DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 163 333 Gran capitel de mármol blanco; sirvió de pila para el agua bendita, con asuntos de la leyenda de San Félix (siglo xiv). c/59 ms. de altura. Iglesia de San Félix, de Játiva. San Feliu o San Félix, dice Tormo, que ocupa parte del lugar de la iglesia episcopal de la Setabis visigótica. El San Félix parece debe ser el mártir gerundense de 300 a 304. E. Tormo, Levante, pág. 215.—Manuel Gómez Moreno, La ermi- ta de San Félix de Játiva (Valencia), Boletín de la Real Academia de la Historia, julio-septiembre, 1930. Grand chapiteau en marbre blanc, employé comme bénitier, avec des scénes de la légende de Saint Félix {xitf siécle). Haut, o'¿p ms, Eglise de San Félix, de Játiva. Mr. Tormo affirme que cette église de San Feliu ou San Félix, oceupe une partie de I'emplacement de I'égli- se épiscopále de la Setabis wísigothiquc. San Félix scrait le martyr de Gerona, de 300 á 304. E. Tormo, Levante, pág. 215.—Manuel Gómez Moreno, La ermi- ta de San Félix de Játiva (Valencia), Boletín de la Real Academia de la Historia, julio-septiembre, 1930. 334 Fragmentos de azulejos árabes, con el escudo nazarí en azul (si- glo xiv). Mide r o 3 X ci'92 ms. Museo de la Alhambra, de Granada. Fragments de carreaux árabes en faience, avec l'écusson nasarí en bleu (xivc sítele). i'o$ X o'p¿ ms. Musée de VAlhambra (Grenade)- 335 Arqueta con chapas de marfil, donde se representan follajes estiliza- dos, animales y figuras humanas tocando instrumentos. Arte árabe (si- glo Xiv). Mide o'33 X 0*17 X o'i8 ms. Catedral de Palma de Mallorca. 164 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Chásse plaquee en ivoire, á personnages, feuillages et animaux sty- lisés. Art árabe du xwc siccle. o'33 X o'iy X o'18 ms. Cathcdralc de Palma de Mallorca. 336 Puerta del gran relicario del Monasterio de Piedra (Zaragoza). Ensamblajes de lazo morisco, que dejan espacio, por una de sus caras, a seis pinturas con escenas de la Pasión, y, por la otra, a cuatro ánge- les músicos, dentro de arcos lobulados. Una inscripción consigna que fue hecha en 1390. Corresponde al arte aragonés, con influjos italia- nos y moriscos. Mide 1*92 X i'66 ms. Real Academia de la Historia (Madrid). Juan Pérez de Guzmán, El relicario del Monasterio de Piedra, joyas de la Academia (Boletín R. Acad, Hist., agosto-octubre, 1921). Volct du grand réliquaire dii Monastére de Piedra {Zaragoza). Che- vrons de noeud moresque, laissant place d'un cote á six peintures avec des scénes de la Passion, et de l'autre a quatre autres, avec des anges faisant de la musique, enfermes dans des ares lanceóles. L'inscription constate avoir été fait en 1390. Art d'Aragón, avec des influences ita- lienne et moresque. i'p2 X i'66 ms. Académie Royale de l'Histoire (Madrid). Juan Pérez de Guzmán, El relicario del Monasterio de Piedra, joyas de la Academia (Boletín R. Acad, Hist., agosto-octubre, 1921). 337 Puerta del Relicario de Piedra, compañera de la anterior. Mide i'g2 X i'6g ms. Real Academia de la Historia (Madrid). fosé Amador de los Ríos, Gran tríptico relicario del Monasterio de Piedra, en Aragón, conservado en el Gabinete arqueológico de la Real Academia de la Historia {Museo Esp. de Antig., tomo VI, 1875, pági- na 307). PE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 165 Volet du Reliquaire de Piedra. i'p2 X *'<%> » Í . Académie Royale de l'Histoire (Madrid). José Amador de los Ríos, Gran tríptico relicario del Monasterio de Piedra, en Aragón, conservado en el Gabinete arqueológico de la Real Academia de la Historia {Museo Esp. de Antig,, tomo VI, 1875, pági- na, 307). Gran alicer de madera, pintado, con arquería morisca, figuras de ca- balleros y damas y atauriques sobre fondo negro (siglo xiv). Proceden- te de Curíel de los Ajos (Valladolid). Museo Arqueológico de Madrid. José F. Rafols, Techumbres y artesonados españoles, Barcelona, 1926. Grande plinthe en bois pe'mt, avee des ares moresques ct figures de chevaliers et des dames, sur fond noir d'arabesques (xiz? sieele). Pro- venant de Curiel de los Ajos (Valladolid). Musée Archéologique de Madrid. José F. Rafols, Techumbres y artesonados españoles, Barcelona, 1926. 339 Gran alicer pintado, con arquería mixtilínea, follajes moriscos y grupos de personas y animales, representando cacerías (síglo Xiv). Procedente del castillo de Curiel de los Ajos (Valladolid). Museo Ar- queológico de Madrid. Grand plinthe peint, á ares mixtilignes, feuillages moresques, per- somages, animaux et scénes de chasse {xive siécle). Provenant du chá- teau de Curiel de los Ajos (Valladolid). Musée Archéologique de Madrid. 34o Tabla con pintura de una mujer (siglo xiv). Procedente de Teruel. Museo Arqueológico de Madrid. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Planche en bois avec une figure de femme, peinte (xive sieclc). Pro- venant de Teruel, Musée Archéologique de Madrid. 341 Modillón en forma de cabeza humana, con toca; madera pintada (si- glo xiv). Procede de Teruel. Museo Arqueológico de Madrid. Modillón en forme de tete humaine, avec toque; bois peint (xwc sié- ele). Procede de Teruel. Musée Archéologique {Madrid). 342 Cinco fragmentos de mármol blanco, con labor de atauriques e inscripciones; procedente de la portada de la Madraza granadina: si- glo xiv. Museo arqueológico de Granada. Vulgarmente se dice Ma- draza, pero su verdadero nombre es Medressah, voz árabe que indica el edificio destinado a escuela o Universidad que se construía junto a una mezquita. Solía constar de un patio cuadrado con una fuente en el centro; alrededor, pórticos donde estaban las aulas. Julián Ribera y Tarrago, La enseñanza entre los musulmanes, Di- sertaciones y opúsculos, tomo I, Madrid. Cinq fragments de marbre blanc, travaillés avec des atauriques et des inscriptions, provenant du frontispice de la Madraza de Grenade. xiif siécle. Musée Archéologique de Grenade. On dit vulgairement Ma- draza, mais le nom véritable est Medressah, mot árabe indiquant le bá- timent destiné á école ou Université, que fon faisait á cote d'une mos- quee. II était généralement formé d'une cour carree avec une fontaine au milieu et des portiques tout autour oú étaient les chaires. Julián Ribera y Tarrago, La enseñanza entre los musulmanes, Di- sertaciones y opúsculos, tomo I, Madrid. 343 Ballesta árabe, de las llamadas de palo; decorada con cinceladuras y piezas caladas en bronce y taraceas. Procedente de la Alpujarra; arte granadino (siglo xiv). Museo Arqueológico de Granada. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA l6j José Ferrandis, Marfiles y azabaches españoles, Madrid, 1928, pá- gina 113. Arbolete árabe (dite "á baton"), ornee de ciselures et de pieces en brome ajourées; art de Grenade {xive siécle). Provenant de l'Alpujarra. Musée Archéologique de Grenade. José Ferrandis, Marfiles y azabaches españoles, Madrid, 1928, pá- gina 113. 344 Gran cruz procesional, de plata, dorada en parte, con placas graba- das y esmaltadas y punzón de Mallorca. Arte gótico del siglo xiv. Mide 1'24 X C55 ms. Iglesia parroquial de Porreras (Mallorca). Grande croix processionnelle, en argent, doré en partie, avec des fi- gures, des plaques gravees et étnaillées et le poingon de Majorque. Art gothique du xive siécle. f24 X c'5.5 ms. Paroisse de Porreras (Ma- jorque). 345 . Estribo árabe de hierro (siglo xv). Museo Arqueológico de Granada. Etrier árabe en fer (xiv* siécle). Musée Archéologique de Grenade. 346 Vinajeras de plomo, con escudos de armas grabados (siglo xiv). Procede de la Catedral de León. o'iO5 ms. de altura. Real Academia de la Historia (Madrid). Burettes de plomb, avec des écussons graves {xive siécle). Cathé- árale de Léon. Haut, o'105 ms. Académíe Royale de l'Histoire (Madrid). 347 Plato incompleto, vidriado de verde y con figuras de dos bebedores (siglo xiv). Diámetro, o'3i ms. Museo de la Alhambra (Granada). l68 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 'Assiete vernie en vert, avec des images de buvcurs {xive siécle). o'31 ms. Musée de l'Alhambra (Grcnade). 348 Dos chapas sueltas, de marfil, de una caja, con dibujos negros ma- tizados de oro, representando halconeros a caballo, antílopes y aves, dentro de círculos. Miden o'i8 X o'oó ms. Arte árabe oriental (si- glo xiv). Parroquia de Fitero (Navarra). Deux plaques d'ivoire, d'une boíte, avec des dessins noirs et or, re- présentant des fauconíers á cheval, des antílopes et des oíseaux dans des cercles. o'iS X o'oó ms. Art árabe oriental (xive siccle). EgUse de Fitero {Navarre). 349 Lápida sepulcral de la cripta de Santa Leocadia, con franjas de sar- mientos de vid esculpidos y en medio un árbol (siglo xiv). Mide i'8o X 0*63 ms. Catedral de Oviedo. Santa Leocadia, virgen toledana que su- frió el martirio el año 304 en la persecución de Díocleriano, llevada a cabo en España por Daciano. Cuando la invasión mora, su cuerpo fue trasladado a Oviedo, y en época medieval más avanzada a Flandes, y allí permaneció hasta 1587, año en el que Felipe II logró fuesen restituidos los restos a Toledo. Fierre sépulcrale de la crypte de Sainte Leocadia, ornee de sar- ments en bordure, et un arbre au milieu (xive siécle). i'8o X o'6¡ ms. Cathédrale d'Oviedo. Santa Leocadia, vierge de Toléde, martyrisée en 304, dans la persecution de Dioclétien, accomplie en Espagne par Daciano. Lors de l'invasion des mores, son corps fut transporté á Ovie- do, et en époque mediévale plus avancée, á Flandre, oú il resta jusqu'á 1587, date á laquelle Philippe II obténait qu'il fut restitué á Toléde. 350 Colmillo de elefante, con dos abrazaderas de plata, timbradas con las armas reales de Castilla y unidas por una cadena de hierro (siglo xiv). Catedral de Santiago de Compostela. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 169 Déjense d'éléphant avec deux cercles en argent, unís par une chame de fer. Aux cercles les armoiries royales de Castille ($ive siéclé). Ca- thcdrale de Santiago de Compostela. 351 Cajita con chapas de hueso grabado, representando escenas profa- nas y anímales. Arte gótico del siglo xiv. Mide 0*155 X 0*105 X o'oy metros. Museo Arqueológico de Madrid. Petite boite plaquee en os, avec des scenes profanes et des animaux. Art gothique du xwc siécle. o''155 X o'io¿ X o'o? ms. Musce Archéo- logique de Madrid. 352 Cruz de altar, de cristal de roca, con engarce y peana de plata so- bredorada. En la peana, pinturas sobre fondo de oro, entre piezas de esmalte translúcido plateado. Arte bizantino, con adiciones modernas. Además, figuras del Crucifijo, San Juan y la Virgen, saliendo en dos ramas del tronco de la cruz, y otras de rey y reina orantes y tres án- geles arrodillados fsiglo xiv). Alto, 0^25 ms. Monjas Clarisas de Alia- riz. Quizás sea regalo de la reina viuda de Alfonso X, doña Violante de Aragón, que residió en Allariz en los comienzos del siglo xiv. P. Atanasio López, Apuntes históricos sobre el convento de Santa Clara, de Allariz (Boletín de la Comisión de Monumentos de Orense, enero-febrero-marzo-abril, 1927). Croix d'autel, en cristal de roche, avec sertissage, et pied en argent doré. Le pied avec des peintures sur fond d'or, entre des pikces d'émail translucide argenté. Art byzantin, avec des addittons modernes. Figu- res du Crucifix, Saint Jean et la Vierge, avec d'autrcs de roí et rene orantes et troís anges á genoux {xiif siécle). Haut, o'?2 ms, Nonnes Clarisas d'Allariz. La Croix est, peut-étre, un don de la reine veuve d'Alphonse X, D.a Violante d1 Aragón, qui vivait á Allariz au com- mencement du xiif siécle. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO P. Atanasio López, Apuntes históricos sobre el convento de Santa Clara, de Allana (Boletín de la Comisión de Monumentos de Orense, enero-febrero-marzo-abril, 1927). 353 Fragmento de un retablo con la Virgen de la Leche entre ángeles músicos. Escuela aragonesa del taller de Serra; fines del siglo xiv. Medidas: o'92 X o'95 ras, Don Rómulo Bosch Catarineu, de Bar- celona. Fragment d'un rétable avec la Vierge du, Lait entre des anges mu- sk'iens. Ecole d'Aragon, de l'atelier de Serra; fin du xive siécle. o'g2 X o'ps ms. D. Rómulo Bosch Catarineu, de Barcelonne. Fragmento de tabla española, con ángeles músicos (siglo xv). Mide o'75 X o'45 ms. Don Román Vicente e hija Julia, de Zaragoza. Fragment de peinture espagnole sur bois, representant des anges musiciens (xif siécle). 0'?$ X o'4¿ ms. D. Román Vicente et sa filie Julia, de Zaragoza. 355 Santa Ana, la Virgen y Jesús Niño, en fondo de paisaje; debajo pe- queños asuntos y escudos, a modo de predela. Pintura sobre tabla. Mide 2'45 X i'6o ms. Arte castellano, de la mitad del siglo xv, con influjos flamencos; tal vez obra de Sansón Florentín (1460-1490). Ca- tedral de Avila. Sansón Florentín es hermano de Nicolás Florentino, que Gómez Moreno ha identificado con el misterioso Dello. El pintor Sansón residía en Sevilla el año 1428. Sánchez Cantón y Manuel Gómez Moreno, El retablo de la Cate- dral vieja de Salamanca (Archivo Español de Arte y Arqueología, nú- mero 10, enero-abril, 1928). DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA ' 171 Peinture, sur bois représentant Saínte Anne, la Vierge et le Enfant- JésuSj sur un fond de paysagc; au dessous des motifs et des écussons. Art castillan de moitié du xif siécle, avec des influences flamandes, oeuvre, peut-étre de Sansón Florentín (1460-1490). ¿'45 X i'óo ms. Cathédrale d'Avila. Sansón Florentín est le frére de Nicolás Florentín, tdentifié par Gómez Moreno avec le mystérieux Dello. Le peintre San- són residait á Séville en 1428. Sánchez Cantón y Manuel Gómez Moreno, El retablo de la Cate- dral vieja de Salamanca (Archivo Español de Arte y Arqueología, nú- mero io, enero-abril, 1928). 356 San Miguel, tabla de escuela aragonesa, del siglo xv. Dimensiones: 1'03 X o'y2 ms. Don Cipriano Pagés, de Barcelona. Peinture sur bois de l'écolc d'Aragón du xv' sicele, représentant Saint Michel. i'o3 X o'72 ms. D. Cipriano Pagés, de Barcclonne. 357 Cruz de plata dorada, con figuras y escenas grabadas, recubiertas de nieladuras y esmaltes translúcidos; principios del siglo xv. Mide i'33 X o'82 ms. Catedral de Gerona. José Godoy Alcántara, Iconografía de la cruz y del crucifijo en Es- paña (Museo Esp. de Antig., tomo III, pág. 65, 1874). Croix d'argcnt doré avec des figures et des scénes gravees, re- couvertes de niellures et d'émaux translucides; commencement du xif siécle. 133 X o'¿8 ms. Cathédrale de Gerona. José Godoy Alcántara, Iconografía de la cruz y del crucifijo en Es- paña (Musco Esp. de Antig., tomo III, pág. 65, 1874). 172 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 358 Tapas de un códice, de madera tallada, representando la Majestad y el Calvario, con orlas de follaje bizantino. Arte románico español, si- glo XII. Mide o'28 X 0*21 ms. Catedral de Gerona. Couverclcs d'un livre tnanuscrit, en bois, travaillé a la main, avec les représentations de la Majesté et du Calvaire, avec des bordurcs de feui- llagc byzantin. Art rotnain espagnol, xne siécle. o's8 X o* si ms. Ca- thédrale de Gerona. 359 Adoración de los pastores y Anunciación; pintura en tabla, firma- da por Jacobus Ferrarü; primera mitad del siglo xv. Mide 2'i5 X o'o,8 metros. Museo del Seminario de Lérida. Peinture sur bois représentant I'Adoration des bergers et l'Annon- ciation. Sginée de Jacobus Ferrarü; premiére moitié du xve siécle. ¿'15 X o'p8 ms. Muséc du Séminaire de Lérida. 360 El Descendimiento de la Cruz, pintura en tabla, atribuida a Pedro Nicolau (siglo xv). Recortada como está, mide 0*74 X r'14 ms. Ca- tedral de Valencia. Pedro Nicolau, pintor valenciano contemporáneo y colaborador de Marzal de Sas. Hay noticia documentada de sus obras en los años 1394, 1395, 1400, 1402, 1403, 1405 y 1406. José Sanchís y Sivera, Pintores medievales en Valencia (Estudis universitaris catalans, vol. VI, año 1912).—Chandler Rathfon Post, A History of Spanish Painting, Cambridge, Harvard University, 1930, vol. III, pág. 23. Peinture sur bois représentant une deséente de Croix, attribuée á Pedro Nicolau (xve siécle). o'jq. X i!i4 ms. (toute recoupée). Cathédra- le de Valencia. Pedro Nicolau, peíntre de Valence, contemporain et col- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 173 laborateur de Marzal de Sas. II y a des notices documentées de ses tra- vaux en 1394, 1395, 1400, 1402, 1403, 1405 et 1406. José Sanchís y Sivera, Pintores medievales en Valencia (Estudis universitaris catalans, vol. VI, año 1912).—Chandler Rathfon Post, A History of Spanish Painting, Cambridge Harvard University, 1930, vol. III, pág. 23. 361 Gran cruz procesional de plata dorada, con adornos de follaje y un escudo esmaltado. Arte gótico de la primera mitad del siglo xv. Alto, 1'56 ms. Parroquia de San Miguel, de Cardona. A. Gascón de Gotor, El Corpus Christi y las custodias procesio- nales de España, Barcelona, 1916. Grande croix processionnelle en argcnt dore, avec des orncments de feuillage et un écusson émaillé. Art gothique de la premiere moitié du xve siécle. Hatít, i'¿6 ms. Paroisse de Saint Michel, de Cardona. A. Gascón de Gotor, El Corpus Christi y las custodias procesio- nales de España, Barcelona, 1916. Cruz procesional gótica del siglo xv, con los punzones de un Fran- cisco y un Alexo, a más del contraste de Avila. Alto, 0/74 ms. Catedral de Avila. Croix processionnelle gothique du xve siécle, avec les poinqons d'Avila et ceux d'un nontmé Francisco et d'un atttre nommé Alexo. Hautj o'?4 ms. Cathédrale d'Avila. 363 Tablas procedentes de un retablo, con San Agustín y Santo Domin- go, sobre fondos dorados. Arte del siglo xv. Puestas en un solo marco. Mide 1'30 X 1'25 ms. Catedral del Burgo de Osma. El señor Ángulo ha demostrado la relación de las tablas con otras dos del Louvre, que representan al Bautista y a San Ambrosio. Todas debieron formar parte de un retablo. Diego Ángulo Iñíguez, Pinturas de la primera mitad del siglo xv, del Burgo de Osma, hoy en el Museo del Louvre {Archivo Español de Arte y Arqueología, núm. 15, septiembre-diciembre, 1929). Peintures sur bois, procedant d'un rétable, représentant San Agus- tín et Santo Domingo, sur fond doré. Art du xv* siecle. Enfermées dans un seul cadre. i'$o X i'25 ms. Cathédrale du Burgo de Osma. Mr. Án- gulo a demontre la rélation de ees peintures avec deux autres du Lou- vre, représentant Saint Jean Baptiste et Sain Ambroise. Autant les unes que les autres ont dü faire partie d'un seul rétable. Diego Ángulo Iñíguez, Pinturas de la primera mitad del siglo xv, del Burgo de Osma, hoy en el Museo del Louvre {Archivo Español de Arte y Arqueología, núm. 15, septiembre-diciembre, 1929). 364 Cristo resucitado apareciendo a Santo Tomás entre los demás Após- toles; pintura en tabla, atribuida a Marsal de Sax; principios del si- glo xv. Mide i ' i 4 X o'74 ms. (restaurada). Catedral de Valencia. El maestro Andrés Margal o o Marsal de Sax, pintor alemany, fue encar- gado en Valencia, el año 1396, de pintar un Juicio final. Peinture sur bois représentant le Christ ressuscité apparaisant a Saint Thomas parmi les autres Apotres; attribuée á Marsal de Sax; commencement du xif siHle. J'14 X o'74 ms. (restaurée). Cathédrale de Válence. Le mattre Andrés Margal ou Marsal de Sax, pintor ale- many, charge en 1396, á Valence, de peindre un Jugement derníer. 365 Reproducción del retablo principal, dedicado a San Pedro, de la Catedral de Vích; obra de Pedro Oller (1420). El escultor catalán Pe- dro 011er talló también el sepulcro de Fernando I de Aragón, en Poblet. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 175 ReProduction du retable principal de la Cathédrale de Vich, voué á Saint Fierre; travail de Pedro Oller {1420). L'sculpteur catalán Pedro Ottcr fit aussi le sepiliere de Fernando I d'Aragón, á Poblet. 366 Santa Paula, pintura en tabla, con fondo de oro brocado, atribuida a Jacomart; mitad del siglo xv. Dimensiones: i'55 X o'6o ms. Don Andrés Massot, de Barcelona. Jacomart Bago, pintor valenciano de la corte de Alfonso V de Aragón. Representa la fusión de las dos influen- cias : la nórdico-f lamenca, con el empleo de la pintura al óleo, y la ita- liana, aprendida en su estancia en Ñapóles (1440). Junto a esas dos corrientes se marca lo genumamente español y valenciano y la origi- nalidad personalísima de Jacomart, autor del retablo de Catí (1460), como demostró Tramoyers; del de San Francisco de la iglesia de San Lorenzo, de Ñapóles; del de San Martin, de las Clarisas de Segorbe, y del magnífico retablo de la Colegiata de Játiva, estudiado por don Elias Tormo. J. Ríus Serra, Isabel Escrivá, madre de Jacomart {Archivo de Arte y Arqueología, enero-abril, 1927).—Elias Tormo y Monzó, Un Museo de primitivos: las tablas de las iglesias de Játiva, Madrid, 1912.—Del mismo, Jacomart y el arte híspano-flamenco cuatrocentista, Madrid, 1914. Peinture sur bois représentant Santa Paula, sur fond d'or broché; attribuée á Jacomart; moitié du xve siécle. i'¿¿ X °'^° ms- &• Andrés Matsot, de Barcelonne. Jacomart Bago, peintre de Valence, de la cour- d'Alphonse V d'Aragón. II représente la fusión des deux influences: la flamande avec l'emploi de la peinture á l'huile, et l'italienne aprise pen- dant son séjour á Naples (14.40). A cote d'elles apparaít la personnalité de Jacomart, et son originalité nettement espagnole et de Valence. II est l'aiiteur des rétábles de Catí (1640), de San Francisco (église de San Lo- renzo, de Naples), de San Martin (Clarisas de Segorbe) et du superbe de la Collégiále de Játiva. 176 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO J. Ríus Serra, Isabel Escrivá, madre de Jacomart {Archivo de Arte y Arqueología, enero-abril, 1927).—Elias Tormo y Monzó, Un Musco de primitivos: las tablas de las iglesias de Játiva, Madrid, 1912.—Del mismo, Jacomart y el arte hispano-flamenco cuatrocentista, Madrid, 1914. 367 Paño superior del retablo de la ermita de Santa Ana, que representa, pintados al óleo, a San Miguel y la Magdalena, sobre fondo de oro, y encima un pequeño Calvario. Escuela de Jacomart. Mide 2*30 X 1*22 metros. Colegiata de Játiva. Patie supérieure du rétáble de l'ermitage de Santa Ana, represen- tant Saint Michel et la Madeleine, sur fond d'or, avee un petit Calvaire au dessus (peinture á l'huile). Ecole de Jacomart. 2'30 X 1*22 ms. Col- légiale de Játiva. Pavés español del siglo xv, de madera cubierta de pergamino grueso por ambas caras; el escudo que tiene pintado en la parte exterior está compuesto de un ajedrezado de oro y sable, que pertenece al apelli- do Tárrega de Montblanch {La Adarga Catalana). Rodea el blasón una f ilactería blanca, entre ramas de coral y signos que semejan letras arábi- gas, rematado el todo en un yelmo empenachado con amplios lambrequi- nos. Procedente de Mallorca, de donde lo reclamó Fernando VII (1831), por pertenecer al patrimonio real. Armería Real, Madrid. Conde de Valencia de Don Juan, Catálogo histórico descriptivo de la Real Armería de Madrid, Madrid, 1898 (págs. 151 y 152). Pavois espagnol du xv* siécle, en bois recouvert de gros parchemin de chaqué cote. Eccusson peint a Vextérieur, échiqueté or et sable, cor- respondant a la famille Tárrega de Montblanch (La Adarga Catala- na), entouré de filets blancs, branches de corail et signes ressemblant á des caracteres árabes. Le tout surmonté d'un heaume empenaché, DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 177 avec des ampies lambrequins. Provenant de Mojorque, d'oú il fut re- clamé par Fernando VII, comme appartenant au patrimoine ro- yal (1831). Armería Real, Madrid. Conde de Valencia de Don Juan, Catálogo histórico descriptivo de la Real Armería de Madrid, Madrid, 1898 (págs, 151 y 152). 