N� 20 � EDICION :THON\.AS: � 2 PtA.� EL ARTE EN ESPANA EDICION THOMAS Bajo el patronato de la ComisarJa de! 'J?..egia Turismo y Cultura drtlstica N,O 20 EL ARTE EN ESPANA SAW EL PATRONATO DE LA COMISARiA REGIA DEL TURISMO Y CULTURA ARTisTICA I 1" I' LA CATEDRA_L DE SIGUENZA Cuarenta y ocho ilustraciones con texto de Rafael Aguilar y Cuadrado • HIJOS DE J. THOMAS C. MALLORCA, 291. - BARCELONA RESER VADOS LOS' DERECHOS DE PROPIEDAD ARTisTICA T LITERARIA "I ,..., LA CA TEDRAL DE SIGUENZA r I atrevimiento pretender, en estos ligeros SERiA gran apuntes , decir algo nuevo sobre la historia y descrip­ ci6n de esta notable iglesia, empresa llevada a cabo, con singular acierto por el sabio acadernico D. Manuel Perez Villamil en su notabilisirna obra- Estudios de Historia y Arte, La Catedral de Siguenxa, en la que se compendian numerosas noticias nuevas para la historia del arte en Espana, sacadas de documentos seleccionados con habil escrupulosidad y competencia . Estas breves notas, inspiradas en tan interesantisimo . trabajo, no tienen 'otro objeto que el de recopilar 10 que tiene de mas saliente y notable para que sir van de expli­ caci6n y guia a los amantes de las cosas de arte que visiten la Secontia admirar la vieja celtiberica para magnifica Catedral con hoy justamente se que ufana Siguenza. De origen celtiberico, la ciudad de Siguenza, ha con­ servado, a traves de tantos siglos y de tantas mudanzas, la raiz sernitica de su nombre, que eleva su abolengo a los aborigenes de nuestra patria, pero no hay que buscar en ella monumentos anteriores al siglo XII, en el Prelado que D. Bernardo de Agen arroj6 de su territorio a los moros y fund6 una nueva: ciudad posteriormente desarrollada, en el ultimo tercio del mismo siglo, por el obispo D. Cere-. 5 bruno y engrandecida, en el correr de los tiempos, por sus sucesores D. Sim6n Gir6n de Cisneros y el cardenal Carvajal. La antiguedad de la silla episcopal segonciense la cer­ tifica el que al Concilio III de Toledo, celebrado en el afio de 58g, asistiese Prot6genes, quien, aun transcurridos veinte afios, seguia en la silla de Siguenza, pues en 610 particip6 en el concilio efectuado en el reinado de Gunde­ maro, y 10 que es mas, 10 presidi6, indudablemente por serel mas antiguo de la provincia cartaginense y por estar interesado 10 que se ventilaba el metropolitano de To­ en ledo, a habia algunos que negabanse a admitirle por quien unica cabeza de toda la provincia. Desde el primero de los mentados concilios, 0 sea desde el tercero de Toledo al diez ysiete, nunca falto el prelado que a la saz6n regia en Siguenza, y aun con la irrupcion arabiga, continu6 te­ niendo la ciudad su pastor, pues sabese que a mediados del siglo noveno 10 era Sisenando, vir prudentissimus , se­ gun Ie calific6 San di­ Eulogio en la Epistola que, en 851, rigi6 al prelado de Pamplona. Expulsadoslos moros de Siguenza en 1124; por el obis­ po D. Bernardo, al-que D. Alfonso VII el Emperador, concedi6, por privilegio de 1140, el Sefiorlo de la ciudad y su territorio, erigi6 aquel la primitiva Catedral, en elsitio mismo que hoy se levanta la actual y aquella basilica de­ fendida por doble muro y torres, debia pariicipar mas del caracter de una fortaleza que de un nota distintiva templo, que habia de conservar la nueva iglesia y que conserva aun despues de las obras de ·ampliaci6n y reforma de los tiempos modernos. Admitida lao posibilidad de que el mismo Prelado, do­ minadas ya las primeras dificultades de la conquista, pu­ siese los cimientos del nuevo templo en los ultimos afios 6 de su pontificado, es indudable que la Catedral actual, en cister­ cuya planta se notan las analogias con las abadias cienses de aquella epoca y cuya sencillez y austeridad no han podido borrar posteriores restauraciones, cornenzo it edificarse sobre el solar y aprovechando lao fabrica d.e la primitiva basilica,por los aries de 1150 al 54, recibiendo las obras el mayor impulso durante el pontificado de -Don Cerebruno y siendo abierta al culto en 1169. Diferentes vicisitudes, que no son del caso, experirnenta­ .ron las obras desde sus comienzos hasta' fines del siglo XIII y fueron de gran importancia las de ampliaci6n y ornate ejecutadas desde princi pios del XV al XVII. Un documento de II 56, ,al obispo Don Pedro de Leu­ cate, de Narbona, sefiala renta «para la obra de la iglesia, hasta que las cabezas de los .altares y la cruz de toda la iglesia estuviesen del todo construidos, Ello da a entender que tbdavia la construcci6n de la fabrica andaba atrasada. El sucesor de ese prelado narbonense, el ya mentado Don Cere bruno, de Poitiers, prosigue las obras y abre la Cate­ dral al cultoen la fecha ya citada, 0 sea en I169, '. En n92, cifierido la mitra segonciense Don Rodrigo, da comienzo la construcci6n del. brazo de .1a. cruz, largo no cubriendose con b6veda hasta el 1293, la cual se cae, 10 propio que la del abside, en el siglo XV! y la reedificaci6n se efectua entre 1468 y 1495, en los' dias del cardenal Pedro Gonzalez de Mendoza, que foment6 particularmente tanto la construcci6n de edificios profanos y religiosos y que, al fallecer, lega una cantidad para 13. iglesia .de los Huertos, de la propia ci udad de Sigilenza, y a costas de quien corri6 uno de los pulpitos, en el cual luce el blas6n del.cardenal, La fachada de la Catedral de, Sigilenza semeja, como antes indicabarnos, la entrada de un castillo y nadie podra presumir por el aspecto exterior que se halla .arite, uno de 7 losmejores monumentos del arte g6tico en Espana. Para explicar esta anomalia basta retroceder' a los tiempos en que fue edificada y considerar, como dice el senor Perez Villamil, en su obra citada: «con sus denegridos muros, con »sus sencillas torres al barranas, con sus fuertes y desn udos »estribos, aspecto duro y sombrio, falto de delica­ con su »deza y ornato, representa la obra de aquellos heroes que, »con vol un tad indomable y sacrificios sin cuento, defen- '; »dieron durante ocho siglos sus altares y sus hogares con- »tra el irnpetu de los sarracerios y es sirnbolo vivo y per­ »manente de la piedad y elvalor; es una pagina de la »epopeya nacional escrita con caracteres de piedra para »inmortalizar los sacrificios y com bates del pueblo es­ »pafiol». El aspecto interior de la Catedral cautiva por su impo­ nente gravedad, El arquitecto ingles Jorge Street, despues de visitar todas las gran des Catedrales de su pais, las de Francia y muchas de nuestra patria, escribi6 al ocuparse de la de Siguenza, obra La en su Arquitectura g6tica en Espana: «Conozco pocos interiores que me hayan irnpre­ »sionado mas con su extremada grandeza y estabilidad que »este «El gran tamafio de sus' columnas de haces, sus ..... » »bien distribuidas secciones, la maciza solidez de los arcos, »los contrafuertes y todos sus detalles, hacen esta que Jgle­ »sia, por 10 menos en 10 que se refiere a su interior, deba »figurar entre los mas notables ejemplares de esta epoca sen Espafia». Quadrado, en sus Recuerdos y Bellesas de Espaiia, dice: «Que todo inspira el edificio sencilla en y grave magestad. »Las bovedas, cuyos arcos cruzados sujeta una simple cla­ »ve, muestran desnuda su gentileza; las ventanas, aunque »sin vidrios de colo res, mantienen la forma bizan­ integra »tina en las laterales y g6tica la hasta naves en principal: B »el eoloridode la piedra, oscuro y sin afeites, afiade dig­ »nidad a este monumento de transici6n bizantino-g6tica». La planta de la iglesia es de forma de cruz latina que tiene unos 80 metros de desde pie hasta el centro largo su de la girola y 31 de ancho en el crucero. El cucrpo, de forma rectangular, se divide en y cierran estetres naves espacio cuatro b6vedas en cada nave, sustentadas por ocho pilares extensos y doce medios adosados aIos muros. ,La capilla mayor ostenta un magnifico retablo, com­ puesto de tres cuerpos, ejecutado por el maestro Giraldo de Merlo, de quien dice Cean Bermudez: «Que sus obras »le acreditan por uno de los rnejores 'profesores que habia J »en Espana, en su tiempo». De los enterramientos que contiene la Capilla Mayor merece la ,primacia por razon hist6rica el de D. Pedro I, pero supera a todos por su gran riqueza artistica y por sus, bellezas del mas puro estilo ojival, el de D. Alonso Carrillo de Albornoz, cardenal de San Eustaquio, hijo de D. G6mez Carrillo de Albornoz y de D .. Urraea Gomez de Albornoz, cuyos sepulcros tam- bien se conservan en esta capilla. . Saliendo de ella, de admirar los del Evan­ son pulpitos gelio J la Epistola, constituyen dos que joyas de laarqui­ tectura espanola, de marrnol blanco ambos, aunque de distinta epqca y estilos diferentes, por ser g6tico florido este ultimo y plateresco el primero: El coro, de conjunto severo, es una maravilla en deta­ lies y resulta muy parecido al de Santo Tomas de Avila y al del Monasterio de Miraflores, aunque indudablemente de factura mas finay delicada que estes, tanto en el dibujo como en la ejecuci6n. El doselete que corre por encima de las es de una belleza sillas, y elegancia extraordinarias, A espaldas del cora se encuentra la capilla de Nuestra Senora la Mayor, imagen c;uyo origen parece remontarse a 9 los' primeros dias de 'la restauraci6n de esta iglesia y que por 10 tanto pertenece al siglo XII. Dejemos al visitante que recorra las disti ntas capillas entre las que sobresale la de la Anunciacion, de estilo rnudejar, y que admire fa puerta de porfido y la Capilla de Santa Librada, monumento que por si solo bastaria para afamar el merito de la Catedral de Siguenza, porque repre­ senta para la historia del artenacional, las primicias del plateresco, introducido en Espana por Alonso de Covarru­ bias y terminemos estas lineas, pasando por alto tratar'de la sacristia y del claustro y de otros muchos detalles dignos de cstudio, para dedicar preferente atencion a la capilla de San Juan y Santa Catalina, que conserva los enterramientos de los Arces, familia noble que, a cambio del privilegio que la otorgo el Cabildo en 1491, pacto con el, «adornarla, dotarla y poner en ella el culto con la mayor decencia». Todos los sepulcros de esta capilla son notable's, pero el que seduce y subyuga por su belleza, poi su originalidad, tal vez exclusiva, es el del guerrero D. Martin Vazquez de Arce. Para dar una idea de tanta belleza nada mejor que trascribir las palabras del senor perez Villamil al ocuparse de esta joya. «Inmediata a la del Prelado (se refiere a la »tumba de D. Fernando de Arce) hallase la yacija de su »hermano D. Martin de Arce, cuya belleza y originalidad »merecen los mayores elogios. Bajo un arco de una vara »de profundidad, severamente adornado con guarnicion »de dentellones ojivales, esta reclinada sobre un cojin la »estatua delcaballero, cruzadas las .piernas, que cubren »fina armadura, erguido el busto, vestido de bien ajustada »cota de malla y jubon y en actitud de leer' un Iibro su noble cabeza »que sostiene con' ambas manos. Cubre »sencillo casquete y ostenta en el pecho la roja cruz de »Santiago. Apoya los pies sobre un perro, al que acari cia 10 »lloroso un escudero, sentado de cuclillas. En el muro »frontero hallase colocada una larga inscripci6n g6tica, y »en los espacios que deja a cada lado, representase en pin­ »tura el Monte Calva rio, y la Crucifixion deNuestro Senor» La inscripcion aludida, dice asl: «AQUt YACE MAR­ TiN VAzQUEZ DE ARCE, CABALLERO DE LA OR­ DEN DE SANTIAGO QUE MATARON LOS MOROS SOCORRIENDO EL MUY ILUSTRE SENOR, DUQUE DEL INFANTADO, SU SENOR, A CIERTA GENTE DE JAHEN A LA ACEQUIA GORDA EN LA VEGA DE GRANADA. COBR6 EN LA HORA SU CUERPO FERNANDO DE ARCE SU PADRE Y SEPUL T6LO EN ESTA SU CAPILLA. ANO DE MCCCCLXXXVI. ESTE ANO SE TOMARON LA CIUDAD DE LOJA, LAS VILLAS DE ILLORA, MOTRIL Y MONTEFRio POR CERCOS EN QUE PADRE Y HIJO SE HALLARON». «No es posible afirmar ha escrito don Narciso Sen­ - tenach si se debe al cinceI espafiol 0 al italiano; de ser - espanola, nunca se labr6 mas esmeradamente el marrnol entre nosotros; pero sea de quien fuere, no cabe mayor inspiracion, ni creo que tenga semejante en el mundo. Para ml es obra tan sobresaliente, esta tan bien colocada en aquella capilla, con luz tan apropiada y con tonalidad tan fina, adquirida por el tiempo, formando todo ello una nota artistica tan de primer orden, que bien merece el viaje, como cualquiera de las mas afamadas obras que . puedan celebrarse». Desgraciadamente y a pesar de las diligencias hechas es desconocido el nom bre del escultor de tan simpatica figura. R. AGUILAR. II 60 56 58 p <, 60 EspLICACION DEL PLANO Puertas principales del tem- de el Zebe- Ca,[eilla del Santiago I. 31. plo. eo 0 Chantre Mora. 2. Puerta del Mercado 0 de la 32• Capilla de la Concepci6n y Plaza. Sacristia. 