.I EL ARTE· EN ESPANA EDICI6N THOMAS 'Bajo el patronato de la Comisarla 1?Jgia del Turismo y Cultura eArtistica N.025 EL ARTE EN ESPAN A BAJO EL PATRONATO DB: LA. COMISARiA REGIA DEL TURISMO Y CULTURA ARTisTICA LA CA TEDRAL DE TOLEDO Cuarenta y ocho ilusiraciones con texto de Jose Polo Benito Dean de Toledo. De la R. A. de la Historia H. DE J. THOMAS, s. A. C. MALLORCA, 291 -BARCELONA RESERVADOS LOS DER£CHOS DE PROPIEDAD ARTisTICA Y L(TlliRARIA rt '1 LA CATEDRAL DE TOLEDO un mundo la Catedral de ba escrito Mr. Lam­ Toledo, Esbert, porque legaronla los tal acumulaci6n de obras siglos de arte, tan diversas unas de las otras, que 10 fabuloso de su riqueza y 10 atrayente de su diversidad, producen al pun­ to una impresi6n de asombro. Quien 10 contempla con miras de estudio 0 por satisfacci6n de noble curiosidad, no puede analizarla como resultado final de un orden arquitect6nico,si bien resalte sobre los demas el g6tico del segundo perfodo, interpretado a la manera espanola, sino a modo de un inmenso panorama grafico donde campean todos los estilos y todas las formas que plasmaron el ideal reli­ gioso del hombre, ballan cabal expresi6n. Por tracista de los pianos y primer mae-stro de las obras, tuvose a Pero Perez, hasta que no ba mucho tiempo, di6 en tierra con tal parecer, uno de los mas expertos y cumplidos conocedores de los se­ cretos catedralicios, el Sr. Obispo de Ciudad-ReaI, quien do­ cumentalmente ha demostrado que la maravillosa traza, debese al Maestro Martin. «La Catedral es el ejemplo mas netamente espafiol, escribe Cosslo, de la arquitectura g6tica, la cual experimenta aqui una adaptaci6n al medio clasico; es la primera en Espana y una de 5 las pocas en el mundo en cuanto a la belleza y perteccion, afia­ de, con que esta resuelto en ella, mediante rectangulos y trian­ gulos, el problema de la girola ». Esta Catedral, ha dicho Lambert, lleva a la perfeccion de su desarrollo, el tipo ideal que muchas Catedrales francesas realizaron por aproximaciones sucesivas. Antecedentes. Sin otro apoyo que una tradicion no inter­ - rump ida, vienese asegurando que la primitiva iglesia remonta su fundacion a La epoca de San Eugenio, primer arzobispo, I construida en el sitio que hoy se halla, que muy alterada des­ pues, cuando en 587 se consagro de nuevo, fue transformada mas tarde en Mczquita por haberse asi estipulado, ausente el Rey, concertaron la Reina y el Arzobispo D. Bernardo, arreba­ tar a los moros el templo, real izandose la hazafia en 25 de octu­ bre de que enfureci6 al monarca, hasta que aptaco sus 1087,10 iras por el acertado valimiento del moro Alfaqui, al que en gratitud por la buena obra sigue hablando la tradiciou-c­ - coloco en efigie el Cabildo en uno de los pi lares del altar ma­ yor, que con este nombre se denomina. EI pensamiento de la traza y construcci6n del templo, tal como hoy se encuentra, insigne merecimiento es del Santo Rey D. Fernando III de Castilla y del Arzobispo D. Rodrigo Xirnenez de Rada, dan dose por fecha de colocacion de la pri­ mera piedra a mediados de octubre de 1226. Puertas y Portadas. Com unica al exterior por ocho, de - las que mas principales y artlsticas son la de la Feria, en el muro N.; la del Perdon, con sus colateraLes al 0., y la de los Leones, al S. Centro de la fachada occidental: la puerta del Perdon, es la mas rica y de mayores dimensiones; con las del Juicio, y de La Torre, forman un conjunto prodigioso, aunque la invasion del estilo neoclasico produce una desproporcion en la unidad y armonia de la obra primitiva. Comenzada la Torre, a fines del siglo XIV, siendo maestro Rodrigo Alonso y terminada en el XV, por Alvar Gomez, elevase sobre tres cuerpos divididos en cinco compartimientos, el primero; sobre planta exogona, los restan­ tes, para terminar en forma de piramide, adornada de tres clrculos de rayos. De las dos puertas y portadas en el muro S., 6 la del Dean, 0 puerta Llana, es del gusto greco-romano, cons­ truida bajo la direccion de Ignacio Haam en 1800 y la bellisima de Los Leones, empezada en la plenitud del XV, por Anequin Egas; consta por de fuera de un grandioso arco guarnecido de molduras, que van estrechandose a medida que se acercan al centro; ostenta adem as la admirable imagineria del Apostolado, labor de Juan Aleman. Dos enterramientos Henan laparte infe­ rior, por dentro; la talla de Villalpando, decora bellisimamente los 35 tableros de las dos hojas, s eparados por un pilar gotico; continua sobre un medio punto,cuerpo de escultura pla­ otro teresca y un 6rgano, el mejor del mundo, en opinion del orga­ nologo Merklin, coronando la portada un belJisimo roset6n con vidrieria policrornada. Sigue la puerta y portada de la Fe­ ria, que en su parte antigua corresponde al siglo XIV; consta de