ITINERARIOS DESCRIPTIVOS GUÍAS PvEG, CALPB RUTA 1." DE (Barcelona), Tarragona a Tortosa y Vinaroz (Castellón y Valencia). 128 km. Trayecto en 3 a 4 h.—14,40, 9,20 ó 6,80 ptas. (más el 15 por 100) en 1.®, 2.® ó 3.®, respectivamente. Km. 0. Tarragona. Véase «Guías «Calpe». Cataluña y Ba¬ leares». (Estación del «Norte», común, en realidad, con la linea de Barcelona de la Red Catalana de M. Z. A.) La vía de Valencia (antigua empresa «Almansa-Valencia- Tarragona»), dejando la espalda la parte alta de la famosa a ciudad monumental, flanquea la parte baja de Tarragona, en¬ tre el caserío (Norte) y el mar (Sur), y en seguida, entre el ca¬ serío y el puerto. Se le separa, a la der., la vía de Tarragona a Reus y Lérida (también de! -Norte»); cruza después el rio Francolí, y continúa a la vista, interesante, a der., del precio¬ so campo de Tarragona, viéndose, al pasar Villaseca, la popu¬ losa e industrial ciudad de Reus y los montes del la izq., vista del Priorato; a Mediterráneo, al que avanza el cabo de Salou, con una torre y faro. Km. 13.—Salou.—El poblado, inmediato a la estación. Es el puerto de Reus, ciudad a la que está unido por un ramal de ferrocarril de vía ancha, con servicio para viajeros. La vía si¬ gue atravesando el fértil campo de Tarragona; (almendros, vi¬ ñas, avellanos y algarrobos). Km. 19.—Cambrils. A medio km., la v., de 1.740 hab.; — 3.140 con el campo. La iglesia tiene alto drada con matacanes y saeteras, campanario, torre cua¬ pará defensa de población ma¬ rina, en los siglos de los piratas del Mediterráneo.—El llano, regado por el Riudecañes, todavía bello, se va estrechando, llegando poco a poco al mar las montañas. En pasados siglos, temibles de atravesar estos montes (el Coll de Balaguer), por los escondrijos costeros aprovechados por los piratas. La co¬ marca toma el aspecto de desolación, de paramera, con pocos árboles, matas y palmitos (Chamcerops humilis). Algunos cam¬ pos, con muros de piedras sueltas. 3 ^ Raía 1 ."-TARRAGONA-VINAROZ 3 km. antes de la estación de Hospitalet está el linde, de muy históricos precedentes, entre la diócesis metropolitana de Tarrag^ona y la diócesis de Tor¬ tosa, semicatalana (por la sede) y semivalenciana (por la inmensa mayoría de sus feligreses), cuyos limites seculares parecen ser los de la ibérica Ilercavonia. El límite costero, al Sur, es el mismo de la provincia civil de Valencia, cogiendo el litoral restante de la de Tarragona y entero el de la de Castellón. Km. 33.—Hospitalet-Vandellós.—Debe su nombre Hospitalet (a 300 m. déla estación) a un antiguo «hospital» de peregrinos (sistema semejante a los «alfondacs» benéficos de los caminos árabes), edificio coronado de cuatro to¬ rres, todavía gótico, que se acierta a ver a la izq., cerca del mar; funda¬ ción (1314) de una reina y un rey de Aragón, doña Blanca (hermana de S. Luis de Anjou) y Jaime el Justo, para «Coll de Balaguer». refugio de viandantes por el temible y trágico A der. se ve, entre las peladas montañas (tras de las cuales está el pueblo de Vandellòs), el Castillo de Balag-uer, y a izq., las rompientes espumosas delmar. El suelo, árido, calcáreo, deja crecer el cantueso, el tomillo, el palmito, el hinojo y el brezo. Se cruzan varias ramblas secas, con adelfas. La carrete¬ ra se separa de la vía para alcanzar, subiendo, el paso del Coll de Balaguer. Km. 49.—A la izq.. Ametlla de Mar; a poca distancia, la al¬ dea, de 2.353 hab., pescadores; algunas norias. Se ve pronto, a la der., el castillo de Perelló; a izq., el extremo saliente del delta del Ebro (en conjunto llamado los «Alfaques», con palabra ára¬ be que significa lo mismo que la palabra griega «delta»), vién¬ dose entre la Boca N. del Ebro (faro alto del cabo Tortosa), y más cerca, entre la Punta del Fangal (otro faro) y la línea general de la costa, el arco de herradura de la Bahía o Golfo de S. Jorge o Puerto del Fangal. El nombre de S. Jorge lo debe al castillo de S. Jorge de Alfama, cabeza de la Orden militar (1201-1399), que se refun¬ dió con la de Montesa, tomándole ésta la.cruz llana, roja, que es la característica todavía. En el extremo W. de dicha escotadura mar del Km. 71.—■ Ampolla-Perelló. — Aldeúca de pescadores. Ampolla (590 hab.). A la izq., en la iglesia, otra torre-campa¬ nario fortificada. Perelló (2.930 hab.) es la cabeza del Ayunta¬ miento. La vía, separándose de la vista inmediata del mar (y por muchos kilómetros: hasta Oropesa), y dejando toda la saliente península de los Alfaques, éntrase, por el contrario, tierra aden¬ tro, unida otra vez a la carretera; trazan ambas una acusada se¬ micircunferencia de más de 12 km., para llegar la vía a Tortosa, y atravesar el Ebro por más arriba, aun unido y relativamente 4 Ruta 7."- TARRAGONA-VINAROZ estrecho el río. La vista es, a la izq. de la vía, sobre el delta del Ebro, arenales, canales y aguas estancadas (arrozales). Km. 74.—Amposta y Aldea.—Amposta es villa de 2.576 hab.; 4.960 con el campo; pero al otro lado del Ebro, aquí no la vista, a 5 km.; casi la distancia de ella a a que está también la estación de Santa Bárbara. El «Gran Castellan de Amposta» era dignidad principal (en los Estados de Aragón) de la Orden de Malta, que sumaba en Cataluña 16 Encomiendas. Al dea es aldea próxima De Amposta; hay canal de navegación y riego, recto al mar, al Sur del del¬ ta del Ebro, en la boca del profundo seno llamado Puerto délos Alfaques, que casi cierra la península arenisca de La Baña. La desembocadura del canal es el lugar de S. Carlos de La Rápita, creación de Carlos III (canal y población), fa¬ moso por el temerario y fracasado intento de guerra civil del Capitán general de Baleares, Ortega, al frente de sus desembarcadas guarniciones. Estas falláron¬ le al General el grito en favor del conde de Montemolín,.D. Carlos (Carlos VI), presente al lamentable error (1860), y que a poco fué hecho prisionero, y forza* do a reconocer a Isabel 11. La vía remonta el Ebro junto a cerros, a la der., de escasa ve¬ getación, descubrir después, a la izq., la llanura ancha, re¬ para gada por canales y norias, con olivares y algunas palmeras; al fondo, el Monte Caro (860 m.), en la cordillera litoral catalana. La ciudad no se ve antes de llegar a la estación. Km. 84.—TORTOSA.—La estación junto a la ciudad, a 176 km. de Barcelona. (Véa. Ruta 2.°, pág. 6.) La vía de Valencia, al dejar la estación de Tortosa, atravie¬ sa por entre el paseo del Parque (a izq.), y la ciudad (a dra.), gozándose la vista bella, particularmente al cruzar el Ebro por el puente del f. c. de hierro, a vista de los dos puentes de hie¬ rro, el también del Estado, y el de Ntra. Sra. de la Cinta (éste más arriba). A la der.. Roquetas, casi arrabal de Tortosa (véase ruta núm. 2). Cerrada la rápida curva, y cambiada por la del Sur la dirección Norte con que se salió de Tortosa, se si¬ gue un trecho hacia abajo el valle del Ebro, cruzando el gran canal de riego, cortando varias veces la carr. a Gandesa y man¬ teniéndose la via al lado del mismo. A der., el monte Caro (860 m.), y a la izq., el Montsià (764 m.); espléndida vista a la izq., al principio, sobre la Huerta cultivada. Se cruza el Cara- mella, al elevarse entre cerros y valles, viéndose Amposta y Km. 97.—Santa Bárbara, aproximase la vista a la izq., al Montsià, viéndose a la der., después, el muy pintorescamente situado Santuario de la Virgen de la Piedad. La comarca, to¬ davía catalana, tiene todas las notas de las tierras secanas de 5 Ruta / . VINA RO Z la provincia valenciana de Castellón, con predominio en los cul¬ tivos de g-randiosos y monumentales algarrobos (Ceratonia si- liqaa). Contrasta la entonación apagada de olivos y algarrobos con el vivo bermejo de la tierra roja mediterránea. Crúzase la rambla del rio Galera; a la der. la earretera a Amposta. Km. 112; a der., Ulldecona. Villa ). 19 RUTA 3. DE VINAROZ A MORELLA (y a S. Mateo y Caff) De Vinaroz a Morella, 72 kms. por carretera, con servicio normal de automóviles, diario, Hispano-Saiza del ^Maestrazgo* (cuatro horas), 7 ptas. el asiento. Salida de Vinaroz, a las 14, de la Plaza de Jovellar, junto a la casa de Correos. Se detiene en la est. del f. c. del N. para enlazar con el tren que, de Va¬ lencia, se dirige a Tarragona y Barcelona. El automóvil va en los pueb. de S. Jorge, Trai- deteniéndose guera. La Jana. Hasta la venta de La Serafina, el paisaje es mediterráneo: olivares, algarrobos (garrofers); la huerta, es¬ pléndida. Desde el mesón La Serafina se acentúa el ascenso y ¡a fragosidad del suelo, que se torna áspero y árido. Se pasa por las casas de Anroig, Venta del Aire y Vallivana. La carre¬ tera serpentea mucho, subiendo siempre, hasta descubrir en la cumbre de un monte la fortificada Morella, en el corazón del «Maestrazgo». A como 5 km. de Vinaroz se deja a la dra., en un altozano, el santuario de .5. Sebastián y la V¡rg;en de la Misericordia, de devoción de los vinarocenses, con imag-en medieval de la Virgen [edificación del siglo xviii y frescos de Oliet con algo de los Vergaras]. Al km. 14 se cruza por la villa de S.Jorge (1.400 ha¬ bitantes); en alto. Al km. 19, por Traiguera, probablemente la «Thiar-Julia» de Tolomeo, una de las siete ciudades de la Ilercavonia, y por donde cruzaba la via romana «Herácles» (restos, cerca de la población, y con hallazgos romano-ibéri¬ cos: un bronce de Mercurio). Fué en la Edad Media de las Ordenes del Hospital y Montesa, y aquí comienza el «maestrazgo> de la segunda. La pequeña casa ca¬ pitular, gótica típica, por 1400 (?). Magníficos herrajes góticos enla puerta vie¬ ja de la parroquia. Esta (sin terminar a los pies) es de nervadura, pero nogótica (... 1622), con imagen pequeña de madera policromada del siglo ta¬ xv y gran bla de la Misa de S. Gregorio y Juicio Final, por 1530 (?). .[E1 retablo mayor, ba¬ rroco, es de los Ochando (de Almazora)]. En la sacristía, todo un * tesoro de pie¬ zas de orfebrería gótica: * gran cruz procesional gótica, esculturas y grabados (perdidos los esmaltes, traslúcidos), punzón de Morella y obra del morellano Bernardo Santalinea (en 1415); * gran custodia gótica, esculturas y grabados (perdidos los esmaltes también) del platero de San Mateo/uan O/c/na (1415), con arqueta y con ostensorio a la vez, de la misma época, como un cáliz, con es¬ maltes, punzón no descifrado, y un copón con hostiera esmaltada. Además, un relicario o copón de arca con pie, plateresco. Un ostensorio, plateresco, con es¬ malte fino (la Virgen); un cáliz, todavía plateresco, de 1602; además, cruz pro¬ cesional, joyas de la Virgen, brinquillo de filigrana y esmalte del siglo XVin (.-') y * una de las bellas cajas de taracea y marfil con esculturas del arte veneciano de los Embriachi. A la salida del pueblo, al NO., por la carretera, cruz de tér- 20 Ruta 3— VIN A R O Z ' M O R E L L A • S a n Mateo mino, gótica. Tiene Traiguera un Santuario famoso (incluso por las visitas de los Reyes de la Casa de Austria), de la Virgen de la Fuente de la Salud, en lugar muy pintoresco, en el fondo de un barranco, en dirección SE., a media hora del pue¬ blo. En el camino, siete cruces (de los Dolores de María) del tipo de las termina¬ les, y la séptima cubierta de esculturas. El templo y edificaciones (patio claus¬ tral), en parte góticos (1439-1521). La imagen, gótica, para llevada colgada; hay armario y aguamanil curiosos, bordados y ropas, orfebrería (relicario y obras de arte modernas). Km. 22 (desde la estación). La Jana, villa (desde 1540) de 2.200 habitantes. Fué de las Ordenes del Hospital y de Montesa. Templo con nervadura gótica, pero de severo Renacimiento (... 1698), también con tesoro de orfebrería ojival no catalogado. [En 1613 policromó Cristóbal Llorens las imágenes de los santos médicos. Una tabla del siglo xv (?) de la Virgen con sus padres.] De La Jana, por camino carretero, a 5 km. la villa de Canet lo Roig (lo «Roch», pr.), de 2.400 habts., que fué de la mesa maestral también, con * reta¬ blo muy notable de la Misa de S. Gregorio y Juicio Final, con otras escenas y Santos, de maestro que se llama provisionalmente «de Canet lo Roig» (por 1530 (?); además, un retablito de pila de agua bendita, del siglo xv, con es¬ culturas. Km. 29, Venta de la Serafina. Aislado lugar, ya en el río Seco, donde la ca¬ rretera de Vinaroz acaba, en el empalme de la de Castellón a Morella y Zara¬ goza. Excursión a San MaíCo.—5 km. de coche desde la Serafina, que pronto será de automóvil. Hay además desde Castellón de la Plana a San Mateo (60 km.) automóviles directos: véase la Ruta 8." También habrá pronto servicio de automóviles desde Benicarló y estación por Calig y Cervera, por ca¬ rretera todavía no inaugurada. Desde la Serafina, tomando la carretera de Castellón: al 2.® km. la Torre de Palomar. Véase después San Ma feo. (Alt. 478 m.) Historia. Villa, cabeza de Juzgado (y de Audiencia pocos años, en 1882-93), de 4.000 habitantes, situada en amplia vega, abierta al oriente, por donde corre el Seco de Benicarló, digna visita de especial por sus monumentos y obras de arte, y, sobre todo, por el aspecto general de la población. Aunque en lugar casi se¬ guramente poblado en la antigüedad, la repoblación de la villa apenas conquista¬ da la tierra (1233), y con empeño de darle importancia, es del siglo xiii (carta puebla de 1237), por la Orden del Hospital, a que se dió. La Orden de Montesa, que la logró desde su propia creación, tuvo en S. Mateo la residencia de su gran Maestre, y la villa ganó importancia, y por ello y en ella se reunieron Cortes dis¬ tintas veces en los siglos xiv y xv. En San Mateo, en 1414, se celebraron famosas controversias cristiano-rabínicas (comenzadas en Tortosa), presidiendo el Papa Luna, Benedicto XIII, y en 1429, con lá renuncia del último antipapa, Muñoz, se acabó aquí de extinguir el gran Cisma de Occidente. Posada de Cadena (5 ptas.), de Puchol y de S. Martín; café en el Casino; tres molinos harineros a vapor; 25 almazaras. La iglesia arciprestal comenzóse en el siglo xiii, en arte ro¬ mánico terciario, a que corresponde la portada y parte de los pies; aquélla, con pobre escultura (Adán y Eva, escena de Sa¬ lomé, Abraham y los ángeles...), y ésta, eon armaduras a dos vertientes. El resto de la gran nave y el ábside es magnifica * obra del arte gótico (la nave, de 1350-60), con sus bóvedas. 21 Ruta 3 VIN ARO Z-M ORELLA-San Maleo. óculos, ventanas rasgadas y la puerta lateral (a la dra.), con es¬ culturas (Anunciación, Natividad, S. Miguel, S. Jorge y águila notable), (la puerta de 1425-40) ello en el siglo xiv.—1." capi¬ lla izq.; * estatua del Padre Eterno, y otros restos (tres de es¬ culturas, dos arquitectónicos) del magnifico retablo de la Tri¬ nidad, de la 1.'' mitad del siglo xv (véase luego). Izq., pulpito gótico de' siglo XV. Izq., tabla de la Misa de .S. Gregorio y Juicio Final, de fines del siglo XV, obra de artista de la familia Montoliu, * Retablo mayor, soberbio conjunto de escultura y arquitectura del siglo XVI, sin rival en la región, obra documen¬ tada de Pedro Dorpa, probable discípulo de Damián Forment [postizo el sagrario, 1772, de Manuel Bisbal, de Cabanes. La imagen del titular, par 1519; la predela, acaso áe Jaime Picart (por 1531); partes de Jn. Salas y Jaime Gal.á. De éste, y espe¬ cialmente de Pedro Dorpa (por 1554), partes principales]. Sa¬ liendo al exterior del ábside, Viacrucis, en el viejo cemente¬ rio, de carácter, y en la portada de la ermita y en el exterior \ del ábside, gran número de pequeños y a véces soberbios * fragmentos escultóricos del primitivo retablo mayor, fines del siglo XIV o principios del xv, y en ellos una escena que pare¬ ce de judios, y una procesión papal (?), acaso recuerdo de la famosa asamblea polémica de 1414. Sacristía, crucifijo excelente. Tabla de la Anunciación a San Joaquin, y sobre todo, una predela de escenas evangélicas y tres tablas de la leyenda de S. Miguel, del gran arte, vigoroso y duro de color, de la escuela de S. Mateo, formada dando modelo para nielados a los orfebres (ios pintores aludidos se llamaron Antonio Balsera (1431), Valentín Montoliu (1454-68), Luis y Mateo Montoliu); seguramente obra de Valentin. * La gran cruz procesional esmaltada, del año 1397, una de las obras maestras de la orfebreria del Maestrazgo. Además, una cruz relicario de pie, con punzón de S. Mateo, como otra pieza igual, todo gótico, como son dos cálices, uno sencillo de pun¬ zón de Morella (?), y otro con esmaltes, menos descifrable (S. Mateo). Capa pluvial de brocado y bordados de imagi¬ nería del siglo XVI.—Volviendo a la iglesia, a dra.: [Retablo de S. Javier, de los Cifré, con excelentes cuadritos de la 2." mitad del siglo XVII—cap." de S. Isidro, con la imagen de J. Esteve Bonet (1799). La imagen procesional de S. Mateo es de Modesto Pastori\ La plaza a que da la portada románica de la arciprestal «Mayor», tc'e! Angel» o «de Alfonso Xll», tiene soportales y la 22 Ruta 3." -VINAROZ-MORELLA-Cati. fuente de! Ange! (1857), concurriendo a ella siete calles. La del Norte, o de Enllor, ofrece las dos interesantes fachadas de la arquitectura gótica más importantes de la villa: la de la Casa de Ayuntamiento y la ' casa de los Borrall, en parte des¬ figuradas. Pero existen, más modestas, otras varias viviendas medievales, y en la c. de! Horno viejo, un horno también gó¬ tico. La c. de Corte (adonde da la de Horno viejo, a la dra.) comunica la Plaza Mayor (al O. de ella) con la p!. o Llano de S. Pedro, con la Fuente de la Vir- gen, entre columnas, con el imafronte de la iglesia de San Pedro. La c. de Va¬ lencia comunica la pl. Mayor (saliendo de ella en dirección SW.) con la pl. de las Angustias, cuya iglesia tiene también noble fachada de pleno Renacimiento, ya del siglo xvii (fundación de 1590). En dicha calle de Valencia, a la izq., antes de las Monjas, el Palacio del Renacimiento (no se terminó adecuadamente), de los Marqueses de Villores (apellido Salvador). En las inmediaciones al casco de la villa hay restos de las murallas, torres, bellas cruces terminales góticas, la torre (aislada) del que fué convento de do¬ minicos; en las inmediaciones del también derriíaado palacio maestral (al otro lado del río, al Este de la villa), restos arquitectónicos diseminados en una huerta. Además, a alguna distancia, a 4 km., al N., cerca ya de la Serafina, «El Pa¬ lomar», un manor o casa fuerte agrícola, muy interesante, aunque ya de Re¬ nacimiento. Por el pintoresco camino y por las bellas vistas, todavía se debe.vi- sitar (a 3 km.) al SE. de S. Mateo el famoso santuario de la Virgen de los An¬ geles, aun después del incendio de 1918, en que se perdió la imagen, marmórea, del siglo XIV (?); lienzos de Vic. Grilló (1694), decoración barroca, etc. Volviendo a la Venta de la Serafina, el itinerario de Vinaroz en a Morella, a dos km. al N. de ella, por camino carretero. Chert, villa de 2.700 habitantes (in¬ cluso el campo), tres inmediatas cruces góticas terminales (zg/esia principal, con en parte gótica, tallas barrocas, alguna orfebreria gótica (cruz parroquial, relica¬ rio); un retablo de pinturas del siglo xvi (al NNW. a unos 5 km.) en la de San Marcos (ermitorio del perdido lugar de Barcella), y a sus inmediaciones \ma po¬ blación prehistórica (neolítica) en la "Mola mnrá*, con muros conservados. A ia salida de la Venta de la Serafina se continúa en dirección W. (como si no se hubiera cambiado de carretera), dejando a dra. la Roca de Barcella, remon¬ tando el rio Seco al principio, y cada vez por comarca más desolada. Aspecto de desierto, entre peladas alturas, tiene el lugar de la Venta del Aire, poco antes de comenzar la subida del puerto de Vallivana (a 12 km. de la Serafina, km. 41. Excursión a Caí í, — Desde la Venta del Aire, arrancando a la izq., va el camino vecinal que lleva a Catí (8 km.) por país montuoso y seco. Catí, interesantísima villa de 2.400 habitantes, casi ínte¬ gramente conservada cual población medieval, todavía comple¬ tamente murada, con muros sencillos, como aldea que era la vi¬ lla en el siglo los portales íntegros; las xiv, y con casas más 23 Ruta 3— VINAROZ-MORELLA-Cat modestas son medievales, pero también otras, muy curiosas, señoriales, siendo dignos de toda estimación los pequeños pa¬ lacios góticos, como el de los Miralles y la Casa de la Vil a (de 1427), con su logia, y el de los San Juan, hoy Bosch (1455), de Pedro Crespo y Luis Bellmunt. Tiene a las cuatro salidas (una ahora en la Casa-ahadia) admirables cruces ter¬ minales góticas con esculturas, obra de Antonio Arbó y Pe¬ dro Crespo, y una 5.°, la menos delicada de factura, colocada en el cementerio (muy próximo al N.) y fechada en 1374 por Mateu de ,4mo. La Casa-abadía, que tiene ventana gótica, está a los pies de la iglesia. Esta es gótica, bastante desfigurada, y con cap.° de Comunión de 1742-44. El paso a ésta es la capi¬ lla del mercader de cueros y lanas Juan Spigol (1406 -j- 1450), con lauda sepulcral y * retablo de Jaime Jacomart, única obra absolutamente auténtica (1460), con 25 asuntos, y por titula¬ res S. Lorenzo y S. Pedro de Verona. La iglesia tiene orfebre¬ ria gótica (un relicario). En ta ermita de Sta. Ana, gótica (cabecera y ios arcos), próxima a la pobU- c!ón, al N., 1 V2 km., dos frontales de azulejos, un retablo (1.® cap.^ izq-) cl^l siglo XV, y el mayor, de 1590; todos, de pinturas. A distancia ds 4 km., el famoso Santuario y baños medicinales de la Virgen , al cambiar nombre por la «de Prades», la calle de la izq. lleva al Mercado (Pl. 7), 27 Ruta 4 — MORELLA. — Santa Maria. lug-ar de carácter, con sus soportales, de arcos abiertos como hundidos; siguien¬ do en esa dirección, se llega a la plaza de de la época. La piedra, mala para lugares al¬ canzados por la lluvia, ha dejado arruinados los perfiles y estatuas, aun las rehe¬ chas en 1432, cuando se le encargaban reparaciones al maestro escultor y arqui¬ tecto Juan Llobet. El gran óculo, con el macrocosmos, csigno de Salomón» (los dos triángulos equiláteros superpuestos), sé llama efectivamente el cSalomó» en los documentos medievales. Tiene 6 y V2 de diámetro. Tuvo parteluz y esta¬ tua la puerta; sus batientes son de 1438. En el compás, espacio de la portada, a la izq., puede ver el turista, todos los jueves, a las diez de la mañana, constituido y en funciones, el en todo el mundo famoso Tribunal de las Aguas, de Valencia, que con juicio estrictamente oral, y sin sombra de curiales, decide pleitos y reclamaciones ocurridas en el riego de la Huerta (véanse págs. xciv-xcv). El cabildo catedral saca asiento los jueces, a únicos que no están en pie durante la sesión. La secular autoridad, veneranda, de este Tribunal venció sobre las legislaciones eruditas, hasta que vino a quedar sancionado por la ley de Aguas de 1866, inspirada y redactada en Valencia. El ábside de la Catedral, por el lado de la pl. de la Virgen, quedó envuelto por el cuerpo llamado «obra nueva», desde 1566, de galerías, de pleno Renacimiento en que se comenzó a labrarlas por Miguel Porcar, según traza del carpintero Gaspar Gregorio. El arco de paso de la Catedral al templo de la Virgen de los Desamparados es de 1660, y antes hay puertecita a la anterior capilla de la Vir¬ gen (desdefines del s. xv), hoy trastero. A la pl. de la Almoyna, ofrece primero la Catedral el exterior de la Sala Capi¬ tular moderna (1815), y en seguida la mole exterior de la vieja sacristía, con muy notables * gárgolas realistas en lo alto. ** La Portada del Palau (Pl. 4), enfrente del Pa¬ lacio, en la misma plaza, corresponde al imafronte del cruce¬ rolado Epístola, y ofrece en conjunto una superposición del románico «terciario», especial de la Corona de Aragón (por¬ tada), y del gótico primario (el resto). Pero en la misma por¬ tada hay perfilds y detalles góticos, y en el conjunto, unidad en el empeño. Tuvo parteluz también. La portada es la más fina y magnífica del estilo, en el que hay evidentes influen¬ cias de arte mudéjar, que la constituyen en ejemplar excepcional en todo lo deco¬ rativo, finísimo de ejecución. Son, en cambio,,pobres de arte las esculturas de los capiteles (escenas del Génesis, salvo dos del Exodo), que casi integramente han perdido unas sutiles columnillas de ángulo. Encima de la gran bocina, de tan de¬ licado conjunto, el alero del tejadillo apea en los canecillos más interesantes del románico español (casi gótico), por representarse; según la tradición constante, los siete maridos y las siete mujeres de Lérida (con letra de sus nombres respec¬ tivos) que se encargaron de traer a Vàlencia, desde Lérida, las 7(X) doncellas que precisaba traer para esposas de los milites conquistadores de la ciudad el rey don Jaime, para poblar a Valencia rápidamente. El resto del exterior de la Catedral, a la c. de la Barchilla, es neoclásico pri¬ mero, como el arco de paso desde el Palacio episcopal (del s. xviii el actual); sien¬ do después poco visible el exterior de la vieja torre, anterior a la del Miguelete, y el del cuerpo de la Sala Capitular antigua, del s. xiv (1356), con sus capillas adyacentes, que ya dan a la pl. del Miguelete. 84 VALENCIA — ITINERARIO 1." — Catedral. Interior.—Ofrece, con casi completa vestidura neoclásica del siglo xviii (a cuyo arte, renovadas en absoluto, correspon¬ den todas las capillas de las naves rectas), un templo gótico, más bien primario, de tres amplisimas naves, la del crucero, acusadísima de brazos, con alta cúpula central (cimborrio) y nave de giróla con corona de número par de capillas absida- les. En éstas trabajaba Juan Franch en 1397. El efecto, ami¬ norado desde luego (con ser leyenda lo de haberse elevado el piso interior), por no tener proporcionadamente elevadas las bóvedas, de amplios radios de trazado; achatadas las naves, según la modalidad del gótico en los países de lengua de oc y catalanes. Aqui se concibieron trasdosadas de relleno, como en azoteas, sin tejados ni armaduras, por no ser pais de nie¬ ves ni de grandes lluvias: eso consentía menor elevación para ventanales e iluminación. Se desconoce la historia de la construcción primitiva; sólo sabiéndose que se puso la primera piedra en el año 1262 y que probablemente el templo estaba ter¬ minado en 1356, al labrarse el aula capitular, y seguramente en 1376, al iniciarse la obra del Miguelete, desconociéndose el nombre del autor del proyecto y de los arquitectos todos de la iglesia; pero indudablemente fué sacada de cimientos para una construcción de nervadura gótica y no de contextura románica, a juz¬ gar por los Hoy ocultos contrafuertes. Pero el primer tramo de bóvedas a los pies (acaso no proyectado primitivamente) se añadió en 1426... 