APENDICE I La última ediciónpublicada por el P. Santos de su Descripción de el Escorial de 1698. La portada, repite la de 1657 con los si¬ es guientes cambios en su texto: suprime las palabras ahora nueva¬ mente—de la capilla insigne—a ella—; y añade; «reedificada por nuestro Rey y Señor Carlos 11 después del incendio y nuevamente exhornada con las excelentes pinturas de Lucas Jordan. Dedicada a Su Magestad Católica por professo de la misma Real Casa, ... lector que fué de Sagrada Escritura y Rector en su ilustre Cole¬ gio, Prior de los monasterios de Bornos y Benavente, Visitador General de Castilla y León y actualmente Historiador General de la Orden de San Jerónimo. En Madrid. En la Imprenta de Juan García Infanqon Impressor de la S. Cruzada. Año de MDC. CXXXXVlll. Como es natural, han de registrar todas las variantes del no se texto entre esta edición y la primera extractada, y sólo se anota¬ rán las adiciones de pinturas y otros particulares de interés. En el Prólogo se hace referencia al incendio de 1671; y se lee un párrafo acerca del P. Sigüenza, declarando que ha procurado no apartarse «de su caudaloso corriente, para el acierto, reducien¬ do a más breve tono sus dos libros». En el del Prior—^véase antes pg. coro 231—añádase: «Ay también pintura grande de Christo Señor Nuestro una cruciñcado con Nuestra Señora y San Juan a los lados original del Mudo que antes estaba en el altar de la Sacristía. Y otras del Aparecimiento de Christo a la Magdalena en el Huerto despues de resucitado, que viene del Ticiano de muy buena traza, estaba ésta en la Capilla del Vicario. Otras hay aquí más pequeñas, co¬ pias del Basán, un San Antonio del Bosco y un San Gerónimo y todas componen bastantemente esta pieza.» 19 290 — — En el folio 31 comienza añadido en esta el Discurso octavo impresión, pues en él «se describen las Excelentes Pinturas al fres¬ co, con que la Magestad de el Rey nuestro Señor Don Carlos Se¬ gundo mandó augmentar él adorno de esta Capilla Mayor y todas las demás Bóbedas de la Iglesia. »La Bobeda hace cabeça al crucero, inmediata, que es la que está pintada, como todas las demás de la Iglesia, de mano de aquel insigne Pintor de nuestro siglo Lucas Jordán, Napolitano, quien por haber pintado tan a satisfacción de Su Magestad la Escalera principal (como después veremos) hiço mérito para ascender por ella, a poner lo raro de su habilidad en más altura. Pareció, pues, que estando en el medio de el gran Retablo de el Altar Mayor, pintada la Assumpcion de Nuestra Señora y en lo alto de la Bó- beda la coronación suya en el cielo, se pintasse en esta inmediata, el Tránsito de esta Señora Santissima, para que estos Misterios estuviessen juntos.» Sigue la descripción muy puntual y explicada. «Segunda Pintura—Corresponde a éste en la Nave principal al Occidente, junto a la Bóbeda del Coro, en que está la Gloria célebre, de mano de Luqueto, otra que abraza con su vuelta y monta los dos arcos torales, Bóbeda igual en todo a la de Oriente. Tuvo orden el Artíñce de representar en ella el Juicio Universal... Esto es en suma lo que se contiene en esta Bóbeda, expressado con tal valentía,al verla los más diestros italianos en el Arte, que no se duda tendrán mucho que hablar. »A1 fin mirado todo junto lo que se contiene aqui, y se pro¬ pone a la vista, en la grave capacidad de la Capilla Mayor, iguala y aun excede en valor a todo el resto de la Iglesia. Quien juzgase que me alargo, venga a verlo y dirá que me he quedado corto.» «Tercera pintura.—Sigúese a esta Bóbeda la que está a la mano derecha del Crucero, en que se representó el Viage de los hijos de Israel por el Desierto a la Tierra de Promisión, passado ya el Mar Bermejo...» «Quinta pinttura.—La última del Crucero a la mano izquier¬ da contiene la vitoria grande contra los Amalequitas...» Es tal la minuciosidad descriptiva y tan completas las expli¬ caciones de asuntos y alegorías que el simple extracto llenaría muchas páginas, en detrimento de la unidad de la serie. «Acabadas estas Pinturas, quedó este Gran Templo con igual 291 -- -— hermoso adorno en todas sus Bobadas, que son diez; las más de ellas de notable magnitud, como se ha referido. Sólo tardó en pin¬ tarlas el Artífice (contando también la de la Escalera principal) un año y diez deste tiempo se han de descontar los días meses; y festivos y descanso; que parece prodigio. Es rara la agilidad de su y presteza de su obrar, y no es menos raro en juntar con la pres¬ teza la perfección. Fuéronle señalados desde el principio, de orden de Su Magostad, docientos escudos de oro cada mes para su plato, que recibió efectivos, y juntamente para sus hijos y familia le ha concedido mercedes muy correspondientes a la Real Magnificen¬ cia de tan gran Monarca. Los andamios que se fabricaron para adornar Bóbedas tan altas corrieron por cuenta de Joseph del Olmo, Maestro Mayor de las Obras Reales, que los formó con toda la destreza, facilidad y seguridad que pide el Arte, y que era menester, dexando el Templo con mucho desahogo y comodi¬ dad para las funciones del culto divino...» En la i.^ edición se describe la Sacristía en el Discurso IX y en ésta en el X. En la página 237, antes del párrafo que empieza: Tras ella el lienzo... se intercala: «Sigúese a ésta, otra de la Visitación de Nuestra Señora a San¬ ta Isabel, en tabla original de Rafael de Vrbina, cosa perfectísi- ma.» La descripción del cuadro, hoy en el Museo, es muy detenida. Al final del segundo párrafo, en la página 241, agrega: «Todas ellas quedaron libres de Incendio, sacándolas fuera para más seguridad, como se hizo también con los ornamentos y rique¬ zas desta Oficina, que aunque no la tocaron las llamas, anduvieron muy cerca; y lo mismo se hizo en los Capítulos y en otras Piezas.» Discurso undécimo.—En el Recibimiento menciona las pin¬ turas: Abraham y los tres Angeles, del Mudo; La huida a Egipto, de Correggio; La Coronación de espinas, copia de Tiziano; una Piedad, de Masacio; el Aparecimiento que hizo Christo a su Madre Santísima después de resucitado, del Mudo; el Bautismo, de Pal¬ ma; San Antonio, del Bosco, y Marta y María a los pies de Chris¬ to llorosas por la muerte de su hermano Lázaro, muy bueno, de Carlos Veronés. — 292 — En lo referente a la Iglesia Vieja, se observan abundantes cam¬ bios de redacción. En el Discurso duodécimo (XI de la edición de 1657), la no¬ vedad es la pintura de la bóveda de la gran Es¬ la descripción de calera, de Lucas Jordán. «La idea que executó... fué representar los motivos que tuvo el Fundador para la erección de tan sun¬ tuosa máquina, como fueron la honra y gloria de Dios, sus divi¬ nas alabanças... discurriendo por la distribución que tienen las partes cada una en su lugar y por lo que significan, no sólo que¬ da satisfecha la vista, sino el estudio y curiosidad de los que mi¬ ran.» En seis páginas se desarrolla el argumento y explanación de la enorme «máquina» pictórica. «En lo restante de la Obra no encuentra cosa alguna la vista, que no tenga destreza y propiedad en la representación, hermosu¬ ra en los aspectos, rara compostura en los trages, natural elección en las habitudes, valentía en los escorzos. Arte en los dibujos, fuerça en los coloridos, en las luces en las sombras, en los perfiles. Lo que se ve del cielo y de la gloria suspende, eleva. Los coros de los Angeles alegran, lo airoso de sus vuelos y movimientos en¬ tretiene. Las nubes parecidíssimas, no dirán sino que son verdad y que lentamente se mueven al suave impulso del viento. Otros singulares que son símbolos de las Virtudes y están entre ellas a los cuatro ángulos, como el león, el elefante, el avestruz y algunos árboles, ñores, frutos y aves, dan también admiración con su vi¬ veza; y últimamente todo parece vivo, porque todo tiene alma en lo executado. En siete meses acabó el Artífice esta obra y mu¬ chos más son menester para ponderar su perfección.» Discurso décimotercio.—De los capítulos y otras piezas prin¬ cipales que están en este Gran Claustro. En el párrafo Pinturas de la pgrxa. 247, al llegar a la frase «que han aplaudido las edades», sigue en la edición de 1698: «Son dádiva a esta Casa de su Patrón y Dueño el Señor Rey Filipo Quarto el Grande, que quiso enriquecer estos Capítulos, como lo 293 — hizo en la Sacristía y en otras partes porque no hubiese en el Mundo más que ver en materia de adornos de Pintura, así como en lo demás hay muy poco que se pueda poner en comparación. «La primera que se ve al lado derecho como entramos, sobre una de las Puertas pequeñas es original de Jusepe de Ribera, un San Juan Bautista con el cordero en los brazos, de linda dispo¬ sición pinta al Santo en el Desierto, como lo signiñcan unos riscos y distancias, de edad y estatura de muchacho ya crecido y abul¬ tado, desnuda la mayor parte del pecho y el brazo izquierdo y lo demás vestido con el Pellico y sobre él una ropa colorada; el rostro hermoso y risueño y tan natural todo que aquel agrado de su mirar, le causa en todos cuantos le miran. Ninguno entra aquí que al mirarle no se llene de alegría. El Cordero es también cre¬ cido y de muy perfecta imitación; la lana o bellón no parece cosa pintada, sino la misma verdad. Creo que es de las Pinturas me¬ jores que ha hecho su Autor. El cuadro tiene de alto más de vara y media y de ancho más de una. Estaba antes en la Sacristía del Panteón y mandó Su Magestad se pusiese aquí porque se goza mejor y tiene más al caso la luz.» No se mienta la Virgen, el Niño y San Juan, «que dicen es de mano de Rafael»; pero sí el Salvador, de Tiziano; La Virgen con el Niño, de Van Dyck; la Anunciación, de Baroci; la copia de Correggio por el Greco, y el S. Jerónimo, de Tintoretto. Menciona Las Bodas de Caná, de Veronés, en lugar de La Mujer adúltera, y añade de «otro de este tiempo, que es Lucas Jordán, el Martirio de Santa Justina». A lo que se dice en la pgna. 248 agrega: «En la Oración del Huerto se ve Christo Señor Nuestro de rodillas sobre piedra y tiene a las espaldas un vivo donde da una la luz y resplandor de un Angel que en el aire está con un cáliz en la mano izquierda y la derecha extendida y como confortando al Señor. Muéstrase la imagen de Nuestro Redentor menor de el natural, porque se representa a distancia, apartado de los Discí¬ pulos, que en primer término están dormidos con posiciones al paso que difíciles en la Pintura, propriisimas para signiñcar el sueño. Vense en el Huerto algunos árboles y plantas especialmen¬ te olivas, y a lo lexos reverbera en las aguas del torrente Cedrón la luz de las lucernas de los que confusamente vienen al Prendi¬ miento y le pasan. Christo Señor Nuestro está elevados los ojos, abiertos los brazos y como en un arrebatamiento celestial. Y parà 294 — que se vea todo lo referido, como se introduce de noche, sirven los resplandores de el Angel maravillosamente y aun de algún An¬ gel debió de tener la lu2 el Autor de esta Pintura para tratarla con tanto espíritu, y excelencia como la trató.» La descripción de 1698 de los Capítulos muestra cómo queda¬ ron después del arreglo de Felipe IV con intervención de Veláz- quez; es casi toda nueva y por tanto forzoso el transcribirla: «Saliendo del Altar, en el mismo Testero en que está, sobre dos puertas pequeñas que hay a los lados, y en el lugar que dejan en medio, están cuatro cuadros, que le adornan y acompañan muy bien. Elprimero, al lado derecho del Altar, y más cercano a él, es im florero devara y media de alto y poco menos de ancho, en que se miran diversas flores, que hermosean y guarnecen un escu¬ do fingido de piedra, que está sobre un pedestal. En medio de él está una imagen de Nuestra Señora, con el Niño en los brazos, en el hueco de ima concha, como perlas, y de tanto precio como se ve. Las flores, por el contorno, hacen graciosísima vista, imi¬ tadas tan bien, que parecen las naturales mismas. Hay rosas be¬ llísimas de Alejandría, tulipanes, mosquetas, jacintos, lirios, y otros que con sus ramas y hojas verdes hacen una variedad muy delei¬ table. correspondencia de este al otro lado del Altar hay otro En de la misma mano y grandeza que el pasado, donde, en medio de un escudo, está en un nicho Nuestra Señora, como afligida, repre¬ sentada en la soledad triste en que quedó, muerto su amantísimo Hijo. Y aunque la cercan también diversas flores de la perfección más bien imitada, son que en sus matas y ramas tie¬ todas de las nen puntas, y espinas, y ásperos abrojos, como zarzas, cardos, espinos y otras de este género; y a los lados, en lo alto, se ven azucenas Cándidas. Sin duda se acordó el Autor, al hacer estos floreros, y otros que hay en estos Capítulos (en que también está Nuestra Señora), de las Pinturas que hace en los Cantares el Es¬ poso, para dar a entender la hermosura de su Esposa. Y especial¬ mente en éste parece se acordó de que la compara al Lirio entre las espinas, pues al signiñcarla afligida, la cerca de tantas, para denotar las que en tal paso punzaban y herían su corazón. Fué el Pintor de éstos y de otros cuatro, de que hablaremos después, un Padre de la Compañía, que consiguió este género de imitación de las flores con toda propiedad. [Daniel Seghers.]^ 295 — — Junto a original de Rafael de Urbina, casi éste está un cuadro i de la misma altura y ancho en que representó a Nuestra Señora con el Niño, y San Juan, y San José, con tal valentía, que luego se conoce ser suya la obra. Los dos Niños están como leyendo el título: Ecce Agnus Dei, que tienen en las manos; y con el cuida¬ do con que están, llama al de todos los que llegan a ver esta Pin¬ tura para leer también en él esas letras, que son de tanto consuelo para todos. Junto al otro ñorero, corresponde al lado derecho, otro cua¬ dro del mismo tamaño, original de Rubéns. Es también de Nues¬ tra Señora con el Niño, y San José, y Santa Ana, de tanta alegría todo, que no le mira ninguno que no sienta en su corazón extra¬ ordinario gozo. Está Nuestra Señora sentada, el Niño en pie y desnudo, sobre sus rodillas, tan galán, tan hermoso, risueño, y i con tanta terneza que se arrebata el alma. La manecita derecha tiene sobre el pecho purísimo de su Madre, que le tiene descu- i bierto, de donde parece acaba de tomar aquél jugo, de que le llenó ) el Cielo para su sustento, parece que saboreándose, está diciendo; Pulchriora junt vbera tua vino &c. Y con el otro bracito la abra¬ za. Mírale la Virgen Madre con tal agrado y afecto, que no es fácil el significarlo; ríese gozosa Santa Ana, abrazándolos a los dos; su rostro, y trage de Venerable Matrona, y San José mirán¬ dolos, con la mano en la barba, se ve con una suspensión, que quiere romper en alegría. Es este cuadro de lo mejor que hay en esta Casa al sentir de muchos; y éste, y los tres que hemos refe¬ rido..., adornan el testero del Altar. [Y.° 1.639 Prado.] Luego en las paredes que forman el largo de este Capítulo, se ven otros de mucha estimación. El primero, que está en la que corresponde a las ventanas al lado derecho del Altar, es de la Historia de la Caída de San Pablo y la Conversión suya, en que, como dice San Agustín, de Perseguidor de Cristianos fué hecho Anunciador de Cristo, que le postró y derribó en el camino de ; Damasco, para elevarle a ser Vaso de Elección, Doctor grande de I las Gentes, y de Lobo Carnicero le convirtió en Cordero manso. '■ Es el cuadro de altura de dos varas y media, y de cuatro varas y más de largo. Las figuras introducidas en él son del natural, y muchas con raras habitudes y posturas. Mírase en lo alto el res- I plandor de un relámpago o rayo que, disparado de una nube, parece, según la propiedad con que está significado, que se oye el i estallido que suelen dar cuando rompen y se despiden hacia la i — 296 — tierra impedidos del contrario, que es la frialdad de la Región me¬ dia del ayre; a lo súbito de esta luz y de esa fuerza se ve caído un caballo blanco hermoso, y Saulo por el suelo puestas las ma¬ nos sobre la cabeza; los pies, uno en la silla y otro fuera de ella, y lo demás del cuerpo, en tierra. Los soldados que le acompañan al viaje, todos espantados: unos huyen en sus caballos por aque¬ llos campos, volviendo el rostro hacia donde se ven las luces; otros, arrojando las armas, procuran ligeros su seguridad, como si eso les hubiera de valer, a ser por ellos el caso. Vese el suelo sembra¬ do de cajas, lanzas, rodelas, celadas, y todo está con mucho estu¬ dio, representando aquel temor y susto grande que en todos se vió en este suceso. Es este original de Jacobo de Parma, el Viejo, por el joven] y es admirable. [fV.® 272 del Prado.] Sigúese a éste otro de la Coronación de Espinas, cuadro de tres varas de alto y dos y más de ancho, donde en la posición pa- cientísima de nuestro Salvador, que lastima el corazón, y en los movimientos de los sayones, que con impiedad cruel le coronan, y fingidamente le adoran, mostró Antonio de Van Dike, su autor, lo grande de su talento. Mira un muchacho por la reja de una ventana lo que passa dentro, con tanta propiedad, que parece se está poniendo de puntillas para alcanzar mejor a ver. Introducen estas figuras los pintores, que parecen sin mucho propósito para la Historia, pero para la pintura sirven mucho, y en ésta hace gran consonancia a los ojos todo lo introducido, juntamente con los coloridos, sombras y luces. [A.® 1.474 del Prado.] A éste, en medio de este lienzo, le sigue otro cuadro, en que se representa la Historia del Centurión, como la refiere San Ma¬ teo, cuando llegó a Cristo Señor Nuestro, fuente de toda sanidad, y le rogó humilde diese salud a un muchacho suyo, que estaba paralítico; y respondiendo Cristo Señor Nuestro que iria a cu¬ rarle, hizo el centurión aquella demostración grande de rendimien¬ to, que fué tan agradable al Señor, en que se conoció por indig¬ no de que entrase en su casa: Domine non sum dignus, vt intres sub ectum meum, &c. Está en esta pintura todo representado, de manera que entre lo sucedido y lo pintado no cabe otra rnayoc significación. A una parte del cuadro se ve Cristo Señor Nuestro acompañado de algunos de sus discípulos, vestido de tunicela roja y manto azul; la planta de airoso y grave movimiento; mages- tuoso y admirable el rostro, y las cabezas de los Apóstoles admi¬ rables. A otra parte el centurión, hincado de rodillas en su presen- 297 - - eia, abiertos los brazos, le está haciendo su p)etición y ruego y re¬ conociendo indignidad. Acompañan al centurión algunos de los su soldados, que denota su nombre, que centurión suena lo mismo que capitán de cien soldados. Están todos armados y con alabar¬ das en las manos, que resplandecen las cuchillas. Las posiciones diversas y de mucha valentia: dos de ellos están como inclinados, alargando los brazos para levantar a su capitán del suelo. Otros miran lo que pasa por entre dos fuertes columnas de mármol ver¬ de, que se introducen hasta la mitad de su altura sobre fuertes pedestales, fingiendo que son partes de fábrica grande y eminente. Adelante, en menores figuras, se ven otros que están mirando des¬ de un corredor, que es remate de un pedazo de edificio hermoso que se descubre a distancia. Las demás figuras son del natural, los trajes las ropas de linda elección, y un muchacho, que con capa y blanca de seda está en primer término con el morrión del centu¬ rión en las manos, que le tiene en el ínterin que está de rodillas, hace grande armonía para la pintura. ¡Ah si la antigüedad no la hubiera maltratado algo en el colorido!; mas ¿qué no hará el tiempo en una pintura, cuando bronces y mármoles sienten sus golpes? Esta es original de el celebrado Paulo Veronés, y ésta bastaba sola para su celebridad; tiene dos varas y tercia de alto y tres varas y media de largo, poco menos. [iV.° 492 del Prado.] Al mismo andar, a poca distancia, está otro cuadro de tres varas de alto y dos y más de ancho, en que se representa que Nuestra Señora, antes de poner el Cuerpo de su santísimo Hijo en el Sepulcro, sentada en una parte del Sepulcro mismo, desen¬ volviéndole de la Sábana Santa en que fué envuelto al bajarle — y poniendo a sus pies multiplicados despojos de vencidas batallas contra los que la persiguen, coseletes, rodelas, celadas y todas ar¬ mas; y ofreciéndose con gran valor a su séquito y defensa. Des¬ cúbrese por el mar, que está aquí con propísima significación, el Turco, que en una embarcación, que tiran dos caballos mari¬ nos, viene a lo lejos rompiendo las alborotadas ondas, y le si¬ guen algunas velas, que parece enderezan la proa a fomentar el socorrer a los herejes contra la Fe; mas según la posición de Es¬ paña, está denotando que la defiende, y ha de defenderla por mar y por tierra, dándola el socorro que pide, y tomando las armas y el escudo en su ayuda; bien ha dado a entender en las ocasiones esta verdad, haciendo que vuele por el mundo la fama de sus ha¬ zañas, obradas en obsequio de la Fe. Las distancias que aquí se ven, el cielo, las nubes, las luces, las sombras, los coloridos, y iodo lo demás de esta pintura, es de lo primoroso y acertado que lia hecho el Tiziano. Es el cuadro de dos varas de ancho y dos y media de alto. Las figuras, casi del natural. [N.° 430 del Prado.] Inmediato al cuadro referido, está otro original de Tintoreto, que es la historia cuando Nuestro Salvador fué convidado del fa¬ riseo, y estando a la mesa entró la Magdalena, que postrada a sus pies se los besó y lavó con lágrimas de sus ojos y limpió con sus cabellos, ungiéndole con el ungüento, manifestando su penitencia y amor, que fueron para Cristo, en aquel convite, los más rega¬ lados platos. Es pintura admirable, las figuras del natural, la me¬ sa muy propia, el salón donde está puesta ostentoso, así en el pavimento como en la Arquitectura, y la significación de la histo¬ ria tan al vivo, que no hay más que desear. Quitóse de este lugar otro que estaba antes, original del Basán, por ser muy obscuro, y el Rey Nuestro Señor Carlos Segundo ordenó se pusiese éste, que es sin duda de lo mejor de estos Capítulos. El que le sigue es de José de Rivera, original, de mucho precio y valor. Contiene la historia del invicto mártir San Sebastián, cuan¬ do aquella piadosísima matrona Irene le buscó de noche para dar¬ le sepulcro, juzgando habría muerto en el momento de las saetas; y hallándole vivo, le curó de las heridas. Está el santo desnudo en el suelo puesto, y asidos los brazos en el palo en que le ata¬ ron para asaetearle. La santa matrona, de rostro hermoso y lleno de piedad, tiene en la mano izquierda un vaso, y con la derecha, con grandísima propiedad y gracia, está sacando de él con los dedos el bálsamo o ungüento para imgirle y curarle. Otra mujer ;îo7 — ^ «stá inclinada, sacándole las saetas; pero con tal cuidado, con tal tiento para escusarle el dolor, que a todos cuantos la miran pone en aquel mismo cuidado; no puede pintarse cosa más al vivo. Tiene el glorioso santo clavados los ojos en el cielo, de donde bajan resplandecientes dos angelillos, que le traen la corona de su paciencia. Con la luz de los ángeles se ve entre las sombras de la noche que introduce lo que hemos referido; y todo, según está de bueno, parece que lo hicieron y lo pintaron ellos. Las demás figuras son del natural, y el cuadro tiene de alto casi tres varas y de ancho dos. El último de esta banda, que se sigue al que hemos dicho, es un cuadro casi de cuatro varas de largo y de alto dos y media, en que se ve la historia del Patriarca Jacob cuando, mostrándole la vestidura de su hijo José teñida en sangre, y reconociendo ser de su hijo, hizo aquellas demostraciones de sentimiento que refiere la Historia Sagrada, juzgando, como lo significó en sus palabras, le había despedazado y tragado en el campo alguna fiera horrible y pésima; pero a la verdad, la fiera fué la envidia de los herma¬ nos (que no puede haber mayor fiera), que le vendieron a los is¬ maelitas, que pasaban a Egipto, y habiéndose quedado con la tú¬ nica de José, la ensangrentaron con la sangre de un cabrito y la enviaron a su padre, para que, reconocida, juzgase lo que juzgó y no los culpase a ellos: mas ¡qué buena hermandad! Muéstrase en la pintura la habitación y casa de Jacob, de edificio fuerte y noble, de capacidad, distancia y altura, con toda proporción. So¬ lado el pavimento con piedras blancas y pardas, que van en dismi¬ nución, y hacen una dilatación muy espaciosa y larga; a un lado, al principio del lienzo, hay corrida una cortina grande de color morado, vueltas y recogidas las puntas; y debajo, sobre una tari¬ ma o grada capaz, levantada algo del suelo, vestida de una alfom¬ bra de varios colores y tan perfecta que parece verdadera, está el asiento de Jacob. Allí se representa el santo patriarca, de rostro venerable, de traje llano y decente, mostrando el sentimiento más vivo (a vista de la vestidura ensangrentada) que es imaginable; movido algo del asiento, y arrojada a sus pies una muletilla, arri¬ mo de su ancianidad, se mira abiertos los brazos, elevadas las cejas y la frente, vivos los ojos, y en ellos todo el corazón lasti¬ mado y arrebatado de la sangre que mira, de la desgracia que discurre. Los que le muestran la vestidura son dos pastores, uno con la túnica de José en las manos, otro con la camisa: sólo de la túni¬ ca habla la Sagrada Historia; pero debió de tomarse esa licencia el pintor para vestir más el suceso y ponderarle más lastimoso. Los pastores están también doloridos, y ellos y otros tres que se ven en diversas distancias, con capotes, zurrones y cayados, re¬ partidos poraquel pavimento: están pintados con grandísimo es¬ tudio y destreza. Los cuerpos de lindas carnes, y de miembros alentados y fuertes; las posiciones y planta de mucha diferencia. Uno se ve de frente, otro de medio lado, otro de espaldas, y las muestra desnudas, con tal arte y disposición, que puede ser ejem¬ plar para la Notomia. Este, para mostrar su sentimiento, levanta el brazo derecho desnudo, en que se pueden contar las venas, y le vuelve poniendo la