un arco apuntado al que van adosadas ocho estatuas de ap6s­ toles; tres series com puestas de angeles y santos ocupan el timpano de la ojiva, una efigie de la Virgen cubierta por un doselete, relieves de caracter arcaico en varias zonas. Los efectos de la restauracio n que en el X VII ejecuto Durango, se advierten en la cara extern a del gran arco ojival, sobre el que corre un adorno a manera de greca. Cierra el atrio, una verja gotica, re­ matada en follaje y friso con preciosas labores. En el interior, la superposici6n de dos secciones distintas da lugar a variado ornamento, en el que sobresalen tres medallones circulares, dos labrados en el XVI, por Vazquez, y otro por J. de Borgoiia. Ocupa el intercolumnio central, la esfera del reloj y las hojas de las puertas, partidas en setenta espacios rectangulares, ofre­ cen pujante muestra de tall a, obra de Raimundo Cbapud. Del de Santa gusto ojival del segundo periodo, consta la portada Catalina, de una serie de hermosos arcos concentrades.tador­ nados en su archivolta con hojarasca y follaje; se ve en el tim­ Velasco y 10 mas interesante y carac­ pano un lienzo de Luis de teristico, es sin duda, el pilar divisorio, que arrancando de la parte media del dintel, baja cuajado en sus caras laterales de castillos y leones, hasta asentar en un Pedestal. Dos secciones presenta en su interior, de las que parece sobresalir la mas alta, enriquecida de estatuas resguardadas en doseletes. Magno alarde del estilo plateresco es la puerta de la Presentacion, co­ menzada en tiempos del Cardenal Tavera, rica en primores lie taha, en miniaturas de imagineria, escul pidas sobre blanq ulsi- 7 rna piedra. Tres portadas: la del Re/oj, del Perdon, y de Leones, seiialan tres momentos del arte gotico, ha dicho un ilustradf­ simo capitular toledano. En la primera, «las estatuas son arna­ neradas y rlgidas, los ropages pesados y duros, la labor desali­ iiada y tosca; en la segunda, ya hay mas movirniento en las figuras, mas fiexibilidad en los paiios, mayor delicadeza y es­ mere en la ornarnentacion ; en la tercera, las figuras se mueven, las vestiduras fiotan, los primores de ejecucion no pueden reducirse a nunrero, all! esta el apogeo del arte en toda su be­ lleza ». Esta distinta importancia corresponde a las diversas epocas en que fueron hechas, ya la evolucion artlstica que no deja de infiuir en quienes las ejecutaron. Interior 1 Capillas. - Se ensancha y dilata el ambito, ante la anchura y elevacion de la nave principal, que forma lumi­ nose dosel sobre el coro, con espacioso crucero que cierra en abside pentagonal la Capilla Mayor, dejando por ambos lados las segundas naves y las mas pequeiias extremas, desplegando sus siete bovedas y girando en semicirculo a espaldas del Pres­ biterio, En un mismo zocalo se apoyan los 88 pilares, constitui­ dos por sillares de columnas, coronadas todas en capiteles de li­ gero foliage, elevandose luego tres, que ciiien lindos collarines, para sosten de la boveda superior, quedando a una baja altura las naves restantes que soportan los arcos y las bovedas latera­ les. Se cubren los vanos de los muros, con ventanales, en numero de750, donde el arte de vidrieria deja desde el siglo XIV al XVII, fiorentisimas labores de imagineria policromada; la ojiva gana en severidad, 10 que pierde en esbeltez y los pilares, arriba mas delgados y finos, se tornan mas anchos y macizos en los extre­ mos inferiores, para soportar los muros de las capillas. La gran nave se cierra en el siglo XVy las pequefias extremas en el XIII. Extiendese a los pies del templo, la portada del Perdon y a ambos lad os la de Escribanos y de las Palmas, resaltando los puros y lindos arabescos que adornan sus dos arcos de entrada, desplegandose por encima los calados de la galeria y abarcando el gran roseton todo el muro superior. En la izquierda mano, a pocos pasos de esta portada, da el visitante con la Capilla Musdrabe, fundada por Cisneros, para perpetuar la liturgia antigua nacional. Lindisima verja ojival, que forjara Juan Frances, en 1524, da ingreso al interior de cuadrada planta, 8 con cupula oct6gona, obra de' Jorge D. Teotoc6puli, con el fresco de Borgofia, representando la expedicion a Oran ; pre­ cioso mosaico romano el centro del altar y un crucifijo en el remate superior, de ralz de hinojo todo el ; luego la Capilla de la Epifania, que como la siguiente de la Concepcion, se cierra con bonita reja de gotica traza, siendo de admirar en esta ulti­ ma, tab las pintadas y atribuidas a Francisco de Amberes. Mas alla de la Puerta Llana, esta la Capilla de San Martin, con reta­ "blo plateresco y pinturas tambien de Amberes y Andres Flo- rentino; la de San Eugenio, despues, obra de Egas y Copin, entre otros, con notables sepulcros