· ·1 EL 'ARTE EN ESPANA EDICION THOMAS 'Baja el patronato de la Comisaria del 'Rjgia Turismo y Cultura oArtistica N.024 EL ARTE EN ESPANA BAW EL PATRONATO DE LA COMISARiA REGIA DEL TURISMO Y CULTURA ARTisTICA ZARAGOZA II Cuarenla y ocho ilustraciones con texto de Anselmo Oasc6n de Ootor Correspondienie de La Real Academia de San Fernando H. DE J. THOMAS, S.A. C. MALLORCA. 291 -BARCELONA era la primitiva La fachada sufri6 varias trans formaciones; de acceso por dos campanarios. La ulti­ mudejar, con puertas discretamente por el escultor se lIev6 a efecto ma restauraci6n Palao. despues de la voladura del 1808, que­ En las Catacumbas, historiados de los siglos III-IV. En el daron dos sepulcros sarc6fago de los Martires, entre otros pasajes blblicos esta misterio de la Ascensi6n; este monu­ escuipido el glorioso el unico que se conoce con tal simbo­ mente arqueol6gico es tan remota. lismo, de una epoca PARROQUIA DE SAN PABLO.- Pertenece al siglo XIV, 10 mismo que las de San Gil, Magdalena y San Pedro. Esta par­ mas 0 menos mutilado roquia conserva su campanario mudejar naves, tam bien conservaportada mudejar una y aparte de sus a la priacipal, desfigurada. coo alero artlstico, frontera -elevadisima y esbelta, y a La torre es de planta octogonal, va estrechandose, de 10 que resulta su es­ medida que se eleva desouda de adorno hasta el tercio superior, consis­ beltez; esta de dentellados, galerfas de tiendo la decoraci6n en grecas arquitos sueltos, ojivales con arcos geminados que ventanales contienen campanas figuras geometricas dentro de fajas y , moldura de dientes de de variadas amplitudes, terminando con afiadieron una galeria sierra; sobre este primitivo cuerpo c6nico. de arcadas, cubriendo el total, el chapitel AI 1587, pertenece la puerta principal de la iglesia, cuya canterla y gradas labraron Juanes de Villabona y Martin de Ant6n de Prado. Recondo, construyendo las puertas altares de Como las dos Catedrales tiene esta parroquia,dos rico bella custodia procesional, el busto de San plata, frontal, la Bias de plata, un sepulcro de 1606 de Juanes de Chando, y colecci6n, de tapices, serie de los Ap6stoles, ul,lica completa, hechos ante cartones del gran Rafael' de que dicese fueron Urbino, contrato EI retanlo mayor, obra del gran Forment (segun Serra­ notarial hecho en lode Diciembre de 15 I I, por Pedro de madera, con estofas, presentando en 101 doseles de la no) es 6 los relieves y la pane superior reminiscencias del goticismo; b6veda gran estatua del titular cobijada en hornaciaa, cuya afecta la forma de concha, son estilo renaciente. EI cuerpo dos principal consta de tres zo nasyla primera y segunda con am bas 10 historias en cada pues el: centro resultante de lado, ocupa el nicho que contiene la estatua del titular y sobre aquel en el siglo XVIII, al restaurar el retablo rasgaron un 6culo, emulando, los de las catedrales. Todas las escenas esculpidas estan sombreadas por doseles y el total de la obra, encajado � dentro de las pulseras talladas muy decorativas. En este retablo existe una pintura de la Purisima, de mediad os del siglo XVI, que es interesante. En la parte posterior del retablo mayor, existe otro peque­ del mismo autor, que antes estuvo dedicado a San Barto­ fiito, lome (llamado del Corpus segun documento notarial), y que ahora 10 esta a la Virgen del Pilar: esta capilla esta cerrada por una monlsima reja, de hierro forjado, coronada por rna­ collas. Existe tam bien la capilla Obispo, erigida que llamaban del en honor de Santiago y terminada 1601; se denominaba de en tal manera por que en ella se encuentra el sepulcro renaciente del que fue Prelado de Huesca D. Diego Monreal. de Desaparecieron varios retablos de valor como el antiguo la Purlsima, el de San Martin, Santo Sepulcro, Espiritu Santo, San Joaquin, Ecce-Homo, .etc, PARROQUIA DP: SAN GIL. - Su torre pertenece ala se­ gunda mitad de la centuria decimocuarta profu­ : es cuadrada, samente decorada con dibujos geornetricos entrelazados, gale­ rlas de arquitos, presentando tapiados sus agimeces geminados, estando huerfana de ladrillos policromados. EI retablo mayor, cuya ejecuci6n se ha atribuldo a Miguel de Ancheta, es de maderas doradas, con relieves e imagenes y esta cnmpueste de basamento, cuerpo principal- y atico, presi­ diendo la imagen del Santo titular. Obra del argentero Francisco de Tapias, es el notable busto de plata, de San Andres, que se conserva en este templo. 7 PARROQUlA DE LA MAGDALENA.- Conserva el airoso abm inar, cuadrado, obra m udejar, construido en el siglo XI V, asl como la crucerfa de su unica nave. La ornamentacion de su cam panario es rica en azulejos es­ maltados, abundando las estrellas y platillos de los que, al ser enfo€ados por el astro solar, arrancan tonalidades vibrantes, produciendo notas calidas, ar monicas, de magico efecto; igua­ les son losdibujos hechos con ladrillos de Iormas diversas, las grecas de picos de sierra, los casetones, los arcos lobulados de resalte, los agimeces, en unas zonas romanicas, y en otras ojivos. EI primitivo abside se ha convertido aciualmente en ingreso principal y de las obras que realizaron For ment, Tudelilla, Morlanes y Salazar quedan unicamente fragmentos: en el mo- derno frontis de la iglesia subsiste la efigie de Santa Maria de i- Magdalo, que obra de valor arrlstico y con autor sin doeu­ es mentacion suficiente hasta la feeha. EI retablo mayor, primitivo, fue esculpido por Juan de Sa­ lazar, artista meritfsimo y en el habla una tabla pintada par' Ped ro de Aponte; reemplazo a este el labrado en madera par Damian Forment cuyos tableros esculturados de alto-relieve fueron trasladados ala capilla del Santo Cristo en el siglo X Vlll. Este retablo fue desmontado para colocar uno barroco. La capilla del Santo Cristo instalada en el hueeo donde se abr ia elingreso del temple, inmed iato al campanario, situado en la calle Mayor, es hoy una capilla a cual no se concede gran importancia; en el retablo de-Ferment, llevado a esta capilla, figura en la parte superior el Crucifijo, Nuestra Senora, San Juan y la Magdalena. Bien se observa que las esculturas no estan conclufdas, si poco mas desbastadas, pues para el sitio donde se destinaron al hacer el retablo no se precisaba mas labor porque la distanciaentre la obra yel espectador corn ple­ taba el efecto, al reducir la perspectiva aparenternente el tamafio, No puede juzgarse esta obra sin tal observacion porque results­ ria injusta la critica. Para el S. Juan se sirvi6 del mismo modeio que en el retablo mayor del Pilar y no concedio ni a esta figura ni a las otras aquel enfoque genial que puso en la obra del Pilar. 8 PARROQUIA DE SAN MIGUEL.