8 ...J < 52 o u VJ UJ z EL ARTE EN ESPANA EDlCION THOMAS Baja el patronato de la Comisaria del 1?._egia } , Turismo y Cultura drdstica. N. 8 i. EL ARTE EN ESPANA BAJO EL PA TRONA. TO DE LA. COMISARfA REGIA DEL TURISMO Y CULTURA ARTfSTICA ESCORIAL I Cuarenta y ocho ilustraciones con texto de Jose Ram6n Melida Director del Museo de Reproducciones Artlsticas de Madrid HIJOS DE J. THOMAS, S.A. C. MALLoRCA. 291 -BARCELONA RESERYADOS LOS DERECHOS DE Pl\OPI£DAD ARTisTICA T LITERAIUA EL MONASTERIO DE SAN LORENZO DEL ESCORIAL DCD mils de un ailo hacla que el emperador Carlos V habla re­ P nunciado 1a Corona de Espafia ell BU hijo el principe D. Felipe cuando, declarada por este la guerra a Francia, pusieron cerco tropas espafiolas, mandadas por el duque Filiberto de Saboya, a la plaza francesa de San Quintin, y ganaron singular batalla, ha­ ciendo prisionero al Mariscal Montmorency, el dla 10 de Julio de 1557. Hallabase Felipe II en Cambray y alia fue, portador de tan grata nueva, uno de los nobles espafioles que por el pelearon en tal Iornada, Creese que fue este noble el Conde de Ribagorza, D. Martin de Gurrea y Arag6n, el cual es fama que gan6 en la batalla tres banderas y que fue quien hizo notar a1 rnonarca que tal victoria se habia alcanzado el dfa en que la Iglesia reza a San Lo­ renzo y que asf bajo esta advocaci6n debla fundar un Monasterio que perpetuase la memoria de aquel hecho glorioso. Fuese por su­ gesti6n de dicho pr6cer, amigo de D. Felipe desde la infancia, 0 por espontanea Iniciativa real, tal fue el origen del magnifico monu­ mento que motiva estas IIneas, el mas grande y caracterfstico de aquel reinado. EI pensamiento del monarca, que se tom6 tiempo para rneditarlo, no fue tan s610 levantar un monumento triunfal, sino hacer junta mente un Monasterio, una residencia y un pante6n reales. Ademas, el fino gusto artistico de Felipe II querla que fuese una obra maestra, Puesto que en ella queria acomodarse un retiro a su ardua labor de gobemante y a BU espiritu devotoj-babia de estar cerca de Madrid. y en la estrfbaci6n meridional del Guadarra­ ma ha1l6 apropiado sitio en el que, por sus escorias de hierro, se llam6 El Escoriai. Confio el provecto a Juan Bautista de Toledo. 5 arqultecto notable que liable estudiado en Napoles y en Roma, el cual coloc6 al fin, en 1563, la prlmera piedra, en la que habla hecho grabar a su ayudante, juan de Herrera, el nombre del monarca fun­ dador, el suyo con el titulo architectus major y la fecha de IX de Mayo. La primera piedra de la Iglesia colocola solemnemente el mismo Felipe II el dfa 20 de Agosto de aquel aiio. Lentas fueron al priucipio las obras de tan vasto edificio, en las que actuaba de obrero mauor Fr. Antonio de Villacastin, lego de la orden de San Jer6nimo, que era a la que se destinaba el Monasterio. Muerto juan Bautista de Toledo, sustituy61e Juan de Herrera, arquitecto y rna­ tematico iusigne, Que habia estudiado en Bruselas, el cual modific6 los pianos de su antecesor. Creianse perdidos los pianos de Herrera cuando haee poco tiempo salieron a la venta con otros, tam bien an­ tiguos y curiosos, y los adquirio S. M. el Rey D. Alfonso XIII. En el plano de la planta del rnonumento escurialense se advierten ciertas correcciones en las que se reconoce la mano de Felipe II, encarnina­ das a que el mona rca pudiese desde su lecho oir la misa Que se diie­ se en el altar mayor de la iglesia. No solsmente de este modo material colaboraba el Rey en la obra de su arquitecto, sino que uno de los meritos de este fue inter­ pretar en la austera sequedad y en la inflexible correeci6n clasica de ias severas lineas del monumento, el pensamiento de su funda­ dor: EI memento, por otra parte, era propicio para una reacci6n de Arquitectura en sentido clasico, despues de la puianza con que se abri6 paso el Renacimiento y de la exhuberancia decorativa con que se prodig6 el estilo plateresco en tiernpos de Carlos V. Los dias de Felipe II son de lucha por la idea religiosa y por el poderlo del vasto imperio del Cesar, lucha que su sueesor afronta con inflexible voluntad y meditado juicio acoglendose a la oraci6n y al calculo. Son dias de crisis en el arte. Sus grandes lumina res del Rcnacimiento se habian eclipsado; a su fuerza creadora habfa sus- tituido el perfeccionamiento tecnico. Educado en el y en las clasi- cas doctrinas de Vignola, juan de Herrera en el Escoriai haee una obra maestra de construccion y sin recursos decorativos, Que debi6 vedarle el Rey, hace un monasterio-panteon donde en rnedio de la grandeza monumental el espiritu se encuentre forzado a meditar en 10 efimero de la vida terrena: [Extrana cosa produeir con e1ementos clasicos la sensaei6n del despego de 10 mundane; sensaci6n Que ha- bian expresado con espiritual grandeza los monumentos de la Edad Media. La ultima piedra del edifieio, Que fue una de las de la cornisa de 18 portada de la Iglesia, pusola