1 EL ARTE EN ESPANA BAJO EL PATRONATO DE LA COMISARfA REGIA DEL TURISMO Y CULTURA ARTisTICA � J j , VALLADOLID 1 Cuarenta y ocho ilustraciones con texto de 1 M.. 04mez M.oreno Catedrdtico de Arqueologia drabe de la Uniuersidad Central HIJOS DE J. THOMAS, S.A. C. MALLORCA, 291 -BARCELONA RESERVADOS LOS DERECHOS, DE PROPUlDAD-ARTiSTICA T LlTERARIA I I � VALLADOLID J t ALLADOLlD, la mayor, la unica gran ciudad de Cas­ V tilla, tarnbien la menos noble y antigua. Sus con­ es diciones topograficas, ajenas a los ideales de fortaleza que presidieron en las urbes,' iban a favor de' centrali- dad, como paso adecuado entre la tierra de Campos, opu­ lenta en cereales, y las de Segovia, Avila, Salamanca y Zamora, ricas en ganado; por eso al transforrnarse la orga­ nizacion medieval en la moderna, Valladolid se reanima, crece, mientras sus vecinas decaen menoscabadas. Bajo romanos es probable que alii hubiese una granja agricola; otra surgiria cuando aquellas campiiias se repoblaron a fines del siglo IX; entonces la llamarian Vallata-Ualiti, por ciertas ernpalizadas 0 diques con que un incognito arabizado, Ualid, la defendiera contra desbordamientos de los rlos vecinos, el Pisuerga manse y el torrencial Esgueva. Esta podra ser buena- explicacion del nombre Valladolid, usual bajo Alfonso VI, a fines del siglo XI, cuando un magnate perspicaz, Pedro Assurez, ech6 puentes sobre di­ chos rios, fundo iglesias y afianz6 alii el centro de cornu­ nicaciones referido, Para crecer luego no necesito sino ferias y mercados, que atraen industrias y fomentan el comercio. Frailes y nobles vinieron despues, a favor de comodidades, y tarnbien reyes, 0 mas bien las reinas, por que elias vieron en su plebe cam pesina y menestral un apoyo .contra los caballeros ociosos, azote del buen go­ bierno. Las megalomanias del siglo XVI la alcanzaron: renovo su caserio con grandiosos portales, de villa se eri­ gi6 en ciudad, celebr6 autos de fe irnponentes, tuvo obispo 5 propio, .Chancilleria semillero de pleitos, y, por fin, una bajo Felipe 1[[, fue capital del reino. Todo esto no logro borrar su cariz plebeyo, que la pone a tone con las ex i­ gencias modernas: es rica, es culta, es algo desidiosa y pasiva tarnbien. La vida monumental de Valladolid se desarrollo bajo }desiones exteriores y sin cohesion hasta m uy entrado el sino cien siglo XVI. Aun luego su actividad fuerte no dura dos afios, alimentada por las sequedades herrerianas, entre de vida pasional, que representan los escultores fuegos Juni y Gregorio Hernandez, precedidos por Siloe y Berru­ como faros de que irradia toda luz en el Renaci­ guete, miento castellano. Con todas sus lagunas, enormes, el arte en Valladolid representa muy bien dicha progresion de ideales, hasta el momenta de eclipsarse cllos ante la explo­ sion meridional n at ural ista, bajo Felipe IV, y el barro­ quismo succsivo. De a alli reliquias en una descabe­ ntig uedad. quedan zada estatuaisiaca y un sugestivo busto de personaje bar­ baro, descubierto en Medina- de Rioseco. Al arte morisco del siglo :>;JJ1 corresponde la grandiosa fachada del palacio de D.' Maria de Molina, viuda de Sancho IV, tras de la Magdalena. Bajo patron rornanico surgio la terre airosa de Santa Maria la Antigua, con su ala de claustro; y, ya to­ cada de gotico, la de San Martin. Recuerdan la catedral de Anti­ Burgos, 10 dernas que subsiste de dicha iglesia de la gua last i mosamente dcspedazada por malos oficios de - una capilla lateral en el con­ quienes debieron salvarla, - vente de San Pablo y las ruinas de Santa Maria la Mayor. Aqui mismo subsisten, del siglo XIV, dos capillas con bo­ -vedas moriscas, muy adornadas, hoy archive de la Cate­ otras image­ dral y al misrno siglo corresponden, entre , nes, dos a la puerta del hospital de Santa Maria de Esgueva. En el xv, no muy avanzado, erigieronse ra casa del conde: de Benavente, en la corredera de San Pablo, y la de Vivero, don de se desposaron los Reyes Cat6licos, hoy Audiencia: en injusto abandono la una y modernizada la otra. Los tiempos modernos inicianse luego con pujanza, bajo dos contrapucstas fases: la g6tica septentrional 0 fla­ a la pri­ menca y el Renacimiento de Italia. Corresponden mera: el mutilado sepulcro de D.· Maria de Molina, en el e monasterio de las Huelgas, muy importante y urrico en su el suntuoso con vento de San Pablo, con genero; adernas, su de San Gregorio, debidos a Ia munificcncia de colegio dos hijos de la casa, el Cardenal Fr. Juan de Torquemada el obispo Fr. Alonso de Burgos (1485 + 1491). (t 1468) Y El primero reedific6 la sobria, grande y de iglesia, muy esbeltas proporciones; al deben sus portadas, segundo se las mas ostentosasClue por aca se vieron: dos por dentro, en el cr ucero, y la de los pies, tan recargada y prolija, tan a antiarquitectural, que ella abre camino resueltamente nuestro barroquismo: sus analogi as con 10 de Sim6n de salvo Colonia en Burgos son patentes. La mitad superior - . escudos laterales y cuatro figuras sentadas, postizas,­ la misrna que creara el colegio de parece de otra mano, San Gregorio(1488-96), obra precursora de las manueli­ nas portuguesas y uno de n uestros arranques mas sobc­ ranos barroquisrno. Si fuese licito atribuirla a alguien de conocido, 's610 Juan Guas, el genial maestro del palacio del Infantado.en Guadalajara, mereceria recordarse digna­ mente. La portada de San Gregorio carece de arquitectura; s610 de g6tico tradicional los follajes, naciendo de quedan troncos pod ados en retorcidas haces, con varetas Iigando­ 'los y otras entretejidas por fonda; animan la composicion figuras de salvajes, de nifios. desnudos, de maceros y sol­ brotando de dados, u n gran escudo de las armas reales, y, una fuente, gigantesco arbol, cuyas granadas simbolizan "la codiciada ciudad que cntonces caia en manes de Cas­ tilla. Singularizan el patio retorcidos fustes, arcos hechos can de laurel, guirnaldas por todas partes la flor de lis, y timbre La escalera abruma con" h eraldico del. fundador. susdesmesurados escudos, entre tableros de relieve, y SC hecha tal vcz por cubre con arrnadura rnorisca, de lazo, un carpintero Macias, a quien vierie atribuyendose todo france­ el ed ificio De la capilla desaparecieron, cuando la , el labraron prolijamente Dlego de ja sada, retablo, que Cruz y Gil de Siloe (1488), y el sepulcro, obra de Felipe Biguerny (153l). A fines del mismo siglo xv y principles del XVI, surgieron otras dos iglesias con arquitectura ogival, .arnbas por mana de Juan de Arandia: la de Santiago y la de San Benito; esta muy de tres naves, pero vul­ grande y gares ambas. 