3· A la derecha subida al Claus- 33. Aula de moral. tro. Libreria moderna. 4· Nave Mayor 0 central de la 3g. 3 . Antiguo Archivo eclesiastico. Iglesia. 36. Capilla de San Sebastian y 5. Naves laterales. Escuela de Canto. 6. Torres de la fachada prin- 37· del Claustro. cipal. 3lj. verllel Edi Icio de la Contaduria y Trascoro y Girola. en su piso superior la Sala p �: Altar y Capilla Mayor. Capitular de invierno. 9· Capilla y Sacristia de la Pa- 39· Entrada por la calle a la Pa- trona santa Librada. rroquia de San Pedro. 10. Altar de San Francisco Ja- 40• Antiguos vestuarios de los vier y Ntra. Sra. del Pilar. senores Pre bendados. II. Altar de San Ildefonso. 41. Torre llamada del Santisimo. 12. Altar de San Felipe Neri. 42. P uertas de la Iglesia que sa- 13· Altar de Ntra. Sra. del Ro- len al Cia ustro. sario. 43. del obispo D. Fa- Altar de San Roque. Sc;Eulcro rique de I!. I . Altar de San Pedro Arbues. 44· Altar de marmot PortuNa!. e Nuestra 16. Altar de Ntra. Sra. de las Nie- Senora de la Mayor. ves y Santa Cruz de la ba- 45• Capilla de San Valero. talla de U bed a. 46. Atrio cerrado de la Glorieta. 17· Altar de Santa Ana. 47. Carboneras. Ill. Altar de San Bartolome, 48• Pozo de la nieve. 19· Altar de San Martin. 49· Puertas de entrada a la Capi- 20. Altar de San Juan. lla Mayor. 21. del Santisimo Cristo 50. Cererlas de la Iglesia. Ca,[eilla e la Misericordia. 51. Sagrario 0 Sacristia Mayor. 22. de San Juan y Santa 52. Sacristia de los Mercenarios. C�illa atalina. 53· Parroq uia de San Pedro. 23· C.rpilla de San Pascual. 54· Atrio de las Verjas. 24· Capilla de San Miguel. 55. Antigua Capilla de Nuestra 25. de la Anunciaci6n de Senora de la Paz, hoy Sala C�iI1a tra. Sra. Capitular de verano. 26. Capilla de San Marcos 0 del 56. Puerta de Hierro que sus- Chantre. tituy6 a la antigua del 27· del Espiritu Santo 0 Campo. Ca,[eilla e las Reliq uias. 57· Cementerio de los Can6ni- 28. Capilla de San Pedro Martir gos. en el Claustro. 58. La Claustra. 29· Libreria del Cabildo. 59. Corral de los Graneros. 30. Ant�ua Sali a de la Prccesion ,u la 60. Muralla del obispo Don Si- Claustra. m6n. 13 LA CATHEDRALE DE SIGOENZA� Traduit par M. Pierre Paris, . _ Directeur de I' Ecole des Hautes Etudes Hispaniques serait une grande audaceque de pretendre, dans ces CE notes rapides, dire quelquechose de nouveau sur l'his- • toire et la description de cette remarquable eglise, ainsi que Ie fit avec un succes singulier Ie savant acadernicien Manuel Perez Villamil dans son oeuvre si importante: Etudes d'Histoire et d'Art, La Cathedrale de Siguensa, ou sont reunis de nombreux renseignements nouveaux sur l'histoire de l'art en Espagrie, extraits d'un choix tres scru- puleux et tres habile de. documents. , Ces courtes notes, inspirees d'un si interessant travail, n'ont d'autre objet que d'en extraire ce qu'il a de plus sail­ lant et de plus notable, afin de servir dexplication et de guide aux amateurs d'art qui visiteront la vieille Secontia celtiberique pour admirer la magnifique Cathedrale dent s'enorgueillit a juste titre Siguenza. D'origine celtiberique, la cite de Siguenza a conserve, a travers tant de siecles et de changements, la racine semiti­ que de son nom, qui en fait remonter I'antiquite jusqu'aux aborigenes de notre patrie; mais il n'y faut pas rechercher des monuments anterieurs au XIIe siecle, date o u le prelat Bernard d'Agen chassa les .Maures du territoire et fonda llIle_!l0uvelle ville que developpa par la suite_,- pendant Ie dernier tiers du merne siecle, I'eveque Cerebruno, et qu'a­ grandirent, au cours des temps, leurs successeurs Simon Giron de Cisneros et le Cardinal Carvajal. L'antiquite du Siguenza est prouvee siege episcopal de par ce fait Tolede, celebre en qu'au troisierne concile de ran 58g, assista Protogenes, qui vingt ans apres encore etait eveque de la ville, puisqu'en 610 il prit part au conci­ Ie tenu sous le regne de Gundemar, bien plus, qu'ille presida, indubitablement parcequ'il etait le plus ancien de la province carthaginoise; et parcequ'il etait interesse aux . difficultes ou etait rnele le metropolitain de Tolede, que quelquesuns se refusaient a admettre comme chef unique de tcute la province. Depuis le premier des conciles ici mentionnes, ou, si I'on veut, depuis le troisierne de T'olede jusqu'au dix-septierne, aucun des prelats successifs de Si­ gilenza ne manqua, et merne lors de l'invasion arabe la ville conserva son pasteur, car on sait qu'au milieu du IXe siecle elle avait pour eveque Sisenand, vir prudentissi­ mus, ainsi que le qualifie Saint-Euloge dans l'epitre qu'en 851 il adressa au prelat de Pampelune. Une fois les Maures expulses de Sigilenza, en 1124, par I'eveque Bernard, a qui I'Empereur Alphonse VII accorda de 1140 la seigneurie de la ville et de son par un privilege territoire, celui-ci eleva la cathedrale primitive, a l'endroit merne ou s'eleve I'actuelle, et cette basilique, defendue par un double mur et des tours, devait avoir plutot le caracte­ re 'd'une forteresse que d'un temple, trait distinctif que devait conserver l'eglise nouvelle et qu'elle conserve enco­ re apres les travaux d'amplification et de reparations effec­ tues dans les temps modernes. Si 1'0n admet la possibilite que le meme prelat, une fois vaincues les premieres difficultes de la conquete, ait pose les fondations du nouveau temple dans les dernieres annees de son episcopat, il ri'est pas douteux que la cat he­ drale actuelle, dont Ie plan montre des analogies avec les abbayes cisterciennes de cette epoque, et dont la sirnplicite et lausterite n 'ant pu etre effacees par des restaurations ba­ posterieures, cornenca a s'edifier sur Ie sol merne de la silique primitive dont on utilisa les oeuvres, de 1150 a 1154; les travaux recurent la plus forte impulsion sous I'episco-. pat de Don Cerebruno et fut ouverte au culte en 1169. ' Diverses vicissitudes, nous interessent pas ici, " qui ne troublerenr les travaux depuis les debuts jusqu'a la fin du Xl Ile siecle; les agrandissements et