1440..., ex¬ propiándose el solar para ello y uniendo la iglesia a la torre del Miguelete. Fué arquitecto de esta ampliación Baldomar. primero, y luego (1480), P.® Compte. La Catedral ocupa, por lo menos en parte, el área de la mezquita mayor de los moros,purificada y destinada para Catedral por D."Jaime I en l238, siendo du¬ doso que lo fuera antes, en la efímera dominación del Cid, que dió obispo y Ca¬ tedral a Valencia, pero que extremaba su respeto a los moros dominados. Es curioso, y más con el precedente árabe, que no esté orientada sino caprichosa¬ mente, el eje con la cabecera al NE., estando como están orientados los restan¬ tes viejos templos de Valencia y el mismo Miguelete; debió de obedecer al apro¬ vechamiento en las obras para su cabecera del patio de abluciones (N.), lo pri¬ mero que se hacía, mientras seguía el culto en la no derribada mezquita. La renovación general de su interior (salvo el presbiterio, de fines del s. xvii), y a la vez gran número de pequeñas el derribo de capillas y la construcción de las pocas, pero grandes, que hay en las naves rectas, se debió, de 1774... 1779... a los arquitectos Ant. Gilabert y Lnzo. Martínez, en estilo académico, preten¬ cioso, con la ruina lamentabilísima y maldita de infinitos retablos de los si¬ glos XIV, XV y XVI y la sustitución por muchísimas esculturas y lienzos, en ge¬ neral sin interés, y por los estucos y dorados neoclásicos. Se respetaron sólo las bóvedas el conjunto, no afortunado ni aun decorativamente. Peor es la batería en de rejas de capillas, y es de 1905. se metió también a medio vestir interiormente el cim¬ La necedad neoclásica borrio, aunque respetando las 16 claraboyas, de variado dibujo gótico trebolado, por las que da paso a la luz templada y lechosa; bueno para iluminar cuadros, como en tantos templos déla región, el tablero traslúcido de piedra alabastrina. El cimborrio actual, cuyo detalle, nada flamígero, acusa el siglo xiv, es el que estaba construido en 1380 de muchos años 85 VALENCIA. —ITINERARIO 1-C a I e dr u I. antes, siendo obras de reparación y complemento, probable¬ mente, las del arq; Martin Llobet en 1430. La modernización de su interior en 1729, del arq. José Navarro, no es la sub¬ sistente, sino la correspondiente a la reforma general de la Catedral por Gila¬ bert (?). El int., entrando por la puerta principal, ofrece a la iz¬ quierda, primero (Pl. 5), sobre la pila, el insigne * cuadro grande de J. de Joanes, o, mejor, de su padre, V. Masip Se¬ nior, colaborando el hijo, representando el Bautismo de Cris¬ to, los Padres de la Iglesia y el Venerable Agnesio (v. Museo, itinerario 5.°), la obra maestra de la escuela (1535). Capilla izquierda, a los pies (Pl. 6); [P/anes, pinturas del retablo de la Trinidad]; a la derecha, escuela de los Hernandos, Yáñez y Llanos: * Adoración de los Pastores. En el ángulo de nave (Pl. 7), el paso para la subida al Miguelete. cap.® izq. (Pl. 8), de S. Vicente mártir, con lienzo de Vic. López fy las es¬ culturas todas de J. Esteve Bonet, el retablo pral.; los laterales de S. Martín y San Narciso, con lienzos, de/. Vergara], Esta capilla se construyó en 1792..., en el lugar de cuatro (incluidas las de S. Narciso, por 1497, y S. Dionisio, desde 1483. Véase págs. sigs.).—2.® cap.® izq. (Pl. 9), de S. Luis d'Anjou, cuyo cuerpo guar¬ da (presa de Alfonso el Magnánimo, en la conquista de Marsella, en 1423). [To¬ dos los lienzos, de J. Vergara; los adornos, de J. Cotanda\.—[3.® cap.® izquier¬ da (Pl. 10), de S. Vicente Ferrer. En el paso al vestuarió de los beneficiados; en ella, a la dra., el sepulcro, con estatua yacente, del Obispo Jasperto de Boto- nach, del s. xiii (1288).] 4." cap." izq. (Pl. 11), de la Inmaculada, con linda y famo¬ sa ^ escultura dela titular, de J. Esteve Bonet (1781), de quien son las restantes esculturas. [El lienzo boeaporte de la titular, de J. Vergara.^ [En el altar de la dra., de la Beata Inés de Benigànim, de Modesto Pastor, la imagen, y el lienzo, de Carlos Gí'ner.] Pero lo excepcional en la capilla son las cuatro ** tablas del viejo retablo de S. Narciso (su muerte, el milagro de las moscas al tomar a Gerona Carlos d'Anjou, la consagración episcopal y otro milagro), obras (por 1497, véase antes) atribuidas a Rodr. de Osona el Viejo, y que son de uno de sus mejores discípulos anónimos; además, importantísima la * tablita de principios del siglo xv en el ático, retablo de la izquierda. Crucero de la izquierda (Pl. 12-13): [Primer altar izq., de S. Antonio de Pa¬ dua, con s. xvii (?).]—2.® izq., de S. Francisco de Asís, con lienzo de lienzo del y. Camarón Bononat (excelente entre sus obras). [En el fondo, flanqueando la puerta, grandes lienzos de S. Pedro ad vincula y S. Bartolomé, de Vic. In¬ glés {1191% 86 VALENCIA.-ITINERARIO 'l- G ate dr al. En la girola, a la izq., la sacristía nueva (Pl. 14), hoy de «beneficiados», con lienzo de los Discípulos de Emmaús, de un imitador de los venecianos.—Prime¬ ra cap.® izq., giróla (Pl. 15), de S. Antón, con lienzo de Vic. López (de sus pri¬ meras obras).—2.® (Pl. 16) Esc. de Ribalta y Espinosa: la Virg^en contra la pes¬ te.—3.® (Pl. 17) Atribuida a Espinosa, la titular Sta. Catalina y tablita del Bau¬ tista.—4.® izq. (Pl. 18), de S.Jaime, con esculturas de pr. del xv en el nicho, y tabla de la Asunción. A ambos lados, sepulcros del Obispo Albalat y del Infante D. Alfonso, primogénito de D.Jaime el Conquistador.-^.® cap.® dra. (Pl. 19), con tabla de la escuela de Yáñez y Llanos, de S. Dimas, y restos del antes ci¬ tado sepulcro del Obispo Albalat en el lugar de su colocación primitiva, donde el prelado había puesto la primera piedra del templo; enfrente, el del caballero Jaime Castelló (1431).—[3.® cap.® dra. (Pl. 20), de la B.® Tomás, lienzo de Co» moro'n.]—2.® dra. (Pl. 21), sep.® de caballero y lienzo de la esc. de Ribalta de Nuestra Señora del Puig.—1.® cap.® dra. de la giróla (Pl. 22), del «Santo Bul¬ to de Jesús», con lienzo atribuido a Espinosa. A la izq., el sep.® de Berenguer Guillem de Entenza (1227), con estatua yacente. Inmediata la puerta de la sacristía (Pl. 23). V. al final. Crucero de la derecha (Pl. 24-25). Primer altar, izq. [de S. Agustín, con lienzo de J. Camarón Bononat\. Segundo izq., de Sto. Domingo de Guzman, con •lienzo atribuido a Pedro délas Cuevas (?). [En el fondo, flanqueando la puerta, martirios de S. Erasmo y de S. Vicente, de/. Vergara\. Segundo altar, dra., de San Vicente Ferrer «el Pobret», con tablas atribuidas a Ribalta, y donde fué en¬ terrado Ausias March, el poeta insigne. En la NAVE LATERAL DE LA EPÍSTOLA, en el espacio inmedia¬ to, la obra maestra de P. Orrente, el famoso * S. Sebas¬ tián (1616), recién arrojado de su retablo propio (véase lue¬ go).—4." gran cap." dra. (Pl. 26), de Sto. Tomás de Villanue¬ va [con todas las esculturas de J. Esteve Bonet, incluso las de la urna sepulcral del santo en el nicho; el lienzo, de José Ver- gara, y de R. Montesinos el del altar de la dra. del Beato Juan de Ribera.] De mano de varios artistas valencianos del promedio del siglo xv, escuela de Jacomart, las 4 tablas de San Miguel (ésta, porT450, la más interesante), S. Bernabé, San Benito (parece de Jacomart), S. Francisco. En el macizosiguiente, sobre puerta excusada de salida del templo (última que se cierra), * imitación de Mengs por Vic. López: La Adoración de los Pasto¬ una res. Terceracap.® dra. (Pl. 27), de S. Miguel y S. Pedro Pascual [con titulare.s imágenes de E. Sanckisy lienzo (1781), de L. A. Planes, no mejor]. Crucifijo pe¬ queño, excelente, pero acaso del s. xvni (atribuido a Miguel Angel). A la izquier¬ da, altar «de la longitud del Señor», probable copia del s. xiv, de un venerado original, supuesto de S. Lucas. 2.° cap." dra. (Pl. 28): de S. Francisco de Borja, patronato de los Gandias-Osuna, trasladada aqui al renovarse el tem¬ plo. La famosa condesa de Benavente, que habla encargado a Goya la decoración de la Alameda de Osuna, le encargó tam¬ bién los * dos lienzos de los altares laterales, lo más fuerte de Goya en pintura religiosa, en el s. xvill. El de la izquierda, de finísimas tonalidades, representa la despedida para el 87 valencia: — ITINERARIO W — Catedral. claustro del que había sido duque de Gandía, y el de la derecha, la inutilidad de las exhortaciones del ya padre jesuí¬ ta para convertir a un impenitente que llevan los demonios. En este desnudo hubo que repintar aijfo por razón de decencia. Es cuadro que recuerda las más soberanas creaciones de los grabados del autor. Se pintaron por Coya en 1799, abonándole 30.000 reales. La cap." se había renovado y decorado en 1755 (el lienzo del retablo central es de Maella, y detras de él es de T. Puçhol laimagen]. Por la izq. (Pl. 29), paso al vestuario canonical, con algunos cuadros. Entre la cap.® anterior y la siguiente, acaso de Tristón o un su desconocido discípulo, un S. Francisco de Asís. cap." dra. (Pl. 30), Parroquial de S. Pedro, no inclui¬ l." da la renovación general del templo. Reja (la central) del en tipo de las antiguas del templo. El interior, construido para capilla de los Papas Borjas (proyectada en 1426 por Calix¬ to III yrealizada en 1466-86 por el futuro Alejandro VI), se cambió para parroquial de S. Pedro, decorándose totalmente, en rica decoración churrigueresca (1696-17C3), con hojarascas y demás adornos de Alipandri, con pinturas murales de Anto¬ nio Palomino (las seis de los paramentos) y del canóni¬ go Vic. Victoria ayudado de Mig. Benavent (las pinturas des¬ de la cornisa arriba). El retablo, de talla policromada, fué obra del escultor Pedro Bas, atribuyéndose a Palomino sus pinturas, algunas acaso obra de Evaristo Muñoz. En el sa¬ grario, famoso Salvador, atribuido a J. de Joanes. A derecha e izquierda del ingreso, notabilisimas esculturas del s. xv, nuevamente doradas, de S. Vicente Ferrer (primera imagen del santo conocida) y de S. Jerónimo. En la nave dra. de la Catedral, gran cuadro de los «Impro¬ perios», tabla de arte borgalés, mejor que del alemán, acaso que se suele decir (s. xvi, prins.). Una puerta (Pl. 31) en el ángulo de la nave lateral derecha o de la Epístola, con frecuencia cerrada, introduce a las más típicas e interesantes piezas de la Catedral de la Edad Me¬ dia, mantenidas intactas (Pl. 32). Primero es un pasadizo, que tiene la dra. dos capillas, todo labrado en 1494-97 por el a arq. Pedro Compte, ayudado de .Asensio de Fos, e intacto. La primera sirve de almacén; en la segunda está de reciente co¬ locada la * imagen famosa del Cristo de la Buena Muerte, de Alonso Cano, escultura hermosísima que positivamente no es suya, ysi, probablemente de Juan Muñoz (s. xvii); procede del Convento del Socorro. La reja, del s. xv. Hácele fondo gran tabla del Calvario del s. xvi, atribuida a Baccio Bandinelli (?). 88 VALENCIA. — ITINERARIO !.° — Caiearal. La portada del fondo se en labraba 1424 por el arq. Pedro Ba¬ laguer; los curiosos batientes de las puertas, 1488, los labró el carpintero * Luis Amorós. Cap. del Sio. Cáliz (Pl. 33). El imponente, oscuro conjunto del interior, repleto de curiosidades, es bella obra construida para aula capitular y aula de estudios, de 1356 a 1369, por maestro no conocido. Es cuadrada, de 13 m. y alta de 16, la pieza, con bancos alrededor y reciente¬ mente destinada a capilla del Santo Cáliz o Santo Graal, y asiento de una cofra¬ día nueva de nobles titulados de la aristocracia, dedicada al culto de la singula¬ rísima reliquia. Contra la pared de ingreso, parte de la serie icónica de los prelados de Valencia (que sigue después del ángulo, a la izq.) y dos de los seis sargazos de la vida de S. Martin, y otros dos, de los seis, de escenas evangélicas, cuyos compañeros se ven en las dos paredes laterales, todos obras del prerrafaelismo valenciano, pintadas por Pablo de S. Leocadio (1513-14) para puertas de los órganos. La serie icónica episcopal, de las primeras de España (después de la toledana), se inició apenas promediado el s. xvi, encargándose a Jn. de Joanes (obra de ta¬ ller, sin embargo) los primeros 19 retratos, en general de cabeza fantástica, de los obispos desde la Reconquista, pero con la rara singularidad de quererlos pintados sobre cueros o guadamecíes: el 19.", de Sto. Tomás de Villanueva, lo pintó seguramente el maestro, siendo curioso, por razones históricas, el del car¬ denal César Borja, el capitán y político absolutamente sin escrúpulos, ídolo de Machiavello, que fue (sin ser sacerdote) arzobispo antes de ser duque de Va- lentinois y que es el 13." de la serie. Vic. Masip (el hijo de Joanes) pintó, ya por su cuenta, los últimos cinco guadamecíes (arzobispos Navarra, Moya, Pérez de Ayala, Loaces y Beato Ribera). Los restantes están pintado.s en lienzos, siendo de Ayerbe el de Aliaga (26."); de Espinosa (27.", 28.", 30.") los de Urbina, Hontiveros y Cameros; de Huerta el (31.") de Rocaberti; de Muñoz el (32.") de Folch; de Inglés el (36.") de Fabián; de Montesisnos el (44.") del card. Barrio; de Cebrián el del card. Monescillo; de Soler el (46.") del card. Sancha. En el paramento de la izq., además, un magnífico ■' relieve gótico de la Muerte de la Virgen, acaso del retablo provisio¬ nal de la Catedral, por 1470, después del incendio del ante¬ rior, probable obra de Feo. Cetina, y una gran grisalla del Triunfo de la Eucaristía y Expulsión de los moriscos, pinta¬ da por Vic. López sobre cartón. El * sepulcro, notable, del Renacimiento, es el del arzobispo humanista D. Martín Pérez de Ayala. Sobre la puerta de paso (véase luego), las estatuas góticas del Angel y la Anunciada; son obra de M.° Casel (1496). Sirve de retablo, en el fondo, el conjunto arquitectónico del 89 VALENCIA. —ITINERARIO 7 — Ca t e d r a I. trascoro de en 1777, quitándole enton¬ la Catedral, traído aquí ces los relieves de Giuliano Poggibonsi, incorporados al nuevo trascoro neoclásico (véase luego). La parte arquitectónica, aquí aprovechada, no parece ser la del esc. de Játiva Jaime Esteve (1415-1424), sino la reformada (o sustituida por otra mejor) en 1441 por proyecto de Anf. Dalmau, secundado por varios artistas, de los cuales deben mencionarse los nombres de Juan Sagrera, Juan de Segorbe y Arnaldo de Bruselas, etc. [El ahora retablo se adorna los bocetos de las esculturas de los Apóstoles con labrados, s. xvni, para lo alto de la nave del crucero (véase luego) por J. Pu- chol,J. Esteve y Frac. Sanchis.^ El Santo Cáliz, como reliquia insigne tenido, con oficio y festividad propios, se le venera como el mismo en que consa¬ gró Jesús en la Sta. Cena. s. Xlll, estando entonces guardado en el monasterio Su historia remonta al aragonés de S. Juan de la Peña, de donde lo tomaron los monarcas de Aragón, cuyo gran relicario vino a ser más tarde de la Catedral de Valencia. Su pie, nudo, asas y decoración (oro, piedras...), espléndida muestra de orfebrería bizan¬ tina, remontan o pueden remontar al primer milenario de la Iglesia; pero la taza, reducida a vaciada semiesfera de traslúcida piedra, cornerina oriental de irisados tonos en rojo oscuro, es con toda probabilidad una joya de los tiempos del lujo romano, o de los diádocos, predecesores del mismo. No tiene tampoco asomo de inverosimilitud la modernamente propuesta identificación de tai presea con el Santo Graal de aquellas leyendas épicas de la Edad Media que el wagnerísmo, de universal resonancia, ha repristinado; precisamente S.Juan de la Peña y su reliquia insigne podían ser, con probabilidad, el «Monsalvat» y el «Graal» fan¬ tásticamente metamorfoseados por la soberana fantasía épica medieval. Y así se han iniciado por el maestro Mancinelli las visitas wagnerianas al Santo Cáliz de la Catedral de Valencia, recordando con emoción artística a Titurel, a Parsifal y a Lohengrin, los fantásticos guardianes del Santo Graal. Esta reliquia, con culto de latría, como cuantas se suponen en contacto un día con el Salvador, no puede exponerse y examinarse de cerca sino solicitando la intervención de un sacerdote de la catedral, y en especial acto de culto, que se logra sin gran dificultad. En el paramento de la derecha de la capilla, además del pulpito, faltan señalar dos interesantes frescos, hechos como piezas de prueba por artistas italianos que aspiraban al encar¬ go de las pinturas murales del presbiterio de la Catedral. El grande, de «Adoración de los Magos», es obra arcaica ya en su fecha de 1469, de un ya anciano y algún dia insigne maes¬ tro Nicolás Florentin, que tanto había trabajado en tierra de Castilla. El otro, de la «Adoración de los Pastores», de 1472, causa del definitivo éxito, es obra conjunta de los dos prerra- faelistas italianos que habían de crear escuela en Valencia: Fran. Pagano da Neápoli (de quien nada más conocemos auténtico) y de Pab. de S. Leocadio da Reggio. 90 VALENCIA. —ITINERARIO 1— C a t e d r ui Todavía hay quenotar en la capilla otra curiosidad históri¬ ca: la cadena que cerraba el puerto de Marsella y el arpón que ayudó a romperla cuando Alfonso el Magnánimo, con las Armadas de Aragón, pudo apoderarse de la metrópoli de sus rivales los de Anjou, darla a saqueo a sus tropas y traerse con esta presa el cuerpo de S. Luis d'Anjou (v. pág. 86); todo lo cual vino a dejar a la Catedral de Valencia, la ciudad pre¬ dilecta del monarca. Por la citada puerta de la izquierda se entra en una pieza (Plano 34) cual de sacristía, convertida como en sala de museo. En el paramento de entrada, a la izquierda, en vitrina, ** dos soberbios frontales del s. xv bordados de imaginería, en el estilo típico de la gran escuela de pintura bordada de los Estados de Aragón, el uno de la Crucifixión y el otro de la Resurrección, dados a la Catedral en 1474 por el canónigo Climent. En el paramento de la izquierda, la urna del monu¬ mento de Semana Santa (1631). En el paramento del fondo, la interesantísima * casulla (de las cerradas) llamada de «Ca¬ lixto III», de riquísimo brocado, parte única restante de un famoso temo dado por el Papa Borja Alejandro VI. Además, las andas del Sacramento en el Corpus, la custodia «reliquial» del Sto. Cáliz y de otras reliquias, como la «Camisita de Je¬ sús» (1691), dibujo de Juan Pérez Castiel (hijo del arquitecto), ejecución de Jusé Segnén; las estatuas de plata procesionales de S. Vicente mártir, de modelo de José Esteve Bonet, por el pl.° Bernardo Quinzá (1800), y de S. Vicente Ferrer (1606), del pl."yóse Eva, la segunda, y la de madera pintada, bella cabeza de plata, de S. Luis Beltrán (de 1671). En el paramen¬ to de la derecha, el templete de plata de las Cuarenta horas. Y otra vez en el paramento de ingreso, dos frontales de muy distinto estilo: el barroco delarzobispo (fraile dominico) Ro- caberti, plata, traído de Roma (en 1677), y el de S. Pedro, en del arzobispo Ximénez del Rio, de magnificencia barroca en sus bordados y relieves. En lo alto, sobre el ingreso, * rondo de escultura del Renacimiento (por 1530). No se muestra estos años (aparte otras riquezas en orfebrerías y en ropas) el estupendo portapaz, atribuido a Benvenuto Cellini, del Niño y unas escenas de la infancia de Cristo en esculturas de oro y esmaltes, la más bella pieza de orfebrería del Renacimiento en España, que dio a la Catedral (1566) el arzobis¬ po López de Ayala. Volviendo a las naves de la Catedral: Cap." a dra., a los pies del templo (Pl. 35), de S. Sebastián, hasta hace poco, en 91 VALENCIA. —ITINERARIO 1— C a te d r al. honor del santo de Covarrubias fundada (1606) por D. Diego y D." Maria Díaz, de quienes son los sepulcros, con su esposa, estatuas yacentes. En el retablo, las restantes ■" pinturas de Pedro Orrente en el estilóbato y ático, después de arrancada su obra maestra antes citada. En el paramento del imafronte del templo (Pl. 36), un cua¬ dro de los Niños Jesús y Juan, atribuido a Ribalta, y el Descen¬ dimiento, de Blas de Prado, hasta 1810 en S. Pedro de Madrid. Comenzando el examen del centro del templo (coro y pres¬ biterio), el trascoro (Pl. 37), en lo arquitectónico neoclási¬ co (1777-79), lo realizó Tomás Soler (acaso por proyecto de Ant. Gilabett), ayudando el escultor J. Navarro (Angeles y el trono de la Virgen). La Virgen y los relieves se aprove¬ charon del antiguo trascoro, del s. xv, siendo aquella obra, al parecer, del escultor y platero valenciano J. Castellnou (por 1458), y de excepcional importancia los doce relieves de alabastro, de escenas parangonadas del Antiguo (abajo) y del Nuevo Testamento (arriba), por su gran belleza y por ser la primera obra del Renacimiento florentino fuera de Floren¬ cia, como labrados por un discípulo directo y primerizo de Lorenzo Ghiberli, llamado aqui Juliano Florentino, y que pa¬ rece ha de ser el en Toscana conocido Giuliuno Poggibonsi. Esta obra, en Valencia, se labró en 1417-24, con casi la mis¬ ma nobleza de formas y la misma hermosura de la composi¬ ción que Ghiberti, que comenzó en 1405 las primeras puertas suyas del Babtisterio de Florencia, y no acabó las segundas, y más celebradas, hasta 1452. Los dos lados del exterior del coro (Pl. 38-39), a las naves laterales de la iz¬ quierda de la dra., ofrecen dos series iguales de seis y seis capillitas con re¬ y tablos similares, todo de la época de la modernización del templo, siendo de y. Camarón Bononat casi todos los lienzos (de Maella, copia de un Joanes cedi¬ do a Carlos IV, un Ecce Homo); las esculturas son anónimas (salvo el S. Mateo, de Franc. Bru). Encima, frescos de Ribelles. El interior del coro (Pl. 40) tiene una silleria de la severidad escurialense (1594-1604), del entallador Dom.Fernández Ayar- za, 155 sillas; las verjas y barandillas (1649-50), de los mila¬ neses Franc. A/." Longo y Juan Tormo y Jac. Ant. Como, siendo de interés la imagen del Crucifijo detrás del facistol, y de singularísima importancia la talla decorativa de los ór¬ ganos, en estilo renaciente personalisimo, dibujo auténtico del gran pintor Hern. Yáñez de la Almedina, realizado por el entallador Luis Muñoz (1511-13). 92 VALENCIA -ITINERARIO Catedral. Por 1583 hizo el escultor Bautista Giner tallas en las partes de las sillas y balcones de esos órganos. El mayor (izq.), y aun el menor, son instrumentos músicos de gran valía, que contribuyen, con la excelente capilla de música, a la majestad del culto, en esta Catedral atendidísimo. Entre el coro y el presbiterio, aparte la verja (del promedio del siglo xviii), se nota (Pl. 41) el gran pulpito prelacial, de bronce (de la misma labor); el or¬ dinario (Pl. 42), de talla, de Tom. Artigues y Dion. Matines, y pedestal de piedra (de Bart. Mir, 1681), y el gótico (Pl. 43), lindísimo, arte del s. xiv, en que santo predicó S. Vicente Ferrer, y que es acaso de Sariñena. nadie puede usar. En él, el lienzo del [Las esculturas de evangelistas de las pechinas del cimborrio (Pl. 44) son de J.Pachol (dos),y. Esteve (S. Mateo) y franc. Sanchis (S. Marcos). Las de Apóstoles de la cornisa de la nave del crucero (Pl. 12-13, 24-25), de los mismos Pachol, Esteve y Sanchis (cuatro cada uno)]. gradas del presbiterio (Pi. 45), ios lujosos ban¬ Sobre las cos (1660) del Municipio valenciano delimitan o cierran éste, que es, en conjunto, una de las espléndidas y primerizas creaciones del arte barroco español, aqui tan genialmente de¬ corativo, como dado a la plenitud de riqueza policroma de los materiales y su dorado. [La afea la moderna serie de vidrie¬ ras de colores, aqui un adefesio (de fábrica barcelonesa, 1895, proyectos del escultor J. algún reciente innecesario Aixa), y dorado (1902)]. El conjunto se a proyecto y dirección debe del padre del barroco valenciano,/uan B." Pérez, por decisión y con generoso donativo del arzobispo Cameros, comenzado en 1674 y acabado en 1682. El principal escultor fué Tomás Páachez Artigues, siendo de Génova (colocados después, en 1683) los relieves en mármol blanco, obra, como los ánge¬ les, de Daniel Solavo; el dorador fué Gaspar Asensi. Recuér¬ dese que el triunfo de José Churriguera en Madrid (mausoleo de D." María Luisa de Orleáns) fué en 1689. A la izq. (Pl. 46), trofeo del reyD. Jaime; se guarda su es¬ cudo, cadenilla, freno y bocado de su caballo (se robaron a fines del XIX las espuelas), auténticos. El altar (Pl. 47) y s. parte baja del retablo, propiamente dicho, con bronces dora¬ dos fuego, en estilo neoclásico puro, es obra (1803-08) del a arquitecto Vic. Marzo. El frontal (1684) lo labró Tomás Lleonart. Perdido el soberbio retablo de plata, magnifica obra de escultura (por 1500), fundido en Mallorca en las guerras na¬ poleónicas por los patriotas, subsisten las puertas, que un rey Felipe llamó, por contraposición, «de oro». Cerradas, contie-. nen seis y abiertas otras seis grandes escenas de la vida de la Virgen, la primera obra, fuera de Florencia y de Italia, del 93 VALENCIA.-ITINERARIO t." -Catedral gran Renacimiento; pinturas, en técnica al óleo, con uso de colores puros (predominantes el azul, el rojo y el blanco), obra de los dos españoles (no italianos, como equivocada¬ mente se creia) Florencia fueron discipulos que en y colabo¬ radores de Leonardo da Vinci. El más leonardesco, pero me¬ nos genial, es Hern, de Llanos, y el más atento al estudio de lo real y a las altas lecciones teóricas de Leonardo, Hernando Yáñez de la Almedina. Son de éste (cerradas las puertas) las escenas de Adoración de los Pastores (obra capitalísima, delicada figura de Maria), Resurrección y Muerte de Maria (te¬ las árabes finamente copiadas) y (abiertas) de las de Abrazo Joaquin Ana, Visitación y Presentación de la niña Maria al y Templo (deliciosísima escena). Los restantes son de Llanos (aunque acaso colaboran a veces en varias tablas). Realizaron juntos esta magna obra en los años 1507; fué restaurada, siempre escrupulosamente, en 1736, por Hip. Rovira, yen 1902, por Hon. Romero Orozco. En el s. XIX, sustituyendo el retablo de plata, se labró en cobre, tontamente dorado a sisa (como si fuera madera), el que guarda las puertas, labrado en gótico de Viñeta románti¬ ca (1867), según dibujo del arq. Ramón Jiménez Cros, por Franchini y el platero Leandro Garda. En él se incorpo¬ ró (1847) * la Virgen de Portaceli, una de las más lindas es¬ culturas setecentistas, obra de Ign. Vergara. Las portezuelas que a los lados del altar dan paso, al Sa¬ grario tienen bellisimas pinturas de S. Vicente mártir y S. Vicente Ferrer, de un discípulo brillante de Rodrigo de Osona, ya influido de la paleta de los Hernandos y con muy personales notas decorativas en el uso del oro. [En el sagrario no hay nota especial de arte, salvo unas pinturas decorativas y un Salvador de la escuela de los Joanes.] [Todavía debe notarse en el presbiterio la magnífica araña de cristal de Vene¬ cia, de 82.000 piezas, regalo del arzobispo Rocaberti (s. vxii), y un reloj de Lon¬ dres, de 1683, puesto para que los sermones no pasasen de cuarenta y cinco mi¬ nutos.] Debajo del Sagrario (Pl. 48), en el tras altar mayor (giróla), hay una capilla del Sepulcro (Resurrección), con lindísimas esculturas y arquitectura en alabastro, y del brote del Rena¬ cimiento en Valencia, parte de obras y encargos del Papa Alejandro VI en memoria de Calixto III (los Papas Borjas), realizada en 1510; acaso sean de Damián Forment los relieves y estatuas. 