7 Hacia los mismos afios hubo de trabajar en Valladolid UI1 pintor de educaci6n flamenca, cuyas son, en el tablas grandes y muy notables, Museo, representando santos obis­ pos, ap6stoles, santa Ana y san Antonio con sus orantes respectivos, mas un retablitode san Jer6nimo, procedente �ste del monasterio de la Mejorada, y otras tablas del de Aniago. Quien sea el, constituye uno de los problemas de mas deseable soluci6n tocantes acaso Michel Sitiun, a nuestros primitives: pintor de la reina Cat6lica, residente en Valladolid en 1515. Tambien de arte flamenco el M useo urias pinturas sobre lienzo, de buena hay en mano, que representan la historia de santa Ursula, la Piedad, de gran tarnafio, y la Ver6nica. De procedencia bruselesa es el re­ tablito de escultura con la Piedad, en la secci6n arqueol6- gica del M useo. Otro grande, en una capilla de la iglesia del Salvador, consta de Amberes todo de esculturas que se trajo en 1504: es policromadas, Juan Bautista en medio; pero su valor de san con la imagen las portezuelas, principal esta en que por ambas haces lIevan pirnuras, y las del interior, con el nacimiento de Jesus y su adoraci6n por los Reyes, son de las primeras obras conocidas de Quintin Metsis, el espiritual maestro: importantes como elias no hay otras en Valladolid. De escuelas locales con­ servanse algunos retablos, como el del traido de Portillo. palacio arzobispal, t EI remate de la fachada de San Pablo y el patio de San Gregorio acogieron atisbos de arte romano, 0 sea de Re­ 1, nacimiento; y no extrafie, porque a la saz6n ya contaba Valladolid con una obra selecta, primicia castellana de II italianismo. EI Cardenal Mendoza orden6 labrar aqui un colegio con titulo de Santa Cruz, en 1486, valiendose de maestros g6ticos adocenados, que alzaron el patio, con tres 6rdcnes de arcos redondos, y la nave de fachada con sus bovedas; mas, hacia 10 ultimo, sobrevino otro anista, Lorenzo Vazquez seguramente, que afiadi6 su galana por - tada; encirna decoraci6n de tableros relevados escudos , de y arm tarnbien, la portadita de la libreria, con sus as; hojas de madera tallada, y otros pormenores, todo hacia 1490, siguiendo el gusto fiorentino, si bien con algo de bios flamencos en la imagineria. Dan buena r esa com pro­ baci6n de fecha para estas obras: carecer de la el granada 8 escudo real; una inscrlpcron hist6rica de 1491, toda, co� su tablero, de absoluto c1asicismo, en el zaguan; constar Pedro Gumiel, y que que la libreria se pintaba en 1492 por en 1494 no faltaba ya sino el retablo de la capilla, man­ dado haccr entonces «a la antigua )>', es decir, con arte ro .... mano, por el gran Mendoza, EI ventanajc de las fachadas todo es moderno. como escuela artistica, no se destaca sino pa­ Valla'dolid, sados mas afios, cuando se emprenden la silleria y el rera­ blo de San Benito, hoy en el M useo. De la pr irnera constan " .su prototipo es la­ pagos en 1522, pero Ileva feehas de 1528; de la catedral de Burgos, y tiene una hermana gemela en -Ia de Santo Domingo de la Calzada, que dirigi6 Andres de Najera, pudiendose creer hecha por gentes del taller de Felipe Biguerny 0 de Borgefia, y su imagineria por Gui­ llen de Olanda; mas hay que apartar los tableros de san Juan Bautista, su degollaci6n y el cartel con «San Juan de Burgos», que exceden por extreme en merito a 10 de­ mas y hubo de tallarlos Diego Siloe como muestra: el gran Alonso Bcrruguete aprendi6 aqui todas sus genialidades para lucirlas en la silleria toledana. En cuanto al retablo de San Benito, se hizo de 1527 a 32 por el mismo Berruguete. Dispersos hoy sus fragmen­ t tos perdidos muchos, no puede juzgarse bien de su as­ y pecto; hay unas cuantas imageries pequerias, bellisirnas, I de 10 mas espiritual y fuerte que produjo nuestro Renaci­ miento y donde se ve la mano del maestro; asi tam bien pocos relieves y cuatro tableros con asuntos pintados, dos de ellos en grisalla; pero 10 dernas de escultura y adorno confiarlase a disclpulos, y en las estatuas grandes hay des­ cuidos que justifican se tildase de chapucera la obra por sus tasadores. defectos y excelencias, con fogosidad Iguales creciente, acusa retablo de Berruguete, el de la ado­ otro raci6n de los Reyes, en la parroquial de Santiago (1537). Su dlsclpulo Francisco Giralte hizo el retablo de una ca­ .pilla lateral en la Magdalena, hacia 1540; insipido como .todo 10 suyo, y de autor desconocido hay un primoroso reta­ blito del nacimiento de Jesus, en el Museo, sin policromar y fechado en 1546. arquitectura en este periodo hay: el palacio de De Francisco de los Cobos, secretario del Emperador, hoy 9 Capitania general, con bello que labraron Julio de patio, Aquiles y Alejandro Mayner, traidos de Italia por Cobos hacia 1530, y fue mansi6n real bajo Felipe III; la casa donde naci6 Felipe II, hoy Diputaci6n provincial, cuyo balc6n en esquina es de estilo burgales; la casa del Sol (1539-40), con portada elegante y de buena talla; la iglesia de Sancti-Spiritus, con armadura morisca de lazo en su capilla; el p6rtico de San Benito, trazado por Rodrigo Gil de Hontafion, que ya perdi6 sus b6vedas de cruceria; la i'glesia de San Anton; la portada del Salvador, obra muy original de un Sanz de Escalante, y por fin la igresia de la 1 Magdalena, donde Rodrigo Gil, ya