EL   ARTE EN ESPANA
              EDICl6N   THOMAS


13ajo   el patronalo de la Comisada   'Rjgia   liel
          Turismo y Cultura Jellstica
                      N.023
  J




 !       EL -ARTE EN ESP AN A
      sAJO   EL
             DEL
                   PATRONATO
                       TURISMO      Y
                                         DE   LA
                                         CULTURA
                                                   COMISARfA REGIA
                                                     ARTisTICA




  I
�
             ZARAGOZA
                                         I    _




'.,
  ,
       Cuarenla y ocho ilustraciones                  con   teX10   de
                        Anselmo Gasc6n de Gator
         Correspondiente de La Real Academia de
                               San Fernando




                         H.   DE   J.   THOMAS,     S.A.

                  C.   MAll.ORCA, 291 -BARCELONA
l\ESEl\VADOS   LOS   DKRECBOS   DE

PROPI&DAD   ARTisTICA   T LJTBRARIA
                                 ZARAGOZA



                 CATEDRAL DEL SALVADOR 0 DE LA SEO.-Aun­
      LA    que    es monumento       grandioso del   arte   aragones,   no se   ha

      incluido     en   la lista de los nacionales.
         La primera mezquita mahometana, construida en Espana.
      fue la de Saragosta (713), casi medio siglo antes que la de
      C6rdoba, aun subaistente, y por 10 que de ella puede apreciar­
      se   cabe suponer cual seria       sugrandiosidad; mas esta mezquita
      pereci6   por un incendio         en el afio 1050, sesenta y ocbo alios
\[I   antes de la reconquista de         Zaragoza, si es que tan transcen­
      dental acontecimiento hist6rico se realiz6 en 1118. No es
      de suponer que el edificio mayor para la oraci6n mahometana
      se levantara seguidamente: no cabe admitir que al      bacerlo

      dominara la ruindad, tratandose de aquella tan codiciada urbe;
      menos          admitirse que la obra de poco mas de media
                  puede
      centuria estuviera en r uina inminente por ancianidad al tomar

      posesion de ella y consagrarla para el culto cristiano.
         Sea como fuere, la mezquita se emple6 como catedral cris­
      tiana,      despues   de la     consagraci6n    de  rubrica, basta muy
      adelantada        la centuria    Xli, en que    fue ultimado er temple
      rornanico.
         Se opina que nuestra catedral romanica debi6 de ser de
      forma basilical (I); tres naves con otra de crucero bastante
      acusada, y tres absides semicirculares.
           (I)    LAMPEREZ.
       De tal construcci6n romanica, subsisten el                 importante    ab­
 side central   yel del lado del Evangelio. Este                  en   su   interior
 cobija      la cuadrada cap ilia de Nuestra Senora la Blanca,
                                                               poste­
 rior en fecha
               ; el abside       en su exterior determina el tambor

 y presenta una ventana desfiguradlsima. Aquel otro, el abside
 mayor, ahora tocado con elevado cuerpo mudejar cual tiara
 regia,     aun contiene
                               cegado, esbelto, bello agimez,          admirable­
 mente       conservado.
       Si de la     mezquita    nada    queda, de la catedral romanica, s610
 esto   puede citarse: qui za          la entrada a la sacristla catedralicia
 -


       hay    varias sacristlas   -


                                       pertenezca el     esqueleto arquitect6-
 nico   igual period OJ el espesor
        a                                     del   muro  y la perspectiva del
 ingreso, as! 10 hacen suponer                a
                                                   pesar de la ornamentaci6n
 posterior que ostenta.
   Para construir a 10 greco-romano esa sacristia
                                                  mayor, hubo
de absorverse el abside del lade de la
                                       eplstola; por la coloca­
cion de estos absides a eje de las actuales naves, deduce el
mencionado    arquitecto que las romanicas ocupaban la misma
situaci6n que elias y tenlan iguales dimensiones.
    Asl, pues, el testero del tern plo, subsistente, como la facha­
da principal, del siglo XIV, aunque se
                                                            construyeron
                                                                con
tntervenclon de mahometanos otros elementos
                                                                   goticistas   que
se   amalgamaron, correspondlan               al    mudejarismo aragones,         y,
                                                                                       �




digo que correspondlan porque                 la fachada de honor
                                                                            desapa­
reci6    en    el
               siglo XVIII.       La fachada indudablemente tuvo tres
arcos
         ojivos de ingreso,       y no es de presumir que estes fueran
pobres       de arte.
   Puede afirmarse que la ornamentaci6n de los
                                                 entrepafios
de la fachada mayo!' del Salvador era una continuaci6n del
(estero que, aunque mutilado, existe donde se cre6 un
                                                       tapiz
estupendo tejido         a
                              realce, con ladrillos a      cara   vista exhorna-
                                                                                       .




<los    con    otros    de   esmalte, todos variados       en   la forma y   en   el
tamafio,  por grupos combinados.
    La fachada de que trato, nunca
                                   pudo ser mas amplia que la
.actual y su campanario estuvo donde se halla el
                                                  que subsiste:
antes, la plaza quedaba limitada a la linea de esa torre
                                                         y del
palacio Arzobispal ya ella se llegaba por calle no muy ancha.

                                          6
   EI templo del Salvador tuvo tres ingresos, yahora tam bien
los tiene: el central, abierto en el brazo de la derecha del cru­
cero, y los colaterales pudieron servir de acceso a las capillas
de San Miguel (parroquieta) ya la de San Bartolome. La lla­
mada      parroquieta,   «muy   desfigurada   en   el   siglo XVIII»,   con­

serva     dos obras notables: una, la cupula del Presbiterio, mu­

dejar,     policromada; otra, el sepulcro con numerosas efigies
                  de D. Lope de Luna. El campanario existla
yestatua tumbal
en   siglo XIV.
     el
  En 1795 el prelado Sr. Afioa y Busto, encargo el proyecto
de nueva fachada principal al arquitecto D. Julian Yarza, que
10 concibio segun el greco-romano 0 neoclasico,
   El campanario existente, elevadlsimo.i airoso y elegante,
unico en su estilo, 10 proyecto en el afio 1685 Juan Bautista
Contini, arquitecto del Hospital de la Corona de Aragon, en
Roma; principio la construccion al afio siguiente, con leves
variantes, por Pedro Cuyen, Gaspar Serrano y Jaime Borbon                  ,




   De la epoca de D. Lope de Luna (1352-1382) es el testero
de que he tratado, muy atropellado en el siglo XVIII. Por su
parte inferior presenta ancho friso de    arcos entrelazados
                                                              y
grecas de zig-zag, produciendo angrelados y ajaracas cuyos
fondos salpican ladrillos esmaltados en forma de estrellas yen
algunos pintaron el escudo heraldico del fundador. Interrum­
                                                  con grecas de
pen la linea horizontal tapiados ajimeces orlados
mosaico policromo sus arcos ojivos, en cuyo vertice aparece
igual heraldica; sobre faja de baldosines blancos destaca la
inscri pcion, repitense el mosaico y otra faja de finos dentella­
dos encima de la cual vuelve el mosaico a salpicar la labor
afiligranada y las estrellas esmaltadas completan esta zona.
Sobre ella, divididos yencuadrados por bandas, hay grandes
pafios, tapices de leve relieve, completamente ornamentados
con trazados geometricos combinados, coronados por dos gre­

cas de zig-zag y una de dientes de sierra que ya toea el alero
del tejado. Inmediato a tan sin par belleza de arte decorativo, se
hall an los absides que he descrito, sobre el central, construye­
ron una ampliacion a la altura del      presbiterio   abside, hoy
                                                            -




unico;     obra del maestro     Gaspar (1487).

                                      7
    En el resto del conglomerado del edificio, no hay mas que
dos   ingresospor citar: el de San Bartolome y San Agustin,
mas interesante este que aquel.
  Consta el templo de cinco naves, en los contrafuertes hay
capillas, es de cabecera plana yen su centro se 'halla el abside
poligonal; en muros y en b6vedas hay pilares, molduras, capi­
piteles, angeles, heraldic a, cruceria, azulejos, grandes por­
tadas y en el centro la joya del trascoro, todo en amigable
consorcio, en arm6nica adaptaci6n.
    Del Cimborio no puede llegarse a una conclusi6n defini­
tiva por carencia de documentos; en el unico libro de cuernas
de fabrics del siglo XIV del Archivo del Cabildo se lee
                                                        que las
obras del Cimborio terminaban en
                                       1376, trabajando en, el
Juan de Barbastro y Domingo Serrano; descansa el Cimborio
sobre el crucero compuesto de arcos
                                      g6ticos, dos de los cua­
les ostentan la heraldica del Papa. Es
                                         octogonal el primer
cuerpo limitado por bellos frisos y en sus aristas por col urn­
nas  distintas en su decoraci6n rcmatadas por querubines,
apareciendo en sus bases heraldica de D. Alonso; las col um­
nas, querubes, copados y ninfas fueron labrados por Ant6n
Redondo;   en las ornacinas colocaron las estatuas de los Evan­

gelistas y de los Padres de la Iglesia,obra de Pedto Laguar­
dia. Del remate de este primer cuerpo arrancan los nervios
que por entrelazado han de determinar la bel lisi ma b6veda
estrellada mudejar, y en todos los cruces colocaron florones        '




decorativos;   en   el cupu l in, tambien
                                            octogonal,
                                                  rasgaron ven­
tanales con arcos      de medio punto y parte luces, terminando
en un flor6n a
               platillo.
   EI gran retablo 10 subdividieron en dos zonas: basamento