94 VALENCIA.-ITINERARIO 1.°-Catedrat. La puerta (Pl. 23), con bellísimos herrajes góticos del s. xv, obra de Guillem Pont Aloy, da paso (Pl. 49) a la sacristía mayor, pieza edificada ep el siglo xiv, renovado todo el inte- ri'or. Deben citarse en el paramento de entrada, * tabla del Calvario, de un disc." de Rodrigo de Osona (el mismo autor de El Juicio Final, del Museo); de Murillo (?)^ Crucifijo; de un Maestro anónimo, por 1400 (¿Domingo Crespi?), deliciosa * ta- blita de la Virgen con el Niño y seis ángeles. A la izq., so¬ bre ei aguamanil, * tabla de la Madre de Dios, de arte del s. xiii (acaso de Juan Pintor), dada por el rey D. Jaime, y qui¬ zá la que, pintada por el citado artista, sirvió de retablo para la primera misa en el templo. En el fondo, interesante Cruci¬ fijo de marfil. En el paramento de la dra., de Anónimo de 1600, Santo Entierro; acaso de Bocanegra, Piedad; de Piombo (copia de Ribalta ?), el Nazareno. A la izq., paso a la 2.° pieza de Sacristía (Pl. 50), y al ceniro de la izq. de ella, y. de Joanes, Ecce Homo; de Maestro Valen¬ ciano, por 1500, * Stas. Bárbara y Lucia y Stas. Catalina y Polonia, restos de Una predela. Encima, Orrente (o de discípu¬ lo), el Sacrificio de Isaac. A la dra., otro Crucifijo de marfil y, copia de Rafael, la Virgen del Lagarto. Junto al paso, absurdo proyecto de remate del Miguelete, obra del ilustre numismáti¬ co Alois Heiss. Sala Capitular.—La pieza del fondo (Pl. 51), verdadero e importantísimo ** Museo, particularmente de tablas [es de construcción neoclásica, obra del arq. Joaq. Tom. Sanz, con esculturas de Fel. Andrés). Las pinturas no siempre están colocadas según su mérito, en el mejor lugar para la luz. A la izq., entrando: De Rodr. de Osona Hijo, " dos tablas del retablo de S. Dionisio, discípulo de San Pablo. Paramento izq.: Rodr. de Osona Padre, * la Misa de la Muerte de San Dionisio; esc. de Joanes, Santiago; Jn. de Joanes, Sto. Tomás de Villanueva, como retrato del na¬ tural; id., ■* el B.° Juan de Ribera (id. id. id.). Encima: J. An- tolinez (firmado), * el Bautista; Gonz. Pérez y Gerardo Giner, Sta. Marta y S. Clemente (1421); Osona Padre (?), * la Virgen con Sta. Ana, y Stos. Jerónimo y Tomás de Aquino, sentados, fragmentos de predela; Sassoferrato, * cabeza famosa de la Virgen María; Ribera, ** la Adoración de los Pastores (firma¬ do 1643), una de las obras más bellas del pintor; atribuido a Giulio Romano y a Vic. Masip (el padre àe Joanes), Sta. Dami- lia; Osona Padre (?), Santiago y Sto. Tomé, sentados; 95 VALENCIA. —ITINERARIO t— G a t o dr at. esc. de Joanes (?), S. Miguel; Jacomart, notable S. Clemente; esc. de Osona, Stas. Magdalena y Marta, sedentes. Taller de Joanes, la Santa Cena; Mateo Cerezo, * la estigmatización de S. Francisco; esc. de Joanes, .5. Benito; esc. de Osona, centro de predela, con Cristo varón de dolores y ángeles; Osona, * Stos. Cosme y Damián; copia de la Transfiguración de Ra¬ fael; B." Nicolás Factor (?), Virgen de las flores; esc. de Joanes, S. Cristóbal. Junto al paso al relicario: Hern, de Llanos *, S. Cosme, y Hem. Yáñez de la Almedina, * S. Damián (una sola tabla, an - bas, en su origen). Transfiguración, tabla notable, anóni¬ Paramento de la dra.: ma; de Valencia y su Rein( ; Jn. de Joanes, * el Angel Custodio artista por 1440, Piedad de muchas figuras; Llanos y Yáñez, gran predela del Descendimiento, del retablo de Stos. Cosme * y Damián. Encima; Rodr. de Osona Hijo, * tabla central de retablo de S. Dionisio; Marsal de Sax (en 1400), * Incredulidad de Sto. Tomé-, Jn. de Joanes, Stos. Luis d'Anjou y Vic. F,,.rer, sentados (de predela);/^, de Joanes o su padre, Vic. Masip, * la Conversión de Saulo, composición famosa; J. de Joanes, S. Mi¬ guel con Sta. Bárbara; Jacomart, * S. Vic. Ferrer (encargo probable del poeta Ansias March). Contra el paramento de ingreso: Osona Hijo, * otras dos escenas del retablo de S. Dionisio (en el fondo de una de ellas, una suerte del toreo). De estas pinturas culmina el interés en las dos del 1400, de Sax y de Antón Pérez; en las de Jacomart; en las de Osona Padre o sus discípulos, singularmen¬ te; en las de Llanos y Yáñez y en las de Joanes. Del s. xvii es de interés la pa¬ reja de lienzos madrileños de Antolinez y Cerezo, y sobre todo el Ribera. Pero el turista no debe dejar de completar el estudio con las tablas de Primitivos va¬ rios de la 4.® cap.® dra. del templo, de otros discípulos de Osona, y de otro to¬ davía las portezuelas del sagrario; los Yáñez y Llanos del altar mayor (abierto y cerrado), las tablas de la 4.® cap.® izq. y ios sargazos de San Leocadio, de la ca¬ pilla del Santo Cáliz: el conjunto de esta Catedral es el mejor Museo de Primiti¬ vos de toda España, con ser restos escasos de la inmensa riqueza sacrificada por el academismo en el s. vxill, al renovar todas las capillas y todos los retablos. [La pieza inmediata (Pl. 22), deRelicario, es también del arq.Joaq. Tomás Sanz; talla de Jerón. Pachol y pinturas de Mig. Parra (1827).] El conjunto de reliquias es inmenso y fa¬ moso, principalmente por donaciones del siglo XV del Papa Borja Calixto III y de los Reyes de la Casa de Antequera; pero parte considerable de los relicarios se perdieron a principios del siglo XIX, cuando el altar mayor de plata. Se guardan to- 96 VALENCIA. —ITINERARIO W—La Virgen. davía bellas piezas de orfebrería g-ótica y del Renacimiento. Hay, además, arquita de taracea y marfil del taller veneciano de los Embriachi. De las primeras es curiosa una ccustodia» donde se guarda un dibujo (atribui¬ do a S. Lucas), como retrato, de la Virgen María, de la donación de Alfonso el Magnánimo, dechado de muchas cabezas de Maria en todo el Reino de Valencia (incluso una de Joanes, v. en S. Nicolás). Citaremos una * preciosa Virgen del si¬ glo XIV, en plata y encarnada. Notable S. Pedro, s. xv, de Cruz (lignum cruels), otra tipo flamenco. * Gran (ídem). Relicario esférico de cristal. Otros relicarios góticos. Gran peine litúrgico. Busto de Santa, etc. Por escalerilla inmediata (Pl. 53), todavía es digno de visitarse el notable denado Archivo, y aun la Biblioteca de la y or¬ Catedral. En ésta, con incunables códices interesantes, una * viñeta de arte catalán o y valenciano del s. xiv, de es¬ tirpe sienesa, admirable, con el Pantocrátor y tetramorfos. En el cuadro de Tomás de Archivo, algún Hiepes y una copia, sin carácter, del perdido retablo mayor de plata de la Catedral. En el ángulo de la Plaza de la Virgen o de la Constitueión, y frente a la puerta lateral gótica de la Catedral, está la Casa Vestuario (Juzgado municipal del lugar de reunión del Municipio cuando acude distrito). — Es de oficio a la Catedral, reedificada en 1800. De Vic. López, * en el el fresco de la principal, techumbre, con alegorías. En estapl. se colocan las rocas y g^ig^antones de las fiestas del bién altares en las de S. Vicente Ferrer Ctrpus y tam¬ y la Virgen de los Desamparados, ador- nados de flores, como la fuente en esas ocasiones, evitar el sol. y poniendo altos toldos para El templo a la dra. (cinco lápidas romanas en la fachada), y a las espaldas de la Catedral, es el de La Virgen de ios Desamparados.—La * obra hermosa, se labró imag., por escultor desconocido y se policro¬ mó por Vicente de San Vicente en Cofradía de la casa de locos 1416, por encargo de la dicación del P. y hospital, suscitados por la pre¬ Jofré. Va con el Niño Jesús y dos Santos niños inocentes, y lujosísimamente vestida. La devoción la tuvo obra de unos por ángeles, peregrinos misteriosos, y desde el s. xvii vino a ser la Patrona de Valencia. Entonces se edificó el tem¬ plo (1652-67) como dependiente a la vez de la Catedral y la Cofradía, arte de tínez Ponce de en prechurrigueresco, por el arq. Diego Mar¬ Urrana, conservándose intaeto el exterior. El interior y retablos principales han tenido más de un cambio de estilos decorativos. El conjunto decorativo actual se debe principalmente a las obras del arq. Vic. Gascó tiempo corresponden las pinturas de los óvalos(1765), y a ese (heroínas bí- GUÍAS REG. CALPE 97 7 VALENCIA.-ITINERARIO W — La Virgen blicas), obra de J. Vergara. Pero la bóveda está, desde 1701, pintada admirablemente al fresco por Ant. Palomino, con una gran gloria, predominando los Santos locales y en honor de la Virgen, conjunto que el escritor-artista razonó descriptiva¬ mente en su «Museo Pictórico». De decoración «rococo» los ángeles sobre la puerta princi- Melros Fig. 11.—Ntra. Sra. de los Desamparados. pal, dentro (Pl. 1), de Luis Domingo (de quien fueron los reta¬ blos laterales). [En el pórtico lateral (primer espacio izquierda) (Pl. 2), Miguel Jordán, lienzo de la milagrosa labra de la ima¬ gen. 2.° izq. (Pl. 3): Retablo del Crucifijo, neoclásico como el de enfrente. 3.*' izq. (Pl. 4): Tapia (?), los Santos valencianos en árbol de vida.] Sacristía (Pí. 5). Esteban March: Degollación de los inocentes. [Escalera (Pl. 6) al Camarín (Pl. 7): éste fué renovado en 1823 y con pinturas de F. Llácer, 98 VALENCIA.~ITINERARI-0 1>~La Virgen. de ios oríg-enes de la Cofradía, y todavía ha sido agrandado de reciente. En él (donde suelen celebrar su matrimonio todas las valencianas distinguidas) se pue¬ den examinar la imagen y sus riquezas.] [El retablo mayor actual, al lado de la rotonda (Pl. 8), es de 1818, estatuas de S. Vicente Mártir y con S. Vicente Fe¬ rrer, de J. Esteve Bonet, y del mismo los simbolos de los evan¬ gelistas en la mesa, todo marmóreo. El lienzo bocaporte ac¬ tual, de Manuel Manin Lavernia. [Espacio tercero derecha (Pl. 9): el bocaporte del retablo mayor, del siglo xvili, de J. Vergara.^ Espacio segundo derecha (Pl. 10); en retablo neo¬ clásico, la * imagen de San José, de J. Esteve Bonet; el lienzo de la * Sagrada Familia, de Espinosa. Espacio primero dere¬ cha (Pl. 11), Mig. Jordán (1735): Devotos de la familia Juliá ante la Virgen. [La imagen procesional (salvo casos rarísimos de la sacar a «Verdadera») es de Corrado Rodulfoi\ Al NE. de la Virgen de los Desamparados, la pl. y c. del Almudin (Pl. C. 3) muestra el viejo edificio que le dio nom¬ bre, hoy * Museo Paleontológico. (Público, de 9 a 1.) El muy curioso edificio ha sido Almudin, depósito de granos, desde reconstrucción parcial en 1517 (y en el su lugar, am- pliándolo, del primitivo, desde el siglo xiil) hasta 1906, en que se ha instalado aqui la notable colección paleontológica, inte¬ grada con hallazgos en la República Argentina, que el valen¬ ciano D. José Rodrigo Botet (n. 1849 J- Í915) regaló en vida al Ayuntamiento. Ha sido instalada y catalogada por el catedrático D. Eduardo Boscá, y arma¬ dos y formados los fósiles, de más de 80 especies, por los hermanos Maícas. Es en su concreta especialidad de las mejores colecciones del mundo, con el incom¬ pleto Megaterio, las corazas de los desdentados (varias especies de Oplophoron), tortugas gigantes, y los restos de un muy discutido «homo» terciario del arroyo de Samborombón. En las paredes todavía se conservan inscripciones, pinturas de distintos siglos de carácter popular y azulejos de cuando era esto Albóndiga y se almacenaba todo el trigo que se vendía y consumía en Valencia. Inmediato al Almudin, c. de la Harina, núm. 17, está la Casa harineros, y en ella una imagen de la Virgen del s. xiv gremial de los (?) y una tabla de la Vir¬ gen de la Almoyna, de fines del s. xv. Siguiendo la c. del Almudin, en dirección del E., al primer ensanche de la misma (pl. de San Luis Beltrán, Pl. C. 3), muestra al rincón N. la casa de los Escrihá, señorial gótica (habitada por la Sociedad Económica, creada en 1776), y al segundo ensanche, y al lado opuesto. 99 VALENCIA. —ITINERARIO W — San Esteban. San Esteban (parroquia) (Pl. C. 3, n.° 1), donde parece que templo, con bóvedas en substruc¬ casó el Cid a sus hijas. El ciones, parece reconstruidoel siglo xv..., y el interior está en íntegramente decorado con bellas yeserías y esgrafitos policro¬ mos, acaso la obra maestra del protochurrigueresco castellano en Valencia, con la capilla de San Pascual en Villarreal. Esta decoración, de autor desconocido, probablemente el arquitecto Juan B. Pérez, corresponde a los años 1681-82 y desdichada¬ mente quedó descabalada al ser substituida en el presbiterio por la neoclásica de 1801... [para cuya obra, del arquitecto Man. Blasco, se vendieron los mejores Joanes del Museo del Prado]. La capilla de Comunión es de 1696. Presbiterio.—A uno y otro lado: * Orrente (y no Espinosa), Martirio de San Lorenzo. * Orrenic (?) (y no Espinosa), Santa Teresa premiada por Jesús y María. Espinosa: cuatro * gran¬ des lienzos, que algo recuerdan la técnica típica de Zurbarán por 1629. [El fresco, del titular, de B.° (?) López; las estatuas del titular y ángeles, de Esteve Boneti] En la sacristía: de colaborador de Joanes, Oración y Corona¬ ción de espinas. Escuela de Jacomart: 6 tablitas de la vida del titular. [De Bern. López, San Esteban (del xviii).] Capilla de Comunión, de churrigueresco de talla nerviosa cual la gótica, dorado de reciente. En la tercera cap. dra., tabla de la Virgen de las Virtudes, que parece del siglo XV. En la segunda, el cuerpo visible de San Luis Bertrán, en retablo del arq. Joa. Arnáa, con lienzo de C. Giner. En la primera, en hornacina, interesante retablo de San Pedro, con tablas y con talla renacientes por 1500. Pila bautismal (cap. a los pies de la nave) en que recibieron el Sacramento tantos santos y venerables. [El San Esteban pro¬ cesional es imagen de Eco. Esteve.^ pl. de la Almoyna (Pl. C. 3), seg:uramente el foro de Al E. He la catedral, la la Valentía romana [tiene la casa de la Almoyna (n." 2), canonical, pero moder¬ na, y dos santuarios entre las casas de la acera opuesta a la Catedral, donde la tradición supone estuvieron la cárcel del prelado San Valero (ermita de 1719), número 4, y Ig de su diácono San Vicente, n.® 5; esta ermita, con una columna y el hundido lugar llamado «horno»]. Al S., el Palacio Arzobispal (PL C. 34), aquí establecido desde la Reconquista, aunque agrandado en el s. xviil. De lo ojival apenas conserva la portada. Lo reconstruyó en gran parte el arzobispo Mayoral, s. xviil. En el patio, estatua del arzobispo Santo Tomás de Villanueva, de/. Esteve (1792-94). 100 VALENCIA. —ITINERARIO J —Palacio Episcl. En la antesala roja, dos tablas, acaso de F. Pagano da Neá- poli, otra de Cristo Juez, y bella imagen de Santa Ana, del si¬ glo XV. En la sala de recibo, de Vic. López, cuadro grande del B.° Ribera. En la galería, tres tablas, centro de predela, de fines del s. XV. [En el Salón de Sínodos, una galería icónica de los prelados, muchos de los retratos de Cristóbal Valero, (f 1789), y aeaso de Vic. López los de los arzobispos Rio, Com¬ pany, Arias y López. En la inmediata capilla, de principios del s. XIX, pinturas de altares (santos arzobispos) y cúpula de Francisco Llácer. De Francisco Grau, el S. Vicente Ferrer, y de Ant. Rodríguez, el S. Vicente Marti.] [Con algunas de las obras citadas y otras muchas ya acopiadas se va a crear un Museo diocesano.] La gran biblioteca (2.® piso) fué destruida por las bombas en el sitio de 1813, a la vez que la universitaria, y perdiéndose después (?) una colección arqueoló¬ gica: aquélla se repuso en parte (15.000 volúmenes). En la pl. del Arzobispo (al N. del Palacio), la casa señorial de los condes de Olocáu, duques de Villahermosa (más tarde del famoso marqués de Campo, y ahora del conde de Berbedel), restaurada en el siglo xix, y donde residieron los capitanes generales de trágico destino Elio y Méndez Vigo — en la c. de Avella¬ nas (al E. del Palacio Arzobispal), n.° 22, la casa de los marqueses de Almú¬ nia, con algún detalle de su construcción gótica—, y en la c. del Paláu (hacia el Este), n.® 14, el palacio de los Almirantes de Aragón, gótico del s. xv, en su origen, con portada del xviii. De la del Paláu, a que da el edificio de Correos y Telé¬ c. grafos, las dependencias de Correos, sale por el S. la que¬ en brada c. de los Baños del Almirante (Pl. C. 3), llamándose asi por el edificio n.° 3, que son efectivamente todavía los Baños árabes del "Almirante". — Unicos ára¬ bes que subsisten de muchos que se conservaron en Valencia en la Edad Media; están íntegros en lo esencial, pero desfigu¬ rados en el s. xix para acomodarlos al baño individual, en vez de colectivo. Las plantas, alzado y cortes del libro grande de Laborde (1806), son útiles para su estudio de visu. Pueden ser del s. XIII, poco antes de la Reconquista. La inmediata c. del Milagro, paralela (y al S.) de la del Pa¬ láu, da entrada al compás de paso al templo de San Juan del Hospital (Pl. D. 3, «hosp. Curas»). Priorato parroquial que fué de Sanjuanistas, con hospital en el s. XIII, y en el xvili parroquia castrense. El patio, entrando por la c. del Milagro, tiene gran carácter, con viacrucis desca¬ balado, de azulejos del s. xviil. El exterior, imponente, del tem¬ plo muestra su arquitectura gótica, severa, por 1300 (véase 101 VALENCIA. — ITINERARIO 1— San Juan del H o s p . también el exterior del ábside, gárgolas y muro almenado de cierre por la calle del Trinquete de Caballeros). El interior se revistió en barroco. Entre dos caps, izq., G." Hidalgo, cua¬ dro motivo de la defensa de Malta (no la batalla de Lepante), y en otracap." izq., bello escudo. Las esculturas del retablo mayor son de /. Esteve y Bonet. Ultima cap." dra., de Comunión o de Santa Bárbara, bellamente churrigueresca, a fines del s. xvii, obra auténtica del arq. Juan Bautista Péiez. [Aquí está ente¬ rrada la emperatriz de Nicea D." Constanza de Suabia y la princesa imperial Irene Lascaris.] Por la puerta dra. de la nave gótica se pasa a otro patinillo de carácter, al que da una dimi¬ nuta iglesia del gótico de perfiles y arte cisterciense (s. xili),que fué la verdadera sala de hospital, con su altar, y más allá las arcadas sepulcrales, también del tiempo de un patio del viejo hospital. Volviendo a la iglesia, entre 3." y 2." arcada dra.; re¬ tablo del Pilar, con pinturas de Ev.° Muñoz; entre 2." y 1." de¬ recha: S.° Familia, que no es de Ribalta ni de Espinosa, pero interesante. Los principales retablos se llevaron a la nueva iglesia (barrio de Colón, véase itin.° 4.°), que ha heredado la parroquialidad. Al E. de Sanjuan del Hospital, tras de su ábside, está la típica c. del Trin¬ quete de Caballeros (Pl. C. D. 3), que comunica frente por frente a la ig-l. del Milagro (al E.)y San Juan del Hospital (al W.), y en sus extremos, la parr. ya citada de San Esteban (al N.) y la de Santo Tomás o la Congregación (al S.). Esta c. Trinquete de Caballeros tiene gran numero de casas señoriales más o menos modernizadas: núms. 12, 15 y 20 (históricamente de los condes de Alme¬ nara, de Faura y de Alacuás). El Milagro (iglesia «dependiente» de la Catedral). So¬ bre la puerta, de arte del s. XIV, una escultura. Virgen, bajo do- selete gótico. El templo se renovó en el s, xvil (1686) con de¬ coración churrigueresca. El retablo mayor es de Eco. Vergara el Viejo. La titular Virgen, en realidad «de la Seo», es escultu¬ ra yacente. El lienzo bocaporte que la oculta, de Camarón. En la sacristía, atribuido a J.J. Espinosa (¿de Greg. Castañeda?), la S." Familia. La cap.", a los pies del templo, tiene muy nota¬ ble * zócalo de azulejos historiados (por 170...); acaso de Senén Vila, dos cuadros de S. Pascual Bailón; atribuidos (sin razón) a Orrente: adoración de los Magos y de los Pastores; acaso de Fr. Huerta, lienzos grandes de Milagro de Maria y del Patriarca visitando a S. Luis Bertrán. El Crucifijo es imagen interesante. * La casa de esta iglesia, de aristocrática cofradía, hospi¬ tal de pobres sacerdotes, tiene un patio y escalera muy típicos. 102 VALENCIA. —ITINERARIO I." — El Milagro. del s. XVIII, con zócalos de azulejos, otros, interesantes, de vía crucis, y con interesantísimos grandes * cuadros, también de azulejos (fines del s. xvil), representando el uno una Sesión de la Junta (figuras de tamaño casi natural) y el otro un árbol de los más gloriosos cofrades. En la Salade Juntas, inmediata, seis notabilísimas grandes * tablas; todas de la vida y leyenda de S. Andrés, de un insigne desconocido, discípulo de Yáñez. (De¬ bajo de la escalera. Virgen de la Providencia, imagen con án¬ geles, del s. XV. [En el piso principal, la celda en que pasó su enfermedad mortal S. Luis Bertrán, con varias figuras de bulto y vestidas del santo y de sus santos visitantes. En realidad se le llevó a morir a su convento de Santo Domingo.] * La Congregración (Pl. D. 3. «Santo Tomás».) (An¬ tes igl. de Oratorianos, y ahora parroquia de Santo Tomás.) El edificio comenzóse en 1725-36, y se dijo que era la fachada de proyecto del oratoriano P. Tosca (1723), gran matemático y algo arquitecto, al que después se suele atribuir el proyecto total de la obra, demasiado neoclásica para ser suya, aunque es lo más probable. El imafronte tiene estatuas de Jn. B. Borja (el S. Franc, de Sales), y de Jaime Molins (las restantes). De éste son todos los retablos. Al interior, de unidad de estilo, con notables zócalos de Alcora (?) imitando el aspecto de los azulejos de «cuenca». Grandes lienzos de/. Vergara. de la vida de S. Felipe Neri, a los pies y en el crucero; 3.® cap." izquierda; J. Orient, Virgen del Rosario; crucero izq. (Pl. 1): * Espinosa, S. Lorenzo. En el presbiterio, dos tablas en las credencias (Pl. 2, 4), de discípulo de Llanos: Epifanía y Disputa de los Doe- tores. En el retablo mayor (Pl. 3), el cuadro del nuevo titular es de Huerta. En la Sala de Juntas (Pl. 7): de discípulo de Lla¬ nos (no de Vincil), * Madonna; de discípulo de Joanes, Inma- eulada; de Huerta, Santo Tomás dando la Comunión y Santo Tomás bautizando a los Magos. 1." cap.^ dra. (Pl. 8): Vic. López, S. Antonio de Padua. La pl. de la Congregación, con fuente de la Sociedad Económica (con estatua simbólica), comunica al E. con Santo Domingo y la Glorieta (v. Itin.® 4.®) por la c. de la Congregación o «del Conde de Montornès» (num. 6, casa de los Car- sí, del siglo xviii) y por la c. del Mar. Siguiendo esta última en dirección contraría, se ve, núm. 29, la casa señorial de los Valeriola, del siglo xvii, hoy de los condes de Almodóvar, y se llegá (al W.) a la pl. de la Reina. El n.® 3 de la c. del Mar es la Casa gremial de los albañiles (y arquitectos), con frescos de 1752 y la imagen procesional del Resuci¬ tado, de J. B. Balaguer. 103 VALENCIA.—ITINERARIO 1—La Congregación. Fia xa de ta Coiigre^acióii Fig. 12.—Iglesia de la Congregación. Sto. Tomás, apóstol. 104 ITINERARIO SEGUNDO Centro de la Ciudad. Seefor SE. La c. de la Paz o «de Peris y Valero» (Pl. D. 4-3), abierta en el último tercio del s. xix, con caserío moderno, es (con los tra¬ mos de la c. de S. Vicente) la parte más concurrida de la ciu¬ dad. Al E. lleva a la Glorieta y Parterre; desde el W. preside gallardamente la línea recta la torre campanario de Sania Catalina (Pl. C. 4, n.° 2, parr. desde la Recon¬ quista hasta tiempo reciente). Es la más interesante igl. gó¬ tica de Valencia, después de la Catedral, por su planta de tres naves y giróla, que se reconstruía por 13ÜÜ, pero modernizada en barroco, casi neoclásico (... 1783), con vestidura de grandes columnas. Del gótico del xiv, con hierros góticos (como en las otras dos), la puerta junto a la * torre. Esta, la más intere¬ sante de las barrocas en toda la región, es obra (1688-1705) del arq./n. Bautista Vines. En la portada principal (de 1785), un notable retablo de azulejos del s. xvin. Interior.—En la seg^unda cap. izq.t * S. Blas con el donador arrodillado, ta¬ bla de arte valenciano (similar a lo de Falcó) de comienzos del siglo xvi. Cuar¬ ta cap. izq.: San Antonio de Padua, escultura de J. Esteve Bonet; el cuadro, de And. Marzo, y los ovalados de los lados, de Vic. Salvador Gómez. En quinta capilla izq., atribuido a Espinosa (?), Misa de San Gregorio. Cap. sexta izq., de San Eloy, de los plateros: la imagen de Jn. Muñoz. En cap. de la giróla, zócalos de azulejos de gentileza neoclásica. En capilla del trasagrario: Cruci¬ fijo gótico, por 1500, de gran expresión. Primera cap. dra.: sepulcro de un Gila¬ bert del siglo xiv con yacente y escenas del cortejo funeral. [Presbiterio, esca¬ yolas (o las de las columnas de la nave) de Ign. Vergara. De Camarón, el lienzo del martirio de la titular.] La imagen, de Jn. Muñoz. Al S. de Santa Catalina, la sistemática plaza redonda o plaza «del Cid», del reinado de Fernando Vil; es mercado de volatería y otros animales vivos. Siguiendo en dirección al E. lade la Paz o «de Peris y c. Valero», la tercera transversal, a la dra., es la pl. de Villarrasa o «de Canalejas» (Pl. D. 4); está llena de casas señoriales, algu¬ nas modernizadas. A la dra., la del Hotel Inglés ostenta (ángu¬ lo al N.) una lápida romana y una ventanita gótica (fué Pala¬ cio de los Cardona). A la izq., n.° 2, la muy restaurada, pero 105 VALENCIA — ITINERARIO 2.°—San Andrés. del s. xv, del conde de Nieulant; n.° 4, la neoclásica de los con¬ des de Alcudia, y al fondo, n.° 2, de la c. de Libreros, del si¬ glo xviii, la de los Bétera. Pero está a la vista (n.