VII Universidad de María Cristina. Galería de convalecientes.—AI final de la fachada del mediodía, por el lado que comunica con la Lonja, hay un lindo corredor que da paso desde el Monasterio a la Uni¬ versidad y entrada a ios jardines del piso bajo llamado Ga¬ leria de convalecientes, porque estando cerca de ia enferme¬ ría, resguardado del norte y poniente y abierto ai oriente y mediodía, solían ios convalecientes pasearse por éi, go¬ zando de las hermosas vistas que ofrece. Arranca ia pared desde ia esquina que hace ángulo con las fachadas de po¬ niente y mediodía, quedando fuera completamente de ia fábrica delMonasterio, con ei que se comunica con un bal¬ cón de hierro colocado sobre ia cornisa que ensancha un poco más con este objeto. Tiene esta galería 5 metros de ancho y 27 de largo en ia dirección de oriente, revolvien¬ do luego hacia ei mediodía en otra tanta extensión. Forma dos cuerpos o galerías: ia baja, ai nivel de ios jardines, es de orden dórico; ia alta es de orden jónico, con una hermo¬ sa balaustrada y antepechos de piedra. Termina con su arquitrabe, friso.y cornisa con dentellones, trabajado todo con mucho primor y dirigido y diseñado por ei ar¬ quitecto Francisco de Mora, de quien son también ei estanque de ia huerta y ia Universidad. Ai salir de ia Galería de convalecientes hay un patio pequeño y airede- — 108 - dor de él varias piezas. Desde este patio al nivel del piso segundo corre un pasillo de 27 metros con siete ventanas a cada lado, correspondiendo por la parte del suelo siete arcos abiertos. Ai terminar este pasillo se encuentra la Universidad de Maria Cristina, que antiguamente se cono¬ cía con el nombre de Compaña y estaba destinada para al¬ macenes, enfermería y botica, hasta que en 1893 fundaron los PP. Agustinos, hechas las debidas reformas, una Uni¬ versidad donde se cursan ias carreras de derecho, filosofia, letras y preparatorio para Academias de ingenieros y mi¬ litares. Tiene un bellísimo parque de 55 metros en cuadro, con una fuente enel centro de mármol blanco. Rodean el patio cuatro galerías cerradas con cristales, de 3 metros de an¬ chas, con sus arcos correspondientes. Hay otro hermoso parque frente a la fachada principal, varios patios, frontón cubierto, un buen teatro, oratorio, salas de billar y espa¬ ciosas clases con calefacción de agua caliente. Por regla general, hay unos cien alumnos que viven en otras tantas habitaciones. VIH Casa del Principe. Se edificó en 1772 por disposición de Carlos IV, siendo principe de Asturias, de donde tomó el nombre. Está situa¬ da a la parte este del Monasterio, en lo más hondo del valle, enfrente del pueblo de El Escorial. Es una torre cua¬ drada de la que salen tres brazos al este, sur y oeste, y presenta su fachada por el norte, que tiene 27 metros de ancho. Cuatro columnas dóricas sostienen un balconaje de hierro y descansan sobre las gradas de entrada, dejando entre ellas y la pared un zaguán de más de 1,40 metros de ancho por 5 de largo. Sobre el balcón se levanta un segun¬ do cuerpo de edificio. Fué tasada en tiempo de Fernan¬ do Vil en 37 millones de pesetas. Recibidor.—La pieza de entrada es una saleta cuadrada con su bóveda pintada por Gómez; paredes tapizadas de raso con flores. Tiene cuatro Floreros, por Parra; Guirnal¬ das de flores, por Espinós; el Tránsito de Nuestra Señora y la Presentación de Jesús en el templo, por Jordán; un Bode¬ gón, por Menéndez, y San Juan Bautista acariciando un cor¬ dero, de Caracci. Sala encarnada.—La bóveda pintada por Gómez; pa¬ redes tapizadas de raso carmesi con flores, cortinaje y taburetes tapizados igualmente. La adornan varios óleos - 110 - que representan ocho vistas del Real sitio de Aranjuez; la perspectiva es de Brambilla y las figuras de Miranda. Gabinete de la Reina —La bóveda pintada por Gómez; las paredes están cubiertas de raso blanco con cenefas rosa y verde, asi como las colgaduras y taburetes. Hay en esta habitación los siguientes cuadros: Pais con ruinas, al temple, de escuela italiana; San Jerónimo contemplando una calavera, copia de Holbein; Galería de pinturas del Louvre, por Pannini; Sagrada Familia, copia de Rafael; Santa María la Mayor, de Roma, por Pannini; la Santísima Trinidad, mi¬ niatura por Romo; Templo ojival, por Neefs; la Virgen de ia sata, en tabla, copia de Rafael, por Cisneros; Pais, por Brueghel; la Purísima Concepción, miniatura sobre porce¬ lana, por Camarón, y otros varios. Sala del Barquillo. - Bóveda pintada por Gómez; pare¬ des y colgaduras de raso azul. Cuadros: la Astronomía, San Ildefonso, la Victoria, Asunto Mitológico, Diana, San Herme¬ negildo, Santa Marta de la Cabeza y San Isidro Labrador, todos por Corrado; Piramo y Tisbe, la Muerte de Hércules y Sansón derribando las columnas del templo, por Jordán; el Sacrificio de Isaac, en cobre, estilo de Francks; Fábrica de balas y Fabricación de la pólvora, los dos de Goya; San Juan predicando, por Solimena; Liebre muerta, por Montal- vo; Aquimelec, copia de Rubens; Choque de cabalteria, por el Borgoñón; Degollación de San Juan Bautista, estudio del Caravaggio; Perdices muertas, por Nani, etc. Sala de Alberto Durero o Sala junto al pasillo.