[ PATRONATO NACIONAL DEL TURISMO r EL ARTE EN ESPANA EDICION THOMAS N." 27 I ·1 ·t r PATRONATO NACIONAL DEL TURISMO EL ARTE EN ESPANA_ EDICION THOMAS MVSEO DE BELLAS , ARTES DE CADIZ Cuarenta y ocho ilustraci mes con texto de Pelayo Quintero y de Atanrl Di. ector de, M «seo de Bellas Artes [, � 1 II r ' I ! H. DJ!. J. TH�MAS, s. I.. c. MALLORCA, "9' � BARCELONA \ ! RESERVADOS LOS DERECHOS DR PROPIEDAD ARTisTICA T LITERARIA ." MUSEO DE BELLAS ARTES DE CADIZ ( I CREADA la Academia de Bellas Artes de Cadiz, siendo go­ bernador militar el Conde de O'Relly en el 1785, parecia quehabla de ser complemento de las ensefianzas que en ella se estableclan, el coleccion organizar una mas 0 menos numerosa de obras de arte, que a la par que sirvieran de ejemplo a los alumnos, permitierales estudiar las diversas epocas del arte es­ pafiol; pero las vicisitudesporque paso Cadiz y el ambiente revolucionario que caracteriza los principios del siglo XIX, im­ pidieron que este Museo se formara tan pronto como hubieran deseado los entusiastas acadernicos que honraron a Cadiz y tanto se esforzaron por la prosperidad de las Bellas Artes. Al incautarse el Estado de los cuadros procedentes de la supresi6n de los conventos en 1835, surge la necesidad de organizar estas colecciones, cuyos fondos ricos, amenazaban desaparecer en manos de las juntas administrativas, encarga­ das de inventariarlos y clasificarlos y en Octubre de 1849 se publica un Real Decreto redactado por D. Manuel Seijas Lozano, disponiendo que los Museos Provinciales a cargo de dichas Juntas, pasaran a depender de las Academias Provinciales. La falta de local propio, hizo que la Academia de Cadiz no reclamara derecho hasta el mes de Enero del afio 1851, su disponiendo el mes de Abril, que se limpiaran los cuadros en hasta que que habla y se colocaran en los lugares mas visibles, se terminaran las obras necesarias para arreglo de un local ade­ cuado, y el dia 10 de Octubre de 1852, cumpleafios de la Reina 5 Isabel, seinaugur6 el salon actual, dedicado ala pintura ann­ gua, en el que colocaron 1 10 cuadros procedentes de los con­ se ventos y otros propiedad de la Academia. Despues de varias vicisitudes, el afio 1875, se reorganiz61a Academia y como censecuencia de ello, fue nombrado Director del que entonces se llam6 Museo de Pinturas, el profesor Don Ram6n Rodriguez Barcaza, y se design6 una comisi6n de aca­ demicos para redactar el Catalogo, en el cual aparecen 210 cua­ dros y 78 grabados, impr imiendose en el afio siguiente de 1876. La Academia sigui6 nombrando Directores y la Diputacion Provincial fue la encargada de costear su sostenimiento, am­ pliandose el local, con otra sala para la pintura moderna, sl­ guiendo asi hastael afio 1913 en que por Real Decreto de 24 de Julio se reorganizan los Museos Provinciales dandoles caracter oficial, siendodecJarado el de Cadiz, de Utilidad Publica por Real orden de 1910, con su Junta de Patronato y Director nom­ brados por el Ministerio de Instrucci6n Publica. Desde esta fe­ cha, el Museo se ha ampliado con cuatro salas mas, aumentando los fondos, con donativos particulares, compras y depositos. AI visitante que llega por vez primera, Ie sorprende eucon­ trarse al trasponer el cancel de ingreso, ante un sal6n de 20 me­ tros de largo por 9 de ancho, Ilene de hermosos cuadros anti­ guos pertenecientes a diversas epocas, desde los primitivos de Escuela Flamenca e Italiana a los de maestros del Rerracim iento. Llaman desde luego la atenci6n: dos trlpticos colocados en el centro de la nave y una Virgen dando el pecho a su divino Hijo, que figuraba en el primitivo catalogo como perteneciente ala Escuela de Colonia y que modernos criticos Ie han dado di­ versas atribuciones, manejandose los nombres de Hans Mem­ ling, Jose Cleves, Bernard van Orley y Adriaen Isenbrandtcomo probablesautores. En cuanto a los tdpticos, el mas anti guo, fue atribuido alpintor salamanquino Fernando Gallegos, sin causa alguna que 10 justifique. Representanse en el escenas de la Pasi6n y muerte de Jesucristo, y por la indumentaria, paises, plegado de pafios y otros detalles, acusan un pintor flamenco del siglo XV al XVI si bien ciertas tosquedades que se notan en su tecnjca, hacen pensar en un imitador flamenquista. Como semejanza especial nos permitimos sefialar, la que existe entre e el tablero central de este Trlptico y el cuadro de Quintin Massys, con el mismo asunto, del Museo de Amberes, y la que hay entre el tablero del Caluario con otras composiciones de pintores flamencos, no siendo improbable el que fuera obra de Quintin de Smith 0 tal vez de su contemporaneo Henri Bles, del cual existe uno muy semejante en el Museo de Amberes. El otro Trlptico representa el Descendimiento, de Luca van Leyden; procede de la colecci6n de D. Jose A. Lozano. 'De esta coleccion es un cuadrito de Rubens que representa La Sagrada Familia y puede considerarse la joya del Museo. Es de gran interes, tanto por su excelente factura, como por ser el unico del maestro holandes Nicolaes Elias Pickenoy que se guarda en los Museos publicos de Espana, el que procedente del convento del Carmen y representandoel Juicio Final, esta firmado con un monograma enlazando una Ny una P. Este pin. tor, tan poco conocido en Espana, naci6 en Amsterdam el afio 1588 y se cree fue discfpulo de Cornelis Van de Voort. Se guardan cuadros suyos muy excelentes en el Real Museo de la Haya yen la Pinacoteca de Munich. Del pintor italiano Horacio Borgiani hay un cuadro grande representando a Jesus Crucifi­ cado, que con otro de grandes dimensiones pintado por Pereda y que representa a San Elias en el Paraiso y una Concepcion de Rizi, que esta a continuaci6n, proceden de Madrid del anti­ guo con vento de la Trinidad. Cuadro muy notable atribuldo a Jacobo Jordaens, es el que representa Los Doctores de la Iglesia Cat6lica; destacandose en el centro la figura de San Agustin y agrupandose con el Ias de San Gregorio Magno, Santo Tomas de Aquino, San Buenaven­ tura, San lldefonso, San Ger6nimo y San Ambrosio. Sup6nese que este cuadro es conmemoratlvo del IV Concilio Laodiceno, celebrado en Roma en el Pontificado de San Damaso, Es muy probable que sea del mismo pintor el cuadro que representa la Adoraci6n de los Pastores, que ingres6 en el Museo el.afio 1879 procedente del Museo de la Trinidad, cuyo boceto, considerado como de Rubens, esta en el Museo de Marsella, y cuya compo­ sici6n, ligeras variantes y algunas veces invertida, se ve en con varios cuadros de pintura sevillana, uno de ellos, que hoy esta en el Museo de Bilbao, se asemeja mucho a los de Valdes Leal. 7 Del napolitano Giordano Luca, conocido en Espaiia por Lucas Jordan, hay cuatrocuadros en sala; uno representa a San esta Miguel, otro al Angel de la Guarda, otro la Hija de Herodias y el cuarto la Predicacion de San Juan Bautista. El maestro sevillano Bartolome Esteban Murillo, esta repre­ sentado con un Ecce Homo, procedente de Capuchinos, con una repetici6n de la Virgen de la Faja y varias copias antiguas. De Escuela Sevillana, hay cuadros de Meneses, Tobar, Herrera el «Viejo. y el «Mozo», Pacheco, Roelas, Lucas Valdes, Clemente de Torres. De Escuela Granadina tenemos a Bocanegra, con su cuadro de San Francisco, atribuldo a Alonso Cano, y a Juan de Sevilla, con La Virgen apareciendose a San Nicolds Tolentino. La Sala II, esta dedicada a pintura contemporanea de los