en los dos muros; singu­ larmente maravilloso el de D. Fernau Gudiel, de estilo arabe granadino, de factura elegantisima. La pintura de San Cristo­ bal, colosal de proporciones y discreta de color y dibujo, eje­ cutado por Gabriel de Rueda, en 1638, cubre el espacio hasta la Puerta de Leones; sigue enseguida la Capilla de Santa Lucia, fundacion de Jimenez de Rada. Tres cuadros pend en al exte­ rior del muro, San Juan Bautista, de Ribera; San Bartolome, de Mae/la, y los Desposorios de la Virgen, de Bias del Prado; bellisima la reja interior de la Capilla de Reyes Viejos; conti­ nua la de Santa Ana, con buenos hierros labrados al gusto pla­ teresco, relieves, y pintura y una estatua orante del restaurador de la Capilla; inmediatamente llegamos a la de San Juan, con bello abside redondo yagujas de g6tica cresteria y luego a la de San Gil, con reja de estilo 'plateresco, muy bien decorada, con escudos y cariatides. Se pasa desde la Sala Capitular, descrita en otro tomo de la coleccicn Arte, a la Capilla de San Nicolas, del siglo XV, a juzgar por su traza actual tiene estimables tablas en el interior, inferiores en calidad, desde luego, a las varias que adornan la capilla siguiente, que es la de Ia Trinidad. En el centro del abside, espaldas del Transparente, esta la Capilla de San a Iidefonso, de planta octogona, con rasgadas ventanas y dorada cristeria. Ventura Rodriguez, decoro, segun el gusto de su epoca, el rico altar, compuesto de marmoles, bronces y jaspes, en el que destaca un hermoso relieve, obra de M. Alvarez. Los seis enterramientos que contiene son notabilisimos, especial­ mente los del Cardenal Gil de Albornoz y los de Alonso Carri­ llo Inigo L6pez Carrillo. e Excede a esta en suntuosidad la que sigue y es la de Santiago, con magnifica portada, dividida en 9 tres secciones, de labor g6tica, que entrelazan las arcadas can primorosos arabescos, vien dose en los muros sabre la cornisa la luna de plata en campo rojo, blas6n de D. Alvaro de Luna, fundador, colocada en el centro de seis conchas y de la estrelJa que describe la crucerla de la b6veda; recibe la luz de ocho ventanales tejidos con calados ; la efigie de Santiago, resalta en el retablo, que ostenta lindas pinturas; yen la parte centri­ ca, son de admirar los sepulcros de D. Alvaro y su esposa Dona Juana, con estatuas yacentes, adornos del pomposo goticis­ .,Ie' mo y delicadisimas esculturas lindamente ejecutadas. Tras un arco con columnitas platerescas, que sirve de paso, se entra en la CapilJa de Reyes Nuevas, obra de Covarrubias, de fina ornamentaci6n plateresca, prolongada nave, tres bo­ vedas de cruceria esmaltadas de florones, arcos ojivales divi­ sorios, ricamente artesonados y tres ventanas delicadamente I laboreadas. Cuadros de Maella, rica talla en los sitiales del coro, una Juana, reja plateresca, sepulcros en el muro a reales de D. Enrique II, y Dona la derecha, los de D. Enrique III y D." Ca­ talina de Lancaster, a la izquierda; la armadura de Andres de t Duarte, en una vitrina; la estatua orante en piedra, de Don Juan II; etros sepulcros de reyes y estatuas, obra de Contreras; tres altares greco-romanos, de Ventura Rodrlguez. He aqui It. enumerados algunos de los muchisimos objeros, todos adrnira­ bles, en esta Capilla; a continuaci6n las de Santa Leocadia y el Cristo en la Columna, la primera de caracter bizantino y la se­ �. gunda con un arco rebajado del gusto gotico decadente. Contigua a la Sacristia, de la que ya se habl6 en otro volu­ men, hallase la Capi/la del Sagrario, con portada de rices mar­ moles, del orden greco-romano, un grandioso atico que remata en estatuas yadornos variados, dos alta res en la antecapilla, con pinturas de V. Carducci y Cajes, y mas adentro, la CapilJa, propiamente dicha, separada por una verja; y en el interior de I planta cuadrada, beIJisimas pinturas, rica estatuaria, sepulcros del Cardenal Sandoval y Rojas y familiares suyos, cubren los muros desde el pavimento hasta la boveda y cupula; el altar de la amadisima patrona en el centro, de planta sobredorada el trono que labr6 Virgilio Fanelli y la imagen de laVirgen, con caracterlsticas tipicas del siglo XII, sentada en un trona 0 esca­ no, el Nino sabre su regazQ, chapeada de plata, aurea la fim­ bria con engastes de piedras preciosas, mutilada mas tarde y 10 transformada hoy a causa de las vestiduras que la cubren. Ter­ mina en esta Capilla la curva que forman las naves del trasaltar, entrandose en el brazo izquierdo del crucero, ofreciendose a la vista la puerta de la Feria ya descrita, yal comienzo de la nave septentrionalla Capilla de San Pedro, labor del siglo XV, con primorosa reja gotica, un gran arco moldeado de esculturas y pinturas al fresco en el exterior y dentro del recinto convertido