EDAD MEDIA 157 Reproducción de la representación del Sol sostenida por ángeles, y con inscripción votiva de cierta Flámoia; está en una de las impostas del arco toral (QuintaniUa de las Viñas). Ricardo de Orueta, La ermita de QuintaniUa de las Viñas, en el campo de la antigua Lara. Estudio de su escultura. Archivo Español de Arte y Arqueología, septiembre-diciembre, 192S. Reproduction de la representation du Soleil, sitportée par des anges avec une inscription votive d'une nomtnée Flámula {QuintaniUa de las Viñas). Ricardo de Orueta, La ermita de QuintaniUa de las Viñas, en el campo de la antigua Lara. Estudio de su escultura. Archivo Español de Arte y Arqueología, septiembre-diciembre, 1928. 158 Urna cineraria, con el nombre de Velgana, provista de tapa. Pro- cedente de Baena (Córdoba). Vaciado de escayola. Museo Arqueológi- co de Madrid. Urne cincraire avec couverele, ct le nom de Velgana. Provcnant de Baena {Cordoue). Moulage en plátrc. Muscc Archéologiquc de Madrid. 82 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIELTOGIÍÁFICO Crísmón en forma de cruz, con alfa y omega pendientes, de bronce. Arte godo. Procedente de Baena (Córdoba). Mide 0,34 X 0,25 ms. Mu- seo Arqueológico de Madrid. Francisco Valverde Perales, Antigüedades visigóticas de Baena (Boletín de la Real Academia de la Historia, tomo XL). Crismon (monogramme de Christ) en forme de croix, avec l'alpha et l'oméga, en bronze, pendants. Art gothíque. Provenant de Baena (Cor- doue). 0,34 X 0,25 ms. Musée Archéologique de Madrid. Francisco Valverde Perales, Antigüedades visigóticas de Baena (Boletín de la Real Academia de la Historia, tomo XL). 160 Tapa de sepulcro de Itacio, labrada en relieve, con el monograma de Cristo entre dos palomas, decoraciones vegetales c inscripción la- tina; no posterior al siglo v. Mide 2,09 X o'Ó5 X o'2i metros. Ca- tedral de Oviedo. Pierre sépulcrale d'ltacio, travaillée en rélief avec le monogram- me de Christ entre deux colombes, ornements de feuillages et inscription latine (antéñeure au ve sieele). 2,09 X 0,63 X 0,21 ms. Cathcdrale d'Oviedo. 161 Jarro de bronce fundido, con follajes y letrero deprecatorio en fa- vor de un Arvildi. Arte godo. Procedente de la comarca de Palencia. Alto, 0,245 m s - Museo Arqueológico de León. Florencio Janer, De las alhajas visigodas del Museo Arqueológi- co Nacional y de otros adornos antiguos (Museo Español de Antigüe- dades, tomo VI, 1876). Jarre en bronze, ornee de feuillages et d'une inscription (depreca- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 83 tioti) en faveur d'un Arvildi. Art gothique, Provient de Falencia. 0,245 ms. haut. Musée Archéologique de León. Florencio Janer, De las alhajas visigodas del Museo Arqueológi- co Nacional y de otros adornos antiguos {Museo Español de Antigüe- dades, tomo VI, 1876). 162 Inscripción sepulcral visigótica en mármol blanco, con el nombre de "Sanctus" (siglo vi). Museo Arqueológico de Córdoba. Inscription sépulcrale wisigothique en marbre blanc, avec le nom "Sanctus" (vi' siéde). Musée Archéologique de Cordoue. 163 Inscripción visigoda estampada en barro. Procedente de Darago- leja, que es el epitafio del presbítero Nocidio (siglo vi). Museo Ar- queológico de Granada. Inscription wisigothique, en terre cuite, cpitaphc du prctre No- cidio. Provenant de Daragolcja {vic sicele). Musée Archéologique de Grenade. 164 Lápida sepulcral visigótica, de un Félix, fechada en el año 528. Don Enrique Romero de Torres, de Córdoba. Fierre sépulcrale wisigothique, avec le nom de Félix. Année 528. Don Enrique Romero de Torres. Córdoba. 165 Fíbula de puente, con granates. Arte bárbaro. Procedente de la ne- crópolis de Carpió de Tajo (Toledo). Museo Arqueológico de Madrid. Rodrigo Amador de los Ríos, Fíbulas de bronce para cinturón, de CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO la época de la invasión germánica en España (Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, igoi). Fibule en poní, avec des grénats. Art barbare. Provenant de la né- cropole de Carpió de Tajo (Toléde). Musée Archéologique de Madrid. Rodrigo Amador de los Ríos, Fíbulas de bronce para cinturón, de la época de la invasión germánica en España (Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1901). 166 Cruz procesional de bronce, con letrero dedicatorio. Arte godo. Pro- cedente de Burguíllos (Badajoz). Mide 0,22 X 0,15 ms. Museo Arqueo- lógico de Madrid. Croix processionnclle, avec inscription votive. Art gothique. Prove- nant de Burguillos (Badajoz). 0,22 X o,i¿ ms. Musce Archéologique. Madrid. 167 Epitafio visigodo de la virgen Marturia, correspondiente al si- glo vi. Procede de Sevilla. Museo Arqueológico de Madrid. Epitaphe wisígothique de la vierge Marturia (vie sicele). Procede de Séville. Musée Archéologique National. Madrid. Hebilla de placa, de cobre dorado, con granates y zafiros. Arte bár- baro del siglo vi. Procedente de la necrópolis visigoda de Carpió de Tajo (Toledo). Museo Arqueológico de Madrid. Boucle plaquee en cuivre doré avec des grénats et des saphirs. Art barbare du vie siécle. Provenant de la néeropole de Carpió de Tajo (To- léde). Musée Archéologique de Madrid. SIGODO (Mus. AKQUEOL. NAC). NÓM. 167. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 85 Reproducción del sarcófago visigodo de Brivíesca, que existe en el Museo de Burgos (siglos vi o vil, al parecer). Luciano Huidobro Serna, Contribución al estudio del arte visigóti- co en Castilla, Valladolid, 1916.—Pedro M. de Artíñano, Los siglos visigóticos (Coleccionismo, febrero, 1918). RcproducHon du sarcophage wisigoth de Briviesca existant au Mu- sée de Burgos (vie ou vil" siécle) (?). Luciano Huidobro Serna, Contribución al estudio del arte visigóti- co en Castilla, Valladolid, 1916.—Pedro M. de Artifiano, Los siglos visigóticos (Coleccionismo, febrero, 1918). Capitel visigodo, de mármol blanco, tipo corintio, con hojas por vo- lutas y labores de cordoncillo (siglo vn). Don Enrique Romero do To- rres, de Córdoba. Chapiteau zeñsigothique, en marbre blanc, type corinthien, avec des volutes en feuilles et travaux en torsade (vne siécle). Don Enrique Ro- mero de Torres, de Cordoue. 171 Maqueta de la iglesia de San Pedro de la Nave (Zamora). Arte visigodo (siglo vil). Manuel Gómez Moreno, San Pedro de la Nave (en la provincia de Zamora), iglesia visigoda (Boletín de la Sociedad Castellana de Ex- cursiones), mayo, 190o.—A. S. Frischauer, Altspanischer Kirchenban, Berlin, 1930. Maquette de l'cglise de San Pedro de la Nave (Zamora). Art wisi- goth (vue sicele). CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Manuel Gómez Moreno, San Pedro de la Nave {en la provincia de Zamora), iglesia visigoda (Boletín de la Sociedad Castellana de Ex- cursiones), mayo, 1906.—A. S. Fnschauer, Altspanischer Kirchenban, Berlin, 1930. 172 Freno para caballo, de hierro calado y damasquinado con plata. Ar- te visigodo (siglo vil). Don Félix Rodríguez Rojas, de Madrid. Mors de cheval: en fer découpé et damasquiné en argent. Art wisi- gothique (viie siécle). D. Félix Rodrigues Rojas, de Madrid. 173 La cruz de los Angeles, magnífica pieza de orfebrería, revestida de oro con filigranas, inscripciones latinas, piedras preciosas, entalles y ca- mafeos. Donación de Alfonso II de Asturias, apellidado el Casto, a la Catedral de Oviedo, en el año 808. Mide 0,47 X 0,46 X 0,05 ms. Ca- tedral de Oviedo. Alfonso II de Asturias gobierna cincuenta años y mue- re en 842. Hechos importantes de su reinado (789-842) son la resisten- cia contra los musulmanes, la victoria de Lutos, la toma de Lisboa, que se perdió luego, y la alianza de Asturias con el poderoso Carlomagno. L. Barrau-Dihigo, Recherches sur l'Histoire Politique du Royan- me Asturien (J18-910). Rev. Hisp., de Paris, junio, 1921. La Croix des Anges. Superbe piece d'orfévrerie, recouverte d'or avec des ftligranes, inscriptions latines, pierres fines, carnees, etc. Don d'Alfonso II a"Asturias, dit "el Casto", á la Catédrale d'Oviedo en 80S. o'47 X o'46 X o'os ms. (Cathédrale d'Oviedo). (Alphonse II d'Asturies gouverna pendant cinquante ans et meurt en 842). A remarquer parmi les faits importants de son régne (789-842) la resistence contre les mu- sulmans, la victoire de Lutos, la prise de Lisbonne, peralte plus tard, et l'alHance des Asturies avec le puissant Charlemagne. L. Barrau-Dihigo, Recherches sur l'Histoire Politique du Royan- me Asturien (718-910). Rev. Hisp., de Paris, junio, 1921. OV.EUO). NGM. 173. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 8? Gran inscripción cúfica, conmemorativa de la construcción de la Al- cazaba de Mérida por Abderrahman II en 835. Vaciado en escayola. Museo Arqueológico de Madrid. Gobierna el emir Abderrahman II des- de 822 a 852. Se distingue por su fausto. Aficionado a las costumbres y magnificencias orientales, es también un perseguidor de los cristia- nos mozárabes, entre los cuales se distinguen el presbítero San Eulo- gio y Alvaro, cordobés. Francisco Codera, Inscripción árabe del castillo de Mérida {Bole- tín de la Real Academia de la Historia, XLI, 138, 1902). Grande inscriptíon coufique, commémorative de la construction de I'Alcazaba de Mérida par Abderrahman II en 835. Moulage en platre. Musée Archéologique de Madrid. L'emir Abderrahman II {822-852), rcmarquable par son jaste, aimant les habitudes et les magnificences orientales, persecuteur des chretiens mozárabes parmi lesquels sont á remarquer le prétre San Eulogio, et Alvaro, de Cordoue. Francisco Codera, Inscripción árabe del castillo de Mérida (Bole- tín de la Real Academia de la Historia, XLI, 138, 1902). 175 Trozo de pizarra, con inscripción mozárabe, alusiva de un Flore- síndo, en tiempo del emir Mohamed de Córdoba (siglo ix). Procede de Trevélez (Granada). Museo Arqueológico de Madrid. Mohámed I (852-886) es un emir de escasa capacidad. En su tiempo se inicia la de- cadencia del emirato cordobés. Es hijo de Abderrahman II, y en su tiempo comienza la rebelión de Ornar ben Hafsún. R. Dozy, Histoire des Musulmans d'Espagne jusqu'á la conquéte de l'Andalousie par les almorávides, Leyden, 1816. Fraqment d'ardoise avec inscription mozárabe alusive á Floresin- do, du temps de íémir Mohámed, de Cordoue {ixc siécle). Procede de 88 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Treveles {Grenadé). Musée Archéologique de Madrid. Mohámed I {852- 886), emir peu intelligent, fils d'Abderrahman II. La décadence de ¡'emirato de Cordoue et la rebelión a" Ornar ben Hafsún, commencent pendant son régne. R. Dozy, Histoire des Musulmans d'Espagne jusqu'á la conquéte de l'Andalousie par les almorávides, Leyden, 1861. 176 Lámpara árabe de bronce, procedente de la gran Mezquita de El- vira (siglo ix). Museo Arqueológico de Granada. Lampe árabe en bronze, provenant de la grande Mosquee d'Elvira e {ix sicele). Musée Archéologique de Grenadé. 177 Basa de columna, con inscripción cúfica alusiva a Abderrahman III (siglo x). Museo Arqueológico de Madrid. Abderrahman III (912-961), nieto del emir Abdala, es el primer califa cordobés. Acabó con el poder del rebelde Ornar ben Hafsún. Vence a navarros y leoneses en la bata- lla de Valdejunquera; pero años después sufre las sangrientas rotas de Qsma, Simancas y Alhandega. Base de colonne, avec inscription coufique alusive á Abderrah- man III {x* siécle). Musée Archéologique de Madrid. Abderrahman III (pi^-pój) petit-fils d'Abdala, est le premier calífe de Cordoue. Vain- queur d'Omar ben Hafsún, et des navarrais et leoneses á la bataille de Valdejunquera, il est a sont tour vaincu, quelques années aprés, á Osma, Simancas et Alhandega. 178 Maqueta de la iglesia de Santiago de Peñalba (León). Arte mozá- rabe (siglo x). Manuel Gómez Moreno, Santiago de Peñalba {Bol. Soc. Castellana de Excursiones, año VII, pág. 204). DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Maquette de l'église de Santiago de Peñalba (León). Art mozárabe (** siécle). Manuel Gómez Moreno, Santiago de Peñalba (Bol. Soc. Castellana de Excursiones, año VII, pág. 204). 179 Maqueta de la iglesia de Santa María de Melque (Toledo). Arte mozárabe (siglo ix). Lo tradicional en este monumento es visigodo; existen formas carolingias y novedades musulmanas que proceden de Andalucía y le dan carácter mozárabe. Conde de Cedillo, Un monumento desconocido. Santa María de Mel- que (Cultura Española, 1907).—A. S.* Frischauer, Altspanischer Kir- chenban, Berlín, 1930. Maquette de l'église de Santa María de Melque (Toléde). Art mozá- rabe du ix* siécle. La partie traditionnelle de ce monument est wisi- gotkique: il y a cependant des formes carlovingiennes et des nouveau- tés musulmanes, provenant de l'Andalousie, qui lui prétent un caracte- re mozárabe. Conde de Cedillo, Un monumento desconocido. Santa María de Mel- que (Cultura Española, 1907).—A. S. Frischauer, Altspanischer Kir- chenban, Berlín, 1930. Ciervo árabe de bronce, cubierto de adornos de ataurique, graba- dos, que sirvió de surtidor en alguna fuente de los jardines de Medina Azahra, donde fue descubierto (siglo x). Museo Arqueológico de Cór- doba. Conde de Nahuyo, Les images ches les árabes (Annales de l'Acadé- mie Archéologique de Belgique, nútn. 3; Amberes, 1895). Migeon es de parecer que se trata de un caballo de bronce, arte fatimí del siglo xi. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO —Gastón Migeon, Manuel d'Art Musulmán. Arts Plastiques et indus- irielles, Paris, 1927, pág. 374. Cerf árabe en bronze, avec des arabesques graves, qui servit comme jet d'eau dans une fontaine des jardín de Medina Asahra, oú il fut dé- couvert (xe siécle). Musée Archéologique de Cordoue. Conde de Nahuyo, Les images ches les árabes {Aúnales de l'Acadé- mie Archéologique de Belgique, núm. 3 ; Amberes, 1895). L'avís de Mi- geon est qu'ií s'agít d'un cheval en bronze, art fatimí du xi E siécle. —Gastón Migeon, Manuel d'Art Musulmán. Arts Plastiques et indus- trielles, París, 1927, pág. 374. Maqueta de la ermita de San Baudel de Eerlanga (Soria). Arte mozárabe (siglo x). José Ramón Mélida, La ermita de San Baudilio, en término de Ca- sillas de Berlanga (juicio sobre esta iglesia); Boletín de la Real Acade- mia de la Historia, LI, pág. 505. Maquette de l'ermitage de San Baudel de Berlanga (Soria). Art mozárabe (x' siécle). José Ramón Mélida, La ermita de San Baudilio en término de Ca- sillas de Berlanga (juicio sobre esta iglesia); Boletín de la Real Aca- demia de la Historia, LI, pág. 505. 182 Reproducción de otro capitel procedente de la iglesia de San Ro- mán de la Ornija (Valladolid), iglesia primitivamente de tipo mozárabe, probablemente construida en 930. Manuel Gómez Moreno, De Arqueología mozárabe (Bol. Soc. Es- pañola de Excurs., XXI, pág. 89, 1913). R'eproduction d'un chapiteau, provenant de l'église de San Román DE I.A EXPOSICIÓN DE BARCELONA 91 de la Ornija {Valladolid), primitivement dit type mozárabe, probable- ment bátie en 930. Manuel Gómez Moreno, De Arqueología mozárabe (Bol. Soc Es- pañola de Excurs., XXI, pág. 89, 1913). 183 Cajita-rclicarío, de plata sobredorada, con labor de filigrana, imá- genes y letrero gótico (siglo Xiv). En él se guardan las reliquias que lle- vaba el conde Fernán González. Mide 0*075 X o'o7 ms. Colegiata de Covarrubias (Burgos). La tradición señala al conde Fernán Gonzá- lez (923-970) como el primer conde independiente de Castilla. Vence a los mahometanos en San Esteban de Gormaz y su energía labra la independencia de Castilla frente a la decadencia del Estado leonés. Ramón Menéndez Pidal, Notas para el Romancero del conde Fer- nán González (Homenaje a M. Menéndez Pelayo, tomo I, pág. 429).— P. Luciano Serrano, Los Condes de Castilla y su gobierno (Bol. Soc. Castellana de Exc, septiembre, 1910).—Bernardino Martín Mínguez, Salpicaduras histérico-literarias. Los Condes de Castilla y los Infan- tes de Lora, Madrid, 1915. Petite boxte-réliquaire en argent doré, avec des filigranes, une ins- cription gothique et des images, dans laquelle sont conservées les réli- ques portees par le comte Fernán González. o'ofS X o'o/ ms. Collégiale de Covarrubias (Burgos). La tradition présente le comte Fernán Gonzá- lez (923-970) comme le premier comte indépendant de Castille. Vain- queur des mahométans á San Esteban de Gormaz, son énergie prepare l'independence de Castille, devant la décadence de l'Etat de León. Ramón Menéndez Pidal, Notas para el Romancero del conde Fer- nán González (Homenaje a M. Menéndez Pelayo, tomo I, pág. 429).— P. Luciano Serrano, Los Condes de Castilla y su gobierno (Bol. Soc. Castellana de Exc, septiembre, 1910).—Bernardino Martín Mínguez, Salpicaduras histérico-literarias. Los Condes de Castilla y los Infan- tes de Lara, Madrid, 1915. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Inscripción árabe, conmemorativa de la ampliación de la Mezquita de Córdoba por Alhaquern II, que se terminó en 969. Vaciado en esca- yola. Museo Arqueológico de Madrid. Ricardo Velázquez Bosco, Lecciones sobre la Arquitectura árabe (Bol. de la Instit. libre de Enseñanza, 1900). Inscription árabe, commemoratíve de l'ampliation de la Mosquee de Cordoue faite par Alkaquem II, termines en 969. Moulage en plátre. (Musée Archéologique de Madrid). Ricardo Velázquez Bosco, Lecciones sobre la Arquitectura árabe (Bol. de la Instit. libre de Enseñanza, 1900). 185 Maqueta de la capilla de San Miguel en Celanova (Orense). Arte mozárabe {siglo x). Gómez Moreno, Iglesias mozárabes, pág. 239. Maquette de la chapelle de San Miguel de Celanova {Orense). Art mosarabe (xe siécle). Gómez Moreno, Iglesias mozárabes, pág. 239. 