si­ glos XIX Y XX, destacandose en ella dos cuadros de grandes dimensiones, del pintor gaditano Justo Ruiz Luna, en los que se representa el Combate de Trafalgar y la Llegada de las naves de Col6n a Am�rica. En el centro esta colocado el cuadro de D. Ram6n Rodriguez Barcaza, titulado La Junta de Gobierno de Cddis;en 1810, cuadro premiado con medalla de oro en la Expo­ sici6n de Paris en 1867 y esta inspirado en los acontecimien­ tos ocurridos en Cadiz con motivo de la defensa de la plaza hecha por el pueblo y el ejercito cuando las tropas del Mariscal Soult, en numero de 50.000 hombres, comenz6 el sitio que dur6 tres aiios. Entre los personajes retratados estan D. Fran­ cisco Javier Venegas, el Duque de Alburquerque y D. Ignacio Maria de Alava. Por su asunto, es interesante el cuadro de Ale­ jandro Ferrant, representando el episodio que ocasion6 la muerte de Murillo, cuando pintaba Los Desposorios de Santa Catalina, para el con vento de Capuchinos; esta pintado cuando su autor tenla veintitres aiios y se retrat6 en la figura que esta bajando la escalera. Son tambien de Ferrant los cuadros que representan: Martirio de San Seruando y Germdn, patronos de Cadiz y Victoria alcanzada por los gaditanos al mando del Corregidor Don Pedro Obregon, contra los piratas moros en Torre Gorda. Muy caracterlstico del periodo romantico de nuestra pintura, es el cuadro de Valeriano Becquer, en que re­ trata a su herrnano Gustavo, en de su esposa e hija y compafila una sobrina, formando un cuadro de famil ia de marcado saber. S EI renacimiento del paisaje esta representado por Belmonte, con una vista Sierra de C6rdobaj cuatro estudios de Carlos Haes; una Vista de Cuenca por Beruete yotros de menor importancia. Hay cuadros de Balaca, Cabral Bejarano, Botella, Eduardo Cano, Horacio Lengo, Gonzalez Lago, Rinc6n, Joaquin Soro­ lla, Jimenez Aranda, Gonzalo Bilbao, Ram6n Pulido, Eugenio Hermoso, Cecilio Pia, Nicolas Cutanda, Rico Cejudo, etc. Exhlbense en la Sala III, cuadros de pintores que trabajaron en Cadiz durante el siglo XIX y que puede decirse constituye­ ron la Escuela Gaditana del periodo roman tico, siendo los mas Direc­ antiguos una Concepci6n, de Domingo Alvarez, primer tor de la Academia de Cadiz, y otro de Dona Victoria del Cam­ a Psiquis contemptando a po, pintado en 1808, representando Adonis; y el mas moderno, el de Julio Moises Fernandez, Seminaristas de Vich. Los demas cuadros son de Rodriguez Barcaza, Jose Morillo, Mir6n Rodriguez Losada, Felipe Abarzuza, Federico Godoy, Salvador Viniegra, Perez, etc. La Sala de M. Anselma, esta dedicada a la memoria de Dona Alejandrina Gesler, nacida en Cadiz en 183.1, Y conocida en el mundo artlstico per Madama Anselma; fue distinguida alumna de la Escuela de Cadiz, y profes6 siempre gran carifio a su ciu­ dad natal y a su muerte leg6 al Museo varios cuadros, entre ellos el Ecce-Homo, firmado por Jusepe de Ribera, que figura en esta sala; el que nos presenta La adoraci6n de la Cru� en una iglesiade Paris, el proyecto de tel6n para el Gran Teatro de Cadiz y un detalle de este. EI retrato de la autora, colocado sobre la puerta, esta pintado por Cesar Alvarez Dumont. Donado por Dona Marla de la Paz Hidalgo, hay en esta sala unSan Francisco, de Murillo; donado por D. Luciano Bueno, unretrato de la Infanta Isabel, y donado por su autor senor Godoy,otro retrato de senora de edad. La Sala dedicada a Zurbaran, se puede decir que es la que I caracteriza el Museo Gaditano; la magnifica colecci6n de cua­ dros pintada por el pintor extremefio para la Cartuja de Jerez, t serla hoy la mejor y mas completa, si la torpeza con que casi siempre procedieron nuestros antiguos politicos en materias artlsticas, no hubiera hecho que se perdieran para Espana los cuadros de coleccion, que salieron del Museo principales esta 9 de Cadiz extrafdos en 1837 por orden gubernativa, para ser vendidos a la colecci6n del Rey de Francia Luis Felipe. Estos cuadros figuraron en la sala espanola del Museo del Louvre y recuperados despues par la Casa de Orleans, estan hoy, un os en el Museo de Grenoble y otros en Estados Unidos y son aquellos cuyos tltulospueden verse escritos en el friso de la Sal a como recuerdo de la expoliaci6n . . Del convento de Capuchinos de Jerez, procede el cuadro titulado de La Porciuncula cuya entonaci6n recuerda la de San Pedro de Nolasco del Museo del Prado, pintado en el afio 1629. Se ignora la procedencia de las dos santas Dorotea e Isabel reina de Portugal, que estan colocadas a los lad os del cuadro anterior y que aun cuando desfiguradas por torpes restauraciones aun conservan el sella del maestro. Sobre Ill. mesa que hay en esta sal a, puede verse un cuadro, que sin6 es de los mejores de Zurbaran, tiene el gran interes de haberse retratado el autor, en la nnica figura de seglar que hay en el cuadro, pues significando este la Imposicion'de hdbito de Santo Domingo a San Jacinto de Polonia, huelga dicha figu­ ra en la composici6n, aparte de que cualquier tecnico, puede ver muy bien al examinar la cabeza de dicha figura que esta vista en el espejo. Las indecisiones que se notan en el cuadro, 10 mismo que el deseo de inmortalizarse pintandose en un cua­ dro indican estar hecho en la hist6rico, primera epoca, Los mejores cuadros de esta colecci6n son indudablemente los procedentes de la Cartuja, de los cuales tenemos en el mis- mo lienzo de pared, seis pequefios que representan a los Cuatro Euangelistas y a San Lorenzo y San Juan Bautista y dos angeles 1 Turiferarios sumamente decorativos, En el frente mas estrecho del sal6n esta el cuadro grande que representa a San Bruno en extasis y que form6 parte principal del altar mayor de la Car- tuja. Las siete tablas, figuras de monies cartujos, proceden- con tes del pasillo del Sagrario, son de 10 mejor y mas caracterls- tico del maestro Zurbaran, sobresaliendo las que representan al Cardenal Nicolaus, monje cartujo, muerto en 1443 y el Beato Juan de Houghton, martirizado por los protestantes, y en cuyas pinturas no se sabe que admirar mas, si In sencillez y correcci6n del dibujo 0 la idealidad de las expresiones. La Penteco.ttIs, 10· que esta en el centro, es qulzas el c:uadro de mas composici6n, por el gran numero de figuras que tiene, pero a pesar de ello se nota la misma sencillez que en los demas y es uno de los de mejor tecnica, recordando algunas cabezas de Velazquez. Sobre el cuadro de la Pentecostes esta colocado otro Iienzo, cuya autenticidad a dado margen a encontradas discusiones, pero que, como aun en el caso de no ser de Zurbaran , es indu­ dablemente de un imitador suyo, esta colocado en la colecci6n para asl coutribuir a su estudio; represents al Santo fundador de la Orden y procede tam bien de la Cartuja. A pesar de la sensible perdida que hemos apuntado, de los mejores cuadros de esta colecci6n, puede asegurarse que con los del Monasterio de Guadalupe y los del Museo de Sevilla es mas que suficiente para estudiar su obra y acreditarlo como uno de los prirneros maestros del arte espafiol. SA-LA DE RETRATOS. - Separada de las salas descritas, por carecer de local, se halla instalado con muchas deficiencias un sal6n dedicadoa presentar los retratos de mas 0 men os im­ portancia que figuraban entre los recogidos por la Academia de Cadiz, aumentando la colecci6n con algunos adquiridos peste­ riormente y con algunas miniaturas en marfil de los pintores