en Museo, el sepulcro del fundador Sancho de Rojas y varios cuadros de Bayeu; adosado al lienzo de pared, cercano a la Capilla de la Piedad, que sigue ala Puerta de Santa Catalina, rf hay un cuadro de Ri bera, representando a San Diego de 'Alcala; portada g6tica y reja plateresca tiene la Capilla del Baptisterio, una explendida pila bautismal en su interior, de bronce, con buenas labores,esculturas y un retablo de J. de Arnberes; ires la de Nuestra Senora de fa Antigua, mas abajo, con tablas tam­ bien bellamente ejecutadas y donde es tradlcion que se bende­ dan las banderas en la guerra de la reconquista; la de D." Te­ resa Haro, con un notable crucifijo de talla y la de la Des­ de censi6n, con portada de exquisite gusto y suma riqueza en los I· generos ojival y plateresco combinados, con buen artesonado. rnudejar y una com posici6n en alabastro de Borgofia y Covarru­ bias, del milagroso descendimiento de la Virgen para colocar I 1 la casulla a San Ildefonso. Y Cllpilla Mayor, Coro y Transparente. - Reducida la Ca­ pilla Mayor, antes del Pontificado del Cardenal Cisneros a la segunda b6veda que hoy ocupa, hall an dose en el espacio de la primera la capilla de los Reyes viejos que fundara D. Sancho II, pareci6le harte rnezquina al insigne franciscano, que concibio el proyecto y pusolo pronto en obra, de ensancharla y construir un retablo, que dirigido por una legion de artistas, Diego Co­ pin, Almonacid y Felipe de Borgofia, entre ellos, qued6 con­ cluido en 1504, constando de cuatro compartirnientos pobla­ dos con muchedumbre de estatuas, relieves yadornos de todo genero, labrados en madera de alerce: a los lad os del altar vol­ vieron a colocarse los sepulcros de los reyes, encontrandose en el de la Epistola, los de D. Sancho II y el Infante D. Pedro yal del Evangelio, los de D. Alfonso VII, D. Sancho el deseado y el Infante D. Sancho. En los pilares divisorios de las naves se ven, en el tie la derecha, las estatuas de Alfonso VIlI y del pastor II que Ie guiara en la memorable jornada de las Navas yen lit iz­ quierda, la del Alfaqui; esta en el mismo lade luego de bajar las seis gradas del presbiterio, el enterramiento del Cardenai Mendoza, suntuosa y rica labor renacentista, pero inoportuna y despegada, el muro frontero conserva la traza primitiva, finisima, transparente, d iafana en aq uellas piedras, que mas parecen bordadas por mano de angel que labradas por obra de hombre. Cierra el grandioso recinto la famosa do suprema labor de reja de Villapan­ forja en los dos ordenes de columnas que separan los espacios; en los frisos, en los rernares orlados de angeles, escudos de armas y fiameros, con enorme Crucifijo un en el coronamiento. La reja es una aleacion de hierro, laton y plata dorada a fuego. Por la misma epoca (1547), Domingo de Cespedes, emulaba en la reja del Coro las grorias del rejero palentino, y sus abalaustradas columnas, el friso y el eleganti-" simo rernate entrelazado de cariatides y candelabros, muestra que la desigualdad de las dos obras, mas que en la delicadeza de ejecucion, reside en las proporciones yen la diferencia de adorno. Lo mas saliente del Coro, aun siendo todo de primer orden, es la sillerla alta, forrnada de dos cuerpos de arquitec­ tura, com puesto el primero de 71 arcos, apoyados en 72 colu m­ nas de vistoso rojo marrnol en , cuyos espacios esran las sillas, divididas un as de otras, por esbeltas columnas de jaspe. La diversidad de los adorn os en brazos y respaldos, la riqueza del friso, la copia de caprichosos relieves y sobre todo las escultu­ ras de alabastro, embutidas en las hornacinas, bastaran para dar inmortal nornbre a sus autores Felipe de Borgofia y Alonso de Berruguete y de hacer de este coro el mas rico de todas las catedrales. No consiente el espacio la descripcio n de Ia silleria baja, labor de Maese Rodriguez, que hall6 tern a de interes para las tallas de los respaldares en las escenas de la reconquista de Granada, ni la mencion de atriles con labores de bronce repu­ jado, ni la verja del altar de prima y menos de la bel l isirna ima­ gen de la Virgen. Rodean al Coro, m uros revestidos de colum nas de jaspe con caprichosos capiteles, arcos eo ojiva y una franja superior con cincuenta y seis medal lones, que por su traza y ejecucion, recuerdan el gusto del siglo XIV. Cuarro alta­ res j6nicos con estatuas de alabastro, trabajadas por Salvatierra y los del Cristo Tend ido obra del XV, de Santa Catalina, , y el lindisimo de la Virgen de la Estrella. 