186 Maqueta de la iglesia de Santa María de Lebeña (Santander). Arte mozárabe (siglo x). Torres Campos, La Iglesia de Santa María de Lebeña, Madrid, 1885. Maquette de l'église de Santa María de Lebeña (Santander). Art mozárabe (xe siécle). Torres Campos, La Iglesia de Santa María de Lebeña, Madrid, 1885. : CÓRDOBA ( M U S . AHQVEQL. NAC.)- N Ú M . 184. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 93 Estuche árabe de marfil, de forma cilindrica, partido a lo largo en dos mitades. En el interior tiene cinco cavidades semiesf ericas, entre la- bores de ataurique y leyenda cúfica, que expresa lo mandó hacer una hija del califa Abderrahman III. Arte cordobés (segunda mitad del siglo x). Mide o'45 por o'2o ms. Procede del Monasterio de Silos. Museo Ar- queológico de Burgos. Manuel Gómez Moreno, Los marfiles cordobeses y sus derivaciones (Archivo Español de Arte y Arqueología, septiembre-diciembre, 1927). Etui árabe en ivoire, de forme cylindrique, coiipé dans le sens de sa longueur. A l'intérieur il y a cinq creux semisphériques, entourés de travaux arabesques (ataurique) et une légende cufique, exprimant que l'étui fut commandé par une filie du califa Abderrahman III. Art de Cordoue (2.* moitié du xe siécle). o'45 X o'20 ms. Provient du Mo~ nastére de Silos. Musée Archéologique de Burgos. Manuel Gómez Moreno, Los marfiles cordobeses y sus derivaciones (Archivo Español de Arte y Arqueología, septiembre-diciembre, 1927)- Capitel de mármol blanco, de orden corintio y con inscripción alu- siva al califa Alhaquem II. Museo de Medina Azahra, Córdoba. Alha- quem II (961-976), hijo de Abderrahman III, se distingue por su amor a la cultura y su afición a los libros. Cuentan los historiadores que la biblioteca palatina constaba de 400.000 volúmenes y su Índice compren- día 44 cuadernos de 5° folios cada uno. Ricardo Velazquez Bosco, Medina Aszahara y Alamiriya, Madrid, 1912.—Julián Ribera y Tarrago, Bibliófilos y bibliotecas en la España musulmana (Disertaciones y opúsculos, tomo I, Madrid, 1928, pág. 193)- Chapiteau en marbre blanc, d'ordre corinthien, avec inscription alu~ sive au califa Alhaquem II. Muscc de Meddina Azahra, Cordoue. Alha- 94 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO quem II (061-976), fus d'Abderahman III, esprit tres cultivé, grand amateur des livres. Les historiens font évaluer á 400.000 les volumes de la Bibliothéque de son palais, dont les índex comprenaient 44 cahiers de 450 feuilles chaqué. Ricardo Velázquez Bosco, Medina Azzahara y Alamíriya, Madrid, 1912.—Julián Ribera y Tarrago, Bibliófilos y bibliotecas en la España musulmana (Disertaciones y opúsculos, tomo I, Madrid, 1928, pág. 193). Arqueta árabe de plata, en parte dorada, manifiesta una inscrip- ción cúfica que la mandó hacer el califa Alhaquem II para su hijo Hi- xem. El artífice se llamaba Djudel. Arte árabe cordobés (siglo x), 976. Catedral de Gerona. Gastón Migeon, Manuel d'Art Musulmán. Arts plastiques et indus- trielles, tomo II, Paris, 1927, pág. 18. Petite chásse árabe en argent (une partie en vermeil). La légende cufique constate qu'elle fut commandée par le cálife Alhaquem II pour son fils Hixem. L'artisan s'appellait Djudel. Art árabe de Cordoue (x* siécle), 976. Cathédrále de Gerona. Gastón Migeon, Manuel d'Art Musulmán. Arts plastiques et indus- trielles, tomo II, Paris, 1927, pág. 18. 190 Ara de altar, con guarnición de chapa de plata, figuras humanas, adornos y letreros latinos, donde se consignan los nombres de Josué y Elimburga (siglo x). Mide 0*22 X 0*13 ms. Parroquia de Selva de Mar (Gerona). Table d'autel, plaquee d'argent, ornee de figures, et d'inscriptions la- tines, avec le noms de Josué et d'Elitnburga (x* siécle). O''22 X o'13 ms. Paroisse de Selva de Mar (Gerona). MUSEO AUQUEOL. NAC. N Ú M . 191. DE T.A EXPOSICIÓN DE BARCELONA 95 191 Caja cilindrica de marfil, con atauriques y animales. Por la inscrip- ción cúfica consta la mandó hacer Alhaquem II para la sultana favori- ta, en 964; obra capital de los marfiles cordobeses de la serie palatina. Fue de la Catedral de Zamora. Museo Arqueológico de Madrid. Boite cylindrique en ivoire, avec des arabcsques et anitnaux. L'ins- cription coufique constate qu'elle fut commandée par Alhaquem II pour la Sultane favorite en 964. Chef d'oeuvre des ivoires de Cordoue de la serte palatine. Appartint á la Catkédrale de Zamora. Musée Archéolo- gique de Madrid. 192 El llamado tiraz de Hixem II. Velo de lino con franja polícroma de sedas y oropel, en labor de tapicería, componiendo medallones con figu- ras de hombres y animales, e inscripción árabe, en caracteres cúficos, que contiene alabanzas al califa Hixem II. Arte cordobés, de fines del siglo x, procedente de San Esteban de Gormaz (Soria). Real Academia de la Historia. Madrid. El joven Hixem II, hijo de Alhaquem II, era de temperamento débil y apocado. Durante su califato gobiernan su madre la sultana Sob o Sobeya (Aurora), de raza vasca y el háchib (pri- mer ministro) Abuámir, conocido en la Historia con el nombre de Al- tnansur, Almanzor (El Victorioso), que conquista Barcelona, León y Zamora, llegando con sus huestes hasta Santiago de Compostela. Mue- re el año 1002 después de un descalabro en Calatañazor. Francisco Fernández y González, Pinturas sobre materias textiles con aplicación a insignias militares y cortesanas. Tiras de Hixem II, etcétera {Museo Español de Antigüedades, VI, 463-475).—Pedro M. de Artíñano, Catálogo de la Exposición de tejidos españoles, Madrid, 1917. Voüe dit "tiras" de Hixem II. Voile en Un avec bande polychromc de sois et oripeau, travail de tapisserie formant médaillons á figures d'hommes et d'animaux. Inscription árabe, en caracteres coufiques de louanges du calife Hixem II. Art de Cordoue de la fin du x* sibele, g6 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO provenant de San Esteban de Gormas (Soria). Académie Royale de l'Histoire. Madrid. Francisco Fernández y González, Pinturas sobre materias textiles con aplicación a insignias militares y cortesanas. Tiras de Hixem II, etcétera (Museo Español de Antigüedades, VI, 463-475).—Pedro M. de Artíñano, Catálogo de la Exposición de tejidos españoles, Madrid, 1917- 193 Inscripción árabe alusiva a la construcción de la fachada del patío de la Gran Mezquita de Córdoba, bajo Abderrahman III, en 958: vacia- do en escayola. Museo Arqueológico de Madrid. Abderrahman III (912-961) es el fundador del Califato de Córdoba. La gran aljama cor- dobesa o gran mezquita de Occidente es una de las maravillas de] arte árabe. Está construida aprovechando elementos de la iglesia visigoda de San Vicente. Comenzó su construcción en tiempo de Abderrahman I (786); y continúa en los gobiernos de Hixem I {793), Abderrahman II (833-848), Mohamed I (864), Móndir, Abdalá, Abderrahman III y sobre todo Alhaquem II (987-990) y Almanzor. G. Marcáis, Manuel d'Art Musulmán L'Architecture, París, 1926. —C. Níget, La mosquee de Cordoue, París, 1905.— Rodrigo Amador de los Ríos, La Mezquita Aljama de Córdoba (Museo Español de An- tigüedades, IX, págs. 287-317). Inscription árabe concernant la construction de la facade de la cour de la Grande Mosquee de Cordoue, sous Abderrahman III, en 958: mou- lage en plátre. Musée Arckéologique de Madrid. Abderrahman III (912-961) est le fondateur du Califat de Cordoue. G. Margáis, Manuel d'Art Musulmán L'Architecture, París, 1926. —C. Niget, La mosquee de Cordoue, París, 1905.—Rodrigo Amador de los Ríos, La Mezquita Aljama de Córdoba (Museo Español de An- tigüedades, IX, págs. 287-317). MITUA DE SAN RAMO» (RODA DE ISÍIENA). NÚM. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 97 194 Mitra denominada de San Ramón. Los cabos de sus ínfulas y las franjas son de labor árabe (siglo x n ) . Catedral de Roda de Isábena. San Ramón de Roda, obispo de Roda. Nació en Durbán en la se- gunda mitad del siglo xr. Fue canónigo regular y después prior de San Saturnino de Tolosa (Francia). El rey Pedro I de Aragón le nombra obispo de Roda (1104) y es consagrado por don Bernardo, arzobispo de Toledo. Esteban, obispo de Huesca, le usurpa Barbastro. Apela San Ra- món al Papa Pascual II. Acompaña a Alfonso el Batallador en la bata- lla de Cutanda y en la expedición a Andalucía. De regreso muere en Huesca el 21 de junio de 1126. Se tituló unas veces obispo de Roda y otras de Ribagorza o Barbastro. Se llamaba Raimundo Guillem (Gui- llermo). La mitra es de raso blanco; en su encaje tiene una cenefa de te- jido de oro, ancha tres dedos, y en ella se ven cuatro escuditos pareados, en dos de ellos representando un cordero con bandera y alrededor las palabras: Agnus Dei; y en el otro una mano abierta en ademán de ben- decir y en el contorno: Manas Domini; además, a un lado de la mano está representado un sol y al otro una media luna. P. Enrique Flórez, España Sagrada. Tomo XLVI, De las santas iglesias de Lérida, Roda y Barbastro en su estado antiguo.—Jaime Vi- llanueva, Viaje literario a las iglesias de España. Tomo XV, Viaje a Gerona y a Roda, pág. 198.—R. Dozy, Reckerches sur l'histoire et la Littérature de l'Espagne pendant le Moyen Age, 3.* ed. Ley de 1881 (Sur l'expédition a Alphonsc le Batailleur contre l'Andalousie, pág. 348). Mitre dite de San Ramón. Les bouts des infules aussi que les bandes, sont de travail árabe (xne sude). Cathédrale de Roda (Isábena). San Ramón de Roda, évéque de Roda. Né á Durban dans la 3* moitié du xie siécle. II fut chanoine regulier et plus tard prieur de Saint Saturnin de Toulouse (France). Le roi Fierre I d'Aragón le notnma évéque de Roda (1104), et ü fut sacre par D. Bernardo, archevéque de Toléde. Es- teban, évéque de Huesca, lui ayant usurpé Barbastro, il en appelle de- vant le Pape Pascual II. Accompagne Alphonse el Batallador dans la ba- CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO taille de Cutanda et dans l'expédition en Andalousie, et au retour ü meurt á Huesca, le 21 juin 1126. II s'appelait Raimundo Guillem {Gui- llermo), et s'intitulait evdque de Roda et de Ribagorza ou Barbastro. La mitre est en satin blanc avec, dans la dentelle, une bordure en tissu d'or, de trois doigts de largeur, dans laquelle on voit quatre petits écus- sons, dont deux représentant un agneau avec drapeau et les mots Agnus Dei; dans un autre une main ouverte faisant le geste de la bénédic- tion, et autour les mots Manus Domini. D'un caté de la main la représen- tation du soleil, el de l'autre un croissant. P. Enrique FIórez, España Sagrada. Tomo XLVI, De las santas iglesias de Lérida, Roda y Barbastro en su estado antiguo.—Jaime Vi- llanueva, Viaje literario a las iglesias de España. Tomo XV, Viaje a Gerona y a Roda, pág. 198.—R. Dozy, Recherches sur l'histoire et la Littérature de l'Espagne pendant le Moyen Age, 3.* ed. Ley de 18S1 (Sur l'expédition a Alphonse le Batailleur contre l'Andalousie, pág. 348). 195 Cajita hecha con dos trozos de marfil ahuecados. Mide 0*13 X 0*09 X o'o8 ms. Tallada con decoración floral delicadísima, e inscripción árabe de tipo cúfico en el contorno de la tapa. Consta por el epígrafe que esta caja se labró en Medina Azahra, la ciudad califal, junto a Córdoba, en el año 966. El califa Alhaquem II la destina a su más querido hijo. El artífice es Halaf, de quien se conoce alguna otra obra. Le falta su guarnición metálica. Parroquia de Fitero, en Navarra. El califa Alha- quem II, renombrado por su amor a las letras, gobernaba desde 961 a 976. José Ferrandis, Aíarfiles y azabaches españoles, Barcelona, 1928. Petite boíte faite de deux morceaux d'ivoire creusés. Travaillée avec des motifs floraux extrememeni délicats et inscription árabe du type cou- fique tout autour du couvercle. D'aprés l'épigraphe on constate que la boite fút travaillée a Medina Azahra, la cité califale pres Cordoue, en 966. Le calife Alhaquem II la dédie á son fils le plus cher. La bolte fut DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 99 faite par Halaf, de qui on connáit d'autres travaux. Elle mesure o' i¡ X o'op X o'o8 ms. Manque la garniture metalique. Paroisse de Fitero (Navarre). Le calife Alhaquem II, reputé par son amour á la HtteratU' re, reignait de pói á 976. José Ferrandis, Marfiles y azabaches españoles, Barcelona, 1928. 196 Caja para reliquias, llamada de Alfonso III, de plata repujada y do- rada, con relieves de ángeles, el Cordero y símbolos de los Evangelistas; epígrafes, entre los que se lee: "Alfonsus rex.—Scemena regina" (principios del siglo x). Mide o'16 X 0*30 X o'2o ms. Catedral de As- torga. El rey mencionado es Alfonso III el Magno, de Asturias; la rei- na, Jimena, su mujer, es la recordada en la inscripción. Gobernó Alfon- so desde 866 hasta 910. Merece el dictado de Grande por su belicosa actividad, que lleva en afortunadas campañas la frontera cristiana has- ta el río Duero. Es depuesto por sus hijos y obligado a abdicar; come- te luego la torpeza de dividir sus Estados, y da a sus hijos García, Or- doño y Fruela, respectivamente, León, Galicia y Asturias. Boite á reliques, dite d'Alfonso III. En vermeil repoussé (anges, L'Agneau, et symboles des Evangéiistes). Légendes, parmi lesquelles on lit: "Alfonsus rex.—Scemena regina" (commencements du xe siécle). o'ió X o'^o X o'2O ms. Cathédrale d'Astorga. Le R'oi mentionné est Alfonso III el Magno d'Asturies: la Reine, Jimena, sa femme. Le Roí gouverna depuis 866 jusqu'á pío. Appellé le Grand á cause de son activi- té belliqueuse, qui étend, par des campagnes heureuses, la frontiére chré- tienne jusqu'au Duero. Deposé par ses fus et obligé d'abdiquer, il a la maladresse de partager ses Etats de Léon, Galice et Asturies entre ses fus García, Ordoño ct Fruela, respectivement. 197 Plato de barro vidriado, de o'2? ms. de diámetro, con decoración interior en verde y morado, formando letrero cúfico, que significa La CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO exaltación; arte árabe cordobés del siglo x ; procedente de Medina Azahra. Museo de Medina Azahra, Córdoba. Abderrahmán III orde- nó construir al pie de la sierra cordobesa, en el sitio llamado por Mo- rales Córdoba la Vieja, el palacio y ciudad de Azahara. Comenzaron las edificaciones en 936. Ricardo Velázquez Bosco, Medina Azzahara y Alamiriya, Medi- na, 1912. Assiette en ierre vernie avec des ornemcnts intérieurs coulcur veri et mauve et inscription coufique "L'Exaltation". Art árabe de Cor- doue du x* siécle. Provenant de Medina Azahra. Musée de Medina Azahra, Córdoba. Abderrahmán III fit batir au pied de la montagne de Cordoue, á l'endroit appelé par Morales Cordoue la Vieille, le pálais et la ville d'Azahara. Les travaux commencérent en 936. Ricardo Velázquez Bosco, Medina Aszahara y Alamiriya, Medi- na, 1912. Capitel de mármol blanco, de orden corintio y con inscripción alusi- va al califa Alhaquem II. Museo de Medina Azahra, Córdoba. Manuel Assas, Capiteles árabes y mudejares españoles (Museo Es- pañol de Antigüedades, V, 413-437). Chapiteau en marbre blanc, d'orare corinthien, avec une inscription alusive au calife Alhaquem II. Musée de Medina Azahra, Córdoba. Manuel Assas, Capiteles árabes y mudejares españoles (Museo Es- pañol de Antigüedades, V, 413-437). 199 Taza de fuente árabe agallonada, de mármol blanco, con inscripción cúfica en elogio del califa Alhaquem II (siglo x). Museo Arqueológico de Granada. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Bassin de fontatne árabe á godrons, en marbre blanc, avcc inscrip- tion coufique louange du califc Alhaqucm II (x" sicclc). Musce Archéo- logique de Grenade. Pila de abluciones en forma de artesa, de mármol blanco, con ins- cripción cúfica en el barde (siglo x). Procede de Medina Azahra. Museo Arqueológico de Córdoba. Pile á abhttioiis en forme de petrin, en marbre blanc, avec inscription coufique sur le bord (xc siécle). Procede de Medina Asahra. Musce Archéologique de Cordoue. Candil árabe de barro, vidriado en amarillo, agallonado y con ins- cripción cúfica. Museo Arqueológico de Córdoba. Rodrigo Amador de los Ríos, Industria hispano-mahometana. Lu- cernas o candiles de cobre (Revista de Archivos, Bibliotecas y Mu- seos, III, 1899, pág. 7). "Candil" (lampe ancienne), árabe, en terre vernie en jaune, á godrons et avec inscription coufique. Musée Archéologique de Cordoue. Rodrigo Amador de los Ríos, Industria hispano-mahometana. Lu- cernas o candiles de cobre (Revista de Archivos, Bibliotecas y Mu- seos, III, 1S99, pág. y). Macetero árabe de barro, con inscripción cúfica estampillada. Mu- seo Arqueológico de Córdoba. Cache-pot árabe en terre, avec inscription coufique. Musce Archéolo- gique de Cordoue. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 203 Tintero árabe, de forma hexagonal, hecho de mármol blanco y con inscripción cúfica (yíglo x). Mide 0*07 X 0,04 ms. Don Enrique Romero de Torres, de Córdoba. Encrier árabe en marbre blanc, hexagonal, avec inscription coufi- que (x' siécle). o'oy X o'oq ms. Don Enrique Romero de Torres. Cor- doue. 204 Trozo de madera con adornos tallados, que proviene de las cubiertas de la gran Mezquita de Córdoba (siglo x). Museo Arqueológico de Ma- drid. Rodrigo Amador de los Ríos y Villalta. Fragmentos de la techum- bre de la Mezquita Aljama de Córdoba, que se conservan en el Museo Arqueológico Nacional (Museo Español de Antigüedades, tomo VIH) Madrid, 1877). Fragment de planche en bois avec des ornements seulptés, prove- nante de la grande Mosquee de Cordoue (x' siécle). Musée Archéolo- gique de Madrid. Rodrigo Amador de los Ríos y Villalta. Fragmentos de la techum- bre de la Mezquita Aljama de Córdoba, que se conservan en el Museo Arqueológico Nacional (Museo Español de Antigüedades, tomo VIIT, Madrid, 1877). 