369 Cuatro capas pluviales, de las llamadas de Basilea, que son de terciopelo picado azul gótico, repasado con oro; cenefas bordadas, con ángeles y santos, y armas del obispo don Alonso de Cartagena; prime- ra mitad del siglo xv. Miden 2'9o X i'3S ms. Catedral de Burgos. Don Alonso de Cartagena es hijo del judío converso Pablo de Santa María (1384-1456). Su fama de sabio llena el siglo xv. Fue canónigo de Bur- gos, cronista real, deán de Santiago y Segovia, embajador de Castilla en el Concilio de Basilea y, por último, obispo de Burgos (6 julio i435~ 22 junio 1456). Sus traducciones y obras originales son numerosas. En el Concilio de Basilea conoció a Eneas Silvio Piccolomíni, luego papa con el nombre de Pío II. Este dice de don Alonso era ornamento del Obispado, no menos sobresaliente por su sabiduría que por su elo- cuencia, y distinguido entre todos por su don de consejo y facundia. El rey Juan II de Castilla le confió importantes misiones, y en 1438 in- tervino y logró la paz entre el emperador Alberto de Alemania y los polacos. La Catedral de Burgos le debe, entre otros ornamentos, las dos hermosas torres. P. Flórez, España Sagrada, tomo XXVI.—Fernando Mourret, Historia general de la Iglesia, tomo V (i. a parte), pág. 328, trad. esp., Barcelona, 1921.—Noel Valois, La crise religieuse du xve siécle. Le Pape et le Concile (1418-1450), Paris, 1909 (dos tomos). Quatre chapes d'église, dites de Bale, en vélours bleu, gothíque et or; bordures brodées avec des anges, saints et les armoiries de D. Al- phonse de Cartagena, éveque; premiere moitié du xif siecle- s'go X i'35 ms- Cathcdrale de Burgos. D. Alfonsc de Cartagena, fils du 178 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO juif convertí Pablo de Santa María (1384-1456). Sa réputation de savant remplit le xve siécle. Chanoine de Burgos, chroniste royal, doyen de Santiago et de Segovia, embassadeur de Castilíe au Concile de Bale et finalement éveque de Burgos (6 juillet 1425-22 juin 1456). Ses tra- ductions et ses ouvrages onginaux sont tres nombreux. II fit la connais- sance, au Concile de Bale, d'Eneas Silvio Piccolomini, plus tard pape sous le nom de Pie II, qui dit de lui "ornamento del Obispado, no menos sobresaliente por su sabiduría que por su elocuencia y distinguido entre todos por su don de consejo y facundia". Le roí II de CastUle lui confia des missions importantes. Intervient en 1438 entre l'empéreur Alberto d'Allemagne et les polonais, et obtient la paix entre eux. La Ca- thédrale de Burgos lui est redévable, entre d'autres ornements, de ses deux bclles tours. P. Flórez, España Sagrada, tomo XXVI.—Fernando Mourret, Historia general de la Iglesia, tomo V (i. a parte), pág. 328, trad. esp., Barcelona, 1921.—Noel Valois, La crise religieuse du xv" siécle. Le Pape et le Concile {1418-1450), París, 1909 (dos tomos). 37O Copia reducida de una de las pinturas de la Sala de los Reyes, en la Casa Real de la Alhambra. Arte gótico sevillano, de fines del siglo xvi. Mide 1'66 X o'74 ms. Museo de la Alhambra (Granada). Las tres al- cobas mayores de la Sala de los Reyes están cubiertas de bóvedas de madera, pintadas a la manera italiana y representan en medio diez reyes nazaríes; las otras bóvedas reproducen escenas de moros y cristianos: luchas, cacerías, monstruos, fuentes y palacios. Opina Gómez Moreno se deben a pintores cristianos de Sevilla, quizás contemporáneos de Mohámed VII (1392-1408). Antes Passavant, Riaño y Fernández Jimé- nez las atribuyeron a un pintor italiano; en cuanto a la técnica no se equivocaban, pues el artista peninsular tal vez fuese discípulo remoto de pintores italianos llegados a España. Manuel Gómez Moreno, Arte cristiano entre los moros de Granada (Homenaje a Codera, Zaragoza, 1904). DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 179 Copie reduite d'une peinture du Salón des Rois á la Maison Royale de l'Alhambra. Art gothique de Sévüle, de la fin du xvie siécle. i'óó X o'?4 ms. Musée de l'Alhambra (Grenade). Les trois grandes alcoves du Salón des Rois son couvertes de voüies en bois, peintes á la maniere ita- lienne, représentant dix rois nasaries, scénes entre des chrétiens et des maures, luttes, parties de chasse, des monstres, des fontaines et des pa- lais. D'aprés Gómez Moreno, ees peintures sont l'oeuvre de peintres chrétiens de Séville, peut-étre contemporains de Mohamed VII {1392- 1408). Passavant, Riaño et Fernández Jiménez les avaient attribué, avant, á un peintre italien. Concernant la technique, ils n'étaient pas dans l'erreur, puisque l'artiste aurait pu bien ctre eleve tres éloigné des pein- tres italiens venus en Espagne. Manuel Gómez Moreno, Arte cristiano entre los moros de Granada {Homenaje a Codera, Zaragoza, 1904)- Plato vidriado, con las armas de Sicilia en oro; manufactura arago- nesa; fines del siglo xv. Museo Arqueológico de Madrid. 'Assiette "vidriada" (poterie vernissée), avec les armoiries de Sicile en or. Manufacture d'Aragón; fin du xve siécle. Musée Archéologique de Madrid. Gran azulejo con escudo de León y Castilla, en azul y blanco. Arte valenciano del siglo xv, de don José Weíssberger, de Madrid. Grand carreau de fáience avec l'écusson de Léon et Castüle, bleu et blanc. Art de Valencia du xv* siécle. Appartient á D. José Weissber- ger, de Madrid. 373 Casulla de damasco amarillo gótico, con la cruz de Santiago en rojo y las armas de los Fonscca bordadas sobre terciopelo carmesí (si- glo xv). Señor Duque de Alba, de Madrid. l8o CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Chasuble en damas jaune, gothique, avec la Croix de Saint Jacques en rouge et les armoiries de la famule Fonseca brodécs sur vélours cra- moisi (xv* siécle). Duc d'Albe, de Madrid. 374 Arca-relicario de plata dorada; sus representaciones aluden prefe- rentemente a San Paladio, cuyas reliquias guardaba, con su imagen de oficiante, y pasajes de su vida (siglo xv). Mide 0*70 X o'49 X o'3O ms. Parroquia de Camprodón, de Gerona. Procede del Monasterio de San Pedro de Camprodón, destruido por los franceses en 1793. Venerábase allí el cuerpo de San Palladlo, obispo y confesor. Cuando Villanueva vi- sitó el convento aún se conservaban las reliquias, y dice, refiriéndose a los restos de San Palladlo: "Su cabeza está entera en un busto de plata, moderno; lo restante del cuerpo en una arquilla, también de plata, de labor gótica del siglo xv." Jaime Villanueva, Viaje literario a las iglesias de España, tomo XV; Viaje a Gerona y a Roda, pág. 122, Madrid, 1851. Chásse-réUquaire en argent doré, avec des ornements allusifs á Saint Paladio, dont elle gardait les religues; représentation de son image en officiant, et des scénes de sa vie {xv* siécle). o'jo X o'49 X o'j° »w- Paroisse de Camprodón, de Gerona. Provient du Monastére de Saint Pierre de Camprodón, détruit par les francais en 1793, oü était veneré le corps de Saint Palladio, évéque et conffeseur. Lors de la visite de Vil- lanueva au convent, les réliques étaient encoré lá, d'apres son texte, "la tete de San Palladio est complete dans un buste en argent, moderne. Le restant du corps, dans una chásse, en argent aussi, de travail gothique du xv* siécle". Jaime Villanueva, Viaje literario a las iglesias de España, tomo XV; Viaje a Gerona y a Roda, pág. 122, Madrid, 1851. 375 Retablo cubierto de pinturas que representan a los Santos Nicasio y Sebastián, con dos pequeños orantes; a los lados seis escenas de la DE LA EXPOSICIÓN Í>E BARCELONA vida de dichos Santos, escudos heráldicos, y abajo una inscripción gó- tica, donde consta la fecha de 1402 y los nombres de los donantes, M. Piz de Erbite, maestro del Rey, y Toda Santcz, su mujer. Procede de Navarra. Mide i'óS X 1*46 ms. Museo Arqueológico de Madrid. Retable avec des peintures représentant Saint Nicaise et Saint Se- hastien et deux petites orantes. Sur les cotes, des scenes de la vie de ees deux Saints; ecussons héraldiques et inscription gothique constatant la date de 1^02 et les noms des donateurs, M. Piz de Erbite, maítre du ROÍ, et Toda Santez, sa femme. Procede de Navarre. i'68 X i'46 ms. Musée Archéologique de Madrid. 376 Cruz, llamada de Moneada, con un Calvario y muchas piezas niela- das y esmaltadas (siglo xv). Altura, 0*65 ms. Catedral de Tortosa. La casa de los Moneadas es una de las más nobles de Cataluña. En tiempo de los Reyes de Aragón el cargo de senescal radicaba siempre en un in- dividuo de la casa de Moneada. Ostentaron este apellido guerreros (don Hugo de Moneada), escritores (Francisco de Moneada) y hasta una reina de Aragón (Elisenda de Moneada). Croix, dite de Moneada, avec un Calvaire et plusieurs picces nicllées et emaillées (xve siecle). Hant, o'ó¿ ms. Cathédrale de Tortosa. La maison des Moneadas est une des plus nobles de Catalogne, Avec les rois d'Aragón le charge de sénéchal revenait toujours á un individu de cette noble famule. Issus d'elle des guerriers (tels que D. Hugo de Moneada), des écrivains (Francisco de Moneada) et mane une reine d'Aragón (Elisenda de Moneada). 377 Retablo incompleto: predela postiza; en medio de ella se representa la Piedad y a los lados cuatro santos; parte superior, con los Santos Isidoro, Ambrosio y Nicolás; mitad del siglo xv. Colegiata de Santa María de Calatayud. Í&2 CATALOGÓ HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Retable incomplet, avec une partie ajoutée, au milieu de laquelle est représentée la Piété entourée de quatre saints: á la partie supérieure, Saint Isidore, Saint Ambroise et Saint Nicolás; moitié du xv* siécle. Collégialc de Sainte Marte de Calatayud. 378 Estela sepulcral árabe, de marmol blanco, con el epitafio del príncipe Yúsuf, hermano de Muley Hacen, que murió en 1467. Mide 1*70 X 0*62 ms. Museo de la Alhambra (Granada). Muley Abulhásan es el ape- llidado por los cristianos Muley Hacen (1466-1485). Padre de Boabdil, el Rey chico, presencia el derrumbamiento del Reino granadino. Muere años antes de que la capital caiga en poder de los cristianos. Mariano Gaspar y Remiro, Fernando II de Aragón y V de Castilla en la reconquista del reino moro de Granada, Zaragoza, 1919. Pierre funéraire árabe, en marbre blanc, avec l'építaphe du prince Yúsuf, frére du Muley Hacen, mort en 146/. í'of X o'Ó2 ms. Musée de VAlhambra (Grenade). Muley Abulhásan, nomtné par les ehrétiens Muley Hacen (1466-1485). Pere de Boabdil, el Rey chico, presencia l'effondrement du régne de Grenade. ll mourut avant que la capitale fut chrétienne. Mariano Gaspar y Remiro, Fernando II de Aragón y V de Castilla en la reconquista del reino moro de Granada, Zaragoza, 1919. 379 Reproducción del sepulcro del canónigo Dalmau de Raset, fallecido en 1450, existente en la Catedral de Gerona. Dalmau o Dalmacio Ra- set era vicario general de la Diócesis gerundense. Reproduction du tombeau du chanoine Dalmau de Raset, mort en 1450, existani a la Cathédrale de Gerona. Dalmau ou Dalmacio Ra- set, cíait vicaire general de la Viocese de Gerona. t>E LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 380 La asunción de Sania María Magdalena, sobre fondo de oro; pin- tura en tabla, que lleva la fecha de 1456. Mide i'46 X i'o5 ms. Cate- dral de Palencia. Peinture sur bois, datée de 1456, représentant l'assomption de Sainte Marie Madeleine, sur un fond d'or. f'46 X í'05 ms. Cathédrale de Palencia. Espada, atribuida falsamente a Pedro Ansúrez; data del siglo xv. De largo mide 0*90 ms. Museo Arqueológico de Valladolid. El conde Pedro Ansúrez fue nieto de don Fernando Ansúrez, conde de Monzón (Palencia) y Husillos, e hijo de un segundo don Fernando Ansúrez o Ansur Díaz, que era hermano de doña Teresa Ansúrez, casada con el rey Sancho, el Craso, de León (955-967) y madre de Ramiro III. Por tanto, don Pedro Ansúrez estaba emparentado con la familia real leo- nesa y fue gran valido de Alfonso VI, y cuentan le acompañó en su destierro de Toledo. El rey Alfonso le hizo merced, por juro de heredad, de la villa de Valladolid, que unió a su patrimonio, pues era Señor de Monzón, Conde de Carrión y Saldaña y Liébana. De su matrimonio con doña Elo o Eylo tuvo un hijo y una hija; ésta casó con don Armen- gol de Urgel, el Cordobés. Muerto Alfonso VI, la reina doña Urraca destierra a Per Ansúrez, que pasa a Aragón, donde el Monarca le da Balaguer y su término. Juan Antolínez de Burgos, Historia de Valladolid, ed. 1887, Valla- dolid.—Manuel Mañueco y José Zurita y Nieto, Apuntes documentados sobre el año de la muerte del conde don Pedro Ansúres, &, Valladolid, 1919.—Enrique de Leguina, La Espada. Apuntes para su historia, Sevilla, 1885.—Espadas históricas, Madrid, 1898. Epéc attribuce, a tort, á Pedro Ansurez; xif sítele. Long., o'go ms. Musce Archcologique de Valladolid. Le comte Pedro Ansurea, petit- I§4 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO fils de D. Fernando Ansures, comte de Monzón (Falencia) et de Husillos, fils d'un second D. Fernando Ansures ou Ansur Días, frere de D." Teresa Ansures, mañee au roi Sancho, el Craso, de Léon (955- 967) et mere de Ramiro III. D. Pedro Ansures était done apparenté á- la famüle royale de Léon. II fut grana favori d'Alphonse VI, lui accompagnant dans Véxile de Tolkdc. Le roi Alphonse lui donna la viüe de Valladolid, qu'il unit a son patrimoine, étant déjá Seigneur de Mon- zón, Comte de Carrion, de Saldaña et de Liebana. De son mariage avec D.a Elo oú Eylo, il eut un fils et une filie, mañee a D. Armengol d'Ur- gcl, el Cordobés. Alphonse VI étant mort, la reine D.a Urraca envoie en exil Per Ansures, qui part á Aragón, oü le Monarqtie lui fa'ú donation de Balaguer et de ses ierres. Juan Antolínez de Burgos, Historia de Valladolid, ed. 1887, Valla- dolid.—Manuel Mañueco y José Zurita y Nieto, Apuntes documentados sobre el año de la muerte del conde don Pedro Ánsúres, &, Valladolid, 1919.—Enrique de Leguina, La Espada. Apuntes para su historia, Sevilla, 1885.—Espadas históricas, Madrid, 1898. 382 Inscripción sepulcral de Elvira González, mujer de Pedro Arias Dá- vila, contador mayor y tesorero de Enrique IV (siglo xv). Mide o'66 X o'35 rns. Museo Arqueológico de Madrid. Fue Pedro Arias de Avila llamado Pedrarias el Valiente, señor de Alcobendas y de Puñonrostro, contador y amigo de Enrique IV; pero como su rey estuviera compli- cado en la prisión del contador, realizada en Madrid, donde hubo de ser herido Pedrarias, suceso a que alude Alvarez Gato en unos versos, el contador se pasó al bando de los enemigos de don Enrique y les entregó la ciudad de Segovia (1464). En esta ciudad tenían los Pedrarias una fuerte torre, que todavía existe. Este Pedrarias es padre del célebre Pe- drarias Dávila el Justador, renombrado en las guerras de Granada y luego en el gobierno del Darién, siendo el causante de la ejecución de Vasco Núñez de Balboa, el descubridor del mar del Sur. Inscription sepulcrale d'Ulvira Gomales, femme de Pedro Arias DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 185 Davila, trésorier ¿'Enrique IV (xif siécle). o'óó X C35. Musée Ar- chéologique de Madrid. Pedro Arias de Avila, dit Pedrarias el Valien- te, seigneur d'Alcobendas et de Puñonrostro, trésorier et ami d'Enri- que IV. Fut fait prisonnier et blessc á Madrid (faits dans lesqiiels était compliqué son roi et auxquels fait allusion Alvares Gato dans ses vers), il embrasa le partí des ennemis de D. Enrique, leur livrant la ville de1 Ségovie {1467). La famille Pedrarias possedaient dans cette ville une forte tour, qui existe encoré. Ce Pedrarias est le pbre du renommé Pe- drarias Davila el Justador, si celebre dans les guerres de Grenade et aprés dans le gouvernement du Darién. II fut cause de Vexécution de Vasco Nuñes de Balboa, découvreur de la mer du Sud. 383 La Virgen, representada de medio cuerpo, abrazando a Jesús-Niño, en bajorrelieve, de mármol blanco. Tamaño, 0*57 X 0*40 ms. Obra flo- rentina de fines del siglo xv, por Desiderio de Settignano; pertene- ciente a la capilla de Lorenzo Suárez de Figueroa, donde se ha con- servado. Catedral de Badajoz. De la ilustre casa de Suárez de Figue- roa procedieron los Duques de Feria. Fue Desiderio de Settignano un escultor florentino, nacido en el lugar de Settignano, a dos leguas de Florencia. Trabajó para varias iglesias florentinas (Carmine, San Lo- renzo, Santa María Novella y Santa Croce). La mayor parte de sus es- culturas fueron ejecutadas el año 1485. Murió a los veintiocho años de edad. Giorgio Vasari, Vite de piu eccclcnti pittori, seultori c architetti, tomo V, pág. 231, ed. Milán, 1809. Bas-rclief en marbre Mane, representant le Vierga et l'Enfant Jé- sus. o''5/ X o1'40. Travail florentin du xv* siécle, par Desiderio de Set- tignano; appartcnant á la chapelle de Lorenzo Suárez de Figueroa, dans laquelle le bas-relief a été conservé. Cathédrale de Badajos. Les Ducs de Feria procedent de la maison illustre de Suares de Figueroa. Desi- derio de Settignano, scutpteur florentin, né á Settignano, prés de Flo- rence, travailla pour phtsieurs eglises florentinos (Carmine, S. Lorcn- l86 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO so, Santa Marta Novella et Santa Croce). La plupart de ses oeuvrcs fu- rcnt faites en 1485, Mort á vingt-huit ans. Gíorgio Vasari, Vite de pin eccelenti pittorí, seultori c architetti, tomo V, pág. 231, ed, Milán, 1809. 384 San Crispín, San Aniano y San Crispiníano; pintura en tabla sobre fondo de oro, atribuida a Alemany; fines del siglo xv. Dimensiones: 2'oo X 1'43 ms. Don Miguel Massot, de Barcelona. Pablo Alemany (1497), pintor catalán de retablos, que frecuentemente colabora con Ra- fael Vergós. San Crispin, San Aniano et San Críspiniano; pcinturc sur bois, fond d'or, attribuée á Alemany; fin du xve sicele. 2'oo X i'43 fns. D. Miguel Massot, de Barcelonne. Pedro Alemany {1497), peintre cata- lán de rétables, en collaboratíon fréqnetite avec Rafael Vergos. 385 Reproducción de la estatua orante del infante don Alfonso, hermano de Isabel la Católica; obra de Gil de Siloe; último decenio del siglo xv. Está en la Cartuja de Miraflores (Burgos). Hijo de Juan II de Castilla y de Isabel de Portugal, nació en Tordesillas (15 noviembre 1453). Su medio hermano el rey de Castilla, Enrique IV, lo recluye en el alcázar de Segovia (1464). Los magnates rebeldes obligan al Monarca a darle libertad, y le proclaman rey. Lucha con valor en la batalla de Olmedo, contra los enriqueños, y poco después muere, tal vez envenenado (5 de julio 1468). Algunos cronistas elogian las condiciones de su carácter. Labra su sepulcro Gil de Siloe (1486), autor, asimismo, de los monu- mentos funerarios de Juan II de Castilla e Isabel de Portugal, y en co- laboración con Diego de la Cruz, del gran retablo del coro (1496-1499) de la misma Cartuja de Miraf lores (Burgos). Augusfo L. Mayer, Goük in Spanicn, pág. 139, Leipzig, 1928. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 187 Reproduction de la statue orante de l'Infant D. Alfonso, frére d'Isa- bel la Catholique; oeuvre de Gil de Siloe; derniére disaine du xv* siecle. Chartreuse de Miraflores (Burgos). Fils de Juan II de Castilla et d'Isa- bel de Portugal, né o Tordesillas (i¿ novetnbre 1453)- Son demi-frére le roi de Castille, Enrique IV, le fit enfermer á I'Alcázar de Ségovie (1464), mais les grands seigneurs rebelles forcent le roi á lui mettre en liberté, et le proclament roi. II lutta courageusement contre les parti- sans du roi Enrique á la bataille d'Olmcdo, ct pen de temps apres U meurt, peut-étre empoisonné (5 juiüct 1468). Plusieurs chroniqueurs ont fait l'éloge des conditions de son caractére. Gil de Siloe fit son tombeau (1486). II éxecuta aussi les monuments funéraires de Juan II de Cas- tilla et d'Isabel de Portugal et, en collaboration avec Diego de la Cruz, le grand rétable du choeur de la Chartreuse de Miraflores {Bur- gos) (1496-1499). Augusto L. Mayer, Gotik in Spanicn, pág. 139, Leipzig, 192S. 385 bis Sillón prioral, gótico, de madera con adornos de claraboyas (si- glo xv). Procedente del convento de Uclés. Museo Arqueológico de Madrid. Manual de Assas, Silla presidencial del Castillo y Monasterio de Uclés (Museo Español de Antigüedades, tomo IX, 1878, pág. 11). Fauteil gothique, de prieur, avec des ornements á daires-voies e (xv siécle). Provenant du Musée d'Uclés. Musée Archéologique de Madrid. Manual de Assas, Silla presidencial del Castillo y Monasterio de Uclés (Museo Español de Antigüedades, tomo IX, 1878, pág. 11). 386 Cáliz gótico, muy rico, con esmaltes del Calvario y las armas de los Fonseca; fines del siglo xv. Altura, o'3i ms. Catedral de Valladolid. Don Alonso de Fonseca fue abad de Valladolid el año 1442. Era natu- CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO ral de Toro. De abad pasó a ser obispo de Avila (1444). Aparece en el campo adversario de don Alvaro de Luna. Obtiene luego el arzobispa- do de Sevilla, y el poder de su familia crece desmesuradamente cuan- do su sobrino, llamado también Alonso de Fonseca, es nombrado ar- zobispo de Santiago. Ayuda el tío al sobrino a sosegar los disturbios de Galicia, y muere el prelado hispalense en Coca, en 1472. Manuel de Castro Alonso, Episcopologio Vallisoletano, Vallado- lid, 1904. Cálice gothique, tres riche, a émaux représentant le Calvaíre et les armoiries de la famille Fonseca; fin du xve sicele. Haut., o'^i ms. Ca- thédrale de Valladolid. D. Alonso de Fonseca, né á Toro, fut abbé de Valladolid en 1442 et éveque d'Avila en 1444. 11 forme parmi les ad- versaires de D. Alvaro de Luna. Obtient l'archevéché de Séville, et le pouvoir de sa famille augmente extraordinairentent, avec la notnittation de son neveu (Alonso de Fonseca aussí) pow l'archevéché de Santiago. L'oncle aide son neveu á apaiscr les troubles de Galicia, ct meurt a Coca, en 1472. Manuel de Castro Alonso, Episcopologio Vallisoletano, Vallado- lid, 1904. Medallón de alabastro con el busto del rey Alfonso V de Aragón, mirando a la derecha del espectador y letrero: "Invíctus Alphonsus rex triumphator." Delante del retrato una corona. Obra italiana de la segunda mitad del siglo xv. Diámetro, o'44 ms. Museo Arqueológico de Madrid. Alfonso V de Aragón (1416-1458), monarca enamorado del Renacimiento italiano, conquistador de Ñapóles, le encadenan los atrac- tivos de la nueva Circe, la culta Lucrecia de Alagno y el trato de poetas, historiadores y eruditos. Estuvo casado con su prima María, hija de Enrique III de Castilla. La conquista del reino napolitano fue debida al nombramiento de heredero hecho a favor de Alfonso por la veleidosa Juana II de Ñapóles. Después de muchas vicisitudes y guerras con- tra el partido angevino las tropas alfonsinas entraron en Ñapóles Mr:i>AI.I.ÚN CO.V EL HETRATO DE Al.FOKSO V DE ARAGÓN (MUSÍ ARQUEOLÓGICO NACIONAL). NÓM. 387. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA (1442). Interesante es la política oriental de este soberano que mere- ció el titulo de Magnánimo. José Ametller y Vínyas, Alfonso V de /tragón en Italia y ¡a crisis religiosa del siglo xv, 1903-1928 (tres tomos).—Lina Montalto, La Cor- te di Alfonso I di Aragona. Vesti c Galc, Ñapóles, 1922. Mcdaillon en albátre avec le buste du roi Alphonsc V d'Aragón; la tete toumée á droitc du spectateur, et inscriptions: "Invictus Alphonsus rex triumphator." Devant le portrait une couronne. Travail italien de la 2" moitié du xv0 siécle. Diam., o'44 ms. Musée Archéologigue de Ma- drid. Alphonse V d'Aragón {1416-1458), le roi enthousiaste de la Renais- sance italienne, conquérant de Naples, oú Ü est eckainé par les attraits de la nouvelle Circe, Lucréce d'Alagno et par la société des poetes, kisto- riens et érudits. Marié á sa cousine Marie, filie de Henri III de Casti- lle. La conquéte du royanme de Naples était duc á la nomination d'heri- tier faite par la vélleitaire Jeanne II de Naples en faveur a"Alphonse. Les forces de ce Monarque entrerent á Naples au bout de nombre de vicissitudes et de guerres contre le partí engevin {144.2). La politique oriéntale de ce Souverain, quí mérito, le titre de Magnanime, cst inté- ressante, José Ametller y Vinyas, Alfonso V de Aragón en Italia y la crisis religiosa del siglo xv, 1903-1928 (tres tomos):—Lina Montalto, La Cor- te di Alfonso I di Aragona. Vesti e Gale, Ñapóles, 1922. Retrato de la Virgen María, dibujado sobre vitela. Puesto en un relicario de plata con esmaltes y escudos de Aragón. Alto, 0,72 ms. Obra gótica, probablemente italiana, del siglo xv; donación del rey Al- fonso V. Catedral de Valencia. Alfonso V de Aragón (1416-1458), llamado el Magnánimo, es un príncipe renacentista, conquistador de Ñapóles, que continúa la política oriental de Aragón. Image de la Vierge Maña; dessin sur vélin, dans un reliquaire d'argent á émaux et écussons d'Aragón. Travail gothique, probable- CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO ment italien, du xv* siécle; don du roi Alfonso V a la Cathédrale de Valencia. Haut, o'js ms. Alfonso V de Aragón (1416-1458), dit le Magnanime, prince de la Renaissance, conqucrant de Naples et conti- nuateur de la politique oriéntale d'Aragón. 