12 Prodigiosa muestra del barroco es el Transparente. La del muro absidal, para arriesgada empresa del rom pimiento dar luz a aquella parte del temple, la acomerio y llevo a cabo Narciso Tome, en 1772. �Como ha de juzgarse su trabajo? Ai posteri ardua senten:{a. Aquel emocionante derroche de marrnoles, jaspes y bronces, aquella extraiia yoriginal profusion de adornos, estatuas, do­ rados y pinturas, el retorcimiento de formas, envueltas en fo­ liage, que cobijan multitud de atleticos querubines, aquellas todas e inquietadoras, donde no hay simetria llneas, irregulares en detalles, el haz de rayos que brota en la abertura del ta­ los bernaculo, todo ello orlado con grupos escultoricos de propor­ clones gigantes, aquel rom pimiento en fin, por el que a torren­ tes penetra la luz que se descompone y quiebra en la apacible penumbra del abside,aquel rom pimiento que aun ahora parece de imposible ejecucion a los tecnicos, por hallarse abierto en el nucleo central de las naves; toda la obra de Tome, arrnonica, descoyuntada, luminosa y simb6lica, no ritmara de seguro con las otras partes del templo, pero sed ucey emociona, cautiva y fuerza a pensar en las modalidades de ese arte churrigueresco, a la critica. que hoy preocupa En libro aparte de la misma colecci6n, va la reseiia de obje­ tosde orfebreria, ropas y pintura, en las que posee la Catedral Primada la mejor y mas rica coleccion, J. POLO BENITO 13 15 1. Fachada principal. 9. Capilla de Santiago. 2. Puerta del Perd6n. 10. Capilla de los Reyes Nuevos. 3. Capilla Mozarahe. 11. Sacristia. 4. Tesoro Mayor y Campanario. 12. Capilla del Sagrario, 5. Coro. 13. Sala Capitular. 6. Altar Mayor. 14. Claustro. 7. Sala Capitular de invierno. 15. Puerta de los Leones. 8. Capilla de San Ildefonso. 16. Puerta del Nino Perdido. LA CA THEDRALE DE TOLE DE Traduit par M. Pierre Paris, Directeur de rEcole des Hautes Etu.ies Hispaniques, Cathedrale de TolMe est un monde, a ecrit M. Lam­ LAbert, paree que les siecles lui ont legue une tell e accumu­ lation d'ceuvres d'art, si differentes les unes des autres, que sa richesse fabuleuse et son attrayante diversite prod uisent. une impression d'etonnement.. Celui qui la contemple avec des intentions d'etud e ou pour satisfaire une noble curiosite, ne peut I'analyser comme on fait une oeuvre achevee d'un certain ordre d'architecture, bien que Ie gothique de la seconde periode y domine, interprete it la maniere espagnole, mais comme un immense panorama ou s'etalent tous les styles et ou toutes les formes qui rnodelerent I'ideal religieux de l'homme trou vent leur expression achevee, Le dessinateur des plans et le premier maitre d'ceuvre passa pour �tre Pero Perez; jusq u'a ce que, assez recernment, cette croyance fut detruite par un des plus habiles et plus solides connaisseurs des secrets des cathed rales, Monseigneur I'eveque de Ciudad-Real, qui a dernontre documents en mains que le plan merveilleux est du it Maitre Martin. «La Cathedral e est l'exemple le plus nettement espagnol, ecrit Cossio, de l'architecture 17othique, qui subit ici une adap-; tation au milieu classique; c est la premiere en Espagne, et l'une des plus rares du monde, en ce qui concerne la beaute et la perfection, et, ajoute-t-il, la premiere ou a ete resolu, grace it des ectangles et des triangles, Ie probleme de la girole». * Cette Cathedrale, a dit Lam bert, porte a sa perfection de developpement Ie type que beaucoup d'eglises francaises ont realise par approximations successives. Ant�c�dents.- Sans autre appui qu'une tradition ininter­ rompue, on a d'affirmer que la fondation de l'eglise coutu me primitive remonte a I'epoque de Saint Eugene, premier arche­ veque, et qu'elle fut construite au site rneme de I'actuelle ; qu'elle fut ensuite tout alteree lorsqu'en 587 on la consacra , de nouveau; qu'elle fut transformee plus tard en Mosquee parcegu'il en avait ete ainsi decide; en l'absence du Roi, la Reine et l'archeveque Bernard coricerterent d'arracher Ie sane­ tuaire aux maures, et y reussirent Ie 25 octobre 1087, ce qui mit Ie monarque en fureur, jusqu'a ce qu'il fut apaise par l'adresse du maure Alfaqui ; aussi, en reconnaissance de ce bienfait - ainsi parle la tradition Ie Chapitre placa I'effigie - du maure sur l'un des piliers du maltre-autel, qui porte enco­ re son nom. L'idee et Ie plan, ainsi que la construction de I'eglise telle qu'elle est aujourd'hui, sont Le grand honneur du Saint Roi Ferdinand III de Castille, et de l'archeveque Rodrigue Xime­ nes de Rada; on place La date de la pose de La premiere pierre ala mi-octobre 1226. Portes et fa�ades.