° 18 de la c. Abadía de S. Martín) el singularísimo ♦Palacio de los Marqueses de Dos Aguas (del apellido Rabasa de Perellós, después Dasi), familia que acababa de dar segunda vez un Gran Maestre soberano a la Or¬ den de Malta cuando se modernizó este Palacio, conservando alguna de las torres que tenía (como otros de los edificios de la plaza). El genial pintor A/ipóZ. Rovira, protegido de la casa, y que acabó en loco, dió la pauta general de la especialísima decoración rococó y las de la gran puerta y de las ventanas, reservándose la pintura total de las fachadas, que se perdió y se sustituyó por estuco plano en el s. xix. La ejecución de los estucos en relieve de los balconajes la realizó, según sus dibu¬ jos, Ls. Domingo, la de la * portada, en la misma forma, el y escultor Ign. Vergara (obra juvenil), labrándose ésta en piedra alabastrina de Niñerola, canteras del señorío de los Dos Aguas: aluden a estas «dos aguas» las esculturas principales y sus vasos y manantiales. En la hornacina, en estilo más propio suyo, labró el mismo Ign, Vergara la estatua de la Virgen, que estaba solamente descubierta cuando residían en el Palacio sus dueños. En el interior se han contado muchas riquezas de arte y de lujosas industrias artísticas, frescos, tablas, porcelanas de Sajonia, tapices, carroza, etc., que se expusieron en sala especial en la Exposición de 1910. Al W. del Palacio de Dos Aguas, en el zaguán de la casa n.® 5 de la c. Abadía de San Martín, al techo, bovedillas de molde estilo del Renacimiento, cosa tí¬ pica en la región, de que van quedando pocos ejemplares en la ciudad. Al S. del Palacio de Dos Aguas, por la c. de Doña María de Molina, se llega a la igl. de que los marqueses de Dos Aguas fueron feligreses entusiastas, la de *San Andrés (parroquia) (Pl. D. 4, n.° 13). Consagra¬ da al momento de la Reconquista, se reedificó en el s. xvii, des¬ de 1602 (probablemente comenzando por la cabecera), acabán¬ dose por la portada principal (1684-86). La gran cap." del gre¬ mio de pescadores, a la dra., se terminó en 1741. La puerta del imafronte (1684) demuestra ser obra de Jn. B. Pérez por su se¬ mejanza el estilo del presbiterio de la Catedral. con Interior. Se revistió por el promedio del s. xviii, o poco an- 106 VALENCIA. —ITINERARIO 2.° —San Andrés. tes, según el particular rococó valenciano de Rovira Brocandel, por su discípulo Ls. Domingo, que antes había colaborado en la fachada del Palacio de Dos Aguas. Vivo el dorado, agrio, es en parte, el efecto de loca riqueza decorativa, y de compli¬ cadísimos temas alegóricos desarrollados por Ls. Dominga. Es conjunto único en su género; el detalle de mayor belleza, y au¬ téntico del mismo escultor, el * pulpito policromado, que es de lo más interesante del rococó español. Los zócalos dentro de las capillas son de azulejeria, pero (salvo algunas, a la cabe¬ cera, de estilo decorativo) del carácter pintoresco y popular que predominó en la segunda mitad del s. XVIII. [1." cap." izq.; J. Esteve Bonet, imagen de St." Ana. Ign. Ver- gara (?), de S. Joaquín. 2." cap.".: Esteve (?), S. Luis Gonz. y S. Estanislao da Koska.] 3." cap." izq.; Bajo el retablo de San José: ** Jn. Joanes: la Sagrada Familia con el Bautista y S. Je¬ rónimo, obra maestra de su primera época, procedente de las monjas de Jerusalén, y que encargarla alguno de los Cavani- llas (?). Ultima capilla izq.; * Escultura de la Virgen «de las Ba¬ tallas», que se supone de Jaime I, y parece del s. xiii, en efecto. En la Sacristía: Morales (o acaso su desconocido imitador del s. xvii), cabeza de Cristo; * Joanes (?) (modelo del Ribalta del Museo del Prado), Cristo Varón de Dolores con dos án¬ geles y arriba el Padre Eterno; a un lado, predela de retablo con tres tablitas; copia (?) de Joanes, Ecce Homo. Salón ves¬ tuario (atravesando patiejo por detrás del ábside); * Esteban March (y no Ribera, pero es obra maestra), busto de S. An¬ drés. Presbiterio: [imagen del titular y retablo, en conjunto, de Tom. Sanchiz; el lienzo que lo cubre es de J. Vergara^, a am¬ bos lados, * cuatro lienzos de la vida de S. Andrés, de Orren- te (o acaso de Est. March, su discípulo). Cap." dra. de la Comunión o de S. Juan Nepomuceno. En el paso, dos lienzos de la vida del Santo, de Eva.° Muñoz. [El ti¬ tular de ella, dentro; en el altar de la dra., imagen de Francis¬ co Estevel] [2.° cap." dra. De J. Esteve Bonet (?), el Crucifijo y busto de Dolorosa;/. Vergara, cuadro de Ecce Homo. 1." capi¬ lla dra., de Pescadores (de fecha citada). Apostolado (menos Santiago y Sto. Tomé) de Raim." Capuz.} AI S. de San Andrés, en la pl. de Mirasol, n.° 2, la casa señorial de los marqueses de Mirasol, con restos góticos, y por la c. de Vilaragut se llega a la plaza de Vilaragut, de San Jorge o «de Rodrigo Bolet» (Pl. D. 4 «Bolet», en la cual el edificio del Banco Hispano Americano es todavía el histórico [palacio 107 VALENCIA. — ITINERARIO 2."—El Patriarca. de los Viiarag-ut, donde se casó Alfonso V el Mag-nánimo con doña María de Castilla y donde se aposentó el Papa Luna, Benito XIII. Algunas de las piezas conservan artesonados del siglo XVi. En la inmediata c. del Embajador Vich (llamada por su perdido palacio, véase después, en el Museo), es del siglo xviii una de sus casas, n.® 7. Volviendo a la c. de la Paz o «de Peris y Valero», la 6." trans¬ versal, c. de la Cruz Nueva, nos lleva al Patriarca, aunque por sus espaldas, pues tiene al S. sus portadas, en la pl. del Pa¬ triarca y c. de la Nave, frente por frente de la Universidad. **E1 Patriarca (Pl. D. 4, n.° 8) (Colegio de Corpus Christi). Historia.—Fundación del arzobispo y virrey de Valencia el B.® Juan de Ribera, a la vez como colegio o seminario de becarios, antes unido a la y Universidad ahora al Seminario conciliar (visten de negro, con «beca> negra), y como severí- simo colegio sacerdotal (colegiales perpetuos) de vida conventual autónoma, consagrados a la magnificencia y del culto, singularmente esplendor el eucaris- tico. En el templo, cumpliendo al pie de la letra, en el dia, las instruccionesdel fundador, aunque mermados los recursos que dejó para el primitivo número de cantores y otros servidores del altar, se celebran todos los cultos con una severi* dad y magnificencia rituales sin rivales en el mundo, y con detalles tan apura¬ dos como puede ver el visitante, aun en las misas rezadas (pon incienso todas, al alzar) y más en las cantadas y las horas canónicas. Todos los jueves, en la misa conventual, eucarística, se celebra la ceremonia de ofrenda de los ramos, y todos los viernes, el imponente Miserere, ante el crucifijo del altar mayor, descorrién¬ dose sucesivamente el lienzo y unas cortinas de colores simbólicos. En esos días, inmediatamente después de los Oficios, la visita a las Reliquias. La Semana Santa y el Corpus Christi (en el dia de la octava) son singularmente solemnes, teniendo siempre importancia la música y el órgano, cual en pocas catedrales. Las señoras pueden ser admitidas a visitar la casa, ni el claustro siquiera, y no no son a la iglesia sino con mantilla (¡sin sombrero!) y sin paquetes ni admitidas líos, (que pueden dejarse en la portería. Nótese que es iglesia sin púlpito. El conjunto del templo y colegio parece ser del arq. Guillem del Rey (altoaragonés, acaso), y comenzaron las obras en 1586, terminando en 1604 las de la iglesia y en 1610 las de la casa conventual. El austerisimo fundador, pasó todo (aún más que por la de Fe¬ por cuya mano modelo), falleció en la casa en 1611. Era hijo lipe II todo lo de £1 Escorial, el delduque de Alcalá (el que ultimó la casa de Pilatos, de Sevilla) y nacido de la dama quien su padre edificó el notable palacio de la calle de Abades, en Sevi¬ a lla; en ella nació, fuera de matrimonio, el bienaventurado. Su educación fué, sin embargo, severisima y cuidadosísima, incluso en la Universidad de Salamanca. Y si los méritos de la estirpe le llevaron joven (de treinta años) a ser obispo de Badajoz, fueron sus virtudes las que le trajeron (de treinta y seis) a ser durante cuarenta y tres años metropolitano de Valencia, siendo a la vez patriarca titular de Antioquia. Fué bajo Felipe II el prelado más en el espíritu del rey, y bajo Felipe III, el más influyente. Su mayor empeño había sido la verdadera conver¬ sión de los moriscos, y ante el largo desengaño, lo trocó en el afán por su expul¬ sión de España, de la que fué principal fautor, y a la vez voluntaria victima en los intereses temporales de la mitra. Entre sus innumerables fundaciones de ca¬ sas de descalcez monástica, en esta de su colegio quiso ser magnifico mecenas de las artes, con fracaso igual al de Felipe II, por ser época de manierismo la de ambos. Las excepciones brillantísimas son aquí el soberbio claustro y los lienzos 108 VALENCIA — ITINERARIO 2.°—El Patriarca. de Ribalta, aparte algunas obras de arte acopiadas entonces y después, distintas de los encargos de propósito. Esta casa es en toda España la institución más íntegramente mantenida, en conjunto y en infinitos detalles, en todo su carácter primitivo. La documentación, aparentemente completísima, de las obras de este colegio ofrece datos para conocer los nombres de los albañiles, picapedreros (destajis¬ tas), carpinteros y todos los oficios, aparte los pintores de los frescos y alguna vez los de los lienzos. Por la importancia de los destajos se ve que casi todo fué obra del arquitecto Guillem del Rey, pero no la escalera, y tampoco el ala de edificio conventual a la calle de la Nave,-que hicieron Mig. Rodrigo y Ant. Mo¬ rona (1594...). Los inmensos zócalos de azulejos que todo lo llenan fueron obra de Lor. de Madrid, vecino de Burjasot, Ant. Corbera (suyos los del zaguán pe¬ queño de la iglesia), y sobre todo de Ant. Simón, maestro de obras de Talavera de la Reina, que acaso viniera a Valencia a establecer su taller. De éste, en 1602, las tejas blancas y azules de la cúpula, quizá la más antigua dé Valencia, y en... 1605... 1606... inmensa cantidad de azulejos «de diamante» (de «clavo»). El número de los azulejos es de 146.222. El ensamblador principal fué Franc. Pé¬ rez (1606'. El broncista, Crist. Vives, escopetero, de quien son los cierres y las campanas. El vidriero. Franc. Matarana. El pintor, Bart. Matarana, que se ayu¬ dó en los frescos y el dorado de retablo de muchos artistas conocidos, trabajan¬ do con ellos de 1597 a 1605; sabemos que dió la traza para la capilla y retablo mayor (1600), única a que se hace referencia documental. Las laudas sepulcrales las hizo Bart. Abril con Juan Bta. Semeria, marmolistas, y también las pilas y otras labores. La decoración arquitectónica del templo la hizo Franc. Figuerola. La puerta principal, de 1603, frente a la esquina de la Uni¬ versidad, que fué labrada, como otras, por Guillem del Rey, da entrada al zaguán, en que un caimán del Nilo simboliza el precepto del silencio; en el techo, el escudo de la casa. (Altar con ostensorio entre dos braserillos.) En la iglesia, sobre la puertecita de la izquierda, Vic. Requena (?), el Angel de la Guarda. Arriba, en el coro, son sencillas la silleria, de Gaspar Heras y Franc. Huguet, y de Pda. de Gracia (los respaldos), y el facistol, de Mig. Campos; el techo, con la Bienaventuranza (así el alto como el intermedio), y el de todas las navadas, án¬ geles y símbolos eucarísticos, y el de la cúpula del templo, los pintó al fresco Bartol. Matarana (italiano (?), de la Escuela de El Escorial. Todos los frescos que llenan el templo se limpia¬ ron y restauraron en 1889-95, por Vic. Borràs. Primera cap. izq.: frescos de B. Matarana con la procesión de las reliquias de San Vicente Ferrer, traídas por el fundador a Valencia. El * lienzo del Santo y Jesús en el altar es de F. Ribalta (1604). Segunda cap. izq.: fresco de B. Matarana, y en el altar la copia (1600) de la Virgen de la Antigua, de Se¬ villa, por Vasco Pereyra. Crucero: la cúpula, con profetas y pasajes de los israelitas (1599), y las paredes, con escenas de la vida de San Vicente mártir, y San Vicente Ferrer, de B. Matarana. Paso a la sacristía (véase luego). 109 VALENCIA. — ITINERARIO 2.° — El Patriarca, Presbiterio: frescos laterales del martirio de San Andrés y el de San Mauro (1603), por Juan Vaíón. Las pinturas de San Pedro y San Pablo, de B. Matarana, y no de Fed. Zucaro. El retablo mayor, con columnas de jaspe verde, del ensamblador Franc. Pérez (que hizo todos los otros), tiene el gran lienzo de * la Cena, obra maestra (1606) de F. Ribalta, y detrás un Crucifijo (estilo alemán (?) cincocentista, muy notable escul¬ tura, procedente de la iglesia de Gherlis, Silesia (alli has¬ ta 1576), sólo visible los viernes (recuérdese lo dicho). En el ático se ve un Nacimiento del flamenco Francisco Woutur, ar¬ tista absolutamente desconocido. Capillita de San Mauro (a la dra.): martirio del Santo Niño, atribuido a F. Ribalta. Segunda cap. dra.; [es donde yace y se venera ahora al beato fundador en urna, tras de lienzo, de y. Bta. S'uñer]; las pinturas murales, gloria con santos, de B. Matarana. Primera cap. dra.: pinturas murales de los Maca- beos, de B. Matarana; el * lienzo de las Animas, de F. Ribalta (pero se ha creído documentado como obra de Fed. Zúcaro; es el original de dos indiscutibles «Ribaltas» de Castellón). Sacristía: Los ornamentos bordados fueron obra de Eloy Thous. Relicario: Sobre la puerta, la gloria eon bienaventu¬ rados, frescos del italiano Juan Bta. Novara; las de la bóveda y paredes son áejerón. Yavarri. Al frente, de retablito, * las tres tablas de un tríptico del Juicio del Alma del Patriarca, encargado siendo obispo de Badajoz, obra maestra de Mora¬ les, el Divino. [Los relicarios, robados en 1813, se rehicieron, en material pobre, por sus moldes primitivos; se habían salva¬ do las reliquias.] * Colegio-Zagfuan (entrada por la calle de la Nave). Retrato del fundador, por Sariñena (?). A la derecha, en gene¬ ral cerrada, pero se puede hacer abrir e iluminar cumplida¬ mente la * cap." de la Concepción, con bóveda pintada por Tom. Hernández, y colgada siempre de las paredes, una ** so¬ berbia colección de tapices bruseleses, grandísimos, de prin¬ cipios del siglo XVI, que son doce de la serie de Vicios y Virtudes, con las inscripciones de caracteres góticos. En el presbiterio de la cap.", la * imag. de la Inmaculada es escultura notable policromada, de Greg, Hernández o de su escuela de Valladolid o Madrid (nunca de A. Cano, a quien se atribuye anacrónicamente). Los cuadros laterales de la Piedad y la Ora¬ ción, de Sariñena (no de Ribalta). El claustro es el más bello del Renacimiento español. 110 VALENCIA — ITINERARIO 2." — El Patriarca. aprovechándose un gran lote de columnas de mármol de Ge¬ nova por el arq. Guillem del Rey (1598...). En las cuatro esta¬ ciones, sólo abiertos en la procesión de la octava del Corpus, cuatro cuadros colocados en 1607, de artistas flamencos: la Ascensión, de Juan Van der Straeten (o Stradanus); la Cena y el Nacimiento, de Martín de Vos (mera atribución de Ponz), y los Santos Juanes, de Francisco Castel o Kastel, del todo des¬ conocido. En el centro del patio, una * estatua sedente del beato fundador, de Mariano Benlliure (1896). La escalera, que proyectarla Guillem del Rey (como es de presumir respecto de todo el monumento), no la contrató él mismo, sino Franc. Fi¬ guerola, y Juan Baijet el último tramo. La balaustrada del se¬ gundo piso la ejecutaron Bart. Abril y J. B. Semeria. En el piso principal es de supremo interés la * colección de obras de arte de la Sala Rectoral (al ángulo SE.); pero en va¬ rias piezas bay lienzos y obras de arte de curiosidad históricas. Antesala rectoral: sobre la puerta. Maestro del siglo xv (ps.), San Pedro; Martín Heemskeerk (?), Sansón; el aludido maes¬ tro del siglo XV, S. Andrés; Orrente (?), milagro del paralítico. Maestro hispano-flamenco de ps. del xvi (?), E :ce Homo. So¬ bre la ventana: * Zurbarán (?), Angeles con el símbolo eucarís- tico. * Tapiz flamenco de oro, seda y lana, sobre cartón, de Ped/o Campaña (por 1560): el Descendimiento; * Hern, de Llanos, La Anunciación. Sala rectoral: J. Sariñena, Cristo a la columna. En vitrina, bellas piezas de cristal de Venecia en verde con bronces; libro de horas de Felipe el Hermoso. Maestro alemán (?) del si¬ glo XVI, La Trinidad. ** Greco, La Natividad de Jesús, obra so¬ berbia. Arcbimesa de incrustaciones de hueso. M. A. Carava- gio. Martirio de San Pedro (réplica del cuadro del Vaticano). Otra arcbimesa. [Pinturas modernas de Estruch, y de Pina- !o (Cristo yacente).] Cruz de esculturillas pequeñísimas en boj, rusa o armenia. Maestro Valenciano, por 1520 (Masip ?), Santos Blas y Ni¬ colás. Morales, Nazareno. Otra 3." arcbimesa. Discípulo de P. de San Leocadio («Maestro del Milag-ro de Colonia»), el mi¬ lagro del Rosario del caballero de Colonia (interpretado por autorizada critica como el cuadro trágico del fratricidio de la casa Borja). Taller de Joanes, Adoración de los Magos. * Pablo de San Leocadio, Nazareno.** Tierry Bouts, el Tríptico del Cal¬ vario, réplica del de la Reina Católica en la Catedral de Grana¬ da, pero también hermoso y espléndido de factura. * F. Ribal- 111 VALENCIA. —ITINERARIO 2." —El Patriarca. ta, el B." Patriarca de 75 años (16'j7). Imitador de V. der Wey- den. Virgen de Piedad, Nicodemus y Arimatea. M.° flamenco, par 1500, Pasmo de Maria. Coetáneo de Masip Senior, Adora¬ ción de ios Magos. * El Greco, S. Francisco contemplando la calavera. Sariñena (?), Sta, Clara./oanes, San Vieente Ferrer. Masip Senior (?), Virgen de la Leehe. En vitrina: custodia, co¬ pón gótico, cruz al parecer de orfebrería romana, a fines del siglo XV. Cofre de filigrana. Cofre de arte mudejar y letra cú- fiea. Sobre la puerta, Joanes (?), el Padre Eterno. En lo alto de la escalera está la Biblioteca (11.000 vols.), con muchos retratos de reyes y príneipes famosos (copias, encarga¬ das por el Patriarca, de los retratos de El Pardo, quemados en 1603) y bustos y .otras curiosidades. (Comedias mss. de Lope de Vega.) Conserva la casa también (salvada de destrucción por un colegial) una buena parte del Archivo de protocolos (28.000, de 2.000 notarios). En la sala mortuoria del Beato Patriarca, retratos de Sor Agullona, por F. Ribalta, y de Fray Francisco del Niño Jesús y de San Luis Beltrán, del mismo (?). En la capilla de la alco¬ ba mortuoria, el Patriarca muerto, de F. Ribalta (?). En un patio, la fuente labrada por Abril y Semeria, puesta 300 años en el claustro, con la estatua romana de Ceres, la le¬ gendaria «palletera». Universidad (Pl. D. E. 4, n.° 9). Fundación municipal, con privilegios pontificio y real, de 1501-02, en los edificios al caso construidos aquí de antes (1493-98...), del arquitecto Compte y el albañil Benia. Fueron substituidos por el edificio actual neoclásico, obra de 1830, con claustro de columnas dó¬ ricas, enel cual es de José Aixa la estatua de Luis Vives. El paraninfo lo trazó (antes de 1733) el P. Tosca; en él, * la In¬ maculada es de J. J. Espinosa, y de diversos autores los 37 re¬ tratos de hijos o maestros ilustres de la Universidad, de cuer¬ po entero. En la capilla (de 1737), lienzos de la Virgen y San Juan de Dios, de J. Vergara; el San Bruno, escultura famosa, de Ign. Vergara, y el B.° Nic. Factor, de J. Vergara (a la iz¬ quierda); en el retablo mayor, una * tabla de la Virgen «de la Sapientia», patrona de la casa, con ángeles, y dos Santos, obra (1516) de Nicolás Falcó. En el piso principal, además de un gabinete de Historia Natural, notable en aves (princip. zan¬ cudas y palmípedas de la Albufera), la Biblioteca (de 9 a 2), rehecha después de un incendio en 1812, durante el sitio, con 112 VALENCIA .-ITINERARIO 2.°—El Patriarca. 50.000 vols., rica en manuscritos incunables; en una de sus y en salas están expuestos en vitrinas los ** libros miniados, casi todos con pinturas notabilisimas, encargadas por Alfonso el Magnánimo para su famosa Biblioteca de Nápoles, en estilo italiano prerrafaelista (uno de los más bellos, un Alberto Mag¬ no); siendo capital (pintado para sucesor suyo), el notabilísi¬ mo Flavio Josepho con miniaturas de la escuela de Mantegna, acaso de su mano; hay un volumen, «Román de la Rose», con miniatura francesa del siglo xiv, y otro más antiguo de arte casi bizantino. Biblia donada a S. Vicente Ferrer por Benedic¬ toXIII. La Universidad heredó este tesoro de los Jerónimos de San Miguel de los Reyes, herederos a la vez del duque de Ca¬ labria, el último vástago de los Aragonés de Nápoles. Entre los incunables son famosos «Les Trobes», primer libro impreso en España (en Valencia, 1474), ejemplar único, y la edición principe del «Tirant lo Blanch» (Valencia, 1490). GUÍAS REO. CAUPE 113 s* ITINERARIO TERCERO Centro de la ciudad. Sectores SO. y NO. Volviendo a la p. de la Reina y tomando esta vez la avenida del S. o c. de San Vicente, en su parte frecuentada y céntrica nos muestra el imafronte de la igl. de San Martín (parroquia) (Pl. D. 4, n.° 3). Fundación de Jaime I, a la Reconquista. La edificación, gótica, corresponde al 1372, fecha única conocida de la obra. Tiene lasingularidad de su planta irregular, aprovechada artísticamente, pues su única gran nave no es rectangular sino aparentemente, a base de trapecio; pero es trapezoide apenas o cuadrilátero irregular, en puridad, su planta; y es mayor la irregularidad si se añaden las capillas de la derecha, cada vez menos hondas desde los pies a la cabeza. Aun con lo irregular del solar, no se quiso sacrificar la «orientación» tradicional en los templos cristianos (cabecera al E.), aunque no se había respetado en la Catedral. Si se ingresa por la puerta princi¬ pal (generalmente cerrada), la irregularidad acrecienta el efecto perspectivo. Toda la cabecera se prolongó en el siglo xvi, lo que se puede observar mejor al exterior al S., donde, a los contrafuertes de gárgola y detalle gótico, se sucede uno, notable, de perfiles del Renacimiento en las molduras y que apea en falso sobre * tres atlantes de bella escultura del 1530 (poco más o menos). Posterior a la última cap.", a que corresponde, es el presbite¬ rio (de las obras de 1564), con gran concha. La portadita del S. (entre camarines de teja vidriada, también en falso), con su relieve, es linda obra del siglo (2.° cuarto), de rococo xviii Ign. Vergara. La portada principal, la de S. Vicente, en lo a c. céntrico de la ciudad, es de 1740-50 [obra poco feliz de Franc. Vergara, restaurada en 1899], pero conteniendo algo único en el mundo, la ** escultura en bronce, colosal, de S. Mar- tin a caballo y el pobre, que es Jesús, creación del arte flamen¬ co de fines del siglo xv, colocada en el propio lugar en 1495, y fechada en 1494 por artista ignoto. Acaso sea el escultor aquel Pierre de Beckire, que de 1495-1502 labró para Ntra. Sra. de Bruj'as la estatua sepulcral en cobre dorado de María de Borgoña, esposa de Maximiliano I, los padres de Felipe el Hermoso. El donador del grupo fué un caballero Peñarroja. Se compone de varias piezas, pero el caballo entero de ellas, pesando solo la mitad del total, que es de 1.461 kg. Hay deta- es una 114 VALENCIA.— ITINERARIO 3." — San Martin. Iles cincelados de fina labra,sin poderse parangonar con la creación del Ver- y rochio, coetánea (el Colleone), es la pieza maestra, en absoluto, del arte escultó¬ rico de los flamencos primitivos. En las puertas, nótense los bellísimos aldabones de herrería valenciana. A la plazoleta inmediata, al N., la puerta de la Cap." de Comunión, labrada en 1674, con la más bella escul¬ tura (de niños) de su tiempo, anónima. La torre se edificó Barí. Abril por (1620), pero se desmontó un segundo cuerpo por 1875. En el INTERIOR, la vestidura barroca del la obra, comenzó buque, al revés de por la cabecera. El retablo mayor, en con¬ junto, es obra de Tom. Sanchiz, aun en el medio ?). Al siglo xvii (pro¬ propio siglo ha de corresponder, además de la cap." de Comunión, la decoración total del Presbiterio. Después, ya en el siglo xviii, se labró la sacristía por el noble y arq. D. J. Pertasa y Cardona. La vestidura general barroca de la nave, en el estilo de las obras, de 1740-55, de Rodulfo, habrá de corresponder a desconocido. [Son conocidos los arq. pintores de los frescos intercalados (de la vida de los dos ti¬ tulares, S. Martin y 5. Antón): J. Roselí (académico en 1754) y Joaq. Pérez (académico en zócalo de azulejos interesante. 1773-79)]. En muchas capillas, A los pies, lado izq., en retablo contra el imafronte, una icona rusa o bizantina. Virgen contra las fiebres. 1." cap." iz¬ quierda: Franc. Ribalta, cuadro apaisado del Entierro de to. [Los frescos son de Cris¬ Camarón.] 4." cap." izq., de la Comu¬ nión, lienzos grandes de Inglés.] 5." cap." izq.: *■ Franc. Ri¬ balta, S. Menas crucificado, el ático. [Debajo, la en de la Virgen de las Angustias, imagen atrib." a Esteve Bonet Sacristía: Obra interesante del (?).] arq. ya citado. En una de¬ pendencia, Coya, * réplica del retrato del Retablo mayor: Esculturas de Tom. arzobispo Company. de su maestro Sanchiz, con Crucifijo Jn. Muñoz. Lienzo del titular, de Vic. Salvador Gómez. Salvador del Sagrario y dos ángeles en las puertas del camarín, de Gasp. Huerta. Cap." 6." dra.: Jn. Muñoz, imagen de la Virgendela Esperanza. Cap." 5." dra.: Sepulcro con es¬ tatua yacentede caballero, del siglo xv. Pórtico lateral: Recuer¬ do lapidario gótico de la predicación de S. Vicente Ferrer. En la de S. c. Vicente, más al S. de S. Martin, a la izq., la plaza de la Pelota o de «Mariano Benlliure» que está instalado el Mercado de (Pl.' D. 4), en la Flores, y poco más allá, a 115 VALENCIA. — ITINERARIO 3 — Sanjuan Mercado la dra., la de S. Fernando, muy comercial también, de case- c. rio uniforme, construida bajo Fernando VII, que nos lleva al Mercado (Pl. C. 5), que, aparte los modernos y raros edificios o «Mercado Nuevo», es extremadamente tipico, bulli¬ cioso y pintoresco por la mañana y de los más abastecidos de la Peninsula. En este lugar, antiguo brazo del rio Turia, donde acababa la ciudad árabe, tuvieron lugar, en los siglos moder¬ nos, los festejos y actos más populares. En su parte occidental lo ennoblecen el templo de S. Juan y la bellísima Lonja. San Juan del Mercado (Pl. 65', «SantosJuanes»). * (Parr. desde la Reconquista.) La edificación gótica de su amplia nave corresponde a las obras de 1368, visibles los de¬ talles al exterior en lo alto y oculta al interior la plementeria sobre las bóvedas modernas. El presbiterio se renovó total¬ mente en 1603-28. La fachada, tras del mismo, al lado del Mercado (Pl. 1), con dos portadas, retablo y el gentilísimo edículo alto al centro, se trabajó por 1700. El grupo de la Virg. del Rosario es de Jac. Bertessi (firmado), y las estatuas, de Leo. Jal. Capuz y F^ipe Coral', el edículo, de Bernardo Pons, etc. Son insignif.