389 Arquilla de doña María de Castilla, esposa de Alfonso V de Ara- gón, con su cifra a los lados de la cerradura y en la tapa, entre ador- nos pintados (siglo xv). Don Olegario Junyent, de Barcelona. Doña María, prima de su marido Alfonso, fue mujer de temple singular, que rigió con talento y entereza el reino de Aragón durante los largos años de ausencia del Monarca. Era hija de Enrique III de Castilla y de Catalina de Lancaster. Nació en Segovia el 6 de enero de 1402 y muere el 4 de septiembre de 1458 en Valencia, dos meses después de morir Alfonso V. Gran parte de su vida padeció la reina María con- tinuas enfermedades; parecía había heredado la naturaleza enfermiza de su padre el rey Doliente. Ferrán Soldevilla, La Biblioteca de la reina María, esposa de Alfonso "el Magnánimo'3 (precedida de un estudio sobre la personalidad in- telectual de la Reina y seguida de un apéndice de documentos), Bar- celona, 1922.—Del mismo, La Reyna Maña Muller del Magnanim Sobiranes de Catalunya, Barcelona, 1928. Chasse de D.a Maña de Castilla, femme d'Alphonsc V d'Aragón avec son chiffre aux cates de la serrure et sur le couvercle, au mi- lieu d'ornements peints (xve siécle). D. Olegario Junyent, de Barce- lonne, D.a, Maña, cousine de son man, femme de caractére bien trempé, gouverna vec grand talent et fermété le royanme pendant les longues années d'absence du roi. Etait filie de Henri III de Castille et de Cathe- ' de Lancastre. Née á Ségovie le ó janvier 1402, mortc le 4 septen DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 191 Ferrán Soldevilla, La Biblioteca de la reina María, esposa de Alfonso "el Magnánimo" (precedida de un estudio sobre la personalidad in- telectual de la Reina y seguida de un apéndice de documentos), Bar- celona, 1922.—Del mismo, La Reina Maria MuUer del Magnanim. Sobi- ranes de Catalunya, Barcelona, 1928, 39O Bancal, con las escenas de Cristo y la Samaritana, el Descendimien- to, un milagro de Cristo y una tabla del mismo retablo con las bodas de Cana; obra catalana del año 1445. Dimensiones: 1*20 X 2'yo ms. y 1'00 X 1*90 ms. Catedral de Barcelona. Partie inférieure d'un retable représentant des scenes de Christ et la Samaritaine, la Deséente de Croix, un miracle de Christ. Une autre peinture sur bois du mente retable, représentant les noces de Cana; oeuvre catalane de 1445. x'20 X ^'70 et i'oo X J'90 *»$. Cathédrale de Barcelonne. Imagen de Santo Domingo, de plata dorada; en la mano izquierda lleva un convento; mitad del siglo xv. Alto, o'58 ms. Fue regalo del arzobispo don Lope Barrientos. Catedral de Santiago de Compostela. Don Lope Barrientos (1382-1469), natural de Medina del Campo; su- cesivamente obispo de Segovia, Avila y Cuenca; prelado batallador, amigo de don Alvaro de Luna. Escribió varias obras, muy curiosas; la mayoría se han perdido. Trifón Muñoz y Soliva, Noticias de los limos. Señores Obispos que han regido la diócesis de Cuenca, Cuenca, 1860. Imagc de Saint Dominiquc, en argcnt doré; ü sontient de la maine gauche un couvent; moitié du xvc sibcle. Haut, o'8¿ ms. Don de l'Ar- chevéque D. Lope Barrientos. Cathédrale de Santiago de Compostela. D. Lope Barrientos (7j#.?-7,?óp) né á Medina del Campo; éveque de Sé- govie, Avila et Cuenca; prclat batailleur, ami de D. Alvaro de Luna. I<32 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO Auteur des plusieurs ouvrages, tres curieux, dont la plupart ont dis- paru. Trifón Muñoz y Solíva, Noticias de los limos. Señores Obispos que han regido la diócesis de Cuenca, Cuenca, :86o. Relicario de la Santa Espina, de plata dorada, con dos ángeles ado- rando. Arte gótico del siglo xv. Lleva las armas de Cataluña esmalta- das. Altura, o's5 ms. Catedral de Barcelona. Réliquaire de la Sahite Epine, en argent doré, avee dciix auges en priere. Art gothique du xve siecle. Armoiries émaülées de Catalogue. Haut., o'$5 ms. Cathédrále de Barcelonne. Custodia de plata dorada, en forma de templete gótico; junto al viril hay una figurita de rey arrodillado, y también un anillo con gran to- pacio; base hexagonal, en parte moderna; inscripción gótica, que dice: "...fuit datum... rege Enricum quartus anno de mil CCCCLXII", y además lleva las armas de Castilla, el Crucifijo y un dragón, sobre fon- dos de esmalte azul. Alto, o'y8 ms. Donación de Enrique IV de Castilla. en 1462. Catedral de Calahorra. Enrique TV (1454-1474), apellidado el Impotente, fue uno de los monarcas castellanos de gobierno más desdi- chado. Estuvo casado primero con "Blanca de Navarra y anulado el matrimonio contrae nupcias con Juana de Portugal, madre de Juana la Beltraneja. Su reinado es el de las discordias de la nobleza capita- neada por don Juan Pacheco, marqués de Villena y don Beltrán de la Cueva, entre otros. Un partido faccioso llega a destituir al rey en efi- gie y nombrar a su hermano Alfonso. J. B. Sítges, Enrique IV y la Excelente Señora llamada vulgarmen- te Doña Juana 'Ha Beltraneja" (1425-1530), Madrid, 1912.— J. Lu- cas-Dubreton, Le roi sanvage, Paris, 1922.—Gregorio Marañón, En- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 193 sayo biobibliográfico sobre Enrique IV de Castilla y su tiempo, Madrid, 1930. Ostensoir en argcnt doré, en forme de petít dome gothiquc; pros du verre la figure d'un roi á genoux et un anneau avec un grand topace; base hexagonále, moderne en partie; inscription gothique: "..,fuit da- tum... rege Enricum quartus anno de mil CCCCLXII"; armoiries de Castille, le Crucifix et un dragón, sur fonds d'émail bleu, Haut, o'j8 ms. Don d'Enri IV de Castille, en 1462. Cathédrale de Calahorra. Hen- ri IV (1454-1474), sumóme Flmpuissant, fut I'un des monarques cas- tillans de gouvernement plus málheureux. Marié d'abord a Blanca de Navarre et annulé ce mariage, il épouse leanne de Portugal, mere de Juana la Beltraneja. Son régne est celui des discordes-de la noblesse dont les chefs étaient, entre autres, D. Juan Pacheco, marquis de Vi- llena, et D. Beltrán de la Cueva. Un partí facüeux détróne meme le roí en effigie et nomme son frére Alphonse. ]. B. Sitges, Enrique IV y la Excelente Señora llamada vulgarmen- te Doña Juana "la Beltraneja" (1425-1530), Madrid, 1912.—J. Lu- cas-Dubreton, Le roi sauvage, Paris, 1922.—Gregorio Marañón, En- sayo biobibliográfico sobre Enrique IV de Castilla y su tiempo, Madrid, 1930. 394 Bastón o báculo del obispo Alonso de Madrigal, el Tostado (t 1455); es de ébano con incrustaciones, y mide 1*25 ms. de largo. Ca- tedral de Avila. Alonso de Madrigal, el Tostado (1400-1455), había nacido en Madrigal de las Altas Torres, patria también de Isabel la Ca- tólica ; allí se conserva la denominada casa del Tostado. Fue obispo de Avila y escritor fecundísimo. Isidoro Rosell y Torres, Sepulcro del Obispo Don Alonso de Ma- drigal, "el Tostado", en la Catedral de Avila (Museo Español de Anti- güedades, tomo IX, Madrid, 1878J. Crosse d'ébcne á incrustations, ayant appartenu a Alonso de Ma- 194 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO drigal, évéque, dit el Tostado (t 1455). i'2i ms. Cathédrale d'Avila. Alonso de Madrigal, el Tostado (1400-1455) né á Madrigal de las Altas Torre, oü était aussi née Isabel la Católica. La maison dite du Tostado existe encoré á cette ville. II fut évéque a"Avila et écrívain tres fécond. Isidoro Rosell y Torres, Sepulcro del Obispo Don Alonso de Ma- drigal, "el Tostado'1, en la Catedral de Avila (Museo Español de Anti- güedades, tomo IX, Madrid, 1878). 395 Cáliz de plata dorada, con esmaltes translúcidos sobre chapas gra- badas; obra de arte gótico levantino. Donación de Calixto III (1455- 1458). Alto, 0*245 m s - Colegiata de Játíva. Don Elias Tormo es de pa- recer que este cáliz fue donación de Alejandro VI. Elias Tormo, Levante (provincias valencianas y murcianas), pági- na 211, Madrid, 1923. Cálice en argent doré, avec des émaux translucides sur des planches gravees; travail d'art gothique levantin. Don de Calixte III (1455- 1458). Haut, o''245 ms. Collégiale de Jativa, D. Elias Tormo est d'op'i- nion que ce cálice fut donné par Alexandre VI. Elias Tormo, Levante (provincias valencianas y murcianas), pági- na 211, Madrid, 1923. 396 Relicario de plata dorada, en forma de templete gótico, con las ar- mas esmaltadas del papa Calixto III Borja (1455-1458) (siglo xv). Alto, o'45 ms. Colegiata de Jativa. Nació Alfonso Borja, en el solio Ca- lixto III, en la Torre de Cañáis. Pastor opina que nació en Játíva (31 diciembre 1378)- Estudió en la Universidad de Lérida, donde se hizo doctor en utriusque juris; fue luego catedrático de la misma Universidad. El Papa Luna (Benedicto XIII) le nombró canónigo ilerdano. Secretario de Alfonso V de Aragón, logra la renuncia de Cíe- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA I95 mente VII y en recompensa Martino V le nombra obispo de Valencia. Consigue la reconciliación entre Alfonso V y Eugenio IV y éste le otor- ga el capelo cardenalicio. Elegido Papa (1455) los contemporáneos coin- ciden en alabar su prudencia, moralidad y talento. Durante su pontifi- cado le preocupó principalmente la defensa de Occidente contra el pe- ligro turco. Defecto saliente de su gestión fue el nepotismo, favore- ciendo a sus compatriotas y en particular a su familia, preparando la brillante carrera de su sobrino Rodrigo Borja. Luís Pastor, Gcschichíc dcr Piipstc, Friburgo de Brisgovia, 1896. Reliquaire en argent doré, en forme de tour gothique, avec les ar- moiries du Pape Calixte III Borja, en émail (1455-1458) [xve siécle). Haut, o'45 ms. Cathédrale de Jaüva. Alphonse Borja (Calixte III) né á la Torre de Cañáis. Pastor est d'avis qu'il était né a Sativa (31 décem- bre 1378). II fit ses études á l'Universtté de Lérida, oü il fut requ docteur in utriusque juris, et plus tard professeur á la mime Uni- versité. Nommé Chanoine de Lérida par le Pape Luna (Benoit XIII). Secrétaire d'Alphonse V d'Aragón, il obtient le renoncement de Cle- ment VII, ct est nommé, en recompense, évéque de Valence par Mar- tin V. Obtient aussi la reconciliation d'Alphonse V et Eugéne IV, re- cevant de ce dernier le chapeau de Cardinal. Elu Pape en 1455, ses contemporains sont d'accord á louer sa prudence, sa moralité et son talent. Occupé principalement pendant son pontificat de defendre l'Oc- cident du péril ture. Son plus grand défaut était le népotisme dant joitis- saient ses compatriotes, sa famille particuliéretnent, surtout son neveu Rodrigo Borja, dont il prepara la brillante corriere. Luis Pastor, Gcschichte der P'ápstc, Friburgo de Brisgovia, 1896. 397 Lauda de panteón, formada por cuatro láminas de bronce grabado, con la figura yacente de un caballero, con epitafio de Martín Ferran- dez de las Cortinas, fallecido en 1409, y de su mujer, Catalina López, y de sus hijos, Lope, Juan y Diego; obra flamenca de principios del si- CATALOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO glo XV. Procedente de Castro Urdíales (Santander). Mide 1*89 X 0*78 metros. Museo Arqueológico de Madrid. Francisco Alvarez-Ossorio, Una visita al Musco Arqueológico Na- cional, 2.a ed., Madrid, 1925. Cottvercle de caveau, forme de quatre planches en brome, avec la figure gisante d'un personnage et inscription funéraire de Martin Fe- rrandes de las Cortinas, décédé en 1409, de sa femme, Catalina Lopes, et de leurs fils, Lope, Juan et Diego; travail flatnand du comtnencement du xve siecle. i'Sp X i'Sp ms. Provenant de Castro Urdíales (San- tander). Francisco Alvarez-Ossorio, Una visita al Museo Arqueológico Na- cional, 2.a ed., Madrid, 1925. 398 Cruz de altar, gótica, con perlas, piedras finas y ocho camafeos grandes, casi todos romanos y notables algunos de ellos; las armas rea- les de Castilla esmaltadas, y decoración de follajes y animales (si- glo xv). Mide 0*515 ms. Catedral de Toledo. Croix d'autel, gothique, avec des perles, pierres fines et huit granas carnees, presque tous romains, quelques-uns rémarquables. Armokies royales de CastiUe en émail et ornement de feuilles et d'animaux (xve sie- cle). o'5I5 ¡ns. Cathédrale de Toléde. 399 La Virgen con el Niño, rodeada de ángeles; pintura en tabla sobre fondo de oro, de principios del siglo xv. Mide o'$y X o'8o ms. Catedral de Valencia. Peinture sur bois que représente la Vierge avec l'Enfant Jésus, en- tourée d'anges, sur fond d'or; commencement du xve siécle. o'¿/ X o'So tnétres. Cathédrale de Valcnce. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Arquilla catalana, con relieves de pasta, que figuran damas y anima- les (siglo xv). Don Olegario Junyent, de Barcelona. Chásse catalane, avec des reliefs en páte représentant des dames et des animanx (xvc siécle). D. Olegario Junyet, de Barcelonne. Arquilla de alerce, con bustos de galán y dama; arte español (si- glo xv). Don Olegario Junyent, de Barcelona. Petite chásse en bois de méléze, avec deux bustes d'une dame et d'un homme; art espagnol (xve siécle). D. Olegario Junyent, de Barcelonne. 402 Arquilla catalana, con decoración de pasta policromada, represen- tando una escena amorosa en la parte superior, y damas, tocando el arpa, a los lados; asa de cobre (siglo xv). Don Olegario Junyent, de Barcelona. Chásse catalane, décorée en páte polychromée ; sur le couvercle une scéne amoureuse. Les cotes ornes de dames jouant de la harpe; anse en cuivre (xv" siécle). D. Olegario Junyent, de Barcelonne. 403 La Crucifixión, tabla que fue espina de un retablo, y viene atribuida a Vergós (siglo xv). Dimensiones: i f 2i X 0*85 ms. Don Joaquín de Montaner Malató, de Barcelona. Pablo Vergós (1473-1495), pintor ca- talán renacentista, discípulo de Jaime Huguet. Sus cuadros principales son: El Calvario (retablo del Condestable); La Vierge y Santas Lucía, Bárbara, Inés y Petronila; El Martirio de San Vicente; San Antonio Abad, y el retablo de San Agustín. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO S. Sempere y Miquel, Los Cuatrocentistas catalanes. Historia de la Pintura en Cataluña en el siglo xv, tomo II, pág. 139, Barcelona, 1906. La Crucifixión: panneau ayant appartenu á un rétable, attribuée á Vergos (xve siécle). I'SI X o'o X 0*87 ms. Museo Arqueológico de Madrid. Porte mores que á deux battants, en bois de melé se, sculptée, avec une inscription latine, ornements gothiques, dorée et polychromée (xve siécle). i'po X o'8j ms. Provenant de Jaén. Musée Archéologique de Madrid. 414 La Virgen y el Niño sobre fondo de oro; pintura de escuela hispano- flamenca, hacia 1480. Dimensiones: 0*85 X 0*70 ms. Señora viuda de Miquel y Badia, de Barcelona. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Peinture de l'école hispano-flamande, vcrs 1480, représentant la Vierge et l'Enfant Jésus, sur un fond d'or. o'8¿ X o'/o ms. Sra. Vda. de Miquel y Badía, de Barcelonne. 415 Pareja de brazaletes árabes, de oro. Procedentes de Almería (si- glo xv). Museo Arqueológico de Granada. Deux bracelets árabes, en or. Provenant d'Almería (xvs siécle). glo xv). Museo Arqueológico de Granada. 416 Dos fragmentos de pulseras de retablo, con San Zacarías y San Jo- nás, profetas, y el escudo de Cataluña; escuela catalana (siglo xv). Lar- gos respectivos: o'33 X i'44 ms. Don Rómulo Bosch Catarineu, de Barcelona. Deux morceaux d'anneaux de rctable avec les images de Saint Za- charie et Saint Joñas, prophetes, et les armoiries de Catalogue; école catalane {xve siécle). O'_JJ X T'44 ?ns. D. Rómitlo Bosch Catarineu, de Barcelonne. 417 Almirez árabe, de bronce, con asas. Procedente de Alhama (Gra- nada) (siglo xv). Museo Arqueológico de Granada. Mortier árabe, en bronze, á anses. Provenant d'Alhama {Grenade) e (xv siécle). Musée Archéologique de Grenade. 418 Capacete de hierro con guarnición de cobre dorado, y este letrero gótico: "Las letras de aqueste asiento dicen mí bien y tormento" (si- glo xv). Real Academia de la Historia, Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 203 Cabasset en fer á garniture de cuivre doré, et un écriteau gothique '• "Las letras de aqueste asiento dicen mi bien e tormento" (xve siécle). Académie Royale de l'Histoire, Madrid. 419 Cajíta de taracea, con enchapaduras de hueso; representan parejas de amantes y ángeles desnudos. Arte italiano del siglo xv. Mide o'i2 X o'15 X o'175 ms. Museo Arqueológico de Madrid. Petite boite en marqueteric, avec des plaquages en os représentant des couples d'amoureux et des anges ñus. Art italien du xve siécle. o'12 X o'i¿ X o'i?5 ms. Musée Archéologique de Madrid. 420 Retablo compuesto de tres calles, con pinturas de la Virgen del Li- rio y asuntos evangélicos. Arte aragonés de la segunda mitad del si- glo xv. Mide 2*76 X 1'85 ms. Iglesia parroquial de Vilanova de Bell- puig. Rétable avec la Vierge du Lys et des scenes de l'Evangile. Art d'Aragón de la moitié du xv* siécle. 2'6j X i'8¿ ms. Paroisse de Vila nova de Bellpuig. 421 Tabla que representa la Piedad, más la figura de un clérigo orante; firmada por Bartolomé Bermejo, de Córdoba, en el año 1491. Dimensio- nes: i'6o X 2'6o ms. Catedral de Barcelona. De las pocas obras fecha- das de Bermejo. Poquísimo sabemos de Bartolomé Bermejo (Rubeus o Cárdenas): que era de Córdoba, que floreció entre 1474 a 1477 en Zaragoza y Daroca, y de 1490 a 1495 en Barcelona. Pintó para Barce- lona, Daroca, Tous (Valencia) y Acqui (Norte de Italia). Elias Tormo y Monzó, Bartolomé Bermejo, el más recio de los pri- mitivos españoles. Resumen de su vida, de su obra y de su estudio (Ar- chivo Español de Arte y Arqueología, núms. 4 y 5, enero-agosto, 1926). CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Peinture sur bois. représentant la Piété, avec la figure d'un prétre orante; signée par Bartolomé Bermejo, de Cordoue, en 1491. i'óo X 2'6o ms. C'est un des rares travaux de Bermejo dates. Nous savons tres peu de ce peintre Bartolomé Bermejo (Rubeus ou Cárdenas): II était de Cordoue, travaillant de 1474 a 1471 a Zaragoza et Daroca, et de 1490 á 1495 á Barcelonne, ainsi qn'á Tous {Valencia) et Acqui (Italie). Elias Tormo y Monzó, Bartolomé Bermejo, el más recio de los pri- mitivos españoles. Resumen de su vida, de su obra y de su estudio (Ar- chivo Español de Arte y Arqueología, núms. 4 y 5, enero-agosto, 1926). 422 Tríptico de tipo flamenco, que representa a la Virgen con el Niño y dos orantes con escudos de armas. Mide, abierto, I ' I O X i'6o ms. Señor Conde de la Revilla, de Madrid. Tríptique de type flamand, représentant la Vicrge avec l'Enfant Jésus, et deux orantes avec des écussons. I'IO X o'óo (ouvert). M. le Comte de la Revilla, de Madrid. 423 Virgen con el Niño; fondo de habitación de época; tabla castellana; copia o imitación de Van Eyck (siglo xv). Mide 0*43 X 0*55 ms. Cole- giata de Covarrubias (Burgos). Uno de los hechos más señalados para la historia de la pintura española es el viaje (1428) realizado por Juan Van Eyck a la Península formando parte del séquito borgoñón, que lle- gaba a Portugal a pedir la mano de la princesa lusitana Isabel para el duque Felipe de Borgoña. Los hermanos Juan y Huberto Van Eyck, excelsos pintores flamencos, lograron tal fama que erróneamente se les atribuyó la invención de la pintura al óleo. La obra maestra de estos dos grandes artistas es el retablo del Cordero místico o La Adoración del Cordero de la catedral de Gante. Juan Van Eyck (1385-1441) residió en España y Portugal. Cuadros famosos debidos a los dos hermanos son: San Francisco, Arnolfini y su mujer y Los Angeles músicos. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 205 E. Durand-Gréville, Hubert et Jean Van Eyck, Bruxelles, 1910.— Kurt Pfister, Van Eyck, Munchen, 1920.—Emilio Bertaux, Cuadros y viajes de Van Eyck a España (Cultura Española, pág. 157, 1908). Peinture sur bois represéntant la Vierge avec l'Enfant-Jésus, sur un fond de chambre de l'époque; tableau castillan; copie ou imitation de Van Eyck (xv* sítele), o'43 X o'55 vis. Collégiale de Covarrubias (Burgos). Un des faits les plus sígnales dans l'histoire de la peinture espagnole est le voyage de Jean Van Eyck en Espagne (1428) avec les bourguignons, qui passaient á Portugal pour demander en mariage, pour le duc Philippe de Bourgogne, la princesse Isabel de Portugal. Les fréres Jean et Hubert Van Eyck, peintres flamands tres eminents, ob- tiennent une telle renommée qu'on leur attribue, á tort, l'invention de la peinture á l'huile. Le chef d'oeuvre de ees deux granas artistes est le ré- table de l'Agneau mystique ou L'Adoration de l'Agneau, de la Cathé- drale de Gand. Jean Van Eyck (1385-1444) resida en Espagne et en Por- tugal. Leurs tableaux les plus remarquables sont: Saint Franc.oÍs, Ar- nolfini et sa femme et Les Anges musicíens. E. Durand-Gréville, Hubert et Jean Van Eyck; Bruxelles, 1910.— Kurt Pfister, Van Eyck, Munchen, 1920.—Emilio Bertaux, Cuadros y viajes de Van Eyck a España (Cultura Española, pág. 157, 1908). 424 Ecce-Hommo, pintura en tabla, por Bartolomé Bermejo; fines del siglo xv. Dimensiones: 0/53 X ci'44 ms. Don Joaquín de Montaner Malató, de Barcelona. Peinture sur bois representant l'Ecce-Homo, par Bartolomé Ber- mejo; fin du xv0 siécle. o''5? X o'44 ms. D. Joaquín de Montaner Mala- tó, de Barcelonne. 425 Pintura sobre tabla que representa al profeta Jeremías; obra de Pedro Berruguete. Mide ci'96 X 1*413 ms. Don Luis Ruiz, de Madrid. 2O6 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Pedro Berruguete (1453-1495) reúne la técnica flamenca de la pin- tura al óleo, con una factura italiana en la composición y disposición de las figuras y un sentimiento español en las expresiones, la preparación roja, los fondos oro y los brocados de ramajes. Bertaux dice que Be- rruguete une la elegancia florentina a la severidad castellana. Pedro González Berruguete nació entre 1450 y 1455. D. Juan Allende Sala- zar y el conde Carlos Gamba lo han identificado con el Pedro Español que trabajó en Urbino en 1477 como colaborador de Melozzo de Forli. La patria de Berruguete es Paredes de Nava. Sus obras principales son: 5"o» Pedro Mártir en oración (Museo del Prado), La Oración del huerto (Avila, Catedral), La Flagelación (Avila, Catedral), Milagro de San Pedro Mártir (Museo del Prado) y Los Desposorios de la Vir- gen (Madrid, Colección particular). Augusto Mayer, Historia de la Pintura Española, Madrid, 1928, pág\ 152.—Juan Allende Salazar, Pedro Berruguete en Italia {Archivo Español de Arte y Arqueología, mayo-agosto 1927). Peinture sur bois représentant le prophete Jérémie; oeuvre de Pe- dro Berruguete. o'gó X 1*413 WÍJ. D. Luis Ruis, de Madrid. Dans Pedro Berruguete (1483-145) sont réunies la téchnique flamande de la peintu- re á l'huile et la facture italienne dans la composition et disposition des figures, avec le sentiment espagnol dans les expressions, la préparation rouge, les fonds d'or et les brocarts de feuillages. Berteux estime que ce peintre unit l'élégance florentine á la severitc castillane. Pedro Gonzá- lez Berruguete, né entre 1450 et 1455, á Paredes de Nava. D. Juan 'Allende Salasar et le comte Charles Gamba ont identifié ce peintre avec le Pedro Español qui travailla á Urbin en 1477 en collaboration avec Melosso de Forli. Ses plus remarquables tableaux sont: San Pedro Mártir en oración (Musée du Prado), La Oración del Huerto (Cathédra- le d'Avila), La Flagelación (Cathédrale d'Avila), Milagro de San Pedro Mártir (Musée dn Prado) et les Desposorios de la Virgen (Madrid, Col- lection privée). Augusto Mayer, Historia de la Pintura Española, Madrid, 1928, DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 207 pág. 152.—Juan Allende Salazar, Pedro Berruguete en Italia (Archivo Español de Arte y Arqueología, mayo-agosto 1927). 