PATRONATO NACIONAL DEL TURISMO EL ARTE EN ESPANA· EDICI6N THOMAS N.· 32 PATRONATO NACIONAL DEL TURISMO 1 EL ARTE EN EDICION THOMAS ESPANA 1 1 DE MONASTERIO SANTES CREUS Cuarenta y ocho ilustraciones con lexto de 1 Luis del Arco Profesor del Instituto de Tarr ag ona , ! :� H. DE J. THOMAS, s, A. c. MALLORCA, 29 ( - BARCELONA RESERVADOS LOS DEHECHOS DE PROPLEDAD ARTisTICA Y LlTERARIA f MONASTERIO DE SANTES CREUS la margen izquierda del rio GayA hallase el Monasterio de EN Santes Creus, uno de los primeros que tuvo en Espaila la Orden del Cister, fundada en 1050 por Roberto de Mo1esma. Debi6se la fundaci6n de este Monasterio a la piedad del conde de Barcelona Ram6n Berenguer IV, el conquistador del pais, y fueron sus mas decidldos protectores las nobles casas de Moncada y Cervello y los grandes reyes catalanes del siglo XIII, prineipalmente Jaime II, que mand6 eonstruir un pequefio palacio adosado al cenobio, El lugar que hoy ocupa el Monasterio no fue el primero que ha­ bit6 la Comunidad. Los doce monies de la Abadia eisterciense de la Gran Selva (Tolosa), Que vinieron con su Prior Guillen en 1151 par iniciativa del eond'e de Barcelona, se establecieron primeramente en el lugar de Valldaura, eedido par aquel Monarea, en �I termino de San Martin de Sardanyola, proximo al aitio donde luego se eons­ truy6 el Monasterio de San Cugat del Valles. De alIi se trasladaron, echo' ailos despues, terminada la Reconquista en las montailas de Prades y Ciurana y en tiempos del Abad Pedro de Puigvert, al lugar Que ocupo definitivamente junto al cauce del Gays, sobre una pequefia celina pr6diga en frescos manantiales y rodeada de extensos campos, Que los monies no tardaron en convertir en Iertiles tierras de labor. Hayen la parte artistlco-monumental de Santes Creus un doble grupo de edlflcaciones, eorrespondientes a los dos monasterios: el primltivo,o «viejo», situado en la parte posterior, y el moderoo, de grandes proporciones, como 10 exigtan el gran crecimiento de 18 5 comunidad y el poderio que iba adquiriendo el cenobio. En et orden civil, en el politico y el religioso fueron tantas las prerrogativas, privilegios y donaeiones que recibio Santes Creus, de mano de pon­ tifiees, magnates, que lIegaron a tener sus abades muy reyes y extensa iurlsdiccion, con uso de mitra, baculo y anillo, y lugar pre- ' ferente en los Coneilios y las Cortes del Reino. Del monasterio antiguo solo se conserva hoy la primitiva iglesia, Hamada de la Trinidad 0 de San Bernardo (siglo XII), con su bo­ veda de medio cafion ligeramente apuntada y cubierta exteriormen­ te, en tiempo, por una techumbre a doble vertiente, con sus su estrechos ventanales eegados y su areaiea mesa de altar; el claus­ tro viejo, con sus curiosas arcadas, cuyos basamentos empiezan ahora a desenterrarse; el Refeetorlo, del que hurtaron todos los azulelos, y el Palacio Real. La parte monumentalse comenzo en 1174, por la iglesia mayor, bendecida en 21 de Julio de 1211 por el arzobispo de Tarragona. En el mes de Julio de 1191 se puso la primera piedra de la gran sala dormitorio que hay encima de la Aula capitular, y se terrnlno en 1225; en 1218 se habilito ya el Aula capitular, slendo Abad Bernardo de Ager; en 1302 se inauguro el Refectorio; en 13 de Septiembre de 1313 el Claustro grande, que no se termino total mente hasta 1341; y en 1376 se empezo el gran muro de cerca, Vense, ann, a treehos, lienzos de este muro, de no mucha eleva­ cion, viniendo de Oriente por el antiguo camino de Vilarrodona, Este camino bordea la margen izquierda del rio, atraviesa frondosas alamedas frente al promontorio donde se alza el Monasterio, y dando un pequefio y rapido rodeo, al lie gar a las primeras casas del pueblo, conduce, en breve momento, a la primera puerta del recinto monaca!. Siendo AbadJaime Valls se comenz6 la construccion del gran­ dioso puente, de un solo arco, sobre el rlo Gaya, por la parte de Poniente, en el punto de todos aquellos con torn os que menos dis­ tancia separa las dos orillaa del rio. En la margen derecha del Gaya, se alza el pedestal y doble nudo de una cruz gotlca de ter­ mino, falta de sus brazos, que marcaba en tiempo de los monies el Hmite de respeto para la Comunidad. Despues de la primera puerta del recinto monacal, entrase en una plazoleta, en cuyo fondo est a la capilla de Santa LUCia, que, desde fines del siglo XVII, en que fue construlda. estuvo sirviendo de templo parroquial del pueblo de Aiguarnurcia, hasta que des­ pues de la exclaustraci6n se habllito para dicho servicio la iglesia ( grande del Monasterio. Junto a esa capilla, se alza la monumental fachllda con la puerta de lngreso ala c1ausura interior. Esta facha- 6 da de estllo Renacimiento, con temlnlscencias del barroco. Esta es doble gran puerta forma amplio pasadizo por donde se penetra en la plaza 0 patio de San Bernardo, vasto paralel6gramo de forma irre­ gular, sombreada hoy por copudas acacias, que debe su nombre a lit circunstancia de alzarse centro una gran fuente de cuatro en su cafios, rematada por estatua, hoy sin cabeza, del santo Abad de una Claraival, predicador y promotor de 18 segunda Cruzada. Clerran esta gran plaza, por el lado Norte, edificaclones cons­ truidas en el siglo XV1I1 para residencia de los monies jubilados, y J, por el lado opuesto, el anti guo palacio del Abad, donde todavia puede admirarse el patio de entrada 0 vestibulo, con su pequefie claustro de mediados delsiglo XVII, y la escalera de honor. Al frente de esta plaza se levanta Is fachsda de la iglesla mayor del Monasterio, situado en un plano superior, cuyo desnivel se salv6 con Is construcci6n de amplla explanada, a la que se asclende por siete peldalios. TIene esta faehada Interesante coniunto. La puerta de ingreso al temple, esta formada por arcos de medio punto en disminucion, ocupando encima todo el frontis enorme ventanal g6tico. Hallase coronado este frontis por seis grandes almenas y acornpafiado por dos cuerpos Iaterales tarnbien almenados y con pequefios ventana­ les en su centro, 10 que da al conjunto aspecto de torre6n feudal. AI p enetrar en la iglesia admira, en la entrada, el barroco cancel de madera de valor artistico nada comiin, por la labor de sus mol" t duras y plafones, en los que el trabajo de talla es de gran relieve, rebalando la madera, y no superponiendola como se realizaba en la mayor parte de los trabajos de esta indole. La planta de la iglesia ss de cruz latina, y participa, en su construcei6n, de los dos estilos rornantico y ojival; el prirnero, hasta las impostas; y el segundo, desde estas hasta las b6vedas. Tiene tres naves, sostenldas por pllastras de una robustez que maravilla. La altura de la nave cen­ tral es de 20'60 metros y las de las naves laterales, de 9'75 metros. Reeibe luz el temple por el gran ventanal de la fachada, y el belllsimo roset6n, adornado con vidrieras pintadas, que se destaca en el centro del abside, Tambien reeibe IUz, aunque escasa, por los ventanales laterales, sumamente estrechos, si bien tienen muy ver­ tientes sus repisas para que la luz descienda hi.eilmente hasta el interior. EI retablo del altar mayor pertenece ala epoca del mas exage­ rado barroquismo. Su autor fue mestre Mateo Flaoues, de Barcelo­ na, artista habil, segtin revelan much os detalles. Del brazo derecho del erucero arranca la esealera que comuni­ caba la Iglesia con el dormitorio de los novicios. En ellado opuesto 7 existen varias sepulturas, entre elias una urna de piedra del pais sostenida por cuatro cotumnitas; pero, sobre todos los enterramien­ tos, cuenta esta iglesla con dos soberblos