205 Capitel corintio de estilo cordobés, con inscripción, de tiempo del califa Alhaquem II, al parecer. Museo Arqueológico de Madrid. Chapíteau corinthien de style de Cordoue, apparemtnent de l'époquc du Calife Alhaquem II. Musée Archéologique de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA IC>3 206 Capitel de orden compuesto, con inscripción árabe y la fecha de 960. Estilo califal cordobés. Procede de Segovia. Museo Arqueoló- gico de Madrid. Chapiteau d'orare composite, de style du Califat de Cordoue, avec inscription árabe, daté de 960. Procede de Ségovie. Musée Archéolo* gíqite de Madrid. 207 Cruz llamada de Ordoño II, de oro (siglo xi). Catedral de Santiago de Compostela. El belicoso Ordoño II de León reina desde 914 a 924. Vence al califa cordobés Abderrahmán III ante la plaza de San Este- ban de Gormaz (917), si bien tres años después, unido el leonés con Sancho de Navarra, sufrían ambos cruenta derrota en Valdejunquera. P. Mtro. Fr. Manuel Risco, Historia de la ciudad Corte de León y de sus Reyes, Madrid, 1792.—Julio Puyol, Orígenes del Reino de León y de sus instituciones políticas, Madrid, 1926.—José Vílla-Amil y Castro, El tesoro sagrado de la catedral de Santiago (Museo Español de Antigüedades, tomo V, Madrid, 1875, pág. 305). Cvoix d'or, díte d'Ordoño II (xic sicele). Cathcdralc de Santiago de Compostela. Le beliqueux Ordoño II de Léon regna depuis 914. jusqu'au 924. Vainqueur du calife de Cordoue Abderrahmán III devant la place de San Esteban de Gormas {917), ü éprouvait trois années. plus tard, la sanglante déroiite de Valdejunquera, avec Sancho de Na- varre. P. Mtro. Fr. Manuel Risco, Historia de la ciudad Corte de León y de sus Reyes, Madrid, 1792.—Julio Puyol, Orígenes del Reino de León y de sus instituciones políticas, Madrid, 1926.—José Villa-Amil y Castro, El tesoro sagrado de la catedral de Santiago {Musco Español de Antigüedades, tomo V, Madrid, 1875, pág. 305). "104 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO 208 Crucifijo de marfil con ojos de oro esmaltado. Arte románico leonés de la mitad del siglo xi. Cruz de madera negra, moderna. Procede del monasterio de Carrizo. Alto, 0,335 ms. Museo Arqueológico de León. Gómez Moreno, Catálogo monumental de España. Provincia de . León, Madrid, 1925, pág. 310. Crucifix en ivoire avec les yeux en or cmaillé. La croix est moder- ne, en bois noir. Art romain de Léon, de la moitié du xie siécle. Haut. o'335 ms. Procede du Monastére de Carrizo. Muséc Archéologique de Léon. Gómez Moreno, Catálogo monumental de España. Provincia de León, Madrid, 1925, pág. 310. 209 Cáliz llamado de Santo Toríbio. Su montura, de plata sobredorada, es del siglo xviii. La copa es una redoma de cristal tallado, de arte fati- mí (siglo xi). Catedral de Astorga. Santo Toríbio, obispo de Astor- ga (444), natural de Galicia, realizó un viaje a Jerusalén, de donde tra- jo reliquias; elegido prelado de Astorga, escribió contra los priscilia- nistas. Se cree murió en 480 (a. de J. C ) . P. Enrique Flórez, España Sagrada, tomo XVI, págs. 89 y sigts. Cálice dit do Santo Toribio. La coupe est une fióle en cristal taillé, d'art fatimí, montee en vermeil, oeuvre du xviri* siécle {xie siécle). Cathédrale d'Astorga. Santo Toribio, évéque d'Astorga (444), né á Cálice, accomplit un voyage á Jerusalem, d'oú ü rapporta des reliques. Elu Prélat d'Astorga, ü écrívit contre les partisans de Priscillien. Mort probablement en 480 (a. J. C). P. Enrique Flórez, España Sagrada, tomo XVI, págs. 89 y sigts. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Ocho piezas de ajedrez, de cristal de roca tallado: arte fatimí. Mo- nasterio de Celanova. Huit picces d'échecs, en cristal de roche taülé. Art fatimí. Monas- tere de Celanova. Reproducción de cinco grandes capiteles del panteón de San Isi- doro, en León. Uno de ellos con el sacrificio de Isaac, otro con Daniel entre los leones y otro con la escena de Balaam (mitad del siglo xi). Los capiteles pertenecen a un edificio anterior a 1065; son muy pareci- dos a los de San Martin de Frómista y según Porter pudieran ser de la misma mano. Porter, ob. cit., tomo I, pág. 79. Vicente Lampérez y Romea, Historia de la Arquitectura cristiana española en la Edad Media según el estudio de los elementos y los mo- numentos, Barcelona, 1930, tomo II, pág. 14.—M. Gómez Moreno, Santa Marta de Tera (Bol. Soc. Esp. Exc, abril-junio, 1908). Reproduction de cinq granas chapíteaux du caveau de Saint Isidore, á Léon, dont trois avec le sacrifice d'Isaac, Daniel á la cave aux lions, et une scéne de Balaam (moitié du xie siécle). Les chapíteaux appar- tiennent á un bátiment anterieur á 1065, et ils ressemblent beaucoup á ceux de Saint Martin de Frómista. D'apres Porter, ils pourraient etre ouvre du meme artiste. Porter, ob. cit., t. I, p. ?8. Vicente Lampérez y Romea, Historia de la Arquitectura, cristiana española en la Edad Media según el estudio de los elementos y los mo- numentos, Barcelona, 1930, tomo II, pág. 14.—M. Gómez Moreno, Santa Marta de Tera (Bol. Soc. Esp. Exc, abril-junio, 1908). Reproducción en escayola (vaciado) de una pila bautismal con relie- ves de los Reyes Magos, la huida a Egipto, el bautismo de Jesús y dos IOÓ CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO leones (obra del siglo xi), existente en la iglesia de San Isidoro, de León. Museo Arqueológico de Madrid. Enigmática llama Porter a esta pila bautismal, y puede interrogarse si procedía de la antigua iglesia de San Juan Bautista, construida por Alfonso V (999-1028). A. Kingsley Porter, La Escultura Románica en España, tomo I, pág. 61, Barcelona, 1930. Moulage en plátre d'un baptistére avec des réliefs des Mages, la fuite en Egypte, le baptéme de Jésus et deux lions {travail du xi" sie- cle). Cathédrale de Léon. Musée Archéologique de Madrid. Porter appelle énigmatíque ce baptistére, et on peut se demander s'il procedait de l'ancienne église de Saint lean Baptiste, bátie par Alphonse V (999-1028). A. Kingsley Porter, La Escultura Románica en España, tomo I, pág. 61, Barcelona, 1930. 213 Silla llamada de San Ramón, de madera de boj, tallada espléndida- mente, de estilo románico. Pieza única. Tal vez trono real, del siglo xi. Mide o'/8 X o'56 ms. Catedral de Roda de Isábena. Villanueva, que vi- sitó la iglesia de Roda a comienzos del siglo pasado, dice lo siguiente: "Del uso del mismo prelado se guarda allí una silla de tijera de labor muy exquisita, con varios relieves imaginarios, y animales fabulosos y graciosos arabescos, cosa que me hace creer que sea mucho anterior al siglo XII, en que el santo murió, y acaso alhaja de algún príncipe. A la labor excede la calidad de la madera, que no conocí, de solidez que com- pite con el marfil, y aun en el color se parece al antiguo; y que a pesar de los golpes con que esta clase de muebles suele manejarse, apenas se le conoce menoscabo o quebranto alguno en las extremidades de las barras." Jaime Villanueva, Viaje literario a las iglesias de España, tomo XV, pág. 165. i (RODA m ISÁMÍNA). NÚM. 213. E LEÓN). XÚ.U. 215. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA IO7 Chaisse dite de San Ramón, en bois de buis, superbement íravaülé. Style romain. Piece unique. Probablement troné royal, du xi" siécle. o'?8 X o'¿6 ms. Cathédrale de Roda de Isábena. Villanueva, qui avait visité aux commencemcnts du dernier siécle cette église de Roda, dit á propos de cette chaisse: " Une chaise pilante, ayant appartenu au mime Prélat, est conservée á cette église; son travail est exquis, avec des reliefs imaginaires, des animaux fantastiques et des arabesques gra- cieux, ce qui me fait penser que cette chaisse soit bien antérieure au xne siécle, date de la mort du Saint, et qu'elle est, peut-étre, le joyau de quelque prince. La qualité du bois, inconnue pour moi, excede le travail: elle est d'une solidité comparable á l'ivoire, méme dans la couleur, et malgré les coups que cette sorte de meubles regoivent, c'est á peine si l'on peut en remarquer les traces au bout des barres." Jaime Villanueva, Viaje literario a las iglesias de España, tomo XV, pág. 165. 214 Frontal de madera pintado, con la Majestad, escenas de la vida de San Esteban. Arte románico (siglo x n ) . Iglesia parroquial de Guils (Ge- rona). Devant d'autel en bois peint avec la Majesté et des scénes de la vie de Saint Etienne. Art romain (xv" siécle). Paroisse de Guils (Gerona). Cruz de azófar, con adornos mozárabes e inscripción. Es una ofren- da del rey Ramiro II a la iglesia de Santiago de Peñalba, en 940. Los cabujones y letras pendientes son modernos; procede de Santiago de Peñalba, en El Bierzo (León). Dimensiones: 0*49 X 0*49 ms. Museo Arqueológico de León. Ramiro II, rey de León, uno de los más belico- sos monarcas de su dinastía, gobierna entre los años 931 y 950, fecha esta última de su muerte. Conquista Majerit (Madrid) y vence a los ejér- citos cordobeses en las dos célebres batallas de Simancas y Alhandega. I08 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Croix en laiton avec des ornements mozárabes et inscription. Les cabochons et les lettres pendantes sont modernes. Offrande du roi Ra- miro II a l'église de Santiago de Peñalba en 940. o'4Q X o'49 (Provient de Santiago de Peñalba —El Bierzo— León). Musée Archéologique de Léon. Ramiro II, roi de Léon. L'nn des plus belliqueux monarques de sa dynastie. 931 á 950. II s'empare de Majerit (Madrid) et vaxnc les ar- mées de Cordoue dans les deux bataiUes celebres de Simancas et d'Alhan- dega. 216 El arca santa de las reliquias, revestida de chapas de plata. Fue donada a la Cámara Santa por Alfonso VI y su hermana Urraca, hacia el año 1075. Su inscripción latina alude a ello, y enumera las reliquias que contuvo; la árabe es de mero adorno. Mide 1*20 X 0*93 X 0*83 ms. Catedral de Oviedo. Alfonso VI, primer rey de León (1065), luego de Castilla y León (1072-1109), es el soberano del Cid. Alfonso VI (1060-1109), por el reparto de su padre, Fernando I, obtiene el reino de León. Derrotado por su hermano, Sancho II el Fuerte, rey de Castilla, en las batallas de Llantada y Golpejar, busca refugio en la corte de Almamún, rey de Toledo. Muerto Sancho ante los muros de Zamora, es proclamado Alfonso monarca de Castilla. Conquista la ciudad de Toledo (1085) y avanza la reconquista hasta el Tajo. Lle- gan los almorávides africanos en socorro de los taifas españoles y de- rrotan al rey Alfonso en la batalla de Zalaca o Sacralias. El mo- narca cristiano conquista luego Santarem, Lisboa y Cintra. Todavía las huestes de Alfonso sufren un nuevo descalabro en la sangrienta batalla de Uclés, donde los almorávides dan muerte al infante don Sancho, único hijo varón del Soberano de Castilla. Es la Cámara Santa de Oviedo una joya románica de incalculable valor, aún no suficiente- mente estudiada. Conde de Cedillo, Noticia sobre los restos mortales del monarca don 'Alfonso VI (Bol. Acad. Hist., tomo LVI, pág. 497, 1909).—Juan de Dios de la Rada y Delgado, La Cámara Santa, el arca de las reli- quias y las cruces de la Victoria y de los Angeles (Mus. Esp. de Anti- güedades, tomo X, pág. 527, Madrid, 1880). CAuz HE DOÜA URRACA (S«M ISIDOUO DE LEÓN), KÚM. 217. PATENA DEL CÁLIZ IÍE DOÑA URBACA (SAN ISIDORO DE LEÓN). NÚM. 217. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA IO9 La sainte chásse des reliques, recouverte de plaques d'argent. Donnée á la Sainte Chambre, vers 10/5, par Alphonse VI et par sd soeur Urraca, selon l'inscription latine oü sont enumerées les religues qu'elle contenait, L'inscription árabe n'cst qu'un ornement. i'2O X o'gs X o'8¡ ms. Cathédrale d'Oviedo. Alfonso VI, premier rol de Léon (1065), plus tard de Castille et de Léon {1072-1109), est le sou- verain du Cid. Alphonse VI (IOÓO-IIOQ) obtient le regne de Léon de son pere, Femando I. Mis en déroute par son frére, Sancho II "el Fuerte", roi de Castille, dans les batailles de Llantada et Golpejar, H cherche un réfuge á la cour d'Almamun, roi de Tolede. A la mort de Sancho devant les murailles de Zamora, Alphonse est proclamé roi de Castille. II s'empare de Toléde (1085) en avancant jusqu'au Tajo. Les almorávides africains accourent au sécours des taifas espagnols et. gagnent la bataille de Zalaca ou Sacralias, au roí Alphonse. Celui-ci s'empare á son tour, un peu plus tard, de Santarem, Lisbonne et Cintra; tnais il perd la bataille d'Uclés, dans laquelle l'infant D. San- cho, enfant unique du Monarque castillan, trouve la mort. La Sainte Chásse d'Oviedo est un joyau román d'une valeur incalculable, qui n'a pas été sufisamment étudié encoré. Conde de Cedillo, Noticia sobre los restos mortales del monarca don Alfonse VI (Bol. Acad. Hist., tomo LVI, pág. 497, 1909).—Juan de Dios de la Rada y Delgado, La Cámara Santa, el arca de las reli- quias y las cruces de la Victoria y de los Angeles (Mus. Esp. de Anti- güedades, tomo X, pág. 527, Madrid, 1880). 217 Cáliz de la infanta doña Urraca. Es de ónice, engarzado en oro, con filigranas, esmaltes, piedras finas, perlas y algún camafeo. El epí- grafe dice: "In nomine Dni. Urracca Fredínandi" (siglo xi). La pate- na es de plata, con un disco de ónice, pedrería y dos cornalinas talladas. Dimensiones: o'i8 X o'i2 ms. la copa; la patena, o'ij$ ms. de diáme- tro. Colegiata de San Isidoro (León). Es doña Urraca la Zamorana hija de Fernando I y hermana predilecta de Alfonso VI. Fernando I de Cas- tilla, apellidado el Magno (1035-1065), estuvo casado con Sancha, her- CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO mana de Bermudo III, último rey de León. Es el primer rey de Castilla; heredó la corona de León después de la muerte de su cuñado. Conquista Lamego, Viseo y Coimbra. Los Reyes moros de Toledo, Badajoz, Sevi- lla y Zaragoza le pagan tributo. En su tiempo se celebró el famoso Con- cilio de Coyanza (1050). El cáliz es pieza única. Manuel Gómez Moreno, Catálogo Monumental de España. Provin- cia de León, Texto. Madrid, 1925, pág. 205. Cálice de I' infante D." Urraca. En ónix encastré d'or, decoré de rin- ceaux, émaux, pierres fines, perles et quelques carnees. Legende: "In no- mine Dni. Urraca Fredinandi (xie siécle'). La paténe est en argent, avec un disque de'onix, pierres fines et deux cornalines taillées. Cálice, o'18 X o'12 ms.; paténe, o'175 ms. de diamétre. Collégiale de San Isido- ro (Léon). D.a Urraca "la Zamorana", filie de Fernando I et soeur pre- dilecte d'Alfonso VI. Fernando I de Castilla, surnommé "el Magno11 (1035-1065), éponsa Sancha, soeur de Bermudo III, dernier roi de Cas- tille, et hérita la couronne de Léon á la mort de son beau-frére. II con- quéte Lamego, Viseo et Coimbra. Les Rois mores de Tóléde, Badajos, Séville et Zaragosa luí paient des tributs. Le Concile célebre de Coyan- za (1050) eut lieu pendant son régne. Le cálice est piéce unique. Manuel Gómez Moreno, Catálogo Monumental de España. Provin- cia de León, Texto. Madrid, 1925, pág. 205. 218 Anillo llamado de Santo Toribio, de oro (siglo xi?). Catedral de Astorga. Se trata de Santo Toribio de Astorga, que impugnó en el si- glo v la herejía prisciliana. Anneau dit de Santo Toribio, en or (xie siécle?) Cathédralc a"Astor- ga. II s'agit de Santo Toribio de Asiorga, qu'impugna au vc siécle l'hérc- sie priscilienne. 219 Arqueta árabe de marfil, con relieves de atauriques, animales, figu- ras humanas y una inscripción cúfica, donde consta que fue hecha en DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Cuenca, en 1026, por Mohamed, hijo de Zeyán, para el príncipe de Cuenca, Almamún. Mide c/34 X o' 21 X o'20 ms. Museo Arqueológico de Burgos. Chásse árabe en ivoire, avcc des relíefs arabesques, ataurique, figu- res hittnaines, anintaux, etc. La légende coufique constate qu'elle fut faite á Cuenca, en 1026, par Mahomed, fus de Zeyan, pour le prince de Cuen- ca, Almamun. o'$4 X o'21 X o'20 ms. Musée Archeologique de Burgos. Arqueta de base rectangular, de madera enchapada de marfil. La inscripción dice fue hecha en Cuenca, en 1049, para Abu Mohamed Is- mail, hijo de Almamún y gobernador de Cuenca, por el artífice Ab- derrahman Abenzeyán. Fue de la Catedral de Patencia. Museo Arqueo- lógico de Madrid. Chásse á base rcctangulairc, en bois plaque drivoire. La légende dit qu'elle füt faite á Cuenca, en 1049, par Abderrahman Abenzeyán, pour Abu Mohamed Ismail, fus d'Almamun et gouverneur de Cuenca. Ap- partenait á la Cathédralc de Falencia. Musée Archeologique de Madrid. Inscripción en piedra, de tipo cúfico y con fecha de 1081. Procedente de Sevilla. Museo Arqueológico de Madrid. Inscription en pierre du type coufique, et datée de 1081. Provient de Scvillc. Musée Archeologique de Madrid. 112 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO ñora cómo y cuándo llegó a España. Presenta semejanza con otras esculturas de Barí y de Módena. Salvador García de Pruneda, La Catedral de Jaca (Ilustr. Esp. y Americana, 8 febrero 1905).—José María Quadrado, Aragón (Espa- ña, sus monumentos y artes, su naturaleza e historia), Barcelona, 1886. —Vicente Lampérez y Romea, Historia de la Arquitectura cristiana española, tomo II, Madrid, 1930, pág. 346. Reproduction du tympan de la facade principale de la Cathédrale de Jaca, avec le monogramme de Christ entre deus lions. 