—La bó¬ veda, pintada por un discipulo de Gómez; el adorno de las paredes, colgaduras y sillas, de raso encarnado. Cuadros: dos Fruteros, por Menéndez; Choques de caballería, por el Borgoñón; dos Cabezas de mujer joven, de perfil, por Ba- glione; País, por Van-Ostade; País y Monos jugando a las cartas, por Theniers; País, estilo de Dughet; Vista de una - m - aldea a la luz de la lana, por Bamboccio. Se llamó de Al¬ berto Durero, porque en ella hubo 16 historias de la pasión de Jesucristo, de mano de este ar¬ tista. Comedor, —La bóveda está estuca¬ da con adornos do¬ rados por Terroni; las paredes, tapiza¬ das de raso verde, asi como las colga¬ duras, sillones y si¬ llas. En el centro hay una mesa de caoba y mármoles españoles, con bien trabajado artesona- do. Cuadros: Júpiter matando a Faetón, Proserpina y Platón, Muerte de Juliano el Apóstata, la Mag¬ dalena, Alegoría de Europa, Alegoría de Santa Cecilia. (Dominiquino.) Asia, Alegoría de Africa, Alegoría de América, la Conversión de San Pablo, y Semíramis comba¬ tiendo, por Jordán; la Oración del Huerto, la Diosa Ceres, Asunto' mitológico, el Calvario, Flagelación del Señor, Ale¬ goría de la Abundancia, Adonis, Alegoría del Comercio, Apolo y Dafne, y la Coronación de espinas, por Corrado; Santa Cecilia, [por el Dominiquino; Santa Catalina, la Pre- - 112 - sentación, y Nacimiento de la Virgen, escuela de Andrés del Sarto; Marina, y Asaíio de un fuerte, por Spolverini; Santa Catalina, de Guido Reni, con otros varios de es¬ cuela italiana. Sala del Café.— De forma ovalada. Tiene cuatro nichos con bustos de már- mpl bianco, imitan¬ do estatuas roma¬ nas. Las paredes y bóvedas son de es¬ tuco con adornos de oro, hecho por los Briles; los tabu¬ retes, de raso, ro¬ jos, de color de fue¬ go. En el centro hay un templete de ala¬ bastro, con el busto de Fernando Vil. Escalera. — Es Santa Catalina. (Ctuldo Reni.) primorosa por sus jaspes y pasamanos de hierro y bronce dorado. Tiene 21 gradas hasta el piso principal. En las tres paredes están pintadas la batalla de Clavijo, la defen¬ sa de Tarifa por Guzmán el Bueno y la victoria de las Na¬ vas de Tolosa, por Maella. Piezas de maderas finas.—Así llamadas por sus embuti¬ dos de maderas preciosas y magníficos herrajes en cerra- - 113 — duras, escudos, tiradores, etc. Los hierros son de Ignacio Millán, los techos de estuco con relieves y adornos de oro por Ferroni. Primera pieza. Sala de Retratos.—Tiene 23 retratos de personajes de la familia real, desde Carlos IV hasta los hijos del infante Francisco de Paula, con los de la casa de Nápoles y la de Etruria, pinturas casi todas de La Coma. Segundap/eza.—Techos y estuco como la anterior; pare¬ des y asientos cubiertos de seda con flores tejidas. Tercera pieza. —Un circulo en medio del techo pintado al óleo representando a Ganimedes arrebatado por Júpiter, por Maella. Tapicería de seda azul. Adornan las pare¬ des 37 cuadros en marfil, todos con marcos de ébano, re¬ presentando en medios relieves Asuntos mitológicos y es¬ cenas históricas, ejecutados con mucha perfqjpción. Hay, en¬ tre ellos, cuatro algo mayores: La hija de Faraón sacando a Moisés de las aguas, La casta Susana, Ei sacrificio de Isaac y Los sueños de Faraón; y sobre la mesa, en un pequeño escaparate, Ei Juicio de Salomón. A cada lado tiene una figura de exquisita ejecución, hecha de una pieza de marfil. Sala del Pasillo.—Sniienio de la tercera sala de maderas finas, suben otras siete gradas de la escalera, hasta el se último descanso, terminando en una cupulita donde están figuradas la Fama y España, que tiene en sus manos el pendón real. Desde este descanso se entra en un pasillo cubierto de jaspes con embutidos de colores y techo pin¬ tado por Duque. En medio y a la izquierda está la sala del pasillo, o tam¬ bién Sata de la Torre. El techo pintado por Duque, y res¬ taurado por Gabriel Falencia; las paredes, cubiertas de tela de seda matizada de verde, lo mismo que las colgaduras y sillas. Cuadros: la Anunciación y la Purísima Concepción, "8 — 114 - por Jordán; Alegoría de la Templanza, Degollación de los Inocentes, la Caridad, la Religión y la Pureza, por Vaccaro; cuatro Países, por Montalvo; San Agustín y Santa Mónicd, en tabla, por Guido Reñí, y la Huida a Egipto, por Gómez. La adoración de los pastores..Marfil. Sobre una mesa, dentro de un gran escaparate de cristales y bronce dorado a fuego, hay una estatua, de una vara de alto, de mármol blanco de Carrara, hecha por el escultor Adam, que representa a Carlos IV. Salas de embutidos o de maderas finas.—Saliendo otra vez al ños encontramos al final una escalera, cuyas pasillo paredes tienen pintadas en lienzo el desembarco de las tropas españolas en Mahón, el sitio del castillo de San Fe- - 115 - lipeen dicha isla y su entrega ai duque de Crilión, de mano de Maelia. A las siete gradas, se llega a otras tres salas de maderas finas, que se conocen con estos nombres: 1.^ Sala de bordados.—No tiene cuadros; le falta el pa¬ vimento; las paredes están revestidas de raso blanco, con Sala de la Torre. lindos bordados en sedas de colores, y el techo de estuco blanco, por los Briles. 2.®' Sala del cos/urero.—Pavimentos de maderas finas, paredes tapizadas de raso blanco y sobrepuestos en él 33 paisajes bordados en sedas de colores y guarniciones de hilo de oro, por donjuán López de Robledo en 1797. Te¬ cho de estuco tallado y dorado, por Ferroni. 