el citado Fr. Antonio de Villacastin, J ' 6 en presencia del Rey, el dis 13 de Setiembre de 1584. Mas de velnte afios habia dura do la obra. Toda la fabrica es de piedra granftica gris, saeada de Peraleios, en la misma sierra. La planta del monumento es rectangular, con una adicci6n cua­ drada por su lado oriental. Hamada vulgarmente mango de la parri­ lla por suponer que el rectangulo, con las linea's de las largas cru­ gias que le subdividen qui ere representar simb6licamente la parri­ lla en que sufri6 su martirio San Lorenzo, titular de la fundaci6n. Mide el rectangulo, de N. as., 206 metros (21 metros rnenos que la gran pirarnide, sepultura del rey Keops, en Egipto) por 161 me­ tros, de E. a O. Corresponde dicho cuerpo adicional al palacio del Hey y la capilla mayor de la iglesia, cuyas naves y atrio, con el a patio que Ie precede, llamado de los Reyes, ocupa la faja media del rectangulo, de E. a O. Quedan a los lados de la Iglesia dos grandes patios: al S. el de los Eoangelistas, correspondiente al convento, y al N. el del Palacio; pero este patio en tiempos moder­ nos fue subdividido en tres por efecto de construcciones accesorias. A los lados del patio de los Reyes, s endas crugias en cruz dividen cads uno de aquellos espacios, deiando cuatro patios. Con estos, los apuntados y otros pequeilos. 1>1 curiosidad cuenta hasta 16 en el vasto edificio, 86 escaleras, 1;200 puertas y 2,673 ventanas, de las cuales 1,262 dan a los patios. EI enorme edificio manifiesta al exterior sus austeras fachadas uniformes, ventanas rectangulares, ,en cuatro pisos, mas el con sus de las cuevas y las buhardas que se destacan de los teiados de pizarra. Cuatro torres cuadradas, con sus chapiteles piramidales, una en cada angulo, y las dos torres de la iglesia, cuadradas tam­ bien y de mayor altura (70 metros) que aquellas, mas el cimborio o cupula de la iglesia, que lleva por remate una cruz. desde cuyo extremo superior hasta al pavimento del templo hay una altura de 95 metros, coronan el monumento. Le rodean, por los lados N. y O. una espaciosa lonja con sus pretilesde piedra; por el S. el iardin llamado de los Frailes que con sus macizos de boj conserva su caracter y estii cerrado por SO , con un cuerpo adicional de construcci6n, en angulo, con galerias y lindas arcadas, obra del arquitecto Juan de Mora; y por el E. los iardines de Palacio. La portada principal del Monasterio esta en la fachada de po­ nleute. Se cornpone de dos cuerpos con columnas adosadas, las del inferior de orden toscano, y las del superior de orden ionico. Las parrillas de San Lorenzo resaltan sobre la puerta, y encima, en el 7 la Casa de Austria, y en segundo cuerpo, destaca el escudo Real de unahornacina la estatua del santo titular, labrada en piedra, cabeza y manos en rnarmol y la parrilla de bronce dorado, por juan Bautis­ ta Monegro. Dicha puerta comunica, por medio de un zaguan, con el enorme patio (62 X 36 metros) lIamado de los Reyes por las estatuas de David, Salom6n, josaphat, Ezequfas, josias y Manases, esculpidas por el mismo Monegro en piedra, con cabezas y man os de rnarmol, accesorios, cetros y coronas de bronce dorado, que se alzan sobre e). entablamento de la portada de la iglesia. sustentado por column as adosadas, de orden toscano, y por cinco arcos que dan lngreso a la galeria que precede al atrio. Elevase aiin por cima del entablamento la fachada de la iglesia, terminada en front6n y f1anqueada de las dos torres ya mencionadas. La planta de la iglesia esta trazada sin duda teniendo por mode­ lola primera que proyect6 el arquitecto Bramante para la basilica de San Pedro en Roma, esto es, en forma de cruz griega 0 de brazos iguales. EI atrio, baio el coro, tiene de notable su b6veda, que es plana, alarde de construcci6n y de corte de piedras de juan de Herrera. EI ambito de la iglesia es enorme. Bien que la armenia de proporciones de su severa traza clasica, de orden toscano con pilastras adosadas en los cuatro grandes pilares (de 32 metros de desarrollo en su planta) que sostienen los cuatro arcos torales en que descansa la cupula, sea causa de que a prirnera vista no se aprecie el tamaiio colosal del recinto. Abrese al fondo la cap ilia mayor, con doce grad as de subida, y al fondo, cubriendo todo el testero. se alza el suntuoso retablo, de 30 metros de altura, trazado por Herrera y obra del artista milanes Giacomo Trezzo, compuesto de z6calo y tres cuerpos arquitect6nicos superpuestos, el inferior toscano, j6nico el segundo y corintio el superior, y con un ternplete de coronamiento de orden compuesto; entablamentos y fustes de las column as son de mar-moles y jaspes oscuros; capiteles y basas de bronce dorado. De bronce dorado son tarnbien el Crucifijo y figures ie la Virgen y San juan, que ocupan el ternplete, y las de San Pedro � y San Pablo, y de los Doctores, las de los Evangelistas, que en sendas hornacinas aparecen a