l'ornementation eurent surtout de I'importance du commencement du XVe siecle xvn-. jusqu'au Un document de 1156, concernant I'eveque Pierre de I'oeu­ Leucate, de Narbonne, mentionne une rente «pour vre de l'eglise, jusqu'a ce que les chevets des autels -et la croix de route l'eglise fussent completernent construits», Cela porte a croire que la construction de l'edifice etait en retard. Le successeur de ce prelat narbonnais, Cerebruno, de Poitiers, que nous avons deja mentionne, poursuit les a la date citee plus travaux, et ouvre la cathedrale au culte haut, c'est-a-dire en 1169. Si­ En 1192, lorsque Don Rodrigue ceignit la mitre de comrnenca la construction du bras long de la croix, guenza, qui ne fut de la voute quen 1293. Mais cette couverte voute merne que celIe de I'abside, au XVe sie­ s'effondra, de du cle, et la refection s'effectua entre 1468 et 1495, au temps Cardinal Pedro Gonzalez de Mendoza, qui favorisa de facon si particuliere la construction d'edifices profanes et reli­ mourant, une sornme pour l'eglise legua gieux, et qui, en de los Huertos Sigilenza merne, et fit aussi (les jardins) a les frais de l'une des chaires, sur laquelle on voit son blason. La facade de la Cathedrals de Sigiienza rappelle, comme 1'on no us l'avonsindique, lentree d'une forteresse, et ne 1'on saurait presumer, d'apres 1'aspect exterieur que , se trouve devant I'un des rneilleurs monuments de l'art go­ thique en Espagne. Pour expliquer cetteanomalie, il suffit l� de remonter au terrips OU la cathedrale fut edifiee et de con­ siderer, comme dit M. Perez Villamil dans son ouvrage cite: «qu'avec ses murs noircis, ses simples tours de forte­ )HeSSe, ses arcs-boutants forts et nus, avec son aspect dur »et sombre, son manque d'elegance et d'ornementation, »l'eglise represente l'ceuvre de ces heros qui, avec une.vc­ »lonte indomptable et des sacrifices incalculables, "defendi­ »rent pendant huit siecles leurs autels et leurs foyers con­ »tre l'assaut des Sarrasins; elle est Ie symbole vivant et per­ »rnanent de leur piete et de leur valeur; elle est une page »de l'epopee nationale ecrite avec des lettres de pierre pour »immortaliser les sacrifices et les combats du peuple es­ »pagnol». L'aspect interieur de la Cathedrale frappe par son im­ posante gravite. L'architecte anglais George Street, apres avoir vi site to utes les grandes cathedrales de son pays, eel­ les de France, et nombre de celles de notre patrie, a ecrit, 11 propos de celle de Siguenza, dans son livre L'Architectu­ re gothique Espagne: «Ie connais peu d'interieurs qui en »m'aient irnpressionne davarrtage par leur extreme gran­ »deur et leur stabilite.v.s «La grande dimension des colon. »nes en faisceaux, les parties bien distribuees, la masse :;0- »lide des arcs, les arcs-boutants et tous les details font »que cette eglise, du moins en ce qui concerne l'interieur, »doit figurer parmi les plus remarquables exemplaires de »cette epoque en Espagne». Quadrado, dans ses Souvenirs et Beautes de l'Espagne, dit que tout en cet edifice respire la simplicite et la majeste grave. Les voutes, dont les arcs croises sont mainten us par une simple clef, montrent leur elegance sans appret; les fenetres, bien que sans vitraux colories, conservent exacte­ ment la forme byzantine dans les nefs laterales, et la for­ me gothique dans la nef principale. Jusqu'a la couleur de la obscure et sans patine, ajoute de la dignite a ce pierre, monument de transition byzantino-gothique. 18 Le plan l'eglise a la forme d'une croix laurie ayant de 80 metres de long depuis Ie pied jusqu'au centre du dearn­ bulatoire, et 3 I metres de large au transept. L'ensemble, de forme rectangulaire, se divise en trois nefs, et cet espace est couvert par quatre voutes en chaque nef; ces voutes sont soutenues par huit piliers complets et douze derni­ piliers adosses aux murs. La grande chapelle possede un magnifique retable, compose de trois corps, execute par Ie maitre Girard de Merle, que ses ceuvres, au dire de Cean-Bermudez, desi­ gnent comme un des meilleurs artistes qu'il y eut de son temps en Espagne. Parmi les tom beaux que contient la Chapelle Majeure, Ie plus important, pour des raisons his­ toriques, est celui de D. Pedro I, mais celui qui l'emporte sur tous par sa grande richesse artistique et par ses beau­ tes du plus pur style ogival, est celui de D. Alonso Carrillo deAlbornoz, Cardinal de Saint-Eustache, fils de D. Gomez Carrillo 'de Albornoz et de D.' Urraca Gomez de Albornoz, dont les sepulcres existent aussi dans cette chapelle. Hors de la, il faut admirer les Chaires de l'Evangile et de l'Epltre, qui constituent deux joyaux de l'architecture espagnole; les deux sont de marbre blanc, bien que d'epo­ que et de style differents, la seconde gothique fleuri, la ' premiere plateresque. Le Chceur, d'ensem ble severe, est une merveille dans Ie detail, et ressemble beaucoup a celui de Saint-Thomas d'Avila et a celui du monastere de Miraflores, bien qu'assu­ rernent l'execution en soit plus fine et delicate, tant par Ie dessin que par la technique. Le dossier qui regne au dessus des stalles est d'une beaute et d'une elegance extraord i­ naires. Derriere Ie Cheeur se trouve la chapelle de Notre Dame Majeure, dont I'image semble remonter aux premiers jours de la restauration de l'eglise et qui , par consequent est - . du X.IIe siecle, -, - 19 Nous laissons Ie visiteur parcourir les diverses chapel­ les, parmi lesquelles distingue celle de l'Annonciation, se de style mudejar, et admirer la Porte de porphyre et la Chapelle de Sainte Livrade, monument qui a lui seul suffi­ rait a rendre celebre Ia Cathedrale de Siguenza, parce qu'il represente, pour-I'histoire de I'art national, les premisses du style plateresque,' introduit en Espagne par Alonso de Covarrubias, et nous terrninerons ces pages, negligeant de parler de la Sacristie,- du cloitre, et de beaucoup de details dignes cependant d'etude, en dormant une particuliere attention a la Chapelle de Saint-J ean et Sainte-Catherine, qui contient les tom beaux des Arce. Cette famille noble, en echange du privilege que lui accorda Ie Chapitre en 1491, s'engagea «a decorer la chapelle, la doter, y installer' Ie cul­ »te avec la plus grande dignite» ; Tous les tom