Nútn. 50 RETRATO DE DON PEDRO LASSO DE LA VE6A, CONDE DE LOS ARCOS Lienzo: alto O™73, ancho O™48 Fué D. Pedro, hijo de Gareilaso de la Vega, Señor de los Arcos, Batres y Cuerva, y de Doña Aldonza Niño de Guevara, hija del señor de Añover y hermana del Cardenal D. Fernando —maravillosamente retratado por el Greco—. «Don Garcilaso y Doña Aldonza estuvieron desposados once años», sin efectuar el casa¬ miento, por acompañar él al César...; concluyó su boda en Toledo y fué sólo seis años casado y en ellos estuvo nueve meses en una Embajada —y fueron tales los secretos q se trataron ni entonces ni después se han sabido jamás en la Francia q adonde fué, ni en España...»— Estuvo de Embajador en Roma con Paulo IV; «murió en 1502, de cincuenta y nueve años, dejando dos hijos y una hija muy niños» Felipe II mandó al »Secretario Eraso a la viuda diciéndole: «que a su hijo mayor le quedaba que comer y a D. Rodrigo haria merced de la Casa de la Moneda de Toledo». Ambos fueron meninos de la Reina Doña Ana. D. Pedro habia nacido en Toledo en setiembre de 1559 De D. Rodrigo se hablará en otro lugar; Doña Teresa, por boda, fué Condesa de Villaumbrosa La madre Doña Aldonza guardó su viudez en alli pasó a fundar el Convento de Cuerva San Pablo de Toledo y de (Toledo), donde murió. Casó D. Pedro con Doña Mariana de Mendoza, hija mayoi- del Conde de Orgaz. En 1591 ingresó en la Orden de Caballería de Alcántara. Al venir a España Doña Margarita de Austria-Stiria para contrae?' matrimonio con Felipe III, fué nombrado Majmi'domo mayor, y hubo de enviársele por Embaja¬ dor a Alemania Una cédula de 21 de diciembre de 1599 le dió el titulo de Conde de los Arcos En 1610 seguia en el puesto de Mayordomo mayor de la Reina. En 1021 hei'edó de su hermano el condado de Añover que transmitió en vida a (1) Descripción de la villa de Cuerva. M. S. British ^luseum, Eg. 1886, folio 12. (2) Pruebas de la Orden de Alcántara (Areliivo Histórico Nacional). Alcántara, 790. (3) Descripción cit., folio 73. (4) Cabrera; Delaciones, 170, etc. '(5) Descripción cit. y Cabrera: ob. cit. (6) Almansa: Cartas, 16 de mayo de 1671, pág. 16. CATÁLOC.O DE PINTURAS 15 114 ' CATÁLOGO DE PINTURAS SU hijo D. Luis. Debió de alcanzar crecida edad, pues vivía aún al morir su hijo en 1632, y aun al hacer las pruebas para la Orden de Alcántara su nieto don Pedro en 1634. Yace en el trasaltar de la iglesia de Cuerva eon el siguiente rótulo: Vltima mors poena nec mehienda rhñs Ei qui aufert spiritvm prmciporum. (Ps. 75.) Fué D. Pedro uno de los testigos en las Informaciones acerca ele las virtudes y escritos de Santa Teresa. En la declaración núin. 14® dice: «Los libros de la Santa Madre los tengo he visto tener y por muy Santos y de mucho fruto a personas muy graves y diré lo que me sucedió acerca de ellos», lo cual se copia en este lugar porque, aparte del valor sugestivo y de época, es el único rasgo intimo que de don Pedro logramos averiguar: «Estando yo en Toledo me fué visitar el Padre Miguel a Hernández, de la Com- pañia de .Jesús, hombre muy grave, y estando con nosotros la Condesa entró un presentado de Santo Domingo, también a visitarme...; el presentado comenzó a decir tantas cosas [de los libros de Santa Teresa], que nos dejó atónitos y espan¬ tados; y entre otras cosas: que se espantaba cómo la Inquisición no recogía aque¬ llos libros porque eran mal sonantes y escandalosos; y —aun creo que dijo— con¬ tra la doctrina de la Iglesia y de San Pablo; y, finalmente, estuvo tan porfiado y tan colérico, que nos dejó espantados y se fué. Tratamos el Padre de la Compafiia y yo que convenía que aquella doctrina no se divulgase y así que se diese orden como alguna persona grave le diese una reprensión. Acordamos de escribir al Padre Fray Diego de Yepes... No pasó dia un o dos cuando me dijeron quel pre¬ sentado estaba muy al cabo de unas muy recias calenturas, las cuales dentro de siete u ocho días le acabaron con harta precipitación, de lo cual quedé espantado y se tuvo a castigo... Cuando volvieron las cartas ya el presentado estaba ente¬ rrado, dos o tres días había; pero el Padre Fray Diego de Yepes le escribió una carta de un pliego... tan docta y grave como de tal varón se podía esperar..., la cual carta guardo yo muy bien». îjî * Hi El lienzo es copia hecha en el siglo XIX por Marín del retrato que con los (1) Vid. su expediente. (2) Biblioteca de Autores Españoles, tomo I.iV. Con Felipe IV debió de gozar de valiiniento también: «De orden de S. M. me escribió el Conde de los Arcos que escribiese uno o dos epitafios al túmulo delRey uso. Sr.» Escribe Fray Hortensio en Epitafios o elogios funerales al Rey Don Felipe III. Madrid, 162.5. (P. Pastor: Bibliografía madrileña, III, 2.194). III.—RETRATOS DE ASCENDIENTES DE LOS FUNDADORES DEL INSTITUTO 115 demás de la serie se guarda en la villa de el Convento de monjas carmelitas de Cuerva (Toledo), íundado por Doña Aldonza, madre de D. Pedro. Es juntura anó¬ nima, desde luego española y de la escuela de Pantoja de la Cruz, más quizá no de su mano; ciertos detalles llevan a pensar en Rodrigo de Villandrando. Su fecha jiro- bable, hacia 1620. Firmeza en los rasgos y maestria en el jñntar de la armadura son las cualidades más notables del original de este lienzo. Num. 51 RETRATO DE DOÑA MARIANA DE MENDOZA, CONDESA DE LOS ARGOS Lienzo: alto ancho 0'"48 Fué Doña Mariana la hija mayor de D. Juan Hurtado de Mendoza, III Conde de Orgaz, yde Doña Leonor de Mendoza; descendia de los Señores de Oropesa, Malpica y Villoría. Nació en Santa Olalla (Toledo). Casó con D. Pedro Lasso, I Conde de los Arcos (retratado en el lienzo núm. 50 del Instituto), y fué madre de D. Luis, II Conde de Añover ñ). Ignórase la fecha de su muerte, pues la lápida de su sepultura no la consignà; hállase en el trasaltar de la iglesia de Cuerva entre las de su cuñado y su marido; léese en ella, además del nombre, el siguiente ver¬ sículo: Vtvif post fuñera virtus Domintis mortificat et vivificat. (I Keg. 2.) Obsérvase que los retratos de Cuerva responden a un encargo y quizá a una fecha. El de Doña Mariana seméjase cuanto cabe al de su nuera, pero en técnica está más cercano al de su marido, probable y es muy que el original sea obra de Bartolomé González. Cuello de encaje ostentoso y gruesas ])erlas en el qjelo y en las orejas; el pecho largo hilo cuelga de en que sus hombros; luce además un joyel con gran zafiro. No representa más de cuarenta años. (1) Salazar: Arboles descostados, pág. 160. Núm. 52 RETRATO DE D. RODRIGO NIÑO Y LASSO, CONDE DE AÑOVER Lienzo: alto l™47, ancho l'°00 Hijo de Garcilaso de la Vef^a y de Doña Aldonza, nacería, en Toledo, hacia 1560; niño aún, disfrutó los gajes que producía la Casa de la Moneda de dicha ciu¬ dad, por merced de Felipe II. Fué Comendador de Montiel y Caballero en la Orden de Santiago. Asistió «a la jornada de Inglaterra, memorable por su infelicidad, donde estuvo tres años preso o). Era de la Cámara de Felipe III. En 1602, pasó a Flandes con el Principe de Orange, y luchó contra los herejes recibiendo muchas heridas. Regresó a España; y en 9 de mayo de 1609, escribe Cabrera de Córdoba®: «A D. Rodrigo Lasso... ha hecho merced Su Majestad del titulo, de Conde de Año- ver, que tuvo su tío D. Juan Niño, cuyo heredero es». Y en I de julio del mismo año, refiere el cronista citado: «Enviase a Flandes a D. Rodrigo Lasso, Conde de Añover, para reformar la gente de guerra y despedir la que no sea menester... y para que venga más honrado le han hecho del consejo de guerra de Su Majestad». En Flandes fué Sumiller de corps. Caballerizo y Mayordomo mayor de los Archi¬ duques®. Alternaba el desempeño de sus cargos con actos de devoción; «tuvo por por glorioso premio de sus trabajos el haber servido a los Santos, cuyas cabezas y huesos (fué) bienaventurado en recogerlos y sacarlos de las Abadías y Monesterios de Holanda, Zelanda y otras provincias de Alemania y Países Bajos, donde esta¬ ban con indecencia y riesgo de ser maltratados; previniendo con celo cristiano este peligro, ediflcó la capilla de Cuerva» El 22 de setiembre de 1620, otorgó su tes¬ tamento en la Casa Real de Mariemont (Flandes) ®, y pocos dias después, el 5 de octubre a las nueve de la noche, pasó de este mundo; murió de hidropesía. Se (1) Lo quo precüde dedúcese do la citada Descripción de Cuerva. (2) lielaciones, pág-, 369. Hablase creado este titulo, nombrándolo Villa Añover de Tonnes, el 14 de diciembre de 1601, para 11. .Juan Niño (pág-. 127) que babia miierto antes del 20 de enero de 1607 (pág. 299). (3) Ob. cit., 373. (4) Descripción cit. (5) Guárdase en el Instituto (26-1), lis CATÁLOGO DE PINTURAS mandó enterrar, y lo enterraron, al pie del altar de la Madre Teresa de Jesiis —la devoción familiar—, en el convento de Carmelitas de Bruselas Quizá, andando el tiempo, sus restos se trajeron Cuerva, a pues al pie del trasaltar aparece su lápida sepulcral —tal vez mera memoria—, en la que se lee: Ftilqebit post nuhila summa dies Exhibit spiritus eius et rereríetu? in ierran suam. (Ps. 145.) Su muerte fué lloiaida por los Archiduques y muy sentida en Bruselas; su entie¬ rro y exequias concurridos y solemnes. Dejó cuantiosas mandas por su alma, cen¬ tenares de misas, etc. En el inventario de bienes ñgura mucha plata sus labrada, tapices, y algunas pinturas, entre ellas un sólo retrato, el de su sobrino D. Luis'2). El original del lienzo que aqui se cataloga, se guarda en la sacristía de la Igle¬ sia de Cuerva. Es retrato de las rodillas arriba —identificase ])or el rótulo—. Viste media armadura, gola grande de encaje y puños de lo mismo; mangas blancas labradas de oro, calzas y botas altas amarillas; del cuello, jtendiente de grueso cordón la venera de santiaguista; en la diestra bengala de general, y la izquierda en la espada. Sobre un bufete, el casco empenachado. Su aspecto el de es un hom¬ bre que no llega a los cincuenta años, por lo que deberá creerse pintura española anterior a su segunda y última partida para Flandes, hacia 1609. Es cuadro bien ejecutado, de flno colorido, y de técnica muy próxima a la de Pantoja de la Cruz (t el 26 de octubre de 1608). (1) «Diligencia de la apertura del testamento», y «Relación de su muerte y exequias» en el Instituto (26-1). (2) Inventarios en el Instituto (26-1). Num. 53 RETRATO DE D. LUIS LASSO DE LA VE6A, CONDE DE AÑDVER Lienzo; alto O"75, ancho O™48 Hijo de D. Pedro Lasso, I Conde de los Arcos, y de su mujer Doña Mariana de Mendoza (retratados en los lienzos números 50 y 51 del Instituto), nació don Luis en Toledo en 1597. Llevó el titulo de Conde de Añover por herencia de su tio D. Rodrigo (retratado en el núm. 52). Fué D. Luis el cuarto de los hijos y sucedió en los estados de su tío por no haberse logrado los hermanos mayores d', y no llegó a heredar a su padre por haberle sobrevivido. De niño ya debía de ser el predilecto sobrino de D. Rodrigo, por cuanto en Flandes guardaba entre sus pinturas «un retrato del Sr. D. Luis Lasso con su delantal de ormexí roxo» (2). Casó con Doña Maria Magdalena Pacheco (núm. 54 del Instituto), y hubo en ella un hijo, D. Pedro, que en 1634 se cruzaba caballero ®). Fué D. Luis de la Orden de Alcíintara y gentilhombre de la Cámara de Felipe IV. De su devoción hay noticias, pues tuvo grande amistad con la Car¬ melita Sor Maria de la Cruz. Vivía en Madrid en la parroquia de San Salvador La causa de su muerte la cuenta asi J. P. N. C., autor de la DescHpción de la villa de Cuerva (1756), que inédita se guarda en el British Museum (sig. Eg., 1886, al folio 14 V.) D. Luis «se sofocó el dia 7 de marzo porque le tocó la guardia (de gentilhombre) y fué la función de la jura en S. Gerónimo del P.^^ Baltasar Carlos, de q le sobrevino una cólica maligna que le quitó la vida» cuatro dias después, según se ve en la memoria sepulcral en mármol negro, tras el altar de la capilla mayor de la iglesia de Cuerva, donde se declara el permiso especial dado por su padre el Conde D. Pedro para que fuese enterrado en tal lugar, contra lo mandado en los estatutos de fundación de la capilla y enterramientos. (1) Descripción de la Villa de Cuerva cit. (2) Folio 2.3 del «Inventario» de bienes de D. Rodrigo: en el Instituto. (3) Archivo Histórico Nacional. Ordenes militares, Alcántara, núm. 7.95. (4) Expediente de Alcántara citado. 120 catálogo ue pintukas Al lado de este rótulo hay una piedra análoga en la, que se lee: Soneto q Mqo el Sor. Ynfante, ele YlspeiTia Don Carlos a la muerte de D. Luis Lasso, Conde de Añover Este que ves en mármol convertido, este que miras ya cadáver triste, ayer en dicha breve alegre viste, oy a yugo fatal se ve rendido. Tema en ora infeliz, tema el sentido, pase a escarmiento el lazo que rompiste; si a polvo bajas, desde él subiste; no tema tu memoria a un breve olvido. Cuanto miras ¡oh Lesvio! es desengaños, todo humano deleyte es fantasia; venciste ya el horror de tatos daños. Si fías en la hedad, en poco fias; no creas la esperanza de los años, teme el caduco imperio de los dias. Si el copiado soneto no acrece las glorias poéticas del hijo de Felipe III, demuestra la amistad del Conde y el Infante, y es timbre codiciado de un linaje. * :l: ;i: Viste D. Luis fina armadura con escarolados voluminosos en gorgnera y puños, coge con la diestra una cadena que cuelga de su cuello. Es, como se ha dicho, copia moderna. Es correcto el dibujo, el color, si no brillante, grato y apacible, con muy finos grises; guárdase el original en la clausura del convento de Cuerva y está firmado encima del hombre derecho: Bar.*"' González, Pintor del Rey F. 1619 Num. 54 RETRATO DE DOÑA MARlA MA6DALENA PACHECO Y ARAGÓN CONDESA DE AÑOVER Lienzo: alto 0'°75, ancho O"48 Doña María Jiagdalena Pacheco j' Aragón, fué liija de D. Alonso Téllez Girón, Conde de IMontalván y Duque de Uzeda, y de Doña Inés de Aragón y Mendoza, hermana del Duque del Infantado. Asi lo dice la citada descripción de la villa de Cuerva y convienen los apellidos con los cuarteles del escudo de D. Pedro, hijo de la retratada, que se describen en el expediente de las pruebas para alcantarillo; ]ioro Salazar y Castro en sus Arlmles de üoí^tados, la supone hija de D. Juan Pacheco, Conde de la Puebla, Mayordomo de Felipe IV, y de Doña Isabel de Aragón y IMendoza. Será pintui'a del mismo año la anterior, y representa en ella la retratada que alrededor de veinte años, nacerla, por tanto, hacia IGOO y sobrevivió a su marido. De su descendencia no hay más noticia que de D. Pedro, Conde de los Arcos y de Añover, gentil-hombre y Mayordomo de Felipe IV, Capitán de su guardia, nacido el 27 de junio de 1622, Caballero de Alcántara desde 16.S4, que casó con Doña Inés Dávila y Ulloa, hija de los Marqueses de Loriana, y que fué padre de Doña Josefa de Figueroa, Marquesa de Mora. El original de esta moderna copia se conserva en el mencionado convento de Cuerva. Es en todo pareja del de D. Luis, hasta en la actitud y posición de la mano, pasando los dedos por la gruesa cadena. Viste gran cuello de encaje y joyel rico con el monograma .1. H. S. Es un precioso retrato, cuidado y sentido. Mas, no es obra, como el de D. Luis, de Bartolomé González; está también fírmado, sobre el hombro izquierdo, y se lee claramente; VlLLANDRANDO F. Rodrigo de Villandrando ñoreció en la primera mitad del siglo XVII. Son este lienzo y el que precede probablemente retratos hechos con ocasión de las bodas. CATÁLOGO DE PINTURAS IG Num. 55 RETRATO DE D. BELTRÁN DE GUEVARA, HIJO DEL QUINTO CONDE DE OÑATE Lienzo: alto I™77, ancho 1™01 Nació D. Beltrá,n de Guevara en la ciudad de Turin, corto del Duque de Saboya el 7 de diciembre de 1G07 y se bautizó en la Catedral el 15 del mismo mes. Estaba en Turin su padre por Embajador del Rey de España, y se llamaba don íñigo de Guevara, era Conde de Oñate Señor de la villa de Salinillas y Comen¬ dador de los bastimentos de Montiel en la Orden de Santiago; nombrábase su mujer Doña Catalina de Guevara y murió en Turin al dar a luz a D. Relti'án. Transcurridos tres años y dos meses de viudez regresó D. Iñigo a Madrid, de su donde no tardó mucho en volver a salir, pues fué enviado en embajada al Empe¬ rador. Niño aún D. Beltran, alcanzó de Felipe III Real cédula para vestir el hábito de Alcántara en 2 de febrero de lül9. Por no tener sucesión varonil su hermano D. Iñigo, casó D. Beltrán con su sobrina carnal Doña Catalina, hija mayor y heredera de los estados de la casa, en enero de 1641. En 22 del mismo mes y año su padre D. íñigo instituyó un mayo¬ razgo en cabeza de D. Beltrán, formado por 294.071 maravedís de renta y juro en las alcabalas del partido de Uceda; un juro de 2.000 ducados de renta sobre los sesmos de Segovia; otro de 1.300 ducados de renta sobre la mesadura de la sal del reino de Nápoles; 60.000 ducados que se le debían de las rentas que gozaba en Milán y Nápoles y resto del sueldo y ayudas de costa de la Embajada de Roma y todo lo que se le debiese de los sueldos de Presidente de Ordenes, Consejero de Gue¬ rra, Capitán de hombres de armas y corridos de juros; a tan pingües rentas habla de añadirse toda la plata labrada que dejase al tiempo de su fallecimiento. Fué este mayorazgo a guisa de dote, a la que juntó otros emolumentos, pues llegó a ser Administrador con goce de las Encomiendas de Paracuellos y los bastimentos de (1) Las noticias del nacimiento, familia y hábito están tomadas del expediente de sus prue¬ bas en el Archivo Histórico Nacional. Signatura: Alcántara, núm. 66.9. (2) Cabrera de Córdoba en sus Beíaciones (Madrid, 1857, pág. 177), cuenta desde Valladolid, a 17 de mayo de 1603: «Al Conde de Oñate han proveído por embajador de Saboya». III.—RETRATOS DE ASCENDIENTES DE LOS FUNDADORES DEL INSTITUTO 123 Montiel en la Orden de Santiago, gentilhombre de la Cámara de Felipe IV y del Infante Cardenal —a quien acompañó a Flandes—, gobenió el reino de Ñapóles cuando su hermano pasó a la recuperación de Portolongo, y habiendo sido nom¬ brado Virrey de Cerdeña allí murió el 21 de febrero de 1652 ñ). Fué Marqués de Campo Real y Señor de la villa de Campo, Conde de Oñate, por haberle pero no sobrevivido su hermano y suegro D. Iñigo. Tuvo cinco hijos: D. Iñigo, X Conde de Oñate; D. Antonio, Doña Maria Antonia, Condesa de Benavente; Doña .losefa Maria, Princesa de Musoco, y D. Beltran, XII Duque, consorte, de Nájera <2). * * * No se ha de ocultar que la identificación de este retrato es puramente conjetu¬ ral, bien que basada desi)rovistas de fundamento. La experiencia en razones no continuada demuestra que en las casas nobles los retratos que se guardan en ellas son casi sin excepción de personas unidas por vinculo de sangre. Lo mismo sucedía en los palacios de nuestros Reyes, donde por centenares se contaban los retratos. Principio general es éste, que, aplicado con parsimonia, conduce casi siempre a resultados claros Basándose en que ha de ser un personaje de la (Jasa, contando con la venera y alcantarilla, la edad del retratado y la moda, el problema de la identificación se simplifica en términos que, consultados los expedientes de jiruebas para caballe¬ ros del hábito militar de Alcántara, sólo dos candidatos se ocurren que reúnan las condiciones que «el joven de la armadura» requiere: El primero, D. Beltrán. El segundo, D. Francisco Manrique, hijo segundo de D. Pedro Fernández Man¬ rique, Conde de Osorno, y de Doña Catalina Zapata de Mendoza, nació póstumo en Madrid en hábito 1589; por cédula de 25 de abril de 1609 se le hizo merced del de Alcántara, del que se le expidió el titulo el 20 de setiembre del mismo año. Felipe III le hizo merced de una compañía de arcabuceros en Nápoles con 100 escudos de entretenimiento al mes; allí servia en 1620; murió sin sucesión O). La relación de su nacimiento y vida excusa todo comentario. Edad, moda, orden militar conviénenle tanto como al de Oñate; pero mientras está en los limi¬ tes más verosímiles que hubiese en la Casa de Oñate un retrato de D. Beltrán, (1)Consta en el expediente de pruebas de su hijo. (2)Salazar y Castro: Casa de Lara, libro VIII, tomo II, págs. 91 y siguientes, y IV, pág. 117 (testamento de D. Iñigo). (3) Se explana esta idea en el prólogo del citado libro, Retratos del Museo del Prado. (4) Salazar y Castro: Casa Lara, tomo I, pág. 653. El expediente de sus pruebas en el Archivo Histórico Nacional. Signatura: Alcántara, núm. 878, 124 CATÁLOGO DE PINTURAS pues hasta en sucesión directa suya se continuó, seria de todo punto extraño quedase recuerdo de pariente asaz distante y de lamilia que sólo andando el tiempo vino a unirse con la de Oñate. Y quien desee certilicarse de que no habia en las familias de la casa otro joven, que por los años de 1610 a 1623 —fechas que marcan la técnica del lienzo y la gola— pudiera ser retratado en tal guisa, revise el Indice de la Orden de Alcántara donde ningún otro encontrará. Por ello, la conclusión no puede ser otra; el retratado es el cuarto hijo del V Conde de Oñate. Los indicios tienen fuerza de prueba en este caso. ^ ❖ -i: Es un joven de unos diez y siete años, moreno, arrogante; viste media arma¬ dura y calzas blancas; el casco cincelado, con plumas, sobre un bufete cubierto con terciopelo carmesí; la diestra sobre el casco, la izquierda apoyada en la espada; gran gola —de las que la pragmática