y cuerpo principal; el primero tambien se distribuye en dos
bandas horizontales superpuestas limitadas
                                              por dos puertas
con talla y efigie; el z6calo contiene cartelas
                                                y angeles con
heraldica; el apartado superior 10 componen siete tableros,
cuatro historiados
                     y tres con ornamentos              todos
                                                 vegetales;
que dan    separados
                   por     pilastras con detalles arquitectonicos       t
y en cada extremo del      conjunto bellos angeles alados sopor-
tando la heraldica de      Mur; sobre los relieves hay doseletes
                                   8
     goticlstas.Cuatro grandes pilastras decoradas con igual 011me­
     ro de estatuillas aisladas sostenidas por mensulas y sombrea­
     das por doseles de agudas agujas subdividen los tres grandes
     alto-relieves:    Epifania en el centro; Transfiguracion
                                        ,                                           y Ascen­
     sion del     Senor, colaterales. Bajo el gran dosel central              .
                                                                                    rasgaron
     el 6culo donde        se
                                 expone el Santisimo.
           En ellado del         Evangelio sombrea el             sarc6fago       del Prelado
     Infante D. Juan        I;       destaca la   cama     con    frontal decorado       con

     arcos
           canopiales y estatuillas, yen el fondo del nicho escul­
     pieron angeles, a la Madre Dolorosa que sostiene al Hijo des­
     cendido y otras figuras.
         La sillerta coral, grandioso mobiliario compuesto de 117
     sitiales de roble flamenco, obra de los herman os Antonio y
     Francisco Gornar; destacan por su fastuosidad los tres sillo­
     nes  de la presidencia con elevados doseles tallados y altos
     respaldos esculturados, siendo el resto de la sillerfa de una
     sencillez regia. De 1413 es el atril de nogal, ejemplar gran­
     dioso, casi unico en su genero,
        EI pie del 6rgano, modele de riqueza decorativa tallado
     goticista, no muy pr6digo en las grandes catedrales.
           Sobre el facistol coral descansan enormes libros miniatu­
     rados   por Ezpeleta en la segunda mitad del siglo XVI.
           Los   muros     laterales y el        testero externo      del   coro,    son- una

     maravilla  indiscutible, producida por el clasico renaciente
     constitufdo por grandes estatuas de bienaventurados dentro
     de     nichos,   de    incontables           nifiitos      desnudos    que      coronan

     el cornisamento general: de columnas, templetes, alto-relie­
     ves, mascarones, bustos, guirnaldas, alquitrabes, frisos, ba­
     samentos y arcadas de capillas, todo minuciosamente mo­

I,   delado.
           La rebusca      en    el Archivo de         protocol os   durante afios inex­
I    plorado  y casi desconocido, fomentado por el Patronato de
     Villahermosa Guaqui, ha dado su resultado, ya que en docu­
t    mentos se encuentran nuevos nombres de artistas, verdaderos
I

     autores     de las obras achacadas            a   otros.
J          Hasta ahora          el    trascoro    de la Seo
                                                   se creia labrado por
     Martin      Tudela,   pero documento notarial dice que fue Arnal de

                                                   9
Bruselas, y posiblemente no sea esta la unica sorpresa, que
por estar aun inedito he merecido esta atencion del investiga-          -




dor hacia mi (I).
   Las mas interesantes caplllas son: la de San
                                                Miguel, gran­
diosa, enterramiento de Zaporta (siglo XVI), la de San Ber­
nardo, enterramiento del prelado D. Hernando de Aragon,
esculturada, obra de Bernardo Perez y Pedro Moreto, y el
notable baldaquino, que cobija la imagen del Santo Cristo
de la Seo, obra de juan Ramirez.
    De mediados del siglo XIV es la cruz parroquial, con resa­
 bios romanicos; de fines de la misma centuria los bustos
esrnaltados de los Santos Valero, Lorenzo -y Vicente; del
siglo XVI, la monumental custodia procesional, «sumun» de
las del estilo plateresco, realizada por
                                         Forment-Lamaison; del
1552,      es   el busto de San          Hermenegildo,         del                 Juan
                                                                        platero
Orona; a las centurias XVI y XVII, corresponde                              una   naveta
de plata y concha, el area santa, bustos,           vi riles, sol,
                                          frontal,
blandones, bandejas y dernas objetos dedicados al cui to.
    Es abundante, esplendido, el vestuario, bordado en los
siglos XV, XVI Y XVII; de esta epoca es una casulla negra
cuyos adornos se hicieron con miles de perlas finas.
    La coleccion de tapices que se expone en Semana
                                                       Santa, es
de 32, existiendo dos              de    principios      del   siglo XV, hechos
antes cartones         de
                   Giotto, que miden 8,32 metros de ancho, por
4,16 de alto; de igual epoca es la serie flamenca del rey Asuero,
y una que representa la Exaltacion de La CruJ[; del siglo XVI,
es la coleccion de
                    Moises, flamencos; la Expedici6n mar{tima
de   Aquilania,    y otros reposteros           son   de fines de dicha centuria.

     CATEDRAL DEL PILAR. -AI
                                                      principio   era   sencillo hu­
milladero y       con       el transcurso de los                  ha
                                                        tiempos         llegado    a ser

temple famosisimo; merecio constantemente predilecci6n de
Papas y de Reyes; al ser reconquistada la ciudad, su barrio
habitado por los mozarabes, correspondio a D.
                                               Gaston, Viz-.
conde de Bearne : de el             es    la bocina de marfil esculturada
que posee       este   templo.
     (I)   ABIZANDA.


                                           10
   Antes de construir el actual edificio, la Santa Capilla que­
daba cerrada por rejas de forja y la iluminaban ochenta lam­
                                      de la iglesia ostentaban
paras de plata; los dos ingresos
                   esculturadas         portadas;     contenian    retablos nota­
alabastrinas,
bilisimos. La Bula de Union saco de quicio al cabildo y demo­
lio el templo anti guo y construyo el actual, proyecto de
Herrera el mo�o, que en la centuria siguiente casi complete
Ventura Rodriguez, variando su decorado; el gran cardenal
            a mediados de la centuria XIX ultimo las obras:
                                                            la
GarciaGil,
                       sehabia colocado          en   ,68,.
primera piedra
     Coronan la        casa   de la   Senora,    once   cupulas,   diez   linternas,
dos campanarios, faltarido otros dos en la parte posterior; hay
cuatro ingresos. En su estilo greco-romano el
                                                  edificio es de
                                                        la cam­
una estructura interesante. De la torre antigua pende
                 del        en la nueva torre se hallan las dos
pana de Aragon,      '400;

campanas que estuvieron
                             en la  famosa, mudejar , aislada
Torre Nueva,       ajusticiada        arb itrariamente    a   fines delsiglo XIX,
cuya defensa
             inicie y sostuve. La planta total del                   templo mide
                                de anchura.
'30 metros de longitud por 67
     EI   retablo mayor         es    de alabastro, de '9       metros    de altnra,
comenzado        en  '484     por                que fallecio; se reanu­
                                      Miguel Gilbert,
daron     los                veinticuatro an os despues por      Damian
                 trabajos
Forment;        este   escultor fue traldo a Zaragoza por D. Fernando
                                                         Forment
el Catolico. Indiscutiblemente, estaobra ultimada por
                                                 de arte de aquel
puede calificarse como el maximo potencial
                         se confundio con el dictado de goticista,
gran escultor, a quien
    el hecho de ultimar esta obra.
por
                                                         anterior
   El cora catedralicio, que esta cerrado en su parte
                              Tomas Celma (1574-1577), con tie­
por grandiosa reja, obra de
                                                    en 1542-1548
ne  146 sitiales distri buidos en tres graderias;
Lobato, zaragozano, Obray, navarro, y Moreto, fiorentino,
esculpieron bajo relieves historiados, columnitas, tarjetas,
guirnaldas, asuntos mitol6gicos de costumbres, nifios,
                                                        etc.:

                                                              de las obras    maes­
                   rep uta esta silleria
                                                 como   una
Champeaux,
tras   del   arte en  madera.
     La Santa Capilla, la proyecto y dirigio Ventura Rodriguez:
          marmoles, jaspes, bronces y plata. Es un templo
                                                             en
es   de

                                            II
forma       de rotonda        cobijado     por la Catedral. Su      arquitectura
pertenece al orden compuesto; se ingresa por tres                       grandes
porticos; treinta y cuatro columnas y otras tantas                     pilastras
sostienen la boveda sobre la que emergen                       bienaventurados,
angeles, guirnaldas  Y: banderas. El presbiterio, cerrado por
                                    contiene tres altares, dos
gran balaustrada de plata y jaspe,
de elles con retablos de Ramirez, y en el otro se venera la
efigie  de la Virgen         sobre el Pilar, cubierto per rices mantos
bordados, y aquella          coronada con preseas de plata, oro 0 pedre­
                             cuanto Ie rod ea.
ria, siendo de plata
     Las    capillas     del Pilar presentan escasas rafagas del gran
   que alii existio,
arte
  De [as pinturas de este templo, merecen citarse: el Ecce­
Homo, de Potenciano de Palermo; martirio de San Lorenzo,
por Jose Rivera, El               [a Anunciacion, obra de
                                Espagnoleto;
Coello. Pintaron al         el gran Goya, [a alegor!a de; la
                                fresco,
Glorla, en la b6veda del corillo de la Virgen, y la Virgen
reina de los marlires en la cupula frontera de la capilla de
San Joaquin; Francisco Bayeu, hizo las b6vedas de delante
y detras de la Santa Capilla; Antonio Gonzalez Velazquez, la
cupula que cobija la Santa Capilla, y Ram6n Bayeu, el resto
de los platillos,
   En [a cupula central pintaron Montafies, Unceta, Pescador
y   algun   otro.

                          plata catedralicios destacan, prefe­
     De [os dos alta res de
rentemente, el busto de Santa Ana, siglo XV-XVI, y la imagen
procesional         de    Nuestra      Senora del        Pilar, obra de Miguel
Cubeles          En el tesoro de la
             (1620).                                 Virgen descuella la corona
de oro y resplandores, cuajados de                   pedreria, obra de Ansore­
na de Madrid.