426 Pintura sobre tabla, que representa la Anunciación; obra de Pe- dro Berruguete. Mide I ' I O X i'43 ms. Don Luis Ruiz, de Madrid. Peínture sur bois representant I'Annonáation; oeuvre de Pedro Berruguete. I'IO X 1*43 ms. Don Litis Ruiz, de Madrid. 427 Pintura sobre tabla, que representa al profeta Isaías; obra de Pedro Berruguete. Mide o'o,8 X 1*13 ms. Don Luís Ruiz, de Madrid. Peinture sur bois, representant le prophéte Isaie; oeuvre de Pedro Berruguete. o'g8 X i'i3 ms. D. Luis Ruiz, de Madrid. Pintura sobre tabla, que representa al profeta David; obra de Pedro Berruguete. Mide o'9Ó X i ' i 3 ms. Don Luis Ruiz, de Madrid. Peinture sur bois représentat le prophéte David; oeuvre de Pedro Berruguete. o'gó X 1*13 ms. D. Luis Ruis, de Madrid. 429 La Virgen con el Niño, sentada en un escaño; pequeña escultura de madera dorada y pintada. Arte gótico de fines del siglo xv. Alto, Q'22 ms. Catedral de Avila. Petíte seulpture en bois, peint et doré, representant la Vicrgc avec l'Enfant Jésus, assise sur un banc á dossier. Art gothiquc de la fin du xv* siécle. Haut, o'22. Cathédrale d'Avila. 208 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 430 Tabla que perteneció al retablo principal de la Catedral de Zamora; representa la Presentación en el Templo: obra de Fernando Gallego, pintada entre 1496 y 1506. Mide 1*51 X i'ao m. Iglesia parroquial de Arcenílla. Fernando Gallego es un gran artista de Salamanca, que reac- ciona contra la corriente italiana. Está influenciado por la escuela fla- menca, y hoy ya se van señalando sus inspiraciones germánicas. Su obra maestra es el políptico de la capilla del obispo Juan de Mella, en la Catedral de Zamora (1456-1467). Pintó para Avila, Salamanca, Toro y Coria. Es una de sus producciones capitales el retablo de Arce- nilla. Manuel Gómez Moreno y Sánchez Cantón, Sobre Fernando Galle- go : I. Noticias de su vida y de sus obras. II. El retablo mayor de la Ca- tedral de Zamora (Archivo Español de Arte y Arqueología, septiem- bre-diciembre 1927).—Diego Ángulo, Gallego y Schongauer (Archivo Español de Arte y Arqueología, enero-abril de 1930). Peinture sur bots ayant appartenu au rétable de la Cathédrale de Zamora; La Presentation au Temple; oeuvre de Fernando Galle- go, peinte entre 1496 et 1506. I ' ¿ I X i'so ms. Paroisse d'Arcenilla. Fernando Gallego, grand peintre de Salamanca, ayant réagi contre le courant italien, influencé par l'école flamande, et dont on sígnale au- jourd'hui les inspirations germaniques. Son chef a"oeuvre est le polypti- que de la chapelle de l'évéque Juan de Mella, á la Cathédrale de Zamora (1456-1467). Travailla á Avila, Salamanca, Toro et Coria. Le rétable d'Arcenilla est une de ses oeuvres principales. Manuel Gómez Moreno y Sánchez Cantón, Sobre Fernando Galle- go: I. Noticias de su vida y de sus obras. II. El retablo mayor de la Ca- tedral de Zamora (Archivo Español de Arte y Arqueología, septiem- bre-diciembre 1927).—Diego Ángulo, Gallego y Schongauer (Archivo Español de Arte y Arqueología, enero-abril de 1930). DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 209 431 Tabla que fue del retablo principal de la Catedral de Zamora; repre- senta la Anunciación; obra de Fernando Gallego, pintada entre 1496 y 1506. Mide 1'46 X l'2i ras. Iglesia parroquial de Arcenilla (Zamora). J. Sánchez Cantón, Tablas de Fernando Gallego en Zamora y Sa- lamanca (Archivo Español de Arte y Arqueología, septiembre-diciem- bre 1929). Pcinturc sur bois, ayant fait partie du rétable de la Cathédrale de Zamora; représente l'Annonciation; oeuvre de Fernando Gallego, peinte entre 1496 et 1506. Paroisse d'Arcenilla {Zamora). J. Sánchez Cantón, Tablas de Fernando Gallego en Zamora y Sa- lamanca (Archivo Español de Arte y Arqueología, septiembre-diciem- bre 1929). 43 2 Paño primero de la gran tapicería de la guerra de Troya, que re- presenta la Corte de Príamo, la expedición de los troyanos, el saqueo del templo de Citerea, el rapto de Helena y regreso a Troya. Arte fla- menco de mediados del siglo xv. Probablemente salido del taller de los Grenier, en Tournai, y tejido para Carlos el Temerario, hacía 1474. Mide 9*30 X 4'so ras. Catedral de Zamora. Carlos el Temerario, du- que de Borgoña, llamado el gran Duque de Occidente, casó a su única hija María con Maximiliano de Austria, abuelo de Carlos I de Espa- ña y V de Alemania. Por Carlos el Temerario tuvo el César derecho al ducado borgoñón, y heredó los Países Bajos y el Franco Condado. Car- los, llamado el Temerario (1433-1477), es el rival de Luis XI, a quien tiene a su merced en Peronne; el duque de Borgofia es vencido por los suizos en las batallas de Grandson y Morat y muere ante Nancy. Era soberano de Flandes, que había heredado de su padre Felipe el Bueno, duque de Borgoña, fundador de la Orden del Toisón de Oro. Jacques Bainvüle, Histoirc de Francc, París, 1926 (dos tomos). Une partie de la grande tapisserie de la guerre de Troie, avec des scénes de la Cour de Priam, de l'expédiüon des troyens, le sac du tem- ple de Cythére, le rapt d'Héléne et retour á Troie. Art flamand de la moitié du xve siécle. Provient, probablement, de l'atelier des Gre- nier, a Tournai, et fut faite pour Charles le Téméraire, vers 1474. 9'30 X 45° m$- Cathédrale de Zamora, Charles le Téméraire, duc de Bourgogne, dit le Grand duc d'Occídent, dont la filie Marie épou- sa Maximilien d'Autriche, grand-pére de- Charles I d'Espagne et V d'Allemagne. Les droits du César au Duché de Bourgogne et aux Pays-Bas et á la Franche-Comté, proviennent de Charles le Téméraire. Charles, dit El Temerario (1433-1477), est le rival de Louis XI, lui te- nant á sa merci á Peronne; le duc de Bourgogne est vaincu par les suis- ses aux batailles de Grandson, et Morat meurt devant Nancy. II était souverain des Flandres, qu'il avait herité de son pere Philippe le Bon, duc de Bourgogne, fondateur de l'Ordre de la Toisón d'Or. Jacques Bainville, Histoire de France, París, :92o (dos tomos). 433 Tapiz, que representa, en su parte central, la coronación de Pris- to Tarquino, rey de Roma; a la izquierda, el presagio camino de Roma; a la derecha, la guerra con los latinos. Arte flamenco de mediados del siglo x v ; probablemente de Arras. Mide 8'5o X 4*25 ms. Catedral de Zamora. Dentro de un edificio y bajo dosel es coronado Priscus Targuinus como rey de Roma. En la parte izquierda se representa el presagio: un águila arrebata el gorro de Tarquino y luego vuelve a de- jarlo sobre su cabeza. El futuro rey aparece con su nombre propio, Lu- cwnos, corrompido en Lucinus; su esposa Tanaquil cabalga a su lado, rodeados ambos por numeroso séquito de damas y caballeros. En lejanía divísase el monte Janículo y los edificios de Roma. Manuel Gómez Moreno, Catálogo Monumental de España. Zamo- ra, pág. 127, Madrid, 1927.—A. Gómez Martínez y B. Chillón, Los ta- pices de la Catedral de Zamora, Zamora, 1925. Tapisseric flamande de la moiiié du xve siécle, probablement DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 211 d'Arras, avec des scénes du couronnewcnt de Prisco Tarqitino, roi de Rome, le présage en route sur Rome, et la guerre avec les latins. 8'50 X 4'¿5 ms. Cathédrale de Zamora. Priscus Tarquinus est couronné roi de Rome en dedans d'un bátiment et sous dais. A gauche le présage: un ai- gle emporte le bonet de Tarquino, qu'il dépose de nouveau sur sa tete. Le roi futur apparaít avec son nom véritable, Lucumon, corrompa en Lucinus. Tannaquii, sa femme, est á cheval, á son cote, les deux entourés d'une suíte nómbrense de dames et cavaliers. Au loin le moni Janicule et les bátiments de Rome. Manuel Gómez Moreno, Catálogo Monumental de España. Zamora, pág. 127, Madrid, 1927.—A. Gómez Martínez y B. Chillón, Los tapices de la Catedral de Zamora, Zamora, 1925. . 434 Tapiz que representa escenas de la vida de Tydeo y de la guerra de Tebas. Arte franco-flamenco, de Ja segunda mitad del siglo xv. Dimen- siones : 7*90 X 4*30 ms. Cenefa, 0*44 ms. Catedral de Zamora. En pri- mer término aparece Polinices a caballo, entrando en Argos; después su lucha con Tydeo; detrás tres pajes con hachas y otro con caballos. En la zona superior el palacio real y Adrastrus ofreciendo sus hijas por esposas a Tydeus y Polinices. Luego un Tabernáculo, en el que Adras- trus da una espada a Tydeo. Surge más allá Etiocles, en Tebas, presi- diendo un banquete; llega Tydeo con la espada desenvainada y segui- damente está representada la batalla en que vence Tydeo delante de la ciudad. Gómez Moreno, Catálogo Monumental de España. Zamora, pá- gina 133, Madrid, 1927. Tapisserie franco-flamande de la 2' moitié du xve síecle, avec des scénes de la vie de Tydeo et de la guerre de Thébes. fgo X 4'30 ms. Bor- dure, o'44 ms. Cathédrale de Zamora. Polinices á cheval, entre á Argos, aprés sa lutte avec Tydeo. Derriére lui trois pages avec des flambeaux et un autre avec des chevaux. En haut, le palaís royal et Adrastrus of~ CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO frant comme épouses ses filies a Tideus et a Polinices. Un Tabernacle dans íequel Adrastrus donne une épée á Tydeo. EUocles apparaít plus loin, á Thebes, présidant un banquet. Tydeo arrive, l'épée nue. A cote, la bataüle devant la ville, gagnée par Tydeo. Gómez Moreno, Catálogo Monumental de España. Zamora, pá- gina 133, Madrid, 1927. 435 Laude sepulcral, de bronce, de Lorenzo Suárez de Figucroa, emba- jador de los Reyes Católicos en Venecia, de 1494 a 1506, con su efigie de relieve; a sus pies el epitafio y dos escudos. Mide 2*34 X 1*28 ms. Obra veneciana, hecha en vida de Figueroa y atribuida a Alejandro Leopardi. Catedral de Badajoz. La embajada de Lorenzo Suárez de Fí- gueroa era entonces de las más comprometidas, a causa del poder de Venecia y los embrollos de la política italiana de entonces. Alejandro Leopardi (t 1522), arquitecto y escultor veneciano, es autor de los porta- estandartes de la plaza de San Marcos, y planeó la Escuela de la Mise- ricordia. S. Romanin, Storia documentata di Venezia, II ed., tomo V, Ve- nezia, 1925.—Corrado Ricci, El Arte en el Norte de Italia (trad. de Enrique Diez Cañedo, Madrid, 1924). Couverde de sarcophage en brome, de Lorenzo Suárez de Figuc- roa, ambassadeur des Rois Catholiques a Venise (1494-1506). Repré- sentation en rélief de Vambassadeur, avec un épitaphe et deux écussons á ses pieds. Travail venitien, fait du vivant de Figueroa et attribué á Alexandre Leopardi. ¿'34 X ¡>28 ms. Cathédrále de Badajos. L'am- bassade de Lorenzo de Figueroa était á l'époque des plus compromet- tantes, á cause du puvoir de Venise et de la politique italienne,, par trop embrouillée. Alejandro Leopardi (t 1522), architecte et seulpteur véni- tien, auteur des porte-fanions de la place de Saint Marc et des plans de l'Ecole de la Miséricorde. S. Romanin, Storia documentata di Venezia, II ed., tomo V, Ve- t>E LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA nezia, 1925.—Corrado Ricci, El Arte en el Norte de Italia (trad. de Enrique Diez Cañedo, Madrid, 1924). 436 Plancha de bronce, con los escudos de armas de Figueroa y de su esposa doña Isabel de Aguilar, y esta sentencia: "Sola salus serviré Deo. Sunt cetera fraudes." Mide i'02 X ci'64 ms. Catedral de Badajoz. Planche en bronze avec les armoiries de Figueroa et de sa fetnme a D. Isabel de Aguilar, et la légende'. "Sola salus serviré Deo. Sunt ce- tera fraudes." ¡'02 X o'ó$ nts. Cathédralc de Badajos. 437 Dalmática de terciopelo encamado, con guarniciones bordadas y discos de brocado, representando escudos episcopales dentro de láureas, de estilo italiano, correspondientes al obispo fray Alonso de Burgos (si- glo xv). Catedral de Palencia. Fray Alonso de Burgos era natural de esta ciudad, pero sus padres procedían del valle de Moriera, por lo cual sus contemporáneos le llamaron fray Mortero. Sirvió a don Pablo de Cartagena, obispo de Burgos, y profesó luego en la Orden Dominica- na. Fue confesor de la reina Isabel la Católica y abad de Alcalá la Real. Rigió las diócesis de Córdoba (1477-1482), Cuenca (1482-1485) y Pa- lencia (1485-1499). Es el fundador del suntuoso Colegio de San Gre- gorio, en Valladolid, y era tal su influencia, que corría por la corte este verso. "Cárdenas y el Cardenal, — y Chacón y Fray Mortero — traen la Corte al retortero." P. Manuel de Hoyos, Historia del Colegio de San Gregorio de Va- lladolid por M. R. P. Pr. Gonzalo de Arriaga, Valladolid, 192S. Dalmatiqite en vélours rouge, garnie de broderies et de disques de brocart a écussons épiscopaux, de fray Alonso de Burgos, cvéque; style ttalien (vxe siécle). Cathédrále de Palencia. Fray Alonso de Burgos né á Burgos, mais dont les parents procedaieut de la vallée de Moriera, 214 CATÁLOGO HISTÓRICO Y .BIBLIOGRÁFICO ctait surnommé ó cause de cela par ses contemporains fray Mortero. Au service de D. Pablo de Cartagena, éveque de Burgos, il profcssa apres dans l'Ordre Dotninicaine. Fut confesseur de la Reine Catholique et abbé d'Alcalá la Real. Gouverna les dioceses de Cordoue (i477~I4^2)> Cuenca {1482-1485) et Palencía (1485-1499). Fondateur du somptueux College de San Gregorio, á Valladolid, son influence était si grande, qu'on disait á la Cour: "Cárdenas y el Cardenal, — y Chacón y fray Mortero — traen la Corte al retortero." P. Manuel de Hoyos, Historia del Colegio de San Gregorio de Va- lladolid por M. R. P. Fr. Gómalo de Arriaga, Valladolid, 1928. 438 Dos zarcillos de filigrana de oro, que fueron de la Reina Católica, según tradición. Museo Arqueológico de Madrid. Nació Isabel la Ca- tólica en Madrigal de las Altas Torres, en 1451 (22 abril). Hija Isabel de Juan II de Castilla y de Isabel de Portugal, era hermana, por parte de padre, de Enrique IV de Castilla. Actuó con gran prudencia en los revueltos tiempos del reinado de su hermano. Casó con el príncipe de Sicilia, don Fernando de Aragón (1469). Muerto Enrique IV, go- bernó Isabel, a pesar de los derechos de la llamada Juana la Beltraneja, prometida al rey de Portugal, Alfonso V, que sostuvo una guerra con los reyes Fernando e Isabel, que virtualmente terminó con la batalla de Toro (1476). Reinó Isabel desde 1474 hasta 1504, fecha de su muerte, acaecida en Medina del Campo. En su glorioso reinado acabó la Recon- quista con la toma de Granada, uniéronse a la Corona las Canarias, Gonzalo de Córdoba conquistó Ñapóles y Cristóbal Colón descubrió América. Francisco Martínez y Martínez, El descubrimiento de América y las joyas de la reina Isabel la Católica, Valencia, 1916.—Félix de Llanos y Torriglia, Joyas de todos los tiempos (Blanco y Negro, 22 agosto, 1925).—Del mismo, Así llegó a reinar Isabel la Católi- ca, Madrid, 1927. Deux bonetes d'orcilles en or, ayaní appartcnu, d'apres la tradi- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA ¿1$ tion, á la Reine Catholique. Musée Archcologiquc de Madrid. Isabel la Católica néc á Madrigal de las Altas Torres, en 1431 (22 avrií). Filie de Juan II de Castille et d'Isabel de Portugal, était la soeur d'En- rique IV de Castille, du cóté de son pere. Elle agit, tres prudemment, au milieu des turbulences du royaume de son frére. Epousa le prince de Sicile, D. Fernando d'Aragón, en 1469. A la mort d'Enrique IV, elle gouverna, malgré les droits de Juana, díte la Beltraneja, fiancée du roi de Portugal, Alphonse V, en guerre avec les rois Fernando et Isabel, termínée avec la bataille de Toro {1476). Isabel regna depuis 14/4 jusqu'en 1504, oi't elle meurt, á Medina del Campo. Pendant son glorieux gouvernement eut lieu la prise de Grenade, l'annexion des Cañarles á la Couronne, la conquéte de Naples par Gonzalo de Cór- ba et la découverte d'Atnérique par Colón. Francisco Martínez y Martínez, El descubrimiento de América y las joyas de la reina Isabel la Católica, Valencia, 1916.—Félix de Llanos y Torriglia, Joyas de todos los tiempos (Blanco y Negro, 22 agosto, 1925).—Del mismo, Así llegó a reinar Isabel la Católi- ca, Madrid, 1927. 439 Escudo de madera, con las armas del cardenal Mendoza. Mide 0/34 X 0*21 ms. Musco Arqueológico de Valladolid. Don Pedro González de Mendoza (1428-1495) nació en Gnadalajara, y fue híjo del primer marqués de Santillana, don Iñigo López de Mendoza. Alcanzó tres reinados (Juan II, Enrique IV y Reyes Católicos). Primero era nom- brado obispo de Calahorra y luego de Sigüenza. El papa Sixto IV lo crea Cardenal de Santa María, in Dominica (1473). Es después ar- zobispo de Sevilla, y obtiene la administración de la diócesis de Osuna. Por último, el año 1484 alcanza la suprema dignidad eclesiástica de España con el nombramiento de arzobispo de Toledo. Su poder fue su- perlativo, llamándosele el gran Cardenal; el vulgo le apellidó el tercer rey de España. F. Salazar de Mendoza, Crónica del Gran Cardenal de España, Don Pedro González de Mendoza, Toledo, 1625.—Francisco de Medina y 2l6 CATÁLOGO HISTÓRICO Y UIBLIOGRAFICO Mendoza, Vida del Cardenal Don Pedro González de Mendosa {Memo- rial Histórico Español, tomo VI, pág. 147).—Amalio Huarte y Echeni- que, El Gran Cardenal de España Don Pedro González de Mendoza, Madrid, 1912. Ecusson en bois, avec les armoiries du cardinal Mendoza, o''34 X 0*21 ms. Musée Archéologique de Valladolid. D. Pedro González de Mendoza {1428-1495) né o Guadalajara; fils du premier Marquis de Santulona, D. Iñigo López de Mendoza {Juan II, Enrique IV et les Rois Catholiques). Nommé d'abord évéque de Calahorra et aprks de Sigüensa, le pape Sixte IV le nomma cardinal de Santa María in Do- minica {1473). Archeveque de Séville plus tard, obtient l'administration de la diocése d'Osuna. Finalement, en 1484, obtient la suprime dignité eclésiastique d'Espagne: archeveque de Toléde. Sa puissance extraordi- naire le fit surnotnmer le grand Cardinal; le peuple l'appelait le troi- siéme roi d'Espagne. F. Salazar de Mendoza, Crónica del Gran Cardenal de España, Don Pedro González de Mendoza, Toledo, 1625.—Francisco de Medina y Mendoza, Vida del Cardenal Don Pedro González de Mendoza {Memo- rial Histórico Español, tomo VI, pág. 147).—Amalio Huarte y Echeni- que, El Gran Cardenal de España Don Pedro González de Mendoza, Madrid, 1912. 440 Terno llamado de Mendoza, compuesto de capa, casulla, estola, dos dalmáticas, frontal y gremial. Son de brocado gótico, todo de oro, con guarniciones bordadas con sedas y oro, formando imaginería y escu- dos del Cardenal, de estilo italiano; fines del siglo Xv. Mide el frontal i'o3 X 3'35 ms.; el gremial, que es de otro brocado más italiano, con las armas del Cardenal y fondo amarillo, mide i'2o X 0*85 ms. Cate- dral de Toledo. Se refiere al gran cardenal de España don Pedro Gon- zález de Mendoza, fiel vasallo de los Reyes Católicos, y su sabio conse- jero. Fue desde los comienzos del bando isabelino, peleando al lado del rey Fernando, en Toro, contra los portugueses, y demostró su ardor, DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA pues en el campo lusitano se hallaba su rival, el arzobispo de Toledo, Ca- rrillo, partidario fervoroso de la Beltrancja (1476). El Gran Cardenal fue arzobispo de Toledo desde 13 de noviembre de 1482 hasta 1495. Conradus Eubel, Hierarchia Catholica Medii AEvi, Monasterii, 1924 (tomo II, pág. 252). Cape, chasuble, étole, deux dalmatiques, gremial et devant d'autel, dits de Mendosa. Sont en brocart gothique, tout d'or, avec des parements brodés en soie et or représentant des images et les armoiries du Cardinal (Mendosa); de style italien, de la fin du xif siecle. Le dévant d'autel mesure I'OJ X 3'35 ws.; le gremial, qui est d'un brocart plus italien, az'ec les armoiries du Cardinal, sur fond jaune, mesure i'2O X °'#5 ms- Cathédrale de Toléde. Le grand cardinal d'Espagne D. Pedro González de Mendosa, vassal fidele des Rois Catholiques et son prudent conseil- leur. II fit la guerre a cote du roi Ferdinand á Toro, contre les portu- gais, avec ardeur, car dans le camp opposé se trouvait son rival l'arche- véque de Toléde, Carrillo, partisan de la Beltraneja (1476). Le Grand Cardinal fut archevéque de Toledo depuis le 13 novembre 1482 jusqu'au H95- Conradus Eubel, Hierarchia Catholica Mcdii AEvi, Monasterii, 1924 (tomo II, pág. 252). 441 Cáliz gótico del cardenal Mendoza, de oro, con esmaltes, perlas y piedras finas; lleva, además, las armas del Cardenal y letrero con su nombre (siglo xv). La patena es del siglo xvi, con esmaltes. Catedral de Toledo. Don Pedro González de Mendoza fue un prelado guerrero, mundano y renaciente. A su iniciativa se deben suntuosas construcciones y obras de cultura, como la Biblioteca del Colegio de Santa Cruz, en Valladolid. Cálice, dit du cardinal Mendoza, en or, enrichi d'émaux, perlcs ct pierres fines; armoiries du Cardinal et inscription avec son nom 2l8 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO (xve siécle). La paténe est du xvie siécle, avec des cmaux. D. Pedro Gon- zález de Mendoza, prélat guerrier, mondain et renaissant. Initiateur de somptueuses constructions et d'oeuvres de culture, telles que la Biblio- théque du Collége de Santa Cruz, de Valladolid. 442 Portapaz con la Virgen y el Niño y dos ángeles a los lados; todo ello de oro; las carnes y ropas, esmaltadas, asi como los escudos del carde- nal Mendoza. La guarnecen, además, 18 piedras finas y 32 gruesas perlas (siglo xv). Mide 0*29 ms. Catedral de Toledo. El cardenal don Pedro González de Mendoza gobierna la diócesis toledana des- de 1482 a 1495. Le sucede el célebre fray Francisco Xíménez de Cis- neros. Baiscr de paíx avec la Vierge et l'Enfant Jésus, deux anges aux cotes; le tout émaillé sur fond d'or, ainsi que les armoiñes du cardinal Mendoza. Garni de 18 pierres fines et 32 grosses perles (xv* siécle). o'29 ms. Cathédrále de Toléde. Le cardinal D. Pedro González de Men- doza ocupe la diocése de Toléde depuis 1482 jusqu'au 1495. Son suc- cesseur est le celebre fray Francisco Ximcnez de Cisneros. 443 Guión del cardenal Mendoza, usado en la Conquista de Granada; la cruz es del siglo XVIII. Alto, 3*00 ms. Catedral de Toledo. Este prela- do renaciente, al igual de sus antecesores los obispos medievales, apa- recía con sus huestes en los campos de batalla. Siguió las etapas de la guerra granadina, y no hubo hecho importante del reinado en el que no interviniera. Protegió a Colón, recomendándole a los Reyes. Etendart du cardinal Mendoza, porté á la conquéte de Grenade; la croix est du XVIII* siécle. Haut, foo ms. Cathédrále de Toléde. Ce prélat, ainsi que ses prédécesseurs les évéques du moyen age, accourait aux champs de bataille avec ses troupes. II fit la gucrre de Grenade, et DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA se trouva melé á tous les faits d'armes de son temps. II protégea Chris- tophe Colón et le recommenda aux Rois, AAA Cruz gótica del cardenal Mendoza, de plata dorada, con relieves de la vida de Cristo, repujados, y filigranas gruesas, de estilo italiano; sobre base restaurada en el siglo XVIII, aunque lleva las armas de Ta- vera, y Crucifijo, también posterior. Mide o'8o ras. Catedral de Toledo. Don Pedro González de Mendoza fue arzobispo de Toledo de 1482 a 1495. El cardenal Tavera gobernó la diócesis de 1535 a 1545. Crolx gothique dn cardinal Mendoza, en argent doré, sc'enes de la vie de J. C, en relief; repoussés, et filigranes tres gros, de style italien; montee sur base restaurée au XVIII* siécle, avec les armoiries de Tavera et Crucifix, postérieur aussi. o'8i ms. Cathédrale de Tolede. D. Pedro González de Mendosa, archevéque de Tolede du 1487 a 1495. Le cardi- nal Tavera dirigea la diocése de 1535 á 1445. 445 Espejo con marco, tapadera y pie de hierro damasquinado, trazando edificios, arabescos y follajes (siglo xvi). Mide 0*37 ms. Catedral de Toledo. Por tradición se dice que esta joya perteneció a Isabel la Ca- tólica. La Reina sólo vivió los primeros años del siglo xvi. Diego Clemencín, Elogio de la reina Isabel "la Católica" (Disc. re- cepción, 1820). Hay una relación de joyas de la Soberana. Glace avec encadrement, couvercle et pied en fer damasquiné, re- présentant des bátiments, arabesques et feuillages (xV siécle). o'37 ms. Cathédrale de Tolede. La tradition attribue ce miroir á la reine Isabel ¡a Católica; mais cette Reine vkcut seulement dans les premieres années du xvi' siécle. Diego Clemencín, Elogio de la reina Isabel "la Católica" (Disc. re- cepción, 1820). Hay una relación de joyas de la Soberana. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Repostero con sus goteras, de brocado amarillo, con oro anillado, sobre el que se bordaron con oro y sedas las armas de los Reyes Católi- cos y, en torno, su divisa: "Tanto monta..."; fines del siglo xv. Mide 4'2O X 3'9O ms. Catedral de Toledo. El lema de Tanto monta, monta tanto Isabel como Fernando, lo atribuye Pedro Jovio al insigne gramá- tico Antonio de Nebrija. Lo adoptaron los Reyes después de los cona- tos de disensión producidos por la participación en el gobierno de am- bos esposos, que dio lugar a la Concordia redactada por Carrillo, arzo- bispo de Toledo, y Mendoza, cardenal de España. Los recelos de Fer- nando los despertaron ambiciosos cortesanos, deseosos de medrar en la provocada desavenencia. Paulo Jovio, Diálogo. Empresas militares y amorosas, 1561.—Die- go Josef Dormer, Discursos varios de Historia. "Repostero con sus goteras", de brocart jaune et or. Les armoi- nes des Rois Catkoliques, brodées en or et soies avec, au tour, leur devise "Tanto monta..."; fin du xv siecle. 4''20 X 3'90 ms. Catkédrale de Tolede. La devise "Tanto monta, monta tanto Isabel como Fernando" est attribuée par Paulo Jovio a Mlustre gmmmakien Antonia de Ne- bnja. Elle fut aioptée par les Rois Catkoliques apris les différends produits par le gouvernement simultaní des deux époux, qui donna lieu a la Concorde redactée par Carrillo, arckevéque de Tolede, et Mendo- sa, cardinal d'Espagne. Les méfiances du roi étaicnt éveillées par des courtisans ambitieux, désireux de prospérer, au milicu du malentendu entre les époux. Paulo Jovio, Diálogo. Empresas militares y amorosas, I561.—Die- go Josef Dormer, Discursos varios de Historia. 447 Dos dalmáticas del temo de terciopelo carmesí, que llaman "de los Reyes Católicos". Catedral de Teruel. Don Fernando II de Aragón y V de Castilla y la castellana Isabel I realizan la unión de Castilla y la DE LA EXrOSrcIÓN DE BARCELONA 221 monarquía aragonesa. Reinan juntos desde 1474 a 1504, fecha de la muerte de la Reina. Fernando feneció en 1516. Deux dalmatiques en vélours crantoisi, dites des Rois Catholíques. Cathédrale de Teruel D. Fernand II d'Aragón et V de Castüle et la castillane Isabel I réálisérent Vunión de Castüle et de la monarchie aragonaise. Regnerent ensemble depuis 1474 jusqu'á 1504, date de la mort de la Reine. Fernand mourut en 1516, Custodia en forma de tabernáculo hexagonal, sobre peana, de estilo gótico, con medallas y escudos del cardenal don Bernardino Carvajal; fines del siglo xv. Alto, 0*82 ms. Catedral de Plasencia. Don Bernar- dino López Carvajal (1495-1522) nació en Plasencia, y fue sucesiva-, mente, obispo de Astorga, Badajoz y Sigüenza. Nombrado cardenal por Alejandro VI, es destituido por Julio II del cardenalato y de la sede seguntina, por haber presidido el conciliábulo de Pisa. León X le res- tablece en sus dignidades, y muere cardenal de Santa Croce y obispo de Ostia. P. Fr. Toribio Mínguella y Arnedo, Historia de la Diócesis de Si- güenza y de sus Obispos, vol. 2.a, Madrid, 1912. Ostensoir en forme de tabernacle hexagonal, sur piedestal, style gothique, avec medailles et écussons du cardinal D. Bernardino Carva- jal; fin du xv* siecle. Haut, o'28 ms. Cathédrale de Plasencia. D. Ber- nardino López Carvajal 1495-1522) né á Plasencia; fut éveque d'As- torga, Badajos et Sigüenza. Fait cardinal par Alexandre VI, fut des- titué par Jules II, pour avoir préside le conciliabule de Pise. Reintegré á ses dignités par Léon X, ü meurt étant cardinal de Santa Croce et evoque d'Ostia. P. Fr. Toribío Minguella y Arnedo, Historia de la Diócesis de Si~ güema y de sus Obispos, vol. 2.a, Madrid, 1912. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 449 Relicario de plata dorada, en forma de ostensorio, sobre peana cua- drada, con delfines y ángeles; la Virgen María con el Niño, rodeados de ángeles; el monograma de Jesús circundado de rayos, angelitos, vir- tudes, bustos, cacerías, escenas mitológicas alusivas a Hércules, de es- malte translúcido, y estos lemas: "Sudorem fert virtus", "Virtus lau- data crescit". Obra maestra de arte lombardo, de fines del siglo xv, en- viada por el papa Alejandro VI Borja. Alto, o'Ó3 tns. Colegiata de Gandía. Rodrigo Eorja había nacido en Játiva, el año 1431. Su tío Ca- lixto II lo llevó consigo a Italia; estudió en Bolonia. Fue canónigo de Játiva y Segorbe. Obtiene el cardenalato en 1456, y es prefecto de Roma, gobernador del ducado de Spoleto y legado en la Marca de Anco- na. Desde 1458 figura como obispo de Valencia, y Pío II le concede la administración de las iglesias de Mallorca y Cartagena. En tiempo de Sixto IV logra los obispados Albanense y Portuense, y es nombrado legado ad Latere en España (1472). Desde 1473 a 1479 es obispo de Barcelona. En 1492 fue elegido papa. Los historiadores adversos han acusado a Alejandro de todo género de crímenes; algunos de ellos pue- den atribuirse a su hijo César, para quien tuvo el Pontífice grandes de- bilidades y tolerancias. Gregorovíus defiende a Alejandro de la acusa- ción de incesto con su hija Lucrecia. Réliquaire en argent doré, en forme d'ostensoír, sur socle carré; etnaux translucides représentant la Vierge et l'Enfant Jésus, entourés d'anges; le monogramme de Jésus entouré de rayons, bustes, scénes de chasse et de tnythologie alusives a Hercule. Légendes: "Sudorem fert virtus", "Virtus laudata crescit". Chef d'oeuvre de l'art lombard, de la fin du xv' siecle; don du pape Alexandre VI Borja. Haut, o'ós ms. CoUégiale de Gandía. Rodrigo Borja né á Játiva, en 1431. Son onde Calixte III l'emmena en Italie, faisant ses études á Bologne. Chañóme de Játiva et de Segorbe. Fait cardinal en 1456, préfet de Rotne, gouver- neur du Duché de Spoletto et légat á Ancóne. Eveque de Valence de- puis 1458, Pie II le confie l'administration des églises de Majorque et Cartagéne. Sous Sixtc IV obtient les cvéchés Albaneux ct Portueux, DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 223 et est nommé Icgat ad Latere en Espagne (1472). Evéque de Barcelonne des 14/3 á 1479. Elu pape en 1492. Les écfivains contfaires ont acensé Alexandre de toute sorte de crimes, dont quelques uns peuvent étre attribués á son fils César, pour qui le Pontífice avait une grande fai- blesse et tolérance. Gregorovius défend Alexandre de l'accusation d'in- ceste avec sa filie Lucrezia. 450 Gran cáliz de plata dorada, con esmaltes translúcidos en la base; obra Renacimiento italiano, de fines del siglo x v ; regalo de Alejan- dro VI. Colegiata de Gandía. El papa Alejandro VI (1492-1503), tan discutido, fue conocido antes de ceñir la tiara con el nombre de carde- nal Rodrigo Borja. Era personaje de gran autoridad, talento y cono- cimientos. Mantuvo excelente relación con los Reyes Católicos, a quie- nes había conocido cuando fue legado en España. Leonetti, Papa Alessandro VI, Bolonia, 1880.—Petcr de Roo, Material for a History of Pope Alexander VI his relativcs and his times, Bruges, 1924. Cálice en argent doré, á émaux translucides dan la base; travail re- naissance italienne de la fin du xv" sikcle; cadeau d'Alexandre VI. Col- légiale de Gandía. Le pape Alexandre VI (1492-1503), si contesté, était connu avant d'avoir la tiare, convtne cardinal Rodrigo Borja. II 'jouissait d'une grand autorité, talent et érudition. II fut en excellentes relations avec les Rois Catholiques qu'il avait conmt étant légat en Es- pagne. Leonetti, Papa Alessandro VI, Bolonia, 1880.—Peter de Roo, Material for a History of Pope Alexandev VI his relatives and his times, Bruges, 1924. Casulla de brocado carmesí con oro anillado y con cenefas borda- das, bustos de santos, retorchas y escudos de los Borjas; donación del papa Alejandro VI (1492-1503), Catedral de Valencia. Desde el CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO año 1458 tuvo en administración la diócesis de Valencia. El año 1492 está la diócesis en manos de César Borja, y el 1499 la tiene en adminis- tración Juan Borja, y sigue en la casa Borja hasta 1511, pues des- de 1500 la rige el caballero de San Juan de Jerusalén, Pedro Luis Borja. Conrado Eube'I, Hierarchia Catholica Mcdu Evt, &, pág. 261, Mo- nasterii, 1914. Chasuble de brocart rouge et or, franges brodées avec des bustes de saints et armoiries de la famule Borja. Don du pape Alexandre VI (1492-1503). Cathédrale de Valencia. Depuis 1458 il eut I'administra- tion de la dioche de Váleme. En 14.92 elle est entre les mains de Cé- sar Borja, et en 1499 elle est sous Juan Borja. Continué ¡'administra- tion ches les Borja jusqu'en 1511, puisque depuis 1500 c'est le chevalier de Saint Juan de Jcrusalem, Pedro Luis Borja, qui la detient. Conrado Eubel, Hierarchia Catholica Medü Evi, &, pág. 261, Mo- nasterii, 1914. 452 Capa de un terno de terciopelo carmesí, que llaman "de los Reyes Católicos", guarnecida con franja y capillo de imaginería gótica, bor- dada de realce. Catedral de Teruel. Reinaron Isabel de Castilla de 1474 a 1504 y Fernando II de Aragón y V de Castilla desde 1474 a 1516. Dalmatique de vélours cramoisi, dite des Rois Catholiques, garnie avec frange et béguin gothiques brodés en rélief. Cathédrale de Te- ruel. Isabel la Católica (1474-1504). Fernando II d'Aragón y V de Cas- tilla (1474-1516). 453 La ¡Virgen con el Niño y San Juan a los píes; escultura de mármol blanco; obra de Bartolomé Ordóñez; comienzos del siglo xvi. Mide 1'21 ms. Catedral de Zamora. El gran escultor bnrgalés Bartolomé Or- dóñez (t 1520) viajó por Italia, residiendo en Ñapóles y Toscana. Es DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 225 autor de maravillosas esculturas. En él se unen la fiereza y severidad castellanas con las proporciones geniales de Miguel Ángel, cuya influen- cia en Ordóñez es notoria. Residió en Barcelona, donde decoró el irasco- ro con escenas en relieve de la vída de Santa Eulalia. Esculpió los se- pulcros de varios Fonsecas (en Coca) y luego los sepulcros de doña Jua- na y Felipe el Hermoso (Granada) y el de Cisneros (Alcalá de Henares), según la traza de Domenico Fancelli. Juan Sanz, Iconografía mañana burgalesa, Lérida, 1922.—Doc- tor Hans Stegmann, La Escultura de Occidente (traducido y anotado en lo referente a España por Diego Ángulo Iñiguez), Madrid, 1926. Sculpture en marbre blanc représentant la Vierge avec l'Enfant- Jésus et Saint Jean a ses pieds; oeuvrc de Bartolomé Ordoñes; com- mencement dn xvi* stécle. Haut, i'2i ms. Catkédrale de Zamora. Le grand seulpteur de Burgos Bartolomé Ordoñes, résidant á Naples et á Toscana. Auteur de merveilleuses seulptures, dans lesquelles sont réunies la bravoure et la sévérité castillanes aux proportions geniales de Michel-Angel, dont l'influence est rentarquable ches Ordoñes. Resi- da ó Barcelonne, oü ü decora le transepí avec des scénes, en relief, de la vie de Sainte Eulalie. II fit aussi les sepulcres de plusieurs Fonsecas (á Coca), et plus tard ceux de D.a Juana et de Philippe el Hermoso (Gre- nade), ainsi que celui de Cisneros (Alcalá de Henares), d'aprcs les des- sins de Domenico Fancelli. Juan Sanz, Iconografía mañana burgalesa, Lérida, 1922.—Doc- tor Hans Stegmann, La Escultura de Occidente (traducido y anotado en lo referente a España por Diego Ángulo Iñiguez), Madrid, 1926. 4S4 Un tablero de alabastro, con flores; corresponde a un sepulcro, y es obra de Vasco de Zarza (siglo xv). Mide o'8o X 0*17 ms. Museo Arqueológico de Valíadolid. Vasco de Zarza, o de la Zarza (t 1524), es un escultor de fines del siglo xv y comienzos del xvi, cuya figura ha dado a conocer Gómez Moreno. Pertenece a la escuela de Sigüenza; 226 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO trabaja en AviJa y Toledo. Sus obras principales son la talla del retablo de la catedral de Avila (1499-1508); el sepulcro de don Alonso Carrillo en la catedral de Toledo, el de doña María Dávila en el convento de las Gordillas de Avila; los enterramientos de don Iñigo López Carrillo (ca- tedral de Toledo); el de Ruiz González de Castañeda y su mujer (San Nicolás de Madrigal); sepulcros de los Cuevas (colección Huntíngton de Nueva York) y la decoración del trasaltar mayor de la catedral de Avi- la (terminada en 151S) y los altares del crucero (1521-1524), incluido el sepulcro de Alonso de Madrigal (El Tostado). Es Vasco de la Zarza un escultor que se mantiene cuatrocentista algo sugestionado por la genialidad de Domenico Fancelli. Fierre sépulcrale en albátre, avec des fleurs; oeuvre de Vasco de Zarza (xif suele). o'8o X o'17 ms. Musée Archéologique de Valladolid. Vasco de la Zarza, ou de la Zarza, sculpteur de la fin du xv" siécle et des commencements du xvie, appartient á l'école de Siguenza, et tra- vaille a Avila et á Toléde. Sa personnalité artistique a été relévée par Mr. Gomes Moreno. Ses plus remarquables ouvrages sont: les sculptu- res du rétable de la Cathédrale a"Avila {1499-1508); le sépulcre de D. Alonso Carrillo, a la Cathédrale de Toléde; celui de D." Maña Dá- vila au couvent des Gordillas d'Avila; ceux de D. Iñigo Lopes Carrillo {Cathédrale de Toléde); celui de Ruis González de Castañeda et de sa jemme (Saint Nicolás, de Madrigal); les sépulcres des Cuevas (Collec- tion Huntington, de Nezv-York) et le décor du maitre-autel de la Ca- thédrale d1 Avila {terminée en 1518), ainsi que les autels des bas-có- tés (,*53i-i524) £t & sépulcre d'Alonso de Madrigal (el Tostado). Vasco de la Zarza est un sculpteur quelque peu sugestionne par le ge- nial Domenico Fancelli. 455 Tapiz llamado "de Jefté", juez de Israel, con la historia de este cau- dillo; fabricado en la primera mitad del siglo XV, en taller francés y con inscripciones en francés antiguo. Tamaño, 7*40 X 4'25 ms. Catedral de Zaragoza. Derrotados los israelitas por amonitas y filisteos, acuden a DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 227 Jefté, que ofrece a Jehová el sacrificio de su hija única si obtiene la vic- toria; este es el asunto del tapiz que representa el momento en que la hija de Jefté, rodeada de otras doncellas, sale al encuentro de su padre. Pascual Galíndo Romeo y Manuel Abizanda y Broto, Los tapices de Zaragoza, Zaragoza, 1928. Tapiserie díte "de Jefté", jttge d'Israel, avec l'histoire de ce Chef', inscriptions en franjáis anden; faite pendant la ie moitié du xif síecle, dans un atelier franeáis. /"4o X 4>25 ww. Cathédrále de Saragosse. Les israélites ayant été vaincus par les ammonites et les philistins, accourent á Jephté, lequel offre á Jehova sa filie unigue en holocauste s'il obtient la victoire. La tapisserie représente le moment oú la filie de Jephté, en- tourée d'autres jeunes-filles, vient á la rencontre de son pere. Pascual Galindo Romeo y Manuel Abizanda y Broto, Los tapices de Zaragoza, Zaragoza, 1928. 456 La Adoración de los pastores, pintura en tabla de principios del si- glo xvi, atribuida a Hernando de Llanos. Mide 1*35 X 1*14 ms. Cate- dral de Murcia. Fernando o Hernando de Llanos es discípulo de Leo- nardo de Vinci, que colabora con Yáñez de la Almedina en el retablo de la Catedral de Valencia, y luego pinta en la región murciana. Hasta 1513 pinta en Valencia, ya en 1516 trabaja en Murcia y en 1525 todavía se le menciona trabajando para la catedral murciana. Su imitación de Leonardo es tan grande, que la Virgen de la Pentecostés tiene los rasgos de la célebre Mona Lisa. Augusto Mayer, Historia de la Pintura Española, págs. 121 y si- guientes. Peinturc sur bols representara l'Adoration des bcrgers, attribuée á Hernando de Llanos; commencentent du xvie siécle. i'35 X I¡14 ms- Cathédrále de Murcia. Fernando ou Hernando de Llanos, eleve de Leonardo de Vinci ct collaboratcur de Yañcz de la Almedina dans le 228 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO rétable de la Cathédrale de Valencia, travaille aprés dans la región de Murcia. II peint á Valence jusqu'á l'année 1513; en 1516 il travaille á Murcia, et il est mentionné encoré en 1525, travaillant pour la Cathé- drale de Murcie. II imite tellement Léonard, que sa Viergc de la Pente- coíe a les traits de la celebre Monna Lisa. Augusto Mayer, Historia de la Pintura Española, págs. 121 y si- guientes. 457 Los desposorios de la Virgen, pintura en tabla, y otra con Dios Padre. Obra de Hernando de Llanos. Comienzos del siglo xvx. La pri- mera mide 2'18 X i'55 ras. Catedral de Murcia. Les fiangailles de la Vierge. Peinture sur bois, oeuvre de Hernando de Llanos. Commencement du xve siécle. 2'18 X i'55 MIS. Cathédrale de Murcia. Peinture sur bois, du nieme auteitr, représentant Dicu le Pére. Mente époque. Cathédrale de Murcia. 458 San Cosme, pintura en tabla por Hernando de Llanos: principios del siglo xvi. Mide 2*04 X o'87 ms. Catedral de Valencia. Saint Cosme: peinture sur bois par Hernando de Llanos: conimen- cement du xvie siécle. 2'04 X o'S/ ms. Cathédrale de Valencia. 459 La muerte de la Virgen, pintura en tabla, atribuida a Hernando de Llanos. Mide o'8o X o'43 ms. D. Vicente Lassala, Valencia. La mort de la Viergc. Peinture sur bois attribuée á Hernando de Llanos. o'So X o143 ms. D. Vicente Lassala, Valencia. 460 Martirio de San Juan Evangelista; pintura en tabla, de la escuela de Hernando Yáñez. Mide 1*48 X 1*31 ms. Museo diocesano de Cuen- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 229 ca. Para Tormo, el pintor Hernando Yáñez de la Almedina, discípulo de Leonardo de Vinci, es el más grande de los pintores del Renaci- miento. Su italianismo tiene un acento oriental y, al mismo tiempo, muy español, demostrado en la pasión por el tiraz y las ricas estofas, llenas de letreros árabes en letra cursiva, nesji, y en letra epigráfica o cúfica. Sus obras principales son el retablo de la capilla de los Albor- noz (Catedral de Cuenca, 1526), La Visitación (Seo de Valencia), La Adoración de los Pastores (Catedral de Valencia), Santa Catalina (marqués de Casa Argutín) y El encuentro de San Joaquín y Santa Ana en la puerta dorada. Elias Tormo, Yáñez de la Almedina, el más exquisito pintor del Renacimiento en España (Boletín de la Sociedad Española de Ex- cursiones, tomo XXIII, pág. 198, 1915.—Del mismo, Obras conoci- das y desconocidas de Yáñez de la Almedina (Bol. Soc. Esp. de Exc, marzo, 1924). Peinture sur bois, représentant le martyre de Saint Jean évangé- liste; école de Hernando Yañes. 1*4.8 X 1''3¿ nts. Musée de la diocese de Cuenca. D'aprés Vopinión de Mr. Tormo, le peintre Hernando Ya- ñes de la Almedina, eleve de Leonardo de Vinci, est le plus grand pein- tre de la Renaissance. Son ítalianisme a un accent oriental, tout en étant tres espagnol, demontre dans sa passion par le tiras et les riches étoffes avec des inscriptions árabes en caracteres nesji et coufiques. Ses oeuvres les plus remarquables sont: le rétable de la chapelle des Al- bornoz (Cathédrale de Cuenca, 1526), La Visitation (Seo de Valencia), L'Adoration des Bergers (Cathédrale de Valencia), Sainte Catherine (Marqués de Casa Argudin) et la Rencontre de Saint Joachim et Sainte Anne devant la Porte dorée. Elias Tormo, Yáñez de la Almedina, el más exquisito pintor del Renacimiento en España (Boletín de la Sociedad Española de Ex- cursiones, tomo XXIII, pág. 198, 1915.—Del mismo, Obras conoci- das y desconocidas de Yáñez de la Almedina (Bol. Soc. Esp. de Exc, marzo, 1924). 23O CATÁLOGO HISTÓRICO Y BTIU.IOGRÁFICO 461 Retablo de la Santa Cena, con tabla dorada y pinturas de Hernan- do Yáñez: primer tercio del siglo xvi. Mide 2'10 X i'86 ras. Museo diocesano de Cuenca. Rétable de la Sainte Cene, avec bois doré et des peintures de Her- nando Yañez. Premier tiers du xvi siécle. 2'10 X i'86 tns. Musée de la Diocese de Cuenca. 462 San Damián, pintura en tabla, por Hernando Yáñez de la Alme- dina. Mide 2'o6 X o'gi ms. Catedral de Valencia. Según Mayer debe atribuirse a Yáñez y no a Llanos, como opinan otros críticos. Saint Damien: peinture sur bois par Hernando Yáñez: 2'06 X o'gi ms. Cathédrale de Valencia. D'aprés Mayer elle doit étre attribuée á Yañez et non á Llanos, comme certains critiques affirment. 463 Capa, llamada "de los Reyes Católicos", úc brocado pelo carmesí gótico, con cenefa bordada de imaginería, de la mitad del siglo xvi. Catedral de Teruel. Cape dite "des Rois Catholiques", en brocart cramoisi gothique et bordure brodée itnitation de peinture; ntoitié du xve siécle. Cathédra- le de Teruel. 464 Dos reproducciones de sellos de Alfonso VII (1126-1157). Archi- vo Histórico Nacional de Madrid. Alfonso VII de Castilla y de León, llamado el Emperador, es uno de los soberanos españoles de más relie- ve. Era hijo de la reina doña Urraca y de Raimundo de Borgoña, por lo que algunos le llamaron Raimundes. Instauró la dinastía de Borgo- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 23I ña en León y Castilla. Soberano poderoso, dominó en Zaragoza, y tuvo influencia en toda la Península; conquistó Almería. Su poder no tuvo límites en la Península; el conde de Barcelona y los reyes de Na- varra y Portugal se declaran sus vasallos. Coronado en León, se pro- clama Emperador de las Españas. Interviene en las luchas muslímicas, y en una ocasión se apodera de Córdoba, que poco después abandona. En el célebre sitio de Almería ayudan al castellano naves pisanas y genovesas y acuden también al cerco el rey navarro y el conde de Bar* celona. Al morir el Emperador, divide sus Estados entre sus hijos; da Castilla a Sancho, y León a Fernando. Deux reproductions de sceaux d'Alphonse VII (1126-1157). Archi- ve Historique National de Madrid. Alphonse VII de Castille et de Léon, dit l'Empéreur, est un des plus remarquábles monarques espa- gnols. Fils de la reine D." Urraca et de Raimundo de Borgoña, d'oú son surnom de Raimundez. Souche de la dynastie de Bourgogne á Léon et Castille. Souverain tres puíssant, domina Saragosse, et son influence s'étendit sur toute la Péninsule; conquit Almería. Son pouvoir fut illimi- té á la Péninsule, et le comte de Barcelonne et les rois de Navarre et Portugal se declarent leurs vassaux. Sacre á Léon, il se proclame Em- pereur des Espagnes. II intervient dans les luttes des mores et s'empare de Cordoue, qu'il abandonne peu de temps aprés. II est aidé au siége d'Almería par des bateaux de Pise et de Genes, ainsi que par le roí dé Navarre et le comte de Barcelonne. II partage, á sa mort, ses Etats entre ses fils, et donne Castille á Sancho et Léon á Fcrnand. 465 Sello original de plomo de Alfonso IX de León (1188-1230). Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Los árabes le apellidaron el Ba- boso. Estuvo casado con doña Teresa de Portugal, la Santa, y con doña Berenguela. Los dos matrimonios fueron disueltos y anulados por el Pontífice, a causa del grado de parentesco de los contrayentes, dándose el caso de sobrevivir las dos reinas al monarca. Reconquista Cáceres, Mérida y Badajoz. 232 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO Sceau original en plomb, du roi de Léon Alphonse IX {1188-1230). Archive Historíque National de Madrid. Les árabes le surnomcrent el Baboso. // était fus de Fernando II de Léon et de D. 1 Urraca de Por- tugal. Epousa d'abord D.a Teresa de Portugal, la Santa, et D." Beren- guela aprés. Ces deux mariages furent annulés par le Pape, par cause de consanguinité des contractants, ct les deux reines survecurent á leur mari. 466 Cuatro reproducciones de sellos de Alfonso VIII. Archivo Históri- co Nacional de Madrid. Alfonso VIII de Castilla, llamado el Noble o el de las Navas (1158-1214). Sucedió siendo niño a su padre Sancho III. Después de una turbulenta minoría en que se disputaban el poder los Castros y los Laras, el rey Alfonso empezó«a gobernar con energía. Casa con Leonor de Inglaterra, que le lleva como dote la Gascuña. Pro- sigue la Reconquista conquistando la importante plaza de Cuenca (1177). Invaden los almohades el territorio cristiano y derrotan al rey castellano en la batalla de Alarcos (1195). Desquite glorioso fue años después la victoria de Las Navas de Tolosa (1212). Quatrc reproductions de sceaux d'Alphonse VIII de Castiüc, dit le Noble ou el de las Navas {1158-1214). Archive Historique National de Madrid. Succede, enfani encoré, á son pire Sancho III, et aprés une minorité agitée, pendant laqiielle les Castros et les Laras se disputent le pouvoir, ü commence energiquement son régne. Epouse Leonor d'Angle- terre, laquelle apporte en dot la Gascogne, et s'etnpare de Cuenca {1177). Les almohades envahissent les territoires chrétiens et gagnent á Alarcos {1195) la bataüle contre le roi castillan. En 1212 eut lieu la glorieuse revanche avec la victoirc de Las Navas de Tolosa. 