Santiago Àlcolea Gil 30SC illias, j^bro. )Bma/itinerario be la Cateòral òc Barcelona Con ^Licencia 3mp. (da nenaircnsa» Barcelona Precio 8 reales Guia-Itinerario de la Catedral de Barcelona Santiago Àlcolsa Gil ^osc illias, í^bro. Snú/'StirrerQrío òc la Catcòral òe 36arcclona Con licencia 5mp. «TLa "Rcnai,tensa» Barcelona iqi6 LLICENCIA VICARIATO GENERAL DE LA DIÓCESIS DE BARCELONA NIHIL GEST AT El Censor, Cayetano Barraquee, Pbro. Barcelona 17 de Julio de 1916 Imprímase; El Vicario General, Justino Guitart Por mandado de Su Señoría, Lic. Salvador Carreras, Pbro. Serio. Gane. OFRECIMIENTO No queriendo defraudar al piadoso afecto que senti¬ mos hácia vos, ínclita barcetonesa, genuina planta y aro¬ mática flor de esta ciudad, Santa Eulalia, en quien con¬ fiamos y de quien creemos haber sido favorecidos, os ofrecemos con voluntad la más plena esta Guía-Itinerario. Dignaos benignamente, Santa Eutalia, bendecir y acep¬ tar este pequeño obsequio de vuestro devoto, Fosé Tdas y T)oménech, Tbro. 'beneficiado Oficial del Archivo Catedral de Barcelona Barcelona, festividad det obispo y mártir diocesano San Severo, año de Nuestro Señor MCMXVI. GUÍA-ITINERARIO DE LA CATEDRAL DE BARCELONA Prefacio y razón del iraltaio UNQUE parece un contrasentido, bien exami- nada la cosa, no lo es, que en orden a la his- w de un lugar los extranjeros la estudian 't' T y conocen más que los naturales del mismo. El indígena está tan identificado con los hechos que han ocurrido territorio, que se considera y es, en realidad, en su continuador de los mismos, formando con éstos una cadena, y sin darse cuenta de ello no mira atrás contando aquellos uno a uno, sino que prosigue adelante, sucediéndole lo que ocurre en un largo cortejo que los que en él van no se fijan generalmente en la prolongada hilera que forman, ni lo adelantado de los primeros ni lo retrasado de los últimos, ni los movimientos ni demás actitudes que toman, cuando todo esto lo nota el espectador, y más si por naturaleza es muy observador. Lo que se dice por vía de comparación en este andar pue¬ de decirse del estar, pues, y tratando especialmente de los monumentos y similares suyos, los ve tanto y siempre que de tanto verlos no lo advierte, y ello hace que no les dé aquella importancia que tienen bien merecida, ni se ocupe en saber su historia y por tanto no sepa de ellos más que casi lo me- nos que puede saberse. En cambio aquellos que no son natu¬ rales de dicho suelo, pero que a él van, admiran tales monu¬ mentos, los examinan con detención, y con diligencia buscan su historia. Ahora bien, si el natural del lugar supiese la historia de éste y lo que son y significan los monumentos del mismo, los estimaría más y pusiera Interés en conservarlos, y más aun en dar a conocer su valor en todo orden de cosas. Lo antedicho, dicho se entiende hablando en términos generales. Ahora, concretándonos al objeto de este tra¬ bajo, es una nota de alta estima lo que se ha trabajado en especial desde el siglo xviii en dar a conocer la riqueza artística e histórica de la sin par Catedral de Barcelona. Se ocupan de la catedral barcelonesa el agustlnlano Padre Florez en su España Sagrada, el canónigo premons- tratense Padre Caresmar, en sus Manuscritos y otros traba¬ jos llevados a término durante los 18 años que trabajó en el archivo de la Catedral, el dominico Padre Villanueva en el siglo XIX en su Viaje literario a las Iglesias de España, P1 y Arlmón en su obra Barcelona antigua y moderna, y otros, quienes aunque tratan de otros monumentos y de otras localidades y reglones, merecen ser llamados beneméritos historiadores de dicha basílica. Nada ajeno es ala divulgación del conocimiento de la Ca¬ tedral quien con sobrada razón merece llamársele Historiador moderno de Barcelona, D. Francisco Carreras y Candi, que en nuestros días lleva la delantera en publicar trabajos rela¬ tivos a Cataluña en general y a Barcelona en particular. Fs un trabajo de importancia el de D. Augusto Font, arquitecto de la Catedral, editado en 1891, quien se ocupa de la belleza arquitectónica de ésta, y lo es Igualmente el titulado Apuntes para la Monografía de la Catedral, que publicó en 1892 D. Ramón Soriano, fundador de la Asocia¬ ción Arqueológica Barcelonesa. F1 arquitecto Rogent y Pe¬ dresa y el sacerdote publicista Dr. Cayetano Soler, circuns¬ cribiéndose al templo mayor de la ciudad, publicaron en 1898, una nutrida memoria que mucho honor les hace. Aunque tal vez alguien tache de poca modestia decir lo que vamos a decir, ingenuamente confesamos nuestro amor al templo catedral de Barcelona que lo sentimos profunda¬ mente, y que en cuanto de nuestras fuerzas ha dependido, no hemos escaseado el demostrarlo. Un volumen que trata de los altares y capillas que hemos encontrado existir en la Ca¬ tedral primera, segunda y tercera, otro que da cuenta del Cementerio de la misma con sus inscripciones sepulcrales, una Nota descriptiva de la Cripta de Santa Eulalia, varios artículos en diferentes periódicos y la publicación en extrac¬ to del riquísimo Cartulario o Libri Antiqnitaturn, es lo que llevamos hecho, siendo nuestro vivo deseo hacer algo más para que sea bien conocida la singular basílica de Santa Cruz y Santa Eulalia. Dos vacíos se han ofrecido siempre en cuanto a la Cate¬ dral de Barcelona, esto es, falta de una Historia completa de la misma, trabajo nada fácil y de largo tiempo de labor, lo que por otra parte resultaría voluminoso y no de precio eco¬ nómico; y de una Guía reducida pero que en lo conciso fuese bien interesante ya por su texto ya por sus ilustraciones. El primer extremo es difícil llevarlo a término, mas el se¬ gundo ya no ofrece tantos inconvenientes. Esta mayor facilidad ¿quién sabe si animó a quien ya ha llenado el segundo vacío arriba indicado? D. Eduardo Tá- maro, amigo nuestro, muy conocido por sus trabajos históri¬ cos, en 1882 publicó una Guía muy interesante y tanto más de estimar por cuanto un trabajo exclusivo de esta clase no conocemos que existiera otro anterior. Lo más reciente en cuanto a guía de la Catedral, es el trabajo publicado en 1913 por la moderna Sociedad de Atrac¬ ción de Forasteros y que constituye el Boletín N.° XIII, del Año IV de la misma. A nuestro sencillo parecer es lo más aproximado a un itinerario del sin par monumento, lo que mucho place y más por ser dicho trabajo más conexo nos al pensamiento de lo que constituye nuestra Guía-itinerario. Esta labor de la dicha Sociedad es de mucho interés por su texto e ilustración; sólo es de lamentar le haya sucedido lo que sucede en general otros que trabajan en labor de la a misma índole, esto es, contener algunas inexactitudes, cosa no siempre evitable Salvado este lunar, repetimos que es de importancia la ya referida Guía. Aunque del Sr. Támaro tomamos algo, no seguimos su plan, pues nuestro objeto es que quien tenga la Guía, casi sin necesidad de preguntar, pueda enterarse, mientras va visitando el templo, de algo de cuanto más notable encierra. Los defectos son los acompañantes inseparables de los hombres y de sus cosas, todo lo que reconocemos y confesa¬ mos llanamente en nosotros y nuestros trabajos; y por esto pedimos a quienes utilicen esta sencilla Guía, llevada a tér¬ mino con más cariño sin duda que acierto, sean indulgentes con nosotros, pues la indulgencia ennoblece al que la concede y no deprime a quien es objeto de ella. Esta Guía es un corto y ligero viaje, la cual conduce al visitante desde la plaza de la basílica, en donde contempla el frontispicio, al interior del sagrado templo por la puerta mayor. Dada una ojeada desde el ingreso para hacerse rápi¬ damente cargo de la grandiosidad del interior, le guía su¬ cesivamente al coro, cripta de Santa Eulalia, altar mayor, sacristía, ábside interior, órgano, torre del reloj, tribuna real, nave Este, azotea del templo, triforio, capilla del San¬ tísimo, nave Oeste y torre de las campanas. Terminada la visita del interior del templo y sus torres, la Guía conduce al turista al Claustro, grande y bellísima obra, no concluida aún, de los siglos xiv y xv, en cuyo recinto hay las salas de Capbrevación y Capitular, capilla románica de Santa Lucía, y puertas de Santa Eulalia y Piedad. Franqueada ésta, da la vuelta por el ábside, ve la puerta de San Ivo con la lápida de la fundación del templo a cada uno de sus lados, llega otra vez a la gran plaza en donde ha empezado la excursión, y aquí se despide del bellísimo mo¬ numento después de haber experimentado fuertes pero dulces emociones que dejan siempre marcada huella en el corazón del verdadero amante del arte. Origen de la Catedral Cuándo empezó a sembrarse en este noble y feracísimo suelo la semilla evangélica, y cuándo Barcelona empezó a ser Sede episcopal, son cosas que se ignoran. Muchas conje¬ turas se han hecho, pero sin resultados positivos. La tradición es quien ha trasmitido noticias, pero envuel¬ tas en densísimo velo, que dificultan ver la cosa con alguna claridad. Que es varias veces secular, más aun, más que mile- nar la fijación de la Sede episcopal de Barcelona, ya ha cui¬ dado la historia de dar buena cuenta; y una generación tras otra, a pesar de incontable número de contrariedades, nos lo ha trasmitidocomo sagrado depósito. Según la más común opinión, ya la Iglesia de Barcelona tenía obispo en el siglo iv, estando ésta bajo la égida del obispo Pretextato en el año 347, sucesor, aunque no puede decirse si inmediato, del prelado mártir San Severo. Claro es que la obra de la predicación de la doctrina de Cristo Jesús tuvo que abrirse paso a fuerza de víctimas gene¬ rosas hasta el heroísmo por la absoluta antítesis de la nueva doctrina con la que aquí se profesaba, tan absurda; y de ahí que los primeros prelados tuvieron que sostener luchas sin cuento para lograr sus santos fines e igualmente los primi¬ tivos adoradores en espíritu y verdad de Dios Uno y Trino. Por esto hay que buscar en dónde, como lugar fijo, se no reunieron los primeros sucesores apostólicos y sus fieles cristianos, nuestros progenitores en la fe. - 12 - Cuando la paz del gran Constantino, en los comienzos del cuarto siglo de la Era de Cristo, hizo sentir visiblemente sus efectos, que fué para la Iglesia la aparición del sol y sucesi¬ vamente la llegada de éste a su meridiana región, cesó la era del derramamiento de sangre cristiana, y los fieles segui¬ dores del Crucificado pudieron sin temor practicar pública¬ mente la religión del Redentor y esparcir la semilla que del cielo nos trajo Dios al humanarse en el seno de la más pura Virgen. Formáronse públicas cristiandades, presidiéndolas y dán¬ dolas dirección sus pastores espirituales. En los lugares más convenientes fijaron sede para su residencia los prelados, desde donde dirigieron y gobernaron, cimentándose así con más cohesión la jerarquía católica. Barcelona fué uno de estos tan privilegiados lugares en donde se sentó prelado y se erigió templo catedral. Circuida la urbe de Barcelona por los muros que la domi¬ nación romana le legara, y, cristiana ya, erigió en la cima del montículo llamado Monte Taber el templo catedral, dedi¬ cándolo a honor de la Cruz del Redentor. Fué acertadamente escogido este lugar para permanecer fijo en él y siempre el símbolo del árbol en queCristo Redentor dió la vida por el hombre, siendo en dicho sitio de todos visto y adorado tan sagrado lábaro. El solar del templo catedral ha sido siempre más o menos el mismo, y como entonces, la basílica se yergue en hoy, donde. Dios sabe cuando, se cavó para quedar siempre más la piedra fundamental del templo catedralicio. Cuando en la irrupción agarena fué derrumbada o casi derrumbada la antigua catedral, en el mismo lugar se reedi¬ ficó; y cuando ésta por su vetustez e insuficiente ámbito pidió ser substituida, aquí se levantó ia que le sucediera en el on¬ ceno siglo. Cuando el templo del obispo Quilaberto y de los condes soberanos Ramón Berenguer I y Almodis no respon¬ dió a las necesidades, atendido el.crecimiento de la ciudad, en el mismo sitio fué levantada esta mole de admirable sen¬ cillez y arte en toda su severidad y magnificencia que con PLANO DE LA CATEDRAL (dibujo de D. A. Ramirez). AA.—Plaza de la Catedral. A'.—Crucero. Btí.—Calle de Santa Lucía. ALA.—Sacristía. CC.~Calle del Obispo, M.—Puerta de San Ivo y escalera i)Z)—Calle de la Piedad. de la torre del reloj. —Calle de la Piedad, (detrás de .V.—Puerta del Claustro y escalera la Catedral). del campanario. Calle de los Condes de Bar¬ O.—Claustro. celona. P.—Sala de la Capbrevación. G.—Puerta mayor. Puerta de Santa Eulalia. //.—Cimborio. /P.—Surtidor de las reas. /.—Trascoro. 5.—Glorieta de San Jorge. y.—Coro. P.—Puerta de la Piedad. (Los números corresponden a las capillas). - 14 - noble orgullo guarda Barcelona y es el más preciado edificio religioso de cuantos, grande y artísticamente considerados, con predilección conserva. Idea general del Templo Pasando poralto tantas vicisitudes ocurridas desde que Barcelona empezó a tener sede episcopal hasta llegar al día primero de Mayo de 1298 en que se metió en el seno del Monte Taber la piedra-fundamento de la actual basílica bar¬ celonesa, nos ocuparemos en dar, aún que breve, una rela¬ ción de este templo que se tiene por tercera catedral, obra del más genuino ojival estilo. En 1298 se empezó, y allá por los años 1450 tuvo cierta conclusión, pues el total acabamiento no sabemos cuándo será un hecho. A ello sin duda se hace referencia, cuando una obra mucho tarda en concluirse «que hace como la obra de la Seo, que nunca se acaba». Del Montjuich, monte vecino de la ciudad, que tanto ma¬ terial ha procurado para la obra de construcción de dicha populosísima urbe, salió esta mole de piedra tan arqueológica y artística como colosal: 91 metros par 40, son la longitud y latidud del templo. Circuyen este religioso monumento la gran plaza y esca¬ lera, las calles de Santa Lucía, Obispo, Piedad y Condes de Barcelona. Como gran señora forman su corte las Casas de la Elmoy- na y Arcediano, el Palacio episcopal y el de la Genera¬ lidad, el Archivo real de la Corona de Aragón y el Monas¬ terio de Santa Clara, parte del que, en otros tiempos, fué real palacio. Millares de millares de operarios han trabajado en la ro¬ tura, pulimento, transporte y asiento de la piedra, siendo notable y bien saturado de artísticos conocimientos el núme¬ ro de los maestros o arquitectos que aquí han hecho gala de I. î — lo¬ sa ingenio. El Maestro Jaime Fabre es el más antiguo que se conoce, el cual fué contratado por el Obispo y Cabildo en 1317, y cree alguien que, a pesar de irse fabricando el templo diez y nueve años antes, es de él el plano de la obra. f Tiene tres naves con crucero que limita las dos laterales, '• en cuyo punto empieza el deambulatorio por detrás del altar Casa de la Elmoyna (siglo xvi) C. (ic A'. Cuyas. mayor de la Santa Cruz y ante las capillas que forman el muro absidal del templo. Separan la nave mayor de las laterales diez columnas, y otras diez constituyen el deambulatorio absiidal. Levántanse en los brazos del crucero la torre del reloj y la de las campanas. - 16 — Idea peregrina y bien provista de inisticidad es la que se lee en la Guía publicada por el señor Támaro, que la planta de cruz del templo con sus campanarios y cimborio recuerda la cruz en que y los clavos con que fué crucifijado el Divi¬ no Redentor. Doble trifol io rodea en parte uno, y totalmente el otro, el interior de la Casa del Señor. Fachada primitiva (siglo xv-xix) C. de Parera (*). Triple corona de ventanas hanse trabajado en el grueso del muro que con sus muUicoiorados cristales tanto embe¬ llecen este templo, admiración de cuantos lo contemplan. El histórico coro con su sillería cobijada por riquísimos doseles, ocupa el centro del templo. Más valiera que fuese trasladado a otra parte, pues no obstruiría el gran punto de * Los clixés que llevan el nombre Parera, son de la obra Catedral de Batee- loti.í, editada en 1898 por la Casa Parera y i. - 17 - vista que se desarrolla desde la puerta principal y tampoco fuera el obstáculo inevitable al gran concurso de fieles que en determinadas festividades y otros actos asiste a las sagra¬ das ceremonias, que siempre con tradicional solemnidad se celebran en la basílica. Un semicírculo de pináculos y otro de gárgolas muy varia¬ das e interesantes éstas por sus asuntos, circuyen el ábside. Fachada (1890) C. de Parera cuyo todo es de esbelta forma y de pleno efecto. Lástima que la calle de la Piedad sea de tan poca anchura que priva de contemplar a satisfacción el ábside del sacro templo. A más de la puerta principal hay la de San Ivo, de seve¬ ras líneas, en cada uno de cuyos lados hay una inscripción recuerdo de la primera piedra de la basílica, puesta en su fundamento el día 1.