     La    tapicerla     en  el Pilar da muestras de la importancia de
este   templo; destaca         de entre los pafios la Serle de la Virgen,
y de esta el    tapiz     de la Coronacion de la Virgen, siglo XV-XVI.
     Esto� es   en     sintesis 10      principal     de los dos   monumentos

artlstico-religiosos          de la   capital   de   Arag6n.
                                                     ANSELMO GAsc6N   DE   GOTOR
                         SARAGOSSE


                        Traduit pal' M. Pierre   Paris,
            Directeur de I' Ecole des Hautes   Etudes Hispaniques


           CATHEDRALE DU SAUVEUR, au                        DE LA SEO.­

LA    La premiere mosquee musulmane construite en Espagne
fut celle de Zaragosta (713), pres d'un siecle avant celle de
Cordoue, qui subsiste encore, et par comparaison on peut
                                               Mais cette mos­
supposer quelle en etait l'ampleur grandiose.
quee per it dans un incendie en l'annee 1050, soixante huit
                                                            ans


avant la reconquete de Saragosse, si vraiment cet evenement
transcendant date de 1118. On ne peut pas supposer que I'edi­
fice principalde la religion mahornetane ait ete eleve peste­
                                                  construction
rieurement; on ne peut non plus admettre que la
en ait ete mediocre, etant do nnee une ville si eprise de gran­
                                                    d'un derni­
deur, et encore moins que l'ceuvre d'un peu plus
siecle menacat ruine pour cause de vetuste lors qu'on en prit
possession     pour la   consacrer au   culte chretien.
   Quoi qu'il en soit, la mosquee devint cathedrale chretienne,
apres la consecration rituelle, jusque vers la fin du XI!e siecle,
lorsque fut terminee l'egl ise romane.
     On pense que notre cathedrale         romane         dut affecter la for­

me    de basilique (I); trois nefs et      un    transept    assez   accuse,   et

trois absides semi-circulaires.
     De cette construction     romane    subsistent       l'importante absi­
de centrale     et   celle du cote de    I'Evangile.      Celle-ci   couvre    a

     (I)    LAMPEREZ.

*
I'interieur Ia          chapelle quadrangulaire             de Notre Dame la Blan­
che, de date posterieure; I'exterieur de I'abside determine Ie
tambour           et    presente     une       fenetre    cornpletement defiguree,
Quant        a l'abside           principale,         couron   nee maintenant d'une
architecture            mudejar      semblable a         une   tiare royale, elle con­
serve                    une fenetre a                                   mais svelte
            encore                     meneau
                                                           aveugle,                      et

superbe,       et      admirablement conservee,
     S'il    ne     reste   rien de la
                             mosquee, de la cathedrale romane
on ne
            peut citer que cela;
                           peut-etre l'entree de la sacristie prin­
cipale (il y a plusieurs sacristies) appartient-clle au squel ette
architectural de la construction de cette periode; l'epaisseur du
m ur et   la perspective de l'acces permettent de Ie sup poser,
malgr e      les ornements           qui      l'ont   posterieurement     decore.
     Pourconstruire              cette   sacristie principale a la   greco-romaine,
il fallut
       employer I'abside du cote de                       l'Epitre, D'apres l'empla­
cement de ces absides dans I'axe des nefs actuelles, l'architecte
mentionne ci-dessus conclut que les nefs romanes
                                                      occupaient
la meme place et avaient les memes dimensions.
   Ainsi donc Ie chevet de l'eglise, qui subsiste, ainsi que la
facade principale, du XIV- siecle, bien que construits avec
amalgame d'elernents musulmans et gothiques, representaient
le m udejar aragonais; je dis representaient, parce que la facade
d'honneur  disparut au X Ville siecle. Elle avait indubitablement
trois arcs d'entree              ogivaux,
                              et il est a presurner que l'art n'en
etait pas mediocre.
    On peutaffirmerque l'ornementation des panneaux de la fa­
�ade principale de l'eglise du Sauveur etait une continuation de
celle du chevet qui, bien que mutilee, existe encore en figure
detapis prodigieux               tisse a reliefau moyen de          briques a   face   nue
alternant         avec    d'autres a face emaillee , toutes differentes de
forme et de            grandeur, et combinees par groupes.
     La     facade       en question ne put
                                            jamais etre plus ample que
l'actuelle,       et son    clocher      se   trouvait ou se'trouve celui       qui   sub­
siste.auparavant            la   place restait    Iimitee a la   Jigoe   de cette   tour et
du   palais archiepiscopal,      et 00 y avait acces par une rue etroite.

     L'Eglise        du Sauveur avait trois entrees, com me encore au­
jourd'hui;          la centrale,ouverte dans le bras de la droite du


                                                 14
transept,   et               purent servir d'acces it la chapelle
                 les collaterales
de Saint-Michel   (petite paroisse) et it celie de Saint-Barthe­
                                                    siecle con­
lemy. La parroquieta tres defiguree au XVlIIe
                             ,                                          ,


serve deux ceuvres notables, la coupole du Presbytere, de style

 mudejar, polychrome, et Ie tombeau de D. Lope de Luna,avec
sa statue funeraire et de nombreuses figures. Le campanile

existait   au   XIVe siecle,
   En    1795 Ie prelat Monseigneur Afioa et Busto, commanda
a l'architecte D. Julian Yarza Ie plan d'une nouvelle facade;
celui-ci la concur selon Ie style greco-romain ou neo-classique.
   Le    plan    du clocher actuel, tres    eleve, majestueux     et   elegant,
unique de son style, fut etabli en J(i85, it Rome, par Jean-Bap­
tiste Contini, architecte de la Couronne d'Aragon; la construc­
tion en commence l'annee suivante, avec de legeres modifica­
                                          Serrano et Jaime
     par les soins de Pedro Cuyen, Gaspar
tions,
Borbon,
  De I'epoque de D. Lope de Luna (1352-1382) est Ie chevet
                                                           infe­
dont j'ai parle, endommage au XVIII· siecle, A sa partie
rieure iI presente une large frise d'arcs entrelaces et de grec­
                                                 dont les fonds
ques en zig-zag, qui forment des arabesques
sont mouchetes de briques emaillees en figure d'etoiles; sur

quelques unes est peint I'ecu heraldique du fondateur. La ligne
horizontale       est   interrompue par    des cadres   en   torchis dont les
arcs en ogive sont bordes d'une mosaique polychrome, et au
sommet desquels apparaissent les memes armoiries; sur une

bande de briques blanches se detache I'inscriptlon j puis se
                                                   dentelures au
repetent la mosaique et une autre frise de fines
dessus de laquelle la mosaique vient de nouveau moucheter
Ie decor filigrane; les etoiles emaillees completent cette zone.
Au dessus, separes et encadres par des bandes, il y a de grands
                                             ornes de traces gee­
panneaux, des tapis en leger relief, partout
metriques combines, couronnes par deux grecques de zig-zag,
et une autre en dents de scie, qui rejoint I'avant-toit, Tout

contre cette incomparable merveille d'art decoratif se trouvent
les absides que j'ai decrites; au dessus de celie du centre on a
fait une construction destinee it l'agrandir; c'est aujourd' hui
I'abside unique, ceuvre de maitre Gaspar (1487).

                                      15
      Dans le reste de l'edifice iln'ya plus il. signaler que deux
 entrees, celle   de saint
                         Barthelemy et celle de Saint Augustin.
    L'Eglise comprend cinq nefs; entre les centre-forts sont
 des chapelles; le chevet est plan, et au centre se trouve l'abside
 polygonale; aux     murs et aux   voutes il ya des   piliers,   des   mou­

lures, des chapiteaux, des anges, des armoiries, des croisillons,
des azulejos, de grandes portes, et au centre Ie joyau du mur
arrlere du choeur, Ie tout      intime et harmonieuse union.
                                   en

    Pour Ie cimborium on        peut arriver il. une conclusion
                                  ne

definitive, par manque de documents: dans I'unique livre de
comptes de la fabriqua du XIV6 siecle conserve aux archives
du Chapitre, on lit que l'ceuvre de cette lanterne fut terrninee
en
    1376, sous la direction de Juan de Barbastro et Domingo
Serrano. Le cimborium repose sur la croisee du transept com­
posee   d'arcs gothiques, dont deux portent les armoiries du
pape. Le premier corps est octogonal, limite par de belles fri­
ses et, aux aretes, par des colonnes il. decors varies et couron­

nees par des cherub ins; il. la base on voit le blason de D. Alon­
so; les   colonnes, cherubins, feuillages   et   nymphes sont l'ceuvre
d'Ant6n Redondo; dans les niches          ont    ete placees les statues
des   Evangelistes   et   des Peres de l'Eglise, executees par Pedro
Laguardia.     Du bord     superieur de ce premier corps s'elancent
 les nervures qui, en s'entrelacant, determ inent la
                                                         magnifique
coupole etoilee, de style mudejar, et a to us les croisements
 sont places des fleurons decorati fs; dans Ie
                                                 lanterneau, egale­
 ment octogonal, s'ouvrent des fenetres en
                                                 ogive et quelques
jours, Ie tout terrnine par un fieuron.
     Le grand retable est divise en deux zones: soubassement et
corps principal; la premiere se partage egalement en deux
bandes horizontales superposees, limitees par deux
                                                           portes en
bois sculpte de figures. La predelle porte des cartouches et des
anges avec des ecussons, Le compartiment superieur se compo­
se de sept
              panneaux, quatre histories et trois il. decor vegetal;
tons sont separes par des
                            pilastres avec details architecturaux,
et il. chaque extremite de l'ensemble on voit de beaux
                                                               anges
ailes portant l'ecusson de Mur; au dessus des reliefs
                                                            regnent
des peti ts dais gothiques. Quatre grands
                                            pilastres decores d'un
                                    16
no ru   br e   egal   de statuettes ailees                  soutenues    par des console ..
     abritees par de                     dais 11   pointes aigiies        subdivisent les
et                            petits
trois grands hauts-reliefs: Epiphanie, au centre, Transfigura­
tion et Ascencion de Notre Seigneur a droite et 11 gauche. Sous
Ie grand dais central est creusee la niche ronde OU s'expose le
Tres-Saint.
                                                                                          Infant
      Du cote       Evangile      se   detache Ie        sarcophage         du   prelat
D. Juan             la couche funebre                   la face decoree d'arceaux            ca­
               I;                                  a