de 1623 prohibió— de lienzo muy flno escaro¬ lado; de una cinta roja con ribete de oro, pende del cuello la venera con la cruz verde de Alcántara. Airoso y gentil, está todo lo bien plantado que se estilaba antes de Velázquez. De autor, nada puede asegurarse; no parece de Bartolomé González, y tal vez no sería dislate atribuirlo a Rodrigo de Villandrando, que en retratos de este tiempo dejó muestras de su destreza en el arte; no esdespreciable el Felipe IV con el enano Soplillo, del Museo del Prado, y aun le aventaja el, firmado, de Doña Isabel de Francia en el mismo Museo. Num. 56 RETRATO DE UNA JOVEN Cobre: 0,9 x 0,7 cm. No hay indicios para la identi¬ ficación. Retrato de más de medio cuer¬ po. El peinado es muy complica¬ do por las enormes cocas batidas reliadas con colonias blanco pla¬ ta, jubón degollado con valona de encaje de extraño punto, según los especialistas. Collar de grue¬ sas perlas y gran broche sobre el pecho, acuchilladas mangas con encaje, puños y vuelillos de cadena en cabestrillo para reloj y abanico cerrado en la diestra. Falda pollera o guardainfante. Pintura minuciosa y cuidada como KSoriu'ende la tonali¬ pocas. dad grisienta del conjunto; su fecha puede señalarse hacia UUO l)or el traje, de igual moda que los usados por la primera mujer de Felipe IV en los últimos años de su vida (murió en 1644). El marco es antiguo, de bronce nielado y compañero de los de otros retratos pequeños del Instituto. Num. 5 7 RETRATO ECUESTRE DE D. (ÑI60 VÉLEZ DE GUEVARA OCTAVO CONDE DE OÑATE, VIRREY DE NÁPOLES Lienzo: alto 3"05, ancho 2""40 Es el retrato de D. Iñigo, VIII Conde de Oñate. Hijo tercero del V Conde, llamado también, D. Iñigo —personaje de gran cuenta en los reinados de Felipe II, Felipe III y Felipe IV— y de su mujer y sobrina Doña Catalina Vélez de Guevara, hija del IV Conde de Oñate. Vació en Madrid, y fué bautizado en la parroquia de San Ginés, el 2 de julio de 1597. Sucedió en los estados de Oñate por muerte de sus hermanos mayores; y, en 1622, en los de Villamediana y en el cargo de Correo Mayor de Castilla, por la infausta muerte de D. .luán de Tassis, primo de su padre. El Rey le dió la encomienda de Avanilla en la Orden de Calatrava, en 3 de noviem¬ bre de 1623. Fué nombrado Embajador en Roma, puesto que sabiamente desempe¬ ñaba; en 1647, cuando las revueltas de Nápoles obligaron a Felipe IV a enviar a D. Juan de Austria a pacificar el reino y a buscar un sucesor al Duque de Arcos, encontrándolo en la persona de D. Iñigo, que entró en la ciudad el 2 de marzo de 1648, consiguiendo con prudencia y energia encauzar el gobierno, que rigió hasta el 10 de noviembre de 1653, fecha de la entrada de su sucesor el Conde de Castrillo. Hízole el Rey, en premio a sus servicios. Consejero de Estado y, en 26 de marzo de 1651, Marqués de Campo Real, que se trocó después en de Guevara. En 1621, casó con Doña Antonia Manrique de la Cerda, hija del Marqués de Agui¬ lar, Conde de Castañeda, viuda a la sazón del Marqués de la Eliseda, nuera, por tairto, de los Principes de Eboli. Hubo dos hijas D. íñigo en su matrimonio; Doña Catalina, que continuó la Casa, y Doña Mariana, que casó con el IX Conde de Aguilar O). Era D. Iñigo amante de las artes, y a poco de llegar a la Corte dió gran impulso al palacio de la Calle Mayor; en 1655 escribía el notario Barrionuevo: «El Conde de Oñate, en la Calle Mayor, se da mucha prisa a acabar su casa y cierto que los (1) Salazar y Castro: Historia de la Casa de Lara, tomo 11, pág. 94, r DON IÑIGO VELEZ DE GUEVARA VIII Conde de Onate virey de Ñapóles l 1597-1658) III.—RETRATOS DE ASCENDlENTE.S DE EOS FUNDADORES DEL IN.STITUTO 127 portales son como los de Palacio, con dos puertas, para que por la una entren los coches y salgan por la otra, ocupando en ésto más de cien pies de largo. Quien tiene dineros, todo lo puede, todo lo hace y todo lo tiene». El rumbo yboato placíanle sobremanera; los avisos del tiempo hablan y no acaban de sus riqueztas y ostentación; en 1657, manda llamar a un canónigo de Salamanca para ayo de sus nietos y le señala l.OüO ducados de gajes y todos los gastos que con ellos gastare, viviendo con gran casa en la ciudad universitaria. Sus caudales aumentaban cada día: en 1656 heredó el oficio de Correo Mayor de Nápoles que valia 400.000 ducados plata. Sus talentos hacían que su nombre sonase para los cargos difíciles; asi en 1656, ya se cree irá a París para concertar las paces, ya que mandando una escuadra echará a los ingleses de .Jamaica; en 1657, so dice, tiene aprestados 170.000 doblones para servir al Rey en la guerra de Portugal, y el mismo año se le ordena vaya a Milán de Gobernador y Capitán general con el cargo de Vicario general de Italia; mas según los noticieros del tiempo no era ])uesto que le agradase y dilataba la marcha cuanto podía. El 21 de noviembre escribe Barrionuevo: «El Conde de Oñate parte de aquí los 15 de diciembre..., a lleva grande aparato de casa, y sólo de plata labrada 60 arrobas, gente mucha...» «24 pajes, los cuatro con hábitos diferentes y odio hábitos más en los puestos y oficios mayores; habia de acompañarle su nieto mayor». El 2.S de diciembre corre la voz «de que se detendrá.' hasta la primavera, de que va muy mala gana. No me espanto —agrega el diarista— temiendo le falten las asistencias e imposibilitán¬ dole, como a todos, el poder obrar». Pocos días después de estos rumores cayó enfermo: el 9 de enero del 58 estaba malo; el 29 hace testamento, recibe el Viático; desahuciado de los médicos «al parecer tiene poco remedio, y sus mismos émulos confiesan que Su Majestad y España pierden la mayor cabeza que tiene»; «el 6 de febrero está mejor, pero los médicos no pueden quitarle el beber helado»; la intervención de un médico de Valdemoro, con un singular i'cmedio, le pone casi fuera de cuidado el 20 de febrero, y entonces se dice no va ya a Milán, sino que le hacen Mayordomo Mayor. Más era el Conde D. Iñigo enfermo indócil, y dominábale la pasión de la bebida helada al extremo de que, por tomar un frasquillo de limonada, volvió a recaer en los mismos días que ya se creia en curado, falleciendo el 22 de febrero de 16.58 o). Extensa por demás salió su nota biográfica y prolija la noticia de la enferme¬ dad, más no se olvide era «la mayor cabeza de España» en aquellos años, tiempos de agudización de nuestra decadencia. Revelan las noticias de la enfermedad. (1-) Avisos de Barrionuevo. Sobre su aiicióii al fausto, véase también: líelación de la partida quehizo el Conde de Oñate para la raya de Aragón a recebir ... al Cardenal Barherino ... ... ... Madrid, 1626. (Gallardo; Ensayo, I, 441.) 128 CATÁLOGO Di: PINTURAS seguida al día por los periodistas de entonces, cómo interesaban las menores alte¬ raciones en la salud de un personaje de su cuenta; interés que se diputa tan moderno. * !i: í: Que el retratado es el VIII Conde de Oñate D. írdgo, es indudable; aparte la tradición familiar, la cabeza de este mismo i'etrato se reproduce en el medallón grabado al frente de su biografía en el libro de Panino ya citado (tomo II, pági¬ nas 343 a 413). Es corbeta, aparece el Virrey pintura valiente. Montado en un brioso caballo en de Nápolcs, en la mano izquiei'da las riendas del corcel y en la diestra bengala de general; viste traje de brocado con espada al cinto, cuello ancho de randas, bota alta de montar, banda al pecho y sombrero con pluma; fondo de paisaje, con soldados, cielo anubarrado. La atribución a Massimo Stanzione de este lienzo, además de ser la tradicional no está contradicha por la técnica bien característicos. El Caballero el estilo y Massimo nació en las inmediaciones de Ñapóles en 1585 y murió en lG5ti; fué discí¬ pulo de los Carracci y rival de Ribei-a. Núni. 58 RETRATO DE UNA JOVEN ¿DOÑA LEONOR MARÍA DE SILVA Y SANDOVAL PROMETIDA DEL CONDE DE VALENCIA DE DON JUAN? Cartón: 123 X 72 mm. Es un jTvocioso naipe ó), esti'i ])intado sobre cartón, y representa a una joven, casi niila, do algo más que medio cuerpo, peinada con lazos rojos; viste vaporosas telas de raso con cenatas de oro mate pasado y blanco-plata; sobre la cinta ancha morada del escote, nada cerrado, hay un rico broche; ostenta varias sortijas en las manos sin guantes y entre ellas una sarta de perlas; abullonadas las amplias man¬ gas con lazos encarnados. Es un admirable trozo de pintura por la decisión con que est<á hecho, y la liber¬ tad y Franqueza de la pincelada, con muy poca pasta; su fecha la dan el traje y el tocado —recuérdense los de Doña Mai-gaiita, bija de Felipe IV, en varios retratos do velazqueños—. Ha de ser, poi' tanto, pintura segui'amente ni anteilor a lüño, ni quizá posteidor a lOiiü. Hí ❖ Es ya lugar corai'm entre los que escriben de arte, reputar absurdo y no con¬ ducente, más que a confusiones, definir un retrato en la forma de; «señora joven desconocida», y con otras fórmulas análogas, de la misma precisión. Abundan los que abogan porque convcncionalrnente se bauticen los retratos antiguos —no ocultando que el nombre dado carece de fundamento documental—. Cuando se trata de pinturas de colecciones atitiguas familiares, el conocimiento de su historia permite revestir de circunstancias de verosimilitud, y a veces de estrecha probabi¬ lidad, al hecho de identificar conjeturalmente un retrato. El estudio de las colec¬ ciones de retratos, lleva a la convicción, de que, por lo menos, en España, sola¬ mente acostumbraban a tenerse en las casas retratos de los más cercanos deudos (1) Llamaban asi en el siglo XVII, pero más bien a sus comienzos, a los retratos pequeños, por el tamaño y a veces por pintarse sobre la cartulina de las barajas; fué famoso pintor de este genero Felipe de Llaño, tan elogiado por Lope de Vega. (2) No creo de suflciente fuerza para desmentir la regla general el caso anecdótico que des¬ pués se recoge. CATÁLOGO DE PINTURAS 17 130 CATÁLOGO DE TINTURAS costumbre perfectamente natural y, que hoy día, subsiste a pesar de que ios pro¬ cedimientos mecánicos consienten la difusión de efigies. Por estas triviales razo¬ nes y dadas la fecha de la pintura y la edad de la retratada, es no sólo posible, sino hasta probable, que la damita tan bellamente retratada en este naipe, sea Doña Leonor María de Silva y Sandoval. Hija de D. Rodrigo y de Doña Catalina, Principes de Mélito y Duques de Pas¬ trana; nació en Madrid el 12 de enero de 1G3G: en 1.° de noviembre de IGSQO), estaba concertada de casar para cuando tuviese edad con D. Francisco María de Monse- rrat, VIII Duque de Nájera y Conde de Valencia de D. .luán. Natural era hubiese en la casa de su prometido algún retrato suyo; queríanla grandemente los Duques de Nájera, más ella «altamente llamada» —en frase de Salazar y Castro—, quiso entrar en religión; la Duquesa de Nájera, Doña Inés, escribía; «Nuestra nuei'a dice quiere ser monja carmelita con gran aprieto». En octubre de 1G.54 entró en San José de Guadalajara. Al poco tiempo —el 30 de abiál de 1G5G— murió su pro¬ metido, y ella no tardó en pasar a mejor vida en IGGO Era Doña Leonor her¬ mana de D. Gregorio, V Duque de Pastrana, personaje de mucha cuenta, retra¬ tado maravillosamente por Carroño en el lienzo núm. G.5ü del Museo del Prado. No había en la familia dii'ecta de los Duques de Nájera, Condes de Valencia de Don Juan, otra joven que pueda ser la retratada. En la estirpe de los Condes de Oñate, solamente Doña Mariana de Guevara, hija del VIII Conde, D. íñigo, podría ser identificada con la damita que ahora se cataloga, por convenir con ella las razones de proximidad de parentesco y fechas; en octubre de 1G44, i'ecibe en legado de su abuelo, el V Conde de Oñate, una joya «para cuando se case»; el 2G de diciembre de 1G50 se capituló su matrimonio con D. Juan Domingo Ramírez de Arellano, IX Conde de Aguilar; murió antes del 7 de mayo de 1658, dejando sucesión ®. ^ Del autor nada puede afiianarse. Es pintura maestra; sólo a titulo de sugestión se indicará que Carreño de Miranda fué pintor relacionado con los Pastranas; y las calidades del retrato no son indignas de su pincel, pues desde luego hay que pen¬ sar en un gran pintor ante este naipe. No son abundantes los retratos pequeños —los llamados de mediados del XVII naipes en los textos del tiempo—, y muerto Liaño (1G25) no quedó un pintor espe- (1) Salazar j Castro: Historia de la Casa de Silva, tomo II, pág. 613. (2) Salazar y Castro; Historia de la Casa de Lara, tomo I, pág. 574. (3) Salazar y Castro: Historia de la Casa de Lara, tomo II, pág. 212. Ill 11 i~ - ■^-· .- -oiBt,ioW¿á^^^^É¿áffi? ^p .„,„ .- m)â á'^SpáS "'"-Sïíi-íí I8? s III.—RETRATOS DE ASCENDIENTES DE LOS FUNDADORES DEL INSTITUTO 131 ciaUsta en el género del que se hayan conservado nombre y fama. Una anécdota recogida en la Floresta Española, de Francisco Asensio, nos revela, sin embargo, la existencia de un cultivador del género: «Vivía en la corte un Pintor, que ganaba de comer largamente a hacer retra¬ tos, siendo el mejor pie de altar para su ganancia nna caxa, que traía con cin¬ cuenta retratos de las más hermosas señoras de Castilla, cuyos traslados le paga¬ ban muy bien, unos llevados de la aflción, y otros de sola la curiosidad. Mostróle un día este a Felipe TV aquel retablo de perfecciones, ponderáronle las muchas copias que continuamente le pedían, y el Rey le respondió: «Por cierto que sois »el rufián más famoso del mundo, pues ganáis de comer con cincuenta mujeres ñ)». (1) Floresta General, tomo III de los «Bibliófilos madrileños», pág. 210, Num. 59 RETRATO DE HOMBRE Cobre: 7x5 cm. (óvalo) Hombre de unos cuarenta años, de jïesto poco atractivo y franco; hijeóte corto y mosca. Su traje es negro y el cuello blanco, de plato y pequeño. Los caracteres llevan a considei'arlo como pintado a mediados del siglo XVII, mas tal vez no en Madrid; el modelado recuerda el de algunos retratos murillescos. Num. 60 RETRATO DE UNA JOVEN Cobre: S'/2 X 6^/2 cm. Retrato de una joven que qui¬ zá no llegue a los veinte años, menos de medio cueiqw. Castaño el pelo y suelto, con un lazo al lado izípiierdo; descolada con an¬ chas randas «la valona cariñana que rodea el escote de su jubón degollado», es de encaje esi)añol de aguja de tipo veneciano; me¬ dallón en el pecho con una figura de devoción; el vestido de color verde botella, y las mangas acu¬ chilladas en blanco. Fecha, hacia 1670. Se relacio¬ na por el traje con el reti-ato de Carreño de Miranda, propiedad del Duque de Medinaceli. No pa¬ rece de mano de dicho pintor y será obra de discipulo; es, sin embargo, gracioso y atractivo; la pincelada es amplia y ligera, más de lo que pudiera suponerse en retrato de tan reducidas dimensiones, Num. 61 RETRATO DE HOMBRE Cobre: 7 X 5,2 cm. (ovalado) Es un bello boceto, pues su técnica decidida parece avenirse mal con el tamaño. Hombre joven, que no los cuarenta años; de pelo castaño oscuro, lai-go y llega a lacio, bigote y perilla. Su traje es negro con cuello de lienzo blanco, cuadrado. Será pintura de los años de 1670-80; peinado y cuello semejantes al mal supuesto Andrea Cantelmo (núm. 1.127 del Museo del Prado). Num. 62 RETRATO DE ¿DOÑA MARÍA MICAELA DE TEJADA MENDOZA Y BORJA DUQUESA DE NÁJERA, CONDESA DE VALENCIA DE DON JUAN? Cobre: 11,3 X 9 cm. La fecha conviene con la edad de la segunda mujer del X Duque de Nájera Conde de Valencia de Don Juan; además, es grande el parecido flsonómico que tiene con la XII Duquesa de Nájera—retrata¬ da en el lienzo núm. 63 del Ins¬ tituto. Doña Maria Micaela de Teja¬ da Mendoza y Borja, hija de don Fernando Miguel, Señor de Mar¬ chámalo y Valdosera, yde la Con¬ desa de Vlllamor Doña María Te¬ resa de Borja, era dama de la Reina Doña Mariana de Austria y casó en 1668 con D. Antonio Manrique de Mendoza, X Duque de Nájera; en su matrimonio tuvo tres hijos y una hija. Doña Nlco- lasa, que siguió la casa; enviudó en 1676 ñ). Dice de ella Salazar: «Estava la Duquesa adornada de singular hermosura, excelente juicio, piedad y prudencia» Vivía en 1697. ÎÎS ífí ÎÎÎ Retrato de señora, de unos cuarenta años, sentada en un sillón, apoyado el (1) F. Betheneourt: Hi.itoria (/p.nealógica y heráldica, tomn IV, pág'. 145. (a) Salazar y Castro: Casa de Lara, II, pág'. 220. 186 CATÁLOGO DE PINTURAS codo derecho en un bufete con tapete encarnado y encaje metálico, sobre el que aparece un relicario; en la diestra un libro de oraciones, en la mano izquierda un abanico; en la cintura dos medallones, uno como reloj, joyel al pecho; muy esco¬ tada, enormes pendientes de peídas; ])elo largo, suelto; de fondo a la derecha balaustradas y arquerías de mármol, posado en el barandal un guacamayo; a la izquierda un cortinón rojo. Cabeza de gran individualidad. Viste traje de raso negro, mangas abiertas y abrochadas con bullones en los cabos: el encaje del escote de «punto Colbert», y el de los bullones de «lamto de Alecon». Es pintura magistral de la segunda, mitad del siglo XVll, de tiempos de Car¬ los II, a juzgar por los indumentos. La atribución a Carroño, aunque con dudas, que nacen de la minuciosidad no acostumbrada por su pincel decidido, pero que ¡íudo ser ocasioiiada por el empleo del cobre y por el reducido tamaño, se induce de la magistral técnica con que está obtenido el ambiente, de la distinción un tanto aparatosa del retrato y por las bellas arquitecturas del fondo que desempeñan papel análogo a las que aparecen en el admirable i'etrato de la Marquesa de >Santa Cruz del Viso, que no sólo en esto se relaciona con el precioso cobre, uno de los más hei'inosos y com¬ pletos retratos ijequeños españoles. N ú m . 65 RETRATO DE DOÑA NICOLASA MANRIQUE DE MENDOZA CONDESA DE VALENCIA DE DON JUAN, DUQUESA DE NÁJERA Lienzo: alto 0"'82, ancho 0™61 üofia Nicolasa ^[aiiriquc do Mendoza nació on Madrid el 20 de febrero do 1G72 hija de D. Antonio Manrique, X Duque de N;íjera, y de su segunda niiijor Doña Alaria Micaela do Tejada l\[endoza y Borja, heredó los estados y títulos patci·iios l)or muerto de su lierinano; «fué una de las mayores herederas de nuestros tiem- pos —escribe un historiador'-'—, pues sobre su grande calidad y los honores de sus casas, goza el dominio de más de ciento sesenta ]ioblaciones considerables, a saber; ciento veintiséis por el Ducado de Xájera y sus agregados en la Rioja y Campos fértiles de Castilla, diez y ocho villas y lugares con sus alcabalas en el Reyno de León por el Condado de Valencia... Por el estado de los Manueles las dos villas de Belmonte y Cevico en tierra de Campos con sus alcabalas y tercios: Casas principales en Madrid y Valladolid y otras rentas y patronatos. Doce villas en el Obispado de Cuenca por el lllarquesado de Cañete con muchas dehesas, ren¬ tas, pati'onatos y oficios y casas de excelente IVibrica en .Madrid, Cuenca y La Parrilla. Y por el Condado de la Revilla, las dos villas de Rozas y los Barrios en la Montaña, las casas de Ungo, Traspaderne y mayorazgo de Barrio y varios patro¬ natos... vSobre lo (^ual es ])recisa sucesora de los mayorazgos de la Duquesa su madre, cuyas son las alcabalas de Valdosera, muchos juros y tierras, las casas lu'incipales de Madrid, en que suelen vivir los Embajadores del Emperador, y en Logroño otras casas principales con tribuna a la Parroquia de San Bartolomé». Si larga es la lista de sus señoríos y propiedades, no menos cansada es la de sus títulos, mas en verdad expresiva de su importancia. Además de Duquesa de Nájera y Condesa de Valencia de Don .Tuan fué: «Con¬ desa de Treviño y de la Revilla, X Marquesa de Cañete y do Belmonte, Señoi'a de Navan-ete, Ocón, San Pedro, Redecilla, Ribas, Lumbreras, Villoslada, Ortigosa, (1) Salazar y Castro: Cam de Lara, II, pág. 221. (2") Loe. eit. CATÁLOGO DE PINTURAS 18 CATÁLOGO DE PlKTUUAS Villoldo, Genevilla, Cabredo, Cevico, Villademor, Fresno, Carvajal, La Parrilla, Poyatos, Uña, Val de Meca, Rozas, Barrios y de otras tierras, dignidades y oficios fiestas casas. Patrona general de la (drden Seráfica y de muchos insignes conven¬ tos, iglesias y capillas» ñ). Grandeza tanta y lieredamientos tan pingües y gloriosos i'orman violento con¬ traste con lo triste de su fin. El lunes G de junio de 1G87 casó Doña Nicolasa con su deudo D. Beltran Vélez de Guevara, Comendador de los Bastimientos do Montiel en la (jrden de San¬ tiago, Ca])itán general de las galeras de Sicilia, luego de las do X;ipoles y más tai'de de las de España, hermano del X Conde de Uñate La boda se celebró bajo relices auspicios, pues ni el amor faltó, que Doña, Xicolasa enamorada debia de estar ])ara casarse con un segundón, bien que de ilustre linaje. Tan sólo una hija fué fruto de este matrimonio. Doña Ana Sinforosa, nacida el -28 de julio de 1692 —que en sus tres matrimonios tuvo hijos que se malograron ('i). A la muerte de Carlos II, D. Beltran tomó partido por el Archiduque y con pretexto de haber interceptado unas cartas de la Duquesa a su esposo, fueron apresadas Doña Xicolasa y su hija de orden de Felipe V, y en 1708 recluidas en el Alcázar de Segovia, amén del consiguiente secuesti-o de los estados. X^o se volvió a unir el matrimonio. Las penalidades sufridas arruinaron la naturaleza de Doña Xicolasa que, sintiéndose morir, testó en la prisión el i:-5 de febrero de 1710 y ])asó de esta vida el 24 del mismo mes. D. Beltrá,n murió en Barcelona el 14 de febrero de 1719. La hija, después de recobrar la libertad, tardó aún años en gozai' de sus estados, en cuya i)osesión entró por Real cédula del Buen Retiro de 9 de marzo de 171.5. Tal es la dramática, histoi'ia de la dama retratada en el admirable lienzo. •T" 'r* ^ Da hecha la identificación un extenso rótulo que en el reverso del cuadro se lee. iluy joven se re])resenta, la Condesa, de Valejieia de Don .Juan en esto retrato, con largas trenzas, lazo en la cabellera partida por raya al medio —moda {|ue seguia la primera mujer de Carlos II G>)—. Viste riípnsimo cuerpo de tei'cio]ielo de pelo corto carmesí, con finos encajes venecianos, quizás hechos en España, y gran (1) Sal.azar: Loe. cit. (2) Documentos del Arcliivo del Instituto. (3) Salazar: loe. cit. y Does. cits. Vid. t.ambión Descripción (/enealópica e historial de la ilustre Casa de Sonsa. Imp. de Francisco Xavier Garcia, 1770, p;'ig. 270. (4) La relación que sigue está extractada de Documentos del Archivo del Instituto. (5) Retrato en el Museo del Prado, nüm. 652. DONA NICOLASA MANRIQUE DE MENDOZA Condesa de Valencia de Don Juan 1672-1710) * ■ V. rvíí' À m MÁ mm 4 :íM¡ /'' ¡f A "f- m-m . 