beaux de cette chapelle sont remarquables, mais celui qui frappe et seduit par sa beaute, son originalite exception nelle, est ce­ lui du guerrier D. Martin Vazquez de Arce. Pour donner une idee d'une telle beaute, rien de mieux que de transcrire une page de M. Perez Villamil relative a ce chef d'ceuvre: «Pres de celle du Prelat (il s'agit de la tombe de D. Ferdi­ »nando de Arce) se trouve celle de son frere D: Martin de »Arce, dont la beaute et meritent les plus l'originalite »grands eloges, Sous un arc d'une vara (0 m. 835) de pro­ »fondeur, severernent decore 'd'une bordure. de denticules »de style Cjlgival, la statue du chevalier est a demi couchee >�sur un coussin; il ales jambes croisees, couvertes d'une »fine armure, lebuste releve, vetu d'une cote de mailles »bien ajustee et d'un pourpoint, dans l'attitude de lire un »livre qu'il soutient des deux mains. Sa noble tete est cou­ »verte d'un casque simple, et I'on voit sur sa poitrine la, »croix rouge de Santiago. II appuie ses pieds sur trn chien' »quecaresse en pleurant un ecuyer accroupi. Sur Ie mur »d'en face est' placee une longue inscription gothique, et .. . »siir les espaces laisses fibres'de chaque cote une peinture 20 »represente Ie Calvaire et la Crucifixion de Notre Seigneur». L'inscription se traduit ainsi: «CI-GIT MARTIN VAZQUEZ DE ARCE, CHEVA­ LIER DE L'ORDRE DE SANTIAGO, QUE TUERENT LES MAURES, ALORS QUE LE TRES ILLUSTRE SIRE, DUC DE L'INFANTADO, SON SEIGNEUR, SECOURAIT DES GENS DE lAEN PRES DU GRAND CANA"L, DANS LA VEGA DE GRENADE. SON PERE, FERNANDO" DE ARCE, RECUEILLIT AUSSITOT SON CORPS ET L'ENSEVELIT DANS CETTE CHA­ PELLE A LUI. ANNEE MCCCCLXXXVI. EN CETTE MEME ANNEE FURENT PRISES LA CITE DE LOlA, LES VILLES DE ILLORA, MOTRIL ET MONTEFRIO A LA SUITE DE SIEGES 00 LE PERE ET LE FILS P�IRENT PART». «II est impossible d'affirmer, a ecrit D. Narciso Sente­ »nach, si Ie tom beau est du a un ciseau espagnol ou italien; »s'il est espagnol, jamais chez nous on n'a travaille le mar­ »bre avec plus de perfection; mais, quel qu'en soit l'auteur, »il n'y a pas eu dinspiration plus elevee, et je ne crois pas »qu'ily ait rien de semblable au monde. C'est pour moi une »ceuvre tellement superieure, elle est si bien a sa place dans »cette chapelle, dans une lumiere si favorable, avec une »tonalite si fine, acquise a travers les temps, elle forme un »ensemble d'une note artistique si excellente, qu'elle vaut »le voyage autant que les plus celebres de celles que l'on »peut vanter». Malheureusement, et malgre to utes les recherches, on l e nom du ignore sculpteur d'urie si admirable image. " R. AGUILAR. 21 • GO 58 <, 60 ;0 , : , �:_:���:-- , , --: __ -- _, ; • EXPLICATION DU PLAN I. Portes principales du temple. Chapelle de Saint-Jacques 2. Porte du Marche ou de la Zebedee ou du Chantre Place. Mora. 3. A droite, la montee du Cloi­ ChapeUe de la Conception tre. et Sacristie. Nef centrale de Cour du murier. 4. Majeure ou 33· moderne. Bibliotheque l'Eglise. . 34· Anciennes Archives eccle- 5. Nefs laterales. . 35. 6. Tours de la facade princi­ siastiques. pale. 36. Chapelle de Saint-Sebastien et Ecole de Chant. 7. Arrrere-choeur et Deambula­ toire. 37· Parterre d u Cloltre. B. Autel et ChapeUe Majeure. 3B• Edifice de la Comptabilite et 9. ChapeUe et Sacrlstie de la au dessus Salle Capitulaire patrone Sainte-Livrade. d'hiver. 10. Autel de Salnt-Francois Xa­ 39· Entree par la rue a la pa­ vier et de Notre-Dame del roisse de Saint-Pierre. Pilar. 40• Ancien vestiaire des Pre­ Autel de bendes, II. Autel de Saint-Ildephonse. de Tour appelee d u Tres-Saint. 12. Saint-Philippe .41. Neri. 42• Portes de sortie de I'Eglise 13· Autel de Notre-Dame du Ro­ au Cloltre. saire. 43· Tombeau de l'eveque D. Fa­ 14· Autel de Saint-Roch. driq ue de Portugal. 15. Autel de Saint Pierre Ar­- 44· Autel de marbre de Notre- bues. Dame de la Mayor. 16. Autel de Notre Dame des - 45. Chapelle de Saint-Valere, Neiges et de Sainte-Croix 46. Atrium ferme de la Glorieta. de la bataille d'Ubeda, 47· Charbonniere. 17· Autel de Sainte-Anne. 4B. Puits de la neige. .s. Autel de Saint Barthelemy. - 49· Portes d'entree ala Chapel- . 19· Autel de Saint-Martin. Ie Majeure. 20. Autel de Saint-Jean; 50. Garde-cierges de I'Eglise. 2 I. ChapeUe du Trcs -Saint 5!. Sacrarium, ou Grande Sa- Christ de la Misericorde. cristie. 22. Chal?elle de Saint-Jean et Sacristie des Mercenaires. Sainte-Catherlne. Paroisse de Saint-Pierre. 23. Chapelle de Saint-Pascal. Atrium des Grilles. 24· Chapelle de Saint-Michel. Ancienne chapelle de No- 25. ChapeUe de I' Annonciation tre-Dame de la Paix, au" 26. ChapeUe de Saint-Marc ou jourd'hui Salle Capitulaire . du Chantre. d'ete. 27· ChapeUe du Saint-Esprit ou 56. Porte de fer qui a rernpla­ des Reliq ues. ce l'ancienne Porte des Chapelle de Saint-Pierre Mar­ Champs. tyr dans Ie Cloltre.· 57· Cimetiere des chanoines, Ancienne Bibliotheque du 5B. La Cloture. Chapitre. 99· Basse cour des Granges. Sortie de la Procession a la 90• Muraille de I'eveque Don Cloture. Simon. 23 THE CATHEDRAL OF SIGOENZA Translated by Royall Tylei', Editor of the Spanish Calendars of State Papers, 'Public Record Office, London. would be to claim, in the following ITcursory notes,presumptuous . say anything to new about the history of this remarkable church, or to add to the description given by Don Manuel Perez .Villarnil in his Studies in History and Art, where he groups together a number of new facts on the historyof Art in Spain, takeri from documents chos­ en with scrupulous care .. These few lines were 'inspired by Villamil's work, and aim merely at bringing out its main points for the conven­ ience of lovers of Art who may come to the old Celtiber­ ian Secontia ,to admire the Cathedral of which Siguenza . is justly proud. Siguenza is of Celtiberian origin. It has preserved throughout the centuries and countless changes the Semit­ ic root of its name which may thus be traced back -to the aboriginal, inhabitants of- our country, but one need not look for monuments here earlier than the XII century, when Bishop' Bernard of Agen .drove out the Moors and founded a new city which was afterwards, in the, last third of the century, developed by Bishop Cerebruno and . subsequently enlarged. by his successors