nopiq ues       et de           dans Ie fond de I'enfeu on a scul p­
                        statuettes,        et

te des anges, la Mere Douloureuse soutenant son fils descendu
de la croix, et autres figures.
    Le Choeur, magnifique. ensemble de 117 sieges en chene de
Flandres        est   I'ceuvre des freres Antonio et Francisco Gomar.
Par leur faste         se   distinguent         les trois fauteuils de la presiden­
ce,   avec     leurs hauts dais ciseles et leurs dossiers                         eleves,   cou­

verts de scul ptures, tandis q ue I� reste de la men uisierie est
d'une             royale. Le lutrin de noyer date de 1413; c'est
           simplicite
un    exemplaire grandiose,                presque          unique    en son     genre,
      Le   pied de I'orgue          modele de richesse decorative; estsculp­
te    en
           style gothique,          et   tel    qu'il   y   en   a   peu dans les
                                                                             .
                                                                                      grandes.
cathedrales.
      Sur Ie        pupitre    du chceur reposent d'enorrnes livres                         avec

miniatures d'Ezpeleta (seconde moitie du XV Ie siecle),
   Les murs Iateraux et Ie chevet exterieur du chceur sont une
merveille indiscutable, due 11 I'art classique renaissant; ils
com portent des grandes statues de bienheureux
                                                 dans des ni­
                                                       la corni­
ches, d'innombrables enfantelets nus qui couronnent
che     generals;       des       colonnes,        des      edicules,    des     hauts-reliefs,
                                                                                      nthes et
mascarons, bustes, guirlandes, architraves, frises, pli
arcades de chapelles, Ie tout minutieusement modele.
   L'exploration des archives de protocoles, negligees' pen-·
dant des annees              et   quasi inconnues, exploration encouragee
 par Ie     Patronage         de Villahermosa                Guaqui,    a   porte   ses   fruits,
 car on a      retrouve dans           ces     documents de           nouveaux noms         d'ar­
                                                                                          autrui,
 tistes, auteurs veritables d'oeuvres souvent atribuees 11
                                                        Seo                                 eta it
     Jusqu'a present le mur arriere du chceur de la
 attribue 11 Martin Tudela; mais                       un    acte notarie    dit que I'auteur

                                                   17
      fut Arnaud de
 en
                        Bruxelles,      et
                                          peut-etre n'est ce pas IA I'unique
 surprise;    cette    nouvelle   est    inedite, et je la dois a l'aimable
 attention de    I'investigateur (I).
      Les   plus interessantes chapelles                sont:   celie de Saint Mi­
 chel, grandiose, consacree ala sepulture                   des
                                                   Zaporta (seiz ieme
 siecle);   celie de Saint           ou repose Ie prelat D. Hernan­
                               Bernard,
 do de Aragon,         dont la tom beau est I'oeuvre des
                                                                          sculpteurs
 Bernardo Perez        et   Pedro Moreto,          et   dont Ie                     bal­
                                                                  remarquable
 daquin      abrite    I'image    du    Saint-Christ de la Seo, due                  au
ciseau de Juan Ramirez.
   Du milieu du XIVe siecle              est    la croix
                                                         paroissiale, avec des
souvenirs romans; a la fin de            ce    merne siecle se rap portent les
bustes ernailles des Saints
                              Valere, Laurent et Vincenti au XVle
la    monumentale custode procession
                                           nelle, chef d'oeuvre des
 custodes plateresques, executee
                                       par Forment-Lamaison; de
  1552 date Ie buste de Saint
                                Hermenegild, dl'l a l'orfevre Juan
 Orona; aux XVIe et XV Ile siecles correspondent une navette
 d'argent et de nacre, l'Arche Sainte, des bustes, un devant d'au­
 tel, une boite a hosties, un soleil, des chandeliers et autres ob­
jets consacres au culte,
     Le vestiaire est abondant et
                                    splendide, avec des ornements
 brodes des XVe, X'V Ie et XVlIe siecles; de cette
une chasuble noire dont Ie decor
                                                          epoque est
                                         rassemble des milliers de
perl es fines.
     La collection de tapisseries
                                   que l'on expose pendant la Se­
maine Sainte en compte
                            32; deux sont du commencement de
XVe siecle, executees
                         d'apres des cartons de Giotto; elles me­
surent
         8,32 m. de large sur 4,16 m. de haut. La serie fiamande
du roi Assuerus est de la meme
                                       epoque, ainsi qu'une autre
representant l'Exaltation de La Croix; la collection de Moise,
flamande, date du XVle siecle et l'Expedition maritime
taine et d'autres sujets, de la fin de ce meme
                                                             d'Aqui­
                                                  siecle.

     CATHEDRALE             DU PILAR.              A    l'origine ce   n'etait   qu'un
                                               -




simple oratoire, et au cours des temps cet oratoire                     est     devenu
un
   temple tres fameux; il fut constamment I'objet                       de la    predi­
     (I)   ABIZANDA.
                     et des Rois. Lorsque
                                            la cite fut reconquise,
    lection des        Papes
                             les Mozarabes echut a D. Gaston, Vi­
    Ie faubourg habite  par
                                                    Ie cor d'ivoire
    comte de Bearn;
                       c'est de lui que provient

    sculpte que possede            I'Eglise.
I      Avant la construction de
    etait ferrnee par  des grilles
                                    I'edifice actuel, la Sainte Chapelle
                                   en fer forge, et quatre-vingts
                                                                    lam­
                                                                 avaiem
                   l'eclairaient. Les deux entrees de I'Egtise
    pes d'argent
                                           avait de tres interessants re­

I   des facades d'albatre sculpte;
    tables. La Bulle d'Union
                                      yil
                              donna toute libe rte
                                      et construire
                                                                             au Chapitre qui

                                                                             l'actuel, suivant
         dernolir le vieux sanctuaire
    put                                                         au siecle


/   Ie   projet d'Herrera
    suivant Ventura
                   .




                 cardinal Garcia
                                 le jeune, que completa presque
                               Rodriguez,  en

                                        Gil,
                                              modifiant la decoration. Le

                                               au   milieu du XIXe            siecle,       term   ina
    grand                                         ete posee                            1681.
                            premiere pierre avait
                                                                                  en
    l'edifice,     dont la


I                                         couronnee de onze coupoles,
                                                                      dix
          La Maison      de la Vierge est
                                                                                   cIochers a la
                                il manque deux autres
    lanternes, deux clochers;                      l'edifice est d'une
                   ieure. De style greco-romain,
     partie poster                     tour antique est suspendue
                                                                     la
    'structure  interessante. Dans  la
                                                                             se trouvent          deux
                                                dans la nouvelle
     Cloche       d'Aragon, de 1400;                                                   la fameuse
                                          primitivement a
     autres       cloches qui appartirent
                                                                I'on                    a   arbitrai­
     Tour neuve,        tour      isolee, de style mudejar, que
                                                                             et   dont      je   fus Ie
     rement        con dam nee       a la fin du XIXe              siecle,
                           defense.                 L'Eglise       mesure en       tout     130 me­
     premier a soutenir la
     tres   de long     et    de large.
                             67
                                                                     avec     une      hauteur       de
           Le     retable    majeur est          en    albatre,
                       commences en             1484       par
                                                                 Michel Gilbert, qui mou­
     19 metres;
                                  les   travaux       furent      repris vingt-quatre ans
     rut entre-temps,
                                                                 Sara­
                                     ce sculpteur fut amene a
     apres par Damian Forment;
                Ferdinand Ie Catholique.
     gosse par                            terminee par Forment, peut
        Sans discussion cette reuvre,
                                                                 de ce
                           la plus belle realisation artistique
     �tre qualifiee comme
                                                  traitant de gothique
                            I'on s'est trompe  en
      grand sculpteur,            que
                                               derniere main.
      parcequ'il avait mis la la
                                                      anterieure par une majestueuse
         Le choeur, clos a la partie
                                                                  contient 146 sieges
                  oeuvre     de Tomas Celma            (1574-1577),
r     grille,                                                                                Ie   nava­
                                          Ie saragossain Lobano,
      sur   trois   degres; en 1542- 1548                  les bas-reliefs
                          Ie florentin Moreto sculpterent
I        rrois    Obrayet
                                                      19
 mstorres,  les colonnettes, cartouches,
                                         guirlandes, sujets my tho­
 logiques   de meeurs, enfants, etc.
                                     Champeaux regards ces stal­
 les comme un des chefs d'eeuvrc de l'art du
                                                 bois.
     La Sai-nte Chapelle fut coricue et executee
                                                  par Ventura Ro­
 driguez; elle est route en marbres, jaspcs, bronzes et argent.
 C'est un temple en forme de rotonde, couvert            la Cathe­        par
 drale. L'architecture est d'ordre              com   posite;   on    y   entre   par trois
 grands portiques;           trente   quatre colonnes          et autant de
                                                                                    pilas­
 tres   soutiennent Ia vcute d'ou
                               emergent des bienheureux, des
 anges, des guirlandes et des bannieres. Le Presbytere, enclos
 dans une grande balustrade d'argent et de      contient trois jaspe,
 autels. deux      des rerables de Ramirez; dans I'autre on ve­
                     avec

 nere la Yierge du Pilier. que couvrent de .r iches etoffes bro­
 dees; elle mem e est couronnee de joyaux d'argent, or et
                                                                                     pier­
 reries;     tout   ce
                         qui I'entoure   est   en
                                                    argent.
    Parmi les peintures, citons: l"Ecce
                                        Homo, de Potenciano de
 Palerrne: le Martyre de Saint
                                Laurent, par Jose Ribera, l'Es­
pagnolet; I'.4nnonciation, oeuvre               de Coello. Le             grand Goya       a

peint a fresque l'ALUgorie de La                Gloire sur Ia voute du               petit
eheeur de la Yierge, et Ia Vierge              Reine des Martyrs sur Ia              cou­
pole voisine de la chapelle de San                   Joaquin; Francisco Bayeu
fut charge          des voutes
                       en avant et en arriere de la Sainte Cha­

pelle, Antonio Gonzalez Velazquez de la coupole qui couvre
celle-ci, et Ramon Bayeu du reste des surfaces plates.
   La coupole centrale fut decoree
                                    par Montafies, Unceta, Pes­
cador       et autres.
   Sur les deux autels
                         d'argent de la cathedrale                        on
                                                                               remarque
surtout Ie buste de Sainte Anne
                                 (xye- XYle                     siecles)    et I'image
processionnelle           de Notre Dame du
                                                    Pilar,   eeuvre   de   Miguel Cu­
beles   (1620).Dans Ie tresor de la
                                     Yierge tout cede a la cou­
ronne  d'or et de brillants encercles de
                                         pierreries, eeuvre d'An­
so rena de Madrid.