467 Reproducción del sello de Alfonso IX, rey de León (1188-1230). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau d'Alphonse IX, roi de Léon (1188-1230). Archive Historique National de Madrid. NACIOSAL). Nú*. 468. SELLO DE DON- FEHNAI NACIONAL). N Ú K DE LA EXPOSICIÓN DE BAlíCELONA 233 468 Reproducción del sello de Fernando III de Castilla (1217-1252). Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Rey de Castilla y de León, ape- llidado el Santo. Era hijo de doña Berenguela y de Alfonso IX de León. Conquistó Jaén, Córdoba (1236), Sevilla (1248) y otras ciudades de Andalucía. En su reinado logró Castilla llegar hasta el extremo Sur de la península. En su tiempo se unen definitivamente los reinos de León y Castilla. Después de conquistada Sevilla (1248), pensó en llevar la guerra al África, pero le sorprendió la muerte en los preparativos, M. de Manuel Rodríguez, Memorias para la vida del Santo Rey Don Fernando, Madrid, 1800. Rcprodtiction du sccau de Fcrnand III de Castillo (1217-1252). Ar- chive Historique National de Madrid. Roi de Castille et de Léon, sur- notnmé le Saint. Fus de D." Berengiiela et d'Alphonse IX de Léon. Conguit Jaén, Cordoue (1236), Scville (1248) et plusieurs autres vtlles d'Andalousie. Pendant son rbgne, Castille s'étendit jusqu'á la pointe Sud de la Péninsule. L'unión definitive des royaumes de Léon et de Cas- tille eut lieu pendant son régne. Aprés la conquéte de Seville (1248) il voulut faire la guerre en Afrique, tnais la mort le surprit pendant qu'il la préparait. M. de Manuel Rodríguez, Memorias para la vida del Santo Rey Don Fernando, Madrid. 1800. 469 Sello original de plomo de Fernando TU, rey de Castilla (1217- 1252). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sccau original en plonib, du roi de Castille, Femando III (1217- 1252). Archive Historique National de Madrid. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 470 Reproducción del sello de la infanta doña Berenguela (1230-1288). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hija de San Fernando y de dona Beatriz de Suabia, tomó, a los once años, el hábito monjil, en el Monasterio Real de las Huelgas de Burgos (1241). Apoyó con su in- fluencia la gestión de las abadesas, y obtuvo beneficios para el conven- to, que otorgaron su padre Fernando, su hermano Alfonso X y su sobrino Sancho IV. Reproduction d'un sceau de Vinfante D." Berenguela (1230-1288); filie de Saint Fernand et de D." Beatriz de Suabia. Relxgieuse á onse ans, au Monastere Royal des Huelgas de Burgos (1241). Aida de son influence les démarches des abbcsses de son couvent, pour lequel elle obtient des benéfices de la part de son pere Ferdinand, de son frere Alphonse IX ct de son neveu Sancho IV. Archive Historiquc National de Madrid. 471 Reproducción del sello de doña Juana de Ponthíeu, consorte de Fer- nando III de Castilla. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Es doña Juana de Ponthieu la segunda mujer de San Fernando, de la cual tuvo tres hijos: don Fernando, doña Leonor y don Luis. Era hija de Simón, conde de Danmartín y de Bologne, y de María, condesa de Ponthieu. Viuda, regresó a Francia, donde casó con Juan de Nesle. Murió en 1278. P. Flórez, Memorias de las Reynas Catholicas, &, tomo I, pág. 458, Madrid, 1761. Reproduction du sceau de D.a Juana de Ponthieu, femtne de Fer- nand III de Castille. Archive Historique National de Madrid. D.a luana de Ponthieu est la 2e femme de Saint Fernand, avec qui elle eut trois fus: D. Fernando, D.a Leonor et D. Luis. Elle était filie de Simón, comíe de Danmartin et de Bologne, et de Marie, comtesse de Ponthieu. Retourna, veuve, en Francc, oü elle epousa Jcan de Nesle. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 235 P, FIórez, Memorias de las Reynas Catholicas, &, tomo I, pág. 458, Madrid, 17Ó1. 472 Sello original de plomo del infante don Alfonso, luego Alfonso X. Archivo Histórico Nacional de Madrid. En su época de Infante colaboró con su padre, San Fernando, en las conquistas andaluzas. Dirigió perso- nalmente la reconquista de Murcia. Era hijo de Fernando III y de Beatriz de Suabia. La tradición refiere que por su intervención no fue destruida una joya artística como la Giralda. Sceau original en plomb de íinfant D. Alphonse, plus tard Alphon- se X. Archive Historique National de Madrid. Fils de Fernand III et de Beatriz de Suabia. II prit part, á cote de son pére, Saint Fernand, aux conquétes andalouses, et dirigea en personne celle de Murcia. D'aprés la tradition, la Giralda nc fui pa-s détruite grace a son intervention. 473 Reproducción del sello de Fernando III de Castilla y León (1217- 1252). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de Fernand III de Castille et de Léon (i2iy- 1252). Archive Historique National de Madrid. 474 Sello de cera de doña Constanza Alfonso (color natural). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Nada dice don Juan Menéndez Pidal en su Catálogo de sellos de quién pueda ser esta doña Constanza. Ya en el terreno de las conjeturas, pudiera ser doña Constanza Alfonso, una de las hijas de doña Berenguela y Alfonso IX de León, quizás fuera otra Constanza Alfonso, hija de Leonor de Inglaterra y Alfon- so VIII de Castilla. Sceau en cire de D." Constanza Alfonso (coulcur naturelle). Archi- ve Historique National de Madrid. D. Juan Mencndes Pidal n'identí- 236 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO fie, dans son Catalogue de sceaux, ce personnage. Elle pourrait etre D." Constanza Alfonso, une des filies de D.a Berenguela et de D. Alfon- so IX de Léon. Peut-étre s'agit-il d'une autre Constanza Alfonso, filie de Leonor d'Angleterre et á"Alfonso VIH de Castille. 475 Reproducción de! sello del infante don Fadrique de Castilla, hijo de San Fernando y de Beatriz de Suabia. Nació en 1223. Durante la vida de su padre pretendió los estados hereditarios de Suabia. Pasa a Italia a entrevistarse con el emperador Federico II, Regresa desilusio- nado; toma parte en las conquistas andaluzas. Ya reinando Alfonso X, éste expulsa a su hermano, que pasa a Túnez, y de allí a Sicilia, que conquista, secundando los planes de su otro hermano don Enrique. Vuelve a España, y a causa de dirigir una conjura es muerto, de orden de Alfonso X (1276). Usaba escudo de águilas y leones. Estuvo casado con Catalina, hija del Déspota de Romanía. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Antonio y Pío Ballesteros, Alfonso X de Castilla y la corona de Alemania (Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, marzo-abril de 191Ó.—Ernesto Kantorowicz, Kaiser Friedrich der Zweite, Ber- lín, 1928. Reproduction d'un sceau de l'infant D. Fadrique de Castille, fils de Saint Fernand et de Beatriz de Suabia. Né en IS2$. Du vivant de son pere il pretendit les états heréditaires de Suabia. Parti en Italie pour rendre visite á l'empéreur Fréderic II, il en retourne décu, prenant part aux conguétes a" Andalousie. Pendant le régne d'Alphonse X il est expulsé, passant á Tunis, et de lá en Sicile, qu'il conquiert, d'acord avec les plans de son autre frére D. Enrique, De retour en Espagne, et á la tete d'une conjuration, il est mort, par ordre d'Alphonse X {i2j6). Son écusson était formé d'aigles et de lions. II avait épousé Catalina, filie du Despote de Romanie. Archive Historique National de Madrid. Antonio y Pío Ballesteros, Alfonso X de Castilla y la corona de Alemania (Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, marzo-abril DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 23/ de 1916).—Ernesto Kantorovvicz, Kaiser Friedrich der Zweite, Ber- lín, 1928. 476-77 Sello original de plomo de Alfonso X (1252-1284). Archivo Histó- rico Nacional de Madrid. Es Alfonso, apellidado el Sabio, uno de los grandes reyes castellanos. En su tiempo se conquistan Niebla, Cádiz y Cartagena. Sus pretensiones a la corona imperial de Alemania le resta- ron energías para ocuparse de los asuntos de su reino. Dio un gran impulso a la cultura, y se adelantó a su siglo. A su iniciativa se deben obras de tanto fuste como Las Partidas, El Fuero Real, el Espéculo, la Estoria de Espanna y la General e grand Estoria. Compuso en len- gua galaica las Cantigas. Marqués de Mondéjar, Memorias históricas del Rey D, Alonso "el Sabio" y observaciones a su crónica, Madrid, 1777.—Antonio G. So- lalinde, Alfonso X "el Sabio" (dos tomos), Madrid, 1921.— Marqués de Valmar, Estudio histórico, crítico y filológico sobre las Cantigas del Rey Don Alfonso "el Sabio", Madrid, 1897.—Antonio Balles- teros y Beretta, El Imperio alemán en la Edad Media y el pensamien- to imperial de un monarca español, Madrid, 1918. Sceau original en plomb, d'Alphonse X (1252-1284). Archive His- íorique National de Madrid. Ce Roi, surnommé el Sabio (le savant), cst un des plus remarqiiables souverains castillans, Dans son régne furent conguises Niebla, Cádis et Cartagena. Ses pretensions á la cou- ronne impériale d'Allemagne l'empecherent de dédier toute son acti- vité aux affaires de son pays. Cependant, il dona grande impulsión á la culture et devanea son siécle. On lui doit des oeuvres d'importance, telles que Las Partidas, El Fuero Real, el Espéculo, la Estoria de Es- panna et la General e grand Estoria, ainsi que las Cantigas. Marqués de Mondéjar, Memorias históricas del Rey D. Alonso lie¡ Sabio" y observaciones a su crónica, Madrid, 1777.—Antonio G, So- lalinde, Alfonso X "el Sabio" (dos tomos), Madrid, 1921.—Marqués 23« CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO de Valmar, Estudio histórico, crítico y filológico sobre las Cantigas del Rey Don Alfonso "el Sabio", Madrid, 1897.—Antonio Balles- teros y Beretta, El Imperio alemán en la Edad Media y el pensamien- to imperial de un monarca español, Madrid, 1918. 478 Reproducción del sello de doña Violante, mujer de Alfonso X de Castilla. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Era hija de Jaime I de Aragón y de Violante de Hungría. Gozó fama de mujer altiva; protegió a sus nietos los Infantes de la Cerda, y su actitud promovió más de un disturbio en tierra castellana. Casó con Alfonso X en 1246, y fueron sus hijos don Fernando de la Cerda, don Sancho IV, rey de Castilla; don Pedro, don Juan, doña Beatriz, doña Berengnela, doña Violante y doña Isabel y Leonor, que murieron niños. En los docu- mentos se la nombra Doña Yolant. Murió en Roncesvalles, de regreso de una peregrinación a Roma, en los comienzos del siglo xiv. Reproduction du sceau de D.a Violante, femme d'Alphonse X de Castille. Archive Historique National de Madrid. Filie de Jaime I a"Aragón et de Violante de Hongrie. Reputée comtne femme kautaine, protege a ses petits-fils, les Infants de la Cerda, et occastonna plus d'un trouble en Castille. Mariée en 1246 á Alfonso X, leurs fils furent: Don Fernando de la Cerda; D, Sancho IV, roi de Castille; D. Pedro; Don Juan; D.a Beatriz; D." Berenguela; D.a Violante, et D.a Isabel et Leo- nor, mortes enfants. Dans les documents elle est appelée Doña Yolant. Morte á Roncevaux, au commencement du xvie si cele, ait rctour d'un pélérinage á Rome, 479 Reproducción de un sello del infante don Sancho, hijo de Alfon- so X y de Violante de Aragón (luego Sancho IV). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction d'un sceau de l'infant D. Sancho, fils d'Alphonse X DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 239 et de Violante d'Aragón (plus tard Sancho IV). Archive Historique National de Madrid. 480 Reproducción de sellos de cobre de don Sancho como infante, hijo de Alfonso X y de Violante de Aragón (3 y 5). Archivo Histórico Na- cional de Madrid. Reproduction de sceaux en cuivrc de D. Sancho, infant, fus d'Al- phonse X et de Violante d'Aragón. Archive Historique de Madrid. Sello original de plomo de Alfonso X, rey de Castilla (1252-12S4). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en plomb du roi de Castillo Alphonse X (1252-1284). Archive Historique National de Madrid. 482 Reproducción de sellos de cobre de Alfonso X, rey de Castilla (1252-1284) (1 y 7), Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau en cuivre de D. Alfonso X, roi de Castille (1252-1284). Archive Historique National de Madrid. 483 Sellos originales de cera del infante don Enrique, hijo de Fernan- do III (dos improntas de color natural). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Es el cuarto hijo de Fernando III y de Beatriz de Suabia. El más valeroso de los hijos de San Fernando. Este Infante se subleva contra su hermano Alfonso X, y después de la batalla de Morón (1255) se expatría. Pasa a Túnez, y allí es favorito del sultán Al Mostanser. En Italia favorece a Carlos de Anjou; es senador en Roma; toma lúe- 24O CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO go partido por Conradino, y es derrotado por Anjou en Taglíacozzo. Permanece prisionero muchos años. Regresa anciano a Castilla; casa con doña Juana Nuñez de Lara, la Palomilla, y muere en Roa, el año 1303. Giudice, Don Artigo, Infante di Castiglia, Narrazione Storica, Na- polí, 1895.—Fernando Gregorovius, Gcschichtc der Síadt Rom in Mit- telalter, tomo II, pág. 38 y sigts., Drcsde, 1926.—Juan de Mata Carria- zo, La Atalaya de Tiscar y el Infante Don Enrique, Madrid, 1926. Sceaux originaux, en cire, de l'infant D. Enrique, fils de Fer- nand III (deux empreintes couleur naturelle). Archive Historique Na- tional de Madrid. Quatriéme fils de Femand III et de Beatriz de Sua- bia. Le plus courageux des fils de Fernand II, se souleve contre son frere Alpkonse X, et aprés la bataille de Morón (1255) s'expatrie. Fa- vori du sultán Al Mostanser, á Tunis, et protecteur de Charles d'Anjou, en Italie, Senateur á Roma, partisan, aprés, de Conradino, est vaincu á TagHacozzo par Anjou. II reste en prison pendant des longues années, et retourne, vieux deja, á Castille; épousc D." Juana Núñcs de Lara, la Palomilla, et meurt á Roa, en 1303. Giudice, Don Arrigo, Infante di Castiglia. Narrasione Storica, Na- poli, 1895.—Fernando Gregorovius, Geschichte der Stadt Rom in Mit- telalter, tomo II, pág. 38 y sigts., Dresde, 1926.—Juan de Mata Carría- zo, La Atalaya de Tiscar y el Infante Don Enrique, Madrid, 1926. 484 Reproducción del sello del infante don Enrique de Castilla, hijo de San Fernando y de Beatriz de Suabia. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproditction du sccau de l'infant D. Enrique de Castille, fils de Saint Ferdinand ct de Beatriz de Suabia. Archive Historique National de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 485 Reproducción del sello de la infanta doña Blanca, señora de las Huelgas. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Era hija de Alfon- so III de Portugal y de doña Beatriz, hija bastarda de Alfonso X de Castilla. Esta Infanta poseía grandes riquezas; entre muchas poblacio- nes tenia el señorío de Briviesca, a la que dio el Fuero Real. Comenzó su señorío en las Huelgas de Burgos, el año 1295. Nació en 1259 y mu- rió en 1321 (17 abril), y está enterrada en las Huelgas de Burgos. An- tes de ser señora de las Huelgas tuvo conducta muy liviana. De sus re- laciones con un Pedro Núñez Carpentero nació Juan Núñez, que fue años después maestre de Calatrava. Antonio Sánchez Moguel, Reparaciones históricas, Madrid, 1894.— Antonio Rodríguez López, El Real Monasterio de las Huelgas de Bur- gos y el Hospital del Rey (Apuntes para su historia y colección diplomá- tica con ellos relacionada) (dos tomos), Burgos, 1907. Reproduction du sceau de ¡'infante D.a Blanca, señora de las Huel- gas. Archive Historique National de Madrid. Filie d'Alphonse III de Portugal et de D.° Beatriz, filie bátarde d'Alphonse X de Castille, Cette Infante possedait d'immenses richesses, et, entre autres, la Seigneurie de Briviesca, á laquelle octroya le "Fuero Real". Nce en 1259, mourut en 1321, et fut enterrée a las Huelgas de Burgos. Avant d'étre "Seño- ra" de las Huelgas, sa conduite était asses legere, ayant eu, de ses atnours avec Pero Núñez Carpentero, un fils, Juan Núñes, plus tard. tnattre de Calatrava. Antonio Sánchez Moguel, Reparaciones históricas, Madrid, 1894.— Antonio Rodríguez López, El Real Monasterio de las Huelgas de Bur- gos y el Hospital del Rey (Apuntes para su historia y colección diplo~ mática con ellos relacionada) (dos tomos), Burgos, 1907. Reproducción del sello de Sancho IV (1284-1295), llamado el Bravo. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Era hijo de Alfonso X y de CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO doña Violante de Aragón. Estuvo casado con doña María de Molina. En su tiempo se conquistó Tarifa, defendida luego por el valeroso don Alon- so Pérez de Guzmán, apellidado el Bueno. Mercedes Gaibrois de Ballesteros, Sancho IV de Castilla (tres to- mos), Madrid, 1921-1928. Reproduction du sceau de Sancho IV, dit el Bravo (1284-1295). Ar- chive Historique National de Madrid. Fils d'Alphonse X ct de D.a Vio- lante d'Aragón. Marié a D.a María de Molina. Dans son régne eut lieu la conquete de Tarifa, défendite plus tard par le courageux D. Alon- so Peres de Gusman, surnomtné el Bueno. Mercedes Gaibrois de Ballesteros, Sancho IV de Castilla (tres to- mos), Madrid, 1921-1928. 487 Sello original de plomo de Sancho IV, rey de Castilla (1284-1295) (anverso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en plomb du roi de Castille, Sancho IV (1284-1295) {face et revers). Archive Historique National de Madrid. Reproducción de sellos de cobre de Sancho IV, rey de Castilla (1284- J 295) C2 y 6). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction de sceaux en cuivre de Sandio IV, roi de Castille (1284-1295) (2 ct 6). Archive Historique National de Madrid. Sello original de plomo de Sancho IV, rey de Castilla (1284-1295) (anverso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en plomb du roi de Castille, Sancho IV (1284-1295) (face et revers). Archive Historique National de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE HARCELONA 243 49O Dos reproducciones del sello de Fernando IV de Castilla (1295- 1312). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Fernando IV, llamado el Emplazado. Fue hijo de Sancho IV y de doña María de Molina, que salvó el trono de su hijo durante una revuelta minoría. En su tiempo se conquistó Gibraltar. A. Benavides, Memorias de Fernando IV de Castilla (dos tomos), Madrid, 1860. Deux reproductions du sceau de Fernand IV de Castille (1295- 1312). Archive Historique National de Madrid. Fernand IV, dit el Em- plazado. Fils de Sancho IV et de D." María de Molina, laquelle sauva le troné de son fils pendant une minorité tres agitce. Dans son ri'gne eut lieu la conquete de Gibraltar. A. Benavides, Memorias de Fernando IV de Castilla (dos tomos), Madrid, 1860. 491 Sello original de plomo de Fernando IV, rey de Castilla (1295-1312) (anverso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en plomb du roi de Castille Fernand IV (1295- 1312) {face et revers). Archive Historique National de Madrid. 492 Sello original de plomo de Fernando IV, rey de Castilla (1295- 1312) (anverso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en plomb du roi de Castille Fernand IV (1295- 1312) (face et revers). Archive Historique National de Madrid. 493 Alfonso XI de Castilla (1312-1350), Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hijo de Fernando IV y de Constanza de Portugal. Es uno de 244 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO los grandes reyes de la Reconquista. Después de una turbulenta mino- ría, el Monarca impone su autoridad con severos castigos, que le mere- cieron el apelativo de Justiciero. Contiene victoriosamente la última in- vasión africana, la de los Benimerines, derrotados en la batalla del Sa- lado (1340). Conquista la plaza de Algeciras. Muere, de peste, ante los muros de Gibraltar. Reproduction du sceau d'Alphonse XI de Castillo (1312-1350). Ar- chive Historique National de Madrid. Fils de Fernand IV et de Cons- tance de Portugal. C'est un des granas rois de cette période. II s'impose, aprés une minorité turbulente, par des sevéres punitwns, qui luí valu- rent le surnom du Justiciero. // enraya victorieusement la derniére in- vasión africaine, celle des Benimerines, mis en déroute á la bataille du Salado (1340). S'empare de la place d'Algeciras. Morí de la peste devant les murailles de Gibraltar. 494 Sello original de plomo de Alfonso XI, rey de Castilla (1312-1350). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en plomb, du roi de Castille Alphonse XI {1312- 1350) (face et revers). Archive Historique National de Madrid. 495 Sello original de cera de Alfonso XI, rey de Castilla (1312-1350) (una impronta de color natural). Archivo Histórico Nacional de Ma- drid. Sceau original en circ, du roi de Castille Alphonse XI {1312-1350) {etnpreinte couleur naturelle). Archive Historique National de Madrid. 496 Sello original de plomo de Alfonso XI de Castilla (1312-1350) (an- verso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. TíE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Sceau original en plomb, d'Alphonse XI de Castille (1312-1350) (face ct revers). Archive Historique National de Madrid. 497 Reproducción del sello de doña María de Portugal, mujer de Al- fonso XI. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Era hija de Alfon- so IV de Portugal y de doña Beatriz de Castilla. Había nacido en 1313, y casó en 1328 con el rey castellano. Murió en Ebora en 1375. Es ma- dre de Pedro I el Cruel. Reproduction du sceau de D.a María de Portugal, femme d'Al- phonse XI et filie d'Alphonse IV de Portugal et de D.a Beatriz de Castille. Archive Historique National de Madrid. Etait née en 1313 et avait épousé en 1328 le roi castillan. Morte á Ebora en 1375. Mere de Pedro I el Cruel. 498 Sello original de plomo de Alfonso XI, rey de Castilla (1312-1350) (anverso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en plomb, du roi de Castille Alphonse XI (1312- 1350)- Archive Historique Nalional de Madrid. 499 Ocho reproducciones de sellos de Alfonso XI de Castilla (1312- 1350). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Huit reproductions de sceaux d'Alphonse XI de Castille (1312- 1350). Archive Historique National de Madrid. 500 Sello original de plomo de Alfonso XI, rey de Castilla (1312-1350). Archivo Histórico Nacional de Madrid. 17 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Sceau original en plomb, du roi de Castille, Alphonse XI {1312- 1350). Archive Histonque National de Madrid. 501 Sello original de plomo de Pedro I de Castilla (1350-1369) (anverso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hijo de Alfonso XI y de María de Portugal. Fue llamado el Cruel; algunos autores moder- nos le apellidan el Justiciero. Estuvo casado con doña Blanca de Bor- bón, a quien abandonó. De costumbres desordenadas, tuvo amores con doña María de Padilla. Llenan su reinado las luchas con sus hermanos bastardos, principalmente con don Enrique de Trastamara. Sostuvo una guerra con Pedro IV de Aragón. Muere en Montiel, a manos del Tras- tamara. J. B. Sitges, Las mujeres del rey D. Pedro I de Castilla, Madrid, 19:0. Sceau original en plomb de Pedro I de Castilla (1350-1369) {face et revers)y Archive Historique National de Madrid. Fils d'Alphonse XI et de Marie de Portugal. Fui surnommé le Cruel, quand mime certains auteurs modernes l'appellent le Justicier. // épousa D,a Blanca de Bor- bon, á laquelle il abandonna. De moeurs désordonnées, il eut une liaison avec D.a María de Padilla. Les luttes avec ses fréres balarás, spéciale- ment avec D. Enrique de Trastornara, oceupent grand part de son reg- ne. II fit la guerre a Pedro IV d'Aragón. Mourut á Montiel, entre les mains de Trastamara. J. B. Sitges, Las mujeres del rey D. Pedro 1 de Castilla, Madrid, 1910. 