los lados de los dos cuerpos lnterlo­ res, y las de San juan Bautista y San Andres que se ven en el ter­ cero. Estas quince figuras de bronce son debidas a los escultores italianos Le6n y Pornpeyo Leoni, habiendo firmado el' ultimo la de I . San Pablo, de este modo: Pompeius Leon/us f. 1588. Los dcmas huecos del retablo se ven ocupados par notables lienzos, que son en el cuerpo inferior, a Ios' tados del tabernaculo, Que es uu tern- 8 plete circular, con column as de dlaspro sangulneo y capiteles de bronce dorado, la Adoracion de los Pastores y la Adoracion de los Reyes pintados por Pellegrin Tibaldi, como asimismo el Martirio de San Lorenzo, que ocupa el centro del segundo cuerpo; en este mismo, la Flagelac/6n y el Descendlmiento, y en el cuerpo superior, . la Ascension del Senor, la Asuncion de ta Virgen y la Santtsima Tri­ nidad, por Federico Zuccaro. Completan el magnifico decorado de la cap ilia mayor los Ente rramientos de Carlos V y de Felipe II, que ocupan los costados de la misma: el primero del lado del Evangelio, y el segundo del de la Epistola. Igual la traza de ambos, componenla una column at a de iaspes y bronces, como el retablo, con un coronamiento en que destaca el escudo Real y ocupan el hueco un grupo de hermosas . figuras orantes, de bronce dorado, de 4 metros de altura, eiecuta­ das por Pompeyo Leoni. En un enterramiento las figuras son del Emperador, la reina Isabel, madre de Felipe II, la hija D." Marfa y las hermanas del primero D." Leonor y D." Marfa; en el otro ente­ rramiento se ven a Felipe II, la relna D." Ana, las anteriores esposas del monarca D.· Isabel y D." Marfa de Portugal y el principe Don Carlos. La policromia de los mantos blasonados realza el efecto suntuoso de estos bellos enterramientos. Tres puertecillas que hay debajo del de D. Felipe comunican con sus habitaclones partlculares y son las que, como queda dicho, dlspuso para poder olr desde elias la misa. En los altares Que se ven repartldos por to do el-templo hay una serie de cuadros interesantes. como son los de San Juan y San Pablo, Sanjuan y San Mateo y otros hasta el numero de ocho, cada uno con dos santos, pint ados por Juan Fernandez Navarrete (el Mudo); los arzoblspos espailoles San Ildefonso y San Eugen/o, San Isidro y San Leandro, San. Gregorio Nac/anceno y San juan Cri­ sostomo (flrmado en 1582) y otros de 'Santos y Santas por Luis de " i Carvajal; los doctores San Ambros/o y San Gregorio, Sanjer6nimo y San Agustifl (firmado en 1580) y otros de Santos y Santas, por Alonso Sanchez Coello; San Anton/o de Padua y San Pedro Mdrtir, las Santas Marta y Marla Magdalena, por Juan G6mez. Los dernas cuadros son de los italianos Pellegrin Tibaldl, Federico Zuccaro, R6mulo Cincinato y Lucas Cambiasi, habiendo ayudado al segundo Juan G6mez en el altar de las reliquias 0 de San Jer6nimo. Unas galerfas altas, con antepechos a la iglesia, la c1austrean, c:omunicando con el coro. Su silleria, de severa traza y de orden corintlo, fue dlbujada por Juan de Herrera: y tall ada en acana y bo] (para 108 capiteles) por Jose Flecha. 124 son las sillas, dispuestaa 9 en dOB 6rGc:Je5, y la que se ve en el angulo derecho del testero es ta que usaba el propio Felipe Il, y en ella, por UI::l puertecilla que bay al lado, Ie daban los recados urgentes. En media de) coro se alza (descansando sabre la b6veda 'plana del baio cora) e1 enorme facistol, que es de identica traza y de igual madera que la silleria, guarnecido de bronce, coronado can un tem­ plete 0 capillita de la Virgen. Su gran tamano es apropiado aI del recinto y al de los lfbros, en cuyas bermosas bojas de pergamino lucen ricas arias y letras iniciales miniadas par los frailes jer6nimos del monasterio de Guadalupe. A los lados, sobre la silleria, se alzan los magnificos organos, cuyas cajas, de traza corintia. son de pino de Cuenca y fueron cons­ truidos par Masigiles y sus hiios. Aparecen decorados los muros laterales del cora con unas com­ posiciones pintadas al fresco par el Italiano Lucas Cangiasi, cono­ eido par Luqueto, que representan en figuras mayores que el natu­ ral, San Lorenzo presentando al tirano los pobres como tesoro de a la El prendimiento de San Sixto, San Jeronimo escribiendo Iglesia, y San Jeronimo instruyendo a sus disci'pulos. Las dos primeras cornposiciones estan can razon consideradas como las mejores del autor, el cual no estuvo tan afortunado en In La Gloria que des­ arroll6 en la vasta superficie de la b6veda de medio caii6n del rnismo coro, pues si bien es cierto que la forma de tal superficie se prestaba poco a la decoraci6n pict6rica, a esta periudica la mono­ tona disposici6n de las figuras entre las que se retrat6 Luoueto, can el P. Villa eastin, que flle quien Ie di6 el asunto para ella. Felipe 11 no hizo decorar en la iglesia mas b6vedas Que esta y la de la capilla mayor, en Is que ocupa el centro La Coronacion de ta Virgen y en los