4^ ■<\ 'M. J.»5, iiiiiiifertiBÉ III.—RETRATOS DE ASCENDIENTES DE EOS FUNDADORES DEL INSTITUTO 139 lazo con joyel en el pecho, mangas de bullón bajo. Muy escotada, con gargantilla de gruesas perlas y crucecita pendiente; en la diestra un ramo de jacintos. Es retrato de suprema elegancia y menos austero que los que solían pintar nuestros artistas del siglo XVII. ^.Quién será su autor? No puede ser Oarreño ])orq'ue, aparte de no presentar la pintura claros los caracteres de sus obras, murió en 1685, cuando Doña Nicolasa andaba en los trece años. ¿Será Claudio Coello? No sólo es digno de su pincel, sino que la concepción del retrato recuerda el de Doña Ana de Neoburgo, que se le atribula en la Exposición de Retratos de Mujeres ñ); el colorido difiere un tanto; son más apagados los tonos del lienzo del Instituto; muy vibrantes los del retrato de la segunda mujer del Rey Hechizado. Quede, por tanto, aunque dubitativa¬ mente, a nombre del último gran pintor madrileño (1) Níun. 26 (loi Catálogo; propiedad del Conde de Alto Barcllés. (2) D. Juan Allendc-Salazar piensa que puede atribuii-se a Teodoro Ardemans. Núni. 64 RETRATO DE JOVEN Cobre: 0,6 X 0,4 cm. Fueni muy aventurado iiropoiier la identiflcación de este retrato. Busto de una dama (lue no pasará de los veinte años; suelto el pelo, con un lazo encarnado a la izquierda; jubón degollado de gran escote. La lecha puede fijarse en los primeros años del reinado de Carlos II. Guárdase este retratito en un precioso medallón de plata dorada. Num. 65 RETRATO DE HOMBRE í Cobre: 4,8 X 4,3 cm. Retrato de hombre grueso, de alrededor de treinta y cinco años; fisonomia sin¬ gular; pelo rubio, largo, con ñeco sobre la frente. Lleva corbata de lazo con cho¬ rrera de encaje. De ser español, que no es seguro, relacionariasele con la última época de Clau¬ dio Cocllo. Está magistralmente pintado, su ])equeñez no impidió la amplitud de la pincelada. Núm. 66 RETRATO DE DOÑA MARÍA ISIDRA GUZMAN Y DE LA CERDA MARQUESA DE 6UADALCÁZAR, «LA DOCTORA DE ALCALÁ). Lienzo: alto Ü"'58, ancho O™46 Nació en iMadrid el 31 de octubre de 17()8; era hija de D. Diego de Guzmán, XIII Conde de Oñate, que por su casamiento con Doña Maria Isidra de la Cerda, XX Condesa de Valencia de Don Juan, unió los títulos de las dos gi'andcs casas Doña María Isidra demostró raras dotes de inteligencia. Como su })adre era Mayor¬ domo de Carlos III, teníale el Rey gran cariño, y habiéndosele ocurrido hacerla de la Real Academia Española, para justificar la elección, después de varios y difí¬ ciles trámites, el Conde de Floridablanca, el JO de abril de 1785, comunica a la Universidad de Alcalá el permiso y dispensa del Rey para que previos los ejerci¬ cios correspondientes confiera a Doña María Isidra los grados de Filosofía y Letras humanas el (i de junio del mismo año verificó la prueba eligiendo para tema el texto de Aristóteles, Anima honiinis est espirituaUs; el claustro la nombró catedrᬠtica honoraria de Filosofía moderna. Modernamente se regatean sus méritos y refiere Serrano Sanz, que en unos exámenes tradujo los clásicos griegos de una versión francesa. Se han impreso dos discursos —Oraciones eucarísticas las llama-— de Doña María Isidra: el primero leído en su recepción en la Real Academia Espa¬ ñola el 28 de diciembre de 1784, «pobrisimo de ideas y casi una verdadera logoma- cpiia», según un critico; y el segundo, dando gracias a la Sociedad Económica de Amigos del País, el 25 de febrero de 178(1, titúlase en la portada, adcimis de con los honores antes citados, ConsUiaría perpetua, examinadora de cursantes en Filosojia y Literata de Ja L'eal tíociedad Basconyada (('L Más al parecer, lu onto luibieron de amor¬ tiguarse sus entusiasmos filosóficos y literarios, el O de setiembre de 1780 casó, en la jiarroquial de San Ginés de Madrid, con D. Rafael Alfonso de Sonsa, Marqués de Guadalcázar y de Hinojares), y, por tanto, abuelos de D. .luán Crooke, casado con la XXllI Condesa de Valencia de Don Juan. (Nota de D. J. M. Comyn). La identificación se declara al reverso, donde se lee: «D. Miguel Crooke y Rigby.» Hombre de más de cuarenta años con levitón gris oscuro; corbatín blanco, sin lazo, con alfiler—un corazón—; el chaleco de solapas vueltas blanco también. Fondo grisiento; cano el pelo, partido por raya y largas patillas; el rostro rasurado. Época hacia 1810. Miniatura anónima, no muy perfecta de técnica, pero de gran carácter. Num. 72 RETRATO DE 0. MIGUEL GRÜOKE Y CASTAÑEDA 80 X 62 mm. Un rótulo detrás dice: «Retrato de D. Miguel Crooke y Castañeda» y a conti¬ nuación de leti'a de D. Guillermo .1. de Osma: «padre del Conde de Valencia de Don .luán, mi suegro.» Fué el retratado hijo de U. Miguel Crooke y Sánchez Barriga y de Doña Maria Benitez de Castañeda; nació en ^Málaga, el 21 de setiembre de 1790 y casó con Doña Margarita Navarrot en la que hubo trece hijos, uno de ellos D. .luán Bautista, Conde consorte de Valencia de Don .Juan. íNoticias su¬ ministradas por D. Juan Manuel Comyn.) Retrato de busto prolongado de un joven de poco más de veinte años, pelo rubio y despeinado a la moda prerro¬ mántica, cuello alto blando, corbatín blanco, levita negra, fondo de celajes. Figui-a de porte distinguido y atrayente. Nitidez de dibujo y colorido grato son las caracteristieas de esta bellísima miniatura. Firmado: AC <.A qué artista responden estas iniciales? A. C. son las de Antonio Cai-nieero, notable pintoi- y miniaturista conocido—nació en 1748 y murió en 1814—. Pero técnicamente no i)areee yántura de mano española; diríase tal vez inglesa. Num. 73 RETRWO DE D. FRANCISCO CROOKE Y CASTAÑEDA Vitela: 8,5 x 6,9 cm. Don Francisco Crooke y Castañeda l'uc licrinano de D. Miguel (retratado en el número 72); nació en MiVlaga el 18 do octubre de 171)5. Casó eon Doña Josefa Manescau. Fueron abuelos de la IMarquesa de Castrillo y del Marqués de Genal. Joven de unos quince años; de ]ielo rubio largo, viste levita, o frac azul eon boto¬ nes dorados, chaleco blanco con botones blancos, desabotonado en parte con rebuscada elegancia, corbatin gris oscuro, cuello blanco alto. Epoca, hacia 1810. Autor desconocido;' estilo inglés. Num. 74 RETRATO DE D, JOSÉ SCULL óvalo: 5,9 X 4,5 cm. Don José Scull nació en Filadèlfia en 1780 y fué hijo de D. Benjamin Scull y de Doña Elisabeth Berry, casados en 177o. Se naturalizó español en la isla de Cuba por real carta de 15 de setiembre de 1816. Casó Doña Rosa con Audouin, bija de D. Francisco y de Doña Emilia Rosa Dupré, natural de Normandia, el 27 de marzo de 1818 y murió en Cuba el 29 de mayo de 1898. Fué abuelo materno del fundador del Instituto de Valencia de Don Juan. Hombi^e de unos cincuenta años, de pelo cano; viste levita negra, chaleco blanco de solapas vueltas, corbatín blanco y cuello alto y blando. Epoca, hacia 1825. Anónima y de excelente mano. CATÁLOGO DB PINTURAS 20 Num. 7 5 RETRATO DE DOÑA MARlA JOSEFA DE LA CERDA, CONDESA DE OÑATE Marfil: 15 x 11,5 cm. Doña María de la Cerda, VI Conde .Josefa, ceta,va hija de D. .José Antonio de Pareent, y de su mujer üoila Maria Ramona de Palai'ox y Portoeaia-ero, nació en Valencia el 19 de enero de 1808. El 28 de agosto de 1829 casó en Madiid con su primo-hermano D. Carlos Luis de w Guzmán y de la Cerda, entonces Mar¬ qués de Guevara, después XVI Conde de Oñate, IX Marqués de Montealegre y XVI Duque de Niíjera. Murió el 23 de julio de 1884 <•). Legó al Museo Arqueoló¬ gico la colección de búcai'os americanos formada en el siglo XVII por una. Oñate. Fernández de Córdoba escribe en sus Memorias (tomo II, pág. 171; año 1830): «La Casa de Oñate era también de mu¬ cho fuste, aunque recibia ménos gente que la de Santa Cimz... brillaba Pepa Parsent, una de las hermosuras más re¬ nombradas de la época, casada con el hijo mayor de los Condes. Alli conocí muy niñas... a .luliana, Matilde y Carolina, después... Condesa de Añover de Toianes, Condesa de Castañeda y Condesa de Campo Real. En los días de Corpus y en todos aquéllos en que se celebraba alguna solemnidad aparatosa en la calle Mayor... invitaban a presenciarla.» Viste traje de terciopelo negro, escotada: peinado de tres potencias con peineta de concha, estilo traído a España la Reina Gobernadora; largo contarlo para por el reloj. Es la moda usada hacia 1830. Parece obra de pincel francés. (1) Fernández de Bethencourt; ob. cit., pág\ 339 del tomo V y Ai'chivo del Instituto de Valencia de Don Juan. Núm. 76 RETRATO DE D. DIEGO ISIDRO GUZMAN Y DE LA CERDA XIV CONDE DE OÑATE Y XXII DE VALENCIA DE DON JUAN Cartulina: 14 x 11)4 cm. ) Filé hijo de D. Diego Ventura de Guzmán y Fernández de Córdoba Vélez Ladrón de Guevara, Marqués de Montealegre, Conde de Oñate, y de Doña Maria Isidra de la Cerda y Guzman Manrique d© Lara, XIV Condesa de Paredes dé i 156 CATÁLOGO DE PINTURAS Nava y de Treviño, XXI de Valencia de Don Juan y XIX Duquesa de Nájera: la Doctora de Alcalá, retratada en el lienzo núm. 65. Nació en Madrid el 2 de junio de 1776 y íué bautizado al dia siguiente en la iglesia parroquial de San Ginés. Casó en primeras nupcias en Valencia el 1." de agosto de 1795 con Doña Maria del Pilar Antonia de la Cerda, hija de los Condes de Parcent, que murió el 17 de setiembre de 1812 (¿retratada en el núm. 70"?). Contrajo segundo matrimonio el 7 de febrero de 1814 con Doña María Magdalena Tecla Caballero. Murió D. Diego Isidro en Madrid el 12 de diciembre de 1849. Tuvo la Gran Cruz de Carlos III y fué Gentilhombre de Cámara con ejercicio; le sucedió su hijo del primer matrimonio D. Carlos Luis, que repartió sus títulos entre hermanos. D. Diego Isidro heredó sus los vínculos de Oñate en 1805 y en 1811 los de Valencia de Don Juan y de Nájera. Aparece ya viejo con el pelo viste levitón castaño. Chaleco, camisa de cano; pliegues con bótones de oro, corbatín de lazo negro y cuello alto blanco. Será retrato de hacia 1840. Firmado: Riolof. Núm. 77 RETRATO DE DOÑA MARÍA MAGDALENA TECLA CABALLERO Y TERREROS SEGUNDA MUJER D.L XXII CONDE DE VALENCIA DE DON JUAN Óvalo: 13,5 X 11,5 cm. Fué dama de Isabel II y de la Orden de María Luisa. Casó en 1814 con don Diego Isidro, que tuvo en este matrimonio siete hijos, y habia tenido ocho en el anterior; su última hija fué Doña Adelaida M."' del Pilar, XXIII Condesa de Valencia de Don Juan. Murió hacia 1865. Representa alrededor de cincuenta años, gruesa, escotada con cuatro hilos de perlas al cuello, y en el pelo —peinado partido isabelino—, orejas y pecho aderezo de perlas también; lleva blusa de raso negro plisado. Firmada: Riolof. Num. 78 RETRATO DE DOÑA ADEUIDA MARÍA DEL PIUR DE 6UZMÀN Y CABALLERO XXIII CONDESA DE VALENCIA DE DON JUAN Lienzo: alto I""65, ancho 1™24 Era Marqués de Montealegre, Conde de hija de D. Diego Isidro de la Cerda, Oñate, Duque de Nájera, y de su segunda mujer Doña Maria Magdalena Caballero y Terreros, dama de la Reina Doña Isabel II. Nació el 30 de abril de 1827 en Bur¬ deos. Desde 1850 llevaba el titulo de Condesa de Valencia de Don Juan. En 27 de setiembre de 1855 casó con D. Juan Crooke y Navarrot. Murió en 1896, dejando una hija, la XXIV Condesa de Valencia de Don Juan, Doña Adelaida, col'unda- dora del Instituto. Es pintura de atractivo singular. 8u ejecución es cuidada; pero el encanto reside en la interpretación del infantil modelo. El gracioso traje, el gran som¬ brero, la actitud y, más que nada, los ojos, donde hay un dejo de femenil coquete¬ ria, hacen de este lienzo una creación sugestiva y llena de sabor de época. Es clara en él la influencia de las litografías inglesas. Firmado: Cavanna. Ignórase quién haya sido este pintor Cavanna que firma el lienzo que catalo¬ gamos. No precisa insistir en que no puede ser el i'mico conocido de este aiTcllido, llamado Pietro, y que nacido, al parecer, en Lombardia, trabajaba por los años de 1737 (Zani: Enciclopeclie... delle Belle-Aiii., Parma, 1819). En el nutridísimo fichero de artistas españoles del Centro de Estudios históricos se registra el pintor Antonio Cabana, valenciano, de la primera mitad del siglo XIX, retratista distin¬ guido que, atacado de parálisis en Madrid en 1840, regresó a Valencia, donde murió (Ossorio Bernard: Galeria biográfica de artistas españoles del siglo XIX, 1883-4, pág. 113). ¿Será éste el autor, a pesar de la diferencia de grafia en el apellido? DOÑA ADELAIDA DE GUZMAN Y CABALLERO XXIII Condesa de Valencia de Don Juan ( I827-I896 ) r- Num. 79 RETRATO DE DOÑA ADELAIDA MARÍA DEL PILAR DE OUZMÁN Y CABALLERO XXIII CONDESA DE VALENCIA DE DON JUAN Vitela: 0,18 x 0,15 cm. Aparece retratada la joven Condesa de menos de medio cuerpo, en óvalo: viste chaqueta de raso negro, escotada, que deja ver un peto o justillo blanco, por entre las cintas de terciopelo; adórnase con rosas; también hay rosas en el tocado prendido porunencaje rico; el pelo muy negro partido en ban¬ dos a la moda del tiempo, isabelina. Es pintura de mucho primor, y con minucias de miniatura . Está, firmada detrás del brazo izquierdo: Sergio García, 1853. Es artista que no ha, pasado a los Diccionarios, pero apreciable a juzgar por este retrato. Por do¬ cumentos del Archivo de Palacio se sabe: que en 1.° de noviembre de 1841 se le paga una copia de la Virgen de Sassoferrato, sacada, para S. M. de orden del Tutor. En 1." de diciembre de 1847 se le nombra celador del Museo del Prado. En 8 de febrero de 1852 se le concede el sueldo de 12.000 reales, con la, obligación de sacar copias a la acuarela de los retratos que designen SS. IMM. En 9 de febrero de 1854 se pose¬ siona de la plaza de Conserje del Real Museo, y muere el 29 de agosto de 1855 O). Posee el Instituto una copia, en menor tamaño de esta, pintura. (1) Noticias estas últimas, commiicadas por mi querido amigo el Secretario del Museo del Prado, D. Pedro Beroqui. Num. 80 RETRATO DE DOÑA EMILIA ROSA SCULL Y AÜDOÜÍN Cabritilla: 8 x 6,5 cm. Doña Emilia Rosa nació en Matanzas (Isla de Cuba) el 28 de junio de 1829, siendo bautizada el l.°de setiembre: l'ueron sus padres D. José Seull (retratado en el núm. 74) y Doña Rosa Audouín, natural de Pijuán (Cuba). Casó el 15 de abril III.—RETRATOS DE ASCENDIENTES DE EOS FUNDADORES DEL INSTITUTO lÜl de 1852 con D. .Juan Ig'naeio de (Jsnia. Fué enterrada, y consta la partida en la 'parroquial do Monsorrat de la Habana, el G de mayo de 1858. Do este mati'iinonio nació el fundador del Instituto de Valencia do Don .luán, D. Guillermo .loaquín do Osma y Seull. Peinado partido por raya, a la moda dé la Emperatriz Eugenia; lazos morados en el pelo; pendientes y medallón con la miniatura de su marido D. .luán Ignacio de Osma y Ramírez de Arellano. Cuello de encaje y traje do raso negro. Firmada: Ant. Toma.úch, 1857. Hubo de pintarse en Cuba, pues Doña Emilia no estuvo en España en el año en (jue está fechada. En efecto, Antonio Tomasieh, «el último miniaturista espa¬ ñol de mérito indiscutible», nació en Almeria en 1815; estudió en Paris; pasó des¬ pués a Méjico y a la Habana, donde reunió una fortuna, que más tarde perdió en em|)resas de mineria. Expuso y fué premia,do en la Exposición nacional de 1802, aragonesa de 1808, madrileña de 1871; en la de 1870, entre otros retiaitos, exhibió uno de la señorita Adela Crooke y fué premiado con medalla de segunda clase; i'esidió algún tiempo en Eoudres y murió en 1891. CATÁLOeO DE PINTURAS 21 Num. 81 RETRATO DE DOÑA ADELAIDA MARÍA DEL PILAR DE GÜZMÁN Y CABALLERO XXlll CONDESA DE VALENCIA DE DON JUAN Óleo sobre cartón: 5,6 X 4,2 cm. Véanse los retratos de la misma señora, números 77 y 78 de este Catálogo. Kci)rescnta alrededor de enarenta años, chai rico de cachemira y traje negro con cnelleeito blanco vuelto, con puntilla—paisaje de lejanías, cielo con nubes. Fecha: hacia 1860. Num. 82 RETRATO DE D. JUAN BAUTISTA CROÜKE Y NAVARROT CONDE DE VALENCIA DE DON JUAN Lienzo, óvalo: 0,63 X 0,50 cm. Don Juan Bautista fué hijo de D. ilignel Crooke, Comendador de la orden de Isabel la Católica y de Doña Margarita Navarrot. Nació en Málaga en 1820. Ingresó en la diplomática, en la que carrera se jubiló con la categoría de primer Secreta¬ rio de Embajada. Casó el 27 de se¬ tiembre de 18.5.5 con la Condesa de Valencia de Don .luán Doña Ade¬ laida, el O de octubre fueron las velaciones. Dedicada su vida a los estudios arqueológicos, fué nom¬ brado Director de la Real Arme¬ ria: elegido miembro de la Acade¬ mia de la Historia el 6 de diciem¬ bre de 1901, ingresó el 6 de abiál de 1902, leyendo un discurso sobre Arman ¡/ tapices de la Corona de Es¬ paña. Sus demás escritos son el Catálofio de la Real Armeria (1898), obra fundamental y la más nota¬ ble de su autor, Los tapices de la Co¬ rona, (190:-)} y numerosos artículos. Incansable rebuscador de antigua¬ llas, formó una notable colección, base del Instituto de Valencia de Don .luán, y reunió gran cantidad de documentos, en especial referentes a tapices ybordados, materias sobre lasciue ])royectaba varia's publicaciones. Murió el 2 de mayo de 1904. Fué Gentilhombre de Cámara con ejercicio, y tuvo la Gran Cruz de Carlos III, las Encomiendas de Isabel la Católica, de Cristo de Portugal y de Fran¬ cisco II de Nápoles; fué, además, gran Oficial de la Legión de Honor, Caballero de 164 CATÁLOGO DE PINTURAS San Juan de Jerusalén y del León neerlandés, y miembro honorario de la Real Academia Arqueoló/iiea de Bruselas y de la Sociedad de Anticuarios de Londres. De menos de medio cueriio lo representó el pintor; dibujada la tigura sobre un fondo de cielo y i)aisaje inconcretos; envuélvese en la caj)a; cuello blanco vuelto bajo, ancha corbata con alfiler. Bien construida la cabeza, calva ya, negros el bigote y la moda del tiemjw. las patillas —chuletas— a Firmado: L. Jiménez, aunque no fechado, será coetáneo del de la Condesa pin¬ tado en 1871, por ser ambos pareja (niim. 8o). Su autor fué Luis Jiménez Aranda, notable artista, hermano de José; nació en Sevilla y estudió en la Escuela de Bellas Artes de esta ciudad; presentó en las Exposiciones de 1864, 66, 67. Desiniés de residir algunos años en Roma se trasladó a Paris exhibiendo cuadros con gran éxito en los salones de 1870 y 80. Se distinguió especialmente como pintor de histo¬ ria y de género. El lienzo que se cataloga demuestra que no carecen de im])or- tancia sus retratos. Num. 85 RETRATO DE DOÑA ADELAIDA MARIA DEL PILAR DE 6UZMÁN Y CABALLERO XXIII CONDESA DE VALENCIA DE DON JUAN Lienzo, óvalo: 0,63 X 0,50 cm. De medio ciier[)o, tocada de mantilla de tul, largos peiidieii- tes y cruz grande de oro al ]>c- la Condesa lienzo, que es un aunque dentro de los amaneramientos al uso en la épo- ca en que se pintó. Está fírmado a la derecha: V. Palmaron, 19 marzo, IfíTI, que será la fecha de su termina- ción, pues no es lienzo que se haya pintado en un dia. en 5 de setiembre y murió en de calle de Carranza 25 de ene- ro de 1896 su cadáver se expu- so en la rotonda del Museo del Prado, del que era Director desde hacia corto tiempo, pues fué nombrado de 1896. En 1882 habia sucedido a Pradilla en la Dirección de la Escuela española en Roma. (1) Feruaiíclez Bremóii: La Jluslración Española y Americana del 30 de enero de 1896, Núm. 84 RETRATO DE DOÑA ADELAIDA CROOKE Y GUZMÀN DE OSMA XXIV CONDESA DE VALENCIA DE DON JUAN Tabla: O'-SS X O'-Se Nació la cofuiid;idora del Instituto de Valencia de Don Juan el 20 de octubre de 1863: era hija de D. Juaii Crooke y Navarrot y de Doña Adelaida de Guzman y Caballero, XXIll Condesa de Valencia de Don Juan. Casó el 1." de mayo de 1888 cou D. Guillermo Joaquin de Gsma y Scull. Murió en Paris, donde residió los liltimos años de su vida, el 17 de enero de 1918. Fué mujer de mucho espíritu y de gran cultura. Muy aflcionada a las Bellas Artes y a la Arcpieologia, cultivó la pintura, sobresaliendo en Ja acuarela; dibujó los azulejos del Instituto, jTara ilustrar el Catálogo que iba formando su marido. Reunió numerosas pajTeletas soljre plateros españoles. Dejó redactadas copiosas notas referentes a la historia del título que poseía, y un curioso diario del viaje que hizo a Egipto y Tiei-ra Santa, acompañando, con la Duquesa de Alba, a la Emiieratriz Eugenia. Dotó el Instituto de Valencia de Don Juan, al que además cedió sus colecciones españolas; y a su muerte legó importantes obras de arte al Museo de Artes decorativas de Paris y al de Bellas vártes de Bruselas. A los pocos dias de su muerte uu Decreto de la Presidencia de la República francesa recompensaba con la medalla de «la Reconnaissance française» sus ser¬ vicios de «Fondatrice et ancienne secretarire générale de l'œuvre du Paquetage du concalencent^^. ;j: .i; Retrato de las rodillas arriba. La Condesa se la representa en pie, mirando hacia su Viste traje blanco cremoso derecha, el abanico cerrado entre las manos. con lazos esmeralda y brillantes; i)ul- amarillos, prendido al pecho por pasador de sera en la muñeca derecha. Fondo indeterminado como de cortina gris verdoso. Técnica franca, ])intura fuerte y expresiva; retrato de gran parecido y nada adulador; el colorido magistralmente entonado. Está firmado; Julien Storg, 1889, t:: ■■' V ?