Don Simon Giron . de Cisneros and Cardinal Carvajal. , The.antiquity of the See of Siguenza is vouched for by the presence at the Third Council of in of Toledo, 58g, Protogenes, who was. still Bishop of Siguenza twenty years later, as in 610 he sat at the Council held in Gunde­ mar's reign and indeed presided at it, doubtless because he the oldest bishop in was the Carthaginian province, and because the Metropolitan of Toledo was interested in what was going on at a time when some persons were in­ clined not to admit his headship' over all that province. From the first of 'these Councils, that is to say' from the Third of Toledo to the Seventeenth, the reigning Bishop of Sigiienza failed to attend, and the never even during Arab invasion the Shepherd stayed in his city, for we know that in the middle of the IX century there was a Bishop' Sisenundo, vir prudentissimus as St. Eulogius calls him in a letter dated 851 and addressed the Bishop of to Pampluna. When Bishop Bernard turned out the Moors in'1124 he received the lordship of the city and 1 surrounding coun­ ,I try from Alfonso VII the Emperor and built a first 'cathed­ ral on the spot where the present one stands.' That church, with its double wall and towers, must have been more of a fort than. of temple, and something ofits char­ a acter clings to the later' building in spite of enlargements and modern restorations. '. 1 Even admitting that the same prelate, once 'the" first. phase of conquest finished, may have laid -the foundations of the new church in the last years of his reign, there is no doubt that the present cathedral analogous in plan to , contemporary Cistercian abbeys and of an austere charac­ ter that later modifications have not been able to efface, was begun on the site of the earlier building, whose walls were made use or, about 1150 to 1154, and that the work under Bishop Cerebruno. was pushed on most vigorously It was opened to the cult in 1169. It is unnecessary to go into the vicissitudes that the church went through down to the end of the XIII century. Very important works of embellishment and enlargement were carried out from the beginning of the XV to the XVII. A document of 1156 addressed to Bishop Pedro de Leu­ «to be spent on the cate, of Narbonne, speaks of revenues church until the East end and the transept were entirely finished.» This makes it appear that the work was lagging somewhat. The Narbonese prelate's successor, Cerebruno of Poi tiers, carried it on and opened the cathedral to wors­ hip in 1169., When Bishop Rodrigo donned the mitre in 1192, the' until 1.293. transept was begun, not to be vaulted, however, This vaultcollapsed together with that of the apse in the XV century, and was rebuilt between 1468 and 1495 un­ der Cardinal Pedro Gonzalez de Mendoza, a great bu'llder of churches and palaces who left by will a sum of money to the Church of Los Huertos at. Siguenza, and who paid for the erection of one of the pulpits, which bears his arms. The facade of Cathedral looks, as we said Sigiienza before, like the entrance of castle, and its outer view a would never cause the beholder to suspect that it is one of the best Gothic buildings in Spain. This anomaly may easily be explained when one remembers the times in which it was built. As Senor Perez Villamil says in his above mentioned book «It represents, with its rugged »walls, its plain fortified towers, its powerful base, its »sombre aspect, lacking delicacy and ornamentation, the »work of the heroes whose indomitable will and countless »sacrifices defended their hearths and altars against the »attacks of the' Saracens for eight centuries, It is a living »and enduring symbol of their piety and valour, a page of »the national epic written in letters of stone to immortalise »the sacrifices and battles of the Spanish people». The interior grips one with of its The a sense gravity. English architect George Street, after visiting all the great cathedrals of England and France, and many of our own, wrote in his Gothic Architecture in Spain as follows about Sigilenza: «I know few interiors that have impressed me »more with their grandeur and stability. The size of its »clustered columns, the planning of its sections; the solid­ »ity of its arches, its buttresses and all its details this give »church a foremost any rate as far as its interior place, at »is concerned, among the best of its period in Spain». Quadrado, in his Recuerdos y Bellexas de Espana says that the whole building is full of majesty. The vaults with their crossed arches meeting at the plain keystone show off its naked beauty; the windows, lacking stained glass, are of the Byzantine form in the 'aisles and the Gothic in the nave; the very colour of the sone, dark and unadorned, lends dignity to this monument of the transitional style between and Gothic. Byzantine The plan is Latin cross, 8q metres long from the a West front to themiddle apse and 31 metres broad at the transept. The body of the nave is rectangular and divided into a nave and side aisles of four _ bays, supported by eight complete piers and twelve half piers applied to the walls. The chancel contains retablo in three a magnificent compartments by Master Giraldo de Merlo, about whom Ccan Bermudez says that «his work, shows him to be one of the best exponents of the Art in his time». Among the tombs in the chancel the first in historical importance is that of-King Pedro I, but by far the most remarkable art- istically is the pure Gothictornb of Cardinal Afonso 'Carri­ llo de Albornoz, a son of Don Gomez Carrillo de Albor­ noz and of Dona Urraca Gomezde Albornoz ' 'who are also buried here: Leaving the chancel, may stop to admire the Epistle we andGospel pulpits, both of Spanish Art in white jewels marble;' one in the' florid Gothic . and' the other Re- style . , I! naissarice. I, 'The general effect of the choir-stalls is severe', butthe details are marvellous and not unlike those of Santo To­ u mas at Avila and the Convent of Miraflores near Burgos, though much finer' arid more delicate than either in design and execution. The canopies above the seats are of- ex­ traordinary beauty and elegance. Behind the choir-stalls is the Chapel' of