lunetos los cuatro proietas mayores, pintado, como todo 10 del cora, par Luoueto. Esta decoraci6n, sobria y cia sica, esta en armenia can la austera severidad de la arquitectura de'. templo; y vi no a romperla Carlos II, can bacer que Lucas Jordan desplegara sus barrocas fantasias y magtcos efectos de color y de ambiente en las ocho b6vedas que desnudas hizo deiar el fundador. Jordan represent6 en elIas los siguientes asuntos, a contar desde el lado del Evangelio: Misterio de ta Encarnacion, Paso del Mar Rojo oor los lsraelitas, 1 riunfo de la Iglesia .Militanfe, La Resurrecctou, Triunfo de Maria Santisima, VIctoria de los lsraelitas sobre los Amalecitas, Trdnsito de San Jeronimo y Asuncion de ta Virgen. Hay una capilla en el transcoro donde se admira un hermosa Cristo exqutsitamente labrado en marmot blanco par Cellini, cuya firma puesta at pie es como sigue: Benoenutus Zelinus, ctois noren- 10 [acebat, 1562. La cruz es de marmol negro. A los lados se ven, tinas de la Virzen y Sal>. pirrtadas por Navarrete, el MI.uio. las tmagenes Juan con los pafios a c1aro-oscuro. uornacina En el antecoro del lado de la Eptstota hay en UIUi aceesorios de cierta imagen de San Lorenzo, ce marmot. con de mar­ bronce, ana didos. Que se advierte es una estarua antigna, cristiano. mol, modificada para adaptarla aT dicho simbolismo del Complemento de la igIesia habia de ser en el pensamiento a! cua! se augusto fundador el Panteon. de los Reyes de Espana, designo la boveda, bajo Ia capilla mayor. Pero la obra no se co­ verdade­ menzo hasta los dlas de Felipe III, cnyo sucesor fue quien ramente la realize y acabo en 1654. Consigna todo esto una inscrip­ cion con letras de bronce Que se ve en la rica portada del panteon, la Esperanza entre alegorias de la eflmera Naturaleza humana y octo. eonsoladora. La planta oblonga del fUnebre recinto forma un bronces constituyen la gono de 10 metros de diametro. jaspes y enta­ decorad6n arquitectonica, form ada por pilastras corintias y roleos. En blamento en Que descansa la cupula, con hojarascas y un Crucifijo de el testero, frente a la puerta, hay un altar, con en los bronce, obra de Pietro Taeca. En los seis lades restantes, se ven colo­ niches, abiertosen orden de cuatro entre las pllastras, sobre cadas las urnas sepulcrales 0 ssrc6fagos de marmot oscuro el epita­ garras de bronee, como la cartels en Que aparece grabado fio. 26 son lasurnas, contando dos Que hay sobre la puerta. EI orden de colocacion de los restos es: al Iado Izquierdo del Evange­ lio, los Reyes, comenzando desde el altar, Carlos V y 108 Felipes de V y la de Austria y siguiendo los sucesores (excepto Felipe cas a en zan do por la Fernando VI); allado de la Eplstola las Reinas, com la Emperatriz Isabel, D." Ana de Austria, cuarta mujer de Felipe II, D." Marla Ana del sucesor, D." Margarita, D." Isabel de Borb6n y de las de Austria, primera y segunda muier de Felipe IV, y algunas de los siguientes. En los angulos, ocho figuras de angeles en Anto­ bronce, sustentando candela bros, son obra del milanes Juan nio Ceroni. Digno tam bien de especicl mendon el Pante6n de Infantes, es un ala de los bajos de la parte SE. del obra moderna, Que ocupa la obra edifielo y comprende varios departarnentos. Fue comenzada en el relnado de D." Isabel II, en 1861 y acabada haee pocos afios. a uno de los Los beraldos de marmot Que hay en eI areo de entrada Ponciano Ponzano, prlncipales reelntos, son debidos al eseultor D. de D.Juan de autor de la parte decorativa de los sepulcros y del el heroe de con au estatua vacente. AlII estan en- Lepanto, Austria, II terrados tambien el principe D. Baltasar Carlos, hljo de Felipe IV, y otros personajes. La antesacristia, que desde la Iglesia eomunica con el Panteon de Reyes, con los c1austros y con la sacristia, tiene como esta deeo­ rada su boveda con pinturas al fresco debidas a los italianos Gane­ Iio y Fabricio, en el estilo ornamental de gruteseos que Rafael Sanzio inmortaliz6 en el Vaticano. En la sacristia es de notar la cajonerla. labrada en acana, caoba, ebano, terebinto, cedro, boj y nogal con embutidos y talla primcrosa y. compuesta de dos cuerpos. AI fonda del recinto hay un magnifico retablo de iaspes, marrnoles y bronces dorados, construido en tiern­ po de Carlos II. En este retablo y entre dos puertecillas que condu­ cen al camarin que hay detras, esta el altar de la Sagrada Forma, por la que en el carnarfn se guarda rnilagrosa de Gorcamia (Holan­ da). Ordinariamente esta cubierto este altar por un cuadro de Clau­ dio Coello, su mejor obra, que ocupa el centro del retablo. EI asunto del cuadro que con gran efecto de perspectiva aerea reproduce por fondo la misma sacristia, es el momento de adorar Carlos Ii fa Sa­ grada Forma ante la comunidad. Descorrese como un tel6n este lienzo y descubre el camarln yen el un templete de bronce dorado con un Crucifiio entre dos angeles. Los cuadros que