2e moitié du xie siécle. Porter estime que c'est le tympan le plus anclen seulpté en Europe. Le motif des lions est, a n'en pas douter, d'origine oriental. On ignore quand et cotnntent il vint en Espagne. II a des rcssemblances avec d'autres seulptures de Bari et de Módena. Salvador García de Pruneda, La Catedral de Jaca (Ilustr. Esp. y Americana, 8 febrero 1905).—José María Quadrado, Aragón (Espa- ña, sus monumentos y artes, su naturaleza e historia), Barcelona, 1886. —Vicente Lampérez y Romea, Historia de la Arquitectura cristiana española, tomo II, Madrid, 1930, pág. 346. 223 Reproducción de siete capiteles de la Catedral de Jaca. Segunda mi- tad del siglo xi. Reproduction de sept chapiteaux de la Cathédrale de Jaca. 2" moi- tié du xi" siécle. 224 Reproducción de tres capiteles, en ángulo, del panteón de San Isi- doro, con escenas de la Resurrección de Lázaro y otra incierta. Mi- tad del siglo x. José María Quadrado, Asturias y León (España, sus monumen- tos y artes, &), Barcelona, 1885. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA I13 Reproduction de trois chapiteaux, en angle, du caveau de Saint Isidore, avec des scénes de la resurrection de Lasare, et une autre scé- ne peu détaillée. Moitié du xvc siécle. José María Quadrado, Asturias y León {España, sus monumen- tos y artes, &), Barcelona, 1885. 225 Reproducción del tímpano de la portada principal de San Isidoro, de León, con el Cordero, sostenido por ángeles, y escenas bíblicas. Segunda mitad del siglo xi. Reproduction du tympan de la facade principóle de Saint Isidore, de Léon, avec l'Agneau, maintenu par des anges, et des scénes bibligues. 2e moitié du xie siécle. 226 Arqueta enchapada de marfil. En tres de sus frentes grupos den- tro de arcos, simbolizando las Bienaventuranzas. Obra leonesa de es- tilo románico, del siglo xi. El otro frente se cubre con fragmentos aprovechados de cajas árabes de marfil, con inscripciones cúficas y adornos; también del siglo xi, algunos. Procede de la Colegiata de San Isidoro, de León. Mide o'i8 X o'i8 X o'i2 ms. Museo Arqueológico de Madrid. José Amador de los Ríos, Arqueta arábiga de San Isidoro, de León (Museo Esp. de Antigüed., tomo I, pág. 61, Madrid, 1872). Chásse plaquee en ivoire. Trois faces, avec des groupes syniboli- ques des beatitudes. Travail de Léon, de style romain du xie siécle. L'autre face est couverte de fragments provenant de boUes árabes en ivoire, avec des inscriptions coufiques et des ornements, du xie siécle aussi. Procede de la Collégiale de San Isidoro, de León. o'i8 X o'iS X o' 13 ms. Musce Archéologique de Madrid. José Amador de los Ríos, Arqueta arábiga de San Isidoro, de León {Museo Esp. de Antigüed., tomo I, pág. 61, Madrid, 1872). CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 227 Reproducción en escayola (vaciado) de cuatro tableros con los sig- nos del Zodíaco, sobre la puerta principal de San Isidoro, de León. Arte románico del siglo xi. Museo Arqueológico de Madrid. Moulage en plátre de quatre plaques avec les signes du Zodiaque, existant sur la grande porte de Saint Isidore, de Léon. Art romain du xi' siécle. Muse* Archéologique de Madrid. 228 Epitafio bilingüe, árabe-latino, de Míchel Semeno (t 1056), des- cubierto en Toledo; vaciado en escayola. Museo Arqueológico de Madrid. Moulage en plátre d'un épitaphe bilingüe, arabe-latin, de Michel Se- meno (niort en 105o), déconvert a Tolcdc. Musca Archéologique de Madrid. 229 Inscripción cúfica, con el epitafio de un Ahmed, fallecido en 1065 (siglo xi). Museo Arqueológico de Madrid. Inscripüon coufique, épitaphe d'Ahmed, mort en 1065 (xvc siécle). Muséc Archéologique de Madrid. 230 Coiumnita con inscripción sepulcral, en letra cúfica. Procedente de Toledo; lleva la fecha de 1072. Museo Arqueológico de Madrid. Petite colonne avec inscription sepulcrale, en lettres coufiques. Pro- venant de Tolede; datée de 10J2, Musée Archéologique de Madrid. 231 Inscripción mozárabe de mármol blanco, procedente de Elvira (Gra- nada), con el epitafio métrico latino de un Cipriano, fallecido en 1002. Museo Arqueológico de Granada. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 115 Inscription mozárabe en marbre blanc, provenant d'Elvira (Grena- de), avec l'épitaphe métrique latín d'un nommé Cipriano, mort en 1002. Mitsée Archéologique de Grenadc. 232 Inscripción mozárabe en pizarra, que es el epitafio de Florita (t 1051). Procede de Padul (Granada). Musco Arqueológico de Gra- • nada. Inscription mozárabe en ardoisc, épüaphe de Florita (t IO¿I). Procede de Padul (Grenade). Miisée Archéologique de Grenadc. 233 Inscripción de una Eldoncia, fundadora de la iglesia de San Mi- guel, de Teverga, en el año 1048. Mide o'435 X o'37 X °'°5 m s - Ca- tedral de Oviedo, Inscription sépulcrale d'Eldoncia, fondatrice de l'église de Saint Mi- chel, de Teverga, en 1048, o'4S5 X °'37 X o'o¿ ms. Cathédrale d'Oviedo. 234 Arqueta de madera, con relieves incrustados de marfil; arte romá- nico leonés; labrada en 1059 para Fernando I. Por forro, una tela árabe, de seda. Dimensiones: base, ©'48 X 0*26; alto, o'3i ms. Colegia- ta de San Isidoro (León). La mandaron labrar Fernando y Sancha para custodiar las reliquias de San Juan Bautista y San Pelayo. Estuvo guarnecida de oro. Manuel Gómez Moreno, Catálogo Monumental de León, Texto, página 193. Petite chásse en bois, avec des incrustations en ivoire travaillé; art romain de Léon. Faite en /059 pour Fernando I. Doüblée en étoffe árabe, de soic. Base, o'48 X o'26 ms.; haut, o'31 ms. Collégiale de San Il6 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Isidoro (Léon). Faite par orare de Fernando et de Sancha, pour gar- der les religues de Saint Jcan Baptistc ct de Saint Pelage. Elle fnt gar- nie d'or. Manuel Gómez Moreno, Catálogo Monumental de León, Texto, página 193. 235 Báculo llamado de San Ramón, de marfil; rota la extremidad de su voluta (siglo XII?). Alto, 0*20 ms. Catedral de Roda de Isábena. Villa- nueva dice que "es de marfil sencillo, sin labores ni adornos". Jaime Villanueva, Viaje literario, &, tomo XV, pág. 164. Crose dite de San Ramón, en ivoire; l'extremité de sa volute est cassée (xic siécle'f). Haut, o'2O ms. Cathédrale de Roda de Isábena. Jaime Villanueva, Viaje literario, &, tomo XV, pág. 164. 236 Caja de Santa Eulalia, de plata damasquinada. Fue donada por Al- fonso VI. Mide ci'40 X o'28 X o'305 ms. Catedral de Oviedo. Boite de Santa Eulalia, en argent damasquiné. Don d'Alphonse VI. o'4O X o'¿8 X o'305 ms. Cathédrale d'Oviedo. 237 Ara de San Isidoro. Por una larga inscripción latina consta que la mandó consagrar la infanta doña Sancha, hermana de Alfonso VII, en 1114. Dimensiones: o'2Ó X cí'172 X o'o2i ms. Colegiata de San Isidoro (León). Manuel Gómez Moreno, Catálogo de León. Autel de San Isidoro. D'aprés une longue inscription latine, Ü est constaté que l'autel fiit fait consacrer par l'infante D.a Sancha, soeur DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA I 17 d'Alphonse VII, en 1144. o'2Ó Xo'172 X o'osi ms. Collégiale de San Isidoro (Léon). Manuel Gómez Moreno, Catálogo de León. Cáliz de plata, en parte dorada, llamado de San Rosendo, con epí- grafes (siglo x n ) . Alto, o'i6 ms. Monasterio de Celanova. San Rosendo (907-977) fue obispo de Mondoñedo y fundador del Monasterio de Celanova. Estaba emparentado con los Reyes de León, y tomó parte principal en los sucesos de su época. Fueron sus padres el conde Gutie- rre Meléndez y la condesa Ilduara, Alduara o Aldara. Renunció a la mi- tra de Mondoñedo en 940 y en circunstancias difíciles administró ía dió- cesis compostelana y rechazó una invasión de normandos y otra de mu- sulmanes. Fundó también el monasterio de San Juan de Caaveiro. P. Flórez, España Sagrada, tomo XVIII, págs. 75 y 379.—An- tonio López Ferreiro, Historia de la Santa A. M. Iglesia de Santiago de Compostela, tomo II, Santiago, 1899. Cálice d'argent, doré en partie, dit de San Rosendo, avec des epigra- phes (xne siecle). Haut, o'ió ms. Monastere de Celanova. San Rosen- do (907-977), éveque de Mondoñedo et fondateur du Monastere de Ce- lanova, était parent des Roís de Léon, et prít part principóle aux gue- rres de son tetnps. Fus du contte Gutierre Meléndez et de la comtesse Ilduara, Alduara ou Aldara. 11 renonca la mitre de Mondoñedo en 940, et dirigea, dans des circonstances difficiles, la diocese de Compostela, dominant une invasión de normands et une autre de musulmans. II fon- da aussi le Monastere de Saint lean de Caaveiro. P. Flórez, España Sagrada, tomo XVIII, págs. 75 y 379.—An- tonio López Ferreiro, Historia de la Santa A. M. Iglesia de Santiago de Compostela, tomo II, Santiago, 1899. 239 Tablero de piedra, con inscripción cúfica, con fecha de 1161. Pro- cedente de Badajoz. Museo Arqueológico de Madrid. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Dalle en pierre, á inscription coufique datée de 1161. Provenant de Badajoz. Musée Archéologique de Madrid. 240 Pintura de león empinado (siglo x n ) . Copia de la decoración mural de la ermita de San Baudel, de Berlanga (Soria). Musco Arqueológico de Madrid. Famosa iglesia mozárabe, calificada por Lampérez como "el ejemplar más mahometano de la arquitectura mozárabe". Gómez Moreno dice que su mozarabismo es indudable. Por desgracia, codi- ciosos intermediarios han privado a España de estas peregrinas decora- ciones pictóricas, quizás del siglo XII, que han emigrado al extranjero. Vicente Lampérez, Historia de la Arquitectura Cristiana Españo- la, 2.a ed., tomo I, Madrid, 1930.—Manuel Gómez Moreno, Iglesias Mozárabes. Arte Español de los siglos ix á xi, pág. 319, Madrid, 1919. Peinture d'un lion debout, copie du décor mural de l'ermitage de San Baudel, de Berlanga (Soria) (xine siecle). Musée Archéologique de Madrid. Cette église mozárabe est, d'aprés Lampérez, "l'exemplaire le plus mahometan de Varchitecture mozárabe". Gómez Moreno affirme aussi son caractére mozarabique. Malheureusement ees beaux décors, peut-étre du XII" siecle, ont été la prole d'intermédiaires cupides, et sont maintenant á l'étranger. Vicente Lampérez, Historia de la Arquitectura Cristiana Españo- la, 2.a ed., tomo I, Madrid, 1930.—Manuel Gómez Moreno, Iglesias Mozárabes. Arte Español de los siglos ix a xi, pág. 319, Madrid, 1919. 241 Tapiz de la Creación, bordado con lanas de colores. Representa la Majestad, escenas de la creación del mundo, los vientos, los mares y las estaciones, y la historia de la Invención de la Santa Cruz. Hay letreros explicativos (siglo x n ) . 4'o5 X 3'65 ms. Catedral de Gerona. El se- ñor don Carlos Rahola lo conceptúa anterior al siglo XII. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Iig Carlos Rahola, La ciutat de Girona (dos volúmenes), Barcelona, 1929. Tapisserie de la Création, brodée en lames de couleurs. Représente la Majesté, avec des scénes de la création du monde, les vents, les mers, les saisons, et l'histoire de l'Invention de la Sainte Croix. Inscriptions (XIII* siécle). 4'ofi X j'Ó5 ms. Cathédrale de Gerona. M. Carlos Rahola estime cette tapiserie antérieure au xviie siécle. Carlos Rahola, La ciutat de Girona (dos volúmenes), Barcelona, 1929. 242 Varios trozos de la casulla con que fue amortajado San Pedro de Osma, en 1109. Son de seda carmesí; ejemplar de los tejidos de Bagdad o baldaquíes famosos del siglo xi. Catedral de Burgo de Osma. Pedro de Osma era benedictino francés, nacido en Burges. Entró en el monas- terio de Cluny y cuando fundó su Orden el monasterio de Sahagun se trasladó a España. Fue luego arcediano de Toledo y luego prelado de Osma (1101). Al regresar de las exequias de Alfonso VI le sorprendió la muerte en Falencia, y su cuerpo fue trasladado a Osma, donde está enterrado. P. R. Escalona, Historia del Real Monasterio de Sahagun, Ma- drid, 1782.—A. Guepín, La grande époque de Cluny, París, 1910.— Julio Puyol y Alonso, El Abadengo de Sahagun (Contribución al es- tudio del feudalismo en España), Madrid, 1915.—Lorenzo Aguirre, Sepulcro de San Pedro de Osma en la iglesia catedral de El Burgo (Boletín de la Academia de la Historia, tomo II, pág. 31, 1882). Plusieurs morceaux de la chasuble avec laquelle fut enseveli San Pedro de Osma, en 1109. Soie rouge. Exemplaire extraordinaire des tissus de Bagdad ou "baldaquies", tres renomés du xi' siécle. Cathé- drale de Burgo de Osma. Fierre d'Osma, bénédktin francais, né á Burges. Etant au Monastére de Cluny il vint en Espagne lorsque celui de Sahagun fonda son Ordre. Plus tard il fut archidiacre de Tolede et 120 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO prélat d'Osma (IIOI). La mort le surprit á Falencia, de rctour des obse- ques d'Alphonse VI, et son corps fut transporte á Osma, oú il est en- terré. P. R. Escalona, Historia del Real Monasterio de Sahagún, Ma- drid, 1782.—A. Guepin, La grande époque de Cluny, París, igio.— Julio Puyol y Alonso, El Abadengo de Sahagún (Contribución al es- tudio del feudalismo en España), Madrid, 1915.—Lorenzo Aguirre, Sepulcro de San Pedro de Osma en la iglesia catedral de El Burgo (Boletín de la Academia de la Historia, tomo II, pág. 31, 1882). 243 Mitra de San Olegario, toda bordada, formando medallas con bus- tos de Santos. Estilo románico del siglo x n . Dimensiones: 0*20 X 0/28 ms. Catedral de Barcelona. San Olegario, obispo de Barcelona (1096-1137). Mitre de San Olegario, toute brodée, a médaillons avec des bustes de Saints. Stylc roniain dit xue siecle. o'20 X o'28 *WÍ. Cathédrale de Barcelonne. San Olegario, évéque de Barcelonne (1096-1137). 244 Reproducción del sepulcro de los Santos Vicente, Sabina y Cristeta, en su iglesia de Avila; segunda mitad del siglo x n . Reproduction du sépulcre des Saints Vicent, Sabina et Cristeta, dans leur église a"Avila; 2e moitié du xiie siécle. 245 Reproducciones en escayola de las grandes imágenes de Cristo y Santiago el Mayor (alto de la portada de las Platerías) de la Catedral de Santiago de Compostela; principios del siglo x n . Lampérez cree que la catedral compostelana comenzó a construirse entre 1074 y 1075; dice apoya esta fecha la de 1078, grabada en la Puerta de Platerías. El mo- numento, según él, pertenece por completo a la escuela angevina. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 121 Antonio López Ferreiro, Historia de la Santa A. M. iglesia de Santiago de Compostela, Santiago, 1898.—Adolfo Fernández Casa- nova, La Catedral de Santiago (Bol. Soc. de Excursiones, Madrid, 1902). Reproductions en plátre des grandes images de Jésus-Christ et de Santiago el Mayor (haut de la jaqade des Platerías) de la Cathédrale de Santiago de Compostela; conttnencements du xiie siecle. Lampares est d'avis que la Cathédrale de Compostela fut cotnmencée entre 10/4 et 1075; en appui de ees dates celle de 1078 gravee sur la Porte de Pla- terías. Le monument, d'aprés cet auteur, appartient en entier á l'école angevine. Antonio López Ferreiro, Historia de la Santa A. M. iglesia de Santiago de Compostela, Santiago, 1898.—Adolfo Fernández Casa- nova, La Catedral de Santiago (Bol. Soc. de Excursiones, Madrid, 1902). 246 Reproducción de la estatua de Santa Sabina, en la portada meridio- nal de su iglesia, en Avila; primera mitad del siglo x n . Dice Lampé- rez que la basílica de San Vicente "es uno de los más hermosos y com- pletos monumentos románicos de España". Porter cree que la estatua pudiera representar a la reina doña Urraca, la mujer de Raimundo de Borgoña y luego de Alfonso el Batallador. Vicente Lampérez y Romea, La basílica de San Vicente, de Avila, Madrid, 1901. Statae de Sainte Sabine, reproduction de celle exxstante á son église, a Avila; premiere moitié du xne siecle. Lampérez est d'avis que la ba- silique de Saint Vincent "est un des plus beaux et complets monuments romans de l'Espagne'\ Porter croit que cette statue pourrait represen- ter la reine D." Urraca, femme de Raimundo de Borgoña, et plus tard d'Alfonso el Batallador. Vicente Lampérez y Romea, La basílica de San Vicente, de Avila, Madrid, 1901. CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO Reproducción parcial, en escayola, de la portada principal de la iglesia de San Vicente, en Avila; segunda mitad del siglo xn. Reproduction en plátre d'une partie du frontispice principal de l'église de Saint Vincent, á Avila; 2e moitié du xiic siccle. 248 Reproducción de la estatua de San Vicente, en la portada meridio- nal de su iglesia, en Avila; primera mitad del siglo x u . Enrique María Repullés y Vargas, Basílica de San Vicente, de Avila, Madrid, 1894. Reproduction d'une statue de Saint Vincent, existante au frontis- pice meridional de son église, á Avila; premiére moitié du xne siécle. Enrique María Repullés y Vargas, Basílica de San Vicente, de Avila, Madrid, 1894. 249 Reproducción del Pórtico de la Gloria, en la Catedral de Santiago de Compostela; obra de maestre Mateo, hecha de 1175 a r 188 y fir- mada por él en los dinteles. Su retrato al pie del parteluz, por dentro. Dice Porter que es la primera portada gótica de Europa e indica sus semejanzas con la portada oeste de la abadía de Carboeiro. Porter, ob. cit, tomo II, pág. 51. Antonio López Ferreiro, El Pórtico de la Gloria, Santiago, 1893.