Nuestra Senora la Mayor, whose image appears to date from the'early days' of the restoration of the church, and therefore to be of the XII century. '.' : 'We will leavejhe visitor to inspect each of theCha­ pels, the most remarkable of which is that of the Annun­ ciation, inthe Mudejar style, and to admire the entrance of the Chapel of Santa Librada, a monument which alone would suffice to make Sigiienza Cathedrai famous, as it represents a: chapter of Spanish National Art: the begin­ " nings of 'the Plateresque style, introduced into Spain by Alonso de "Covarrubias. Before putting down our pen, " though we pass QVE;!r the Sacristy, the Cloister and many other details that are worthy of study, we must dwell for a moment upon the Chapel 'of San' Juan and Santa Catalina which' preserves the+tornbs of the noble family of Arce. This family, in eichange 'for the privilege granted by the Chapter in 1491, undertook. «to adorn and endow the Cha­ pel, and to make it seemly' and suitable for worship». All the tombs are noteworthy, but .the one whose unique beauty and originality subdue the beholder is that of the warlike Don Martin Vazquez de Arce., Nothing can better render its beauty than. the words of Senor Perez Villamil: «Next to that Of the prelate (the tomb of Don Fernando de »Arce) is the recumbant figure. of.Don Martin .de Arce »which deserves all praise for its beauty and; originality. »The statue reclines, beneath an arch of about ayard in - »depth which is severely ador-ned with 'Gothic cusping, on »acushlon. The legs are crossed, and incased in fine 'ar-' »rnour. The. bust is raised and dressed in coat of mail arrd »jerkin., The knight is reading a boo" held in both; his »hands, A plain cap covers his noble head and the red »cross of Santiago stands out on his breast. His feet rest »against a dog, which is caressed by a weeping page, in a »crouching attitude. A long inscription in Gothic charac­ »ters runs over the back wall, with paintings representing »Calvary and the Crucifixion on either side». The inscription runs as follows: «HERE LIES MARTIN DE ARCE, KNIGHT OF THE ORDER OF SANTIAGO, WHO WAS KILLED BY THE MOORS WHEN DEFENDING THE MOST ILLUSTRIOUS DUKE OF THE INFANTADO, HIS LORD, WHO WAS ATTACKED BY FOLK OF JAEN AT THE BIG POND IN THE 'PLAIN OF GRENADA. HIS FATHER, FERNANDO DE ARCE, IMMEDIA­ TELY GOT POSSESSION OF HIS BODY AND BURIED IT IN THIS HIS CHAPEL. A. D. MCCCCLXXXVI. THE CITY OF LOJA WAS WON IN THIS YEAR, AND THE TOWNS OF ILLORA, MOTRIL .AND MONTE­ FRIO AFTER SEIGES AT WHICH BOTH FATHER AND SON WERE PRESENT». «It is impossible to say», Don Narciso Sentenach has remarked, «whether the chisel that wrought this tomb was »Spanish or Italian .. If it was Spanish, marble was never »more beautifully worked among us. But whoever made »it, inspiration go can no farther, and I do not believe »there is such another monument in the world. In. my sopinlon its excellence is such, it stands so well in its »Chapel where the light is just right, its patina is so deli­ »cate and the artistic note of the whole thing is so exquis »ite, that it is as well worth the journey as .any of the »most famous of the world's masterpieces». Unhappily, in spite of diligent researches, the name of the sculptor remains unknown. R. AGUILAR. 30 60 56 60 fO 20 30 'Melros i ... __ " _., _ .. 1: - KEY TO THE PLAN r.. Main porch of the Church. 3 r , Chapel of St. James the son The Market, Main of Zebedee, or of the Can­ 2. or Square Porch. tor Mora. 3; Right entrance to the Clois- 32. Cha pel of the Conception ter. and Sacristy. 4. Nave of the Church. 33. Moral philosophy lecture 5. Side aisles. room. D. Towers of the main facade. 34. Modern library. 7. East end of the Church. 35. Old Ecclesiastical Archi­ B. Altar and Chancel. ves. 9. Chapel and Sacristy of the 36. Chapel of St. Stephen and Patron Saint, Santa Li- . Choir-School. brada. 37. The Cloister entrance. 10. Altar of St. Francis Xavier 38. The Bursary, and, above, and Our Lady of the Pillar. the Winter Chapter House. I I. Altar of San I1defonso. 39. Street entrance to the Parish . I 2. Altar of St. Philip Neri. Church of St. Peter. 13. Altar of our Lady of the Ro- 40. Old Ecclesiastical vestments. sary. 41. Tower called «Tower of the 14. Altar of St. Roch. Holy Ghost». 15. Altar of San Pedro Arbues, 42. Door from the Church into 16. Altar of Our Lady of the the Cloister. Snows, and Cross of the 43. Tomb of Bishop Fadrique of Battle of Ubeda. Portugal. 17. Altar of St. Anne. 44. Marble altar of Our Lady. 18. Altar of St. Bartholomew. 45. Chapel of San Valero. 19. Altar of St. Martin. 46. The Glorieta court. 20. Altar of St. John. 47. Coal House. 21. Chapel of Our Lord of Mer­ 48. Ice house. cy. 49. Entrance to the Chancel. 22. Chapel of St. John and San- 50. Taper room. ta Catherine. 51. The Greater Sacristy. 23. Chapel of St. Paschal. 52. The Mercenaries' Sacristy. 24. Chapel of St. Michael. 53. Parish Church of St. Peter. 25. Chapel of the Annunciation. Court of the rods. 54. 26. Chapel of St. Mark ot of the 55. Former Chapel of Our Lady Cantor. of Peace, now Summer 27. Chapel of the Holy-Ghost house. ' or Chapter of the Relics. 56. Iron gate replacing the for- 28. Chapel of St. Peter Martyr in . mer Gate of the Fields. the Cloister. The Canons' Cemetery. 57. 29· The old Chapter Library. 58. The Cloister. A procession 30. making its way 59. The Granary Yard. to the Cloister. 