mausoleos: los panteonee reales de Pedro III y dejaime II y su esposa Dolla Blanca. El pri­ mero 10 constituyen un basamento de piedra arenisca 'i un templete de esbeltas columnas y caprichosas ojivas, rematando los angulos o esquinas en afitagranadas aguias, y los arcos ojivales en una cruz de follaje. Dentro de este ternplete, y sobre leones de marmot blan­ co, descansa la urna de p6rfido con las cenizas de aquel glorioso monarca que mereci6 el dictado de Grande. Cierra esta urna una gran losa de [aspe plomizo (como el de las columnas del templete ), y sobre ella hay otra urn a, de alabastro, de forma octogonal pro­ longada y decoracion, en sus caras, con de pilares y ojivas que enclerran irnagenes de santos de gallarda escultura. Todo el tern­ plete esta decorado y policromado tiene por remate una monu­ y mental aguja de dos cuerpos. Por el con junto esbelto yafillgranado, no en vano se considera este sepulcro como la prirrrera matavllla del Monasterlo. Adosado a la columna derecha del crucero, y frente a esotro se halla el pante6n de jaime II y la rein a Doila Blanca de Anlou. El templete es semelante al de In sepultura de Pedro III. EI primer cuerpo, de alabastro, esta adornado con escudos, barras y ftores de lis,y en la cara que mira a l altar mayor se ve un angel en actt­ tud de Incensar. Sobre este primer cuerpo corre una cornlsa y enclma se levanta un segundo cuerpo, que es la urna y sepulcral, de­ I -corada por una serie de arcos ojivales con fondos de vidrlos de co­ lores, todo muy bien trabajado en medio de su severldad. Cubre la urn a una losa de marmot blanco que contiene, a doble vertiente, las .' estatuas yacentes del rev jaime y de 8U esposa, ambos con habltos de monies bernardos y con corona, sencilla la de Dolla Blanca, mas rica en detalles la de Don jaime. EI ternplete de este sepulcro es muy parecido al otro: adrnlra, tambien, por la g'allardfa de los arcos ojivales Que forman sus tes­ teros, cubiertos de nervi os lobulados Que semejan una fillgrana de encaje, ast como las piramides 0 aguias en que remata el pante6n, tan delgadas y atrevidas que parece imposible esten esculpidas en flnfslmo alabastro. Dos grandes puertas que taladran el espeso muro del temple por la parte del mediodia, comunicaban, en tiernpo de los monies, la iglesla mayor con el gran claustro g6t1co del Monasterio. Hoy esta suprlmlda esta comunicacl6n para el publico, y para penetrar en )0 que fue reclnto conventual, despues de examinada la igfesla mayor, es fuen:a salir al exterior del templo, seguir II la derecha de 8 este, corriendo to do el muro almenado hasta encontrarse delante de la puerta que da ingreso a los claustros. Llamabase a est a entrada Puerta real, porque por ella pe­ netraban los monarcas y su sequito en sus visitas oficiales al cenoblo. Es tarnbien esta puerta de arco de medlo comopunto, la de la iglesla mayor, muv sencilla pero de cierto merito, y con­ serva vestiglos de haber tenldo un atrlo porticado 0 templete. Corriendo sobre ella hay un arco apuntado de descarga, y en la clave y las dovelas ostenta los escudos de las-casas de Arag6n y de Aniou. EI claustro mayor del Monasterlo, se llama tamblen claustro nuevo, para distlngulrlo del prlrnitivo, y es obra del siglo XIV. Es mas moderno que la iglesia, y para construirlo hubo que modificar algo el plano general de Santes Creus. Sus arcadas ojivales estan caladas y sostenidas en su centro por delgadas cotumnas, ofrecien­ do, desde cualquier pun to que se con ternpl en, el efecto de riquisi­ mos encaies Que cubren los ventanales. Muchos de estos han perdl­ do sus calados, desmoronados por la acci6n del tiempo y de los agentes atmostericos. Todos los muros de este claustro estan materialmente cubiertos de sepulcros seiioriales, siendo notables los de Ram6n Alemany de Cerve1l6, Gerarda de Cerve116, Guillen de Claramunt y su esposa, Bernardo de Salva y sus deudos, Pedro de Aguil6, Galceran de Pin6s, Poneto de Queralt, Berenguer de Puigvert y Guillermina de Moncada con su eaposo. Adosado ala galeria meridional lie levant a un template roma­ nico, que ha en au centro artlstica y monumental fuente constituida por una Inmensa pila en forma de copa, de mar mol blanco, de una 801a pleza 'i 2'40 metros de diametro, de la Que manan continua­ mente tres 0 cuatro surtldores de los 18 Que tenia en los tiempos de apogee del Monasterio. Lo mas notable de este claustro son 108 innumerables capiteles de Que estan cuaiados los ventanales, celeberrirnos en la historia de la escultura medloeval catalana.Bstan labrados a mara villa y con­ tlenen Inflnldad de escenas bfblicas, asl como muchos asuntos pro­ fanos y relieves de m6nstruos, angeles, figuras de seres humanos y de irracionales, hoias, flores y frutos. Tlenen entrada por el claustro el Aula capitular y la gran sala­ dormltorio de novicio s , arnbas en la galena Este. Antiguamente tenian tambien entrada por el claustro, frente altemplete las e8-, tancias destlnadas a Priorato y Lagares; pero hoy estas puertas estan tapiadas, por ser dichas dependencias propiedad de un parti­ cular. La destinada a Lagares merece ser visitada. 9 Lo que fue Bodega es una estancia sombria y robustisima, en la que se conservan todavla enormes toneles del slglo XVIII. Es de adrnirar la pareja de columnas, en forma de palmera, que sostienen el peso de la sala dormitorio de novicios, situ ada encima. Ya hemos dlcho que a este dormitorio se asciende por una escalera que arranca de una de las galerias del claustro g6tico, junto a la Sala capitular, Esta Sala capitular, con sus numerosas tum bas abaciales en el pa­ vimento y sus hermosos ventanales tapiados, resulta un poco triste; pero su portada de ingreso y sus ventanales que dan al claustro son magnificos y 10 mismo sus arquivoltas. I EI dormitorio de novicios, que esta encima, es una in mensa saIa ,. de cerca de 50 metros de longitud. Por ella se asciende a la torre earnpana rio, y se sale aI sobre-claustro, pasando junto a la celda que ocup6 principios del siglo XIII San Bernardo Calv6. En el a extremo Sur de este gran dormitorio tenian los monies su pequeiia Biblioteca, a la que se asciende por una doble escalinata, y debajo de ella el Scriptorium, EI techo de la Biblioteca es un rico arteso- nado de estilo mudeiar, formado por casetones de yeso, que con- servan rest os de la antigua pintura, rodeados de bello cornisamento. Es 10 unico que resta de aquella artistica dependencia. Cuando los monies abandonaron el Monasterio en 1835,Ias turbas se apoderaron de todas las curiosidades bibliograficas que guardaba aquella sal a , yendo a parar ala Biblioteca provincial de Tarr agona 260 codices, de los 3.000 que cornponian la magnifica colecci6n; despues se lle­ varon los azulejos del pavimento, a cambio de deiar las paredes lIenas de absurdos letreros. Debajo de la sala de novicios, entre el Aula capitular y la Bo­ dega, existe estrecho pasadizo, antes Locutorio, que comunica el claustro oiival con el claustro primitive, Tiene este casi las mismas dimensiones que aquel, pero sus naves son mas bajas y estrechas, habiendose cubierto en el siglo pasado con simples tejadillos que sustituveron a las antiguas b6vedas destruldas. Forman este claus­ tro una serie de sencillas arcadas apuntadas, sin columnas y muy baias, Finalmente, en el angulo SE. de este claustro se halla ado­ sado el cuerpo de edificio destinado a Palacio Real. Debieron sus dependencias sufrir muchas transformaciones andando el tiempo, pues la parte que hoy se mantiene en pie es un verdadero laberinto de habitaciones, amenazando ruina, por 