mano en la melena, como para arrancarse los cabellos; es un movimiento el que hace raro. Otro, cerrado el puño, se le pone, triste, en la boca; y los demás también denotan su pesar con diversas acciones, arrojadas las caperuzas y cayados por el suelo. Hasta un perrillo blanco con algunas manchas ne¬ gras, que está al lado de la alfombra como ladrando a los que tienen la túnica ensangrentada, parece que en eso muestra su do¬ lor. Algunos han querido decir que estos pastores, que están a Jacob mostrándole las vestiduras bañadas en sangre, son algunos de los hermanos de José; y la razón que dan es que le oyeron decir al autor que uno de los que pintó aquí es Rubén, que se mostró más piadoso con su hermano y procuró no le quitasen la vida los demás; y otro Simeón, y así los demás; y pudo ser los introdujese en este paso, no ateniéndose demasiadamente a la His¬ toria como ella fué, porque dos o tres de los que se representan aquí, asi en el trato como en la signiñcación del dolor y en los meneos y acciones, parece dan a entender que lo son, y que al paso que ven añigido a su padre por el suceso, muestran ellos, como hermanos suyos, aunque con ficción, su sentimiento. Mas lo cierto es que los que llevaron la vestidura o túnica a Jacob no fueron los hermanos, como consta claro en la Historia, sino otros pastores que andaban en sus majadas, a los cuales se la en¬ tregaron y les dijeron la llevasen a su padre y le dijesen la habían hallado así; que viese si era acaso la túnica de su hijo. Es ver¬ dad que dice también la Historia que después de algún tiempo se juntaron todos los hermanos y fueron a consolar a su padre; y pudo ser que, el pintor aquí procurase juntar las dos cosas, para dar a entender de una vez, así la venida de los pastores que en- 309 — — viaron con la túnica como la de los hermanos a procurar el con¬ suelo del excelente: los coloridos, padre. Ella es una pintura sombras y luces, de admirable efecto; mirando todo junto pone admiración. El autor de ella fué Diego Velázquez, pintor de Cᬠmara del Rey Felipe Cuarto el Grande, y su ayuda de Cámafa y aposentador mayor; Caballero del Hábito de Santiago, a quien Su Majestad honró mucho por sus prendas y lealtad con que le sirvió, por el cuidado que puso en que su Real Palacio fuese, co¬ mo es en materia de los adornos de la pintura, de los mayores que hay entre los Monarcas del mundo, y por el que mostró aquí también en la composición de esta maravilla en ese mismo gé¬ nero, para que fuese tan admirable en la pintura como en la fᬠbrica. De orden de Su Majestad, que Dios haya, compuso la Sa¬ cristía, la Aulilla, el Capitulo del Prior y otras piezas de tan gran¬ diosas pinturas originales como hemos visto e iremos viendo, unas que se estaban aquí desde Felipe Segundo, otras que por su diligen¬ cia se trajeron de diversas partes de Europa. Fué de famoso gusto y elección. En hacer retratos, excelente; y en ésta y otras pintu¬ ras se ve que no lo era menos en cuanto ponía mano. Esta es la última de este lienzo. Ahora, volviendo al Altar, iremos refiriendo las que hay a la banda de las ventanas. (Xa primera, está entre las dos prime¬ que ras más próximas al Altar, es de Dominico Greco, original, en que se ve en pie, y de altura del natural, San Eugenio, arzobispo de Toledo, vestido con casulla y báculo pastoral en la mano derecha; en la otra, un libro. El rostro representa la santidad suya, ama¬ ble, y que pone veneración y respeto. Es el dibujo muy como de su autor, que fué en eso aventajadísimo a todos. Tiene este cua¬ dro cuatro varas y más de alto y de ancho dos. Entre las dos ventanas que se siguen hay otro cuadro de la misma altura y ancho, donde está pintado San Roque, de muy buena disposición y traza. El rostro lleno y blanco, el cabello negro, las vestiduras largas y llanas. La una mano descansa so¬ bre un pilastrón, y con la otra tiene el báculo, y juntamente le¬ vanta la falda, con que se descubre parte del muslo; allí cerca, el perro con el pan en la boca, muy bien pintado todo. Esta es ori¬ ginal de José de Rivera. [jEí él n.° i.iog del Prado.] Más adelante hay cuatro cuadros, que están dos a una parte y dos a otra de la ventana de en medio. El uno es original de el Giorgión, maestro del gran Tiziano, en que se desempeñó de ía 3'o - - ■ obligación de maestro para que no fuese mayor el discípulo. Pin¬ ta en él a Cristo Señor Nuestro con toda majestad, entregando a San Pedro las llaves del reino de los cielos, y en ellas aquella po¬ testad suprema de abrirlos y cerrarlos, que es sobre todas las po¬ testades; haciéndole vicario suyo y pastor universal de su Iglesia, para apacentar sus ovejas, conduciéndolas a la bienaventuranza mediante la doctrina evangélica, y la comunicación, y dispensación de los Sacramentos, y de los demás bienes espirituales de que dejó tan llenos los tesoros de su reino, por los merecimientos de su sangre y Pasión. El rostro de Cristo Señor Nuestro está con un decoro y hermosura que a un mismo tiempo causa respeto y amor. El manto de que se viste es azul sobre túnica roja. A sus pies, con todo rendimiento, está San Pedro de rodillas, recibiendo las Llaves, en ancianidad venerable; y cerca de él, en forma de tres doncellas muy hermosas, están las tres Virtudes Teologales, Fe, Esperanza y Caridad, que, infundidas con la Gracia, son las joyas de más precio que hermosean y enriquecen las almas, para lograr el efecto de esas Llaves, que es abrirles las Puertas del Cie¬ lo, que sin esas Virtudes nadie puede entrar allá. Tienen los ros¬ tros con una alegría celestial; y esa misma engendran en los co¬ razones al mirarlas. Las vistosas ropas de que se visten están de¬ notando lo que son. La Fe, como es de las cosas que no se ven y tiene obscuridad en su objeto, está vestida de negro. La Espe¬ ranza, de verde, que es el color que mejor la signiñca. La Cari¬ dad, de color encendido, en que se muestran los ardores del amor. Todas están como animando y favoreciendo al Santo Apóstol en ese paso, porque todas son menester para la recta administración de la potestad que recibe, y porque en todas resplandeció alta¬ mente el Principe de los Apóstoles, San Pedro. En la Fe, pues por revelación Divina, elevándose sobre todas las opiniones de los hombres, en las partes de Cesárea de Filipo, confesó a Cristo Se¬ ñor Nuestro por Hijo de Dios vivo: Tu es Chrijlus Filius Dei viví. En la Esperanza, pues renunciando y dejando todas las cosas del mundo: Ecce nos reliquimus omnia, siguiendo a su Maestro, se ase¬ guró la consecución de la Bienaventuranza, mediante el auxilio de su Divina Bondad. Y en la Caridad, pues tres veces respondió afectuosamente que le amaba, al examinarle Cristo Señor Nuestro para hacerle pastor universal de sus ovejas: Tu seis, Domine, quia amóte; en que mostró abrasado su corazón en las ardientes y amo¬ rosas llamas de esta virtud. Es una pintura ésta que, junto con 311 — estar muy primorosa en el Arte, está muy de la enseñanza y del ingenio; tiene casi dos varas de largo y vara y media poco menos de alto. [£5 el n.° 20 del Prado, hoy atribuido a Catena.] Más adelante, al mismo andar, está otro cuadro igual a éste, y es original del Tiziano, de grandísimo valor. Es la historia de la huida a Egipto, signiñcada en un campo de grande amenidad y frescura, variado a términos y distancias, con mucha diferencia de árboles, prados y riscos, que forman un país deleitable por ex¬ tremo y hermoso. En él se ve Nuestra Señora sentada y reclinada sobre el brazo derecho; y ayudándose del otro, tiene al Niño Je¬ sús desnudo, recostado en una parte de su manto, tendido sobre un repecho; y alli, juntando su rostro con el del Niño, se ve con la mayor significación de amor y cariño que es ponderable. La vestidura de Nuestra Señora es de color rojo, el manto azul, el rostro celestial; el del Niño y todo su cuerpo, tiernísimo. Míralos San José arrimado a un árbol, que está de la otra parte del repe¬ cho, y los mira con un agrado afectuosísimo; y ninguno habrá que mirando esta pintura no se quede con una suspensión llena de gozo. Algo apartado, en un verde prado, se ve suelto un ca¬ ballo, a quien procura detener un mancebo, y están uno y otro con movimientos muy del caso. Un montecillo que se ve junto a ellos, vestido de diversas plantas, compone el país de todo gusto. Nada hay en esta obra que no sea de admiración. Dicen que esta pintura se la ofreció y dejó en su testamento D. Luis Méndez de Haro al Rey Nuestro Señor Felipe Cuarto, y pudo muy bien pen¬ sar que sólo era joya para Monarca tan gi-ande. Las figuras son medianas. [Compárese esta descripción con la de la pág. 232.] Debajo de ésta y de la de San Pedro están las otras dos de las cuatro que dijimos tenían en medio de la ventana. La una es de Nuestra Señora y la otra de Nuestro Salvador, de más de me¬ dio cuerpo, de mucha valentía y hermsoura, originales del caba¬ llero Máximo. Los cuadros son de vara en alto, y el ancho el mis¬ mo, con poca diferencia. Luego, entre las dos ventanas de delante, se sigue otro cuadro grande, y es tabla que contiene un San Jeró¬ nimo vestido de Cardenal, con su púrpura y roquete de mucha autoridad. Está a un lado pendiente el capelo. Al otro está una mesa, cuya carpeta está de muy viva imitación. Sobre ella se ven un crucifijo, una calavera, un libro y unas escribanías; mas ¡qué alhajas para un Cardenal! Está el santo sentado en una silla, re¬ codado el brazo izquierdo sobre el libro; la mano puesta en la ,^I2 — barba, que tiene muy poblada, y venerable. En la otra mano, que descansa sobre el brazo de la silla, tiene la pluma con que ilustré tanto la Iglesia Católica; y tiene los ojos con todo afecto puestos en elcrucifijo, océano de donde sacó los caudalosos corrientes con que fecundó la tierra, y de donde sólo ha de procurar sacarlos d que solicita aciertos en sus escritos. El león está a los pies con toda ferocidad. Es esta pintura original de Antonio Campi, o Campos Cremonense, y es muy buena. El cuadro tiene cuatro varas de alto y de ancho dos. [£í el n° 59 del Prado.] /Entre las dos últimas ventanas se sigue otro del mismo tama¬ ño, en el cual está el Príncipe de los Apóstoles, San Pedro, ori¬ ginal de mano de Dominico Greco. La figura, algo mayor del na¬ tural; tiene las llaves en la mano y está en pie sobre una piedra, porque lo fué del fundamento de la Iglesia. El dibujo y planta, de mucho estudio. Esta pintura es la última de este lienzo de las ventanas. Sigúese luego el testero, donde están las tres puertas, y en él hay repartidos cuatro cuadros. Los dos son dos floreros, que es¬ tán a los lados de la puerta grande, en medio; contienen dos co¬ ronas crecidas de variedad de flores, semejantes a las que hemos referido, si bien éstos son de diferente autor, que es el Mario. Luego hay a la misma altura, sobre las puertas pequeñas que se corresponden, dos cuadros. El uno es de Cristo Señor Nuestro, en los azotes, original de Peregrin, introducidos alli algunos sa¬ yones con aquella fuerza en el dibujo que tenia este autor. El otro es de Nuestra Señora, y Santa Isabel con el Niño Jesús, ori¬ ginal excelente de Leonardo de Vins. Son estos cuadros iguales, de casi dos varas de alto y más de vara de ancho. Pero no lo son en la pintura, que hace mucha ventaja el de Leonardo de Vins en la idea, en la ejecución, en el trato, en el dibujo, en las tintas, en la dulzura y, últimamente, en todo. Estas son las pinturas que hay en los Capítulos referidos, y significadas de la manera que se puede para dar alguna noticia de lo que son; que representar toda su perfección en lo escrito, no esposible. Universalmente están con marcos dorados de talla, anchos con proporción y con molduras de muy buena forma, con que de todas maneras hacen majestuoso adorno a estas piezas. Todas estas pinturas dió el católico Rey Felipe Cuarto para la com¬ posición de ellas, menos las dos de los Altares y otras dos o tres que están en el Atrio; y todas son dádivas de principe tan gran- de, y que elevanensalzan esta maravilla a esfera de mayor y grandeza. No pudo Su Majestad ver puestas las del Capítulo del Vicario, porque murió al tiempo que las estaban previniendo en su Palacio Real para traerlas. Mas la Reina Nuestra Señora Doña Maria Ana de Austria (que Dios guarde), Gobernadora de la Mo¬ narquia de España, atendiendo en esto, como en todo, al piadoso celo de Su Majestad, que goce el cielo, mandó se acabasen de componer, y se trajeran y pusiesen luego, como se hizo, y se pro¬ curase quedasen los Capítulos con la grandeza que están. Sólo la potencia de Señores tan grandes pudo conseguir el agregar estas pinturas, recogiéndolas de todas las partes del mundo, sin reparar en los grandes gastos y expensas para que se viesen aquí, sirvien¬ do de adorno a la Casa de Dios, que es la más decente que tiene en la tierra.» Los cuadros de la celda baja del prior (pág. 250) eran en 1698: "uno que se tiene por original de Leonardo de Vins, que es de Nuestra Señora y Santa Isabel del natural con el Niño Jesús, y es la misma inventiva del otro que está en el Capitulo del Vicario, que diximos era original del mismo Autor, sólo que éste la significó con más sombras, pero es hermoso. Otro de Nuestra Señora con el Niño en los brazos, que está mirando al cielo y otro de Adán y Eva en el Paraíso, también dan a entender son de Autores de buen gusto" (El Patimir que se describe en la pág. 251) ; "un San Juan en el Desierto de Pathmos y un San Jerónimo y un San Juan Bau¬ tista y un Nacimiento de Christo son originales de Don Sebastián de Herrera, Maestro Mayor de las Reales Obras, cuyo ingenio y primorosa execución fué en todo de muy estimable universalidad. Uno que hay de los Reyes y otros son de autores modernos. Hay también junto con estas Pinturas siete Países de muy buena elec¬ ción con que se compone este cuadro muy curiosamente. Los cua¬ dros que antes estaban aquí, se pusieron en otras piezas." En la Capilla del Colegio (pág. 259) en 1698 había en el altar un crucifijo, "es de bronce y estuvo antes en la Capilla del Pan¬ teón y por ser pequeño para allí, aunque tiene cinco pies de alto, mandó el Católico Rey Filipo Cuarto pusiese aquí y se le que se hiciese este retablo". Este Cristo es véase el citado es¬ de Bernini; tudio del señor Tormo. "Acompañan este Altar y retablo dos pin¬ turas a los lados: una la Anunciación de Nuestra Señora y otra el Nacimiento de Nuestro Señor de lo bueno antiguo. Luego por lo restante de la Pieza están repartidos muchos cuadros que la her- mosean y enriquecen; asi, encima de los respaldares de los bancos, como sobre la cornisa por el contorno. Al lado derecho del Altar está una grande del Entierro de Christo y a los lados un Pintura Ecce Homo copia de el Ticiano y una Transfiguración copia de Rafael. Encima de la cornisa, sobre la del Entierro de Christo, está ima original de Gerónimo Bosco" {EL carro de heno, descrito en la página 250-1). "A éstas corresponden a la parte de la ventana, en¬ cima de ella una pintura de la Ascensión del Señor, antigua fla¬ menca. A un lado Nuestra Señora aflgida, copia del Ticiano; eil otro, una Asunción de Nuestra Señora, copia de Rafael." "Síguense luego los pilastrones del Arco y en el uno de ellos está ima Magdalena en la Penitencia, y en el otro, un San Jerónimo en los azotes que le dieron los Angeles, originales de Polo, de muy lin¬ da inventiva, dibujo y colorido." "Pasado el arco... im cuadro en que se representa al Apóstol San Felipe, bautizando al Etiope de Candacia, es cuadro grande y tiene a un lado otro pequeño, de la Adoración de los Reyes y otro de la misma historia tiene encima; pero es original del Bosco, muy bueno." (Hoy en el Prado.) " éstos corresponden al otro lado otros tres. En medio, uno grande que es de Santa Inés en el Martirio del fuego...; a un lado, una Magdalena muy hermosa y encima, sobre la cornisa, una Nues¬ tra Señora con el Niño y mucho acompañamiento en un Templo de bien considerada Architectura", además un San Jerónimo que pa¬ rece copia de Ticiano y Cristo entre sayones, del Bosco. En el Discurso xvi, que en la edición de 1698 corresponde al xiv de 1657, al hablar de Palacio, en la Galería de Oriente, dice que "Carlos Segundo, en los primeros viajes que hizo a ver aque¬ llas maravillas la mandó adornar tan majestuosamente que es de lo grande que hay en ella esta Galería. Así a la parte de las venta¬ nas como a la correspondiente se visten las paredes de numerosas Pinturas originales por toda su longitud: unas son de lusepe de Ribera, que son las más; otras, de Lucas Jordán, imitando al Ti¬ ciano, y otras, de otros autores excelentes, que en todas son veinte y tres de gran valor y precio. Son historias divinas las que se re¬ presentan en ellas: el Nacimiento de Nuestro Salvador, cuadro bellísimo y grande de lusepe de Ribera, bastaba para honrar la pieza. Jacob guardando el ganado de Labán; San Pedro en las Ca¬ denas aparecido el Angel que le sacó de prisión. Otro, de San Fe¬ lipe Apóstol, de San Francisco, de San Antonio de Padua, de San losef de mano del mismo Autor, a que van siguiendo las demás en admirable correspondencia. Y en los dos testeros se miran dos cuadros de Guido Boloñés de igual valentía, que antes había man¬ dado poner allí la Reina Gobernadora con preciosos marcos que hacen mucha armonía." En la que llaman Cuadra del Mediodía (pág. 264), se mencio¬ nan: "Pinturas grandes y de grande precio. Son en todas catorce y se corresponden con toda proporción y medida. A los lados de las puertas que están en los testeros hay cuatro retratos de Personas Reales. Luego en una pared y otras se van siguiendo, al lado dere¬ cho, uncuadro de Noé dormido y embriagado, cuando menos de¬ cente, le cubrió la más estimable atención de sus hijos. Otro de Christo Señor Nuestro en el Desierto, sirviéndole los Angeles la comida; y a éstos corresponden otros dos a la otra parte, en la misma linea: el uno del suceso de Balán y el otro la Degollación de los Inocentes, y todos son originales de Lucas Jordán, imitando al Tintoretto. En medio de todos está un San Jerónimo admirable de lusepe de Ribera, y a los lados, sobre dos puertas, dos cuadros, no tan grandes como esotros, originales de Bazán, historias de Abraham y del Diluvio. En la otra pared de las ventanas están tres originales de Guarchino: Lot con sus hijas, la Caída de San Pablo y Susana bañándose en la fuente de un jardín, y todos con marcos dorados, que dan mucho adorno a esta Galería." En el Aposento de Felipe II (pág. 265), reñere cómo "ya sus sucesores no la han adornado con admirables Pinturas Sagradas que son en todas veinte y dos originales de los más excelentes autores (de estesiglo y de los pasados. Hay una Cena de Tintoretto, un Entierro de Christo, de lusepe de Ribera, de gran precio, como lo son otros que hay aquí de su mano de diferentes historias y San¬ tos; un San Antonio de Padua, de famosa traza; un San Jerónimo, a que se parecen mucho en la valentía los que hay de Lucas Jor¬ dán; un Nacimiento de Christo, de su misma mano, y un Santo Tomás Apóstol y otros. Siendo el Rey Carlos Segundo el que los mandó poner, siguiendo el gusto que mostraron de eso sus glorio¬ sos antecesores." En cuanto sigue no se advierten novedades dignas de ser con¬ signadas. APENDICE II A continuación se añaden unas noticias extractadas por el Sr. Do¬ mínguez Bordona de otra obra del P. Santos mencionada en la no¬ ticia que precede a la Descripción; sigúese en ella la crónica de la Orden desde 1474 a 1574, continuando al P. Sigüenza; titulase: Quarta parte de la Historia de la Orden de S. Jerónimo. Madrid, 1680. — El general de la Orden [1600] Fray Juan Yepes edificó los tres lienzos del Claustro principal de San Bartolomé (p. 74). — Juan Bautista Crescencio llega de Roma y Pedro de Li- zargarate y se encargan de realizar la obra del Panteón del Es¬ corial (171). — Alonso Carbonel hace las trazas y bajo su dirección la ejecuta Bartolomé Zumbigo (178). — Con motivo de la traslación de los Cuerpos reales al Es¬ corial, el Monarca dió a Fray Eugenio de la Cruz y a Fray Juan de la Concepción, hermanos legos broncistas, 200 ducados de pen¬ sión en el obispado de Astorga (192). — El citado Fr. Eugenio de la Cruz hizo el relicario para la barra de las parrillas en que fué martirizado San Lorenzo (210). En el incendio del Escorial perecieron una copia del Ti- — ciano ("Martirio de San Pedro"), un "Crucifijo" original de Pe¬ regrino Tabaldi, y tres de Navarrete el Mudo: "San Juan Evan¬ gelista en la isla de Pathmos", "La Asunción de Nuestra Seño¬ ra" y "San Felipe Apóstol" (222). Bartolomé de Zumbigo, encargado de la traza para la — reedificación (237). Su principal innovación está en las bóvedas inmediatas a los caballetes... Como se demorase la reconstruc¬ ción, el Prior marcha de Madrid con Zumbigo, se convocan maes¬ tros y oficiales que tomen a destajo la obra y es elegido apare- jàdór Cristóbal Rodríguez, natural de Valdemoro, visitador del arzobispo de Toledo (240). — El reloj está dedicado al Santísimo Sacramento; pieza de íás mejores y mayores de España formada después del incendio poir Francisco Philipini, Caballero italiano, del hábito de S. Juan dé Letrán (253). — Melchor de Arce, en Flandes, funde el órgano de campa¬ nas por encargo de D. Domingo de Haro y Guzmán, Conde de Monterrey (255). En 167s la reina envía a Carreño — de Miranda con varios cuadros para adorno de los cuartos reales, en especial el cuarto del Rey y el dormitorio de Felipe II (,257). Entre las vidas de monjes jerónimos se copia la siguiente por ser de un pintor {Cap. XVII, págs. 375-6) : [Fray Nicolás Borràs.] "Otro Esquadron Santo de Ilustres y exemplares Hijos ha ofre¬ cido en esteCentenario esta Religiosisima Casa, que ha obligado a hacer Capitulo á parte por no alargar demasiado el anteceden¬ te; en el qual lleba la guia uno, que á la razón de Hijo juntó la de Bienhechor, no solo con el exemplo, sino con la habilidad. Lla¬ mábase Fray Nicolás Borràs, aprendió en el Siglo el Arte de la Pintura de un gran Maestro Estrangero, llamado loanes, y salió tan eminente, que igualó en la Valentía de las Pinturas al Maes¬ tro, y le excedió mucho en la Devoción y Historias Santas, con que enrriqueció el Convento, y muchas que se esparcieron por el Reyno de Valencia con toda estimación de los entendidos y de buen gusto en el Arte. Al exercicio, de pintarlas añadió el de me¬ ditar en ellas, por donde se fué añcionando a la Virtud de modo, que se dedicó a estudiar Gramática, y Ordenándose de Sacerdo¬ te, estuvo hasta los quarenta y cinco años de su edad en su Pa¬ tria (que fué la villa de Consentayna) estimado por excelente Pin¬ tor y Virtuoso Eclesiástico. De esta edad le llamó Dios para la Religión, donde al passo que cuidasse de dar primor a las Ima¬ gines que pintaba, cuidasse de no perder la perfección de la ima¬ gen y semejança suya, que le había comunicado con el Alma, y de aumentarla con las luzes y colores de las Virtudes. Professó en aquella Casa con mucho consuelo suyo y gozo de todos, y se per- — .î'K — fidonó tanto en uno y otro, que si por la Pintura creció en esti¬ mación, por la Virtud causó rabiosa embidia al demonio, enemi¬ go común de el aprovechamiento espiritual. A los tres años de habito le tentó, poniéndole en el animo, entre otros deseos, uno que parecía Santo, que fué el de mudar de estado y irse a otra Religión con pretexto de mayor perfección, persuadiéndole a que por ai llegaría más presto a la cumbre que deseaba. Pudo tanto con él el Enemigo (permitiéndolo Dios assí para mas desengaño de su Siervo) que se resolvió a executarlo, y se fué á tomar otro habito de Religión Mendicante, sin valerle nada el ser Pintor para conocer lo engañoso de las lineas y coloridos sutiles con que dis¬ fraza el demonio sus infernales venenos, haziendo parecer Pin¬ celes de luz y verdad los que son tizones engañosos del fuego que padece. Pero Dios nuestro Señor, que le había traído a nuestra Religión, y á Casa tan Santa como la de Gandía, le alumbró para que viesse el engaño, y que aquella habia sido ilusión y veleidad, y que en las Religiones Santas no está el caminar a la perfección en mudar de hábitos, sino de costumbres, ajustándose a la per¬ severancia en sus Institutos y Reglas, y a la observancia de los votos; que todos son caminos seguros para conseguir el fin a que se aspira; y mudar de caminos no suele ser bueno para acertar el Viage. Conociólo luego, y antes de cumplir el año del Noviciado en la Orden donde había entrado, se volvió a la nuestra, y le re¬ cibieron bien en su Casa, persuadidos de sus ruegos, lágrimas y desengaños. Perseveró en ella treinta y cinco años humilde, pobre, obe¬ diente, en continua oración y escarmiento de las assechanças ene¬ migas, y dando muestras en todo de gran santidad. Al passo que fué adornando su alma en estas y otras virtudes, adornó también su Casa de Pinturas excelentes de Historias Divinas, dexando la Iglesia, el Claustro, el Refectorio, y otras Oficinas en mucha per¬ fección, que admira y pone reverencia y alegría santa en quantos lo vén. De otras obras que hazía de este género para fuera de Casa, adquiria caudal para comprar llenços, colores, y lo que había menester, y lo que sobraba daba a la Comunidad, quedándose él solo con el contento de servirla, quitado totalmente de inte¬ resses proprios. Siendo ya de ochenta y dos años, quiso el Señor premiarle sus trabajos, entráronle unas calenturillas, y hubo de colgar la Tabla y los Pinceles, que no fueron menester muchas para que él conociesse eran ya unos bosquejos de la muerte, que — 3'9 — se hallaba muy delicado y viejo, y trató de disponerse santa¬ mente para la partida. Recibió los Santos Sacramentos con edifi¬ cación de todos, y passó de esta vida dando señales ciertas de que iba a hazer Compañía a los Bienaventurados, cuya perfec¬ ción había procurado imitar con la vida, y venerar con el Culto y con el Arte. Apreciáronse las Pinturas santas que dexó en aque¬ lla Casa, en treinta mil ducados, causa porque la Comunidad le tiene por uno de sus mayores Bienhechores, y como a tal le hazen perpetuos Sufragios, reconocidos a su merecimiento, y a lo mucho que les dexó que imitar." LÁZARO DÍAZ DEL VALLE EPÍLOGO Y NOMENCLATURA DE ALGUNOS ARTÍFICES , APUNTES VARIOS 1656 — 1659 21 Entre las pérdidas más deploradas de la bibliografía artísti¬ ca española, contábase hace años la del libro de vidas de pin¬ tores, de D. Lázaro Díaz del Valle, que habían aprovechado Pa¬ lomino, Cean Bermúdez, Cruzada Villaamil y D. Pedro de Ma- drazo. El 2 de agosto de 1795 escribía Jovellanos a Cean: «En poder de nuestro amigo Ruenes hallé un manuscrito cuyo titu¬ lo v-Memorias de es: algunos hombres excelentes qtie ha habido en España en el arte del dibujo-». Ya concebirás quanta sería mi sorpresa, quanto mi gusto y quanto mi deseo de leerle.» Sigue haciendo consideraciones sobre sí Palomino lo habría conocido y utilizado o «si lo hubiese copiado a la letra como verdadero plagiario»; prométele el envio de «una copia del MS.» y de las noticias que pueda allegar sobre Díaz del Valle que deberá ocupar su lugar o como Pintor en tu Diccionario o como Escri¬ tor en... Biblioteca pictórica que habrá de acompañarle» (i). No tenía a mano Jovellanos el libro de Palomino y no pudo hacer la comprobación de sus dudas. Cean dispuso de la copia, porque en el prólogo a su obra censura que Palomino copiase en parte a Díaz del Valle y en parte hiciese caso omiso de ar¬ tistas de quienes da noticia. ¿Poseyó Ruenes el Manuscrito originaP No hay datos más que para pre.sumirlo. D. Gregorio Cruzada Villaamil a mediados (i) Esta carta, publicada por Nocedal en la pág. 361-2 del t.