retratistas que florecieron en Cadiz en el siglo pasado. Se puede considerar como la obra mejor de la sala: el retrato, que sin saber el motivo, y por tradici6n viene Ilamandose de Un caba­ llero portugues, debido al pintor Ingles, Tomas Lawrence, na­ cido en Bristol elafio 1769. EI personaje retratado viste segun costumbre de principios del siglo XIX, con casaca parda de bot6n dorado y chupa y corbata blancas; fondo, una cortina roja un poco recogida y paisaje. Esta sobre cart6n. pintado No desmerece del anterior, el retrato de Fr. Juan de Pineda, General de I", Orden de San Juan de Dios, pintado por Claudio una borrosa inscripci6n que se lee en el papel Coello, segun figurado que tieneen la mario. Lo correcto del dibujo,sobriedad de ejecuci6n y justa colorido hacen de esta pintura una de las mejores obras del artista rnad ril efio, De su amigo y compafiero Juan Carreno de Miranda, es el Retrato ecuestre de Carlos II nino, que por su semejanza de presentaci6n, ha sido absurda- II mente atribuldo en Gulas extranjeras a Diego de Velazquez. Este cuadro es indudablemente el que en la lista de obras de Carreiio, hecho por Cean, dice que estaba en el Palacio Nuevo y que to titula Retrato de un infante imitando a Veld�que:{, cua­ dro que figura entre los. robados por los franceses y que 10 adquiri6 en Francia Mma. Lacroix, legandolo a su muerte al Museo de Cadiz y una copia de el, al Museo del Ermitage. De sumo interes, es el auto-ret,rato de Alonso Cano y segu­ ramente el mejor de los tres retratos conocidos del celebre racionero de Granada, pintor, escultor y arquitecto, esta fo­ rrado y debi6 tener antes forma ovalada. Adernas de.estos cuatro retratos, figuran en la sal a, dignos de menci6n: dos de Carnicero, dos del Panadero, y algunos mas de Benedito, Esquivel, Fernandez Cruzado, Victoria Martin del Campo, Utrera, Urrutia, etc., terminando esta ligera descrip­ ci6n del M usee de Cadiz con la explicaci6n del techo que decora la Sala, obra de la gaditana ya citada, Madama Anselma y que pint6 para su residencia en Paris, donandolo a su muerte para el Museo de Cadiz. La parte central es una alegortade la Tierra con sus elementos y en los dos lienzos laterales se representan la Manana y la Noche. Esta pintado en el aiio 1870 y la influen­ cia que sobre la pintora gaditana ejercieron sus maestros de Paris, es tan acentuada, que la obra mas parece de un artista frances, que de una dam a espanola, tan entusiasta de su pa­ tria chica, como 10 fue Alejandrina. No siendo Cadiz centro artlstico, como 10 fueron Sevilla y Valencia, sorprende encontrarse con una colecci6n de cuadros como la que ha llegado a formarse, y que hace pueda parango­ narse con otros museos provinciaJes de reconocida importancia. PELAYO QUINTERO ATAURI 12 MUSEE DES BEAUX-ARTS DE CADI X T'raduit par M. Pierre Paris, Directeur de I' Ecole des Hautes Etudes Hispaniques des Beaux-Arts L'ACADEMIE sous Ie gouvernement de Cadix fut creee en 1785, militaire d'O'Relly, On pensait donner un complement enseignements que l'on devait y aux organiser en installant une collection plus ou moins nombreuse d'oeuvres d'art, qui Ii la fois serviraient d'exemples aux eleves et leur permettraient d'etudier les diverses epoques de l'art espa­ gnol. Mais les vicissitudes par lesquelles passa Cadix, et I'arn­ biance revolutionnaire du commencement du XIXe siecle em­ pecherent Ie Musee de se former aussi vite que I'auraient desire les academiciens enthousiastes qui firent honneur Ii la ville et firent de si louables efforts pour la prosperlte des Beaux-Arts. Lorsque I'Etat prit possession des tableaux procc!dant des couvents supprimes en 1835, il fallut organiser ces collections dont les richesses risquaient de fondre aux mains des commis­ sions administratives chargees de les inventorier et de les classer, et en octobre 1849 parut un Decret Royal redige par D. Manuel Seijas Lozano, decidant que les Musees Provinciaux, dont etaient chargees ces commissions, dependraient desor­ mais des Academies provinciales. Le manque de local approprie fit que l'Academie de Cadix ne fit pas valoir son droit jusqu'au mois de janvier de 1851; au mois d'avril elle s'occupa de faire nettoyer les tableaux qu'elle avait et de les placer dans les endroits ou ils seraient Ie rnieux vus en attendant la fin des travaux necessaires a leur installation convenable, et Ie 10 octobre, 1852, anniversaire de la naissance de la Reine fut inaugure Ie salon actuel, consacre a Ill. Isabelle, peinture ancienne. On y exposa 110 tableaux provenant de cou­ vents, et d'autres appartenant a I'Acadernie. fut reorga­ Apres diverses vicissitudes, en 1875, l'Academie des nisee, et en consequence on nomma·directeur de ce qui fut lors le Musee Ie Professeur D. Ram6n Rodriguez Barcaza; on nomma une commission d'academlciens pour rediger Ie Cata­ ou 210 tableaux et 78 gravures; ce catalogue fut logue figurent imprlme l'annee suivante. L'Academie continua a nommer les directeurs, et la Deputa­ tion Provinciale (Conseil General) eut l'entretien a sa charge. Le local s'agrandit d'une nouvelle salle destinee a la peinture moderne. Les choses resterent airrsi jusqu'en '9'3, annee OU un Decret Royal du 24 juillet reorganisa les Musees Provinciaux, en leur donnant un caractere officiel. Celui de Cadix fut decla­ re d'utilite publique par Decret Royal en '910, et il eut son Comite de Patronage, avec un directeur nomme par Ie Ministe­ re de I'Instruction Publique. Depuis cette date Ie Musee s'est augmente de quatre salles, grace a des dons particuliers, des achats et des depots. qui vient pour la premiere fois est surpris, apres Le visiteur avoir passe grille d'entree, de se trouver dans un salon de la 20 metres de long sur 9 de large, plein de beaux tableaux anciens appartenant a diverses epoques, depuis, les primitifs des Ecoles Flamande et Italienne jusqu'aux maltres de la Renaissance. L'attentian est d'abord attiree par deux triptyques places au centre de la salle, et une Vierge donnant le sein a son divin Fils, qui figurait dans le premier catalogue comme appartenant a l'ecole de Cologne et auquel des critiques modernes ont donne diverses attributions, nommant comme auteurs pro babies Hans Memling, Joseph Cleves, Bernard van OrJey et Adrien Isenbrandt. Quant aux triptyques, le plus ancien fut attribue au peintre de Salamanque Fernando Gallegos, sans rien du reste qui Ie justifie. On y voit des scenes de la Passion et de la Mort de Jesus-Christ: les vet emerns, les paysages, Ie pli des 14 etoffes et autres details denotent un peintre flamand du XV· ou XV!e siecle, bien que certaines maladresses de technique [assent penser a un imitateur des Flamands. Nous no us permet­ tons de signaler la ressemblance qui existe entre le tableau central de ce triptyque et Ie tableau de Quintin Massys, de me­ me sujet, qui est au Musee d'Anvers, et celie qu'iJ ya entre Ie panneau du Calvaire et d'autres compositions de peintres fla­ mands, ce qui ne rend pas improbable I'attribution a Quintin de Smith ou peut-etre a son contemporain Henri dont il Bles, ya une oeuvre tres semblabe au Musee d'Anvers. L'autre trip­ tyque represente la Descente de Croix de Lucas de Leyde; il provient de la collection de D. Jose A. Lozano. De la meme collection provient un tableau de Rubens petit qui represents Le Sainte Famille, et qui peut passer pour Ie bi­ jou du Musee, Un tableau