viejo, puso tam bien mano (1566,-71). De rejas, es notable la de una capilla late­ f'l.l en San Benito" de estilo de Andino, fechada en 1536. Digno continuador de Berruguete fue el borgofion Juan de Junl, que, sobre invenciones decorativas esplerr­ didas y una correccion general mente irreprochable, puso inquietudes de exaltaci6n dinarnica, tal vez sutilizadas en desbordamiento afectivo por intlujos de Berruguete. Su primera obra vallisoletana, el entierro de Cristo, en el Museo (154°-44), fue decisiva en la carrera de Juni, yendo despues el san Anton. alii mismo, atribuido a Gaspar de Tordesillas (1546); el admirable retablo de Santa Maria la. Antigua (1550-61); la tragica Virgen de los Cuchillos, en las Angustias (1560); un Cr ucifijo, en Santiago; el retablito de san Francisco, en Santa Isabel; otro con Crucifijo, en Santa Catalina, sepultura del gran art ista; san Antonio, cuatro sa nos pequefios y u n busto de santa Ana vieja, en el Musco, y algo mas, I' Lo clasico entr6 I uego hacia 15�8, con Becerra, de quien deriva el arte de Esteban Jordan, como revelan el ,gran retablo y sepulcro de Lagasca en, la Magdalena (1575-79); el de la Victoria (hacia 1590) y otros: ama nera­ miento, vacuidad, formas miguelangelescas insipidas, son todo en esta escuela miserable. Las estat uas orantes de bronce dorado de los Duques de Lerma (1601:"'7), en el Museo, van bajo nombre de Pompeyo Leoni; mas no co­ a su excelencia tecnica sino la cabeza de la Du­ rresponde quesa: 10 de mas cs obra de taller e insignificante. Las esta­ Was de la fachacla de las Angustias. y probablemente las de su retablo principal, se deben a Francisco del Rincon 10 (1605); clertos relieves, 'en el M useo (1599), y bell as estatuas orantes de alabastro, por ejemplo, dos en Santa Catalina (1607), son de Pedro de la Cuadra. En arquitectura, obedece al gusto libre y pintoresco de Junl la casa del Marques de Valverde, frente a los Jesui­ uien pro­ tas, anterior a la reacci6n de Juan de Herrera, q sin yect6 en 1580 una gran Catedral de tipo vifiolesco, originalidad, pero que hubo de ejercer influjo entre nues­ tros artifices. S610 lIeg6' a construirse el braze de los pies con la fachada, no cornpleta. Sus seguid ores, Francisco de Mora, Diego de Praves y Juan de Nates, hicieron respecti­ vamente las iglesias de comendadoras de Santiago (1593-6), de la Veracruz y de las Angustias (1597-1604); igual (1595) estilo informan la de Fabio Neli (1594), obra de P�­ casa dro de Mazuecos, y el monasterio de San Benito, recons­ truido por Juan de Ribero, con su macizo daustro, ha­ bien do muchas mas obras congeneres, grandemente sosas. En rejeria, la tradici6n de Andino, viva en la bella reja de toma carac­ San Ant6n (1574) y en otras aun posteriores, - teres mas arquitect6nicos, ayudandose con m-adera, en la Celma grandisima de San Benito, obra de Juan Tomas ciertas de ( 157 I). Como platero, Juan de Arfe a un gusto Iibertades anticlasicas en la gran custodia de laCatedral (1590). - florecimlento: la La pintura fue menos copiosa en su se atri­ Catedralostenta gran tabla del Calvario, que una de Medina del Campo vino al Mu­ buye Miguel Coxie; a seo un gran 'lie nzo de alta significacion , aunque descon­ certante: una de laspocas obras religiosas de otro f1amen­ el Calvar io, y esta fir� GO, Antonio Moro, que representa mada : «Ant. Mors• Philippi 'Hisp. reg. pictor faciebat 1573.» Como vallisoletano de algun merito figura Gregorio­ el Martinez, .con su ·obra maestra, la Anunciaci6n, en M usee (1596), sucediendole su discipulo Diego Valentfn Diaz. Mientras residi6 la corte en esta ciudad, atrajo a los Carduchos, Cardenas, Castelo, Pantoja y Caxes (1601 a 6), de quienes poco ha quedado, y nada de Rubens, que estu­ se Ie vo en 1603: los tres grandes lienzos del Museo que del convento de Fuensaldafia, son atribuyen, procedentes posteriores a 1652, con y obra de discipulo. seguridad, Del clasicisrno frio, pero correcto y depurado, que H practicaron Leoni y sus discipulos, brot6 el arte de Gre­ gorio Hernandez, animado por reminicencias de Junl, con unscntido de eealidad mas h umano y agudezas expresivas enque toman parte aun los ropajes, grandiosa y dura­ mente plegados. Su producci6n es ·enorme desigual, y como debida, en parte, a disci pulos; recuerdense como preferentes: el Cristo de la L.uz, la Piedad, el bautismo de Cristo, un Calvarie , el Cirineo, san Francisco y santa Teresa, en el Museo; el retablo de IasHuelgas (hacia 1615); Dolorosa, Cristo a la columna y Descendimiento, en la Veracruz; Candelaria y Sacra Familia (1621), en san Lo­ renzo; santo Domingo, en San Pablo; los santos Ignacio, Francisco Javier y el de Borja, en los Jesuitas, y otra Ple­ dad, en San Martin, entre mas' esculturas, secundarias y de inc.ierta mano. Las de tres arcangeles y cuatro ap6stoles, en los Jesuitas, procedentes de San Miguel, fueron encar­ gadas a Hernandez en 1606, resultando, si las hizo, pri­ mera obra suya conocida y bien diferente de las otras. Su escuela no evolucion6 sino exagerando defectos, y el arte en Valladolid pierde fisonomia propia. Lo barroco produjo un mal engendrcaen la iglesia de la Pasi6n, obra de Felipe Berojo (1666); vale mas la facha­ da de la Universidad (1715), con exuberante imagineria y talla, par Narciso y Diego Tome, a quienes igualrnente corresporidera un bello retablito en el hospital del Rosa­ rio (1736); y siguen la fachada de San Juan de ,Letran'y otras muestras de travesura. Lo neoclasico est a represen­ tado por la redonda iglesia de Santa Ana, que traz6 Saba­ tini en 1779, y para cuyos altares pintaron Goya y su cu­ fiado Ram6n Bayeu seis lienzos (1787)' Los tres del pri­ mero, con santa Ludgarda, san Bernardo y san Jose, son quiza sus obras religiosas mas inspiradas, frerr.e a las que hace triste papel 10 de Bayeu. De moderno, mejor es no hablar: como tantas otras ciudades, Valladolid se renueva entre padrones de' insipiencia bastarda; no