3.® Sala de porcelanas.—lA&mase asi por guardarse en ella una bella colección de cuadros de porcelana, trabaja¬ dos en la fábrica del Buen Retiro, compuesta de 226 ejem- - 116 - piares, algunos repetidos. Figúranse en ellos asuntos mi¬ tológicos, bustos, paisajes, caprichos, flores y cenefas, todo con mucho gusto y muy bien concluido. Pavimento de embutidos; taburetes y colgaduras de raso azul celeste; cielo de estuco, por Driles. Sala del anterreirete.—Techo de Pérez; sillería y colga¬ duras amarillas. Cuadros: Ramo de flores, por Espinós; Ramo a la aguada, por Ferte; dos Bodegones, por Enguida- nos; Florero, por Parra; dos Asunlos mitológicos, por Co- rrado; el Jardín del Amor, copia en cobre de Rubens, etc. Pieza azul de Tortillones.—Le sirven de adorno cuatro vistas de los jardines de Aranjuez, sacadas por Brambilla, e igual número de porcelanas del Retiro; el techo de Du¬ que; sillería y colgaduras azul celeste. Pieza deJapel¿—Dos vistas de la Isabela y una deSolán de Cabras, por Brambilla; el techo, dejapeli; sillería y col¬ gaduras blancas. Sala azul.—Tiene una colección de 35 cuadros a la agua¬ da, con la historia de la vida y pasión del Salvador, de mano de Wivanvel. Techo de Perez; sillería y colgaduras de seda azul. Pieza de color de caña.—Tiene 14 estampas iluminadas, reproducción de las Loggias de Rafael; techo de Pérez; si¬ llería y colgaduras de color de caña. Pieza de las Loggias.—Las paredes están adornadas con 35 estampas iluminadas que reproducen las Loggias de Ra¬ fael. Techo de Pérez; sillería y colgaduras de raso verde. Aún hay alguna habitación más en la Casita del Principe, cuya descripción huelga por no haber en elia ninguna obra artística. APÉNDICE I Relación de algunos cuadros del Museo del Prado de Madrid, que proceden de San Lorenzo el Real de El Escorial. ESCUELAS ITALIANAS í.—Jesús dando las llaves a San Pedro. Marco Basait! (?). Número 20. 2.—Jesús echando a los mercaderes del lemplo. jacobo da Ponte di Bassano. Núm. 27. 3.-Jesucristo presentado al pueblo. Leandro da Ponte di Bassano. Núm. 42. A.—San Jerónimo en meditación. Antonio Campí, cremo- nés. Fué pintado para Felipe II. Tabla trasladada a lienzo. Número 59. 5.—La Asunción. Aníbal Carraci. Num. 75. 6.—Noli me íangere. Antonio Allegri, el Correggio. Nú¬ mero 111. l.—Un descanso en la huida a Egipto. Del mismo, copia. Número 115. 8.-la Flagelación de Nuestro Señor. Estilo de Daniel Crespi. Núm. 129. 9.—Susana en el baño. Giovanni Francesco, il Guercino. Número 201. ~ 118 — 10.—¿a Virgen de ¡a silla. Guido Reni, il Guido. Núme¬ ro 210. 11.—Sacra Familia. Bernardino Luini. Núm. 242. \2.—Milagro de Santa Margarita. Rutilio Manetti. Nú¬ mero 246. l'i.—David vencedor de Goliat. Jacopo Palma, el Joven. Número 271. 14.—¿a conversión de Sauio. Del mismo. Núm. 272. \5.—Jesucristo difunto, adorado por S. Pió V. Miguel Pa- rrasio. Núm. 284. \Q.—Asunto místico. Juan Antonio Regillo o Licinio da Pordenone. Núm. 288. M.—Sacra Familia del Cordero. Rafael. Núm. 296. 18. —¿a Virgen del Pez. Rafael. Núm. 297. 19.—La Visitación. Rafael. Núm. 300. 2Q.—Sacra Familia (La Perla). Rafael. Núm. 301. 21.—¿a Virgen de la Rosa. Rafael. Núm. 302. 22.—Asunto místico. Andrea del Sarto. Núm. 334. 23.—Sacra Familia. Andrea del Sarto. Núm. 335. 2^.—Jesús llevando la cruz. Fra Sebastián del Piombo. Número 345. 25.—Bajada de Cristo al limbo de los justos. Del mis¬ mo (?). Núm. 346. 26.—La Virgen, el Niño Jesús y Sta. Ana. Copia de Vin¬ ci, por Cesare da Sesto (?). Num. 349. 21.—La Magdalena despojándose de sus galas (?). Escuela del Tintoretto. Num. 403. 26.—Alocución del Marqués de Vasto a sus soldados! Ti- ciano. Núm. 417. * , 29.—La Religión socorrida por España. Ticiano. Núme¬ ro 430. 36.—Cuadro llamado de la Gloria. En él se ven los retra¬ tos de doña Maria de Hungría, doña Isabel de Portugal, - 119 — emperatriz, madre de Felipe II, Carlos V, Felipe II y el Ti- ciano. Ticiano. Num. 432. 31.—La Adoración de los Reyes. Ticiano. Num. 433. 32.—Asunto místico. Ticiano. Núm. 434. 33.—Descanso en ia huida a Egipto. Ticiano. Núm. 435. 34.—La Oración det Huerto. Ticiano. Núm. 436. 35.—El Entierro dei Señor. Ticiano (?). Núm. 441. 36.—Busto dei Salvador (apareciéndose a la Magdalena). Ticiano. Núm. 442. 31.—Santa Margarita. Ticiano. Núm. 445. 38.—Santa Margarita. Ticiano. Núm. 446. 33.—Santa Catalina en oración. Ticiano. Núm. 447. 40.—Saa Jerónimo en oración. Lorenzo Lotto (?). Nú¬ mero 448. A\.—Nuestra Señora en contemplación. Atribuido al Ticia¬ no. Núm. 449. 42.—Jesucristo y la Virgen. Copia del Ticiano. Núme¬ ro 456. 43.—Santa Agueda. Carlos Cagliari Veronés. Núm. 480. 44.—Jesús y el Centurión. Pablo Cagliari Veronés. Nú¬ mero 492. 45.—Jesús en las bodas de Caná. P. C. Veronés. Núm. 494. 46.—La mujer adúltera. P. C. Veronés. Núm. 495. 41.—Et Calvario. P. C. Veronés. Núm. 496. 48.—Martirio de San Ginés. P. C. Veronés. Núm. 497. 43.—Et sacrificio de Abrahán. P. C. Veronés. Núm. 500. 50.—Et Calvario. Daniel Ricciarelli de Volterra (?). Nú¬ mero 511. — 120 — ESCUELAS ESPAÑOLAS b\.—Cristo a la columna. Alonso Cano. Núm. 628. 52.—¿a Magdalena. Luis de Carvajal. Núm. 634. 53.—El bautismo de Cristo. ]\izr\ Fernández deNavarrete, el Mudo. Presentado como muestra a Felipe II en San Loren¬ zo. Núm. 1.012. 