° de Mayo de 1298. - 18 - ^ Dospuertas llamadas de" la Piedad y Santa Eulalia, de riquísima labor, dan ingreso al claustro, al cual también franquea ei paso la capilla de Santa Lucía. Plaza de la Catedral Ya en los comienzos dei siglo xv se resolvió comprar la casa del Deán, a fin de dar lugar a la plaza de la iglesia, que debía obrarse gradería delante la puerta de la catedral. con Cerca la mitad dei siglo xvi se trató con marcada dili¬ gencia de dar más anchura a la plaza, acordándose en 1546 comprar a dicho objeto unas casas sitas en la calle de la Corribia, llamada entonces Cornihia, tras las cuales había la antigua muralla. El mayor impulso dióse en 1562, en que el Cabildo deliberó que se hiciera (ampliara) la plaza con gradas. De este tiempo pues, data, sin duda, el comenzar a tener gran escalera la plaza de la Catedral, que tanto per¬ mite contemplar la santa basílica. Fachada Cuando el insigne patriarca de Jerusaién y administrador apostólico de la Sede de Barcelona D. Francisco Clemente Sapera, uno de los más insignes bienhechores de la Catedral, bajó en 1430 a la tumba, dejó concluido el trabajado zócalo del frontispicio. La lisa fachada y el zócalo permanecieron sin alteración, hasta el último cuarto del siglo xix, en que el acaudalado ciudadano barcelonés D. Manuel Girona y Agra- fel, con generosidad laudabilísima, ei día 8 de Diciembre de 1886 ofreció costear la fachada de la basílica. Aceptado por el obispo Sr. Català y Albosa y el Cabildo tan generoso ofrecimiento, se puso manos a la obra según proyecto de dicho Sr. Girona, dirigida por ei arquitecto D, José O. Mes- tres, el día 4 de Julio de 1887. - 19 - Llegado el término de la obra, en 1890, se vió que esté¬ ticamente no respondía a las exigencias del templo, y por esto el mencionado Sr. Girona continuando su generosidad, costeó las dos torres-cimborios laterales, que se construye¬ ron en el período de 1896-1898. El desembolso efectuado para Fachada (1898) C de Parera. toda la obra y otros conceptos anejos a ésta fué de más de 951.081'27 pesetas. En sentido longitudinal consta de cinco cuerpos el fron¬ tispicio, separados por seis contrafuertes, siendo las dos referidas torres el remate de los dos cuerpos extremos. Imágenes de Santos dentro respectivas liornacinas hay en tres cuerpos de cada uno de los contrafuertes más céntricos, terminando en pináculo todos los referidos contrafuertes. Dos ventanas se abren en cada uno de los cuatro compar¬ timientos laterales, y una en el central que la oculta el re¬ mate de la puerta. Esta es bipartida, y en la columna de separación hay una imagen de Jesús Redentor en actitud de dar la bendición, teniendo a ambos lados las imágenes de los doce Apóstoles. Una serie de arcos en gradación ascendente, poblados de ángeles, patriarcas y profetas, a quienes cobijan correspon¬ dientes doseletes, constituyen el abocinado de la puerta. El diseño de ésta es algo parecido al que en pergamino delineó 1408 el francés Maestro Carli, cuyo original se en guarda en el archivo. En esta fecha era maestro de la obra o arquitecto, Bartolomé Gual. Lisa gradería, en cuyo plano alto hay una verja, da ac¬ ceso al templo, siendo las hojas de la puerta obra de muy buena labor (1). Interior del Templo La inmensidad de luz que rodea al visitante fuera del templo desaparece de tal manera al entrar en la basílica, que (l) Relación de las imágenes del frontispicio y nombre de sus autores, consignado en el Libro VII de los Exemplars, del archivo catedral. Las imágenes de Jesús y los Apóstoles son del escultor T). Agapito Vallmit- jana. Labró las setentiseis figuritas de los ángeles, patriarcas y profetas D. Juan Roig. D. Eduardo Alentornesculpió las del Beato (ahora Santo) José Oriol, San Raimundo de Renyafort Santa María del Socós, del cuerpo bajo del contrafuerte y de la izquierda de la puerta; y las del contrafuerte de la derecha, de Santa Eula¬ lia y San Félix, son obra de D. Agustín Querol. El Sr. Pagés y Serratosa es el autor de la de San Roque. De D. Pablo Carbonell es la de Santa Isabel, reina de Hungría, y la de San Francisco de Asís. Las que ocupan el más elevado cuerpo de uno y otro contrafuerte, que son San Francisco de Paula y San Sebastián, son obra de D. Rafael Atché. - 21 — aquel casi se encuentra a oscuras. Esto que casi siempre se experimenta, y mucho más en la catedral barcelonesa, Fachada y cimborio (1912) C. de X. Cayás. hace que uno quede como encogido; pero a poco de haber penetrado se levanta de tal manera su espíritu que sin darse cuenta bien se encuentra en el lugar sagrado. Le pasa un no sé qué inexplicable, y sin advertirlo admira y alaba lo elevado de la bóveda, la doble y larga hilerada de columnas, los in¬ contables arcos de naves y capillas, lo rico de las multico- loradas vidrieras, y en el fondo, el sin igual retablo mayor. Del año 1418 es la clave última de la bóveda mayor más cerca del cimborio y de la puerta principal; y cuando quedó cerrada dicha bóveda, se regaló, por orden del Cabildo, una copa de plata de valor 146 sueldos al arquitecto del templo Bartolomé Qual. En el centro del arco de sobre el cancel vese una cabeza con mitra, allí colocada en 1419, que se dice ser la cabeza del Obispo. No podemos asegurar si hace relación al obispo An¬ drés Bertrán, que lo fué desde 1415 a 1419, o bien al pa¬ triarca Sapera, que lo fué antes, desde 1410 a 1415 y después desde 1419 a 1430. Cimborio Verdades que la Catedral ya en el siglo xv tenía cimbo¬ rio o, mejor dicho, el cuerpo-base de lo que debía serlo; y por tanto, no era el que le correspondía, ya que, comparado con las dos torres-campanarios, parecía un enano entre dos gigantes. Si ejemplo de gran desprendimiento dió el bienhechor Sr. Girona, no han-dejado de imitarlo sus hijos D. Manuel Gi¬ rona Girona, viuda de Sanllehy, quienes, y Vidal y D.^ Ana de peculio, han levantado el cimborio que completa la su construcción alta del sagrado templo, siendo el arquitecto de la Catedral D. Augusto Pont, el autor del diseño. En di¬ cha obra han empleado los generosísimos hijos de D. Manuel Girona y Agrafel 721,277'61 pesetas. Termina esta nueva obra con una estatua de bronce de Santa Elena, que lleva la Cruz, cuyo lábaro es el título pri¬ mordial de la basílica de Barcelona. Con motivo del XVI centenario de la paz Constantiniana, se celebró con una solemnísima función la acción de gracias por la conclusión de — 23 - las obras de la fachada y cimborio el día 2 de Mayo de 1913, rigiendo la Diócesis el obispo D. Juan J. Laguarda. Está demostrado que el solar existente entre las dos grandes columnas que sostienen el cimborio es el que ocupaba la puerta de la segunda catedral, cuya puerta, modificada, es la de salida al Claustro. Dos contrafuertes-columnas y dichas dos grandes colum¬ nas, si bien que de extraordinario macizo, provistas en cam¬ bio de singular sencillez, obradas en el siglo xv, sostienen la gran mole del cimborio, última construcción de resonancia que se ha llevado término en la Catedral. a Octavado el cimborio, teniendo abierta una gran ven¬ es tana en cada lado de su octogonal cuerpo. En las vidrieras hay pintadas imágenes de Santos y de otras personas notables en relación a la historia de la Basí¬ lica. Son obra de la Casa Rigalt, de Barcelona, de fama bien adquirida (1). (i) Las figuras pintadas en las vidrieras, de las que nos ha facilitado nota D. Manuel Girona, son: Santa Eulalia, virgen y mártir de Barcelona; San Severo, obispo y mártir dé Barcelona; San Paciano, obispo de Barcelona; Ugno, obispo de Barcelona; Ludovico Pío, rey de Francia; Vifredo el Velloso, conde de Barcelona; Fron- doino, obispo de Barcelona; Borrell lí, conde de Barcelona; Vivas, obispo de Barcelona; Aecio, obispo de Barcelona; Ramón Berenguer I, conde de Barcelona; Almodis, condesa de Barcelona; Vifredo, arzobispo de Narbona; Guisiaberto, obis¬ po de Barcelona; San Olegario, arzobispo de Tarragona y obispo de Barcelona; San Pedro Nolasco; Jaime I de Aragón, el Conquistador; San Raimundo de Pe- nyafort, canónigo de Barcelona; Berenguer de Palou, obispo de Barcelona; Arnaldo de Gurb, obispo de Barcelona; Poncio de Gualba, obispo de Barcelona; Jaime II de Aragón, el Justo; Elisenda de Monteada, viuda de Jaime II de Aragón; Mar¬ tin I, de Aragón; María, reina de Aragón; Bernardo de Albi, cardenal; Pedro IV de Aragón, el Ceremonioso; Arnaldo, arzobispo de Tarragona; Jaime, rey de Ma¬ llorca; Fr. Ferrer de Abella, obispo de Barcelona; Ramón de Escalas, obispo de Barcelona; San Vicente Ferrer; Luis Despla, arcediano mayor de Barcelona; Francisco Clemente Sapera, patriarca de jerusalen y obispo de Barcelona; Fran¬ cisco Sans y Sala, canónigo de Barcelona; Gil Sánchez Muñoz, canónigo de Barcelona; Carlos I de España y V de Alemania; Benito de Sala y Caramany, cardenal obispo de Barcelona; Francisco 1 de Francia; Luis Sans, obispo de Barce¬ lona; Jaime Caresmar, canónigo premonstratense; Juan Dimas Loris, obispo de Barcelona; Jaime Català, obispo de Barcelona; Manuel Girona y Agrafel; Salvador Casañas y Pagés, cardenal obispo de Barcelona; Manuel Girona y Vidal; Juan José La guarda, obispo de Barcelona; Ana Girona y Vidal, viuda de Sanllehy. - 24 — Una lápida fijada sobre cada una de las pilas del agua bendita a una y otra parte del ingreso del templo, y cuyas inscripciones dictólas el canónigo Dr. D. José Baranera, testimonian la generosidad de la familia Girona y el agradeci¬ miento del Obispo y Cabildo, a la par que la inauguración oficial de la fachada y cimborio. excelsum : his : in : sacris : aedibvs : cimborivm : svis : erexerunt i mvnificis : impensis dd : emman : girona : et i vidal : et : anna i soror : eivs instar : patris decorem : domvs : dei : diligentes ob : tantae i molis : felicem i coronationem haec : s : barcinon ; cathed : basilica saecvlaria : festa ; ab : edicto : constantini pro : ecclesiae i libertate cvltv : solemni i concelebrans d ; o : m grates : persolvit sacra : die ; titvlari ivbilar ; ann : m i cm : xiii. facies : hvivs : almae : ecclesiae cathedralis i basilicae svb : titvlo : inventionis : ssmae : crvcis ab : imis : ad : svmma aedificata : et : excvlta : est : fastigia exmi : d : emmanvel : girona : et : agrafel pietate : et : mvnificentia hvivs : rei : ergo EPiscopvs : cvM : collegio : canonicorum grati ; amoris i monvmentvm tempvs : in : omne : constans apponere : cvravit sacra : die : titvlari ivbilar ; ann : m : cm : xiii - 25 - Coro Después del cimborio lo primero que se encuentra en di¬ rección al Altar Mayor es el Coro, construido en el centro de la basílica, cuya sillería es una preciosidad. En este recinto congréganse cada día el Cabildo y clero catedral para cantar las divinas alabanzas. Trascoro (siglo xvi-xvii) El trascoro, todo de piedra mármol y de variados colores, es obra de estilo plateresco de los siglos xvi y xvii. Cuatro pasajes, en bajo relieve, del martirio de Santa Eu¬ lalia y cuatro imágenes escultóricas de los Santos Paciano, Olegario, Raimundo de Penyafort y Eulalia constituyen la parte principal de este trascoro, siendo a más, varios los asuntos de ornamentación que completan su embellecimiento. 3 - 26 - Muchas vicisitudes se pasaron hasta llegar a la conclusión del trascoro, en el que se empleó poco más de un siglo. El maestro Bartolomé Ordonnes u Ordoño, autor del plano levantado en 1519, que lo trajo de Carrara, empezó la obra. Paralizada ésta durante mucho tiempo, se utilizó después otro plano y dióse cima a dicho cuerpo hacia el año 1621. El arquitecto zaragozano Pedro Vilar trabajó en la segunda'y última época. Escudo del obispo Pedro García (siglo xv) C. Parera. Lasparedes laterales levantáronse en los últimos años del sigloXIV a expensas del obispo D. Ramón de Escales y Cabildo, y en ellas hay fijados el escudo de uno y otro. Sen¬ cillez respiran dichas paredes, a las que comunican cierta elegancia las coronisas formadas de figuritas, hoy en gran parte mutiladas. Del obispo Pedro García son donativo los bancos de pie¬ dra del ingreso del coro que se cierra con verja de hierro, para los que en 1499 depositó 100 libras en la Sacristía. En ellos hay su escudo, y en 1500 fueron colocados en su sitio. En el pavimento hay la antigua sepultura episcopal, hoy -11 - sin utilizarse, por cuanto los obispos son sepultados en la tumba obrada en 1615 para los canónigos, y que éstos desde comienzos del siglo xix dejaron de utilizar. Lo rico y artístico del coro son las sillas y, más aun, los doseletes que cobijan las sillas altas y en particular el de la Coro, vista interior C Parera. silla pontifical. En el de ésta hay el escudo del obispo Pedro de Planella (1371-1385). Desde últimos del siglo xiv hasta principios del xvi hay trabajos llevados a término en las sillas y doseletes. Los em¬ pezó en 1394 el escultor Pedro Sa Anglada, autor del riquí¬ simo pulpito que fabricó en 1403, y fueron proseguidos por - 28 — Matías Bonafé, Miguel Luger o Luquer o Luch alemán, Pedro Borredà, Juan Frederich, Juan Casal, Daniel Rutart, Pedro Coro, detalle C. Parera Torrent y otros. Procede de Flandes, Valencia, Montseny y otraspartes la madera empleada en las sillas y doseletes. Del siglo XVIII es tal vez el grande y sencillo facistol del - 29 — centro del coro que guarda buenos ejemplares de libros de canto. Lo que avalora históricamente el coro es el Capítulo, pri¬ mero y único en España, celebrado en él por la Orden del Toison de Oro, presidido por el Emperador Carlos V de Ale¬ mania y I de España en 1518, al que acudieron personajes de real familia y buen número de nobles caballeros. El escudo pintado en el respaldo de cada silla es del que ocupó o de¬ bía ocupar dicha silla, de manera que lo artístico de la sille¬ ría resalta más por razón de los policromados escudos de los reyes y nobles que en dicho coro se congregaron. Gobernaba a la sazón el obispo Martín García, quien, por su ancianidad, tenía por prelado auxiliar al cardenal Ramón Guillém de Vich, que después le sucedió en la silla. Los salomones del crucero, de estilo igual al del templo, los fabricó en 1784-1785 Francisco Dauxa, cobrero, de Bar¬ celona. Cripta Años hacía que se pensaba colocar en lugar preferente el cuerpode la virgen barcelonesa y su patrona Santa Eulalia, cuyo sepulcro hallábase cerca el altar mayor, junto al altar de Santa María. En 1327 ya laboraba un sepulcro a dicho efecto un artis¬ ta pisano que debía substituir al casi rústico que encerraba el preciado tesoro de las reliquias de la Mártir. Para más honorificación de la Santa, se abrió una gran cripta bajo el altar mayor, en la que, ya cubierta en 1337, debía custodiarse el cuerpo de Santa Eulalia. El maestro ma¬ yor de la obra, Jaime Fabre, fué el arquitecto de dicha sub¬ terránea capilla. A ésta se desciende por ancha escalera, renovada en 1777-79, gracias a un legado de la Marquesa de Llupiá. A ella fué conducido con solemnidad tal vez nunca vista el cuerpo santo el día 10 de julio de 1339, asistiendo a la procesión celebrada al efecto el cardenal Bernardo de - 31 - Albí, D. Pedro 111 rey de Aragón, D. Jaime, rey de Ma¬ llorca, varios otros individuos de real estirpe, prelados y eclesiásticos de diferentes categorías, nobles y plebeyos, es decir, un concurso de todos estados y condiciones. Sepulcro de Santa Eulalia (siglo xiv) A ambos lados de la escalera hay un arco formado de ca- becitas humanas, como lo es de manera igual el gran arco de ingreso a la cripta. Dícese que representan los principales personajes que asistieron a la traslación de Santa Eulalia. - 32 - A pesar de lo dicho, puede dudarse de ello si es que se la¬ braran las cabezas antes de la traslación, pues no se explica que se adelantara el artista a un hecho que sucedió después, y que bien pudiera no haber sucedido. Ahora, si los arcos se perfeccionaron con posteridad, entonces la versión tendría más visos de verdad. Los dos arcos laterales son lo que resta de la puerta antes abierta en cada lado de la escalera. Vista general del Templo, desde el altar mayor C. de A* Cuyás. Bella es convergiendo la ma3?or parte de las la edícula, aristas en el centro de la bóveda. Los une una riquísima llave, donde hay la coronación de Santa Eulalia por mano del niño Jesús, que sostiene la Virgen María. Recogimiento especial inspira este lugar, iluminado por las lámparas y por una débilísima luz que penetra por las pequeñas ventanas abiertas en el arranque de la bóveda. Destácase tras el altar, encima del cual hay un tríptico lleno de reliquias donadas en 1716 por el Decano de la Rota, - 33 — D. José de Molines, el magnífico sepulcro completamente historiado. Está sostenido por ocho antiquísimas columnas, algunas desemejantes entre sí. Bella inscripción vese grabada alrededor del sarcófago. Encima de éste hay una imagen de mármol de la Virgen, que hace relación al doble título de la cripta dedicada a Santa María y Santa Eulalia. Cuatro ánge¬ les con candelabros iluminan la sagrada imagen de la Virgen Santísima. En 1913 se trasladó el sepulcro más antiguo de la Santa, desde los lucernarios de la cripta al ábside de la misma. Hay en el plano las sepulturas de los canónigos Francisco Valeri, Francisco Pons y Ramón de Molines y del obispo de la Guardia Jaime de Cordelias. Con buenos y únicos tapices se adorna algunas veces la capilla, donativo de D.'' Emilia Caries, viuda de Tolrá, en 1893, como recuerdo del enlace de sus sobrinos D. Emilio Carles-Tolrá y D.'^ Rosa Coll. Bello aspecto es el que se ofrece al subir de la cripta, desde donde se contempla el interior del ingreso del templo. Altar mayor Por ambos lados de la cripta se sube al presbiterio ma¬ yor, cuyo plano lo constituye la bóveda de la subterránea capilla de Santa Eulalia En el centro, sobre columna de piedra blanca formada de dos capiteles invertidos, restos de antiquísimas edificaciones, hay elara máxima. Esta fué consagrada en 1599, a 7 de Sep¬ tiembre, por el obispo de Putsol, en el reino de Nápoles, D. Leonardo Vayrús, quien se hallaba de paso en Barcelona, Vacante la Sede por óbito del obispo donjuán Dimas Loris. El día 13 de dicho mes la Administración de la Sacristía satisfizo 6 reales a Francisco Durán, maestro de escribir, por el trabajo de escribir en un pergamino el memorial de las santas reliquias que se colocaron en el altar el día de su con¬ sagración. - 34 - Ante el ara hay un frontal de mármol blanco, donativo del citado patriarca Sapera, hecho en 1430, donde, en bajo relieve, hay los trofeos de la Pasión y los escudos del Cabil- Columna del ara mayor C. de Parera. doy Prelado. Ambas obras de arte quedan siempre ocultas por los palios o frontales, ricos unos y sencillos otros, que durante el año se colocan ante ellas. - 35 - El retablo, de exquisita elegancia, según general parecer es obra del siglo xv. En otra no tenía tanta elevación, la que se la pro¬ época curó en el período de 1593-1598 el mencionado obispo Loris. Un gran zócalo de madera, imitando mármol, en donde hay el escudo de dicho prelado, sostiene el magnífico retablo. Cinco hornacinas son el cuerpo que descansa inmediata¬ mente sobre el zócalo. En la del centro, única ocupada, guárdase una urna de reliquias de San Severo, procedente del cenobio de San Cugat del Vallés, adquirida en 1850, y otra donde hay cuatro cráneos de Santas mártires. La verja Frontal del altar mayor (1430) C. de Parera, de latón que cierra esta hornacina se labró en 1682, para la que se satisfizo al cobrero Pedro Sardana la cantidad de 100 libras. En el centro del cuerpo mayor, donde antes había la silla de la custodia y procesional, hay desde el siglo cruz XVI el sagrario de la Exposición. Remata éste con un cru¬ cifijo de plata, obsequio del canónigo D. Ignacio Bru, ben¬ decido el día 5 de Noviembre de 1746 por el obispo Castillo y Vintimilla. Sobre el altar hay un hostiario de terciopelo negro que se utiliza durante la Elevación. Detrás del altar mayor hay la silla pontifical de mármol blanco, en cuyo respaldo vese labrada en bajo relieve la ima- - 36 - gen de un obispo. En ella toma asiento el Prelado al pose¬ sionarse de la diócesis. En los intercolumnios del presbiterio, desde la primera mitad del siglo xix cuelgan paños, ricos unos y sencillos Retablo (siglo xv) C. de Parera. otros, con los cuales antes se cubrían o circuían las colum¬ nas. Estos paños llamados palíales impropiamente imperia¬ e les son, en cuanto a los de rica labor, las últimas reliquias — 2,7 - de aquellos de seda y oro, de valor más. de 1000 libras, que tenían obligación de dar a su iglesia los prelados al tomar posesión de su dignidad. Por esto en ellos hay el respectivo escudo episcopal. Silla pontifical C, de Parera. Era de inmemorial época dicho donativo, y en 1624 Urba¬ no VIII confirmó un acuerdo capitular, de fecha 19 de Marzo de 1620, relativo a dicha donación. - 33 - Años hace que ha cesado este donativo con que, por cierto, tanto se enriquecía a la Catedral. Dos salomones góticos o coronas de metal dorado penden siempre de la bóveda del presbiterio, labra¬ dos en 1845. Los dos grandes candelabros de estilo plateresco colo¬ cados al pie de las gra¬ das del presbiterio, en los que hay el escudo de la ciudad, fueron obrados en 1674. Sacristía En el frontis, al la¬ do derecho de la puer¬ ta, hay dos sepulcros de madera, cubiertos de terciopelo encarna¬ do y claveteados, em¬ bellecidos con el escu¬ do de Cataluña, los cuales contienen los restos de los condes de Barcelona Ramón Berenguer I y Almo- dis. Estos príncipes con el obispo Guisla- Candelabro berto levantaron la segunda catedral en el periodo de 1046 a 1058. Debajo de cada sepulcro hay su respectiva inscripción, que recuerda los nombres de dichos condes, época de su fallecimiento y restauración de los sarcófagos. - 40 - D. O. M. 7 RAYMVNDO . BERENO . BARCINONEN . PRINCIPI . PROPVGNATORI . AC . MVRO . CHRISTIANI . POPVLI . DISCIPLINAEQVE . MILITARIS . EXEMP . HVJVS . BASILICAE . ■ VNA . CVM . ALMODIS . CONJVOE . CONDITORI . QVEM . QVM . ANNOS . XXXXII . FELICITER . REGNASSET . INVIDA . MORS . RAPVIT . XXVII . MENSIS . MAII . ANNO . SALVT . HVMANAE . NATVRAE . MLXXVI . D. O. M. ALMODIS . COMITISSAE . CVI . FORTVNA . SVMMAE . AVCTORITATI . NON . DEFVIT . OMNIVM . UIRTVTVM . EXEMP . HIC . CVM . VIRO . JACENTI . CAPITVLVM . SEPVLCHRA . JAM . VETVSTATE . COLLAPSA . TAM . PIENTISSIMIS . PRINCIPIBUS . B . M . INSTAVRAN . CVRAVIT . ET . AB . EADEM . TEMPORIS . INJVRIA . POST . DVO . SAECVLA . REPETITA . ITERVM . GRATO . ANIMO . VINDICAVIT . ANNO . M. D . CC . LXXX . VI. — 41 — Dichos sepuloros substituyeron en 1786 a otros, también de madera, obrados en el siglo xvi. Del año 1545 es la pin- Puerta de la Sacristía (s¡alo xiv) C. de Parera. tura que hay en el fondo de la pared, que tiene el carácter de tapiz. Esta obra es del pintor Maestro Enrique Fernandis. Elegante pero sencilla puerta da ingreso a la sacristía. 