qui provient du couvent des Carmelites, repre­ sentant Ie Jugement dernier, a un grand interet, tant par son ex­ cellente facture que parcequ'il est I'unique du maitre hollandais Nicolaes Elias Pickenoy que l'on garde dans les Musees publics d'Espagne; il est signe d'un monogramme o u s'entrelacent un Net un P. Ce peintre, tres peu connu en Espagne, naquit a Am­ sterdam en 1588; on Ie croit disciple de Cornelis van de Voort. On conserve d'excellents tableaux de lui: au Musee Royal de La Haye et a la Pinacotheque de Munich. II ya du peintre italieu Horacio Borgiani un grand Christ Crucifie; ainsi qu'un autre, de grandes dimensions, peint par Pereda, et representant Saint su« au Paradis, et une Immaculee Conception de Rizi, placee a cote, qui provient de I'ancien couvent de la Trinite a Madrid. On attribue a Jacques Jordaens une toile tres remarquable representant les Docteurs de l'Eglise Catholique; au centre se detache la figure de Saint Augustin, auteur de qui se groupem Saint Ie Grand, Saint Thomas d'Aquin, Saint Bona­ Gregoire venture, Saint lldephonse, Saint Gerome et Saint Am bi oise. On suppose que ce tableau commemore Ie quatrieme concile de Laodicee tenu a Rome so us Ie pontificat de Saint Damase. II est probable qu'il faut attribuer au meme peintre le tablea u - qui represente l'Adoration des Bergers, qui est entre au musee en 1879, provenant du Musee de la Tr inite, dont l'esquisse, con 15 sideree comme de Rubens, est au Mus�e de Marseille, et dont la composition, legeres variantes, et parfois renversee, avec de se retrouve dans diverses oeuvres de la peinture sevillane; l'une ressemble d'elles, qui est aujourd'hui au Musee de Bilbao, beaucoup a celles de Valdes Leal. II se trouve dans cette salle quatre tableaux du napolitain Giordano Luca,connu Espagne en sous Ie nom de Lucas Jordan:l'un represente Saint Michel, un La fille d'Herodias et Ie qua­ second L'Ange gardien, un autre trieme La Predication de Saint Jean Baptiste. Le maitre sevillan Bartolome Esteban Murillo est represente une rep lique par un Ecce Homo, provenant des Capucins, par de la Vierge a la Ceinture et plusieurs copies anciennes. L'ecole Sevillane nous offre encore des tableaux de Meneses, Tobar, Herrera Ie Vieux et Ie Jeune, Pacheco, Roelas, Lucas Valdes, Clemente de Torres; l'ecole de Grenade nous montre un Boca­ negra avec un Saini Frallfoisattribue a Alonso Cano, et un Jean de Seville, avec la Vierge apparaissant a Saint -Nicolas Ie Tolentin. La salle II est consacree a la peinture du XIXe et du XX" sie­ cles; il s'y detache deux toiles de grandes dimensions, dues au peintre gaditan Justo Ruiz Luna, representant Ie Combat de Trafalgar et l'Arrivee des nauires de Colomb en Amerique. Au centre est place Ie tableau de D. Ram6n Rodriguez Barcaza, Ie Conseil de Gouvernement de Cadix en 1810, oeuvre.qui obtint une medaille d'or a l'Exposition de Paris, en 1867; elle est ins­ piree par les evenements sur venus a Cadix a I'occasion de la defense de la place par Ie peuple et l'arrnee, quand les troupes du.marechal Soult, au nombre de 50.090 hommes, commence­ rent le siege qui dura trois ans. Parmi les personnages figures on voit D. Francisco Javier Venegas, Ie due d'Alburquerque et D. Ignacio Maria de Alava. Le tableau d'Alejandro Ferrant est interessant par son sujet, l'accident qui causa la mort de Mu­ rillo, alors qu'il peignait Les Fiancaitles de Sainte Catherine pour le couvent des Capucins. L'auteur, quand iI l'executa, avait vingt trois ans, et il s'y est represente descendant l'es­ caller, Du merne auteur sont les tableaux qui representent: Martyre de Saint Seruan et Saini Germain, patrons de Cadiz, Vicloire des Gaditans commandes par le corregidor D. Pedro 16 Obregon les pirates maures, a Torre Gorda. Le tableau de sur Valeriano Becquer, portrait de son frere Gustavo en compagnie de sa femme, de sa fille et de sa petite fille, tableau de Camille tres savoureux, caracterise tres bien la peinture romantique de notre pays. La renaissance du paysage est representee par Belmonte avec une vue de la Sierra de Cordoue, quatre etudes de Carlos Haes, une Vue de Cuenca par Beruete et d'autres toiles de moindre importance. II ya des tableaux de Balaca, Cabral Bejerano, Botella, Eduar­ do Cano, Horacio Lengo, Gonsalez Lago, Rinc6n, Joaquin So­ rolla, Jimenez Aranda, Gonzalo Bilbao, Ram6n Pulido, Euge­ nio Hermoso, Cecilio PIA, Nicolas Cutanda, Rico Cejudo, etc. Dans la salle III sont exposes des tableaux de peintres qui tra­ vaillerent t Cadix pendant Ie XIX. siecle, et qui constltuerent, on peut Ie dire, I'ecole Gaditane de la periode romantique. Les plus anciens sont une Conception de Domingo Alvarez, premier Directeur de l'Academie de Cadiz, et un autre de D" Victoria del Campo, peint en 1808, et representant Psyche contemplani Adonis. Le plus moderne est de Julio Moises Fernandez, Semi­ naristes de Vich. Les autres toiles sont de Rodriguez Barcaza, Jose Morillo, Mir6n Rodriguez Losada, Felipe Abarzuza, Fede­ rico Godoy, Salvador Viniegra, Perez, etc. La salle de Madame Anselma est consacree a la memoire de Dona Alejandra Gesler, nee a Cadix en 1831, et connue dans Ie monde artistique sous Ie nom de Madame Anselma. Ce fut une elevedistinguee de l'ecole de Cadix; elle proCessa toujours une grande tendresse pour sa ville natale et a sa mort legua au Musee diverses oeuvres, parmi lesq uelles I' Ecce-Homo signe de Jose de Ribera qui figure dans cene salle, celle qui a pour sujet l'Adoration de la Croix dans une eglise de Paris, Ie projet de rideau pour Ie Grand Theatre de Cadix, et un detail de ce rideau. Le portrait de I'auteur, par Cesar Alvarez Dumont, est place dessus de la porte. au On voit dans cette salle un Saint Francois de Murillo, don­ nt! par D" Maria de la Paz Hidalgo, un portrait de I'infante isabelle, don de D. Luciano Bueno, et un Portrait de dame dg�e, don de I'auteur, Godoy. 17 La salle de Zurbardn est, on peut Ie dire, celle qui caracte­ rise le Musee Gaditan. La magnifique collection de tableaux executes par Ie peintre extremenien pour la Chartreuse de Xerez serait aujourd'hui la meil!eure et la plus complete, si la mollesse de nos anciens politiques en matiere de beaux-arts n'avait fait que se perdissent pour l'Espagne les principales toiles, Elles sortirent du Musee de Cadix en 1837 par ordre gouvernemental pour etre vendues a la collection du roi de France Louis-Philippe. Elles figurerent a la salle espagnole du Musee du Louvre, et recuperees ensuite par la Maison d'Or­ elles sont aujourd'hui les unes au Musee de Grenoble, leans, les autres aux Etats-Unis. On en peut lire les titres inscrits sur les frises de la salle, en souvenir de la spoliation. Le tableau de la Portioncule provient de couvent des Capu­ cins de Xerez; la coloration en rappelle celle du Saint Pierre de Nolasque du Musee du Prado, peint en 1629. On ignore la et reine de Portugal, provenance des Saintes Dorothee Isabelle, qui sont placees aux cotes du tableau precedent, et qui, bien que defigurees par de mauvaises restaurations, conservent en­ core Ie cachet du maitre. Sur la table qu'il ya dans cette salle on peut voir un tableau qui, s'Il n'est pas des meilleurs de Zurbaran, a Ie grand interet dans I'unique figure de laic que Ie peintre s'y est represents de l'habit de qu'il y ait dans la toile, Ie sujet etant L'imposition Saint Dominique Ii Saint Hyacinthe de Pologne, cette figure est inutile dans la composition; de plus un homme du metier s'apercoit clairement qu'elle est vue dans un miroir. Les inde­ cisions que I'on note dans le tableau, ainsi que Ie desir.de s'im­ mortaliser en se peignant dans une scene historique, montrent que c'est la une oeuvre de jeunesse. Les meilleurs tableaux de cet ensemble sont indubitablement ceux qui proviennent de la Chartreuse; sur une meme parol on en trouve six petits qui representent les Qualre Euangelistes et Saint Laurent et Saint Jean Baptiste et deux Anges thuriferaires extrernement decoratifs. Sur la face la plus etroite de la salle est Ie grand tableau qui represente Saint Bruno en extase, et qui formait une partie importante d u grand autel dela Chartreu­ se. Les sept Moines chartreux procedant du couloir de la Sa- 18 cristie sont du meilleur Zurbaran et du plus typique II faut ..