502 Sello original de plomo de Pedro I de Castilla (i35 o - I 369) (anver- so y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en plomb, de Fierre I de Castilla (1350-1369) (face el revers). Archive Historique National de Madrid. t>E LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Cinco reproducciones de sellos úc Pedro I de Castilla (1350-1369). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Cinq reproductions de sceaux de Fierre 1 de Castille (T350-13Ó9). Archive Histoñque National de Madrid. 504 Sellos originales de plomo de Enrique II de Trastaniara (1369- 1379) (anverso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Rey de Castilla, fundador de una dinastía bastarda, pues Enrique era hijo de Alfonso XI y de su favorita Leonor de Guzmán. El galardonar a cuantos le habían ayudado a escalar el trono, principalmente al fran- cés Beltrán du Guesclin, le valió el dictado de el de las Mercedes. Juan Catalina García, Castilla durante los reinados de Pedro I, Enrique II y Enrique III.—A. Morel Fatio, La donation du Duché de Molina a Bertrán du Guesclin, París, 1899. Sceau original en plomb, d'Henri II de Trastornara (1369-1379) (face eí revers). Archive Histoñque National de Madrid. Roi de Cas- tille, souche d'une dynastie bátarde, puisqu'ü était fils d'Alphonse XI et de sa favante, Leonor de Guzman. Surnommé el de las Mercedes a cause de ses largesses envers ceux qui l'avaient aidé á escalader le tro- né (le fraileáis Beltran du Guesclin, principalement). Juan Catalina García, Castilla durante los remados de Pedro I, Enrique II y Enrique III.—A. More] Fatio, La donaiion du Duché de Molina a Bcrtrand du Guesclin, París, 1899. 505 Sellos originales de plomo de Enrique II de Castilla (1369-1379) (anverso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. CATÁLOGO HISTÓRICO V BlBLIOGRAFK Sccaux originaux en plomb, d'Henri II de Castille (i369-1379) {face ct revers). Archive Historique National de Madrid. 506 Cuatro reproducciones de sellos de Enrique II de Castilla (1369- 1379). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Quatre reproductions de sceaux d'Enri II de Castilla {1369-1379). Archive Historique National de Madrid. 5O7 Sello original de plomo de Juan I de Castilla (1379-1390) (anver- so y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hijo de Enri- que II y de doña Juana Manuel. Monarca desgraciado y valeroso, que pretendió la corona de Portugal por su matrimonio con doña Beatriz de Portugal, hija de Fernando J y de Leonor Téllez. Fue vencido Juan I por los portugueses en la batalla de AIjubarrota. Ximénez de Portugal, Monografía de la batalla de AIjubarrota, Madrid, 1872.—J. P. Oliveira Martins, A vida de Nun Alvares. Histo- ria do establecimcnto de dynastia de Aviz, 3." ed., Madrid, 1917. Sceau original en plomb de Juan I de Castille {13/9-1390) {face et revers). Archive Historique National de Madrid. Fils d'Henri II et de D.a Juana Manuel. Roi malhereux et courageux, prétendant á la couronne de Portugal par son martage avec D.a Beatriz de Portugal, filie de Fernand I et de Leonor Tellez. Mis en déroute par les portugais á la bataille d'AIjubarrota. Ximénez de Portugal, Monografía de la batalla de AIjubarrota, Madrid, 1872.—J. P. Oliveira Martins, A vida de Nun Alvares. Histo- ria do establecitnento de dynastia de Aviz, 3. a ed., Madrid, 1917. 508 Reproducción del sello de Juan I de Castilla (1379-1390). Archivo Histórico Nacional de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 249 Reproduction du sceau de Juan I de Castille (i379-1390). Archive Historique National de Madrid. Reproducción del sello de doña Beatriz de Portugal, mujer de Juan I de Castilla. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de D.a Beatriz de Portugal, fcmme de Juan I de Castille. Archive Historique National de Madrid. 510 Sello original de plomo de Juan I de Castilla (1379-1390) (anverso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en plomb de Juan I de Castille (1379-1390) (face et revers). Archive Historique National de Madrid. 5" Sello original de plomo de Enrique III de Castilla (1390-1406). Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Llamado el Doliente. Hijo de Juan I y de Leonor de Aragón; casó con doña Catalina de Lancáster, hija del Duque del mismo nombre, pretendiente a la corona castellana. Es el primer Príncipe de Asturias y uno de los mejores reyes castella- nos. En su tiempo Juan, conde de Bethencourt, señor de Granville-la- Teinturiére, empezó la conquista de las Canarias, en nombre de Casti- lla. Prueba de las miras del Soberano fue la embajada que envió al gran Tamorlán. Gil González Dávila, Historia de la vida y hechos del rey don Hen- rique III de Castilla, Madrid, 1638.—Gabriel Gravier, Le Canarien li- vre de la conquete et conversión des Canaries (1402-1422) par Jean de Bethencourt, Rouen, 1874.—Harold Lamb, Tamerlane the Earth Shaker, Bristol, 1929. 250 CATÁLOGO HISTÓRICO Y ISTISLIOGRÁFICO Sceau original en plomb, d'Hcnri III de Castillc (1390-1406). Ar- chive Historique National de Madrid. Dit el Doliente (le souffreteux)- Fus de Juan I et de Leonor d'Aragón; marié á D.a Catalina de Lancas- ter, filie du Duc du meme nom, prétendant á la couronne de Castillc Fut le premier Prince des Asturies et un des meilleurs rois de Cas- tille, lean, comte de Bethencourt, seigneur de Granvillc-la-Teinturié- re, entreprit, pendant son regne, la conquéte des Canaries, au nom de Castille. L'ambassade que ce Souverain envoya au grand Tamorlan est une preuve des vues de ce Monarque. Gil González Dávila, Historia de la vida y hechos del rey don Hen- rique III de Castilla, Madrid, 1638.—Gabriel Gravier, Le Canaríen li~ vre de la conquéte et conversión des Canaries (1402-1422) par lean de Bethencourt, Rouen, 1874.—Harold Lamb, Tamerlane the Earth Shaker, Bristol, 1929. 512 Reproducción del sello de Enrique III de Castilla (1390-1406). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau d'Henri III de Castillc (¡300-1406). Archi- ve Historique National de Madrid. 513 Sello original de Juan II de Castilla (1406-1454) (anverso y rever- so). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hijo de Enrique III y de doña Catalina de Lancáster. Ocupan el reinado la privanza de don Alvaro de Luna y las luchas contra los primos del Rey, los infantes de Aragón (Enrique, Juan y Pedro), hijos de Fernando de Antequera. El Rey casa primero con su prima María de Aragón, y muerta ésta con doña Isabel de Portugal. J. Rizzo Ramírez, Juicio crítico y significación política de don Al- varo de Luna, Madrid, 1865.—León de Corral, Don Alvaro de Luna, según testimonios inéditos de la época, Valladoüd, 1915. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 2~,l Sceau original de Juan II de Castillo {1406-1454) {face et revers). Archive Historique de Madrid. FÜs de Henri III et de V.a Catalina de Lancaster. Les luttes contre les cousins de ce Roi {les infants d'Aragón, Henri, Jean et Pierre) et la privauté de D. Alvaro de Luna, occupent par entier son regne. II épousa d'ábord sa cousine Marie d'Aragón, et a sa mort, D.a Isabel de Portugal. J. Rízzo Ramírez, Juicio crítico y significación política de don Al- varo de Luna, Madrid, 1865.—León de Corral, Don Alvaro de Luna, según testimonios inéditos de la época, Valladolid, 1915. 5H Reproducción del sello de Juan II de Castilla (1406-1456). Archi- vo Histórico Nacional de Madrid. ReproducHon du sceau de Jean II de Castille {1406-1454). Archi- ve Historique National de Madrid. 515 Sello original de plomo de Juan II de Castilla (1406-1454) (anver- so y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en plomb, de Juan II de Castille {1406-1454) {face et revers). Archive Historique National de Madrid. Tres reproducciones del sello de Enrique IV de Castilla (i454- 1474). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hijo de Juan II y de María de Aragón, hija del de Antequera. Estuvo casado Enrique, pri- mero, con Blanca de Navarra, matrimonio anulado luego, y después, con Juana de Portugal. Trois reproductions du sceau d'Hcnri IV de Castille {¡454-1474). Archive Historique National de Madrid. Fus de Juan II et de María CATÁLOGO HISTÓRICO Y RIBLIOGRÁFTCO d'Aragón. Epousa d'abord Blanca de Navarra, mariage annulé, et aprcs Juana de Portugal. 517 Reproducción de un sello de cobre de Fernando el Católico, rey de Castilla (1474-1504) y de Aragón (1479-1516) (matriz c impronta) (16 y 22). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hijo de Juan II de Aragón y de Navarra y de doña Juana Enríquez. En su reinado se conquistó Granada y el reino de Ñapóles, se recuperó la Cerdaña y el Rosellón; fue descubierta América, domeñada la nobleza y creada la Santa Hermandad. Ya muerta la reina, las armas españolas conquista- ron a Oran y llegaron a Argelia y Trípoli. Anexiona el reino navarro. Antes se incorporaron las Canarias a la corona y Estopiñan ocupó Melilla. Reproduction du sccau en cuivre de Fernando el Católico, roi de Cas- tille (14/4-1304) et d'Aragón (1419-1516) (matrice et empreinte) (ló et 22). Archive Historique National de Madrid. Fus de Juan II d'Aragón et de Navarre et de D." Juana Enriques. Les conguétes de Gre- nade et du royanme de Naples, l'annexion du royaume de Navarre, la récupération de la Sardaigne et du Rousillon, la découverte de I'Amen- güe, la domination de la Noblesse et la création de l'Inquisition eureut lieu pendant son régne. Morte la reine, les arntécs espagnoles conquirent Orant et arrivérent á Algerie et Trípoli. Les íles Canaries avaient été in- corporées á la couronne plus tót, et Estopiñan avait occupé Melilla. 518 Reproducción de un sello de cobre de don Fernando (1474-1516) y doña Isabel (1474-1504). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproductions (neufs) des sceaux des rois D. Fernando (1474-1516) et D." Isabel (1474-1504). Archive Historigue National de Madrid. lomeo NACIONAL). X Í U . 517. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Dos reproducciones del sello de Isabel la Católica (1474-1504). Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Deux reproductions du sceaux d'Isabellc la CathoUque (1474-1504). Archive Historique National de Madrid. 520 Una medalla de Gonzalo Fernández de Córdoba, el Gran Capitán. Museo Arqueológico de Madrid. Une médaille de Gonzalo Fernández de Córdoba, le Grand Capitaine, Musée Archéologique de Madrid. Dos medallas de Fernando V de Castilla, II de Aragón, llamado el Católico (1474-1516). Museo Arqueológico Nacional de Madrid. Deux médailles de Fernand V de Castüle, II d'Aragón, surnommé le Catholique (1474-151Ó). Musée Archéologique de Madrid. 522 Cuatro reproducciones de Fernando II de Aragón (1479-1516). Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid Quatre reproductions du sceaux de Fernand II d'Aragón {.1479' 1516). Archive Historique National de Madrid. 523 Dos medallas de Alejandro VI (11 agosto 1492-18 agosto i5°3)> cardenal Rodrigo Borja. Museo Arqueológico de Madrid. 254 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO Deux médailles d'Alexandre VI (n aoüt 1402-18 aoút 1503), car- dinal Rodrigo Borja. Musée Archéologique de Madrid, 524 Nueve reproducciones de sellos de don Fernando {1474-1516) y doña Isabel (1474-1504). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Neufs reproductions du secan de D. Fernando {1474-1516) et Doña Isabel (1474-1504). Archive Historique National de Madrid. 525 Juana I, reina de Castilla, llamada la Loca, casada con Felipe I el Hermoso. Muerta su madre, Isabel la Católica (1504), reinó en Castilla hasta 1516, en que acabó la segunda regencia del rey Fernando. A la muerte de éste entra a reinar Carlos V. Reproduction du sceau de luana I, reine de Castille, díte la Folie. Archive Historique National de Madrid. Mañee á Philipe I le Beau. A la mort de sa mere, Isabelle la Catholique (1504), regna en Castille jusqu'á 1516, date á laquelle finit la 2e régence du roi Fernand. A la mort de ce dernier commence le regne de Charles V. 526 Sello original de plomo de doña Juana, llamada la Loca (1504). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hija de Isabel la Católica y de Fernando V. Casó con Felipe I el Hermoso. Fue madre de Carlos V. Sceau original en plomb, de D.a Juana, dite la Folie (1504). Archive Historique National de Madrid. Filie d'Isabel la Catholique et de Fer- nand V. Mariée á Felipe I le Beau. Fut mere de Charles V. 527 Sello de cera de Ramón Berenguer IV, conde de Barcelona (1131- 1162), llamado el Santo. Casó con doña Petronila, reina de Aragón, DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 255 hija de Ramiro II el Monje y de Inés de Poitiers. Se titula Príncipe y Dominador de Aragón. Conquista Tortosa y Lérida, recuperando todo el territorio de la actual Cataluña. Interviene, con fortuna, en las con- tiendas de Provenza. Es uno de 3os más excelentes condes soberanos del estado catalán. (Doble impronta de color natural y funda de cuero.) Archivo Histórico Nacional de Madrid. Próspero de Bofarull y Mascaró, Los Condes de Barcelona vindi- cados y cronología y genealogía de los Reyes de España, considerados como independientes de su Marca, Barcelona, 1836. Sceau en cire de Ramón Berenguer IV, comte de Barcelonne (113/- 1162), surnommé le Saint. Marié á D.a Petronila, reine d'Aragón, filie de Ramiro II le Moíne et d'Inés de Poitiers. II s'intitule Prínce et Do- minateur d'Aragón. II conquiert Lérida et Tortosa, et recupere tout le territoire de la Catalogne actuelle. C'est un des comtes catalans les plus excellents, et intervient, avec fortune, dans les luttes de Provence. (Dou- ble empreinte, couleur natureíle et botte en cuir.) Archive Historiqitc National de Madrid. Próspero de Bofarull y Mascaró, Los Condes de Barcelona vindi- cados y cronología y genealogía de los Reyes de España, considerados como independientes de su Marca, Barcelona, 1836. 528 Dos reproducciones de sellos de Ramón Berenguer IV, conde de Barcelona, apellidado el Santo (1131-1162). Archivo Histórico Nacio- nal de Madrid. Dcux reproductions du sceaux de Ramón Berenguer IV, comte de Barcelonne, surnommé le Saint (1131-1162). Archive Historique Na- tional de Madrid. 529 Reproducción del sello de Alfonso II de Aragón (1162-1196). Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Es hijo de Ramón Berenguer IV 2j6 CATÁLOGO HISTÓRICO Y HTBLIOGRÁFICO y de doña Petronila. Cambió su nombre de Ramón por el de Alfonso, y es conocido con el apelativo de el Casto. Hereda la Provenza, y duran- te todo su reinado la política de Aragón se orienta hacia el Sur de Fran- cia. Conquista Caspe y repuebla Teruel. S. Miret y Sans, Itinerario del Rey Alfonso I de Cataluña, II de Aragón (119Ó-1213), Boletín de la Academia de Buenas Letras de Bar- celona, 1905-1907. Reproducííon du sceau d'Alphonse II d'Aragón (1162-1196). Ar- chive Historique National de Madrid. Fils de Ramón Berenguer IV et de D.a Petronila. II prit le nom d'Alphonse et fut surnotntné el Casto (le Chaste). Hérita la Provence, et pendant tout son régne la politique d'Aragón est orientée vers le Sud de la France. Fait la conquéte de Cas- pe et fait repeupler Teruel. S. Miret y Sans, Itinerario del Rey Alfonso I de Cataluña, II de Aragón (1196-1213), Boletín de la Academia de Buenas Letras de Bar- celona, 1905-1907. 530 Sello de cera de Alfonso II de Aragón (1162-1196) (doble impronta de color natural). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau en cire, d'Alphonse II d'Aragon {1162-1196) {double etn- preinte en couleur naturelle). Archive Historique National de Madrid. Sello original de plomo de Pedro II de Aragón, I de Cataluña (1196-1213). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Es apellidado el Católico porque infeuda su reino a la Santa Sede. Interviene en las luchas del Sur de Francia y pelea, por causas políticas, a favor de los albígenses, muriendo en la batalla de Muret. Casa con María de Montpe- lHer, y es padre de Jaime I el Conquistador. J. Anglade, La bataille de Muret d'aprés la chanson de la Croisade, Toulouse, 1913- SELLO HE « I J.UIIIS 1 DE A»AC;<'>N (Í.NVL-KSO). (AKI-IUVO HISTÍI- «IC.I NACIÓ»*!.)- N Ú M . 534- NACICNAL). KÚII. 5J4. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 257 Sceau original en plomb, de Pierre II d'Aragón, I de Catalogue (1196-1213). Archive Historique National de Madrid. Surnommé le Catholique á cause d'avoir inféodé son royanme au Saint Siége. ínter- vient dans les luttes du Sud de la France, et fait la guerre en faveur des albigeois. Epousa Marie de Montpellier, et fut pére de Jaime I le Con- quérant. Mourut á la bataille de Muret. J. Anglade, La bataille de Muret d'aprés la chanson de la Croisadc, Toulouse, 1913. 532 Dos reproducciones de sellos de Pedro II de Aragón (1196-1213). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Deux reproductions de sceaux de Pedro II d'Aragón (1196-1213). Archive Historique National de Madrid. 533 Reproducción de un sello de cobre, de Pedro II (10 y 12), rey de Ara- gón (1196-1213). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction de sceaux en cuivre, de Pedro II (10 y 12), roi d'Ara- gón (1196-1213). Archive Historique National de Madrid. 534 Sello original de plomo de Jaime I de Aragón (1213-1276) (anverso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hijo de Pedro II y de María de Montpellier. (Véase el núm. 287.) Sceau original en plomb, de Jaime I d'Aragón (12-13-1276) (face et revers). Archive Historique National de Madrid. Fils de Pierre II et de Marie de Montpellier. 2 5& CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO 535 Reproducción de un sello de cobre de Jaime I, rey de Aragón (1213- 1276) (9 y 13). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau en cuivre de Jaime I, roi d'Aragón (1213- 1276) fp ct if). Archive Historique National de Madrid. 536 Seis reproducciones de sellos de Jaime I de Aragón (1213-1276). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Six reproductions de sccanx de Jaime I d'Aragón (1213-1279). Ar- chive Historique National de Madrid. 537 Sello original de plomo de Jaime I de Aragón (1213-1276) (anverso y reverso). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hijo de Pedro II y de María de Montpelüer. Sceau original en plomb de Jaime I d'Aragón (1213-1276) (face ei revers). Archive Historique National de Madrid. Fus de Fierre II et de Marie de Montpellier. 538 Reproducción de un sello de Pedro III de Aragón (1276-1285). Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Es Pedro III uno de los reyes más gloriosos de la Edad Media española. Hijo de Jaime I, le corres- pondió en el reparto hecho por su padre los reinos de Aragón y Valen- cia, con el condado de Barcelona. Su matrimonio con la princesa Cons- tanza, hija de Manfredo Staufen, orientó su política hacia Italia, de- seoso de recoger la herencia de Manfredo, hijo del emperador Federi- co II. Conquistó Sicilia contra los franceses, después de las Vísperas sicilianas, y resiste una invasión francesa en sus estados peninsulares. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 2^9 Otorga el Privilegio general de la Unión, arrancado al Monarca en cir- cunstancias excepcionales. Fernando Soldevilla, Perc II "el Grand". El desafiament amb Caries D'Anjou, Barcelona, 1919.—Otto CartelHcri, Pctcr von Aragón und die Sizilianische Vesper, Heidelberg, 1904. Reproduction d'un sceau de Fierre III á"Aragón (i^^ó-i28¿). Ar- chive Historique National de Madrid, Fierre III, fus de Jaime I, est un des plus glorieux monarques espagnols du Moyen Age. II regut de son pére les royaumes d'Aragón et de Valence, avec le comté de Barcelon- ne Son mariage avec la princesse Constance, filie de Manfredo Stau- fen, fit pencher sa politique du cote de l'Italie, avec le désir d'entrer en possession de l'héritage de Manfredo, fils de l'empéreur Fréderic II. II fait la conquéte de Sicile contre les franeáis apres les Vépres Sícilien- nes, résistant une invasión frangatse dans ses Etats peninsulares. Ac- corde le Privilége general de l'Union, dans ses circonstances excep- tionnelles. Fernando Soldevilla, Pere II "el Grand". El desafiament amb Caries D'Anjou, Barcelona, 1919.—Otto CartelHeri, Peter von Aragón und die Sizilianische Vesper, Heidelberg, 1904. 539 Reproducción del sello de doña Constanza de Sicilia, reina de Ara- gón, esposa de Pedro III e hija de Manfredo, el bastardo del emperador Federico II y de Beatriz de Saboya, su primera mujer. Giuseppe del Giudice, La familia di Re Manfredi. Narrazione sto- rica, 2.* ed., Ñapóles, 1896. Reproduction du sceau de D.a Constanza de Sicile, reine á"Aragón, femme de Pedro III et filie de Manfredo, le bátard de l'empéreur Fréde- ric II, Archive Historique National de Madrid. Giuseppe del Giudice, La familia di Re Manfredi. Narrazione sto- rica, 2.a ed., Ñapóles, 1896. 2Ó0 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 54O Tres reproducciones de sellos de Alfonso III de Aragón (1285-1291). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Alfonso III, llamado el Liberal, es hijo de Pedro III y de Constanza Staufen (Hohenstaufen). Su corto reinado es de los menos brillantes de la historia de Aragón. Cede a los deseos del Papa en el tratado de Tarascón y reconoce y firma el Privi- legio de la Unión. Luis Klüpfel, Die iiussere Politik Alfons III von Aragonien {1285- I2pi), Berlín, 1912. Trois reproductions de sceaux d'Alphonse III d'Aragon (1285- 1291). Archive Historique National de Madrid. Alphonse III, dit le Liberal, fus de Pierre III et de Constance Staufen (Hohenstaufen)- Son court régne est un des moins brülants de l'histoire d'Aragon. II cede aux désirs du Pape dans le Traite de Tarascón ct reconnaít ct signe le Privilége de l'Union. Luis Klüpfel, Die ñusserc Politik Alfons III von Aragonien (1285- 1291), Berlin, 1912. 541 Diez reproducciones de sellos de Jaime II de Aragón (1291-1327). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Es Jaime uno de los grandes reyes de la dinastía catalana del reino de Aragón. Político sagaz, mo- narca diplomático, culto y de singular talento. Era hijo de Pedro III y de Constanza Staufen (Hoenstaufen), la hija de Manfredo, el vas- tago bastardo de Federico II, emperador de Alemania. Jaime II pac- ta con el Pontífice la paz de Anagni (1295), que termina el pleito si- ciliano. Interviene el Rey en todos los asuntos peninsulares. Reconoce el Privilegio de la Unión, y en su tiempo se realiza la expedición de ca- talanes y aragoneses a Oriente. H. E. Rohde, Der Kampf um Sizilien in den Jahrcn, Z291-1302, Berlin, 1913.—H. Finke, Acta Aragoncnsia. Zucllen zur Dcutschen, DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 2ÓI italianischen, fransósischen, spanischen, sur Kirchen und Kulturges- chichte aus der diplomatischen Korrespondens Jaymes II (1291-1327), Berlín, 1908-1923 {tres volúmenes).—Del mismo, La diplomacia en tiempo de Jaime II (Congreso de Historia de España de Barcelona, 1929, noviembre).—Andrés Jiménez Soler, La Edad Media en la co- rona de Aragón, Barcelona, 1930.—Eugen Haberken, Der Kampf um Sizilien in den Jahren, 1302-1237, Berlín, 1921. Dix reproduction de sceaux de Jaime II á"Aragón (1291-1327). Ar- chive Historique National de Madrid. Un des granas rois de la dynas- tie catalane du royaume d'Aragón. Politique sagace, souverain diplo- mat, cultivé et de talent singulier. Fils de Fierre III et de Constance Staufen (Hoenstaufen), filie de Manfred, bátard de Fréderic II, em- péreur d'Allemagne. Jaime II concluí avec le Pape la paix d'Anagní (1295), avec laquelle prit fin la querelle de Sicile. II intervient dans tou- tes les affaires de la Péninsule. Reconnait le Privílége de l'Union, et dans son régne s'accomplit 1'expcdition des catalans et aragonais en Orient. H. E. Rohde, Der Kampf um Sizilien in den Jahren, 1291-1302, Berlín, 1913.