4 - 42 — Consta ésta de tres cuerpos. El primero, y el más recóndito son del siglo xiv, y el hay la gran cómoda y armarios en que para los ornamentos se edificó en el siglo xvi. El crucifijo de bron¬ ce, con su cruz y peaña de madera, que está so¬ bre la cómoda, lo mandó la Catedral de Italia para en de Mo- 1716 D. José lines, canónigo que ha¬ bía sido de ésta. Los dos espejos que están colgados a los la¬ dos de dicho crucifijo, son del año 1696. Los ornamentos, en su mayor parte son de telas sencillas, y los de más valor material y ar¬ tístico distan mucho de aquella riqueza exube¬ rante que poseía la Ca¬ tedral en el siglo xvi, y de la que buena cuenta da el importante inven¬ tario de la sacristía, for¬ mado en 1522. En cuanto a alhajas no puede decirse que sea pobre, pero tampoco rica, pues si se compara el número de las actua- Custodia les con el de las del si- c. de a. Mas. glo XVI, y también con las que poseyó hasta la patriótica guerra de la Indepen¬ dencia, resulta que es muy reducido el número de las que hoy posee. \ - 43 - La más preciada es, sin duda alguna, la gran custodia de oro y plata y su tan celebrada silla de plata, ambas de purí- Silla de la Custodia C. de A. Mas. simo estilo ojival, del siglo xv, salidas de manos de artífice, hoy ignorado. Lástima grande que una consuetud, si bien pía, pero que pugna con el buen gusto artístico, haya convertido dicha - 44 - custodia y silla en un verdadero mostrador de alhajas. Entre los donantes figuran los prelados, quienes creen deuda sagra¬ da la de legar pectoral y anillo a la Custodia. Muchos han sido los devotos de la Sacra- -, tísima Eucaristía que, con largueza, despren¬ diéndose de joyas muy ricas han hecho de ellas donativo a la Custodia. Una faja de seda y ¡ ricos hilos y adornada | con profusión de coral j entorna la mencionada silla que sostiene la tan preciada alhaja de la Custodia. Dicha taja en 1498 fué completamente restaurada, y se la lla¬ maba entonces «Banda del rey Martín». La gran cruz procesio¬ nal con esmaltes alguien cree ser la que fabricó el joyero Francisco Vi¬ lardell en el último cuar¬ to del siglo XIV. No está fuera de lugar suponer que es obra del joyero Marcos Canyes, del pri¬ mer cuarto del siglo xv. Custodia y Silla La otra cruz procesional C. Atracción (*) del siglo trabaja¬ XVI la ron Qeraldo los joyeros Ferrer y Juan Nebot. El reliquiario de la Santa Espina, de plata con esmaltes, hoy sin uso, labrado por el citado Canyes (*) Los clixés que llevan el nombre Ahacción, son de la «Atracción de Fo¬ rasteros». - 45 - en 1435, que importó 71 libras y 12 sueldos; la cruz que contiene la gran reliquia del Lignum Crucis, donada ésta por Cruz procesional mayor (siglo xrv-xv) C. de Parera. el rey D. Martín en 1398; la gran imagen de plata de Santa Eulalia, donativo de la Ciudad en 1644; la urna de plata y cristal de roca que en 1675 regaló el regente de España en - 46 - Nápoles D. Rafael Viiosa, y otras varias, unas compradas y otras regaladas, constituyen el teso¬ ro de la Catedral. En 1915 se au¬ mentó el tesoro de ésta con el do¬ nativo de veinte candeleros de plata hecho a Jesús Sa¬ cramentado por el canónigo doctoral D. José Palmarola, para cuando se ex¬ ponga el Señor en el altar mayor. Capilla de San Antonio Abad La edificó a sus expensas en 1319 D. Huguet de Car¬ dona, canónigo de esta Catedral y ar¬ cediano de Cerda- ña, en la Seo de Urgel. En ella había su sepulcro, el cual, después de muchas vicisitudes, hállase Reliquiario de la Santa Espina (siglo xv) C. de Parera. hoy en la actual ca¬ pilla de Todos los Santos, en el claustro, pero sin los restos. Estos están escondidos en un hueco, en la pared del lado derecho de la capilla, cerrado por una losa donde hay la ins- cripción sepulcral que oculta el gran cuadro colocado en dicha pared. El Salvador, dando la bendición, es el asunto de la clave, y esta capilla es de las pocas que tienen cubierta con telas flnoioniiffiicccixxxiiiiioflgflfl 6i:o6io:i)n8in(j0o oeíGWi) on flBçpioKíKionflSiceniòímtóilí) eçdWianofiLLniPiCfînoïcusBfîiB dDi^oaiiconsonoiiecw "eno íioidiiwdLififfiíiíliiOiílffiinso ôoio (louíKDdBneóüüiD; s ncenoooo (Di6®üpa(D;miüensflni(i(}: ir>i8eo6iB(íincninoí)e;eóindB0ü ®fi(fínóiiíin0omi;üidnei)8iMo iLd(i)Dí)i0dn:06idBnfinii([ui(iB inniofiiRdaowsdfiiiiinniíKidifioen Lápida sepulcral del canónigo Huguet de Cardona (siglo xiv) C. del canónigo Barraguer. pintadas su bóveda. Perteneció hasta el siglo xviii a la Co¬ fradía de Arrieros, y en ella tenían éstos su sepultura. El altar-retablo barroco es del año 1690, y fué dorado en 1712. En las hornacinas hay los Santos Antonio Abad - 48 — o vienense (así llamado también por guardarse sus santas reliquiasen Viena de Francia), San Antonio de Padua y San Francisco de Asís. Los dos grandes cuadros de las paredes laterales, que res¬ pectivamente representan las tentaciones de San Antonio y la visita que éste hizo al prototipo de los ermitaños San Pablo, se colocaron en dicha capilla en 1761. Del 1746 es la verja, y del 1759 los bancos con su res¬ paldo. Hay instalada en dicha capilla la caridad llamada Pan de San Antonio que por medio de bonos reparten a algunos me¬ nesterosos los señores canónigos. Capilla de San Miguel Arcángel Es muy notable el retablo en forma de tríptico, del últi¬ mo cuarto delsiglo xv. El cuerpo central representa la Visita de la Virgen a San¬ ta Elisabet, al pie de cuyo grupo hay arrodillado un canónigo que, según indicios, es Ramón Loteres. En los cuerpos late¬ rales hay San Marcos, evangelista, y San Sebastián. Gracias al celo e ilustración del canónigo arcipreste don Juan Codina, se formó este tríptico de lo que pudo aprove¬ charse del retablo de la Visitación, que, en mal estado hallᬠbase en el claustro, lo que se efectuó en 1880. Costó la transformación, dictaminado favorablemente el diseño por la Academia de Bellas Artes, 420 duros. recuerdo del titular de la capilla, Ante el retablo, y como hay escultórica imagen del Santo Arcángel. En la pared una del lado del Evangelio cobija un arco-solio el sepulcro de un gran obispo, ejemplar de caridad, defensor acérrimo de los derechos de su iglesia, y devotísimo de San Miguel, - 49 - D. Berenguer de Palou II (1212-1241), cuya estatua yace sobre la cubierta delsarcófago. Los restos del obispo D. Pedro Martínez de San Martín (1832-1849) fueron conducidos en 1866 a un nicho abierto en Sepulcro del obispo Berenguer de Palou II C. de Parera. la pared al lado de la Epístola. Lo cierra una losa de már¬ mol blanco donde hay grabada la correspondiente inscripción funeraria. La Verja, si bien que modificada convenientemente y a expensas del canónigo chantre D. Cayetano de Barraquen, se colocó aquí, en 1908. Para colocarla se quitó la que había del año 1791, y que más tarde fué enagenada. Proce¬ de aquélla de la capilla actual del Sagrado Corazón, antes llamada de San Felipe y San Jaime, que fué propia del Gre¬ mio de Moleros. La capilla de San Miguel, en otros tiempos, perteneció al Gremio de Vidrieros. Capilla actual de Nuestra Señora del Patrocinio Al obispo San Nicolás de Bari fué dedicada esta capilla. Cambióse más tarde este título por el de Nuestra Señora de los Angeles. El canónigo sacristán D. Onofre Reart, quien yace en el plano de la capilla, es el autor de la advocación que ahora tiene ésta, de Nuestra Señora del Patrocinio, para lo que obtuvo permiso del Cabildo en 1680. En 1681 se colocó el retablo ofrecido por dicho capitular, que desgraciadamente fué mutilado en 1883 cuando estaba la capilla a cargo del canónigo D. Gualtero de Castro. Al lado del Evangelio, sencillo arco-solio, cobija el se¬ pulcro del obispo D. Pons de Gualba (1303-1334), soste¬ nido por dos columnas. Su estatua yacente vese sobre el sepulcro, y en el anverso de éste una procesión. En el fondo del arco hay, en bajo relieve, un Calvario, y a ambos lados el escudo nobiliario de dicho Obispo. En la antigua vidriera de la parte alta sobre la capilla, hay la imagen de San Nicolás. - 51 - Cada sábado por la tarde, después del coro, los mona¬ guillos, presididos por uno de los reverendos sacristanes me¬ nores, cantan la Salve en esta capilla. Es de antigua fecha la devoción de los monaguillos a la Sepulcro del obispo Pons de Gualba C. de Parera. Virgen del Patrocinio. Consta que a sus expensas en 1710 costearonuna vidriera y blanquearon la capilla. También celebraban en el mes de Noviembre la festividad de Nues¬ tra Señora. - 52 - Capilla de San Juan Bautista Pertenece al Gremio de Carpinteros, al cual la encomen¬ dó el Cabildo en 1397. El retablo, del siglo xvii, tiene en el centro mayor la imagen del Precursor del Mesías, y en el centro inferior, sobre la gradería, la de San José El Gremio en 1755 obtuvo licencia de fabricar, a la italiana, la mesa o altar, en 1757 la de hacer los bancos, pintar y blanquear \a capilla, y en 1833 la de construir la verja. Doble sacristía tiene la capilla, obrada la una en 1617 y la otra en 1673. Al igual que la de San Esteban, tiene tres vidrieras en el ábside, en las que hay los cuatro Evangelistas. San Juan após¬ tol está pintado en lavidriera antigua fija sobre la capilla. Es muy piadosa la costumbre del Gremio, de distribuir cada domingo y día festivo panecillos benditos a los indivi¬ duos del mismo y demás concurso de fieles que asisten a la misa que a las nueve se celebra en ella. Esta distribución tiene lugar después de la misa. Capilla actual del Santo Cristo de Lepanto Ha sido llamada sucesivamente del Santo Sepulcro, Santa Espina y Santo Cristo. Según reza la Historia, la cristiandad alcanzó una de las más memorables victorias contra el islamismo en el golfo de Lepanto en 1571, día 7 de Octubre, y, según la tradición, el - 53 — generalísimo de la escuadra cristiana D. Juan de Austria lle¬ vaba en su galera una imagen escultórica de Cristo crucifi¬ cado Esta, al dirigirse a ella una bala de la escuadra oto¬ mana, se ladeó para evitar el golpe del proyectil, quedando siempre más en esta postura. Añade la tradición, que el Retablo del Santo Cristo de Lepanto (A. 1877) referido Crucifijo fué donado por D. Juan de Austria a la catedral de Barcelona, que es este que con tanta veneración es honrado en dicha basílica. El barquichuelo colgado en la bóveda de la capilla hace referencia a la galera de D. Juan de Austria. El altar retablo se fabricó siguiendo la planta levantada en 1877 por el arquitecto de la Catedral D. José Oriol Mestres. El Cabildo recibió notificación de que para dicho altar había un legado de 1000 duros. Es del año 1844 la imagen de la Virgen Dolorosa. A ambos lados de la capilla hay los sepulcros de Jesús y la Virgen En 1851 acordó poner éste, sacando de su lugar se un confesionario que había. Brilla por lo rica y decorada la verja que cierra la capilla. Continuamente arden varias lámparas ante el Crucifijo y, mientras permanece abierto el templo, siempre hay concurso de fieles que oran ante la Santa Imagen. En esta capilla confesaba el canónigo penitenciario y en 1820 se resolvió transferir el confesionario a la capilla de San Olegario, pero continuando siempre siendo la capilla del Santo Cristo la de dicho capitular. En el deambulatorio del altar mayor y ante la capilla del Santo Cristo hay tres cuadros respectivamente de San Luis Qonzaga, San Pedro de Luxemburgo y San Blás. Este antes era San Nicolás, y los tres son del siglo xvii. Capilla de San Pedro San Pedro en el barquichuelo es el asunto de la clave de la bóveda. El altar fué construido en 1891, a expensas del canónigo lectoral D. Esteban Pibernat, según diseño del arquitecto D. Augusto Font. Sobre el bancal, donde hay pintado el pasaje de la libera¬ ción de San Pedro, está el Santo apóstol cobijado por un do- selete. Es un trasunto de la imagen en bronce del Santo que se venera en la gran nave de la basílica Vaticana. El es¬ cultor Francisco Pagés y Serratosa hizo dicha imagen escul¬ tórica. Los dos cuadros que cuelgan de las paredes de la capilla. — 55 - proceden del altar de San Pedro, costeado en 169P por el arcediano Juan La Casa, cuyo asunto respectivo es el des¬ pertar los Apóstoles a Jesús y el libertar Jesús a Pedro del naufragio San Esteban y Santo Tomás de Aquino vienen pintados en la vidriera, siendo de buen artista y antigüedad la de la parte alta de la capilla, en cual centro hay San Pedro con ornamentos pontificios. Capilla de San Esteban Restaurada la capilla y quitada la contra bóveda de ma¬ dera, ha quedado manifiesta la llave bovedal, donde hay la¬ brado el martirio del santo Protomártir. En 1913 se quitó el mutilado altar, obra, al parecer, del • siglo XVII, que fué relevado por otro de estilo ojival. Este altar-retablo lo diseñó D. Ezequiel Porcel, siendo los car¬ pinteros señores Mariné, y escultor señor Rifá quienes lo han obrado Se costeó con una notable limosna de D. Esteban Mataró, y cooperación también de otros devotos del Santo. Del antiguo retablo se ha conservado la imagen de San Esteban y la de Jesús yacente en el sepulcro, y también los dos grandes cuadros, uno a cada lado de la capilla. El asunto respectivo de éstos es la lapidación del Santo diácono, y la invención de su cuerpo. La imagen de Jesús, difunto, se colocó por vez primera en esta capilla en el siglo xviii. Esta y la ya dicha de San Juan son las únicas que tienen tres ventanas absidales. Pertenece al Gremio o Asociación de los Freneros, al que hay agregados los Latoneros y los Silleros El escudo del Gremio campea en las paredes interiores de la capilla y en las sepulturas obradas en el ábside de ésta. Es notable la antigua vidriera fijada sobre la capilla. En esta fué sepultado en 1344 el obispo Ferrer de Abella, fallecido en el Arbós, cuando practicaba la pastoral visita. Capilla actual de San Pedro Nolasco vulgarmente llamada de Nuestra Señora de la Merced En sus comienzos estuvo dedicada al papa San Silvestre, y, aun lioy, la imagen de este Santo vese en la vidriera so¬ bre la capilla. Los dos grandes cuadros colgados en los lados de és¬ ta son obsequio del canónigo sacristán Pedro Roig y Mo¬ rell, hecho en 1688. En el plano de la misma yace sepultado este capitular. El altar-retablo, por la fecha grabada en el centro de la gradería, sábese que es del año 1689, en cuya época, tal vez, se substituiría la advocación de San Silvestre por la de San Pedro Nolasco. En ambos cuerpos laterales del retablo hay la respectiva imagen de San Silvestre y San Pedro apóstol. El asunto del del hábito mer- retablo, que es un bajo relieve, es la vestición cedario del gran redentor de cautivos San Pedro Nolasco, por el obispo barcelonés Berenguer de Palou II, asistiendo al acto el gran rey conquistador Jaime I y San Ramón de Pe- nyafort. En lo alto del retablo hay, circuida de nubes, la Virgen Santísima. De ahí, tal vez, data que de muy moder¬ na fecha se llame altar y capilla de Nuestra Señora de la Merced. Al obispo barcelonés Fr. Alfonso de Sotomayor (1664- 1682), débese la fundación de la fiesta de San Pedro Nolasco en la Catedral, en 1676, cual festividad se celebra el 31 de Enero. - 57 - Capilla actual del Sagrado Corazón de Jesús De los altares que modernamente se han erigido en la Catedral, el más rico es el dedicado al divino Corazón de 9 Jesús, delineado el arquitecto D. Enrique Sagnier. por Es de mármol, excepción hecha de los doseletes e imáge¬ nes de los Santos Apóstoles, colocados en los extremos late¬ rales del retablo. El asunto, en bajo relieve, trabajado por el artista D. José Llimona, es la aparición de Cristo a la Beata Margarita Alacoque. Costó toda la obra más de 6000 duros. Nuevo es cuanto encierra la capilla, debido todo al canó¬ nigo penitenciario D. Juan Ballester y a un selecto número de devotos del Corazón sacratísimo de Jesús. El día 16 de Noviembre de 1907, fué bendecida la obra por el canónigo arcipreste D. Ramón Salvia, y el día 17 celebró misa de co¬ munión en dicha capilla el Sr. cardenal Casañas, obispo diocesano. Las dos imágenes de San Felipe y Santiago recuerdan el Gremio de Moleros, a quien estuvo confiada la capilla desde 1609, y cuyo Gremio años ha no existe. La vidriera de la nave, de encima la capilla, donde hay la imagen del apóstol San Andrés es lo único que queda del título primitivo de la capilla. Capilla actual de las Almas o del perdón Con tres títulos sucesivamente se ha conocido esta capi¬ lla. Su forma es distinta de las demás del templo por razón de tener emplazada sobre su bóveda la Tribuna real y otra 5 — 58 — pequeña estancia. Son dichos títulos: la Santísima Trinidad, Santos Inocentes, y Almas. Aunque el primero no ha desaparecido, y el segundo es conocido de muchos por guardarse en dicha capilla el cuer- pecito de un Santo inocente, es más común llamársela de las Almas. Como el título de altar de las Almas se trasladó en 1676 a la capilla de los Santos Inocentes, de ahí que ésta se llame - 59 - también de las Almas. El retablo, en cuyo centro hay en gran cuadro la Coronación de la Virgen, se fabricó, según ciertos indicios, en 1709 en cuyo año se abrió igualmente la ventana a un lado, ya que por causa del retablo quedó cega¬ da la del ábside. En 1739 el Cabildo autorizó que se dorara el citado retablo. Para ello, a ruego de cierto devoto, hizo la petición el canónigo, dignidad de arcediano del Vallés, don Buenaventura de Milans. A este prebendado en igual fecha - 60 - el mismo Cabildo le concedió lugar para sepultarse en la referida capilla. Yace en el plano desde 1747, época de su fallecimiento. En el