• mettre au rang Ie Cardinal Nicolaus, moine chartreux premier mort en '443, et Ie Bienheureux Jean de Houghton martyrise par les protestants, oeuvres OU I'on ne sait si I'on doit plus ad­ mirer la simplicite et la correction du dessin ou la spiritualite de I' expression. La Pentecote, qui est au centre, est peut-etre le tableau Ie plus savamment compose, it cause du grand nom­ bre des figures, mais cependant on y retrouve la meme simpli­ cite que dans les precedents; c'est un de ceux dont I'execution est la meilleure; quelques teres rappellent Velazquez. Au dessus de la Pentecote est placee une autre toile dont l'authenticitea donne lieu it de vives discussions, car si elle n'est pas de Zurbaran, elle est certainement d'un imitateur; on I'a mise dans la collection pour qu'on puisse I'etudier; elle represente Ie Saint fondateur de l'Ordre, et vient aussi de la Chartreuse. Malgre la perte sensible, que nous avons dite, des meilleurs tableaux de la collection, on peut assurer qu'avec ceux du Monastere de Guadalupe et ceux du Musee de Seville ceux de Cadix sont plus que suffisants pour etudler l'oeuvre de Zurbaran et Ie faire apparaitre comme un des premiers parmi les maitres espagnols. SALLE DES PORTRAITS. Separe des salles decrites, - faute de place, on a installe tres sommairement un salon desti­ ne it exposer les portraits plus au moins importants reunis par l'Academie de Cadix; la collection s'est augmentee de quelques autres, acquis posterieurement, et de quelques miniatures sur ivoire des portraitistes qui fleurirent it Cadix au siecle dernier. On peut considerer comme la meilleure oeuvre de la salle le portrait que, I'on ne sait pourquoi et par tradition, 'en appeUe Un cavalier portugais, oeuvre du peintre anglais Thomas Law­ rence, ne it Bristol en '769, Le personnage porte, suivant la mode du commencement du XIXe siecle, un habit marron it boutons dores , avec gilet et cravate blanche; comme fond un rideau rouge un peu releve et un paysage. II est peint sur car­ ton. Le portrait de Fr. Juan de Pineda, General de l'Ordre de Saint Jean de Dieu, peint par Claudio Coello, selon une confuse 19 inscription qu'on lit Ie papier que Ie religieux tIent a la sur main, ne Ie cede en precedent. La correction du des­ rien au sin, la sobr.iete de I'execution, la justesse du coloris font de une des meilleures de l'artiste madrilegne. De cette peinture son ami et camarade Juan Carreno de Miranda est le Portrait a de quelques ressem­ equestre de Charles II enfant, qui, cause blances de presentation, a ete absurdement attribue dans cer­ tains guides etrangers a Diego Velazquez Ce tableau est ... certainement celui qui, dans la liste des oeuvres de Carreno dressee par Cean .etait a son dire dans Ie Palais Neuf et designe [ comme Portrait d'un Infant imiU de Veld{que:{. II figure parmi ceux qui ont ete derobes par les Francais et fut achete par Madame Lacroix qui legua a sa mort I'original au Musee de Cadix et une copie all' Musee de l'Ermitage. De grand interet est Ie portrait d'Alonso Cano par lui-me­ me, et c'est certainement Ie meilleur des trois portraits connus du celebre prebendaire de Grenade, peintre, sculpteur et archi­ tecte; it est rentolle, et devait c!tre jadis de forme ovale. Outre ces quatre portraits la salle en contient d'autres dig­ nes d'c!tre remarques: deux de Carnicero, deux du Panadero, d'autres de Benedito, Esquivel, Fernandez Cruzado, Victoria Martin del Campo, Utrera, Urrutia, etc. Pour terminer cette ra­ " J pide description du Musee de Cadi x, decrlvons Ie plafond qui decore la salle, oeuvre de la gaditane deja citee, Madame Ansel­ ma; elle Ie peignit pour sa residence de Paris et Ie legua au Mu­ see. La partie centrale est une allegorie de la Terre avec ses elements, et sur les clites sont le Malin et la Nuit. L'oeuvre date de 1870, et l'influence exercee sur l'artiste par ses maitres de Paris est si grande qu'elle parait plutot d'un francais que d'une dame espagnole aussi enthousiaste de sa petite patrie que le Cut Alejandrina. Cadix n'etant pas un centre artistique comme Ie furent Seville et Valence, on est surpris d'y trouver une collection de tableaux comme celle que l'on a reussi a y former, et qui soutient la comparaison avec d'autres Musee provinciaux d'im­ portance bien reconnue. PELAYO QUINTERO ATAURJ :10 THE MUSEUM OF FINE ARTS OF CADIZ Translated by Royall Tyler, Editor of the Spanish Calendars of State Papers, Public Record Office, London. the Cadiz Academy of Fine Arts was founded, under WHEN military the governorship of Count O'Relly in 1785, it to be necessary to complete it as an educational insti­ appeared tution by a collection of works of art which should make it pos­ sible for the students to become acquainted with the products of the various periods. The revolutionary troubles which Cadiz suffered from early in the XIXth century made it impossible to form this Museum' as soon as the academicians would have de­ sired. The State took over the pictures which had formerly be­ longed to the religious foundations in 1835, and it became ne­ cessary to organise these collections in order to prevent them from being scattered by the administrative Juntas which had the duty of making inventories of them. In October, 1849, a royal decree drawn up by D. Manuel Seijas Lozano, ordered that the Provincial Museums, which had hitherto depended on the Juntas, should thenceforward depend on the Provincial Academies. For lack of suitable accommodation, the Cadiz Academy did not exercise its right until January 1851. In April of that year it took steps to have the pictures cleaned and placed where they :II could be seen pending the completion ofa proper museum. On October loth, 1852, Queen Isabella's birthday, the present hall was opened, and 110 old masters from the convents together with others belonging to the Academy were exhibited in it. After various changes and chances, the Academy was reor­ ganised in 1875, and Professor Don Ramon Rodriguez Barcaza was appointed Director of what was then called the Museum of Painting. Also, a committee of academicians was appointed to prepare the catalogue, in which are listed 210 paintings and 78 engravings. This catalogue was printed in the following year, J 876. The directors of the Museum continued to be appointed by the Academy, and the Provincial Council provided for its upkeep, the premises being enlarged to provide a room for mo­ dern painting, until Igi3, when, by a royal decree dated July 24th, the