      Les
        tapisseries du Pilar ternoignent de I'importance de cette
eglise: au
            premier rang se place la Suite de La Vierge, et dans
celle-ci Ie Couronnement de La
                                 Vierge (Xye-XYle siecles).
                                                ANSELMO GASCON              DE    GOTOR.

                                         20
                                SARAGOSSA
                                                I    .




                               Translated     by Royall Tyler;
             Editor     of   the    Spanish   Calendars   of   State   Papers   ,


                             Public Record      Office,   London.



             CATHEDRAL OF THE SAVIOUR OR OF LA SEO.
THEAlthough
      -
                          an     imposing       monument        of   Aragonese art, it
has   not    been included in the list of the national                   buildings.
     The first mosque, built in                     Spain,   was     that of Saragosta

(713), nearly half a century before that of Cordoba. It is still in
existence, and from what is left to our appreciation, we can
easily guess what would be its magnificence. And still that
mosque was destroyed in a fire in 1050, sixty eight years be­
fore the recovery of Saragossa. We cannot suppose that this
principal        edifice of Moorish faith could have been erected
immediately after, and the construction carried out in a spirit
of thrift, speaking of such a renowned city; and still less may
it be thought that the work of more than half a century was in
a state of impending decay on account of its old age when it

was consecrated to the Christian creed. Anyhow, the mosque

was       used   as a   Christian cathedral after its official consecration
till very late in the        12 th century, when the romanesquechurcb

was terminated.

     It is said that           our      romanesque cathedral must have been
built in the       shape       of   a   basilic (I); with three naves intersected

by    a
          transept, of     a   strongly      marked structure, and three semi­
circular     apsides.
      (1) LAM PEREZ.

                                                21




                                                                                    /
      Of such       aromanesque construction, the central apsis and
that close        tothe «Evangelio � remain. The latter in the inside,
is   covering      up the square chapel of «the white Virgin », of a la­
ter   date;   the   apsis in its outer part determines the tambour and
exhibits      a   much mutilated window. The other one, now roofed
with    lofty Mudejar vaulting similar to a Royal tiara, contains
        a

a    dainty
          e
            agimez » (arched window).
    If nothing is left of the mosque, of the
                                               romanesque cathe­
dral, only this may be mentioned: perhaps the entrance to the
cathedral «sacr istia» (vestry) belongs to the architectonic cons­
truction of the same period; the thickness of the wall and the
perspective of the entrance induce us to think so, although the
ornamentation it presents is of a subsequent period. In order
to build in the greco-roman style this «sacristia
                                                       mayor», it
was
     necessary to absorb the apsis on the side of the «Epistola».
For the erection of these apsides, in the axis of the present na­
ves, theundersigned architect infers that the romanesque ones
occupied      the      same    place      and   were   of the   same   dimensions.
      Then the         «       end of the church) of the, 4 th
                           testero   »
                                         (further
century, like the main facade, though a mixture of Moorish
and Gothic elements, corresponded to the Aragonese Mudeja­
rism; and I say corresponded, because the main facade                          disap­
peared    in the ,8 th century. The facade had undoubtedly three
Gothic    richly artistic portals.
     'vVe may assert that the ornaments of the intercolumnation
on    the main facade of the Saviour was a continuation of the

«testero»         which  mutilated exists at the place where a
                             though
wonderful mosaic decoration in relief with tiles adorned with
enamel appeared, all of them different in shape and size, and
combined in a formation of various
                                    groups.
   The facade I am speaking of could never be larger than the
one existing now, and its tower rose where it stands at the
                                                            pre­
sent time.
            Before, the square extended no further than the
tower  and the archiepiscopal palace, and it was reached to
                                                            by a
not very wide street,
   The church of The Saviour had three entrances as it still
bas; the middle one which opens on the right side of the eros-
                                                22
sing   and the co-lateral         ones   could easily be used                as away of
                                                                             and that of
acces to     the     chapels   of San    Miguel (parroquieta)
                                                                                     much
San Bartolome. The so-called                  f(   parroquieta», wich         was


disfigured      in the   r   Sth century, encloses two remarkable works:
                                       a polichrome work in the Mudejar
the   cupola of the sanctuary,
style;  the sepulchre with its numerous figures and                      a   funeral sta­
                                                  the 14 th century.
tue   of D. Lope de Luna. The tower existed in
                                                            architect
      In 1795, the Prelate Sr. Aiioa y Busto entrusted the
D. Julian Yarza with the                      of a           main facade that          was
                                       plan           new

                                                            -classical   style.
conceived in the greco-            romano          or neo
                                                                                         is
      The     and gracefully handsome present tower, which
             lofty
sole of itskind, was planned in 1685 by Juan Bautista Contini,
                                                       Rome. He
architect of the Hospital of the crown of Aragon, in
       the edification the following year with slight alterations
began
                                               Borb6n.
by Pedro Cuyen, Gaspar Serrano and Jaime
                                                               the
   From the time of D. Lope de Luna (1352- 1382) dates
«testero» I have been speaking of, and which was
                                                    much dama­
                                             it exhibits a tracery
ged in the i Sth century. In its lower part,
                                                      decora­
of involved convolutions and fretwork broken lines
                                   «entrelac» ornamentation
tions, producing an indented and
                                                      some of
whose   back is dotted with star shaped glazed tiles,
which                 adorned with the         arms    of the founder. The hori­
             being
                                       walled up        «ajimeces», along            which
zontal line is broken             by
                                       with the same armorial
runs    tracery of polichrome mosaic,
         a
                                            white tiles brings
 bearings in the upper part. A line of tiny
                                        mosaic work anew, and another line
 forth the     inscription with
of fine       indentations       on    which  the mosaics dot the filigree
                                                   this section.
adornment, and the enamelled stars complete
                                            a series of lines, there
    Upon it, divided and bordered with
                                          ornamented with a com­
are tapestries in low relief, com pletely
                                           crowned with two fret­
bination of geometrical drawings, and
work broken lines decorations, and one of sharp-edged points
                                               such au un paralle­
reaching to the top of the roof. Adjoining
led    splendourin decorative art, the apsides that I have already
                                                 built                        on    the-een­
 described may be seen. An enlargement was
 tral apsis level with the height of the epresbiterios               (sanctuary).
 a   work: of      peerless beauty     executed        by Gaspar (1487).
    In the other parts of the
                              edifice, we see two entrances wor­
 thy of mention, that of San Bartolome and that
                                                  of San Agusti­
 ne, the latter affording more interest than the                    former.
     The church counts with five naves flanked with
 is a level surface with a
                                                      chapels. It
                            poligonal apsis in its centre. In the
 walls and vaults, there are pillars,
                                                    mouldings, capitals, angels,
 armorial          bearings,
                    crosses, glazed tiles with large
 and in the centre the «trascoro»
                                                     frontispices,
                                   (back of choir) a marvellous
 gem, the whole admirably               in andisposed            harmonious adap­
 tation.
       About the «cimborio»               (dome     over   the   crossing),    it is not
 possible         to come to a       definitive   conclusion,     for lack of docu­
 ments. In the         account-books of   the Archives of the
 the             th century,
                                                              Chapter of
           r a                  read that the
                               we
                                               building of the cimborio
ended in the.         year 1376. It was the work of Juan de Barbastro
and Domingo Serrano. It
                            entirely rests upon the crossing
which is composed of Gothic
                               arches, with two of them dis­
playing the armorial bearings of the Pope. The first section is
octogonal and Iimitated by beautiful freezes, and in its groins
by variously decorated columns ending in cherubins with the
arms of D. Alonso at the foot. The
                                                        columns, sculptures
                                                           and
nymphs      were made
                               by Ant6n Redondo.            In the recesses were
set   the statues of the
                               Evangelists        and   Saints, executed by
                                                            Pedro
Lagardia.From this first section rise the twisted ribs that
                                                            make
out the splendid
                 Mudejar vault entirely studded with                             stars,
while       the crosses put forth decorative flowers. In the
of
                                                                              lantern,
      an    octogonal    form    also,    some     casements were          traced with
demicircular arches with               rosette    ornamentation.
   The grand reredos was divided into two
base and the main section. The first
                                             principal parts: the
                                      may be divided into two
horizontal lines overlaying each other and !imitated
                                                         by two
doors with sculptured figures. The
                                      pedestal contains a set of
supports with angels and escutcheons; the top consists of se­
ven panels, four with rich
                           ornaments and the other with floral
decorations. The whole is
                           separated by large        with archi­ pillars
tectonic details, and           at    both   extremities, fine winged angels
appear       sustaining   the armorial
                                              bearings of Mur.
                                  domelets. Four, large pillars
   From the reliefs rise Gothic
decorated  with an  equal number   of single statuets subdivide