54.—£■/ Salvador. José de Ribera. (De la Casita del Prin¬ cipe.) Núm. 1.067. 55.—San Pedro Apóstol. Idem id. Núm. 1.072. 56.—San Pablo. Idem id. Núm. 1.074. 57.—San Andrés. Idem id. Núm. 1.076. 58.—San Andrés. Idem id. Núm. 1.077. 59.—San Andrés. (Del Monasterio.) José de Ribera. Nú¬ mero 1.078. 60.—San Juan Evangelista. (De la Casita del Principe.) José de Ribera. Núm. 1.080. 61. —SanFelipe, apóstol. Idem id. Núm. 1.081. 62.—Santiago el Mayor. Idem id. Núm. 1.082. 63.—Santiago el Mayor. (Del Monasterio.) José de Ribe¬ ra. Núm. 1.083. 64.—Santiago el Menor. (De la Casita del Principe.) José de Ribera. Núm. 1.084. 65.—Santo Tomás, apóstol. Idem id. Núm. 1.085. 66.—Santo Tomás, apóstol. Idem id. Núm. 1.086. 67.—Santo Tomás, apóstol. Idem id. Núm. 1.087. 68.—San Mateo. Idem'id. Núm. 1.088. 69.—San Simón, apóstol. Idem id. Núm. 1.089. 70.—San Simón. Idem id. Núm. 1.090. 71.—San Simón. (Del Monasterio.) José de Ribera. Núme¬ ro 1.091. - 121 — 12.—San Judas Tadeo, apóstol. (De la Casita del Princi¬ pe.) José de Ribera. Num. 1.092. 13.—San Matías. Idem id. Num. 1.093. 14.-San Bartolomé. Idem id. Núm. 1.099. 15.—San Roque. ]osé de Ribera. Núm. 1.109. 16.—El ciego de Qambazo. José de Ribera. Núm. 1.112. Il.—Unjïlòsofo.]oséde Ribera. Núm. 1.120. 18.—Arquimedes. ]osé de Ribera. Núm. 1.121. 19.—Los Desposorios de Santa Catalina. Alonso Sánchez Coeilo. Núm. 1.144. 89.—Retrato de Felipe IV. Diego Velázquez (?). Núme¬ ro 1.219. 8\.—Felipe IV, orando. Idem id. Núm. 1.220. 82.—Personaje del siglo XVII. Escuela española. Núme¬ ro 1.266. ESCUELA FLAMENCA • Reyes, ¡a reina Sabá y Salomón, y 83.—Adoración de los Herodes. Triplico. Herri Met de Bles. Núm. 1.361. 84.—Los cuatro elementos y la Creación. Juan Brueghel. Figuras de H. Clerck (?). Núm. 1.409. 85.—Triplico. Tabla. Petrus Cristus (?). Núm. 1.461. 86.-Santa Cecilia. Miguel Coxcie. Núm. 1.467. 81.—El Tránsito de la Virgen. M. Coxcie. Núm. 1.468. 88.—Puertas del anterior. Idem. Núnis. 1.469-70. 89.—La Coronación de espinas. Antonio van Dyck. Nú¬ mero 1.474. 99.—La Magdalena. Copia de van Dyck. Núm. 1.494. 9\.— El Salvador, la Virgen y San Juan Bautista. Huberto van Dyck. Núm. 1.510 92.—El Diluvio. Frans Floris, el Viejo. Núm. 1.515, — 122 — 93.—Maria y el Niño Jesús. Juan Gossaert. Núm. 1.536. 94. - Idem id. J. Gossaert (?). Núm. 1.537. 95.—Adoración de los Reyes. Imitación de Memling. Nú¬ mero 1.558. 96.—£/ Salvador. ]uan Metsys. Núm. 1.561. 97.—La Virgen Maria. Idem id. Núm. 1.562. 93.-DescanJb en la huida a Egipto. Joaquin Patinir. Nú¬ mero 1.611. 99.—Idem id. Idem. Núm. 1.612. 100.—Idem id. Patinir (?). Núm. 1.613. 101.—Pais con San Jerónimo, ¡oaquín Patinir. Núm. 1.614. 102.—Las tentaciones de San Antonio. Idem id. Núm. 1.615. 103.—Sacra Familia. Pedro Pablo Rubens. Núm. 1.639. 104.— Cristo difunto, la Virgen, San Juan y la Magdalena. Rubens. Núm. 1.642. 105. —Cristo y los discípulos en el castillo de Emmaús. Ru¬ bens. Núm. 1.643. 11^.—Alegoría de la Iglesia militante'. Rubens (C. de). Nú¬ mero 1.703. 107.—¿os desposorios de la Virgen. Rogerio van der Weyden. Núm. 1.887. 108.—La Anunciación. Escuela flamenca del siglo XV. Núm. 1.915. 109.—Los desposorios de Santa Catalina de Alejandría. Idem id. Núm. 1.916. 110.—Sün Antonio de Padua convierte a un hereje. Idem id. Núm. 1.917. 111.—Exvoto (7). Idem id. Núm. 1.918. 112.—Adoración de los Santos Reyes. Idem id. Núme¬ ro 1.919. 113.—Maria y el Niño Jesús. Idem id. Núm. 1.920. 114.—La Adoración de los Santos Reyes. Tríptico. Jeróni¬ mo van Aken, o Bosch, el Bosco. Núm. 2.048. — 123 — 115.—Las tentaciones de San Antonio. Idem id. Núme¬ ro 2.049. \\&.—Idem id. Idem id. Nüm. 2.050. \V¡.—Idem id. Idem id. Nüm. 2.051. 118.—La Creación, caída de los ángeles rebeldes, etc. Idem idem Nüm. 2.052. 119.—La Creación. Idem id. Nüm. 2.053. \2Q.—Fantasia grotesca del Infierno. Pedro Huys. Núme¬ ro 2.095. \2\.—¡dem id. Estiio de PedroHuys. Nüm. 2.096. \22.—San Jerónimo. Marino de Reymerswale. Núme¬ ro 2.099. ESCUELA ALEMANA 123.—La Adoración de los Santos Reyes. Triplico. Escue¬ la alemana del siglo XV. Nüm. 2.217. Catálogo de los cuadros del Museo del Prado por don Pe¬ dro de Madrazo. Décima edición corregida con la numeración reformada. Madrid: 1910. Imprenta y fototipia de J. Lacoste. Calle de Cervantes, nüm. 28. APÉNDICE II Relación de los cuadros desaparecidos que en otro tiempo existieron en el Monasterio de San Lorenzo el Real, formada en presencia de los documentos originales ylibros de entregas. HOLBEIN-HANS 1.—El Nacimiento del Señor y Adoración de los Pasto¬ res (Oratorio con puertas, tabla). ALBERTO DURERO 2.—Huida a Egipto. 3.—La Resurrección de Lázaro. • 4.—La Adoración de los Magos. PEDRO PERUGINO 5. Nuestra Señora con el Niño Dios brazos en (tablaL MIGUEL ANGEL 6.—Nacimiento del Señor (tabiaV 7.—Sacra Familia (tabla). — 125 - ANDRÉS MANTEGNA 8.—Descendimiento de ia Cruz (tabla). ' JERÓNIMO BOSCO 9.—jesús con la Cruz a cuestas. 10.—Las tentaciones de San Antonio (tabla). 11.—San Jerónimo en el desierto (tabla). 12.—Las tentaciones de San Antonio (Oratorio con puer¬ tas, tabla). SEBASTIÁN DEL PIOMBO 13. Nuestro Señor con la Cruz a cuestas (pizarra). RAFAEL DE URBINO 14.—Sacra Familia (tabla pequeña). LEONARDO DE VlNCl 15.