— M. Vidal Rodríguez, El Pórtico de la Gloria, de la Catedral de San- tiago, Santiago, 1926. Reproduction du portique de la Gloire, á la Cathédralc de Santiago de Compostela; oeuvre de Mateo, faite de 1175 á 1188 et signée par lui aux linteaux. Son portait apparaít, au pied, en dedans. Porter est d'opi- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 123 nion que c'est le premier portique gothique d'Europe, ct fait remarquer ses ressemblances avec le portigne ouvert de l'abbayc de Carboeiro. Porter, Tr. ment., vol. II, pag. 51. Antonio López Ferreírq, El Pórtico de la Gloria, Santiago, 1893.— M. Vidal Rodríguez, El Pórtico de la Gloria, de la Catedral de San- tiago, Santiago, 1926. 250 Reproducción en escayola de la imagen de San Martín, obispo, existente en su iglesia de Segovia (siglo x n ) . Es una iglesia típica, de las llamadas de estilo románico-segoviano. Lampérez estima fue cons- truida en la primera mitad del siglo x i n . Francisco Giner de los Ríos, La iglesia de San Millán de Segovia (La Ilustración Artística, Barcelona, 4 de mayo de 1889).—Carlos de Lecea y García, Estilo románico. Los templos antiguos de Segovia, Segovia, 1912. Moulage en plátrc de Yimage de Saint Martin, éveque, existanie á son église de Ségovie (XIII" siécle). Eglise typique de style ro- piain-ségovien, bátie, d'aprés Lampérez, dans la premiere moitié du XIII" siécle. Francisco Giner de los Ríos, La iglesia de San Millán de Segovia (La Ilustración Artística, Barcelona, 4 de mayo de 1889).—Carlos de Lecea y García, Estilo románico. Los templos antiguos de Segovia, Segovia, 1912. 251 Fragmentos de telas, procedentes del sepulcro de San Severo, obis- po. Son árabes, de seda, con alguna palabra en letra cúfica (siglo xn?) Dimensiones del marco: 0*50 X o'65 ms. Catedral de Barcelona. El discutido San Severo, obispo de Barcelona, tal vez sufrió el martirio en tiempo de Eurico, el año 478. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Sebastián Puig y Puig, Episcopologio de la sede barcinoncnse, Bar- celona, 1929. (Véase pág. 25.) Fragments d'étoffes, provenant de la sépulture de Saint Severo, évéque. Soies árabes, avec quelques mots en caracteres coufiques (xiie siécle?) Dint. du cadre: o'50 X o'65 ms. Cathédrale de Barce- lonne. San Severo, le discute évéque de Barcclonne, fut, peut-étre, mar- tyrisé á l'époque d'Eunco, en 478. Sebastián Puig y Puig, Episcopologio de la sede barcinonense, Bar- celona, 1929. (Véase pág. 25,) 252 Vaciado en escayola de estela sepulcral, con epitafio fechado en 1133, que estuvo en Almería. Museo Arqueológico de Madrid. Moulage en plátre d'une stéle sépulcrale, avec épitaphe daté en 1133; provient d'Almería. Musée Archéologique de Madrid. 253 Reproducción de un gran capitel de la iglesia de San Millán, en Se- govia, con la Adoración de los Magos; mitad del siglo x n . Francisco Giner de los Ríos, La iglesia de San Millán, de Segovia (Ilustración Artística, 4 mayo 1889).—Vicente Lampérez, Segovia, Toro y Burgos (Bol. Soc. Esp. Exc, Madrid, 1899). Reproduction d'un grand chapiteau de l'église de San Millán (Ségo^ vie) représentant l'Adoration des Rois Mages; moitié du xuf siécle. Francisco Giner de tos Ríos, La iglesia de San Millán, de Segovia (Ilustración Artística, 4 mayo 1889).—Vicente Lampérez, Segovia, Toro y Burgos (Bol. Soc. Esp. Exc, Madrid, 1899). 254 Reproducción de la portada de Santa María, de Sangüesa (Navarra), firmada por Leodegario (siglo x n ) . Obra románica notabilísima. Se DI; LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 125 distingue por las estatuas embutidas, más que adosadas a las colum- nas. El tímpano, con el Juicio final; las enjutas cuajadas de estatui- llas, entrelazos, sirenas, centauros, etc. (Lampérez). Pedro Madrazo, Navarra y Logroño (España, sus monumentos y ar- tes, su nat. e hist., tomo II, Barcelona, 1886).—A. Kingsley Porter, La escultura románica en España, tomo II, Barcelona, 1930, pág. 42. Reproduction du frontispice de Sainte Marie, de Sangüesa (Nava- rre), signée par Leodegaño (xuie sítele). Travail román tres remar- quable par les statues, rentrées, plutot qu'adosées aux colonnes. Le tytn- pan avec le Jugement dernier; l'extrados tout plein de petites statues, tresses, sirenes, centaures, etc. (Lampérez). Pedro Madrazo, Navarra y Logroño (España, sus monumentos y ar- tes, su nat. e hist., tomo II, Barcelona, 1886).—A. Kingsley Porter, La escultura románica en España, tomo II, Barcelona, 1930, pág. 4 2 - 255 Pintura mural románica de una absídiola, donde se representa a San Martín diciendo Misa, y otro Santo, con letreros explicativos (si- glo XII). Longitud total, 2'g$ ms. Don Rómulo Bosch Catarineu, de Barcelona, Charles L. Kuhn, Rotnanesque Mural Painting of Catalonia, Cam- bridge, Massachusetts, Harvard, 1930. Peinture múrale d'nne ábside, dans laquelle sont representes Saint Martin disant la Mcsse, et un autre Saint, avec des inscriptions explica- Uves (xn* siécle). 2!p¿ ms. D. Rómulo Catarineu, de Barcelonne. Charles L. Kuhn, Romanesque Mural Painting of Catalonia, Cam- bridge, Massachusetts, Harvard, 1930. 256 Reproducción de los cuatro grupos de capiteles del claustro de la Virgen de la Vega, en Salamanca; último tercio del siglo XII. I2Ó CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO Vicente Lampérez y Romea, La Arquitectura salmantina {Bol. Soc. Castell. de Exc, junio, 1905). Reproduction des quatre groupes de chapiteaux du cloítre de la Vierge de la Vega, a Salamanque; dernier tiers du xiie siecle. Vicente Lampérez y Romea, La Arquitectura salmantina {Bol. Soc. Castell. de Exc, junio, 1905). 257 Escena de caza, con caballeros, ciervos, perros, etc. (Pinturas) (si- glo XII). Museo Arqueológico de Madrid. Scéne de ckasse avec des cavaliers, cerfs, chiens, etc. {Peinture) e (xn siecle). Muséc Archéologique de Madrid. 258 Pintura de un soldado con ropa talar, lanza y adarga redonda (si- glo XII). Museo Arqueológico de Madrid. Peinture d'un soldat avec des longs vétements, lance et targc ronde. e {xn siecle). Musée Archéologique de Madrid. 259 Reproducción en escayola de la imagen de Cristo (fachada sep- tentrional de la Catedral de Lugo) (siglo XII). Vicente Lampérez y Romea, La Catedral de Lugo (Arquitectura y Construcción, Barcelona, julio, 1903).—José Villa Amil y Castro, La Catedral de Lugo (Mus. Esp. Antig,, tomo XI). Reproduction en plátre de Vimage de Jésus-Christ (Focado sep- tentrionale de la Cathédrale de Lugo) (xiie siecle). Vicente Lampérez y Romea, La Catedral de Lugo (Arquitectura y DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Construcción, Barcelona, julio, 1903).—José Villa Amil y Castro, La Catedral de Lugo (Mus. Esp. Antig., tomo XI). 260 Capitel románico, con guerrero peleando con un león, y el escudo heráldico de Navarra. Museo Provincial de Antigüedades de Gerona. Chapiteau romain avec un gttcrrier luttant avec un lian, et les ar- moiries de Navarre (xne siéclc). Mttséc provincial d'Antiquités de Gerona. 261 Frontal procedente del Museo de Silos; lo forman chapas de co- bre dorado, con relieves y esmaltes, figurando la Majestad y los Após- toles, entre adornos de tipo bizantino, y con chatones de cristal bi- selados. Obra de principios del siglo x n , probablemente burgalesa. Mide 2'3o X o'7o ms. Museo Arqueológico de Burgos. Estima Porter que es parte de una urna esmaltada que guardaba reliquias; otro panel lo posee actualmente el monasterio de Santo Domingo de Silos. "Los arcos de herradura, los capiteles árabes, la colocación peculiar de los esmaltes y los adornos árabes son pruebas patentes de que están hechos en España." Porter, ob. cit., tomo I, pág. 92. Serapio Huici y V. Juaristi, El Santuario de San Miguel de Excel- sio y su retablo esmaltado, Madrid, 1929. Devant d'autel formé de plaques de cuivre doré avec des rélicfs et des émaux représentant la Majesté et les Apotres au milieu d'ornements de type byzantin, et des chatons de verre bíseautés. Travail du com- tnencement du XII" sítele, probablement de Burgos. ¿'30 X o'yo ms. (procede du Monastére de Silos). Musée Archéologique de Burgos. Por- ter est d'opinion que ees plaques font partie d'une chasse emaillee des- tinée á garder des reliques; dont un autre panneau est actuellement con- servé au Monastére de Santo Domingo de Silos. "Les ares outrepassés, les chapiteaux árabes, Vemplacement péculier des émaux et les orne- T28 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO ments árabes sont autant de preuves d'avoir été faits en Espagne." Por- ter, Oeuv. ment, vol. I, pág. 92. Serapio Huid y V. Juaristi, El Santuario de San Miguel de Excel- sio y su retablo esmaltado, Madrid, 1929. 262 Inscripción cúfica, dentro de un arco de herradura, que es un epi- tafio con la fecha de 1102: vaciado en escayola; el original está en Cór- doba. Museo Arqueológico de Madrid. Moulage en plátre d'une inscription coufique, contenue dans un are plein cintre, epitaphe daté de 1102 {U original existe á Cordoue). Musée Archéologique de Madrid. 263 Frontal de madera pintada con la Majestad y cuatro escenas de la vida de San Esteban. Arte románico (siglo xir). Iglesia de Llanas (Gerona.) Devant d'autel en bois peint, avec la Majesté et quatre scénes de la vie de Saint Etienne. Art romaín (xiie siécle). Eglise de Llanas (Ge- rona). 264 Relicario de la Vera Cruz, de oro y de plata, dorada su peana. La cruz se guarnece con decoración de filigrana, entre cabujones con pie- dras finas de diversos colores y perlas; en el reverso un Calvario gra- bado, obra del siglo xin. La peana lleva tres perros de bulto (si- glo x n ) . Es posible que un tiempo perteneciera a los Templarios de Pon- ferrada. Altura, 0*46 ms. Catedral de Astorga. Reliquaire de la Vera Cruz, en or et argent, avec le piedestal doré. La Croix garnie de filigranes entre des cabochons de pierres fines de couleurs différentes et des perles. Au revers le Calvaire gravé. Le pié- destal avec trois chiens en relief (xne siecle). Haut, o'46 ms. Cathé- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA árale d'Astorga. C'est possible que pendant certain temps il ait appartcnu aux Tetnpliers de Ponf errada. 265 Dos capiteles juntos, procedentes de una portada, con guerreros alanceando dragones. Arte románico del siglo xn. Procedentes de Agui- lar de Campóo. Museo Arqueológico de Madrid. M. de Assas, Monasterio o abadía de Aguilar de Campóo {Mu- seo Esp. de Antigüedades, tomo I, pág. 597). Deux chapiteaux réunis, provenant d'un portail, avec des gucrriers tuant des dragons. Art romain du xiie siecle. Provenant a"Aguilar de Campóo. Musée Archéologique, Madrid, M. de Assas, Monasterio o abadía de Aguilar de Campóo {Mu- seo Esp. de Antigüedades, tomo I, pág. 597). Cajita de madera con tapa cubierta de pinturas, representando los símbolos de los Evangelistas, dos ángeles, discos y estrellas. Arte ro- mánico del siglo xii. Mide o'29 X o'i5 ms. Parroquia de Fitero, en Na- varra. Petite boite en bois, á couverele, pcinte, avec la représentation des symboles des Evangélistes, deux anges, disques et étoiles. Art rontain du XII' siecle. o'2o X o''15 ms. Paroisse de Fitero (Navarre). 267 Figurita de obispo bendiciendo, esculpida en marfil. Alto, o 07 ms. Arte románico del siglo XII. Señores Montserrat de Paño, de Za- ragoza. Figurine d'évéque donant la benédiction. Ivoire. Haut, o'o? ms. Art romain du XIIC siecle. Sres. Montserrat de Patio, de Zaragoza. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 268 Dos pergaminos, cubiertos con telas árabes. Los documentos se refieren a Fernando II de León y a Alfonso IX, y datan, respectiva- mente, de los años 1183 y 1199. Los fragmentos de tela con inscripcio- nes cúficas y águilas afrontadas dentro del medallón central. Arte árabe del siglo x n , y quizá de Almería; imita las manufacturas de Bagdad. Miden o'335 X o'24 ms. y 0*31 X 0*23 ras. Catedral de Sa- lamanca. Deux parchemins recouverts d'étoffes árabes. Les documents se rapportent á Fernando II de Léon et o Alphonse IX, dates 1183 et npp, respectivement. Les fragments d'étoffe ont des inscripttons coufiques et des aigles dans le médaillon central. Art árabe du xne ñe- cle, et peut-etre d'Almería, imitation des manufactures de Bagdad. °'335 X o'34 et o'3i X o'23 ms. Cathédralc de Salamanca. 269 Estola de la reina doña Leonor Plantagenet, esposa de Alfon- so VIII de Castilla e hija de Enrique II de Inglaterra. Tejida la es- ,tola y bordada con sedas de colores; se adorna con castillos heráldicos, cruces y letrero que dice: "Alienor regina Castelle filia Henrici regís Anglie me fecit sub MCCXXXV annos", o sea en 1197. Dimensio- nes, o'go X o'oós ms. Colegiata de San Isidoro (León). Los padres de la reina doña Leonor eran Enrique I Plantagenet de Inglaterra y Leo- nor de Aquitania. Del matrimonio de Alfonso VIII y Leonor nacieron el infante don Fernando, que murió joven; doña Berenguela, madre de San Fernando; doña Urraca, reina de Portugal; doña Blanca, reina de Francia, madre de San Luis, y don Enrique I, rey de Castilla, P. Enrique FIórez, Memorias de las Reynas Catholicas, tomo I, Ma- drid, 1761.—H. V. C. Davis, England under the Normanas and An- gevins 1066-1272, London, 1915.—P. Fidel Fita, Elogio de la reina de Castilla, esposa de Alfonso VIII, doña Leonor de Inglaterra, Madrid, 1909. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA I3I Étole de la reine D.' Leonor Plantagenet, femme d'Alphonse VIII de Castille et filie d'Henri II d'Angleterre. Brodée en soies de cou- lenrs et ornee de chateaux héraldiques, croix et légende: "Alienor re- gina Castelle filia Henrici regis Anglie me fecit sub era MCCXXXV. annos", soit en 1197. 2'go X o'oó5 ms. Collégiale de San Isidoro, de Léon. Les parents de la reine D.m Leonor, étaient Henri I Plantage- net, d'Angleterre, et Leonor d'Aquitaine. Issus du mariage a"Alphon- se VIII et Leonor, l'Infant D. Fernando, mort jeune: D.* Beren- guela, mere de St. Fernand: D." Urraca, reine de Portugal D.h Blan- ca, reine de France, et D. Enrique I, roi de Castille. P. Enrique Flórez, Memorias de las Reynas Catholicas, tomo I, Ma- drid, 1761.—H. V. C. Davis, England under the Normands and An- gevins 1066-1272, London, 1915.—P. Fidel Fita, Elogio de la reina de Castilla, esposa de Alfonso VIII, doña Leonor de Inglaterra, Madrid, 1909. 270 Peine llamado de San Ramón, de marfil, adornos árabes (siglo x n i ?). Catedral de Roda de Isábena. Peigne dit de San Ramón, en ivoire, avec des ornements árabes (xuie siécle). Cathédrale de Roda de Isábena. 271 Báculo llamado de San Valero, de cobre dorado y esmaltado, sobre fondo azul; obra de Limoges (siglo x m ) . Alto, 0,24 ms. Catedral de Roda de Isábena. San Valerio fue obispo de Cesaraugusta (Zara- goza) hacia el año 290 (d. de J. C ) ; asistió al concilio de Illíberis (300 d. de J. C.) y padeció persecución en tiempo de Diocleciano y Maximiano; el presidente Daciano desterró a Valerio, ya muy anciano, mientras or- denaba el martirio en Valencia de San Vicente, diácono de San Valerio, que le había acompañado en la prisión. Cumplió su destierro Valerio en el pueblecito de Enet, cercano a Barbastro. Muerto Valerio (315) su 132 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO cuerpo estuvo en el castillo de Estrada hasta que Arnulfo, obispo de Roda (1050), lo trasladó a su iglesia. Años después la cabeza y otras reliquias del santo fueron entregadas a Zaragoza, donde hoy se hallan. P. Enrique Flórez, España Sagrada, tomo XXX, págs. 101 y sigts. Crosse díte de San Valerio, en cuivre doré et émaillé sur jond bleu. Travail remarquable de Limoges (xiue siécle). ó'24 haut. Cathédrale de Roda de Isábena. San Valerio, évéque de Cesaraugusta (Saragosse) vers. 2po (ap. J. C). II assita au Concite d'Illiberis (300 ap. J. C.) et fut persecuté par Dioclétien et Maximien. Le président Daciano éxila Va- lerio, déjá vieux, tañáis qu'il ordonnait le martyre, á Valence, de Saint Vincent, diacre de Saint Valerio, qui l'avait accotnpagné dans la prison. Saint Valerio accomplit son exil dans le petit village d'Enet, prés de Barbastro, et á sa mort en 315 son corps fut deposé au cháteau d'Es- trada, jusqu'á ce qu'Arnulfo, évéque de Roda (1050) le deposa á son église. Quelques années plus tard, la tete et quelques autres réliques du Saint furent envoyées a Saragosse oü elles sont actuellement. P. Enrique Flórez, España Sagrada, tomo XXX, págs. 101 y sigts. 272 Escudo gótico, armas de Navarra, madera policromada. Mide 0*26 ms. de diámetro. Señor Marqués de Valderrey, de Madrid. Ecu d'armoiries de Navarre. Gothíque: en bois polychromé. (j'26 ms. de diamétre. Marquis de Valderrey. Madrid. 273 Tejido árabe, de seda y oro de Chipre; trozo de un jubón de niño y parte de la vestidura de un infante. Creen algunos que perteneció ,1 don Alfonso, hijo de Sancho IV, que murió niño (siglo x m ) . Mide 0*25 X e/34 ms. Museo Arqueológico de Valladolid. El escudo de los Ma- nueles de la caja sepulcral indica que no es exacta la atribución al hijo de Sancho IV. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 133 Tissu árabe de soie ct or de Chyprc, fragment du pourpoint d'un cnfant, appartenant aux vétcments d'un infant (xuie siécle). o'2¿ x o'34. Musée Archéologique de Valladolíd. L'écusson des Manueles, de la hiere, porte a croire comme pas exacte son attribution au fils de Sancho IV. Certains auters son d'avis que cette piéce de vétement appar- tint á D. Alfonso, fils de Sancho IV, niort etant enfant. 