° L de la Bi¬ blioteca de Autores españoles de Rivadene_vra, ha sido reimpresa en el AR¬ CHIVO. 1933, págs. 65-6. Según Castrillón, Ruenes o Roenes se llamaba José, era abogado. Secretario del Duque de Alba y Académico de la Historia. del original y la copia (i) que disfrutó Cean,. siglo XIX conoció el y del uno o de la otra sacó reproducción; en 1868 anunció en El Averiguador la próxima publicación de la parte española del Manuscrito. Con las precedentes referencias se perdió el posterioridad a rastro del Manuscrito, hasta que en 1915 D. Jacinto Octavio Picón prestó la copia hecha por Cruzada (2) a D. Elias Tormo, y sacó de ella un velocísimo traslado el compilador de estos vo¬ lúmenes. El Sr. Tormo publicó la biografía de Pereda en su monografía de este pintor (1916) y dedicó dos capítulos de ella al estudio de los antecedentes conocidos del Manuscrito y a su contenido y distribución. Por entonces el Sr. Tormo y quien estas páginas escribe mantenían relación con D. Manuel Remón Zarco del Valle, Ins¬ pector de los reales palacios y erudito de avanzada edad que llevaba muchos años alejado de las investigaciones hístóríco- artístícas que le habían conseguido fama entre i860 y 1890. El Sr. Zarco del Valle regaló al Centro de Estudios históri¬ cos las numerosísimas copias de papeles antiguos que llenaron los volomenes 11 y III de Datos documentales para la historia del arte español: Documentos de la Catedral de Toledo (1916). Satisfecho con la publicación que lleva ese título y su nombre, el Sr. Zarco del Valle tuvo el rasgo de facilitar al Centro, para que lo edítase, el Manuscrito autógrafo de Díaz del Valle, que medio siglo antes habíale proporcionado la Marquesa de Sala¬ manca (3). Diferida la impresión, por las circunstancias que en (1) Ello consta en su estudio Páginas de la Historia de la Pintura en .£í/arà, publicado en «El Arte en España» VI (1S67), págs. 175-6, escribe: «Pero si creemos a D. Lázaro Díaz del Valle y de la Puerta, diremos, como él dice en su MS. original (no en la copia), que Bartolomé de Cárdenas ganó opinión y fama eterna de haber sido excelente pintor». (2) Y que había adquirido en 1885 a un Sr. Montes. (3) El Manuscrito encuadernado en piel a fines del siglo xviii lleva en el lomo el tejuelo: Valle. Varones ilustres y el ex-llbris de Hijar. Consta de - 225 folios, parte de ellos en blanco, numerados con tinta roja modernamente. 325 — — la advertencia preliminar se indican, ei Centro de Estudios his¬ tóricos renueva en este lugar su gratitud a la memoria de aquel bibliófilo y erudito, curiosa personalidad con rasgos de una época de la que ya no van quedando testigos. Personaje de singular catadura fué D. Lázaro Diaz o Diez del Valle y de la Puerta, natural de la ciudad de León se de¬ clara en las diversas portadas de sus cartapacios, y cronista general de Su Magestad y sus reinos de Castilla y León se ti¬ tula en otros libros suyos. Consta lo primero S. Martin de León su por conservarse en partida de bautismo de de abril de 1606; y lo segundo, en los 3 cuadernos de Cortes de 1655. Fué además cantor de la Capilla real y hay en ello una curiosidad un tanto escabrosa, aunque él mismo la confesaba sin rebozo (i). De las noticias que se encuentran en su expediente como servidor palatino, resulta que D. Lázaro fué «cantorcico» de la Real Capilla y como tal recibido en ella el 25 de diciembre de 1633; de enero de 1641 se le hizo merced de una plaza ordinaria; en 1638 y en 1639 había pedido raciones y otros gajes que no obtuvo, pues en 25 de mayo de 1646 el Bureo informa favorablemente otra solicitud en la que alega sus ser¬ vicios de más de veintitrés años, los de un tio suyo y tener que alimentar a dos hermanas; el Bureo propone que se le haga merced de una pensión eclesiástica de ciento y cinquenta duca¬ dos por ser su profesión el hir por la Iglesia-». Ignoro si se le concedió; la frase subrayada ha de relacio¬ narse con su titulo y con la causa de su voz de tiple, desdicha en la que hubo remedio, por cuanto, además de recibir órdenes sagradas, ya que se llama Capellán de Carlos II, el maldiciente .â (i) Su biógrafo López Castrillón (Bol. de la Academia de la Historia XII, p. 471, fol- 1.888). Barrionuevo en sus Avisos al llegar el día 25 de junio de 1655 refiere en términos sobrado claros que D. Lázaro se vió de im¬ proviso «hombre hecho y derecho» (i). Murió el cronista y cantor, idólatra de Velázquez, en 1669, siendo enterrado en el Convento de los Angeles, de Madrid, el 27 de febrero; había testado la víspera ante Francisco de Siles, mandando que pusieranadorno de su sepultura dos cua¬ como dros: una Piedad àe Arias fechada en 1658 y una Resurrección de Lázaro, de Escalante, firmada en 1669. (2) De Diaz del Valle cionista no es ocasión de hablar por ex¬ tenso; a por su biógrafo Castrillón hay los escritos reseñados que añadir Noticia histórica del principio de la Inquisición una (n.° I de los Mss. del fondo Gayangos en la Biblioteca Nacio¬ nal madrileña). La obra más importante de D. Lázaro en este género se titula Historia y nobleza de el Reyno de Leon y Prin¬ cipado de Asturias, consta de tres partes todavía inéditas; la primera guái'dase en la Biblioteca de Jovellanos, de Gijón; la segunda en paradero desconocido desde que la poseía el Mar¬ qués de Almarza, según Castrillón, que tampoco conocía la suerte de la tercera; ésta tuve ocasión de estudiarla en el British Museum (Signatura Eg. 1878) en 1920-1. El MS., pri¬ morosamente escrito y adornado con cenefas y árboles ge¬ nealógicos de iluminación y algunos dibujos y retratos graba¬ dos superpuestos, comienza en el capitulo xvii, que trata de Juan 11. Tiene cierto valor la parte que corresponde a lo con¬ temporáneo, por las noticias directasque consigna; de todo lo referente al reinado de Felipe IV hay reproducción fotográfica en el Instituto de Valencia de Don Juan. En nota se recogen aqui dos pasajes: registra el primero la muerte de Velázquez, y en el segundo se menciona a Sebastián de Herrera Barnuevo, (1) En la colección de «Escritores castellanos», t.° I, p. 372. (2) Se extracta el testamento por Castrillón; la partida de defunción fué- copiada por Vargas Ponce en S. Martin de Madrid, y debo su noticia a mi amigo Juan Allende-Salazar. Maestro de las Obras Reales, y al escultor y arquitecto Pedro de la Torre, (i) El Manuscrito que a seguida se publica en todo lo que pue¬ de interesar, es en realidad una colección de cuadernos de apuntes, en los que el orden no es cualidad resplandeciente. Ya el Sr. Tormo 1916 definíalo: «materiales, materiales y en materiales, y no un o varios folletos definitivamente orga¬ libro nizados y escritos». Con aparato de títulos y portadas, listas e indices, faltaban muchos meses de trabajo para que de tales papeles pudiese salir libro legible.un Por desgracia, la mayor parte del volumen la constituyen traducciones de Vasari y demás biógrafos de artistas italianos, flamencos y alemanes. Para los mismos españoles copió, más de lo que fuera de desear, a Pacheco y a Carducho, sobre todo al primero. Resulta imperdonable que siendo amigo e idólatra de Velázquez, tanto que, según se verá, en alabanza suya y para justificación de que se le honrase escribía, no apunta noti- (i) Fol.° 175 vto. 1660; «viernes a los tres de la tarde, 6 de agosto, murió en MadridDiego de Silva y V2lázquez, Pintor de Cámara del Rey N. S. y su .^yuda de Cámara y Aposentador de Palacio, a quien S' Magd. quería bien, asi por superior en el arte de la Pintura, como por otras buenas partes con que havia servidole, por todo lo qual Su Madg. le honró con el Avito del orden militar de la Caballería de Santiago con que este grande artífice honró su pe¬ cho y tuvo el premio quemeresció por su virtud y servicios que por muchos años hizo a su Magd. Fué insigne varón en la Pintura y singular en hazer Retratos: Yace en la bóveda de la Parroquia de San Ju.° desta villa de Madrid. Yo perdien él un buen amigo correspondía a mi voluntad». porque Fol. 2161665: Disposició del túmulo de Felipe IV: [en la Encarnación: lo - dtrigió el Marqués de Malpica] «hizo el dibujo el e.xcelente Arquitecto Pintor y escultor D. Sebastián de Herrera, Maestro Maj'or de las Obras Reales. El Artífice que tomó a su cargo la execución material del túmulo y de lo demás perteneciente a su adorno fué el famoso escultor y Arquitecto Pedro de la To¬ rre, a quien los. profesores del Arte dan el primer lugar entre todos los qus le profesan con más primor en estos reynos de España. Este insigne Maestro, aunque molestado de la gota en manos y pies desde el punto en que lo tomó por su cuenta, dió tanto calor a la obra, que habiendo elegido officiales a su gusto se acabó con toda perfección que se podía desear para el día señalado por la Reyna Madre, [se describe a continuación]». eia ni rasgo de su carácter que no hubiese leído en el libro del suegro. El valor del manuscrito de Díaz del Valle se cifra en la últi¬ ma parte, las biografías incompletas, pero útilísimas, de va¬ en rios pintores de Madrid y de su escuela (Pereda, Alonso Cano, Camilo, Arias, etc., etc.). Para casi todo lo que de ellos se sabe, la fuente sigue siendo Díaz del Valle, a través basta ahora de las interpretaciones de Palomino y Ceán Bermúdez, que no siempre fueron escrupulosos en su aprovechamiento. El segundo hubo de advertir, curándose por anticipado, que por el desaliño de Díaz del Valle «(que no era de la profesión) ha sido menester fundirlo para vaciarlo». Sin más aliño que la supresión de muchas repeticiones, y de casi todos los pasajes que traducen a biógrafos extranjeros, léese a continuación la copia de los informes cuadernos de apuntes del «cantorcico» de la Real Capilla, cronista de Su Ma¬ jestad y entusiasta biógrafo frustrado de Velázquez. EPILOGO Y NOMENCLATURA DE ALGUNOS ARETIEICES QUE POR FAMOSOS Y AVEN- [ TAJADOS EN EL NOBILLISS=^°. Y R''. ARTE DE LA PiNTURA Y DiBUXO HAN SIDO POR I PRINCIPES DEL ORBE HONRADOS CON ÓRDENES LOS MAYORES MILITARES DE | CAVALLERIA Y POR PREJVHO DE SU VIRTUD Y FATIGA COLOCADOS EN PUESTOS | HONORIFICOS Y PREEMINENTES SEGÚN LO ESCRIVEN MUCHOS Y GRAVES AUTO- ¡ RES QUE GANANDO OPINIÓN DE BIEN ENTENDIDOS HAN ESCRITO EN HONRA | DESTA YLL®. FA¬ CULTAD Y DE SUS INSIGNES PROFESORES. Dirigido al virtuoso, honrado y Prudente Cavallero muy Don Diego Silva y Velazquez de la C amara de su Mag'' y Aposentador Mayor de su imperial Palacio, Mayor Profesor des ta honrada y primorosa facultad [añadido entre líneas] y cavallero del orden de Santiago. Por D. Lázaro Diez del Valle y de la Puerta criado DE SU MAG". y natural DE LA CIUDAD DE LeÓN. Año I 6 yÇ {Inmediatamente conúenza la relación de pintores empezando por: 1 Dello excelente pintor florentino fue armado caballero por el Rey D. Juan el 2" de Castilla año 1421. {En otro lugar añade:] A Dello pintor insigne natural de Florencia le armó caballero el rey de España año 1421 en el cual reinaba en Castilla y Leon el Rey D. Juan el 2" y escriben las historias q habiendo ido a Flo¬ rencia no le dieron la insignia de noble hasta q el rey escribió en 330 — — SU favor lo qual fue admitido entre todos los caballeros floren¬ con tinos. Volvió España donde murió de 49 años y el rey le hizo a poner el siguiente epitaño sobre su sepulcro: "Dello Caballero florentino muy celebrado en el arte de la Pin¬ tura fué honradísimo por la mano del rey de las Españas. Aqui yace: seale la tierra liviana." Este singular artíñce axmq. mientras vivió fué conocido solam'® por el nombre de pintor, también atendió a la escultmra y la pri¬ mera obra que hizo fue de escultura. No fué Dello muy buen di¬ señador mas fué el primero que comenzó a descubrir con algun juicio los músculos en el cuerpo desnudo: Como lo escribe el Va- sari en la 2'^ parte desde pag 256 hasta pg 258. Butrón en el Dis¬ curso 15, pg 117- \Sigmn Durera, luán Contarme, Tiberio veneciarw} Ticiano Vecelio de Cadore Pintor superior que nació año 1480 en Cador. fue Pintor del S"". Rey D. Felipe 2® [añadido} y cavallero del habito de Santiago [¡sic!] [Siguen: Leandro da Ponte Bassano, Gerónimo Muciano, ]u^ Francisco Carota, Andres Manteña, Baccio Bandinello, Micael Angel, Felipe Tercio, Rafael, Fray Iu° Fresóle (por Fiesole)] Chrístoval de Utrecht Pintor insigne fué cavallero del habito de xpto. por mrd. del Rey D. Iu° el 3.® de Portugal que vivió 55 años y murió el de 1557 y reynó 35. Cristobal López Insigne pintor a este artíñce hizo mrd. el Rey D. Juan el ter¬ cero de Portugal del havito de Avis. Rincón pintor famoso natural de la ciudad de Guadalajara fué caba- 33' -- Hero del habito de Santiago por merced del Señor Rey Don Fer¬ nando el V de Castilla y Leon. [Siguen: Gonzalo Coco—Gonzalez Coques—, Pelegrin de Pele¬ grini, Gentil Bellinoi\ Peregrin de Peregrini pintor milanès fue valiente en esta arte de mucha invención y caudal así en historiar como en el dibujo de uno de los mas seña¬ lados discípulos y seguidores de la manera de hacer de Micael Angel como se muestra en todas las obras que quedaron de su mano en S. Lorenzo el Real en el claustro bajo al fresco cuyas figuras están conducidas con gran consideración y vagueza por decirlo a la italiana. Este artífice fué muy honrado de los de Mo- dena que le dieron honrosísima sepultura y a su muerte le honra¬ ron los grandes ingenios con agudísimos epitalamios^. Pintó el techo de la Librería del Escorial. Premió el Rey a Peregrini de tal manera que llevó 50000 ducados del Escorial y una plaza de senador de Milan." El loscffno Pintor fama cavallero del orden de San Miguel por mrd. del de gran Rey de Francia y por mrd. del glorioso S°. Rey de las Españas Don Felipe 3° alcançosele el Papa Clemente 8 de la gloriosa S®. Reyna de las Españas Doña Margarita quando la desposó en Ferran en nombre de su Mgd. con el Duq. de Sesa. Francisco de Urbino pintor italiano, desde mancebo se vino a España y se casó en Segovia y de él escribe el P. Fray José de Sigüenza en la 3° parte de la historia de la Orden de S. Gerónimo fol. 739 que hay en San Lorenzo el Real una pintura al fresco de su mano y un grutesco excelente con grande estudio labrado. Y que llevaba principio este artista de ser de los mas excelentes. Y su mucho estudio lo pro¬ metía o el buen ingenio o índole que le había dado el cielo sino hubiera muerto luego en acabando esta obra y asi que no queda en el Escurial otra obra de su mano sino es la referida. ' Equivocación por epicedios. 332 — — Juan Pantoja ds la Cruz Pintor de Cámara del Rey D. Felipe 2 fué famoso retratador y colorista honrándole S. M. y premiando su habilidad, le hiVn ayuda de su Cámara. Federico Zucaro Federico Zucaro de Sant Angelo in vado hermano de Tadeo fa¬ moso pintor de Italia: [Todo lo demás es copia textual y conjesa- da del P. Sigüença no cambia ni una frase]. Alonso Berruguete pintor excelente fue pintor del Sr. Emperador Carlos V y le honró haciéndole su ayuda de cámara. Baltasar y Alonso Alvarez y Nicolás de Frías todos pintores, arquitectos y algunos escultores, fueron honra¬ dos por los Reyes de Portugal con havitos de Cristo. [Siguen: Antonio Vandick, Baltasar Gerbier] Pedro Pablo Rubens pintor superior y de gran fuerza fue honrado con órdenes de Caballería por el Rey N. S. Felipe IV por el Rey de Francia y por Carlos Stuart rey de Inglaterra murió año de 1640. Micael Angelo Carabacho, Pintor ex'= grande imitador del na¬ tural fué Cavallero de hábito por mrd. del glorioso S Rey de las . Españas Don Felipe 3°. [Lo mismo dice de Domenico Pasiñano, Gaspar Celio, Santi, Baglione] Diego Rómulo pintor famoso natural de esta villa de Madrid fue honrado por la Santidad de Urbano 8° con el habito de Cristo de Portugal rei¬ nando S M que Dios nos guarde y el Pontíñce cometió al Car¬ denal Trejo Paniagua español que se lo pusiese y lo armó caballfr- ro en presencia de los duques de Alcalá sus dueños. — 333 Francisco Rómulo hermano menor de Diego le alcanzó el habito de Cristo el pon¬ tífice Urbano 8° reinando el Rey N. S. Don Felipe IV de España. hermano del referido Diego fue también excelente pintor y el mismo Pontífice Urbano 8 le alcanzó el hábito de Cristo del Rey N. S. D. Felipe IV que nuestro Señor prospere. No falta quien dice que Diego Rómulo su hermano no se puso el habito por lo cual le alcanzó el papa la gracia para él y se lo puso. .... Jusepe de Ribera ' llamado el Españólete por ser español fué pintor famoso tam¬ bién fue caballero del hábito de Cristo por merced del Pontífice. Vivía este artífice año 1644. [Siguen-, Micael Cogenio, Gerardo Segers, Tomas Villebouts, Guido Reno, David Bech, lagues Calloth, Gerardo Honthort, Be¬ nito Gilandiv, Don Bartolomé del Agata} Alonso Cano pintor escultor y arquitecto, único en estas facultades, a título de su grande habilidad le honró la Magostad del Rey N S con ima ración de la S'® Iglesia catedral de Granada vive ano de 1659. Y Al 3msigne Artífice Pintor y Architecte que en estos tiem¬ pos presentes goza dignisimamente el primer lugar entre todos los Profesores desta nobilissima Arte q. es Vd. por sus muchas y ad¬ mirables partes ha honrado su Magostad haciéndole mrd. ademas de las referidas con el Abito del orden de la cavalleria militar de S. lago de la espada, principio para alcanzar mayores puestos en premio de lo mucho que su virtud y desvelos merecen. N. Sr. g . a Vd. B. a v. s. m. su servidor D. Lázaro Diez del Valle y de la Puerta. [De la misma letra de diferente tiempo se añaden los artistas que según Lomazo fueron caballeros-, agrega él autor] : No se duda q. fueron de Habito. [Sigue-.] También escriven otros Autores q. son cavalleros los Artífices siguientes que no se duda que fueron de Abito [cita a Ant° Bloclan- do. IvP María Verdezoti, lusepe Arpiño.] D. Juan de Jauregui Pintor excelente fue según me aseguran muchos años caballe¬ ro de hábito de Santiago y caballerizo de la Reyna N® Sra. Doña Isabel de Borbon que está en el cielo = Todos los cuales (sic) vi¬ vían de pintores y el haber vivido de ello D. Juan de Jauregui lo testifican muchos q le han conocido cuando no se coligiese la ver¬ dad por la presente redondilla Hanme dicho por ahí que viviendo de pintor se mete a predicador un don Juan de Xaurigui". El Marques de Montebelo es profesor de la Pintura y se dice que se ayuda de ella. El Marques de Cardeñosa D. Gard Lopez de Chaves, assimismo professa dha. Arte. El Conde de Siruela, el Marqués Virgilio Malvezzi y el Mar¬ ques Crecencio ídem. De Icis vidas de estos yllustres varones y de otros muchos cuyo numero passa de mil y trezientos, de sus naturalezas y manera de pintar, los premios que alcancaron por sus famosas obras y estu¬ diosos trabajos y juntamente haziendo relación de todos los Prin¬ cipes ecdesiásticos y seculares Reyes emperadores y otros virtuo¬ sos Cavalleros q. por su gusto sehan deleytado en Pintar honran¬ do esta Arte, de su origen y de su mucha y antigua nobleza y preemi¬ nencias, hago copiosa relación en el volumen q. Vd. ha visto que tengo escrito institulado Yllustración desta nobilissima y Rl. Arte el qual con el ayuda de Dios espero sacar a luz y consagrarle (a su Mag'^. que Dios g\ muchos años) por mano de Vd. a quien su¬ plico me perdone por la tardança que la asistencia al servicio de suMag^. ademas de mis pocas comodidades no me dan lugar para cumplir el deseo q. tengo de servir a Vd. cuya mano beso. [Debajo tres redondeles dentro de los cuales se nombra a Cons- — 335 — tantino VIII, Niño rey de los Asirios y la "Sangre de los Pablos" Artistas.] [Acaba:] Bien puedo atrever a decir q. este breve tratado es curioso me coligiéndolo de los muchos libros que he leydo (en varias lenguas) del Arte de la Pintura de donde con mucho estudio he recopilado estos Ill'··®'^. varones = Vale, lector. Tabla de los Pintores q están en este libro escrito por D. Lázaro [Clasijicados por Principes, Reyes, Santos...] con simple mención del nombre, añadiendo en casos titulo y habito excepto el antepe¬ núltimo que es D. Fran de Laredo; a su nombre añade lo que más adelante va impreso y cita "este presente año 1657". [Acaba.] Son 56 hasta aquí. [SigMc:] Tabla Alfabética de los Pintores deste tratado donde van en el orden que se han de escrivir en limpio. [Cópianse los renglones que dan alguna noticia]: Ant° del Castillo vz." de Cordoba vive año 1656. A. Canori pintor ex'® deste Artiñce tiene su Mg'' en su palacio una pint.® pequeña en una lámina donde ay pinturas de otros gran¬ des Artíñces y yo la he visto. Fran'° Martinez el de Valladolid. Francisco Caro pintor hijo de Francisco López Caro también pintor. Feti pintor ex®. tiene su Mg''. en una lámina entre otros pin¬ tores grandes una pintura pequeña de su mano. Gourgon Pintor famosso deste Artiñce tiene el R. N. Sr. en su Rl. palacio vna pintura pequeña en vna lámina donde ay otras pin¬ turas de otros grandes Artíñces. — 33«> — Holbeen [repite lo mismo que en los dos anteriores]. Palma muger excelente pintora [véase lo dicho antes]. [Acaba la Tabla. Fol. 14.] estan excritos hasta aquí 1159 varones. Finís coronat opus Por D. Lázaro Diez del Valle y de la Pta. natural de la ciudad de Leon de España, assistente en corte de la Catholica Mag<^. del Rey N". S"". Philipo 4° del nombre Año 1657 despues deste dicho año aca he escrito muchos famosos pintores q. no están en esta tabla. [A doble plana, después de un jolio en blanco, se dibuja el ARBOR SCIENTIARVM AC ARTIVM. que jirma Don Lazaro Diaz del Valle en 1657.] 337 Origen yllustracion del nobilissimo y Real Arte de la Pin¬ tura y Dibuxo con vn epilogo y nomenclatura de sus más yllustres más insignes y más afamados professores y mu¬ chas honras y mercedes que los han hecho los mayores prín¬ cipes del Orbe = y juntamente se da razón de los Príncipes que han exercitado el pintar Dirigida al Rey nro. S-. D. Phelipe 4 que Dios guarde muchos años por mano del muy noble y muy honrado cavállero Diego Silva Velaz¬ quez de la Cámara de la Catholica y Rl. Mag' del Rey de las Es- pañas D. Filipe 4° el Grande N. S''. y Aposentador Mayor de su Imperial Palacio, Mayor Profesor de este Arte en mos. tiempos y superintendente de las obras extraordinarias de su Mg'^. Recopilado [está tachada esta palabra] Por D. Lazaro Diaz del Valle y de la Puerta natural de la ciudad de Leon de España. Este año del naci¬ miento de xpto. 1656. "Artes quae proxime ad liberales accedunt pingendi, sculpendi, fmgendi, architectando etc. sunt liberales." (Laurencio Vala in Preefacione elegantiarum = teste, es a saber: Las artes de la Pintura, Escultura, Dibujo y Architectura las qua- les son próximas de las liberales, etc. Es tan noble el Arte de la Pintura y Dibujo que conociendo los griegos sus aventajadas partes le dieron el primer grado de las Artes liberales: porque no solo es liberal sino architectónico por quanto se extiende a significar perfectissimamente y a dar razón de las obras que hacen todos los otros Artes liberales y mecᬠnicos... ^ por lo qual y ser sus obras milagrosas son llamados sus Professores divinos, como lo dixo Ariosto en "el Furioso" por Mi¬ chael Angel insigne pintor y escultor en dos versos toscanos, cuya traducción en nuestro romance castellano es de D. Gerónimo de Urrea i ' Al margen se dibuja el escudo de los Velazquez coa la nota: "Los Ve¬ lazquez traen por Armas 13 róeles azules en campo de plata y por orla 8 aspas de oro en campo rojo." 22 — 338 -- "Y aquel que juntamente esculpe y pinta -- Miguel más que mortal, ángel divino." [Siguen 6 ¡olios con los conocidos extractos de Plinio, Gutierrez de los Ríos, Butrón, etc.] [El ¡olio 22 moderno está mal colocado; su extracto va a coru- tinuación.] Señores y nobles cavalleros españoles que se han entrete¬ nido en pintar y dibujar: = Garci Perez de Chaves Marqs. de Cardeñosa vtP de Sevilla es cavallero de muy claro ingenio y pinta muy bien y es muy favorecedor del Arte. [Al margen] : Al presente está preso en la Carzel desta Corte. In° Perez Florián cavallero del hábito de xpto. se entretuvo en este noble exer- dicio = fue secretario de D. Cristobal de Mora y de la Cámara del Rey D. Felipe 2° D. Gerónimo de Ayanza también se entretuvo en esta arte. Fue caballero de grande in¬ genio y por él y por sus partes muy conocido. Fué del hábito de Alcántara. D. Gerónimo Mnñoz Del hábito de Santiago digno de mayor elogio también por el lugar que tiene en lo especulativo y práctico de esta profesión. D. Juan de Zuñiga Caballero de la orden de Calatrava muy las armas, diestro en gran hombre de a caballo, vivia en esa villa año 1649 fue muy buen pintor y se deleitaba por su gusto en esta arte. Murió. D. Tomás de Aguiar descendiente de la casa de la Hoz pwr hembra, vive en servicio del señor Duque de Arcos este año 1657. Es excelente en hacer retratos por el natural. D. Juan de Fonseca y Figueroa Hermano del Marqués de Orellana maestre escuela y canónigo de Sevilla y sumiller de Cortina del Rey N. S. Don Felipe 4 fue varón de grande ingenio y mucha erudición con todo eso estimó y el noble ejercicio de la pintura". D. Francisco Duartc Presidente q fue de la contratación de Sevilla, fué caballero aventajado el dibujo. De él hace mención Pacheco en el lib pri¬ en mero de la pintura pag 113 donde escribe que le conoció y junta¬ mente á su hermana D" Mariana Duarte eminentísima en la parte de escribir; la cual ha hecho maravillosos diseños de pluma. Diego Vidal Racionero de la S'^ Iglesia de Sevilla pintó muy bien y escri¬ be Pacheco Lib. 1° pag. 113 le podíamos poner con los pinto¬ que res santos, muchas virtudes y q tuvo un sobrino de su mis¬ por sus mo nombre también racionero de la S. Iglesia de Sevilla que le imitó en esta arte. Don Esteban Hurtado de Mendoza Cavallero del Orden de Santiago, estando su padre por asis¬ tente de la ciudad de SevUla dió raras muestras de su ingenio en esta facultad. El Marques del Aula y el Duque de Alcalá virrey de Barcelona que ha pintado al ejercicio de las Letras y las armas el de la Pintura. [Al margen] : El cavallero Maximo grandissimo pintor fue competidor de Ju- sepe de Ribera llamado el españoleta. En el Buen Retiro está la historia de S. Ju" de su mano, cosa famosa^ ^ Hoy en el Museo del Prado núms. 256-8 y 291. 