cuerpo inferior del retablo, y guardado por reja de hierro, hay el cuerpo de un Santo, inocente, dentro una urna , de madera, en parte cubierta por repujada e historiada plancha de plata que parece ser del siglo xvi. Dicha reliquia insigne cedióla a la Catedral el rey D. Juan I de Aragón, en 1388, a instancias de su consorte D." Violante, cuando la Diócesis era regida por el obispo D. Ramón de Escales. Esta insigne reliquia del santo Inocente es un regalo con que el Dux de Venecia Antonio Venério obsequió al monarca aragonés. Hizo la entrega el rey a los Concelleres de Barce¬ lona, con la precisa condición de que el Santo se custodiara [ en la Catedral. Algunos pasajes del martirio de ias primicias de los Már¬ tires vense pintados en el retablo. Artísticamente hablando, lo mejor que encierra la capilla es el magnífico sepulcro del obispo Ramón de Escales (1386- 1398), cobijado por gótica hornacina abierta en el grueso del muro y en lugar elevado al lado de la Epístola. Se juzga ser el mejor sarcófago de la basílica barcelo¬ nesa el cual, fabricado en ya 1390, lo cedió el Cabildo al referido prelado en agradecimiento a lo generoso que fué éste para con dicho templo. Al lado del Evangelio hay la puerta de la sacristía, antes capilla de Santa Bárbara. En 1880 se colocó la gran vidriera de San Jorge y Santa O Tecla en la nave, encima de esta capilla, que corre parejas con la otra de San Pedro y San Pablo, colocada en igual fecha sobre la sacristía, obradas por D. Agustín Rigalt. Sacristía de la capilla de las Almas En otros tiempos fué capilla de Santa Bárbara y tenía puerta abierta fuera, al igual que las demás capillas. A prin¬ cipios del siglo XVIII fué tapiada la puerta a fin de convertir la capilla en oratorio, y al mismo tiempo en sacristía de la de las Almas. En ella hay un altar del renacimiento, ocu¬ pando el centro la Virgen Santísima. Hay en ambos lados las imágenes escultóricas de Santa Tecla y Santa Bárbara. Por acuerdo capitular tomado en 1880 se rehabilitó dicha capilla para que sólo los canónigos, y en especial los acha¬ cosos, pudieran celebrar en ella. Torre del reloj Tras la puerta de San Ivo está la escalera por donde se sube a la gran torre del reloj, en otros tiempos llamada Seny de les hores. Esta maciza torre construyóse en el cuarto último del siglo XIV. Su altitud es de 54'45 metros, siendo 209 los pel¬ daños desde la base hasta lo más alto de la misma. Durante largos años sirvió al mismo tiempo para campanario; pues la actual de las campanas, si bien fué empezada en igual época que su homogénea, no se concluyó hasta el siglo xvi. Cuando a mitad de este siglo se trasladaron las campanas a la torre del claustro, quedó la otra exclusivamente para haber en ella el reloj. Del siglo XIV consta que la Catedral está provista de reloj. En sus tiempos primeros, para señalar las horas esta¬ ban contratados unos hombres, quienes, golpeando con unos martillos las campanas llevaban a efecto la manera de indicar m — 63 - las diferentes partes del día. Es muy típico el frontispicio de la cámara del reloj, en donde hay varias inscripciones, todas ellas interesantes. La máquina antigua del reloj hoy forma parte del Museo Municipal. El autor de la actual es Anto¬ nio Billeter, que fué bendecida en 1864. Las dos campa¬ nas del reloj fueron fundidas en 1865 por el subastador Fran¬ ciscoCalvetó, y ben¬ decidas el 29 de Oc¬ tubre del mismo año por el obispo Panta- león Monserrat. En 1866 fueron coloca¬ das en el armazón. La campana mayor, llamada Eulalia, la apadrinó el Príncipe de Asturias, más tar¬ de Alfonso XII, y en rf" Enriguc Vilaseca «U nombre el Capitán General; y de la se¬ gunda, llamada Honorata, fué padrino el Alcalde Corregidor en nombre de la ciudad. En la escalera hay las puertas que dan a la Tribuna real y Organo. Órgano Desde el primer cuarto del siglo xiii hasta la actualidad consta que la Catedral ha tenido órgano. — 64 - La grancaja del actual, de estilo plateresco, obra del siglo XVII, es de exuberante riqueza yde no poco gusto en su género. El órgano, que por ciertas apuntaciones parece ser obra del siglo xvi, sufrió graves desperfectos en los años 1646 y 1849, efecto de dos rayos, siendo los artífices de estas respectivas reparaciones N. Bordons y Cayetano Vi- lardebó. A más del órgano mayor, la Catedral posee otro, que es portátil, muy antiguo y profusamente pintado, el cual raras veces se utiliza. La que pende del órgano, cosa no exclusiva del carassa de la Catedral, dícese ser una burla a la raza mahometana vencida por las armas cristianas. Consiste en una cabeza humana con turbante y luenga barba. De este apéndice se da cuenta, por reparaciones hechas en el mismo, en los libros de Obra. Consta una de ellas lle¬ vada a término por Nicolás de Credensa, en 1551, para la que cobró 1 libra y 4 sueldos. La última se efectuó en 1892, la barba de cuya carassa, formada de tres colas de burro, se encontraba en muy mal estado de conservación. Tribuna Real En la misma escalera de la torre del Reloj hay la puerta de la Tribuna real, hoy sin cubierta, ni utilidad alguna. Cuando los Reyes residían en el real palacio y también más tarde los Inquisidores, y querían oir misa en la Catedral, pasaban a ésta por un puente que la unía con la real man¬ sión. De ella se da cuenta en 1461. En 1823, el Ayuntamiento mandó un oficio al Cabildo pidiendo el derribo del puente que unía la iglesia de Santa Clara con la Catedral. I - 65 - Por la parte del templo constituía el mirador, el ventanal donde en 1880 se colocó la gran vidriera de San Jorge y Santa Tecla, que fabri¬ có D. Agustín Rigalt, y otro más pequeño, abierto en 1482. Pulpito y su escalera Ante la capilla ac¬ tual de la Virgen de Montserrat está fija la magnífica escalera que conduce al pulpito. En- cima de la puerta hay la Anunciación de la '.MsHiMWtSBpj t Virgen, preludio, como '■'■'Jk quien dice, del anuncio IHHr .. de la divina palabra al . pueblo por el sacerdote. Pulpito (siglo XV) £>. , , , C. de E. Vilaseea Si el pulpitO del CO- ro, obrado en 1403 por Pedro Sa Anglada, es delicadísima labor, justo obra de una es que le corresponda digna escalera; y no hay duda que ésta y su verja son dignas de aquél, y merecedoras de alto elogio, por lo artístico de las mismas. * Capilla actual de Nuestra Señora de Montserrat Desde sus comienzos hasta 1775, esta capilla tuvo el tí¬ tulo de Santa Inés, virgen romana. En este año fué subti- - 66 - tuída la primera advocación por la de la Virgen María de Montserrat. Elaltar actual, de ojival estilo, fabricado según diseño ♦ del arquitecto D. Juan Martorell, y la vidriera, lo costeó el canónigo don Antonio Estalella, en 1890. En el cuerpo cen¬ tral del retablo hay la Virgen montserratina, y, al pie de ésta, el patriarca San Ignacio de Loyola. Estas imágenes proceden del retablo fabricado en 1775. Consagró el ara en 17 de Marzo de 1890, el obispo D. Jaime Català. En la referida vidriera hay las imágenes de Santa Inés y Santa María de Cervelló, y en el calado las de San An¬ tonio de Padua, San Luis, rey de Francia, y Santa Teresa de Jesús. Desde 1770 reposan en el plano los venerandos restos del canónigo Pedro Pont, fallecido, en olor de santidad, en 1614. Es cumplido resumen de su ejemplar vida la ins¬ un cripción grabada en la losa sepulcral. En el archivo se guarda manuscrito un ejemplar de la vida de dicho prebendado. D, o. M. VENERABILI EX ILLVSTRI VIRO PETRO FONT PRESBITERO ALMAE HVIVS ECCLESIAE CANONICO QVI CUM UIXISSET ANNOS XLIX MENSES V DIES X CONSVMMATVS IN BREVI EXPLEVIT TEMPORA MVLTA ET PER SINGVLOS VITAE GRADVS OMNIVM VIRTVTVM EXEMPLAR SE PRAEBVIT AB EO VT A VERO FONTE AQVAE VIV. SALIEN. IN VIT. AETERNA HAVSERVNT VIRGINES PVDOREM ANACHORETAE SOLITVDINEM POENITENTES VITAE ASPERITATEM SACERDOTES ZELVM DECORIS DOMVS DEI NEC FVIT QVI FLAGRAN EIVS CHARIT. CAL. SE ABSCON. PROPHETIAE DONO AC MIRACVLOR FAM. CLARVS OBDORMIVIT IN DOMINO FERIA V. DIE X APRILIS ANNO DOMINI MDCXIIII HORA PRIMA POMERIDIANA — 67 — IPSIVS CORP. NE POST MORT. HONORE AFFICERET CVM VIVENS HONORES SAECVLI SEMPER ABHORRVIT SVPREMIS TABVLIS CAYERE CVRAVIT ET VT DEUTESCER. iN RVSTICV NATAL. SOLY. DEFER lYS. |i SED QYI EXALTAT HYMILES PER APOSTOL. NYTH AYCTORITAT. RETINER. DECREYIT ET POST YARIAS MYTAT. SEDES HOC TADE 1 LOC. SIST. CÔNFRATRI ERGO OPTIMO AC BENEMERENTI COLLEGI. CANONICOR. SANCTAE ECCLES. BARCHINON. HOC MONYMENTYM POSYIT DIE YI MENSIS FEBRYARH ANN. D. M DCC LXXY. Como en la mayor parte de las capillas hay canónigo en¬ cargado, o protector, en donde se reviste los hábitos cora¬ les, ha dado el caso, digno de notarse, que esta capilla ha se estado sucesivamente a cargo de cuatro capitulares los cua¬ les han sido promovidos a la dignidad episcopal, y de ahí que alguien ha dado en llamarla capilla de los obispos. Fueron aquéllos los prelados Sivilla, de Cierona (1878); Morgades, de Vich (1882); Estalella, de Teruel (1894), y Pol, de Gerona (1906). Capilla actual de San Martín y Virgen de la Alegría retablo, aunque incompleto, colocado detrás del altar, El es pintura de últimos del siglo xv, dedicado a los santos rica obispos Martín de Tours y Ambrosio, recuerdo del canónigo Francisco Castanyer. Fué trasladado del claustro a esta capilla en 1879 el por canónigo D. Martín Robert, con asentimiento del Cabildo, y en 1889 se colocó la nueva vidriera, en donde hay pasajes de la vida del santo prelado touronense. En 1893 y por é - 68 - el mismo capitular fué trasladada aquí la antigua imagen de Nuestra Señora de la Alegría. Con relación a esta imagen corre de boca una bellísima tradición. Esta capilla primitivamente fué dedicada al mártir espa¬ ñol San Lorenzo, cuya imagen vese en la clave de la bóveda. Después se le añadió el título de San Hipólito, y desde 1780 a 1879 se llamó de San Ramón, canónigo barcelonés, ejem- plarísimo en ciencia y virtud. - 69 — Capilla actual de San Jerónimo ^ Esta capilla, dedicada al areopagita y mártir ateniense San Dionisio, empezó a sufrir un cambio en su título ya en remota fecha, pues en 1391 cuando Francisco de Montalt, no¬ tario de Barcelona, fundó en ella un beneficio titulado de San Jerónimo, quiso que dicha capilla se llamara de San Dionisio y San Jerónimo. El actual retablo, de estilo barroco, en el cual a más de los dos Santos mencionados hay las imágenes de San Miguel y San Antonio de Padua, lo costeó D. Jerónimo de Maga- > rola, padre del capitular D. Miguel de Magarola, en 1705. ; El escudo nobiliario de la casa Magarola vese en las porte¬ zuelas que dan entrada a la sacristía de dicha capilla En 1856 el Cabildo aceptó el legado del canónigo lecto- ral D. Miguel de Prat, consistente en una pequeña imagen de la Virgen de los Dolores, a manera de esmalte, que, guar¬ dada en artístico escaparate, desde entonces se halla en la ^ gradería de dicho altar. Capilla de Santa María Magdalena y San Bartolomé Con alguna variación, hasta nosotros ha llegado el titu¬ lé lo primitivo de esta capilla, dedicada a la penitente Santa ^ Magdalena. Cuando la capilla estuvo a cargo del canónigo peniten¬ ciario D. Ricardo Cortés, éste la restauró completamente a sus expensas en 1888. En la vidriera hay San Ricardo y San Ignacio, en recuerdo, éste, de la imagen del Fundador de la Compañía de Jesús, que en dicha capilla se había vene- - 70 - rado. Hoy hállase en el claustro, en la capilla del santo Cris¬ to del Amparo. Los tapices pintólos el artista Sr. Codina Laënglin, y el escultor M. Sala labró en 1891 la imagen de Santa Magda¬ lena. Una obra de mérito llevó a término el mismo Capitular, colocando en dicha capilla el cuerpo principal del retablo de San Bartolomé y Santa Isabel de Hungría, pero sin el bancal ni guarda polvo. Este retablo en toda su integridad lo donó la noble Bartolomea, viuda de Francisco de Sant Climent, en el sigloxiv, siendo los dos Santos y respectivos pasajes de su vida el asunto del mismo. En1911, gracias al desprendimiento del canónigo don José María de Ros y de Lianza, se añadió al retablo el ban¬ cal que se guardaba en la Sala de la Capbrevación, y se completó la restauración añadiendo el guarda polvo, en don¬ de campea el escudo de la noble familia Sant Climent. Capilla actual de Nuestra Señora del Rosarlo Hay algún indicio para suponer que este retablo, del rena¬ cimiento, es un recuerdo del sacerdote y beneficiado de la Catedral D. Miguel Vidal. Ocupa todo el fondo de la capilla, en cuya hornacina hay la Virgen del Rosario. Parece ser obrado allá por los años de 1617, si bien lo que hay de cierto es que en 1621 ya estaba fijado. En 1628 se firmó capitulación entre el canónigo protector de la capilla, D. Galeran de Sentmenat, y Juan Bassi, pintor y dorador, de Barcelona, para dorar el retablo, y, previa resolución capitular de sacarlo de la capilla a dicho fin. Para esta mejora el Cabildo prestó al citado canónigo 100 libras, importe de la mejora, con promesa formal de devolverlas. - 71 A los lados y sobre la hornacina, hay, en bajos relieves seis de los misterios del Rosario. Termina el cuerpo alto con tres imágenes escultóricas: de San Vicente, español, la cen- Capilla de Nuestra Señora del Rosario C. de E. Vilaseca tral, como recuerdo de haber sido a él dedicada primitiva¬ mente esta capilla, y San Miguel y San Jerónimo a sus lados. En el centro del frontal hay empotrada la lápida funera¬ ria del canónigo Guillermo de Bañeras, fallecido en 1284, al cual se debe la fundación del segundo beneficio de San Vi¬ cente en el altar del Santo, que hizo construir en la segunda catedral. En el plano de dicha capilla fué sepultado en 1632 el obis¬ po barcelonés D. Juan Sentis, a elección del Cabildo. — o o ANNO : DNI ; M i CC LXXX IIII i KL i AVGVSTI ; OBIIT QVILELMVS DE BAQNARIIS CANÒNIC^ BARCHE i QVI STABILIVIT SECVNDV PBSBITERATVM ; SCI VINCECII ET QVOLIBET ANNO i TRIA ANNI- VERSARIA ;■ HIS PACTIS DIMISIT OMIA BONA SVA PAU- PIBUS IHV XPI ;• QVI QVIDEM PAVPES i SIMVL CVM ALUS 1 DE DICTIS BONIS IN REFECTORIO i COTIDIE PROCVRENTVR i ET IDEO PER ISTA TANTA BONA QVE FECIT ET MVLTA ALIA 1 POSSIT AI) PARADISSI GAVDIA i FELICITER PERVENIRE i AMEN Capilla actual de San Bernardino de Sena y del Santo Angel Custodio En las dos llaves bovedales hay la imagen del evange¬ lista San Marcos al cual fué dedicada esta capilla. En lo alto de las paredes interiores vense grabadas unas suelas del cal¬ zado, por cuanto dicha capilla estaba a cargo del Gremio de Zapateros, cuyo patrón principal es San Marcos. En 1459 fué cedida al Gremio de Estereros bajo invoca¬ ción del Santo Angel Custodio y San Bernardino de Sena. El actual altar-retablo, de estilo greco-romano, fué fabri- - 73 - cado en 1783. La construcción de este altar se llevó a efecto después de presentación de planos y petición de los prohom¬ bres de Estereros Nicolás Fiol y Antonio Tolrá, hechas en 1782, y aquiescencia del Cabildo en sesión celebrada el día 11 de Marzo de 1783. En él, a más de los titulares, San Ber¬ nardino, en el centro principal, y el Santo Angel, en el cuerpo alto, hay a los lados del retablo San José y Santa Eulalia. El Cabildo, a ruego de los prohombres de Estereros, pavi¬ mentó la capilla y la blanqueó. Capilla actual de San Marcos En 1459 fué trasladado a esta capilla el título de San Marcos, que era el de la actual de San Bernardino. El retablo, de estilo barroco, del año 1683, ricamente elaborado, fué decorado en 1692. Una contra bóveda pintada cubre la de la capilla. Son notables los dos cuadros de las paredes laterales, que repre¬ sentan episodios de la vida del evangelista San Marcos, de¬ bidos al pincel de uno de los Tramullas, celebrados pintores del siglo XVIII. Por una cierta autorización del Cabildo se deduce que estos dos grandes lienzos fueron colocados en 1763. El obispo titular de Plonate y auxiliar de Barcelona, don Juan Cardona, consagró en 1518 el ara actual. Dicha capilla gozó en el siglo xviii de la gracia de tener reservado el Santísimo, y aun hoy existen en el altar los sacrarios de la Reserva y Exposición pero sin la Sagrada Eucaristía. Al limpiarse en 1912 la ennegrecida verja, se decubrió que toda ella era dorada. 6 - 74 - AI Gremio de Zapateros pertenece esta capilla, la cual está provista de ricos ornamentos y frontales, y a más. Capilla de San Marcos C. de E. Vilaseca posee dos antiguos relicarios de plata, donde hay reliquias de San Marcos y San José Oriol, donados en 1911, por el Rdo. D. José Mas, Pbro., autor de esta Guía. - 75 - Capilla actual y Sacristía de San Severo Esta capilla fué fundada y embellecida por el obispo barcelonés Simón Salvador (1433-1445), que la dedicó a la Transfiguración del Señor, o sea San Salvador. El cuerpo central del antiguo retablo que había en esta ca¬ pilla, figurando di¬ cho pasaje de la vida de Cristo, se guarda en la Sala de la Capbreva- ción. De San Sal¬ vador queda, como recuerdo, una ima¬ gen en lo alto del retablo de San Se¬ vero, por haber dispuesto el Ca¬ bildo en 1681 que aquí se pusiera cuando se levan¬ tara el actual al¬ tar. Esta capilla fué cedida a los Bene¬ ficiados de San Severo el 7 de Fe¬ brero de 1676, en cambio de la que Retablo de la Transfiguración tenían, y, a máS, c. Atracción la aneja que antes estaba dedicada al Santo Cristo. Esta, después se destinó a sacristía de la capi¬ lla de San Severo. En el mismo año se abrió la puerta lateral que comunica una capilla con la otra. -16 - El barroco altar, pero de buen gusto, en su généro, se fabricó en 1681; y, en igual año, la verja que cierra dicha capilla. Yace en el plano el mencionado obispo Salvador, falle¬ cido en Roma, y, junto al mismo, el canónigo Pedro Tarroja. Esta es la capilla primera que tuvo el título adicionado de las Almas por elección capitular, en virtud de gracia o privilegio concedido a esta Catedral en favor de las Almas, por Gregorio XIII en 1578. Este título fué después trasla¬ dado a la capilla de los Santos Inocentes. SIMON SALVADOR BAR- HIC lACET PETRVS TA¬ CHINONEN. EPVS ARA- RROJA SERVERIENSIS GONIAE REGVM ORA¬ HVIVS ECCLESIAE CA- TOR PONTIFICI OBIIT NONICVS QVI DOTATAE ROME DIE 4 FEBRVARII PRO SACRO CELEBRAN¬ 1445 HVIC TRANSLA- DO AELEEMOSINA QVAM TVS SEPVLCRO 31 AV- PLVVRIMIS OPTIME GES- GVSTI 1447 SPECTAS TIS OBDORMIVIT CHALEN- DNVM SALVATOREM DIS ARII 1615 SVVM Capilla del Sepulcro o del Bautisterio Siglos hace que en esta capilla, dedicada al Sepulcro del Salvador, hay la pila bautismal mayor, de mármol blanco, que es una pieza muy notable por sus dimensiones y senci¬ llez artística. En el fondo de la capilla hay una edícula, único ejem¬ plar en la Catedral, que por su estilo parece ser obra del siglo XVI. En 1908 se destruyó el altar, todo de piedra, el cual fué substituido por un banco. El bajo relieve y tríptico que — 11 — había y constituían el retablo, fueron trasladados al claus¬ tro. En su lugar hay un cuadro de la Adoración de los Reyes, en lugar del Bautismo de Jesús, como está practicado Capilla delJBautisterio en 1909 C. de Parera. en las demás iglesias, y aun en esta Catedral, en la capilla del Santísimo, donde hay la pila menor. Lo más