274 Báculo de cobre dorado, sencillo, que fue de Arnaldo de Gurb (si- glo XIII). Altura, o'28 ms. Catedral de Barcelona. Fue Arnaldo de Gurb (1252-12S4) obispo de Barcelona de los más esclarecidos; rigió la dió- cesis durante los últimos años del reinado de Jaime I. Crosse simple en cuivre doré, ayant appartenu á Arnaldo de Gurb {xin" siécle). Haut, o'28 ms. Arnaldo de Gurb (1252-1284) fut un des- plus étninents évéques de Barcelonne. 11 occupa la Diocése pendant les dernicres années du roi Jaime I. 275 Mitra llamada de San Valero, toda guarnecida con trozos de una franja bordada, de estilo morisco (siglo XIII). Catedral de Roda de Isábena. Mitre, ditc de San Valero, recouverte en sa toialile de morecaux d'une bande brodée, de stylc moresque (XIII" sicele). Cathédralc de Roda de Isábena. 276 Juego de dos vinajeras de plomo, del siglo x i n , con escudos de Castilla, León, Aragón, Francia e Inglaterra. Miden o'17 X o'°8 nie- tros. Catedral de León. Burettes en plomb, avec les écussons de Castille, Léon, Aragón, France et Angleterre (XIII* siécle). o'i? X o'o8 ms. Cathédrale de Léon. 134 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 277 Estatua de piedra policromada. El autor quiso representar, al pa- recer, a Ordono II (siglo XIII). Mide 2'25 X 0*70 ms. Catedral de León. Elias Tormo, La escultura española del siglo XIII y la Castilla real tras del gran arte norte-francés (Bol. R. Acad. Hist., abril-ju- nio 1926). Statue en pierre polychromée, posstble représcntation du roi Or- doño II (XIII* siccle). 2'2$ X oy?o ms. Cathédrale de Léon. Elias Tormo, La escultura española del siglo XIII y la Castilla real tras del gran arte norte-francés (Bol. R. Acad. Hist., abril-ju- nio 1926). 278 Bandera que llaman de las Navas, con el Crucifijo, la Virgen y San Juan, bordados sobre fondo blanco (siglo XIII). Mide 2'8o X 2'55 ms. Catedral de Burgos. Algunos recuerdos nos quedan de la fa- mosa batalla de las Navas o de Ubeda, acaecida el 16 de julio de 1212. Uno de estos recuerdos es la bandera cristiana de Alfonso VIII. En la jornada lucharon los cristianos contra el poderoso sultán almohade Mohamed En Naser. Figuraban en las huestes cristianas el rey de Aragón, Pedro I I ; don Diego López de Haro, señor de Vizcaya; el rey de Navarra Sancho, y Alfonso de Castilla. Los cruzados extranjeros que habían llegado hasta Calatrava se retiraron. Los musulmanes ape- llidan la batalla con el nombre de El-Ukab, y los cristianos la llaman de Ubeda. Otra reliquia importante es la tienda del Miramamolin, cus- todiada en las Huelgas de Burgos. Ambrosio Huici, Estudio sobre la campaña de las Navas de Tolo- sa, Valencia, 1916. Drapeau dit de las Navas, avec le Cruciftx, la Vierge et Saint lean, brodés sur fond blanc (xme siécle). 2'8o X ¿'55 ms. Cathédrale de Burgos. II nous reste quelques souvenirs de la fameuse bataille de las BANDERA DE LAS NAVAS (CATEDKAI. DE BUBUOS). NÚM. 278. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 135 Navas ou d'Ubeda, qui eut lieu le ló juillet 1212. Un de ees souvenirs est le drapeau chréíien d'Alphonse VIII. Les chrétiens luttérent, dans cette bataille, contre le puissant sultán almohade Mohamed En Naser. Parmi les forces chretiennes figurait le roi d'Aragón Pedro II, ainsi que D. Diego Lopes de Haro, seigneur de Vizcaya, Sancho, roi de Nava- rre, et Alfonso de Castille. Les croisés étrangers qui étaient arrivés á Calatrave, se retirérent. Les musulmans donnent á cette bataille le nom d'El-Ukab, et les chrétiens Yappellent d'Ubeda. Une autre importante rclique de cette bataille cst la tente de Miramamolin, conservée aux Huelgas de Burgos. Ambrosio Huíci, Estudio sobre la campaña de las Navas de Tolo- sa, Valencia, 1916. 279 Estatua yacente det obispo don Mauricio, de madera enchapada de cobre dorado y con esmaltes en la almodada y manípulo (siglo XIII). Mide 2*05 X o'52 X o'32 ms. Catedral de Burgos. Don Mauricio había nacido en la montaña de Burgos, quizá en Medina del Pomar. Su familia era de estirpe inglesa o gascona. Estudió en la Universidad de París, y fue muy amigo de don Rodrigo Jiménez de Rada. Gozó fama de buen jurista, siendo nombrado arcediano de Toledo, de donde pasó a regir la diócesis de Burgos (1213-1238). Celebró en las dos sucesivas bodas de San Fernando con doña Beatriz de Suabia y doña Juana de Ponthieu. Puso la primera piedra de la magnifica Catedral de Burgos. P. Enrique Flórez, España Sagrada, tomo XXV.—P. Luciano Se- rrano, Don Mauricio, obispo de Burgos y fundador de su Catedral, Madrid, 1922.—Enrique de Leguina, barón de la Vega de Hoz, Obras de Hierro. La estatua del Obispo Don Mauricio, Madrid, 1914. Statue gisante de Don Mauricio, évcquc. Bots doublé de cuivre doré, anee des émaux á 1'oreÍller et au manipule (xiue siécle). 2ro¿ X °'52 X o'32 ms. Cathédrale de Burgos. Don Mauricio, était originaire de la montagne de Burgos, peut-etre de Medina de Pomar. Sa famille était I36 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO d'origine anglais ou gascón. II fit ses études a l'Université de Paris, et fut grand ami de D. Rodrigo JiméneS de Rada. II eut reputation de juríste émérite, ayant été nommé Archidiacre de Toléde et plus tard Eveque de Burgos (1213-1238). Assista aux noces successives de Saint Fernand avec £>." Beatriz de Suabia et avec D.' Juana de Pontríeu. II possa la premiere pierre de la superbe Cathédrale de Burgos. P. Enrique Flórez, España Sagrada, tomo XXV.—P. Luciano Se- rrano, Don Mauricio, obispo de Burgos y fundador de su Catedral, Madrid, 1922.—Enrique de Leguina, barón de la Vega de Hoz, Obras de Hierro. La estatua del Obispo Don Mauricio, Madrid, 1914. 280 Cruz-guión de Alfonso VIII, el de las Navas: es de bronce afili- granado, con talcos y cabujones. Mide o'33 X o'24 ms. Monasterio de Santo Domingo de Silos. Es tradición que el Rey la llevaba en la batalla de las Navas de Tolosa. Estuvo casado Alfonso VIII (1158-1214) con Leonor de Inglaterra, hija de Enrique II Plantagenet. Marqués de Mondéjar, Memorias históricas de la vida y acciones del Rey Don Alonso el Noble, octavo del nombre, Madrid, 1783. Croix-fanon d'Alphonse VIII "el de las Navas". En bronze á fi- ligranes, avec des tales et cábochons. o'33 X °'¿4 nis. Monastere de Santo Domingo de Silos. Portee, d'aprés la tradition, par le Roí á la ba- taille de las Navas de Tolosa. Alphonse VIII marié á Leonor d'Angle- terre, filie d'Henri II Plantagenet (1158-1214). Marqués de Mondéjar, Memorias históricas de la vida y acciones del Rey Don Alonso el Noble, octavo del nombre, Madrid, 1783. Cadenas de las Navas de Tolosa, que después de la batalla donó San- cho el Fuerte a Santa María de Tudela (1212), y pasaron a constituir el escudo de Navarra. Catedral de Tudela. Sancho VII de Navarra, lia- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 137 mado el Fuerte o el Encerrado (i 194-1234), fue un monarca singular, que realizó un viaje a Sevilla para visitar al soberano almohade. Per- dió las provincias vascas, que en su ausencia le arrebató Alfonso VIII de Castilla; tomó parte en la batalla de las Navas, y prohijó a Jaime I de Aragón. Murió recluido en su palacio de Tudela, donde pasó los últimos años apartado del trato de las gentes. En la batalla de las Na- vas de Tolosa (1212) tomó una principalísima parte el rey Sancho, y de ahí su apelativo de el Fuerte. Con sus navarros, según la tradición, rom- pió en el palenque las cadenas que rodeaban la tienda del Califa almoha- de, llevándose a su reino trozos de las citadas cadenas y un cancel de hie- rro ensortijado con varios círculos hacia adentro. Estos restos de la victoria los regaló el monarca a Santa María de Pamplona, a Ronces- valles, a Santa María de Irache y a la Colegiata de Santa María de Tudela. P. Enrique Herrera y Orla, S. J., ¿Son auténticas las cadenas de las Navas, de la Colegiata de Tudela? (Se inclina a la autenticidad.) Razón y Fe, mayo-agosto 1912, pág. 484. Chaíncs des Navas de Tolosa, données (aprés la bataille) par San- cho "el Fuerte" a Santa María de Tudela (1212), et représentant de puis cette date les artnoiries de Navarre. Cathédrale de Tudela. San- cho VII de Navarra, dit el Fuerte o el Encerrado (1194-1274), fut tun monarque singulier, ayant fait un voyage á Séville pour rendre visite au souverain almohade. Pendant son absence, Alphonse VIII de Castille s'empara des provinces basques, que le Roi de Navarre perdit. II adopta le roi laime I á"Aragón, et mourut retiré dans son palais de Tudela, oú il vécut les derniéres années de sa vie, éloigné de la société. II eut un role exceptionnel á la bataille de las Navas de Tolosa (1212), d'oü san surnom de el Fuerte. D'aprés la tradition, il brisa avec ses na- varrais les chames qu'entouraient la tente du Calife almohade, empor- tant avec ¡ui dans son royaume une paríie de ees trophées, dont il fit codean á Santa María de Pamplona, á Roncesvalles, á Santa María de Irache et á la Collégiále de Santa Maria de Tudela. P. Enrique Herrera y Oria, S. J., ¿Son auténticas las cadenas de CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO las Navas, de la Colegiata de Tudela? (L'auteur croit á leur autheuticitc.) Razón y Fe, mayo-agosto 1912, pág. 484. ' Pendón de San Isidoro. Bordada con oro y sedas la figura ecues- tre del Santo (siglo XTII). El santo figura a caballo, con una cruz en la mano izquierda y espada en la diestra. Cuenta la tradición piadosa que se apareció en el sitio de Baza, peleando contra los musulmanes. Delante del santo una nube de la que surge un brazo armado de una espada, y al lado una estrella; abajo, escudetes de Castilla y León. Im- propiamente se ha llamado bandera de Alfonso VII. El fondo, de da- masco rojo, es moderno. Colegiata de San Isidoro (León). Manuel Gómez Moreno, Catálogo de León. Etendard de Saint Isidore. Sur fond de dantas rouge, moderne, la figure équestre du Saint, brodée en or et soies (XIII* siécle). Collégiále de San Isidoro (Léon). Le Saint est representé á cheval, avec une croix á la main gauche et l'épée dans la droite. D'aprés une pieuse tradition, le Saint apparut, au siége de Baza, luttant contre les musulmans. Devant luí un nuage d'oü ü sort un bras armé d'une épée, une étoile á son cote. En bas, les écussons de Castille et de Léon. On a, á tort, appelé cet éten- dard, le drapeau d'Alfonso VIL Le fond, de damas rouge, est moderne. Collégiále de San Isidoro (Léon). Manuel Gómez Moreno, Catálogo de León. 283 El pendón de San Jorge. Son los restos de una antigua bandera, de tafetán amarillo y blanco, bordados, a la izquierda, un castillo de tres to- rres almenadas, con los merlones en punta y flanqueadas por to- rreoncillos volados, a dos por flanco; a la derecha, un león rampante, que está peor conservado, restando de él casi solamente el contorno y la parte de las melenas, que se siguen con las lincas del bordado en trazos espirales muy estilizados. Sin que pueda precisarse fecha, repútasela PENDÓN DE SAN Ismoao (SAN ISIDOKO DE LEÓN). NÚM. 282. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 139 como de los últimos años del siglo x n i . Mide 2'gó X i'9o ms. Ayunta- miento de Cáceres. Según el padre Risco, la ciudad de Cáceres fue re- conquistada en 1227. Antonio Floriano Cumbreño, Guía Ilistórico-Artística de Cáceres, Cáceres, 1929. Pennon de Saint Georges. Ce sont les restes d'une ancienne banniére en taffetos jaune et blanc, avec des broderies: á gauche un chateau de trois tours á crénéaux, á merlons pointus, flanquees d'échauguettes (deux par flanc). A droite, un líon rampant, dont il ne reste presque plus que la silhouette, et une partie de la criniére en spirales tres styli- sées. Sans pouvoir préciser la date, cette banniére peut itre attribuée aux derniéres années du xxne sibcle. 2'2g X i'po nts. Mairíe de Cán- ceres. D'apres le P. Risco, la ville de Cáceres fut reconquise en 1227. Antonio Floriano Cumbreño, Guía Histórico-Artística de Cáceres, Cáceres, 1929. Peínc llamado de San Valero. Es de marfil, con arabescos pinta- dos de negro y oro (siglo x m ) . Catedral de Roda de Isábena. Peigne dit de San Valero. En ivoire, avec des arabesques peínts en dos de negro y oro (siglo x m ) . Catedral de Roda de Isábena. 285 Reproducción del tímpano de la puerta de la iglesia del Monasterio de las Huelgas, en Burgos (mitad del siglo x m ) . Lampérez opina que debió construirse el monasterio entre 1180-1230 lo más importante, y lo demás entre 1230 y 1279. Se debe la fundación al rey Alfonso VIH y en especial a la piedad de la reina Leonor de Inglaterra, su esposa. La planta general del monasterio ofrece la disposición típica cistercien- se. A la orden del Císter obedecen las monjas de las Huelgas. No hay en España monumento ninguno anterior a las Huelgas, de mayor y mejor purismo, dice Lampérez, 140 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Rodrigo Amador de los Rios, Burgos (España, sus monumentos y artes, su naturaleza e historia), Barcelona, 1888.—Vicente Lampcrez y Romea, Segovia, Toro y Burgos (Boletín de la Sociedad Española de Excursiones), 1899.—Juan Agapito Revilla, El Real Monasterio de las Huelgas de Burgos, Valladolid, J903.—Amando Rodríguez López, El Real Monasterio de las Huelgas, y el Hospital del Rey, Burgos, 1907 (dos tomos). Reproduction dit tympan de la porte de l'église du Monastere de las Huelgas (Burgos) (moitié du xm£ sibele). Mr. Lampares est d'avis que la partie la plus importante de ce monastéye a dü étre faite entre 1180-1230, ct le reste entre 1230-1279. Le roí Alfonso VII et particu- Herement la pieuse reine Leonor d'Angleterre, sa femme, fondérent ce monastere dont le 'plan general présente la dísposition typique cister- cienne. Les nonnes des Huelgas appartiennent á cet Ordre, et leur Mo- nastere, d'aprcs Mr. Lampcrcz est le meitteur et plus pur exemplaire d'Espagne. Rodrigo Amador de los Ríos, Burgos (España, sus monumentos y artes, su naturaleza e historia), Barcelona, 1888.—Vicente Lampérez y Romea, Segovia, Toro y Burgos (Boletín de la Sociedad Española de Excursiones), 1899.—J uan Agapito Revilla, El Real Monasterio de las Huelgas de Burgos, Valladolid, 1903.—Amando Rodríguez López, El Real Monasterio de las Huelgas, y el Hospital del Rey, Burgos, 1907 (dos tomos). 286 Dos fragmentos de retablo, con pinturas representando escenas de la leyenda de Santiago (arte románico del siglo x m ) . Miden 2,10 X o'53 ms. Museo diocesano de Solsona. Chandler Rathfon Post, A History óf Spanish Painting, Cam- bridge, Harvard Uníversíty, 1930 (tres volúmenes). Deux fragments de rctahle avec des scenes pcíntcs de la légende de Santiago (art romain du xine siecle). 2'in X <>'53 MIS. Musée de la Diocése de Solsona. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA I4I Chandler Rathfon Post, A History of Spanish Painting, Cam- bridge, Harvard Universíty, 1930 (tres volúmenes). 287 Relicario llamado de don Jaime "el Conquistador". Son dos table- ros gemelos, de plata, con pequeños esmaltes, letreros, adornos graba- dos y turquesas (siglo XIII). Tamaño de cada uno, 0*38 X c/26 ms. Catedral de Palma de Mallorca. Jaime I "el Conquistador" (1213- 1276) rescata del poder musulmán Mallorca y Valencia. Es uno de los grandevS monarcas de la Reconquista. Era hijo de Pedro II de Ara- gón, apellidado el Católico, y de María de Montpellier. Al morir su padre estaba en manos de Simón de Monfort, que a intimaciones del Papa Ino- cencio III entregó al rey-niño, que, confiado al Maestre de los Templa- rios, se educó en Monzón. Llegada la mayor edad, conquista Mallorca (1229), Menorca (1232) e Ibiza (1235). Lucha luego contra Abenzeyan, conquistando el reino de Valencia (1238). Don Jaime renuncia por el tratado de Corbeil (1258) a sus derechos sobre el Mediodía de Francia, exceptuando la ciudad de Montpellier. Ch. de Tourtoulon, Jaime 1 "le Conquérant", Roi d'Aragon, Montpellier, 1863-67. (Dos volúmenes.) Es la obra más popular sobre el Rey "Conqueridor". Reliquaire dit de D. Jaime "el Conquistador", Forme de deux plan- ches d'argent, avec des petits émaux, légendes, ornements graves et íurquoises (xme siécle). ü'38 X o'2Ó ms. chaqué planche. Cathédra- le de Palma de Mallorca. Jaime I "el Conquistador" (1213-1276), roi d'Aragon, tacheta Mallorca et Valencia des mains des musulmans. C'cst un des grands monarques de la Reconquista. Fus de Pedro II d'Aragon, dit "el Católico", et de Marie de Montpellier. A la mort de son pére il était avec Simón de Monfort que le remit, intimé par le Pape Innocent III, au Maítre des Templaires. Fut élévé á Monzón. Arrivé á sa majorité il s'empare de Majorque (1229), Menorque (1232) et Ibi- sa (1235). En lutte contre Abenzayan, il s'empare du royanme de Va- CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO lence {1238). D. Jaime rennonce, par le Traite de Corbeil {1258), ses droits sur le Midi de la France, á exception de la ville de MontpeUier. Ch. de Tourtoulon, Jaime I ille Conquérant", Roi d'Aragón, MontpeUier, 1863-67. (Dos volúmenes.) Es la obra más popular sobre el Rey "Conqueridor". Bonete de tela bordada, con castillos y águilas, que son las armas del infante don Felipe, hijo de San Fernando (siglo xni). Procede de su sepulcro, en Villalcázar de Sirga (Palencia). Mide 0*17 X o'iy ras. Museo Arqueológico de Madrid. Es el infante don Felipe electo de Sevilla en 1255; luego renuncia a la mitra (1257), y contrae matrimo- nio con la princesa Cristina de Noruega. Muerta ésta, casa el Infante con doña Leonor Ruiz o Rodríguez de Castro. De temperamento levan- tisco, subleva a los magnates contra su hermano Alfonso X. Muere en 1274. G. J. de Osma, Apuntes sobre cerámica morisca. Azulejos sevilla- nos del siglo xui, Madrid, 1909 (contiene estudio sobre el escudo del Infante).