340 — D- Francisco de Laredo Caballero de la orden de Santiago asistente en esta corte de S. M. año 1657 caballero de excelente ingenio, muy buen dibujante y excelente escultor en que se deleita por su gusto y hace cosas famosas, tocantes a estas profesiones, después de ser muy virtuo¬ so y ejemplar caballero de edad de 44 años poco mas o menos. D. Juan de Jauregui de habito de Santiago Caballerizo de la Reina N® S" doña Isa¬ bel de Borbon q está en el cielo hizo mucho aprecio de ser pintor y grangeó aventajado lugar y nombre en toda España entre los profesores de esta notabilísima arte De este virtuoso caballero vi yo en una fiesta de la octava del Corpus donde siempre se halla Su Magestad en el claustro de S. Felipe de esta villa de Madrid una pintura de S. José con un niño Jesús dormido en los brazos que solo ella bastaba a dar crédito a sus pinceles. Pintó con mu¬ cha ternura y hermosura. Fue caballero y generalmente ingenioso y de gran natural para estas y otras muchas artes como es noto¬ rio. no le faltaron émulos a su virtuosa inclinación porque se hizo clérigo y le hicieron esta su copla satírica: Hanme dicho por ahí que viviendo de pintor se mete a predicador un don Juan de Jauregui". Este caballero escribió un tratadito de la pintura que anda im¬ preso juntamente con el libro que escribió Carducho de la Pin¬ tura. Don Pedro Montezuma Conde de Tula usaba en su casa de esta arte dibujando y pin¬ tando. D. Tomás de Lavaña Caballero del hábito de Cristo secretario y ayuda de Cámara de S. Md. también favoreció este arte con el ejercicio de los pin- Francisco Velazquez Mínaya Caballero de la Orden de Santiago y Caballerizo de la Reina ISP S'' pintó exercitandose en esta arquitectónica facultad. ?4I — — D. Pedro Herrera Del Real consejo de hacienda de quien escribe Carducho dia¬ logo 8 fol. 159 pg. 2 en el libro de la pintura, ejercita muchos ratos los instrumentos del rebebe infundiéndo en ellos almas en la cera y el bronce. D. Rodrigo Dávila caballero del hábito de Santiago, procurador de Cortes de Gra¬ nada este año de 1657, con gallardo ingenio y bizarria ha herma¬ nado la poesía y la pintura con excelentes plumas y famosos pin¬ celes. A un retrato que hizo muy parecido de un amigo suyo hizo Don Rodrigo el siguiente soneto: en que se conoce bastantemente su famoso talento y habilidad.—{110 está el soneto] D. Ju. Bap'® Crecencio [impreso pág. 347 con mayor extert/- sión.] El Marqués de Montcbelo Don Felix Machado portugués: Este gran cabaUero tiene uni¬ versalingenio en todas las artes de dibujo, pintura y con el buril, después de ser grande historiador genealogista político y adorna¬ do con otras muchas y admirables partes. Vive en Madrid año de 1657 con grande opinión de su virtud. D. Pedro Patino hijo de D. Carlos Patiño maestro de la Real Capilla del Rey nuestro Señor D. Felipe 4 que entrambos han sido casados y te¬ nido hijos de sus matrimonios. Naturales de la ciudad de Sevilla. Es D. Pedro al presente Abad de S. Esteban de Valdehorras en el Obispado de Astorga. Este virtuoso joven es de muy agudo inge¬ nio y por gastar virtuosamente el tiempo después de sus estudios en Alcalá junto con la poesia y astrologia y matemáticas el arte de la pintura en q se ha ejercitado y obrado muy buenas pinturas. [A continuación— fol. 26 moderno, comienza a tratar de los honores hechos pintores, incluyendo a Rincón, Baltasar y Alon¬ a so Alvarez y Nicolas de Frías; al folio 28 moderno comienza a ex¬ tractar al Padre Sigüenza para los escurialenses.] 342 — — Alonso Berrugucte pintor escultor famoso, fue natural de Paredes de Nava cer¬ y cano a Valladolid. Este artífice estando en Roma inquirió tan de veras la proporción y la composición de los miembros humanos y fue de los primeros que la trajeron y enseñaron en España no em¬ bargante que a los principios hubo opiniones contrarias porque unos aprobaban la proporción de Pomponio Gaurico, que era nueve rostros, otros los de su maestro Philipo de Borgoña q añadió un tercio y otros la de Alberto Durero. Pero al fin venció Berru- mas guete mostrando las obras que hizo tan raras en estos reinos como fué el retablo de San Benito el Real de Valladolid y el de la Me¬ jorada y el medio coro de sillas y el trascoro de la Catedral de Toledo donde se mostró su arte con maravillosos efectos. Y valió tanto este por su industria que compró el lugar de la Ventosa y otras muchas rentas con q dejó fundado el mayorazgo q hoy vive. Por sus muchas y aventajadas partes le honró el Sr. Emperador y Rey de las Españas Carlos V con la llave de su cámara. Gaspar Becerra pintor y escultor excelente fué natural de Baeza en Andalucía. Este insigne varón trajo de Italia la manera que ahora esta intro¬ ducida entre los mas artífices que es las figuras compuestas de mas carnes las de Berruguete. Este hizo el retablo de la cate¬ q dral de Astorga y el de las Descalzas Imperiales de esta villa de Madrid, donde se muestra bien su raro ingenio. Y por su temprana muerte dejó de señalarse mas. Y asi Alonso Berruguete y Gaspar Becerra artífices singulares desterraron la Barbaridad (sic) que en España había hasta su tiempo dando nueva luz a otras habilida¬ des que después sucedieron y suceden. Honróle mucho el prudente rey Don Felipe 2. Y en fin la simetría y proporción que los anti¬ guos habían usado y con los nuevos pareceres estaba olvidada hasta que en Italia florecieron el Polayolo, Bacho Bandinelo, Ra¬ fael de Vrbino y otros escultores y pintores famosos. La qual apro¬ baron con muy insignes obras que de su mano hicieron de que Roma e Italia estan honradas, fue traspuesta a España por Alon¬ so Berruguete y su sucesor Gaspar Becerra como lo escribe Juan de Arfe y Villafañe en su libro 2° de la varia comensuración tit° I® en la siguiente octava. 343 — — Traspusieron despues en esta tierra Por dos famosos de ella naturales El uno Berruguete otro Becerra Ambos en escultura principales Con la opinión contraria hicieron guerra Dando siempre a entender que no eran tales Las partes y medidas que aca ussaban Como las que trajeron y enseñaban." Antonio Ceroní pintor vecino de Madrid hijo de Juan Antonio Cerón milanès escultor excelente q hizo los angeles del panteón nuevo del Con¬ vento Real del Escorial y la Portada de S. Estevan de Salamanca y otras estatuas de Stuchi que estan en el Pardo. El dicho su hijo es mozo muy virtuoso y buen pintor y colorista. Es poco dichoso por no ser entremetido y ser de natural melancólico. Vive este año de 1657 en Madrid. Diego Polo pintor excelente fue sobrino de Diego Polo buen pintor y na¬ tural de Castilla la Vieja. Tuvo los principios de este arte con An¬ tonio Lanchares español famoso artíñce el cual hizo una fachada del claustro del convento de religiosos calzados de N.^ S.'^ de la Merced de esta villa de Madrid, la cual obra demuestra el ingenio de su artíñce y el techo de la Iglesia de la casa profesa de la Com¬ pañía de Jesús. Pinto una gloria de ángeles con el niño Jesús en medio q es cosa excelente como se ve. Mas volviendo a tratar de Diego Polo discípulo digo que pasó al Escurial a estudiar por la pintura de los famosos pintores que en aquel Real convento está, donde se aprovechó y volviéndose a Madrid hizo algunas obras excelentes como son rm cuadro del Maná del Desierto para Alonso portero escrivano del numero en esta villa el qual siendo visto por el famoso Diego Silva Velaz¬ quez hizo de él grande aprecio. Hizo también un S. Juan Bautista y al otro lado un San José con un niño Jesús de la mano y en la superñcie de esta pintura pintó un S. Roque que es muchas veces buena pintura. Pinto también el bautismo de S. Juan Bautista que está en el cuerpo de la Iglesia del Carmen Calzado que es tm cuadro muy celebrado y en el Salon del Real Palacio pintó un lienzo del Rey Ramiro 2 con otro rey que se sigue en el mismo — 344 — lienzo que aunque no es lo mejor que hizo compite en el colorido con lo mejor de España por que fue muy imitador del Ticiano. Hizo otras muchas obras con que en poco tiempo ganó mucha opi¬ nión y a no cortarle el hilo de la vida la Parca en lo mejor de su edad fuera uno de los afamados pintores de nuestra España. mas Murió de 36 años de su edad dejando un discipulo llamado Agus¬ tín Diez. 1 Agustín Diez natural de Madrid el cual con su buen natural y estudio dá muestra de su buen ingenio y nos ofrece esperanza de excelentes frutos aunque de edad de 22 años poco mas o menos este año de 1657 en q vive en Madrid [Discipulo de Diego Polo]. Eugenio Caxés Pintor del Rey N. S. D. Felipe 4 natural de Florencia^ fue uno de los mas famosos pintores de esta corte como lo testifican las muchas obras que hizo. Haré relación de algunas. Pintó un cuadro de la invención de la Cruz el cual está en poder del con¬ tador Obregón pintura que así en la disposición, dibujo, colorido y prospectiva es admirable y de lo grande que se puede ver. Pintó también el retablo del convento de los religiosos de S. Agustín calzado de esta villa de Madrid y con el martirio de S. Felipe ad¬ vocación de dho convento y arriba la Asunción de N. S'' y en una parte de la misma iglesia una S'® Agueda y en otra correspondien un S.Agustín en éxtasis arrodillado, a un lado una N'' S" con el niño Jesús en los brazos y a otra mano un Cristo crucificado, todo admirablemente conducido. Y en el convento de la Victoria de esta villa una historia de la venida del Espíritu Santo y enfrente de esta pintura está otra de su mano la trinidad en la tierra; y en S Martin de Madrid pintó un nacimiento del Hijo de Dios junto a la pila del agua bendita y en correspondencia una adora¬ ción de los Reyes magos q. son obras maravillosas y en el con¬ vento de N S" de la Merced el retablo y colaterales, y en el cuer¬ po del templo de la parroquial de S'® Cruz una Anuncíala y por remate la Venida del Espíritu Santo. Y en el hospital de los por- ' Cruzada en su copia advierte el error de Díaz del Valle; el floren¬ tino fué su padre Patricio. tugueses dos pinturas en los dos altares colaterales que la una es de St® tabel Reina de Portugal y la otra de S'' Engracia con el clavo en la frente todas las quales obras y otras infinitas que hizo son honra del Arte y de los Artífices. [En él ¡olio 30 moderno, encuadernado juera de su lugar, sigue sacando noticias de Vasari.'] Ticiano Veneciano pintor admirable del Rey de las Españas D. Feli¬ pe 2° Principe del colorido. Pintó con hermosura y valentia jun¬ y tamente con Leon Leoni famoso dibujante y escultor insigne. El señor Emperador Carlos V a quien retrató 3 veces en presencia. Señor D. Felipe 2 su dignísimo hijo. Los armó caballeros en el Palacio de Bruselas y con ser señor de tantos Reynos y Provincias no se preció menos de haberlos alcanzado que de haber adquirido tres obras de Ticiano deseando firmemente tener mas, que estima¬ ba tanto las obras de este artifice singular que tenia por felicidad alcanzarlas y le solicitaba con cartas y hacía muchos favores hon¬ ras y mercedes como se puede colegir por las siguientes cartas: Carta que el Señor Rey D. Felipe 2 escribió al Ticiano desde Bruselas" Don Felipe por la Gracia de Dios Rey de España, de las Dos Sicilias de Jerusalen & Amado nuestro: vuestra carta de 19 del pasado he recibido y holgado de entender ella lo que escribís que teniades acaba¬ por das las dos poesías: la una de Diana en la fuente y la otra de Calisto y por que no suceda el inconveniente que sucedió a la pin¬ tura del Xpto he acordado que se embien a Genova para que de allí se me encaminen a España y escribo a Garci Hernandez sobre ello. Vos se las entregareis a él y procurareis que vayan muy bien puestas y en sus cajas y emparedadas de manera que no se gasten en el camino y para esto será bien que que vos que lo entendéis las pongáis de vuestra mano porque sería gran pérdida que llega¬ sen dañadas. También holgaré mucho que os deis prisa a acabar el Xpto en el huerto y las otras dos poesías que decís que teneis comenzadas; y así mismo holgaría mucho que me hicieseis otra pintura Cristo muerto en el sepulcro como la que se perdió, porque no querría carecer de una tan buena pieza y os agradezco el tra¬ bajo que ponéis en hacer otras obras que las tengo en lo que es razón por ser como de vuestramano y me ha desplacido que no se haya cumplido lo que mandé que se os pagase en Milán y Ge¬ nova ahora he mandado tomar a escribir sobre ello de manera que tengo por cierto que de esta vez no habra falta. De Gante a 13 de Julio de 1558—El Rey. Otra carta de recomendación al Duque de Milán. Don Felipe por la gracia de Dios, Rey de España de las Dos Sicilias, de Milán & Ilustre Duque primo nuestro gobernador del Estado de Milan y Capitán general: yo he entendido que de las dos pensiones de que hizo merced en ese estado el Emperador mi señor (que está en gloria) a Ticiano Vecellio pintor veneciano. La una en el año de 41 y la otra en el de 48 no ha podido hasta ahora cobrar cosa algu¬ na por mucho que lo ha procurado y solicitado y porque además de ser muy justo que las mercedes que S M Cesárea le hizo le sean fmctuosas por lo bien que a mi me ha servido y sirve y buena vo¬ luntad que le tengo holgaré mucho que se cumpla con él de ma¬ nera que no haya falta; os encargamos y mandamos que en reci¬ biendo esta hagais ver los privilegios de S M que el dho Ticiano tiene de las dhas pensiones y habiendo averiguado lo que en vir¬ tud de cada uno de ellos ha de haber de lo pasado deis orden que todo aquello se le pague y satisfaga con efecto y lo mas presto que se pudiese a él o a su legitimo procurador de cualesquier di¬ neros de esta nuestra cámara Ducal, ordinarios o extraordinarios o de algun otro expediente de que alia se viere que se podria me¬ jor cumplir dando así mismo tal orden para lo de adelante que las dhas dos pensiones se paguen cada año al dho Ticiano a tiem¬ po sin que haga falta dilación ni esperar al cobro ello sin otro man¬ damiento ni consulta nuestra por que tal es nuestra voluntad no obstante las órdenes de Worms ni otras algunas de este Estado que en contrario haya Data en el Monasterio de Gruneval a 24 de Di¬ ciembre de 1558 = y escribió de su Real mano S M los renglones siguientes = Ya saben el contentamiento que yo tendré de esto por tocar a Ticiano y así os encargo mucho que luego le hagais pagar esto de manera que no haya menester acudir mas a mi para que os lo vuelva a mandar—Yo el Rey - Fueron tan famosas sus obras que no hubo en su tiempo varón señalado o puesto en dignidad que no tuviese alguna pintura o re¬ trato de su mano por ser tan aventajado artíñce en esta parte. Re¬ trató al Duque Alfonso de Ferrara, a Federico Gonzaga Duque de Mantua, aFran ® María duque de Urbino, al Marques del Vasto, al de Pescara, a Francisco Esforza Duque de Milán, a Antonio de Leyba, a D. Diego de Mendoza, al Aretino, a Bembo, al Fracasto- rio, a Fernando Rey de Romanos y a su hijo Maximiliano, am¬ bos Emperadores al Papa Sixto 4°, a Julio 2°, a Paulo 3° hasta el Emperador de los Turcos Solimano y a la Rosa su mujer com¬ pitiendo cada cual en premiarle, pero quien excedió a todos en la estima deste valiente artifice fue el invicto Señor Emperador Car¬ los I; premióle un mediano cuadro en dos mil ducados; gustó que le retratase muchas veces; mandábale dar cada vez mil ducados no permitiendo jamas que otro lo retratase: Estimólo en tanto que lo armó caballero señalándole 200 ducados en Nápoles. Hizo despues muchas obras al Señor Rey D. Felipe 2° el cual despues de haberle retratado le dio otros 200 ducados de renta además de 300 que tenia de la Señoría de \*enecia y hizo tanta estimación de él que colocó su retrato entre los de su Real casa en Madrid: y el glorioso Sr. Rey D. Felipe 3° cuando se quemó la casa del Pardo año 1604 donde perecieron muchas pinturas originales solo preguntó por un cuadro de Ticiano diciendo que como aquella pintura no se hubiese quemado que las demás importaba poco que se hubiesen quemado. Murió Ticiano herido de peste año 1576. De 99 de su edad mas no murió su nombre porque vivirá lo que duraren los siglos. Quien quisiere tener relación de sus muchas y admirables obras y su vida Cario Ridolfi lo escribe en la parte de las Vidas de los pintores venecianos desde pg. 134 hasta pg. 198 escritas en lengua italiana donde hallará su retrato, honoroso sepulcro y exe¬ quias suntuosas. [Siguen] : Francisco Vecellio Horacio Vecellio D. Juan Bautista Crescencio hermano del Eminentísimo Sr. Cardenal Crescencio, fué exce¬ lentísimo Arquitecto dibujantetambién pintor de cuya mano el y Rey N. S. ha de tener un lienzo de frutas y flores por donde se conocerá lo bien que entendió de pintura por que en mi opinión — 348 — fué uno mejores votos en el juicio deste arte que hemos de los conocido en tiempos. Su ingenio y sabiduria en el nobi¬ nuestros lísimo arte de la Arquitectura lo manifiesta verdaderamente en la maravillosa traza que dio del Panteón de S. Lorenzo el Real del Escorial donde a i6 y 17 del mes de Marzo del año pasado 1654 con vigilia misa y sermon trasladó el Rey N. S. D. Felipe 4 los imperiales cuerpos del augustísimo Sr. Emperador Carlos 5° y su religiosísima consorte la serenísima Emperatriz Doña Isabel y el del muy prudente Rey Don Felipe 2° y su consorte la señora Rey- na Doña Ana y los del Santo Rey D. Felipe 3° y su gloriosa y esclarecida consorte D'' Margarita de Austria y el Real cuerpo de la Reina nuestra Señora D^ Isabel de Borbon primera consorte del Rey N. S. D. Felipe 4" que Dios nos g® muchos años: el qual ha¬ llándose servido del dicho D. J. B. Crescendo le honró con el hᬠbito del Orden de Santiago y con el titulo de Marqués de la Torre y le hizo otras muchas mercedes como se verifica en que las refe¬ ridas fueron en premio de lo que trabajó en su oficio de la Su¬ prema Intendencia de los Alcázares Reales. [Velazquez] A Diego de Silva Velazquez varón general y singular de nros. tiempos presentes en los honrossissimos Artes de la Pintura y Ar- chitectura y tan eminente en ellos que compite con los mayores de la Antigüedad por sus muchas y aventajadas partes y gran modes¬ tia le ha honrado y favorecido nro. cathólico Monarca D. Felipo 4 N. S. haciéndole ayuda de su camnra y Aposentador Mayor de Palacio q. son principios para q. tenga los premios que merece; por que este insigne varón es dotado de tan excelente gusto y acer¬ tada elección en todo lo tocante a sus profesiones y otras que por muchas razones le señaló su Magestad entre todos los profesores deste Arte y encomendó la disposición y adorno de su Imperial Palacio para lo qual por orden de su Mg''-. fue dos veces a Roma y a otras partes diferentes de donde ha traido Pinturas, estatuas y modelos fabricados por los más afamados artifices del mundo. {Al margen] : Quando estuvo este grande y aventajado Artífice en Roma hizo un retrato de Su Santidad para traerle a su Mg''. a Es¬ paña y el Sumo Pontífice no se lo quiso dejar traer diciendo que no había consentido q. nadie hiziese su retrato.]. Y al pre¬ sente está el Palacio con su cuidadoso desvelo solicitud y excelen¬ te disposición y trabajo tan ilustrado y engrandecido q. aumenta el 349 - - número de las maravillas y nadie duda que no hay Príncipe en todo el orbe que tenga su Alcazar adornado con tan preciosas y admirables pinturas y estatuas de bronce y de marmol ni tan cu¬ riosas, jarifas y lujosas alhajas^ que pueda competir con las deste; muchas y admirables obras he visto en Palacio deste escogido Ar¬ tifice mas ha causado más admiración fué im retrato del la que me Rey nro. S' que acababa de hacer que al verle me infundió res¬ . peto y provocó a dignissima veneración y reverencia porque no le faltaba más al retrato que la voz, porque tenia mucha alma en carne viva. Estando este divino artifice en la ciudad de Roma retrató tan al natural al Sumo Pontífice Inocencio lo como de su único pin¬ cel se esperaba y su Santidad le offreció poner su retrato en el nú¬ mero de los famosos pintores de Roma insignes académicos por lo qual sin genero de adulación ni ipérbole podemos decir Tu solus Didacus in orbe y esto con consentimiento de todos los Pintores y Architectos de su tiempo. Vive este profesor año 1656. Felipe II—III—y—IV Tambiénson claro honor de la Pintura los ejercicios de dibujo que el muy prudente Rey D. Felipe 2° y su hijo el Sr D Felipe 3° y su nieto el Rey N S D Felipe 4" han tenido al tiempo de sus primeros años de donde se originó que todos los tres monarcas Fi- lipos han sido muy inclinados a la pintura y han honrado a sus profesores como queda escrito y se verifica en que el Sr Rey D Fe¬ lipe 3® fué no menos que su glorioso padre, amigo de la pintura pues se escribe que habiéndole referido que se habla quemado el Pardo preguntó con grande sentimiento si se habla perdido la Ve¬ nus del Ticiano, cuadro insigne, y diciéndole que no, respondió S M "pues lo demás no importa". ¿Que mas honra puede desear este arte? Y mas cuando sabemos que la magestad del Rey N S que hoy vive y reina en las Españas en su niñez pintó con sus Reales manos como lo testifica y publica una imagen al oleo que hoy se guarda en la Guarda-Joyas Tuvo por maestro en la pintura al P. Fr Juan Bautista^ del Orden de S*' Domingo admirable pintor I ' Tachado al margen: "Como son bufetes de pórfido sobre leones de bronce dorado al fuego, espejos ricos guarnecidos con águilas imperiales de bronce ansimismo dorado. ' Maino. 35° y singular para laminas en lo cual como en lo demás fue famoso artífice. Dibujo S M siendo Principe im S. Juan Bautista mancebo en el desierto abrazado con el cordero gallarda y diestra con muy pluma que envió a Sevilla el Conde Duque el año 1619 a cuyo di¬ seño hizo D. Juan de Espinóla una famosa silva que comienza así: "Esta es la imagen del mayor Profeta" hallarala el curioso en el tratado de la Pintura de Pacheco Lib I pg. 114. Don Juan de Austria hijo del Rey nuestro Señor Don Felipe 4° fuera de matrimo¬ nio, dibuja también. El Sr. Archiduque Leopoldo Gobernador de los Estados de Flandes hijo del glorioso emperador Ferdinando 2° dibuja y pinta y lo tiene por deleite. D Femando D y Carlos de Austria sushermanos [de Felipe IV] también sabemos que dibujaron y pintaron como lo testificó Eugenio Caxés pintor famoso de esta corte que tenía en su poder los dibujos de sus Altezas. [Acaùa] : Por lo qual no solo es liberal este Arte conforme a la verdad y costumbre sinó que le podemos llamar Arte nobilísimo, real, honrado y estimado como ciudadano romano por el uso uni¬ versal de los más Reyes y mayores Monarcas del Mundo. Arte amigo! dichoso Arte! que más honores ni grandezas puedes de¬ sear? pues te has visto entretenido entre coronas y cetros? [Esie párrafo está tachado.] 