Provincial Museums were reorganised and became of­ ficial institutions. The Cadiz Museum had been declared an Ins­ titution of Public Utility by a royal order of I 9 10, with a board of patrons and a director appointed by the Ministry of Public Instruction. Since that date, the Museum has been enlarged by 4 more rooms, and its collections have been swelled by private giftsand deposits. On entering the Museum for the first time, the visitor is sur­ prised to find a hall 20 meters long by 9 broad, full of fine old pictures of various periods from the Flemish and Italian Pri­ mitives to the masters of the Renaissance. First of all, the eye is attracted by 2 triptychs in the middle of the hall and by a Vir­ gin giving the breast to the Child which was attributed in the old catalogue to the School of Cologne and in which modern critics have seen the hands of Hans Memling, Joseph Cleves, Bernard van Orley and Adriaen Isenbrandt. As for the triptychs, the earlier of the two has been attributed without reason to Fernando Gallegos of Salamanca. It consists of scenes of the Passion of Our Lord, and the landscapes, costumes and de­ tails suggest a Flemish painter of the XVth-XVlth century; certain awkwardnesses make one think or an imitator of the Flemish School. There is some likeness between the central panel of this triptych and a picture of the same subject by Quentin Massys in the Antwerp Museum, and also between the 211 Calvary panel and compositions by Flemish painters. It seems not unlikely that this may be a work of Quintin de Smith or perhaps of his contemporary Henri Bles, a very similar picture by whom is preserved in the Museum at Antwerp. The other triptych is a Descent from the Cross, by Lucas van Leyden and comes from the collection of Don Jose A. Lozano. From the same collection the Museum received a little Holy Family, by Rubens, which is a jewel. A picture by the Dutch master Nicolaes Elias Pickenoy is of interest as being the only work by this painter in any Spanish excellent quality. It public Museum, and also on account of its comes from the convent of the Carmen and represents the Last N. and Judgement. It is signed by a monogram formed by an a P. Its who is so little known in Spain, was born in painter, Amsterdam in 1588 and was believed to have been a pupil of Cornelius Van de Voort. There are excellent pictures by him in the Hague Museum and in the Munich Pinakotek. There is Italian pain­ large picture representing Jesus on the Cross by the ter Horacio Borgiani-which comes from the Trinity Convent in Madrid,like another St. Elijah by Pereda and big canvas/of a Conception by Rizzi. The Doctors of the Catholic subject of a re­ Church are the markable Jacob Jordaens. In the middle is picture attributed to St. Augustine, and round him St. Gregory the Great, St. Tho­ mas Acquinus, St. Bonaventura, St. Ildefonso, S1. Jerome and St. Ambrose. It is supposed that this painting commemorates , the Council of Laodicea which was celebrated in Rome in 4th hand as the time of San Damaso. It is very likely by the same the Adoration of the Shepherds which reached this Museum in which a sketch in the 1879 from the Trinity Convent and of Marseilles Museum is attributed to Rubens. This same compo­ sition with and sometimes reversed, is repea-, slight variations, ted in not a few pictures of the Sevillian School. One of them now in the Bilbao Museum is very near the work of Valdes Leal. This room contains 4 pictures by the Neapolitan Luca Giordano, known in Spain as Lucas Jordan: One represents St. Michael,another the Protecting Angel, a third Herodias's daughter, and a fourth the Preaching of St. John the Baptist. 23 The Sevillian master Murillo is represented by an Ecce Homo from the Capucine Convent, by a replica of the Virgin with the Sash and by various old copies. Of the School of Se­ ville there are works by Meneses, Tobar, Herrera the Younger and the Elder, Pacheco, Roelas, Lucas Valdes and Clemente de Torres, The School of Granada is represented by a Saint Francis by Bocanegra (attributed to Alonso Cano) and by the Virgin appearing to St. Nicolas Tolentino by Juan de Sevilla. Room II, is devoted to XIXth and XXth century paintings. Two large canvases stand out by the Cadiz painter Justo Ruiz Luna: the Battle of Trafalgar and the Arrival of Columbus in America. In the middle of the room hangs D. Ram6n Rodriguez Barcaza's The Cadis; Junta de Gobierno in 1810, which received a gold medal in the Paris Exhibition in 1867 and was inspired by the events that took place in Cadiz when the people and the army defended the city against Marshall Soult's 50.000 men in a siege that lasted 3 years. Among the persons portrayed are D. Francisco Javier Venegas, the Duke of Alburquerque and D. Ignacio Maria de Alava. A picture by Alejandro Ferrant is interesting on account of its subject: the episode which brought about the death of Murillo and which took place when Murillo was painting the Betrothal of St. Catherine for the Capucine Convent. Ferrant painted this picture when he was 23 years old and included in it a portrait of himself in the figure going downstairs. Other works by Ferrant are, The Martyrdom of San Servando and Germdn, patrons of Cadiz, and the Victory of the Cadiz forces under Don Pedro Obregon over the Moorish pira­ tes at Torre Gorda. There is a very characteristic work of the romantic period by Valeriano Becquer: a portrait of his brother Gustavo with his wife and daughter and a niece, an excellent familygroup. The renaissance of landscape is represented by a view of the Sierra of C6rdoba by Belmonte, 4 studies by Carlos Haes, a view of Cuenca by Beruete and others of minor importance. There are also Cabral Bejarano, Botella, pictures by Balaca, Eduardo Cano, Horacio Lengo, Gonzalez Lago, Rinc6n,Joaqufn Sorolta.Jimenez Aranda, Gonzalo Bilbao, Ram6n Pulido, Euge­ nio Hermoso, Cecilio Pia, Nicolas Cutanda, Rico Cejudo, etc 24 Room III, contains works by Cadiz painters of the XIXth of the century, who may be said compose the Cadiz school to romantic period. The earliest are a Conception by Domingo Alvarez,first Director of the Cadiz Academy, and a Pysche ga­ Adonis J 808 by Dona Victoria del Cam po. painted in �ing at The most recent Theological Students of Vich by Julio is the Moises Fernandez. Other pictures are by Rodriguez Barcaza, Jose Morillo, Mir6n Rodrfguez Losada, Felipe Abarzuza, Fe­ derico Godoy, Salvador Viniegra, Perez, etc. The Anselma room is dedicated to the memory of Dona Ale­ jandrina Gesler, who was born in Cadiz in 183 J and is known in the world of art as Madame Anselma. She was a distinguish­ ed of the Cadiz School, and was devoted to the City of pupil her birth. At her death she left to the Museum a number of Ribe­ pictures, among them an Ecce Homo signed by Jusepe de in this room. There are also an Adoration of ra, which hangs the Cross in a Paris church, a sketch for the curtain of the Ca­ aiz theatre and a detail of the same .. The portrait of the painter that hangs the door is by Cesar Alvarez Dumont, over In the same room there is a St. Francis by Murillo, given by Dona Maria de la Paz Hidalgo, a portrait of the Infanta Isabel, given by D. Luciano Bueno, and a portrait of on elderly lady presented by the painter, Godoy. It may be said that the Zurbaran room is the most remarka­ ble in the Cadiz