^'V- -'il Í m\ .'X' î^ .;... -^--mm «^ïli ' àtri-Ay·^· »■- .v.-~;i^ ' I jSW"-'?' ' ■ " i' ' I Il#î?5l5^>.^ XiS^\A i0& W'fe -'-^""'■-•M • V» /- if ..-.-Arii « *-v^i5-:- feSSi-'™ ®®:i» v' V ".-«v.í'' ' kS33^j''í-Á ' W? if ití 'O(S2^,ÍMÍ¿V *" pífíí-'í!^ üli ÙL*'..- fV»-' 4- íí-*'-: -«fi _ IV CUADROS DE DIVERSOS GÉNEROS Num. 85 LA ADORACIÚN DE LOS REYES MASOS Tabla: alto O 97, largo l 20 Viste la Virgen María de azul, con forro rojo, el manto sembrado de estrellas; los Magos iLoi'tan cálices de oro; arrodillado Melchor anciano, con ropa de tonos carminosos; en pie, detrás, un paje que destapa la copa aurea; a su lado, Gaspar barbudo y con corona; Baltasar lampiño a la izcpiierda, abre el cáliz con los dones y viste de carmín, verde y oro; a sus pies un peri'o y un cerdo, con cinta roja; ninguno de los Reyes es negro. Divídese la composición por tres arcadas. Fondo de oro. Tonos lauros e intensos. El niño Jesús representa —según costumbre de la iconografía medieval— más edad de la que podía tener en los días medían entre el 25 de diciembre que y la Epifanía (6 enero). Débese a que, sin darse cuenta tal vez, seguían los artistas el Evangelio apócrifo de infantiae mliHitorin, en el que se fija la visita de los Magos tramado anno secundo de la natividad. La falta de Rey negro nótase también en el tríptico de Belchite (Zaragoza), fechado en 1439 b). Es una tabla anterior a 1450, aragonesa, que tal vez provenga del viaje arqueo¬ lógico de D. Paulino Savírón, docto anticuario y gran amigo y consejero del Conde viudo de Valencia de Don .Juan, que por encargo del Gobierno recorrió gran parte de Aragón recogiendo para el Museo Arqueológico copiosa serie de objetos; escri¬ bió, como resultado de su viaje, una Memoria que publicó en 1871. Don Manuel Serrano Sanz ha dado a luz en la Revista de Archivos (1915, 2."; 1916, 1." y 2.°, y 1917, 1.°) una colección de documentos sobre la pintura aragonesa del siglo XV; falta, sin embargo, el replanteo técnico de los problemas que suscitó. (1) Exposición Retrospectiva de Arte. Zaragoza, 1908. Bertaux, pág-, 49, lám. 7, 3' Tormo: La pintura aragonesa cuatrocentista (Bol. XVII, 1909, páginas 62-63). CATÁLOGO DB PINTURAS 22 Núm. 86 LA VIRGEN CON EL NIÑO JESÚS — CRISTO, SALVADOR DEL MUNDO Díptico en tabla: 25 V2 X 26 cms. En la de medio cuerpo, con el niño Jesús desnudo hoja de la izquierda la Virgen, en brazos sobrepañales: María tiene el pelo castaño, peinado partido y aplastado, ojos muy redondos: viste traje color grana con galón de oro al borde del jubón. Cristo aparece desnudo de menos de medio cuerpo, coronado de espinas; mues¬ tra la llaga grande del costado. Con la diestra bendice, y tiene en la izquierda IV.—CUADROS DE DIVERSOS GÉNEROS 171 una esfera de cristal con aros de oro que sujetan una cruz de lo mismo; tipo que pi'ocedente de miniaturas francesas, llega al siglo XVI en pinturas de Flandes, por ejemplo, la atribuida al Bosco en el Museo del Prado, )uim. 4 del legado de D. Pablo Bosch. Lleva labrada en la misma tabla una guarnición gótica dorada. La carencia de oro, los tipos, el colorido pálido, a pesar del uso del óleo, carac- terizanla como obra de procedencia francesa. Puede fecharse entre 1450 y 1475. Num. 87 LA QUINTA ANGUSTIA Medidas de la tabla: O ™ 41 X O 31. — Idem de la pintura, O ">20 X O ™ 18 Sobre un fondo de cielo azul pálido, destacan las cabezas de Maria y de Cristo muerto. Vénse de la Virgen el busto y los brazos que cogenla cabeza de Jesús para besarla. El rostro de Maria, enéi-gicamente modelado, es más bien redondo í LA QUINTA ANGUSTIA (Siglo XV) I í l?'«^-A -„ ■ -• m p?" ", ' ^xp^'íC'? , ^f ,«>í: *.»{>• / % jf >A 5í ^i,v> |. < mL »' ÍM.. f ^ >3- 4"-v \v,' 'V i r5íf4¿A-\í-:4;%^ ívv;í •<.;%»í ¿few. ^^"'î /■ - . , *t -'A Çîfcs . -i, . -,-r^^ . -£f ' í', . "■- r'. r ^ t^-f^ gj m r ■ f ^ ^ ' A.. -- , ^ »'■+; • -rtiaBI & '.£^V . / S "l V í ■ vr" t "^^4^ »-í-'---'s>\".;. ;■ .. • . i . X ■» *'" I I«ïg3 V V >"« r •.'•V,; '....i/#-. ' ,'S^ A .-- , , 'Í-Xíí 'j^ _ a' ^.í>. i""'':® ¿ 'tx'áíke!,y40j w .li ."' «Sa- W»^ IV.—CUADROS DE DIVERSOS GÉNEROS 173 que en óvalo, ciñe sus sienes toca encañonada de lienzo blanco, como blanco es el manto que cubre cabeza y hombros; en el cuello asoma la túnica azul, que se ve también en las muñecas. Por el rostro caen liis'i'imas transparentes. Las manos construidas y no escuálidas; las uñas cortadas casi rectas no cubren la yema del dedo—característica morelliana interesante—. Cárdena es la tez de Cristo con san¬ gre en la frente, herida por las espinas, y en el cuello; ])artida la cabellera, la barba rala, cuidadoso el peleteado. Las sombras claras. Está pintada en el centro de una tabla casi de doble tamaño; ¿reservóse el resto para otras pinturas, o para aplicaciones de relieves? o ¿había de ser mayor la composición, llegando las figuras al medio cuerpo? Reprodúcense la pintura aislada y el conjunto. Todo es cuidado y primoroso en esta tabla; ajtretado el dibujo, blando el mode¬ lar de las carnes, sentida la expresión sin extremai'se en gestos; obra, en suma, de plena maestría en cada uno de sus detalles. Su composición se repite en varias tablas conservadas en España, pues fué creación que logró fortuna en nuestras tierras, tanta que no se difundió solamente en tablas de estilo flamenco del siglo XV, sino que, seguida })or pintor devoto tan popular como Luis de Morales en el XVI, fué origen de imitaciones incesantes, quedando como una de las más españolas representaciones del «mayor dolor y angustia» de María. E. F. von Bodenhausen, en su Gerard David iind seine tichule (Munich, 190.5), estudia esta composición, que se origina, como casi toda la iconografia de la Pasión, enlas Meditaciones de .San Buenaventura, y aduce por ejemplo el núm. 1.078 de la National Gallery, donde aparece el grupo en el centro de un Descendimiento", publica una Pietá del Ermitage, que i)arece más moderna que ia del Instituto y muy distinta. En cambio es idéntica a la de la Colección Pacully, de París —que también reproduce—, procedente de España, y a juzgar por la fotografía, inferior a la nuestra; exagerado el patetismo y de factura menos cuidada. No cita Boden¬ hausen ninguna de las conservadas en España, (pue son: además de la que aquí se cataloga, las del Sacro Monte (Granada), Santa Clara de Mon forte,, colección parti¬ cular granadina, etc, Num. 88 LA MUERTE DE SAN LORENZO EN LA HOGUERA Tabla: O'»49 X O'"37 En la terraza de un castillo está el mártir diácono oscense atado de pies y manos a una ))arrilla, desnudo, con un ])año de pureza blanco y nimbo en la cabeza tonsurada, con cerquillo; bajo la i)arrilla carbones encendidos, atizados |)or uno de los verdugos que está medio sentado y llevándose la mano izquierda a la calva cabeza, con gesto de idiota; otro, con un gardo o bieldo de hierro, sujeta el brazo derecho del santo; presencia la escena el juez con amplio ropón de bro¬ cado y bastón de mando o vara de justicia, y otro al lado. Por un rompimiento de gloria, aparece Cristo acompañado de cuatro ángeles que recoge el almita de San Lorenzo, que acaba de expirar. Al fondo las almenas y a la derecha una torre de la fortaleza. Vigoroso el colorido, la expresión de los rostros rayando en gesto violento. Su fecha ha de colocarse hacia 1480, y puede tener dliación en la escuela de Gallego; relaciónase principalmente con el tríptico atribuido a García del Barco, de la Colección Lázaro; compáranse sobre todo los tipos populares. Fernando Gallego es uno de los más grandes pintores ])rimitivos españoles; su obra más antigua es el retablo del Cardenal Mella, en la Catedral de Zamora, que será anterior al 12 de octubre de 1467; la última fecha conocida de su vida es 1507. De Garda del Barco tan sólo se sabe era un pintor famoso, por cuanto habia de ser tasador de los retablos (lue contrató para Coria Fernando Gallego el 2o de febrero de 1473. Gallego representa en Castilla el triunfo de la influencia artistica de Flandes, EL MARTIRIO DE SAN LORENZO ( Siglo XV ) j jv í»£' K\- líí'l·.ulílli f.: 91 ï*»B*feEê! ItVíWfl-- _ Bm^rirnMk 1 tfffc» -Sr V" ^ * ^nj^VtOHm^nHh m JP %P'/'rP --•'j '..'i.î" 'A.-îiî? I- }» ■P'"-jS>í5fe iW-KV,!» " Î^'-ZÀ'^^ '.p- . ^ . J? Núm. 89 SAN CRISTÚBAL-SANTA CATALINA-SANTA BÁRBARA-SAN JUAN EVANGELISTA (PORTEZUELAS) Cuatro tablas Forman hoy las puertas de un pequeño altar gótico del que es centro una escul¬ tura de madera de la Vii'gen con el Niño en el brazo derecho y un racimo eiL la mano izquierda, de marcado sabor alemán. El conjunto actual, es arreglo hecho en el siglo XIX; Las tablas de los extremos —San Cristóbal y San .Juan— son de distinta mano, y quizá de diferentes época y escuela de las dos centrales —Santa Catalina y Santa Bárbara—. Presc.indiendo, por ahora de razones intrínsecas, nótese: l.°, las tablas de los Santos está-n visible¬ mente cortadas ñ) —los pies de San .Tuan, el manto de San Cristóbal—; 2.", San Juan carece de todo emblema; con las manos juntas eleva su mirada triste hacia la izquierda, lo que prueba que se pintó para formar parte de un Calvai'io. Bastan estas razones para demostrar que las tablitas en cuestión no se idearon para el sitio en que aparecen. Además, la técnica divide las cuatro tablas en dos parejas. La de los Santos es superior en dibujo y coloiddo a la de las Santas; el modelado más firme y el carác¬ ter total las filia en el arte flamenco de los seguidores de Memlinc; el óvalo iiiás alargado del rostro de las Santas, la pobreza de recursos técnicos y un cierto can¬ dor forzado, son indicios que llevan a considerar las otras dos tablas como espa¬ ñolas, aunque desde luego de tradición y abolengo flamencos. (]■) El manto de San Cristóbal estíi continuació en la tabla de Santa Catalina; mas esto parece obra de cuando se acoplaron. Núm. 90 SAN AGUSTIN Y SAN JERÓNIMO Lienzo: O™56 X O""23 Debajo de unas veneras y en hornacinas, separados ]Tor una columnilla, apa¬ recen en pie y de cuerpo entero los dos Padres de la Iglesia, pinturas tal vez del banco de un retablo donde formarían serie con San Gregorio y San Ambrosio y quizá los Evangelistas —según uso. Los caracteres de la firmeza del dibujo y la pureza del color revelan ser obras de mano de artista educado en el manierismo italiano. Pertenecen al movimiento pictórico que en España llamamos escuriaJense. Es notorio su las estaciones del claustro bajo de parentesco con los trípticos de San Loi-enzo el Real, y no seni extremada audacia indicar si podrán ser obras de Miguel Barroso, discípulo de Gaspar Becerra. Num. 91 ALESORiA DE LA VIDA EREMITICA DE LOS CAMALDULENSES Lienzo ; 1 »■ 24 X O 90 El primer término altar. Sobre un basamento de madera: a la es como un izquierda, San Benito; viste la negra cogulla, está en pie, en la diestra el báculo y en la izquierda un libro cerrado con tapas de cuero; al lado opuesto, San Romualdo, de luengas barbas plateadas; en la mano derecha el «Campus Maldulus», en la izquierda el báculo corto y sin cayada; viste hábitos blancos. Ambas efigies admi¬ rables por el sentimiento y la vida espiritual; es alai'gado su canon y son de sin¬ gular grandeza escultórica, de mayores proporciones la de San Romualdo. La parte arquitectónica se reduce al basamento y cuerpo central, con adornos barro¬ cos. En el primero, una cartela en letra amarilla, sobre fondo azul, dice: EREMI¬ TICA VITA DESCRIPTIO y es como el titulo' de la poesia que encima y dentro del cuerpo alto se lee a dos columnas, y que después se transcribe. En el basa¬ mento y bajo las figuras se ven sendos rótulos y escudos. Bajo San Benito, su nom¬ bre en latín y las armas de Lasso de la Vega con el Ave Maria rematadas por corona de Marqués. Bajo San Romualdo, además del nombre, el escudo en sotuer de una rama de los Mendoza (¿?). Por fondo, y ocupando el resto del lienzo, vése una fértil hoya rodeada por mon¬ tes; cielo nuboso muy bello, como las crestas. En la hoya, verde arbolado circun¬ dante y en paseos; al centro capilla con cúpula; en el frente la entrada del i-ecinto con espadaña sobre la puerta; inmediato, el gran cenobio, y limitadas por paseos de ái'boles, hasta 24 ermitas distribuidas con regularidad; cada una con su huerto. Los versos latinos dicen asi: O nimis felix sacra solitudo, , Quis tuas laudes valeat referre Vita, dulcedo, requies, asylum, Semita portus. Autra deserti coluere sancti, Montibus-syluisque Camaldulenses Nunc Eremitae satagunt beatam, Ducere vitam. CATÁLOGO DE PINTURAS 23 178 CATÁLOGO UE PINTURAS Siiig'uli plañe rigide seorsuiu. In suis eellis bene separatis Fugiter elegunt, eomedunt, et orant Crimina plangunt. Septies templura répétant silenter Rite devote celebrantsjmaxim Ac deum laudant, pariter canentes, Nocte dieque. Si diu solus cupit esse quisquam, Et fruit vita penitus remota Is domi ciausus remanet quietus Ceiica ternens. Reguiam servant pietate multa, Quam tuiit Diuus Benedictus oiim Postmodum sanctus quoque Romuaidus Ordinls auctor. Hie Rauenatum proeerum propago Tesqua, vei saitus coiuit rigentes, Gratia signis meritisque ciarus Regnat oiympo. Appetant omnes nemorum recessus, Labiiis temnant bona cuneta mudi, Eiigant soli Domino placere His in Eremis. Es pintura en todo original y extraña; será quizá proyecto para un altar. El asunto lo aclara el conocimiento de la fundación de San Romualdo. No parece hubiera casa alguna de esta Orden en España y debe responder el encargo del cuadro a particular devoción. Los camaldulenses fueron fundados en el siglo X por San Romualdo, uniendo la vida eremitica a la cenobítica. Cuenta la leyenda que el Conde Maldolus ofreció a San Romualdo un campo Arezzo, donde el santo ediflcó un ei-emitorio próximo a de cinco celdas; la vida muy estrecha, con dos Cuai-esmas a pan y agua; y la capilla para único lugar de reunión. Llamóse al primer eremitorio Camáldoli de «Campus Maldoli». El Padre Yepes en su Crónica general de la Orden de tían Benito, tomo V, 101.1, páginas 301 sigs., escribe: «Subió (San Romualdo) como trepando por lugares muy y diftcultosos, montes encumbrados y peñas inaccesibles... topó... una espesura de árboles que llaman pinavetos, penetró por la aspereca, hasta llegar a un llano que estaba en lo alto de aquella gran cuesta... el asiento es muy retirado y en el llano corrían siete fuentes quc; regauan y fertilizaban muchos prados, llenos de verdu¬ ras y flores apacibles y en contorno estaua todo poblado de unavistosa arboleda de pinavetos» «... la mayor dificultad de subir a la montaña está en vencer dos millas IV.—CUADROS DE DIVERSOS GÉNEROS 179 de un asperísimo camino... Antes de llegar al mismo yermo está la casa que solia ser del cauallero Maldulo, donde se fundó un muy buen Monasterio... en él junta¬ mente se atiende a la vida de Marta y de María... Adentro, como en la mitad del llano, se ve un religiosísimo templo de buena proporción... Aula 24 ermitas (aora sospecho que se han añadido algunas) ... son por la mayor parte de ladrillo... entre ermita y ermita está un huerto.» «En España la religiosissima Orden de los Carmelitas descalzos ha edificado yermos muy parecidos a los de la Gran Camáldula» y describe el de San José de las Batuecas, a modo de ejemplo, afirmando «que en España (hasta aora) no se veia este modo de vivir». ❖ ❖ Es pintura de extraordinario interés. Original intacto del Greco, pintado en su segunda época (1594-1604) y hasta hoy inédito. Sólo al genial cretense pudo ocurrirse composición tan extraña, que, sin embargo, según se ha visto, repro¬ duce puntualmente la topografia tradicional de la camáldula. Habrá de conside¬ rarse como retablito pai'a un oratorio. Las armas, no fáciles de definir, dan, sin embargo,.idea de que su origen está relacionado con los Condes de los Arcos y de Añover, que residieron en Toledo y en su tierra, y cuya relación con el Greco es conocida, pues por su herencia poseyó la Casa de Oñate el maravilloso retrato del Cardenal Niño de Guevara y la atormentada vista de Toledo, joyas ambas de la Colección Havemeyer, de Nueva York. (1) Para Cossio (El Greco, 1906, pág. [572, [núm. 118 [del Catálogo), aunque con dudas eu cuanto a la fecha, Num. 92 ESTUDIOS DE CABEZA DE ANCIANO Lienzo: O"50 X O"33 Son cuatro estudios: de ellos, tres de una misma cabeza en diferentes posicio¬ nes y gestos, y la cuarta —o sea la primera, ángulo superior izquierdo— de distinto modelo, menos provecto. El único valor, innegable, de este lienzo es, en cuanto documento de la manera de estudiar en las academias del tiempo. Son de conocidas las grabadas cartillas dibujo, vulgares en escuelas y talleres. En tales libros de texto no faltan nunca láminas con apuntes de cabezas de viejo similares a las que se catalogan. Su clasificación como de estilo de Pereda está abonada por el aire de semejanza con alguno de sus San Jerónimos, el vigor del trazo y el tono terroso de las car¬ nes. Es atribución tradicional, y sin que se pueda suscribir con firmeza, no se ocu¬ rre otra más probable. Num. 93 ESTUDIOS DE CABEZAS DE TRES APÓSTOLES ¿PARA UN CUADRO DE LA ASUNCIÓN DE LA VIR6EN? Tres lienzos: O'"35 X O""28 eada lienzo Son tres valientes bocetos estudiados del natural. Tres cabezas de hombres rudos y expresivos. T^a primera representa a un anciano calvo y cano, de crecida barba: que en violenta torsión, vuelve la cara a la izquierda, y comosorprendido dirige la vista hacia abajo, quizá al sepulcro vacio de Maria. Las otras dos, de hombres maduros ya, pero fuertes, se alzan al cielo, siguiendo con la mirada la gloriosa Asunción. Hay vida espiritual innegable en los rostros curtidos de los marineros; más falso y más de modelo de academia es el tipo del anciano; en cambio, en el segundo, que es el modelado con mayor piámor, hay un vigoroso acento de rea¬ lismo y de fe. Es dificil la atribución. La escuela de Madrid en el siglo XVII tan rica en pintores, es campo muy delimitado en su relación con los demás centros y grupos artistieos; mas, es muy eomplicada la separación de las personalidades. La difi¬ cultad se acrece cuando se estudian pinturas abocetadas como las que se catalo¬ gan. El segundo estudio recuerda a Carreño más que a nadie; pero los otros, sobre todo el primero, no tiene relación con su estilo. La procedencia de la interpretación de estas cabezas es clara; descienden direc¬ tamente de los Apostolados de Rubens, Num. 94 UN PERRO Y DOS ARDILLAS Lienzo: 0"'99 X 0"95 En un arboledas y la torre de una paisaje de llanura, flamenco, a la izquierda iglesia; a la derecha un árbol añoso, medio seco, de retorcido tronco. En él, subi¬ das, dos ardillas; al pie, ladrando, un perro con collar. Es graciosa la escena, y el lienzo está bien pintado. Su clasificación es fácil. Pertenece al arte y estilo de Franz Snyders, y será de un diestro imitador suyo. Guarda el Museo del Prado del pintor animalista de Amberes (nacido el 11 de noviembre de 1579, t el 19 de agosto de 1657) hasta 22 pinturas; por cierto que en una de ellas, núm. 1.755, aparecén unas ardillas tratadas de igual manera que en el cuadro del Instituto. Num. 95 UN GATO MONTES Y UNA RATA DE CAMPO Liea^o; O"99 x O"98 En un paisaje pobre llano, y con liierbajos a la izquierda entre pedruscos, un gato montés agazapado se prepara a lanzarse sobre una rata de campo, de gran tamaño, que huye recelosa. Es, como la anterior pintura, imitación de Franz Snyders, aunque está menos diestramente ejecutada y su composición es deficiente. Num. 96 EL PALACIO DEL BOSQUE DE EL PARDO Liénzo: 1^42 x I"»? Teniendo por fondo grises lejanías y ante un cerro que es encinar, aparece el Palacio del Pardo a la derecha; a la izquierda las dependencias o Casa de Oficios, de planta mayor que el Palacio; delante, grupos diversos tpie se solazan, ya senta¬ dos en paseando en conversación, ya haciendo caracolear las cabal¬ el césped, ya gaduras. En primer término, una cruz negra, grande. El Palacio difiere un tanto del actual. Fué construido por orden del Emperador, comenzado en 1.547, según planos del arquitecto Luis de Vega, y ocupa el lugar de un viejo rendez-roun de caza, al parecer edificado en 1405 ]3or Enrique III el Doliente. La descripción que hace Argote de Molina se ajusta a la pintura, con ser el lienzo posterior en casi un siglo y haber mediado una reconstrucción: «La casa es en figura cuadrada, y en las esquinas della cuatro torres con rico ventanaje, y en lo alto de cada una, sus chapiteles y harpones, y en torno una ancha cava y en el fondo della muchos compartimientos, vasos y macetas de hier¬ bas medicinales y flores extrañas... Éntrase en la casa i)or dos puentes de piedra que se causan de la cava... En la portada está un reloj con su mostrador... que... enseña las horas tocando tres campanillas, que eon música concertada son pre¬ cursoras de la hora, sirviendo juntamente de tocar los cuartos. Es la casa labrada de piedra parda berroqueña... Todo el aposento bajo es de los oficiales de la casa porque Su Majestad siempre se aposenta en lo alto della». Estaban los aposentos alhajados con pinturas de Tiziano, Moro, Sánchez Coello, Sofonisba, Bosco, etc., en su mayoría retratos; las más perecieron en el incendio de 13 de marzo de 1G04. La reconstrucción inmediata bajo la dirección de Francisco de Mora dejó el edifi¬ cio casi con su primitivo aspecto, por lo que no extrañe que la descripción de Ai'gote y la pintura convengan en gran manera. Carlos III ordenó la ampliación que dirigió Sabatini en 1772. La Casa de Oficios inmediata se construyó en los dias del Emperador, según reza el rótulo sobre la puerta. Una vista del Pardo, muy semejante a ésta hasta en las dimensiones, se con- IV.