—Las Marias en el sepulcro (tabla). 16.—Nuestra Señora con el Niño Dios dormido, San Juan y unos Angeles (figuras de medio cuerpo). ANTONIO ALLEGRl, EL CORREGGIO 17.—Desposorios de Santa Catalina (figuras de medio cuerpo). — 126 - TlZIANO VECELLIO 18.—San Jerónimo en penitencia (figura de medio cuerpo). 19.—Jesús y los fariseos. 20.—La Magdalena penitente (figura de medio cuerpo). 21.—La Magdalena en oración (idem id.). 22.—El Salvador con el mundo (busto con manos, tabla). 23.—San Sebastián (figura de medio cuerpo). 24.—La Virgen con el Niño Dios en ios brazos. 25.—La Virgen, el Niño Dios y Santa Catalina. 26.—Jesús presentado al pueblo (figuras de medio cuerpo). 27.—La Cena del Señor (cuadro pequeño). 28.—Descendimiento de la Cruz. 29.—Jesús aparecido a la Magdalena. 30.—Retrato de cuerpo entero de Felipe II. JACOBO ROBUST!, EL TINTORETTO 31.—Nacimiento del Señor. PABLO VERONÉS 32.—Jesús arrojando del. Templo a los mercaderes. 33.—Nuestra Señora con el Niño Dios y dos Santos. 34.—Magdalena y Marta a los pies del Redentor. 35.—El Descendimiento de la Cruz (cuadro pequeño). 36.—La Purificación de Nuestra Señora. 37.—Ecce-Homo. 38.—La Anunciación a Maria. CARLOS VERONÉS 39.—Sacra Familia. 40.—Nuestra Señora con el Niño Dios en brazos. 41.—El Redentor en la Cruz. PEDRO PABLO RUBENS 42.—San Lorenzo y San Francisco. 43.—San Jerónimo escribiendo (figura de medio cuerpo). ANTONIO VAN DICK 44.—San Jerónimo meditando (figura de medio cuerpo). 45. La mujer adúltera llevada a presencia de Jesús. 46.—San Sebastián. 47.—Santa Rosalia (busto con manos). MIGUEL COXCIE 48.- La Virgen de los Dolores (figura de medio cuerpo, tabla). 49.- Descendimiento de la Cruz (tabla). 50.- Sacra Familia. 51.- La Adoración de los Pastores (tabla). GUIDO REÑI 52.—La Virgen dando el pecho al Niño Dios (figura de medio cuerpo). — 128 — 53.—San José y el Niño Dios. 54.—jesús disputando con los Doctores. CARAVAGGiO V 55.—Santa Margarita resucitando a un muchacho (figura de mediocuerpo). 56.—La Adoración de los Magos. JUAN FRANCISCO BARBIERI, EL GUERCINÜ 57.—San Jerónimo escribiendo (figura de medio cuerpo). 58.—Susana en el baño. JOAQUÍN SANDRAT 59.—San Jerónimo sacando una espina a un león. LOS BASSANOS 60.—Velada de aldea. 61.—El Diluvio universal. 62.—Fabricación del arca de Noé. 63.—El Invierno. 64.—La Primavera. 65.-E1 Estio. 66.—El Otoño. ANDRÉS ESCHIABON 67.—Nacimiento del Señor. - 129 - LUCAS JORDÁN 68.—Rapto de Europa. 69.—El Tiempo. 70.—La Fortuna. 71.—Neptuno y Amphitrite. 72. Susana en el bafio. 73.—La Cena del Señor. 74.—Sacra Familia. JOSÉ DE RIBERA 7.5. —San Sebastián. 76.—San Pedro y San Pablo. 77.—San Juan Bautista (figura de medio cuerpo). 78.—San Sebastián y la matrona Irene. 79.—El Hijo Pródigo. 80.—San Simón (figura de medio cuerpo). 81.—San Andrés. 82.—La cabeza de San Juan Bautista. DIEGO VELÁZQUEZ 83.—Retrato de cuerpo entero de Felipe IV. 84.—Idem id. en actitud de orar (cuadro pequeño). 85.—Idem de doña Mariana de Austria (compañero del anterior). BARTOLOMÉ MURILLO 86.—El Niño Dios y San Juan. 9 - 130 — JUAN FERNÁNDEZ DE NAVARRETE, EL MUDO 87.—Abrahán y los tres Angeles. 88.—Ecce-Homo. 89.—La Asunción de Nuestra Sefiora. 90.—El martirio de San Felipe. 91.—San Juan Evangelista en la isla de Patnios. 92.—Jesús arrojando a los mercaderes del templo. 93.—La Creación del mundo (cuadro pequeño). 94.-El eunuco de la reina Candace recibiendo el bau¬ tismo. 95.—Sacra Familia. ALONSO SÁNCHEZ COELLO 96. —Retrato de medio cuerpo del P. Sigüenza. EUGENIO CAXÉS 97.—Sacra Familia. FRANCISCO HERRERA, EL MOZO 98.—San Jerónimo meditando. SEBASTIÁN HERRERA 99.—Nacimiento del Señor. FRAY ANDRÉS DE LEÓN Y FRAY JULIÁN DE FUENTE EL SAZ 100.—Veinticuatro iluminaciones sobre vitela. — 131 — AUTORES QUE NO SE CITAN « 101.—Retrato de San Luis Beitrán, dominico. 102.—Retrato de medio cuerpo de Cristóbal Colón. 103.-Treinta y cuatro retratos de hombres célebres. 104.—Sacra Familia (forma oval, cobre). 105.—La Asunción de Nuestra Señora (oratorio con puertas, tabla). ESCUELA FLAMENCA 106.—Diez y siete paises en cobre, con historias del an¬ tiguo Testamento. y nuevo 107.—Veinticinco paises pintados al temple, figurando las edades y estados del hombre. 108. Cinco paises en cobre, de la historia de la Virgen. 109.—El Descendimiento de la Cruz. 110.—Diez y ocho cuadros en tabla, perspectivas de jar¬ dines, huertas, claustros y fuentes, con diversidad de yer¬ bas y flores. 111.—Dos conchas marinas, y en ellas representada la imagen de la Virgen con el niño. 112.—La Cena del Señor (tabla). 113.—Santo Tomás (busto con manos). 114.—La Cena del Señor, San Francisco, y Santa Clara (oratorio con puertas). — 132 - ESCUELA ALEMANA 115.—Nuestro Señor y su Santísima Madre (oratorio con puertas). 116.—Nuestro Señor en la Cruz, la Resurrección y el Descendimiento (tríptico). 117.—Asunto místico: Jesucristo en la Cruz pendiente del brazo izquierdo; la diestra puesta en el costado. Nues¬ tra Señora al pie del madero acompañada de dos ángeles (oratorio). 118.—La Oración del huerto (tabla). 119.—San Agustín, San Juan Bautista y Santo Tomás (oratorio). 120.-El Santísimo Sacramento adorado por dos ángeles (tabla). 121.—San Gregorio (oratorio). 122.—San Vicente con una embarcación en la mano (ora¬ torio). 