-Pertenece al siglo XVl, y conserva su bello campanar io mudejar, la estatua de la por­ tada hecha por Mesa, y el retablo mayor estilo fiorentino, nota­ bilisima obra de Ferment con intervencion de Jol i, EI campanario esta coronado por moderno adorno y juego de campanas, obra artlstico-moderna, de rejerfa aragonesa; ha sufrido algunas intrusiones. Es cuadrado, decorado con labo­ res tomadas del arte arabe agermanadas con el cristiano; en su abside anduvieron man os restauradoras ; la portada es barroca. La nota vibrante, vigorosa, esquisita, ha de buscarse en el abside : el retablo mayor ha side objeto de algunos estudios y recientemente las investigaciones hechas en el archivo de pro­ tocolos de Zaragoza, han aportado datos confirrnat ivos, y otros negativos que ponen en claro 10 referente a esta obra. POl' los documentos exhumados quedo comprobada mi suposicion , por ninguno hecha anteriormente, de que Joll intervino en el magnifico retablo de San Miguel de los Navarros de Zaragoza; intervinieron en retablo mayor, como esia­ este tuarios, Jolly Ferment, y en esta obra, sin reserva a lguna, el escultor frances supero al valenciano, que en h orior de la ver­ dad no llego hasta donde habla Ilegado al terminar el gran re­ tabla del Pilar, con el que se dio a conocer en Aragon y con el que alcanzo gloria, no aumentada con las producciones poste­ riormente esculpidas, al menos haciendo referencia a las que todavia se puede consul tar. La decoracion de talla se atribuye a Moreto (Juan) EI Flo­ rentino,cuya intervencion se encuentra en numerosas obras. EI retablo estaba subdividido en esta forma: en el basa­ mente hay dos zonas, la inferior sin importancia, la superior contiene selsalto-relieves con esc en as de la Pasion del Senor y el hueco central es barroco. Cuerpo superiorytres zonas: pri­ mera y segunda contienen dos grandes alto-relieves uno en cad a extreme de cada una, pues la estatua del titular ocupa el centro que results de am bas. La zona tercera tiene tres asuntos y las composiciones tiel cuerpo superior estan inspiradas en el Antiguo Testamento, en las que imerviene el Arcangel ; Adan 9 y Eva expulsados del Paraiso; la detenci6n de las aguas del mar Rojo, etc. En laquinta subdivisi6n destacan el Crucifijo, Marfa y Juan, dentro del cuerpo coronado por fronton triangular que descansa en pilastras con estatuas yuxtapuestas. En el timpano escudo heraldico. hay un Estas subdivisiones se determinan por pilastras con estatuas hacen de entablamento; la horna­ y por frisos decorativos que cina de San Miguel, tiene b6veda en forma de concha y en su borde guardamalleta que sustituye a las cresterias externo una del arte ojival. Todas las historias quedan dentro del marco 0 pulseras en cuyo arranque hay una figura 0 soporte; la talla de la pulsera es de escaso relieve. El frontal de la mesa altar 0 ara, por su ornamentaci6n, per­ tenece al arte mudejar, como el campanario del temple, aunque este, la parte inferior, es de fines del XV, y la superior se ana­ di6 en el XVI. Forment, intervino eficazmente en el retablo, exceptuando la imagen del titular que es deGabriel Jolt. PARROQUIA DE SAN FELIPE Y SANTIAGO.- EI re­ tabla mayor de esta parroquia fue sustituldo en el siglo XVII retablo desaparecido queda una por el baldaquino actual; del estatua del Ecce-Homo, cuyos autores han resultado, segun documentaci6n, Juan Picart y Juanelo Moreto, autores del reta­ blo que se contrat6 en 1525. En dichos templos y los no citados, no es dificil hallar, para estudiarlos, otros objetos interesantes, a los cuales no hemos f - dado cabida por la Indole de este trabajo. PALACIOS. Desaparecieron m schos, los mejores. - Quedan: Luna, hoy Audiencia territorial, intere­ el de Los sante por su portada y monumental fachada ; recientemente restaurada con acierto; la portada del que Iue palacio de D. Pe­ dro de Luna, Conde de Morata, tiene esculturas de Guillaume J Brimbez (1552). En este antiguo Palacio ·de los Luna, llama la atenci6n, a pesar de las reformas que ha sufrido, su monumen- f 10 f tal fachada flanqueada por dos torreones. EI frontis de la por­ tada triangular yantes tuvo dos figuras echadas sobre el; es posteriormente se colocaron en el frontis los dos gigantones con maza enarbolada, representando la fuerza. 'EI- Palacio de Argillo, situado la plaza de San en Felipe, ostenta, soberbio, colosal, alero de maderas talladas; de la parte mas saliente del aleropenden colgantes colocados en los espa­ cios que resultan de la distribucion de tallados modillones, sosten de la cornisa decorada; en la zona inferior repltense los canetes con talladas hojas formando caprichosas volutas, combinados con rosas colgantes; el arran que de tan soberbio ejemplar de carpinteria artistica 10 constituyen bases, simula­ das mensulas y dos liileras 0 estr ias, horizontales, decoradas con hojas trifolias: el conjunto resulta monumental, e iniciase levemente en este alero el barroquismo italiano, La Lonja: en su exterior presenta cuatro enormes fachadas; sobre el tejado, en los el alero angulos, emergen torrecillas; voladizo contiene-bellas tallas y bajo el, hay ventanales agime­ zados con arcadas huerfanas, conteniendo otras gemelas, cuyos antepechos ostentan medallas con cabezas humanas escultura­ t das en tres en alto-relieve; cad a muro y mas en otra zona inferior abrieron abajo a modo de faja que rodea el edi­ ficio relevaron casetones y molduras; ya al ras del pavimento ventanales, ( en. tamafio mayor, hicieron ingresos con arcadas de medio punto y a ambos lados de estos, grandes ventanales; cierranse los huecos con puertas forradas de metal, tachonadas con bu­ las 0 clavos forjados de buen tamafio y bella linea. El interior esta subdi vidido en tres naves, por columnas robustas con capi­ teles j6nicos, sobre los que modelaron nifios y grifos-que pre­ sentan elle6n heraldico de la ciudad; desde el centro de estes - grupos escult6ricos, arrancan los nervios que se entrecruzan, constituyendo el armado arquitectonico de la b6veda cuyas claves doradas, son labrados rosetones. Segun la inscripcion que figura en el edificio se acab6 la construcci6n de la Lonja el afio 1551. En el testero, a mas de la heraldica, labraron una portada con arco algo rebajado, pilastras y arquitrabe, decorada con II nifios, cabezas, atlantes y adornos a Ia manera clasica, en cuyo fondo tapiado hubo un retablo de pinturas. Merecen tam bien citarse el Palacio de Pardo, ahora de Bo­ badilla, frente al templo de Santa Cruz, que guarda restaurade su patia, aunque perdio sus dos aldabones, magnifica obra de repujado en hierro; el de Morlanes frente a San Carlos, conser­ va sus ventanales platerescos , uno fechado en 1555. Todos estos edificios son del siglo XVI. EI Arzobispal , anterior a esta epoca, s610 contiene un retablo en la planta baja, de mediados del siglo XV; en el siglo XVI fue mejorado notablemente; tenia sal6n con artesonado dorado que acaso se cubri6 con otro plano: en este departamento se halla la galeria de retratos 'de Prelados comenzada