—CUADROS DE DIVERSOS GÉNEROS 187 serva en el Real Palacio de Madrid (pasillo que va de la portería de la Inspección a Mayordomía Mayor). Pertenece a una de las dos o tres series de vistas de sitios reales que en los inventarios palatinos se asientan. Su autor era artista nada vul¬ gar, de gran destreza técnica, bien que no genial. Recientes estudios, inconclusos, del Sr. Tormo le han llevado a sospechar si serán obras Juveniles de Juan Bautista del Mazo, el yerno de Velazquez. Fué adquirido en París por el Conde viudo de Valencia de Don Juan hacia 1889 a M. R. de Rennes, con el lienzo siguiente y otro destruido. Hallábanse en muy mal estado y la restauración quizá fué excesiva. Fué reproducido por el Sr. Conde de las Navas en el articulo «El Pardo», en \sk Enciclopedia Espasa. Otro, tal vez déla misma serie, «El Retiro», lo publicó D. E. Tormo en el Bol. II de 1911, atribuido también Mazo a y supuesto de los años 1637-1656. Num. 97 EL PALACIO DEL BOSQUE DE VALSAÍN Lienzo: l"'42 X 1"87 En amplio horizonte de lomas, en buena parte cubiertas por encinas y pinos y próximo a un rio de corto caudal, se detalla en perspectiva caballera el Real Palacio. Ancha lonja empedrada precede al edificio en la fachada principal, a la que se abren siete arcos soportales con balcón o paseador encima; flanquean el edificio dos altas torres terminadas en chapiteles de pizarra con veletas, como los dos que rematan el cuerpo central sobre torrecillas; detrás del rectángulo principal varias edificaciones y a la derecha otra mayor, regular, con torres en los ángulos; en medio hay un patio con arquerias. ^ ^ Ponz, en la Carta V del tomo X de su Viaje, escribe: «el Palacio de Valsain... está situado a cosa de media legua de San Ildefonso por el camino de Madrid, junto al rio... Algunos dicen equivalen Val-sano o Valle-sano. Pero lo tengo por vulgaridad, y dexando otros orígenes... el verdadero es Vallis Sapinorum... Los bosques y altos ceiTos del teiTitorio, cubiertos de robledales, pinares y otras espe¬ suras, son la cosa más propia para que se crie toda especie de caza mayor... Al retirarse de Valsain el Señor Carlos II en la última jornada que alli hizo, apenas habla caminado una legua, vió que ardía el Palacio, y efectivamente se quemó todo el lado de Poniente...» En tiempos de Madoz (1849) sólo existia «la entrada principal y algunos arcos sostenidos por columnas de piedra berroqueña en tan mal estado que muy pronto desaparecerán». Fué vendido en 1871 por el Estado, restaurándose entonces uno de los torreones; diez años después lo compró nuevamente el Real Patrimonio. (Breñosa: Guia del Eeal Sitio de San Edefonso, Madrid, 1884, páginas 57-8.) Se dice fué fundación de Enrique IV en 1453. En Valsain nació la Infanta Isa¬ bel Clara Eugenia el 12 de agosto de 1566. Aeerea de Valsain escribió un documentado trabajo el Sr. Herreros de Tejada para la clase de Historia del Arte de la Universidad de Madrid. -vpji- mmímmmmM ' ■;;;: ^''' ^rm'[á:'.y^símás-ñi-:i .\y.-:.. ;' ■.■ ■" '• '. • >- •' ' .' '- t , ■ :.r;\ ''y-'v • :VA:-- ■íic í-. •■• y,Vr•• -. • •- -• - • '-•...•v^o •• ' ' j-" í-", >• ■ ■•■• %?íá Íí'r''2sS.ip :'y- , i.:-'; r-.' .. - ";-.í ■- --t". " s - -■ '..., . ' " ■■' >'• 11 ipí "fé f?'' f -fil¬ 'rvt'^x "■''y y ''M íí; l-H-i • V' fK'' r'l w It. •-'.·»·..^*'. »•" ^ ■ ■k'~~:—i^_ i _Í -f - 1 fe:. -6' '• .áí* «!■/ '.r . -.y- - ;.,'s - , -Í'íi •. & •■.í'-fv ^.Piw IV.—CUADROS DE DIVERSOS GÉNEROS 191 En el Palacio de la plaza de Oriente, según noticia del señor Conde de las Navas, se conserva una réplica de esta pintura con el rótulo Balsayn, que desva¬ nece las dudas que pudieran surgir sobre la identificación de este Real Sitio. Jf. ♦ Es patente el interés de esta pintura, porque reproduce un Palacio Real perdido. No hay que encarecer la maestría de la ejecución, deslucida un tanto por la lisura y planchado causados al restaurarla. Núm. 98 ECCE-HOMO Lienzo: 0,80 X 0,59 cm. Jesu-Cristo, de algo menos de medio cuerpo, coronado de espinas, las manos atadas por gruesa cuerda, entre ellas la caña que por befa le pusieron a guisa de cetro, dirige al cielo su mirada. La tonalidad es oscura y caliente, el modelado firme, la pincelada de pintor que domina la técnica. Es clara en este cuadro la infiuencia de Van Dyck; hay en la entonación como ecos de ciertas partes del Prendimiento del Museo del Prado. Un pintor de la escuela de Madrid se recuerda ante este lienzo (ñ: Pedro Ruiz González, nacidoen la Corte en 16.S3, artista poco precoz, comenzó a estudiar con Juan Bautista Escalante cuando contaba treinta años; fué después discipulo de Carreño: dicen tenia la costumbre de firmar todo lo que hacia o dibujaba; murió en 1709. Son sus obras maestras los cuatro Cardenales de la sacristía de San Isidro el Real de Madrid ®. Años hace que el Marqués de Santa Maria de Silvela viene preparando una monografía sobre este pintor. Estaba este cuadro en la capilla del palacio de los Condes de Oñate, en la calle Mayor. (1) D. Juan Allende-Salazar se inclina a atribuir este cuadro al pintor italiano G. M. Crespi, il spagnuolo (1665-1747). (2) Ceán Bermúdez: Diccionario, IV, pág-, 284. EGCE- HOMO (Siglo XVII) CATÁLOaO DE PINTURAS Num. 99 CRISTO EN LA CRUZ Lienzo: O™50 X O™44 Fondo tenebroso que sólo se ilumina en los últimos confines por sol de poniente. Se yergue la cruz sobre una planicie, cumbre de cerros. Cristo muerto, rodeada su cabeza por resplandores y chorro de luz sobre el cuerpo, modelado con acierto; vaporoso el paño de pureza; las piernas algo en sombra. Es bella y sentida la silueta; pero se revela endeblez la factura. Más bien en se declaran recuerdos de escuela andaluza que madrileña. Su fecha: quizá fines del siglo XVII. Al reverso, en un papel y de letra del tiempo, se lee: «Esta pintura la dejó en manda de su testamento D. .loseph Garcia, Capellán que fué del Exmo. Sr. Marqués de Montealegre, Conde de Oñate, para dicho señor. A siete de mayo de 1795.» Num. 100 CRUCIFIJO Tabla: O'"57 x O»37 V2 Sobre la cruz de madera, hay pintados tres medallones y el leño a que está clavado el Redentor, muerto ya; resplandores alrededor de la cabeza; en el cos¬ tado, abierta la llaga. El cuerpo robusto y poco ensangrentado. Bajo la cruz, la calavera sobre las tibias en aspa. A los exti'emos de pies y brazos, medallones como camafeos, casi monocromos, blanco y vistre: junto al brazo derecho La ado¬ ración de la serpiente de metal; al lado del izquierdo La escala de Jacob, y a los pies El sacrificio de Isaac, tocados con regular maestria. Los caracteres son muy poco españoles y claramente italianos; suscita el recuerdo de las pinturas de Domingo Tiépolo por su gama cromática clara y su sentimiento; véanse, por ejemplo, los cuadros de la La Pasión de Cristo en el Museo del Prado. ¿:'=;'-■•r.-fV■.r,•.^:·ií ruíQX-?.'··^:•-iv-rÀ.í Lw·àï3feiÍíSÉ-•?^■.«:'V s? - îiï^MaSè Nú m. 101 LA LLEGADA AL TEMPLO DE LA FAMA (BOCETO PARA UN TEMPLO) Lienzo; alto 1™33, ancho í'"02 A la derecha, lo alto, entre nubes, templete de planta circular en un ; a él se acercan tres vai'ones; inclinase el delantero para ser coronado, el último a caba¬ llo; ángeles volando hacen sonar largas trompetas; debajo, tres Virtudes; ocupa el centro del techo un dios íHéi'cules?, que recibe a un mancebo vestido de flotantes paños y rodela en la diestra, que, sostenido por ángeles, y doblada la rodilla, es presentado al dios por Minerva; detrás, un lujoso carro. En la parte inferior, y rompiendo el óvalo del conjunto, escribe la Historia, apoyando el infolio sobre las alas del Tiempo, que posa su mano derecha en el reloj de arena y levanta con la izquierda el velo que ocultaba a la Verdad; rodean angelitos la escena, más genios alados coronados de laurel entre banderas, escudos y atambores; al medio del borde una testa de león. ^ El colorido alegre, y en partes un tanto agrio. Es clara la influencia de Tiépolo, Cerrado y los franceses. La atribución a Maella pai'ece indudable. La hipótesis de que este boceto sirviese para un techo del Palacio nuevo de Madrid —en el que hubo enorme labor para tantos artistas, y donde Maella pintó ocho bóvedas— se ocurre al contemplar este boceto. Mas, debió de ser un pro¬ yecto del que sólo algún detalle llegó a aprovecharse. En efecto, no encuentro en la descripción de los techos del Alcázar de Ma¬ drid ® composición alguna que corresponda al boceto del Instituto; pero si, en tres de las bóvedas pintadas Maella, partes por que convienen con nuestro lienzo: (1) Couá.& Adiciones al Diccionario histórico de... Cedn Bermúdes, tomo III. Madridj 1894. (2) Paia la dccoiación de los tedios de PaiaciOj consiiltese Praiicisco José Pa)ire¡ D€'Scri2')cióix de las aleíforias del Real Palacio de Madrid, hecha de orden de S. M. Madrid, E. Aguado, 1829. CATÁLOGO DE PINTURAS 9fí 202 CATÁLOGO DE PINTURAS En la sala núm. 1, principiando por la fachada de Oriente, pintó D. Mariano Salvador «el Tiempo que descubre la Verdad». El tiempo significado por un viejo con las alas de la celeridad... tiene un extremo del ropaje de la Verdad en actitud de descubrirla... Se ve a un lado el relox de arena...» En el techo do la sala VIII representó Maella la «Apoteosis de Adriano», y en ella la «Historia, significada por una liermosa mati'ona sentada sobre un ti'ono de nubes, adornada con alas y escribiendo las memorias y empresas del Empera¬ dor en un gran volumen sostenido por el Tiempo...» Y, por fin, en el techo V do la Biblioteca, la jántura principal representa «la Historia escribiendo sus memoiñas sobre el Tiempo» Dedúcese de todo esto que, probablemente, destinábase esto boceto a una bóveda del Palacio nuevo, representando, bien el triunfo do un héroe —como los de Adriano y Trajano, el primero de Maella, de Mengs el segundo —o la conduc¬ ción al templo de la Inmortalidad o de la Fama de algún elegido. Nótese que en el desarrollo del tema del boceto se sigue el del techo de la sala XIV obra de Tié- polo Eneas conducido al templo de la Inmoiialidad Mariano Salvador Maella nació en Valencia el 21 de agosto de 17."9; murió en Madrid el 10 de mayo de 1819. Pintor do escasa fuerza, ocupó en su época lugar preeminente. Cultivó la pintura alegórica y la religiosa; su colorido es pálido, pues tenía predilección por los rosas y los azules: sus bocetos son más gratos de ver que sus obi-as acabadas. (1) Fabre: ob. cit., pág, 19. (2) Ob. cit., pág. 87. (3) Ob. cit., pág. 818. (4) Ob. cit., pág. 169. Num. 102 JÓVENES BAILANDO Lienzo: l'"23 x Qn'TS Cuatro jóvenes de calzón corto, casaca, faja, banda cruzada al pecho, sombrero de tres picos y redecilla bailan acompañándose con castañuelas. A la izquierda el tronco de un árbol; en el mismo lado otros dos muchachos vestidos de igual guisa contemplan el baile. Paisaje apenas indicado; a la izquierda, en el borde, unas matas de hierba. Colorido intenso y vibrante, composición atrevida ]ior lo sencilla. La clasifica¬ ción que se hizo de esta pintura cuando el de])ósito en el Museo Arqueológico i'eza: «Primera manera de Coya (para tapiz).» Sabido es que fué Goya el pintor propuesto en tercer lugar por Mengs en 1776 ])ara pintar cartones para tapices con destino a la Fábrica de Santa Bárbara: propuso el pintor-dictador, en primer lugar, a José del Castillo, y, en segundo, a Ramón Bayeu. El 31 de octubre del mismo año presentó acabado Goya el primer cartón, representa La merienda. El 3 de marzo siguiente entregaba el Baile a ori¬ llas del Manzanares. En 1780 entrega los últimos de la serie, que constaba de cuarenta y cinco. Con ninguno de los conservados, ni de los descritos en los inventarios palati¬ nos, puede identificarse la pintura del Instituto. ¿Habrá que pensar en que esta¬ mos delante de un proyecto no realizado, ni siquiera incluido en la documentación de la Fábrica de Tapices? No seria de extrañar el abandono de una idea. Más creible es que suponerlo obra de alguno de los i)intores colaboraron que en las tareas de la manufactura de Santa Bárbara. Ramón Bayeu, cuñado de Goya, fué el más aventajado, pero sus cartones son de agrio colorido; no es su paleta tan rica en matices intermedios, ni su pintura resulta tan envuelta y fina como la de Goya, cualidades patentes en nuestro lienzo. Además, ni en la documentación de Ramón Bayeu se encuentra noticia de un cartón análogo, ni se conoce tapiz que lo reproduzca. En el almacén del Museo del Prado se buen número de cartones de conservan Bayeu, que recientemente se estudiaron. 204 CATÁLOGO DE PINTURAS De todo ello deduzco, que el lienzo es obra de Goya y que tal vez no se ejecutó el tapiz por parecer demasiada aglomerada y un tanto confusa la composición. Quizá sea de los primeros que pintó; y, en electo, la entonación general está más cercana de la de la Merienda y del Baile, que del Pelele y La (¡alUna ciega. ¿Será un estudio para El hailef- O). (1) Sobre los tapices de Goya; Cruzada Villaamil: Los tapices de Gaya. Madrid, 1870; Beruete; Goya, composiciones y figu¬ ras. Madrid, 1917; [Tormo y Sánchez Cantón]: Tapisseries de Goya exposées au Petit Palais (Paris). Madrid, 1919; Tormo y Sánchez Cantón: Los tapices de la casa del Rey N. S. Madrid, 1919, paginas 156-9. MAJOS BAILANDO (Siglo XVIII) Nií m. 103 ÁNGELES CON LOS INSTRUMENTOS DE LA PASIÓN (BOCETO) Lienzo: O^óO ^2 X 0"14 Tres grupos de ángeles volando: el de la derecha lo forman dos que llevan la escala; en el centro tres con la columna; a la izquierda otros tres, con las disci¬ plinas el primero, con las tenazas el segundo y con la lanza el tercero. Fondo de celajes. Colores gayos; las sombras pardo rojizas, claras; la tonalidad, que recuerda la paleta francesa, lleva a pensar en Vicente López. Vicente López Portaña nació en Valencia y fué bautizado el 20 de setiembre de 1772, y murió en Madrid el 22 de junio de 1850. Durante cerca de medio siglo fué la primera autoridad entre los artistas de España. Gran retratista, de factura minuciosa, fué también cultivador de la pintura mural: y más que sus obras de este género, valen los bocetos que para ellas hizo, tocados con gracia. Núlti. 104 (1) HIJOS DE MARTE Y DEVOTOS DE BAGO Lienzo: O ""65 X O ""93 Pieza al lado pobremente amueblada —la mesa cubierta con tapete humilde y un taburete—; chimenea a la derecha, y a la izquierda, en la i)ared, esi)adas, dagas y mosquete, como en panoplia. En el suelo, caldo y amodorrado, un militar que empuña todavía una botella en pedazos; sobre la mesa se incorpora otro valentón que escucha mal humorado la reprimenda, o el aviso, del que acaba de entrar en la estancia embozado en la capa, chambergo de anchas alas con pluma, y la mano izquierda en el pomo de la espada. Los trajes de los soldados ebrios son iguales. Es cuadro que pertenece al género de «pintura de éj)oca», derivación de la «de Historia», muy cultivado en el siglo XIX. Está firmado en el ángulo inferior de la derecha: S. Argos 77 Santiago Arcos Megalde nació en Santiago de Chile; residió muchos años en París, concurriendo con éxito a las Exposiciones celebradas desde 1878; sobresalió en el retrato y en la pintura de historia; obtuvo medalla de 2.® clase en la Expo¬ sición Universal de Paris de 1900 ®. (1)Comienza aquí la serie de cuadros modernos, (pie reúnen ia circunstancia de sor obras de artistas que fueron amigos de los fundadores del Instituto. Se incluyen como recuerdos Íntimos algunos ensayos pictóricos de D. G. J. do Osma y de su esposa la XXIV Condesa de Valencia do Don Juan. Ordénanse estas pinturas por los apellidos de sus autores. Sobre el papel que entre las colecciones del Instituto desempeñan, véase lo que se dice en el Prólogo. (2) Articulo de Paul Lafond en el Kunsüer Lexikon de Thieme. Num. 105 "CHERRY" Acuarela: O™27 x O™21 (óvalo) Reproduce esta acuarela la cabeza del perro «Cherry», que durante varios años fué de los fundadores del Instituto de Valencia de Don Juan. Por su agudo instinto mereció ser enterrado en el jardín del Instituto bajo una lápida que dice en el frente: LITTLE DOG CHERRY 1891-1902 y detrás: «Al que aquí yace sólo le faltó lo que a tantos sobra.» Pintó esta acuarela Doña Adelaida Crooke y Guzmán de Osma, XXIV Condesa de Valencia de Don Juan, cofundadora del Instituto. Dicho queda en la noticia que acompaña a su retrato, que la Condesa era una excelente acuarelista, hasta el punto de que en alguna Exposición vió laureada cierta obra suya, firmada por otro artista... CATÁLOGO DB PINTURAS 27 Num. 106 BAILEN Lienzo: O*" 16 X O™21 Refriega entre coraceros franceses y sobre un españoles. La escena se destaca cielo de nubes blanquecinas y el humo de la pólvora. El centro de la composición lo forman dos jinetes: el de la derecha, montado caballo bayo, dispara a en un quemarropa su pistolón de chispa contra el de la izquiei'da que, montado en caballo blanco, cae hacia atrás con los brazos en alto. Es notable la animación iv.—cuadros de diversos géneros 211 tumultuosa del combate, logrado el movimiento por toques rápidos. Factura abocetada. Está firmado en el ángulo inferior de la izquierda: Domingo 1881 Francisco Domingo Marqués nació en Valencia el 12 de marzo de 1842 y murió en Madrid el 22 de julio de 1920; residió en Paris gran parte de su vida. Fué quizá el pintor español de la segunda mitad del siglo XIX más en relación con las ten¬ dencias de nuestro arte castizo. Num. 107 ESTUDIO Lienzo: 0'"26 X 0"'19 Un mocetón italiano, con gran sombi'ero pardo de anchas alas y de muy alta copa, está indolentemente sentado, apoyando el brazo derecho sçbre el respaldo iv.—cuadros de diversos géneros 213 de la silla. Viste holgadas ropas de color azul. Mancha muy vigorosa de tonalidad cálida y oscura. Firmado en el ángulo bajo de la izquierda: Fortuny. El gran iiintor Mariano Fortuny nació en Reus el II de junio de 1888, murió en Roma el 21 de noviembre de 1874. Acerca de su arte no se ha formulado todavia justa y serena critica; de la entusiasta exaltación del último tercio del siglo XIX se pasó al menosprecio de los primeros años del XX, pagando Fortuny culpas muchas de ellas imputables a los seguidores del fortunysmo. Num. 108 COSTA MALAGUEÑA Lienzo: O""27 X O™42 En primer término y a la derecha peñas y la costa con barcos anclados, un marinero pescando en bote, una lancha que zarpa, otra embarcación mayor, un galeón de dos palos que está levando anclas, y al fondo otro a toda vela, de camino. Luz muy blanca y abundante, pero demasiado igual y de escasos matices. El cielo azul apenas se distingue del mar, aun en donde no se funden. Firmado a la izquierda en la esquina inferior: J. GtARTNER. José Gartner de la Peña, nacido en Gibraltar hacia 1860, residió desde la infan- ' cia en Málaga, donde fué discípulo de Emilio Ocón. El primer cuadro de empeño de Gartner se presentó en la Exposición Nacional de 1887, titulado Puesta de sol; pero ya exponía desde 1881 Boston ganó medalla de oro en 1883. Acostum¬ y en braba elegir para asuntos de sus cuadros aspectos de las costas malagueñas. En 1892 fué premiado con segunda medalla su cuadro de historia La Invencible, que figura en el Museo de Arte Moderno (i'. El Kunstler Lexikon de Thieme sigue la vida del artista hasta 1915. (1) A. Cánovas; Pintores malapueños. Madrid, 1908, págs. 23 y siguientes, Xt ^ 1»-^ ■V, I m ve < ,» -, Aí í 'Tí^i fií® ^ -w r»" -V T-:' ï**v > »j*»* Núm. 10^ PUERTO HOLANDÉS A LA SALIDA PARA LA PESCA Lienzo; O™56 X O'"90 A la derecha, sobre el muelle humilde, casas de pescadores, unas mujeres traginan afanando útiles de pesca. Al fondo, mar libre; a la izquierda, una fila de barcos de vela; mar y cielo de color blanco dorado. Muy bella y poética la gama del color, pero un tanto endeble y falta de valores. Pintura todavía no distante de las tendencias roiminticas. Fii'inado en el borde inferior a la derecha: Van Hill, 76' (¿?) No se ha encontrado noticia alguna del pintor —¿holandés?