123.—El Descendimiento de la Cruz (oratorio). 124.—Nuestra Señora con el Niño Dios, a quien adoran varios santos (oratorio). 125.—La venida del Espíritu Santo (oratorio). 126.—La Adoración de los Magos (tabla). 127.—La Virgen coronada por dos ángeles, y en lo alto el Padre Eterno. 128.—Nuestra Señora con el Niño Dios dormido (tabla). 129.—El Descendimiento de la Cruz (tabla). 130.—San Lucas en actitud de pintar (oratorio). 131.—Nuestra Señora con el Niño Dios que está jugando con un rosario (oratorio). • 132.—Sanjerónimo en oración (oratorio, regalado al fun¬ el conde de Chinchón). dador por - 133 - 133.—San Jerónimo (mosaico; estuvo sobre la silla del prior en la iglesia vieja). 134.—Diez y nueve planos del Monasterio trazados por los arquitectos Toledo y Herrera. Catálogo de los cuadros del Real Monasterio de San Loren¬ zo... Redactado por don Vicente Poleró y Toledo. Madrid, 1857, págs. 185-192. t APÉNDICE m Relación de algunas alhajas y ropas que han des¬ aparecido de San Lorenzo el Real de El Escorial. 1.—Una estatua ecuestre de plata de Felipe IV, de 55 centímetros de alta, sobre un pedestal de lapislázuli ador¬ nado con guarniciones de plata y cuatro estatuitas del mis¬ mo metal. (Se hallaba en uno de los veladores de pórfido de la biblio¬ teca y desapareció durante la invasión francesa.) 2.—Un templete de plata, que representaba el árbol ge¬ nealógico de los ascendientes de dofia Maria Ana de Neu- burg, segunda mujer de Carlos 11, con 54 estatuitas de pla¬ ta, a'·ornado todo él de diamantes, ágata, lapislázuli, et¬ cétera. Su alto, 1,25 metros. Tenia 1.484 onzas de plata, 43 de oro y 20 libras de lapislázuli. {Fué devuelta al Monasterio en julio de 1814, pero muy des¬ trozada y falta de adornos. Se guardaba también en otro ve¬ lador de pórfido en la biblioteca.) 3.—Una estatua de San Lorenzo, de tamaño natural, he¬ cha en Madrid, regalo de Carlos 11. Tenía l8 arrobas de plata y 18 libras de oro. (Estuvo colocada en uno de los relicariof. Desaparecida en la Invasión francesa.) - 135 - 4.—Una estatua de plata, representando una matrona, de 220 libras de peso, con una custodia de oro en la mano derecha, coronada con corona de oro y piedras preciosas. Sujetaba los pliegues de la túnica con un cinturón de mar¬ garitas y brillantes engastados en oro, y tenia un collar de brillantes y perlas. (Regalada a Felipe III por los habitantes de Mesina. Des¬ aparecida en la invasión francesa.) 5.—Un templete de dos varas de alto, de plata sobre¬ dorada, obra de fray Eugenio de la Cruz, religioso jeróni- mo de este Monasterio, con un hermoso topacio, un dia¬ mante y tres grandes rubies. (Servia de relicario en el camarín de Santa Teresa. Des¬ apareció en la invasión francesa.) 6.—Un frontal de la Sagrada Forma, con labores de fili¬ grana, piedras preciosas, plata y oro. (Regalo de Carlos II. Desapareció en la invasión francesa.) 7.—Una custodia, o templete, que primeramente sirvió de caja de reloj, de tres varas y media de alta, adornada y enriquecida de filigrana, turquesas, crisólidos, amatistas y otras piedras preciosas, con dos estatuas de plata, etc. (Regalo del emperador de Austria Leopoldo a su sobrino Carlos II. Sirvió para guardar ta Sagrada Forma. Desapa¬ reció en la invasión francesa.) 8.—La custodia interior del Tabernáculo, que sentaba sobre pedestal de piedras finas y metales dorados, de un una vara de alto, con capiteles, basas, triglifos, etc., de oro esmaltado y las metopas de esmeraldas, con molduras de oro y dos puertecitas de cristal de rocq, rematada en una esmeralda engastada en un florón de oro, a que correspon¬ día un hermoso topacio por la parte de dentro. (Desapareció en la invasión francesa.) 9.—Un topacio hermosísimo del tamaño de un puño que — 136 — estaba engastado en un florón de oro en el centro del inte¬ rior del Tabernáculo. (Desapareció en la invasión francesa.) 10.—Un órgano portátil, de plata, que se ve en el cuadro de la Sagrada Forma de Claudio Coello en la Sacristía. 11.—Un pectoral con diamantes, rubíes, esmeraldas y perlas; tasado en 40.000 ducados. (Desapareció el 10 de octubre de 1799.) 12.—Siete lámparas de plata del templo. (Desaparecidas durante la invasión francesa.) 13.—Cuarenta y siete relicarios del lado del Evangelio y 38 del lado de la epístola, los más preciosos, y todo el adorno de oro, plata y pedrería de los que han quedado. (Desaparecidos en la invasión francesa.) 14. —Una urna de plata, que servia de relicario en el Ca¬ marín. (Desapareció en la invasión francesa.) 15.—Una cruz de oro macizo. en la invasión francesa.) (Desapareció 16.—Una custodia de oro; y otra de plata sobredorada con piedras preciosas. (Desaparecieron en la invasión francesa.) 17.—Cuarenta ciriales de plata lisa y cuatro de plata so¬ bredorada. (Desaparecieronen la invasión francesa.) 18.—Un cáliz de oro esmaltado, y ciento sesenta y dos de plata lisa. (Desaparecieronen la invasión francesa.) 19.—Tres cruqes grandes de plata. (Desaparecieron en la invasión francesa.) 20.—Ochenta y cuatro candelabros pequeños de plata y seis grandes. (Desaparecieron en la invasión francesa.) — 137 — 21.—Seis fuentes grandes de plata para las credencias. (Desaparecieron enla invasión francesa.) 22.