a pintar desde el siglo XVI; Goya hizo el del Sr. Company en 1798; en el salon amarillo hay dos tablas - del siglo XV. EI Palacio de la Aljaferfa, arabe origen, solo posee de en su entonces su mutilado oratorio; de fines del XV son los arteso­ nados mudejares, sin rival y la escalera principal. En el moderno magnifico Museo Provincial, impresionado en las obras zaragozanas del xvr, hecho por Magdalena, hay una coleccio n de arcos, capitcles y lacerias procedentes de III Aljaferia, obras del siglo XI; adernas en este Museo, existe ce­ ramica iberica, estatuas, bustos y Iapidas romanas, arcos ojiva­ les, sillerlas, una sala de tablas pintadas, interesantisimas y otras obras de la escuela aragonesa, destacando la .sala de Goya, en la cual se han instalado, entre otras obras, los famosos re­ tratos de Fernando VII y Duque de San Carlos que constituyen, ,I juntamente con 10 pintado en el Pilar, un emporio de Arte insuperable del artista de Fuendetodos; envidiable por el do­ mini en el dibujo y la tecnica, brillantez del colorido, vigor y valentia en la ejecucion y cuya casita natal fui el primero en dar a conocer. ANSELMO GASCON DE GOTOR. 12 SARAGOSSE II T'raduit par M. Pierre Paris, Directeur de l' Ecole des Hautes Etudes Hispaniques donne, dans Ie premier tome de cette etude resumee AYANT des monuments artrstiques de la capitale d'Aragon, tout cathedrales­ Ie developpement qu'elles meritent aux deux notre travail sceurs de Saragosse, il nous reste a completer , dans ce second petit volume. EGLISE DE SAINTE ENGRACE. - Avec sa grande la­ cade d'albatre, de style plateresque, elle donne Ie premier de la renaissance des arts. exemple a Saragosse en 1504 et le second en 1519; Le corps fut termine premier auteurs du I'ensemble couta 800 ecus,· On a soutenu que les fronton furent Juan et Diego Morlanes et Forment, mais sans aucune preuve, L'entree a I'aspect d'un retable flanque de piedestaux a co­ sont creusees lonnes d'ordre composite. Les niches qui y enferment des statues representant les Docteurs de I'Eglise; donne par une porte en forme d'octo­ - l'acces a la paroisse est deux par une colonne supportant gone qui etait divisee en I'image de Sainte Engrace .. en compartiments, celui du Le corps superieur est partage centre avec- des figures de la Passion, ceux des cotes avec la devant des saints de Reine et le Roi Catholiques, agenouilles leur devotion particgliere. * La facade a subi diverses transformations; elle etait primi­ tivement mudejar avec portes d'acces aux deux campaniles. La derniere restauration fut executee discretement par Ie scul pteur Palao. Dans les catacombes, apres I'explosion de 1808, furent con­ serves les tom beaux histories des l l Ie et IVe siecles. Sur Ie sarcophage des Martyrs, entr'autres scenes bibliques , est sculpte Ie glorieux mystere de l'Ascension; ce monument archeologique est-Ie seul que I'on connaisse OU paraisse un tel symbolisme il. une epoque aussi reculee. PAROISSE DE SAINT PAUL.-Elle appartient au xrv­ siecle, ainsi que celles de Saint Gil, Sainte Madeleine et Saint Pierre. Elle conserve son clocher mudejar plus ou moins mu­ tile, et, outre ses nefs, elle a- garde une porte mudejar avec un artistique auvent porte situee il. cote de la-porte principale, et , defiguree. La tour est octogonale, tres haute et svelte, et va se retre­ cissant ll. mesure qu'elle s'eleve. Elle denuee d'ornements est jusqu'au tiers superieur; alors la decoration consiste en grec­ ques de lignes dentelees, galeries d'arceaux separes, fenetres ogivales ll. arcs gernines con tenant les cloches, figures geome­ triques constituant des ban des et de dimensioris diverses , Ie tout termine par une frise de dents de scie, Au dessus de ce corps primitif on a ajoute une galerie d'arcades, et I'ensernble est recouvert d'un chapeau coniq ue, on edifia la porte ,En 1587 princi pale de l'egl ise, dont la Rar­ tie de pierre avec Ie dJgre est l'ceuvre de Juanes de Villabona et Martin de Recondo, tandis que la porte elle-rneme est due il. Anton de Prado. De meme que les deux cathedrales, cette eglise a sa pa­ roisse, avec deux autels d'argent, un riche devant d'autel, une belle custode processionnelle, le buste de Saint BIas en argent, r un sepulcre de Juanes de Chando (1606) etIa collection, la seule complete, des tapisseries de la serie des Apotres, qui, dit-on, furent tissees d'apres des cartons du grand Raphael d'Urbin. 14 Le retable principal, ceuvre du grand Ferment, (suivant un contrat notarie passe Ie 10 decembre 1511 par Pedro Serrano) est en bois, avec gaufrures dorees; il y a des reminiscences gothiques aux dais de la partie superieure. Les reliefs et Ia grande statue du saint patron, abritee dans une niche dont la cavite affecte la forme d'une coquille, sont de style Renaissan­ ce. Le corps principal est forme de trois zones, la premiere et la seconde ayant deux scenes sculptees de chaq ue cote, tandis que celle du milieu est occupee par la niche qu i abrite la statue du Patron. Au dessus de cette image, au XVllle siecle on I , boucha une baie ronde, qui imitait celles des cathedrales. Toutes les scenes sculptees sont ornbragees par des dais, et lensernble de l'ceuvre est encadree dans des bandeaux de bois tai lle fort decoratifs. Dans ce retable existe une effigie de pei�te la Vierge Purissime, du milieu du XVIe siecle, Derriere Ie retable il en existe un autre petit, d u merne­ auteur, qui etait primitivement consacre a Saint Barthelemy . (appele du Corpus, selon un acte notarie) et qui l'est mainte­ nant a la Vierge du Pilar. Cette chapel Ie est formee par une tres jolie grille de fer forge, couronnee par des bouquets. On y voit aussi la chapelle autrefois dit de l'Eveque, eri'gee en I'honneur de Saint Jacques et terrninee en 1601; on Ia de­ nommait ainsi parcequ'il s'y trouve le sepulcre, style Renais­ sance, de celui qui fut prelat de Huesca, D. Diego Monreal. It a disparu quelques retabl es de valeur, comme celui, tres ancien, de la Vierge Purissime, de Saint Martin, du Saint­ Esprit, Saint Joaquim de I'Ecce-Homo, etc. , PAROISSE DE SAINT GIL.