351 — -- Fol. 33 mod. Epilogo y nomenclatura de algunos hombres jamo so s de este Arte {que entre el número m- jinito de sus Profesores) han dejado jama eterna por las maravi¬ llosas obras de sus manos [Comienza por Arcidos de Corinto y sigue por los demás historia¬ dos por Plinto.) [En el jol. 38 vio. mod., se cortan las noticias de los clásicos y lo encabeza con la mención de Francisco Francia; siguen los ita¬ lianos, aprovechando a Vasarü) Fol. 38 vto. [Entre los italianos.] Gerónimo Bosque, fue raro pintor y muy conocido por sus mu¬ chas y singulares obras. Hay de su mano en el Escurial y en el Palacio Rl. del Pardo muchas y raras pinturas y admirables por el extraordinario camino que las obró. [Para Pedro de Campaña y Mateo Perez de Alesio extracta a Pacheco sin citarle.] Pedro Maese Campaña flamenco fue pintor de general opinión y discípulo de Rafael de Urbino. Hizo muchas obras en el Retablo del Mariscal a la entrada del cabildo de la Santa Iglesia de Sevilla. Murió en Flan- des y la ciudad de Bruselas de donde era natural después de muer¬ to puso su retrato en las casas de su consistorio o cabildo por honra de su nación. Mateo Perez de Alisio Natural de la ciudad de Roma fue gran dibujante y tallador, pintó el San Cristobal de Sevilla al fresco obra que no se halla se¬ mejante: tiene una vara de ancho la pantorrilla para cuya perfec- tísima y singular fábrica que llega a la comisa de la nave desde poco mas de tm estado del suelo, fabricó un cartón de igual gran¬ deza. Siguió este grande artíñce la manera de Micael Angel Bo- nierroto. ' ) 352 - - [En el jol. 39 mod., cita a:] Antonio de las Viñas o de las Villas de [quien'] habla en el Pa¬ lacio RI. del Pardo antes que se quemase muchas y muy famosas pinturas; fue flamenco [tachadas las dos últimas palabras]. [Fol. 39 vto.] Dominico (sic) Greco vulgarmente el Griego: fué gran pintor cuyas obras llamado son dignas de eterna alabanza. Este singular artífice fue único por su camino como lo testifican muchas obras de grande primor que pintó en España y particularmente en Toledo y en esta corte don¬ de se ven, como son las pinturas del famoso retablo del convento de Doña María de Aragón. Lucas Craen fué uno de los más afamados Maestros en este Arte que entre los Antiguos ha habido en Alemania deste gran artífice tengo noticia por una certificación mi poder firma¬ q. está en da de mano de P" Pablo Rubens, la qual es del tenor siguiente: "Certifico y hago fe q. he visto en poder del Alférez Tomas Ca- mayori una pintura de N. S.'' con su niño lesus debaxo de un man¬ zano la cual es de Lucas Craen uno de los más antiguos y afama¬ dos maestros de los que ha habido en Alemania de 144 años tan bien guardada y conservada como si saliera de manos del Artifice y por ser de gran valor y estima hallo que se puede presentar a su MagL Y por ser la verdad lo firmé la presente de mi mano en Am- beres a 12 de diciembre de 1635 años. Pedro Pablo Rubens. [Fol. 40 vto. Siguen flamencos, holandeses y alemanes.] [Fol. 41] : Luis de Vargias natural de Sevilla, fue gran pintor al fresco y al oleo, siguió la manera de pintar del Perino sus obras en la Iglesia Mayor de Se¬ villa y casa arzobispal dan testimonio de la excelencia de su pincel = — 353 — Pablo Céspedes Racionero de la Santa Iglesia de Cordoba y natural de dicha ciudad, fué gran pintor y siguió el dibujo a Micael Angel Bo- en narota y de hermosísimo colorido sigue al Corezo, hizo en que grandes obras en Sevilla y en su patria particularmente el retablo del Colegio de Santa Catalina de la Compañía de Jesús de Cor¬ doba. Este admirable artiñce fué de excelente ingenio gran poeta y de buenas letras en las lenguas griega y latina fué perito y de¬ más de muchas partes dichas fué gran sus arquitecto y escultor. Fué Céspedes muy docto en Letras humanas y escribió de la pin¬ tura. En la Santa Iglesia catedral de Cordoba está un cuadro de la Cena de Cristo la que teniéndola en su casa todos la iban a ver celebraban mucho un vaso que estaba pintado en ella sin atender a la valentía de lo demás y viendo que se les iban los ojos a todos a aquel juguete dijo muy enfurecido a su criado "Andrés bórrame luego este jarro y quítamele de aquí que no reparan en tantas ca¬ bezas y manos en que he puesto todo mi estudio y cuidado y se van todos a esta impertinencia". Machuca gran pintor y arquitecto, vivió en Granada donde hizo grandes obras de pintura y arquitectura y siguió la manera de Rafael de Urbino. Miguel Barroso gran pintor, gran latino y griego supo muchas lenguas de más de esto, fué afamado arquitecto, prospectivo, músico excelente; de mano de este insigne varón hay pintada una estación en el patio del Escorial. Femando Yanez Natural de Almedina fué gran pintor como lo muestran las pinturas del lugar referido. Miguel de la Craz fué famoso pintor y muy conocido -por sus admirables obras. 23 354 -- lusepe de Ribera natural de Jativa en el Reino de Valencia, fué llamado el Es¬ pañólete por que fué español de nación, de la ilustrisima familia de Ribera muy conocida en estos reinos; fué famosísimo pintor y muy conocido por sus excelentes obras. Vivía año 1644. Sus obras dan en Ñápeles crédito a la nación española. Fue caballero del habito de Cristo por merced del Pontiñce. Juan Bautista Vazquez escultor. Pintó en España donde dice Pacheco insigne pintor y en el Lib. I de la y hoy vimos la Imagen de N" S" de la Pintura Granada, original y antigua pintada en la pared en el Sagrario antiguo aventajadamente trasladada a la que pintó al oleo en tabla Juan Bautista Vazquez insigne escultor y pintor. Diego de Rómulo Cinzinato Natural de Md, admirable pintor, hijo de otro famoso Rómulo, pintor del Sr. Rey D. Felipe 2° pasó este excelente artíñce siendo mancebo a Roma en servicio de D. Femando Enriquez de Rivera Duque 3° de Alcalá (cuando fué por embajador extraordinario a dar la obediencia al Papa Urbano 8° por el Rey N. S. Felipe IV) —el que no hallando Retrato propio de S. S. procuró que lo retra¬ tase este pintor hizolo a tanta satisfacción en tres veces que le dió lugar S S. q® el Papa le estimó mucho y habiéndole acabado uno de cuerpo entero sentado en su silla con bufete y otros adornos (q® celebraron los Duques de Pastrana y Alcalá y los Sres. y pin¬ tores de Roma) y queriendo S. S. honrarle le envió a su casa con un camarero suyo una cadena de oro de mucho valor, con una me¬ dalla de su retrato de medio relieve con su reverso y por hacerle mucho favor como a hombre noble (honrado artiñce) le dió el há- vito de Cristo de Portugal y cometió al cardenal Trejo Paniagua español q« se le pusiese y armase caballero lo que hizo en presen¬ cia de su dueño el duque de Alcalá y de toda su familia y amigos en casa del mismo Cardenal que le tuvo prevenida otra lucida vuelta de cadena de oro y havito de donde pendiente de ella el con gran aplauso y gusto de todos le volvieron a su casa en 10 de septiembre año de 1625 Duróle poco esta honrosa gloria por que se murió dentro de poco ■ tiempo y fué sepultado en la Iglesia de 355 — — S. Pedro de Roma las con insignias de caballero de aquella orden y con la pompa debida a tan gran sugeto. Alonso Sanchez Excelentisimo pintor de Su Magestad católica del Rey D. Fe¬ lipe 2° fue singular retratador q. le intitula S. M. en sus cartas [a?J Ticiano al muy amado hijo Alonso Sanchez Coello. Este noble ar¬ tífice habiendo servido en Portugal al Principe D. Juan y Prin¬ cesa Doña Juana hermana del referido rey siendo viuda, le reco¬ mendó S M que le honró con extraordinarios favores a en esta corte de Madrid. Aposentólo en unas casas principales frente a Pa¬ lacio, donde teniendo el solo llave por un tránsito secreto con ropa de levantar solía muchas veces entrar en su casa a deshora y asal¬ tarlo comiendo con su familia y queriendo levantarse a hacerle la debida reverencia como a su rey le mandaba que se estuviese que¬ do y se entraba a entretener a su obrador. Otras veces le cogía sentado pintando y llegando por la espalda le ponía las manos so¬ bre hombros y queriendo Alonso Sanchez ponerse en sus pié con justo comedimiento, le hacía sentar y proseguir en su pintura. Re¬ tratólo muchas veces armado de pié y a caballo de camino con capa y gorra y asimismo 13 (¿?) personas reales entre reinas prín¬ cipes e infantes que le honraban y estimaban en tanto que se en¬ traban a festejar y recrear en su casa con su mujer e hijos. No menos le honraron por su fama los mayores príncipes del Orbe; hasta los pontífices Gregorio XIII y Sixto 5, el gran duque de Flo¬ rencia el de Saboya, el Cardenal Alejandro Farnesio hermano del Duque de Parma. No faltó a su mesa jamas un titulo o principal caballero, por que, criado tan favorecido de tan gran monarca, mu¬ cho se valían de su favor. Fue su casa frecuentada de los mayo¬ res señores detiempo, del cardenal Granvela, de D. Gaspar de su Quiroga arzobispo de Toledo, de D. Rodrigo de Castro arzobispo de Sevilla y lo que mas es de estimar del señor Don Juan de Aus¬ tria y del Señor Principe Don Carlos siendo el pintor mas lu¬ y cido de estos tiempos ganó mas de cincuenta y cinco mil ducados. Juan Fernandez Navarrete conocido de todos por este nombre: el Mudo. Llamado de todos losgrandes artifices el Apeles español, fué pintor excelente sobre cuantoshabían sido y por sus admirables obras muy estimado del Señor Rey de las Españas D. Felipe 2° q" le visitaba en su ofici- - 356 — na en el Escorial del que se y es muy cierto y notorio a todos dice que como una vez le mostrase la cena del Ticiano traida para el refectorio del convento por no cortarla (que era mas alta que el sitio) intentase que el Mudo hiciese una copia, el se ofreció por señal para copiarla en seis meses o dar la cabeza. Resolvióse S M a cortar el lienzo por no esperar y sintiéndolo el Mudo haciendo instancia signiñcada a S. M. que haria otro y que en remunera¬ ción le hiciese merced de honrarle con un habito, haciendo la señal con la mano en el pecho y se tiene por cierto que lo alcanzara si viviera por ser tan caliñcado y pintor tan insigne por lo que dijo S. M. que no había sido conocido el Mudo que los que venían a pintar al Escorial no igualaban con los originales de su mano. Fue discípulo del Ticiano. = Prosigue el elogio del Mudo = [Aquí ¡alta alguna palabra'] Que se llamaba Fray Vicente q° sabia de pintura diole algunos principios y el fraile no los tenia malos y como vió tanta habilidad en el muchacho trató con sus padres que pues se iba haciendo hombrecito lo embiasen a Italia y fué allá y vio cuanto bueno en ella había enRoma, Venecia, Milán y Ñapóles. Trabajó en casa del Ticiano y de otros valientes hombres de aquel tiempo, no sé que porque hiciese alguna cosa de consideración | escribió Fr. José de Sigüenza en la primera parte de la historia de la Or¬ den de San Jerónimo en el lib. 4 discurso 5. q le oyó decir al Peregrin admirándose de las cosas que aquí había suyas q® en Ita¬ lia no habia hecho cosa de estimación. Asegura el referido autor que estuvieron juntos algun tiempo y con todo eso tenia allá nom¬ bre, porque luego que se comenzó la fábrica de S. Lorenzo el Real tuvo el Rey noticia de él por un Don Luis Manrique su limosne¬ ro mayor que le mandó llamar para que pintase algunas cosas; lo primero que hizo en S. Lorenzo el Real fueron unos profetas de blanco y negro en unas puertas de un tablero de la Quinta angus¬ tia que está ahora en la pared de la sacristía encima de los ca¬ jones que por estar de continuo abiertos no se gozan. Copió luego un cruciñjo grande excelentísimo que estaba en el altar de la Sa¬ cristía, muy del natura/, aunque nuestra Señora y San Juan no mas de blanco y negro. Contentóle mucho al Rey esta copia; man- dole poner en una capilla q' tiene el bosque de Segovia y orde¬ nóle luego pintase quatro quadros grandes para que sirvieran de retablo en la Sacristía de prestado que se hizo en el lienzo del claustro grande donde estaba la escalera. Acabados estos le man¬ daron pintar otros cuatro para q=^ sirvieran de lo mismo en la sa- — 357 — cristià del colegio que estaba de la otra parte de la escalera en el mismo paño. Estos ocho cuadros grandes son los que están ahora en el claustro alto (principio de la pintura). Fue natural de Lo¬ groño de padres honrados y nobles nació mudo y como desde niño le vieron inclinado a pintar y a cosa de dibujo y que con carbones y piedras y con los que hallaba andaba contrahaciendo y dibujan¬ do lo que veía, le llamaron a la hospedería del monasterio de la Estrella de la Orden de San Gerónimo para que allí aprendiese algo de un religioso de aquel convento que se llamaba Fray Vicente...— Bartolomé Carducho famoso pintor: a este artifice le honró S M el Rey D. Felipe 2" dándole 200 ducados de renta, demás de sus gages sintiendo que era llamado por su embajador del Rey de Francia. Fue natural de Florencia yhermano y maestro de Vicencio Carducho vino en compañía de Federico Zuquero á pintar al Escorial. [Fol. 43 mod. empalman de nuevo los clásicos hasta el fol. 53 vto. con largas biografías de Apeles y Protógenes.] [Fol.de nuevo comienza a hablar de pintores españoles Rin¬ 54 cón, Cristobal Lopez, etc., repitiendo lo ya dicho.] [Vicencio Carducho] Fol. 55 vto. Vicencio Carducho Gentilhombre florentin hermano de Bar- tholomé Carducho heredero de opinión y honroso título de Pin¬ su tor de la catholica Mg'. del S. R. D. Felipe y 4° estimado deste gran Monarca q. acabó la pintura de la casa Rl. del Pardo, cuya tasación llegó casi a 20 mil ducados; fue Artifice adornado de bue¬ nas letras y deste escribe Montalván en su Para todos que para ser de los mayores artífices q. la Antigüedad celebra le estorbaba solamente haber nacido despues: dejó escrito un tratado en dialo¬ go entre Maestro y discípulo de las excelencias de la pintura y di¬ bujo que se dió a la estampa año 1633 por el qual y por sus ad¬ mirables obras se conoce su grande capacidad y relevante ingenio para esta Arte. Deste se escribe que estando descontento de su hᬠbito por ser como los demás lo mejoró con otro q. le envió el Rey de Francia con una cadena de oro y una espada: este hábito es de S. Miguel; y dice otro Autor que el Papa Clemente 8 alcanzó del S"". Rey D. Felipe 3° mrd. de otro hábito por medio de la S® Reyna - 358 - D.® Margarita quando la desposó en Ferrara con el Duque de Sesa en nombre de Su Mag'^ Catholica. {Al margen.] No ha habido pin¬ tor eminente en España de q™ haya tantas pinturas en público como de V®. Carducho. Fue Maestro de Francisco Rici pintor de su Mag''. Catholica Filipe 4.° {Cita a Pacheco sobre el hábito.] Pedro Pablo Rubens Nació a 28 de junio de 1577, natural de Amberes: pintor fa- mosisimo. Este insigne artifice ha nacido en mucha nobleza y abun¬ dancia y su padre, varón de grandes partes secretario de un gran príncipe de Flandes, tuvo un hermano llamado Philipo Rubenio muy docto en las letras humanas q por su excelencia fué cogno- minado segundo Lipsio, cuyos escritos son crédito de sus grandes estudios e ingeiño y murió secretario de la ciudad de Amberes. Fué Pedro Pablo Rubens discípulo de Othon Venio insigne pintor fla¬ menco, del qual siendo aventajado discípulo en su juventud pasó a Italia donde estuvo mas de doce años, de donde volviendo muy aprovechado a su patria labró unas grandes casas en que vivió. El Sr. Archiduque Alberto y la S® S'®. Infanta D® Isabel su muger hicieron de él mucha estimación por que habiendo hecho recien venido de Italia dos famosos retratos de los dos sentados sentados en sus sillas, le ciñó espada en presencia de su consorte y le puso al cuello una riquísima cadena de oro—sigue copiando a Pacheco pg. 131 1° tomo hasta la pg. 133 linea 4®—^También—dice a con¬ tinuación—^le premió mucho Juan Bautista Crescenci Marques de la Torre, caballero del orden de Santiago, superintendente de las obras Reales hermanos del cardenal Crescendo persona de gran voto en todo lo tocante a esta nobilísima arte, de quien se hablará en su lugar—Ultimamente—sigue copiando a Pacheco donde lo dejó p. 133 linea 5® hasta linea 23—^y sigue—fue derecho a Bru¬ selas a verse con la S® Infanta y de allí a Inglaterra donde aca¬ badas las paces el Rey Carlos 1° honrando su persona y conocida nobleza estimando su diligencia su gran talento y letras y eminen¬ cia en esta nobilísima arte de la pintura le armó caballero y le dió para adorno mayor del escudo de sus armas un leopardo, asi como lo traen los reyes de Inglaterra en las suyas. Y vuelto a Amberes siendo de 50 años poco mas o menos y con 100.000 de hacienda casó segunda vez el año de 1630. Y después de haber dado mues¬ tras de su singular ingenio milagroso pincel e ilustre sugeto, murió 359 — — en 30 de Mayo de 1640 dejando de su nombre eterna fama a los siglos venideros pues por sus grandes méritos, adornados de noble¬ za dignidad y riqueza le armaron caballero el Sr Rey de España el Rey de Francia y el de Inglaterra. Üiego Silva Vclázquez [Repite lo que se lee en las pgs. 348-9.] Bien sería menester un gran volumen para signiñcar las mu¬ chas partes deste Heroe famoso, mas por no callarlo todo lo mas sucintamente que pueda, aunque arriesgue mi crédito con la cor¬ tedad de mi pluma escribiré algo de lo que ha llegado a mi noti¬ cia y como criado en Palacio puedo decir es el contenido. Diego de Silva y Velazquez hijo de [aquí un blanco en el que cabrían diez renglones y sigue al ¡olio vuelto] estuvo en su juventud cinco años debajo de la educación y dotrina de Fran-" Pacheco vz" de la famosa ciudad de Sevilla, pintor excelente prático y théorico y al cabo deste tiempo conociendo su virtud. [Sigue copiando a Pa¬ checo p. 137 con pocas variantes y nitiguna adición, pues no lo son agregar que el Príncipe de Gales le dio cien escudos "de oro en un bolsillo", o más adelante, cuando habla del autoretrato que Velaz¬ quez hizo en Roma y envió a su suegro, donde Pacheco escribe "un famoso retrato suyo que yo tengo para admiración de los bien entendidos y honra del arte", dice Don Lázaro "este retrato he oído decir a muchos pintores que es honra del Arte de la Pintura". [Acaba.] doy ñn a este elogio con un soneto que escribió D. Ju° (sic) Velez de Guevara ugier de Cámara de su Mag'^. uno de los gran¬ des ingenios desta Corte a un retrato que este milagroso Artífice hizo muy parecido del Rey nro. S''. que Dios g". infinitos años. SONETO Pincel q. a lo apacible y a lo fuerte Ies robas la verdad tan bien fingida que la ferocidad en ti es temida y el agrado parece que divierte. Di ¿retratas o animas? pues de suerte esa copia Real está excedida — 3^0 — que juzgara que el lienzo tiene vida como cupiera en lo insensible muerte. Tanto el regio dominio que ha heredado el retrato publica esclarecido que aun el mandar la vista le ha escuchado y si hasta en el poder es parecido lo más dificultoso has imitado que es más fácil el ser obedecido. [Sigue añadido de la misma letra y diferente tinta:] En el Escurial un día de la semana antes del domingo de ra¬ mos 1658 años se publicó que su Mag"^. le hizo mrd de un ha¬ de bito el que eligiese de las tres ordenes militares Stiago, Calatrava o Alcántara evidente señal de lo bien q. le ha servido y sus mu¬ chos méritos. [Sigue repitiendo lo ya impreso hasta donde dice "de su tiem¬ po": Continúa: folio 60 moderno, página 362. En los folios mo¬ dernos 54 y 55 extracta, confesándolo o no, al P. Sigüenza acerca de los pintores que trabajaron en El Escorial; véanse como mues¬ tras las notas que siguen:] Peregrini Pelegrin Pelegrini admirable pintor milanès pintó en el Escu¬ rial y el Rey D. Felipe 2 le honró de tal manera y le premió sus trabajos que llevo 50 mil ducados a su tierra y le hizo merced de una plaza de senador de Milan p" un hijo suyo. Romulo Cincinato Otro Romulo q® fue padre de Diego fué pintor y Mtro italia¬ no y vivió muchos años en España: y asi dejó muchas obras de su mano: dicen q® no es hombre de mucha invención. En las casas de Duque del Infantazgo de Guadalajara hizo muchas cosas al fresco y del grutesco que satisfacen a muchos. Pintó en el Esco¬ rial en el Claustro bajo al Olio como lo escribe el P. Sigüenza pte 3 lib. 4 pg. 319. Fue artista de gran talento y gracia. [Repite resumiendo lo que sobre Diego de Rómulo y Francis¬ co, su hermano consta en otros pasajes de los manuscritos.] — 361 — Patricio Caxés fue también pintor florentino y arquitecto excelente que tra¬ dujo el libro de Viñola de la lengua toscana en española y le dió a la estampa en Madrid en 1593 Fue pintor del Rey D Felipe II y el dho libro se lo dedicó a su hijo Felipe III siendo principe. Fol. 55 vto. Artemisia gentilesca Pintora de Roma; desta mujer trajo el Duque de Alcalá a Es¬ paña algunas famosas pinturas. En el Buen Retiro desta Corte ay una pintura del Nacimiento de San Juan, que es cosa excelente Prosigue con sus pinturas esta Historia el Caballero Maximo^. ' Noticia que completa la que se lee en la pg. 339. — 362 — [Fol. 60 comte.nza:\ PiNTOEKS RELIGIOSOS Fray Vicente de Santo Domingo religioso de la Orden de S. Gerónimo fué maestro en esta arte del Mudo. Fray Andres de Leon religioso de la order de S. Gerónimo fué excelente iluminador y maestro de fray Juliái. de la misma orden. Fray Julián religioso de la Orden de S. Gerónimo famoso iluminador fue discípulo del P. Andres de Leon. Fray Diego del Salto excelente iluminador religioso de la orden de S. Agustín y na¬ tural de la ciudad de Sevilla. Fray Adriano Donado. De los descalzos carmelitas; fué valiente pintor. Vivió y murió en Cordoba. Fray Diego de San José Carmelita descalzo, este religioso fue excelente en las artes li¬ berales de la pintura y música y escribió un tomo de las fiestas que las ciulades de España hicieron a la beatificación de S'" Te¬ resa de Jesús como lo escribió el maestro Gonzales Davila en el Teatro de la Santa Iglesia de Valladolid pg 625. Fray Nicolás Fator natural de Valencia de la Orden del Seráfico P. S Fran'^" fue de vivo ingenio y excelente pintor y viviendo en el convento del Valle de Jesús pintó muchas imágenes de la Santísima Virgen N S'' de quien fué sumamente regalado y a las que hallaba pintadas las ponia versos latinos en su alabanza. Fray P.° de Montoya religioso de la orden de S. Agustín fué excelente iluminador. D. F. Francisco Galeas religioso cartujo y Prior en el convento de Jumilla iluminó muy bien. Fray Juan Sanchez i fraile lego de la Cortuja q en Granada ha hecho en su convento obras famosas de pintura imitando el natural. El venerable D. Luis Pascual Catalán, monge de la Cartuja de Sevilla. Enriqueció aquella casa con admirables historias dignas de su gran caudal. Fr. Juan Bautista Mayno De la orden de S ° Domingo fué pintor famoso muy conocido en esta corte de Madrid enseñó a dibujar al Rey N. S. de las Es- pañas D. Felipe 4° siendo príncipe. Fray Juan de la Miseria fraile lego de los Carme'itas Descalzos fué varón de rara vir¬ tud: hizo el primer retrato de S" Teresa de Jesús q está en el convento de sus monjas de la ciudad de Sevilla por cuyas copias ha obrado Dios muchos milagros. Vto. comienza: Fol. 60 vto. Varones insignes en esta .Arte y en Santidad Juanes fué pintor de fama, valenciano, hizo imágenes de mucha de¬ voción porque además de ser varón de conocida virtud se prepa- ' Sánchez Cotán. — 3^4 — raba con la confesión y comunión antes de pintarlas como lo es¬ cribe Pacheco lib. pg. ii8. Luis de Vargas natural de la ciudad de Sevilla fué artífice muy ejemplar el cual gasto 28 años en sus estudios en Italia. En el tiempo que vivió en Sevilla dió muestra de sus raras virtudes confesaba y comul¬ gaba a menudo era muyhumilde y sufrido con sus émulos. Algu¬ nos ratos del día que hurtaba a sus ocupaciones se encerraba en su estudio y se tendía en un ataúd y considerando su muerte com¬ ponía su vida. Tuvo grandísima devoción con el dulcísimo nombre de Jesús por la qual le sucedieron cosas milagrosas. Halláronse a su muerte asperísimos cilicios y disciplinas. La fama de su virtud obligó a un grave y docto varón a que yendo a predicar otro in¬ tento publicase sus alabanzas las cuales publican hasta hoy sus sa¬ gradas pinturas demostrando espíritu de donde procedían. Prin¬ cipalmente la historia de Cristo con la Cruz acuestas que esta en las gradas a las espaldas del Segrario antiguo de la Iglesia ma¬ yor de la ciudad de Sevilla y la pintura de la Torre la cual en aca¬ bándola murió ano de 1568 de edad de 62 años. Fue insigne re¬ tratador: entre muchos retratos q hizo fue uno el de Chiantre el banco del retablo de Adán y Eva q esta en la Iglesia de Sevilla junto a la capilla de la antigua a la parte q sale a la lonja donde se ponía el Chiantre a rezar sus horas y le cercaban muchachos mirando al retrato y al original. Pintó el de Doña Juana Cortés Duquesa de Alcalá q parece de mano de Rafael de Urbino. [Sigue Fr. Nicolás Fat or copiando a Pacheco y Fray Juan de la Miseria, de igual fuente.] [Fol. 61. Juan Van Eyck en su biografía copia a Pacheco.] Siguen biografías de italianos hasta él fol. 106 vto. En el 107 comienza: J^eonardo Bramer, van Lint y demás flamencos y holan¬ deses] en 112 vto. vuelve a los italianos hasta el fol. 148, donde comienza Pintores flamencos; casi mera lista. Fol. 150 vto. Artífices de la Academia de Florencia. Fol. 154 vto. Alberto Durero. Fol. 15s vto. italianos del Ridolfi. Fol. 174 itals. de Paolo Lomazo. — SÍ'S — Fol. 178 vto. Pintores españoles famosos y algunos extrangeros que hasta agora no estan pttestos en las tablas alfabéticas^ Cristóbal de Acevedo español, fué admirable pintor, y particularmente paisista como lo maniñestan muchas obras que estan repartidas en diferentes partes de estos reinos, q° son excelentes en opinión de los maes¬ tros de esta arte. N. de Morales español natural de Badajoz, pintor famoso, fué cognominado el divino. Este excelente artífice hizo cabezas de Cristo con tan gran primor y viveza q® al mas curioso en el arte ocasionan a querer soplar los cabellos de las cabezas q® pintó. Francisco Collantes español vecino de esta villa de Madrid fué excelente pintor y singular en hacer países como ve [sic] en muchos q® están con grande estimación en muchas casas particulares. Floreció en tiem¬ po del reinado de D. Felipe IV N. S. Felipe Liano español, pintor tan excelente q® fue llamado el Ticiano pe¬ queño, así por su admirable colorido como por ser pintor gene¬ ral como es notorio y lo maniñestan sus muchas obras. llrzanqui vecino de la ciudad de Zaragoza es pintor de buena opinión y en su patria muy estimado por sus muchas obras. Vive este año de 1657. Jusepe Martínez vecino de la ciudad de Zaragoza, pintor de S. M. y de mucha opinión. Vive este presente año 1657. ' Comienza aquí la parte más importante de los manuscritos de Díaz del Vajle. - 366 - Juan Montero vecino de esta villa de Madrid, pintor excelente como lo es manifiesta una pintura de su mano que está en el techo de la igle¬ sia nueba del colegio de Atocha es la Asunpcion de N. S" a los cielos con gran número de ángeles y serafines q® es de las mejores obras que ha hecho. Fue discípulo en sus principios de Pedro de las Cueuas vecino de esta villa de Madrid. Juan de Toledo vecino de Madrid natural de Lorca en el reino de Murcia hijo de Miguel de Toledo y de su mujer Ginesa Celdran descen¬ diente de los pobladores de aquella tierra. Es muy buen pintor como lo demuestran muchas obras q ha hecho en esta corte y a particulares. En la iglesia de las Monjas de D. Juan de Alarcón un lienzo de la Concepción con mucho triunfo de ange¬ de N. les en gloria con la Satis'' Trinidad, arriba de diez varas castella¬ nas de alto y la figura pral tiene tres de alto, y también son de su mano las pinturas de los demás altares colaterales de la misma iglesia nueva del colegio de Atocha de frailes dominicos, la histo¬ ria de cuando Santo Tomas ofreció sus escritos a N. S. Jesucris¬ to y se le apareció y le dijo Bene scripsisti de me Thomas ¿quid ego retribuam tibi? "y el santo le respondió nihil alliud quam te Domine". Tiene asimismo particular genio y gracia para pintar batallas y caballos y por sus obras ha adquirido grande opición en esta Corte y lo q® en esta arte ha llegado a saber lo ha gran- geado en la escuela de Italia. Pedro Peret pintor extrangero de buena opinión y en especial en hacer di¬ seños como se conoce por una estampa que he visto de su mano del triunfo de David con la cabeza de Goliat cuando las doncellas de Jerusalen le recibieron cantando. Vivía año 1624. Juan de Ncort pintor extrangero de fama. De este artífice he visto algunos 367 - diseños q- maniñestan q® fue famoso en el arte y particular una estampa de un S. José y la Virgen N. S. con el niño Jesús en sus brazos y san Juan niño y un ángel que le sirve los platos y le daba frutas en una mesa. Juan Antonio de Escalante discípulo de Fran=° Rizzi, pintor que es de S. M., es natural de Cordoba hijo de Alonso de Foinseca y de Doña Fran=^ de Es¬ calante y de edad de 24 años en q- ha mostrado grande natural, en particular, ingenio en el colorir. Es buen dibujante y la pri¬ mera obra suya de pintura es una historia de S. Girardo q= está en el claustro del convento de religiosos calzados de la orden de N S del Carmen de esta villa de Madrid, en el cual lienzo se co¬ noce su espíritu y grande natural que tiene para esta arte. Otras pinturas he visto de su mano en casa de su maestro q= aunque en lienzos pequeños son cosa grande ellas venir a y promete en ser grande artiñce. Vive en esta corte este presente año de 1657. Mateo de Aleccio pintor de S. S. fué artífice famoso y se veriñca en una famo¬ sa pintura que está de su mano en la ciudad de Sevilla en la Ca¬ pilla mayor de la Iglesia de Santiago de la batalla que el rey D. Ramiro de Leon dió a los moros en el año de 834 en la cual el glorioso patrón de las Españas Santiago Apóstol fue visto pelear contra los infieles y se hallaron con sus pendones los señores de la muy antigua grande y muy ilustre casa de Villalobos del Reino de Leon. De esta pintura y de su famoso artífice hace mención Argote de Molina en la "Nobleza de Andalucía" en el lib. I fol. 18 plana pr.'' y seg^". Pedro Orrente natural de Murcia familiar del Santo Oficio de la Inquisición, pintor insigne, estubo en esta villa de Madrid y en ella hizo fa¬ mosas obras, y en el Buen Retiro hay muchas pinturas de su mano que se recogieron por orden del Conde Duque de Olivares Don Gaspar de Guzman primer ministro del Rey N. S. D. Felipe 4 para adorno de aquel palacio. Hizo así mismo en su patria mu¬ chas e insignes obras y en particular el retablo de N. S." de la Concepción en la iglesia de su advocación y un cuadro de un - 368 — Pastor bueno en la portería de S. Francisco de la ciudad de Mur¬ cia y otro retablo en la Murta de religiosos de la orden de S. Ge¬ rónimo de diferentes historias de Cristo y de N. S.