-L'eglise communique avec l'exterieur par huit portes, dont Les pr inci pales et Les plus artistiques sont celie de la Feria (foire), dans le mur du nord, celie du Par­ don avec ses portes laterales, it L'ouest, et celie des Lions au sud. Au centre de la facade occidentale, la porte du Pardon est la pLus riche et la plus' grande; avec celles du Jugernent et de la Tour, elles forment un ensemble prodigieux, bien que l'in­ vasion du style neo-classique produise une tache dans l'unite et l'harmonie de I'ceuvre primitive. La Tour a ete commences iJ. la fin du XIVe siecle sous la direction de maitre Rodrigo Alonso, et terminee au XVe par Alvar Gomez; elle s'eleve sur trois corps, Le premier divise en cinq cornpartiments ; les aut res de plan hexagonal, se terminent en forme de pyramide ornee de trois cercles de rayons. Des deux portes et facades du sud, celle du Doyen ou porte Llana (simple) est du gout greco­ remain, construite sous la direction d'Ignace Haans en 1800, et la tres belle porte des Lions, cornmencee en plein XVe siecle l'exterieur d'un arc grandiose par Anequin Egas, se compose a orne de moulures qui vont en se retrecissant it mesure qu'elIes se rapprochent du sommet; on y voit de plus les admirabLes effigies des Apotres, ceuvres de Jean Aleman. Deux sepulcres occupent La partie basse , a I'interieur; Le ciseau de Villalpan- do decora magnifiquement les 35 caissons des deux vantaux que separe un pilier gothique. Au dessus d'une ogive regne un second ensemble de sculpture plateresque et un orgue, le meil­ leur du monde, de l'avis du specialiste Merklin; la porte est couronnee d'une superbe rose avec vitrail polychrome. Vien­ nent ensuite la porte et la facade de la Foire, dont la partie ancienne date du XIVe siecle. Elle consiste en un arc en pointe ou viennent s'adosser huit statues d'apotres j trois rangs d'an­ ges et de saints occupent Ie tympan de i'ogive, avec une image de la Vierge sous un dais, et des bas-reliefs de caractere archai­ que disposes en zones. Les effets de la restauraticn effec­ tuee au XVile siecle par Durango se remarquent sur la face externe du grand arc ogival ou court un ornement en for­ me de grecque. L'atrium est clos par une grille gothique que couronne une frisc de feuillages aux precieux details. A l'inte­ rieur la superposition de deux zones distinctes donne place a des ornements varies, ou se detachent trois medaillons circu­ laires, deux executes au XVIe siecle par Vazquez, Ie troisieme par Jean de Bourgogne. L'entrecolonnement central est occupe par la sphere de l'horloge et les battants de la porte, divisee en soixante d ix tableaux rectangulaires qui offrent un precieux specimen de sculpture sur bois, oeuvre de Raymond Chapud. La porte de Sainte Catherine, de style ogival de la seconde pe­ riode, est forrnee d'une serie d'arcs concentriques, ornes a l'ar­ chivolte de branches et de feuillages. On voit au tympan une toile de Louis de Velasco; mais le plus interessant et Ie plus caracteristique est sans doute le pilier median, qui, partant du milieu du linteau, est couvert sur ses faces laterales, jusqu'a son piedestal, de chateaux et de lions. La porte presente, a l'in­ terieur, deux zones j la plus haute semble faire saillie, enrichie de statues protegees par des dais. La porte de la Presentation est un bijou de l'art plateresque; commencee au temps du Car­ dinal Tavera, elle est enrichie d'admirables sculptures sur bois, et de scenes en miniature taillees dans une pierre tres blan­ che. Trois portes: de Y'Horloge, du Pardon et des Lions mar­ quent trois moments de l'art gothique, a dit un tres savant chanoine toledan. A la premiere, « les statues sont conven­ tionnelles et rigides, les vetements lourds et durs; ilia seconde il y a plus de mouvement dans les figures, plus de souplesse dans les etoffes, plus de delicatesse et de soin dans I'ornemen­ tation; a la troisieme les figures se meuvent, les tissus flottent, on Be peut compter les merveilles d'execution, c'est l'apogee de l'art dans toute sa beaute». Ces importantes distinctions sont dues aux epoques ou les portes furent executees et a l'evo­ lution .artistique qui ne laissa pas d'exercer son influence sur leurs auteurs. 17 lnterleur et chapelles. - L' enceinte s'etend et se dilate d'accord avec la largeur et la hauteur de la nef principale qui forme un rais lumineux au dessus du chceur, avec Ie spacieux transept que termine par une abside peutagonale la Chapelle majeure, laissant a ses cotes les nefs secondaires et, aux extre­ mites, les deux plus petites, deployant ses six voutes et tour­ nant en demi-cercle derriere Ie sanctuaire. Sur un meme socle s'appuient les,88 piliers formes de colonnes en pierre de tail te que couronnent toutes des chapiteaux en Iegers feuilla­ ges, et de ces colonnes s'en elancent trois autres, ceintes de gracieux colliers, pour soutenir la voute, tandis que restent a un niveau plus bas les nefs secondaires, supporrees par les arcs et les vo ares laterales. Dans les vides des m urs s'ouvrenr des ferietres, au nombre de 750, ou l'art des verriers a laisse depuis le XIVe steele jusqu'au XVIIe, de tres elegants tableaux poly­ chromes; I'ogive