- cantes las otras portadas de los lados (Pl. 2 y 4) y de los pies (Pl. 5) y encima de la última se ve el gran óculo gótico (la famosa de Sanjuan). La capilla de Comunión (Pl. 3) se construyó en 1643-53. El '* inferió/-del templo es único en España por la postiza, pero total integra unidad de su lujosísima decoración, simi¬ e lar a alguna de las iglesias de Génova, de donde vino el estilo particular de este barroco recargado y magnifico, interviniendo principalmente el consejo del canónigo Pontóns, amigo de las artes y relacionado con genoveses. Hasta en las cornisas pre¬ domina el estilo y la escultura encargada al milanès Jac. Ber¬ tessi, ayudado del también milanès Aliprandi y del albañil de Requena Vic. García. Son de Bertessi las estatuas de Israel y sus doce hijos, rechonchas y decorativas. De cornisas arriba, es todo una de las más inmensas pinturas del mundo, * la obra maestra de Ant. Palomino. Integra un conjunto ideal y perfectamente ideado, ordenado, razonado y compuesto por el pintor historiador en relación con las esculturas, pues las so¬ berbias figuras mayores, de los Apóstoles, están, según la profecia de Jesucristo (Ev.° de S. Mateo, 19), sentadas en doce tronos «para juzgar a las doce tribus de Israel». En más visibles personajes se nota potente el realismo y una fac¬ esos tura vigorosa y nada blanda, bien distinta de la excesiva facilidad y super¬más ficial brillantez de Lucas Jordán, cuya influencia había sentido el pintor andaluz. Esta su obra (de 1699-1700) la razonó su pluma en un folleto largos(y capítu¬ los, VIH y IX, libro IX, de su gran libro «El Museo Pictórico»), explicándose toda 116 VALENCIA.—ITINERARIO 3." —San Juan Mercado. la composición. Había comenzado (1697) por la bóveda del ábside, pintando la Trinidad, el Cordero del Apocalipsis sobre el libro de los Siete Sellos, la Virgen y el Bautista, S.Juan Evangelista, Vírgenes, patriarcas, ángeles y santos. En la bóveda de la nave complétase la Gloria, incluso con grupos de santos valencia- 2 I 1 1 1 o 5 10 15 20 25 M^etros Fig. 13.—Plano de S. Juan del Mercado. nos y españoles, integrando la unidad las otras alusiones del Apocalipsis pero con el triunfo de Miguel y los Angeles sobre la bestia (a la parte delos pies), y S. Vicente Ferrer, cual Angel del Apocalipsis (según la predilección de sus pre¬ dicaciones), como tema central, a la cabecera. Debajo de los Apóstoles, alego¬ rías de los Dones del Espíritu Santo, y en óvalos, sobre los arcos de la capilla, también de Palomino (menos alguno), escenas de la vida de los dos Santos Jua¬ nes. [Todo el inmenso fresco fué medianamente restaurado (1861) por Ls. López3[ Las capillas, caso único también, se renovaron íntegramente. 117 VALENCIA. — ITINERARIO 3." — San Juan Mercado. en unidad barroca y armonía con el conjunto en 1693... Iguales son los altares (que serán de Leo, Jul. Capuz (?); las pinturas decorativas, de Vic. Bonay\ los frontales y los zócalos, dentro de ellas, de azulejería muy decorativa, de Talavera (al pare¬ cer). Se atribuyen a Conchillos las más de las pinturas de ático y laterales en las capillas. La unidad del conjunto se quebrantó en los siglos xviii y xix, cuando se dieron nuevos titulares a los altares y se colocaron nuevas pinturas o imáge¬ nes en algunos de ellos. Altar izq., contra el imafronte (Pl. 5): Joanes, Ecce Homo. 1.® cap.® izq. (Pl. 6): Esteve Bonet, S. Antonio de Padua (aqui yace Franc. Ribalta). 4.® izq. (paso): La * cap.° de Comunión (Pl. 7) se decoró interiormente en admirable unidad de estilo neoclásico, decorativo y pintoresco (salvo la nota moderna de los confés.), en el tercer tercio del s. xviii; es * obra maestra de J. Versara, de quien son todas las pinturas. Muéstranse todas ellas en unidad de idea (eucarís¬ tica) que razonó también Vergara en un curioso texto de 1782, con determina¬ ción de asuntos que todavía corrig^ieron los doctos teólogos de la parroquia. So¬ bre el altar, la Comunión de la Virgen por S.Juan Evangelista. En las pechinas, los proféticos anuncios eucarísticos referentes a Abraham y Melquisedec, a Aarón (los panes de proposición), a Moisés (los exploradores con sus uvas) y a Elias (despertado por el ángel). Las otras escenas no piden explicaciones. [La Virgen del retablo es de Esteve Bonet.] A dra.: Bella consola rococo. En dependencias inmediatas (Pl. 8): * Ign. Vergara, grupos procesionales de los Stos. Juanes y de la Virgen del Rosario. Cap.° 6.° izq. (Pi. 9): Ign. Vergara, S. Antón. Retablo mayor (Pl. lU): Obra (el conjunto) del zaragozano Juan Mig. Orliens (1628), con las dos * estatuas de los titulares, de J. Muñoz-, las de los doctores, del discípulo de éste, Tomás Sanchiz. [El retablo se doró y policromó por L. Campos y Tom. Sanchiz (1668-70).] En las ocasiones solemnes se coloca un * frontal de plata, espléndido, de escultura, labrado en Como y donación de un conde de Parcent. A los lados del presbiterio; Palomino, lienzos grandes de S. Jorge y la Asun¬ ción. La nota pedantesca, mancha en el conjunto del templo, la dan los órganos neoclásicos (sustituidos a los churrigue¬ rescos de Leo. Jul. Capaz (1692-99) que hubo). Palomillas de lámparas curiosas. Al exterior de la sillería y otros lugares, * bronces toledanos del siglo xvii, con los escudos de los condes de Parcent con muy bellas figuras, obra del platero Franc. Do¬ mínguez. Sexta cap. dra. (Pl. 12): Sepulcro gótico, de Frac. Milán. 5.®, la imagen de San José, de Ign. Vergara. Pulpito, Génova encargo a por el canónigo Pon- tóns, obra de Ponzanelli (1702). El tornavoz lo labró (1702) Raim. Sanchis. [1.® cap. (Pl. 13) dra., San Vicente mártir, de J. Esteve Bonet. Altar a los pies (Pl. 14): San Vicente Ferrer, de J. Esteve Bonet.] 118 VALENCIA. — ITINERARIO 5.° —L a Compañía. Al S. de Sanjuan del Mercado, son barrios populares; pero al W. no dejan de verse casas señoriales, como las de la calle de Eixarchs, núms. 3 al 11, en buena parte góticas, que conjuntamente integrarían la mansión de los Eixarchs, aquí fincados desde el siglo xiii (véase el patio, por 1400, del núm. 11). En la casi inmediata c. de Ensendra, núms. 4 y 22, casas señoriales de los siglos xvii y xvni. *LaLonjayelConsulado (Pl. C. 5, n.° 6). Dejando subsistir otra del siglo xiv, decidió la ciudad edificar la nueva en 1483, los maestros Pedro Compte y J. Iboria, terminán¬ por dose |a obra del cuerpo principal (el inmenso salón columna- rio) y la torre en 1498, imitando la soberbia lonja de Palma de Mallorca del arq. Guillem Sagrera (1426-48), sin duda al¬ guna. La riqueza y gentileza de los elementos decorativos del gótico, más bien «flamígero» (a pesar de la fecha) que «flori¬ do», y nada castellano, subrayan el efecto grandioso de las ma¬ sas y perspectivas. Las esculturas decorativas, satíricas (y a veces inmorales), son muy interesantes. El ala de edificio del consulado, comenzado por 1498 por el mismo Pedro Compte (nombrado a la vez alcaide de la Lonja), recibió fuerte impulso en 1506, se cubrió por 1533, y en 1548 se terminaban las grandes ventanas del piso principal y la gale¬ ria alta, con bustos y detalles del Renacimiento. Mantenido el edificio al servicio de los mercaderes, es fácil su visita, reco¬ mendándose que se examine por todas sus fachadas (no olvi¬ dando las gárgolas), por el jardín y por sus dependencias to¬ das, y subiendo a la torre, por escaleras curiosas, a gozar de la espléndida vista. En las propias inscripciones de la época de la construcción se apellida a sí misma la Lonja, pero muy merecidamente, «Casa famosa en quince años edifica¬ da» («ínclita domus») y se (dicen) la «excelencia mía». ufana de En la pl. de Collado, al E. de la Lonja, tuvo lugar el grito de independencia en 1808, dado por el Palleter (vendedor de pajuelas). Al N. mismo de la Lonja, La Compañía (Pl. C. D. 5, letrero «Asilo Mcpal.») (de Jesuítas, desde el s. xvi). [Reedifieado el templo en 1886 por el erq.Joaq. M." Belda, y decorado lujosamente por artistas mo¬ dernos.] 3." cap." izq.: * Joanes, la Inmaculada, cuadro famosí¬ simo, de legendaria historia, y del que se dice también si se pintó en Bocairente en los últimos años de la vida del pintor. Es moderno el euadro de la parte alta. En las naves, medios puntos de Camelo y del jesuíta Coronas. Contra las pilastras de la nave, estatuas policromas de arcángeles, ángel de la 119 VALENCIA, —ITINERARIO 3." -San Nicolás. guarda y ángel de! reino de Valencia, de J. Esteve Bonet. 3." cap." dra.; frontal del jesuíta hermano Paradis (s. xviii) en la llamada «pintura plástica». La antigua casa conventual, patio curioso, hospeda e\ Archivo del reino de Valencia, creado en 1419; cárcel de mujeres, etc. En el dédalo de calles alrededor del antiguo edificio hay una buena parte de las casonas señoriales de la ciudad. Así. én la parte al E., c. de En Bou, num. 9, una del siglo xvii; en la c. de Calatrava, al N., n.® 17, barroca y con restos góticos, de los Lassala, con magna libreria y copiosa colección de tablas y lien¬ zos (para visit., pedid permiso al dueño, que habita en el edificio); n.® 13, de fines del siglo xv, que fué de los barones de la Chova, curiosa, y n.® 2, del siglo xvm, de los Gil Dolz del Castellar; en la c. de Cadirers, n.® 14, restau¬ rada en el siglo xvii, la de los barones de Santa Bárbara, con tablas y lienzos de interés. Y en la irregular pl. del Horno de San Nicolás (al W. de la manzana de la Compañía), núms. 2, 4 y 1 (de los León, los Martínez Vallejo y los Mu¬ ñoz). Todavía en la c. de En Colom (al W. del Mercado), la de los Colom. Calle Monjas (más al W.), n.® 1, neoclásica de los Dordas, con curiosa azulejería de la cocina. * San Nicolás (parr.) (Pl. B. 4-5, n.° 4). La torre se elevó en 1755. La iglesia de S. Nicolás tiene, además de facha¬ das a la pl. y a la c. de su nombre, otra puerta, al N.,mediante callejón privativo, desde la c. de Caballeros. Fundación del siglo XIII, acaso construida en el XIV y en 1455 prolongada por los pies. La portada principal, con gran óculo, de entonces. [Las portadas laterales, con aditamentos seudogóticos del arq. Timoteo Calvo por 1861.] La nave perdería sus nervadu¬ ras si para tal evento bastaba el despiece de los plementos de la bóveda, cuando la cogió por sus manos el arq. J. B. Pérez, tan atrevido en sus empresas, autor de la decoración general churrigueresca (1693), y cuando (1697...) pintó al fresco toda la varia superficie de ella Dionis Vidal, ayudado de los boce¬ tos y consejos de su maestro Palomino, que andaba ocupado a la sazón en la pintura del techo de S. Juan del Mercado. Represéntanse las escenas principales de la vida de los titula¬ res, S. Nicolás y S. Pedro de Verona, alegorías, etc. Los retratos de ambos artistas, a los pies, lado Evangelio. [Estos frescos los está acabando de restaurar excesivamente J. Re¬ nau, 1920.] A los pies (lado izquierdo), la Capilla de la Comu¬ nión, de 1760. 3.° cap." izq.; en la pared izq.; Ponións (?), Sto. Domingo y Sto. Tomás. * Espinosa, El martirio de San Pedro de Verona. En el estilóbato, * Espinosa (imitando a Orrente), Natividad de María, la de Jesús y la del Bautista. 5.° cap.° izq.: Joanes (1.° época), (Masip Senior?), * gran tabla del Calvario, fondo de Crucifijo de escultura del s. xvi, en el 120 VALENCIA. —ITINERARIO 3.° —San Nicolás. retablo reconstruido en 1666, aprovechándose las demás tablas del retablo del xvi. Representan éstas la Oración, el Angel Custodio de Valencia, los Azotes, el Pasmo, S. Miguel y la Virgen de la Piedad en el estilóbato, y además S.José, S. Vicente Ferrer, y procedentes del guardapolvo, S. Pedro mártir y S. Cris¬ tóbal, y S. Nicolás y S. Sebastián, con el Padre Eterno a lo alto, todo de Joanes y de sus mejores ayudantes de entonces. El frontal, de escayola,del siglo xvii. En la sacristía(2.° pieza), en vitrinas, Joanes, * cabeza de Jesús y * cabeza de Maria (ésta tomada de tipo muy arcaico y devoto en la región. Véase dibujo en la Catedral). * Atribuida a los Joanes (de Masip Senior?), Sagrada Familia. * Soberbio cáliz y su patena, de espléndida orfebreria romana de fines del siglo XV. Es regalo, sin duda (a juzgar por el de la Colegiata de Gandía, menos impor¬ tante), de Alejandro VI, en memoria de su tío Calixto III (los Papas Borja), y no, como se cree, donación personal de éste, que fué cura de esta parroquia. Se la¬ bró directamente para esta iglesia, y acaso por los plateros españoles de Roma, favoritos de los Borjas. Un relicario gótico del xv, del Lignum Crucis (¿estilo francés?). Figuras de S. Nicolás y otros. En el presbiterio, los altares de credencias, del gremio de pelaires. Ambos ofrecen un * Museo completo de obras del estilo más tipleo y posterior (y más dulce y miniado) de Jn. de Joanes: En la credencia del lado izq. o del Evangelio, la Cena (que va oculta por otra tabla), la Creación de las Aves, la de Eva y la de los mamíferos, todos obra suya. No lo es la Virgen con el Niño dormido y Santa Ana, obra maestra de Váñez, al centro. De Joanes •e¡[ resto, o sean las cuatro tablas de los Apóstoles y de los Padres y Doctores (izq.) y de los Mártires y las Vírgenes (dra.), con la Coronación de Maria (en lo alto). [El retablo mayor, churrigueresco, con lienzo de los titulares, de J. Vergara.^ Credencia de la dra. (lado Epístola), al centro, bajo, un sobe¬ rano * retablito de esmaltes de Limoges, por 1520. Contiene éste las escenas de María Salomé pidiendo por sus hijos, el Lavato¬ rio, el Prendimiento, en casa de Anás, en la de Caifás, en la de Pilatos, Coro¬ nación de espinas. Azotes, Ecce Homo, Santo Entierro, Bajada al Limbo, Noli me tangere, la Resurrección, el Calvario y el Padre Eterno. El * resto son pinturas de Joanes, compañeras de las de enfrente, con la Anunciación, Natividad (pastores), los Magos; al centro, la Aparición del Resucitado a Maria con los Padres 121 VALENCIA,-ITINERARIO 3."-San Bartolomé. del Limbo. A ios lados, cuatro escenas referentes a ,San Miguel: su aparieión en el monte Gárgano, la batalla de Manfredonia, la aparición en el Castel Santángelo, de Roma, y la lucha con los ángeles malos; en lo alto, la tabla de la Circuncisión. Las de abajo, en parte, son de colaboradores de Joanes. [Cap. 5.° dra.: sepulcro del B.° Gaspar Bono, primero que minimo, soldado aventurero, bautizado en la parroquia.] Cap." bautismal, a los pies (dra.). ** Rodr. de Osona el Viejo: Retablo, con tabla grande, del Calvario, con muchas figuras y escenas y las tablitas de predela. Contiene ésta cinco tablas: de San Pedro, San Pablo, Santa Ana y el Angel Custodio y la Piedad al centro, siendo de gran interés los niños, imaginarias es¬ culturas, de las guirnaldas, comienzo del Renacimiento en España. Es obra a la vez firmada y perfectamente documentada en 1476, y una de las más insignes creaciones del arte del siglo xv: a la vez flamenca y con técnica al óleo, e itálica y española, en sincretismo inesperado. Está, desgraciadamente, estropeada y en lugar obscuro, visible con las luces eléctricas que se han colocado para su con¬ templación. El pintor fué luego el encargado por Alejandro VI de pintar el per¬ dido retablo votivo de su tío Calixto III para la catedral. La c. de Caballeros (Pl. B. C. 5-4), al N. de San Nicolás, ha sido principal entre las nobiliarias, pero se han perdido en pocos años muchos de sus magnos caserones. Todavía tienen algunos aire magnífico, debiendo notarse el n." 42, del comienzo del barroco (antigua casa de los condes de Alpuente); la n.® 30, de gran zaguán y jardín y detalles barrocos (la histórica de los condes de Bu- ñol); la n.® 39, demasiado restaurada (de los condes de Castellà, hoy de Llano); la n.° 38 (de los Brizuela, hoy del marqués de Malferit), y la n.° 32 (de los con¬ des de Oliva, Centellas, hoy de los de Daya Nueva). (La numeración, de reciente, cambiada.) Las c. de Salinas y de Valldigna, al N. de la de Caballeros, llevan al Portal de Valldigna, antes Bib-Alhaix (que se quiso derribar y no se derribó en 1401), co¬ rrespondiente a la muralla árabe, más auténtica la torre embebida en la casa in¬ mediata. [Otra torre compañera, dentro de üna posada en la pl. del Angel, to¬ davía más al N., y otro portillo de la misma muralla (abierto en la época foral), más al S., dentro de la casa n.® 3 de la calle de Caldereros.] La c. del Portal de Valldigna tiene en el n.® 15 el solar de la casa en que se imprimió el primer libro en España (1474) y dos casas señoriales: n.® 12 (de los Madroño) y n.® 4 (de los Frigola, barones dé Cortes), restauradas en el siglo XVIII. Para la c. de Calatrava (al S. de la de Caballeros), v. pág. 119. Al encuentro de la c. de Caballeros con la c. de Serranos, la pl. y la igl. de San Bartolomé (Pl. B. 4, n.° 15, parroquia, y de re¬ ciente, colegiata). Fundación del siglo xiii, caprichosamente creida iglesia primitiva y mozárabe. El edificio se construyó (aprovechando paredes a los pies) de 1666 a 1683. La torre, por dicho aprovechamiento, vino a inclinarse y pasmosamente la pudo enderezar, a fines del siglo xvii, el arq. Jn. B. Pérez. El interior, barroco [se renovó a fines del xix, con pinturas de Cortina (cúpula) y Soler (bóveda del crucero), etc.]. 122 VALENCIA. —ITINERARIO 3 - D ipu ta ció n Reino. Primera cap. izq., ía famosa del Santo Sepulcro [con «letras» (letroldes) cuales las pintaban en el s. xv los cristianos imitando las semíticas, y causa de mil em¬ brollos eruditos]. La imagen del Resucitado es gótica, del s. xv (primera mitad), de arte «francoborgoñón». El lienzo y las pinturas murales, de Dionis Vidal; el techo, de/. G.® Hidalgo; los estucos, de Franc. Vergara el Viejo. Cap. de Comu¬ nión ijunto al crucero izq.), de carácter, de la 1.® mitad del XVii, zócalos de azule¬ jos (interesantes los del inmediato corredor-trasagrario), retablo churrigueresco (dorado, de reciente], lienzo de * la Inmaculada, de J. J. Espinosa, y * otra de es¬ cultura, de admirable policromía en el nicho, acaso de Jn, Muñoz, con dos ángeles. El actual retablo mayor es de 1731, de Andrés Robles, con los lienzos grandes y los de pedestales de Ev.° Muñoz; pero se aprovecharon estatuas de los titula¬ res y de Santiago y San José, de Leo. Jal. Capuz, el introductor del churrigue¬ rismo, del retablo anterior, y cuatro tablas de J. de Joanes, el hijo (?), del retablo anteanterior, con escenas de la Pasión. En las puertas al sagrario se atribuyen a/n. Ribalta un San Pedro y un San Pablo, que serán de E. Muñoz. [Cap. San Antón, dos pinturas de Brel; 1.® cap.® dra., pila bautismal gótica.] Al N. de San Bartolomé, la c. de Serranos deja ver de lejos las huecas bóve¬ das del notabilísimo Portal de Serranos (v. itinerario siguiente). Al E., acabando de recorrer la c. de Caballeros, se encuentra el noble palacio de la Audiencia, o * Palacio de la Diputación del Reino (Pl.B.C.4, n.° 14). Institución foral, fué la «Diputación» fundada en 1418, como comisión permanente de las Cortes del Reino de Valen¬ cia, para la administración de las rentas de la «Generalidad* y similar a las de Aragón y Cataluña. Tuvo aquí su casa des¬ de 1421, siendo de aquel siglo el caserón, modernizado en 1831, y del siglo xvi la edificación de la gran torre que en¬ cierra los admirables salones. En aquélla se notan detalles góticos en la puerta, patio, la escalera de éste (de 1482) y la fachada posterior, a la plaza de Manises. El portalón es de 1481, y los veniales son del arq. Po. Compte y de Juan Guiverro; los arquillos del desván son de 1541. El edificio de la torre lo proyectó el arq. Montano (en 1518), ofreciéndose en el piso principal, con las ventanas de los parteluces (per¬ didos) del gótico de los Estados de Aragón, los frontones con venera en el detalle del Renacimiento valenciano. En los pisos más altos los perfiles son de lineas clásicas, y al acabarse la obra (en 1585) triunfaron arriba las bolas y pirámides del arte de El Escorial. En la parte del caserón, es de 1535 la escalera, a lo alto, y del cantero Jn. de Batea (en 1535) una puerta toda¬ vía ojival en el entresuelo. Por escalerilla de servicio a la dra., entrando por la puerta de la calle de Caballeros, se hace la visita (acompañado de un portero) a los salones de la Torre. La puerta a los del entresuelo la labró el M.° Corbera (en 1535); por ella se entra a la * «Sala dorada», de espléndida techumbre artesonada, policromada y con mucho oro, que es obra del 123 VALENCIA. — ITINERARIO 3 — Diputación Reino. carpintero «de lo blanco» Ginés Linares (en 1534-35). En la policromía y dorado intervino Juan Cardona^ pero sólo se acabó (... 1575) por los pintores Joanes, Gasp. Requena, Lucas Bolainos y Ls. Mata. En las paredes, Juicio de Salomón, según grabado de Rubens, y retratos de los reyes medievales de Valencia, atribuibles a Pablo Pontóns (?); [los reyes de la Edad Moderna de esta serie están en habitaciones de la Pre¬ sidencia]. Otra puerta ojival da paso a otra sala más chica, con techumbre de igual riqueza, obra de Ginés Linares (1535 ,..), acabada por su hijo Pedro Linares (... 1580) y dorada y pintada (1583) por L. Mata. En el piso principal se enseña el Oratorio, y cerca de él, el magno Salón «de Cortes». El retablo del primero lo labró en 1606 Fondestad, carpintero, y todas las bellas * pinturas son de Jn. Sariñena (1607), siendo las principales representa¬ ción de los patronos de los tres Brazos del Reino (la Virgen, del eclesiástico; San Jorge, del nobiliario, y el Angel Custodio de la ciudad de Valencia, del Municipal). Es muy notable el * frontal de bordados, en imaginería estilo de Joanes; ésta, por 155 '. El * Crucifijo, a la derecha, es de F. Ribalta, firmado. En el grandioso salón, aunque nunca se reunieron, ni en él cabrían las Cortes, se ven representados en lienzos murales los diversos brazos de ellas, en magna colección de verdaderos retratos agrupados; para integrar gráficamente una sesión pleiiaria de las Cortes faltan el rey y todos sus oficiales reales, pues el cuadro de la presidencia lo que representa es una sesión de la Diputación del Reino, que sólo actuaba entre unas Cortes y otras. Este cuadro es de Jn. Sariñena (1591-92). En la inme¬ diación (a la dra.) se representa el Brazo eclesiástico de unas Cortes, por Vic. Requena (1592-93). Enfrente (a nuestra iz¬ quierda) el Brazo nobiliario, por Franc. Posso (igual fecha). Los restantes lienzos representan el estado llano: los Cuatro Jurados de la ciudad de Valencia, con gramallas rojas, de Jn. Sariñena (1593); los representantes de las ciudades y villas de !.® categoría, de Vic. Mestre (1993) [pero añadiéndose en 1630 y 1692 cuatro personajes, por haberse ganado derecho por otras tantas poblaciones]; y los de villas de 2." categoría, obra de L. Mata (1592-93), en las pinturas de los rincones a los pies de la sala, viéndose también el retrato del portero de la Diputación Jaime Navarro, hecho por Seh. Zaidia. La alego¬ ría de la Justicia es de F. Posso (1592). Los azulejos de este Salón son de fábricas valencianas imitando Triana, obra de 124 VALENCIA. — ITINERARIO 3 — Diputación Reino . Juan Elías, Jerón. Abras Hern. Santiago (1568-74), y de y fábricas de Talavera (... 1576) y de un Oliva en Toledo, incluso las armas de la «Generalidad»./oanes (1568), dibujo para los azulejos cartelas. La notabilísima * techumbre y su galería, toda en su color la madera, es mucho más importante que las pinturas. El carpin. Ginés Linares labró el artesanado (1540), y las hojas de las ventanas las hizo su hijo Pedro Lina¬ res (1546-48). La galena o tribunilla corrida es de Gasp. Gre¬ gori (1563-66). Las «galerías» (de cortinajes) de las ventanas, churriguerescas, se labraron en 1708. Una escalerilla de caracol permite llegar a la azotea, con notable vista. Al N. del Palacio de la Diputación del Reino tiene carácter la pl, de Manises o «del Poeta Liern» (Pl. B. 4) (airanque de los tranvías suburbanos del N.), por cerrarla al N. las dos man¬ siones señoriales núms. 5 y 6 (unidos los patios) de los seño¬ res de Manises, Marqueses de la tscala. La primera es del siglo XVI, en parte restaurada en el xvii; escalera de techum¬ bre interesante y salas curiosas, donde está instalada la So¬ ciedad Literaria Valencianista del Rat Penat (creada en 1878), que tiene algunas cosas de interés y una meramente curiosa galeria de retratos de las Reinas de la Fiesta de los Juegos florales. Barroca es la otra escalera, todavía con azulejos. En la misma manzana, pero al N., en la quebrada c. de Samanieg-o (Pl. B. 4-3) (antes Catalans Descals), n.° 15, la casa señorial de los Català Descals, ahora de los barones de Terrateig;, con notable azulej'ería en la cocina. Enfrente mismo, n.® 16, la también curiosa de los marqueses de Albaida (ahora de los León). En la inmediata plaza de Nules, la casa señorial de los marqueses de Nules (ahora de Escofet), g-ótica (patio, véase) y del s. xviii; y en la pl. de Cisneros, la n.® 3, de estilo rococo (ahora de los Cerveró). Al S. de la Audiencia o Palacio de la Diputación del Reino, otras casonas en la c. de Juristas, n.® 6, g;ótica, del s. XV (de los Mas), y en la c. del Reloj Viejo, n.® 6, otra casa g;ótica (hoy de Selva). Al E. mismo de la Diputación del Reino, un pequeño jardin señala el solar de la que fué notable Casa de la Ciudad desde el siglo XIV al XIX. En él, un monumento al pintor Ign. Pinazo (1849 J" 1916) es obra de Vic. Navarro. Al N. de la pl. de la Virgen o de la Seo, adonde volvemos, en la c. de la Yerba, casa del Renacimiento, modificada en el s. xvii (de uno de los vínculos de los Parcent, hoy de Montesinos), donde hay notables tablas de principios del s. xvi y lienzos, incluso una réplica del retrato ecuestre de Moneada por Van Dyck, co¬ lección formada por el famoso penitenciarista Montesinos. En la de S. Jaime, c. en el local de la Cofradía que creó D. Jaime I el Conquis¬ tador, se en 1853 las monjas de la Puridad, las únicas que debieron instalaron (en otro local, en1242) la fundación al mismo monarca. En la modesta iglesia, la de institución de la Hermandad, cuadro escena grande atribuido a M, March. 125 ITINERARIO CUARTO De circunvalación. Sectores del NE. y SE. Orientación.—Pretiles y puentes a lo largo del Turia.