the three large
                bassorelievoes. The  «Epifania», in the middle,
                           the «Ascension» of our Lord. Under
the «Transfiguracion» and
                            round opening where el Santisimo
the large central dome, the
is         may be perceived.
     exposed,
                                      we take a glimpse of the
   On the side of the «Evangelio»,
                                                              sta­
                    Prelate Infante Don Juan I with some
sarcophagus of the
     and arches in the fore part, while, in the back of the niche,
tues
                  of        around the Madre Dolorosa who is
we     notice    figures     angels
                                                                             Cross.
bearing        her Son who has been        brought down fWID the
                                                                             work­
      The      choir-   stalls,   a   magnificent piece of wooden
                              of Flemish oak executed by An­
manship, consist of 117 seats
          Francisco  Gomar;   the seats of the Presidency draw
tonio and
                 for their
               attention                 with their carved roo­
                                        magnificence
special                                                                 of
                                      the rest of the stalls    being        a   royal
fings and large backs,                                       chestnut desk.
                                      dates the   splendid
simplicity. From 1413,                                   Gothic
   The foot of the organ, a model of richly sculptured
                      to be found in our great Cathedrals.
 decoration is rarely
                                 enormous books adorned with
   On the choristers' desks lie
                                              in the second half
 miniatures        which    were      painted by Ezpeleta
 of the 16 th century.
                                       the choir are a marvellous
    The side walls and the outside of
                                                          statues
              of classical influence constituted by large
 production                                                   the
                           numerous naked infants crowning
 of Saints within  niches,
                        with   aprofusion of columns, miniature
 general entablement,
                                          garlands, architraves,
 chapels, alto-relievoes, masks, busts, moulded.
 freezes chapel arches, all this minutely
                                    official register books,
                                                           unex­
        The researches made in the
                                            initiated by Villaher­
     ploredand almost unknown for years,
                   have come to such results as finding
                                                          in docu­
     mosa   Guaqui,
     ments     new   names    of artists, the actual authors of the works
     attri bu ted to others.
                                       «trascoro» of La Seo was
                    present time, the
        Up ... �o the                                    evidence
                    the work of Martin Tudela, but legal
     thought to be
                                        Brussels (I).
     shows that it was that of Arnal of
         (I)    ABIZANDA.
      The most interesting
                             chapels are that of San Miguel, an ac­
  tual marvel-the burrial of
                               Zaporta {16th centu.ry)-that of San
  Bernardo -the burrial of the Prelate D.
                                              Hernando de Aragon,
  sculptured by Bernardo Perez and Pedro Moreto , and the re­
  markable baldachino
                         overshading the figure of the Holy Christ
  of La Seo, by Juan Ramirez.
     From the middle of the
                               14th century dates the parish cross
  with its
           romanesque reminiscences-from the end of the same
 century   the busts of translucent enamel of
                                                 the Saints Valero,
 Lorenzo and Yicente-from the 16th
                                           century, the monumen­
 tal processional monstrance esumums in
                                              the plateresque
 executed by Forment-Lamaison-Crom the                         style,
                                                year 15.h, the bust
 of San
         Hermenegildo by Juan Orona-s-from the 16th and 17th
ceaturies,a tiny nave of silver and tortoise shell, the Holy
with busts,                                                   Arch,
               screen, monstrance, candlesticks and
other objects dedicated to the                           trays, and
                                  Divine Cult.
    The vestments are
                          plentiful and splendid; they date from
the 15th, 16th and
                     17th centuries, as well as a black chasuble
adorned with thousands of
                              pearls. The collection of                   tapestries

                                                                                       I
which      are
                 put   to
                             sight during         the   Holy   Week numbers 32,
two    of whicb
                       belonging        to   tbe first years of the   r   Sth   cen­
tury, woven after           drawings by Giotto,        and measuring
tersin widtb by                                                         8,32 me­
                            4,16   in   height,    From tbe same
the Flemish series of
                                                                     epoch dates
                        King Asuero, and one representing the
«Exaltacion de la Cruz»; the Flemish collection

tania», and other
                                                 of Moises be­
longs to the 16 th century, the «Expedicion maritima de
                                                        Aqui­
                   hangings date from the end of tbat century.
                                                                                       I
     THE    CATHEDRAL OF       EL PILAR.-At tbe
                                                     outset, it was
a   mere
           way-sidecross, which, in the course of time,
                                                        grew into
a famous church. It
                        ever deserved the
and Kings, and after the                    predilection of Popes
                            recovery of the town, the part inha­
bited by the Mozarabs fell to the
                                    share of D. Gaston, Viscount
of Bearn, to whom
                       belonged the carved ivory horn that is
still to be seen in the Church.
    Before the present edifice had been
                                          erected, the Holy Cha­
pel was closed up by wrought iron bars, and
                                                                   lightened by
                              The two    entrances   to   the church exhibi­
eighty   silver     lamps.
                                                                and contai­
ted alabaster works with             sculptured frontispices
                                reredoses. The Union Bull drove away
ned   most       noteworthy
                           the old church and built up in its
the chapter, pulled down
                   cathedral, which was planned by Herrera
stead the present
                              century, the church was almost
«el mozos. In the following
              Ventura              the decoration undergoing
                                 Rodriguez,
completed by                                                 the mid­
a change, and
                     the great cardinal Garcia Gil, towards
                                                       the foundation
dle of the 19       th century, finished up the work:
stone had been laid
                    in J68J.
                             is crowned with eleven cupolas,
   The house of the Virgin
                                     ones missing in the back
ten           two towers. two other
      lanterns,
                        entrances. In its greco-roman style, the
               are four
part. There
                             structure. From the old tower bangs
edifice is of an interesting
                              of the year 1400; in the new tower,
the «Campana de Aragon»,
              bells which   were hanging in the famous lIIudejar
are  the  two
                              doomed at the end of the 19th cen­
«Torre Nueva», arbitrarily
                                                         The whole
              defence I took in hand and maintained.
tury, whose
           plan of the church is 130 meters long by 67 wide.
ground
             -




    The main reredos is made
                                   of alabaster; it is 19 meters in
                         in the  year 1484 by Miguel Gilbert, who
 height and was begun                                       Damian
                      resumed twenty-four years after by
 died; the work was
                                             D. Fernando el Cato­
            who  was called to Saragossa by
 Forment,
                 considered as the most wonderful production
                                                                  of
 lico; it may be
                   who       impeached   of «goticisms  for the fact
 this great artist      was

                              work.
 of having finished up that
                        Cathedral which is hemmed in its lower
     The choir of the
                               the work of Tomas Celma (1574-
 part in splendid railings,
          contains 146  seats  distributed in three rows. In the
 ,577),                                             of Navarra,
 years    1542-1548, Lobato, of Saragossa, Obray,
                         carved lavishly adorned reliefs and
                                                              co­
 .'y\oreto, of Florence,
                      with garlands, mythological subjects, figu­
 lonnettes together
                                                               choir-stalls
                         Cham peaux holds these
                                                                              as
 res   of infants, etc       .....




       of the best wooden works we have got
                                            now.
 one
                       was planned and the work
                                                   carried out by
       The       Holy Chapel
                       it is made of marble and jasper, brass and
 Ventura Rodriguez:
                              semi-circular shape, covered up by
 silver. It is a church of a
the cathedral. Its architecture is of             a    miscellaneous type.      We

get in  through three large portals: thirty four columns with
many other pillars hold up the vaulting from which stand out
figures of saints, angels, with garlands and banners. The «pres­
biterio» (sanctuary) enclosed in high silver and jasper railings
contains three altars, two of which with reredoses executed by
Ramirez, while in the other one, the figure of the Virgin of EI
Pilar, wo stands covered with richly embroidered cmantos s
is venerated; the Virgin herself being                   crowned with        silver,
gold and gems, with silver all around.
   The    chapels     of El Pilar present         some    scanty flashes of the
great   art   that flourished there.
   Among the paintings of that church, we may mention: «El
Ecce Homo», by Potenciano of Palerm; «the martirio de San
Lorenzo», by Jose Rivera, «El Espagnoleto» j la «An uncia­
cion», a work executed by Coello. The great Goya painted in
fresco the  allegory of the Glory on the vault of the Virgin
choir,and the «Virgen reina de los Martires» in the opposite
cupola of the chapel of San Joaquin. Francisco Bayeu worked
out   the front and back vaults of the Holy Chapel; Antonio
Gonzalez  Velazquez, the cupola which covers the Holy Cha­
pel, and Ramon Bayeu, the rest of the decorations.
   In the central cupola, paintings by Montafies, Unceta, Pes­
cador and others are to be seen.
    From the two sil ver altars of the cathedral appear in relief
the bust of Santa Ana, of the 15th      rfitb centuries, and the
                                                  -




figure of the Virgin of El Pilar, by Miguel Cubeles (1620).
Among     the gems of the          Virgin   treasure   glitters   the radiant   gol­
den   crown     set   with     precious stones,   a   work executed     by   Anso­
rena   of Madrid.
   The tapistry in the cathedral of El Pilar offers valuable evi­
dence of the importance of that church; the «Serie de la Vir­
gen» with the piece of tapestry of the «Coronacion de la Vir­
gen» of the     i   Sth   -
                              rfith centuries deserve    special   mention.
   This is      brief description of what is most remarkable in
                a

the two   artistic religious monuments of the capital of Aragon.
                                               ANSEL.\IO GASCON        DE   GOTOR.
   CATEDRAL     DEL   SALVADOR.             CATHEDRALE    DU   SAUVEUR.

I NGRESO   PRINCIP Ab Y CA�rp ANARIO       ENTREE   PRINCIPALE ET CLOCHER


                          SAVIOUR. �lAIN   ENTRANCE AND BELL-TOWER
  CATHEDRAL      OF THE
CATEDRAL    DEL   SALVADOR.                CATHEDRALE      DU   SAUVEUR.
AnSI   DE Y PARTE DEL MURO
                                           ABSIDE   ET   PARTIE   DU   MUR

          MUDEJAR                                   MUDEJAR
CATHEDRAL    OF THE   SAVIOUR. ApSE   AND PART OF THE
                                                         MUDEJAR   WALL
                                            CATHEDRALE      DV   SAUVEUR.
      CATEDRAL   DEI:.   SALVADOR.
                                           LE   MUR   MUOEJAR   VU   O'EN   FACE
EL   MVRO   MUDEJAR   VISTO OE FRENTE

                                                  OF THE   MUDEJAR     WALL
 CATHEDRAL     OF THE     SAVIOUR. FRONT   VIEW
  CATEDRAL   DEL   SALVADOR.                   CATHEDRALE    DU   SAl..rVEUR.
PARROQUIA. CUPULA     DE MADERA                PAROISSE. COUPOLE    EN BOIS

      DEL   PRESBITERlO                             DU   PRESBYTERE

                      CATHEDRAL     OF THE   SAVIOUR.
       VESTRY      ROQl\'I,   \VOODEN CUPOLA   OF THE   SANCTUARY
                                  5




CATEDRAL    DEL   SALVADOR.               CATHEDRALE    DU   SAUVEUR.