adornan 1a sacristia y antesacristia, juntamente con las dernas pinturas que hacen de EI Escorial un Museo de Arte selecto, piden nuevo esnaclo, 12 , LE MONASTERE DE SAINT LORENZO D'ESCORIAL Traduit par M. Emile Bertaux Correspondant de I' Academie Royale de Saint Ferdinand et Professeur d l' Unioersite de Paris 11 y avait un peu plus d'un an que l'empereur Charles Quint avalt abdique, en laissant la couronne d'Espagne a son fils Philippe, quand celui-cl dec lara la guerre ala France. Les troupes espagnoles, cornmandees par Ie duc Philibert de Savoie, mireut Ie siege devant la place de Saint-Quentin et remporterent sous ses murs une victoi­ re decisive, en faisant prisonnier Ie Connetable de Montmorency. C'etait Ie 10 juillet 1557. Philippe II se trouvait alors a Cambrai; la nouvelle fut apportee au roi par un des nobles espagnols qui avaient combattu pour lui dans cette [ournee, On croit que ce fut la comte de Ribagorza, D. Martin de Gurrea y Arag6n, qui avait, dit-on, prls a lui seul trois drapeaux dans la bataille. Fut-ce Ie comte, ami d'en­ fance de Philippe II qui fit remarquer au roi que la victoire avait ete -, rernportee Ie jour ou I'Eglise celebre la fete de saint Laurent et qui lui suggera de fonder un monastere pour perpetuer la memoire de ce jour glorieux? Fut-ce une pensee spontanee du roi? 11 est certain que la bataille de Saint-Quentin a ete I'origine du magnifique monu­ ment auquel sont consacrees ces lignes et qui est Ie plus grand et Ie plus caracteristique du regne de Philippe II. Le proiet que Ie souverain forma et qu'il rnedita quelque temps fut d'elever non seu­ lement un monument triornphal, mais encore un edifice qui fCit tout ensemble monastere, residence et sepulture royale. Le gout artis­ tique de Philippe II, qni etait raffine, voulut faire de cette fonda­ tion une oeuvre magistrale. Comme Ie roi desirait se menager la une retraite pour se reposer de la lourde tache du gouvernement et satisfaire a sa devotion, Ie monastere devait etre assez proche de 13 Madrid. Un site favorable fut trouve sur un des contreforts meridlo­ naux de la Sierra de Guadarrama, au lieu qni, it cause des scories de fer melees aux rochers, etait appele I'Escorial. Le roi remit son proiet aux mains de Juan Bautista de Toledo, architecte renomme, qui avait travaille it Naples et it Rome. Celul-ci posa en 1563la premiere pierre du Monastere, sur laquelle i1 avait fait graver par les soins de son assistant, Juan de Herrera, Ie nom du monarque fondateur, Ie sien, avec Ie titre de Architectus major, et la date du 9 mal. La premiere pierre de l'eglise fut posee so­ lemnement par Philippe II en personne Ie 20 aoOt de la meme annee, Les travaux avancerent d'abord lentement. Les fonctions d'obrero mayor ou d'inspecteur du chantier ouvert pour Ie vaste edifice furent confiees a Frere Antonio de Villacastin, moine convers de l'Ordre ( de Saint Jerome, auquel le roi voulait remettre Ie Monastere. Apres la mort de Juan Bautista de Toledo, son successeur fut Juan de Herrera, architecte et mathematicien fameux, qui avail travaille it BruxeIles. 11 modifia sensiblement les plans de son predecesseur. On croyait que les plans de Herrera etaient perdus, lcrsqu'ila passe- rent vente, avec d'autres egalement anciens et curieux. lIs furent en acquis S. M. Ie Roi Alphonse XIII. On note sur Ie plan du mo­ par nastere de I'Escorial certaines corrections de la main de Philip- pe II, qui devaient permettre au roi d'entendre de son lit la messe dite au maitreautel de l'egtise, La collaboration du roi ne se borna pas it ces corrections mate­ rielles. L'un des mentes de son architecte fut de savoir exprimer dans l'austere secheresse, dans la correction classlque et dans l'In­ flexible severlte des lignes la pensee du fondateur. Le moment d'ailleurs etait favorable pour une reaction classique en architectu­ re, apres l'entree tumultueuse de la Renaissance en Espagne et l'exuberance decorative du style dit «plateresques, au temps de Charles Quint. Le regne de Philippe II est une epoque de lutte pour l'idee religieuse et pour Ie maintien du vaste empire du Cesar, lutte que son successeur affront a avec une votonte inflexible et un [uge­ ment reflechi. en s'arrnant Ii la fois de la prtere et du calcul. C'est une epoque de crise pour l'art. Les genies qui avaient He les gran­ des lumieres de la Renaissance s'etaient eclipses: la force creatrlce avait fait place a la science technique. Maitre de cette science, for­ me ilia doctrine classique de Vitruve, Juan de Herrera realise a l'Escorial un chef d'ceuvre de construction, et en s'interdisant les ressources de la decoration, sans deute conformernent Ii la votonte du roi, il eteve un monastere-necropo le, oit t'esprlt, au milieu de la grandeur monumentale, est contraint de mediter it la vanite de la '4 .. " vie terrestre. Chose Hrange, que d'avolr suggere avec: des elements tout classlques