— que firma este lienzo. CATÁLOGO DE PINTÜRA.S 28 Núm. 110 UNA HUERTA LEVANTINA Lienzo: O™ 13 X O"" 21 Campo de hierba, y en él im hombre en pie, de espaldas, contemplando la quinta que ocupa el fondo. Por encima de las tapias blanqueadas se ven grandes árboles, matas, enredaderas y macetas con dores; entre la vegetación exube¬ rante se distingue el tejado de la casa. La puerta abierta en el muro tiene teja¬ dillo que da sombra est;l banqueada por pequeñas torres con sendos chapiteles; y es curioso ejemplo de adaptación del modelo constructivo de puerta de ciudad o de fortaleza. La luz intensa. Firmado en el ángulo inferior de la derecha: F. INIESTA, 80. Félix Iniesta Soto fué discípulo de la Escuela de Málaga y de Ferrándiz. «Pintor delicadísimo y discreto», presentó en las Exposiciones de 1892, 1895 y 1897 paisajes y cuadros de género (1) A. Cánovas; ob. cit., pág. 30. Num. Ill RETRATO DE MADEMOISELLE ALINE MASSON Tabla: O™22 x O'"16 Sobre el fondo rojizo que refuerza el rojo de la tabla de caoba sin imprimar sobi'e que está pintado, se destaca el busto de Mlle. Aline Masson, famosa modelo del pintor durante varios años, y a la que va unida cierta anécdota de la juven- 220 CATÁLOGO DE PINTURAS tud del fundador del Instituto. Viste de azul, con lazos, azules también, en el pelo, pendientes gruesas perlas. Más intimo que otros estudios de la misma y por modelo —por ejemplo, los números 18 y lit del legado Errazu, en el Museo del Prado—; tiene en él mayor encanto esta ñgura de expresión ambigua. La técnica es magistral. Firmado en el borde inferior derecho: R. MADRAZO Raimundo de Madrazo, hijo de D. Federico, nació vivió casi en Roma en 1841; siempre en París, donde durante muchos años fué el retratista de moda. Murió en su precioso estudio de Versalles el 16 de setiembre de 1920. Nil m. 112 UN RINCÓN DE GUADALUPE Acuarela: O"" 32 x O"" 23 Es Ici vista del arco que, en la calle Real, da paso a la parte antigua de Gua¬ dalupe. Sabida de todos es la afición a la pintura de D. Antonio Maura, descanso para su espiritu trabajado por tantas preocupaciones; en esta acuarela se da una justa impresión de un rincón del pintoresco pueblo, en donde está el insigne monasterio de jerónimos. A la izquierda se lee esta dedicatoria: «Querido Osma: prefiero a los perpetrados en Guisando este apunte de Guadalupe, tomado el último miércoles de ceniza, por si le estimula, a no retardar su visita, cuyo recuerdo será indeleble. Suyo, A. Maura 25 abril ,909.» Niiiti. 113 RETRATO Tabla: O " 17 en cuadro Retrato de hombre de unos treinta y cinco años, busto, traje antiguo, gorra blanca con cintas negras ypluma amarilla. En el ángulo superior de la izquierda el escudo formado por tres naipes —as, tres y cinco. En el centro a la altura del pecho, sobre el fondo, la ñrma: E. Mélida. Enrique Mélida y Aliuari nació en Madrid el fi de abril de 1888; Abogado, Letra¬ do del Tribunal de Cuentas, hombre de gran cultura, escribió en El Arfe en Espa¬ ña notables estudios de critica artistica. Su mayor triunfo pictórico fué el cuadro Se aguó la fiesta, segunda medalla de la Exposición de 1876. Murió en Paris el 28 de abril de 1892, . Núm. 114 UNA PLAZA DE TÁNGER Lienzo: O « 27 X O « 37 A la izquierda, la puerta de herradura, por en arco avanzan varios moros, destacando en primer lug-ar el que viste de blanco; precede un porro que se para a beber en un charco; contra el muro soleado están dos moros sentados con indo¬ lencia y otro en pie, anciano y destocado. Al fondo,la derecha, por la puerta a de un gran edificio —en cuya pared cuelgan de cadenas restos de ajusticiados- penetran bajo el dos musulmanes. Es intensa la vibración luminosa y colo- arco ristica, y fírme y rápido el toque del pincel. Está firmado en el ángulo inferior de la derecha; A. M. Dkgrain, Tánger 224 CATÁLOGO DE PINTURAS . , Antonio Muñoz Degrain nació Valencia el 18 de noviembre de 1843; todavía en pinta con extraordinario vigor y entusiasmo y con tal frescura de paleta y tales empeños de renovación, que ante sus últimos cuadros, nadie puede pensar sean del pincel de un hombre octogenario. Su obra más famosa es la pintura Los amante,^ de. Teruel, pero quizá alcancen a su autor gloria más cierta los paisajes y los estudios de luces. Núm. 115 TRAILLA Lienzo: O™96 X O™65 Ocho hermosos perros de caza atados en trailla; fondo de paisaje. Firmado: O. J. DE OSMA, 1867 Esta pintura y la siguiente se Incluyen en el Catálogo del Instituto como recuer¬ dos de su fundador. Ya que el valor artístico no cuenta para nada, es tributo debido conservar estos estudios de la adolescencia de quien recibió enseñanzas de pintura tan sólo como complemento de su educación, no para profesarla, ni siquiera como aficionado. Este cuadro está pintado a los catorce años, pues don Guillermo Joaquín de Osma y Scull nació en la Habana en 1853 y murió en Biarritz el 7 de febrero de 1922. CATÁLOGO DB PINTURAS 29 Num. 116 DE VUELTA DEL MERCADO Lienzo: O""41 x O"32 Atraviesa un riachuelo por unos «pasales» una mocita que vuelve a su casa cargada con variadas provisiones. Firmado: G. J. DE OSMA 1868 Núm. 117 UN PUESTO DE VERDURAS Tabla: x O"» 17 A la puerta de la casa varias cestas y tablas con verduras y hortalizas; dis- tinguense repollos, coliñores, lechugas, remolachas, cardillos, etc. En el vano de la puerta, una joven; otra mujer con un niño en brazos está sentada en la escalera entre otros dos, en pie el uno y sentada en pobre sillita la segunda. En pie dos mujeres que parecen compradoras; al lado de laestá a la izquierda, un perro. que Mancha vigorosa y de rápida notación, pero en la que está dicho todo. Muy rica de color la masa de las hortalizas, y compuesto con rara preocupación clásica el grupo de las mujeres y los niños. Está la firma en el ángulo superior de la izquierda: Pradilla Roma, 74 Francisco Pradilla nació en Villanueva del Gállego (Zaragoza) en 1846 y murió en Madrid el 1.° de noviembre de 1921. En la Exposición Nacional de 1878 obtuvo medalla de honor por su célebre cuadro Doña Juana la Loca, que en Paris y Viena alcanzó máximos triunfos. Con Rosales compendia la pintura española «de histo¬ ria» —en lo que el género tiene de más hondo.—Cultivó el paisaje y las costumbres con acierto. Sobrevivió largos años a su gloria; y, aislado, pintando sin descanso, vivia en Madrid, casi ignorada su existencia de los mismos pintores, Núm. 118 ESTUDIO Tabla: O>"22 x O"16 Busto de mujer joven y rubia; cuello a modo de gola, color asalmonado; la blusa, blanca y ligera; por encima, echada, una amplia tela de grandes pliegues. Es estudio muy abocetado, apenas sin hacer; asi, el pelo está conseguido-con restregones sobre la tabla amarilla, sin imprimación, para los golpes de luz. En la parte alta, a la izquierda, la dedicatoria: Al amigo y compañero E. Sala, Roma Emilio Sala y Francés nació en Alcoy (Alicante) el 20 de enero de 1850. En 1890 escribía de él D. Jacinto Octavio Picón: «es una de las primeras figuras de nuestro arte contemporáneo, y en opinión de muchos, el más original y castizo de los pin¬ tores que hoy tenemos». Desde 1871, fecha en que expuso La pñsión del Principe de Viana, obra le dió la fama segunda medalla, hasta que y una su muerte, en 1910, Sala ocupó en la pintura española un puesto distinguido; buen colorista, las modernas generaciones miran con desvio su arte fácil, lleno de alegría y de luz levantina. Sala, como otros pintores españoles de su tiempo, empleó téc¬ una nica todavía no estudiada y merecedora de serlo, y que en realidad no puede lla¬ marse impresionista, para que no se confunda con la dominante entonces en Fran¬ cia, tan diversa. Murió en Madrid. Nüm. 119 CORRIENDO UN TEMPORAL Tabla: O ™ 12 X O 23 Un hombre, una mujer y un niño siguen con ansiedad desde la orilla, batida furiosamente por las olas, la suerte de un velero, juguete del agua y del viento; una lancha se dirige al barco que parece próximo a zozobrar. No tiene firma esta pintura, ni más indicación que en el reverso y de letra de D. Guillermo J. de Osma: Oxford 1871 Always a great favourite. Ignórase el autor de esta tablita, recuerdo para el fundador del Instituto de los añospasados en Oxford, que imprimieron en su espiritu tan profunda huella, Num. 120 CASAS DE LABOR Tabla: O'» 32 X O 45 Tres casas de campo entre abedules y tierras muy verdes y cultivadas; pal saje inglés. Carece de firma y de toda otra indicación. LOS CUADROS DE LA CASA DE OÑATE EN EL INSTITUTO DE VALENCIA DE DON JUAN (0 La dispersion de los cuadros de la Casa de Ofiate comienza en la testamen¬ taría del XIV Conde D. Dieft'o Isidro de Guzman, último que i)oseyó cl vinculo y mayorazgo. Al fallecer él, en el año 184;i, (lucdaban sus once liijos; los de la generación que liemos conocido, y viuda su segunda mujer, Doña Alaría Tecla Caballero y Terrei'os. Heredándose el hijo mayoi', D. Carlos do Guzmlin y La Cerda, en los tres títulos ])rincipales de la Casa—Conde de Oñate, Marqués do Montealegre, Duque de Niijera— cedió varios de los dem;is a sus lici'inanos, y fueron así: Don Isidro de Guzraán y La Cerda, ílarqués de Aguilar de Cnni]>óo; Don .losé Reniero, Marqués de Guevara; Doña María del Pilar, Condesa de Paredes de Xava; casó con D. .luán Zavala; Doña Antonia de Guzman y Caballero, Condesa de los Arcos; casó con D. Luis Rebolledo de Palafox; D. .luán. Conde de Treviño; Doña .luliana. Condesa de Añover de Tormos; Doña María del Carmen, Condesa de Villamediana; casó con D. Serapio del Alcázar; Doña Carlota (Carolina), Condesa de Campo Real; Doña Matilde, Condesa de Castañeda; y Doña Adelaida, Condesa de Valencia de Don .luán; casó con D. .Tuan Crooke y Navarrot. La testamentaria del Conde D. Diego Isidro se llevó, por decirlo asi, en fami- (1) Este apéiulicefué rrdiiLitailo por el fiiiidaclor del Iiistituto D. Guillenno Joaquín do Osma. CAT.ÍLOGO DE PINTURAS 30 234 CATÁLOGO DE PINTURAS lia, actuando comisiones de los once hermanos coherederos. Se hicieron hasta cuatro inventarios y particiones, correspondiendo al nuevo Conde la mitad de la herencia; a la Condesa viuda, un quinto; y lueg'o, oncenas partes iguales, a los once hermanos. Fueron las respectivas particiones: 1.°", de bienes raíces antes vinculados; 2."', de las casas de la calle ilayor; 3.'\ de cargas de .Justicia; y en sección J.'' (escritura de 1853), figuraron los l)ienes libres y los cuadi'os, tapices y muebles antes vinculados. Al llegar esta escritura a los muebles y demás objetos existentes en la casa mortuoria, expresa que so inventario detallado, por una ha hecho de todo ello un comisión de entre los mismos interesados, pero que no se inserta por considerarse innecesario y excusar prolijidad. Se consigna valoi- global de muebles, ropas, alhajas, coches y arreos; señalándose que la Condesa viuda toma pai'a si mucha parte de todo ello. En todo ose capitulo no se mencionan cuadros ni tapices. Estos se asientan en párrafo separado, a continuación, que se contrae a los «cuadros, alhajas, liliros, tapices y otros efectos pertenecientes al vinculo que poseyó el Conde difunto.» Tampoco se detallan, consignándose no más que los valores por grupos. El de los cuadros cxin-csa: «Cuadros vendidos i)or la comisión con autorización de todos los interesados», por importe de unos (i2.0ü0 reales; otros «cuadros toma¬ dos por el precio en que fueron regulados» por el nuevo Conde, por valor de 23.000 reales, y otros varios cuadros que «quedan existentes ]ioi' no haberse podido ven¬ der», e importan, según tasación, 19.000 reales. De los cuadros que se vendici'on en aquél entonces, no cabe ahora formar lista alguna, ni saber de ellos. Entre apuntes de años anteriores al 1866, se halla esta sola mención: «Quiroga, el de la tienda de ultramarinos de los portales de Brin- gasO), compró muchos de los cuadros que en 18.50 se vendieron en casa de Oñate.» Los que se quedaba el Conde D. Carlos en su tasación, y los que por no haberse podido vender siguieron asimismo en el palacio de la calle Mayor, son los que figuran luego en sucesivas testamentarías, almonedas y legados, hasta el año 1911 en que falleció la Condesa de Castañeda, última de su generación. Es de advertir que en el palacio de la calle Mayor siguieron viviendo, en sendas habitaciones y a la vez que los Condes de Oñate D. Carlos de Guzmán y Doña Maria Josefa de la Cerda, todos los hermanos solteros de aquél; y aparte de que en los últimos tiem¬ pos tuvieron ellos otorgado testamento recíproco, a favor unos de otros entre sí, se dió también caso de que los que ya eran dueños de determinados cuadros, los dejaran, sin embargo, en la casa de la calle Mayor, prestados a los hermanos que seguían viviéndola. . (1) Hoy calle de Ciudad Rodrigo. APÉNDICE 235 En apuntes del Conde de Valencia de Don Juan, que deben ser de año próximo a 1860 (y anterior en todo caso al de 1866), se anotan, entre los retratos de Princi- j)es de la Casa de Austria y personajes varios las habitaciones que estaban «en delsegundo piso del palacio de Oñate, los de «D. Tomás Moro (con una cruz en la manoi, D. Gerónimo Niño (de la Casa), Cardenal Mendoza, Conde de Agamón (Egmontj, Quevedo, Doña Juana Ja Loca, D. Eeli])e eJ HermoHO, el Principe Don Carlos (hijo de Felipe II), tres cuadros de retratos de niños del tiempo de Feli¬ pe III» y un retrato de Príncipe joven, cuyo traje se describe minuciosamente, y es del Emperador Fernando, joven, hoy del Instituto. El fallecimiento del Conde D. Carlos, acaecido en 1880, no acarreó mudanza alguna de los cuadros en la casa de la calle Mayor. Su testamento instituía por heredera universal de sus l)ienes a la Condesa, su viuda. Doña Maria Josefa de la Cerda, si bien ella habla otorgado ya, en el año 1880, testamento, en el que con¬ signaba, respecto de tales bienes (caso de que los heredara), las mismas disposi¬ ciones que en el testamento de D. Carlos se eontenian para el caso de que él la sobreviviese a ella. Surtió sus efectos dicho testamento —con Memorias de fechas de junio de 1881 y setiembre de 1883— a la muerte de la Condesa viuda, acae¬ cida en julio de 1884. De aquel entonces data el primer reparto de los cuadros de la casa. Dejando aparte las disposiciones que legaron a individuos de su propia familia los bienes propios de ella misma, la Condesa viuda hizo de los que había recibido de su marido la distribución siguiente, que extractamos en la parte que afectaba o pudo afectar a los cuadros que nos ocupan: si bien es de advertir que el inven¬ tario de bienes no se acompaña a la escritura de partición que hemos podido con¬ sultar, expresándose en ésta no más que los valores de tasación que se suman en el caudal hereditario liquido y se comi^utan en las adjudicaciones y pagos a los herederos. Doña María Josefa legó, a cada uno de sus hermanos ])oliticos y sobrinos, obje¬ tos muebles determinados, ella señaló, que pero que no se dice en la escritura cuáles fueron, consignándose no más que el valor de los mismos. Según luego se verá, es muy verosímil que en tal concepto, de especial legado, les tocara algún cuadro a varios de los hermanos, acaso a cada uno de desde luego ellos, y a los Condes de Valencia de Don Juan. Mandaba la señora Condesa que se vendiese el mobiliario del palacio de la calle Mayor, destinaba el producto y que se obtuviera a establecimientos de Beneñcencia. Dejaba, empero, en cierta libertad, en este punto, a los testamentarios, y ellos aclaran en la escritura que ha conservado 236 CATÁLOGO DE PINTUKAS aquellos objetos que a su juicio no clebian enajenai'se, y entre éstos se contaron la mayor parte de los cuadros. Por lo demás, el testamento instituia: 1." Un usufructo, del tercio del caudal hereditario, a favor, en primer tér¬ mino, del Conde D. José Keniero o, habiendo de i)asar luego a su hermano don .luán, caso de llegar a ser éste a su vez Conde de Oñate; y cuando ambos hubiesen fallecido sin tener sucesión, se habia de repartir dicho tercio, en propiedad, entre los hermanos que sobrevivieren a la sazón o descendientes de los mismos. 2." Otra disposición, del quinto de los bienes, a favor de la hermana mayor. Doña Pilar, Condesa de Paredes de Nava, y a sus hijos y descendientes; y o." El resto de la herencia se repartia en propiedad, por partes iguales, entre los hermanos políticos de la testadora; séase en aquel año, 1884, en ocho partes Al tramitarse la testamentaria, y aun cuando no se tenga ahora a la vista el inventario general de bienes, se mencionan ya la mayor parte de los cuadros "que hemos conocido. Cumpliendo lo dispuesto por la testadora, se vendió el mobiliario de las habi¬ taciones de los Condes de Oñate, con excepción de aquella parte de que expresa¬ mente se habia dispuesto para legados, y de los objetos que conservaron luego los testamentarios por estimar que no podían separarse de la casa sin detrimento. Por lo ])ronto, se hizo almoneda—que en un princi])io debió ser exclusivamente entre los individuos de la familia— con ai'reglo a inventario, tan minucioso y detallado, que enumera y valora, a la vez que los cuadros y muebles, los objetos más pequeños y cuasi insignificantes. De ello atestigua la relación de lo que tomaron, en dicha almoneda, los Condes de Valencia de Don Juan. Se asientan en relación más de 270 números del inven¬ tario, y alternados se enumeran (en el orden en (pie se fueron designando en cada habitación) lo mismo alhajas y cuadros que muebles y cosas muy varias. Al otor- gai'se i)or la testamentaria el recibo de su importe se rebajó el de los cuadros, consignándose que éstos le habían sido entregados al Conde do Valencia de Don Juan «a cuenta de herencia». Asi se explica cpte, ])or una parte, figuren dichos cuadros en la relación de lo «comprado» ])or la Condesa de Valencia de Don Juan, y que al asentarse los mismos en el Libro Verde o Inventario de objetos de arte (1) Al fallecer el Córate D. Carlos, habia sucedido el mayor de sus hermanos, D. José Keniero, en los titules de Conde de Oñate y Marqués de Montealegre. El de Duque de Nájera lo llevó desde entonces D. .Juan (Conde de Treviño). Antes (|ue el Conde D. Carlos habia fallecido, soltero, en 1864, su hermano D. Isidro, (2) Marqués de Aguilar de Campóo, y antes que la Condesa viuda Doña M. J. de la Cerda falle¬ cieron, en 1882, la Condesa de Campo Heal, soltera asimismo, y la Condesa de Villamediana, dejando sucesión, APÉNDICE 237 antiguos de los Condes de Valencia de Don Juan, llevan en margen del asiento la nota: «Herencia de Pepa». Los cuadros que se adquii'ieron en aquella ocasión fueron los siguientes: Niiiiiero del inventario general de bienes 878 Retrato de Doña Isabel de Borbón, esposa de Felipe IV (que más tarde se creyó erróneamente que podia ser de una Condesa de Villamediana). 879 Idem de Doña Ana de Austria. 880 Idem de Doña Margarita de Austria. 742 Idem del Conde de Uceda. 243 Idem de dos niños (se asienta luego que son Felipe IV niño y la Emperatriz María hermana). su 153 Cuadro del perro (Galofré, aclarado). 263 . Retrato de Quevedo. 744 Idem de dos Niños (Dos Principitos). 745 Idem (Dos Príncipes en traje de Corte). 823 Idem del Archiduque Alberto. 822 Idem de la Infanta Isabel íClara Eugenia). 819 Idem de Felipe II. 818 Idem del Emperador de Romanos. 262 Idem de Señora austríaca (se asienta luego «Busto, Señora desconocida»). 949 Idem del Papa Sixto V (se asienta «Pió V»). 950 Idem de Luis XIV (se asienta «Duque d'Orleans»). 951 Idem de Arias Montano. 938 939, 940 y 942. Cuatro retratos, que el recibo de testamentaria no deta¬ lla más. En el Libro Verde de la Colección de Valencia de Don Juan se asienta a continuación del de Arias Montano. Retrato del Marqués de Santillana. Idem de Juan de Mena. Idem del Cardenal Archiduque Alberto. Idem de otro Cardenal. En algún tiempo se tacharon luego los dos primeros asientos, como significando eliminación, por via de cambio o venta, de aquellos dos retratos. De los cuadros comprendidos en esta primera relación existen en el Instituto todos los que se imprimen en negrilla. El de «Busto de Señora» se supuso más tarde ser retrato de Blanca Capello; el del Cardenal Archiduque Alberto debe ser el mismo que en nuestro Catálogo lleva el núm. 8. Los números 822 y 823 son los retratos legados por la última Condesa de Valen¬ cia de Don Juan al Museo de Bruselas. Los retratos del Papa Pió V y Duque de Orleans están tachados en el Libro Verde, con nota marginal de «Venta».—El retrato de «otro Cardenal» no cabe identificarlo, pues el «Cardenal francés» se asienta por separado en aquel Registro, 238 CATÁLOGO DE PINTURAS Los cuadros adquiridos en la almoneda y cargados a la herencia de la Condesa de Valencia de Don Juan eran 21. El núni. 745, «Niños» (dos Principes en traje de Corte), cpiedó ])or entonces en el palacio de la calle Mayor y figura luego, desde 1890, como «prestado a las hermanas (Condesas de Añover y de Castañeda). Al fallecer la Condesa de Castañeda, última (pie sobrevivió de ¡njuellas señoras hermanas, fué devuelto por sus testamentarios. Aun cuando la almoneda de 1884 pudo, sin duda; abrirse al público en días sucesivos, es aparente que no tuvo el público en aquel entonces ocasión de lle¬ varse cuadros de la Casa de Oñate. Algunos más fueron adquiridos por varios de los hermanos, y principalmente por los que habitaban habian de seguir habi¬ y tando el palacio. Constan adjudicados a la sazón al Conde de Oñate, D. José Reniero, los siguientes, cuyo importe se consigna en el pago de su octava parte de la herencia libre: Número Ntiinero del del inventario inventario. 710 Cuadro: Vista de Toledo. 