obstante, vale como excepci6n haberse salvado la cas a donde habito Cer­ vantes, hecha centro de intimidad cultural y artistica, gracias a la Comisaria Regia del Turismo; alii puede sabo­ rearse el fondo de virtud manse y honrado, que clio su merecido sefiorio a Castilla. M. G6MEZ-MoRENO. , 12 *' I VALLADOLID Traduit par M. Pierre Parts, Directeur de fEco/e de Hautes Etudes Hispaniques, la plus grande, la seule grande cite de Cas­ VALL."DOLl[), tille, aussi la moins noble ct la moins antique. est L'emplacement en repondait non pas a l'ideal de forteresse qui presida a la fondation de tant de villes, mais a un desir de centralisation, car la se trouvait le passage entre la terre de Campos, Ieconde en eereales, et celles.de Sego­ vie, Avila, Salamanq ue et Zamora, riches en betail. C'est pour cela que lorsque J'organisation du Moyen-Age se transforma dans Ie sens moderne, ValJadolid se reanirna et grandit, tan::lis que ses voisines decrolssaient et venaient a rien. _ Sous les Rornainsi! est probable qu'il y eut III une ex­ ploitation agricole; une autre dut s'y developpcr qua nd ces plaines se repeuplerent a la fin du Ixcme siccle ; on l'appela alors Vallata-Ualiti, 11 cause de certaines palissades ou di­ gues au moyen des quel l es un inconnu, Ualid, un arabise, la defendit contre les dcbordements des rivieres proches, le tranquille Pisuerga et le torrentiel Esgueva. On peut voir Ill. ·une explication satis.aisante du nom Valladolid, en usage sous Alphonse VI, 11 la fin du Xlcme siecle, quand un seigneur avise, Pedro Assurez, lanca des ponts sur ces ri­ vieres, fonda des eglises et fixa 111 Ie centre de communi­ cations dont on vient de parler. Pour grandir Valladolid ri'eut plus besoin que d e foires et de marches, qui attirent les industries et excitent Ie commerce. Les moines et les nobles vinrent ensuite, a la faveur de ccs avantages, et aussi les rois ou plutot les reines, car celles-ci virent dans * Il son peuple de paysans d'artisans un appui contre les et d'un bon gouvernement. La fleau gentilshommes oisifs, megalomania du XVlcme siecle l'atteignit; ses maisons se transforrnerent avec de grandioses entrees; de ville elle da fe irnposants, eut s'erigea en cite; elle celebra des auto et enfin, son eveque, une chancellerie, source de proces, sous Philippe III dcvint capitaIe du Royaume. Tout cela ne suffit a effacer son caractere plebeien, qui la met pas les exigences modernes; elle est riche, cult i­ d'accord avec tant soit peu i ndolente et rnerne passive. vee, La vie monumentale de Valladolid se deroula sous les influences exterieures et sans unite [usque bien avant dans Ie XVlcme siecle. Mais Ie fort de son activite ne dura pas alirnentee par les secheresses plus de cent ans; elle fut d'Herrera entre deux explosions de passion que represen­ tent les sculpteurs Jun i et Gregorio Hernandez, precedes' par Siloe ct Berruguete. sont statue Les seules rcliques de l'art' antique une buste suggestif de personnage bar­ tete et un isiaque sans du bare decouvert a Medina de Rioseco. A lart morisque de XIIlcme siecle se rapporte la facade grandiose du Palais derriere la Dona Maria de Molina, veuve de Sancho IV, de Madeleine. Sur un plan romain s'ele va la tour elegante Sainte Marie l'antique, avec J'aile de son cloitre, et, deja entachee de de Saint Martin. Ce qui sub­ gothique. l'eglise de siste de Sainte Marie l'antique rappelle la Cathedrale laterale au Burgos, rna is il n'en reste qu'une chapelle 'couvent de Saint-Paul, et Ies ruines de Sainte Marie la xlv�me siecle deux Majeure. lei merne il y a encore du chapeIIes avec voures morisques tres orriees qui servent Au debut du aujourd'hui darchives 11 la Cathedrale. xve siecle furent construites Ia maison du cornte de Be­ et celie dc Vi­ navente, dans Ie passage de Sa at-Paul, Rois CathoIiques, et qui est au­ vero, ou se fiancerent Ies [ourd'hui le Tribunal. La premiere est dans un injuste . abandon, et I'autre rnodernisee. , Les temps modernes commencent par fa lutte de deux ten dances opposees: gothique septerrtrionale ou fiamande, la rat­ et celle de Ia Renaissance italienne. A la premiere se tache le tom beau mutile de Dona Maria de Molina, au Couvent de Monastere de las Huelgas, puis Ie sompueux 14 Saint .. Paul, avec son college de Saint Gregoire, dus 11. la munificence de deux fils de Ja maison, Je Cardinal Fr. Juan de Torquemada (t 1468) et I'eveque Fr. Alonso de Burgos (1485 + 1491). Le premier reedifia I'Eglise, tres sobre; gran­ de, et de proportions elancees; on doit au second les grandes portes, les plus somptueuses que ron vit jamais dans cette region, deux a l'interieur, au transept, et celle du pied de Ja nef, si surchargee et redondante, si anti-architecturale qu'elle resolurnent la voie a notre barroquisme; les ouvre analogies avec les ceuvres de Simon de Cologne 11 Burgos en sont evidentes. La partie superieure , sauf les ecussons lateraux et quatre figures assises qui sont postiches, parait d'une autre main, la merne qui crea le college de Saint Gregoire (1488-96), precurseur des ceuvres manuelines por­ tugaises et point de depart des plus assures de notre barro­ quisme. S'il etait perrnis de l'attribuer a un artiste connu, seul Juan Guas, le maitre genial du PaJais de l'Infantado, a Guadalajara, meriterait qu'on songeat vraisemblablement a lui. La porte de Saint Gregoire manque d'architecture; il ne reste du gothique traditionnel -que les feuillages issus de troncs tailles en faisceaux tordus relies par des baguettes et ayant pour fond d'autres baguettes entrelacees. La composition s'anirne de figures de sauvages, d'enfants nus, de massiers et de soldats, d'un grand ecusson aux ar­ mes royales, et, sortant d'une source, d'un arbre gigantes­ que dont les grenades symbolisent la cite si convoitee qui venait de tomber au pouvoir de la Castille. Le patio se sin­ gularise par des futs torses de colonnes, des arcs formes de guirJandes de lauriers, et, partout, par la fleur de lis, tim­ bre heraldique du fondateur. L'escalier deconcerte par les ecus dernesures, entre des panneaux en relief, et se cou­ vre d'un plafond morisque en bois entre laces, ceuvre pro­ bable d'un charpentier, Macias, a qui l'on attribue tout I'edifice, Le retable, ceuvre toufiue de Diego de Ia Cruz et de Gil de Siloe (1488), ainsi que Ie tombeau, ceuvre de Fhilippe Biguerny (1531) ont ·disparu lors de I'invasion francaise, A la fin de ce merne xve siecle et au com­ mencement du XVle s'elevererit deux autres eglises d'ar­ chitecture ogivale, toutes les deux dues a Juan de Arandia, celle de Saint Jacques et celle de Saint Benoit, celie III tres grande et a trois nefs, mais rune et l'autre vulgaires. 