10 que ha habido necesidad de restringir su visita, I Tenia este palacio puertas de comunicaci6n directa can el ex- t terlor r una de relaci6n Interna con el Monasterlo, que es la que se , abre en el mencionado angulo del claustro viejo. Esta puerta ha- llase desprovista de todo adorno, y da paso a 10 que debio ser za- 10 , guan en 0vestlbulo del palacio. Tiene este zaguan techo de madera, cuyasvigas campean los escudos de la casa real de Arag6n 9 del Abad Andres Porta, reusense, que 10 mand6 construir a fines del siglo XIV. Entrase, luego, en el patio, de sillerfa, 9, en gran parte, recons­ trufdo modernamente, de un os ocho metros de longitud en sus cua­ tro lados, y de el arranea la artfstica escalera de un solo tramo, hermoso trazado y preciosa escultura, con una elegante balaustra­ da de sllleria formada por dos arcos escarzanos sostenidos entre los y una rica columna de p6rfido. muros Subida la escalera, se entra en una pequelia galerfa cuyo pretil sostiene once esbeltfsimas column as de marmot, de las cuales arrancan sencillos arcos ojivales, apoyados en desproporcionados capiteles de Iollaje. Parte del artesonado esta policrornado y ador­ nado con escudos, como el del zaguan, Esta galeria se comunica con las habitaciones particulares del palacio, 9 con otra galerfa que se alza sobre un patio contiguo, que el vulgo comenz6 a Hamar de Pedro III, sin ningun fundamento. En esta segunda galerla son de adrnirar una columna de p6rfido, de men ores dimensiones que la del otro patio, una artistica puerta, con molduras de yeso, del XVI, completarnente enjalbegada hoy como el resto de aquella mansion, que comunicaba con los aposen­ tos partlculares; y, finalmente, una gale ria superior, de antepechos de gusto plateresco, que circunda 10 que fue piso segundo de aquella parte del palacio y que amenaza inminente peligro de derrumbarse como las dernas construcclones de la parte alta. LUIS DEL AReO. II PLANO DEL MONASTERIO DE SANTES CRIWS Puerta del primer recinto del Rey Don t , 7. Sepulcro 2. Capilla de Sta. Lucia Jaime II y de Dona 3. P uerta Real 0 de Cia us ura Blanca de Anjou 4. Palacio nuevo del Abad 8. Claustro Nuevo 5. Sepulcro del Rey -D. Pe­ g. Sala Capitular dro III de Arag6n 10. Claustro lIamado Vijo 6. Tumba del Almirante Ro­ 11. Bodega ger de Lauria J s, Cementerio MONASTERE DE SANTES CREUS Traduit par M. Pierre Paris, Directeur de rEcole des Hautes Etudes Hispaniques SUR la rive gauche du Gaya se trouve le monaster e de Santes Creus (Sainte Croix), un des premiers qu'eut en Espagne l'or­ dre de Citeaux cree en 1050 par Robert de Molesma. La fondation de cemonastere est-due it Ia piete du Comte de Barcelone Raymond Berenger IV, Ie conquerant du pays, et ses p-Ius decides protecteurs furent les families de Moncada et Cerve116, ainsi que les grands rois catalans du XIIIe siecle, principalernent Jaime II, qui fit cons­ truire un petit palais adosse au convent. L'emplacement qu'occupe aujourd'hui Ie monastere fut Ie pre­ mier qu'occupa la communaute, Les douze moines de I'abbaye cistercienne de la Grande Selve (Toulouse) qui vinrent avec leur prieur Guillaume, en 1151, it I'initiative du Comte de Barcelone, s'etablirent d'abord au site de Validaura (Vald'or) cede par ce sei­ gneur, dans Ie district de Saint Martin de Sardanyola, pres de l'en­ droit oil se construisit le monastere de San Cugat del vanes. Huit ans plus tard, apres la reconquete, ils se transporterent dans les montagnes de Prades et Ciurana, et, au temps de l'Abbe Pierre de Puigvert, au lieu qu'occupa definitivernent Ie monastere, pres du lit du Gaya, sur une petite colline oil abondent les sources fratches et entouree de vastes champs que les moines ne tarde rent pas it transformer en fertiles terres de labour. II y a dans la partie monumentale artistique de Santes Creus un double groupe de construcclons correspondant aux deux monaste­ res:Ie primitif, Ott «oteux» situe it la partie posterleure, et Ie mo­ derne, de grandes proportions, com me I'exigeaient Ie grand deve- * loppement de la com una ute et la puisance qu'eIJe acqueralt peu a peu dans l'ordre civil, politique et relig ieux. Tels turent les privi­ leges, prerogatives et donations accordes II Santes Creus par les pontites, les rois et les magnats, que ses abbes en arriverent II avoir une juridiction tres etendue, avec droit de mitre, crosse et anneau, et preseance dans les Conciles et Etats du Royaume. Du monastere antique it ne se conserve plus que l'eglise primitive, ap­ pelee de la Trlnite ou de Saint Bernard (Xlle siecle), avec sa voilte en demi-cintre legerernent apointee, et couverte exterieurernent, en son temps, par un tott-a double pente, avec ses etroltes fenetres aveuglees et son archarque table d'autel; plus Ie vieux cloitre, dont on commence maintenant a: deterrer les soubassements, et Ie retec­ to ire, dont on a de robe tous les azulejos, avec Ie Palais Royal. La partie monumentale fut comrnencee en 1174 par la grande egllse, benite Ie 21 juillet 121t par l'archeveque de Tarragone. Au mois de juillet 1191 on posa la premiere pierre du grand dortoir qui se trouve au dessus de la Salle Capitulaire, et on Ie termina en 1225; en 1218 on utilisa la Salle Capitulaire, Bernard de Ager etant abbe; en 1302 on Inaugura Ie refectoire, Ie 13 septembre 1313 Ie grand clottre qui ne fut acheve qu'en 1341; et en 1376 on commen­ ca Ie grand mur d'enceinte. On volt encore par intervalles des troncons de ce mur, de peu d'elevation, lorsqu'on arrive de l' orient par Ie chemin de Villarro­ dona. Ce chemin borde la marge gauche de la rtviere, traverse des bosquets touffus en face du promontoire ou s'eleve le monastere; et - formant un tournant court et rapide, au moment" d'arriver aux pre­ mieres maisons du village, conduit en peu d'istants II hi porte de l'enclos rnonacal. Jaime Valls etait abbetorsque I'on commenca II construire Ie pont grandiose, d'une.seule arche, sur le Gava, du cote du couchant, au point de toute la region ou les deux rives du fleuve sont Ie moins eloignees. Sur la rive droite du Gaya se dresse Ie piedestal et Ie double noeud d'une croix gothique terminale, a qui manquent les bras, et qui marquait au temps des moines la limite de prote-ction de - la Communaute, Apres la premiere porte de I'enclos monacal, on entre sur une pefite place au fond-de laquelle est la chapelle de Sainte' Lucie. qui depuis la fin du XVlle steele, date de sa construction, a servr de paroisse au village d' Aiguamurcia, iusqu'a l'expulsion des moines, au I'on attribua ce rore a Is grande egllse. Pres de cette chapelle a'eleve la facade monumentale avec la porte qui donne acces Ii I'in­ terieur du couvent. Cette facade est de style Renaissance, avec reminiscences du barroque, La' double grande porte forme un [4 ample passage par ou l'on penetre sur la place ou patio de Saint Bernard, vaste parallelograme de forme irregullerevornbrage au­ iourd'hul par d'epais acacias, et qui do it son nom it cette circonstan­ ce qu'il s'eleve au centre une grande fontaine it quatre bouches couronnee d'une statue, aujourd'hui sans t�te, du saint abbe de Clairvaux: precheur et instigateur de la seconde croisade. La place est fermee du cote nord par des batlments construits an XVIIIe siecl e pour servir de-residence aux moines en retraite, et du cote oppose par I'ancien palais de l'Abbe, dont l'on peut encore ad­ mirer Ie patio d'entree ou vestibule, avec son petit clottre du milieu du XVIIe siecle, et I'escalier d'honneur. En face de cette place se dresse la facade de l'Eg lise majeure du Monastere lequel est situe