932 Retrato de Lavalete. 711 Idem: Ermita con Santos. 941 Idem de un Papa 712 Retrato con libros. 9:30 Idem de otro Papa. 249 Idem del Cardenal Mendoza. 931 Idem de un desconocido. 935 Idem de un joven. 936 Idem de Andrés Doria. 9:37 Idem de Pedro López. 944 Idem de un Cardenal. 943 Idem de Marqués. Estos cuadros figuran luego en la testamentaria del Conde D. José Reniero, en 1892. A otros hermanos se adiudicaron cuadros, que de momento no sabemos cuáles serian, i)ues únicamente se consigna su importe, cargándose a saber; l'eselas xV ü. Juan, Duque de Nájera 200 xV Doña Juliana, Condesa de Añover 300 A Doña Matilde Condesa de Castañeda 300 xV Doña Pilar, Condesa de Paredes de Nava. . . . 100 Y a Doña xántonia. Condesa de los Arcos 50 Los hermanos solteuos D. José Reniero, D. Juan, Doña Juliana y Doña Matilde siguieron viviendo la casa de la calle Mayor; y de los cuadros que pertenecieron a las dos últimas no vuelve a haber mención hasta formalizarse la testamentaria de la última de ellas, en 1911. APÉNDICE 239 Entretanto, en aquel año 1884, los testamentarios de la Condesa viuda de Oñate adscribieron, al tercio de usui'ructo del Conde D. José Reniero, los demás cuadros; despiién, según se conoce, de que eligieran los individuos de la familia. La rela¬ ción, que luego figura al liquidarse en 1892 el usufructo del tei'cio, comprendió fa la vez que tapices, gualdrapas y ornamentos antiguos) los siguientes: CUADROS O PINTURAS Numero Número del del inventario. inventario. 747 Un cuadro: Retrato del Carde¬ 954 Retrato: San Gerónimo. nal Guevara. 952 Idem: Carlos III. 2G7 Idem: Retrato de Gareilaso. 951 Idem: Su mujer. 7:19 Idem id.: Señor de cuerpo en¬ 752 Idem: Santo, por Morales. tero, 749 Idem: Lope de Vega. 255 Idem id.: Otro id. 740 Idem: Góngora. 2G8 Idem: Vista de El Escorial. 253 Idem: Conde de Egmont. 2G1 Idem: Retrato de ü. ]\lanri(iuc 74G Idem: Micael Veri no. de Lara. 741 Idem: Padre Rojas. 247 Idem: Señor a medio cuer|)o, 748 Idem: Tomás Moore. con sortija. 248 Idem: Señora, con reloj. 2GG Idem: Señor a medio cuerpo, 24G Idem: Un Infante. con llave. 259 Idem: Principe de Orange. 821 Idem: Felipe III. 2G0 Idem: Duque de Lenna. 814 Idem: Juana la Loca. 258 Idem: Conde Duque de Oli¬ 815 Idem: Felipe el Hermofío. vares. 820 Idem: Principe Don Carlos. 2G4 Idem: D. Alvaro de Luna. 817 Idem: Carlos V. 751 Idem: Pa,dre Suárez. 81G Idem: Emperatriz. 257 Idem: Sixto V. 95B Idem: Cardenal Múxica. 25G Idem: Cronista de Valencia. 244 Idem: Felipe II 2G5 Idem: Tasso. 245 Idem: Su mujer. 254 Idem: Conde de Horn. 81 Idem: Infanta Margarita. 743 Idem: Padre Niño. 750 Idem: Emperatriz Isabel. 934 Idem: Padre Pallavicino. 82G Idem: Felipe V. 747 Idem: Padi^e Castro verde. 825 Idem: Su primera mujer. 94G Idem: Ariosto. 829 Idem: Carlos III. 945 Idem: Padre Florencia. 824 Idem: Carlos 11. 933 Idem: Padre Velázquez. 832 Idem: Padre Mariana. 827 Idem: Reina Margarita. 240 CATÁLOGO DE PINTtîRAS Sumado el valor de los cuadros que se adscribíau al tercio de usufructo, con el de los que habían tomado sí varios de los herederos, para y deducida esa suma de la valoración de todos los cuadros (que figura como partida del caudal hereditario que se liquidaba), la diferencia representa el valor de cuadros especialmente «legados» por la Condesa viuda a varios de sus hermanos. Kespccto de tres de ellos hay indicios que dan a conocer qué cuadros fueron. El Conde de Oñate, D. .losé Rcnicro, iiizo mención es]>ecial, en su testamento, del reclinatorio de la Ca]filla de la casa de Oñate con el tríptieo de Mn-aZc.s', cjue, como de su propiedad dejó él en usufructo a las señoras sus hermanas Doña .luliana y Doña ÍMatilde, y al faltar ellas a su iiermana la Condesa de Valencia de Don .Juan y a la hija de ésta, a cuya ])osesión vino, con efecto, en Iñll o. Como esc tríptico no le había sido adjudicado ni en la testa-mentaría de su i)adre ni en la de su hermano, sólo i)udo poseerlo desde 1884, a virtud de legado de su cuñada, la Condesa viuda de Oñate; y aun es de advertir que siendo él el mayor de los her¬ manos y siendo aquel tríptico de la Capilla cuadro de mucha estima en la casa, no era extraño que en él se fijara la Condesa Doña Álaria .Josefa al señalar un legado especial para D. .losé Reniero. Hubo asimismo logados de «determinados objetos» a la Condesa de Valencia de Don .Juan y a su marido D. .luán Crooke y Navarrot, y se da precisamente el caso de inscribir éste en su inventario de cuadros y antigüedades, en asientos (pie inme¬ diatamente preceden a los de los cuadros tomados en la almoneda, de Casa de Oñate, y a continuación precisamente do las miniaturas con marcos de bronce, dos cuadros al óleo, y son el Retrato de una Condesa de Valencia ((pie seria muy ]n'oi)io ])ara legado a la hermana que llevaba ese titulo, y el Retrato de un Carde¬ nal francés. En margen de estos asientos se anotó «Condesa ü». í: * El Conde de Oñate D. José Reniero murió el año 18t»l, y a la vez que se trami¬ taba su testamentaria, se repartieron ya, en propiedad, los cuadros, tajiices, orna¬ mentos y demás objetos adscritos al tercio que había usufructuado. Los cuadi'osse sortearon, en los seis lotes que habían de corresponder a las estirpes de Doña Pilar, Condesa de Paredes de Nava; de Doña Antonia, Condesa de los Arcos; de Doña Carmen, Condesa de Villamediana, y a las tres hermanas que vivían: Condesa de Añover, de Castañeda y de Valencia de Don Juan. En el sorteo de los cuadros, tocó a la Condesa de Valencia de Don .fiian el lote número :5, que comprendía los ocho retratos siguientes: (!) Kl tríptico d(í Voralc.s Inibo más tardo do voudorso enii aplicación a las obras, a la sazón en curso, del Instituto. APÉNDICE 241 Niímero Número del del inventario. inventario. 2(11 DonManrique de Lara. 829 Retrato de Carlos III. 827 Retrato de la Reina Margarita. 2G5 Idem de Tasso. 815 Idem de Felipe «el Hermoso». 25G Idem de Cronista de Valencia. 814 Idem de Juana «la Loca.» 2G0 Idem del Duque de Lerma. iit Todos éstos están en el Instituto. El núm. 827, retrato de la Reina Margarita, aparece por aquél entonces «cambiado» a las señoras hermanas por «retrato de joven armado, de cuerpo entero», que debe ser el «núm. 255, señor de cuerpo ente¬ ro, armado», del inventario del tercio (núm. 55) de nuestro Catálogo, que por lo visto habia tocado en el lote de una de las dos Condesas solteras. Pero al andar del tiempo es hoy también del Instituto aquel retrato de la Reina Margarita, pues en la testamentaria de la Condesa de Castañeda, en 1911, correspondió a la Condesa de Valencia de Don .luán. No tenemoà a la vista el detalle de los otros cinco lotes de cuadros, en que se repartieron, en 1892, los del tercio usufructuario. De los que tocai'on a las Conde¬ sas de Añovcr y Castañeda, algunos han venido luego al Instituto, por virtud del legado de la última de dichas señoras, a su sobrina. sj: ^ Por lo demás, el Conde D. .losé Reniero liabia legado la Condesa de Valencia a de Don Juan las participaciones que él liabia heredado en la casa de la calle Mayor. La propiedad de esta casa se habia repartido y adjudicado, en la testamentaria de 1884, proporcionalmente, al tercio de usufructo, al quinto de Doña Maria del Pilar, y a cada heredero de octava parte de herencia libre. En la misma propor¬ ción, se adjudicó participación en los objetos muebles que no se hablan separado del inmueble, principalmente tapices y los dos retratos ecuestres. Se repartieron, pues, estos objetos, 1892, en lotes proporcionados, de los que correspondía el en mayor a Valencia de Don Juan (por razón del legado del Conde D. José Reniero); otro considerable (por razón del quinto) a la estirpe de Zavala, y menores a las cuatro restantes representaciones. En esta adjudicación tocó a Valencia de Don Juan el retrato ecuestre que posee el Instituto, del Conde de Oñate, D. Iñigo Ladrón de Guevara, Virrey de Nápoles. Para facilitar las participaciones, se hizo almoneda de los cuadros que eran de propiedad del dilunto Conde D. José Reniero. En esta almoneda adquirió el señor Osma, en su tasación, el cuadro de los Eremitas, de! Greco. CATÁLOGO I)B l'INTtTliA.S 31 242 CATÁLOGO DE PINTURAS La Condesa de Castañeda heredó más tarde, en usufructo de su hermana la de Añover, cuanto ésta tenía, y al tallecer aquélla desmanteló en 1911 fué cuando se ya el palacio de la calle Mayor, repartiéndose cuanto en él habla quedado. El tes¬ tamento de la Condesa de Castañeda legaba a su sobrina, la de Valencia de Don Juan, las dos octavas partes de los muebles y cuadros. Estos se sortearon en lotes, y asi han venido al Instituto los cuadros siguientes: «Príncipe de la Casa de Austria» (Felipe IV). «Princesa» ídem id. (su reina). «Princesa de la Casa de Austria» (Reina Margarita). Gentilhombre con llave [núm. 2GG del inventario]. Lope de Vega [núm. 749 ídem]. Emperatriz Isabel [mhn. 816 ó 750 ídem]. Los dos primeros los debió tomar, en 1884, una de las señoras Condesas solteras; el retrato de la Reina Margarita era el «cambiado» ])or el «Joven armado», y los tres últimos tocailan a una de las señoras Condesas en el sorteo del tercio en 1892. El Ecce Homo (núm. 97 de nuestro Catálogo), que no figura en el inventario del Conde de Valencia de Don .luán, es tradición que siempre estuvo en la capilla del palacio de la calle Mayor, y allí siguió hasta el año 1911, en que falleció la Condesa de Castañeda. En el inventario de la Condesa de Valencia de Don Juan, llevado en Paris, se asentó «Eccehomo (Castañeda)», con los demás cuadros pi^oce- dentes de dicha testamentaria. ^ ^ ^ No logramos comprobar, en documentos, la iirocedencia de Casa de Oñate de los retratos siguientes, y aunque antes se presumia, debe dejarse en alguna duda: Retrato de Covarrubias. Idem de medio cuerpo de Felipe IV. Idem id. de Carlos II. Los dos últimos se asientan en el inventario del Conde de Valencia de Don Juan en tiempo que corresponde al año 1884, y en lugar ¡iróximo al de los cuadros de Oñate adquiridos en aquel año. Además, se les señala «coste» que corresponde con la tasación uniforme de los medio cuerpos en aquella testamentaria. ADICIONES Y CORRECCIONES PÁG. 50. (Num. 20.) ; podia «copia tal vez del Rubens perdido». ser A parto de que el Rubens se encontró, en la EETKATO DE LA IIEINA MARÍA LUISA pág. 79 se copia la partida del Inventario de El bueii sentido dol lector habrá salvado cl ¡ Valladolid, ijue declara no era ecuestre el re¬ trato del privado pintó la desconocida lapsus cometido al hacer a María Ijuisa nieta (itio ar- do Carlos líl; cuatro renglones antes se dice I tista. ¡ Acuña (Doña Luisa de).— 108, 111. Aragón y Mendoza (Doña Inés de).—121. Adriano VI.—56, 58. Aragón y Mendoza (Doña Isabel de).—121. Arcos (Duque de los).—126. Agnesio (Venerable).—61. Arcos (Santiagq).-206. Agnew.—10. Ardemans (Teodoro).—139. Aguilar (Marqués de).—126. Alba (El gran Duque de).—65. Argensola (Bartolomé Leonardo de).—40. Alba—1629—(Duque de).—38. Argote de Molina (Gonzalo).—Xlll, 5, 184. Alba (Duque de).—27. Arguijo (D. Juan de).—107. Alba Arias Montano (Benito).—XIII, 70-1, 237. (Duquesa de). —166. Albano (Cardenal).—95. Ariosto (Ludovico).—Xlll, 239. Alberto de Austria (Archiduque).—28-9, 30, Armand.—12, 59, 74. 117, 237. Ascargorta (Domingo).—75. Alejandro VI.—60. Asensio (Francisco). —131. Alfonso V «el Magnánimo». —59. Audouín (Francisco).—153. Alfonso «el Caro» (Infante Don).—30, 37, 40-l_ Audouín (Rosa).-153, 160. Almansa.—113. Austria. (Véase nombres propios.) Alonso Cortés (Narciso).—78, 84. Âvalos, Marqués de Pescara (D. Fernando Altemps (Cardenal).—76. de).—59. Áluarez (C.).—71. Áoda (Hernando de). - 11. Álvarez de Toledo, III Duque de Alba (D. Fer¬ Badoaro, Embajador veneciano (Federico).—22. nando).—65. Bailleul.—95. Álvarez de Toledo (D. García).-65. Baltasar Carlos (Príncipe).—119. Alto Barcilés (Conde de).—139. Baquijano, Conde de Vistaflorida(D. Juan).—145. Allende-Salazar (Juan).-9, 14,17, 20, 37, 39, 87. Baquíjano (Doña María Josefa Rosa).—145. Allori (Alessandro).—27. Baquijano (Doña Mariana).—145. Ana de Austria, IV mujer de Felipe II.—6, Barberiní (Cardenal).—127. 24-5, 26, 108, 113, 237, 239. Barda (Angel).—12, 29, 65, 79. Ana Mauricia de Austria, mujer de Luis Xlll, Barrera (Cayetano A. de la) —44, 80, 81. de Francia.—25, 55-7, 41, 43. Barrionuevo (Jerónimo de).—126, 127. Andía (Francisco de).—62. Barroso (Miguel). —176. Angiisciola (Sofonisba). —184. Bayéii (Ramón). - 203. Anhaalt. —11. Beauffremont (Duque).—95. Añover, Conde de (D. Luis Lasso).—59. Beauvau (Sofía Carlota de la Tour, Princesa Aprile (Juan Antonio).—58. de).-96. Aprile de Carona.—56, 58. Becerra (Gaspar).— (I) Los nombres de los personajes retratados en el Instituto y las páginas donde estos retratos se mencionan, van f.n letra negrilja, y los de artistas, çn bastardilla, 246 CATÁLOGO DE IMXTUKAS Beer (Rudolf).—6. Carderera (Valentín).—14, 15, 65, 87. Beham (Bartel).—17. Carducho (Vicencio).—81, 82, 87. Benavente (Conde-Diique de).—Véase Fiincn- ' Carlos V.-XII, 6, 9, 12, 16, 17, 19, 21, 22, 65, tel (D. Juan Alfonso de). 83, 239. Benítez Castañeda y Rojas (Doña Maria). 150. Carlos II, el . Hechizado.—XII, 5, 48, 138, 139, Beniiing (Simón). -11. 140, 141, 188,239, 242. Beroqui (Pedro).—14, 159. Carlos 111. XII, XIV, 5, 49, 142, 143, 184, 239, Bertaux (Emile).—169. 241. Beruete (Aureliano de).—46, 87, 204. Carlos, hijo de Felipe II (Príncipe Don).-6, 235, Bertiete y Moret (Aureliano de).—71, 87. 239. Berry (Doña Elisabeth).—153. Carlos, hijo de Felipe III (Infante).—37, 38-9, Bodenhausen (E. F; von).—173. 120. Boix (Félix).—78. Carlos I de Inglaterra.—38. Bonardo (Cornelio). —72. Carlos de Austria Stiria (Archiduque).—30. Bonnat (León).—87. Cflnno«c (José S.).-85, 86. Borbón. (Véase nombres propios.) Carnicero (Antonio).—151. Borgoña. (Véase nombres propios.) Carreño de Miranda (Juan).—46, 48, 130, 133, Borgoña (Juan de).—57-8. 136, 181, 192. ^o/ya (Cardenal D. Gaspar de).—87. Carrillo de Córdoba (Doña María Ignacia).—145. Borja (Doña Isabel de).—60. Cars, hijo (L.).-95. Borja (D. Juan de).—60. Castañeda (Condesa de).—Véase Matilde de Borja (Doña María Teresa de).—135. Guzmán. Bosco (El).—184. Castillo(José del).—203. Bosch(Pablo).—70, 171. Castrillo(Marquesa de).—152. Bracamonte (Doña Teresa de). —66. Castro (Américo).—80, 81. Branthóme (Pierre).—26. Castroverde (P.). —239. Bremontier (J.).—100. Cali (Pasquale).—76, 243. Breñosa.—188. Caoanna. - 158. Brieger (Lothar).—9. Cauanna (Pietro).—158. Brócense (Francisco Sánchez el).—72. Caxes (Eugenio). -82. ¡ Bronzlno (Angel).—27. Caxes (Patricio).-31. Bruna (Francisco de).—85, 86. Ceán Bermúdez (J. A.).—192. i Bryan.—69. i Cerda (Doña Catalina de la).—78. Buccleuch (Duque de).—69. ' Cerda, VI Conde de Parcent (D. José Antonio Buckingham (Lord). —36. de la).-146, 154. Bullart.—68. Cerda, XX Condesa de Valencia de Don Juati Burkhardt.—17. (Doña María Isidra de la).—142. Caballero, Condesa de Valencia de Don Juan ! Cerda, Condesa de Oñate (Doña María Josefa (Doña María Magdalena).—156, 157, 233, 234. de la).-89, 154, 235, 237, 239, 240. Cabana (Antonio).—158. Cerda, Condesa de Valencia de Don Juan (Doña Cabrera de Córdoba (Luis).—Pass/w. María del Pilar de la).—149, 156. Calderón (D. Rodrigo).—77. i Chabot (Ana).—93. Calvert.—46. ' Clierbury (Barón Edwar Herbert de). -69. Calvo (Ignacio).—18. Chevreuse (Madame de).—87. Calleja (Andrés de la).—49. Cifuentes (Conde de).—13. Campo Real (Marqués de). — Véase Vélez de Cisneros (Cardenal).—55, 57. Guevara, VIII Conde de Oñate. Claret.-75. Cánovas y Vallejo (A.).—212. Clemente VIII.—112. Cantelmo (Andrea).—134. Clouet.-'n. Cañete (Marqués de).—6. Coello (Claudio).—48, 139. Capello (Blanca).-26-7, 237. Colonna (Vittoria).—59. ÍNDICE DE NOMliKES 247 Comyn (Juan Manuel). - 151. Eugenia de Montijo (Emperatriz).—166. Corna (Andrea).—76. Ezquerra del Bayo (Joaquín).—50. Cossio (Manuel B.).—83, 179. Fabre (Francisco José).—201. Cotarelo (Emilio).—44, 83. F'oncí?///(Domenico di Alessandro).—11. Cooarrublas (Alonso de). - 58. Felipe «el Hermoso»,—3-12, 13, 14, 16, 17, .56, Covarrubias (D. Diego de).—83, 243. 235. 239, 241. Covarrubias y Leiva (D. Diego de) —83. Felipe 11.-6, 14, 21-3, 24, 30, 65, 77, 105, 113, Couderc (C.).- 11. 117, 237, 2.39. Crescente (Condes de).—6. Felipe III.—XII, XIV, 5, 6, 24, 30, 31, 32, 35, 38, Crespi, it spagnuolo (G. M.). —192. 43, 73, 75, 76, 77, 105, 112, 113, 117, 122, 123, Cristina, mujer de Fernando VII (Doña). -154. 2.39. Crookc y Guzmán de Ostna, XXIV Condesa Felipe IV.-35-7, 29, 41, 42, 43, 44, 46-7, 48, de Valencia de Don Juan (Doña Adelaida).— 74, 123, 124, 129, 237, 242. IX, 29, 161, 166, 206 209, 237, 242. Felipe V de España.—49, 138, 239, 243. Crooke y Castañeda (D. Francisco).—150, 152. Felipe de Borbón, Duque de Parma, hijo de Feli¬ Crooke y Rigby (John).—15 ). pe V (Infante Don). - 50, 243. Crooke y Navarrot, Conde de Valencia de Felipe, bastardo de Borgofla (El Almirante).—11. Don Juan (D. Juan).-XI, 40, 86, 148, 150, 151, Fernández de Bethencourt (Francisco). —135, 158, 163-4, 169, 187, 235, 236, 240, 242. 145, 154. Crooke y Castañeda (D. Miguel).—150,151. Fernández Bremón (José).—165. Crooke y Rigby (D. Miguel). -150, 163. Fernández de Córdoba (General).—1.54. Cruzada Villaamil (Gregorio).—78, 204. Fernández de Córdoba (Doña Catalina).—112. Curtis (Charles B.). - 46, 86. Fernández Palores (Francisca). -80. Dávila y Ulloa (Doña Inés) -121. Fernández Manrique, Conde de Osorno (D. Pe¬ Dávila (Juan) —66. dro).—123. Delacroix (Eugene).—68. Fernández Montaña (José).—22. Delgado Metieses (José).—.50-1. Fernando V «el Católico».—13, 16, 60. Destrèe (J.).—17. Fernando VI, Rey de España.—49. Domingo Marqués (Francisco).—2101. Fernando VIL-50-1. Doria (Andrea).—238. Fernando I (Emperador).—9, 13, 16-8, 237. Dreuet (P.).—95. Fernando, Rey de Hungría.—38, 235. Dupin (P.).—95 Fernando, hijo de Felipe III (Cardenal-Infante Dupré (Doña Emilia Rosa).—153. Don).-37, 39, 40, 123. Dussieux.—35, 36. Fernando II de Médicis.—38. (Antonio van).—90, 91, 192. Fernando del Tirol (Archiduque).—XIII. Egmont (Conde de).—235, 239. Fierens Gevaert.—10. Eboli (Príncipes de).—126. Figueroa, Marquesa de Mora (Doña Josefa de). Eliseda (Marqués de la).—126. 121. Engel Gros —12. Filiberto I «el Hermoso», Duque de Saboya.—9. Engerth (E. R. von).—17. Flameng (L.) .—68. Enrique IV de Castilla.—188. Florencia (P.).—239. Enrique IV de Francia.—35, 36, 43. FIórez (Fray Enrique).—19, 24, 30, 35, 36, 38, 40. Enríquez (El Almirante D. Fadrique).—18. Floridablanca (Conde de).—142. Enríquez (Doña Luisa).—74. Fonseca, Arzobispo de Toledo (Alonso de).— Enríquez, madre del Rey Católico (Doña Ma¬ 21, 58. ría).—13. Fortuny (Mariano).-212-3. Enríquez de Luna (Doña María).—60. Friedlander (Dr. Max).—11, 244. Eraso (Secretario).—113. Gachard.—3, 20, 22, 24. Escaíante (Juan Bautista).—192. Galíndez de Carvajal.—3, 56. Escovedo.—62. Gallardo (Bartolomé José). - .35. Eiibel.-28, 56. Gallego (Fernando).—174. 248 CATÁLOGO PE PINTURAS Garda (José).—197. Guzmán (Obispo D. Diego de).— 16. García (Sergio). —159. Guzmán, XIII Conde de Oñate (D. Diego). —142, García del Barco.—A. 155. Garcilaso de la Vega. - XIII, 239. Guzmán, XXII Conde de Valencia de Don Juan Gürtner (José). —212. (D. Diego Isidro).-XI, 88, 149, 155-6, 233. Genal (Marqués de).—152. Guzmán, Marqués de Aguilar de Campóo (Don Giralda (José).—144. Isidro).-233, 236. Girón (Doña María).—105, 108. Guzmán, Marqués de Guevara (D. José Reniero). Gironella (D. Estació).—42. 233, 236, 238, 239, 240, 241. GIuk.-17. Guzmán, Conde de Treviño (D. Juan de).-233, Gómez Moreno (Manuel).—57, 58, 143. 236, 238. Góngora (D. Luis de).—XIII, 36, 44, 83, 239. Guzmán, Condesa de Añover (Doña Juliana).— Gonzaga, Duque de Mantua (Vicente).—78. 154, 233, 234, 238, 240, 241. González {BsccioXomé).-25, 31, 37, 45, 116, 120, Guzmán y Ribera (Doña Leonor de).—66. 124. Guzmán, Condesa de Castañeda (Doña Matilde). González de Andía.—62. 154, 233, 238, 240, 242. Gothe (G.).-17. Guzmán, Condesa de Villamediana (Doña María del Carmen).—233. Goya.-\^, 149, 203-4. Grammont Guzmán y de la Cerda, «la Doctora de Alcalá» (Duque de).—98. Greco.-XIII, 83, 113, 177-9, 241. (Doña María Isidra de).—142-4, 155. Guzmán de Zavala, Condesa de Paredes de Gregorio XIII.—28. Guerra (Juan Carlos).—62. Nava (Doña María del Pilar).—233, 238, 240, Guevara.—Véase Vélez. 241. , Guzmán «el Clavero» (D. Pedro de).— 16. Guevara y Manrique (Doña Ana Sinforosa).— 138. Havemeyer.—179. Guevara (D. Antonio de).—123. Haya o de Lyon (Cornelio de la). —63, 103. Guevara Heredia (Marqués de Victoire).—27. (Fray Antonio de). —74. Guevara (D. Beltran de).—122-4, 241. Hernández (P. Miguel).—114. Guevara, XII Duque de Nájera (D. Beltrán).— Herrera (Adolfo).—70. 123, 138. Herreros de Tejada.—188. Guevara(Doña Catalina de).—122. /////(Van).-217. Guevara Holme (Ch.).—69. (Doña Catalina de). -122. Guevara, V Conde de Oñate (D. Iñigo).—104, Horn (Conde de).—239. Horozco (Lic. Sebastián de).—83. 122, 126, 130. Guevara, X Conde de Oñate (D. íñigo).—123. Hortemels (María).—95. Guevara, Princesa de Musoco (Doña Josefa Ma¬ Howar (Almirante).—36. ría). -123. Hulin de Loo (G.).—9, 244. Guevara, Condesa de Benavente (Doña María Hungtinton (Mr. Archer M.).