la sensation du detachernent du rnonde, la merne sensation qa'avaient exprlmee avec: leur grandeur spirituelle les monuments du Moyen Age. La derniere pierre de l'edifice tut placee sur la corniche de la facade de l'egtlse par Ie moine Antonio de Villaeastfn, en presence du rol, Ie 13 septembre 1584. La cons­ truction avait dure plus de vlngt ans, Tout l'edifice est de gran it gris, tire de la carriere de Peralejos, dans la Sierra merne de Guadarrama. Le plan du monument est rec­ tangulaire, avec une addition sur la face orientale, que I'on appelle vulgairement c Ie manche du gril », parce que l'on a suppose que Ie rectangle, avec les lignes qui Ie divisent en croix, devait represen­ ter symboliquement Ie gril, sur lequel Saint Laurent, au nom duquel avait ete fonde Ie monastere, souffrit Ie martyre. Le rectangle me­ sure, du N. au S., 206 m. (21 m. de moins que la grande pyramide, tom beau du roi Cheops, en Egypte) et 161 m. d'E. en O. Le corps de batirnent aioute iI I'E. forme Ie palais du roi et le sanctuaire de l'eglise, dont les nefs et l'atrium, avec la cour qui les precede, dite Cour des Rois, forment la partie mediane du rectangle, d'E, en O. II reste sur les cotes de l'eglise la place de deux grandes cours: au S., celie des Evangelistes, qui appartient au couvent; au N., la cour du palais, qui a ete subdivisee plus tard en trois par des constructions accessoires. Au S. et au N. de la Cour des Rois, des construction en forme de croix coupent chacun des carres du plan en quatre cours. II y encore d'autres cours plus petites. Le nombre total des cours est de 16. On a eu la curiosite de compter dans la vaste edifice s'ouvrent jusqu'i186 escaliers, 1200 portes et 2673 fenetres, dont 1262 sur les cours. L'enorrne construction montre A l'exterieur ses facades d'une austerlte uniforme, avec ses quatre etages de fenetres rectangulai­ sous-sols et les Iucarnes res, auxquelles iI faut ajouter les bales des du toit couvert d'ardoise. L'edifice a pour couronnement quatre tours d'angle carrees, A toiture pyramidale, les deux tours de l'egtise, egalement carrees et plus hautes que les tours d'angle (70 m.), enfin la coupole de l'eglise, surmontee d'une croix, qui domine le pave­ ment de I'egllse d'une hauteur de 95 m. Le long du monument s'etendent, sur les cotes N. et O. une spa­ cieuse esplanade, avec ses balustrades de pierre; au S., Ie Jardin dit des Moines, qui, avec ses massifs de buis, conserve son caractere primitif et qui est ferme, du cote S. 0., par un avant-corps, avec des galeries et d'elegantes arcades, oeuvre de l'archltecte juan de. Mora; au S., les iardins du Palais, 15 I La porte principale du Monastere s'ouvre dans la facade du couchant. Elle forme un corps de construction de deux etages, avec des colonnes adossees, en bas d'ordre toscan, en haut d'ordre ioni­ que. Au dessus de la porte est sculpte Ie gril de saint Laurent; - au-dessus du second ordre, I'ecusson royal de la Maison d'Autriche, et dans une niche, la statue du saint patron, en pierre, avec la tete et les mains de marbre et Ie grit de bronze dore, Cette statue est l'oeuvre de juan Bautista Monegro. Cette porte communique avec la vaste cour dite des Rois, a cause des statues des rois David, Salomon, fosaphat, Ezechias, Iosias et Manasses, sculptees par Ie merne Monegro en pierre, avec les tetes et les mains de rnarbre, les accessoires, sceptres ou cou-v ronnes, de bronze dore, Ces statues sont placees au-dessus de l'en­ tablement du portique de l'eglise, soutenu par des colonnes ados­ sees, d'ordre toscan, et par cinq arcades qui donnent acces it la gal erie qui precede Ie narthex. La facade de l'eglise s'eleve encore au-dessus de I'entablement; elle est terminee par un fronton et flan­ quee des deux tours deja mentionnees. Le plan de l'eglise a ete dessine certainement d'apres Ie modele du premier plan concu par Bramante pour la basilique de Saint­ Pierre de Rome: c'est un plan en croix grecque, a bras egaux, Le narthex, au-dessous du chceur, a une voate rernarquable, tres sur­ baissee, et dont juan de Herrera a fait une merveille de stereoto­ mie et de construction. L'aire de l'eglise est immense. Pourtant I'harmonie des proportions et la severite c1assique de l'ordre toscan, dont les pilastres sont adosses aux quatre grands piliers qui son­ tiennent les arcs gigantesques de la coupole, ernpechent d'appre­ cier a premiere vue les proportions colossales de I'interieur, Au fond de l'eglise s'ouvre la Capilla Mayor, etevee de douze degres, et au fond de cette chapelle se dresse Ie somptueux retable, haut de 30 m., qui couvre tout Ie mur du chevet. Ce retable, dessine par Herrera et execute par Ie Milanais Giacomo Trezzo, est compose d'un soubassement, de trois etages superposes, d'ordre toscan, ionique et corinthien. avec un couronnement d'ordre composite it fronton. Les entablements et les fiits des colonnes sont de mar­ bres