it un niveau superieur; 1a difference , de niveau se racnete au moy-en d'une vaste esplanade ou ron ac- - cede par huit degres, L'ensemble de la facade est interessant. La porte d'entree du temple est forrnee par des arcs ogives allonges, et tout Ie fronton est occupe par une enorrne baie gothique. II est couronne lui meme par six grands creneaux et flanque de deux corps lateraux egalement creneles ayant au centre de petites bales, ce qui donne it I'ensemble - un aspect de fortification feodale. Quand on penetre dans l'egfise, on admire en entrant Ie tambour barroque, en bois, de valeur artistique peu commune, grace au tra­ vail de -ses moulures et de ses platonds ou la sculpture prend un grand relief par ravalement du fond et non par superposition de bois, comrne it est d'usage dans la plupart des oeuvres de ce genre. Le plan de l'eglise est de croix latine; elle participe, dans sa cons­ truction, aux deux styles roman et ogival, le premier [usqu'aux 1m· postes, le second depuis les impostes iusqu'aux voates. II-ya trois nefs, soutenues par des piliers d'une force surprenante, La hauteur de­ la nef centrale est de 20. m 60, et celIe des nefs laterales de 9 m. 75. L'eglise recolt la lumiere par la grande baie doe la facade, et par �f la magnifique rosace, ornee de vitraux, qui se decoupe au centre de l'abside. La lumiere entre aussi, bien que rare, par les Ienetres late- rales, tort etroites, bien qu'elles alent des embrasures tres evasees afin que Ie jour descende plus facllement iusqu'a l'Interieur. Le retable du grand autel appartient a I'epoque du barroque Ie plus exagere, L'auteur en fut maitre Mateo Plaques. de Barcelone, artiste habile, cornme en ternoignent maints details. DII bras droit du transept pa-rt I'escalier qui faisait communiquer l'egllse avec Ie ref ectoire des novices. Du cote oppose exlstentdi­ vers tom beaux, entre lesquets une cuve en pierre du pays soutenue par quatre colonnettes. Mais I'egtise compte. surtout deux superbes 15 mausolees, les sepultures royales de Pierre II, de jaime II et de son epouse Dona Blanca. Le premier cornprend un soubassement de gres et un petit temple a legeres colonnes et capricieuses ogives termi­ nees aux angles en delicates aiguilles, tandis que les arcs ogivaux finissent en croix feuillues. A l'interieur de cepetit temple, sur des lions de marbre blanc, repose la caisse de porphyre contenant les cendres du glorieux monarque qui merita Ie nom de Grand. L'urne est ferrnee par une grande plaque de iaspe sombre (cornme celui des colonnes), et par dessus se trouve une autre cuve, en albatre, de forme octogonale allongee, et decoree sur ses faces de pilastres et d'ogives qui encadrent des images de saints habilement sculptees. Tout Ie petit temple est decore en polychromie, et a pour couronne­ ment une monumentale aiguille a deux corps. Cet ensemble svelte et elegant fait que I'on ne considere pas en vain ce sepulcre comme ia grande merveille du monastere. Adosse a la colonne droite du transept, en face de ce premier mo­ nument, se trouve celui de jaime II et de la reine Dona Blanca d' An­ jou. Le petit temple est semblable a celui du tombeau de Pierre III. Le premier corps, en albatre, est orne d'ecus, de barres et de fleurs de lis, et sur la face qui regarde Ie grand autel on voit un ange en attitude d'encenser. Sur ce premier corps court une corniche qui soutient un second corps, c'est-a-dire Ie sarcophage decore d'une serie d'arcs ogivaux avec fonds de verres de couleur, Ie tout bien travaille et de style severe. La cuve est couverte d'une plaque a double versant, oil sont etendues les statues du roi jaime et de sa femme, tous deux en habits de religieux bernardins et portant une couronne; celie de Dona Blanca est simple, celie de Don jaime plus riche de details. Le petit temple de ce tombeau est tres semblable a l'autre; i1 est non moins admirable par la grace des arcs ogivaux qui en forment les chevets, couverts comme ils sont de nervures lobees sembI abIes aune dentelle, ainsi que par les pyramides ou aiguilles qui sur­ montent Ie monument, si minces et hardies qu'iI parait impossible qu'elles soient sculptees dans un si fin atbatre. Deux grandes portes qui percent Ie mu r epals du temple du cote du midi faisaient cornmuniquer au temps des moines l'eglise avec Ie grand cloitre gothique du Monastere, Aujourd'hui cette communi­ cation est interdite au public, et pour penetrer dans ce qui fut l'en­ ceinte conventuelle, apres avoir visite l'eg lise, n est necessaire de sortir, de prendre a droite et de suivre tout Ie mur crenele [usqu'a ce que I'on rencontre la porte qui donne acces aux clottres. On appelait cette entree Porte Royale, par ceque c'est par la quepassaient les monarques et leur suite lors des visites officielles 16 au couvent. CeUe porte est en demi-cintre, comme celie de la gran­ de eglise, tres simple, rna is non sans merite, et elle conserve les vestiges d'un porche ou d'un edicule , qui la precedait. Au dessus de la porte se trouve un arc de decharge, et les claveaux et la clef portent les ecussons des Maisons d'Aragon et d'Aniou, Le grand cloitre du Monastere s'apelle aussi ctottre neuf, pour le distinguer du primitif; c'est une oeuvre du XIVe steele. II est plus moderne que l'egtlse, et pour Ie construire il fallut modifier Ie plan de Santes Creus. Ses arcades ogivales sont decoupees a jours et soutenues au centre par de fines colonnes; elles font I'effet, de quelque cote qu'on les contemple, de riches dentelles tapissant les baies. Beau­ coup des arcs ont perdu leurs ornements, detruits par l'action du temps et des agents athmospheriques, Tous les rnurs de ce cloitre sont litteralernent couverts de se­ pulcres seigneuriaux, dont les plus notables sont ceux de Ramon Alemany de Cervell6, Gerardo de Cervello, Guillen de Claramunt et son epouse, Bernardo de Salva et sa famille, Pedro de Aguil6, Galceran de Pin6s, Poncio de Queralt, Berenguer de Puigvert et Guillermina de Moncada et son mario Adosse a la gal erie meridionale s'eleve un edicule roman, ayant au centre une artistique fontaine cornposee d'une im­ monumentale mense conque en forme de coupe, en marbre blanc, d'un seul mor­ ceau, et mesurant 2 m. 40 de diametre; I'eau coule encore par quatre bouches,les seules qui restent des 18 qui existaient au temps de l'apogee du Monastere, a surtout de remarquables les Innornbrables chapi­ Ce cloitre teaux qui supportent les arcs des bales, celebres dans I'histoire de la sculpture medievale catalane. lis sont travailles a merveille, et contiennent une infinite de scenes bibliques, ainsi que des scenes profanes, des monstres, des anges, des figures humaines ou fantas­ tiques, des fleurs et des fruits. Sur Ie cloitre ouvrent la Salle Capltulaire et Ie grand dortoir des novices, tous deux sur la galerie de l'est. Antiquement on en­ trait aussi par Ie cloitre, en face de la fontaine, dans les apparte­ ments du Prieur et les Pressoirs. Mais aujourd'hui ces portes sont bouchees, parceque ces dependances sont devenues propriete par­ ticuliere. Les Pressoirs meritent d'etre visites, Ce qui fut Ie cellier est une salle sombre et tres robuste, ou l'on conserve encore d'enormes tonneaux du XVIlIe slecte. II faut ad­ mirer la paire de colonnes en forme de palmier qui soutiennent Ie poids du dortoir des novices situe au dessus. Nous avons deja dit que I'on monte a ce dortoir par un escalier qui part d'une des galeries du cloitre gothique, pres de la Salle Capitulaire. Cette Salle, avec 17 ses nombreux tombeaux d'abbes inseres dans son pavement et ses belles Ienetres