—98-100. Antonia). -123. Hurtado de Mendoza, III Conde de Orgaz (Don Guevara (Doña Mariana de), hija del VIII Conde Juan).—116. de Oñate.—130. Huth.—46. Guzmán y Caballero, XXIII Condesa de Valen¬ Infantado (Duque del).—14. cia de Don Juan (Doña Adelaida de).—89,157, Inlesta (Félix).—218. 158, 159, 162, 165, 233, 240, 241. Isabel, Reina de Hungría (Santa).—60. Guzmán, Condesa de los Arcos (Doña Antonia Isabel «la Católica».—3, 13. Isabel de Portugal (La Emperatriz).—4.19-20, de).-233, 238, 240. Guzmán, XV Conde Oñate (D. Carlos de). -83-9. 21, 61, 239, 242. Guzmán y de la Cerda, Conde de Oñate (D. Car¬ Isabel de Austria, mujer de Carlos IX de los Luis de).—'54, 156, 233, 234, 235. Francia. - 26-7. Guzmán, Condesa de Campo Real (Doña Caro¬ Isabel de Borbón, primera mujer de Felipe IV. lina).—154, 233, 236. 35, 36, 43-5, 46, 74, 124, 125, 237, 242. ÍNDICE DE NOlíHRES 249 Isabel de Farnesio, segunda mujer de Felipe V.— López (Vicente).—205. 49. Luis Xlll de Francia.—35. Isabel Clara Eugenia.—28, 29, 41, 105, 117, Luis XIV.-92, 237. 188, 237. Luis XV.—96. Jiménez Aranda (Luis).—164. Luis Felipe de Francia. -46. jode (Pedro de).—11, 20. Luisa Isabel de Francia.-50, 243. Jovio (Paulo).—Xlll. Luna (D. Alvaro de).—239. Juan, hijo de los Reyes Católicos (Príncipe).— Marchámalo y Valdosera (D. Fernando Miguel, 12, 13, 66. Señor de).—135. Juan José de Austria.—126. Madame Infante, hija de Luis XV. -96. Juana la Loca..—3, 9, 10, 12, 13-5, 16, 235, Madraza (D. Federico).—220. 239, 241. Madrazo (D. Pedro).—5, 6. Juana de Austria, Princesa de Portugal.—60. Madraza (Raimundo de).—219-20. Justi (Karl).—11, 38, 56, 57, 86, 87. Maelía (Mariano Salvador).—201-2. Kennedy (H. A.).—69. Maeterlinck.—10. Laborde.—11. Manescal! (Doña Josefa). —152. Lafond (Paul).—20o. Manrique de Mendoza, X Duque de Nájera (Don Lalaing (Antonio de).—3. Antonio).-^135. Lana (Braulio de).—62. Manrique de la Cerda (Doña Antonia).—126. Lapenate.—%5. Manrique (D. Francisco).—123. Lara. -Véase Manrique. Manrique de Lara (Doña Inés).—111. Lara, Conde de Valencia de Don Juan (Don Manrique (Doña Juana) —105. Manrique de). -78, 105-7, 239, 241. Manrique (Doña Luisa).—106, 108-9, 112. Lara, 111 Duque de Nájera (D. Manrique).— Manrique de Lara (Doña Mariana). -106. 108, 111. Manrique de Mendoza, Condesa de Valencia Lara, IV Duque de Nájera (D. Manrique).-105, de Don Juan (Doña Nicolasa).—135, 136-9. 106, 108. Manrique de Lara, Conde de Paredes (D. Pe¬ Lasso de la Vega, Conde de Aflover (D. Luis). dro).-111-2. 114, 116, 118, 119-21. Manuel 1 «o Venturoso», Rey de Portugal Lasso de la Vega, Conde de los Arcos (Don (Don).-19. Pedro).—113-21, 179, 243. Maqueda (Duque de).—88. Lasso de la Vega, Conde de los Arcos (D. Pe¬ Margarita de Austria, Gobernadora de los Países dro).-114, 119, 121, 243. Bajos.—10, 12, 13. Lasso de la Vega, Conde de Añover (D. Ro¬ Margarita de Austria-Stiria, mujer de Feli¬ drigo).-II3, 117-8, 119, 179. pe 111.—17, 30-2, 35, 36, 76, 110, 113, 237, 239, Lasso de la Vega (Doña Teresa).—113. 241, 242. Z,aMe/72 (Jacques van). 10. Margarita de Austria, hija de la Emperatriz María Launay (N. de).—68. (Sor).—22, 26. Lázaro (José).—82, 174. Margarita, hija de Felipe 111.—36, 37, 40-1. Lely (Peeter van der Faes o).—90. Margarita, hija de Felipe IV.—129. Lemos (Conde de).—74. María, Reina de Portugal, hija de los Reyes Ca¬ Leoni (Pompeo). —79. tólicos.—19. Lerma (Duque de).—49, 77-9, 84, 112, 239, María de Baviera.—30. 243. María, Reina de Hungría, hija de Felipe 111.— Líaño (Felipe de).—104, 129. 37, 38-9, 41, 237. Liévana (Dr.).—35. María de Médicis, Reina de Francia.—43. Lobkowits.—25. María de Borgoña.-3, 9. Lombay, después San Francisco de Borja (Mar¬ María, hermana de Felipe 11 (La Emperatriz qués de).—60, 61. Doña).—24, 26, 28. Longhí «.el Viejo» (Martino).—76. Mariana de Austria, segunda mujer de Felipe IV. López (Pedro).—238. 36, 48. CATÁI.OOO DB PINTlTIíAS 32 250 CATÁLOGO I)K PINTUKAS Mariana de Neoburgo, segunda mujer de Car¬ Moro (Antonio).—24, 31, 63, 64, 103, 184. los II.-38, 139. Moro (Tomás).—235, 239. Mostaert (Jan).—11. Mariana (P. Juan).—4, 239. María de la Cruz (Sor).—119. Motteville (M.me de). -35 María Josefa Amalia de Sajonia.—49. Muñoz Degraln (Antonio).—223-4. María Luisa de Parma, mujer de Carlos IV.— Nattier. - 96. 50-1, 243. Navarrot (Doña Margarita).—151, 163. Maríllier (C P.) .—68. Navas (Conde de las).—187. Marín.—114. Neira y Mosquera (D. Antonio). —144. Martí Monsó (José).—79. Neoburgo.—Véase Mariana. Martorell (Marqués de).—146. Nevares (Doña Marta de).—81. «Máscara de hierro».—36. Nickel.—148. Mascarenhas (Dona Leonor.—19. Niño (P.). -239. Massoii (Mlle. Aline).—219-20. Niño (Doña María).—67. Masure-Six.—10, 14. Niño de Guevara (Doña Aldonza). -113. Maura (Antonio).—221. Niño (D. Gerónimo).—235. Maura Qamazo (Gabriel).-48. Niño de Guevara (Cardenal D. Fernando).—113, Maximiliano I.—3, 9, 14. 179, 239. Maximiliano II.—24, 26, 28. Niño (D. Juan).—117. Mayenne (Duque de).—35. Niño y Lasso.—Véase Lasso de la Vega'. Mazarino (Cardenal).—36. Nodet.—12. Mazo.—?,!, 186, 191. Nolhac (Pierre de).—96. Médicis (Cardenal Fernando de). -26. Olivares (Conde-Duque de).—239. Médicis (Francisco).—26. 0//uer (Isaac). 69. Medinaceli (Duque de).—133. Ocón (Emilio). —212. Medina de las Torres (Duque de).—88. Oñate (Condes de).—Véase apellidos. Mélída (Enrique).—222. Orange (Príncipe de).—117, 239. Melito (Príncipes de).—139. Orgaz (Conde de).—113. Mella (Cardenal Juan de).—174. Ortego.—68. Mena (Juan de).—237. Osma y Trido (D. Gaspar Antonio de).—145. Memlinc.—175. Osma y Senil (D. Guillermo Joaquín de).—XI, Méndez Silva (Rodrigo).—28. 225-6, 229, 242. 84, 161, 163, 203, 221 Mendoza (Cardenal).—235, 233. Osma, V Conde de Vistaflorido (D. José Domin¬ Mendoza y Arguedas (D. Agustín).—145. de).—145. go Mendoza (Doña Leonor de).—116. Osma (D. Juan Ignacio).—161. Mendoza, Condesa de los Arcos (Doña Mariana Ossorio Bernard (M.).—50, 158. de).-113, 116, 119. Pacheco (Francisco).—71. Menéndez Pelayo (Marcelino).—74, 80. Pacheco (Doña María Magdalena).—119-21. Mengs (Antón Rafael).—49, 202, 203. Pacheco, Conde de Puebla (D. Juan).-121. Messía de Ovando y Velázqnez de Ávila, Palafox, Marquesa de Bèlgida (Doña Benita).— Conde de Uceda (D. Diego).—66, 237. 146. Messía de Ovando (Doña Isabel).—66. Palafox (D.Felipe Antonio).—146. Messía de Ovando (D. Juan).—66. Palafox, Marquesa de Lazán (Doña María Ga¬ Meyt (Conrado).—17. briela). -146, 149. MIclieli (Juan).—21. Palafox y Portocarrero, Condesa de Parcent Miguel Angel.—5d. (Doña María Ramona).—146-7, 154. Miseria (Fray Juan de la). —19. Palafox, Duquesa de Medina de las Torres (Doña Montalván (Juan Pérez de).—80. María Tomasa).—146. Mora (Francisco de).—184. Palazuelos (Vizconde de). —57. Morales (Luis de).—239-240. Palmaron (Vicente). —165. Moreto (Baltasar). —71. Palomino (D. Antonio de).—86. ÍNDICE DE NOJIKRElá 251 Pantoja de la Cruz (Juan).—4, 5, 6, 9, 17, 20, 25, Rerinert (Hugo).—80, 81, 82. 31, 41, 42, 110, 112, 115, 118. Requesens (D. Luis de).—74. Paravicino (Fray Hortensio). - XIll, 114, 239. Reynen.- 10. Paredes, D. Enrique (VI Conde de).—111. Ribalta.—82. Parrino.-75, 76, 128. Ri^aud (Hyacinthe).—94-5. Pastrana (Duque de).—130. Ríoloj.—156, 157. Paulo IV. -113. Roblot-Delondre (Louise).—15, 19, 20, 24. Paz y Espeso (Julián). —79. Rodríguez Villa (Antonio).—3, 13. Paz y Melia. —107 Roelas (Pablo).- 31. Penz (Qeorg). —17. Rohan (Armando-Gastón de Roban Soubise, Pereda (Antonio).—180. llamado el Cardenal de).—93-5, 240. Peralta (Doña Juana de) 78-9. Roban (Francisco de).—93. Pérez (Antonio).—22. Rojas (P.). - 239. Pérez Pastor (Cristóbal).—6, 62, 79. Román.—94. Perreal (Juan).—10. Rooses(Max).—71, 78. Perret (Pedro). - 82. Rosales (Eduardo).—227. Pescara (Marqués de).—Vid. Avalos. Rossa, madre del Tasso (Porcia). - 68. Picón (Jacinto Octavio).—228. Rousseau (J.).- 78. Pimentel, Marqués del Villar (D. Alonso).—75. Rubbrecbt (Dr. Osw).—10, 11, 12, 15. Pimentel (Doña Beatriz de).—65. Rubens (Pedro Pablo).—71, 78-9, 181. Pimentel (Antonio).—75. Ruedas y Morales (D. Jerónimo Manuel).—145. Pimentel y Gallega (Enrique).—75. Ruedas y Baquijano (Doña María del Car¬ Pimentel (Jerónimo).—75. men).—145. Pimentel, Conde-Duque de Benavente (D. Juan Ruiz (Fray Francisco).—55-8. Alfonso de). - 35, 74-6, 243. Rulz González (Pedro). —192. Pimentel (Luis).—74. Saint-Simón (Duque de).—93. Pimentel (Manuel).—74, 75. Sabattíni. -184. Pimentel (Rodrigo).—75. Sala (Emilio).—228. Pinheiro de Veiga.—36, 78. Salazar (Pedro de). - 6. Pío V. —237, 239. Salazar y Castro (Luis).—Arssf/w. Plantino (Cristóbal).—71. Sánchez Barriga (Doña Francisca). —150. Populer (Antonio).—64. Sánchez Cantón (F. ].).— Passim. Ponz (Antonio). —188. Sánchez Coello (Alonso).—5, 20, 31, 64, 83, 103, Porbus.—2d. 184. Porgés.—11, 23. Sander Pierron.- 11. Portarlington (Conde de).—78. Sandoval, Marqués de Denla y Conde Lerma Portocarrero, Condesa de Montijo (Doña Fran¬ (Francisco).—77. cisca de Sales).—146. Sandoval y Rojas, Duque de Lerma (D. Fran¬ Portugal (Doña María de).-X. cisco de).—Véase Lerma. Poza (Marqueses de).—Xll. Sandoval (D. Juan de). —77. Pradilla (Francisco).—165, 227. Sandoval (Fray Prudencio de).—16. Pulgar (Hernando del).—3. Sangrador.—77. Quevedo (D. Francisco de).—Xlll, 36, 84-9,235, Sanpere y Miquel (Salvador).—6. 237. Santa Cruz (Marqueses de).—154. Ramírez de Arellano, IX Conde de Aguilar (Don Santa Cruz del Viso (Marquesa de). —136. Juan Domingo).—130. Santa María de Silvela (Marqués de).—192. Ranc (Jean).—49. Santillana (Marqués de).—237. Rebolledo de Palafox (D. Luis).-233. Santos (Fray Francisco de los).—47. Redonet (Luis).—42. Sarmiento (Doña María).—66. Reinach (Salomón).—17. Sarracín, abad de San Vaast (Juan).—21. Rennes (M. R. de).—187. Sassoferrato.—159, CATÁLOGO PE PINTURAS Saviron (Paulino).—169. Torrecilla(Marqués de la).—50. Scala (Pedro Angel de la).—58. «Tostado» (D. Alonso de Madrigal, el). —56. Sculi (Benjamín).—153. Tnstó/z(Luis).—67, 82. Scuii y Audouín de Osma (Emilia Rosa).—160. Troubetzkoy (Paul).—99-100. Scull (José).—155, 160. Twiss (Richard).—85. Schawrz (Hans).—17. Uceda (Conde de).—Véase Messia. Sedano (Juan José).—85. Uceda (Duque de).—77. Sentenach(Narciso).—9, 15, 29. Urich (Heinrich).—29. Serrano y Sanz (Manuel).—61, 72, 73, 143, Valdelagrana (Conde de).—78. 169. Valdeolmos (Marqués de).—50. Sessa (Duque de).—81. Valdés (Juan de).—59. Sigüenza (Fray José de).—22, 72. Valencia (Duques de).—5. Silva, V Duque de Pastrana (D. Gregorio de).— Valencia de Don Juan (Condes de).—Véanse 130. apellidos. Silva y Sandoval (Doña Leonor María).— Valencia de Don Juan y VIII Duque de Nájera 129-51. (D. Francisco María de Monserrat, Conde de). Simón y Nieto (Francisco).—108. 129-30. Sithium (Maestre Miche!).—15. Valencia de Don Juan (D. Enrique, IV Conde de). Sixto V.-237, 239. 108. Snyders (Franz).—182-3. Valencia de Don Juan (Doña Juana, Condesa Soplillo enano.— 124. de).-78. Sonsa, Marqués de Guadalcázar (D. Rafael Al¬ Valencia de Don Juan (Condesa de).—88. fonso).—142. Valencia (Pedro de).—XIII, 72-5, 239, 241. Stanzione (Massimo). —128. Valparaíso (Marqués de).—62. Stella (Antonio).—67. Vallejo (Juan de). - 55. Story (Julien).—166. Vázquez de Acuña (D. Martín).—X. Strigeí (Bernard).—9, 10, 14, 17. Vega (Antonia Clara).—81. Stuart (Lady).—86. Vega (Félix de).—80. Suárez (P. Francisco).—XIII, 239. Vega (Garcilaso de la).— 113. Suárez de Ribera.—83. Vega (Lope de).-XIII, 80-2, 129, 239, 242. Tassisy Peralta, Conde de Villamediana (D. Juan Vega (Luis de).—184. de).-36, 44-5, 126. Velasco (Cristóbal de).—29. Tasso (Bernardo).—XIII, 68. Velázquez (P.).—239. Tasso (Torcuato).—68, 239, 241. Velázquez (Diego).—31, 36, 38, 42, 71, 82, 85-9. Tejada Mendoza y Borja, Condesa de Valen¬ Velázquez Dávila (Juan).—66. cia de Don Juan (Doña María Micaela).— Vélez de Guevara, VIII Conde de Oñate (Don 155-6. íñigo).-XII, XIII, 44, 88 126-8, 130, 241. Téllez Girón, Conde de Montalván (D. Alonso). Vélez de Guevara (Doña Catalina).—126. 121. Vélez de Guevara (Doña Catalina).—126. Teresa de Jesús (Santa).—114, 118. I Vélez de Guevara, IX Condesa de Aguilar (Doña Thieme.-76, 206, 212. Mariana).—126. I Tiépolo, Embajador veneciano.—24. Verino (Micael).—239. Tiépoto (Giovan Battista).—49, 202. Veronés.—IT. Tiépolo (G. D.).- 198. Kíèm-(Juan).—71. Tizíano.-^, 17, 19, 20, 23, 65, 104, 184. I Vigil de Quiñones, Condesa de Luna (Doña Ca- Toledo (Doña Blanca de).—62. i talina).—75. Tolstoi. -99. Villafranca (Pedro de).—47. ' Tomasich (Antonio).—161. i Villagonzalo (Condes de). —6, 41. Tormo y Monzó (Elias). —11, 16, 22, 31, 32, 66, Villalobos(Doctor).—56. ' 82, 169, 187, 204. Villamediana (Conde de).—36, 44-5, 126. ' Torquemada (Antonio de) —74. Villamor (Condesa de).-135. ÍNDICE DE NOMBRES 253 VUlandrando (Rodrigo de).—29, 42, 44, 45, 115, Yepes (P.).—178. 121, 124. Yepes (Fray Diego de).—114. Ximeno.- 61. Villanueva (L.).—71. Villena (D. Enrique de).—60. Zani.-158. Villena (Leonor Manuel, en el claustro Isabel Zapata de Mendoza (Doña Catalina. - 123. de).-60. Zarco del Valle (Manuel Ramón). 29, 58. Vinaza (Conde de la).—201. Zarza (Vasco de).—56. Wauters.—11. Zavala (D. Juan).—233. Wellington (Duque de).—86. Zúfliga (D. Francesillo de).—56. Wint (Dr. Robert).—12. Zúfliga y Requesens (Doña Mencía de).—75. INDICE GENERAL Pkói.oqo Pág. vil I.—RETRATOS DE REYES Y PRÍNCIPES Págs. Págs. Núm. 1.—Felipe I de España, llamado «El de Francia, B. González 35 Hermoso» 3 Núm. 12. — Ineante Don Carlos y Doña Núm, 2.—Doña Juana «La Loca», Reina de María, Reina de Hungría, B. González. 38 España 13 Núm. 13.—Don Aleonso «El Caro» y Doña Núm. 3.—Emperador Fernando 1, hermano Margarita, B, González 40 de Carlos V 16 Núm. 14. -Felipe IV de España 42 Núm. 4.—Doña Isabel de Portugal, mujer Núm. 15.—Doña Isabel de Borbón, primera de Carlos V, copla de Tizíano 19 mujer de Felipe IV 43 Núm. 5 —Felipe II, Rey de España Núm. 16.—Doña Isabel de Borbón, primera 21 Núm. 6.—Doña Ana de Austria, cuarta mu¬ mujer de Felipe IV 44 jer de Felipe 11 24 Núm. 17.—Felipe IV, Rey de España, copla Núm. 7.—¿Isabel de Austria, Reina de de Velázquez 46 Francia? 26 Núm. 18.—Carlos II «El hëchl^ado», Rey Núm. 8.—Archiduque Alberto de Aus¬ de España 48 tria, C. Velasco 28 Núm. 19.—Carlos III, Rey de España, copla Núm. 9.—Doña Margarita de Austria, mu¬ de Mengs 49 jer de Felipe 111 30 Núm. 20.—Reina María Luisa, mujer de Núm. 10.—Doña Margarita de Austria, Carlos IV, Delgado Meneses 50 y 243 mujer de Felipe III 32 Núm. 21.—Reina María Luisa, mujer de Núm. 11.—Felipe IV v Ana Mauricia, Reina Carlos IV, Delgado Meneses 51 II.-RETRATOS DE PERSONAJES VARIOS Núm. 22.—Fray Francisco Ruiz, Obispo de Núm. 28.—Torcuato Tasso 68 Avila y Secretario del Cardenal Cisne- Núm. 29.—Un caballero 69 ros, Juan de Borgoña 55 Núm. 30.—Benito Arias Montano 70 Núm. 23—D. Fernando de Ayalos 59 Núm. 31.—Pedro de Valencia 72 Núm. 24.—Santa Isabel, Reina de Hungría, Núm. 32.—D. Juan Aleonso de Pi.mentel, y Doña Isabel de Porja 60 VIH Conde y V Duque de Benavente, Núm. 25.—Un Escoyedo (¿?) 62 Call 74 y 243 Núm. 26.—D. Fernando Alvarez de Tole¬ Núm. 33.—D. Francisco de Sandoval y Ro¬ do, III Duque de Alba, copla de Tlzla- jas, Duque de Lerma 77 y 243 no 65 Núm. 34.—Lope de Vega 80 Núm. 27.—D. Diego Mesia de Ovando y Núm. 35.—Il.mo. Sr. D. Diego deCovarru- Vel.ázquez de Avila, I Conde de Uceda 66 bias 83 y . 243 256 CATÁLOGO DE PINTUJÎAS Págs. Págs. Num. 36.—D. Francisco de Quevedo 84 Num. 41.—Joven francesa 96 Num. 37.—Un niño de fraile carmelita y Num. 42.—Una señora 97 Num. 43.—Mr. Archer Milton Hungtinton, sus padres SW Num. 38.—Un caballero joven 91 fundador de la «Hispanic Society of Num. 39.—Un hombre 92 America» y Patrono del Instituto de Va¬ Num. 40.—Cardenal de Rouan, Rigaud... 93 lencia de Don Juan, P. Troiibetzkoii... 98 lli.—RETRATOS DE ASCENDIENTES DE LOS FUNDADORES DEL INSTITUTO Num. 44.—Señora joven 103 Condesa de Valencia de Don Juan? .... 135 Num. 45.—Un caballero armado. ¿D. Iñigo Núm. 63. —Doña Nicolasa Manrique de de Guevara, V Conde de Oñate? 104 Mendoza, Condesa de Valencia de Don Num. 46.—D. Manrique de Lara, Conde de Juan, Duquesa de Nájera, Claudio Valencia de Don Juan 105 Coello 137 Niím. 47. —¿Doña Luisa Manrique de Lara, Núm. 64.—Un joven 140 V Duquesa de Nájera, Condesa de Va¬ Núm. 65.—Un hombre 141 lencia de Don Juan? 108 Núm. 66.—Doña María Isidra Guzman v de Num. 48.—Un joven 110 la Cerda, Marquesa de Guadalcázar, Niím. 49.—Un caballero de la Orden de Al¬ «La Doctora de Alcalá» 142 cántara, Gentil-hombre de Su Majestad. Núm. 67.—Doña Mariana de Baquijano v ¿D. Pedro Manrique de Lara, Vil Conde Carrillo de Córdoba y su hija Doña de Paredes? 111 María del Carmen de Ruedas v Baqui¬ Núm. 50.—D. Pedro Lasso de la Vega, jano 145 Conde de los Arcos 113 y 243 Núm. 68.—Doña María Ramona de Palaeox Núm. 51. —Doña Mariana de Mendoza, V Portocarrero, Condesa de Parcent, Condesa de los Arcos 116 madre de la XVI Condesa de Oñate 146 Núm. 52.—D. Rodrigo Niño v Lasso, Con¬ Núm. 69.—Un caballero. ¿De la familia de de Añover 117 Crooke?, Nickel 148 Núm. 53,—D. Luis Lasso de la Vega, Con¬ Núm. 70.—¿Doña María Pilar de la del de de Añover, copia de B. González... 119 Cerda, Condesa de Oñate y de Valencia Núm. .54.—Doña María Magdalena Pache¬ de Don Juan? 149 co y Aragón, Condesa de Añover, copia Núm. 71. —D. Miguel Crooke y Rigby .... 150 de R. Vitlandrando 121 Núm. 72.—D. Miguel Crooke y Castañeda. 151 Núm. 55.—D. Beltran de Guevara, hijo del Núm. 73.—D. Francisco Crooke y Casta¬ V Conde de Oñate 122 ñeda 152 Núm. 56.—Una joven 125 Núm. 74.—D. José Scull 153 Núm. 57.—D. Iñigo Vélez de Guevara, Oc¬ Núm. 75.—Doña María Josefa de la Cerda, tavo Conde de Oñate, Virrey de Ñápe¬ Condesa de Oñate 154 les, Massimo Stanzione 126 Núm. 76.—D. Diego Isidro Guzman y de la Núm. 58.—Una joven. ¿Doña Leonor Ma¬ Cerda, XIV Conde de Oñate y XXII de ría de Sandoval, prometida del Silva v Valencia de Don Juan,/?/o/o/. 155 Conde de Valencia de Don Juan? 129 Núm. 77.—Doña María Magdalena Tecla Núm. 59.—Un hombre 132 Caballero y Terreros, segunda mujer del XXII Conde de Valencia de Don Juan, Núm. 60.—Una joven 133 Núm. 61.—Un hombre 134 Riolof 157 Núm. 62.—¿Doña María Micaela de Tejada Núm. 78.—Doña Adelaida María del Pilar Mendoza v Borja, Duquesa de Nájera, I de Guzman y Caballero, XXIll Condesa ÍNDICE GENERAL 257 Págs. p ág^ de Valencia de Don Juan, Cavanna .... 158 Núm 82.—D. Juan Bautista Crooke y Na- Num. 79.—Doña Adelaida María del Pilar varrot. Conde de Valencia de Don Juan, de QuzmánCaballero, XXIII Condesa y L. Jiménez 163 de Valencia de Don Juan, 5. García .. 159 Núm. 83.—Doña Adelaida María del Pilar Núm. 80 —Doña Emilia Rosa Scull y Au- de Guz.mán y Caballero, XXIII Condesa DouíN, Tomasích 160 de Valencia de Donjuán, V. Palmaroíi. 165 Núm. 81.—Doña Adelaida María del Pilar Núm. 84.—Doña Adelaida Crooke y Guz¬ de Quzmán y Caballero, XXIII Condesa .mán de Os.ma, XXIV Condesa de Valen¬ de Valencia de Don Juan 162 cia de Don Juan, Julien Story 166- IV.—CUADROS DE DIVERSOS GENEROS Núm. 85.—La adoración de los Reyes Ma¬ Núm. 101.—Llegada al templo de la fama. gos 169 (Boceto para un templo), Maella 201 Núm. 86.—La Virgen con el niño Jesús = Núm. 102.—Jóvenes bailando, Goya 203- Cristo, salvador del mundo 170 Núm. 103.—Ángeles con los instrumentos Núm. 87.—La Quinta Angustia, G. Da¬ de la Pasión.(Boceto) 205 vid (?) 172 y 244 Núm. 104.—Hijos de Marte y devotos de Núm. 88.—La muerte de San Lorenzo en Baco, 5. Arcos 206 la hoguera, F. Gallego 174 Núm. 105.—«Cherry», A. Crooke y Guz- Núm. 89.—San Cristóbal = Santa Cataii- mán 209 na = Santa Bárbara = San Juan Evan¬ Núm. 106.—Bailen, F. Domingo 210 gelista. 175 Núm. 107.—Estudio, Fortuny 212 ' Núm. 90.—San Agustín y San Jerónimo, Núm. 108.—Costa malagueña, Garfrter... 214 M. Barroso (?) 176 i Núm. 109.—Puerto holandés a la salida Núm. 91.—Alegoría de la vida eremítica para la pesca, HUI 217 de ios camaldulenses, el Greco 177 I Núm. 110.—Una huerta levantina,/«/es/û. 218 Núm. 92.—Estudios de cabeza de ancia¬ Núm. 111.—Mademoiselle Aline Masson, no 180 I R. Madraza 219' Núm. 93.—Estudios de cabezas de tres ! Núm. 112.—Un rincón de Guadalupe, A. Apóstoles. ¿Para un cuadro de la Asun¬ I Maura 221 ción de la Virgen? 181 I Núm. 113.—Retrato, 7?. díeV/cfa 222 Núm. 94.—Un perro y dos ardillas 182 I Núm. 114.—Una plaza de Tánger, Muñoz Núm. 95.—Un gato montés y una rata de \ Degrain 223 campo 183 Núm. 115.—Trailla, G.J- de Osma 225 Núm. 96.—El Palacio del bosque de El Núm. 116.—De vuelta del mercado, G.J- Pardo 184 de Osma 226 Núm. 98!^E1 Palacio del bosque de Val- Núm. 117.—Un puesto de verduras, F Pra- saín 188 dilla 227 Núm. 98.—Ecce-homo 192 Núm. 118.—Estudio, E. Sala 228 Núm. 99.—Cristo en la cruz 195 Núm. 119.—Corriendo el temporal 229 Núm. 100.—Crucifijo 196 Núm. 120.—Casas de labor 230- APENDICES Los cuadros de la Casa de Oñate en el Adiciones y correcciones 241 Instituto de Valencia de Don Juan 233 Indice de nombres 245 CATALOGO DE PINTURAS 33 SE ACABÓ DE IMPRIMIR EL ^CATÁLOGO DE LAS PINTURAS DEL INSTITUTO DE FALENCIA DE DON JUAN>, EL DÍA XXVI DE SETIEMBRE DEL AÑO MCMXXIII EN LOS TALLERES TIPOGRÁFICOS ^EDITORIAL REUS' RONDA DE ATOCHA, NÜM. ij, MADRID kB. \S Sk^A^ ÏSÍ^T ÍCH SsV^HMirw^ lœaMl# N 1 \ H|;lS sm'iM wH^èifâlra / il li i/#fiCr/;IW1 vri'M & m W É êéÉl^i à^ iâiÉ^ wi a MSf ans» ièàéil i ^ iAÉ