et de jaspes sombres, les chapiteaux et les bases de bronze dore, C'est aussi en bronze dore que sont executes le Crucifix et les de la Vierge et de Saint jean, qui occupent le-front on figures du couronnernent, les statues de Saint Pierre et Saint Paul, des Docteurs de l'Eglise et des Evangelistes, de Saint jean Baptiste et de Saint Andre, placees dans des niches, sur les cotes des trois ordres. Ces quinze figures sont l'reuvre des sculpteurs italiens 16 Leone et Pompeo Leoni; ce dernier a slgne la statue de saint Paul de la maniere suivante: Pompeius Leonis f. 1588. Les autres com partiments du retable sont occupes par des toiles remarquables. A droite et il. gauche du tabernacle, qui est un «tempietto» circulaire. avec des colonnes de jaspe sanguin et des chapiteaux de bronze dore, on voit v Adoration des Bergers et l'Adoration des Mages, peints par Pellegrino Tibaldi, comme Ie Martyre de Saint Laurent, qui occupe Ie milieu du second etage: il. ce meme etage, la Flagella­ tion et la Descente de Croix, et it l'etage superieur,l'Ascension, I'Assomption de fa Vierge et la Sainte Trlnite, par Federico Zuccaro. La magnifique decoration de la Capilla Mayor est completee par les tombeaux de Charles Quint et de Philippe II, qui occupent les cOtes du sanctuaire: Ie premier du cote de I'Evangile, Ie second du cOte de l'Epltre. La disposition des deux monuments est identi­ que: c'est une colonnade de jaspe et de bronze, comme Ie retable, avec un couronnement qui porte l'ecusson royal; l'espace cornpris entre les colonnes du milieu est occupe par un groupe de magnifi­ ques statues priantes, en bronze dore, de quatre metres de haut, qui ont ete executees par Pompeo LeonI. D'un c6te,I'Empereur, l'lrnperatrice Isabelle, mere de Philippe II, la fille de Charles Quint, a D." Maria, et ses soeurs, D. Leonor et D." Maria; de l'autre, Philip­ pe II, la reine D." Anna, les premieres femmes du roi, D." Elisabeth de Valois et D." Maria de Portugal, avec Ie prince D. Carlos. La polychromie des manteaux armories aicute itl'effet somptueux de ces tombeaux. Trois portes menagees au-dessous de celui de Phi­ lippe II communiquent avac l'habitation particuliere du roi; ce sont celles que Ie roi fit percer, comme on I'a dit plus haut, afin de pou­ voir entendre de chez lui la messe, Sur les autels qui sont disposes dans toute I'egllse on trouve une serle de tableaux interessants, Tels sont les retables de Saint lean et Saint Paul, Saint jean et Saint Mathieu et d'autres couples de saints, formant une suite de huit tableaux, peints par Juan Fer­ nandez Navarrete (Ie Muet); les archeveques espagnols Saint Ilde­ phonse et Saint Eugene, Saint Isidore et Saint Leandre, les Peres de l'Eglise Saint Gregoire de Nazianze et Saint jean Chrqsostome (date de 1582), et d'autres effigies de saints et de saintes, par Luis de Carvajal; les docteurs Saint Ambroise et Saint Gregoire, Saint Ierome et Saint Augustin (date de 1580) et d'autres Saints et Sain­ tes, par Alonso Sanchez Coello; Saint Antoine de Padoue et Saint Pierre Martyr, les Saintes Marthe et Marie Magdeleine; par Juan G6mez. Les autres tableaux sont des Italiens Pellegrino Tibaldi, Federico Zuccaro, Romulo Cincinnati et Luca Cambiaso; ce dernier 17 a eu pour collaborateur juan G6mez dans Ie tableau de I'autel des reliques de Saint jerome. ou Des galeries hautes il balcons sont menagees autour de l'egllse et comuniquent avec Ie chceur. Les stalles de ce choeur, de dessin severe et d'ordre corinthien, ont ete dessinees par juan de Herrera et sculptees en bois d'Amerique et en buis (pour les chapiteaux) par jose Flecha. Les stalles sont au nombre de 124, disposees sur deux rangs; celie qui occupe l'angle de droite est celie qui etait occupee par Philippe II en personne: une peti te porte, ouverte i'I cOte de cette stalle, permettalt de transmettre au roi les communications ur­ gentes. Au milieu du eheeur s'eleve, pesant de son enorme poids sur la voftte audacieusement surbalsses qui supporte Ie choeur, Ie lutrin monumental, qui est de meme dessin et de meme bois que les stal­ les. 11 est garni de bronze et couronne par un tempietto orne d'une statue de la Vierge. Ses [dimensions extraordinaires sont appro­ priees il celles du choeur et des Iivres choraux, dont les feuilles de parchemin ont ete rlchement enlumlnees d'arabesques et de lettri­ nes par les moines hleronvmites du monastere de Guadalupe. Sur les cotes du choeur, au-dessus des stalles, sont disposes les argues, dont les buffets, d'ordre corinthien, ont ete construits en pin de Cuenca par Masigiles et ses fils. Les murs lateraux du choeur sont decores de compositions pein­ tes II par l'Italien Luca Cangiasi, connu sous Ie nom de. fresque Luqueto. Ce sont des groupes de figures plus grandes que nature et qui representant Saint Laurent montrant au tyran les pauvres com­ me les tresors de l'Egfise, Saint Sixte fait prisonnier, Saint ferome ecrivant et Saint jerome instruisant ses disciples. Les deux pre­ mieres compositions sont considerees avec raison comme les meil­ leu res oeuvres du peintre, qui a ete moins heureux en couvrant d'une Gloire la vaste surface de la voate en berceau qui surmonte le chceur. 