® y tam¬ bién pintó en la ciudad de Valencia un martirio de Santiago el me¬ nor siguiendo la escuela veneciana imitando al Basano. Fue gran¬ de dibujante y colorista. Falleció dejando gran fama cerca de loa años de 1644. El licenciado Roelas natural y vecino de la ciudad de Sevilla, fué insigne pintor, en esta Corte trabajó y en el claustro del convento de Religiosos de N. S" de la Merced, calzados hay algunos lienzos de su mano en que da muestras de su excelente pincel, grande destreza y ex¬ celente dibujo y famoso colorido. Antonio del Castillo vecino de Cordoba es gran pintor y dibujante colorista y ex¬ celente paisagista, vive en dicha ciudad año de 1656 donde ha hecho muchas y famosas obras. Beviano famoso pintor, de este artiñce hace mención el licenciado Bal¬ tasar Porreño el tratado intitulado "Oráculo de las doce sibi¬ en las" en el de la Cumea fol. 4. Francisco Zurbarán ^ vecino de la ciudad de Sevilla, ganó fama de pintor en nues¬ tros tiempos con las muchas obras q" hizo y en particular con las que hay de su mano en el claustro segundo de la Merced cal¬ zada de dicha ciudad de la historia de Pedro Nolasco, q- es obra famosa = Vive en esta villa de Madrid año 1662^. Pedro de Raxes el viejo natural y vecino de la ciudad de Granada fué excelente pintor ' Escrito Sormran y corregido al margen de letra ' posterior. Esta frase, añadida de otra letra. - 3t>9 — y dibujante colorista, partes de q- se compone la buena pintura, ganó fama con las muchas e insignes obras que dejó hechas de su mano. . i Juen de Vanderhamcn y León pintor de los buenos de nuestros tiempos presentes. A este ar¬ tífice puso Montalvan en el libro de "Para todos" entre los exce.- lentes ingenios de Madrid, donde alabando sus pinceles escribe q® en dibujo, en pintura y en lo historiado excedió a la natura¬ leza, y que hizo extremados versos castellanos con q® probó el pa¬ rentesco q® tienen la poesia y pintura. Murió muy mozo dejando fama de su nombre con sus muchas pinturas de frutas, ñores, re¬ tratos y otros lienzos. Francisco de la Corte ' vecino de esta villa de Madrid fué excelente pintor de pros¬ pectivas con q® adquirió mucha opinión. Antonio Moedano vecino y natural de Antequera fué jurado de aquella ciudad y excelente pintor y de gran fama la cual adquirió en nuestros tiempos. Blas de Prado vecino de la ciudad de Toledo fué insigne pintor. Floreció y ganó fama en tiempo del Rey de las Españas D. Felipe 2° por cuyo mandato fué a Marruecos donde le estimó y agasajó el Rey porq® le hizo un excelente retrato de su gusto. En Toledo hay muchas y famosas pinturas de su mano que son muy estimadas. ■ ■ i Carvajal natural de Toledo fué famoso pintor en tiempo del Rey de Es¬ paña Felipe 2" orden pintó una estación en el claustro por cuya del Escorial q® le dará fama eterna. ' Interlineado: en el renglón había puesto Court. 24 370 — — Diego Polo fué pintor de mucha opinión y muy buen colorista. En el Es- curial dejó obras de su mano q® mcuiifiestan su buen ingenio; y en el Real Palacio de S. M. de esta Corte, en su alcoba hay pin¬ turas de algunos reyes admirablemente pintados con muy buen di¬ bujo y colorido. Murió en lo mejor de su vida dejando fama eter¬ na a los siglos de su nombre. lusepe Leonardo vecino de esta villa de Madrid, fué condiscípulo de Francisco Camilo en sus principios pintor insigne entre todos los de su y tiempo. Pintó con mucha frescura y suavidad, siendo general en esta arte y tan agudo estudiante q'= despues de haber ganado gran¬ dísima opinión entre todos los famosos artífices y hecho obras mu¬ chas y excelentes en esta corte, murió falto de juicio en lo mejor de su edad, con grande sentimiento de todos los que le conocimos y tratamos en sano juicio. Francisco Pacheco vecino de la ciudad de Sevilla. Fué pintor de fama en nuestros tiempos, tanto por sus exl'®® pinceles como por su ingenio y capaz talento. Hizo muchas insignes obras en aquella ciudad, con q® se hizo gran lugar entre todos los artifices de su tiempo. Pintó por excelencia las pinturas de la Merced calzada de Sevilla y otras muchas obras que ganó la fama q® ha dejado a la posteridad con de su nombre. Fue aquel q= escribió un tratado del "Arte de la Pintura su antigüedad y grandezas", describiendo los hombres emi¬ nentes q® ha habido en ella asi antiguos como modernos del dibu¬ jo y colorido, del pintar al temple, al olio, de la iluminación y es¬ tofado, del pintar al fresco, de las encamaciones, de polimento y de mate, del dorado, bruñido y mate, y enseña el modo de pintar todas las pinturas sagradas; imprimióse dicho libro en Sevilla año 1649. Fué maestro de esta arte en sus principios de Diego Silua y Velazquez, q® al presente es pintor de la Cámara del Rey N. S. D. Felipe de su nombre en estos reynos de España, de quien se hará relación en su lugar aquí baste ahora decir q°- co¬ nociendo su agudo ingenio y lo mucho que prometia su virtud su buena sangre y demás partes personales le dió por esposa a su hija. — 371 — D. Sebastián de Herrera vedno desta villa de Madrid es excelente pintor y muy ge¬ neral en lo que toca a esta arte y famoso arquitecto y escultor. Francisco Gutiérrez vecino desta villa de Madrid donde vive este presente año 1657; es admirable pintor de prospectivas. Juan Galbau pintor excelente, de Zaragoza. Fue natural de la villa de Loe- sia, casa solariega en el reino de Aragon de muy antiguo solar y conocida nobleza. Fue insigne en el Arte de la Pintura e hizo mu¬ chas y admirables obras con q® ganó crédito para los presentes y futuros siglos: aprendió en Roma el arte. Sus pinturas se estiman en todo el Reino de Aragon y fuera del en mucho. Luis Fernández vecino desta villa de Madrid es excelente pintor y general. Mateo Gallardo vecino desta villa de Madrid donde vive este presente año 1657 en opirñón de famoso pintor y con mucha razón. Pedro Núñez pintor insigne vz". desta villa de Madrid estudió esta Arte en la escuela de Roma; fue imo de los famosos pintores que pintaron en el salon del Palacio de Su Mag'', donde se puede ver la es?^'® de sus pinceles. Murió en Madrid. Félix Gástelo pintor insigne, vecino desta villa de Madrid. Pintor célebre. Fué discípulo de Vicencio Carducho. Pintó en el salón del Real Palacio de S. M. donde se ve la buena dotrina de su maestro y el ingenio y gran natural q® tuvo p® esta arte. Murió en Madrid después de haber adquirido grande fama. Francisco Fernández vecino desta villa de Madrid excelente pintor y dibujante. Es — 372 — uno de los buenos de estos presentes serlo fue elegi¬ tiempos; por do para pintar en el salón de S. M. en el Seal Palacio donde se puede ver lo excelente de su ingenio y natural para la pintura. Juan de Ricalde vecino de Madrid: dio. de Pedro de las Cuevas. Yo le conocí muy bien y vi un diseño de su pluma admirable y fué un retrato del Conde Duque de Olivares. Este artífice fue desgraciado, porq® le mataron desgraciadamente y fué su muerte muy sentida entre todos los de esta arte porq= prometió en pocos años de edad venir a ser varón de los grandes en ella. Diego de Arroyo grande artífice hace memoria Juan Calvete de Estella de este en viaje del Principe de España Don Felipe 2° lib. 1° fol. 6 di¬ el ciendo "Diego de Arroyo pintor de Cámara a quien ninguno de nuestra edad sobrepuja en iluminación y pintura. Vivía por los años de 1548. Francisco de Burgos Mantilla pintor dio. de P° de las Cuevas en el diseño, vecino desta villa de Madrid y famoso en hacer retratos por el natural como lo manifiestan muchos q= ha hecho en esta villa deMadrid de di¬ ferentes señores con que ha ganado grande opinión. Sus padres fueron el Licenciado Francisco Burgos Mantilla abogado de la Real Audiencia de aquella ciudad y doña Ana quende [sic] sus vecinos y moradores. Fue el referido Fran^" de Burgos discí¬ pulo del gran Diego Süva Velazquez Pintor de Cámara de la Ma- gestad del Rey N. S. D. Felipe 4, al cual siempre ha procurado imitar en la admirable manera. Vive este año 1658. Juan de Cardenas pintor vecino de la ciudad de Valladolid, fué excelente en esta arte pintó admirablemente frutas y ñores y fué general en ejerci¬ tar los pinceles. Yo he visto algunas obras de su mano en casa de Don Diego Valtodano caballero del orden de Santiago, hijo de Don Diego Valtodano caballero de la misma orden, oidor del Real con¬ sejo de Ordenes. Vivía Cardenas por los años 1620 en Valla¬ dolid donde ganó fama para los tiempos venideros. 373 — Lupiciano pintor excelente italiano. Vivió y murió en Zaragoza dejando gran fama de su nombre por sus muchas y excelentes obras q - hizo en aquella ciudad y reino de Aragón. Alonso de Mesa Pintor excelente, vecino de esta villa de Madrid, corte de S. M. Católica, donde pintó toda la pintura que está en el claus¬ tro del convento de Religiosos del seráfico Padre S. Francisco; por la cual obra que es muy buena se conoce su virtud, ingenio y fa¬ moso natural para la arte. Vive este año 1658. Bartolomé de Cárdenas pintor napolitano de nación, vecino de esta villa de Madrid donde pintó la parte principal de las pinturas del claustro del con¬ vento de N. S." de Atocha de religiosos dominicos, y le llevó al duque de Lerma a Valladolid donde estaba la corte del Rey N. S. D. Felipe 3° y alli pintó la pintura del claustro del convento de San Pablo de Valladolid; donde ganó opinión y fama eterna de haber sido excelente pintor. Tuvo por discipulo entre otros a Ma¬ nuel de Molina de quien se hará mención en su lugar. Manuel de Molina vecino de esta villa de Madrid: hijo de Frarf=° Molina natu¬ ral de Burgos y de su muger Catalina Gonzalez naturales de Bur¬ gos y vecinos de Madrid. Este artífice vive al presente en edad de 70 años, en discurso de los cuales ha trabajado virtuosamente p® pasar su vida y sustentar su familia y las obras q ha hecho han sido muchas, las cuales están repartidas por casas particula¬ res. Es varón de muy buena razón y habla muy bien en lo to¬ cante a esta arte. Vive este año 1658. Antonio Campo caballero cremcnés, pintor excelente y arquitecto: hermano de Julio yde Vicencio. Este insigne varón escribió un discurso de la muy leal ciudad de Cremona representada por dibujo con cuidado e ilustrada de una breve historia de las cosas, mas notables. Con retratos muy naturales de los duques y duquesas de Milán y com- 374 — — pendió de sus vidas; cuya obra he visto y leido y demuestra en ella su autor su excelente ingenio: dedicósela al rey de las Espa- ñas D. Felipe 2°. Anda impresa: escrita en toscano en un cuerpo. Juan Bautista Martínez del Mazo vecino -de esta villa de Madrid pintor de Cámara de S. M. y yerno del gran Diego de Silva Velazquez pintor de la Cámara de S. M. Es general en el arte de la pintura: ha hecho retratos de los Reyes N S con excelencia y en particular hizo uno de la Reina doña Maria Ana de Austria con tan gran acierto que au¬ mentó la buena opinión que tenía, por q^ un día de Corpus Christi se vió uno de su mano en la puerta de Guadalajara tan al natu¬ ral que causó admiración a todos, tanto por ser de los primeros que se vieron de S. M. en esta corte como por ser maravilla del pincel. Pinta admirablemente cosas de Montería y sitios de ciu¬ dades por lo cual fué por orden de S. M. C. a hacer una pintura de la ciudad de Zaragoza y el fuerte de Pamplona y en todo ha dado muestras de su aventajado ingenio elegantes pinceles y ex¬ celente natural para, esta arte. Vive este presente año de 1657 en opinión de ser uno de los aventajados pintores de España. Antonio Perca pintor vecino de esta villa de Madrid, hijo de Antonio Perea y de su mujer D.® Maria Salgados, vecinos de la ciudad de Va¬ lladolid: es uno de los insignes artifices q® han dado honor a la nación española con sus pinceles, y por q- de trato y comunica¬ ción le he conocido desde su primera juventud, puedo decir algo de lo que se, como testigo de vista. Murió su padre y dejándole de tierna edad se vino a Madrid donde aprendió los principios del arte con P° de las Cuevas en compañía de Fran" Camilo, su hijo, y de otros q= han con su buena doctrina venido a ser famosos en esta Arte. En poco tiempo dio muestras de buen ingenio y natu¬ ral para pintor. Tuvo suerte en q® conociendo su virtud D. Fran¬ cisco Tejada, oidor del Consejo Real, le llevo a su casa deseoso de ayudarle para q® aprendiese. Con este amparo dibujaba y pin¬ taba copiando de pinturas originales de grandes artifices, q® le fue de mucha utilidad, por q® viendo su aplicación, el oidor le daba con aodo cuidado mas de lo necesario para animarle a los — 375 — estudios. Estando en esto, tuvo noticia dél por algunas cosas de su mano,D. Juan B." Crescencio, Marques de la Torre, hermano del Cardenal Crescencio, caballero de gran voto en todas las fa¬ cultades tocantes a esta arte, así en lo teórico como en lo prac¬ tico, y viniendo en ello el oidor D. Francisco, se le llevó a su casa, en la cual debajo de sus documentos cuando llego a edad de i8 años era pintor excelente, tanto q" sus primeras obras q'= salieron a luz parecían de artiñces muy experimentados. La primera pin¬ tura de su com.enzó a ganar opinion, fue una de mano, con q'^ N". S^. de la Concepción del tamaño del natural, con una gloria de angeles y serañnes alados q' envio el Marques a Roma á su her¬ mano el Cardenal. Este lienzo hizo mucho ruido en esta corte y despertó muchas envidias. Despues desta famosa obra hizo otra en competencia de otros insignes pintores, q- fueron electos para hacer pintura para el adorno del buen Retiro en tiempo del Con¬ de Duque de Olivares. La historia deste lienzo es el socorro que metió en Genova el Marques de Santa Cruz, cuyas figuras son del tamaño del natural, y en ella algunos retratos de personas cono¬ cidas. Todo muy bien conducido y con exc' colorido, asi en los paños como en las cabezas. Con esta pintura dio de todo punto muestras de su gallardo ingenio, junto con su valiente natural. Dieronle por ella quinientos ducados. Quien quisiere ver esta pin¬ tura, en el salon de las comedias esta en compañia de otras de este genero de grandes artifices de este tiempo; todas las cuales he visto y me atrevo a decir q- compite en lo grande con la me¬ jor de todas. También pinto (entiendo q- antes deste) un lien¬ zo del desengaño del mundo, con unas calaveras y otros despo¬ jos de la muerte, que son todo a lo que puede llegar el arte de la pintura, por q- este artifice pinta muy al natural, tierno y fresco; su dibujo dis|X)sicion y pincel es de la escuela veneciana, y aun¬ que le faltó al mejor tiempo el am.paro del ^Marques con la muer¬ te q® cortó la hebra de sus esperanzas, no le desamparó la fortuna, por q® prosiguiendo en sus estudios, se adelantó tanto con su na¬ tural e inclinación a la pintura, q- hoy generalmente es tenido por uno de los mas valientes artiñces q^ honran en estos tiempos los pinceles. Ha hecho hasta el dia de hoy m.uchas insignes obras q^ es- tan con su debida estimación en diferentes templos y casas particu¬ lares de esta Corte, como es el S° Domingo Soriano que está en el Colegio de Atocha de la iglesia nueva en la capilla de D. Fer¬ nando Ruiz de Contreras, Marques de la Lapilla, secretario del — 376 — despacho universal de S. etc. que es obra admirable y otras muchas q° por no ser cansado a los letores no relato, q- ellas estan diciendo (aunq® mudas) mejor, lo grande de su artifice, q® mi pluma puede significar. Vive este presente año de 1657 en esta villa de Madrid. Un aficionado suyo le hizo el presente soneto en q° significa algo de lo mucho q® su ingenio merece. Soneto del autor de esta obra á D. Ant. Perea. Si en juvenil edad, en breves años pródiga fué fortuna con Perea es p)or q® quiso en su pincel se vea su poder del arte desengaños. y Mas bello q» en jardin libre de daños el laurel en sus sienes se recrea, notorio a Zeuxis y a Parrasio sea que estan obras ya en menores paños. sus Ceres el trigo halló, las armas Marte, Alejandro el papel, Baco el sarmiento, Polignoto el pincel y la hermosura Mas por ti, grande Artifice, halló el Arte discreción con gallardo pensamiento y perfección sublime la Pintura. [Al margen al comienzo.] El linage de Perea desciende de Lope Sanchez de Perea hijo de Ortun Sanz de Salcedo, 6" señor de la casa de Ayala, y fue descendiente suyo Rodrigo de Perea, Ade¬ lantado mayor de Cazorla q'^ murió el año 1438 peleando con los moros. Hay de los de este linage muchos caballeros por toda Es¬ paña y principal.™'® en Murcia y en otras partes de Castilla la Vieja y la nueva. Traen por armas cinco paneles verdes en campo de oro y por orla ocho coronas de oro en campo rojo. ' Este lienzo se conserva en el Museo fundado en Madrid por el Mar¬ qués de Cerralbo. 377 — — Alonso Cano Pintor célebre, prospectivo, architecto y escultor insigne de nuestra edad. Es artífice general en todo lo tocante a estas pro¬ fesiones y de tan grande espíritu que se iguala con todos los de la antigüedad y esto con aprobación general de los de su arte, con sus muchas e insignes obras ha ganado eterna fama para los siglos futuros. De su mano tiene S. M. en su Real Palacio admirables pinturas con toda estimación y por sus muchos méritos le honró (porque quiso ser de la iglesia) con una ración de la S'" Iglesia de Granada donde pintó el retablo y hizo otras muchas obras de sus profesiones que son honra de esta facultad: vive este presente año de 1658 en esta corte. [Todo este párrafo está tachado, y precede (jol. 184 moderno) a la biografía de Pe¬ reda.1 Francisco Camilo vecino desta villa de Madrid, pintor insigne y de los aven¬ tajados de nuestra España. Nació en esta corte de Domingo Ca¬ milo natural de Florencia y de su muger Clara Perez, muy buena cristiana y temerosa de Dios, natural de Villafranca. [Al margen-. Esta familia es muy antigua y noble; por q. los Camilos descien¬ den de Camilo aquel famoso y muy venturoso capitán romano q« libertó á Roma cuando por los Galos estaba tomada y el Ca¬ pitolio cercado como lo escribe Guevara en el Cap. I del libro I intitulado "Relox de Príncipes".] Fue discípulo de Pedro de las Cuevas pintor teóricoy práctico en esta arte segundo marido de su madre del cual compañía de otros muchos condiscípulos de en su escuela aprendió los primeros principios del dibujo y pintura. Y conociendo su padrastro su excelente natural y aplicación a esta arte tuvo particular cuidado de su enseñanza y dotrina. Esta escue¬ la ha sido la mejor q® ha tenido España pues della han salido de los mas insignes artífices q® hoy en ella se conocen de gran fama y muchos q® despues de muertos la han dejado eterna por sus ad¬ mirables pinceles como han sido Jusepe Leonardo y Juan Lical- - 378 - de q° murieron mozos y An'® Perea. y Ant° Arias, Juan Carreño, Juan Montero, Simon Leal, Francisco de Burgos, Eugenio de las Cuebas, hermano de Camilo de parte de madre, de los cuales haré relación en sus lugares. Volviendo a deste elogio que tratar del dicho Camilo, asunto era digno de otro mayor sugeto q'^ el mió para significar algo de sus muchas y admirables partes, por q® después de ser muy reco¬ nocida su virtud en que parece qut heredó el natural de sus ejem¬ plares padres, es uno de los mayores dibujantes q« hay en toda España, famoso pintor con admirable colorido tierno, fresco, dulce, no le faltando la parte de ser muy observante de la simetria q® es proporción y medida, ademas de ser grande historiador y muy no¬ ticioso de las fabulas, como me consta y muy general en la pintu¬ ra asi de grande como de chico y por concurrir en su persona todas las partes de que se compone un valiente artífice, fue seña¬ lado siendo en edad de 25 años con otros escogidos pintores en tiempo del conde Duque de Olivares, primer ministro de S. M. para hacer las pinturas de los Reyes Católicos de las Españas que ador¬ nan el salon largo de las comedias, donde se ven dos cuadros el uno del Rey Don Alonso el 6.° y su nieto Alonso 8° hijo de la Reina doña Urraca y de su consorte primero D. Ramon conde de Galicia, y otro del Rey D. Juan el Segundo y D. Enrique el 4" Y en la alcoba de S. M. el retrato del rey D. Silo y de la Reina su muger doña Adosinda o Vsenda y otro del Rey D. Fruela y de su consorte doña Munia o Momerana. Ansimismo pintó al fresco en la galería de poniente muchas fabulas de las transformaciones de Ovidio q= serán más de 14, sin otras muchas que reparó, q= el tiempo había consumido. Antes desto siendo de edad de 18 años pintó el cuadro pral q"^ esta en la casa profesa de la Compañía de Jesús de esta corte donde se ve S. Francisco de Borja en pié de estatura mayor q® el natural con una custodia del Santísimo Sa¬ cramento en la mano y a los pies un mundo y algunos trofeos mi¬ litares de Caballería y otros eclesiásticos como son mitras y cape¬ los. Y en el convento de los capuchinos del Pardo una capilla co¬ lateral enfrente de la del Santo Cristo, un San Felix y la Virgen N'\ S". con su preciosísim.o hijo redentor nuestro, dándosele en los brazos. En el convento de San Felipe de esta corte de religiosos agustinos calzados en una capilla que sale al claustro una pintura de S. Joaquin y N". S''. Niña a quien lleva de la mano, y otro cua¬ dro en correspondencia deste de S. José con el niño Jesús en los 379 - brazos. Pintó también colegio de Atocha de en la iglesia nueva del esta villa en martirio de S. Pedro el techo dos pinturas una del Mártir y otra de la Santísima Trinidad en la gloria adornada de ángeles y serafines con instrumentos músicos, que son pinturas be¬ llísimas; y en los dos altares colaterales de los carmelitas descal¬ zos pintó dos lienzos el uno de martirio de S. Elpidio primer ar¬ zobispo de Toledo a quien están martirizando unos verdugos y en el otro una N. S'' echando el escapulario a S. Simon Stock y estas dos pinturas son las últimas q^ hasta el año 1657 en q® estamo., ha hecho. Para significar lo admirable de las dichas obras mejor q® yo sabré lo estan diciendo ellas mismas con ser muchas porque son milagrosas. También encarnó el Santo Cristo del Perdón q^ está en el convento de religiosos dominicos llamado el Rosarico, cuya figura de bulto es del gran escultor Manuel Pereira, q® asi la pintura como la escultura dándose las manos componen un pro¬ digioso espectáculo qe bien mirado y considerado estremece las carnes de los católicos. Y dando fin a este elogio (por que fuera muy largo si se hubieran de escribir todas las obras de Camilo) digo que vive en esta corte donde es muy estimado de todos así de los del Arte como de los que no lo son por que a lo de ser grande artífice se llega su mucha afabilidad y agrado con que ha ganado fama eterna para los tiempos venideros y numerosos amigos de los presentes, uno de los cuales que desde su primera juventud en su amistad se ha conservado le escribió en breve espacio de tiempo el siguiente soneto; SONETO Del autor desta obra a Fr"° Camilo No esperes Dafne en la ocasión mejora de emplear tu laurel eternamente si por tener de Apolo lo eminente no es que desdeñes a Camilo agora. A ese artificio de Amalthea y Flora con diestra mano artífice valiente hermoso lustre dar y vivamente colores al Abril, luces a Aurora. Hoy la fama y mi pluma en competencia ' a quien mas alto su renombre sube 38o — — se entrega ésta al aplauso, aquella al viento. Mas su pincel que al arte da excelencia es trueno que pregona en alta nube rayo de nueva luz su pensamiento. D. Eugenio de las Cuevas No será raro pasar en silencio en esta ocasión la memoria que se debe hacer de D ' Eugenio de las Cuevas hermano de parte de madre del dicho D" Camilo aunq' por no perder el tiempo toma los pinceles en la deleite, he querido decir algo de sus mano por buenas partes por haberlas llegado a conocer con la mucha comu¬ nicación. Nació en Madrid de P" de las Cuevas y de su muger Clara Perez con inclinación natural a la pintura y a la música. Co¬ menzó en su niñez a dibujar debajo de los preceptos de su padre que fue (como dicho tengo) muy práctico y teórico aprendiendo prontamente a leer y escrebir con la mucha codicia que tenía de sa¬ ber. Le vino un corrimiento a los ojos que le obligaba a dar de mano a estos ejercicios, aunque no le llevaba la afición no podía dibujar ni escribir y conociendo su padre q® tenia muy bien na¬ tural p® la m.