aveuglees, est un peu triste; mais sa porte d'entree et ses fenetres donnant sur Ie cloitre sont magnifiques ainsi que ses archivoltes. Le dortoir des novices, situe au dessus, est une immense salle de presde 50 metres de long. C'est de Iii que I'on monte iI la tour du clocher, et que I'on accede au second etag e du cloltre; en pass ant pres de .la cellule qu'occupa au commencement du XIIIe siecle Saint Bernard Calvo. A l'extrernite sud de ce grand dortoir les moines avaient_ leur petite blbllotheque oii I'on monte par un double petit escalier; au dessous se trouvait Ie Scriptorium. Le toit de la Bibllo­ the que est un riche plafond iI caissons de style mudeiar, forme par des caissons de platre oil restent des traces de la viellle peinture, et .entoures de belles moulures, C'est tout ce qui reste de cette artisti­ que dependance. Qlland les moines abandonnerent Ie Monastere, en 1835, la foule s'arnpara' de tous.les libres curieux que I'on conser­ vait dans cette salle, 260 manuscrits allerent pourtant a.la Biblio- - theque Provinciale de Tarragone, sur 3.000 que comprenait la mag­ nifique colection. Depuis on enleva les azulejos du pavement, et en echange les murailles se couvrirent d'absurdes inscriptions. -- Au dessous de III Salle des novices, entre la Salle Capitula ire et te cellier, existe un etroit passage, autrefois parloir, qui fait commu-: -niquer.le clottre ogival avec le clottre primitlf. Celui-ci II presque les memes dimensions que l'autre.mals ses galeries sont plus basses et plus etroites avant 'ete couvertes au siecle dernier avec un simple to it leger pour remplacer les anciennes voutes detruites, Ce cloitre - estforme par une serle de simples arcades pointues, sans colonnes, et tres basses. Enfin, a I'angle sud-est est adosse l'editice a desti­ nation de Palais-Royal, Les dependances durent en souffrir beau­ coup de transformations au cours du temps, car la partie encore debout est un veritable labyrinthe de chambres menacant ruine, ce qui a mis dans la necesslte de limiter les visites. Ce palais cornmuniquait directement avec l'exterleur, et aussi avec l'interleur par une porte ouverte dans I'angle deja mentionne du Vieux Cloitre. Cette porte est depourvue de tout ornement, et donne acces a ce qui devalt eire porche ou vestibule du Palais. Ce vestibule a un plafond de bois dont les poutres portent lesecussons de la Maison royale d' Aragon et de I'Abbe Andres Porta, orlginalre de Reus, qui Ie fit construire ilia fin du XIVe steele. On entre ensuite dans Ie patio, en pierres de tail Ie, en partie de reconstruction moderne, ayant hult metres sur chaque cote. De Iii part un artistique escalier d'une seule volee: Ie plan en est heu­ - reux .et 'lasculpture precleuse; il a une rarnpe elegante en pierre 18 surbaisses sou tenus par Ie mur et une riche forrnee de deux arcs colonne de porphyre. une petite galerie Quand on ii monte I'escalier, on entre dans marbre dont -Ia balustrade soutient onze tres sveltes colonnes de sur des cha­ d'ou partent .de tres simples arcs ogivaux appuyes feuillus Une partie du plafond a caissons disproportionnes, piteaux du porche. est polychrome et orne d'ecus comme ceux Cette gal erie communique avec les apparternents particuliers dessus d'un patio du Palais, et avec une autre galerie qui regne au III contigU que1'0n s'est mis comrnunement a nommer Patio de Pierre sans aucune raison d'ailleurs. Dans cette seconde galerie il faut ad­ mirer une colonne de porphyre de moindres dimensions que celle de avec moulures de pi litre du XVle I'autre patio, porte artistique une eonnee comme tout le reste siecle, aujourd'hui completernent badig chambres particulieres. de cette demeure, et qui ouvrait sur les avec balustrade de style Regardons enfin une galerie superieure plateresque, qui entoure tout ce qui fut Ie second etage du Palais, et qui court le danger imminent de s'ecrouler comrne les.autres constructions de la partie haute. LUIS DEL ARCO • • 19 PLAN DU MUNASTERE DE SANTES CREUS�; I. Porte de la premiere enceinte 7. Sepulcr e du roi Don 2. Chapellc de Sainte Lucie Jaime II et de Dona 1· Porte royale, ou de la Cloture Blanca de Anjou 4· Palais neuf de I'Abbe 8. Cloltre neuf 5. Tornbeau du roi D. Pedro III 9. Salle Capitulaire d'Arngon 10. Cloltre dit Vieux cloitre 6. Tornbeau de l'Arnira! Roger II. Cave de Lauria 12. Cirnetiere 20 THE MONASTERY OF SANTES CREUS Translated by Royall Tyler, " Editor of the SpanishCalendars of State Papers, Public Record Office, London. the left bank of the river Gaya stands the Monastery of ON Santes Creus, one of the earliest houses in Spain of the Cis­ tercian Order, which was founded in 1050 by Robert de Molerne. The foundation of this Monastery was due to the piety of the Count of Barcelona, Ramon Berenguer IV, who reconquered the region. Its foremost protectors were the noble families of Moncada and Cerve116 and the great Catalan kings of the XlIlth century, above all,Jaime II,who built a small palace contiguous to the monastery. The site occupied by the monastery was not the first inhabited by the community. The twelve monks from the Cistercian Abbey of La Grande Selve (near Toulouse) whom the Count of Barcelona sent for with their Prior Guillen in 1151, first established themselves at a place called Valldaura, given them by the king, on the territory of San Martin de Sardanyola near the spot" where afterwards was built the Monastery of San Cugat del Valles. Eight years later, when the reconquest had been completed in the hills of Prades and Ciurana, in the days of Abbot Pedro de Puigvert, they moved to their definitive home near the course of the Gaya on a little hill rich in springs and surrounded by broad fields which the monks speedily made fertile. Santes Creus consists of 2 groups of buildings: the old monas­ tery, and, standig in front of it, the much larger new monastery, the erection of which was required by the growth of the community in numbers and power. Such were the prerogatives, Civil, political 21 and religious, such were the gifts Santes Greus received from pontiffs, kings and magnates, that its abbots held a wide domain, and had the right to mitre, cross and ring, and a foremost place in Council and Parliament. All that remains of the old monastery is the church, called after the Trinity or after St. Bernard, (Xllth century) with its sligl:itly pointed barrel vault, its inclined roof, narrow windows and early altar table. Adjoining it is the old cloister, the bases of whose ar­ cades are at present being freed from the earth, the refectory, all the tiles of which have been stolen, and the Royal Palace. The earliest part of this group of building" is the church, which was begun in 1174 and consecrated on 2lstJuly, 1211, by the Arch­ bishop of Tarragona. In July 119J, the first stone was laid of the great dormitory that runs over the Chapter House; it was finished - in 1225. The Chapter House was ready for use in 1218, under Abbot Bernardo de Ager; the refectory was inaugurated in 1302, the great cloister on 13th September 1313, not to be totally finished till 1341. In 1376 the great enclosing wall was begun. Remains of this wall, of no great height, may be seen as one approaches the Abbey from the east by the old Vilarrodona road. This road follows the left bank of the river, between meadows opposite the eminence where the monastery rises, takes a sharp­ turn to avoid the village and leads to the outer gate of the Abbey. In the days of Abbot Jaime Valls, the fine bridge of a single span, which crosses the river at one of its