11 faut dire que la forme de cette surface se pretalt mal it une decoration peinte; cependant la fresque peche surtout par la disposition monotone des personnages, parmi lesquels Luqueto a place son propre portrait, il cOte de celui du Frere Villacastln, Qui lui avait donne Ie suiet de ces pejntures. Philippe II ne fit decorer dans l'eglise d'autres voates que celie du choeur et celie de la Capiila Mayor, peinte egalement par Lu­ queto: Ie milieu de cette derniere voftte est occupe par Ie Cou­ ronnement de La Vierge, les quatre lunettes par les figures des grands Protmetes, Cette decoration, sobre et classlque, etalt en harmonie avec l'austerlte de I'architecture de l'eglise; Charles II 18 romplt cette harmonle, en lalssant Luca Giordano deployer ses fan­ taisies baroques et ses effets magiques de couleur et de lurniere sur les huit voates que Ie fondateur avait laissees nues. Giordano y a represente les sujets suivants, en commencant par Ie cote de l'Evangile: Ie Mystere de t'Incarnation, Ie Passage de la Mer Rouge, Ie Tnomphe de I'Eglise Militante, la Resurrection, Ie Triomphe de la Vierge, la Victoire des Israelites sur les Amalecites, la Mort de Saint jerome et VAssomptton de la Vierge. Dans une chapelle derriere le chceur sureleve, on admire un Christ en marbre blanc, travail exquis de Benvenuto Cellini. dont la signature est gravee au pied de la croix: Benvenutus Cetinus, civls {lorentinus, facebat 1562. La croix est de marbre noir. A droite et iI gauche sont placees les figures de la Vlerge et de Saint Jean, pein­ tes grisaille par Navarrete, Ie «Muet». en Dans l'avant-cheeur, du cote de l'Epitre, une niche contient une statue de Saint Laurent, en marbre, avec des ornements de bronze: c'est probablement un marbre antique modifie pour s'adapter au sym­ bolisme chretien, Dans la pen see du fondateur.Pegtise devait avoir son comple­ ment dansle tom beau souterrain des rois d'Espagne, pour lequel fut reservee la crypte placee sous la Capilla Mayor. Les travaux de cette crypte ne, furent commences que so us Philippe 1II, realises et acheves que par son successeur en 1654. Ces faits sont consignes dans une inscription en lettres de bronze qui est places sur la porte richement ornee de la crypte, au milieu d'allegories de la Vie ephe­ mere et de l'Esperance con solatrice. Le plan rectangulaire de la funebre enceinte forme un octogone de 10 m. sur son plus grand dia­ metre. La decoration architecturale est composee de jaspes et de bronze; des pilastres corinthiens soutiennent I'entablement iI volu­ tes et arabesques qui regne au-dessous de la coup ole. Au chevet, en face dela porte, il y a un autel, avec un crucifix de bronze, oeuvre de Pietro Tacca, Sur ies six autres faces de I'octogone, des niches, ouvertes quatre par quatre entre lea pilastres, orit recu les sarco­ phages de marbre sombre, portes par des grlffes de bronze; Ie car­ touche de I'epitaphe est egalement de bronze. Les sarcophages sont au nombre de 26, en comptant les deux qui sont places au-dessus de la porte. lis sont disposes dans l'ordre suivant: du cote de p � 0 '" .J -c c. u z � '" t f- ,. '" '" 0 OJ 0.. f- NAVARRETE, «EL MUDO» MARBLE CHRIST BY BENVENUTO CELLINI, AND PAINTINGS BY NAVARRETE, «EL MUDO. II PUERTA DEL PANTE6N DE LOS PORTE DE LA CRYPTE FUNERAIRE REYES, DF. MARMOL Y BRONCE DES Ro rs. MARBRE ET BRONZE DOOR-WAY OF THE «piNTE6N DE LOS REYES», MARBLE AND BRONZE P ANTE6N DE LOS RgYES CRYPTE FUNERATRE DES' R «PANTE6N DE LOS REYES»I OR BURIAL-PLACE OF THE KINGS OF SPAIN -- -- �l!fi-;J-"--""'�;l!:-�1:.� rye...,...,.,... 7 - c:; " __ �-"t':'_zll£!t!:G �. _ _ "'_ 13 PANTE6N DE INFANTES, CRYPTE DES INFANTS, CON LAS ESCULTURAS DE AVEC LES SCULPTURES DE D. PONCIANO PONZANO D. PONCIANO PONZANO «PANTE6N DE INFANTES »J WITH SCULPTURES BY PONCIANO PONZANO CAMARA MONTPENSIER EN EL CHAMBRE MONTPENSIER! DA PANTE6N DE INFANTES CRYPTE DES INFANTS THE MONTPENSIER RECESS IN THE «PANTE6N DE INFANTES» .... .... SACRISTiA, SACRlSTJE, LOS FRESCOS DE GRANELLO v FABRICIO AVEC LES FRESQUES DE GRANELLO ET FAB CON - " \'f�(:"fLJ� ; 1 }"�t':'tot-f"'*'-", """,,'U!.:r{f«.�:n,,_J.."!'�.-fIl ... ]..'�'=';";'�'_"'''''''�_.�'.b"J.+ f"''"'''''"�':"''" .1\."""''',,''''''_f '""",�"'�u�"c"'�':\1;r.!pa6a, ue a60. 30 pesetas Extranjero . . . . 35 pesetas Numero suelto. • • 3 pesetas N6mero s.uelto en el extranjero. 3'50 ptas. Admh"1�tracI6r1: c. Mallorca, 291. - Barcelona - (Espafia). Reproducido, grabado estampado en los talleres y Thomas, de Barcelona " DE ARTE HISPANIC N.O Registro d00..K. Signoturo M'i,.G.LB) JL� s: corrCLL Solo .,d.n�\ Armario . I P.;!ft-' � ?{r 4.� - ...J < ii o u en UJ