—Antonio Ballesteros Beretta, Sevilla en el siglo XIII, Ma- drid, 1913. Bonet en étoffe brodee avec des cháteaux et des aigles, armoiries de l'infant D. Felipe, fus de Saint Fernand. Procede de son sépul- cre á Villalcázar de Sirga (Palencia) (xiiie siecle). o'iy X o'i; ms. Musée Archéologique, Madrid. L'infant D. Felipe, élu á Séville en 1255, renonce la mitre en 1257, et épouse la princesse Christine de Norvége. A la mort de celle-ci, l'infant épouse D.a Leonor Ruis ou Rodrigues de Castro. Souleva les granas seigneitrs contre son frére Alphonse X, et mourut en 12/4. G. J. de Osma, Apuntes sobre cerámica morisca. Azulejos sevilla- nos del siglo XIII, Madrid, 1909 (contiene estudio sobre el escudo del Infante).—Antonio Ballesteros Beretta, Sevilla en el siglo XIII, Ma- drid, 1913. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 289 Bote esférico, de madera torneada, laqueado y dorado, con escudos de armas del infante don Felipe, hijo de San Fernando (t 1274) (si- glo xur). Dimensiones, o'ioo X °'345 m s - Museo Arqueológico de León. Francisco Simón Nieto, Los antiguos campos góticos, Ma- drid, 1895. Pot sphériquc en bois tourné, laque et doré, avec les armoiries de l'tn- fant D. Felipe, fils de Saint Fernand (t 1274) (XIII siecle). Musée Archéologiqite de Léon. Francisco Simón Nieto, Los antiguos campos góticos, Ma- drid, 1895. 290 Parte de la túnica y del manto del infante don Felipe, procedente de su sepulcro (arte árabe andaluz, del siglo XIII). Museo Arqueológico de Madrid. Rodrigo Amador de los Ríos y Villalta, Restos del traje del infante don Felipe, hijo de Fernando III "el Santo", extraídos de su sepulcro en Villalcósar de Sirga y conservados en el Museo Arqueológico Nacio- nal, Museo Español de Antigüedades, tomo IX, Madrid, 1878, pág. 101. Fragment de la tunique et du manteau de l'infant D. Felipe, prove- nant de son sépulcre (art árabe andalous, du xine siecle). Musée Ar- chéologique de Madrid. Rodrigo Amador de los Ríos y Villalta, Restos del traje del infante don Felipe, hijo de Fernando III "el Santo", extraídos de su sepulcro en Villakázar de Sirga y conservados en el Museo Arqueológico Nacio- nal, Museo Español de Antigüedades, tomo IX, Madrid, 1878, pág. 101. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Restos de la tela árabe, a listas, de seda policromada, que formó el almaizar o velo de doña Leonor Ruiz o Rodríguez de Castro, esposa del infante don Felipe, hijo de San Fernando, Procede de su sepulcro en Villalcázar de Sirga (Palencia). Museo Arqueológico de Madrid. Regino Inclán Inclán, Sarcófago del infante don Felipe, hijo del rey Fernando III "el Santo". (Bol. Soc. Esp. de Exc, marzo, 1909.) Fragments d'étoffe árabe, rayée, en sote polyckromce; partie du voile de £>.' Leonor Ruis ou Rodríguez de Castro, femme de l'infant D. Felipe, fus de San Fernando. Procede de son sépulcre, á Villal- cazar de Sirga {Patencia). Musée "Archéohgique de Madrid. Regino Inclán Inclán, Sarcófago del infante don Felipe, hijo del rey Fernando III "el Santo". (Bol. Soc. Esp. de Exc., marzo, 1909.) 292 Jarrita árabe, de barro vidriado. Mide 0*32 X o'i? ms. Don Enri- que Romero de Torres, Córdoba. Petite 'jarre en ierre vernie. o'j,? X o'ij ms. Don Enrique Romero de Torres, Cordoue. 293 Cáliz llamado de San Rosendo, con su patena. Es de plata, en parte dorada (siglo XIII). Alto, 0*205 m s > Diámetro de la patena, o'i85 ms. Ca- tedral de Santiago de Compostela. Cálice dit de San Rosendo, avec sa patcne. En argent: doré en par- tie (xine siécle). Haut, o'2o$ ms. Diam. de la patcne, o'i85 ms. Ca- thédrale de Santiago de Compostela. 294 Reproducción de los dinteles y friso de la gran portada de la Ca- tedral de León, con escenas del Paraíso y el Infierno (segunda mitad DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 145 del siglo XIII). Dice Gómez Moreno es obra maestra en su género "que sí no llega, en corrección plástica y equilibrio, a las grandes creaciones francesas, en cambio, supéralas en viveza, en intensidad y en fantasía, con una gracia siempre, una sencillez y opulencia de recursos, una fres- cura de cincel que hacen vibrar todo aquello con sacudidas de genio". Laviña, La Catedral de León, Madrid, 1876.—Demetrio de los Ríos, La Catedral de León, Madrid, 1S95 (dos tomos).—V. Lampérez y Romea, La Catedral de León y su restauración (llustr. Esp. y Ame- ricana, 1901).—Juan Torbado y Flórez, La Catedral de León, Barce- lona (Thomas). Reproduction des linteaux et des frises de la grande facade de la Cathédrale de Léon, avec des scénes de Paradis et de l'Enfer (2" moitié du xme siécle). D'aprés Mr. Gomes Moreno "c'est un chef d'oeuvre dans son genre, inférieur, en correction plastíque et en equilibre, aux grandes créations francaises, mais les surpassant en vie, intensité et fantaiste, toujours gracieuses. La simplicité et l'opulence de ressour- ees et la fraicneur du ciseau, font vibrer tout cela avec les sccousses du gente". Laviña, La Catedral de León, Madrid, 1876.—Demetrio de los Ríos, La Catedral de León, Madrid, 1895 (dos tomos).—V, Lampérez y Romea, La Catedral de León y su restauración (llustr. Esp. y Ame- ricana, 1901).—Juan Torbado y Flórez, La Catedral de León, Barce- lona (Thomas). 295 Arqueta de madera, con incrustaciones de marfil y maderas finas, componiendo follajes, animales e inscripción árabe (siglo XIII, al pa- recer). Mide o'i8 X 0*14 X C13 ms. Fue de San Isidoro, de León. Museo Arqueológico de Madrid. Chasse en bois, marquetée en ivoire el bois fins, representara des animaux, feuillages et inscription árabe (xiu" sibele?) o'iS X o'14 X o'i3 ms. Provenant de San Isidoro, de León. Musce Archéo- logique de Madrid. I46 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 296 Alicer policromado, con animales y caballeros (siglo XIII), proce- dente de Toledo. Museo Arqueológico de Madrid. Plinthe polychromée, ornee de cavaliers et d'animanx (xmc sié- cle), provenant de Tolede. Mnséc Archcologique de Madrid. Alicer de madera, con pinturas góticas y las armas reales de Cas- tilla. Museo Arqueológico de Madrid. Plinthe en bois avec des peinturcs gothiques ct les armoiries roya- les de Castílle. Mtisée Archéologique de Madrid. Caja para corporales, forrada de cañamazo, bordado todo con se- das, formando decoración morisca leones y águilas, como temas he- ráldicos ; en la cara principal, un Calvario, sobre fondo también de lazo morisco (fines del siglo XIII al xiv). Dimensiones, o'i8 X o'i8 ras. Colegiata de San Isidoro (León). Boíte pour corporaux, doublée á l'intérieur en canevas, brodé en sotes, représentant des lions et des aigles héráldiques. A la face prin- cipóle un Calvaire sur fond de noeud moresque (fin des xine au xiv sudes), o'18 X o'iS ms. Collégiale de Saint Isidore (Léon). 299 Gran cruz procesional, de plata dorada con filigranas, esmaltes y pedrería (siglo x m al xiv). Mide 1*50 X o'99 ms. Parroquia de Villabertrán, de Gerona. Joseph Gtidiol y Cunill, Les creus d'argenteria a Catalunya, Bar- celona, 1920. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 147 Grande croix processíonnelle en argente doré, avec des filigranes, émaux et pierres fines (xine au xve siécles). i'¿0 X o'pp ms. Pa- roisse de Villabertrán, de Gerona. Joseph Gudiol y Cunill, Les creus d'argentería a Catalunya, Bar- celona, 1920. 300 Imagen de la Virgen sentada, con el Niño jesús sobre la rodilla izquierda, pintada y a trechos dorada (arte gótico de fines del si- glo XIII). Mide 1'30 X 0*50 X o'4o ms. Catedral de Vitoria. M, Dieulafoy, La staiuaire polychrome en Espagne, París, 1907- Intage de la Vierge, assise, avec l'Enfant Jé sus sur le genou gau- che. Peinte et dorée en partie (art gothique de la fin du XIIIC siécle). z'30 X o'¿o X o'40 ms. Cathédrale de Vitoria. M. Dieulafoy, La staiuaire polychrome en Espagne, Paris, 1907. 301 Alfombra de Cuenca, con la inscripción "Orden de Santiago". Mide i'52 X 3*57 ms. Don José Weissberger, de Madrid. Tapis de Cuenca, avec l'inscription "Ordre de Saint Jacques". 1'52 X 3'57 ms. Don José Weisberger, de Madrid. 302 Virgen sentada, con el Niño en la falda; chapeada de plata, con fr.inja de castillos y leones relevados y rosetas doradas salpicando el manto (siglo XIII); restaurada. Catedral de Plasencia. F. Bournard, La Sainte Vierge dans les Arts, Paris, 1896. (Hay un capítulo dedicado a las imágenes marianas en España.)—Carlos Sarthou Carreres, La iconografía mañana en España (Bol. Soc. Es- pañola de Exc, junio, 1929). CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Vierge assise, avec l'Enfant Jesús sur les génoux. Plaquee d'ar- gent, avec des franges, des cháteaux; lions et rosettes dorces sur le mantean (xme siécle). Cathédrale de Plasencta. F. Bournard, La Sainte Vierge dans les Arts, París, 1896. (Hay un capítulo dedicado a las imágenes marianas en España.)—Carlos Sarthou Carreres, La iconografía mañana en España (Bol. Soc. Es- pañola de Exc, junio, 1929). 303 Cuatro vigas talladas y pintadas, unas con las armas de Castilla y León (siglo X I I I ) ; procedentes del claustro de la Catedral. Miden 3*64 X o'24 ms.; 3'5i X o'24 ms.; 3*30 X o'23 ms.; 3^0 X 0*22 tns. Catedral de Salamanca. Quatre poutres sculptées ct pcintes aux armoirics de Castille ct de Léon (xzuc siécle). fÓ4 X o'24 ms.; 3'51 X o'24 ms.; 3'3o X o'23 ms.; 3'40 X o'22 ms; proviennent du Cloítre de la Cathédrale. Cathédrale de Salamanca. 304 Arqueta-relicario, con ornamentación de animales y figuras de halconeros a caballo (siglo XIII). Mide 0*38 X 0*26 X 0*26 ms. Cate- dral de Tortosa. Chásse-réliquaire ornee d'animaux et de figures de fauconniers á cheval (xnie siede). o'^S X o'26 X o'26 ms. Cathédrale de Tortosa. 305 Caja sepulcral, que se dice correspondió al infante don Alonso, hijo de Sancho IV, fallecido en 1291; es de madera policromada, con escu- dos con las armas de los Manueles, lo que da a entender no se trata de este Infante. Museo provincial de Valladolíd. Biére díte de l'Infant don Alonso, fus de Sancho IV, mort en 1261. Bois polychromé avec ecussons et armoíries des Manueles, ce qui fait DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 149 croire que la hiere ne fut pas cclle de l'Infant. Musco Provincial de Va- lladolid. 306 Gran cáliz con su patena, que fue del Papa Luna, con figuras gra- badas y nieladas bajo fondos de esmalte translúcido (siglo xiv). Al- tura, o'29 ms.; la patena, o'22 ms, Catedral de Tortosa. Pedro de Luna, Papa con el nombre de Benedicto XIII (132S-1423). Nacido en Illueca y muerto en Peñíscola. Es Pontífice aviñonense durante el Cisma de Occidente. Personaje de gran inteligencia, cultura y energía. Había estudiado leyes en MontpelHer; el Papa Gregorio XI le nombró carde- nal; fue legado del antipapa Clemente VII, de quien fue elegido sucesor. Después de muchas vicisitudes era depuesto por el Concilio de Constan- za (1417). Entonces se retiraba a Peñíscola, donde hasta su muerte sos- tuvo con singular tenacidad sus derechos a la tiara pontificia. L. Salambier, Le Grand Schisme d'Occídent, París, 1921.— S. Puig y Puig, Pedro de Luna, último Papa de Aviñón {1387-1430), Barcelona, 1920.—José Antonio Rubio, La Política de Benedicto XIII desde la substracción de Aragón a su obediencia hasta su destitución en el concilio de Constansa (enero de 1416 a julio de 1417), Friburgo de Brisgovia, 1926.—Pascual Galindo Romero, La Biblioteca de Benedic- to XIII (discurso inaugural de la Universidad de Zaragoza, curso 1929-1930). Grand cálice avec sa patene, ayant appartcnu au Pape Luna. Figures gravees et niellées sous un fond d'émail translucide (xnf siécle). Haut du cálice, o'39 ms. Diam. de la patene, o'22 ms. Cathédrale de Tortosa. Pedro de Luna (Benolt XIII) (1328-1423). Né á Illueca, mort á Pe- ñíscola. Pape á Avignon pendant le Schisme d'Occident. Personnage tres intelligent, cultivé et énergique. Avait étudié le droit a Montpel- UeT, et fut nominé Cardinal par le Pape Grégoire XI: légat de l'anti- pape Clément VII auquel il succéda, fut déposé, aprés de longues vi- cissitudes, par le Concil de Constance (1417). II se retira alors á Pe- ñiscola oü il soutint, avec une singuliere ténacité, jusqu'á sa mort, ses droits á la tiare. 11 150 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO L. Salambier, Le Grand Schisme d'Occident, Paris, 1921.— S. Puig y Puig, Pedro de Luna, último Papa de Aviñón {1387-1430), Barcelona, 1920.—José Antonio Rubio, La Política de Benedicto XIII desde la substracción de Aragón a su obediencia hasta su destitución en el Concilio de Constanza {enero de 1416 a julio de 1417), Friburgo de Brisgovia, 1926.—Pascual Galindo Romero, La Biblioteca de Benedic- to XIII (discurso inaugural de la Universidad de Zaragoza, curso 1929-1930). 3O7 Báculo de plata dorada, con decoración de esmalte y escudos del antipapa Luna (arte aragonés; siglo xiv). Procede del tesoro de la Seo de Zaragoza. Museo Arqueológico de Madrid. Adquisición del báculo del antipapa Luna (Rev. de Archivos, Bibl. y Mus., tomo III, pág. 5, año 1873).—Toribio del Campillo y Casamor, El báculo de don Pedro Martínez de Luna, Musco Español de Antigüe- dades, tomo Vil, pág. 565. Crosse en argent doré, avec ornementatwn en cmail et écussons de l'antipape Luna (art d'Aragón du xwe siécle). Procede du Trésor de la Seo de Zaragoza. Musée Archéologique de Madrid. Adquisición del báculo del antipapa Luna {Rev. de Archivos, Bibl, y Mus., tomo III, pág. 5, año 1873).—Toribio del Campillo y Casamor, El báculo de don Pedro Martines de Luna, Museo Español de Antigüe- dades, tomo VII, pág. 565. 308 Azulejo con decoración de relieve, de color azul y. con restos de oro, sobre blanco, figurando un árbol, el escudo nazarí y dos cisnes: arte granadino (de la mitad del siglo xiv). Procede del Partal. Mide de lado o'2i ms. Museo de la Alhambra (Granada). Carrean de fáience ("azulejo") á ornements en rélief, couleur bleue et or sur fond blanc {un arbre, deux cygnes et l'écu "nazarí"). Art irA LUNA ( B E : EDICTO X I I I ) . {MUSE GICO NACIÓN; r..) NÚM. 307- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA de Grenade (moitié du xiif siécle). o'21 ms. de caté. Procede du Partál. Musée de l'Alhambra {Grenadc). 309 Dos azulejos incompletos, con el escudo nazarí, fondo blanco, deco- ración de azul y oro (segunda mitad del siglo xiv). Miden de lado 0*24 ms. Museo de la Alhambra (Granada). Deux carreaux en fáience ("azulejos'1), incomplets, avec l'écusson "nasari"; ornements bleu et or sur jond blanc {2e moitié du xiif siécle). 0*24 ms. de cote. Musée de I'Alhambra {Grenadc). 310 Plato pequeño, con vedrío blanco y azul; en medio, el escudo nazari de la banda. Arte granadino (siglo xiv). Diámetro, o'i6 ms. Museo de la Alhambra (Granada). Petite assiette á "vedrío" blanc et bleu; écusson "nasarí" de la bande, au milieu. Art de Grenade (xiV siécle). Diam., o'ió ms. Musée de l'Alhambra (Grenade). Losa de mármol blanco, que fue tapa del sepulcro de un rey nazarí, con inscripciones (siglo xiv). Mide i'7i X 0*47 ms. Museo de la Alhambra (Granada). Emilio Lafuente Alcántara, Inscripciones árabes de Granada, pre- cedidas de una reseña histórica y de la genealogía detallada de los reyes AUiamares, Madrid, 1860. Dalle en tnarbre blanc, qui fut le couvercle du sarcophage d'un roi nasarí. Inscriptions {xwe sikele). i'fi X o'4J ms. Musée de l'Alhambra (Grenade). Emilio Lafuente Alcántara, Inscripciones árabes de Granada, pre- 152 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO cedidas de una reseña histórica y de la genealogía detallada de los reyes Alhamares, Madrid, 1860. 312 Fragmento de azulejo, con el escudo nazari sostenido por dos dra- gones; vidriado de azul, morado y verde sobre blanco; arte gótico va- lenciano, en manufactura granadina de la mitad del siglo xiv. Museo de la Alhambra (Granada). Fragment d'lt azulejo" (carrean en faíence) avee l'éatsson nazari supporté par deux dragons; poterie émaülée: bleu, mauve et vert sur fond blanc; art gothique de Valence et manufacture de Grenade de moitié du xive siécle. Musée de I'Alhambra (Grenade). Alicer pintado, procedente de Curiel de los Ajos (Valladolid). Mu- seo Arqueológico de Madrid. Plinthe pcint, provenant de Curiel de los Ajos (Valladolid). Musée Archéologique de Madrid. 314 Caja de madera, cubierta de chapas de marfil y con guarnición, com- puesta de abrazaderas, asa y cerradura, de cobre dorado. Decoración pintada en el marfil, con oro y negro, figurando bailarines y cazadores con halcón, a caballo, dentro de círculos, pavones y otras aves, y epí- grafes de buen augurio. Arte árabe oriental (siglo xiv). Mide 0*33 X o'i8 X o'l2 ms. Parroquia de Fitcro (Navarra). Boíte en bois, plaqué d'ivoire, avec des viróles, anse et serrure en cuivre doré. Ornee de pintures en or et noir sur l'ivoire, repfésentant des danseurs et des chasseurs au faucon, á chaval, dans des cercles. Des DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Paons et d'aittres varietés d'oiscaux. Epigraphes de bon augure. Art árabe oriental du xivc sicele. o'33 X o'iS X o'12 ms. Paroisse de Fi- tero (Navarra). 