—La obra de los pretiles del río es verdaderamente colosal, labra¬ da para salvar de inundaciones a la ciudad y hecha después de los puentes, comenzando por el lado de la ciudad al centro (entre los de la Trinidad y el Real, 1591-92) y ampliándose sucesivamente hasta alcanzar en 1729 la extensión actual de 7.039 metros desde la Cruz de Mislata, al W. (rio arriba), hasta Monteolivete, al E. (rio abajo), todo ello paseo de acera con junto al barandal. Al lado opuesto o N. del rio el dique es bastante más corto, cogiendo sólo el espacio de los cinco puentes de piedra y un largo total de 2.772 m., terminado en 1789. En el pretil del S., como en algunos puentes, se han perdido obras de arte, conservándose, aguas arriba, aparte detalles de¬ corativos, como el canapé «escala de navio», [una estatua del valenciano San Pedro Pascual, de Tomás Lloréns (s. xvil)]. Los puentes son sucesivamente de E. a W.: 1.® La pasarela de la Pechina.— 2.® puente de San José o *Nuevo», de 1607, de 13 arcos escarzanos, que ha sido feamente ensanchado, perdiendo las g-randes esculturas dos no están en nuestro plano, (v. en Museo); estos que no alcanza al W. toda la ciudad.—3.® El puente de Serranos, reedificado en 1517, con nueve arcos apuntados.—4.® La pa¬ sarela o «puente de madera» de los ferrocarriles económicos (de 1898).—5.® El puente de la Trinidad, fortísimo, labrado en 1402..., con nueve arcos apuntados. 6.® El puente del Real, labrado, reedificado en 1598 (?), con arcos escar¬ zanos, conservando imágjenes en sus dos edículos barrocos, llamados en la ciudad «casilicios» [el San Vicente Mártir y el San Vicente Ferrer los labró, en 1603, Vic. Leonart\, pero los edículos son de 1673 y 1682.—7.® La pasarela de la Ex¬ posición regional, de 1909.—8.® El puente del Mar, de 1596, con diez arcos apun¬ tados y con otros dos casilicios (1673) [con San Pascual Bailón (1673) y con la Virgen de los Desamparados (de 1781), esta escultura, obra de Feo. Sanchis^ Más abajo, a la vista: 9.® El puente (de vía doble) del ferrocarril de Barcelona y del Grao, tampoco alcanzado por nuestro plano. Entre las variadas perspectivas de la notable serie de puentes y otros monumentos, la que alcanza más es la que se goza desde el puente del Real o el de la Trinidad. El río va generalmente seco, por servir casi entero su caudal al riego de la huerta, salvo en periodos lluvio¬ sos y de avenidas. La gran maderada de Aragón, que antes bajaba hasta el puen¬ te de Serranos, se detiene ahora al alcance del ferrocarril de Liria, todavía lejos de Valencia. 126 VALENCIA. -ITINERARIO 4." — Circunvalación. La circulación de la ciudad por las rondas, facilitada por el tranvía de circunvalación (en ambas direcciones, con la parada al Sur, frente a la estación del Norte), es, para el turista que no quiera perderse por las callejas del interior, la manera más propia de buscar los monumentos de las calles próximas a los bulevares. Comenzando del N. (para seguir por el E., S. y W.), es lo primero * y monumento tan principal en Valencia el de las Torres del Portal de Serranos (Pl. B. 3). Vi¬ sita, de ocho a una.—Como elemento de defensa, pero mucho más como arco triunfal, construyeron en los años 1391 se a 1398, en el estilo gótico particular del reino de Aragón (por ejemplo, en obras coetáneas del Monasterio de Poblet), por el arq. valenciano Ped. Compte, con gran riqueza de detalle y magnífico aspecto, como al exterior, decorado a lo interior, en que las piezas de altas bóvedas quedaban abiertas, o sea «a gola abierta», como se han dejado ahora después de la res¬ tauración que dirigió J. Aixa. En los siglos xvi a xix (de 1586 a 1892) habian sido cerradas para utilizar el monumento como cárcel. La escalinata, que faltaba en el primitivo proyecto, se agregó seguida, de 1397-98. Es interesante subir a sus pie¬ en zas y al adarve, * con espléndida vista. El puente de Serranos (v. antes), reconstruido en 1598, era muy de antiguo el principal. Alameditas de Serranos, de 1830, con escalinatas del arqui¬ tecto Salv. Escrig (1837) y bellos árboles, y en las del lado W. el busto del pintor F. Domingo (1842-1920), por Afno. Benlliu- re(1918), y el del malogrado José Benlliure Orh'z (1884-1916), por Vic. Capuz. Frente a la Alamedita del W., Muro de Serranos, n.® 22, la cap." gremial de los curtidores, con varias obras de arte recuerdos medievales de hazañas del y gremio. Siguiendo la Alamedita del E, frente a la pasarela de los ferrocarriles económicos, la c. de Santa Ana nos lleva a la de¬ recha a la pl. de San Lorenzo. (Pl. B. 3.) San Lorenzo (parr. desde el s. Xlll, hoy iglesia de Franciscanos); reno¬ vada en 1682-84, y la torre, de 1746, obra de J. Mingues. En la bóveda, algo de pintor imitador de Palomino, Enfrente de la igl., el modernizado palac de los Borjas, o duques de Gandía (hoy de los marqueses de Benicarló, con al- 127 VALENCIA. —ITINERARIO 4.'—El Temple. gunas tablas, lienzos y otras obras de arte), con su alta galería gótica y el alero, en que una letra dice: «Soch (soy) del pinar de Campanar.» Volviendo a la ronda, frente al puente de la Trinidad (v. an¬ tes), la c. del Salvador (Pl. B. C. 3) (con caserones señoriales, núms. 3-5, 7 y 29) nos lleva (a la izq.) a El Salvador (antes parr. desde el siglo xill). De la Edad Media conserva la torre; el ábside, en el exterior, un retablo de azulejos de 1751. El interior se renovó, con gran unidad de estUo neoclásico, en 1825-29 [con frescos de L/accr 1/Cas¿e//d]. En la última cap.® izq. *: Morales, Ecce Homo. En el presbiterio, lienzos de la leyenda del Cristo de Berito, que se cree éste, traído milag-rosamente por el Turia, 1250, obra de Conchillos. La venerada ima¬ gen, escultura de hondo y fuerte efecto, parece del siglo xin. [De L. Capuz las esculturas de Sto. Tomás y S. V. Ferrer a los ladosj. En la sacristía: Orren- te (?), el Calvario. En 1.® cap.® dra. (paso), a la vista, en alto, tabla del s. xv, de la Virgen de *Covadonga*. [Capilla de Comunión, frescos de Castelló {7),] A continuación de la puerta principal del Salvador, el Seminarlo Conciliar* Fundación de 1793, y edificación (en solares de casas señoriales, aprovechándose algún artesonado) del arq. Timoteo Calvo. En la cap.® neoclásica, se atribuye a F. Ribalta la Inmaculada, titular. Volviendo a las Rondas, es lo primero, frente al puente de la Trinidad, la casa señorial de los condes de Carlet (hoy colegio de Loreto), y por la que se llama c. del Pfníor López se llega al Temple, o bien directamente por la de Trinita¬ rios,a continuación de las fachadas del Salvador y Seminario. En la esquina misma del Temple, una inscripción, debajo del escudo de la Cruz de Montesa, recuerda el lugar en que estuvo la puerta de Ali Bufat, del recinto árabe, por la que entró en Valencia D.Jaime I el Conquistador en 1238. El Temple (Pl. C. 2-3) (convento prioral de la Orden de Montesa), hoy Gobierno Civil, Diputación Provincial y templo de Redentoristas. En el lugar de una casa de Enco¬ mienda, de noble historia, Carlos III construyó este monumen¬ toen substitución del arruinado convento prioral de la villa de Montesa, por planos del malogrado arq. cortesano Mig. Fer¬ nández, de 1761 a 1780, aspirando a la severidad neoclásica y aceptando de la arquitectura regional la cubierta de cúpula y torres. En la fachada de la iglesia, que perdió efecto al enterrarsela gradería que te¬ nía pies [dos estatuas alegóricas de J. Pachol]. En el pórtico, a la izq. *, a sus estatuas sepulcrales: una, orante, del 13.** Maestre de Montesa, D. Francisco Llansol de Romaní (f 1544), y la otra, yacente (relieve), del 12.® Maestre, Bernai • do Despuig (t 1536), traídas de las ruinas del castillo de Montesa. El noble inte¬ rior ofrece una gran unidad decorativa clásica, luciendo los bellos * frescos de J. Vergara (pechinas, ábside, con la Asunción, recuadro de la Trinidad), con 128 VALENCIA.-ITINERARIO 4."-El Temple otras pinturas suyas en retablos. El mayor es un templete,el la imagen de y en la Virgen es del castellano Feo. Gutiérrez (el que labró la fuente de la en Madrid). [Las otras estatuas serán Cibeles, de J. Puchol, y los III, que, con el de Jaime II, fundador de la seguro el busto de Car¬ el mismo orden, están sobre unas puertas en presbiterio.] En el tránsito del crucero a la sacristía, el Consuelo», de J. Muñoz. Desde una de las torres Crucifijo «del se goza espléndida vista. El Gobierno Civil está instalado en las habitaciones pales del Temple, princi¬ en su fachada principal, y la Delegación de Hacienda, las del segundo piso. Sólo el claustro ofrece in¬ en terés, y se puede atravesar por un lado hasta la del palacio, en donde, con parte trasera puerta independiente, se halla ins¬ talada la Diputación Provincial. Además del severo salón y de una portada traída de Montesa el y decorada bajo maestrazgo citado de Llansol de Romaní, se pueden ver obras interesantísi¬ mas de ilustres artistas modernos, pensionados que fueron de la Diputación, en varias dependencias, que integrarían un pequeño Museo. Deben larmente: Bern. citarse particu¬ Ferrandis, * el Tribunal de las Aguas, retrato de Ciscar to de Joanes; Feo. y retra¬ Domingo, * Ultimo día de Sagunto; Ign. Jaime I, Las hijas del Cid y Desembarco de Francisco I en Pinazo, * Muerte de el Grao;/. Garnelo Alda, La madre de los Gracos y Niño desnudo; de S. Dimas y * Desnudo varonil; Sorolla, El grito del Palleter, esculturas de Victor Moya y Vic. además, Vic. López (?), Isabel II. Navarro, etc.; La prolongación de la línea de la fachada calle del Gobernador Viejo (que lleva a la principal o exterior del Temple es la pl. de la Congregación). En esta c., marcaba el perímetro E. (mitad N.) de la ciudad árabe, son casas señorialesque las de los núms. 7-9 (de los marqueses de la Romana, hoy de las los barones de Campo Reparadoras), 10 (de Olivar), 18 y 19 (de Albornoces, hoy del marqués de Eze- narro). Frente al puente del Real (v. pág. 126) se abre la gran pl. tde Tetuán> (Pl. D. 2-3) o de Santo Domingo, que en otros habla sido brazo del Turia. En la siglos que fué isla intermedia, a la izquierda, todo el conjunto de edificios militares del que fué gran convento de Dominicos, principal casa religiosa de Va¬ lencia. En el lado opuesto, grandes casas señoriales del si¬ glo XVIII, de noble aspecto, principalmente el n.° 6 un los condes de Alcudia, restaurada (de por el Sr. Moroder), el 5 (de los marqueses de Rioflorido, hoy del de Montortal, con escudo de /. Esteve Bonet, y conteniendo antigüedades, obras de arte, tapices, cerámica de Alcora, etc., y donde estuvo aposentado Riego), y el 3 (de los condes de Cervellón, duques de Fernán Núñez (por los Pons), gran mansión que tiene salón pintado al fresco de 1830; en ella se do Vil, Maria Cristina de Borbón hospedaron siempre Fernan¬ e Isabel II, en viajes regios, y donde el primero decretó la abrogación de la Constitución GUÍAS REG. CALPE 129 9* VALENCIA. — ITINERARIO 4 — S t o'. Domingo. de 1812 y la segunda hubo de firmar su abdicación a la Regencia). En la continuación de la linea de esas fachadas, callejón de «Gloria» (Pl. D. 3), esquina a la c. del Mar, la casa natal de San Vicente Ferrer, con curioso patio, chapado de azulejos, y en él un pozo veneradisimo, y con capilla, y en ésta * la escena natalicia del santo, por Vic. López. Santo Domingo (Pl. D. 2) (hoy capilla castrense de San Vicente Ferrer).—El convento de Dominicos, el principal de Valencia, se fundó cuando la Reconquista, y su igl. fué derri¬ bada a la exclaustración, salvándose el pórtico, más la capilla del santo valenciano, prolongándola a sus pies con parte del área de la nave derribada, y también la inmediata capilla «de los Reyes». La portada, de pobres esculturas, fué diseñada por Felipe II (en esta ocasión arquitecto, según las Memorias del convento y testigos del tiempo). A la dra., los escudos de Ñᬠpeles (Sicilia citra farum), Aragón y Sicilia (ultra farum), de Alfonso e! Magnánimo, exterior de su capilla «de los Reyes». La torre y el pequeño claustro de ingreso, del «clasicismo» de fines del siglo .xvi. La parte que fué desde luego cap." de San Vicente Ferrer, de fundación de 1460, se reedificó en 1772-81 y se decoró con gran unidad y pureza de estilo, en arte neo¬ clásico (con finuras a lo Luis XVI), obra maestra del arq. An¬ tonio Gilabert. De la vieja capilla, * los dos grandes lienzos de Vic. Salvador Gómez, el Compromiso de Caspe y el milagroso regreso de unas naves a Barcelona, únicas obras de arte valen¬ ciano del siglo XVII en que se reflejan las preocupaciones del arte de Velázqaez en la corte, aunque en otro estilo. Todo el resto obedece a * unidad decorativa, con los frescos de Jé. Ver- gara. [Las esculturas, de Pachol.] La inmediata * cap." «de los Reyes» la edificó (1437-3 J a 1447-52) un arq. de Alfonso el Magnánimo y Juan II (acaso discípulo de Guillén Sagrara) (?), que, gran maestro en el corte de piedras (la doble escalera, que debe verse), compuso sin nervios una bóveda gótica de plementeria complicada, cual si tuviera muchos tercerones y terceletes. Suenan en la obra, en la realización, el arq. Feo. Bal- domar y su ayudante Miguel Navarro. Carlos V dió la cap." para enterramiento de los padres de D.° Mencia de Mendoza y Fonseca, que después de ser la introductora del Renacimiento en Holanda (casada con un principe de Orange), era segunda esposa del ex pretendiente (legitimo «rey») de Nápoles, don Fernando de Aragón, virrey de Valencia. En el sepulcro, al 130 VALENCIA.-ITINERARIO 4.°-Slo. Domingo. parecer labrado en Genova (1563^, yacen, en consecuencia, el marqués de Ccnete, el magnate turbulento y arrojado el primero en que fué España en construir un palacio del Renacimiento (la Calahorra), y su esposa, de la familia de los Fonsecas. El adorno «plateresco», en el «presbiterio» de esta cap.", de talla fina, es de estilo castellano y gusto lombardo, pero de composición noble y nueva. El * retablo (de 1588), poco visible y apenas estudiado, lleva tablas atribuidas a Jn. Sariñena (?) y muy interesantes tallas y esculturas. En el colateral, un Cru¬ cifijo, imagen también interesante del siglo xvi. Al la cúpula de la exterior, cap.° de San Vicente es toda de teja de reflejo dorado. Capitanía General (Pl. D. E. 2).—Ocupa con sus cias lo dependen¬ principal del viejo convento de Dominicos, ilustrado por los recuerdos, de S. Vicente Ferrer y S. Luis Beltrán, también por y la protección que dispensó a las bellas artes y a los artistas. El cuerpo de edificio de la fachada principal es todavía, en sus lineas genera¬ les, obra, demasiado lujosa, de los frailes. En el interior, retratos de el parque de artillería (entrando virreyes. En por la c. de la derecha), que tables y muy bellos restos del edificio cae detrás, hay no¬ conventual de la Edad Media, a saber: una parte del * claustro, de lujosas claraboyas, del gótico «trebolado» del s. xiv, y «flamígero» del xv, y el magnífico conjunto del * aula capitular, de que es gran salón columnas, hoy henchido de fusiles, obra también del s. xiv; además, se ve el refectorio, del siglo xvi, con aiculejeria del XVii en los zócalos (como los hay en alguna de las capillas del claustro). Se visita además la totalmente (1906) celda que fué de San Vicente. reedificada El inmediato cuartel de artillería (del arq. Cortina) ofrece, por el lado del los escasos restos de la cindadela río, y de las viejas murallas de la ciudad. La Glorieta (Pl. E. 3) es el jardín que se formó entre Santo Domingo y la «Aduana», en 1817, por el infortunado capitán general Elio, ampliada en 1844. Tiene muy bellos árboles y algún monumento, como el Tritón, de Ponzanelli el (por 1700); Neptuno, del mismo; el monumento al escritor de comedia valenciana Escalante (1834-1895), de M. Benlliure, y el neo- barroco, dedicado al paisajista Muñoz Vic. Marco-, el del Degraín (vive), de pintor costumbrista Joaq. Agrasot (n. 1836 t 1919), de Vic. Marco, y el del médico de niños doctor Gó¬ mez Ferrer (vive), de Feo, Paredes. Al costado O. de La Glorieta Mar y de la Paz. Antes de la llegan las avenidas vieja y nueva de las calles del primera, a la esquina, n.® 63, la Caja de Ahorros y Monte de Piedad la misma c. del Mar, (antigua casa de los condes de Orgaz y Sumacárcel), y en núms. 53 y 55, otras casas señoriales Ameno, ahora de los de Pestagua, la n.® (de los condes de Soto 53). Í31 VALENCIA. — ITINERARIO 4."- G l o r i e t'ü . Junto a La Glorieta, el Parterre (Pl. E. 3), de la segunda mitad del xix, con buenos árboles y estatua ecuestre de D.Jai¬ me el Conquistador, de Agapito Vallmitjana (1891). Entre La Glorieta y el Parterre está el centro principal de los tranvías de la ciudad y del Grao. Palacio de la Aduana («de Justicia» va a ser) (Pl. E. 3, con el nombre «Fábrica de Tabacos»).—Grandioso edificio cons¬ truido para aduana, de estilo neoclásico, por 1758-1802 (?), en Fel. Rubio y le ayudó su cuñado el Tomás Miner. Al primero arq. Ant.° Gilabert. [Las estatuas de Carlos III y virtudes ale¬ góricas, en el centro de la fachada principal, en alto, son de Ign. Vergara. Destinado a fábrica de Tabacos de 1828 a 1910, van a instalarse en ella la Audiencia y Juzgados.] Entre La Glorieta, la Aduana y el puente del Mar, el nuevo jardín (1909) del Llano del Remedio; enfrente está la pasarela de la Exposición, de 1909. Más allá del puente del Mar el pretil forma pasando junto al puente de alameda, que, hierro de la vía férrea de Barcelona (Norte), de Monte lleva al antiguo convento Olívete (edificado en 1767-71 y conteniendo tabla de la Virgen, hallada, dicen, por 1350). En la otra ribera se ve la ermita neogótica de los Musoles, «del Ave María». En la S. déla pl. del Parterre («Príncipe Alfonso»), la moderna casa acera n.® 8, que fué Colegio de Villena (de los universitarios). En la misma plaza, acera del E., el reconstruido (1846) Palacio de las Coronas (las tiene en el teja¬ do), emblemas de los condes de Cervellón. La c. corresponde esa casa (n.® 1), lleva a «del Poeta Quintana», al que la c. de Colón, que marcaba al E. la vieja ronda de circunvalación; en la unión de ambas calles, pl. del Picadero, hoy «del Pintor Pinazo» (Pl. E. 3); el monu¬ mento de Cervantes (su busto alzado por Don Quijote), de Mno. Benlliare. La amplia c. de Colón, con caserío moderno, es la principal del ensanche, en el cual se han fabricado, además de un vistoso mercado, los monumentos religiosos mo¬ dernos de las Adoratrices [iglesia neogótica], con el sep. de la venerable barone¬ sa dejorbalán, por Agap. Vallmitjana (c. Hernán Cortés, n.® 31); los Domini¬ cos [de templo también neogótico, del arq. Franc. Almenar"] (c. Isabel la Cató¬ lica, esquina, y de Cirilo Amorós, n.® 56) y San Vicente y San Juan (Pl. F. 3, «S. Juan del Hospital») (parroquia del ensanche, calle de Isabel la nueva Católica). Edificio neogótico, del arq. José Calvo, con gran capilla de Comunión (a izq.). En el «presbiterio» de ésta, bella escultura del S.° Niño de la Guardia, del s. XVIII. * Retablo de principios del siglo XVI, de San Francisco, interesante, perode autor des¬ conocido de segundo orden. En el centro. Crucifijo «de las Penas», escultura gótica, y busto de Dolorosa, del siglo xvin. A dra., otro * retablo de batea (procedente, como el otro y demás obras citadas, de la vieja parroquia de San Juan del Hospital), dedicado a San Dionisio y Santa Margarita (tabla principal), y otros veinte asuntos, obra admirable de la escuela 132 VALENCIA. —ITINERARIO 4.° —S. Vicente y S. Juan. italovalenciana, de Pah. de San Leocadio y de su colabo¬ rador Franc. Pagano da Neapoli, probablemente de mano de C. L. Monsó (firmante de un retablo en Villarreal). En la inmediata sacristia gfcneral (es a la izquierda), Mig. March (?), San Pedro Penitente. En una dependencia, * notable Madonna sedente, escultura en piedra, del sig-lo xiii, llamada «Virgen del Milagro». Uii relieve del xv o principios del xvi, de «Pie¬ dad». En el templo. Cristo, de Capuz, y obras modernas. Del Parterre va a los Jardines de San Francisco (o pl. y parque de Emilio Castelar) la bella c. del pintor Sorolla (Pl. E. 5-4-3) (antes calle de las Barcas, en la cual, primero (acera de la izquierda) está la entrada al amplio patio de las Dominicas de Santa Catalina de Sena [en cuya iglesia, perdi¬ das las pinturas que fueron famosas, sólo se ven dos imáge¬ nes policromas de Apóstoles del siglo xvii], y después (del ángulo de la amplia calle), el antiguo Colegio universitario de Na Monforte (Pl. E. 4, n.° 10) (reedificado en 1803, fun¬ dación de 1576), hoy las Escuelas de Artesanos. Hay más adelante, siguiendo la misma acera, algunas notables man¬ siones señoriales del siglo xviil, como la del n.° 10 (de los Peaspati, con escalera estilo rococo) y la del n.° 8 (de los con¬ des de Peñalva, hoy de los señores de Caro, con portada tam¬ bién rococo). En la acera opuesta, en el n.° 17 antiguo estuvo la casa y taller de los artistas Vergara. En la misma. Colegio de la Presentación (Pl. E. 4, n.° 11). Fundación es el coleg-io de Santo Tomás de Villanueva (1550), mantenida aún hoy en su absoluta autonomía, salvo su relación con el Seminario, en vez de ser institución universitaria, desde que no subsiste la Facultad de Teología en las Universidades del Estado. Visten los colegiales «beca» de grana. El edificio, destrozado en el sitio de 1813, se reconstruyó con sencillez: en la sala rectoral, * la obra maestra de Feo. Ri¬ balta (1616), el santo fundador, entre dos colegiales; de Vic. Salvador Gómez, el mismo santo yacente. [La capilla, salvada del bombardeo, tiene en retablo churrigueresco el grupo del misterio titular, de J. Esteve Boneti] Siguiendo la misma acera, en la c. de las Barcas, continua¬ ción de la del Pintor Sorolla, el teatro Principal (Pl. E. 4, n.° 12), edificado hacia 1831, por planos del romano Fel. Fon¬ tana (1775), modificados por Escrig, Sales y /. Marzo. La por¬ tada (1854) es del arq.y. Zacarías Camaña. 133 VALENCIA.—ITINERARIO 4." —Ruzafa. Entre la c. del Pintor Sorolla y la de Colón, el teatro de Apolo (Pl. E. 4) (1876), c. de Donjuán de Austria, y en otra, c. del Huerto de los Sastres, para-' lela, los Niños de San Viccníc (Pl. E. 4), asilo y «Colegio Imperial», funda¬ ción de 1410, vistiendo los muchachos indumento dominicano. En la cap.®, la titular y el Cristo de los Beguines, del s. xvi. Los «niños», en su propio teatro y en los altares públicos del día del santo que tienen como fundador, son los que representan los «misterios» dramáticos llamados «Milacres de Sent Vicent»; tam¬ bién «Nacimientos», por Navidad. Las nuevas manzanas, de trazado geométrico, enfrente del teatro Principal (c. de Pérez Pujol y Alfredo Calderón), tienen edificios modernos, como el del Banco de España (Pl. E. 4, n.® 16), el del hotel Victoria y el de Correos y Telé¬ grafos, en obra (Pl. E. 5, n." 17). La pl. de S. Francisco o de Emilio Castelar (Pl. D. E. 5) tiene en su centro el monumento al pintor Ribera lo Spagno- letto, de Mno. Benlliure (1888), y a su acera del W. (n.° 18) da la casa señorial, estilo neoclásico, del s. xviii, de los marque¬ ses de Jura Real. En la inmediata c. del Llop, n.° 12, una cu¬ riosa escultura a la calle, «el Nano», que es un atlante (en va¬ lenciano neto, un «eng-onari»). Al S. de la pl., su ensanche. Parque de S. Francisco o de Emilio Castelar (Pl. E. 5), tiene en el centro la * fuente mo¬ numento al marqués de Campo (n. 1817 "f" 1889), gran hombre de negocios, con su estatua y las que simbolizan sus empresas navieras, de construcción del ferrocarril y de la fábrica de gas y su fundación del asilo (v. pág. 142), todo obras laureadas de Mno. Benlliure. A su acera del W. da la nueva fachada del Ayuntamiento (la Casa Enseñanza), con estatuas del mismo Mno. Benlliure. (Para el edificio v. Itinerario 5.°) La c. de Ruzafa o «de Pi Margall» (Pl. E. J. G. 5) (n.® 32, casa señorial del s. XVlil, de los marqueses de San Joaquín) lleva, atravesando las rondas, al poblado de aquel nombre (reabsorbido por Valencia en 1877), real del ejército sitiador del rey D.Jaime el Conquistador, en el cual, además de algún convento, como el de los Angeles (fundación de 1661), es de ver la igl. (parr. del pueblo y de Valencia a la vez, desde el s. xiii) de San Valero (Pl. H. 5).—Modelo admirable de decora¬ ción churrigueresca en todo su conjunto y detalles del inte¬ rior, con muy bella policromia fina. Débese todo, probable¬ mente, al arq. Jn. Bautista Pérez, que intervino en sostener al aire la cúpula para rehacer los cuatro machos cuando estaba en peligro, a primeros del s. xviii. Le debió de ayudar su hijo, Jn. Pérez Castiel, avecindado en esta parroquia. Sobrino y primo de ambos fué el arq. Jé. Mingues, que edificó la to¬ rre (1740). En el crucero, de estilo de Espinosa, pero de imi- 134 VALENCIA. —ITINERARIO 4.' —S. Valero. tador del s. xvm, la Presentación. El retablo mayor es casi fiel al estilo personal de Jé. Churriguera. [El lienzo de los titu¬ lares, S. Vicente y S. Valero, de Jé. Parréa, discípulo de Dio- nis Vidal hijo de Ruzafa.] El camarín trasagrario, con pintu¬ e ras al fresco del uno o del otro, en conjunto de unidad deco¬ rativa, con notable zócalo de azulejos de gran estilo. En la sa¬ cristía, gran tabla de S. Antón, del s. xv.La capilla de Comu¬ nión (1,° dra.), edificada en 1681, se decoró con la misma fina decoración del templo. 135 ITINERARIO QUINTO De circunvalación. Sector SW. y NW. La ronda, al comenzar la otra mitad W. de la circunvak- ción, se llama e. dejativa, y a ella da directamente la Plaza de Toros (Pl. F. 5-6).—Del arq. Seb. Moi- león, 1850-60. La mayor de España cuando se edificó; es la de lineas más clásicas, con medidas que se aproximan las del a anfiteatro romano de Nimes. Son 384 los del arcos exterior, cuatro series de pórticos en sus y galenas, y 2.496 los balaus¬ tres, de piedra torneada, enhebrados en cuatro lineas parale¬ las. Tiene asientos para 16.891 espectadores. Inmediatamente la Plaza de Toros está la nueva estación a (... 1917) de los fe¬ rrocarriles del Norte (Pl. F. 6) (líneas de Madrid, de Barcelona, de Utiel y del Grao), construida, alejándola pocos centenares de metros de su primitiva situa¬ ción, con carácter demasiado pintoresco en su fachada y con mucha loza en ella. Es del pintada arq. Demetrio Ribes (•!• 19¿1). Enfrente, a la acera N. de la c. de Játiva, dan las espaldas del Insflíufo de 2." enseñanza (Pl. E. 6).