narrower points, was begun. On the right bank of the Gaya rises a pedestal and shaft of a Gothic terminal cross, the arms of which are now lacking, which formerly marked the limits of the Abbot's jurisdiction. From the outer gate, the visitor crosses a square, at one end of which is the chapel of Santa Lucia, built late in the XVlIth century to serve as parish church of the village of Aiguamurcia, and abandoned after the disestablishment of the monastery when the great church was taken over for that purpose. Near this chapel is the monu­ mental facade with the gate that leads into the inner precincts. This facade is Renaissance, with a leaning towards Baroque. It gives access to the Plaza de San Bernardo, a vast irregular square sha­ ded today by acacias, whichewes ita.name to a now headless sta­ tue representing the boly Abbot of Clairvaux, the champion of the Second Crusade, which adorns a large fountain in the middle of the square. On the north side of this square are buildings of the XVIIIth century which once served as a residence for aged monks. Oppo­ site, is the abbatial palace, which has -preserved its entrance 22 vestibule wlth a little cloister of the middle of the XVIlth century and a staircase of honour. square is the facade of ihe great church, At the head of the which stands higher level led up to by 7 steps. on a The composition of the facade is interesting. The entrance door is formed of round headed archi volts, and above there is a huge Gothic window occupying the whole extent of the wall. The facade is crowned by battlements and flanked by lateral constructions also with battlements and small windows, with the result that the com­ position somewhat suggests a feudal keep. On entering the church you will stop to admire a wooden .screen of remarkable merit, its carving being in high relief, deeply undercut, io contrast to the frequently met with device of superimposing pieces of wood. The plan of the church is a latin cross, and its construction is a mixture of the Romanesque and Gothic styles, the lower part up to the level of the capitals and the upper, Gothic. it con­ be.ing Romanesque, sists of and side aisles carried by piers of great robustness. a nave The height of the nave is 20.60 meters and that of the-aisles is 9.75 meters. The interior is lighted by the.greatwindow of the west facade and by a beautiful -rose window adorned with coloured glass in the middle of the east wall. It also receives some light, though not much, from the side windows, which are exceedingly narrow though they are built with a broad internal splay in order that the light may penetrate inside. The retable of the High Altar belongs to the most-exaggerated - moment of Baroque. Its author was Mateo Ftaques of Barcelona, a skilful artist.ias many details show. The opens into the staircase-which leads from righf transept the church to the novices'dormitory. Opposite it are a number of tombs, among them one made of the local stone, carried by four little columns. But the most remarkable tombs in the chur-ch are the two sepulchres of Pedro III and Jaime II, with his superb royal spouse Dona Blanca. The first one is composed of a base of sand­ stone and a canopy borne by graceful columns and fanciful-arches, the corners being crowned with crocketed pinnacles and the arches adorned with leaf ornament. Underneath this canopy, carried by white marble- lions, -a iomb of porphyry contains the ashes of the gtorious-monarch known as Pedro the Great. The tomb itself is covered a byslab of jasper, of which material the columns great of the canopy are also made. Above it there is- another tomb, of -alabaster, of long octagonal shape and adorned on its sides with Gothic tracery enclosing finely carved figures of saints. The-whole 23 canopy is decorated in polychrornv and is crowned by a pinnacle of two stories. Its graceful and ornate character gives it the right to be considered the chief marvel of the monastery. Opposite this monument, placed against a pier to the right of the crossing, is the sepulchre of jaime II and Queen Doiia Blanca of Anjou. Its canopy is similar to Pedro Ill's. The lower storey, of ala­ baster, is adorned with shields, bars and fleurs de lis, and on the side turned towards the Altar there is an angel swinging a censer. Above, there is a cornice, and higher still a second storey, which contains the tomb itself. This tomb is adorned by Gothic arcading backed with coloured glass, of a severe but excellent style. The tomb is covered by a slab of white marble, on which lie the recum­ bent statues of King jaime and his Queen, both wearing the Cister­ cian habit. King jaime has on his head a rich crown and Doiia Blanca a more simple one. The canopy covering this tomb is similar to the other. It is ad­ mirable on account of the elegance of the pointed arches which support it, covered whith lace-like tracery, and also because of the pinnacles which crown it, so delicate that it seems impossible that they should have been carved in alabaster. In the days of the monks, two large doors In the southern wall of the church communicated with the great Gothic door of the mo­ nastery. At present, these doors are not open to the public. When the visitor has examined the church, he has to make his way to the conventual buildings by leaving the church, turning to the ringht along the battlemented wall and entering a door in it which gives onto the cloister. This door was called the Royal Door, because kings and their attendants entered the cloister by it on their visits. The arch over this door is round, like that of the church, very simple but not without merit; it shows signs of having had a porch over it. Above it there is a pointed relieving arch,' on the keystone of which are carved the arms of the houses of Aragon and of Anjou. The chief cloister of the monastery is called the New Cloister in order to dlstlnguish it from the earlier one, and dates from the XIVth century. It is thus later than the church, and in order to build it it was necessary somewhat to modify the general plan of Santes Creus. Its pointed arches are filled with tracery and carried on slender columns, and, from whatever side they are looked at, produce the effect of lace covering the windows. The tracery has been broken in many of the windows, or worn away by action of time 'and weather. The walls of this cloister are covered thick with tombs of no­ ble families, among which may be mentioned those of Ramon Ale­ many de Cerve110, Gerarda de Cervello, Guillen de Claramunt and his spouse, Bernardo de Salva and his kindred, Pedro de Aguilo , Galceran de Pinos, Poncio de Queralt, Berenguer de Puigvert and Guillermina de Moncada and her husband. Abutting on the southern wall of the cloister is a Romanesque edicule in the centre of which is a monumental fountain composed of an immense fount in the shape of a cup, of one block of white marble 2.40 meters in diameter. Three or four spouts of the eighteen which worked in the heyday of the Monastery still send forth water. The most remarkable feature of this cloister are the numberless capitals in the windows, most celebrated in the history of mediae­ val Catalan sculpture. They are admirably carved and contain an infinity of biblical scenes as well as many profane subjects, mons­ ters, angels, human beings and fabulous creatures, leaves, flowers and fruit. Off this cloister open the Chapter House and the great novices' dormitory, both in the east wing. Formerly, opposite the fountain, were doors leading to the Prior's