—Ocho incensarios de plata con sus navetas. (Desaparecieron en la invasión francesa.) 23.—Más de cincuenta temos, de oro y plata frisada, con historias matizadas, perlas y piedras preciosas. (Desaparecieron en la invasión francesa.) HISTORIA Reinado de Felipe 11 (1556-1598). Batalla de San Quintín. 10 de agosto de 1557.—E\ 16 de enero de 1556 firmó Carlos V las escrituras por las que cedia al principe Don Felipe las coronas de Castilla y Aragón con todas sus posesiones. Concertó el Empera. dor, a fin de que los principios del reinado de su hijo fueran tranquilos, una tregua de cinco años con Enrique 11 de Francia, pero el voluble monarca francés pactó al poco tiempo con el Papa y se comprometió a ayudarle en caso de guerra con España con hombres y dinero, recibiendo en recompensa el trono de Nápoles para un hijo suyo. Estalló la guerra en setiembre, y el ejército de Feli¬ pe 11 en los Países Bajos, a las órdenes de Manuel Filiber- to, duque de Saboya, compuesto de treinta y cinco mil in. fantes, doce mil caballos y abundante artillería, se dirigió a la importante ciudad francesa de San Quintin, que fué cercada en julio del 1557. Trató de auxiliara la plaza ei Condestable de Montmorency con un ejército francés de dieciocho mil infantes y seis mil caballos, intentando un supremo esfuerzo, apoyado por toda su gente, el 10 de agosto. De los dos mil hombres de socorro sólo entraron en San Quintin cuatrocientos; los demás fueron dispersa, dos y muertos por los españoles. Retiróse el francés ere- - 139 — yendo realizado su objeto de socorrer a los sitiados; en¬ tonces el duque de Saboya mandó al conde de Egmont, ge¬ neral de la caballería, que saliera en persecución de Mont¬ morency y le entretuviera peleando hasta que él llegara con el grueso de las tropas. Pronto comprendió Montmorency que no le quedaba opción, y ordenando sus huestes peleó valerosamente al principio, pero al llegar la infantería y artilleria españolas cejaron los franceses y la retirada se convirtió en tumultuosa y desordenada dispersión, no sin que la infanteria gascona luchara con denuedo hasta que fué barrida por la artilleria. El Condestable de Montmo¬ rency, los duques de Montpensier y Longueville, el princi¬ pe de Mantua y más de 300 caballeros y 5.000 soldados fueron hechos prisioneros, quedando muertos en el campo de batalla seiscientos caballeros y seis mil soldados. Los españoles, que tuvieron unos mil hombres muertos, cogie¬ ron toda la artilleria enemiga, las municiones y bagaje y ochenta banderas. Al dia siguiente revistó Felipe II, arma¬ do de punta en blanco, el ejército, y mandó libertar a los soldados de humildé condición y guardar en fortalezas y castillos a los caballeros. Continuó el asedio de San Quin¬ tin, y no obstante la heroica defensa de los sitiados, abier¬ tas once brechas en sus murallas, españoles, ingleses, fla¬ mencos y alemanes la asaltaron y entraron a saco el dia 27 de agosto. Siguió la guerra con varias alternativas que no interesan en este relato, y Felipe II, firmada la paz de Ca- teau-Cambresis el 3 de abril de 1559, se volvió a España, desembarcando en Laredo el 8 de setiembre de aquel año. Anales de la fundación y obra del Monasterio de San Lo¬ renzo el Real.—Ya en España Felipe II, maridó buscar si¬ tio acomodado donde fundar un monasterio que habla de dedicarse al glorioso mártir español San Lorenzo, para cumplir el voto que de edificarlo hiciera en San Quintín, aj Felipe II a los treinta años, con la armadura que llevaba en el sitio de San Quintín. An¬ tonio Moro. (Palacio de San Lorenzo de El Escorial.) (Fot. M. Moreno.) - 141 - verse precisadas las tropas españolas a destruir un monas¬ terio de monjas titulado del mismo Santo, durante el asal¬ to, y cumplir a la vez con el encargo que en su último codi- cilo le dejaba hecho su padre el emperador Carlos V de se¬ ñalarle un sitio en el cual descansaran sus huesos y los de sus descendientes honrosa y dignamente. Una comisión de filósofos, arquitectos y canteros exa¬ minó detenidamente durante dos años varios lugares, es¬ cogiendo un cerro inmediato a la villa de El Escorial, el cual pareció el más a propósito por la abundancia y ca¬ lidad de las aguas, sanidad de aire y tener gran copia de materiales de todas clases en sus cercanías para la obra que se intentaba. Propuesta a la Orden de San Jerónimo y aceptada por ésta la nueva fundación, reuniéronse en el vecino pueblo de Guadarrama el 30 de noviembre de 1561 Juan Bautista de Toledo, arquitecto mayor del Rey, Pedro de Hoyo, secretario de Felipe II, fray Juan de Huete y fray Juan del Colmenar, religiosos Jerónimos, prior y vicario nombrados de la proyectada edificación, y otros religiosos, los cuales todos, habiendo visto y agradádose del sitio elegido, se volvieron a Madrid. En abril y mayo de 1562, arrancóse la espesa jara que cubría el terreno, hiciéronse los hornos de la cal, acor¬ delóse la obra por Juan Bautista de Toledo, hallándose presente Felipe II, y llegaron el veedor, el contador y el escribano de la nueva fábrica. A primeros de julio vino un Jerónimo que había de ser el alma de todo: fray Antonio de Villacastin, lego corista, el hombre más insigne que en el arte de edificar tenia en España la Orden de San Jeró¬ nimo y brazo derecho desde aquel momento de los