úsica para que se divirtiese le dió maestro que se la enseñase y juntamente que acudióse al estudio de la gramática en el colegio de la Comp® de Jesús. Llegó a cantar su parte en la mú¬ sica y en la Gramática harta noticia. Despues se dió a los estu¬ dios de las Mathematicas en las cuales se hizo muy práctico, por que para cualquier cosa ha tenido natural. Estando en esto y en¬ treteniéndose algunos ratos en el dibujo fué elegido para maestro en el del Sr. D. Juan de Austria hijo del Rey N. S. D Felipe 4 siendo su ayo D. Pedro de Velasco caballero del orden de Santiago. Después teniendo noticia de su ingenio D. Pedro Pimentel Mar¬ ques de Viana, Virey de Oran le llevó consigo con título de su Se¬ cretario y le señaló juntamente gages por ingeniero e hizo en Orán servicios muy señalados y útiles del servicio de S M en aquella plaza. Y si hubiera seguido solamente en el arte de la Pintura se¬ gún su habilidad y excelente ingenio, sin duda fuera eminente en el arte de la Pintura porque por lo pequeño pinta cosas de muy buen gusto como son laminitas para joyas y retratos pequeños en que gasta los ratos perdidos. Después de esto hace versos caste¬ llanos y canta a una vihuela cuatro tonos, en que virtuosamente se entretiene con sus amigos, que por sus buenas habilidades ha — 3»! — tenido y tiene muchos grandes caballeros que le estiman. Vive este año 1657 en Madridaunque no con los acrecentamientos que su virtud merece. D. Juan Carreño de Miranda vecino desta villa de Madrid y alcalde de los hijos-dalgo de la villa de Aviles en el principado de .:\sturias este presente año de 1657 (y el de 1658 salió por ñel desta villa de Madrid por el estado de los hijos-dalgo) ; hijo de Juan Carreño de Miranda y de su muger Doña Catalina Fernandez Bermúdez, naturales del concejo de Carreño en el principado de Asturias y nieto de Alvaro de Prendes Melendez Carreño y de su consorte Doña Lucrecia de Miranda y por parte de madre nieto de Albar Fernández Bermúdez y de D"" María de la Pola y Quiros y Valdes su legítima muger todos nobles hijos-dalgo, desœndientes de las casas mas ilxistres y antiguas familias de las Asturias de Oviedo como consta por las historias y otros papeles auténticos q® tengo en mi poder y he visto en el del dicho D. Juan Carreño; cuyo padre fue también al¬ calde de los hijos-dalgo en el principado de Asturias de donde vino a esta corte en seguimiento de algunos pleitos siendo viudo con su hijo de edad de 11 años. El cual siendo de vivo ingenio y na¬ turalmente inclinado al arte de la pintura contra la voluntad de su padre quiso aprender el arte y se fué a la escuela de P° de las Cuevas donde acudían hijos de padres muy honrados debajo de cuya educación aprendían a dibujar y prosiguiendo en sus estudios cuando llegó a edad de 20 años dió muestras en las academias de esta corte de su habilidad y aprovechamiento. Se fue haciendo lugar y ganando opinión y al paso que iban saliendo a luz sus obras de pintura crecían los aplausos con los cuales animado se igualó con su grande aplicación y desvelo con los mayores artíñces desta corte, como lo estan publicando las muchas y famosas obras que hay en ella y fuera della de su mano. Haré relación de las algu¬ nas que he visto. Sea la primera una S'"^ María Magdalena peni¬ tente en el desierto q- está en un altar colateral del convento de las Recogidas en un lienzo de tres varas castellanas de alto y dos de ancho. Sea la segunda pintura dé su mano un S. Sabastian que está en la capilla de D. Sabastian de Agramen en el convento de religiosas de las Vallecas desta corte. También es obra suya ima pintura de Jesús María y José que esta en la iglesia del convento de - 382 — monjes benitos avocadon de S. Martin en un altar colateral de la capilla del S'° Cristo: este lienzo es del tamaño de tres varas y media de alto, de medio punto. El colorido desta pintura es muy alabado y aun envidiado de muchos del arte por ser superior. Pin¬ tó también im san Antonio de Padua para la capilla que tiene en el convento de Capuchinas desta corte D. Miguel de Salamanca consejero de la Real Hacienda. También es obra suya el retablo principal de San Luis Obispo del convento de Paracuellos, de la estatura del natural, el cuadro tiene tres varas y media de alto. Y rm San Miguel Arcángel en im cuadro de a vara que tiene con grande estimación el conde de Peñaranda D. Gaspar de Bracamon¬ te, Presidente que ha sido del Consejo de Indias y de Ordenes y al presente embajador de Alemania. Y una Santa Isabel reina de Portugal que está en Peñaranda donde tiene su entierro el conde. Y una imagen de la Asimcion de N." S." para el retablo del altar mayor de la iglesia parroquial de Alcorcen villa que dista dos leguas de esta corte; el lienzo es de cuatro varas en alto, y en el estan también los 12 apóstoles de la estatura del natural, admirándose de la Santíssima asumpcion de la Reina de los Angeles al cielo. Y a la sazón que yo estaba haciendo este tratado pintó en el colegio de Atocha, convento de frailes dominicos de esta villa de Madrid en el techo de la iglesia nueva im cuadro del sueño del papa Ho¬ norio 3° de la confirmación de la regla del glorioso patriarca Santo Domingo de Guzman, y el glorioso y seráfico P. San Fran'^" de Asís, cayéndose el templo de S. Juan de Letran y teniéndole estos dos bienaventurados santos. Es obra de prospectiva y en mi opi¬ nión una de las mejores que este grande artífice ha obrado (y en apoyo de mi voto tengo de mi parte el que le dieron por premio ademas de su paga una pieza de oro; despues supe que fue un doblon de a ocho) [esto que va entre paréntesis esta tachado en el Ms.'\ En fin es este artífice uno de los grandes que honran en estos tiempos los pinceles españoles. Vive este presente año de 1657 y vivirá eterna su fama. D. Francisco Rizi Pintor del Rey N. S. D. Felipe 4 asiste en esta villa de Madrid y es uno de los mejores pintores que hay en ella, como lo mani¬ fiestan muchas y famosas obras de su mano. Una délias es la pintura de un Santiago a caballo que está en el Altar mayor de la - 383 — parroquia de su advocación y otra grande pintura que está en el altar mayor del convento de Capuchinos llamado la Paciencia, es lienzo este en que se conoce el grandioso pincel de este artífice. También en el Real Palacio del Buen Retiro desta corte se ven muchas y muy insignes pinturas de su mano y en conclusión este grande artífice ha obrado y obra cada día lienzos con que da cla¬ ras muestras de ser varón grande en su facultad y ser dignísima- mente escogido para pintor de nuestro gran monarca español. Don Simón de León Leal vecino desta villa de Madrid hijo de Diego de Leon Leal y de su muger D"" Juana de Duran, ugier de saleta de la Reina S." D." Mariana de ^Austria segunda esposa del Rey D. Felipe IV. Fue discípulo en los primeros principies en este arte de Pedro de las Cuevas debajo de cuya dotrina y erudición aprendió a dibujar. Ha salido con su virtud y fatiga uno de los excelentes artifices desta Corte como se ve por sus muchas y famosas obras siendo una dé¬ lias la pintura principal del altar mayor de la iglesia del conven¬ to de los Premostratenses desta Corte en que pintó el triunfo de S. Norberto de mayor q® el natural con la insignia del Santísimo Sacramento en la mano derecha y con la izquierda señalando a Concepción en una gloria de angeles y serafines y a la N.'' S.^ de la parte baja del lienzo está la heregía vencida a sus pies en signifi¬ cación de haber triunfado el glorioso santo de la heregía. Y en el hospital de los niños de la enclusa está una pintura de su mano que es el obsequio de la congregación que es tma N.'' S.^ de la Con¬ cepción en la gloria intercediendo con su hijo bendito por las áni¬ mas de los congregantes que mueren. Este lienzo es del tamaño de siete cuartas; y al presente está haciendo toda la pintura del techo de la iglesia nueva del noviciado de la Compañía de Jesús que es la niñez de Jesucristo repartida en 21 lienzos de a cuatro y cinco varas. Y el lienzo principal del altar mayor en que se pinta que el Padre Eterno le dijo a Cristo estando con la cruz a cuestas y en su presencia S. Ignacio ''Ves ahí tu compañero". Este lienzo sera de mas de siete varas de alto y las figuras mayores que al natu¬ ral. Y ansi mismo ha sido este virtuoso artifice tan aplicado e inclinado al trabajo que ha hechos otras muchas y excelentes obras en que ha manifestado con su natural el tiempo que ha aprove- chado, pues ha ganado fama eterna y dignamente lugar entre to¬ dos los insignes hombres desta facultad. Sigue la escuela de Van Dick asi en grande como en pequeño con mucha temma y frescu¬ ra. Vive este año 1658. Antonio Arias vecino desta villa de Madrid hijo de Bartolomé Fernandez Arias natural de Toyran en Galicia, Obispado de Lugo y de su le¬ gitima muger Juana Ervás natural de Espinosa de los Monteros. Tuvo por primer maestro en los principios del dibujo a Pedro de las Cuevas y con su erudición en breve tiempo juntándose su gran¬ de natural y aplicación cuando llegó a los catorce años de su edad hizo toda la pintura que está en el retablo del altar mayor del Carmen Calzado de la Ciudad de Toledo. Dió tanto crédito esta pintura a este joven y le alentó de tal manera la alabanza que estendió su nombre la fama hasta colocarle lugar que mere¬ en el ce obras. Y cuando cumplía los 25 años de su edad fué por sus uno de los grandes artiñces desta corte que eligieron para pin¬ tar los reyes de las Españas en tiempo del Conde Duque de Oli¬ vares cuando se renovó el salon de S. M. en el Real Palacio. En el se ven en un cuadro retratados admirablemente el Rey D Alon¬ so 6.° con su madre D^ Urraca de Castilla y en otro lienzo el del Emperador Carlos V y de su hijo el Rey D. Felipe 2 de Castüla y otros dos lienzos del mismo tamaño en la alcoba de S M tam¬ bién de reyes y en cada uno dos personas reales. Está en opinión de excelentísimo pronto y valiente dibujante y de pintor muy dies¬ tro y de largo pincel. Su manera de pintar es vivísima con admi¬ rable colorido alegre y bien perñlado. Si hubiera de hacer relación de las muchas obras que ha hecho este artíñce fuera salir de nu asunto y ansi solamente digo continuo trabajador y que es muy siempre tiene obras q' hacer al presente esta acabando de pin¬ y tar once cuadros de la pasión de Cristo N S para el claustro alto del convento de Religiosos agustinos calzados desta villa cuya ad¬ vocación es S. Felipe. Yo he visto la mayor parte destas pintm^ puestas en su lugar y puedo con seguridad de la opinión de este artifice remitirme a la vista pues hallará el curioso que es corta mi pluma para explicar lo valiente y grande de su pincel. No puedo dejar de decir algo de otras buenas partes suyas pues es uno de los que hermanan la pintura y la poesía haciendo muy buenos 3S5 - - versos castellanos muy buena noticia de fabulas e historias; con después de esto es muy jovial, de muy gustosa y entretenida con¬ versación sin ser cansada. Amigo de sus amigos y generalmente con todos muy cortes y agradable y amigo de dar gusto a todos. Vive en Madrid, donde siempre ha vivido, este presente año de 1657 casado con muy virtuosa muger de quien tiene hijos y una hija que se aplican a esta arte y con su buena dotrina dan mues¬ tras con sus diseños en sus primeros años del natural que se suele heredar de los padres. Nada le faltó=[fo que sigue adviértese al margen en el orig\ruiV\ =sinó es la fortuna pues en su mayor edad llegó a declinar tanto y estar ya tan inhábil q andaba pidiendo limosna entre los amigos y últimamente vino a morir con suma miseria en un hospital general de esta corte fuerza de una estrella infeliz = porque es muy honrado hijo-dalgo, que la familia de Arias es muy caliñcada en España y procede de Ariamiro 8° rey suevo que reynó en Galicia y sucedió a su padre el Rey Teodomi- ro y casó con Sigismunda ilustre señora. Murió año de 583 en una batalla que se dió entre el rey Leovigildo y el Santo Principe Her¬ menegildo su hijo, habiendo reinado Ariamiro 13 años. Autor el coronista Silva en el Catálogo Real de la nueva impresión fol. 19. El P«. Fr. Agustín Leonardo religioso de la merced de esta corte, fué excelente pintor y en particular en hacer retratos por el natural como se colige del si¬ guiente soneto que d. Gabriel Bocangel, cronista de S. M. hizo ha¬ blando con im retrato suyo que le hizo con todo acierto el cual so¬ neto anda en la Lira de las musas y Obras del referido cronista fol. 140—Soneto 26. SONETO Habla \'ulto animado, no tu esquivo silencio a tu moderno padre ofenda mas deja que hable yo porque se entienda cual el pintado es, o cual el vivo. Tu no sientes, ni yo, puesto que vivo de dar a mi dolor la infausta rienda Tu callas, yo también aunque me encienda un ardor en que muero y me consumo Nada tu vulto de mi vulto ignora, 25 386 firme semblante ofreces y no acaso porque retrates mi contraria suerte o arbitrio del amor,formar agora otro yo, que padezca lo que paso por negarme el alivio de la muerte." D. Francisco Caro vecino desta villa de Madrid e hijo de Francisco Lopez Caro profesor desta noble arte, cuyo discípulo fué en sus principios; hoy vive en esta villa de Madrid donde ha hecho muchas y bue¬ nas pinturas para diferentes personas particulares y tiene fama de buen pintor y por tal tiene por su cuenta hacer toda la pintura tocante a lavida y milagros del glorioso S. Isidro patrón de esta villa de Madrid para su insigne templo que se está haciendo. Al¬ gunas obras de he visto en la calle de Leganitos tenién¬ su mano dolas a secar modo de pintar es dulce y blando en su casa; y su y dispone muy bien las figuras, así en grande como en pequeño y porque tiene envidiosos en su profesión a los cuales ha despertado esta grande obra (que era para muchos artifices) no digo mas re¬ mitiéndome a sus obras, cuyo hijo cada uno, sinó que espero que por las que al presente tiene entre las manos ha de alcanzar eter¬ no nombre y fama para los venideros siglos. Vive este año 1658. Francisco Lopez Caro vecino de la ciudad de Sevilla es padre y maestro en este arte de la pintura de Francisco Caro cuyo elogio hemos escrito en esta hoja de este presente tratado. Tengo noticia verdadera que es buen pintor y hace más que razonablemente retratos, por los que ha hecho y otras obras de su mano que se vén en Sevilla y algunas que se han visto en esta corte tiene opinión de ser buen artífice. Vive en Sevilla este año de 1658. El P. Ignacio Rach flamenco religioso de la Compañía de Jesús es discípulo en esta arte del P. David Segers de la misma religión. Vive en este pre¬ sente año 1658 en el colegio Imperial de la Compañía de Jesús con opinion de excelente pintor, como lo diran 36 cuadros que tiene hechos de su mano en esta villa de Madrid para la Iglesia nueva del noviciado de la Compañía de Jesús de la Historia del glorioso — 387 — s. Ignacio de Loyola. Por esta gran obra se verá la valentía de sus pinceles y excelente natural e ingenio para esta arte que por agora no puedo decir mas que el día del Corpus Christi vi en la plaza mayor de esta Corte un retrato de su mano del insigne re¬ ligioso de su orden. P. Ensebio de Nieremberg por cuyo retrato no le puede faltar en su alabanza mi voto porque está el retrato pin¬ tado muy al natural y pareció a todos muy bien. El Padre Adriano religioso de la compañía de Jesús de nación flamenco. Lo que puedo asegurar de este artífice es que por voto de los religiosos de su convento es muy buen pintor y que está pintando en su con¬ vento de la casa profesa de esta Corte pinturas dignas de todo loor. Vive en esta villa de Madrid este año 1658. Alonso Cano Este es el verdadero retrato de incomparable aquel famoso e artífice el Licenciado Alonso y arquitecto Cano, pintor escultor con quien queda corta toda alabanza según sus excelentes y gene¬ rales partes en las honrosísimas facultades de su profesión. Nació este varón singiflar en la insigne ciudad de Granada de padres no¬ bles año de 1600. Su padre fue Miguel Cano natural de Almodo¬ var del Campo, varón hacendado y adornado de virtud e ingenio para la arquitectura en que fué científico artífice; su madre se llamó doña María de Almansa natural de Villa Robledo lugar de la Mancha. Los cuales entre varios hijos tuvieron a Alonso Cano el qual parece que heredó el natural de supadre, pues desde niño se dedicó al ejercicio de su nobilísima arte debajo de su educación y dotrina, el cual conociendo su grande natural e ingenio le enseñó los primeros principios de la arquitectura con que en breve tiem¬ po dió muestras de lo que había de venir a ser pues salió tan aven¬ tajado en la arquitectura que ha dado luz a los artífices de estos tiempos, para que la sepan ornar como se conoce en los nuevos templos que en esta villa de Madrid corte de S. M. C. se han fa¬ bricado. Hizo de esta profesión el arco triunfal que tocó a los mer¬ caderes en la puerta de Guadalajara en la entrada y suntuoso re¬ cibimiento de la serenísima S. N. María de Austria segunda •consorte del Rey N. S. de las Españas D. Felipe IV obra de tan - 388 - nuevo usar de los miembros y proporciones de la arquitectura que admiró a todos los demás artifices por que se apartó de la manera que hasta estos tiempos habian seguido los de la antigüedad = También hizo el monumento que los religiosos descalzos francis¬ canos ponen en su convento de S. Gil las semanas santas donde es muy visitado de los artífices para su aprovechamiento. A esta sazón cansado del mundo, queriéndose retirar a una religión por asegurar su salvación tratando de la quietud del alma, teniendo noticia el cabildo de la S'" Iglesia mayor de Granada que tenía deseo de hacerse de la Iglesia proponiéndoselo instó con S M para se sirviese de hacerle merced de una prevenda de aquella iglesia y S. M., como noticioso de sus muchas y admirables partes, le honró con una ración de ella y estando en quieta posesión, trazó y go¬ bernó la insigne obra de la capilla mayor del convento del Angel de religiosas franciscanas descalzas, en la cual se admira la no¬ vedad, limpieza y disposición en su todo y partes. En la Iglesia mayor hizo un facistol de madera, bronce y pie¬ dras jaspes, cuya obra es de las mas esquisitas en opinión de los- artífices que la han visto, y la primera en estimación por su bue¬ na y noble traza, que se halla en toda España. Y ansí mismo se hicieron por su orden y traza dos lamparas de plata que están en la capilla mayor y por la variedad y modo de su disposición y traza se aventajan a las que hasta hoy se han visto en toda España. En cuanto al arte de la pintura en que se aventaja a todos los grandes artifices de este tiempo así de grande como de chico tuvo en sus primeros rudimentos por su maestro a Fran!<=' Pacheco ve¬ cino de Sevilla pintor muy conocido, gastando debajo de su do- trina ocho meses de tiempo y dejando a este maestro retirándose a casa de su padre se dió virtuosamente al trabajo de los estudios de la Simetría y a escudriñar la anatomía y variedad de movimientos que la naturaleza humana hace en uso de los musculós con que rehaciéndose en breve tiempo se aventajó a todos los artífices que en la ciudad de Sevilla había. Y siendo de edad de 24 años tenien¬ do mucha fama adquirida con su gran natural y fatiga, trayendole la para adornar el pintura claustro del convento de X. S. de las Mercedes el provincial Fray Juan de Herrera, despidió la obra, di- ciéndole con claridad que él conocía que le faltaba saber el arte de la prospectiva muy necesario para la perfección de aquella obra y que mas estimaba la reputación que el aprovechamiento que se le podía seguir de ella, y dejando el arte de la pintura se dió a ✓ — 389 — obrar con oficiales retablos para los templos, y entre las obras que ha hecho fué ima en la iglesia mayor de la villa de Xebrija en la qual obró de arquitectura de noble traza un retablo haciendo por su mano tres figuras grandes mayores que el natural, una de la virgen X. S. con su bendito hijo en los brazos y otras dos una de S. Pedro y otra de S. Pablo, con grande admiración de los artífi¬ ces de aquel territorio. Corrió la fama de esta obra de manera que de Flandes vinieron escultores a copiar la santa imagen en peque¬ ño para volverla a executar en su tierra al tamaño natural. También ha hecho de escultura en su iglesia de Granada una imagen de X. S. de la Concepción de poco más de media vara para poner sobre el dicho facistol, y visto el cabildo la grande estima- dión que el pueblo y sus artifices hacían della la retiró y la co¬ locó con mucha decencia en la sacristía para mostrarla por una de las mayores joyas que hasta este tiempo ha tenido aquella S i» Igle¬ sia. Y estando la opinión de este artifice divino en tan sublime lu¬ gar teniendo noticia el Excmo Sr Conde Duque de Olivares D. Gas¬ par de Guzman (primer ministro de S. M.) de sus aventajadas partes, procuró traerle a su servicio para que juntamente sirviese a S. M. de Maestro Mayor de las Obras Reales y reusándolo tomó por escusa pedir dineros y su excelencia mandó que no solo se le diese lo que pidiese sinó mucho mas: Con que no se pudo escu- sar de venir a esta Corte a la obediencia y entró en el servicio en 1638 haciendo debajo de su protección y amparo algunas obras y reparos en lienzos maltratados de los' incendios del Buen Retiro muy a gusto y satisfacción de S. E. Hizo a este tiempo el memorable lienzo del milagro de S. Isi¬ dro Patrón de Madrid que está en el Retablo del Altar mayor de la iglesia de S'-^ Maria Mayor desta corte sobre la imagen de nuestra Señora. Esta pintura fué de tanta aprobación que el P. Era}' Juan B Maino religioso dominico maestro en esta facul¬ tad de S. M. le dijo en su apoyo que era la pintura de este lienzo la mas cabal que sus ojos habían visto. En la Iglesia parroquial de Santiago desta villa de Madrid está de su milagrosa mano en un altar colateral una pintura de S. Francisco cuando se le apareció el ángel con la redoma de agua significándole la pureza y limpieza con que debían vivir los sacer¬ dotes de la Iglesia de Cristo. Por esta pintura, cualquiera por rudo que sea conocerá la grande excelencia de los pinceles deste so¬ berano artífice. 