lodging and the lay brothers' quarters, but today these doors have been walled up because the said building are now private property. The lay brothers' quarters deserve a visit. The former cellars are dark and strongly built. In them are preserved enormous vats of the X VlIlth century. We will notice here a couple of columns in the form of a palm tree, which carry the weight of the novices' dormitory above. As we have already obser­ ved, this dormitory is reached by stairs entered from one of the sides of the Gothic cloister near the Chapter House. This Chapter House with its numerous tombs of abbots in the pavement and its beautiful walled up windows, is rather a sad place; but the entrance door and the windows giving onto the cloister are magnificent, as are also their archivolts. The novices' dormitory, above, is an immense hall of nearly 50 meters long. Through it leads the way to the bell tower and to the rooms over the cloister, and the visitor passes near a cell which, early in the XIIth century, was occupied by St. Bernardo Calvo. At the southern end of this dormitory, the monks had their little li­ brary, reached by a double flight or stairs, andunder it, the Scrip­ torium The roof of the library Is a rich Mudejar ceiling of the sort called artesonado, formed by plaster casettes, with the remains of the old painting, surrounded by a fine cornice. This is all that re- 25 mains of the library. When the monks left the monastery in 1835, the crowd seized all the rare books preserved in that room. Of the 3000 codices which it contained, 260 only were saved for the pro­ vincial library at Tarragona. Moreover, all the tiles of the pave­ ment were removed and the walls were covered with absurd ins­ criptions. Under the novices' room, between the Chapter House and the cellars, there is a narrow passage, formerly the parlour, which communicates between the Gothic cloister and tlie earlier cloister. The earlier cloister is almost of the same proportions asthe Gothic one, but its covering is lower and narrower, consisting of a simple tiled roof which was put up in the last century in place of the old vaults, long since destroyed. This cloister is formed by a series of plain pointed arches, without columns and very low. Finally, the south-east corner of this cloister joins on to the building which. was intended to serve as a royal palace. Its de­ pendencies must have been very much transformed in the course of ages; the part of it that still exists today is a rabbit warren of apartments and threatens ruin, therefore it has been necessary to close it to visitors. This palace had doors giving outside the monastery and another It communicating with the monastery, the latter being the door that opens out of the south- east corner of old cloister. This door is bare of ornament, and gives on to "What must have been the vesti­ bule of the palace, an apartment with a wooden roof, the beams of which are adorned with the arms of the Royal House of Aragon, and of Abbot Andres Porta, of Reus, who caused it to be built at the close' of the XlVth century. The next step takes us into the courtyard, of masonry, and in large part newly rebuilt. It is about 8 meters long on each side. From it starts the staircase of one single flight, beautifully planned and executed with an elegant balustrade formed by 2 arches sup- ported by the walls and a porphyry column. � At the top of the stairs we enter a small gallery with II very slender marble columns carrying simple pointed arches and dispro­ portionate leaf capitals. Part of the wooden roof is polychromed and adorned with shields, like that of the ante cbamber. - This_ gallery communicates with the private lodgings of the palace, and With another gallery which Tuns over another court close �by, which, without any reason, has been called by the people Pe­ dro Ill's court. In this second gallery there- are a porphyry column of smaller dimensions than that of the other courtyard, an artistic door, with 26 plaster mouldings of the XVIth century which, like the rest of the apartments, have been completely ruined. Thus we reach the pri­ vate apartments and finaHy an upper gallery of the plateresque or Renaissance style, which forms the second storey of this part ofthe palace, and like the rest-of the upper storey, is in constant danger of collapse. LUIS DEL ARea. PLAN OF THE MONASTERY OF SANTES CREUS I. Gate of the outer wall 7. Tomb of King Don 2. Chapel of Santa Lucia Jaime II and Dona 3. Royal, Clausura gate or Blanca de Anjou ,4. New Abbott's Palace B. New Cloister 5. Tomb of King Pedro III 9. Chapter House of Aragon 10. Old Cloister 6. Tomb of Admiral Roger II. Cellars de Lauria 12. Cemetery 28 VISTA GENERAL. PARTE POSTERIOR VUE GENI�RALE. PARTIE POSTl�Rr GENERAL VIEW FROM UEHIND --. PUERTA DE INGRESO AL PORTE O'ACCES AU PATIO PATIO DE SAN BERNARDO DE SAINT-BERNARD DOOR LEADING INTO THE COURT OF SAN BERNARDO 4 �'- FACHADA PRINCIPAL DEL RECINTO AMURALLADO FAyADE PRINCIPALE DE L'ENCEINTE MU MAIN OF THE WALLED ENCLOSURE FA9ADE ·r FACHADA DE LA IGLESIA MAVOR FA<;:ADE DE·LA GRANDE EGLISE CHURCH FA<;:ADE OF' THE GREAT ·r " CANCEL DE MADERA DE LA PUERTA TAMBOUR EN BOIS DE LA PORTE PRINCIPAL DE LA IGLESIA PRINCfPALE DE L'EGLTSE WOODEN SCREEN OF THE FRONT DOOR OF THE CHURCH [NTERIOR DE LA NAVE CENTRAL. A LA IZQUIERDA INTERIEUR DE LA NF.F CENTRALE. A GA EL PANTE6N DE LOS MONCADA y MEDINACELI LE TOMBEAU DES MONCADA ET MEDINA INTERIOR OF THE NAVE. To THE LEFT, THE TOMBS OF MONCADA AND MEDINACELI ..... _ VISTA INTERIOR DE LA IGLESIA, VUE INTERIEURE DE L'E CON LOS PANTEONES REALES· AVEC LES SEPULTURES RO INTERIOR OF THE CHURCH WITH ROYAL TOMBS 10 PANTEONES REALES. EN PRIMER SEPULTURES ROYALES. Au TERMINO EL DEL REV, PEDRO III PREMIER PLAN CELLE DU DE ARAG6N ROI PIERRE III n'ARAGON THE ROYAL TOMBS. To THE FAR END THAT OF KING PEDRO III OF ARAGON II PANTE6N DEL REV JAIME II SEPULTURE DU ROI JAIME II ARAG6N O'ARAGON ET DE SA FEMME DE Y SU ESPOSA DONA BLANCA DE ANJOU BLANCHE D'ANJOU TOMB OF KING JAIME II OF ARAGON AND HIS QUEEN DONA BLANCA OF AN]OU DETALLE DEL PANTE6N DETAIL DE LA SEPUL DE PEDRO III DE ARAr,6N DE PIERRE III D'ARA DETAILS OF THE TOMB OF PEDRO III OF ARAGON DETALLE DEL PANTE6N DE JAIME II DETAIL DU TOMBEAU DE JAIM DE ARAG6N V DONA BT�ANCA n'ARAr.oN F.T DE LA REINE BLAN DETAILS OF THE TOMB OF JAIME 11 OF ARAGON AND OF DONA BLANCA LA ADORACI6N DE LOS REYES. RELIEVE EN 'L'ADORATION DES ROTs. BAS-RELIE MADERA, DEL RETABLO DE LA CAPILLA DEL BOIS DU RETABLEDE LA CHAPELLE SAGRADO CORAZ6N SACRE-CCEUR THE ADORATION OF THE KINGS; WOODEN RELIEF FROM THE RE'TABLO OF T(-IE CHAPEL OF SACRED HEART -- -- LA AOORACr6N DE LOS PASTORES. RELIEVE L'AoORATION DES BERGERS. BAS-REL EN MADER'AJ DEi. RETABLO DELA CAPILLA EN BOIS DU RETABLE DE LA CHAPE DEL SA-GRADO CORAZ6N nu SACRE-CCEUR THE ADORATION OF THE SHEPHERDS; W00BEN RELIEF FROM THE RETkBLO OF THE CHAPEL OF SACRED HEART 16 LA CRUCIFIXI6N. TABLA DEL LA MISE EN CROIX. TABLEAU SIGLO XV, EN EL RETABLO DE LA (XVEME SIECLE) DU RETABLE DE CAPILLA DEL. SAGRADO CORAZ6N LA CHAPELLE DU SACRE - CCEUR THE CRUCIFIXION. RETABLO OF THE XVTH CENTURY FROM THE CHAPEL OF THE SACRED HEART '7 PUERTA REAL DE INGRESD AL PORTE ROYALE OUVRANT LE CLAU?TRO G6TICO CLOITRE GOTHIQUE THE ROYAL DOOR) GIVING INTO THE GOTHIC CLOISTERS VISTA GENERAL DEL CLAUSTRO G6TICO VUE GENERALE DU CLOITRE GOTH GENERAL VIEW OF THE GOTHIC CLOISTERS 19 VISTA PARCIAL Ob;L CLAUSTRO VUE PARTIELLE DU CLOITRE G6TICO, CAMPANARIQ ANTIGUa GOTHIQUE, CLOCHER ANCIEN Y CIMBORIO ET CIMBORIUM VIEW OF PART OF THE GOTHIC CLOISTERS WITH THE OLD BELLTOWER AND THE LANTERN VENTANALES DEL CLAUSTRO PRINCIPAL BALES DU CLoiTRE PRINC OPENINGS IN THE GREAT CLOISTERS 21 VENTANAL OJIVAL BAlE OGIVALE DEL CLAUSTRO PRINCIPAL DU CLOITRE PRINCIPAL POINTED OPENINGS IN THE GREAT CLOISTERS 22 _, -e .. <3 :5 0: c, OJ tx: ,.. '(3 _, u ::> Q w _, ::> u A -I -c u c, a U w z � 0 '" ,.. VI ::> ." _, U _, OJ " W ,.. .