- Son clocher appartient a la seconde moitie du XIV" siecle; il est carre, decore a profusion d'entrelacs darceaux ; ses Ienetres ge­ geornetriques, galeries minees sont aveuglees et il est complerement veuf de ses br i­ ques polychromes. Le grand retable, dont on a attribue l'execution a Miguel de Ancheta, est de bois dore avec des reliefs et des figures, et se compose d'un soubassement, d'un corps principal et d'un - attique, dornines par I'image du Saint titulaire. On conserve dans cette eglise un remarquable buste S s, int Andre, en argent, oeuvre de l'argentier Francisco Tllpias. PAROISSE DE LA MADELEINE. E:le conserve l'ele­ - gant minaret carre, reuvre mudejar, construit au XIVe steele, ainsi que le transept de son unique nef, L'ornementation de son clocher est riche en briques email­ lees, ou abondent les- etoiles et les ronds qui, sous les rayons du soleil, prennent des tonalites vibrantes, des notes chaudes et harmonieuses d'un effet magique. II en est de meme des dessins traces avec des briques de formes diverses, des grecques en pointes de scie, les caissons, des arcs lobules en saillie, des fenetres geminees romanes dans telle zone, et ogivales dans telle autre. L'abside primitive s'est convertie actuellement en entree principale, et il ne reste que des fragments des oeuvres execu­ tees par Ferment, Tudelilla, Morlanes et Salazar. Sur la facade mod erne de l'egiise subslsre l'image de Sainte Marie de Mag­ dala, oeuvre de valeur artistique, mais dont les documents ne designent pas suffisamment I'auteur jusq u'a present. Le _retable principal fut sculpte par Juan de Salazar.iet il y avait un tableau peint par Pedro de Aponte. II fut rem place par le retable que tailla dans Ie bois Damian Forment, et dont les sculptures en haut relieffurent au XVIlIe sie- trarrsportees ' cle dans la chapeJle d u Saint-Christ. On demonta ce dernier pour lui en substituer un autre de . style barroque. La chapelle du Saint-Christ, installee dans Ie creux ou s'ouvrait la porte de I'eglise, tout contre le clocher situe dans la 'calle Mayor, est aujourd'hui une chapelle a laquelJe on n'accorde pas grande importance. Dans le retable de Forment qu'on y a trans porte on voit a la partie superieure.le 'Crucifie. Notre Dame, Saint Jean et la Madeleine. On constate claire­ merit que les sculptures ne sont pas achevees, parceque Ie l'ieu auquel elles etaient destinees n'exigeait pas un travail plus lPou8se, etant donne que la distance entre I'oeuvre et Ie spec- 16 tateur devait completer l'effet , la perspective reduisant las dimensions. On ne Ie retable sans tenir compte peut pas juger de cette observation, sous peine de critique injuste. Pour le Saint Jean le sculpteur s'est servi du meme modele que pour Ie grand retable du Pilar, mais l'on "n'y reconnait pas l'inspi­ ration geniale qui brille dans cette derniere ceuvre. PAROISSE DE SA1NT MICHEL. Elle appartient au - XVle siecle, et conserve son beau campanile rnudejar, la statue de la facade, faite par Mesa, et Ie retable principal, de style fiorentin, ceuvre de Forment, avec collaboration de Joly. Le clocher est couronne par une decoration mod erne et un jeu de cloches, dns a I'art de forgerons aragonais. II a subi quelques alterations. Ilest carre, decore d'ornements . emprun- tes a l'art arabe marined'art chretien. L'abside porte des traces de restauration; la grande porte est barroque. C'est dans I'abside qu'il faut chercher la note vibrante, vi­ goureuse, exquise; Ie retable principal a ete l'objet de quelques etudes, et de recentes enquetes dans les archives de protcicoles de Saragosse ont apporte des documents les uns affirmatifs, les autres de la clarte sur cette ceuvre. negatifs, qui jettent Des documents exhumes il resulte que j'ai raison de suppo­ ser, ce qui n'avait pas ete fait anterieurement, que Jolya colla­ bore au retable de Saint Michel des Navarrais a magnifique Saragosse; il intervient comme statuaire avec Ferment, et l'on peut affirmer sans reserve que le francais se montra superieur au valencien, .lequel ne fut pas a la hauteur de ce qu'il avait ete -dans I'ceuvre du grand retable du Pilar. C'est ce dernier qui Te fit connaitre en Aragon, et lui valut une gloire que n'augmenterent pas ses productions -ulterieures, si du moins I'on s'en rapporte a celles que I'on peut encore consulter. La decoration de bois sculpte est attribuee a Moreto (Juan) Ie Florentin, donton retrouve lintervention dans beaucoup d'autres ouvrages. Le retable est subdivise comme il suit: a la base deux zones, l'Inferieure , sans importance, la superieure contenant six hauts-reliefs avec des sce�es de la Passion; la niche centrale 17 est barroque. Corps superieur, trois zones: la premiere et la seconde decorees de grands hauts-reliefs, a chaque extre­ un mite, avec, au du Saint patron. La troisierne centre, Ia statue zone comprend trois sujets, et les compositions du corps superieur sont inspirees de l'Ancien Testament; on y voit l'Ar­ change, Adam et Eve chasses du Paradis, le partage des eaux de la Mer Rouge, etc. Dans la cinquierne division se detachent Ie Christ en croix, Marie Jean, dans un fronton triangulaire et soutenu par des pilastres flanques de statues, subdivisions sont deterrninees par des pilastres avec Ces statues etpar des frises decoratives qui forment entablement. La niche de Saint Michel a une voute en forme de coquille, et au bord externe une cantonniere qui tient-Iieu des decoupures du style ogival. Tous les sujets restent enferrnes dans Ie cadre ou bandeau dont Ie depart est marque par une figure ou un so­ ele; la decoration sculptee de ce bandeau est peu saillante. Le devant de l'autel appartient par son ornementation a l'art comme Ie elocher de mudejar, I'eglise, quoique la partie infe­ rieure de celui-ci soit de la fin du XVe siecle, et que Ia superieu­ re ait ete ajoutee au XVIe. Forment intervint activement au retable; seule l'image du patron est de Joly. PAROISSE DE SAINT PHILIPPE ET SAINT JACQUES.­ Le retable principal de cette paroisse fut rem place au XVlIe sie­ ele par le baldaquin actuel. II n'en subsiste qu'une stat ue de l'Ecce - Homo, executee, selon documents authentiques, par Jean Picart et Juanelo Moreto, auteurs du retable dont Ie con­ trat est de 1525, PALAIS, Beaucoup ont disparu, les meilleurs. - II subsiste: celui des Luna, aujourdhui «Audiencia» (T'ribu­ bunal territorial), interessant par sa porte et sa facade monu­ mentale, recemment restauree avec bonheur. La porte de ce qui fut le Palais de D. Ped.ro de Luna, comte de Morata, a des sculptures de Guillaume Brimbez (1552). Ce qui est Ie plus 18 remarquable dans cet edifice est rnalgre les restaurations la facade monumentale flanquee de deux tourelles. Le couronne­ ment en .est triangulaire et jadis comportait deux figures cou­ chees; posterieurement on placa sur le devant les deux geants a massuefaite d'une branche d'arbre, symbolisant la Force, Le Palais d'Argillo, situe sur la place Saint Philippe, mon­ tre un superbe et colossal avant-toit en bois sculpte, De la par­ tie la plus saillante de cet avant-toit tom bert des pendentifs places dans les intervalles des modillons qui soutiennent 13. corniche decoree. A la base de ce superbe specimen de menui­ serie artistique se trouvent des consoles simulees et deux ban­ deaux ou stries horizontales, decorees de feuilles tril obees. L'ensernble est monumental, et I'on sent dans cet avant-toit un peu du barroque italien. La Bourse (Lonja): l'exterieur presente quatre enormes fa­ cades; au dessus du toit emergent aux angles des tourelles; I'avant-toit saillant a de belles poutres