notable de esta capilla del Bautisterio es la vi¬ driera que representa la escena del Evangelio en que la Magdalena se echa a los pies del Señor cuando se le apare- - 78 - ció resucitado. Es obra delineada por el pintor cordobés Bartolomé Bermejo, y pintada por Gil Fontanet, maestro de vidrieras, en 1495, cuyo importe fué de 39 libras. Los vidrios del calado son de muy reciente fecha. A mano derecha, al entrar, hay una puerta, de ojival esti¬ lo, que da ingreso a lo que hoy es sacristía de San Severo, y hasta 1676 fué Capilla del Santo Cristo. Cerca de dicha puerta hay la escalera que conduce al Triforio grande y azotea del templo. Triforio Varios ventanales con sus vidrieras hay alrededor del Triforio o galería, dividida en tres partes. Cinco son las del frontispicio, que corresponden a la ga¬ lería central, siendo las más antiguas las que corresponden respectivamente a lo alto de la capilla de la Purísima y del Bautisterio. En aquélla hay las imágenes de San Olegario, Purísima, San José y San Paciano; y en la otra están pinta¬ das las imágenes de San Severo, Santa Eulalia, Santa Ma¬ drona, y San Raymundo de Penyafort. Los cristales de los calados y del cuerpo inferior de ambas se fabricaron en Pa- ^ rís, pero las imágenes en Barcelona, todo en 1863, a expen¬ sas del canónigo D. Tomás de Puiguriguer, siendo el diseño de estas dos del arquitecto D. José Oriol Mestres. Ninguna imagen lleva la central que la oculta el piñón de la puerta mayor. La extrema del lado izquierdo tiene la imagen de San Antonio Abad; y la del lado derecho, la de San Paciano. Estas tres se fabricaron en 1890. En la sección de galería contigua al claustro hay cuatro grandes ventanales, y otro de reducidas proporciones, todos con sus vidrieras. De las cuatro, la en que hay los cuatro Evangelistas, fabricóla Gil Fontanet en 1513. Otra de dichas cuatro fué labrada en la Casa Amigó, según diseño del ar- - 79 - quitecto D. José Oriol Mestres en 1875, con bienes que per¬ tenecieron al canónigo D. Tomás de Puiguriguer. En ella hay el escudo de este capitular. Al pie de la misma se lee la siguiente inscripción: José Oriol Mestres, Arquitecto. Thomas de Pui^guri- giier, canoniciis barcinonensis. Eiidatdo R. Amigó Bar¬ celona MDCCCLXXV. La de reducidas dimensiones, y que corresponde a la tri¬ buna de la música, obrada igualmente en los talleres de la Casa Amigó, según los planos del arquitecto Sr. Font, es del año 1891. En ella hay el profeta David, Santa Cecilia, y San Gregorio, éste, como introductor del canto gregoriano en la Iglesia, y Palestrina, como reformador de la música religiosa. En lagalería del lado del órgano, y sobre el archivo, hay dos grandes ventanales cegados, y cuatro ventanas de estre¬ cha abertura. En dos de éstas hay el escudo del Cabildo y de la Casa Cruilles, y en las otras dos, este mismo escudo y el de la Casa Foixá. Gran protector fué de esta Catedral y mostró predilec¬ ción para las vidrieras el mencionado canónigo Puiguriguer, pues en 1872 se notificó oficialmente al Cabildo su legado de 1000 duros hecho para recomponer las vidrieras del cir¬ cuito de la Catedral y de los rosetones de la nave central. Archivo Buen archivo posee la Catedral, importante ya por su antigüedad, número de documentos y asuntos variadísimos. Remóntase la documentación al siglo vii-viii. se ha estudiado, pero mucho más falta estudiar, este Algo interesantísimo conjunto de documentos que es una de las mejores joyas de la Catedral y su Cabildo. 80 — Azotea En el extremo de la azotea del templo, que da sobre el altar mayor, hay fijada una cruz de piedra. Aquí se va proce- Bendición del término (3 de Mayo de 1916) sionalmente cada año el día tres de Mayo, desde donde se bendice ei término de Barcelona. Grande y extenso es ei panorama que se descubre y con¬ templa desde la azotea, pero inmensamente mayor es el efec¬ to que se experimenta contemplándolo desde las torres de ios campanarios. - 81 - Capilla actual de la Purísima El gran bienhechor de la Catedral, canónigo, y más tarde obispo de la misma, Francisco Clemente Sapera, a cuyas expensas se obró la parte del templo desde el trascoro al frontispi¬ cio, dedicó dicha capilla al Papa San Clemente. En el frontis, pare¬ des interiores, y en una de las claves de la bóve¬ da hay labrado su escu¬ do prelaticio. Al lado del Evange¬ lio está el sarcófogo que desde 1899 contiene el momificado cuerpo del citado Patriarca jeroso- limitano. ¡Justa repara¬ ción! Este prelado que tan¬ to hizo por su Catedral, después de permanecer sepultado en su capilla de San Clemente desde 1430, fué sacado de ella en 1847 y conducido al triforio o, mejor dicho, al desván, pues entonces no era otra cosa parte Cuerpo momificado del obispo Sapera C de Geografía de Cataluña de dicho lugar. Aquí permaneció hasta 1866 en que fué trasladado a una estancia del archivo, en donde lo habíamos visto varias veces. ¡Inestabilidad de las cosas! — 82 - At Cabildo y en especial al admirador de dicho prelado, el canónipo arcediano doctor Buenaventura Ribas, débese la justísima obra de reparación que se llevó a término en 1899. El sepulcro fué delineado por el arquitecto Sr. Font. En su frente y dividida por el escudo, léese la siguiente inscripción. ^ 83 - Sepulcro del obispo Sapera C. de E. Vilaseca 1 HIC • lACET • FRANCISCVS ' CLEMENS " SAPERA OLIM . CANONICVS . HVIVS . ALMAE . ECCLESIAE . DEIN . EPVS . MAIORIC . DERTVS . ET . BARCHINON . ARCHIEPVS . CAESARAVGVST . ^ AC . DEMVM . PATRIARCHA . HIEROSOLYM . SIMVLQUE . SEDIS . BARCHINON . APOSTOLIC . ADMINISTRATOR VIRTVTVM . LAVDE . CLARISSIMVS . CVIVS . EXPENSIS . HVIVSCE . SANCTI . TEMPLI . FABRICA . MAGNOPERE . CREVIT . OBIIT . DIE . XVII . NOV . AN . DNI . M . CCCC . XXX . CAPITVLVM . CATHEDRALE . TANTI . MENOR . VIRI . HOC . MONUMENTVM . IPSI . DICAVIT . DIE XII . NOV . AN . DNI . M . DCCC . XCIX. R. 1. P. A. - 84 - Desde 1848 esta capilla es la de la Concepción de la Vir¬ gen Santísima. El retablo se fabricó en 1818; y en 1825 la verja. El men¬ cionado altar fué embellecido con algunos adornos en 1850 Imagen de la Purísima (A. 1603) por el escultor Juan Devesa, y en el mismo año lo doró Juan Palaudarias por 200 libras. La sagrada imagen, procedente del altar antiguo, la es¬ culpió Antonio Juan Massat en 1603. Ambas cosas fueron trasladadas aquí en 1848. La Real Cofradía de la Purísima Concepción, que desde - 85 - 1491 está instalada en la Catedral, es la que sostiene con ejemplar esplendor el culto de esta capilla, a lo que coad¬ yuva no sólo el Cabildo, si que el gran número de fervientes devotos de la Virgen más pura que han visto los cielos y el orbe entero. En el archivose guarda el tríptico de la Purísima, que se cree regaló a la Catedral el rey Martín en 1403, según se desprende de una carta de este Monarca. Capilla del Santísimo y San Olegario En 1675 fué canonizado el eximio ejemplar de prelados, Olegario, obispo de Barcelona y conjuntamente arzobispo 1136, y, con tan fausto motivo, el tarraconense, fallecido en Cabildo en 1676 acordó destinar para capilla del Santo y, a Mitra llamada de San Olegario C. de Parera. más, para capilla del Santísimo, la magnífica Aula Capitular. Para dicha mutación se derribaron la capilla del Aula Capi¬ tular y la de San Severo, y con éstas se constituyó el atrio que antecede a la gran capilla. - 86 — La gran columna y arcos fueron ideados por Fr. José de la Concepción, Carmelita descalzo, venido exprofeso de Mata¬ ró para dicho efecto. La vidriera central, que substituyó a otra de vidrios blan¬ cos, fué laborada en 1907. El retablo es de dos épocas y consta de dos cuerpos. El primeroes de jaspe oscuro. En su centro hay el artístico y monumental sepulcro, de alabastro, donado por el obispo don Alonso Coloma, que contiene el cuerpo incorrupto del pre- Sepulcro y cuerpo de San Olegario C. de A. Mas clarísimo obispo barcelonés y arzobispo tarraconense San Olegario. Esta insigne y notabilísima reliquia puede verse desde el camarín, de riquísima labor, que está tras el mismo cuerpo del retablo. Los cuadros del camarín son donativo de un devoto, he¬ cho en 1759. Dicho primer cuerpo se empezó a raíz de la canonización del eximio Prelado; pero hasta 1701 no fué trasladado el Santo al sepulcro sobre referido. La obra del retablo estuvo paralizada muchos años, y cuando se dió conclusión a la misma hízose de una manera casi provisional. En 1864 fué relevado el pobrísimo cuerpo - 87 - segundo por el actual que es de madera. En éste hay el Cru¬ cifijo y a sus lados la Virgen Santíssima y San Juan. Más abajo vense las imágenes escultóricas de Santa Salomé, Santa Magdalena y seis ángeles. Todas estas imágenes son obra del celebrado escultor Domingo Talarn. Al celo del canónigo penitenciario D. Juan Ballester, y cooperación de algunos devotos de Jesús Sacramentado dé¬ bese el altar de mármol, de rica labor, y sacrario de metal dorado, obrados en 1913. Además, a dicho señor se debe la limpia total de la capilla y construcción de los nueve artísti¬ cos confesionarios y veintidós bancos reclinatorios de exce¬ lentes maderas, cuyas mejoras se efectuaron en los años 1908, 1910 y 1911, con lo que ha quedado muy embellecida la capilla. La credencia y sacras de bronce se adquirieron en 1891, por 420 pesetas. El canónigo penitenciario D. José Morgades costeó en 1865 la barandilla de hierro. Dos altarcitos hay a los lados del altar dedicados respec¬ tivamente los Sagrados Corazones de Jesús y María, cuyos a cuadros pintólos el artista D. A. Rigait en 1870. Yace en el pavimento de la capilla el obispo de Barce¬ lona D. Luis Sans (1612-1620), aquí trasladado en 1771, en cuya losa hay el escudo episcopal y la siguiente ins¬ cripción. ILLMO LUDOUICO SÁNS ET DE CODOL EX NOB. SANTIA GENTE BARC. CANONICO EX SACRISTAE HELENHN. ANTISTITI DESIGNATO TVM PRIMO COELSONEN. EPISCOPO TANDEM BARCINONENSI IN HOC PRIMARIO TEMPLO ET IN AEDE S. CLEMENTIS SACRA ANNO QUO DECE.sSIT M DC. XX. CORAM PRAESULIBVS TARRACONEN. GERVNDEN. HELENEN. ET DERTVSEN — 88 - CATOLONIAEQUE PRO-REGE DEPOSITO QVUM ANNO MDCCLXX INCORRVPTO CORPORE INUENTVS IN HVNC QVO REQVIESCIT LOCVM TRANSLATVS ESSEX Rica crestería corona la gran verja de esta capilla. Capilla actual de San Clemente papa y mártir En una de las claves bovedales hay grabado un Santo, con holgado vestido, en actitud de mirar a un niño; y en la otra, San Cristóbal llevando Jesús a cuestas. Esto indica que fué dedicada a San Cristóbal. Con todo, no hallamos más rastro de ello sino queconsta positivamente se llamó en el siglo xv de Santa Clara, y también de Santa Catalina y Santa Clara. En ella había beneficios con este título. Lo más notable de la capilla es el sepulcro de la noble señora D.® Sanxa Ximenes de Cabrera, casada con Arquim- bau de Foix, hijo de los condes de Foix. Está en lo alto de la pared del lado derecho, dentro bella hornacina, todo de ojival estilo. Varias figuritas, que repre¬ sentan lloronas, adornan el lado anterior del sepulcro. Enci¬ ma de éste hay tendida la estatua de dicha señora, vestida con hábito religioso, cosa muy común en los siglos xiii, xiv y XV. Este sepulcro es anterior al año 1436, para el que debía satisfacer 40 florines a la Obra. Esta capilla fué cedida por el Cabildo a dicha señora allá por los años 1431, y ella, en auxilio de la Obra prometió 100 florines. A D.® Sanxa débese el magnífico retablo de Santa Clara — 89 - y Santa Catalina, hoy guardado en la Sala de la Capbreva- ción, obra del siglo xv. Se atribuye a Juan Cabrera. El retablo fué substituido 1847 por en el actual de San Clemente, labrado en 1770. En el cuerpo bajo de éste hay Sepulcro de D.^ Sanxa Ximenes de Cabrera Csiglo xv) C. de Parera. una imagen yacente de San Narciso, obispo, y en el cuerpo principal, sobre una gloria, el santo Pontífice Clemente I. A un lado hay la imagen que se cree ser de San Juan Nepo- muceno, y la de San Cayetano, al otro. 7 - 90 - La verja la fabricó en 1450 Juan Vilalta, herrero, ciuda¬ dano de Barcelona, por 335 florines. Bajo esta capilla está la gran cripta funeraria de la opu¬ lenta familia Girona, bienhechora insigne de la Catedral. Capilla actual de San José Oriol A los Santos Agustín y Olegario fué dedicada esta capi¬ lla, los nombres de cuyos Santos se leen en las dos claves bovedales. Del año 1568 es la verja que fabricó el herrero Juan Scot, por 200 libras. En la vidriera hay San Agustín y Santo Domingo de Guzmán, patrón, éste, del canónigo doctoral D. Domingo Cortés quien, en 1880, cuando tenía a su cargo la capilla, la restauró totalmente. Así como la ciudad de Barcelona quisieron el Cabildo y solemnizar la canonización del preclaro hijo suyo, el obispo San Olegario, convirtiendo en capilla el Aula Capitular, en donde hoy se venera el incorrupto cuerpo del Santo, así también Barcelona se asoció y tomó parte activa en dedi¬ car la capilla de San Agustín y erigir altar a otro su hijo, el taumaturgo sacerdote y beneficiado de la iglesia del Pino, en esta ciudad, San José Oriol. El nuevo altar, con suS'imágenes del Santo barcelonés y San Agustín y San Francisco de Sales, fué labrado en los Ta¬ lleres Salesianos, según diseño de D. Augusto Font, en 1913. Otro hijo preclaro en estos tiempos tuvo Barcelona, a la que amó en vida y al cual ella igualmente honorificó, esto es, el eminentísimo cardenal-obispo de esta diócesis D. Salvador Casañas y Pagés, que la gobernó desde 1901 a 1908. Este prelado, devotísimo del Beato José Oriol, fué quien, con un celodigno de todo encomio, trabajó para lograr que la Iglesia diera al ejemplarísimo inocente y penitente sacer- - 91 - dote el título de Santo, gracia fué concedida por Pío X que el día antes que mejor vida. dicho Obispo pasase a Creyóse conveniente que a su tiempo debía reposar este Cardenal-obispo en la capilla de su Santo querido, y tal pen¬ samiento se ¡levó a término en 1913. En artístico sepulcro fué colocado el cuerpo del cardenal Casañas, cuya estatua arrodillada vese encima del sarcófago, ala erección del cual contribuyó el clero y pueblo de Barcelona y diócesis. En la pared izquierda de la capilla, y frente el sepulcro hay unainscripción relativa a la erección del altar y monu¬ mento funerario, dictada por el canónigo D. José Bananera y ejecutada por D. Antonio Saurí. Los artistas Sres. Becchini y José Llimona son los autores respectivos del sepulcro y es¬ tatua del Cardenal. HOC : ALTARE : DEDICATUM BARCINO.^ ; CLERI PATRONI | CAELESTI BEATO i SACERDOTI i JOSEPHO ORIOL EIUSQUE ; SANCTITATXS CULTORIS PIISSIMI EMMI ;• D i SALVATORIS CASASAS • ET i PAGÉS S ; R : CARO i PRESB i EPISCOPI ; HUIUS ; SEDIS QUOD ; SUB ; AEDICULA i SPECTAS j MARMOREUM : SEPULCRUM CAPITULUM ¡ CANONICORÜM ¡ ET CONCIVES ; DE VOTI LIBENTER MERITO ; SACRA VERE UTRIUSQUE ; ET | VIRTUTIBÜS DIE VII ; JUN ; AN ; MCMXIII Se eligió esta capilla por ser la que tenía el Dr. Casañas cuando era canónigo Chantre. La tiene hoy el canónigo arce¬ diano D. Isidro Casañas, deudo del Cardenal, el cual con gran celo ha trabajado para la erección del altar y sepulcro. Bajo esta capilla hay la tumba de la familia Sanllehy- Girona. — 92 - Capilla de San Gregorio Magno y San Roque A dicho Santo pontífice y a Santa Eugenia fué dedicada esta capilla, cuyas imágenes y leyenda vense grabadas en Imagen de San Roque las dos claves de la bóveda. La fundación débese a Arnaldo de Castelló, canónigo, y Marcos de Santa Eugenia, sacristán - 93 - de dicha Catedral, quienes también fundaron en ella, en 1322 un beneficio bajo la doble advocación susodicha. El altar, de barroco estilo, lo costeó el sucentor José Vilardagaen 1685. Dentro el único nicho hay la imagen del Santo pontífice con hábitos papales. El bancal tiene pintadas las imágenes Santa Eulalia, San a la del Santísimo. Esta imagen, sobre todo Reliquiario de San Roque tiempo de epidemia, es muy visitada y hon¬ rada. Son en gran número los devotos que forman parte de la Cofradía del Santo. De éste se custodia una reli¬ quia adquirida en 1866, a más de la que se guarda en la sacristíamayor, al pie de un Lignum crucis, a lo menos desde 1681. Capilla actua! de San Raymundo de Penyafort Por las dos llaves de la bóveda, donde hay labrada la imagen de San Cristóbal, dedúcese que a este Santo se de¬ dicó dicha capilla, y cuyo título duró algunos aflos. Altar y Sepulcro de San Raymundo de Penyafort C. Atracción Más tarde se llamó de San Pablo y Santa Paula, por ra¬ zón de los beneficios de estos Santos, a ella transferidos; y — 95 — desde 1631 se conoció con el nombre de San Juan y San Pablo, a honor de los cuales hubo altar. Al canónigo arcediano D. Buenaventura Ribas y Quin¬ tana es debido que en ella se custodie, en bellísimo sepulcro, parte del cuerpo del gran San Raymundo de Penyafort, ca¬ nónigo que fué de Barcelona y co-fundador de la Orden Mercedaria en el siglo xiii, fallecido santamente en la Or¬ den Dominicana. En 1836 fueron salvadas de las ruinas del convento de Santa Catalina dichas reliquias y conducidas a la iglesia de Santa Marta y cedidas por el obispo Martínez de San Martín al Cabildo, en 1846. En 1879 fueron colocadas en el actual sepulcro, de rica labor, procedente también del citado convento, y sostenido por ocho columnitas. Léese en la blandonera colocada encima del sepulcro: SANCTI RAIMUNDI DE PEÑAFORT CANONICI BARCINONENSIS EXUVIIS ANNO DOMINI MDCCCLXXIX La gran imagen de relieve, colocada debajo el ara en 1891, era la cubierta del sepulcro del Santo en el monasterio ya citado. En 1885, un picapedrero donó la lámpara, de piedra de Montjuich, que cuelga de la bóveda. En la vidriera hay las imágenes del Santo capitular y San Buenaventura, patrón, éste, del referido canónigo arcediano, cuyo capitular gastó de su peculio 5000 pesetas en restaurar la capilla y embelle¬ cerla, bajo la dirección del arquitecto de la basílica D. Au¬ gusto Font. Desde 1673, yace en dicha capilla el Rdo. Dr. Pedro Ferrer, ejemplar beneficiado de esta Catedral. Capilla actual de San Pablo Apóstol Según las claves de la bóveda, se dedicó esta capilla a la piadosa hospedera del Salvador Santa Marta. - 96 - En 1770 fué substituida esta advocación por la del após¬ tol de los gentiles San Pablo. Costeó el actual altar-retablo el canónigo dean don Jaime Dachs, bendiciéndolo el mismo en 7 de Diciembre • de 1900. Lo delineó el arquitecto D. Augusto Font, y labró el escultor Félix Ribas, de Tarragona. Las pinturas son obra del pincel de Bartolomé Ribó. Ocupa el centro la imagen escultórica del Santo, y en los cuatro compartimien¬ tos laterales hay pasajes de la vida del gran Apóstol. Fn el bancal hay pintadas las imágenes de las Santas Agueda, Inés, Eulalia, Tecla, María de Cervelló o del Socós, Cecilia y Lucía. San Jaime y San Juan Apóstoles vense pin¬ tados en la vidriera. La reliquia de San Pablo regalada a la capilla por el Rdo. D. José Mas, beneficiado, en 1907, fué colocada en reliquiario de metal donado por el citado dean Sr. Dachs. Capilla actual de San Jorge y San Ginés Desde sus comienzos, como lo manifiestan las imágenes e inscripción de las dos llaves de la