� _, c, :;: OJ f-< INTERIOR DEL TEMPLETE TNTJ�RIEUR DE L'EDfC INTERIOR OF THE EDICULE j DOBLE VENTANAL DEL TEMPLETE DOUBLE BAlE DE L'EDICULE j DOUBLE OPENING [N THE EDICULE 25 � c, G z '� � t 0-1 U :> A 101 ... -< .... Z " "' " " " 0 .... '" :') 0 ;;; ... W U .J -c .... -< e '" " o !:::) '" .... '" 0 :;: " -< .J Z '" ;;_ '" .... U sn � -< " !>:l e, 0 '" .... in :> < .J U ;;; a t! .... "' l w " > < Z NAVE NORTEJ LINDANTE GALERIE DU NORD, CONT CON LA IGLESIA MAYOR A LA GRANDE EGLISE NORTHERN ARM OF THE GREAT CLOISTERS, ADJOINING THE CHURCH ...--.. MURO DE LA NAVE NORTE, CON LOS ARCO- MUR DE LA NEF SEPTENTRIONALE, AVEC LES SOLIOS QUE COBIJAN �AS TUMBAS SENORIALES CADES QUI-COUVRENT LES TOMBES SEIGNEURIAL WALL OF THE NORfH NAVE, WITH THE ARCHES COVERING THE NOBLE TOMBS FACHADA DE LA SALA CAPITULAR SALLE CAPITULA FA9ADE DE LA FA)'ADE OF THE CHAPTER HOUSE .- ,� .- )� INTERIOR DE ·LA SALA CAPITULAR INTE:RIEUR DE LA SALLE CAPITULAIRE INTERIOR OF THE CHAPTER HOUSE Sl 30 DETALLE DE LOS VENTANALES DETAIL DES FENtTRES DE LA DE LA SALA CAPITULAR SALLE CAPITULAIRE. DETAILS OF THE OPENINGS IN THE CHAPTER HOUSE 31 LOSA SEPULCRAL DE LA TUMBA DE DALLE TUMULAIRE n'ANDRE D. ANDRES DE VALLEREGIA, OBISPO DE VALLEREGIA. EVtQUE DE DE LERIDA. AULA CAPITULAR LF.RIDA. SALLE CAPITULAJRE TOMBSTONE OF D. ANDRES DE VALLEREGIA, BISHOP OF LERIDA, IN THE CHAPTER HOUSE 1. 32 VI o U :; o z w " o 0: ·0 !::: :. " o o SEPULTURA" DE D. RAIVI6N SEPULTURE DE RAYMOND DE ALEMANY Y DE CERVELL6. NAVE SUR DJALEMANY NEF SU ET DE CERV;ELL6. DU ToMB OF D. RAM6N DE ALEMANY Y DE CERVELL6. SOUTH NAVE SEPULTURA DE D. BERNARDO DE SALVA. SEPULTURE DE BERNARD DE SAL NAVE SUR NEF DU SUD TOMB OF D. BERNARDO DE !:iALVA. SOUTH NAVE SEPULTURA DE D. BERNARDO DE MOMBRI6. SEPULTURE DE BERNARD DE MOMB NAVE SUR NEF DU SUP TOMB OF D. BERNARDO DE MOMBRI6. SOUTH NAVE SEPULTURA DE LA FAMfLlA CASTELLET, SEPULTURE DE LA FAMILLE CASTELL SENORES DE PRADES. NAVE ESTE SEIGNEURS DE PRADI�S. NEE" DE L' TOMB OF THE CASTELLET FAMILY, LORDS OF PRATIES. EASrNAVE SHPULTURA DE LA FAMILIA MONCADA. SEPULTURE DE LA FAMILL� MONCA NAVE ESTE NEF DE L'EsT , TOMB OF THE MONCADA FAMlLY. EAST NAVE CAPITELES DI:i:L CLAUSTRO PRINCIPAL. I-lISTORIA CI-IAPITEAUX DU CLOITRE PRINCIPAL. HISTO BiBLICA ,DE ADAN y EVA HASTA SU EXPULSI6N BIBLIQUE D'ADAM ET EVE JusQu'.A LEUR DEL PARAJSO. ANGULO S. O. DEL CLAUSTRO PULSION DU PARADIS. ANGLE S. O. DU CLOI CAPITALS OF THE MAIN CLOISTER. THE HISTORY OF ADAM AND EVE UP TO THE EXPULSION FROM PARADISE. S. W. CORNER -------� HISTOIUA niBLICA DE AnAN y EVA HASTA HISTOIRE BIBLIQUE n'ADAM ET EVE jus SU EXPULSl6N DEL PARAfso. CONTINUACl6N A LEUR EXPULSION DU PARADIS. SU THE EXPULSION OF ADAM AND EVE. CONTINUED CAPITELES DEL CLAUSTRO PRINCIPAL CHAPITEAUX DU CLQITRE PRINC NAVE SUR B) NAVE OESTE A) NEF DU SUD B) NEF DE L'OU A) CAPITALS OF THE GREAT CLOISTER A) SOUTH ARM WEST n) ARM ---'9 � _. � .!!O _. CAPITELES DEL CLAUSTRO PRINCIPAL CHAPITEAUX DU CL�ITRE PRINCI L'EST NEF DE L'OUE .NAV·E ESTE n) NAVE OESTE A) NEF DE B) A) CAPIT�LS -OF THE MAI� CL01S"{ER EAST B) WEST ARM A) ARM CAPITELES DEL CLAUSTRO PRINCIPAL CJ-IAPITEAUX DU CL01TRE PRINC NAVE NORTE B) NAVE EST[,; A) N'EF NORD NEF L DU B) DE A) CAPITALS OF THE MAIN CLOISTER A) NORTH ARM B) EAST ARM r:. ("!t .-_ CAPITELES DEL CLAUSTRO PRINCIPAL CHAPITEAUX DU CLOITRE PRINC NAVE NORTE B) NAVE SUR A) NEF DU NORD B) NEF DU A) CAPITALS OF THE MAIN CLOISTER A) NORTH ARM B) SOUTH ARM CAPITELES DEL CLAUSTRO PRINCIPAL. NAVE SUR CI-IAPITEAUX DU CLOITRE PRINCIPAL. NEF DU CAPITALS OF THE MAIN CLOISTER. SOUTH ARM 45 CAPITEL DEL CLAUSTRO CHAPITEAUX DU, CLOITRE PRINCIPAL. NAVE OESTE PRINCIPAL. NRF DE L'OUEST .,,' CAPITALS OF THE MAIN CLOISTER. WEST ARM t DOBLE CAPITEL DEL CLAUSTRO DOUBLE CHAPITEAUX DU CLOITRE PRINCIPAL. NAVE OESTE PRINCIPAL. NEF DE L'OUEST DOUBLE CAPITAL OF THE MAIN CLOISTER. WEST ARM e, 'I, ----.-�� .. �_,..---- 1,- PATIO DEL PALACIO DEL REY JAIME II DE ARAG6N. PATIO DU PALAIS DU ROI JAIME II D'ARAG <;:OURTYARD OF THE PALACE OF KING JAIME II OF ARAGON FRISO SOBRE LA ESCALERA DE HONOR DEL FRISE SUR L'ESCALIER D'HONNE PALACIO DEL REV JAIME II DE ARAG6N PALATS DU ROT JAIME II n'AR FREIZE OVER TftE STAf.{tCASE OF HONOUR OF THE PALACE OF KING JAIME 11 OF ARAGON •••••••••••••••••••••••••••••••••• 1;1 •••••••••••••••••••••••••••••••••••• EL ARTE EN ESPANA EDICIONES DE VULGARIZACION Propagar el conocimiento de los tesoros artisticos de nuestra patria, es 10 que nos mueve a publicar esta Biblioteca de vulgarizaci6n del Arte nacional, que tiende, por 10 econ6mico de su precio, a que llegue II todas las Es tanto 10 que aim poseemos, y tan manes. importante, que de conveniencia que se sepa, por los es que no 10 tengan averiguado, que nuestro pals es todo el un museo, rico, variado, generoso para cuantos a su estudio se dediquen. Para demostrarlo, y para que esta demostraci6n llegue facilmente a todas partes, empren­ demos la publicaci6n de una serie de tomitos en los cuales recojera, con' abundancia de reproducciones se y breve texto, 10 mas saliente de antiguas construccio­ nes; de los pintores y escultores que gozan de nom bra­ dia universal y de cuanto en los museos espaiioles dice el abolengo de industrias artlsticas naclonales. Obras publicadas: J. LA CATEDRAL DE BURGOS.-2. GUADALAJARA­ ALCALA DE HENARES. 3. LA CASA DEL GRECO.- - 4. REAL PALACIO DE MADRID.-5. ALHAMBRA 1.- 6. VELAZQUEZ EN EL MUSEO DEL PR ADO.- 7. SEVILLA.-8. ESCORIALI. -9. MONASTERIO DE GUADALUPE. 10. EL GRECO. - 11. ARAl'UUEZ. - - 12. MONASTERIO DE POBLET. 13. CIUDAD - RODRIGO.-14.GOVA EN EL MUSEO'DEL PRADO.- 15. LA CATEDRAL DE LEON. 16. PALENCIA. - - 17. ALHAMBRA II. -18. VALLADOLID. -19. MUSEO DE PINTURAS DE SEVILLA.-20. CA TEDRAL DE SIGOEN­ ZA.-21. RIBERA.-22. ESCORIAL 11.-23. ZARAGOZA I. -24. ZARAGOZA 11.-25. CATEDRAL DE TOLEDO.- 26. CATEDRAL DE TOLEDO. MUSEO. 27. MUSEO - DE BELLAS ARTES DE CADIZ. 28. LA CATEDRAL - DE BARCELONA. 29. ALCAZAR DE SEVILLA. -30. - LA CATEDRAL DESEVILLA.-31. LA CATEDRAL DE SEVILLA.MUSEO.-32. MONASTERIO SANTES CREUS. Estableclmiento editorial Thomas. Mallorca, 291. Barcelona .................................................................. m •••••• r MVSEVM REVISTA MENSUAL ' h DE ARTE ESPANOL ANTI GUO Y MODERNO Y DE LA VIDA ARTISTICA CONTEM· PORANEA MVSEVM es Is unica revista puramente arttstica en lengua espanola, que se publica en Europa y America; es la mejor publicacion de arte que ve la luz en los palses de origen latino, segun 10 atestigua la prensa competente de-Europa; publica informaciones e in­ vestigaciones sobre pintura, escultura, arquitectura; arqueologla ceramica, vidrierfa, numismatica or­ , , Iebrerla xilografla, tapices, bordados, decoraciou, , de interiores, etc., etc. A quien quiera 10 soli cite manda numeros de muestra, PRECIOS DE SUSCRIPCIOI>I Kspafia, ue afio : 30 pesetas, Extranjero . .. . 3S pesetas I, Numero suelto. • 3 pesetas. Numero suetto.ee 01 extra!,jero. 3 ptao. So. Admtftl.tracl61'1: c. Mallorca, 29" - Barcelona - (Espafia). Reprodllcldo, grabado y estampado en tos tatteres Thomas, de Barcelona � -em � • INSTITUTO AMATlLER DE ARTE HiSpANIC PAT RONA TO NACIONAL DEL TURISMO EJEMPLAR GRATUITO.- EXEMPLAIRE GRATUIT. FREE COPY.- UNENTGELTLICHES MUSTER.