15 Vers les memes annees dut travailler a Valladolid un peintre de formation flamande, dont il y a au Musee de grands tableaux tres remarquables, representant des saints eveques, des apotres, Sainte Anne et Saint Antoine, lun et l'autre avec des orants, un petit rctable de Saint Gero­ me, provenant du rncnastere de la Mejorada, et d'autres peintures du couvent d'Aniago. L'identification de cet ar­ tiste est l'un des problemes relatifs II nos primitifs, dont la solution est la plus souhaitable; cetait peut-eire Michel Sitiun, peintre de la Reine Catholique residant II Vallado­ lid en ISIS, Le petit retable sculpte, avec la Piedad qui se trou ve dans la section archeologique du Musee, est dorigi­ ne bruxelloise. Un autre, plus grand, dans une chapelle de l'eglise du Sauveur, fut apporte d'Anvers en 1504; it est tout en sculpture polychrome, avec l'image. de Saint Jean Baptiste au milieu; mais sa valeur principale consiste dans les petites baies dont les deux faces portent des peintures: oelles de I'interieur, la Naissance de Jesus et l'Adoration des Rois, sont parmi -Ies premieres ceuvres connues de Quintin Metsis, le maitre "Spirituel; il n'y en a pas d'aussi importantes a Valladolid. Le faite de la facade de Saint Paul et le patio de Saint Gregoire cut-des traces d'influence romaine, c'est-a-dire de la Renaissance, et il n 'y a III rien d'etonnant car a cette epoque Valladolid possedait deja une ceuvre de choix, .pre­ mices de l'italianisme en Castille. Le cardinal Mendoza fit construire Ie college de Sainte Croix en 1486, le confiant a des maltres gothiques quelconques qui eleverent Ie patio avec trois ordres d'arcs en plein cintre, et la nef avec une facade et voutee; mais, au moment de la terminer, survint un autre artiste, Lorenzo Vazquez assurerrient, qui ajouta son elegante facade, ayant au sommet une decoration de .panneaux en relief et d'ecussons armories, et aussi Ie petit portail de 1.1 Bibliotheque avec ses vanteaux de bois sculp­ te et d'autres details. Tout cela date de 1490, et suit Ie gout _ florentin avec quelque chose de flarnand dans res figures. Un bon ternoignage de cette date est l'ab sence de la gre­ nade dans l'ecusson royal; une inscription historique de '491, avec sa plaque d'un c1assicisme absolu, placee dans Ie vestibule, constate que la Bibliotheque fut edifiee en 1492 par Pedro Gurniel, et qu'en 1494 il ne manquait que 16 Ie retable de la chapelie, que fit faire alors «a l'antique» c'est a dire selon Ie style romain, Ie grand Mendoza. Les fenetres de la facade sont toutes modernes. Valladolid, comme ecole artistique, ne se distingue que de longucs annees plus tard, quand on entreprit Ie chceur et Ie retable de Saint Benoit, aujourd'hui au Musee. On connait des paiements du premier en 1522, mais it porte la date de 1528; son prototype est Ie chceur de la Cathe­ drale de Santo Domingo de la Calzada, dont Andres de Najera dirigea les travaux; en pourrait Ie prendre pour une ceuvre de l'atelier de' Philippe Biguerny ou de Bourgogne, et attribuer les ligures sculptees 11 Guillaume de Ollande; mais il faut ecarter les panneaux de Saint Jean Baptiste, sa decollation, et celui de «Saint Jean de Burgos», qui surpassent beaucoup en rnerite tout Ie reste, et que dut sculpter Diego Siloe comme �xemple. C'est III que le g-rand Berruguete forma son genie tel qu'il brilla dans le chceur de Tolede, . Quant retable de Saint Benoit, if fut fait de 1527 a au 1532 par Ie merne Berruguete. Aujourd'hui il est disperse, et beaucoup de ses fragments sont perdus, si bien que I'on en peut mal juger I'aspect. II y a un certain nombre d'i­ mages fort belles, cornptant parmi ce que notre Renais­ sance a produit de plus inspire et de plus fort, et OU Pon reconnalt [a main d'un maitre. Mais tout Ie reste de la sculpture et de f'ornementation dut etre confie 11 des eleves, et dans les grandes statues il iy a des negligences qui expliquent que les taxateurs aient juge I'ceuvre grossiere. De pareils defauts et de pareilles beautes, avec une fou­ gue crolssante., marquent un autre' retable de Berruguete, celui de l'Adoration des Rois, dans l'eglise paroissiale de Saint Jacques (r537). Son disciple Francisco Giralte fit, vers 1540, Ie retable d'une chapel Ie laterale de la Made­ leine, insipide comrne toutes les- siennes: enfin, il ceuvre :y Musee, d'auteur ,inconnu, un magnifique retable de a au la Naissance de Jesus, 'sans polychrornie; il date de ,1546. Les monuments architecturaux de cette periode sont: le Palais de Francisco 'de los CObos, secretaire-de I'Ernpe­ . aujourd.hui Capitainerie Generale avec un beau .,reur, , patio, oeuvre de 3ulio de Aquilcs et Alejandro Ma:y.ner, -Que Cobos amena d'Italie 'VefS 1530" et qui fut demeure l7 [orale SOllS fa maison, ou naquit Philippe It Philippe Iii; anjourd'hui Cooseil General, dont le baleen d'angfe est du style de Burgos; Ia maison du Solei! (1539-40) avec une porte elegante et bien sculptee; l'eglise du Saint Esprit, avec un plafond morisque a entrelacs 11. la chapelle ; le por­ tique de Saint Benoit, dont Ie plan est du 11 Rodrigo Gil de Hontaiion, et qui a perdu maintenant les voute} du transept; t'eglise de Saint Antoine; la