sculptees, et il y a par dessous des fenetres gerninees au moyen d'arcades vaines, les­ quelles en contiennent d'autres egalement geminees, dent les appuis portent des medaillons sculptes de figures humaines en haut-relief. Dans une autre zone Inferieure s'ouvrent des fene­ tres, trois dans chaque mur, et plus bas, comme une ceinture entourant I'edifice, se detachent des caissons et des moulures, Au ras du pavement, en plus grandes dimensions, sont percees les portes en plein cintre et, de part et d'autre, de grandes fene­ tres.Les baies sont closes par des battants recouverts de metal, semes de boules ou de clous forges de belle' taille et de joli dessin. L'interieur est partage en trois nefs par de robustes colonnes a chapiteaux ioniques au l'on a modele des enfants et milieu de des griffons portant le lion heraldique de la cite. Du ces sculptes partent les nervures entrecroisees qui groupes forment l'armature architectonique de la voute dont des rosa­ ces dorees constituent les cles. Suivant I'inscr iption qui figure sur l'edifice, la Bourse fut achevee en 1551. Au chevet, outre l'heraldique, on construisit un portail a architrave, et decore d'enfants, arc un peu surbaisse, pilastres de ti!tes, d'atlantes et aut res ornements a la maniere classique, 19 et sur Ie pise du mur servant de fond parut un retable de peinture. -II est juste de citer encore le Palais de Pardo, aujourd'hui de Bobadilla, In face de I'Eglise Sainte Croix, qui garde son patio restaure, mais par malbeur prive de ses deux heurtoirs, chefs d'ceuvre de fer r epousse ; Ie Palais de Morlanes, en face de Saint Charles, qui conserve ses fenetres plateresques, l'une datee de 1555. Tous ces edifices sont du XVle siecle. Le Palais de l'Archeveque,anterieur a cette epoque, contient seulement, au rez de chausses, un retable du milieu du XVe siecle; au X Yle il fut norablement ameliore; il avait un salon avec de plafond bois a caissons, dore, qui peut-etre fut double d'un plafond plat. Dans cette salle la collection de portraits des se trouve prelatsque I'on cornmenca a peindre su XYle siecle; Goya fit celui de Company en 1798; dans le salon jaune il y a deux ta­ bleaux du xve siecle, Le Palais de la Aljaferia, d'origine arabe, ne conserve d'alors que son oratoire mutile; les plafonds a caissons mudejars, in­ com parables, et l'escalier, datent de la fin du Xye siecle. Dans Ie superbe Musee pro-vincial, edifice moderne, inspire des ceuvres saragossaines du XVI" siecle, fait par Magdalena, il ya une collection d'arcades, chapiteaux et entrelacs provenant de l'Aljaferia (XIe siecle.) On voit en outre dans ce musee de la ceramique iberique, des statues, des bustes, des inscriptions romaines, des arcs ogivaux, des stalles de chceur, une salle de panneaux tres interessants, et d'autres ceuvres de peints I'ecole aragonaise. Signalons principalement la salle de Goya, ou I'on a expose, entr'autres, les fameux portraits de Ferdi­ nand VB et du Due de San Carlos qui constituent, avec les peintures d u Pilar, une collection de I'art d u de peintre Fuendetodos, inimitable par la maitrise du dessin et de la technique, l'eclat du coloris, la vigueur et la hardiesse de la facture, et dont j'ai ete Ie premier a faire connaltre l'humble maison, natale. ANSELMO G�Sc6N DE GOTOR 20 SARAGOSSA IiI Translated by Royall Tyler, -Editor of the Spanish Calendars of State Papers , Public Record Office, London. the first of these brief stud ies of the artistic mon uments IN of the Aragonese capital we gave the space they deserve to the two cathedrals of Saragossa. We will now complete our taskin this second volume. THE CHURCH OF SANTA ENGRACIA.-Hasalarge alabaster porch of the plateresque style 'which is the first example of renaissance work in Saragossa. The first part was finished in1504 and the second in IS I 9, and the whole cost 800 crowns. It has been supposed that it is the work of Juan and Diego Morlanes y Ferment, but there is no documentary support for this attribution-. The porch has the general appearance of a retablo or rere­ dos and is flanked by bases with colums of the composite order. The niches in the facade contain sculptures represen­ ting the Doctors of the Church, and a door leading into the interior was divided !>y a column which carried a statue of the patron saint. The upper part is broken up into niches; the central one contains scenes of the Passion, and on either side are the Ca­ tholic Kings (Ferdinand and Isabella) kneeling before their patron saints. The triangular pediment has disappeared. It was decoraClte with scrolls and enamelled tiles. The facade has been altered several times. The original one was of the Mudejar style, and the entrance doors were under the belfries, The most recent restoration was discreetly carried out by the sculptor Palao. In th e catacombs, since the disturbances of 1808, have been preserved two sculptured tombs of the llIrd and IVth centuries. On the sarcophagus of the among other Martyrs, biblicalepisodes, the glorious mystery of the Ascension is represented, the earliest representation known of this event. THE PARISH CHURCH OF SAN PABLO. Like the - churches of San em, the Magdalena, and San Pedro, San Pablo belongs to the XIVth century. This church preserves a more or less mutilated Mudejar belfry, and, besides its nave and aisles it also has an door artistically decorated, though defaced, opening into the main nave. The tower is octagonal in plan, very lofty and elegant, an effect which it owes to the fact that it becomes narrower in the upper stages. It is unadorned except in the uppermost storey, where there are meanders, blind arcades, pointed arches with twin openings containing bells, geometrical designs of various size and a saw-tooth moulding. This early building has had added onto it an open arcaded storey with a conical spire. The main door of the church dates. from 1587. The masonry and the steps were the work of Juanes de Villabona and Martin de Recondo, and the doors are by Ant6n de Prado. Like the two cathedrals, this parish church possesses two silver altars, rich frontal, a fine processional custodia, a sil­ a ver bust of San BIas, an entombment by Juanes de Chando dated 1606, and the only known collection of the complete Apostles tapestries executed after the cartoons of Raphael of Urbi no, The main reredos is by the great sculptor Ferment, as is proved byacontract drawn up on the loth December, 1511, by the notary public Pedro Serrano. It is of wood, polychro- 22 med, and shows traces of Gothic influence in the upper cano­ pies.The reliefs and the large statue of the titular saint stan­ ding under a shell-shaped arch are of the renaissance style. The central part of this retablo is broken up into 3 bands. The first and second have two sculptured scenes on either side and in the middle is a niche