—Fué colegio de Jesuítas desde el s. xvi. La linterna de la gran escalera es de 1720. En una antesala alta, junto al gabinete de Física, gran pintura al fresco, alegórica, de discípulo de Vi' cents López. La iglesia es de! s. xvi, con retablos de varios estilos, incluso (a los pies) uno de tablas del s. xvi. La cap." de la Comunión es churrigueresca. La c. de Falcóns o del Arzobispo Mayoral lleva a la c. de la Sangre (en ella, la casa, del s. XVIII, de los condes de Rótova) y ambas dan al gran edificio de la Ciudad o La Casa Enseñanza (hoy Ayuntamiento (Pla¬ no D. E. 5) y Escuelas Normales de ambos sexos).—Funda¬ ción pedagógica central de las que estableció el arzobispo Ma¬ yoral. La edificación, en arte neoclásico, de los años 1758-63, englobó la ig. de la Cofradía de la Sangre y creó, al lado opuesto de la planta, como cap." propia, la igl. de Sta. Rosa. El Ayuntamiento se instaló aquí por 1854, ante la ruina inmi¬ nente y el consiguiente derribo de la vieja Casa de la Ciudad (junto a la «Audiencia»), y hoy ocupan solamente, a la espalda de la fachada principal antigua, parte de las edificaciones, las Escuelas Normales de Maestras y Maestros, con entrada por la c. del Arzobispo Mayoral. El Ayuntamiento, al derribo del cuartel y antes convento de S. Francisco, decidió un pequeño ensanche y una fachada monumental a los jardines del Parque 136 V ALENCIA — ITINERARIO 5." — Casa Enseñanza. Castelar. El proyecto de este postizo, con numerosos grupos de Mno. Benlliure, distribuidos en el conjunto y sólo en parte colocados, fué de los arqs. Cari. Carbonell y Feo. Mora (1915); pero las obras se van eternizando, sin concluirse la fachada ni menos las torres proyectadas. En el interior es curioso el pri¬ mitivo claustro, neoclásico, con palmeras, y en las dependen¬ cias municipales, un buen número de cuadros y otras curiosida¬ des históricas, no siempre fáciles de visitar. Antesala de la Alcaldía: J.J. Espinosa: * La Inmaculada, ado¬ rada por los Jurados de Valencia (nueve retratos), gran lienzo, pintado en 1662. Sala de la Alcaldía: * Sorolla, grupo de su fa¬ milia; Muñoz Degrain, paisaje. Alcaldia: B.° López, Isabel II. Secretaría particular: Orient (?), retrato del P. Francisco del Niño Jesús. Sala de Conferencias: Espinosa, S. Pedro Nolasco ante Jaime I, predicando; Greg. Castañeda, S. Miguel; Orrente (o disc.°). Sacrificio de Isaac. Despacho del oficial mayor: He. López (?), Fernando VIL Atribuido a Espinosa: Corona¬ ción de María (1662). Del jefe de Fomento: Orient, el P. Sa- rrió (1676) y D. Luis Crespi (1677). Vic. López (?): Isabel II. Archivo (público de 10 a 1): en la 1." pieza. Cabanes (por 1500), S." Cena, 8 pinturas murales, transportadas a lienzo (por Eco. Martínez y Vio. Borrós), que son * medios puntos de apóstoles, obra de Miguel Esteve y Miguel del Prado (1518), de la decoración de la cap." de la vieja Casa de la Ciudad; 3." pie¬ za (despacho): Arte de Van der Weyden (de Gossuin) (?), gran tabla (comprada en 1494) de S. Miguel. * Vic. López, Fernan¬ do VII de soberano de la O. de Carlos III. Disc." de Ribal¬ ta: Calvario; además, el notabilísimo plano de Valencia del P. Tosca (1704), del que no son eco apenas los grabados a su nombre. Fragmentos del artesonado de la sala consistorial an¬ tigua (cuyas piezas notables, obra de Juan Lobet y Andrés Zanon, en 1427, se conservan todavía íntegras). El Archivo es riquísimo, y ofrecen interés artístico el libro del Consulado del Mar, de 1409; los Fueros de Valencia, de 1329, con la minia¬ tura de S. Miguel, del libro del Mustasaf, iluminación de Mig.Jn. Porta (s. xvi), y la de la Bula, de Sixto V, para la Uni¬ versidad, con otra de 1585. Interés singular tienen además la bandera o «señera» de Valencia (del s. xvii y xviii en su esta¬ do actual), el pendón de la conquista medieval (sobrepues¬ ta la fecha 1238); el pendón de las proclamaciones, bordado en 1724; la espada cuya hoja (por lo menos desde el s. xv) se veneró siempre como la propia de Jaime I. Hay relicario de San 137 VALENCIA,—ITINERARIO 5.° —Casa Enseñanza. Jorge, de 1596, por Eloy Camañes, portapaz del mismo siglo, viril del XVII, etc. Inmediata la moderna, pero singularísima * biblioteca (15.000 volúmenes), donación de bibliófilos como D. José E. Serrano Morales (n. ■)" y sus 1851 1908) amigos Churat (f 1905) y Sastre (-j" 1907). La Sangfrc, parte de la edificación, a la c. de la Sangre. Iglesia (de anti¬ guo hospital y cofradía, englobada en la Casa Enseñanza), modificada y decora¬ da por 1758-66, con notas de arte rococo. De este templo sale la procesión de Santo Entierro. La procesión del Santo Entierro, única de la Semana Santa de Valencia, el viernes, sale de aquí organizada por la cofradía de la Sangre, unida a las del Cris¬ to de la Agonía, del Hospital, y del Nazareno, del Pilar. Sania Rosa de Lima. — Dependencia de la Casa Enseñanza (v.), en lac.del Arzobispo Mayoral. Interior decorado con notable unidad por 1760, con muy bellas * pinturas al fresco de la vida de la Santa en la bóveda, obra de J. Ver- gara, y del mismo y Planes los lienzos de los retablos. Esculturas en el mayor de Ign° Vergara. Volviendo a de terminar la c. de Játiva, las rondas, y antes en el fué de la Puerta de S. Vicente, se ve, a la iz¬ lugar que quierda, Jerusalén, y a la dra., S. Agustín. San Agustín (Pi. E. 6) (antes Agustinos calzados, hoy parroquia). Fundación de 1307. El interior del templo es una gran nave gótica, varias veces moderni¬ zada. 2.® cap.® izq.: Cristo gótico. Lápida de muy fino Renacimiento. Sacrisüa (antigua antesacristía): Orrenie (y no Ribalta), Apostolado; se guarda una custo¬ dia gótica con añadidura, y una * casulla con soberbias piezas árabes de brocado. En el presbiterio: copia de Gentíleschi (y no M. Cerezo): los Desposorios de la Santa. 2.® cap.® dra.: Tabla de la * Virgen de Gracia (s. xiv), de la devoción de Enrique II de Castilla. Jerusalén (Pl. E. 6). (Clarisas). Fundación (1496) y obra de D. Luis.de Cavani- lles(t 1503), de quien y de su esposa son los escudos de la preciosa * portada gó¬ tica y renaciente a la vez; el interior, de nave gótica, con detalles churrigueres¬ cos. El presbiterio, de pureza neoclásica, reconstruido en el s. xix. 2.® capilla de¬ recha: De J. B. Balaguer, el Cristo Ecce Homo. La c. de S. Vicente (interior), una de las avenidas de la ciudad, no tiene en esta parte interés sino por alguna casa señorial, como la del n.® 197, edificada en 1777 por los Scoto, con fachada pintada al fresco por Fel. fontana, y bustos de cerᬠmica en el ático, atribuidos a Ign. Vergara (?). Inmediato, un arco de callizo (c. Pórtico de San Pablo). La c. de S.Vicente, textramuros» (arranque de la carretera «de Madrid por el puerto de Almansa»), tiene al n.® 266 la igl. de San Víccníc "d C la R O - tJUCÍa" (Pl. E. F. 7, Sta. Tecla), restaurada en 1739, lugar del abandono del cuerpo del mártir y de su sepulcro, venerado por los mozárabes bajo la domina¬ ción árabe (v. pág. 152); la casa conventual es arreglo moderno de las monjas de Sta. Tecla, junto a la igl., a que trajeron una estatua y el pilar de S. Vicente Már¬ tir, reconstruyendo (3. cap.® izq.) los restos de lugar de martirio, que las mis¬ mas monjas custodiaban en su viejo convento de la pl. de la Reina. 5." cap.® de¬ recha, * J. J. Espinosa: cuadro del Cristo del Rescate (1623), y la historia de la ve¬ nerada imagen, en cuadros laterales, acaso de Vic. Salvador Gómez. 2.® cap.® de¬ recha: * tabla del s. xVj la Madre de Dios y ángeles. Un sillón, mueble intere¬ sante, en la misma iglesia. A 2.320 m.s. de la ronda está la más bella de las cuatro cruces «cubiertas» del 138 VALENCIA. — ITINERARIO J.° — Guillen de Castro. t término de Valencia, gótica, del siglo xv, y bajo bóveda gótica de un edícu¬ lo (1432-1435) (obra de M.° Juan del Poyoy del imaginero/uan Lobet (1432-35), policromada entonces por Nic. Querol, y el edículo, con tejas titalianas» (color) de Paterna y bolas de obra dorada (tipo Málaga o Manises), que ofreció un moro de Mislata). No tan lejos, algo al NW., el Cementerio General áe Valencia, de 1807, lleno de panteones (Dotres, Romero, Colomina, Trénor, Gil de Avalle...) y con mu¬ chas obras de arte. Entre el Cementerio y Valencia, si se vuelve directamente por el camino del Cementerio, vía paralela a la carretera, JcsÚS (Descalzos franciscanos), hoy Manicomio Provincial, donde apenas se conserva ya algún fresco que pintó el I beato Nicolás Factor. [Los de la igl." (1787) son de Planes, y dos cuadros, de /. Vargara.] Entre (al E.) el tcamino viejo de Picasent» y el de Jesús o «del Cementerio» (al W.) está la estación del ferrocarril económico de «Turis*, de Villanueva de Castellón (por Torrente y Alberique). Casi toda la ronda del W., aunque marcando cinco o seis lados del polígono de las derribadas murallas de la vieja ciu¬ dad, lleva el solo nombre de calle de Guillen de Castro. En sus primeros tramos se ve, a la izquierda, Belén, monjas dominicas (interior barroco,con zócalo y solado de azulejos del estilo), y a la dra., la Facultad de Medicina (... 1885), a espaldas del Hospital, que tiene su entrada por la c. del Hospital. Al lado opuesto, el camino de Arrancapinos lleva, a 920 ms. de la Ronda, a la que fué famosa Alquería del Canónigo Pontóns (v. pág. 116), que conserva gran sala decorada por Jac. Bertessi, con retratos de reyes, lienzos incluidos en la misma decoración. Hospital General (Pl. D. 6-7. «Provincial»). Vasto conjunto de edificios, una I verdadera «puebla», donde en 1409 se estableció el primer manicomio de Europa y donde por 1512 se refundieron en uno los varios hospitales creados en los siglos anteriores. De la obra del s. XV, la portada. En el patio inmediato, el monu¬ mento al fraile mercedario P. Gilaberto Jofré, a cuya predicación se debió la primera casa de locos; la estatua es de Jé. Aixa (1886). En la puerta de la iglesia. Virgen del s. xv; en la sacristía, tres tablas de evangelistas, sedentes, por 1480. La parte principal de la casa es una cruz de grandes crujías, en dos pisos, y de I tres naves, separadas por columnas barrocas cada uno de los ocho brazos; salas de varones abajo y de mujeres arriba, con linterna central común para el culto, según el viejo tipo gótico de los hospitales de los Reyes Católicos y de sus ar¬ quitectos los Egas. Dicho óctuplo salón, de 24 naves, fué construido en el s. xvii. Colegio del Àrte Mayor de la Seda (c. del Hospital, n.® 34). Casa gremial (1756), que conserva un S.Jerónimo, relieve gótico; otro, de Ign. Vergara, sóbrela puerta: tercer S.Jerónimo procesional, frescos y un pavimento de azulejos historiados. Volviendo a la c. de Guillén de Castro, a la dra., se ven las espaldas de El Pilar (Pl. C. D. 6-7) (fué de Dominicos, hoy parroquia). Fundación de 1615. Edificábase en 1667 hasta 1730. Conjunto churrigueresco, al interior, con zócalos de azulejos en capillas. [Retablo mayor, de Andrés Robles. Estilo de Joanes, Ecce Homo, en el crucero dra. De Joaquín Eximeno, cuatro lienzos en la capilla j del Jesús.] La c. de Maldonado, inmediata, tiene al n.° 18 la casa señorial de los marque¬ sesde Càceres, del siglo xvni. Volviendo a la ronda de Guillén de Castro, la 4.® y 5.® c. de la dra. (de Ca¬ marón y de Balmes) ofrecen la portería y la entrada a la igl." de la Encarnación. En la portería, el fondo de un callejón sin salida, un notable retablo de azulejos. 139 VALENCIA.— ITINERARIO 5 — En c arn ac ió n . La Encarnación (Pl. C. 6) (Carmelitas calzadas, fundación de 1502), conser¬ vando, de arte del s. xiii, una Madre de Dios, sedente, de talla, llamada «La Mo- reneta», la más antigua de las imágenes de la ciudad. En la 1.® cap.® de la dra., de Santa Ana, la notable estatua sepulcral de D.® Marcela Soler de Tafa¬ lla (i* 1629), zócalo de azulejería de Triana (?) y retablo del tiempo. Lo mismo la c. de Camarón que la'de Balmes nos conducen a la calle y monjas del Pie de la Cruz (Pl. C. 6) (Servitas, fundación de 1597). Unidad de decora¬ ción churrigueresca al interior del templo. De J. Espinós (1721-1784), los lienzos del retablo mayor. La c. de Carniceros, paralela inmediata a la de Balmes, al W., nos lleva a las Escuelas Pías de San Andrés (Pl. C. 6).—Fun¬ dación de 1737, por planos, la iglesia, de José Pachol; pero Ant. Gilabert (el modernizador de la Catedral) los corrigió, concluyó la iglesia e hizo su linterna, imponiendo a su interior una unidad absoluta de estilo, triunfo del neoclasicismo. La obra comenzó en 1767; se consagró en 1773. [En la portada, estatuas de Ign. Vergara (las de la Santa Familia, al menos).] El interior es circular, de 24 '/■> ms. de diámetro, y el último cuerpo se aminoró por muerte del prelado Mayoral, que la construía. En el retablo mayor las estatuas son de /gn. Vergara (incluso los evangelistas, arriba), y el lienzo y el fresco, de Jé. Vergara. [De éste, de Planes y de Camarón, las pinturas de retablos laterales (de Camarón, la de la Virgen con San José Calasanz, último altar de la derecha). De Tomás Lloréns, el apostolado alto, menos el S. Matias de Jé. Esteban Luciano. La continuación (hacia el interior) de la c. de Carniceros o c. de Don Juan de Villarrasa tiene (acera de la izquierda, al W.) el gran palacio (n.® 10) de los condes de Parcent, estilo académico del s. xviii, obra del arq. Víc. Marco, donde se aposentójosé Napoleón, y al n.® 8, la mansión señorial de los Villa¬ rrasa, del s. XVI, ocultos los artesonados. En la fábrica de Sederías de ¡llana, c. de las Rejas, otra de las azulejerias historiadas de cocina. Las Torres del Portal de Cuarte. (Pl. B. 6). Obra pos¬ terior a la de Serranos, sin pretensiones de arco triunfal, pero colosales y grandiosas, y en el estilo en que el mallorquín Sagrera construíale al rey el Castel Nuevo de Ñapóles. Estas son obra del arq. Pedro Bonfill (1441-60), y todavía se apro¬ vechan para cárceles militares. A' exterior muestran las hue¬ llas de la artillería napoleónica (1808). La c. de Cuarte, extramuros, lleva a la izq. a S. Sebastián, y a la dra., n.° 118, a la puerta del Jardín Botánico. Más allá, a la dra., el colegio de S.José, de Jesuítas, al n.° 195, a la esta¬ ción del ferrocarril de «Aragón», o sea el de Liria, vía ancha, edificio del arq. Raf. Valls, donde termina el tranvía urbano, y a 1.500 ms. de la ronda, al pintoresco huerto de Sta. Bárbara. 140 VALENCIA. -ITINERARIO 5.°- C u arie . * Jardín Botánico (Pl. A., 6-7), huerto cerrado de tapias, y de sólo cuatro hectáreas, pero de espléndida vegeta¬ ción, en gran parte exótica, trasladado aquí en 1802, y orde¬ nado entonces por el insigne botánico J. Ant. Cavanilles. Hoy contiene 3.000 especies, según el sistema de De Candolle mo¬ dificado. Entrada por la c. de Cuarte, con permiso del Rectora¬ do de la Universidad (o con propina al conserje). En marzo, las bellas flores violeta de las Polígalas. Son de interés los Pan- danus y Anthocarpus, una Chorisia, orquídeas tropicales, etc. San Sebastián (Pl. B, 7), antes de Mínimos, hoy pa¬ rroquia. Fundación de 1533, pero el templo (y la torre anterior a la actual), obra de 1725-39, e interesante, del noble y arqui¬ tecto D.Jé. Cardona y Pertusa ("j" 1732). Aunque incompleto, el * zócalo es el más interesante de todo Valencia por el carácter decorativo de los azulejos. Del arq. académico Joaq. Martínez la cap.® 3.® izq., del B.® Gaspar Bono, que aquí estuvo enterrado, y para la que vino a pintar Maella el cuadro que hay en el Museo. La ultima cap.® de la iz¬ quierda, de la Comunión, tiene en el altar una tabla devota de * San Francisco de P., de Joanes, o mejor de su padre, Vicente Masip Senior [y a los lados, pin¬ turas de Llácer]. La decoración general, acaso de Jaime Molins, que hizo el reta¬ blo. En el crucero, cuatro lienzos (lunetos) de Conchilíos. En dependencias. Juicio Final y otras tablas del siglo xvi (2.® mitad). Al E. de San Sebastián, pocas calles separado, el viejo Convento del Socos (Agustinos), hoy colegio de Monjas de Jesús y María (Pl. B. 7). En algún viejo edificio huertano inmediato, retablito de azulejos. Al interior del Portal de Cuarte, Santa Ursula (Pl. A. B. 6) (fué de Agustinas descalzas). Fundación (1605) del B.® y Patriarca Ribera. Cosas de carácter en la arquitectura y retablos. Zócalos de Triana. De G.° Hidalgo las pinturas del presbiterio, y de Greg. Castañeda, la Virgen del Pópulo. La c. de Cuarte (al interior) no ofrece interés. Casi al final, a la derecha, la del Rey Don Jaime conduce al teatro de la Princesa (Pl. B. 5, «teatro Princi¬ pal»), construcción del J. Zacarías Camaña en 1853, y al mismo final, a la izq., en la pl. de San Miguel, la igl. de su nombre, detrás de la cual está la Misericordia. En las próximas c. Alta y Baja hay dos caserones: n.® 29, de la primera, del siglo XVI (ventanas, portalón, patio), y n.° 56, de la segunda, del mismo siglo (patío neoclásico). San Miguel (Pl. B. 5) (parroquia hasta hace poco). Reedificada en 1684, con decoración barroca del tiempo, arreglada más tarde en clasicista. Algunos azu¬ lejos en zócalos. 7.® cap. izq.: en el ático, tabla de Cristo varón de'Dolores, por 1520 (?). En el retablo mayor, el titular, de Ev. Muñoz, y a los lados, tablas de estilo, pero no de Joanes. ¡El conjunto arquitectónico, de Andrés Robles.] 3.® cap.® dra.. Mig. March: el Calvario. 2.® cap.® dra., Esteban March (o N. Bo¬ rràs): dos santos anacoretas. En la 1.® cap.® dra.: la colosal imagen procesional (tirando de ella, muchos bueyes) de S. Cristóbal, del gremio de Pelaires, de T. Consergues. Casa de Misericordia (Pl. B. 5). Fundación de 1670, conservando zócalos de azulejaría. En la Dirección, Vic. López, la Virgen de Misericordia (cuadro de 141 VALENCIA — ITINERARIO 5.° — Asilos. mucha composición). La iglesia, seudorrománica, es del arq. Joaquín M. Cal¬ vo (1876). Al W. de la inmensa manzana de la Misericordia, Huerto de En Cendra y de la Casa de los Pelaires, en la c. de la Corona, por donde se vuelve a la ronda de Guillén de Castro, el Asilo de Campo y la Beneficencia. Asilo del marqués de Çampo (Pl. A. 5), con templo neogótico de cierto lujo constructivo, obra (1882-84) de/. Camaña (imágs. de Gilabert, Aixa, Chambo, etcétera). No lejos, en la c. de Sogueros (paso al huerto de En Cendra), la casa gremial de los Sogueros, con alguna imagen interesante. Casa de Beneficencia (Pl. A. 5). Fundación de fines del siglo xviii. Templo y obras (1876 ...), del arq. Joaq. M. Belda con pinturas de Ant. Cortina. Al otro lado de la ronda de Guillén de Castro, frente a la Beneficencia, las Monjas de Corpus Christi. Fundación de fines del siglo xvi!, de un colegial del Patriarca, Sr. Fos, imitando el estilo. En la portada, la fecha. El interior se re¬ novó en la época neoclásica. De Sariñena (?), el Bautista (a la izq., entrando). De Feo. Esteve, la Virgen de las Angustias en su altar. Desde este punto hasta el portal de Serranos no ofrece otro interés el paseo que la vista de los pretiles y riberas del río, mejor aguas arriba camino de la Pe¬ china, a vista de Campanar, pueblo (reabsorbido municipalmente por Valencia en 1897) cuya torre, nota «parlante» de su nombre, es del arq.J. Mingues. [Al inte¬ rior, Virgen del Rosario, lienzo de Inglés, y un fresco del Sagrario, de DionisVidal^ Al E. del mismo, el más viejo pueblo de Tendeles. En la ribera dra. de! río, al remontarlo, se ve la Cárcel celular (edificada en 1890-1903); los restos (incluso de iglesia gótica) del pueblo despoblado de Soternes o Cerdanet; la cruz cubierta «de Mislata», otra de las cuatro de Valencia, del s. XV, y en el pretil, lo ya dicho (v. pág. 126). Desde el pretil del río, por la c. de Liria, o por la del Padre de Huérfanos, o desde el mismo Portal de Serranos, por la calle de Roteros, se llega al Carmen, hoy el templo de Santa Cruz, y la casa conventual. Academia de San Carlos (Pl. A. 4) y Mu¬ seo de Bellas A.rtes. En la c. de Roteros (n.° 8), la casa, de construcción gótica (modernizada), de los Osset, y al n.° 20, el solar de la casa que habitó J. de Joanes. En la del Padre de Huérfanos (n.° 1), la de los condes de Alacuás, del Renaci¬ miento, y c. de las Rocas (n.° 5) la casa donde se guardan éstas, los gigantones y demás enseres del Corpus y de otras fiestas del Ayuntamiento. En la pl. del Carmen (n.° 4), la del Inten¬ dente Pineda (1728-31) Santa Cruz (antes el Carmen (Pl. A. 4) calzado, parro¬ quia aqui trasladada en 1842).—El inmenso * imafronte y gran¬ diosa portada es del s. XVII, y obra que duraria mucho y que planeara el arq. fray Gaspar de Santmartí (f 1644), religioso de la casa (que hizo el presbiterio y retablo de la cap. de Co¬ munión y otras obras). Las cuatro esculturas (Virgen del Car¬ men, Sta. Teresa, Sta. Magdalena de Pazzis y S.José) son de Leo. Julio Capuz. El campanario se terminó en 1681, y en 1689 se acabó la obra de renovación del templo. 142 VALENCIA. —ITINERARIO S.' —Santa Cruz. 1.' cap." izq.: Ecce Homo, tabla de fs. del s. xv. 2." cap." iz¬ quierda: los mejores zócalos de azulejos. [4.° cap." izq.: J. Esteve Bonet, imagen de Sta. Elena.] Sagrario del altar mayor: Salva¬ dor, atrib." a Joanes. Sacristía: Adoración de los Pastores, no joanesca,'por 1540. Cuadros de la Muerte de S. José, atribuido a Greg. Bausa, y de Sta. Marta. Ultima cap." dra.: Margarita Joanes (atribución histórica), * retablo «de las almas», con tablas de S. Miguel, S. Lorenzo, Sta. Margarita, Sto. Domingo, Inmaculada o Asunta, Calvario, etc. 8." cap." dra.: copia (por 1600) de la Virgen trecentista del tipo de la de Tobed; [1." cap." dra., de la Virgen del Carmen, rotonda del ar¬ quitecto Vic. Gascó (... 1780), titular de Camarón. En la capilla de San Roque, c.° de Orrente. [El S. Ellas procesional (de los cocheros) es de Feo. Esteve¡\ Musco.—Abierto de nueve a tres (invierno), o cuatro (ve¬ rano), con papeleta de 0,50 ptas. Libre la entrada los domin¬ gos y jueves no festivos, de diez a una. El Museo de Valencia ha correspondido siempre a la Real Academia de Bellas Artes de S. Carlos, fundada en 1768, la principal de España después de la de San Fernando (de Madrid); pero hoy, juntas y hermanadas, son tres institucio¬ nes distintas: la Academia, el Museo y la Escuela, bajo la égida de la primera. La colección sería algo insignificante si a los fondos académicos no se hubiera agre¬ gado, en 1837, el verdadero Museo Provincial, formado de repente con los despo¬ jos (bien mermados) de ios conventos de frailes de la ciudad de Valencia y de San Miguel de los Reyes, Portaceli y la Murta. La colección se acrecentó con frecuentes donaciones de objetos arqueológicos, con algunos importantes lega¬ dos de cuadros y con varios depósitos constituidos por el Estado, en realidad escasísimos éstos para tratarse del segundo de los Museos provinciales, de la ter¬ cera capital de España, y de la región que modernamente y ya en tiempo de exposiciones logró pictóricamente'la nota más alta. El Museo se organizó, casi como almacén, en el convento del Carmen calzado. Se le ha dado instalación apropiada, primero (1885: Salas centrales y galerías y gabinetes del claustro gótico, núms. 2 al 18 del Plano), por el donativo del mar¬ qués de Montartal, D. Miguel Galiano, y después (entrado el siglo xx: Salas y capillas y piezas de la parte de la vieja iglesia del Carmen, llamada Refectorio, y capilla de la Vida, núms. 19 al 33 del Plano), por esfuerzos colectivos, muy inte¬ ligentemente proyectados, mediante la constancia y el celo del director y sabio catalogador del mismo, D. Luis Tramoyeros Blasco (*!■ 1920). De éste, una Guía de 1915, ya no al día, y el Catálogo inédito, del que fué ofreciendo paulatina¬ mente avances considerables en la revista de la Academia, Anales del Arte Va¬ lenciano. Es el Plano del Museo, numerándole nosotros y repitiendo los números en el texto, el mejor medio para orientarse, pues resulta difícil, si no imposible, en él llevar siempre la mano izq. sin recaer en dudas. Primero visitaremos el Claustro gótico (Sala central y salitas «de primitivos» y «de Pintoricchio»), y envolviendo ese núcleo, daremos la vuelta a las cuatro galerías y los cuatro gabinetes de ángulo o rincón. Al efecto, imaginamos el ingre.so (Pl. 1) por donde se ent'·a en los días de entrada libre, por la puerta propia del Museo, aunque los demás días, tomando papeleta, el ingreso es por la puerta de la Escuela y Academia (Pl. 38). 143 VALENCIA.—ITINERARIO S.^' — Maseo. Después, en segundo lugar, se visitarán las capillas entre el dicho claustro gótico y la vieja iglesia gótica, las salas de ésta, y las salitas modernas al N. de la mis¬ ma. Finalizaremos (3.^ parte) con el Claustro del Renacimiento. PRIMERA PARTE: Conjunto de las Salas Mon- fortal del claúsfro grólico.—Sala (Pl. 2 o central a 5): Contiene las más importantes obras de la escuela valenciana de los siglos XVI y xvii; Joanes, Feo. Ribalta, Jn. Ribalta, Es¬ pinosa... En realidad, para el mejor orden cronológico, debe- ria comenzarse su examen por el paramento derecha, desde el fondo. Paramento izquierda (Pl. 2), * Feo. Ribalta: el Bautista (pro¬ cedente de Portaceli). Atribuidos a Ribera (copias): S. Ono- fre, Sta. Teresa. * Ribera (?): 5. Sebastián, muerto, y con Santa Irene, hermosa composición. F. Ribalta: S. Marcos, S. Am¬ brosio, S. Mateo (de estilóbato de Portaceli). Atribuido a Ri¬ bera (copia): S. Pablo, ermitaño. Feo. Ribalta: Calvario (obra juvenil). Coronación de María (obra no auténtica), Sta. Cena. Encima, * Espinosa: S. Luis d'Anjou apareciéndose a su her¬ mano Roberto, rey de Nápoles. * Espinosa: Retrato del domi¬ nico P. Mos (su obra maestra); encima. Feo. Ribalta (compañe¬ ros de los citados): S. Juan, S. Agustín, S. Gregorio: Encima, Muerte de la Virgen, atribuido al padre àeEspinosa(Jmo.Rodz. Espinosa). "" Espinosa: El niño Jesús ayudando la misa de San Pedro Pascual (obra típica). Encima, Feo. /?