porte du Sauveur, reuvre tres originale de Sanz de Escalante, et enfin, l'eglise de la Madeleine, OU Rodrigo Gil mit aussi la main (I 566- 1571). En fait de grilles, il faut remarquer celie d'une cha­ pelle laterale 11 Saint Benoit, du style d'Andino, datee de 1536. Le bourguignon Juan de Juni fut le digne continua= leur de Berruguete; a des inventions decoratives splendi­ des et une correction generalernent irreprochable, a un amour exalte de la force, il joignit sous l'influence de Ber­ ruguete un pathetique debordant. Sa premiere ceuvre a Valladolid, I'enterrement du Christ, au Musee, (1540-44), fut decisive pour la carriere de Juni: puis vint Ie Saint Antoine (egalernent au Musee) attribue a Gaspar de Tor­ desillas (1546); I'adrnirable retable de Sainte Marie l'Anti­ que (1550-1561); la tragique Vierge des Couteaux,au cou­ vent de las Angustias, (I 5Iio); un crucifix Ii Saint Jacques; le petit rctable de Saint Francois, a Sainte Isabelle; un autre avec crucifix. it Sainte 'Catherine, ou est enterre le grand artiste, etc. Le classique s'introduit vers 1558, avec.Becerra, de qui derive l'art d'Esteban Jordan, comme le revelent le grand retable et tom beau de Lagasca, a la .\Iadeleine (1575-79); celui de la Victoria (vers 1590) et d'autres; manierisme, ¥ide, formes michelaagesques insipides, tout est miserable en cette ecole. Les statues orantes en bronze dore des Dues de- Lerma (J60I-7), au Musee, passent pour etre.de Pom­ i)eyo Leoni; mais, sauf la tete de la Duchesse, rien n'y correspond 11 sa superiorite technique; Ie reste est une ceuvre insignifiante d'atelier. Les statues de la facade des Angustias, et probablemente celie du retable principal sont dues 11 Francisco del Rincon (1605), certains reliefs du Musee (1599) et de belles statues d'orants, par exernple, deux a Sainte Catherine (1607), sont de Pedro de la Cuadra .. 18 en face des Jesui­ lLfi maison-du Marquis de Valverde, au goUt libre et piuoresque de J unl; elle est tes, repond an erieure it la reaction de Herrera, qui projeta en 1580 Cathedrale du type de Vignole, sans origi­ une grande dut exercer de I'influence sur nos ar­ nalite, mais qui Pra­ Francisco de Mora, Diego .de tistes. Ses imitateurs les egli­ yes et Juan de ales, firent respectivernent- cornrnanderies de Saint Jacques (1593-6), de la ses de de rnerne Vraie-Croix (1595), et des Angustias (1597-1604); Pedro de Fabio Meli (1594), ceuvre de style sont Ia maison et Ie Monastere de Saint Benoit, reconstruit de Mazuecos, a beau­ de Ribera, avec, son cloitre massif. II y par Juan Pour absolument insipides. coup d'ceuvres congeneres, r vivante dans la belle Ie fer forge, la tradition d'Andi no, Antoine (1574) et d'autres encore posterieu­ grille de Saint 1:1 I'ad­ des caracteres plus architecturaux, grace res, prend de du bois dans la grille de Saint Benoit, ceuvre [onciion Comme orfevre Juan de Arfe prit Juan T. Celma tI571). libertes certaines dans la grande cus­ anticlassiques encore ( tode de la Catuedrale t 1590). abondante; la Ca­ La peinture eut une floraison moiris thedra!e possede une grande toile du Calvaire que ron , del Campo est passe attribue 1:1 Miguel Coxie; de Medina de­ tab'eau de haute valeur, bien que au Musee un grand d'un des rares ceuvres religieuses concertant: c'est une autre Antonio flamand, Moro, quirepresente Ie Calvaire et qui estsignee: «Ant. Mors. Philippi Hisp, reg. pictor valiisolitans de quelque merite, faciebat 1573». Parmi les «L'An­ chef dont Je d'oeuvre, 6gura Gregorio Martinez, noneiation», est au Musee (15g6); il eut pour successeur Valentin Diaz. Quand la Cour resida dans son eleve Diego vil'e elJe attira les Carduchos, Cardenas, Castelo, cette dont iI est reste peu de chose. Pantoja et Caxes (1601-6), les trois grandes toiles 'Rien de Rubens, qui f fut en 1603; du couvent de du Musee qu'on lui attribue provenant aucun do ute, et Fuensaldaiia, sont posterieures a 165z, sans �uvres d'un disciple. Du classicisrne froid, mais correct et pur, que p-ati­ .Her­ querent Leoni et ses eleves, sortit l'art de Gre90rio avec un nandez, anirne par les reminiscences de Junl, sentiment de realisme plus hurnain, et des principes d'ex- 19 j pression qui s'etendent jusqu'aux etoffes, drapees avec majeste et durement. Sa production est immense et inc­ gale, due en partie a des eleves. Citons de comme prefe­ rence: Ie Christ de la Luz, la Piedad, Ie Bapterne du Christ, lc Calvaire, Ie Cyreneen, Saint Francois et Sainte Therese, au Musee: le retable des Huelgas (vers 1615), I� Dolorosa, Ie Christ a la colonne, et la Descente de Croix, ala Veracruz, la Chande+e ur et la Sainte Famille (16u), a Saint Laurent; Saint Dominique a Saint Paul; les saints Ignace, Francois Xavier et Borgia, aux Jesuires: une autre Piedad a Saint Martin. ainsi que beaucoup q'autres sculp­ tures secoridai res et dauteurs incertains. Les statues de trois archanges et de quatre apotres, aux Jesuites, prove­ na nt de Saint Michel', furent cornrnandees a Hernandez en 1606, d'ou il resulte que s'il les fit, elles sont sa miere oeuvre co n n ue, bien differente des autres. Son pre­ ecole ri'evolua qu'en exageranr ses defauts, et l'art a Valladolid perdit sa physionomie propre. L� barroque eut un triste produit dans l'eglise de la Passion, I versite vaut de Felipe Berojo (1666), la facade de l'Uni rauvre mieux (1715) malgre son imaginerie exube­ rante et sasculpture due aNarciso et Diego Tome, a qui � l'on attribue egalement un beau petit retable a l'hopital du Rosaire (1736); puis viennent la facade de Saint Jean l de Latran cisme creations extravagantes. Le neo-classi­ et autres est represente par l'eglise "ronde de Sainte Anne, dont Ie pta," est d u a Sabatini, en 1779, ct pour les autels I de laquelle Goya et son beau fr er e Ramon Bayeu peigoi­ rent six toiles (1,787). Us trois du premier, Sainte Lud­ garde, Saint Bernard et Saint Joseph, sont peut-etre ses oeuvres religieuses les plus