CCMBORIO   SOBRE EL CRUCERO              LANTER..�E   SUR LE TRANSEPT


     CATHEDRAL     OF THE   SAVIOUR. DO:\IE   OVER THE CROSSING
                                   6




                                                                           "
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CATEDRAL    DEL   SALVADOR.              CATHEDRALE        DU   SAUVEUR.
NAVE   LATER.-\L DEL   TEMPLO            NEF   CENTRALE DE      L'EGLISE
       CATHEDRAL   OF THE   SAVIOUR. SIDE NAVE   OF TH.E   CHURCH
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     CATEDRAL   DEL   SALVADOR.                CATHEDRALE     DU   SAUVEUR.

        NAVE    CON PARTE                           NEF   AVEC PARTIE

         DEL TRASCORO                           DU MUR   ARRTERE   CU CHCEUR


     CATHEDRAL   OF THE   SAVIOUR. NAVE   WITH PART OF THE BACK OF CHOIR
                                   8




CATEDRAL   DEL   SALVADOR.                 CATHEDRALE   DU    SAUVEUR.
    GRAN CAPILLA.                             GRANDE CHAPELLE.
PANTE6N   DE LOS   ZAPORTA                 SEPULTURES   DES   ZAPORTA
           CATHEDRAL   OF THE   SAVIOUR. GRAN CAPILLA.
                     PANTHEON   OF THE   ZAPORT A
                                  9




CATEDRAL   DEL   SALVADOR.               CATHEDRALE      DU   SAUVEUR.

    ALTAR MAYOR                                GRAND AUTEL

            CATHEDRAL    OF THE   SAVIOUR., HIGH ALTAR
                                      10




 CATEDRAL     DEL   SALVADOR.                CATHEDRALE.DU      SAUVEUR
      ALTAR N[AYOR.                                GRAND     AUTEL
FRAGi\IE�TO   DEL BASA:.\IENTQ             FRAG:.\fF:ST   DU SOUBASSEMENT

   CATHEDRAL        OF THE   SAVIOUR. HIGH ALTAR. PART OF     THE BASE
                                 II




 CATEDRAL   DEL   SALVADOR.                  CATHEDRALE     DU    SAUVEUR."
   NAVES   DEL TRASCORO.                     NEFS DERRIERE       LE CHCEUR.

TEMPLETE   DEL   SANTO CRISTO                EDICULE   DU   SAINT CHRIST

                    CATHEDRAL   OF    THE   SAVlOUR.
   NAVES   OF THE BACK OF CHOIR.     CHAPEL   OF THE   SANTO CRISTO
                                   12




CATEDRAL   DEL SALVADOR.                    CATHEDRALE      DU   SAUVEUR.
     NAVES,   TRASCORO                  !   EFS,   MUR   ARRIERE   DU CH<EUR
 Y   ANGULO   DEL TEl\'IPLO                   ET ANGLE DE     L'EGLISE
                     CATHEDRAL   OF THE     SAVIOUR.
     NAVESp   BACK OF CHOIR AND CORNER STO.YES OF THE
                                                                 CHURCH
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CATEDRAL   DEL   SALVADOR.             CATHEDRALE DU. SAUVEUR.
DETALLE DEL TRASCORO              DETAIL   DU   MUR   ARRIERE   DU CHffiUR

   CATHEDRAL     OF THE   SAVIOUR. DETAILS   OF THE BACK OF CHOIR
CATEDRAL   DEL   SALVADOR.                                              CATHltORALE DU SAUVE
                                                                     C'"IAPELLE DERRIERE LE C
 CAPrLLA   DEL TRASCORO

                  CATHEDRAL   OF   TJ-Ili   SAVIOUR. CHAPEL   OF THE BACK   OF CHOIR
                                   16




 CATEDRAL    DEL   SALVADOR.             CATHEDRALE DU· SAUVEUR.
UN   INGRESO LATERAL DEL CORD          UNE ENTREE LATERALE   DU   CHCEUR

     CATHEDRAL   OF THE   SAVIOUR. A   SIDE ENTRANCE TO THE CHOIR
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    CATEDRAL   DEL    SALVADOR.                                      CATl-lt�DRALE DU SAUVEUR
MARQUESINAS   DE LA   SILLERiA   CORAL                           DAIS-ABRIS   DES STALLES DU C

                CATHEDRAL        OF THE    SAVIOUR. ROOFING   OF THE CHOIR-STALLS




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           CATEDRAL   DEL   SALVADOR.           CATHEDRALE     DU     SAUVEUR.

    EL   FACISTOL LLAl\'[ADO DEL   PAPA LUNA.   LE   PUPITRE OIT DU   PAPE LUNA

    CATHEDRAL      OF THE   SAVIOUR. THE CHORISTER'S      DESK OF   POPE LUNA
CATEDRAL   DEL   SALVADOR. PlJ�   DEL   6RGANO             CATH1�DRALE   DU   SAUVEUR. PIED   DE   L)O
                          CATHEDRAL      OF THE   SAVIOUR. FOOT   OF THE ORGAN
                                      21




  �   CATEDRALDELSALVADOR.                 CATHEDRALE      DU   SAUVEUR.   CUS-
CUSTODIA      PRQCEsrONAL DE PLATA.        TODE
                                                  PROCESSIONNE,LLE D'ARGENT,
 OBRA    DE   FORMENT-LAMAISON              ffiUVRE DE   FORMENT-LAMAISON

  CATHEDRAL         OF THE   SAVIOUR. PROCESSIONAL       SILVER MONSTRANCE.

                A   'WORK EXECUTED BY      FORMENT-LAMAISON
                                     22




 CATEDRAL   DEL   SALVADOR.               CATHEDRALF.   DU. SAUVEUR.
       FRAGMENTO                                FRAGMENT
DE LA CUSTODIA PROCESIQNAL            DE LA CUSTODE PRQCESSIONNELLE

CATHEDRAL   OF THE   SAVIOUR. PART   OF THE PROCESSIONAL MONSTRANCE
                                  23




  CATEDRAL   DEL   SALVADOR.            CATHEDRALE     DU   SAUVEUR.

SEPULCRO   DEL PRELADO   JUAN I        SEPULCRE   DU   PRELAT   JEAN (

 CATHEDRAL   OF THE   SAVIOUR. SEPULCHRE   OF THE   PRELATE   JUAN I
                                    24




  CATEDRAL   DEL   SALVADOR.                CATHiDRALE lou   SAUVEUR.
ENTERRAMIENTO      EN LA CAPILLA            TOMBEAU    DANS LA CHAPELLE
     DE   SAN BERNARDO                         DE   SAINT-BERNARD
                     CATHEDRAL     OF THE   SAVIOUR.
             ·BURRIAL   IN THE CHAPEL OF    SAN BERNARDO
                                      25




  CATEDRAL   DEL    SALVADOR.                 CATf-J'EDRALE DU SAUVEUR.
IMAGEN   DE LA   VIRGEN. CAPILLA           IMAGE   DE LA VIERGE. CHAPELLE

DE   NTRA. SRA.   DE   LAS   NIEVES        DE  NOTRE DAME DES NEIGES

                       CATHEDRAL      OF THE   SAVIOUR.
                                           VIRGIN OF      THE   SNOWS
         THE VIRGIN. CHAPEL      OF THE
   CATEDRAL       DEI..   SALVADOR.                                            CATI-II�DRALE       nu    SAUVEUR.
TAPIZ   DE:   «LAS NAVES», SIGLO          XV                             TAPISSERIE   DES   0:
                                                                                                 NEF'S   ».   XVEME S
        CATHEDRAL         OF' THE   SAVIOUR. «LAS NAVES», A   PIECE OF   TAPESTRY OF THE         XVTH. CENTURY



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                                                                                                            .




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                                                                                                                                                                     fi" ;�..
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                                                                                        It'                                                                                                                                                                                                                                                        '
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                                                                                                                                                                                                              '.\ � �,
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                                                                                                                                                                              ,i: ,�; ��:Il' J!,
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                                                                                                               '·
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                                                                                                                                                                                                                                 .�' .•
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                                                                                                                                                                                                                                                       ...... �.                         "'                                                /.!k�:_.,j'··�it�·"�"

                                                                                                                                                                                                                                                                                                          CATHEDRALE                                                   nu           SAUVEUR.
                             CATEDRAJ..                                                   DEL                       SALVADOR.
                                                                                                                                          DEL SIGLO                                         XV                                             «r\MAN                                        ET       LESJUIFS». 'TAPISSERIE                                                                                           DU                      xvl�ME                              Sll
«AMAN                        Y   LOSJUDJOS». TAPIZ
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                           XVTH. CENTUR
 CATHEDRAL                                                              OF TI-IE                                SAVIOUR. »AMAN                                                                  Y LOS                      Juoios». A                                            PlECE OF TAPESTRY OF THE
                                    29




G:ATEDRAL   DEL   PILAR.                             CATHEnRALE     DU   PILAR.

NAVES   DEL   TEi\IPLO                                 NEFS   DE   L'EGLISE
        THE CATHEDRAL      OF   EL P]LAR.   1   AVES OF THE   CHURCH
                                       ·30




CATEDRAL     DEL    PILAR.                             CATHEI1RALE         DU
                                                                                PILf\R.
    NAVE   CON ACCESO                                        NEF   AVEC   LJENTREE
A   LA   SANTA CAPILLA                                 ..\   LA   CHAPELLE SAINTE
                        THE CATHEDRAL        OF   EL PrLAR    .