gagne en seve rite ce qu'elle perd en sveltesse, et les piliers, plus minces et fins par Ie haut, se font plus gros et plus massifs a l'extrernite inferieure pour supporter les murs des chapelles. La grande nef fut terminee au XVe siecle, et Ies petites au XlIIe. Au pied de I'Eglise s'eleve la porte du Pardon, et de part et d'autre la porte des Ecrivains et celie des Palmes; on .remar­ que Ies belles et pures arabesques qui ornent les deux arcs d'entree, au dessus desquels se deploient les dentelles de la galerie, tandis que la grande rose occupe toute la partie supe­ rieure du mur. A main gauche, /J. quelques pas de cette porte, Ie visiteur trouve la Chapetle 11lo:{al'abe fondee par Cisneros, pour perpetuer l'antiq ue Iitu rgie nationale. U ne tres jol'ie gri l­ Ie ogivale, forgee par Jean le Fran .. ais en 1524, donne entree a l'Interieur ; la chapeile est de plan carre, avec coupoleoctogo­ nale, oeuvre de Georges D. Theotocopoul i, et une fresque de Jean de Bourgogne representant I'expedition a Oran. Une pre­ cieuse mosaique romaine occupe le centre de l'autel, que do­ mine un Crucifix tout en racine de fenouil. Vient ensuite la chapelle de l'Epiphanie, qui comme la suivante, celle de la Conception, est close par une belle grille de style gothique; dans cette derniere il faut admirer des tableaux attribues a Francois d'Anvers. Au dela de la Porte Simple est la chapel Ie de Saint Martin, avec retable plateresque et peintures dues egalement /J. Fran .. ois d'Anvers et ausi il Andre Ie Florentin; puis vient celle de Saint Eugene, oeuvre d'Egas et Copin, entre autres, avec des tom beaux remarq uabl es aux deux murs j on admire particu lieremeut celui de Fernand Gudiel, de style arabe ;;renadin, d'une tres elegante facture. La peinture de Saint Christophe, de proportions colossales. mais de dessin et de coloris discrets, executee par Gabriel de Rueda, en 1638, 18 couvre l'espaee jusqu'a la porte des Lions. A la suite se trouve ' la chapelle de Sainte Lucie, fondation de Ximenez de Rada. Trois tableaux sont pendus a l'exterieur du mur, Saint Jean Baptiste, de Ribera; Saint Barthelemy, de Maella; et les Epou­ sailles de la Vierge, de Bias del Prado. La grille interieure de la chapelle des Vieux Rois, est fort belle. On passe a la chapel Ie de Sainte Anne, avec de superbes fers travailles au go(lt plateres­ que, des bas-reliefs, une peinture et une statue orante du res­ taurateur. Immedtatement nous arrivons it la cbapelJe de Saint Jean, avec une belle abside ronde et les aiguilles d'une galerie gothique, puis it celle de Saint Gil, avec grille de style plateres­ que tres bien decoree d'ecus et de cariatides. On passe de la Salle Capitulaire, decrite dans un autre vo­ lume de la collection Arte, a Ia cbapelle de Saint Nicolas, du X Ve siecle, si l'on en j uge par son pian actuel ; elle renferme des tableaux inestirnables, mais inferleurs cependant a ceux qui ornent la chapel le suivante, qui est celie de la TrinilTRES. XIVE:\IE SIECLE HIGH ALTAR. THE «TRANSPARENTE DE LOS Ap6sTOLES». XIVTH. CENTURY 25 � � � < !:::J _, '" U (;;l .to!! i'l u; �� o �.:� - ,.. 0: ::> • >< w !- � 3 z !.:l G !;:) :. <- o � :;; < > w oJ � >< � c, -c � u in o < z :t !!l � � ,.. < 0: -c �u.. < oJ _, c;: < u " w f- � Z W � '" -c '" e, w VI 0 > z -c >< r:i '" 0 f-< £OJ .J o . '" '" -c U) '" e: '-" VI !f; Z :; i < < � " f-< � � '" < V> � J:; � ::l ANGli DEflO CAPI.LI..A Mxvon. RETABLO. ANGEL TENANTE CHAPELLE lVfAJEUIHJ:. Rl�TAI�LI�. AVEC UN J�CUSSON. XV11":ME SllJ:CLl':: CON n:SCUDO. SIGLO ,XVI HIGH ALTAR. REREDOS. ANGEL W[TH ESCUTCHI:;:ON: XVITH. CENTURV CORO MAYOn.· SILLI�RiA ALTA V BAJA. LHCEUR MAJEUR. STALLES HAUTES ET BA ATRIL DE VERGAHA. SIGLOS XV-XVI ET LUTRIN DE VERGARA. XV_XVIEME srs I-I IGH Cl·JOIH. UI'PJ!R AND LOWER STALLS AND i.ncr EHN BY VERGARA. XV-XVITH. CENTURIES 29 CORO MAYOR. ATRIL DEL CHCEUR lVIAJEUR. LUTRfN AGUILA. SIGLO xv DE LJAIGLE. XVEME srsci.a HIGH CHOIR. EAGLE LECTERN. XVTH. CENTURY 30 CORO 1\1 A VOR. BERRUGUETE. CHCEUR MAJEUR. BERRUGUETE. SILLERiA ALTA. «AoAN», STALLES HAUTES. «ADAM», SIGLO XVI xvrRME SIECLE HIGH CHOIR. BERRUGUETE. UPPER STALLS. «ADAM». xvrTH. CENTURY ) � CORO MAYOR. BERRUGUETE. CHCEUR l\1AJEUR., BERRUGUETE. SILLER1A ALTA, «EVA»., STALLES HAUTES. «EvE»., SIGLO XVI XV(EMF. SIECLE HIGH CHOIR. BERRUGUETE. UPPER STALLS. «EVE». XVITH. CENTURY CORa MAYOR. M. RODRIGO. SII.LERiA CHOZUR MAJEUR. M. RODRLGO. STALLES BAJA. BAS «GUERRAS DE GRANADA ». SIGLO XV «Gl:.lERRES DE G;RENADE». XVl�ME Sfi'�CL HIGH CHOiR. 