inspirees, et celles de Bayeu font devant elles tr iste figure. Du moder ne, mieux vaut ne par par'er; comme tart d'autres vi lies, Valladolid se renou­ velie sur des modeles de fade batardise; cepe ndant il faut faire exception en ce qui concerne la maison qu'habita Cervantes; sauvee, elle est devenue un centre de-culture et d'art; grace a la Comission Royale du Tourisme, on peut sayourer Ia le fond de vertu douce et honnete. qui a vallJ sa juste suprema tie a la Castille. Ii 20 VALLADOLID Translated by Royall Tyler, Editor of the Spanisb Calendars 01 State Papers, Public Record Office, London. \ 'ALLADOLID is the biggest, indeed the only big city in V Castile, and the least noble and ancient. It is placed in a waythat has nothing to do with fortification, the ob­ aimed at when the old cities were planned, but makes iect transit between the corn­ It a useful centre and a place of Tierra de Campos and the grazing lands of Sego­ g:owjn� Salamanca and Zamora. Thus the change from Via, AVIla, life to. medieval to modern conditions. has brought new its have decayed. Under the Valladotid, while neighbours Romans there was probably an agricultural establishment when the surround­ here, and another doubtless grew up end of the ix th re-eolon ised towards the in3country was century, at v:hich time the place. may have been called ... with which one lVallata-Ualiti, ·because of certain dikes of the Pisner­ Ualid may have defended it agai nst the waters This well be the origin of the ga and the Esgueva. may name VaUadolid, which had. passed into use by the tirneof xi th- century, when a the 'end of the Alfonso VI, towards called Pedro Assures bridged r ivers , far-sighted magnate and founded churches and made the town a centre. Fairs in­ markets made it gLOW, and attracted commerce and Monks and nobles followed, and also kiU;gs, or dustry. claS­ rather queens seeking in its peasantry arid labourip'S ses against support an idle nobility, that scourge oJ goo:d I't �overnment S.lxteenth�eentury .. m�galo!Uanla attacked were rebuilt With graadlQs.e por­ 10 due course; � Anthony, four little saints and a ! bust of St. Anne as an old woman, in the museum, an da ' few other things. A bout 1558 the classic style .came in with Becerra, whose influence formed Estevan Jordan, as in shown by the great retablo and the tomb of Lagasca in S1. Mary Magdalen's (1575-1579), the Victoria retablo (about 1590) and others, Affectation, emptiness, insipid Michelangeles­ que forms are all the baggage of this wretched school. The praying figures of the Duke and Duchess of Lerma (1601- 1607) in the Museum are ascribed to Pompeo Leoni, but his technical mastery only comes out in the Duchess's head, the rest is insignificant schoolwork. The statues on the fa�ade of Las Angustias, and probably those af the large retablo, are by Francisco del Rinc6n (1605). A few reliefs in the Museum (1599), and some fine praying figu­ res in alabaster- for instance two in St. Catherine's (1607) - are by Pedro de la Cuadra. 26 , Junl's free and picturesque taste is shown in architec­ Je­ ture in the Marquis of Valverde's house, opposite the reactio- suit church, which was built before Herrera's ! movement had begun. Herrera it was who, in 1580, nary huge cathedral in the manner of Vignola, with­ planned a out but destined to exercice influence on our originality, architects. His successors, Francisco de Mora, Diego Spanish de Praves, and Juan de Nates built the churches and convents of St. James the Greater (1593-1596), nrc True Cross (1595) and Las Angustias (1597-1604). The same style may be seen in the house of Fabio Neli (1594) by Pedro de Mazuecos, with the St. Benedict's convent, rebuilt by Juan de Ribero, massive cloister, and plenty more exceedingly insipid lives on edifices. Andino's tradition in forged iron grilles and in certain in the fine one in St. Anthony's (1574), architectural character, even later examples it assumes an with the of made of wood, as in the huge one help parts de Arfe, ihe by J. T. Celma in St. Benedict's tIS71). Juan anticlassical Iiberty silversmith, still delighted in a certain to hold in the great custoaia (a tower-shaped construction \ a monstrance) in the Cathedral (1590). harvest: the Cathedral Painting gave a less plentiful attributed to Michel large panel of Calvary displays a canvas from Me­ Coxie, and the Museum contains a big artistic interest dina del Campo which possesses great works of though unattractive: one of the alsoreligious few another Fleming, Anthony Moro, representing Cal­ «Ant. Mors- Philippi Hisp. reg. pictor vary and signed as a Valla­ faciebat 1S73.» Gregorio Martinez may stand the dolid painter of some merit with his master-piece, Annunciation in the Museum (1596). After him, his pupil mention. While the court Diego Valentin Diaz deserves lived here it attracted the Carduchos, Cardenas, Castelo, to 1606) few works by whom Pantoja and .Caxes (1601 who was here In remain, and not a single one by Rubens,in the 1603,for the three big canvasses assigned to him Fuensaldafis Museum and formerly in the Convent of werepainted after 1652, certainly by a pupil. classicism of From the cold, but chaste and refined Hernan­ Leoni and his pupils sprang the art of Gregorio whom memories of Juni inspired with a more human dez, 27 sense.or reality, and expressive inventions, among which­ his, magnificently folded drapey plays a part. His work is copious and unequal, part of it being by the atelier . Among the best examples are: the Christ «of the • the Pieia, the Light», baptism of- Christ, a "St. Francis and a St. Theresa in the Calvary, Cirineus, a a of the Museum, the retablo Convent-of Las Huelgas (sbout 1615); a Virgin of Sorrow, a Clirist at the Column and a Descent from the Cross In the Church of the True Cross; a purification and a Holy Family (1621) in St. Laurence's, St. Dominic, in St. -Paul's; St. Ignatius, Francis