393 — — También para su iglesia de Granada ha obrado pinturas estu¬ pendas otros templos de aquella ciudad y para per¬ y otras para sonas particulares que tendrán siempre la gran estimación que me¬ recen en los siglos futuros. Algunas pinturas de su mano sirvieron en casa de algunos pin¬ tores insignes de esta Corte, que las estaban copiando. Una de las cuales es una imagen de N". S". con su bendito hijo en los brazos de medio cuerpo que hoy esta en la entrada de la Capilla de N^. S®. del Buen Consejo en el colegio imperial de esta Corte. (Y admi¬ rándola yo por prodigio me dijeron que era del mayor artífice de estos tiempos natural de nuestra España, su nombre Alonso Cano; y cierto de verdad que tienen mucha razón todos en venerar y re¬ conocer a este singular varón, pintor general y grande como sin contradicción todos confiesan.) {Lo que va entre paréntesis está tachado.] Estaba en esta corte en edad de 58 años donde se ordenó de epístola en el de 1658, con deseo de ser sacerdote Dios lo guarde p" que con los lucidos trabajos de su ingenio aumente el lustre grande que ha dado a las artes que profesa: que lo que yo puedo decir es antes de conocerle de vista ni haberle hablado, le estima¬ ba por hijo de sus obras. Y en colegio de la Compañía de Jesús hay una pintura de el su mano de S'' de la Concepción acompañada de angeles y se¬ rafines del tamaño del natural, en una capilla a la parte del Evan¬ gelio. La excelencia desta pintura remito a la vista del curioso porque ella publica las partes de su artífice. Luis Tristan Excelente pintor de historias. Pintó figuras grandes y peque¬ ñas. Murió en la ciudad de Toledo alrededor del año 1640. Dicén- me que allí dejó de su mano famosas obras que tienen grande es¬ timación. Teodosio Mingot insigne pintor español que particularmente pintó al fresco e hizo muchas obras en el Escurial y en el Pardo. Su doctrina fué de la Escuela Romana que por allá aprendió el arte de la pintura y dejó gran fama para los siglos venideros. Murió de edad de 39 391 - — años y dejó algunas obras comenzadas al fresco que después aca¬ baron otros artíñces de España. El Licenciado Pedro Valpuesta nació en patria la villa de Burgo de Osma de P" de Val- su puesta agente de negocios y de Ana de Medina vecinos y natu¬ rales de dicha villa. Este excelente artífice y general en esta arte de la pintura fué discípulo de Eugenio Caxés pintor de S. M. a quien ningún discípulo ha imitado como este, pues muchas de las obras que hace las tienen por de mano de su insigne maestro. En¬ tre las muchas y famosas obras que ha hecho, es una la pintura que está en el coro de la iglesia de S" Francisco de esta corre que es parte de la Historia del Seráfico P'' san Francisco. Y en la pa¬ rroquia de S. Miguel de esta corte en una capilla que esta frontera de la puerta por donde se entra a la iglesia que es de Juan de Ari- gon-pintó las festividades de N. S^. En el hospital Real del buen suceso está de su mano una pintura de S. Joaquín y Santa Ana San José y el niño Jesús = Y en Santa Clara convento de religiosas franciscas pinto la historia de la santa y otras muchas obras como son cuatro cuadros en la concepyción francisca por las cuales obras se conoce el buen ingenio y virtud de este honrado sacerdo¬ te pues con ellas ha alcanzado honra y fama eterna y mérito de ser puesto justamente en el catalogo de los singulares artífices del mundo. Vive en este año de 1658 en edad de 44 años en esta corte. Francisco Herrera el Viejo Pintor arquitecto y tallador de bronce vecino de la ciudad de Sevilla fué discípulo en el arte de la pintura de Francisco Pacheco, con cuya doctrina y su natural inclinación al trabajo se hizo lugar y ganó opinión de muy buen pintor entre los artifices de este tiem¬ po. Hizo muchas y excelentes pinturas así en dicha ciudad como en esta villa de Madrid donde murió año de 1656. Su cuerpo está sepultado en Dicese ser de su mano un la parroquia de S. Ginés. descendimiento de la cruz que capilla a la izquierda está en una de S. Felipe el Real, y una estación en el claustro de la Merced calzada de esta Corte. Fue padre y maestro de un hijo suyo llama¬ do Francisco Herrera que este año de 1658 vive en Sevilla ejer¬ citando los pinceles con mucha virtud y aplicación al arte y tiene fama por sus obras de ser artífice excelente. 3'i^ — — El Lic. Pedro García Ferrel Sacerdote vecino de esta corte pintor de los lucidos desta. Antonio del Castillo Antonio del Castillo vecino y natural de la ciudad de Cordoba es insigne pintor y dibujante maneja con excelencia los colores vive en su patria, donde ha hecho muchas y famosas pinturas este año de 1657. Fol. 194. El Infante D. Femando Archiduque de Austria hijo 2® de Felipe I y de su esclarecida consorte la reina de las Espadas Doña Juana. Nació en Alcalá de Henares año de 1503. Fué electo Rey de Romanos en Aqmsgrán a 11 de Enero año de 1531. Después Emperador de Alemania por renuncia de su her¬ mano mayor el Sr. Emperador Carlos V año de 1556. Fue Ferdi- nando de lucida y graciosa disposición, blanco y colorado de ros¬ tro bien proporcionado de cuerpo, derecho y bien sacado, muy rabio de cabello y muy bien puesto. La boca grosezuela, el rostro lleno, las narices cortas bien hechas, los ojos grandes y hermosos, el semblante agradable que llevaba las voluntades de todos los que le miraban. Era ingenioso siendo niño y agudo más de lo que su edad pedía y junto con su agudeza era tanta su memoria que ex¬ cedió a todos cuantos con él trataban grandes y pequeños. Tenía dichos muy agudos no livianos como otros niños sinó de mucho uso y peso: de manera que cuando llegó a edad de 9 años ya pa¬ recía capaz para dar y recibir consejo. Era muy sufrido y sabía disimular. Inclinado al campo y monterías y naturalmente amigo de Justicia y de verdad. Dicen que no era liberal. Era amigo de algunas artes de manos como pintar, esculpir y sobre todo, de fun¬ diciones de metal y de hacer tiro de artillería y pólvora y dispa¬ rarlos. Holgaba de que le leyesen crónicas y contasen hechos de armas. Era muy osado, que casi de nada tenia miedo y aunque caía y se descalabraba no se quejaba como niño, antes se precia¬ ba de sufrido. Dicen que comía demasiado. Holgábase de ver locos y de ver y tener aves diversas y animales ñeros. No era recio de fuerzas, antes delicado. Esto es lo que escriben el Maestro Fran¬ cisco Alvaro y Sandoval en la coránica del Emperador Carlos \'. de la niñez del Infante. Murió en Viena a 25 de Julio de 1564 a los 61 años de su edad cuatro meses y 25 días. Su cadaver fue lle¬ vado por la Moravia a Bohemia y sepultado en Praga junto a su esclarecida consorte la S®® S" Emperatriz Ana. (En la historia de los Cesares de P° Megía). Pintó en su niñez este emperador. [Siguen blanco hasta el fol. 203. En el 204 el índice.] en Cosido entre el 211 y 222 un cuaderno de Pintores bargañones cuyos elogios en verso se han de copiar en el libro. Fol. 222 recto en blanco; v'°. nota de libros. Adición. Del fol. 180 vto. moderno se omitió el párrafo dedicado a Juan de la Corte; ha de considerarse intercalado en la pg. 369 en¬ tre los que tratan de Juan de van der Hamen y Francisco de la Corte; dice así: Juan de la Corte vecino desta villa de Madrid es muy buen pintor de países y batallas como lo demuestran sus muchos lienzos que están repar¬ tidos por diferentes casas desta Corte. Vive este presente año de 1657." INDICE DE ARTISTAS CITADOS No se incluyen los nombres de los griegos y romanos. Abreviaturas: A., arquitecto; Ap., aparejador; E., escultor; Ent., entalla¬ dor; G., grabador; I., iluminador; O., orfebre; P., pintor. AcEVEDO (Cristóbal de). Aquilis (Julio de). P.—36S. P.—174. Adrián. Arbasia (César). P.—186. P.—48, 185. Adriano (El P.). Arce (,Melchor de). P.—387. Organero.—317. Adriano, donado de los descalzos. Arfe (Juan de). P.—145, 362. O.—156, 157. Aguiar (Tomás de). Arfián (Antonio de). P.—339. P.—170, 174, 184. Albano (Francesco). Arias (Antonio). P.—287. P.—384-5. Alberti (León Bautista). Arroyo (Diego de). A.—193. P.—372. Alexandro. Aula ¿o L.aula? (Marqués del). V. P.—144, 339. Mayner. Alfaro (Juan de). Avila (Francisco de). P.—192. P.—XII, 4. Aaianato (Bartolomé). Avila (Hernando de). A. E.—91. P.—23. Andrea Pisano. Ayanza (Jerónimo). E.—72. P.—143, 338. Angusciola (Sofonisba). Baldovinetti (Alesio). P.—70. P.—29, 76, 133. Angélico (Beato). Ballesteros (Francisco de). P.—16, 71. Fundidor.—53-5. — 396 — Bandinelli (Baccio). Borras (Fray Nicolás). E.—70, 73. P.—317-9. Barbalon'GA (Vermeyen). Bosch (Jerónimo). P.—29. P.—26, 188, 249, 250-1, 260-1 Barocci (Federico). 289, 314, 351. P.— 160, 231, 247, 293. Bramante. Barroso (Miguel). A.—73 [error, por Benvenuto P.—23, 30, 193, 353. Cellini]. B.ass.anos (Los). Bramer (Leonard). P.—157, 159, P.—364. 160, 161, 187, 204, 252, 260, 287, 315. Bril (Pablo). Batriol (Juan). P.—87, 185. Fund.—54. Bronzino (El). Becafumi P.—193. (Domenico). Ent.—69, 75. Bruges (El). Becerra P.—288. (Gaspar). E;, y P.—9, 23, 30, 66, 98, 106, Burgos Mantilla (Francisco de). 128, 132, 155, 156, 158, P.—372, 378. 161, 167, 188, 342. Cabrera (Jerónimo de). Bernini (Lorenzo). P.—98. E.—313. Cald.ara. Berruguete (Alonso). V. Polidoro. E. y P.—9, 29, 112, 125, 132, Cambiaso. 155, 161, 167, 188, 332, V. Luqueto. 342. Camilo (Francisco). Berruguete (Pedro). P.—374, 377-80. P.—16. Beviano. Campaña (Pedro de). P.—368. P.—29, 52, 55-7, 129, 132, 147, 154, 161, 163, 167, 179, Bolonia (Juan). 189, 193, 194, 197, 198, E.—49, 73, 74, 158. 200, 201, 204, 351. 205, Bolones (Guido). Campi (Antonio). V. Reni. P.—311-12, 373. — 397 — Cano (Alonso). Carreño de Miranda Juan). A. E. y P.—201, 333, 377, P.—317, ââirf. 3SI - 2 387-90. Castelo (Félix y Fabricio). ■Canori (A.). P.—249, 371. P.—335. Castelló Bergamasco (Gior. Bat.). A. y P.—98, 106. CAR.AV.AGGIO (Miguel Angel). P.—29, 61, 94-5, 120, 131, 159, Castillo (Antonio del). 169, 188, 238, 332. P.—335, 368. Carbonel (Alonso). Catena (Vicenzo). A.—280, 316. P.—309-11. CÁRDENAS (Bartolomé de). Caxés (Eugenio). P.—373. p_97, 109, 113, 175, 212, 344, CÁRDENAS (Juan de). 350. P.—372. Caxés (Patricio). Carducho (Bartolomé). A. y P.—98, 106, 344, 361. P.—29, 61, 72, 91-92, 97, 110, Cellini (Benvenuto). 133, 167, 176, 188, 212, E.—73 [confundido con Bra¬ 259, 357. mante], 216, 230-1. Carducho (Vicencio). Celio (Gasparo). P.—I-X, 59, 97, 109, 134, 167, P.—131. 176, 213, 357-8. Ceroni (Antonio). Carletto. P.—343. V. Veronés. Ceroni (Juan Antonio). Carlos [hermano de Felipe IV] E.—343. (Infante). P.—113, 350. CÉSPEDES (Pablo de). 1-20, 29-30. 47-50, 126, 148, Caro (Francisco). 158,. 159, 151, 153, 157, P.—335, 386. 179, 180, 162, 168, 171, Carvajal (Luis de). 188, 189, 207, 208, 215, P.—30, 98, 369. 353. Carracci (Los). clmabite. P.—29. P.—13, 19. Carracci (Aníbale). CiNciNATO (Diego de Rómulo). P.—40, 100?, 238. P.—30, 134-5, 332, 354-5. cincinato (Francisco Rómulo). Crescenci (Juan Bta.). P.—333. A.—102, 139, 278, 316, 334, cincinatto 347-8, 375. (Rómulo). p.—67, 106, 167, 227, 360. Cross (Micael). Clovio P.—81. (Giulio). 1.-172-3. Croy (Michel de). P.—81. Collantes (Francisco). P.—363. Cruz (Fray Eugenio de la). Concepción Broncista.—316. (Fray Juan de la). Broncista.—316. Cruz (Miguel de la). Concha (Diego de). P.—81, 353. P.—52. Cuevas (Eugenio de las). cornelio. P.—378, 380-1. G.—140, 200, 202. Cuevas (Pedro de las). Corte P.—372, 374, 377, 381. (Francisco de la). P.—369. |. Chirinos (Juan). Corte P.—195. (Juan de la). P.—393 (adición). Delgado (Gaspar). correggio. V. Núñez Delgado. P.—11, 48, 78, 79, 110, 134, Dello, florentino. 160, 161, 162, 180, 188, P.—27, 329. 239, 247, 248, 253, 287, 291, 293. Diez (Agustín). CovARRUBiAS (Alonso P.—344. de). A.—XIII. Donatello. CoxciE (Miguel). E.—72, 73. P.—29, 109, 177, 245. Duarte (Francisco). Craen (Lucas). P.—143, 181, 339. V. Cranach. Durero (Alberto). Cran.^ch (Lucas). P. y G.—28, 83, 128, 148, lS4, P.—352. 160, 161, 164, 173, 189, Crayer (?) (Gaspar de). 190, 193, 197-8, 205, 215, P.—301. 288, 364. 399 - — Dyck' (A. van). Fernando I, rey de Romanos. P.—81, 232, 239, 247, 293, 296, P.—392. 299, 303-4. Fernando, hermano de Felipe IV Encina (Juan de la). (Infante). P.—113, 350. V. Eyek (Jan Van). Escalante (Juan Antonio da). Feti (Domenico). P.—335. P.—367. Estradanus (Juan). Firrufino (Julio César). 157. Ing.—64, 101. Florencio. Eyck (Juan van). P.—184. P.—109 [Liex], 177. Fabricio Castelo. Florís (Franz). P.—188. P.—249. Fontana (Lavinia). Factor (Fr. Nicolás). P.—133, 249. P.—146, 214, 362. Francabigio. Felipe IV. P.--71. P.—27, 113, 136, 138, 141, Franco Bolones. 142, 144, 258, 260, 279, I.—-79. 292, 312-3, 349. Franconio (Juan Bautista). Fernández (Alexo). 0.—182, 215. P.—16. Fuente del Salce (Fray Julián Fernández (Francisco). de la). P.—371-2. 1.—144, 172, 229, 362. Fernández (Jerónimo). Gaetano. E.—57, 126, 147, 158, 166, V. Pulzone. 167-8. Galbán (Juan). Fernández Navarrete - el Mitdo P.—371. (Juan). Galeas (Francisco). P.—29, 133, 161, 188, 198, P.—144, 363. 209, 210, 227, 248, 253, Gallardo (Mateo). 256, 289, 291, 316, 355-7. P.—371. Fernández (Luis). García Ferrel (Licdo. Pedro). P.—52, 170, 176, 371. P.—392. 400 — — Garofalo. 247, 287, 293, 309, 312, p.—76. 352. Gaxi (Rutilio). Gxjercino da Cento. E.—103, 157. P.—140. Gentileschi (Artemisia). Guidi (Domenico). P.—133, 361. E.—286. Ghiberti (Lorenzo). Guidoto (Pablo). E.—72. P. 131. Ghirlandaio. Gutiérrez (Francisco). • p.—16. P.—371. Gil (Maese). Guzman el Cojo (Pedro de). V. Masegil. P.—98. Giorgione de Castelfranco. Hamen (Juan de van der). P.—239, 309-11. P.—184, 185, 369. Gobbio (Oderigi del). Heemskerck (Marten van). I.—79. P.—188. Goltzius (Henri). Here (Lucas de). G.—190. P.—177. Gómez (Cristóbal). Hernández (Sancho). P.—196. O.—50. Gómez (Juan). Herrera el Mozo (Francisco de). P.—227. P.—391. Gómez de Mora (Juan). Herrera el Viejo (Francsco de). A.—106, 175. P.—391. González (Bartolomé). P.—98. Herrera (Juan de). A.—XIII, 264. Gourgon (?). P.—335. Herrera Barnuevo (Sebastián de). A. P.—313, 326-7, 371. Gránelo. P.—249. Holanda (Lucas de). P.—83. Greco (El). P.—29, 40, 120, 155, 159, 165, Holbein (Hans). 168, 179, 193, 212, 244, P.—336. — 401 — Hurtado de Mendoza (Esteban). León Leal (Diego Simón). P.—143, 339. P.—383-4. JÁUREGUi (Juan de). Leonardo (Fr. Agustín). P.-^, 39, 89, 110-11, 144, 153, P.—385-6. 175, 191, 334, 340. Leonardo (Jusepe). Jordán (Lucas). P.—370, 377. P.—289, 290-91, 292, 293, 314, Leoni (Leone). 315. E.—76, 110. JosEFiNO (El Caballero). Leoni (Pompeo). P.—131, 134, 190, 331. E.—76, 109, 110, 269. Juanes (Juan de). Leopoldo de Austria (Archiduque). P.—145, 317 (?), 363-4. P.—350. Julián (Fray). Liaño (Felipe de). V. Fuente del Salce. P.--30, 192, 365. Julio. Licalde (Juan de). V. Aquilis. V. Ricalde. Julio Romano. Lint (Van). P.—9, 188. P.—364. Key (Willam). Lizargárate (Pedro). P.—192. A.—278. Kiliano (Lucas). López (Baltasar). G.—190. P.—195. Lasaña (Tomás). López (Cristóbal). 113, 340. P.—132, 330. Lanchares (.Antonio). López (Francisco). P.—343. P.—62. Laredo (Francisco de). López Caro (Francisco). P.—340. P.—386. Ledesma (Blas de). López de Chaves. P.—174. V. Cardeñosa. León (Fray Andrés de). Lotti (Cosme). L—144, 172, 229, 362. Ing.—105. 26 402 — — Lucas de Holanda. Martínez Montañés (Juan). P.—173. E.—156, 182, 183, 214, 215. Lupicino o Lupiciano. Massacio. P.—373. P.—15, 29, 249, 291. Luqueto. Masegil. P.—133, 237, 244, 256, 266, Organero.—230. 290. Massimo (Caballero). Luzio Romano. V. Stanzioni. P.—9. Maturino. Machuca (Pedro). P.—69. A. y P.—30, 161, 353. Mayner (Alesandro). Maino (Fr. Juan Bautista). P.—174. P.—139, 145, 289, 349, 363. Mazo (J. B. Martínez del). Malvezzi (Marqués Virgilio). P.—374. P.—334. Meldolla il Schiavone (Andrea). Manetti (Rutiiio). P.—241. P. 238. Merino (Francisco). Mantegna. E.—158. P.—15. Merisi Carav.aggio da (Micael An¬ Margaritone de Arezzo. gelo). p.—14. V. Caravaggio. Mesa (Alonso de). Mario. P.—373. V. Nuzzi. Michelozzo. Martín. A.—70. P.—186. Miguel Angel. Martínez (Francisco). A., E. y P.—3, 8, 9, 10, 15, 16, P.—335. 19, 28, 68-9, 73, 74, 75, Martínez 76, 82-3, 92, 103, 124, 125, (Jusepe). 129, 130, 131. 140, 152-3, P.—365. 154, 155, 158, 160, 161, Martínez del Mazo (Juan Bau¬ 167, 168, 170, 172-3, 188, tista). 193, 203, 215, 245, 268, V. Mazo. 337. 403 — — Mingot (Teodosio). ! Nalde (Diego de). P.—9S, 390-1. Fund.—54. Miseria (Fr. Juan de la). i Navarrete el Mudo. P.—146, 214, 363. ! V. Fernández de Navarrete. Moctezuma [Montezuma] Conde Nicodemus. Tula (D. Pedro). 215. 113, 340. ! Noort (Juan de). Mohedano (Antonio). G.—366-7. P.—49, 1S8, 168, 170, 174, 1 180, 18S-6, 212, 369. ¡ Núñez (Pedro). P.—371. Molina (Manuel de). i P.—373. i Núñez Delg.ado (Gaspar). Monegro (Juan Bautista). I E.—158, 182-3, 194. E.—125. I Nuzzi (Mario). Montebelo (Marqués de). I P.—288, 312. P.—334, 341. Olmo (José del). A,—291. Montero (Juan). P.—366. Crrente (Pedro), Montoya (Fr. Pedro de). j P.—187, 367-8. I.—144, 363. ' Pacheco (Francisco). Mor.a (Jerónimo de). P.—4, 19, 91, 117-217. P.—98. Obras.—150, 169-171, 174, 175, ¡ 178, 180, 181, 182, 184, Moro (Antonio). j 187, 195, 197, 200, 202, P.—29, 98, 100, 192. i 203, 205, 207, 209, 210-1, I 1 214,' 370. Morales (Luis de). P.—164, 208, 365. ¡ Paduano (El)—Padovanino? (El), j P.—190. Muciano (Jerónimo). P.—87, 185, 212, 249. Palma (Jacopo). Muñoz (Jerónimo). P.—248, 291, 295-6, 298-9. P.—143, 338. Palma. Nad.al (Padre). "Pintora" [equivocación d e G (?).—205. ; Díaz del Valle], 336. — 404 — Palomino (Acisclo Antonio). pérez Florián (Juan). P.—224, 323. p.—143, 338. Pantoja, de la Crüz (Juan). Perino del Vaga. P.—332. P.—9, 11, 51, 69, 188. Paeííes.\no (EI).. Perugino. V. Correggio. p.—16. Pascual (Don Luis). Peruzzi de Siena (Baldassarre). P.—144, 166, 200, 202, 363. A. y P.—10. Pasignano (Domenico). P.—131. Perret (Pedro). Patinir G.—213, 366. (Joaquin). P.—251, 313. Pesql'era (Diego de). Patino (Pedro). E.—129, 166. P.—341. piombo (Fr. Sebastián del). Pedro (Maese). p.—69, 228, 238, 240, 245. V. Campaña. polidoro Caldara da Caravaggio.. Peranda (Santos). p.—9, 69, 154, 160, 166, 188_ P. 192. Polo (Diego). Perea. ■ P.—314, 343-4, 370. V. Pereda. Pereda pomerancio. (Antonio de). P.—76. P.—324, 374-6. Peregrin de Peregrini. pontormo (Jacopo Carucci da). V. Tibaldi. p.—71. Pereira (Manuel). Pordenone. E.—379. p.—239. Pereira (Vasco). Porta (Fr. Bartolonmeo P.—52, 149, 184. della). p.—71, 80. pérez de Alesio (Mateo). P.—29, 95, .J67, 176, 210, 351, Prado (Blas de). 367. P.—30, 38, 185, 369. PÉREZ DE Chaves. Primaticcio. V. Cardeñosa. V—og_ — 405 — Puente (Francisco de la).. I RmoLFi. Fund.—54. 364. PuLZONE (Scipion). Rincón (Hernando del). P.—164, 165, 192. P.—29, 112, 132, 330. Queecia (Jacopo dalia). Rizi (Francisco). E.—69. [Por error le llama P.—358, 367, 382-3. Dominico]. Rodríguez (Cristóbal). Rach o Raes (P. Ignacio). Aparejador.—317. P.—386-7. Roelas (Juan de). Rafael. P.—183, 201, 204, 368. 9-10, 11, 69, 75, 80, 100, Rojas (Pablo de). 134, 140, 154, 155-6, 160, E.—215. 161, 163, 167, 189, 190, Rómulo (Diego y Francisco de). 198, 199, 210, 234-5, 241, V. Cincinato. 247, 249, 253, 254-5, 257, 291, 293, 295, 314. Rossi (Propercia de). E.—76. Raxis (Pedro). P.—174, 368. Rosso, florentino. P.—71. Reni (Guido). Rubens (P. P.). P.—169, 238, 239, 287, 299, 300-1, 314. P.—79, 109, 135-7, 233, 287, Resende 295, 297-8, 301, 332, 358-9. (García de). P.—41. Ruiz (Hernán). A.—57. Ribalta (Francisco). P.—61. Sadeler (Egidius). G.—190. Ribera (Jusejie de). P.—109, 134, 159, 169, 180, SAL.4M-ANCA (Pedro de). 233, 287, 293, 301-2, 306- E.—198. 7, 309, 314, 315, 333, 339, Salto (Fr. Diego del). 354. I.—144, 362. Ricalde o Licalde (Juan de). San José (Fr. Diego de). P.—372, 377. P.—362. Ricci o Rizi (Fr. Juan). Sánchez de Castro (Juan). P.—X-XI. P.—196. — 4o6 — SÁNCHEZ CoELLO (Alonso). Stanzioni (Massimo). p.—30, 98, 108, 132-3, 191, P.—311, 339. 192, 213, 355. Tacca (Pietro). SÁNCHEZ CoELLO (Jerónimo). E.—73-4, 234. P.—163. Tempesta (Antonio). SÁNCHEZ CoTÁN (Fr. Juan). P.--157. P.—144, 185, 363. Tibaedi (Peregrino). Sansovino (Jacopo). P.—133, 151, 155, 167, 176, E.—77. 188, 199, 205, 227, 259, Santo Domingo (Fr. Vicente). 312, 316, 330, 360. P.—144, 362. Tintoretto (Jacopo). Santos (F. Francisco de los). P.—76-7, 169, 188, 211, 232, 219-319. 235-6, 240, 247, 256, 293, Sarto (Andrea del). 304, 306, 315. P.—70, 71, 154, 160, 188, 236, Tiziano. 245. P.—9, 10, 38, 65, 77, 81, 83, Seghers (Daniel). 98, 100, 108, 109, 110, P.—294, 336. 124, 130-1. 133, 149-50, Semini (Alejandro). 151, 161, 162, 163, 177, P.—98. 179, 180, 187, 191, 203, 232, 237-8, 239, 240, 242, Sep.odine. 243-4, 247, 248, 252, 254, P.—238. 255, 257, 265, 289, 291, Signorelli (Luca). 293, 302-3, 305-6, 311, 314, P.—16. 316, 330, 345-7, 349, 361. SiLOEE (Diego de). Toledo (Juan Bautista de). A. y E.—XIII. A.—XIII. sirhela (Conde de). Toledo (Juan de). P.—334. P.—366. Soto (Juan de). Tomás. P.—98. P.—186. Speanger (Bartolomé). Torre (Pedro de la). G.—17. A.—327. — 407 — Torre (^Marqués de la). Varg.as (Juan de). V. Crescenci. P.—51. Torrigiano. Vargas (Luis de). E.—S3, 125, 128. P.—29, 51-3, 145, 154, 161, Trezo (Jacome). 164, 166, 170, 176, 189, E.—269. 191, 193, 198, 208, 352, 364. Tristan (Luis). P.—390. v.asari (Giorgio). P.—1-6, 193. [No se recogen Tula (Conde de). las referencias frecuentes V. Montezuma. a sus Vite hechas por Car- Udine (Juan de). ducho y Pacheco.] P.—174. Vázquez (Alonso). Urbina (Diego de). P.—132. P.—170, 174, 176, 180, 184, 185. Ursino (Francisco de). P.—252, 331. vázquez (Bautista). E.—127. 120, 3S4. Uron (Enrique). P.—186. vázquez ¡Juan). P.—170. urz anqui. P.—365. V'een (Otto van). P.—135. ürrea (Jerónimo de). 337. Velázqu-ez (Diego). p.-^xi,'61,''88,' 95, 109, 120, ÜTRECH (Cristóbal de). 137-42, 191, 192. 222-4, P.—132, 330. 235, 307-9, 326-7, 329, 333, Valdiviso [Valdivieso] (Luis de). 337, 343, 348-9, 359-60, P.—52, 170. 370, 372. Valpuesta (Licdo. Pedro). Verones (Carletto). P.—391. P._245, 248, 253, 291. Vallejo (Alonso). Verones (Paolo). Fund.—54. P.—76, 232, 233, 237, 238, Vanegas (Francisco). 245-6, 247, 255, 256, 257, P.—52. 296-7, 300-1. — 40S — Verrochio (Andrea). Volterra (Daniel de). E.—70. P.—288. Vidal (Diego). \'os (Martin de). P.—143, 173, 192, 339. P.—151. ViERiNcx (Jan). WiNGAERDE (Anton G.—190. van). V. Viñas (Antonio de las). vignola. yáñez de la Almedina (Hemando). A.—80. P.—23, 30, 84, 353. Vellacastín (Fr. Antonio de). 26S. Zucaro (Federico). Vill.amena. P.—9, 48, 61, 72, 91, 129, G.—200. 140, 167, 168, 190, 203, Villegas Marmolejo 227, 258, 269, 332. (Pedro de). P.—170, 173, 193. Zucaro (Tadeo). Vinci (Leonardo de). P.—9, 129, 160. P.—28, 67, 75, 78, 79, 80, 111, ZuMBiGO o ZoMBiGO (Bartolomé). 120, 189, 190, 193, 245, A.—280, 316. 248, 253, 259, 312, 313. Vinci (Pietro de). ZÚÑIGA (Juan de). E.—75. P.—338. Viñas (Antonio de las). Zurearán (Francisco). P.—29, 98, 352. P.—368. INDICE DE LUGARES Alcalá de Gl'adaira. Escorial. Hospital.—210. X, XI, 28, 76, 78, 125, 205 Alcaraz (Arzobispado de Toledo). 215, 216, 219. Ermita de S. Salvador.—215. Coro.—228-231. Alcorcón. Sacristía.—232-242. 382. Refectorio.—242. Iglesia antigua.—243-6. Ar.anjxjez, Claustro.—246. 110. Salas Capitulares.—246. Arenillas (Cisneros). Celda baja del Prior.—250. 215. Idem alta id. id.—251. Arlanza (San Pedro de). Aula de Escritura.—254. 216. Sacristía del Coro.—257. Bañólas (Gerona). Colegio y Seminario.—258. 216. Sala de las Batallas.—261. Aposento de Felipe II.—264-5. Bolonia. Número de las grandezas y Cuadro de Sta. Cecilia.—75, partes de la Casa.—267-76. 147. (No se han sacado referen¬ CÓRDOBA. cias para el índice de nom¬ 195. bres por no añadir noticias.) Mezquita.—18, 48, 49, 50, 188. Panteón.—277. San Pedro.—13. Florencia. San Jerónimo.—16. Santa Catedral.—70-71. Catalina.—48, 159. Claustro de S. Juan.—71. Jesuítas.—159, 208. San Lorenzo.—71-74. Dueñas. San Marcos.—71. 216. Baptisterio.—72. Esc.ala Dei (Cartuja de). Academia.—7 2-3. 146. Palacio viejo.—73. 4IO — — Puti—74. Casa profesa.—378. Poggio imperial.—75. Santa Clara.—391. Fontainebleau. Colegio Imperial.—390. 80. Concepción francisca.—391. Gantiía. Capilla de San Isidro.—386. Don Juan de Alarcón.—366. 318. Doña Maria de Aragón.—352. Gènova. La Encamación.—88, 327. Palazzo Doria.—9. San Felipe.—378, 384. Gran.ada. San Francisco.—212. 373, 391. Catedral.—216, 288, 289. San Gil.—288. Inclusa.—383. Campana.—55. Pinturas.—377. San Jerónimo.—150, 212-3. Alhambra.—17 4. Santa Maria.—289. El Angel.—288. San Martin.—344, 382. La Merced.—344. 368. Capilla Real.—209. El No\'iciado.—383, 386. Jerez de la Frontera. Los Premostratenses.—383. Recogidas.—208. Las Recogidas.—381. Lebrija. El Rosarito.—379. Iglesia mayor.—389. Santiago.—289, 382-3. Loreto. Las Vallecas.—381. 76. Málaga. Madrid. 53. Alcázar.—95, 105-9, 136, 343, Mantua. 371, 378, 384. 77. Buen Retiro.—339, 367, 375, 383. Matusiños (Portugal). Casa de Campo.—74. 215. Agustinos Calzados.—344. Mérida. San .\ntonio de los Portugue¬ 126. ses.—344-5. Atocha (iglesia nueva).—366, Mil.án. 376, 379, 382. Cenáculo.—78. Capuchinas.—^382. Carmen Calzado.—368. Monforte de Lemos. Carmen descalzo.—379. 49. Murcia. Letrán.—11, 15. San Marcos.—16. Iglesia de la Concepción.—367. San Francisco.—368. Santa Constanza.—18. Termas dioclecianas.—18. Ñapóles. Santa Inés.—18. 14, 16. La Minerva.—68. Puzzoli.—12. San Pedro in Montorio.—69. Olivares. Monte EsquUino: Jardines me- 176. cenates.—93. Orvieto. Viña -Mdobrandini.—127. 16. San Lorenzo.—135. OsrxA. Vüla Médicis.—140. 134. Castel Sant .Migelo.—9. Paracuellos. San .\ntonio (hospital).—11. Convento.—382. Sal.amakca. San Vicente.—215. Pardo (El). Santiago.—215. 27. 97-8, 109, 334, 378, 390. Parma. Sevilla. 78. Alcázar.—168. Peñaranda Catedral.—49, 52, 57, 95, 127, de Bracamonte. 145. 168, 192, 210. 382. Agustinos.—151. Pisa. Santa .4na de Triana.—57. 75. San Bernardo.—55. Puerto de S.anta María. Cartuja.—126, 209. Monjas.—202. Casa de Pilatos.—125, 126. Roma. Casa Profesa.—48, 180, 204, San Pedro y Vaticano.—10, 11, 207, 214. Carmelitas.—148. 12, 13, 14, 69. San Clemente.—184. Campidoglio.—10. San Silvestre.—146. Colegio ánglico.—201. Famesina.—10. Santa Cruz.—130. Quirinal.—11. San Francisco.—56, 185. San Clemente.—15, 207. San Hermenegildo.—180, 203, Santa María in Transtebere.— 214. 12. 13. Santa Isabel.—150. 12 — San Isidoro del Campo.—196. Toledo. San Jerónimo.—125. Carmen Calzado.—384. San Leandro.—184. San Ubeda. Lorenzo.—201. La Magdalena.—201. Casa de Cobos.—174. La Merced.—170, 178, 201. ürbino. San Pablo.—51-2, 57, 125, 184, Palacio: camarín del 204, 209. Duque.— 16. La Trinidad.—184. San Vicente.—196. Valladolid. Túmulo de Felipe Carmelitas Descalzas.—100. II.—147, 170. San Pablo, claustro.—373. Itálica.—126. Valle de Jesús (Convento del). Siena. 146. Catedral, pavimento.—69. Venecia. Fuente.—69. San Marcos.—76. Palacio.—76. Talavera. Scuola de San Marcos y de 127. San Roque.—77. INDICE Páginas Preliminares ; Contenido de este tomo ix Adición al tomo I xni Textos : Pablo de Céspedes 3 Discurso de la comparación de la antigua y moderna pintura y esctdtura 7 Discurso sobre el Templo de Salomón 18 Carta sobre la pintura a Francisco Pacheco... 19 Don Juan de Butrón 23 Discursos apologéticos 25 Memorial informatorio por los pintores 35 Francisco Pacheco; Libro de Retratos 45 Pablo de Céspedes 47 Sancho Hernández 50 Luis de Vargas 51 Francisco de Ballesteros 53 Pedro Campaña 55 Vicencio Carducho 61 Diálogos de la Pintura 63 Francisco Pacheco II9 Arte de la Pintura 123 F. Franciscos de los Santos 222 Descripción breve de S. Lorenzo del Escorial (1657).... 225 Apéndice I: Extractos de la edición de 1698 290 Apéndice II: Extractos de la Quarta Parte de la Historia de la Orden de S. Jerónimo 306 Lázaro Díaz del Valle 323 Epílogo y Nomenclatura de algunos artífices 329 Indice de artistas citados ^95 Indice de Lugares