315 Estela sepulcral árabe, de mármol blanco, con inscripción cursiva, que contiene el epitafio métrico del rey nazarí Mohámed II, fallecido en 1302. Mide o'ggt, X o'$2 ms. Museo de la Alhambra (Granada). Mohámed II (1273-1302) es llamado en los documentos cristianos Don Mahomat Aboabdillc. Fue contemporáneo de Alfonso X, San- cho IV y Fernando IV de Castilla. Aparece en los diplomas de privile- gios rodados confirmando, pues pagaba parias o tributo a los reyes castellanos, de los que era legalmente vasallo desde el pacto del funda- dor de la dinastía nazarí con Fernando III el Santo. Miguel Lafuente Alcántara, Historia de Granada, Granada, 1843 a 1846 (cuatro volúmenes). Fierre funéraire árabe, en marbre blanc, avec inscripüon contcnant l'épitaphe du roi nazarí Mohámed II, mort en 1302. o'pp^ X o'5 2 ms- Musée de VAlhambra (Grenade). Mohámed II (12/3-1302), nommé dans les documents chrétiens "Don Mahomat Aboabdille". Fut contem- porain d'Alphonse X, Sancho IV et Fernando IV de Castitle. II appa- rait dans le diplomes et privileges, confirmant, comme tributaire qu'il était des rois catülans dont il était légalement vassalf depuis le pacte du fondateur de la dynastie nazarí avec Fernanndo III el Santo. Miguel Lafuente Alcántara, Historia de Granada, Granada, 1843 a 1846 (cuatro volúmenes). Arqueta de madera y marfil, con inscripción árabe y escudos de Aragón. Arte granadino y aragonés del siglo xiv. Mide o'3i X o'2O X o'2o ms.; procedente de la Cartuja de Segorbe. Real Academia de 154 CATÁLOGO HISTÓRICO Y MBLTOGRAFICO la Historia (Madrid). Es llamada de Jaime II de Aragón (1291-1327). En su tiempo verificaron los catalanes y aragoneses su famosa expedi- ción a Oriente al mando de Roger de Flor, Berenguer de Entenza y Be- renguer de Rocafort. A pesar de su atribución tradicional, los escudos de armas son de don Martín, rey de Aragón, que la poseyó transfor- mándola con los escudos y la decoración; después la donaba al monas- terio de Val de Cristo, en Segorbe. Su tapa en la parte inferior ostenta una inscripción cúfica. En el monasterio citado vivió la reina doña Ma- ría de Luna, mujer de don Martín. Enrique de Leguina, Arquetas Hispano-Árabes, Madrid, 1912.— J. Miret y Sans, Llibres y joyes del Rey Marti (Rev. de la Asociación art.-arg. barcelonesa, 1910).—H. Finke, Acta Aragonensia & der diplo- matischen Korrespondena Jaymcs II (1291-1327), Berlín, 1908-1923 (tres volúmenes). Chñsse en bois plaqué d'ivoire, avec inscription árabe et les ecussons a"Aragón. Art de Grcnade et a"Aragón du xiif siécle. o'31 X o'20 X o!2O ms..; provenant de la Chartreuse de Segorbe. Académie Royale de l'Histoire {Madrid). Nomméc de Jaime II d'Aragón (1291-1327). En ce temps-lá les catalans et les aragonais accomplirent la fameuse expé- dition á Orient, sous le cotnmandement de Roger de Flor, Berenguer de Entenza et Berenguer de Rocafort. Malgré la traditionnélle attribu- tion, les ecussons sont de D. Martín, roi d'Aragón, qui l'avait possedé, la transformant avec les ecussons et le décor: il en faisait donation plus tard au Monastére de Val de Cristo, á Segorbe. Le couvercle, dans sa partie inférieure, présente une inscription coufique. La reine D.* María de Luna, femtne de D. Martín, habita dans ce Monastére. Enrique de Leguina, Arquetas Hispano-Árabes, Madrid, 1912.— J. Miret y Sans, Llibres y joyes del Rey Marti (Rev. de la Asociación art.-arg. barcelonesa, 1910).—H. Finke, Acta Aragonensia & der diplo- matíschen Korrespondenz Jaymes II (1291-1322), Berlín, 1908-1923 (tres volúmenes). DE I-A EXPOSICIÓN DE BARCELONA 155 317 Tabla con figura de hombre (siglo xiv), procedente de Teruel. Mu- seo Arqueológico de Madrid. Peinture sur bois avec une figure d'homnte {xive sicele); prove- nant de Teruel. Musée Archéologique de Madrid. 318 Reproducción del Sepulcro de Carlos "el Noble" de Navarra y su mujer, Leonor de Castilla, en la Catedral de Pamplona, obra de Janín Lome, de Tournai, en 1416. Carlos III "el Noble" (1387-1425), hijo de Carlos "el Malo", fue uno de los más esclarecidos reyes de Nava- rra. Estaba casado con Leonor de Castilla, de la cual hubo de separar- se por desavenencias de carácter. Casada su hija Blanca con el infante don Juan, hijo de Fernando de Antequera, tuvieron un hijo, llamado Carlos, para quien creó su abuelo, el Rey de Navarra, el principado de Viana. Carlos "el Noble" tenía aficiones francesas, fomentadas en sus frecuentes viajes a la corte de Francia; además poseía estados en tie- rra francesa. Esto explica que protegiera a los artistas franceses: uno de ellos, Janin Lome, escultor de Tournai, labró su sepulcro y el de la Reina, obra comenzada en 1416. Reproduction du tombeau de Carlos "el Noble" de Navarra et de sa femme, Leonor de Castilla, a la Cathédrale de Pamplona. Oeuvre de Janin Lome, de Tournai, en 1416. Carlos III "el Noble" {1387-1425), fus de Carlos "el Malo", fui un des plus remarquables rois de Na- varre. II avait épousé D." Leonor de Castilla, dont il était separé á cause des différences de caractére. Sa filie Blanca, mariée a l'infant D. Juan, fils de Fernando de Antequera, eut un fils, nommé Charles, pour qui son grand pére, le Roi de Navarre, crea le Principante de Viana. Carlos "el Noble", qui faisait des fréquents voyages en France, et qui pos- sédait dans ce pays des territoires, avait des penchants francais et pro- tegeait les artistes francais. L'un d'eux, Janin Lomme, seulpteur de Tournai, est l'auteur du tombcau de ce Roi et de sa femme, oeuvre com- mencée en 1416. 156 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIRLIOGKÁFICO 319 Inscripción sepulcral de Fernán Gutiérrez, fallecido en 1306, proce- dente de Toledo. Mide 0*54 X o'35 ms. Museo Arqueológico de Ma- drid. Inscription sépulcrale de Fernán Gutiérrez, mort en 1306, prove- nant de Toléde. o'54 X o'35 ms. Musée Archéologique de Madrid. 320 Cáliz que llaman de San Segundo, con su patena; de cobre dorado, excepto la copa, que es de plata, y con sobrepuesto de esmalte traslúci- do. En un letrero nielado aparece la firma de Andrea Petrucci, platero de Siena. Alto del cáliz, 0*23 ms.; diámetro de la patena, o'2i ms. Arte gótico toscano del siglo xiv. Catedral de Avila. Sobre San Segundo véase lo que dice el padre Flórez, España Sagrada, tomo XIV, Ma- drid, 1905, págs. 7 y sigts. Es San Segundo uno de los siete varones apostólicos que predicaron el Evangelio en España. Antonio Cianea, Historia de la vida, invención, milagros y trasla- ción de San Segundo, Madrid, 1595.—Zacarías García Villada, Histo- ria Eclesiástica de España, tomo I, primera parte; El cristianismo du- rante la dominación romana, Madrid, 1929, pág. 161; La misión de los siete varones apostólicos. Cálice dit de San Segundo, avee sa paténe. En cuivre dore, sauf la coupe, qui est en argent ornee d'émaux translucides. Dans une inscrip- tion niellé apparáit la signature de "Andrea Petrucci", orfévre de Sienne. Art gothique toscan du xiif siecle. Haut du, cálice, o'2¡ ms.p diam. de la paténe, o'2i ms. Cathédrale d'Avila. Concernant San Se- gundo, voir P. Flores, "España Sagrada", vol. XIV, Madrid, 1905, págs. 7 et suivantes. San Segundo est l'un des scpt apostoliques qui prechérent l'Evangile en Espagnc. Antonio Cianea, Historia de la vida, invención, milagros y trasla- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 157 don de San Segundo, Madrid, 1595. Zacarías García Villada, Histo- ria Eclesiástica de España, tomo I, primera parte; El cristianismo du- rante la dominación romana, Madrid, 1929, pág. 161; La misión de los siete varones apostólicos. 321 Gran lámpara en bronce, con atauriques y el lema de los reyes na- zaríes de Granada: "No vence sino Dios." Va pendiente de una barra, con cuatro manzanas. Mejor que lámpara es pantalla de lámpara y humero. Hay, además de la pantalla, varias piezas para colgar, con sus manzanas caladas y el humero citado, que no puede afirmarse co- rrespondan a la pantalla "que lleva en caracteres africanos rehundi- dos una leyenda". Estilo artístico granadino. La inscripción del borde consigna haber sido hecha por el sultán Mohámed III, en 1305, segu- ramente para su mezquita de la Alhambra. Pertenecía a la colección del Cardenal Cisneros, en Alcalá de Henares. Museo Arqueológico de Madrid. Mohámed III (1302-1309) es el nombrado en los documentos cristianos Muamad ben Nasar. Fue contemporáneo de Fernando IV de Castilla y de Jaime II de Aragón. Francisco Alvarez Ossorio, Una visita al Museo Arqueológico Na- cional, 2.? ed., Madrid, 1925, pág. 100. Grande lampe en bronze, avee des " atauriques" ct la légende des rois nasaries de Grenade: "Dieu seul et vainqueur." Elle pend d'une barre avec quatre pommes. Plutót que lampe, c'est un abát-jour de lam- pe et garde-fumée. II y a, en plus de l'abát-jour, plussieurs pieces á sus- pendre avec leurs pommes ajourées, ainst que la garde-fumée mention- né, dont on ne peut affirmer qu'elles aient fait partie se l'abát-jour "qui porte une légende en caracteres africains. Style artistique de Gre- nade. L'inscription du rebord constate qu'elle fut faite par ordre du sultán Mohámed III, en 1305, pour sa mosquee de I'Alhambra. Pro- vient de la Collection du Cardinal Cisneros, Alcalá de Henares. Mu- sée Archéologique de Madrid. Mohámed III (1302-1309) est le nommc 158 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO "Muamad ben Nasar" dans les documents chrétiens. Contemporain de Fernando IV de Castilla et de Jaime II d'Aragón. Francisco Alvarez Ossorio, Una visita al Museo Arqueológico Na- cional, 2.a ed., Madrid, 1925, pág. 100. 322 Puertas del altar mayor; esculturas que representan asuntos del Evangelio, y un paño central con pinturas del "Descendimiento", la "Piedad" y la bajada al Limbo, sobre fondos de oro (siglo xiv). Mide, en conjunto, 3*43 X 3'io ms. Catedral de Tortosa. Volets de maltre-autel avec des sculptures représentant des sccnes de VEvangile et des peintures qui représentcnt une deséente de Croix, la Piété et la deséente dans les Limbes, sur fond d'or (xie siécle). 3'43 X 3'10 ms. Cathédrále de Tortosa. 323 La Coronación de la Virgen, rodeada de santos; pintura en tabla, de puro estilo giottesco, atribuida a Ferrer Basa (siglo xiv). Mide 0*30 X i'SO ms. Iglesia parroquial de Bcllpuig. Aparece el año 1333 el gran pintor catalán trecentista, a quien encarga Alfonso IV de Aragón la ilustración de los Magnates de Barcelona i costums de Catalunya. Se distingue principalmente como miniaturista. Salvador Sampere y Miquel, La pintura mig-cval catalana. Els Trecentistes. Primera parte, Barcelona, 1915. Le Couronnement de la Vierge, entourée de saints. Peinture sur bois, de pur estyle Giotto, attribuée á Ferrer Bassa {xiv* siécle). 2'30 X i'5o metres. Paroisse de Bellpuig. Ce grand peintre catalán apparatt en 1313, excellant dans la miniature. Le roi Alphonse IV d'Aragón le charge d'illustrer les "Usatges de Barcelona i costums de Catalunya". Salvador Sampere y Miquel, La pintura mig-eval catalana. Els Trecentistes. Primera parte, Barcelona, 1915. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 324 Retablo con escenas del Calvario en la parte superior, atribuidas a Jaime Serra (siglo xiv), y en la inferior San Roque y dos santos caballeros (escuela aragonesa del siglo xvi). Dimensiones: 1*55 x 4'oo ms. Don Luis Masriera, de Barcelona. Jaime Serra, pintor catalán, hermano de otro más famoso (Pere Serra). Colaboraron en varios reta- blos y vivieron en la segunda mitad del siglo xiv. Fueron contemporá- neos de Pedro IV "el Ceremonioso". Rétable avec des scénes du Calvaire dans le haut, atrribuecs á Jai- me Serra (xive siécle), et dans la partie inférieure Saint Roch et deux saints chevaliers {école d'Aragón du xvie siécle). ?5$ X 4'oo ms. D. Luis Masriera, de Barcelonne. Jaime Serra, peintre catalán, frére d'un autre plus renommé (Pere Serra), collaborérent dans plusieurs rétables, et vécurent dans la 2" moitié du xiv" siécle. Contemporains de Fierre IV "el Ceremonioso". 325 Copia de las pinturas árabes del Partal (Alhambra), en dos paños, que uno mide 3*64 X 1*07 ms. y el otro 3*50 X i'o8 ms.; representan escenas de corte, expedición militar y cacerías. Principios del siglo xiv. Museo de la Alhambra (Granada). Estas pinturas están en una vivien- da cercana al Partal, o torre de las Damas; las pinturas cubren los muros; fueron descubiertas en 1907. "Están hechas a temple, sobre en- lucido blanco, que hace de fondo, dispuestas en varias zonas y repre- sentando escenas domésticas, con moros y moras agrupados como en fiesta; una cacería de caballeros, con algún monstruo entre ellos, y luchas con leones a veces, y, principalmente, el regreso de una expedi- ción militar, o cosa parecida. Varias secciones de caballeros, con diver- sas armas y sus correspondientes banderas, van hacia un campamen- to, que alberga elevados personajes, llevando ante si acémilas cargadas, un palanquín, camellos, alguna mujer, y detrás rebaños y cautivos aherrojados." (Gómez Moreno.) La técnica es oriental. IOO CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Manuel Gómez Moreno, Pinturas de moros en la Alhambrá, Gra- nada, 191Ó.—Del mismo, Alhambra, núm. I, Barcelona. Copie des peintures árabes du Partal (Alhambra), représentant des scenes de Cour, expedition militaire et chasses. Cnmmencements du xiv* siecle. Deux panneaux de $'64 X I>07 et 3'50 X i'8o ms. Musée de VAlhambra (Grenade). Existent dans une demeure pres du Partal ou Tour des Dames; elles couvrent les murs et furent découvertes en 1907. "Peintures en détrempe, sur badigeon blanc, qui sert de fond, dtsposées en sones et représentant des scénes domestiques, groupes de mores et de moresques en jete', une partie de chassc avec quelgues mons- tres, et des luttes avec des Hons. Une expedition militaire avec de la ca- valerie, ses drapeaux et des armes différentes, se dirige vers le campe- ment, dévancée par des bétes de somme, un palanquín, des chameaux ct quelgues femmes. Derrierc, des troupcaux ct des captifs enchaínes" (Gomes Moreno). Manuel Gómez Moreno, Pinturas de moros en la Alhambra, Gra- nada, 191o.—Del mismo, Alhambra, núm. I, Barcelona. 326 Dos cetros de plata, con filigranas, pedrería falsa e inscripciones he- breas, procedentes de una sinagoga. Largo, 2,11 ms. cada uno. Catedral de Palma de Mallorca. Deux sceptres d'argent avec des filigrancs, des fauses pierres et des inscriptions hébra'iqucs, provenant d'une synagogue. 2' 11 ms. long. chaqué. Cathédrale de Palma de Mallorca. 327 Arquilla catalana, de azófar repujado, representando escenas ama- torias y letreros (siglo xiv). Don Olegario Junyent, de Barcelona. Chásse catalane en laiton repoussé, représentant des scenes d'amour, avec des inscriptions (xivc siecle). D. Olegario Junyent, de Barce- lonne. DE LA EXPOSICIÓN DE HAIÍCELONA IÜI 328 Gran cruz procesional, de bronce, con figuras repujadas y letrero, donde consta que fue hecha para San Llórente, de Santander, en 1362. Mide o'8S X oT)2 ms. Museo Arqueológico de Madrid. Grande croix proccssionnelle en bronze, avec des figures repous- sées, et une inscription constatant qu'elle fut faite pour San Llórente, de Santander, en 1362. o'SH X 062 ms. Muséc Archéologiqm de Madrid. 329 Estatua yacente de un caballero de Santiago; tiene la espada entre las manos y un perro a sus pies; de madera policromada (siglo xiv). 1'90 ms. de altura. Museo diocesano de Cuenca. Statué gisante, en bois polychromc, d'un chevalicr de l'Ordre de Saint Jacques. II a l'epce entre les mains ct un chien conchó á ses pieds (xiv* siécle). Haut, i'po ms. Musée díocésain de Cuenca. 33° Tres azulejos triangulares y fragmentos de otros, con figuras de bronce y mujeres con trajes cristianos; vidriados de azul, morado, verde y oro, sobre fondo blanco. Mitad del siglo xiv. Proceden de la solería del "Peinador de la Reina", en la Alhambra. Museo de la Alhambra. Trois carreaux en faíence, triangidaircs, ct fragments d'autres, avec des figures de femmes et des hommes en costume chrétien. Emaillé en bleu, mauve, veri et or, sur fond blanc. o'26. Moitié du xiv* siécle. Proviennent du carrelage du "Peinador de la Reina", á I'Alhambra. Musée de VAlhambra. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 331 Reproducción de la portadita del refectorio de la Catedral de Pam- plona, con relieves en su tímpano. Fines del siglo xiv. Lampérez con- ceptúa el refectorio elegante y fino estilo de importación francesa. V. Lampérez y Romea, Historia de la Arquitectura Cristiana Espa- ñola, tomo III, pág. 220. Reproduction du petit frontispice du réfectoire de la Catkédrale de Pampelune, avec des reliefs au tympan, in du xie siécle. Mr. Lampé- rez estime le réfectoire d'ttn style fin et élégant, d'ímportation fran- caise. V. Lampérez y Romea, Historia de la Arquitectura Cristiana Espa- ñola, tomo III, pág. 220. 332 Bancal con la vida de San Onofre sobre fondos de paisaje de tipo gíottesco (siglo xiv). Dimensiones, o'8o X ¿'85 ras. Catedral de Bar- celona. San Onofre, monje egipcio del siglo iv. Ha sido representado por el pincel de Alberto Durero. Fue Giotto (1276-1336) un arquitecto, escultor y pintor florentino, autor de obras admirables de arte pictórico, como los frescos de la Arena, de Padua. A su estilo se llamó giottesco. Cario Carra, Giotto, Roma, 1925.—Marcel Brion, Giotto, París, 1927. Partie inférieitre d'un rétable représentant la vie de San Onofre, sur des fonds de paysage, du style de Giotto (xive siécle). o'8o X ¿'85 ms. Cathédrale de Barcelonne. San Onofre, moine égyptien du ive siécle, peint par Albert Durer. Giotto (1276-1336), architecte, seulpteur et peintre florentin, auteur d'oeuvres admirables, telles que les fresques de VArena, de Padoue. Cario Carra, Giotto, Roma, 1925.—Marcel Brion, Giotto, París, 1927.