60. Bishop Simon's wall. 32 ., N Z OJ ,'" S (f) OJ Q VISTA GENERAL DE LA CATEDRAL VUE GENERALE DE LA CATHEDR GENERAL VlEW OF THE CATHEDRAL ...... VERJA DE ENTRADA AL ATRIO GRILLR D'ENTREE A L'ATRIUM ENTRANCE TO THE COURT 4 FACHADA PRINCIPAL F A<;:ADE PRINCIPALE MAIN FA<;:ADE 5 6 PUERTA CENTRAL DE LA PORTE CENTRALE DE LA FACHADA PRINCIPAL PRINCIPALE FAC;ADR MAIN DOOR OF THE 1\1AIN FA<;ADE PUERTA DEL MERCADO PORTE DU MARCHF: MARKET PORCH 8 CLOISTER 9 CLAUSTRO CLOITRE CLOISTER 10 PATIO PATIO COURT II CRUCERO Y CORa TRANSEPT ET CHCEUR TRANSEPT AN CHOIR 12 I . I i I VERJA DEL CORO GRILLE DU CHCEUR GRILL OF THE CHOIR j 13 '" s " u o 5 u 2 '4 CORO CHCEUR CHO[R '5 '" s o 16 CRUCERO Y CAPILLA MAYOR TRANSEPT ET CHAPELLE MAJEURE TRANSEPT AND CHANCEL 17 CAPILLA MAYOR CHAPELLE MAJEURE CHANCEL 18 I � PBLPITO DEL EVANGELIO CHAIRE DE L'EVANGILE GOSPEL PULPIT 19 u I � EpisTOLA CHAIRE L'EpITRE P0LPlTO DE LA DE EPISTLE PULPIT BAJO-RELIEVE DEL RETABLO DEL ALTAR MAYOR BAS-RELIEF DU RET ABLE UU GRAND AUT RELIEF FROM THE CHANCEL ALTAR-PIECE 21 PUERT A DE LA SACRTSTjA PORTE DE LA SACRISTIE SACRISTY DOOR 22 '" ... in ;;: U < if) "' � ;:; " 0 I Oi "' ... .3 23 SACRISTiA. INTERIOR SACRISTIE. INTERIEUR INTERIOR OF THE SACRISTY 24 SACRTSTiA. DETALLE SACRISTIE. DET!A.n. DETAIL OF THE SACRISTY B6vEDA DE LA SACRISTiA VOU'TE DE LA SACRISTIE VAULT OF THE SACRISTY PUERT A DE LA SACRISTiA PORTE DE LA SACRISTIE DE LOS BENEFICr�DOS DES BENEFICIAIRES GATE OF THE PREBENDARIE'S SACRISTY ALTAR DE SANTA LrBRADA AUTEL DE SAL "TE LrVRADE ALTAR OF SANTA LIBRADA 28 ALTAR DE SANTA LIBRADA. AUTEL DE SAINTE LIVRADE. DETALLE DETAIL ALTAR OF SANTA LIBRADA. DETAIL \ -t ALTAR DE SANTA LIBRADA. AUTEL DE SAINTE LIVRADE. DETALLE DETAIL ALTAR OF SANTA LIBRADA. DETAIL ALTAR DE SANTA LIBRADA AUTEL DE SAINTE· LIVRA SEPULCRO DE D. FAD RIQUE ET TOMBEAU DE D. FADRlQ Y ALTAR OF SANTA LIBRADA AND TOMB OF D. FADRIQUE ,4- 31 CAPILLA DE SANTA CATALINA. CHAPELLE DE SAINTE-CATHERINE. PORTA DA Y REJERiA PORTAIL ET GRILLE PORTAL AND GRILL OF ST. CATHERINE'S CHAPEL 32 CAPILLA DE SANTA CATALINA. CHAPELLE DE SAINTE-CATHERINE. PORTADA PORTAIL ST. CATHERINE'S CHAPEL. PORTAL 33 CAPILLA DE SANTA CATALINA. CHAPELLE DE SAINTE-CATHERINE. ENTERRAMIENTO DE LOS ARCES TOM BEAU DES ARCES CHAPEL OF ST. CATHERINE. TOMB OF THE ARCES 34 CAPILLA DE SANTA CATALINA. CHAPELLE DE SAINTE CATHERINE. SEPULCRO DE LA rvIADRE DE TOMBEAU DE LA MERE DES LOS FUNDADORES FONDATEURS CHAPEL OF ST. CATHERINE. TOMB OF THE FOUNDER'S MOTHER 35 CAPILLA DE SANTA CATALINA. CHAPELLE DE SAINTE CATHERINE. SEPULCRO DR D. MARTiN TOl\'IBEAU DE D. MARTiN VAZQUEZ DE ARCE VAZQUEZ DE ARCE TOMB OF D. MARTiN VAZQUEZ DE ARCE IN ST. CATHERINE'S CHAPEL CAPILLA DE SANTA CATALINA. DETALLE DEL CHAPELLE DE SATN:rE-CATHERINE. DETAIL DU SEPULCRQ DE D. MARTiN VAZQUEZ DE ARCE. TOMBEAU DE D. MARTiN VAZQUEZ DE ARCE TOMB OF D. MARTiN VAZQUEZ DE ARCE IN ST. CATHERINE'S CHAPEL. DETAIL � """,.---�------�, .. ,,,,-----�-- ---------- 37 I i I I ! I � • i t l CAPILLA SEPULCRO DE DE DE SANTA CATALINA. D. ARCE FERNANDO CHAPELLE DE TOI\'IBEAU SAINTE-CATHERINE. DE DE D. FERNANDO ARCE TOMB OF D. FERNANDO DE ARCE IN ST. CATHERINE'S CHAPEL 4 NAVE DEL EVANGELIO. SEPULCRO DE LOS GONzALEZ. NEF DE L'EVANGILE. TOiyIBEAU DES GONzAL TOMB OF THE GONzALEZ IN THE AISLE GOSPEL 39 CAPILLA MAYOR. SEPULCRO DE CHAPELLE MAJEURE. TOMBEAU DU D. ALONSO CARRILLO y ALBORNOZ D. ALONSO CARRILLO DE ALBORNOZ TOMB OF D. ALONSO CARRILLO DE ALBORNOZ. CHANCEL 40 NAVE DEL ABSIDE. SEPULCRO NEF DE L'ABSIDE. TOM BEAU DEL OBISPO D. BERNARDO AGEN DE L'EvEQUE D. BERNARDO AGEN TONIS OF THE BISHOP D. BERNARDO AGEN IN THE MAIN APSE 41 CHAPELLE DE L'ANNONCIATION CAPILLA DE LA ANUNCIAC16N CHAPEL OF THE ANUNCIATION CAPJLLA DE LA ANUNCIACI6N. CHAPELLE DE L'Ar\NONCIATION. PORTADA PORTAIL CHAPEL OF THE ANUNCIATION. PORTAL ·43 J CAPILLA DE LA ANUNCIACION. CHAPELLE DE L'ANNONCIATION. SEPULCRO DE TOMBEAU DE D. FERNANDO MONTEMAYOR D. FERNANDO :MONTEMAYOR TOMB OF D. FERNANDO IV[oNTEMAYOR IN THE CHAPEL OF THE ANUNCIATION 44 CAPILLA DE LA ANUNCIACI6N CHAPEL OF THE CHAPELLE ANUNCIATION DE L'ANNONCIATION 1 1 i I I � 45 I 1 , '. 1 ALTAR DE MAYOR NTRA. SRA. DE AUTEL DE NOTRE DAME LA L'ARRIERE-CHCEUR MAYOR I LA EN EL TRASCORO DANS ALTAR OF OUR LADY BEHIND THE CHOIR STALLS I CAPILLA DE LA ANUNCIACION. CHAPELLE DE LJANNOl"CIATION. PORTADA PORTAIL CHAPEL OF THE ANUNCIATION. PORTAL 47 J NUESTRA SENORA DE LA LECHE TOTRE-DAME DE LA LECHE OUR LADY DE LA LECHE CUSTODIA CUSTODE MOSTRANCE ...................................................................... EL ARTE EN ESPANA EDICIONES DE VULGARIZACION Propagar el conocimiento de los tesoros artisticos de nuestra patria, es 10 que nos mueve a publicar esta Biblioteca de' vulgarizaci6n del Arte nacional, que tiende, por 10 econ6mico de su precio, a que llegue a todas las manos. Es tanto 10 que aim poseemos, y tan importante, que esde conveniencia que se sepa, por los que no 10 tengan averiguado, que nuestro pais es todo �l un museo, rico, variado, generoso para cuantos a su .. . estudio se dediquen. Para demostrarlo, y para que esta demostraci6n llegue facilmente a todas partes, empren­ demos la publicaci6n de una serie de tomitos en los cuales se recojera, con abundancia de reproducciones y breve texto, 10 mas saliente de antiguas construccio­ nes; de los pintores y escultores que gozan de nom bra- dla universal y de cuanto en los museos espaiioles dice .. el abolengo·de industrias artlsticas nacionales. Obras pubJicadas: I. LA CATED'RAL DE BURGOS.-2. GUADALAJARA­ ALCALA DE HENARES. 3. LA CASA DEL GRECO.- - 4. REAL PALACIO DE MADRID.-5. ALHAMBRA 1.- 6. VELAZQUEZ EN EL MUSEO DEL PRADO.- 7. SEVILLA.-8. ESCORIALI. -9. MONASTERIO DE GUADALUPE. 10. EL GRECO. - 11. ARANjUEZ. - - • 12. MONASTERIO DE POBLET. U. CIUDAD - RODRIGO. -14. GOVA EN EL MUSEO DEL PRADO.- 15. LA CATEDRAL DE LEON. 16. PALENCIA.- - 17. ALHAMBRA 11.-18. VALLADOL!D.-19.MUSEODE PINTURAS DE SEVILLA.-20. CATEDRAL DE SIGOEN­ ZA.-21. RIBERA.-22. ESCORIAL 11.-23. ZARAGOZA I. -24. ZARAGOZA 11.-25. CATEDRAL DE TOLEDO.- 26. CATEDRAL DE TOLEDO. MUS EO. 27. MUSEO - DE BELLAS ARTES DE CADIZ. Establecimiento editorial Thomas. Mauorca, 291. Barcelona . ...............................•............. � MVSEVM REVISTA MENSUAL DE ARTE ESPANOL ANTIGUO Y MODERNO Y DE LA VIDA ARTISTICA CONTEM-. PORANEA MVSEVM es 18 nnica revista puramente artlstica en lengua espanola, que se publica en Europa y America; es la mejor publicaci6n de arte que ve la luz en los palses de origen latino, segun 10 atesrigua la prensa competente de Europa; publica informaciones e in­ vestigaciones sobre pintura escultura, arquitectura, , arqueologia, ceramics, vidrierla, numismatica or­ , febrerla, xilografla, tapices, bordados, decoraci6n, de interiores, etc., etc. A q uien quiera 10 solicite mands numeros de muestra. PRECIOS DE SUSCRIPCIOt{ Eapa.5.a, ua a60 30 pesetas. Extranjero . . . . . . . . 35 pesetas Numero auetto , • • • • • • 3 pesetas. Numero suelta CD el extraajero. 3 pta a, 50. Admh.lstracI6n: c. 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