Museum; the magnificent series of canvasses the painted by that painter for the Cartuja de Jerez would be best and the most in existence today were it not for the complete lack of energy which often characterised our former politicians where art was concerned, and which was to blame for the loss of the chief pictures of this collection, which left the Cadiz Museum in J order of the Government to be sold to the 837 by collection of Louis Philippe, King of the French. These pic­ placed in the Spanish room of the Louvre. They we­ tures were recovered by the House of Orleans and at re subsequently some of them are in the Museum of Grenoble whilst present lost others have gone to the United States. The titles of the may be seen inscribed round the frieze of the room 1II pictures a souvenir. The picture entitled La Porciuncula comes from the Capu­ cine Convent of Jerez. In colour it recalls the San Pedro de No­ lasco in the Museum of the Prado; it was painted in 1629. It is not known whence came the two pictures of St. Dorothy and St. Isabel, Queen of Portugal, which hang on either side of the last named picture, and which, though disfigured by clumsy restorations, bear the mark of the master. On a table in this room there is a picture, which, without being one of Zurbaran's best, is very interesting in that the painter included a portrait of himself in the single lay figure. The subject of the picture is San Jacinto of Poland receiving the Dominican robe, and consequently there is no reason for this layman's presence. Moreover, any painter may see from the head of this figure that it was painted in the looking-glass. The uncertainty of touch in this picture as well as the painter's desire to make himself immortal by including a portrait of him­ self in an historical piece show that this is an early work. The best pictures of the collection are certainly those com­ ing from the Chartreuse, of which hang on the same wall 6 small paintings representing the four Evangelists, St. Lawren­ ce and St. John the Baptist, and two very decorative angels bearing censers. On a narrow wall of the room there is a large picture representing St. Bruno in ecstasy which stood over the High Altar at the Chartreuse. Seven panels of Carthusian monks coming from the Sagrario are of Zurbaran's best work. The most remarkable of them are those representing Cardinal Ni­ colas, a Carthusian who died in 1443, and the Blessed John Houghton who met a martyr's death at the hands of the Pro­ testants. In these two paintings the sim plicity and the correct, ness of the drawing and the ideal expression are equally ad­ mirable. The Pentecost which in the middle of the hangs room is the most remarkable perhaps composition, as there are a lar­ ge number of figures in it; but it is characterised by the same simplicity as the other works of Zurbaran, It is one of the best from the technical point of view and indeed recalls certain heads by Velazquez. Over the of the Pentecost picture hangs another canvas the authenticity of which has been contested, but which, even ifit is not by Zurbaran, is certainlyby a foil ow- 26 er of his. It has been hung here in order to facilitate the study of the master; it represents the holy founder of the Carthusian Order and comes from the same monastery as the others. In spite of the unfortunate loss of the best pictures of this collection, it may be stated that the Cadiz collection together with those of the Monastery of Guadalupe and of the Seville Museum afford more than sufficient material for the study of this master, and prove that he was in the first rank of Spanish masters. PORTRAIT ROOM. - from the rooms that Standing apart have just been described, far from satisfactory room there is a in which have been collected portraits which have come into the possession of the Cadiz Academy, together with others acquired subsequently, and some miniatures on ivory by Cadiz portrait painters of the last century. The best picture in the room is a portrait traditionally called A Portuguese Gentleman, though for no known" reason. It is a work of the English paint­ er Sir Thomas Lawrence, who was born in Bristol in 1769. The subject wears the costume of the beginning of the XIXth century, with a grey coat, gold buttons and white neckcloth, and stands against a caught-up red curtain and a landsca­ out pe. It is painted on cardboard. Of no inferior merit is a por­ trait of Fr. Juan de Pineda, General of the Order of San Juan de Dios, by Claudio Coello, as may be seen bya faint signature on a paper held in -the monk's hand. This is one of the best works of the Madrid artist, on account of the correctness of its drawing and sobriety of its execution and its judicious colour­ ing. The equestrian portrait of Charles II, as a boy,is byCoe- 1I0's friend, Carreno de Miranda. On account of a likeness in the manner presenting the figure, it has been absurdly attribut­ ed]to Velazquez in foreign guide books. This picture is un­ doubtedly the one which Cean, in his list of Carreno's works, places in the New Palace and calls a portrait of an Infante paint­ ed in imitation of Velazquez. This picture was one of those which the French took away from Cadiz, and was bought in France by Madame Lacroix, who left it to the Cadiz Museum at her death. A copy of the same picture was left to the Hermitage �7 There is also a portrait of himself by Alonso Cano of very great interest, which is certainly the best of the three Portraits of himself known, by the celebrated painter, sculptor and ar­ chitect of Granada; the canvas has been re-lined and appears once to have had an oval form. Besides these four portraits, the room contains others deserving mention, .2 by Carnlcero- 2 by Panadero, and others by Benedito, Esquivel, Fernandez Cruzado, Vitoria Martin del Campo, Utrera, Urrutia, etc. This brief description of the Cadiz Museum may be ended by a word of explanation about the ceiling which decorates this room: a work of the Cadiz artist, Madame Anselma, mentioned above, who painted it for her Paris residence and left it to our Mu­ seum. The central part is an allegory of the Earth and Elements and the lateral canvasses represent Morning and Night. It was painted in 1870 and displays the strong influence which her Parisian masters exercised on the painter, so much so indeed, that the work looks French rather than that of a Spanish lady who loved the place of her birth as much as Alejandrina did. Allowing for the fact that Cadiz was never an artistic centre like Seville or Valencia, it is surprising to find here a collection of painting which may bear comparison with those in provin­ cial museums of recognised importance. P.t;LAYO QUIIITERO_AT4URI �8 VIRGEN DANDO EL PECHO A SU VIERGE ALLATTANT SON DIVIK DIVINO HIJO, paR ISENBRANDT FILS, PAR lSENBRANDT THIt VIRGIN GIVING THE BREAST TO HER SON, BY IsENBRANDT PASI6N Y MUERTE DE CRISTO. PASSION ET MORT DU CRRIST. ESCUELA QUINTiN SMITH ECOLE FLAMEN�A, POR DE FLAMANDE, PAR 9UANTlN DE SM THE PASSION AND DEATH OF CHRIST, BY QUINTIN DE SMITH EL DESCENDIMIENTO. DESCF:NTE DE CROIX. THiPTICO,POR LUCA nE LEYDEN TRIPTYQUE, PAR LUCAS DE LEYDEN THE DESCENT FHOM THE Cnoss, TRIPTYCH, BY LUCAS VAN LEYDEN 6 JUICIO FINAL, JUGEMENT DERNIER, POR NICOLAS ELiAS PAR NICOL.AS ELiAS THE LAST JUDGElttENT, BY NICOLAS ELIAS CRISTO CRUCIFICADO, CHRIST CRUClFIE, POR