bóveda, se dedicó esta capilla a Santa Margarita. Fn el espacio de tiempo que media entre 1661 y 1701, fué substituido dicho título por el de San Jorge y San Ginés. El actual retablo, erigido en 1888 a expensas del canó¬ nigo arcediano D. José Casas y Palau, secretario de Cáma¬ ra del obispo Català, contiene como principales imágenes, las de San Jorge y San Ginés, labradas por el escultor señor Soler. A ambos lados de éstos hay las de San Francisco de Paula y San Evaristo. La de San Francisco fué costeada antes de 1885 por el canónigo arcipreste D. Francisco Puig y Esteve, y la de San Evaristo es obra del escultor D. Re¬ migio Fornells. - 97 - En 1898 se colocó sobre la gradería, y bajo doselete, la Virgen del Pilar, a devoción y generosidad del canónigo D. Anselmo Casasnovas. San José y San Jaime hállanse pintados en la absidal vidriera. r A uno y otro lado del altar hay en bajo relieve el mono- ^ grama del citado canónigo Casas y Palau. Capilla de San Paciano y Nuestra Señora del Remedio ' Esta segunda advocación, a lo que parece, se introdujo en la primera mitad del siglo xix. El altar-retablo se fabricó en 1893, a expensas del canó¬ nigo doctoral D. Valentín Basart, cuyo diseño es del arqui¬ tecto D. Claudio Duran y Ventosa. Lo labró el escultor don ! José Soler, y fué dorado por D. Luis Salvat y Xivixell. I " Se estrenó en dicho año, el día 19 de Febrero, y el obis- po D. Jaime Català consagró el ara el 17 de Octubre. ¡Lástima que para este altar-retablo se sacara el del si¬ glo XVII, que, si bien es de barroco estilo, es de lo mejor que en este género posee la Catedral! Yace en el plano el gran devoto de San Paciano D. Juan Dymas Loris, obispo de Barcelona (1576-1598). La inscrip¬ ción sepulcral de dicho prelado la dictó el eminente jesuíta, gloria de Cataluña, P. D. Fidel Fita, en 1903, a petición del canónigo D. Jaime Aimera, sabio geólogo catalán, protector f de dicha capilla. l D. D. lOANNES • DIMAS • LLORIS EPISCOPVS VRGELLENSIS . A . DIE XI . OCTOBRIS . AN . MDLXXII MOX. BARCINONENSIS . A . DIE . VI . SEPTEMBRIS . AN . MDLXXVI AD . EIVS . OBITVM . VSQÜE . DIE . VIII . AVGVSTI . AN . MDCXVIII VIRTVTE . SAPIENTIA . REBVS . GESTIS . PRECLARUS f — 93 - EXPECTAT . RESVRRETIONEM HOCH . IN . SACELLO . SANCTI . PATIANI . EPISCOPI CVIVS . FESTVM . SOLEMNITER INSTITVENDV.M ET . SACRA . LIPSANA . DETEGENDA . CVRAVIT R. I. P. A. El respaldo del banco del lado izquierdo oculta una lápi¬ da del siglo XIV, de la que hemos tenido conocimiento por una nota que en el Archivo consignó el canónigo Ribas y Quintana, amigo y protector nuestro. Su texto es la institu¬ ción deun aniversario en la capilla de San Nicolás, hecha en 1314 por el canónigo D. Ramón Amell. o I o I o o o iiii ; id9 ; AVG ; A ; D ; M : ccc • xmi OBIIT R" ; AMILIl i CANONIC" ET I RECTOR l ALTARIS ; SCI NICHOLAI ; I : SED ; BARCH : ET EE RECTOR ; ECCE 1 S ; M l DE ; CVRIA QI : INSTITVIT I II ! AKIVSARIA ! QI s 1 FACIVT ;■ RECTORE i S ! PACIANI Torre de las Campanas Junto a la puerta que da al Claustro ábrese la que conduce a la Torre de las Campanas, cuya escalera, en espiral, obrada dentro un tambor adherido a dicha torre, consta de 210 pel¬ daños hasta la cámara de las campanas y 54 más hasta el extremo del campanario. La torre de las campanas, empezada, como su gemela, en el siglo XIV y suspendida después, no tuvo conclusión hasta mitad del siglo xvi. En 1545 fueron conducidas a ella las campanas que antes eran en la del reloj. - 99 — En el cuerpo principal hay ocho ventanales ocupados por nueve campanas. De la bóveda de la cámara cuelgan otras dos. La mayor de las colocadas en los ventanales, todas ellas de distinta medida y peso, es fa llamada Tomasa ó Tomás, por ser dedicada Santo Tomás de Cantorbery. Esta fué a fundida en 1758 por José Barnola, en substitución de la que en el siglo xvi, y con igual nombre, fué labrada a expensas del canónigo Francisco Franch. Es la única que está res¬ guardada por la parte de fuera por una verja que se fabricó en 1832. respetivo nombre de Severa o Setif Las demás tienen el del lladre, del año 1508; Feria, Dominical, Prima, Nostra Dona o Nuestra Señora, Esquella alta y Esquella baja, y Nona. Las que cuelgan de la bóveda son llamadas Vedada y Olegtiera. Estas se tocan en el acto de la Elevación en la misa conventual. La más moderna, llamada de Feria o Ferial, se fundió en 1901, de resultas de la inutilidad de otra del año 1321. Fué dedicada a la protomártir tarraconense Santa Tecla. El canónigo dean D. Jaime Dachs la bendijo y unció so¬ lemnemente el día 20 de Septiembre del mismo año, en la capilla actual de Nuestra Señora de Dolores, del Claustro. Fué fundida en Villafranca del Panadés, y en ella se lee la siguiente inscripción, dictada por el canónigo lectoral don Esteban Pibernat. )J( ANNO DNI. MCCCXXI UT MEA ARGENTEA VOCE AD CANO.VICAS HORAS PERFICIENDAS VOCARER IN LUCEM EDITA, PRIMO SAECULI XX ANNO EMORTUA FUI, HOCQUE DECURRENTE EXMI. CAPITULI AERE EX MEIS VISCERIBUS OPE FUSORU.M GUITART ET NOBAS ITERUM REVIXI ET MEA IN DOMO COLLOCATA UT IMPOSTERUM MEO FUNGAR .MUÑERE - 100 - Una campanita llamada Esquirol hállase metida en un hueco de la cámara de las campanas, que sirve para avisar desde la Sacristía a los campaneros para ciertos toques. A más de las campanas hay el Tembrario, consistente en una caja poligonal con palas,' todo de madera, que con el ruido que produce dando vueltas, suple al toque de las cam¬ panas desde el Sanctiis del Jueves Santo hasta antes del Alie luya del día de Ciloria. Relativamente a este objeto, hemos encontrado que en 1593 el Maestro Oriol fabrico unas tenehras para la Cate¬ dral. - 101 - Claustro Este cuadrado espacio cuyos cuatro lados lo constituyen capillas, la Sala Capitular y la de la Capbrevación, y en cuyo centro hay el jardín, se fabricó parte durante el siglo xiv y parte en el siglo xv. En esta época se le dió cierta conclusión. Así consta en el Dietari del antich Conceit Barceloní, volum 2, página 42, en donde se lee que el jueves, día 26 de Septiembre de 1448, a las tres horas des¬ pués de comer, se cerró la última bóveda del claustro de la Catedral y se cantó Te Deum latidamus y tocó la cam¬ pana mayor. Lápidas sepulcrales del siglo xv al xvii constituyen el pa- — 102 - vimento del Claustro, hallándose empotradas otras del siglo XIII antepecho del jardín. En ellas, desde la sim¬ y XIV en el ple inscripción hasta la ornamentación más prolija, campea el arte^en todas sus manifestaciones. Puerta románica reconstruida, antes puerta de la segunda Catedral C. de Parera. Ricas, artísticamente consideradas, son las claves de las bóvedas de las naves del Claustro las que, en general, repre¬ sentanpasajes del Nuevo Testamento. Muy interesantes también son los capiteles de los arcos que dan al jardín, cuyos asuntos, en general, no son aún conocidos. - 103 - Puerta del Templo al Claustro Esta puerta es- la misma, si bien que con alguna nota¬ ble modificación, que en otro tiempo fué la del segundo Puerta del Claustro templo catedral. Las hojas de la puerta se fabricaron en el siglo XVI. - 104 - Empotrada, y sirviendo de material de construcción, hay segunda columna del lado N. de la puerta una in- detrás la Clatistro. Nave Este C. de! Sr. canónigo Barraqaer. completa lápida funeraria del siglo x, que es la más anti¬ gua que existe en la Catedral. — 105 - +HICQ* GSC.T'RG€1 ^EDUSFILÎVnnCoN)/ SLDGRE OïDIHWC ACÏ) OBJiTÜIU 0S AHÍIDAÍÏDCCCC IIAÍÍÜI/R. Lápida funeraria del siglo x C. de A. Ramirez Al lado derecho y cerca de dicha puerta hay un portal pequeño que también comunica con el templo, pero que casi nunca se abre. Se dice si servía para entrar en la iglesia cuando, otros tiempos, se rezaban los Maitines por la en noche en el coro. Alguien supone si junto a este portal había una lámpara para iluminar cuando el clero, en dicha hora nocturna iba al templo para el mencionado rezo. Sobre de este portal hay una lápida conmemorativa del XXV aniversario del pontificado de Pío IX, la que se inauguró el día 16 de Junio de 1872. Su texto es éste: quod : atl.-vnteos : fixes : dissit.as : orbis : terrarum : jam : pro cümbentes : regiones : quod : populos : quod : dinastas romanorum : pontificum : opii.mo : strenvo : invicto : nulli : quidem i secundo maximo : pio ix justitiae : vindici i pietati ! robori : patriaeque libert.ati : fipmissimo ." propugnaculo petri ; diebus i quod ! nondum : alteri : eventum : fuerat : longe : mireque : expleiis : confectis : superatis oficii : tenuit : ducere : gratulationem : facere seque : inge.nti : laetitiaeque : volupt.ate : perfundi - 106 - HOC : ET BACINONENSIS ALMAE : HUIUSCE : BASILICAE : EX CONSULTO : CAPITULUM ADSCITIS : SIBI CIVIBUS QUOS AMPLISSIMOS ! SUMPTOS ; ULTRO : SUPPEDITARE : FERE : EXTOTO : ET RELIGIÓ : ET t STUDIUM DEVINXIT AENSULANDUM : IMPENDENS ATQUE BENEFICIORUM : MODO : OCASIONE ARREPTA : GRATAE : RECORDATIONIS : SPETIAM : PRAE : SE KERENS ANNIVERSARIUM : DIEM QÜINTUM : SUPRA : VIGESSIMUM : PO- TISSIMUM : RECOLENDO AD : PERPETUAM : UT : DEGET ; TANTAE : REI : MEMORIAM EGREGIUM : MONUMENTUM ERIGENDUM CURAVIT Capilla actual de Nuestra Señora de la Piedad o de los Dolores Esta capilla fué dedicada al apóstol Santo Tomás, y su imagen se labró en la llave de la bóveda en actitud de meter la mano en el costa¬ do del Salvador. A una familia barcelo¬ nesa llamada Rocafort fué adjudicada la capilla. El es¬ cudo de aquélla se ve en las paredes y en la losa se¬ pulcral en el plano de dicha capilla. Salvador de Rocafort Escudo de Salvador de Rocafort en 1349 fundó un beneficio (siglo iiv) de Santo Tomás y San An¬ Z). de M. Gcnovart tonio, ycumplimentó su vo¬ luntad en 1353 su hijo, poniendo el beneficio en la capilla pri¬ mera del Claustro, después del portal nuevo, a cierzo de éste. Hay, a más, en el mismo plano, la sepultura de las familias Sabater, Bosom y Serra. Un escudo corona la inscripción sepulcral de esta última. - 107 — El altar, formado de mesa, gradas y capillita, procede de lo que fué altar-retablo del Corpus en dicho Claustro, obra¬ do en 1741, a expensas de Pablo Petit. En la capillita, donde antes había la Virgen de la Alegría, hay la imagen de la Virgen de los Dolores o de la Piedad, que es de barro, colocada en ella por Salvador Guitart, monje o monaguillo mayor, en 1893 con permiso del dean Dr. canónigo y Casas. Dícese que, en otros tiempos, dicha Virgen de la Piedad se veneró en una capillita de una de las casas existentes detrás de la Catedral. Glorieta'Surtidor Frente a la capilla de la Virgen de la Piedad, levántase la bellísima glorieta, del siglo xv, en la que dejaron muestra Clave de la glorieta de San Jorge C Atracción de su pericia artística los escultores Antonio Claperós y su hijo. Entre otros detalles, merece especial mención la clave mayor, donde hay labrada la imagen de San Jorge. — 108 — Aunque antiguo es el surtidor cobijado por la glorieta, con todo, es de más reciente fecha. Capilla de San Luis obispo (sin culto) La imagen de dicho Prelado está grabada en la clave de la bóveda. capilla sirve de departamento del guardia Actualmente la municipal, y de depósito de los bancos que se colocan en el presbiterio mayor, cuando asiste el Excelentísimo Ayunta¬ miento. Es de lamentar que algunas capillas del claustro, en las que, por otra parte, aun subsisten sepulturas, estén sin culto; y lo es más por haber sido destinadas a dependencias del personal, depósito de sillas y panos funerarios. No era de esperar, en particular, a los fundadores de ellas y de beneficios en las mismas, que andando los tiempos a éstas se les daría un fin totalmente opuesto al que les co¬ rresponde. Capilla primitiva de San Martín obispo de Tours (sin culto) La tumba capitular en la segunda Catedral fué abierta en capilla, en 1371, la cual se utilizó hasta 1417. esta Hubo aquí el retablo de San Martín y San Ambrosio, fa¬ bricado en el siglo xv en cumplimiento de la disposición testamentaria del canónigo y doctor en Leyes Francisco Castanyer, ordenada en 1407. Fué trasladado al interior del templo en 1879. San Martín a caballo es el asunto labrado en la clave de la bóveda. - 109 - Desde 1911 esta capilla tiene un carácter de incipiente museo. Lo constituye, por ahora, un barroco retablo del Nacimiento del Salvador, procedente de la testamentaria del canónigo magistral Dr. Vailet; dos imágenes de San Francisco de Sales y San Felipe Neri, y una mesa o altar de la cripta de Santa Eulalia. Este altar es de madera, con incrustaciones de mármol y jaspe, construido a expensas del canónigo D. José de Molines en 1745. Permaneció en dicha cripta hasta que fué retirado en 1872 por el canónigo D. Juan Codina. Capilla de San Jaime y San Bernardo (sin culto) De este Santo abad de Claraval y un Santo obispo son las imágenes labradas en la clave bovedal. El escudo que se halla en lo alto de las paredes interio¬ res, y los cardos que forman la crestería de la verja, confir¬ man lo que dicen los documentos, que esta capilla era de Huch de Cardona, despensero de la Duquesa de Cardona. Donó Huch 600 sueldos a la Obra, y por ello el Cabildo le cedió la capilla de San Bernardo y San Ivo. En ésta hay una pila de mármol en donde se deposita el agua bendita que se distribuye entre las demás del templo. Capilla primitiva de Todos los Santos (sin culto desde 1912) En la clave bovedal vese a Jesús rodeado de Santos. Des¬ de 1912 no hay culto en esta capilla, en cuyo año se empeza¬ ron las obras para la sepultura de la familia Sanllehy-Qirona. — 110 - Por esta capilla se baja a la cripta funeraria de dicha fa¬ milia, empezada en 1912. El Cabildo, agradecido a la gene¬ rosidad de D.''^ Ana Girona, viuda de don Domingo Juan Sanllehy, que con su her¬ mano D. Manuel Girona y Vidal costeó la obra del cimborio de la Basílica, ce¬ dió lugar para la mencio¬ nada cripta. El escudo, cuyo campo son tres sierras, fijado en lo alto de las paredes, alude a Pedro Tresserras, ciuda¬ dano de Barcelona, al cual, en 19 de Noviembre de Escudo de Pedro Tresserras 1365, fué otorgada por el (siglo xiv) D. de M. Genovart Cabildo, y por la que pro¬ metió dar 100 libras. En el plano de la capilla hay varias sepulturas, y entre éstas la del canónigo Jaime de Todoya, del año 1406. En el escudo de la losa de este capitular hay un palomo silvestre. VAS i DEN ; JAC MA ; DE i TODO VA ; CANONGE antepecho del jardín, frente a esta capilla está En el empotrada la losa sepulcral de Ramón de Vilalta, canónigo, fallecido en 1341. En dicha capilla hay depósito de sillas. Capilla de San Matías y Santa Elena (sin culto desde 4911) Estos dos Santos vense en la clave de la bóveda, lo que prueba haber sido aquélla dedicada a los mismos. — Ill — El escudo fijado en lo alto de las paredes laterales y en laverja, consistente en un ala, pertenece a Guillermo Almu- gaver, mercader, de Barcelona, quien, en 1367, legó 100 li¬ bras para edificar, él, o sus manumisores una capilla en donde mejor pareciere al Obispo y Cabildo. En esta capilla no hay culto desde 1911, en cuyo año se empezó la obra de la gran cripta funeraria de la acaudalada familia Girona, cuyo jefe, D. Manuel Girona y Agrafel, cos¬ teó la fachada de la Basílica. El lugar para el sepelio fué cedido por el Obispo y Ca¬ bildo, en agradecimiento por los grandes dispendios hechos por el mencionado señor Girona. Dicha cripta consta de dos cámaras; esto es, la de in¬ greso, y la interior. Esta, que a la vez es oratorio, destᬠcase en su fondo, dentro hornacina, un magnífico Crucifijo de mármol. En la primera cámara hay la siguiente inscripción, refe¬ rente a losimpúberes Girona y Vidal; CAROLINA, EMMANUEL, IGNACIUS ET ANTONIUS PUERI AD COELUM EVOLARUNT MDCCCXLVI, MDCCCXLVIII, MDCCCLVI, MDCCCLVII En el borde del ingreso a la cripta interior, se lee: EXPECTANT RESURRECTIONEM MORTUORUM Reposan en el plano de la cámara-oratorio, Odilia Fernández de Girona, esposa de D. Manuel Girona y Vidal; D. Manuel Girona y Agrafel y D.*'^ Carolina Vidal de Giro¬ na, sobre cuya respectiva sepultura hay la correspondiente inscripción funeraria, que aquí se continúa por orden de colocación: (Doña Odilia Fernández de Girona) T HIC : REQUIESCIT : CUM : AMATA : UXORE D : ODILIA : FERNANDEZ : MAQUEIRA - 112 - D : EMMANUEL : GIRONA ; ET : VIDAL QUI : COADJUVANTE : SORORE ; SUA D. ANNA : GIRONA : ET : VIDAL EREXIT : THOLUM : ET ; PINNACULUM HUIUS : ALMAE : BASILICAE SCTAE : CRUCIS : ET : SCTAE : EULALIAE HIC : ILLIS ; SEPULTAM : CONCESSERE D. EMMANUEL : GIRONA : ET : VIDAL NATUS : MDCCCL : ET ; OBIIT : MCM... (1) ET : D. ODILIA : FERNANDEZ I MAQUEIRA AB : ANNO : MCCCLIX AD : MDCCCLXXXIII : VIXIT. (2) (Don Manuel Girona \> Agrafel) D. EMMANUEL : GIRONA : ET : AGRAFEL : BARCINONENSIS CIVÍS : HONORATOS : ET ECCLESIAE : SEDIS : PERA- MATOR : GUI : SPLENDIDE FRONTE : DITAVIT : HIC I INTRA BASILICAM : HONORIFICE SEPULTOS : IN : PERDURA- TURUM : GRATITUDINIS TESTIMONIUM ; EPISCOPI (1) Como vive aún D. Manuel Girona y Vidal, queda por terminar la fecha aquí empezada. (2) Dictó esta inscripción el Sr. canónigo Barraquer. - 113 - et : capituli : resurrectionem : mortuorum : fi- denter : expectat : lxxxviii ; etatis : anno adimpleto : mcmv ad : finem ; pervenit : die xxxi : octobris (Doña Carolina Vidal de Girona) j. i d : carolina ; vidal : et ramon ; d. emmanuelis girona : et ; agrafel cara ; conjux : et ; filiorum : pia : ac : diligen- tissima : mater : trans¬ acto : vitae : curriculo : dierum : plena : domino spiritum ; reddidit et : eius ; exuviae ; epis- copi : et ; capituli : benig- nitate : intra ; sedem reconditae : fuere : anno mcmxii. (1) ab ; anno ; mdcccxxi : ad xxv : aprilis ; mdccclxxiii vitam : duxit. (2) (1) La traslación de todos los mencionados restos se efectuó en loi (2) Las dos últimas inscripciones dictólas el Rdo. D. J. Mas, Pbro. — 114 Capilla primitiva de San Severo y después de San Cosme y San Damián (sin culto) P Al Santo obispo barcelonés, cuya imagen, junto con las , de sus compañeros de martirio, se ve en la clave bovedal, se dedicó esta capilla. Fué fundada jünto a capitular (hoy capilla la Sala o Aula del Santísimo y San Olegario), antes de 1379. El retablo de los Santos médicos, obra de rica composi¬ ción, probablemente del siglo xv, se halla en la Sala de la Capbrevación desde 1888. Créese lo costeó Francisco Des- plá, beneficiado de la Catedral, fundador del beneficio de los Santos Cosme y Damián, en 1445. Hállase grabado el escudo de dicho beneficiado en la verja, y también en la losa sepulcral del mismo, sita dentro de la Capilla. En ésta hay el osario de los Beneficiados de San Severo, las sepulturas de los cuales hállanse obradas en el plano del claustro, ante dicha capilla. Actualmente ésta es depósito de paños funerarios. Puerta de la Capilla del Santísimo y San Olegario Esta mejor, el cuerpo mayor de ella, como ya capilla o se ha dicho en Sala Capitular. A ella, antes otra parte, fué se entraba únicamente por la puerta del Claustro, que es de rica labor y de florido estilo ojival. Obróse el Aula, ahora capilla de referencia, en el primer cuarto