containing the statue of the patron saint. When, in the XVIIIth century, the retablowas restored, a circular opening was made just over this niche. All the sculptured scenes are covered by canopies and the whole reta­ blo is set inside a very decorative carved frame. The retablo also contains an interesting painting of the Blessed Virgin dating from the middle of the XVI th century. In the lower part of the great retablo there is another small one by the sculptor, formerly dedicated to San Bartolome same (according Notary's documents it was called the Corpus to the retablo), and is now dedicated to the Virgin of the Pillar. The choir is closed by a very pretty forged iron screen crowned by crockets. There is also a chapel known as the Capilla del Opispo, which was built in honour of James the Greater) Santiago (St. and finished in 1601. It owes its name to the presence of the .renaissance tomb of a Bishop of Huesca: Don Diego Monreal. Several valuable retablos have disappeared, such as the one of the early Virgin and those dedicated to San Martin, Santo Sepulcro, Espiritu Santo, San Joaquin, Ecce Home, etc. PARISH CHURCH OF SAN GIL. The belfry belongs - to the second half of the XIVth century, and is square ana profusely decorated with interlacing geometrical designs and arcading. Its twin openings have been blocked up and all the coloured tiles have vanished. The chief retablo is attributed to Miguel de Ancheta and is of gilt wood with reliefs and statues. It is composed of a base, a main storey and an upper storey, and contains the image of the titular saint. The remarkable silver bust of San Andres preserved in this church was made by the silversmith Francisco de Tapias. 23 PARISH CHURCH OF THE MAGDALENA. - This church has preserved its airy of square plan, which is tower Mudejar work of the XIVth century, like the vaulting of the single nave. The decoration of the tower is rich in enamelled tiles of star shapeand round. When the sun touches them, it produces brilliant and harmonious colours. There are also most effective motives formed by bricks: meanders, saw-tooth, cassettes, trefoil arches and pointed or round arcading. The original apse has been converted into the main entran­ ce, and nothing but fragments remains of the works by For­ ment, Tudelilla, Morlanes and Salazar which once existed here. The modern facade of the church contains a statue of St. Mary Magdalen of artistic worth though of unknown authorship. The original chief retablo was carved by Juan de Salazar, an artist of great merit, and it contained a tableau painted by Pedro de Aponte. This retablo was replaced by another by Damian Forment, some wooden reliefs from which were re·· moved to the Santo Cristo chapel in the X VIlt th century. The retablo was taken down in order to make room for one of the baroq ue style. The Santo Cristo chapel which occupies the space where the main entrance into the church just by the formerly was, tower and opening out into the calle MayoT, is now an uncon­ sidered chapel. The retablo by Ferment, which bas been re­ moved to this chapel, contains scenes of the Crucifixion, Our Lady, St. John and the Magdalen. It is obvious that these sculptures are nOI finished, and indeed hardly more than rough-hewn. As they were intended for the upper part of the retablo it was not necessary to finish them in detail, for the spectators' eye would have completed the effect and reduced the scale. It would be unfair to this work to mention it without this remark. The sculptor used the same model for the St. John' here as for the St. John in the church of the Pilar. However, he did not give his genius free rein in these figures as he did in his creations_in the Pilar. 24 PARISH CHURCH OF SAN MIGUEL. This church is - of the XVIth century. It has a beautiful Mudejar belfry and a statue in the porch by Mesa. The chief retablo was executed in the Florentine Forment with the help of Joly. style by The 'belfry has modern top and a modern set of bells a which with the accompanying ironwork were made in Aragon. It has suffered from restorations. The tower is square and has decorations in which the Moorish and the Christian styles are mingled. The apse has been restored and the porch is baroque. The most remarkable part of the building is the apse. The main retablo has been studied, and recent researches in the archives of Saragossa have yielded information both positive and negative relevant to it. The documents discovered confirm the theory which I put forward for the first time that Joly had a hand in the magnifi­ centretablo of San Miguel de los Navarros. The two sculptors towhom this retablo is due are therefore Joly and Ferment, and here the Frenchman showed himself superior to the Va­ lencian, who, in truth must it be said, did not reach as high a level here as he did in the .retablo in the church of the Pilar. There it was that he made himself known in Aragon; and his later work did not increase his glory, at any rate as far as it is possible to judge from what survives today. The decorative carving is attributed to one Moreto, known as the Florentine, . who worked several retablos here. on This retablo is composed in the following manner: the base has two. registers, the lower of small importance and the npper containing 6 high reliefs with scenes from the Passion, and, in the centre a baroque circular opening. Above this come three perpendicular tiers the outer ones of which are divided into two compartments containing high reliefs, and the middle one is occupied by a statue of the patron saint. The third storey contains three groups, and the fourth storey, scenes from the Old Testament, the expulsion of Adam and Eve from Paradise, and the crossing of the Red Sex. The whole surmounted by the Crucifix, the Virgin composition,is and St. John under a triangular pediment carried by pilasters 25 with statues fixed to them. In the pediment there is a coat 01 arms. The compartments are supported by pilasters with statues - and decorative friezes constituting an entablature. San Mi­ guel's niche is shell-shaped and is adorned by a festoon which' takes the place of the crockets familiar to Gothic art. All the scenes are a frame which springs from a figure surrounded by or a bracket; the of this frame is in rather low relief. carving The altar frontal is decorated in the Mudejar style, like the belfry, though the latter is as late as the XVth century in the lower part, and the upper was added in the XVIth. The altar­ retablo is good. work by Ferment, except .for the image of the patron saint which is by Gabriel Joly. PARISH CHURCH OF SAN FELIPE AND SANTIAGO.