HOkACIO BORGIANI I'AR HORACIa BORGIANI CHRIST ON TRE CROSS, BY HORACIO BORGIANI 8 � ., < � A '" .. "" " .. "" Jj " 0 .. PuniSUltA CONCEPC16N I POn. FRANCISCO RIZI IMrIIIACULEJ� CONCEPTION, PAR FnANCISCO RIZ THE IMMACULATE CONCEllTION, BY FnANClSCO RIZZI 10 Los PADRES DE LA IGLESIA, . LES PERES DE L�E:GLlSE, POR JACOBO JORDAE..'iS PAR JACQUES JORDAENS Tee FATHERS OF TRE CRUReR, BY JACOB JORDAENS II J 2 PRED1CAC16N DE SAN.JUAN PREDICATION DE SAINT JEAN BAU�ISTA, POR LUCAS JORDAN BAPTISTE, PAR LUCAS JOR'DAN THE PREACHING OF ST. JOHN LUCA GIORDANO THE BAPTIST, BY SANTO ANGEL DE LA GUARDA, SAINT ANGE GARDIEN, POR LUCAS JORDAN PAR LUCAS JORDAN I THE GUARDIAN ANGEL, BY LUCA GIORDANO 2 VIRGEN ns LAjFAJA, VIERGE it.. LA CEINTURE, POn. MURILLO PAR MURILLO THE VIRGIN WITH THE SASH, BY MURILLO 15 ECCE-HoMO, 'POR MURILLO ECCE-HoMO, PAR MURII.LO ECCE-HoMO, BY MURILLO • SAN PEDRO, SAINT PIERRE, POR FRANCISCO HERRERA PAR FRANCISCO HERRERA (EL VIEJO) LE VIEUX ST. PETER, BY FRANCISCO HERRERA, THE ELDER • 17 SAN PA8LO, SAINT PAUL, POR FRANCISCO HERREHA PAR FRANCISCO HERRERA (EL VIEJO) LE VIEUX ST. PAUL, BY FRANCISCO HERRERA, THE ELDER 18 LA VIRGEN Y SAN NICOLAS T'o­ LA VIERGE ET SAINT NICOLAS LENTINO, POH JUAN DE SEVILLA TOLENTlN, PAR JEAN DE SEVILLE THE VIRGIN AND ST. NICOLAS JUAN SEVILLA TOl.ENTINO, BY DE 19 CENTRO DEL CUADRO CENTRE DU TABLEAU DE LA CONCEPCION, POR RIZI DE LA CONCEPTION, PAR RIZI CENTRAL PART OF TilE PICTURE OF THE CONCEPTION 1 BY RIZI 20 LA CONCEPCI6�, LA GONCEPTIO:N, POR JUAN DE LAS ROELAS PAR JEAN DE ROELAS Tn s CO�CEPTIONI BY JUAN DE LAS ROELAS 21 LA VIRGEN DANDO EL PECHO A SU LA VIERGE ALLAITANT SON DIVINO Hrro, ESCUELA DE CANO DIVIN Fn.s, ECOLE DE CANO TrIE VIRGIN GIVING THE BREAST TO HER SON. SCHOuL OF CANO ECCE-HoMO, POR Jose DE RIBERA ECCE-HoMO, PAR JOSE DE RIBERA ECCE-HoMO, BY JOSE DE RIBERA 23 LA. PORCIUNCULA, LA PORTIONCULE, POR ZURBARAN PAR ZURBARAN LA PORCIUNCULA, BY ZURBARAN SANTA ISABEL, POR ZURBARAN ZURBARAN SAINTE ISABELLE, PAR ST. ISABELl BY ZURBARAN 25 SANTA DOROTEA, POR ZURBARAN SAINTE DOROTHEE, PAR ZURBARAN ST. DOROTHY, BY ZURBARAN < SAN MATEO, POR ZURBARAN SAINT MATHIEU, PAR ZURBARA..t.'i ST. MATTHEW, BY ZURBARA.' SAN lUCAS, POR ZURBARAN SAINT Luc, PAR ZURBARAN ST. LURE, BY ZURBARAN 29 SAN MARCOS, POR ZURBARAN SAINT MARC, PAR ZURBARAN • ST. MARK, BY ZURBARAN 30 ... z :; z Vi -" � '" '" ::> N ,. " '" o Z '" " � " --l '" e o .. z '" '" o ...J z " Vi z ... '" < " '" ::> N .. " ::: E ;.. .. < a:) '" '" ... z .., Z 0 � "'< :c c: ..., z f;Il � E-o. < '" Ul ... ::> "'N ;:: " " 0 .;:; .. Z 0 < ... ::> " ..., '" � Z iii <: tzl Ul " 32 SAN JUAN EVANGELISTA, SAINT JEAN L'EVANGELlSTE, POR ZURBARAN PAR ZURBARAN ST. JOHN THE EVANGELIST, BY ZURBARAN 33 LA PE�TECOS1ES, POR ZURBARAN LA PENTECOTE, PAR ZURBAl\AN THE PENTECOST, BY ZURBARAN 34 ANGEL TURIFERARIO, ANGE THURIFERAIRE, PQR ZURBARAN PAR ZURBARAN ANGEL REARING A CENSER, BY ZURBARAN ANGEL TURIFERARIO, ANGE TUURIFERAIRE, POIt ZURBARAN PAR ZURBARAN ANGEL BEARING A CENSER, BY ZURBARAN CARDENAL NICOLAuS, CARDINAL NICOLAUS, POR ZURBARA:-l PAR ZURBARAN CARDIN_AL NICOLAUS, BY ZURBARAN 37 CARDENAL CARTUJO, CARDINAL CHAHTREUX, POR ZURBA. RAN PAR ZURBA RAN A CARTHUSIAN CARDINAL, BY ZURBARAN 4 r SAN BRUNO, SAINT BRUNO, POR ZURBARAN PAR ZURBARAN ST. BRUNO, BY ZURBANAN 39 BEATO JUAN DE HOt:GH- BIENHEUREUX JEAN DE TON, POR ZURBARA.,N HOUGHTON, PAR ZURBARAN THE BLESSED JOHN HOUGHTON, BY ZURBARAN SAN HUGO, SAINT HUGO, OBiSPO DE GRENOBLE, EVEQUE DE GRENOBLE, POR ZURBARAN PAR ZURBARAN ST. HUGH, BISHOP OF GRENOBLE, BY ZURBARAN 4' SAN UGON, SAINT HUGON, OBISPO DE LINCOLN, EVEQUE DE LINCOLNf POR ZURBARAN PAR ZURBARAN ST. HUGH, BISHOP OF LINCOLN, BY ZURBARAN SAN ANTELMO, SAINT Ar-;TELME, POR ZURBARAK PAR ZURBARAN ST. ANTELMO, BY ZUl\BARA:i 43 SAN BRUNO EN EXTASIS, SAINT BRUNO EN EXTASE, POR ZURBARAN PAn ZURBARAN ST. BRU:;O IN ECSTASY, BY ZURBARAN 44 SAN BRUNO, POR ZURBARAN SAINT ZURBARAN BRUNO, PAR ST. BRU:-';O, BY ZURBARAN RETRATO DE PERSONAJE DESCO- PORTRAIT DE PERSONNAGE INCONNU, NOCIDO, POR TOMAS LAWRENCE PAR THOMAS LAWRENCE PORTRAIT OF AN UNKNOWN PERSON, BY SIR T. LAWRENCE RETRATO DE FR. JUAN DE PINE­ PORTRAIT DE FR. JEA� DE PINEDA, DA, DE LA ORDEN DE SAN JUAN DE L'ORDRE DE SAINT JEAN DE DIEU, CLA COELLO PAR CLAUDIO COELLO DE DIOS, POR UDIO PORTRAIT OF FR. JUAN DE PINEDA, OF THE ORDER Of SAN JUAN DE Dl0S, BY CLAUDIO COELLO 47 AUTO-RETRATO PORTRAIT 0' ALONSO CANO, , DE ALONSO CANO PAR LUI-MEME POIlTRAIT OF HIMSELF, BY ALONSO CANO RETRATO ECUESTRE DE PORTRAIT EQUESTRE DE CARLOS II. CHARLES II, POR CARRENO DE MIRANDA PAR CARRENO DE MIRANDA AN EQUESTRTAN PORTRAIT OF CHARLES II, BY CARRENO DE MIRANDA ••• •••••••••••••••••••••••••• _ 11.11 •••••••• 15 ••••••• a ••••••••••• •• EL ARTE EN ESPANA EDICIONES DE VULGARIZACI6N artlsticos Propagar el conocimiento de los tesoros de nuestra patria, es 10 que nos publicar esta mueve a Biblioteca de vulgarizaci6n del Arte nacional, que tiende, por 10 econ6mico de su precio, a que llegue a todas las manos. Es tanto 10 que ann poseemos, y tan importante, que es de conveniencia que se sepa, por los que no 10 tengan averiguado, que nuestro pais es todo I!I un museo, rico, variado, generoso para cuantos a su estudio se dediquen. Para demostrarlo, y para que esta demostraci6n llegue facilmente a todas partes, empren­ demos la publicaci6n de una serie de tomitos en los cuales se recojera, con abundancia de reproducciones construccio­ y breve texto, 10 mas saliente de antiguas nes; de los pintores y escultores que gozan de nom bra­ dla universal y de cuanto en los museos espafioles dice el abolengo de industrias artlsticas nacionales. Obras publicadas: 1. LA CATEDRAL DE BURGOS.-2. GUADALAJARA­ ALCALA DE HEN ARES. 3. LA CASA DEL GRECO.- - 4. REAL PALACIO DE MADFID.-5. ALHAMBRA 1.- 6. VELAZQUEZ EN EL MUSEO DEL PRADO.- 7. SEVILLA. - 8. ESCORIAL I. - 9. MONASTERIO DE GUADALUPE. - 10. EL GRECO. - II. ARANJUEZ. - 12. MONASTERIO DE POBLET. - U. CIUDAD RODRIGO.-14. GOVA EN EL MUSEO DEL PRADO.- 15. LA CATEDRAL DE LEON. 16. PALENCIA. - - 17. ALHAMBRA 11.-18. VALLADOLlD.-19. MUS EO DE PINTURAS DE SEVILLA.- 20. CA TEDRA L DE SIGOEN­ ZA.-2t. RIBERA.-22. ESCORIAL 11.-23. ZARAGOZA I. · -24. ZARAGOZA ".-25. CATEDRAL DE TOLEDO.- = 26. CATEDRAL DE TOLEDO. MUSEO. -21.MUSEO DE :· BELLAS ARTES DE CADIZ. · : Establecimiento editorial Thomas. Mallorca. 291. Barcelona · • · •••• '!I •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 11 •••••••• MVSEVM REVISTA MENSUAL DE ARTE ESPANOL ANTIGUO Y MODERNO Y D.E LA VIDA ARTISTICA CONTEM· PORANEA MVSEVM es 18 dnica revrsta puramente artlstica eo lengua espanola, que se publica en Europa y America; es la mejor publicaci6n de arte que ve la luz en los palses de origen latino, segun 10 atestigua la prensa competente de Europa; publica informaciones e in­ vestigaciones sobre pintura, escultura, arquitectura, arqueologla, ceramica, vidrierla, numismatica or­ , febrerla, xilografla tapices, bordados, decoraci6n, , de interiores, etc., etc. A quien quiera 10 solicite manda nameros de muestra. PRECIOS DE SUSCRIPCIO"f Sapafia, un aAo 30 pesetas. Eztranjero . . . . . . . . 35 pesetas Numerc suelto. . .. .. • • • 3 pesetas. Numero auetto el en extraajero. 3 pta s, So. AdmlDlstracl6D: c. Mallorca, BarceloDa· 291. - (Espalia). Reproductdo, grabado y estampaao en los taueres Thomas, de Barcelona � -em cp • "a:f. �. FsP· LCot.tti>-J liM e« . J .