¡6afta; S. Jerónimo (de la serie dicha). Sobre la puerta. Espinosa: Pasaje de la vida de Constanti¬ no (Pl. 3). * Espinosa: S. Pedro Nolasco logrando salud para fraile de su Orden (cuadro religioso de los más interesantes del autor). Encima, Feo. Ribalta: S. Lucas (de la serie dicha, siempre tenido por autorretrato). ** Espinosa: ha comunión de Sta. Maria Magdalena (su obra más fuerte y de lo mejor del Museo). Encima, Pab. Pontóns: S. Pedro Nolasco recibiendo el hábito de la Merced. Atribuido a Jé. Orient (acaso de Feo. Ri¬ balta): * S. Bruno en oración. Encima, dos batallas, de Esteban Mareh. Espinosa: Sto. Tomás de Villanueva. Encima, Miguel March: S. Antón. Del mismo. Alegorías del invierno y de la primavera. Encima, Esteban Mareh: Batalla de Josué; de Da¬ vid. Paramento dra. (Pl. 4), Jn. de Joanes: Centro de predela, la obra maestra y más típica del autor: Desposorios místicos. Representa al centro a la Virgen con el Niño, con los fatídicos anuncios de la Pasión, entre el Bautista, niño, que le presenta a los Stos. Inocentes, víctimas 144 VALENCIA — ITINERARIO 5." — Museo. de Heredes, y S. Juan Evangelista, niño, escribiendo ya el Evangelio. A la izq. el inspirador del cuadro, venerable Agnesio, ilustre místicas bodas con la Sta. Inés y devoto humanista, que soñó (Agnes, en latin), de cuyo nombre se formaba su apellido (v. pág. 86); a la dra. con Sta. Dorotea, S. de docto gentil en mártir Teófilo, convertido por ella cristiano, al decirle, en pleno martirio, la santa, cibiría del cielo las flores que re¬ y frutas del paraíso que irónicamente le realmente recibió. pidiera, y que Encima, Nic. Borras: Sag. Familia, y Crist. Llorens (?); Con¬ firmación de la Orden de Sto. Domingo por el Papa. * Jn. de Joanes: Ecce Homo; el Salvador. Encima, atribuido al mismo, los Santos Vicentes. A uno y otro lado, atribuidos a J. Sariñe- na: S. Felipe, S. Pedro. En lo alto, Sariñena acaso y no Ribal¬ ta: Virgen y Niño dormido. En lo no. * alto, de Joanes: Padre Eter¬ Jn. de Joanes: La Asunta, obra feliz. Encima, Espinosa: Sag. Familia. * Feo. Ribalta: ]esús abrazando a S. Francisco de Asís (procede de Capuchinos). Precedente de bello cuadro de Murillo, en que no es pantera, sino esfera del mundo lo que aparta el pie, y en que el santo no ofrece el carácter de mo de modelo realis¬ que en éste. Encinta, atribuidos a J. Sariñena: S. Bruno, Stos. Jacintoy Luis Bertrán. Sobre la puerta, atribuido (sin razón) a Feo. Ribalta: la Vir¬ gen de Portaceli (Pl. 5). trán. Espinosa: Muerte de S. Luis Ber¬ Jn. Sariñena (?): El Calvario (fondo de rico). De * Espinosa: Sag. Familia y muchos crucifijo escultó¬ santos, y encima; Hallazgo milagroso de la Virgen del Puig. Del mismo: La casa de S. J osé. ** Feo. Ribalta: las cuatro tablas tablo mayor de Portaceli, principales del re¬ sus obras maestras de la madurez: El Bautista, S. Pedro, S. Bruno, S. Pablo. Los Apóstoles, dignos de parangonarse como obras de carácter con los sos de Alberto famo¬ Datero, del Museo de Munich, y todos con las notas del color de la paleta de Ribalta. atrevidas Encima, * Jn. Ribalta: La escena de la Crucifixión de Jesús. Es maravilla, aun no recordando que está firmada cuando el autor tenía sólo diez y ocho años de edad. El tenebrosismo de la técnica demuestra condiscípulo, pudo salir de Valencia del todo en la orientación que Ribera, de su vida. No del arte del resto hay razones para imaginar una secreta colaboración del padre. En las tres mesas de esta sala hay visibles tableros, sino también en marcos, a modo de muchos dibujos, no sólo en los sentidos, como prolongaciones de ios dichos cajones, que se sacan, en los cuatro tableros. También el orden cronoló¬ gico pide comenzar al revés, por Feo. Ribalta, Juan Ribalta la mesa 3.* o del fondo: obras de Joanes, y Espinosa, y en sus marcos movibles, de Ped. Cam- guías reg. calpe 145 10 ITINERARIO 5.° — M aseo. VALENCIA. — pos, Conchillos (Calavera, de 1649, y escenas en Almusafes, de 1699), Est. March (firmado en Madrid, 1691), Orrente y Camarón Bononat, y de Ign. Vergara. 2.® mesa: Dibujos de Vic. López; en ios marcos, de Est. March, Mig. March, Pontóns, Conchillos {7), J. Vergara, Vic. López, Huerta. 3.*: De Rovira (1757), Feo. Domingo, Alonso Berraguete (?). Y en los mar¬ cos, de Saura, Gamborino y Capilla, M. March, Espinosa y J. Vergara. Sala de primitivos valencianos (Pl. 6-7), antes llamada de «Fra Angélico». Es la pieza de Museo de España de mayor interés para el conocimiento de ios cuatrocentistas en la técnica al temple (salvo pocas tablas en que se usa algo el óleo). (Pl. 6.) Paramento de ingreso, a la izq.,yacomar/; Stos.Jaime y Gil. Encima, Rod. de Osona, hijo: Cristo ante Pilatos. Maestro valenciano, por 1430; tres escenas de la vida de Santo Domin¬ go de Guzmán. Encima, escuela de Luis Dalmáu: Gabriel; la Anunciada. Maestro italiánizante, de 1500: Madonna del pajari¬ to. Maestro valenciano, por 1425 (?): Stos. Francisco y Catalina. Paramento izq.: maestro discípulo del de fray Bonifacio, por 1420: La visión de un cartujo. Colaborador de Osona, hijo: Sta. Inés; S, Esteban. Al centro, el ** gran retablo donado a la Cartuja de Portaceli por el hermano de S. Vic. Ferrer, y casi tan famoso monje y politico, fray Bonifacio Ferrer. Fray Bonifacio, después de estar casado y tener numerosa prole de hijo e hijas (representados, con los padres, en los exiremos de la predela), fué cartujo, prior general de la Orden, compromisario en Caspe, principal personaje la trami¬ en tación del cisma de Occidente, y fué además traductor de la Biblia al romance del país, etc., etc. Este bellísimo retablo lo pudo encargar por 1400, ignorándose elautor, el mejor pintor de la Peninsula en aquella fecha. Fantásticamente acaso se creyó de Fra Angélico (y de ahí el nombre dado a la salita), y menos imagina¬ riamente de de los Spinelli. Si se acepta que sea de mano de italiano, ha de uno ser de Gerardo di Jacobo (Gerardo Jaumc Florentí) el Stamina, gran figura del arte, aun Florencia, que por entonces, en sus largas estancias en España, en vivió Valencia. Pero también se atribuye (siempre sin seguridad) a Lorenzo en Saragosa, que entonces, ya viejo, había vuelto desde Barcelona a residir en Va¬ lencia, y cuyo estilo auténtico tampoco conocemos. Arriba, «Maestro de Perea» (por 1490): Adoración de los Magos. Disc." del maestro de fray Bonifacio (por 1420): Misa de S. Martín (?). Encima, «M.°de Perea»: S. Martín, Sta. Ursula. M.° disc." de Osona, S. Lorenzo. [Disc." de hijo: Sta. Agueda, Reixach (por la columna.] 1450): Azotes a Paramento del fondo. [Del mismo (por 1450): Oración, Pren¬ dimiento, Muerte de María, Cruz a cuestas, Piedad.] Encima, de maestro del 1400: Sta. Magdalena; otra, etc. Al centro, contra el pilar: * «Maestro de Perea» (su obra más 146 VALENCIA.- ITINERARIO 5.° —Museo. delicada), tríptico con la Virgen de la Leche y varias sentaciones. repre¬ (Pl. 7.) Rodr. de Osona, hijo (?): Incredulidad de Santo Tomé; la de S. Pedro. Encima, Maestro dise." del de fray Bo¬ nifacio; Milagro, artista de 1450 (que recuerda al maestro de Argües): Una predela de nueve santos. Encima, «Maestro de Perea»: * gran predela de los Padres del la Virgen por el Resucitado Limbo, presentados a (la obra principal del retablo, en¬ cargado por un caballero Perea, en 1485). * Osona, hijo (?); Resurrección; los Padres del Limbo (compañeros de los Encima, disc." de Jacomart: Santa dichos). Paramento de la dra., maestro del 1480 degollada. briel; Anunciada. Disc." de Reixach: (ya arcaizante): Ga¬ Isaías; David. * Luis Dal- máu (?): Stos. Ursula, Martin y Antón (pieza capital, obra probable del artista, bajo la influencia del arte de los Van Eyck). El maestro, del 1500 (arcaizante): Reixach: Moisés; Salomón. Juicio Final. Disc." de Paramento de ingreso, dra. Del mismo: Daniel. Al otro lado: Sta. Catalina. Pedro Nicoláu (?): Gabriel (en lo alto). Pedro Nicoláu: * Madonna y Angeles; un resantísimas de escenas de la Conjunto de tablas inte¬ leyenda del madero de la Santa Cruz, y (arriba) ángeles. Anunciación, Juicio Final Eterno, y al lado. Crucifixión y otro Padre Eterno. y Padre Estasinteresantísimas tablas proceden la cartuja de Portaceli, donde (como el retablo de fray Bonifacio) de integrarían los dos retablos del coro de legos, único, con el mayor, que tienen las iglesias de del retablo, documentado, Cartujos. En relación con el estilo de Sarrión, se siguen atribuyendo sin razón a Pedro Nicoláu, y del propio estilo otras en la Cruz tenía por región. La leyenda medieval de la Santa capítulos, entre otros, el entierro de (por rebrote del árbol de la vida) el árbol que dará Adán por Set, plantando allí madera para la Cruz; el ha¬ llazgo de Sta. Elena de la verdadera Cruz; su robo tra Siróes por Cosroes; la victoria con¬ por Heraclio, que recobra la dándose de la pompa reliquia; su entrada en Jerusalén desnu¬ imperial, etc. Sobre la puerta de ingreso: Maestro Valenciano, por 1460 (?), Sargazos de unCalvario, cuyo crucifijo era de escultura. Sala «del Pintoricchio», al W. de la sala central (Pl. 8-9)- También dedicada a primitivos y artistas del comienzo del ce mezcla de escuelas y Renacimiento, ofre¬ de países. Paramento de ingreso (Pl. 8), * Rodrigo de Osona: predela y fragmento de otra con Santas Lucia, Marta, Magdalena y Ur¬ sula y Cristo de dolor. Arriba, Felipe Pah. de S. Leocadio (hijo de Pablo): escenas de la vida del Sto. Domingo de Guzmán. 147 VALENCIA.—ITl NERARIO S — Museo . Paramento de la izq. El conjunto del * retablo de las monja de la Puridad, cuya talla y esculturas son del célebre Damián Forment; la predela (1502),. aunque repintada, es del pintor Nic. Falcó, siendo de maestro desconocido el resto de las pin¬ turas del retablo (escenas de la vida de Maria y profetas). El frontal es de otra procedencia, o sea predela del retablo de Perea (1484), del «Maestro de Perca» también (v. antes). En el ángulo, * notable tabla, atribuida sin fundamento a Petras Chrístus, pintada por ambos lados, con Sta. Isabel y el Niño S. Juan, y una Santa, del revés, acaso de flamenco, que en Va¬ lencia pintaría y que influiria en Osona. Paramento del fondo, Pab. de S. Leocadio (?), o acaso del discípulo de Yáñez: Sta. Familia; Calvario, del Maestro fla¬ menco, del s. xvi, llamado «des barbes flamboyantes»; tabla y un tríptico de la Adoración de los Magos. En el centro, *'■ Bernardino Pintoricchio (absolutamente auténtico): La Virgen y el Niño, adorados por un arzobispo de la Casa Borja (procedente de su capilla de la Seo de Játiva). Recuérdese que fué el pintor favorito del Papa Borja Alejandro VI, para quien pintó las estanzas «Borja*, del Vaticano, y las de Castel Sant'Angelo. (Pl. 9.) * Discípulo de Osona (si no es suya): Tabla de la Piedad./erónímo Van Aeken, el Bosch (obra de taller): Gran tríptico del Ecce Homo, cuyo original, pero fa'to de las porte¬ zuelas, absolutamente perdidas, se guarda en El Escorial. Paramento de la dra. * Gran retablo de pinturas, por 1480, de un desconocido artista valenciano, discípulo de Osona, y en relación con el «Maestro de Perea»: Juicio Final y muchos Santos. Paramento de ingreso. Hern. Yáñez: Resurrección. Sobre la puerta, disc." de Osona: Calvario para fondo de un crucifijo. Vuelta alrededor de las salas centrales. Las galerías del claustro gótico y los cuatro gabinetes for¬ mados en sus ángulos contienen muchos lienzos insignifican¬ tes; pero no dejan de ofrecer interés algunos de los grandes de Espinosa y varias obras de los gabinetes, insigne alguna de ellas. Galería del Sur (Pl. 10). Galería del Sur (Pl. 18) (del ingreso oficial del Museo): Níc. Borràs: Calvario, Juicio Final. Mig. March: El avaro, alegoría del tiempo. En alto, * José Ximénez Donoso: Concesión de Indulgencias de la Merced. [Cns¿. Llorens: Sto. Domingo 148 destruyendo libros heréticos././. Fs/j/nosa.- Milagro de S. Luis Bertrán (la cruz en el árbol).] Gabinete del SE. (Pl. 11): Pinturas de flores, de Daniel Seghers y Benito Es¬ pinos (1783); * Pescados, de Adriaensens; Aves, de Snuders; Marinas, de Rosa u Peeters, etc. La Galería del Este (Pl. 12), detrás de la Sala de Fray Bonifacio, tiene en el paramento centra esta sala una buena parte de los retratos de valencianos ilus¬ tres, de Jn. Ribalta, encargo de D. Diego de Vich. En el largo paramento ex¬ terior: de Espinosa, tres lien2os enormes de la vida de Sto. Domingo de Guz- mán y otros dos de los dos milagros de Albaida de S. Luis Bertrán. Entre los dos últimos, la Sagrada Familia y la Presentación, atribuidos a Jer. Rodríguez Espinosa, y la Virgen de Portaceli, atribuida sin razón a Feo. Ribalta. Además, cinco tablas de la Vida de María, acaso de un maestro flamenco del s. xvi. 149 VALENCIA.-ITINERARIO 5."-Museo. Gabinete o rincón del NE. (Pl. 13)./n. de Joanes: el Salva¬ dor; la Sagrada Cena (reducción de la del Prado). * Luis de Morales, el Divino (obra capital, auténtica, en parte repinta¬ da): El Calvario, con el retrato de un canónigo donador. Galería del Norte (Pl. 14), junto a las capillitas del claustro: Curiosa colec¬ ción de retratos del s. xviii y principios del xix. Espinosa, g"ran lienzo de la Virg-en de la Merced (de 1661). Gabinete del NW. (Pl. 15). Paramento de la izq.. Feo. Ri¬ balta: S. Isidro, yd. Ximénez Donoso: * La fundación de la basí¬ lica de Letrán (la obra principal del pintor madrileño). Espi¬ nosa: Martirio de S. Marcelo. Atribuido a Ribera, cabeza. En¬ cima, mal atribuido a Pantoja de la Cruz (su firma falsa), pero mejor: * Retrato varonil. Antonio Moro Van Darschot: " Re¬ tratomagnífico, que se cree del discípulo Sánchez Coello, y sea de acaso Alejandro Farnesio. Encima, otro de los retratos de valencianos de Jn. Ribalta. Greg. Castañeda: S. Miguel. Diego Velázquez de Silva: autorretrato. Es esta sencilla cabeza, la perla del Museo, y digna de una instalación privile¬ giada. Procede de la colección del famoso cantor Farinelli, tan favorecido de re¬ galos de obras de arte por los Reyes de España. Es el más auténtico autorretrato del pintor, aparte de la cabeza suya en Las Meninas. * Jn. Ribalta: Retrato de Leonardo de Arfe. Lucas de Heere (atribución probable): Felipe II. Núñez de Villavicencio (mejor que Murillo): retrato de un clérigo. Galería del Oeste (Pl. 16) (a espaldas de la Sala Pintoricchio): Espinosa, Escena de la vida de S. Ignacio; Nic. Largilliére, Niña de la jaula; Italiano del siglo xviii (o xvii), Judit; Gerard Honthorst, San Sebastián; Requena, S. Mi¬ guel. Además, algunas obras de los valencianos Ribalta, March, Llorens, Borràs. Gabinete del SW. (Pl. 17): Andrea del Sario, busto de la «Madonna delle Arpie» (copia ?); Andrea Vaccaro, Sta. Teresa entre dos ángeles; Guercino (?), Sta. Isabel de Portugal. SEGUNDA PARTE.—Salas y salifas de la vieja Iglesia gótica.— (Núms. 19 a 33 del Plano.) La segunda parte del Museo la constituyen la gran sala del antiguo «refectorio» y «capilla de la Vida», que juntas fueron un día (seguramente) la orientada igl. gótica del Carmen con su presbiterio. Las que fueron sus capillas al S. (entre dicho buque y el claustro gótico) y al N., rehechas, son salitas de Museo también. Todo ello transformado felizmente en los úl¬ timos años. El itinerario de esta segunda parte de la visita lo comenzaremos por las aludidas capillas intermedias. 150 VALENCIA — ITINERARIO S.^'-Museo. Salita académica (Pl. 19) (pieza de enlace de los dos claustros) [contiene obras meramente curiosas del academismo triunfante: de Jé. Vergara, Feo. Bru, Fran¬ cisco Collado, Vic. Castelló, Jé. Ribelles, Jé. Camarón, Feo. Llácer, etc. Además, falconetes y otras armas]. Capillita 2.® (al W.) (Pl. 12), gótica [con obras atribuidas a Vic. Masip (el pa¬ dre dejoanes), S. Pedro, S. Pablo; a Jn. deJoanes, Bautista; a Mig. Juan Porta, un retablo de siete tablitas (encima, y completándolo, otro, de siete tablitas, de 1530). Del B.^ Nicolás Factor, la Virgen de la Leche; de Fel. Pab. de San Leocadio (hijo), otras dos escenas de la vida de Sto. Domingo (1523)]. Además, dos interesantísimos sepulcros del s. xiv: el del N., de uno de la familia Fe¬ rrer;y el del E., policromada la figura del venerable Salelles, fundador del convento de Agustinos ("j* en 1310). Capillita 3.® (Pl. 22): A la izq. (W.), * la parte conservada en Valencia del doble sepulcro de dos caballeros Boiles, dudándose si de la rama de los seño¬ res de Manises o la de los señores de Bétera, con bello policromado en verde, cual la cerámica del s. xiv, a que parecen corresponder. El resto está en el Mu¬ seo Arqueoló^co, de Madrid. À1 lado opuesto, sepulcro de dama, con relieve pintado. Facsímiles de cerrajería de templos valencianos. Capillita 4.®, aun desmantelada, como la 1.® Capillita 5.® (Pl. 24): Pinturas de valencianos modernos: Ign. Pinazo y Joaquín Sorolla (bajo la influencia de Pinazo, obras juveniles), y Emilio Sala [además de Asensi Juliá y Crist. Lloréns, el moderno (valencianos, discípulos de Goya y de Vic. López, respectivamente), y de Ant. Cortina y Gonz. Salvé. De extraños, algo de Avrial y de Beruete]. Sala de «José Benlliure» (Pl. 25), antes «Capilla de la Vida», y antes presbiterio de la vieja iglesia del Carmen. Edi¬ ficación gótica, por 1400, a la que se agregó, de ingreso, en 1909, una parte del bellísimo patio del Embajador Vich (calle de su nombre), primer y derribado monumento del Renaci¬ miento en Valencia, por 1510-20 (otras partes del propio patio, en la gran sala inmediata). El pavimento, de magnífica * azu- lejería policromada, es de la fábrica «Real», de D." Salvadora Disdier, en Valencia, año 1808, seguramente pintado por el pintor ceramista José Bru. En general, contiene lienzos de pintores valencianos de la segunda mitad del s. XIX: Manuel Benedito, Castiza; Sorolla, Tres cabezas; Salv. Martínez Cubells, La Vuelta del Torneo. [En el paramento del Norte, retratos, de Caste- llani y Vic. Rodés. Raf. Monleón, Marina, apuntes; Man. Castellano, Prisión de Valenzuela]; Feo. Domingo, Ruiz Zorrilla; Feo. Domingo, S. Mariano; Jé. Ben¬ lliure, el inmenso cuadro La Visión del Coloseo (1885) en noche de luna, congre¬ gados en el aire los mártires por S. Telémaco, el último de ellos muerto por ha¬ berse opuesto al terrible final de una lucha de gladiadores; Feo. Domingo, * San¬ ta Clara, obra famosa; [Javier Amérigo, El saco de Roma. Encima, Cecilio Pla. Entierro de Sta. Leocadia; Salvador Abril, Gran Marina]. Gran Salón de «Martínez Campos» (Pl. 26), antes «Refec¬ torio», y principal de la iglesia del Carmen. Edi¬ antes cuerpo ficación por 1400, que seria de armadura, sobre los arcos fajo- nes. Graciosamente aprovechado (1909...) colocando en los in- 151 VALENCIA — ITINERARIO 5." — Mu seo . gresos laterales a las varias piezas otros fragmentos del patio de Vich y otros curiosos restos monumentales. Al centro del lado del S., una portada del derribado palacio de los duques de Mandas (c. de Avellanas). [El pavimento es de mosaico «Nolla» (v. Ruta 16."), 1860, proyecto del arq. Ramón Jiménez^ Comprende obras de arte de muy diversas épocas, mesas de dibujos de artis¬ tas no valencianos (italianos), vitrinas de miniaturas de las de medallón y simila¬ res, vitrinas de esculturas y otras antig-üedades romanas, vitrina de loza y porce¬ lana de Alcora, etc. De las esculturas, citaremos el león (o leona), de Bocairente (el original), es¬ cultura ibérica prerromana de las de la Contestania. Más allá, el famoso mosaico de sepultura paleocristiana de Severina (s. iii), procedente de Denia. La lauda sepulcral del rector de la Universidad, Juan de Celaya (J* 1558), personaje docto, de dudoso recuerdo para la historia epigráfica de la ciudad. La Montaña y la Vir¬ gen de Montserrat, en mármol (otra igual, en el South Kensington Museum). La notable * estatua orante de D. Gastón de Moneada, del s. xvi (primera mitad), procedente del Remedio, y lo más noble de la estatuaria del período en Valencia. El modelo auténtico del * Trueba (de Bilbao), obra maestra de Mno. Benlliure, y del mismo. El obrero, original para el sepulcro de Sagasta, en Atocha. [De Emi¬ lio Calandín, finalmente, el Palleter y una Máter Dolorosa.] Del arte del s. xviii, acaso de inspiración de Rovira Brocadel, S. Vicente en el muladar, en alabastro valenciano. ¡Hay además reproducciones conocidas. En el centro, Mariano Ben¬ lliure, modelo de la estatua ecuestre de Martínez Campos (en el Retiro, de Ma¬ drid, el monumento); por razón de ella se dió nombre tan impropio a la gran sala del Museo.] Se atribuye a Forment el relieve en alabastro, de Niñerola, del * En¬ tierro de Cristo, y las estatuitas compañeras, de S. Juan Evangelista y S. Jacinto, a más de unas pilastras. [Es de Capuz la estatua de Liiis I.] Capilla del Norte (Pl. 27), particularmente dedicada (1919) al arte religio¬ so: * Sepulcros antes acoplados y con estatuas yacentes de dos famosos domini¬ cos: el venerable Juan Micó (f 1547) y el venerable Anadón (i* 1602), obras del s. xvii, en sus comienzos. Sepulcro, también con yacente, del dominico fray Gaspar Catalá de Monsonís, del s. xvii. Y el interesantísimo * sepulcro paleo- cristiano, de princ. del s. iv, estrigilado y con completos símbolos, que es segu¬ ramente el que contuvo el cuerpo de S. Vicente Mártir en la Roqueta, desde la Paz de la Iglesia hasta el famoso traslado de sus reliquias a Portugal. En el fon¬ do, el retablo de la Virgen de Gracia, con bella titular de escultura, procedente del Temple. «Salita de Vicente López» (Pl. 28) (de 1914), con adecuada decoración (el damasco verde es valenciano, de la época): con¬ tiene exclusivamente obras de Vic. López, salvo el retrato del famoso artista, que es de su hijo Bern. López. Las obras corres¬ ponden al período valenciano y menos perfecto del notable pintor de Fernando VIL Las suyas expuestas son: * Retrato de D. Vicente Blasco, su mejor obra en Valencia. Encima, el de don Joaquín Pareja. El Ezequías, vanidoso desús riquezas (trabajo escolar). En¬ rey cima del retrato citado del pintor. La Curación de Tobias (trabajo de pensionado en Madrid). Retrato de D.Jorge Palacios, El Buen Pastor, Los Reyes Católicos y la embajada de Fez. La Magdalena (copia de Mengs, la imitación de cuyo e^- 152 VALENCIA. — ITINERARIO 5.® — Museo. tilo fué fatal para el pintor toda su vida). Retrato de D. Cayetano Urbina. La Virg^en de la Merced. El Bautista (copia de Mengs). Retrato del grabador Monfort. * Salita de Goya (Pl. 29) (de 1910). También con apro¬ piada decoración de la época, y valenciano el damasco, mue¬ bles «Louis XVI»; [las tallas son de Cotanda\x contiene obras, en realidad, todas relacionadas en algún modo con Valencia, del más genial de los pintores del mundo; dos de los retratos, y sobre todo un tercero, son de los más excepcionales en su labor. Vitrina con piezas de plata de la época. Goya, retrato de D. Mariano Ferrer. Dibujos de Goya hechos en esta Aca¬ demia al visitar las clases y del modelo puesto ante los alum¬ nos. Un autógrafo de Goya a ella dirigido. Goya, admirables retratos del * grabador valenciano D. Rafael Esteve Bonet (de 1815); * del «ama de llaves» de Goya, que le acompañó a Valencia, D.° Joaquina Candado (que en testamento, desde Za¬ ragoza, donó el cuadro a la Academia) (acaso la cabeza, la de la Maja echada vestida, y el perrito, acaso el de los retratos de la duquesa de Alba); y el más espléndido de los retratos del pintor, ** el de D. Francisco Bayéu, el cuñado de Goya (supe¬ rior al mismo del Museo del Prado). [Preside el retrato de Goya, copia de Muñoz Degrain, del famoso original de Vic. López en dicho Museo.] «Salas Muñoz Degrain» (Pl. 30, 31): Son dos (de 1914), al N. y como prolongación de las de «López» y «Goya». Todos los lienzos son de Muñoz De- grain, el cual, además, donó los muebles y todos los objetos artísticos que las decoran. Tienen catálogo especial a disposición del público; aparte los bocetos de los cuadros de historia más famosos del fogoso colorista (Otelo, Amantes de Teruel, Conversión de los Godos...), vense variadísimos paisajes de épica vi¬ sión y composiciones de la exaltada fantasía colorista del pintor en su fecunda ancianidad. Su retrato pictórico es de Vic. Mollá, y el en busto, relieve en már¬ mol, de Miguel Blay. Se han añadido una cabeza en bronce, de Marta Spitzer: bustos en cera de los Novísimos, mejicanos, vitrina de vidriería, etc. Salita (Pl. 32) del legado García (padre político de Sorolla): Inmediata a la de Goya: Feo. Domingo, D. Pascual García, Expulsión de los moriscos (boceto); Vic.March, Señora de García;/co. Z)ommgo, En el jardín; Man. Domínguez, acuarelas; Sorolla, bodegón, Jareño, * su hija María convaleciente, la Virgen, la esposa del pintor, desnudo; Jé. Jiménez Aranda, dibujos. Salita 4.® (Pl. 33): Agrasot, Autorretrato, desnudo de bacante. Detrás de esta serie de salitas y las de Muñoz Degrain, se proyectan otras hasta alcanzar a construir un gran pabellón con fachada a la Ronda y al río. TERCERA PARTE.—Claustro del Renacimiento.— La lerdera yúltima parte del Museo (Pl. 34, 35, 36) es el claus¬ tro del Renacimiento del propio convento del Carmen, en par¬ te considerable ocupado por las clases de la Escuela de Be- 153 VALENCIA.-ITINERARIO 5."-M use o. lias Artes de la Academia, muy bella obra arquitectónica del s. XVI o XVII. El Museo, después de retirar de aquí los cuadros [quedan sólo medios puntos del P. Villanueva (escenas de santos fran¬ ciscanos), de Conchillos (de padres mercedarios) y de Jé. Ver- gara (de santos carmelitas)], va poniendo a esta semiintem- perie los monumentos epigráficos y los fragmentos arquitec¬ tónicos. La primera (Pl. 34) del S., con varias lápidas y restos de los si- galería g-losxvi al xviii, ostenta un notable * relieve de S.Jorge, del s. xvi, acaso ge¬ novès (similares en el South Kensington Museum), y el escudo de los tres Brazos del reino de Valencia, y sus maceros, de la «Casa del Tall». La segunda galería (Pl. 35) del E. comprende notables monumentos epigrᬠficos romanos, de los que es único el de * pedestal que fué de estatua al empe¬ rador Claudio el Gótico, por tener una protesta grabada de un cristiano (anagra¬ ma de Cristo y la palabra magis), y también único el del obispo valentino niano (s. vi). Hay Justi- fragmentos de escultura romana y algunos escasos restos del arte árabe valenciano. Al final (Pl. 35, 36) y en la galería del N. se agrupan restos de estilo ojival de los siglos xiv al xvi, fustes, capiteles» ménsulas, gárgolas, con otros del Re¬ nacimiento. Entre las columnas deí patio, las dos esculturas, de Ponzanelli, de dos santos del puente de S.José: S. Tomás de Villanueva y S. Luis Bertrán. En las piezas (Pl. 39) de la Dirección del Museo y Academia y su antesala se van instalando muestras muy interesantes de la cerámica historiada, del s. xviii principalmente, con otras curiosidades. El Museo tiene en almacén, aún en tablas, cosas de mucho interés, que no pueden exponerse mientras no se ultime el trabajo de restauración más indis¬ pensable. 154