1\11. RODRIGO. LOWER STALLS. «'1'I'IE GRANADA \IVAR»:XVTH. CENTUR� 11£ LL'V_ CORO MAYOR. CARILL6N C6TICO. • CHCEUR MAJEUR. CARLLLON GOTHI SICL� xv XVl�ME St�CLE HIGH CHOIR. GOTHIC CHIME OF BELLS. XVTH. CENTURY CORO l\1AYOR. LIENZO DEL MEDJOniA. SIGLO XIV. CHffiUR MAJEUR. FACE MERID10NAI;�. XIVEME SIE HICH CHOIR. SOUTH WALL. XIVTH. CENTURY CORO MAYOR. ALTOS RELIEVES. SIGLO XIV CHa�UR MAJEUR. I IAUTS RELIEFS. XIVI�ME SIl� HIGH CHOIR. HIGH RELIEF. XIVTH. CENTURY CORa M A YOR. CAPILLA DEL SA 1'.' TO CHCEUR :;\I.-\JEVR. CHAPELLE DU CRISTO TENDIDO. SIGLO XVI GHRIST GIS.-\)lT. XVIE:,\IE SIEeLE HIGH CHOIR. CHAPEL OF OUR LOkD «;SAl"TO CRISTO TENDIDO». xvrTH. CENTL�RY 37 '" :> o 5 CORO MAYOR. REJA DE LA CHCEUR MAJEUR. GRILLE DE LA CAPILLA DE SANTA CATALINA. CHAPELLF. DE SAINTE-CATHERINE. SIGLO XVI XVIEME SIECLE HIGH CHOIR. GRILL OF THE CHAPEL OF SANTA CATALINA. XVITH. CENTURY CORO MAY.OR. REJA DE LA CAPILLA DE SANTA CI-ICEUR .MAJEUR. GRrLLE DE LA CHAPELLE CATALlNA. DETALLE. SIGLO XVI SAINTE-CATHERINE. DETAIL. XVl!!:ME Sll�C HIGH CHOIR. GRILL OF THE CHAPEL OF SANTA CATALINA. DETAIL. XVITH. CENTURY COI�O MAVOR. DETALLE DEL TESTEI�O. CI-JCEVR .MAJEUR. DJ-<�TAIL DU CI-IEV SIGLO XIV XIVEME SIi'�CLE HIGH CHOIR. DETAIL OF THE BACK WALL. XIVTI-I. CENTURY SALA CAPITULAR. PORTADA SALLE CAPITULAJRE. FA<:;ADE EXTERIOR. SrGLO XVI EXTERIEURE. XVIEME SIECLE CHAPTER HOUSE� OUTER PORCH. XVITH• CENTURY' SALA CAPITULAR. PORTADA INTERIOR SALLE CAPITULAIRE. FA9ADE INTERIE MUDEJAR. DETALLE. SIGLO XVI MUDEJAR. DETAIL. XVII�ME SIECLE CHAPTER HOUSE. INNER PORCH IN THE MUDEJAR STYLE DETAIL. XVITl-I. CENTURY .'. � 43 SALA CAPrTULAR. DETALLE. . SALLE CAPrTULAIR-E. DETAIL. - ' SIGLO XVL XVp�ME ?I1�CLE CHAPTER HOUSE. DETAIL. XVITH. CENTURY 44 CAPILLA DE «REYES NUEVaS». CHAPELLE DES (REYES NUEvas», DETALLE. SIGLO xvr DETAIL. XVIEME SIECLE CHAPEL OF THE «REYES NUEvas». DETAIL. XVITH. CENTURY 45 CAPILLA DE REYES NUEVaS. Es­ CAPELLE DES «REYES NUEvas». TATU.-\. ORANTE DE LA REINA DONA STATUE ORANTE DE LA REINE LEON OR DE ARAGON. SIGLO XVI. LEGNOR D'ARAGOK. XVlEi\'IE SlECLE CHAPEL OF THE «REYES NUEvas». PRAVINl; STATUE OF' QUEEN ELEONOR OF ARAGON. XVJTH. CENTURY 47 CL'AUSTRO. PUERTA DEL NlNO CLOITRE. PORTE DE LJENFANT PERDIDO. SIGLO XV PERDU. XVEME S[ECLE CLOISTER. GATE OF THE LOST CHILD. XVTH. CENTURY ........................._ . EL ARTE EN ESPANA EDICIONES DE VULGARIZACION Propagar el conocimiento de los tesoros artisticos de nuestra pat ria, es 10 que nos mueve a publicar esta Biblioteca de vulgarizaci6n del Arte nacional, que tiende, por 10 econ6mico de su precio, a que llegue a todas las manes. Es tanto 10 que ann poseemos, y tan importante, que es de conveniencia que se sepa, por los nuestro pals es todo que no 10 tengan averiguado, que �I un museo, rico, variado, generoso para cuantos a su estudio se dediquen. Para demostrarlo, y para que esta demostraci6n llegue facilmente a todas partes, empren­ demos la publicaci6n de una serie de tomitos en los cuales se recojera, con abundancia de reproducciones y breve texto, 10 mas saliente de antiguas construccio­ nes; de los pintores y escultores que gozan de nom bra­ dla universal y de cuanto en los museos espafioles dice el abolengo de industrias artisticas nacionales. Obras publicadas: 1. LA CATEDRAL DE BURGOS.-2. GUADALAJARA­ ALCALA DE HENARES.-3. LACASA DEL GRECO.- 4. REAL PALACIO DE MADRID.-5. ALHAMBRA 1.- 6. VELAZQUEZ EN EL MUS EO DEL PRADO.- 7. SEVILLA.-S. ESCORIALI. -0. MONASTERIO DE GUADALUPE. 10. EL GRECO. - 11. ARANJUEZ.- - 12. MONASTERIO DE POBLET. 13. CIUDAD - RODRIGO. -14. GOYA EN EL MUSEO DEL PRADO.- " · 15. LA CATEDRAL DE LEON. 16. PALENCIA. - - -� 17. ALHAMBRA 11.-lS. VAJ..LADOLID.-I0. MUSEODE · PINTURAS DE SEVILLA.-20. CATEDRAL DESIGOEN­ · • · · · ZA.-21. RIBERA.-22. ESCORIAL 11.-23. ZARAGOZA I. :· -24. ZARAGOZA II.-25. CATEDRAL DE TOLEDO.- 26. CATEDRAL DE TOLEDO. MUS EO. 27. MUSEO - ! · DE BELLAS ARTES DE CADIZ. 2S. LA CA TEDRAL DE BARCELONA - .- · · · · Establecimiento editorial Thomas. MaUorca, 291. Barcelona · : . I MVSEVM REVISTA MENSUAL DE ARTE ESPANOL ANTI GUO MODERNO Y DE Y LA VIDA ARTISTICA CONTEM­ PORANEA MVSEVM es la l1nica revista puramente artlstica en lengua espanola, que publica en Europa y Am�rica; se es la mejor publicaci6n de arte que ve la luz en los palses de origen latino, segun 10 atestigua la prensa competente de Europa; publica in formaciones e in­ vestigaciones sobre pintura, escultura, arquitectura, arqueologla ceramica, vidrierla, numismatica or­ , , febrerls xilografla tapices, bordados, , , decoraci6n, de interiores, etc., etc. A quien quiera 10 solicite manda nnmeros de muestra, PRECIOS DE SUSCRIPCIOISI Kspafia, uta a60 . 30 pesetas. Extranjero . . . . . . . . 3S pesetas Numero auelto. . . . • • • 3 pesetas. Numero auelto CD el extranjero. 3 ptaa. So. Admil'llstraci6,,: c. Mallorca, 29[. - Bareeloaa - (Espatia). ReproducidO, srrabado y estampado en los tall8res Thomas, de Barcelona � m � • .j • I II jNSTITUTO DE ARTE HISPANIC Armario . 1��a�I�. >.1f6z., .