuestro pais es todo que no 10 tengan averiguado, que III un .museo, rico, variado, generoso para cuantos a su estudio -se dediquen. Para demostrarlo, y para que esta demostraci6n lleguefacilmente a todas partes, empren­ demos la publicaci6n de una serie de tomitos en los cuales se recojera, con abundancia de reproducciones construccio­ y breve texto, 10 mas saliente de antiguas de nombra­ nes; de los pintores y escultores que gozan dla universal y de cuanto en los museos espafioles dice el abolengo de industrias artlsticas nacionales. Obras publicadas: I. LA CATEDRAL DE BURGOS.-2. GUADALAJARA­ ALCALA DE .HENARES. 3. LA CAS A DEL GRECO.- - 4. REAL PALACIO DE MADRID.-5. ALHAMBRA 1.- 6. VELAZQUEZ EN EL MUSEO DEL 'PR ADO.- 7. SEVILLA. 8. ESCORIAL I. - 9. MONASTERIO DE - 10:- EL GRECO. -'11. ARANJUEZ: - GUADALUPE. - 12. MONASTERIO DE POBLET. 13. CIUDAD - RODRIGO.-14.GOVA EN EL MUSEO DEL PRADO.- 15. LA CATEDRAL "DE LEON. 16. PALENCIA. - - 17. ALHAMBRA II. -18. VALLADOLID. -19. MUSEO DE PINTURAS DE SEVILLA.-20. CATEDRAL DE SIGOEN­ ZA.-21. RlBERA.-22. ESCORIAL II.-23. ZARAGOZA I. -24. ZARAGOZA II.-25. CATEDRAL DE TOLEDO.- 26. CATEDRAL DE TOLEDO. MUSEO. 27. MUSEO - DE BELLAS ARTES DE CADIZ. 28. LA CA TEDRAL - DE BARCELONA. 29. ALCAZAR - DE SEVILLA. - 30. LA CA TEDRAL DE SE VILLA I. Bstablecimiento editorial Thomas. Mallorca, 291. Barcelona •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• " •••• a •••••••• Reproducido, Ifrabado y estamptuio en los tatleres Thomas, de Barcelona � em � • I, ' f' ". �' .. j' I , .: .. -�, .. J j I ( ';,i' .1 . ". ,. : 1 INSTITUTO DE ARTE HISPANI N.O Registro .ck{)9tJ. .... SiJrg�atura �.ifr:x.(J3) Re. vtl/a.;".,.l3.Je,. ... Scf c; drat Armorio __ .. _ .. _ _ . I�t�!t�· 31'lk� -- PATRONATO NACIONAL DBL TURISMO EJEMPLAR GRATUITO.- EXEMPL.'HRE GRATUIT. FREE COPY.- UNENTGELTLICHES MUSTER.