del siglo xv. Cerca dicha puerta, en elevada hornacina, donde hay res¬ tos de pinturas alusivas a la Pasión del Salvador, hállase el sarcófago de Francisco Desplá, prebendado de esta Cate¬ dral y otras. Es de rica labor, y en tarjetón, en forma de — 115 - pergamino, en su parte anterior contiene la lauda funeraria. Ornamenta el sepulcro, el repetido escudo de dicho canó¬ nigo, cuya estatua, con hábitos e insignia de capiscol, yace sobre la tapa. Bajo dicho sepulcro, en el plano del claustro, hay las tumbas del Gremio de Zapateros, con el símbolo de San Mar- Sepulcro del canónigo Francisco Desplá C Atracción eos, y el escudo de la Corporación grabado en sus losas. Frente el mencionado sepulcro y fijadas en el antepecho del jardín existen las lápidas funerarias de los nobles Francisco de Bastida, fallecido en Valencia, en 1329, y Galcerán de Barberà, canónigo de Barcelona, que murió en 1319. Sala de la Capbrevación Esta pieza, de gran cabida y elevación, fué, en otro tiempo. Refectorio o comedor de los pobres que sostenía la - 116 — institución llamada Elmovna deis pobres de la Sèn de Bar¬ celona, y que en el siglo xvi íué conocida con el nombre de Pia Almoyna. Jesús lavando los pies a los Apóstoles vese en una de las dos claves de la bóveda. Guárdase en un rico tesoro en retablos, tablo¬ dicha Sala nes y cuadros. Merecen preferencia, entre aquéllos, el de Santa Catalina y Santa Clara, obra, probablemente, del pin¬ tor Juan Cabrera, costeado por la noble señora D." Sancha Ximenes de Cabrera, esposa de Arquimbaldo de Foix, cuyo sepulcro hállase en la capilla actual de San Clemente; el de los Santos Cosme y Damián, del siglo xv, que puede supo¬ nerse obrado a expensasdel beneficiado Francisco Desplá, fundador del primer beneficio con título de dichos Santos, en 1445; y el de la Anunciación. Hay también el cuerpo central del retablo de la Transfiguración. Entre los cuadros resaltan los debidos al pincel de Ma¬ nuel Tramulles, del siglo xviii, y el que, a principios del siglo pintó José Flaugier. Representa, éste, el primer XIX, milagro público del taumaturgo barcelonés San José Oriol. Una gran verja de madera, de no escaso gusto, divide la gran sala en varias dependencias. Sala Capitular Un barroco cancel muy esculturado, da acceso a la pro¬ piamente llamada Aula o Sala Capitular. Esta pieza, muy sombría y de rica techumbre, pintada por Pablo Priu, en 1705, es en donde se reúne el Cabildo para sus deliberaciones, y prestan juramento los canónigos al posesionarse de la prebenda. Dos largas hileras de sillas, obradas, a lo que parece, en el siglo XVII, cubiertas de terciopelo encarnado, y clave¬ teadas en el cuarto último del siglo xviii, corren a lo largo de ambos lados del local, y convergen con la presidencial. Estropeados paños del siglo xvii cubren las paredes. - 117 - Un gran lienzo, donde hay pintado, de mano maestra, el Salvador en Cruz, donado en 1685 el canónigo Roig, por constituye el retablo del altar levantado tras la puerta que da al Claustro y frente la presidencia. El rico marco es obra Las bodas del Cana C. Atracción de Lázaro Tramulles, obrado en 1690, y dorado en 1691 por Magín Torrebruna. El cuadro de la Piedad, del año 1490, del pintor cordobés Bartolomé Bermejo, recuerdo del arcediano Luis Desplá, es una de las mejores joyas del tesoro pictórico de la Catedral. Retablos, o mejor dicho, partes de otros retablos cuelgan de las paredes. Es de notar, por sus dimensiones, el cuadro - 118 — que representa la posesión del canonicato tomada en 1772 por Carlos III. Los restos del arcediano Desplá, fallecido en 1524, a los 79 años de edad, hállanse bajo la rica losa, en el centro del pavimento de la Sala. La figura, en bajo relieve, del mismo, pulcramente labrada, ocupa casi la totalidad de dicha losa. Al pie de ésta léese la siguiente inscripción: ^ LUDOVICO DES PLANO ARCHIDIAC . CANONICO BARCI . PLV . MVNERIBVS STRENVE GESTIS ANNO LV IN EC- CLESIA TRANSACTO MAXIMO OMNI- VM LVCTV OBIIT VI FEBRVARII M D XXIII VIX . A . LXXVIIII . M . II . D . X . F . GRALLA ET DESPLANO NEPOS EX SORORE RACIENDO CVRA Puerta exterior de la Sala Capitular Permanece siempre cerrada, y, como se ha dicho, tras de ella hay el citado altar del Crucifijo. Sepulcro de Antonio Tallander (a) Mossèn Borra Entre el portal de la Sala Capitular y el posterior de la capilla de Santa Lucía, dentro hornacina ojival, y circuido por pintura mural, casi del todo borrada, hay el monumento funerario, en bronce, del celebrado humorístico Antonio Ta¬ llander, por sobre nombre. Mossèn Borra, marido de Inés Collell. - 119 - Durante la primera mitad del siglo xv complació muchí¬ simo con sus bromas a los reyes Martín I, Fernando de Antequera, Alfonso V, y fué de éstos muy agasajado. i. Sepulcro de Mossèn Borra C. de la Geografía de Cataluña Léese en el borde alto del bronce esta inscripción: HIC JACET DOMINOS BORRA MILES . . . GLORIOSOS . FACTA FÜIT SEPOLTÜRA ISTA ANNO DOMINO . . . . MCCCCXXXIII — 120 — Se fabricó ya antesdel fallecimiento del celebrado bufón, ocurrido en 1446, y con anterioridad al año que Nápoles, en Tallander obtuviese del Cabildo licencia para tener sepultura sobre la puerta de Santa Lucía, pues dicha gracia la alcan¬ zó en 1440. Tenemos motivos para creer que los restos de Tallander no fueron trasladados aquí. En el plano del claustro, y al pie de este monumento, hay la tumba de la familia Tallander, sobre cuya losa está graba¬ do el escudo de Tallander. Capilla de Santa Lucía Es de románico estilo y anterior a la gran Basílica. Eor- ma parte del claustro, y paraello fué preciso sacrificar el ábside de la misma. La edificó el obispo Arnau de Gurb a mediados del siglo XIII, dedicándola a Santa María, Santa Quiteria y demás Santas vírgenes. Se la llamó después. Capilla de las Vírge¬ nes, y también de las Once mil Vírgenes. En el siglo xvi, creció mucho la devoción a Santa Lucía, cuya Santa tenía altar secundario en dicha capilla, y a ésta se la llamó gradualmente con el nombre de dicha virgen mar¬ tirizada, el cual es conocida. con Durante algún tiempo fué capilla episcopal, y aun hoy recuerda esto el pareado Sania Linda la Bisbal, tretze dies ans de Nadal. En los ángulos del frontispicio, hay en forma de bordón, la antigua medida de Barcelona llamada cana dextre. Es muy rica su puerta, en la que, en 1900, fueron colocadas tres columnas, en substitución de otras, años ha desaparecidas. Del artista Juan Llimona es la tela pintada que hay en el tímpano, aquí colocada en 1901, que representa, de medio cuerpo, la Santa abogada contra la enfermedad de la vista. Del año 1885 es la vidriera del frontispicio, terminando éste en campanario de espadaña de doble arco, fabricado en 1681. - 121 - A más de la puerta ma3?or y de la ojival, por la que se sale al claustro, había otra, la cual daba a la calle del Obis¬ po, que fué tapiada en 1821. El único vestigio que queda de ella es un Agnus Dei, en bajo relieve, de forma semi¬ circular. Capilla de Santa Lucía C. Atracción Esta capilla, de bóveda ligeramente apuntada fué restau¬ rada en 1891, bajo la dirección del arquitecto de la Basílica D. Augusto Pont. El pavimento lo constituye un enlosado de lápidas sepul¬ crales, algunas de ellas muy artísticas. Son muy notables los dos sepulcros colocados a ambos lados de la capilla, en el grueso del muro, uno del canónigo Francisco Desplá, rector de Nuestra Señora del Pino, y otro del gran obispo defensor 9 - 122 - de la gloria de María Santísima, D. Arnau de Gurb, funda¬ dor de la capilla. El retablo es de dos épocas. La mesa, graderia y un sa- crario lo trabajó, en Gènova, el artista Cayetano Quadros, en 1721. Del año 1625 es el retablo, formado de cuatro cuerpos. bancal, hay En el inferior o pintadas las imágenes de las Santas Eulalia de Mérida, Tecla, Catalina y Apolonia. Tres hornacinas con las respec¬ tivasimágenes escultóricas de Santa Madrona, Lucía y Agueda, separa¬ das aquéllas por dos tablones donde hay pintada la Anunciación de la Virgen y el Nacimiento de Jesús, constituyen el segundo y principal cuerpo. Separadas por dos tablones, don¬ de están pintados dos episodios de la vida de la virgen siracusana, hay tres hornacinas con las imágenes respec¬ tivas de Santa Ursula, la Virgen Ma¬ ría y Santa Quiteria, y esto forma todo el tercer cuerpo del retablo. Termina éste con un Calvario. Hace pocos años que la imagen de Santa Lucía, que ocupaba la hor¬ nacina central del tercer Báculo del obispo cuerpo del Arnau de Gurb retablo, fué trasladada a la hornaci¬ (siglo XIIl) na del medio del cuerpo principal, y C. de Parera a aquélla fué colocada la imagen de la Virgen María. Ello fué un desacierto; pues, actualmente, las pinturas alusivas a episodios de la Virgen María están a ambos lados de Santa Lucía, y los pasajes de la vida de esta Mártir vense a los lados de la Santísima Virgen. Laimagen de Santiago, fijada en la verja del presbiterio, que esculpió Francisco Trullás en 1721, hace referencia a la - 123 - tradición de haber predicado Santiago la fe del Redentor en el Monte Taber, donde se levanta la sin par basílica barce¬ lonesa. Capilla actual de San José En su principio fué dedicada la Visitación de la Virgen. a Deseando el Gremio de Carpinteros obtener otra capilla de mayor capacidad en el Claustro, que la que poseía, donde hoy hay el Santo Cristo del Amparo, acudió en súplica al Cabildo; y éste, atendiendo a los píos deseos de dicha Cor¬ poración, le hizo gracia de la Capilla de la Visitación. Esto tuvo efecto en el último cuarto del siglo xviii. El retablo es del siglo xvi, en cuyo centro hay una gran imagen escultórica del Santo Patriarca. Sobre la gradería, y dentro de un escaparate se venera una pequeña imagen de la Virgen, con el título del Buen parto. En los lados y en el cuerpo alto del retablo, hay varios pasajes de la vida de la Sagrada Familia. Dos grandes lienzos, que representan los Desposorios de la Virgen y la Muerte de San José, cuelgan de las pare¬ des laterales. Capilla de San Sebastián y Santa Tecla En ésta se retablo del claustro, debido a la halla el mejor munificencia del canónigo barcelonés Juan Andrés Sorts, quien había sido secretario de D. Pedro de Urrea, arzobispo de Tarragona, y era Vicario general de Barcelona cuando en dicha capilla fundó un beneficio con título de San Sebas¬ tián, en 1480. El retablo es del siglo xv, como también la verja, pudien- do creerse fué costeado por dicho canónigo, por cuanto en I — 124 - 1479 el Cabildo hízole cesión de esta capilla, en la que que¬ ría hacerverjas, altar, retablo y ornamentos. Al pie de los dos Santos titulares Sebastián y Tecla, hay arrodillado un canónigo que, sin duda, representa el mencionado Juan Andrés Sorts. El escudo de este preben¬ dado vese en el guarda polvo del retablo, en la losa sepulcral y en la verja. Los Santos Juan y Andrés, titulares del mismo canónigo, vense en las portezuelas que dan ingreso a la sacristía, de¬ trás del altar. Hay en el bancal San Miguel, Santa Magdalena, el Ecce homo, otro Santo y Santa Bárbara. Al lado derecho del cuerpo principal hay dos tablones referentes al martirio de Santa Tecla; y, bajo ellos, otro donde hay San Nicasio. Al lado de la Epístola vense en dos tablones episodios del martirio de San Sebastián, y en el in¬ ferior a éstos hay San Roque. El tablón de encima el cuerpo principal, representa el hecho del hallazgo de Jesús en el templo. Termina tan artística obra con una pequeña pintura de la Anunciación de la Virgen, todo cobijado por el guarda polvo. En 1898-1899 se restauró artística y notablemente el re¬ tablo y verja de esta capilla, a la cual, por haber un compás en el escudo del canónigo Sorts, hase dado en llamarla ca¬ pilla de los Arquitectos. Capilla actual de Nuestra Señora de la Peña Desde 1494 hasta 1566 esta capilla estuvo en posesión de la Cofradía de la Purísima,cuya fecha esta Corporación en obtuvo la de los Santos apóstoles Felipe y Santiago, donde hoy hay el retablo antiguo de San Paciano. Ante y fuera la capilla hay las tumbas de los cofrades — 125 — de dicha Real corporación, sobre las que está grabado el escudo catalán. Ahondado en la columna del claustro, frente a la lugar algo elevado, hay un bajo relieve, capilla y en cuyo centro lo ocupa el escudo de Cataluña sostenido por Monumento sepulcral de la Cofradía de la Purísima (siglo xv) dos ángeles. Encima del blasón léese: CARNER ■ DE • LA • CONFRARIA • DEL • SENYOR • REY • SOTS • INVOCACIÓ ■ DLA ■ CONCEPCIO • DLA VERGE MARIA En el siglo xvi empezó a venerarse en dicha capilla la Virgen Santísima con el título de Montserrat, de la que fué gran devota una familia barcelonesa llamada Roca, la cual en la misma capilla escogió su sepultura. Hay labrado en la losa sepulcral de ésta, doble tarjetón, habiendo en uno una gran roca y una pera invertida encima; y en el otro, seis panecillos,jeroglífico del nombre e indus¬ tria delpanadero Pedro Benito Roca. Dicho doble escudo también está fijado en el respaldo de los bancos laterales. Al mencionado Roca débese el retablo obrado en 1624 y decorado en 1625. En la hornacina central hay la Virgen co¬ locada sobre peña, y en las de los lados, San Pe¬ una roca o dro y San Roque. El cuerpo superior del retablo no forma parte integrante de éste. El llamar la Virgen de la Peña a dicha imagen, obedece, sin duda, a estar colocada sobre una peña. Capilla actual del Santo Cristo del Amparo Al Patriarca San José se dedicó primeramente esta ca¬ pilla, 1505, por concesión del Cabildo, que atendió las sú¬ en plicas del Gremio de Carpinteros. Dicha advocación duró hasta el año 1782. Esta capilla fué consagrada, conservándose aún en las pa¬ redes interiores las cruces que son la señal de consagración. En 1892 fué colocada aquí la antigua imagen del Cruci¬ fijo llamado del Amparo. La imagen yacente de San Ignacio, costeada en 1688 por el canónigo D. Francisco de Amigant, que está colocoda al pie del Santo Cristo, procede de la capilla de Santa Magdalena. La sepultura del noble D. Sebastián de Miralles y del doctor Mateo Carbonell ocupan el pavimento de la capilla, teniendo cada una grabada en su losa la inscripción y co¬ rrespondiente escudo. Puerta de Santa Eulalia Mirada por la parte del claustro, su arco es plano, por razón de una dependencia allí obrada que, sin duda, era la habitación del claustrero o portero del claustro. - 127 - Luce esta puerta delicada labor, habiendo en ei tímpano, y bajo dosel, una hermosísima imágen de barro de Santa Eu¬ lalia, restaurada en 1916. A los lados de ésta hay fijado el escudo del patriarca Sapera, en cuya época se fabricó casi toda el ala Oeste del claustro. Capilla de San Benito Erigió esta capilla el patriarca de Jerusalén y administra¬ dor apostólico de Barcelona, D. Francisco Clemente Sapera, cuyo escudo está grabado en la clave de la bóveda. Tal vez por gran afecto al antipapa Benito XIII, quien le distinguió mucho, la de¬ dicó al Santo que es¬ cogiera por titular don Pedro de Luna al ser investido de la suprema dignidad pontificia. Es del canónigo An¬ tonio Pórtela el escudo fijado en la verja y en las paredes laterales de la capilla. A dicho capi¬ tular fué cedida esta ca¬ pilla, situada entre la Escudo del canónigo Antonio Pórtela puerta de Santa Eulalia (siglo xv) D. de M. Genovart y la capilla del Corpus Christi, por el Obispo y Cabildo, en 1447; y Pórtela, en cambio, dió a la Obra de la Catedral la suma de 11.000 sueldos. Es de gran valor ar¬ tístico la verja. Tres telas pintadas, habiendo en la del centro San Benito, constituyen lo principal cTel retablo, de sencillísima forma. La noble familia de los Condes de Darnius tiene su se¬ pultura en el plano de esta capilla. - 128 — Capilla del Corpus Christ! El cáliz con la hostia y un angel a cada lado, es el asunto de la clave bovedal. En el pavimento y ante el ara, hay las sepulturas del Dr. Francisco Bonet, Francisco Sagran y Canuto Rifós; y detrás el altar yace sepultado D. Luis de Crequy, militar. De piedra es el ara con la columna que la sostiene. En 1894 se construyó el retablo, consistente en un dosel ojival que cobija la imagen de talla del Salvador, esculpida en 1741, a de Pablo Petit. expensas Doslápidas sepulcrales hay fijadas en el antepecho del jardín, ante la capilla del Corpus, pertenecientes una, a D.'"^ María, viuda de Bernardo de Noguera; y la otra, a Be¬ renguer de Noguera, fallecidos, respectivamente, en 1321 y 1323. Hay como ornamentación en cada una, unos nogales, alusivos al apellido Noguera. Capilla de San Paciano viejo El primer título canónico de esta capilla fué el de San Fe¬ lipe y San Jaime, cuyas imágenes están labradas en la clave central de la bóveda. Esta es de las pocas que se conservan pintadas. Desde el siglo xvi hasta 1847, estuvo dedicada dicha ca¬ pilla la Purísima Concepción. A la protección dispen¬ a sada por María Santísima a Barcelona hacen alusión los dos grandes cuadros fijos en las paredes laterales, que pintó por 200 duros Antonio Ferrán. Los dos sepulcros de mármol sostenidos por cartelas fija¬ das en las mismas paredes, contienen restos de Familias Reales que fueron salvados de las ruinas del convento de San Francisco, sito donde hoy hay la Plaza de Medinaceli. De - 129 - aquí fueron trasladados a dicha capilla, en 1852, a expensas de la reina D.