­ The main retablo of this church gave place in the XVIIth century to the present baldachino. The authors of the old retablo, the contract for which was dated 1525, were Juan Picart and Juanelo Moreto, and an Ecce Homo is all that remains of it. The above mentioned churches and others offer a number of which we have not dealt with because interesting objecte they are outside the scope of this work. PALACES. - Many, and among them the best, have dis­ appeared. The following still survive: The Luna Palace now shelters a law court. It is interesting on account of its porch and monumental facade, which was recently the object of a- successful restoration. The Palace, that once belonged to D. Pedro de Luna, Count of Morata, bas a porch with sculpture by Guillaume Br imbez (1552). In spite of the alterations from wich it has suffered, this old Luna Palace attracts attention on account of its monumental facade flanked by turrets. The pediment of the porch is triangular and formerly bad two reclining figures. Later, two giants bearing tree-trunk maces, symbolising strength, were placed. on this facade. The Argillo Palace in the Plaza San Felipe has some magni­ ficent and huge carved wooden eaves. The spaces between the beams have hanging carved ornaments which serve as a sort of support for the cornice. In the lower zone, there is a frieze of carved foliage with fanciful volutes and hanging roses. This magnificent example of carpentry rises from a base imitating brackets, and a horizontal row of trefoil decoration. The whole is a monumental work and gives a foretaste of the' Italian baroque. The Lonja or great hall has 4 large external facades, and at the four corners turrets rise above the roof level. The protru­ ding eaves are beautifully carved, and underneath them, there are twin windows enclosed in arcades adorned with meda­ llions of human heads in high relief. The lower storey is pier­ ced with three windows in each wall and lower still there is a belt of cassettes and other mouldings. On the ground floor, there are round headed entrance doors and, right and left of them, large windows. These openings have doors with metal plates and adorned with fine forged iron decorative nails. The interior is divided into a nave and aisles by robust columns with Ionic capitals adorned with figures of children and shields bearing the heraldic lion of the city. From these capitals spring the ribs which are the architectural feature of the roof, and which have carved and gilt keystones. An inscription pre­ served in the building gives the date 1551 as the year in which the Lonja was finished. At the end of this building. there is a rather low arched door with pilasters and an architrave decorated with children, beads, caryatids and other classical motives, in the blocked up opening of which there was once a painted retablo. The Pardo Palace, now known the Bobadilla also as Palace, deserves to be mentioned. It is opposite the church of Santa Cruz and has preserved a court yead, now restored, but has lost its magnificent forged iron ornaments. Then there is the Mcrlanes Palace, opposite San Carlos, with plateresque win­ dows one of which bears the date 1555. All these buildings are of the XVIth century. The archepiscopal Palace is earlier. It contains nothing but a retablo of the XVth century on the ground floor. It was embellished in the X nth century and had a saloon with a carved and gilt ceiling (artesonado) which may have been bidden bra flat ceiling. In this hall there is a collec­ tion of portraits of archbishops from the XVlth century on. The one of Archbishop Company was painted by Goya in r 798. In the Yellow Room there are two panels of the XVth century. The Aljaferia Palace was once an Arab building. It preser­ vesof the primitive fabric nothing but its mutilated chapel. The Mudejar artesonado ceilings are of the XVth century, and the main staircase is unrivalled. There is aline modern Provincial Museum, in a XV1th cen­ tury Saragossan building by Magdalena, containing a collec­ tion of arches, capitals and tracery of the Xlth century from the Aljaferia. Moreover, there are collections of Iberian pottery, statues, busts and Roman slabs, Gothic arches and stalls. Then there is a room full of very interesting painted panels and other productions of the Aragonese school. Most remarkable of all is the Goya room in which, among other works, are the celebrated portraits of King Ferdinand VII, and the Duke of San Carlos. Together with the Goyas in the church of the Pilar, these constitute a very fine collection of the work of the artist, who was born in the Aragonese village of Fuendetodos, and whose drawing, technique, brilliant colour and vigorous execution are universally admired, and whose modest birth­ place I discovered. ANSELIlO GASCON DE GOTOR. IGU;SU IDlE SJL'<: GIlL. CuaPA.'<:AlilIIO :m::1DE:JAR ICLESIA DE LA :MACDALENA. ECLlSE DE LA MADELEINE. CAMPANARrO MUDEjAR CLOCHER MUDEjAR CHURCH OF THE MAGDALENA. l'VlUDEjAR BELFRY 3 IGLESIA DE SAN JUAN DE Ect.tsn SAINT JE�N DR LOS PANETES. TORRE LOS PANETES. TOUR CHURCH OF SAN JUAN DE LOS PANETES. TOWER 4 PALACIO DE LOS LUNA PALAIS DE LUNA (AUDIENCIA). PUERTA PRINCIPAL (AUDIENCE). PORTE PRJNCIPALE LUNA PALACE (AUDIENCIA). NIAIN DOOR 6 r IGLESIA DE S_�'\: PA.BLO� EGUSESA.I�J PAuL. CAMP.'-'<.>JUO Mt;DEJAIL 5lGLO JUT. CLocBER YCDEJ.-\lL JUTE SrEcLE CJn:'"RCB OF � P_ULO_ !h-nEjA.R .. jJELFRY OF X1Y C£tt.----.rcRY IGLESIA DE S.-\......; P.4.BI...O. EGLISE SAD-, P_�t:L. �A\,"E C£!'rrt..1'R.AL Y CORO XEF CE!'o.lX.ALE ET CH " -c Z 0.. -c � 6 � :> < c If) 1-< !:l Z '" !;a :3 2l o -J=.l � 0 -' -n '" � -c :> � 0 u: Z -c 2l - 0 � in -c "" 0 -' < 0.. z < .n "- o ,_ -c � 2l q ::; - q -c - c, z -c � a. 0:: - < 5 � - i � < cq ]3 2 '4 ALJAFERiA MUD1�JAR_ PUERTA ALJAFERiA MUDEJAR. PORTE DE ENTRADA IVIEZQUITA D1ENTREE A LA DE LA i\'IOSQUEE MUDEJAR ALJAFERIA. ENTRA .cs DOOR INTO IHOSQUE '5 '" OJ Z 0: o U -c 01 "' e, -c :J' ALJAFERiA A.RABE. INTERIOR DE LA MEZQUITA. ALJAFERiA ARABE. INTERIEUR DE LA MOSQUE «EL MEHREB» «LE i\HHRAB» ARAB ALjAFERIA. INTERiOR OF THE MOSQUE, THE MIHRAB '7 PALACIO DE LA ALJAFERiA. PUERTA PALAIS DE LA AL]AFERiA. PORTE DE ENTRADA AL SALON DEL TROND. n'ENTREE AU SALON DU TRONE i\LJAFERfA PALACE. ENTRANCE TO THE TRONE ROOi\I 18 � . t PALACIO DE LA ALJAFERiA. PALAIS DE LA AL]AFERiA. FRAGMENTO DEL TECHO EN EL FRAGMENT nu PLAFOND DU SAL6N DEL TROND SALON DU TRC>NE ALJAFERfA PALACE. PART OF THE CEILING OF THE THRONE ROOM 19 f ,. ALJAFERIA MUDEJAR. PUERTA ALJAFERIA MUDEJAR. PORTE EN EL SAL6N DEL TRONO DANS LE SALON DU TRONE MUDEJAR ALJAFERIA. DOOR IN THE THRONE ROOM 20 CASA LONJA. FRAGMENTO DE LA LA BOURSE. DF:TAIL DE LA PUERTA PRINCIPAL PORTE PRINCIPALE LONJA. PART OF MAIN DOOR 2' -c Z o ..-l s i;j � � .: z 0 ..