Xavier and Francis Borgia in the Jesuit Church, and another Pieta in St. Martin's; these among a 'number of secondary works of doubtul authorsip. The three archangels and four apostles in the Jesuit church, in St. one Michel'S, were ordered from Hernandez in 1606, and, if really by him, are his earliest work and quite different from what he His school's evolution produced later. art in Valladolid merely brought out its defects, and gradually los: individuality. Baroque brought forth an evil brood in the Church.or the Passion by Felipe Berojo (1666); the f.lgade of the Uni­ versity (1715) is better, with its exuberant figure sculpture and carving by Narciso and Diego Tome, who also executed an excellent little re ablo in the of the Hospital Rosary (1736). Next come the facade of St. John Lateran and other examples of perversity. The neo-classic style appears in the round church Of St. Anne, designed by Sabatini in 1779, six canvasses for the al ars of which were painted by Goya and his brother-in-law Bayeu (1787). Goya's three, St. Ludgard, St. Bernard and St. most inspired Joseph, are perhaps fils religious work, and make Bayeu's opposite look. poor stuff, The least said of modern work the better. Like so many other cities, Valladolid has been rebuilt after [, patterns of bastard insipidness. However, an honourable. exception should be named in the saving of Cervantes's house to serve as an informal educaional and artistic centre, thanks to the Royal Commissariat for Travel. There one may appreciate the essentially calm and lofty character that gave Castile its merited supremacy. M'. G6MEZ MORENO. BUSTO DE PERSONAJE BARBARO, BllSTE DE PERSONNAGE BARBARE. DESCUBIERTO EN RIOSECO. (Mu­ IlEME SIECLE. DECOUVERT A RIO SEO ARQUEOLOGICO). SIGLO II SECO. (MUSEE ARCHEOLOGlQUE) BUST OF A BARBARIAN, DISCOVERED AT RrOSECO. (ARCHAELOGICAL MUSEUM). II CENTURY 2 j . , • DELPALACIO REAL, PORTAIL PALAIS ROYAL, PORTt\�A MONASTERIO HUEL­ DU HOY DE LAS AUJOURD'HUI COUVENT DE LAS GAS. SIGLO XIII HUELGAS. XUt'EME SrECLE PORCH OF THE ROYAL PALACE, NOW CONVENT OF LAS HUELGAS. XIII CENTURY 3 I· IGLESIA DE SANTA MARiA LA ANTI­ EGLISE DE SAINTE MARIE L'ANTI­ GUA, ANTES DE SU PARCIAL DERRIBO. QUE, AVANT SA DEMOLITION PAR­ SIGLO XIII TIELLE. XIUEME StEeLE CHURCH OF SANTA MARiA LA ANTIGUA, BEFORE ITS PARTIAL DESTRUCTION. XIIt CENTURY 4 r < F ACHA DA DEL CONVENTO DE F A�ADE DU COUVENT DES Do­ DOMiNICOS DE SAN PABLO. MINICAINS DE SAINT - PAUL. HACIA 1486 A VERS A 92 92 '4/j6 FA9ADE OF THE DO"'NICAN CONVENT OF ST. PAUL. ABOUT 1486 TO '492 , r < DETALLE DE LA FACHADA DETAIL DE LA FA<;ADE DE SAN PABLO DE SAINT-PAUL DETAIL OF THE FA\=ADE OF ST. PAUL'S 6 FACHADA DEL COLEGIO DE SAN F AC):ADE DU COLLEGE DE SAINT GREGORIO. HACIA 1492 GREGOIRE. VERS 1492 FA�ADE OF THE COLLEGE OF ST. GREGORY'S. ABOUT 1492 7 DETALLE DE LA FACHADA DE DETAIL DE LA FAc.;ADE DE SAN GREGORIO SAINT-GREGOIRE DETAIL OF THE FA�ADE OF ST. GREGORY'S 8 PATIO DEL COLEGIO DE SAN COUR DU COLLEGE DE SAINT GREGORIO. 1488 A 96 GREGOIRE. 1488 A 96 COURT OF ST. GREGORY'S. 1488 TO 1496 --�-------� - CUERPO SUPERIOR DEL PATIO ETAGI!: SUPERIEUR DU PATIO DE SAN GREGORIO DE SAINT- GREGOIRE UPPER STORY OF THE COURT OF ST. GH,EGORY'S 10 INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN INTERIEUR DE L'EGL1SE DE SAINT BENITO, HECHA POR JUAN DE BENOIT,(EUVRE DE JUAN DE ARANOiN. 14\19 A 1504 ARANOiN. '499 A 1�04 INTERIOR OF THE CHURCH OF ST. BENEDICT, BY JUAN DE ARANDiN. 1499 TO 1504 11 RETABLO DE SAN JUAN BAUTISTA, RETABLE DE SAINT-JEAN BAPTISTE, EN LA IGLESIA DEL SALVADOR, DANS L 'EGLISE DU SAUVEUR, TRAiDO DE AMBERES EN 1504 APPORTE n'ANVERS EN 1504 REREDOS OF ST. JOHN BAPTIST, IN THE CHURCH OF THE SAVIOUR, BROUGHT FROM ANTWERP IN 1504 12 PORTEZUELA DEL RETABLO DE PETITE PORTE DU RET ABLE DE SAN JUAN BAUTISTA, PINTADA SAINT-JEAN BAPTISTE, PEINTE POR QUINTiN METSIS. 1504 PAR QUENTIN METSIS. 1504 LITTLE DOOR OF THE REREDOS OF ST. JOHN BAPTIST, PA INTED BY QUENTIN METSIS. 1504 13 SAN LUIS OBISPO Y UN ORANTE; TABLA HIS­ PANO-FLAMENCA, EN EL MUSED SAINT LOUIS EVEQUE ET UN ORANTj TABLEAU HTSPANO FLAMAND J AU MUSEE ST. LOUIS THE BISHOP AND A PRAYING FIGURE; A HISPANO-FLEMISH PANEL IN THE MUSEUM 14 MARTIRIO DE LAS ONCE MIL ViR­ MARTYRE DES ONZE MILLE VIER­ GENES: PINTURA SOBRE LIENZO, GES: PEINTURE SUR TOILE, AU EN EL MUSED MUSKE MARTYRDOM OF THE 11.000 VIRGINS: CANVAS IN THE MUSEUM -.,.... .-----p<"'''' __ :;::;::S� _ __ .-._.. �. we 'I"._ _ FACHADA DEL COLEGIO DE STA. CRUZtHOY MUSEO, DECORADA POll L. VAZQUEZ. HACIA 1490 COLLEGE DE SAINTE CROIX, FA�ADE OF THE COLLEGE OF THE HOLY FA�ADE DU AUJOURD'HUI MUSEE. YERS 1490 CROSS, NOW THE MUSEUM. ABOUT 1490 PATIO COLEGIO SANTA CRUZ, OBRA DE JUAN DE LA RIBA PEDRO POLl DEL DE Y DO. 1487 A go COUR DU COLLEGE DE SAINTE CROIX, 1487 il. go. COURT OF THE COLLEGE OF THE HOLY CROSS �, ...".. --',-- �,... PATIO DEL PALACIO REAL, HOY CaUR DU PALAlS ROYAL, AUJOURD'HUI CAPITANiA GENERAL, OBRA DE CAPITAINERIE GENERALE, CEUVRE DE JULIO Y ALEJANDRO, HACIA 1530 JULIO ET ALEJANDRO, VERS 1530 COURT OF THE ROYAL PALACE, TODAY RESIDENCE OF THE CAPTA IN GENERAL. ABOUT t 530 VENTANA DE LA CASA DONDE FENETRE DE LA MAISON ou NAGIO FELIPE II. HEGHA NAQUIT PHILIPPE II. HAGIA 1540 VERS 1540 WIN DO"\' OF THE BIRTHPLACE OF PHILIP 11. ABOUT 1540 19 FACHADA DE LA IGLESIA DE SAN· FA<;ADE DE L'EGUSE DE SAINT TIAGO, POR JUAN SANZ DE ESCA­ JACQUES, PAR JUAN SANZ DE LANTE. HACIA 1 �50 ESCALANTE. VERS 1550 FA�ADE OF THE CHURCH OF ST. JAMES THE GREATER, BY JUAN SANZ DE ESCALANTE. ABOUT 1550 20 SILLERiA DEl.CORa DE SAN BE­ CHCEUR DE SAINT BENOIT, AU NITO, EN ELM USEO, POR GUILLEN MUSEE, PAR GUILLAUME DE DE OLANDA Y OTROS. [528 OLANDA ET AUTRES. 1528 CHOIR STALLS FROM ST. BENEDICT'S, IN TIlE MUSEUl\J, BY GUILLEN DE OLANDA AND OTHERS. 1528 21. TABLERO DE SAN JUAN BAUTISTA PANNEAU DE SAINT JEAN BAPTIS­ EN LA SILLERiA DE SAN BENITO, TE AU CHCEUR DE SAINT BENOIT, OBRA DE DIEGO SILOE. 1522