^ Isabel II. En la respectiva lápida de cada sepulcro hay la corres¬ pondiente inscripción. (Lado del Evangelio) D. O. M. ALFONSI . III . REG . ARAGONIAE JACOBI . EX FEDERICI PRINCIPUM . QUI . VITA . FÜNCTI . SAECULIS Xlli EX XIV . PRIMÜM . IN ECCLESIA . NUNC . DIRUXA F . F . M M . BARCINON . XUMULALAXI . EXXIXERUNX EXUVIAE PIEXAXE , AC SUMPXIBUS . ELISABETH . Il . HISPAN . REGI.NAE . PLAUDENTE . HUJUS . ALMAE . SEDIS CANONIC . SENATU . HUC . TRANSLATAE . FUERE ANNO . DNI . MDCCCLII . (Lado de la Epislola) D. o. M. CONSXANXIAE . MARIAE . EX SIBILLIAE . REGINARU.M . ARAGONIAE . QUAE . CUM . OBIISENX . SAECULIS . XIV . EX . XV . — 130 - PRIUS . IN TEMPLO . NUNC . DIRUTO . SANCTI . FRANCISCI . ASSISII ■ BARCINON . TUMULATAE . EXTITERUNT EXUVIAE PIETATE . AC . SUMPTIBUS . ELISABETH . II . HISPAN . REGINAE PLAUDENTE . HUJUS . ALMAE SEDIS . CANONIC . SENATU . HUC . TRANSLATAE . FUERE . ANNO . DNI. MDCCCLII En 1892 se trasladó aquí el retablo barroco de San Pa- ciano, obrado en 1688, que en su género es de lo mejor que posee la Catedral. Sobre la gradería hay una imagen yacente de San Fran¬ cisco Javier, esculpida por N.Sala. Al pie léese: = SALA EpT Any 1687 = La hermosa verja que cierra la capilla es del siglo xv, y procede de la actual capilla de la Purísima, antes primera de San Clemente. Sacristía de la Purísima Concepción Entre la anterior capilla yla que sigue, en orden local, hay unapequeña puerta cerrada con verja de hierro que en sus comienzos daba ingreso a la capilla de San Bartolomé y Santa Isabel. Las imágenes de estos Santos vense en la clave de la bóveda. A ella se entra actualmente por la puerta abierta en la ya dicha capilla de San Paciano viejo. La capilla de San Bartolomé débese a la munificencia de D." Francisca, esposa que fué de don Francisco de San Clement, a últimos del siglo xiv y cuyos escudos están fijos en dicha verja. Cesó de tener culto esta capilla en 1578, en cuya fecha la Cofradía de la Concepción, que la había adquirido en 1566, la convirtió en sacristía y archivo y aun continúa siéndolo. El retablo costeado por la señora Sant Clement está en la capilla de Santa Magdalena, desde 1888. Las tres sepulturas existentes en el plano pertenecen al joyero Juan Girona, Reverendo Cristobal Fontanet, benefi¬ ciado, y Doctor José Durán, teniendo cada losa grabado el escudo respectivo de cada uno de dichos individuos. Capilla de San Paladio Guillermo Oliver, secretario del Rey, cuyo escudo vese en lo alto de las paredes de la capilla y en la losa de su se¬ pultura fué quien, a sus expensas, fabricó esta capilla, en el siglo XIV. El mismo, en 1384, fundó el beneficio bajo ad¬ vocación de San Paladio, cuya imagen está labrada en la clave de la bóveda. El retablo actual es del año 1658 costeado por el Reve¬ rendo Miguel Mercer beneficiado de la Catedral. Es de talla la imagen del Santo obispo. A ambos lados hay pasajes de la vida del Santo, y en el tablón del remate hay pintada la Vir¬ gen de Nuria. Es muy interesante por su dibujo la losa sepulcral de Guillermo Ces Fonts, canónigo, y Arnaldo de Canyelles, mercader, en la que está grabado el escudo de cada uno. Consiste, el del primero, en dos fuentes manando agua, y el del otro, en una delgada caña. Es obra de últimos del siglo XIV. A más, hay la sepultura ya citada del fundador de la capilla, que después pasó a la familia Atxer. La tribuna o coro que hay encima del retablo, y que hori- zontalmente divide la capilla, es del año 1741. Su objetivo fué r - 132 - que pudieran estar con toda comodidad los músicos, cuando se celebraba la fiesta de la Purísima, en tiempo que era capi¬ lla de la Concepción la hoy llamada de San Paciano viejo. La verja la fabricó1819 José Ferrer, por 30 libras, a en cuenta de la Cofradía de la Purísima Concepción. Desde 1913 cesó el culto en esta capilla, por haberla des¬ tinado el Cabildo para dependencia del Guía o Cicerone de la Catedral, cuyo cargo, de nueva creación, fué confiado por vez primera a D. Enrique Badía, que actualmente lo obtiene. ¡Lástima, hemos de repetir, por esta inversión de destino de capillas! El acuerda del Cabildo sobre la creación de esta plaza de Cicerone esgrande importancia y digno, por tanto, de de alabanza, ya que facilita a los que visitan la Catedral, que tengan quien les guíe en la visita de tan antiguo como artís¬ tico e histórico monumento. Capilla actual de Todos los Santos Es la única en donde hay, como quien dice, la escritura de fundación, esculpida en una lápida fija en la pared, al lado del Evangelio. Consta en ella que en 1382 fué empezada la capilla bajo advocación de Santa Eufrosina por Pedro Sa- font, mercader, ciudadano de Barcelona. ^ CAPELA ¡ DE i .STA ; EUFROSINA i VERGA i LA i QUAL ; CAPELA j EN; PERA 1 SAFO.NT j MERCADER i SI UTADA ! DE i BARCHNA HA ! O PS i DELL ; E i DA IOTS ; LOS ; S EUS : PARENS i E ¡ FO ; COMAN SADA i AN NOM ¡ DE i DEU ¡A i Villi ; DE ; SATEMBRA i M i CCC ¡ LXXXII Suponemos la dedicó a dicha Santa, por ser ésta, patrona de una hija de dicho comerciante, la cual Santa vese en la clave bovedal. - 133 - El monograma de Jesús y el escudo nobiliario de Safont ornamentan la lápida ya dicha, y está fijado también dicho escudo en las paredes de la capilla. Años hacía que en esta capilla no había culto, el que se Retablo de Todos los Santos C. Parera renovó 1911, colocando al efecto, en la misma, el altar en y belloretablo de Todos los Santos. A más, se colocó en ella el sepulcro, de rica labor, del canónigo Huguet de Cardona, obrado por el artista Juan de Tornay, de Flandes, en 1327. — 134 - El tríptico, de buena labor, en cuyo centro hay un relieve de mármol que figura una escena del Calvario, ya fué tras¬ ladado desde el Bautisterio en 1909. Bajo relieve del Calvario, en alabastro C. de Parera. Varias sepulturas, con sus respectivas laudas y escudos, hállanse enel plano de dicha capilla. - 135 Capilla del Santo Cristo de la Cindadela y de los Mártires de la Independencia A la Anunciación de la Virgen fué dedicada esta capilla, que se llamó también de San Gabriel, cuyo pasaje bíblico vese grabado en la clave de la bóveda. El retablo de la Anunciación o de San Gabriel se guarda en la Sala de la Capbrevación. Hay en el plano la sepultura del noble D. Antonio de Va¬ lencia, reedificada en 1785. Al aproximarse el primer centenario de la gloriosa muer¬ te de ocho patricios, que en 1809 dieron su vida por la Patria, se trató de darles honorífica sepultura, por lo que Barcelona se acreditó de amante de sus defensores. De acuerdo el Obispo y Cabildo, con las demás autoridades y comisiones, se colocaron provisionalmente en el plano de esta capilla las ocho cajas que contenían los restos, guardados desde 1815 en el archivo catedral. Precedió al acto del sepelio una mani¬ festación pocas veces vista; pues, para más gloria de los hé¬ roes, fueron éstos paseados por la ciudad, con lo que se honró mucho la siempre noble Barcelona. Cuando estuvo terminado el monumento funerario que ha de perpetuar el nombre de las víctimas, y erigido el altar sobre el que hay el Crucifijo venerado antes en la iglesia de la Cindadela, en cuya fortaleza (hoy casi desaparecida), es¬ tuvieron presos los defensores de Barcelona, se inauguró solemnísimamente en 1911. El día 16 de Mayo se encerraron en los sepulcros los restos de los Mártires de la Indepen¬ dencia, y el día 22 de Junio se estrenó oficialmente la capilla- panteón, donde celebró por vez primera la misa el señor obispo D. JuanJ. Laguarda, asistido de capitulares. Después el canónigo D. José Gasia, presidente de la Junta, hizo en¬ trega del Monumento al Prelado, Cabildo y Ciudad, donación que aceptó el Obispo. A estos actos asistieron las Autorida¬ des y selecto número de amantes de las glorias patrias. - 136 - El monumento, consistente en cuatro arcos ojivales que cada uno cobija sepulcro bipartido, lo delineó el arqui¬ un tecto D. Augusto Font. La inscripción dictóla el mencionado Dr. Qasia, canónigo archivero. PRO CATHOLICA : RELIGIONE ITEMQTIE PATRIIS : INSTITUTIS ANNO : M :Dccc:ix MENSE : lUNIO IMPIA : AC ; ATROCI : MANU OCTO : PEREMPPIS ANNO : M : CM : ix MENSE : lUNIO SOLEMNITER : ADSPORTATIS : PER : URBEM HEROUM ; EXüVllS IN : GRATI : ANIMI : PIGNUS HAEC : EREXERE : SEPULCHRA BARCHINONENSES : CIVES En la vidriera hay los escudos de las poblaciones de que son originarios dichos héroes. Son los nombres de estos heróicos patricios: Rdo. Dr. Mariano Pou, Pbro., P. Juan Gallifa, teatino, Juan Masana, Salvador Aulet, José Nava¬ rro, Julián Portet, Ramón Mas y Pedro Lastortras. Es justicia consignar aquí que esta obra de reparación con tanta solemnidad llevada término, tuvo humilde prin¬ a cipio en el amor que por dichos Héroes demostraron dos beneméritos industriales barceloneses, D. Manuel Mercader y D. Andrés Garriga, los cuales con muchos sacrificios sem- braron la semilla de que resultó tan frondoso árbol. Tal es su amor hacia tales Mártires, que continúa a su cuidado la conservación y hermoseo de la capilla-sepulcro. Capilla del Santo Espíritu (sin culto) Obtuvo esta capilla Jaime Descoll, quien entregó, en 1372 la cantidad de 2000 sueldos al Cabildo. El divino Espíritu vese labrado en la clave de la bóveda. Sepulturas hay también en ella, cuyas losas dicen pertenecer respectivamente, a Antonio Mateu y Vicente Lloreda, joye¬ ros, y Dr. Segismundo Compte; una y otra del siglo xviii. Años hace que esta capilla está convertida en depen¬ dencia del Bayle de la Catedral. El arco de claustro, que da al jardín, ante esta capilla del Santo Espíritu, fué completado con las columnas y calado, a expensas de D. Manuel Isimbert y Boera, en 1903. La lápida empotrada en el antepecho, bajo el referido arco, pertenece al sepulcro del dean de esta Catedral Pedro de Olivellas, fallecido en 1274, y es la segunda en orden a antigüedad, de las de carácter funerario. Capilla actual de San Jaime apóstol A Pedro de Vall, tesorero real, es debida la fundación de esta capilla,honor de San Pedro, antes del año 1388. El a mismo fundó en ella una capellanía titulada de San Pedro in cathedra, como si dijéramos en la Silla. Campea el escudo nobiliario de Desvalí en lo alto de las paredes. En el plano de la capilla hay la sepultura del mismo ' Desvalí y los suyos. 10 - 138 — EI altar-retablo, antes dedicado a San Pablo, que es del año 1770, delineado por Francisco Tramuyes, fué trasladado aquí en 1900. La imagen del Santo fué convertida en San Jaime, por disposición del canónigo dean D. Jaime Dachs, quien costeó el actual altar de San Pablo dentro la basílica. En el cuerpo inferior, sobre la gradería, hay pintado en tela el Nacimiento del Salvador. En el cuadro, en tela, del cuerpo superior, vense pinta¬ das las imágenes de Santa Marta, San Restitute y Santa Ce¬ cilia, las cuales, al igual que las de talla de Santo Domingo y San Pedro mártir, recuerdan los benefecios que con advo¬ caciones de estos Santos fueron fundados en la capilla de San Pablo. La sepultura sita en el plano del claustro, ante la capilla, es de Miguel Oliver, cuyo escudo está grabado a cada ex¬ tremo de la losa. Dicho vaso funerario lo obtuvo del Cabildo en 1430 Jaimeta, viuda del mencionado Oliver, en cuyo tiempo la capilla era conocida también con el nombre de San Blas. Capilla de San Jorge y San Ginés o sea la Domería (sin culto) Esta capilla la empezó el canónigo Francisco Rufaz y la terminó Pedro de Margens, ciudadano de Barcelona y escri¬ bano de porción, del señor Rey. La obtuvo dicho Margens del Obispo y Cabildo, previos ciertos pactos entre sí firmados en 1372. Los dos Santos Jorge y Ginés vense en la clave de la bó¬ veda, y el escudo de Margens en lo alto de las paredes. En 1860, por acuerdo capitular, fué convertida en Dome- ría u oficina de los Domeros encargados de bautizar en la Catedral, llevar y custodiar los libros de bautismos. - 139 - Puerta de la Piedad Así se llama esta puerta, de mucho gusto artístico, por el bajo relieve en madera que hay en el tímpano, que re- Puerta de la Piedad presenta la Virgen María que tiene Jesús muerto sobre las rodillas. - 140 - Es este bajo relieve el mejor de los contados que posee la Catedral. Al pie del grupo que forman las dos imágenes hay arrodillado un canónigo que, junto a sí, tiene un escudo Bajo relieve de Nuestra Señora de la Piedad en madera (siglo xv) C. Atracción -consistente en dos torres, dando esto lugar a suponer que el citado prebendado se llamaba Torres o Torrelles,- y que cos¬ tease dicha obra. Abside Saliendo por la puerta de la Piedad se encuentra el gran cuerpo de edificio de la sacristía, contiguo al ábside de las capillas de San Antonio, San Miguel y Patrocinio, quedando oculto el de éstas por dicha sacristía. En la pared de ésta hay dos ventanas de ojival estilo, la una del siglo xiv, y del - 141 - XVI la otra. Entre ellas está fijada una lápida funeraria cuya inscripción tiene en ambos lados un bellísimo monograma de Jesús. Abside de la Catedral C. Atracción Sin duda estuvo empotrada en el ábside de la capilla de San Antonio, por lo que se desprende del texto de la misma. Pertenece a D." Valensó, casada que fué con Bernardo Mo- ner, fallecida en 1401. 1 — 142 - í Al pie del ábside de la Catedral hay también las sacris¬ tías, pero de menos altura y avance que la sacristía mayor, de las capillas de San Juan, Santo Cristo y San Esteban, y la sepultura del Gremio de Freneros o Esteves. Ventana pequeña de la Sacristía (siglo xiv) C. de Parera. Verdad es que, excepción hecha de lo dicho, el ábside del templo puede verse en su grandiosidad y sencilla belleza; pero no tanto fuera de desear, por lo estrecho de la como calle de la Piedad que lo circuye. Puerta de San Ivo En el grueso del cuerpo inferior de la torre de! reloj, ábrese esta puerta en cuyo tímpano, y bajo doselete, se cobija la imagen del Santo abogado y patrono de los Aboga¬ dos, San Ivo. La doble lápida existente en los lados de la puerta, re¬ cuerda la colocación de la primera piedra de la actual basí¬ lica, el día primero de Mayo de 1298. Este es su texto; )íl IN : NÔIE : DNI ; NRI : IHÜ • XPI : AD : HONO RE : SCE : TRINITATIS : PATS : ET FILII : ET SPS : SCI ; AC BÊTE : VIRGINIS : MARIE : ET SCE : CRUCIS : SCE aUE : EULALIE : VIRGINIS : ET ; MARTIRIS : XPI : AC : CÍVIS : BARCHN : CUIUS : SCM : CORPUS : IN : IS TA : REaiESCIT : SEDE ; OPUS : ISTIUS : ECCE : FUIT : INCfPTU : KTS : MADII : AÑO : DÑI : M : CC : XC : VIII : REGNATE : ILLUSRISSIM : DÑO : lACOBO : REGE : ARAGONU : VÂLN : SARDI NIE : CORSICE : COMITE : QUE : BARCH ^ Los bajo relieves labrados algo más arriba de dichas lápi¬ das, representando luchas entre el hombre y un animal, puede que hagan alusión al predominio de la civilización sobre la barbarie. Un poco más arriba de la ojiva del tímpano, y a su mano derecha, existen las paredes, sin techumbre, de lo que fué Tribuna real. Vese también aun un resto del arranque del arco-galería por la que desde el Palacio (del que formó parte la actual iglesia de Santa Clara), pasaban los reyes a dicha cámara para oir misa en la Catedral. - 144 - La calle de los Condes de Barcelona, antes fué llamada de la Inquisición, haber estado el Tribunal de dicho nom¬ por bre instalado en parte de lo que es Monasterio de Santa Clara. Aun hoy una puerta abierta en la planta baja del cita¬ do Monasterio, muy cerca de la plazuela, es llamada por algunos puerta de la Inquisición. Ante esta puerta existe, en el muro de la Basílica, una sencilla lápida que recuerda un hecho acaecido en el siglo xiv. Lápida conmemorativa de la continuación de la obra de la Catedral ^siglo xiv) C de la Geografía de Cataluña ^ IN : NOIE : DNI : NRI : IHÜ i XPI : KDS : NOVEBR : ANNO i DNI i M : CGC : XXIX i REGNANTE ; DNO i ALFOSO i REGE j ARAGONU : VALE- CIE : SARDINIE : CORSICE I AC COMITE BAR- CHN i OPUS ; HUIUS : SEDIS 1 OPÂBAT i AD j LAUDE i DEI i ET BTE I M i SCEl^ ; SCE QUE : EULAIE Al edificarse la Catedral se estrechaba la calle entre ésta y el Real palacio; y celando el procurador de éste que no quedara perjudicada la mansión real, mandó al Bayle de la ciudad que embargara la obra del templo. Súpolo el mo¬ narca, que a la sazón lo era Alfonso III, y, desde Valencia escribió el día 29 de Marzo de 1329 al Bayle de Barcelona que levantara el embargo. Siguiendo la calle, y antes de llegar a la plaza, vese en el ábside de la capilla de San Marcos, al pie del ventanal, un borceguí, labrado en piedra, que se dice hace referencia a cierta concesión hecha por el Gremio de Zapateros a la Ca¬ tedral y correspondencia de ésta al mismo. Llégase por fin al término del itinerario donde empezó el excursionista su camino y, como es natural, conviene que queden bien grabados en su mente y corazón las gratísimas impresiones que ha experimentado durante la visita de la Catedral, condecorada con el título de Basílica por la Santi¬ dad de Pío IX, en 1867, el mayor y más rico templo que, como alhaja en estuche, guarda en su seno Barcelona, la ciudad de los Condes Soberanos y capital del principado de Cataluña. Finalizado estre trabajo damos las más rendidas gracias a nuestro Señor y a nuestra protectora Santa Eulalia, por el favor especial de haber podido escribir y publicar dicha Guía-Itinerario. Las damos también a las Casas editoriales Parera y Mar¬ tín, y a la Atracción de Forasteros por su generosidad en facilitarnos graciosamente clisés de algunas de sus publica¬ ciones, y, por último, a los amigos D. Enrique Vilaseca y D. Manuel Qenovart por las fotografías y dibujos hechos y cedidos para ilustración de este trabajo. t ■l / ÍNDICE ! Pág. Prefacio y razón delTrabajo 7 Origen de la Catedral H Idea general del Templo . 14 Plaza de la Catedral 18 Fachada 18 I Interior del Templo 20 ! Cimborio 22 ' Coro 25 Cripta 29 Altar'mayor 33 ' Sacristía 38 Capilla de San Antonio Abad 46 Capilla de San Miguel Arcángel 48 Capilla actual de Ntra. Sra. del Patrocinio ... 50 Capilla de San Juan Bautista 52 Capilla actual del Santo Cristo de Lepanto ... 52 Capilla de San Pedro 54 Capilla de San Esteban 55 Capillla actual de San Pedro Nolasco, vulgarmente de Nuestra Señora de la Merced .... 56 • ■ Capilla actual del Sagrado Corazón de Jesús . . 57 Capilla actual de las Almas o del perdón ... 57 Sacristía de la capilla de las Almas.... 61 Torre del reloj 61 Organo 63 Tribuna Real 64 Pág. Pulpito y su escalera 65 Capilla actual de Ntra. Sra. de Montserrat . . . 65 Capilla actual de San Martín y Virgen de la Alegría. 67 Capilla actual de San Jerónimo 69 Capilla de Santa María Magdalena y San Bartolomé. 69 Capilla actual de Ntra. Sra. del Rosario ... 70 Capilla actual de San Bernardino de Sena y del Santo Angel Custodio 72 Capilla actual de San Marcos 73 Capilla actual y Sacristía de San Severo ... 75 Capilla del Sepulcro o del Bautisterio .... 76 Triforio 78 Archivo 79 Azotea 80 Capilla actual de la Purísima 81 Capilla del Santísimo y San Olegario .... 85 Capilla actual de San Clemente papa y mártir . . 88 Capilla actual de San José Oriol 90 Capilla de San Gregorio Magno y San Roque . . 92 Capilla actual de San Raymundo de Penyafort . . 94 Capilla actual de San Pablo Apóstol . . . . 95 Capilla actual de San Jorge y San Qinés ... 96 Capilla de San Paciano y Ntra. Sra. del Remedio . 97 Torre de las Campanas 98 Claustro 101 Puerta del Templo al Claustro 103 Capilla actual de Ntra. Sra. de la Piedad o de los Dolores 106 Glorieta-Surtidor 107 ' Capilla de San Luis obispo 108 • Capilla primitiva de San Martín obispo de Tours . 108 Capilla de San Jaime y San Bernardo .... 109 Capilla primitiva de Todos los Santos .... 109 Capilla de San Matías y Santa Elena . . . . 110 Capilla primitiva de San Severo, y después de San Cosme y San Damián 114 Puerta de la Capilla del Santísimo y San Olegario. . 114 Pág. Sala de la Capbrevación 115 Sala Capitular 116 Puerta exterior de la Sala Capitular 118 Sepulcro de Antonio Tallander (a) Mossèn Borra 118 Capilla de Santa Lucía 120 Capilla actual de San José 123 Capilla de San Sebastián y Santa Tecla 123 Capilla actual de Ntra. Sra. de la Peña 124 Capilla actual del Santo Cristo del Amparo. 126 Puerta de Santa Eulalia 126 Capilla de San Benito 127 Capilla del Corpus Christi ...... 128 Capilla de San Paciano viejo 128 Sacristía de la Purísima Concepción 130 Capilla de San Paladio 131 Capilla actual de Todos los Santos 132 Capilla del Santo Cristo de la Cindadela y de los Mártires de la Independencia .... 135 Capilla del Santo Espíritu 137 Capilla actual de San Jaime Apóstol 137 Capilla de San Jorge y San Ginés o sea la Domería 138 Puerta de la Piedad 139 Abside 140 Puerta de San Ivo 143 Il ¿' k FE DE ERRATAS Página Línea Dice Debe decir 29 16 Francisco Dauxa Baltasar Durán 67 24 últimos principios 91 20 s. R. S. R. E. 91 27 UTRIUSQUE ET UTRIUSQUE MEMO' RIAE ET ID. BIB; num. REG; 30 ó M-i/ C 'KJ ^