ar¬ quitectos Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. Terminados los preparativos, procedióse a colocar la primera piedra el 23 de abril de 1563. En sus caras, por - 142 - mano de Juan de Herrera, se pusieron tres inscripciones en latín alusivas al acto. Después de bendecida la pie- Juan de Herrera. (Biblioteca del Monasterio de El Escorial.) (Eot. M. Moreno.) dra, Juan Bautista de Toledo, Andrés de Almaguer y otros oficiales, ayudados de algunos religiosos Jerónimos, asen¬ táronla en su lugar. Fray Antonio de Villacastín no [quiso. - 143 ~ aunque estaba presente, ayudarles a colocarla, diciendo que él se reservaba para la última, como asi sucedió. Eran las once de la mañana. Volviéronse todos a comer a la vi¬ lla de El Escorial. Rudo golpe padeció la obra cinco años después de em¬ pezada: Juan Bautista de Toledo, insigne arquitecto, escul¬ tor, dibujante y matemático, murió en Madrid el 21 de mayo de 1567. Sucedióle Juan de Herrera, que desde el principio habia asistido en la obra. El dia de Inocentes de este mismo año de 1567, en pre¬ sencia de Felipe II, profesaron los seis primeros hijos de este Monasterio. Fueron los siguientes: Fray Juan del Espi¬ nar, antes profeso de Guadalupe y actual procurador de San Lorenzo; fray Juan de San Jerónimo, profeso de Sala¬ manca, predicador y diputado; fray Juan de San Jerónimo, profeso de Guisando, arquero, autor de las Memorias de la fundación de esta Casa; fray Francisco de Cuéiiar, profeso del Almedilla, a cuyo cargo estaban las canteras; fray An¬ tonio de Viiiacasiín, profeso de la Sisla de Toledo, lego co¬ rista, obrero mayor de la Fábrica y muy estimado de Feli¬ pe II, y fray Alonso del Escuriai, cocinero y enfermero de los pobres. Creció la fábrica rápidamente, y en junio de 1571 ya pu¬ dieron los religiosos subirse a vivir a San Lorenzo, dejan¬ do la casa que hasta entonces habitaran en El Escorial, convertida en hospital posteriormente. A las tres de la tarde del 7 de junio de 1573 entraron en este Monasterio los cadáveres de la reina doña Isabel de Valois y del principe don Carlos, acompañados de muchos religiosos y cortesanos enlutados. En 4 de febrero del año siguiente llegaron y fueron co¬ locados debajo del altar de la iglesia de prestado los cuer¬ pos del emperador Carlos V, de la emperatriz doña Isabel, 144 — de laprincesa María, primera mujer de Felipe II, de dofla Leonor, reina de Francia, y los de varios infantes; y el 8 del mismo mes descansaron unos momentos en este Mo¬ nasterio los restos mortales de doña Juana La Loca, en via¬ je para Granada. Asentáronse las basas de la iglesia principal, hallándose en San Lorenzo Felipe II, el 14 de junio de 1575; y en el mismo mes se hizo la entrega de la Librería, que ya cons¬ taba de 4.000 cuerpos de libros escogidos, impresos y ma¬ nuscritos, principalmente sacados de la librería del Rey. Por este tiempo había gran diversidad y contradicción de pareceres en la Congregación de la Fábrica. Propuso Herrera que la piedra viniera ya cortada y labrada de las canteras, en contra de lo hasta alli hecho. Opusiéronsele casi todos los demás directores de la obra, pero habiendo ido el Rey en persona a las canteras, y pesados los gastos e inconvenientes que se seguían de labrar la piedra junto a la Fábrica, o en las mismas canteras, mandó seguir la propuesta de Herrera. El verano de este año pasó en el Monasterio varios días don Juan de Austria, muy amado de los Jerónimos. El 18 de setiembre dió a la Familia Real una corrida de novillos, a la que no asistió el Rey, y el convento convidó a las per¬ sonas reales con una merienda cuya puntual minuta es la siguiente: «Una ensalada de diversas cosas hecha. Seis melones. Cuatro capones asados. Dos tortillas de huevos con torreznos e higadillos. Ocho aves salpimentadas. Cua¬ tro gansos empanados. Dos piernas de carnero acecinadas. Dos platos grandes de membrillos. Otros dos platos gran¬ des de peras. Otros dos platos de camuesas. Dos platos de confitura. Media docena de salseras de jalea y sus buñue¬ los. Dos grandes y buenos quesos con sus rábanos. Tres pemiles de tocino. Dos lenguas de vaca. Todo lo cual— - 145 - añade el hiitoriador y testigo ocular—se dió tan aderesza- do y a su punto que fué bien solemnizado.» El 9 de noviembre del año siguiente de 1576 salió de aqui por mandado de Felipe 11 para El Pardo, Bautista de Cabrera, con cincuenta hombres que trajeron a hombros el Crucifi¬ jo de mármol de Benvenuto Cellini. (Véanse las pági¬ nas 42-44.) A últimos de mar¬ zo primeros de abril del año 1577 estuvo Felipe II en San Lorenzo a tener la Semana Santa, e hizo el Mandato, lavan¬ do lospies a doce Juan Fernández de Navarrete, el Mudo. El más genial de los pintores de San Lorenzo. pobres y sirvién¬ doles a la mesa, (De un dibujo antiguo a lápiz.) ayudado por sus sobrinos Alberto y Venceslao, archiduques de Austria. Dos meses después (20 de mayo), los canteros vizcaínos sacaron por fuerza a dos paisanos suyos presos en la cár¬ cel de El Escorial, se amotinaron, leva'ntaron bandera y aun trataron de matar al alcalde mayor de la villa. A los tres días del alboroto presentóse el Rey, y fray Anto¬ nio de Villacastin pidió y obtuvo el perdón de los re¬ voltosos, ya arrepentidos, que no hablan pecado