-l -c sn -c U I I 22 CASA LONJA. D6vEDA DE LA BOURSE. VOOTE CRUCERiA. FRAG:\IF.NTO DIARETES. DETAIL LOKJA. PART OF VAULTf:S-G 1 , I CASA LO"JA. LA BOURSE. DETAI.LE DEL INTERIOR DETAIL DE L1rNTERIEUR LO)..'jA. DETAIL OF THE INTERIOR 24 , I I r IGLESIA DE SAN MIGUEL. EGLISE SAINT lIIICHEL. CAi\IPANARIO ::\IUDEJAR CHURCH OF SAN .MIGUEL. lVluDEJ CLOCHER MUDEJAR \R TOWER I j .. I I I t I r IGLESIA DE SAN MIGUEL. EGLlSE SAINT MICHEL. RETABLO MAYOR, GRAND RETABLE, I POR DA:\HAN FORMENT PAR DAMIAN FORMENT j CHURCH OF SAN lVlTGUEL. IVIAIN RETABLO, BY DA:\IrAN FORME:KT I 3 IGLESIA DE SAN MIGUEL, RETABLO EGLISE SAINT MICHEL'. GRAND MAYOR. FRAGMENTO LATERAL RETABLE. FRAGMENT LATERAL CHURCH OF SAN MIGUEL. MAIN REREDOS. DETAIL 27 IGLESIA DE SAN MIGUEL. EGLlSE SAINT MICHEL. IMAGEN, paR GABRIEL J oi.i STATUE, PAR GABRrELjoLY CHURCH OF SAN MIGUEL. FIGURE, BY GABRIELJOLY ARTESONADO DEL PALACIO PLAFOND DU PAL."US DE LA REAL l\1AESTRANZA DE LA cREAL N[AESTRANZA» PALACE OF THE cREAL !\[AESTRANZA,,". PA::'-iELLED-CEILING 29 IGLESIA DE SANTA ENGRACIA. EGUSE SAINTE ENGRACE. P6RTICO. SIGLO XVI PORTIQUE. XVIE SfECLE CHURCH OF SAl"TA ENGRACIA. PORCH. XVI CENTURY 30 IGLESIA DE SANTA E. 'GRACIA. EGLISE S.-\IKTE ENGR.:\CE. SEPULCRO-ARA E� LA CRIPTA TOi\IBEAU-AUTEL DA�S LA CRYPTE CHURCH OF SANTA ENGRACI.-\. BURIAL ALTAR IN THE CRYPT 31 -c W: vi ;;; :!) '" .J >- o � � -e 2: � :;: r- "" 0 " " � 0 '" -< u U ..! < ::> x c, ;:: to Z sn >- � -e � - ::; en z -c 0 _, :.> ;h � in v ;:: � " OJ Z " :> ;h � " -e u 0 " PALACIO ARZOBISPAL. SAN PALAIS DE L'ARCHEV�QUE. SAINT VALERO Y SAN LORENZO. V ALERE ET SAINT LAURENT. ESCUELA ARAGONESA. ECOLE ARAGONAlSE. SrGLO xv. xvE SIECLE ARCHIEPISCOPAL PALACE. SAN VAt..ERO AND SAN LORENZO. ARAGONESE SCHOOL. XV CENTURY 33 PALACIO ARZOBISPAL. SAN PALAIS DE L'ARCHEV1£QUE. SAINT \1ARTiN Y SANTA TECLA. MARTIN ET SAINTE THECLE. ESCUELA ARAGONESA. ECOLE ARAGONAISE. SIGLO XV xvE SIECLE ARCHIEPISCOPAL PALACE. SAN MARTIN AND SANTA TECLA. ARAGONESE SCHOOL. XV CENTURY 34 " ::r -' < e j s o z :;: o � ;;i ::> ::l � -' s v Z < :;: f< 0 -' '" <: c, � '" w -' -c o j -c o Z :;: 0 '" a.. 0 '" � 35 MUSEO PROVINCIAL. !\1USEE PROVINCIAL. ARCO C6TICO ARCADE GOTHIQUE PROVINCIAL MUSEUM. GOTHIC ARCH � I � I I· 1V[USEO PROVINCIAL. MUSEE PROVINCIAL. FERNANDO VIIl POR GOYA FERDINAND VII, PAR GOYA I PROVINCIAL l\1USEUM. FERDINAND VIIl BY GOYA 37 I MUSEO PROVINCIAL. MUSEE PROV1NCIAL. Er. DUQUE DE SAN CARLOS, LE Due SAN CARLOS, I DE POR GOYA PAR GOYA PROVINCIAL 1\1U5EU:\1. DUKE OF SAN CARLOS, BY GOYA t I :'\'IUSEO PROVINCIAL. SANTA ]\'[USEE PROVINCIAL. SAINTE f CECILIA] POR GIUSEPPE ]\![ARTiNEZ. CECILE] PAR GIUSEPPE l\1ARTINEZ PROVL'CIAL MUSEUM. «SANTA CECILIA», BY G. MARTINEZ -� M USEO .. PROVINCIAL. lVJUSl�E PROVINCIAL. PINTURA, POR FRANCISCO BAYEU PEINTURE, PAR FRANCISCO BAYEU PROVINCIAL MUSEUM. PAINTING, BY FRANCISCO BAYEU MUSEO PROVINCIAL. ARQUI1:TA AMATORIA. MUst:!:E PROVINCTAL. COFFRET DE FIAN(,:AILLES SJGLO XV XVE StECLE PROVINCIAL MUSEUM. CASKET OF THE XV CENTURY ¥ 4I MUSED PROVINCIAL. MUSEE PROVINCIAL. «VENUS». DE LA CASA DUCAL «VENUS». DE LA MAISON DUCALE DE VILLA HERMOSA DE VILLAHERMOSA PROVINCIAL MUSEU!'.'r. «VENUS». FROM DUCAL PALACE OF VILLAHERMOSA 42 j 11uSEO PROVINCIAL. :'\1USEE PRO\·Lt�CIAL YESERiA ARABE STUC ARABE PROVINCIAL fl.1USEUM. ARAB STUCCO WORK 43 J ]\[USEO PROVINCIAL. FRAG;\IENTO MUSEE PROVINCIAL FRAG)'IENT DE UN FRISO DEL CASTILLO DE LA nlUNE FRISE DU CHATEAU DE LA ALJAFERiA ALJAFERL-\ PROVINCIAL MUSEUM. FRAGMENT OF A FRIEZE FRQ:-.[ THE ALJAFERIA 44 MUSEO PROVINCIAL. MUSEE PROVINCr AL. YESERiAS ARABES 5TUCS ARAims PROVINCIAL IV[uSEUM. ARAB STUCCO WORK 45 MU5EO PROVINCIAL. MUSEE PROVINCIAL. YESERiAS ARA�ES STUCS ARABES PROVINCIAL MUSEUM. ARAB STUCCO WORK MUSEO PROVrNCIAL. CAPITELES ARABES MUSl�E PROVINCIAL. CHAPITEAUX ARA PROCEDENTES DEL CASTILLO DE LA ALJAFERiA PROVENANT DU CHATEAU DE LA ALJAFE PROVINCIAL MUSEUM. ARAB CAPITALS FROM THE ALJAFERIA MUSEO PROVINCIAL. CAPITELES ARABES M USEE PROVINCIAL. CHAPITEAUX ARA PROCEDENTES DEL CASTILLO DE LA ALJAFERiA PROVENANT DU CHATEAU DE LA ALJAFE PROVINCIAL .MUSEUM. ARAB CAPITALS FROM THE ALJAFERIA MUSHE PROVINCIAL. CHAPITEAUX ARA MUSEO PROVINCIAL. CAPITELES ARABES PROCEDENTES DEL CASTILLO DE LA ALJAFERiA PROVENANT DU CHATEAU DI� LA ALJAFE PROVINCIAL MUSEUM. ARAB CAPITALS FROM THE ALJAFERIA : •••••••••••••••••••••••••••••••••••••• " •••••••••• 1; •••••••••••••••••••• · i EL · ARTE EN ESPANA · EDICIONES DE VULGARIZACI6N Propagar el conocimiento de los tesoros artlsticos de nuestra patria, es 10 que nos mueve a publicar esta Biblioteca de vulgarizaci6n del Arte nacional, que tiende, por 10 econ6mico de su precio, a que llegue a todas las manos. Es tanto 10 que aun poseemos, y tan importante, que de conveniencia que se sepa, por los es que no 10 tengan averiguado, que nuestro pais es todo ell un museo, rico, variado, generoso para cuantosa su estudio Be dediquen. Para demostrarlo, y para que esta demostraci6n llegue facilmente a todas partes, empren­ demos la publicaci6n de una serie de tomitos en los cuales se recojera, con abundancia de reproducciones y breve texto, 10 mas saliente de construccio­ antiguas nes; de los pintores y escultores que gozan de nom bra­ dia universal y de cuanto en los museos espaiioles dice el abolengo de industrias artlsticas nacionales. Obras pubUcadas: 1. LA CATl:!DRAL DE BURGOS.-2. GUADALAJARA­ ALCALA DE HENARES. 3. LA CASA DEL GRECO.- - 4. REAL PALACIO,DE MADRID.-5. ALHAMBRA 1.- 6. VELAZQUEZ EN EL MUSEO DEL PRADO.- 7. SEVILLA.-S. ESCORIALI. -9. MONASTERIO DE GUADALUPE. '10. EL GRECO. - 11. ARANJUEZ. - - 12. MONASTERIO DE POBLET. U. CIUDAD - RODRIGO.-14.GOYA EN EL MUSEO DEL PRADO.- 15. LA CATEDRAL DE LEON. 16. PALENCIA - •. - 17. ALHAMBRA n.-IS. VALLADOLlD.-19. MUSEODE PINTURAS DE SEVILLA.":"20. CA TEDRAL DE SIGOEN­ ZA.-21. RIBERA.-22. ESCORIAL 11.-23. ZARAGOZA I. -24. ZARAGOZA 11.-25. CATEDRAL DE TOLEDO.- 26. CATEDRAL DE TOLEDO. MUSEO. 2'7. MUSEO - DE BELLAS ARTES DE CADIZ. EsiableclmleRto editorial Thomas. Mal/orca, 2fJl. Barcelona ••••• _ •••••••••••••••••••••• 11 ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• MVSEVM REVISTA MENSUAL DE ARTE ESPANOL ANTI GUO Y DE Y MODERNO LA VIDA ARTISTICA CONTEM· PORANEA MVSEVM es Is (mica revista puramente artlstica ell lengua espanola, que se publica en Europa y America; es la mejor publicaci6n de arte que ve la luz en los palses de origen latino, segun 10 atestigua la prensa competente de Europa; publica informaciones e in­ vestigaciones sobre pintura escultura, arquitectura, , arqueologla, ceramica, vidrierfa, numismatica Of­ , febrerla, xilografla tapices, bordados, decoraci6n, , de interiores, etc., etc. A quien quiera 10 solicite manda nurneros de muestra, PRECIOS DE 8USCRIPCIOlOf Espafia, un afio . 30 peseta •. Extranjero . . . . . . . . 35 pesetas Numero suelto. . . . .. • • 3 pesetas. Numero suelto ee el extranjero, 3 pta s. So. Admlnlstracl6n: c. Mp.llorca, 2g1. - Barcelona· (Espafia). ketxoauctao, Sfrabado g estampado en los taueres Thomas, de Barcelona � em cp • r � - 'f INSTITUTO Sola .. Armario __ I�ttn�t· 11Q6{u