               .
                   NAVES   WITH ACCESS TO    THE    HOLY CHAPEL
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                                  32




CATEDRAL   DEL   PILAR. CUPULA         CATHEDRALE   DU   piLAR. COUPOLE
PINTADA AL FRESCO    POR   GOYA         PEINTE   A FRESQUE   PAR   GOYA

  THE   CATHEDRAL   OF   EL PILAR. DOME   PAINTED IN FRESCO   BY   GOYA
                                    33




 CATEDRAL    DEL    PILAR.                    CATHEDRALE      DU   PILAR.

SACRISTiA   DE LA   VIRGEN                    SACRISTIE   DE LA    VIERGE

   THE CATHEDRAL        OF   EL PILAR. VESTRY-ROOM   OF THE   VIRGIN
                                         34




    CATEDRAL        DEL   PILAR.                   CATHEDRALE   DU   PILAR.
ALTAR   !\1AYQR.   OBRA   DE   FORMENT    GRAND AUTEL, CEUVRE        DE   FORMENT

                          THE CATHEDRAL       OF   EL PILAR.
              HIGH ALTAR,       A   'WORK EXECUTED BY     FORMENT
                                  35




   CATEDRAL                                   CATHF:DRALE    DU PILAR.
              DEL   PILAR.
FRAGMENTO   DEL ALTAR MAYOR              FRAGMENT      DU   GRAND   AUTEL


    THE CATHEDRAL      OF    EL PILAR. PART   OF THE   HIGH ALTAR
 CATEDRAL   DEL   PILAR.                     CATHEDRALE      DU   PILAR.
BASAMENTO   DEL RETABLO                     SOUBASSEMENT      DU GRAND
  MAYOR.   FRAGMENTO                          RETABLE. FRAGMENT
   THE CATHEDRAL     OF    EL PILAR. BASE   OF THE   MAIN   REREDOS
.,




                                                                          CATHEDRALE   DU   PILAR.
                CATEDRAL   DEL   PILAR.
                                                                DETAIL   DU SOUBASSEMENT DU    GRAND A
     DETALLE   DEL   BASAM�NTO   DEL-   ALTAR MAYOR

                                        EL   Pn.AR.   DETAILS   OF THE BASE OF   THE HIGH ALTAR
                TliE CATHEDRAL     OF
     CATEDRAL
AI.TAR   MAYOR:
                   DEL   PILAR.
                  «LA VISITACI6N»
                                             CATHEDRAL'E
                                         GRAND   AUTEL:
                                                            DU   PILAR.
                                                          «LA VISITATION»
                                                                            r
   THE CATHEDRAL         OF   EL PILAR. HIGH ALTAR. «LA VISITACrON»
                                     39




        eATEDRAL      DEL   PILAR.               GATHEDRALE I?U PlLAR
                                           FRAGMENT DU     CORPS PRINCIPAL
FRAGIVt:J;::KTO   DEL CU£RPO PRINCIPAL

          DEL ALTAR NIAVOR                         DU   GRAND   AUTEL


                       THE CATHEDRAL      OF   EL PILAR.

             PART    OF THE MAIN SECTION OF THE      HIGH ALTAR
                                             40




  CATEDRAL      DEL   PIL.s..R.. RETABLO                  CATHEDRALE DU PILAR.
M..�YOR.   COl.{POS[CIQN   FR.. \GMEJ..rTAD_.\          GRA_�D RETABLE. FR.-\GME�"T
                       THE CATHEDRAL              OF   EL P[L"R..
               :\f�    REREDO     •
                                      FR....""GYE..�,..ARY   COMPOSITION
                                         41




CATEDRAL     DEL    PILAR.. RETABLO           CATHEDRALE           DU   PILAR. GRAND
.MAYOR.:   c:LA PURlFlc.,\:cr6N>.             RET ABLE:     III   LA PURIFICATION   >_


lMAGRN     DE   NUESTRA SENOR.A                     [MAGE   DE     NOTRE DA..'I!E

                       THE CATHEDRAL          OF   EL PILAR.

           �[.U><   REREDOS.   •   LA P(>-.uFIc.-\CJ6N�. THE VIRGIN
CATEDRAL    DEL   PILAR.                   CATHEDRALE DU.P1LAR .:
REJA   DEL CORO MAYOR.                  GRILLE    DU CHiliUR   PRIN-CIPAL.
       EXTERIOR                                    EXTERIEUR
   THE CATHEDRAL      OF   EL PILAR. RAILINGS   OF THE   HIGH CHOIR
_-,                     -�.,                                              '="'-----.....      -




  CATEDRAL    DEL   PILAR.                                             CATHEDRALE     DU   PILAR
 SILLERiA   DEL GRAN CORa                                           STALLEs·nu   CHmUR PRINC

                 THE CATHEDRAL   OF   EL PILAR. CHOIR-STALLS   OF THE GRAND   CHOIR
    45




I
!
 CATEDRAL   DEL   PILAR.                      CATHEDRALE    DU   PILAR.

ORGANO                                   ORGUE   DU              PRINCIPAL
         DEL CORO MAYOR                                CHC.EUR
    THE CATHEDRAL      OF   EL PILAR. ORGAN   OF THE   HIGH CHOIR
,CATEDRAL   DEL   PILAR.   «REGINA MARTlRUM».        CATHEDRALE   DU   P":lLAR. «l�GINA   MARTY
FRAGMENTO    DE UN nOCETO PINTADO      POR   GOY A       FRAGMENT OJUN'E ESQUISSE     DE   COVA
      'f'HE CATl-Il�DRAL   OF   EL PILAR. «REGINA MARTIRUM   ».   PART   OF A SKETCH BY   GOYA
           CATEDRAL   DEL    PILAR.                                 CATHEDRALE DU PILAR.
TAPIZ   TITULADO   «GLORIA   DE LA    VIRGEN»            TAPISSERJE   DE LA «GLOIRE DE LA VIE

   THE CATHEDRAL      OF    EL PILAR. PIECE     OF TAPESTRY NAMED   «THE GLORY   OF THE   VIRGI


                                      -----------
                                                              -�-�-���
                                                                                       .




     <1
          •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 11 ••••••••



             EL         ARTE EN                                ESPANA
                         EDICIONBS DE          VULGARIZACI6N

                 Propagar el conocimiento de los tesoros artisticos
             de nuestra pat ria, es 10
                                       que nos mueve a publicar esta
             Biblioteca de vulgarizaci6n del Arte nacional, que
             tiende, por 10 econ6mico de su precio, a que lIegue a
             todas las manos. Es tanto 10 que aun              y tan
                                                     poseemos,
             importante,    que  de conveniencia que se sepa, por los
                                     es

            que no 10 tengan averiguado, que nuestro pais es todo
            tH un museo, rico,
                                variado, generoso para cuantos a su
            estudio se dediquen. Para demostrarlo, y
                                                        para que esta
)           demostraci6n lIegue facilmente a todas partes, empren­
            demos la publicaci6n de una serie de tomitos en los

I           cuales se recojera, con abundancia de
                                                      reproduccienes
            y breve texto, 10 mas saliente de antiguas construccio­
I           nes; de los pintores yescultores que gozan de nom bra­
            dia universal y de cuanto en los museos
                                                       espaiioles dice
I'          el abolengo de industrias artisticas nacionales.

I
I
                                     Obras publicadas:
            1. LA CA'TEDRAt. DE BURGOS.-2. GUADALAJARA­
            ALCALA DE HENARES.      3. LA CASA DEL GRECO.-
                                           -




            4. REAL PALACIO DE MADRID.-5. ALHAMBRA (..-
            6. VELAZQUEZ EN EL MUSEO DEL PRADO.-
            7. SEVILLA.  8. ESCORIAL I,
                             -




                                           9. MONAS'TERIO DE
                                                   -




            GUADALUPE.      10. EL GRECO.
                                 -


                                              11. ARANJUEZ.-                 -




            12. MONASTERIO DE POBLET.              13. CIUDAD   -




            RODRIGO. -14. GOYA EN EL MUSEO DEL PRADO.-
            15. LA CATEDRAL DE LEON.        16. PALENCIA.
                                                       -
                                                                             -




            17. ALHAMBRA 11.-18. VALLADOLID.-19.MUSEODE
            PINTURAS DE SEVILLA.-20. CA TEDRAL DE SIGOEN­
            ZA.-21. RIBERA.-22. ESCORIAL 11.-23. ZARAGOZA I.
            -24. ZARAGOZA 11.-25. CATEDRAL DE TOLEDO.-
            26. CATEDRAL DE TOLEDO. MUSED.         27. MUSEO        -




                      DE BELLAS ARTES DE CADIZ.

            Bstableelmiento editorial Thomas. Mallorca, 291. Barcelona
     ............................. _                                              .
           MVSEVM
              REVISTA MENSUAL
              DE ARTE ESPANOL
          ANTIGUO Y MODERNO Y DE
          LA VIDA ARTISTICA CONTEM·
                                    PORANEA




MVSEVM         es   13 unica revista puramente artlstica                            en


lengua espanola,      que- se              publica    en   Europa     y America;
                          de arte que ve                            la luz en los
es la mejor publicaci6n
        de origen latino, segun  10 atestigua la prensa
palses
             de           publica informaciones e in­
competente      Europa;
 vestigaciones sobre pintura, escultura, arquitectura,
                                                            numismatica
arqueologia, ceramica, vidrieria,                                               ,
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febrerla, xilografla                ,    tap ices, bordados, decoraci6n,
de interiores, etc.,                    etc.   A    quien quiera       10 solicite

manda nurneros de                   muestra.




               PRECIOS                    DE       8USCRIPCIObl

         Espana, un   aac                                      30   pesetas.
         Extranjero    •        .                              35   pesetas
     .   Numero suelto      .                                   3   pesetas.
         Numero suelto      en            el extranjero.        3   ptas. So.


Admlnlstracl6n:       c.   Mallorca. 29"              -
                                                           Barcelona   -

                                                                           (Espada).
           Reoroduetdo,
erabaao y estampado en los tatteres
      Thomas, de Barcelona

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 Armaria                     .




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 Estonte .: 3,{q f:}.O
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