—H. Finke, Acta Aragonensia. Zuellen zur Deutschen, italianischen, franzbsischen, spanischen, sur Kirchen und Kulturges- chichte aus der diplomatischen Korrespondenz Jaymes II (1291-1327), Berlin, 1908-1923 (tres volúmenes).—Del mismo, La diplomacia en tiempo de Jaime II (Congreso de Historia de España de Barcelona, 1929, noviembre).—Andrés Jiménez Soler, La Edad Media en la co- rona de Aragón, Barcelona, 1930.—Eugen Haberken, Der Kampf um Sisilien in den Jahren, 1302-1337, Berlín, 1921. 542 Sello de cera de Jaime II, rey de Aragón (1291-1327) (impronta de color rojo). Archivo Histórico Nacional. Sceau en cire, de Jaime II, roi d'Aragón (1291-1327) (empreinte rouge). Archive Historique National de Madrid. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 543 Reproducción de un sello del infante don Jaime de Aragón, hijo de Jaime II, prometido a Leonor de Castilla, hija de Fernando IV y doña Constanza. Era el heredero del trono de Aragón, pero un extraño mis- ticismo le asalta, se niega a consumar el matrimonio y renuncia al de- recho de primogenitura, entrando en religión (1319). Archivo Histó- rico Nacional de Madrid. ReproducHon d'un sceau de l'infant D. Jaime d'Aragón, fus de Jaime II, fiancé á Leonor de Castille, filie de Fernand.IV et de D.° Constanza. II était l'héritier du troné d'Aragón, mais pris d'un étrange mysticistne, refuse la consommation du mariage, renonce le drott d'ainesse et se fait réligieiix (1319). Archive Historique National de Madrid. 544 Reproducción del sello del infante don Alfonso de Aragón, Alfon- so IV, hijo de Jaime II. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de l'infant d'Aragon Alphonsc IV, fils de Jaime II. Archive Historique National de Madrid. 545 Reproducción del sello de doña Isabel de Castilla, desposada con Jaime II. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Era hija de San- cho IV y de doña María de Molina. Reproduction du sceau de Z?." Isabel de Castille, mañee á Jaime II, filie de Sancho IV et de D.a Maria de Molina. Archive Historique National de Madrid. 546 Dos reproducciones de sellos de doña Blanca, consorte de Jaime II de Aragón. Era hija de Carlos el Cojo, rey de Ñapóles. Es la segunda DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 263 esposa de Jaime II. El corazón momificado de esta reina se conserva en el Archivo de la Corona de Aragón. Dciix reproductions de sceaux de D." Blanca, femme de Jaime II d'Aragón. Filie de Charles le Boiteux, roi de Naples, 2e femme de Jai- me II. Le coeur momifié de cette reine est conservé á VArchive de la Couronne d'Aragón. Archive Historique National de Madrid. 547 Reproducción del sello de doña Elisenda de Moneada, consorte de Jaime II, rey de Aragón. Era hija de don Pedro de Moneada y de doña Elisenda de Pinos. Es la cuarta esposa de Jaime II. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de D." Elisenda de Moneada, femme de Jai- me II, roi d'Aragón. Filie de D. Pedro de Moneada et de D.a Elisenda de Pinos. Elle fui la 4me femme de Jaime II. Archive Historique Natio- nal de Madrid. Dos reproducciones de sellos de Alfonso IV de Aragón (1327-1336). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hijo de Jaime II, es apellidado el Benigno. A pesar de esto, casado el Rey en segundas nupcias con Leo- nor de Castilla, quiere el Monarca asegurar la herencia de los hijos del segundo lecho, y esto promueve un alboroto en Valencia, oyendo el So- berano las violentas palabras de Guillen de Vinatea. Deux reproductions de sceaux d'Alphonse IV d'Aragón (1327- 133Ó). Archive Historique National de Madrid. Alphonse IV d'Aragón, dit el Benigno {le bénin). Malgré son surnom, ü veut assurer la succes- sion des enfants de son sécond lit {Leonor de Castille), ce qui provoque une émeute á Valence, et les paroles violentes de Guillen de Vinatea. 264 CATÁLOGO HISTÓRICO Y RIULIOGRÁFIC 549 Reproducción de un sello de doña Leonor de Castilla, mujer de Al- fonso IV de Aragón. Hija de Fernando IV de Castilla y de Constanza de Portugal, y hermana de Alfonso XI de Castilla. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Rcproduction d'un secan de D.a Leonor de Castille, fcmme d'Alphon- so IV d'Aragón. Filie de Fernand IV de CastÜle et de Constance de Portugal et soeur d'Alphonse XI de Castille. Archive Historique Natio- nal de Madrid. 55O Sello original de plomo de Alfonso IV de Aragón (1327-1336). Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en plomb, d'Alphonse IV d'Aragón {1327-1336). Archive Historique National de Madrid. S5i Sello original de cera de doña Leonor de Castilla, hija de Fernan- do IV y Constanza de Portugal; hermana de Alfonso XI, rey de Casti- lla, y mujer de Alonso IV de Aragón (impronta de color rojo). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en cire de D.a Leonor de Castille, filie de Fernand VI et de Constanza de Portugal; soeur a"Alphonse XI, roi de Castille; ma- ñee á Alphonse IV d'Aragón {empreinte couleur rouge). Archive His- iorique National de Madrid. 552 Diez reproducciones de sellos de Pedro IV, hijo de Alfonso IV y de Teresa de Entenza. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Pe- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 265 dro IV de Aragón y III de Cataluña, llamado el Ceremonioso o el del Puñalet (1336-1387). Rey muy amigo de los procedimientos legales, gran político, afanoso del engrandecimiento de sus Estados, Anexio- na el reino de Mallorca, el Rosellón y la Cerdaña, despojando a Jai- me III de Mallorca. Acaba con el famoso Privilegio de la Unión y de- rrota a los unionistas aragoneses en la batalla de Epila. Su casamien- to con Leonor de Sicilia une esta isla a su corona, y los ducados de Ate- nas y Neopatria reconocen al rey aragonés, Próspero Bofarull, Proceso contra los nobles de la Unión arago- nesa (tomo XXXVIII de la Colección de documentos inéditos de la Co- rona de Aragón). Dix reproductions de sceaux de Pedro IV, fils d'Alphonse IV et de Thérése d'Entensa. Archive Historique National de Madrid. Fierre IV d'Aragón et III de Catalogne, dit le Cérémonieux ou el del Puñalet (1336-138?). Monarque fort épris des procedes legaux, grand politique, voué á la prospéritc de ses Etats, auxquels ü annexe le Ro- yanme de Majorque, le Roussillon et la Sardaigne. Mit fin an fameux Privilége de l'Union et en déroutc les unionistas d'Aragón á la batail- le d'Epila. Son mariage avec Leonor de Sicile unit cette íle a sa couron- ne, reconnaissant le roí aragonnais les Duches d'Athénes et de Néo- Patria. Próspero Bofarull, Proceso contra los nobles de la Unión arago- nesa (tomo XXXVIII de la Colección de documentos inéditos de la Co- rona de Aragón). 553 Sello original de cera de Pedro IV de Aragón (1336-1387) (im- pronta de color rojo). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau original en cire, de Fierre IV d'Aragón (1336-1387) (em- preinte couleur rouge). Archive Historique National de Madrid. 266 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 554 Reproducción del sello de doña María de Navarra, mujer de Pe- dro IV. Era hija de Felipe III de Evreux y de doña Juana de Nava- rra. Es la secunda esposa del Ceremonioso. Archivo Histórico Nacio- nal de Madrid. Reproduction du scean de D.a Mane de Navarra, fcmme de Fie- rre IV, et filie de Philippe III d'Evreux et de D.a Jeanne de Navarre. Elle es la 2e femme du Cérémonieux. Archive Historique National de Madrid. 555 Reproducción del sello de doña Leonor de Sicilia, cuarta esposa de Pedro IV. Nació en 1325. Reinó de 1349 a 1375. Era hija de Pedro II de Sicilia y de Isabel de Carintia. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Ulla Deibel, La Rcyna Elionor de Sicilia, Sobirainc de Catalunya, Barcelona, 1928. Reproduction du sceau de D.a Leonor de Skile, 4'"" femmc de Pe- dro IV. Née en 1325, filie de Pedro II de Sicile et d'lsabelle de Carintia. Régna de 1349 á 1375. Archive Historique National de Madrid. Ulla Deíbel, La Reyna Elionor de Sicilia, Sobirainc de Catalunya, Barcelona, 1928. 556 Dos reproducciones de sellos de Juan I de Aragón. Archivo His- tórico Nacional de Madrid. Juan I (1387-1395) es llamado el Cazador y el amador de toda gentileza. Gusta del fausto y la magnificencia, del trato de los trovadores, y vive dominado por su favorita, Carroza de Vilaragut. Estuvo casado con doña Juana de Valois, doña Marta de Armagnac y doña Violante de Bar. DE LA EXl'OSíClÓN DE BARCELONA 267 Antonio Rubio y Lluch, Joan I, Humanista, i el primer perioie de l'humanisme cátala, Barcelona, I 9 29.-Joseph M.' Roca, Johan I d'Ara- gó, Barcelona, 1929. Deux reproductions de sceaux de Juan I d'Aragón. Archive His- torique National de Madrid. Juan I (1387-1395), dit le Chasseur et l'amateur de toute gentillesse. Tres épris du luxe et de la magnificen- ce, fréquente la société des troubadours, vivant dominé par sa favo- rite, Carrosa de Vilaragut. Epousa successivement D? Juana de Va- lois, D." Marta d'Armagnac et -D." Violante de Bar. Antonio Rubio y Lluch, Joan I, Humanista, i el primer periode de l'humanisme cátala, Barcelona, 1929.—Joseph M.' Roca, Johan I d'Ara- gó, Barcelona, 1929. 557 Reproducción de sellos de cobre de Juan I de Aragón, como inían- te (impronta y matriz) (25 y 29). Archivo Histórico Nacional de Ma- drid. Era hijo de Pedro IV el Ceremonioso. Reproduction de sceaux en cuivre de Juan I d'Aragón, étant infant, fus de Fierre IV le Cérémonieux (25 et 29). Archive Historique Natio- nal de Madrid. 558 Dos reproducciones de sellos de Martín I de Aragón, llamado el Hu- mano (no-S-H 1 0 )- Archivo Histórico Nacional de Madrid. En don Martín se extingue la dinastía que se llama del Casal o de la Casa de Barcelona. Es Martín un monarca renaciente, que fomenta las activi- dades culturales. La preocupación de su vida es la sucesión al trono, en particular después de la muerte del príncipe heredero, llamado también don Martín. Centenario de Martín "el Humano" (Bittlleti del Centre Excursio- nista de Catalunya, Barcelona, 1910). 268 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Deux reproductions de sceaux de Martin I d'Aragon (1395-1410), dit el Humano. Archive Historique National de Madrid. Le der- nier de la dynastie dite del Casal ou de la Maison de Barcelonne. Sou- verain renaissant, il encourage les activités culturales. Obsede par la succesion au tróne, surtout aprés la mort du prince héritier, nomtné aussi don Martin. Centenario de Martín "el Humano" (Bulleti del Centre Excursio- nista de Catalunya, Barcelona, 1910). 559 Reproducción de sellos en cobre de don Martin de Aragón (8 y 14), hijo de Pedro IV el Ceremonioso. Archivo Histórico Nacional de Ma- drid. Reproduction de sceaux en cuivre de D. Martin d'Aragon (S et 14)- Archive Historique National de Madrid. 560 Reproducción del sello de doña María de Luna, reina de Aragón, mujer de Martín el Humano. Era hija de don Pedro de Luna y de doña Brianda de Agont. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de D.a Maña de Luna, reine d'Aragon, fem- me de Martin el Humano et filie de D. Pedro de Luna et de D.a Brianda d'Agont. Archive Historique National de Madrid. Reproducción de un sello de Fernando I de Aragón (I4i2-i4i6)' Archivo Histórico Nacional de Madrid. Fernando, llamado el de Ante- quera, era hijo de Juan I de Castilla y de Leonor de Aragón. Fue re- gente de Juan II, y elegido rey de Aragón en el compromiso de Caspe, instauró la dinastía de Trastamara en Aragón, preparando de esta raa- DE LA KXPOSICION DE BARCELONA 269 ñera la unión futura de Castilla y de Aragón. AI principio de su reina- do luchó contra su antiguo contendiente, el conde de Urgell. Estuvo casado con doña Leonor de Alburquerque. L. Artigas y Coma, Relaciones de Don Fernando de Antequera con el Principado de Cataluña (Revista de Aragón, tomo V, pág. 284, 1903). El joven doctor don Xavier Salas prepara un documentado estudio so- bre este Soberano. Reproditction d'un sceau de Fernand I a"Aragón (1412-1416). Ar- chive Historique National de Madrid. Fernand, dit el de Antequera, était fus de Jean I de Castille et de Leonor d'Aragón. Régent de lean II et élu roí a"Aragón, dans le compromis de Caspe établit la dynastie de Trastamara en Aragón, préparant ainsi l'union de Castille et d'Aragón. Au comencement de son régne il lutta contre son an- cien adversaire, le comte d'Urgell. Epousa D." Leonor d'Alburquerque. L. Artigas y Coma, Relaciones de Don Fernando de Antequera con el Principado de Cataluña (Revista de Aragón, tomo V, pág. 284, 1903), Le jeune Dr. D. Xavier Salas prepare une ctudc tres documenté, con- cernant ce Souverain. 562 Tres reproducciones de sellos de Alfonso V de Aragón (1416-145S). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Trois reproductions du sceau d'Alphonsc V d'Aragón ( I4i6-I45$)- Archive Historique National de Madrid. 563 Dos reproducciones de "sellos de Sancho VII de Navarra, llamado el Fuerte (1194-1234). Archivo Histórico Nacional de Madrid. (Véase el núm. 281 de este CATÁLOGO.) P. Joseph Moret, Investigaciones históricas de las antigüedades del Reino de Navarra, Pamplona, 1766. 27O CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Deux reproductions du scean de Sancho VII de Navarra, dit le Fort (1194-1234). Archive Historique National de Madrid. P. Joseph Moret, Investigaciones históricas de las antigüedades del Reino de Navarra, Pamplona, 1766. 564 Reproducción de un sello de Teobaldo T de Champaña, rey de Na- varra (1234-1253). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Era señor de Champagne y de Brié, hijo de Teobaldo IV de Champagne y de Blanca de Navarra, hija de Sancho el Sabio, y hermana de Sancho el Fuerte, de quien, por tanto, era sobrino el Monarca navarro. Fue más un príncipe francés que un soberano navarro. Realizó una cruzada a Palestina. Tomás Domínguez Arévalo, Los Tcobaldos de Navarra. Ensayo de crítica histórica, Madrid, 1909. Reproduction d'un sceau de Teobaldo I de Champagne, roi de Nava- rre {1234-1253). Archive Historique National de Madrid. Seigneur de Champagne et de Brié, fils de Teobaldo IV de Champagne et de Blanca de Navarre, filie de Sancho el Sabio et soeur de Sancho el Fuerte, de qui, par conséquent, le Monarque navarrais était le neveu. II était plutót prince francais que souverain navarrais. Entrepñt une croisade en Pa- lestine. Tomás Domínguez Arévalo, Los Teobaldos de Navarra. Ensayo de crítica histórica, Madrid, 1909. 565 Reproducción de un sello de Teobaldo II de Champaña, rey de Na- varra (1253-1270). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Es hijo de Teobaldo I y de Margarita de Borbón. Estuvo casado con la princesa Isabel, hija de San Luis. Acompaña Teobaldo a su suegro a la cruzada de Túnez, y muere, al regreso, en Trápani. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA J. A. Letronne, Sttr l'authenticité d'unc iettre de Thibault, roi de Novarte (Bibl. Ec. des Chartes, V, pág. 105, 1843). Reproductíon d'un sceau de Teobaldo II de Champaña, roi de Na~ varte (1253-1270). Archive Historique National de Madrid. Fus de Teobaldo I et de Margueritte de Borbon. Marié avec la princesse Isa- belle, filie de Saint Louis. Teobaldo accompagnait con beau-pere dans la croisade de Tunes, et meitrt, au retour, á Trapani. J. A. Letronne, Sur l'authenticité d'une Iettre de Thibault, roi de Novarte {Bibl. Ec. des Chartes, V, pág. 105, 1843). 566 Reproducción del sello de Blanca de Artois, reina de Navarra, ca- sada con Enrique I de Champaña. Era hija de Roberto, conde de Ar- tois, hermano de San Luís, rey de Francia, a su vez hijos de Luis VIII y doña Blanca de Castilla. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de Blanca á"Artois, reine de Navarre, tna- riée a Henri I de Champaña, filie de Roberto, cotnte d'Artois, frére de Saint Louis, roi de France, fils de Louis VIII et de D,a Blanca de Cas- tille. Archive Historique National de Madrid. 567 Reproducción del sello de Carlos II de Navarra (1349-1387). Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Carlos, apellidado el Malo, fue, como su epíteto lo señala, un monarca pérfido y cruel. De una activi- dad extraordinaria, atendió a los asuntos internos y de política interna- cional tanto de Francia como de Navarra. Casa con Juana, hija de Juan II el Bueno, rey de Francia. La relación de Carlos de Navarra con eí prevoste Marcel es uno de los episodios más curiosos de la historia francesa del siglo xiv. D. F. Secousse, Mcnioircs pour servir a l'histoirc de Charles II, roi de Navarre, siirnommé ule Mauvais", avec un recueil des pitees servant CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO de preuve (dos volúmenes), París, 1755-58.—Yves de Fevre, Etienne Marcel ou le París des marchands au xvc siccle, París, 1926. Reproduction du sceau de Charles II de Navarre (1349-1387). Ar- chive Historique National de Madrid. Charles, surnommé el Malo (le Mauvais), fut, comme le dit son surnom, un souverain perfide et cruel. Extrétnement actif, il consacra le ménie interét aux affaires internes et de politique internatíonale de la France qu'á ceux la Navarre. Epousa Jeanne, filie de lean II le Bon, roi de France. La rélation de Charles de Navarre avec le prévót Marcel est un de plus citrieux épisodes de l'histoi- re de France du xiif siécle. D. F. Secousse, Mémoires pour servir a l'histoire de Charles II, roi de Navarre, surnommé "le Mauvais", avec un rectieil des piéces servant de preuve (dos volúmenes), París, 1755-58.—Yves de Fevre, Etienne Marcel ou le Paris des marchands au xve siécle, París, 1926. 568 Reproducción del sello de Carlos III de Navarra, apellidado el Noble, hijo de Carlos II el Malo (1387-1425), Archivo Histórico Nacional de Madrid. (Véase el núm. 318 de este CATÁLOGO.) Reproduction du sceau de Charles III de Navarre, dit le Noble, fils de Charles II el Malo (1387-1425). Archive Historique National de Madrid. 569 Reproducción del sello de Catalina de Foix, casada con don Juan de Labrit o Albret, último rey de Navarra. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de Catalina de Foix, mariée á lean de La- brit ou Albret, dernier roi de Navarre. Archive Historique National de Madrid. BE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 570 Dos reproducciones de sellos de Jaime II de Mallorca (1276-1311). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Hijo de Jaime I, sufre las consecuencias del reparto y la dependencia feudal con respecto a su her- mano Pedro III, rey de Aragón. El mallorquín se alia con Felipe III de Francia contra el de Aragón, y éste despoja al de Mallorca de sus es- tados continentales. Alfonso III se apodera de Mallorca y Menorca. La paz de Anagni devuelve a Jaime III sus estados. Estuvo casado con Es- claramunda de Moneada. Deux reproductions de sceaux de Jaime II de Majorque (1276- 1311). Archive Historique National de Madrid. Fils de Jaime I, Ü épro- ve les conséquences du partage et de la dépendence féodale vis a vis de son frere Pedro III d'Aragón. Allié á Philippe III de France contre le roi d'Aragón, il est dépouillé de ses états du Continent. Alphonse III se fait maítre de Majorque et de Menorque. La paix d'Anagni rend á Jaime II ses états. II épousa Esclaramunda de Moneada. 571 Dos reproducciones.de sellos de Sancho I de Mallorca (1311-1324). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Soberano prudente, que fo- mentó la prosperidad de su pequeño reino, en especial la marina mer- cante. Era hijo de Jaime II de Mallorca, y estuvo casado con María de Ñapóles, de la que no tuvo hijos. Reproductions de sceaux de Sancho I de Majorque {1311-1324). Archive Historique National de Madrid. Roi prudent, qui accrut la prospérité de son pays, particulierement sa marine marchande. Fils de Jaime I de Majorque, épousa Marie de Naples, et mourut sans avoir eu d'enfants. $72 Reproducción del sello del Cabildo de Avila (siglo x m ) . Archivo Histórico Nacional de Madrid. 274 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Reproduction du sceau du chapitre de la Cathédrale d'Avila (xin' siecle). Archive Historique National de Madrid. 573 Reproducción de sellos de cobre del Cabildo de clérigos de la ciudad de Salamanca (15 y 23). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du chapitre de la Cathédrale de Salamanca (15 et 23). Archive Historique National de Madrid. 574 Reproducción del sello del Concejo de Cuenca (siglo xni). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil de Cuenca (.VIII" siecle). Archi- ve Historique National de Madrid. 575 Reproducción del sello del Concejo de Guadalajara (siglo x m ) . Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil de Guadalajara (xin" siecle). Archive Historique National de Madrid. 576 Reproducción del sello del Concejo de Escalona (siglo x m ) . En la provincia de Segovia. Regada por el Alberche, con un antiguo alcázar de don Alvaro de Luna. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil d'Escalona (xine siecle). Escalo- na : ville de la provínce de Ségovte, avec une ancienne forteresse de Don Alvaro de Luna. La riviére Alberche la traverse. Archive Historique National de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 577 Reproducción del sello del Concejo de Belorado (siglo x m ) . En la provincia de Burgos. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sccau du ConseU de Belorado (XIIIC siécle). Pro- vince de Burgos. Archive Historique National de Madrid. 578 Reproducción del sello del Concejo de Baena (siglo x m ) . Provincia de Córdoba. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du ConseU de Baena (xine siécle). Provincc de Cordouc. Archive Historique National de Madrid. 579 Reproducción del sello del Concejo de Atienza (siglo xni). Provin- cia de Guadalajara. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du ConseU d'Atienza (xine siécle). Provin- cc de Guadalajara. Archive Historique Naiional de Madrid. 58o Reproducción del sello del Concejo de Benquerencia (siglo x m ) . Provincia de Cáceres. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du ConseU de Bcnquerencia (xme siécle). Province de Cáceres. Archive Historique National de Madrid. Reproducción de sellos de cobre del Concejo de Sevilla (impronta y matriz) (26 y 28) (cera). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction de sceaux en cuivre du ConseU de Séville (empreinte ct matrice) {26 et 28) (cire). Archive Historique National de Madrid. 276 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO Reproducción de sellos de cobre del Concejo de Murcia (18 y 20) (cera). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction de sceaux en cuivre du Conseil de Murcia (18 et 20) (cire). Archive Historique National de Madrid. 583 Reproducción del sello en cobre del Cabildo de Santa María de Ca- latayud (19) (cera). Provincia de Zaragoza. Archivo Histórico Nacio- nal de Madrid. Reproduction du sceau en cuivre du chapitre de Sainte Mane de, Calatayud (19) (cire). Province de Saragosse. Archive Historique Na- tional de Madrid. 584 Sello de cera de la Veguería de Montblanch, provincia actual de Tarragona. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau en circ de la Veguería de Montblanch, province, actucllemcnt, de Tarragone. Archive Historique National de Madrid. 585 Sello de cera del Deán y Cabildo de Santa María de Calíitayud (im- pronta de color verde). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau en cire du Chapitre ct Doycn de Sainte Maric de Calatayud (empreinte couleur vert). Archive Historique National de Madrid. 586 Matriz del sello del Concejo de Benquerencia. Archivo Histórico Nacional de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 2^7 Matrice du sceau du Conseil de Benquerencia. Archive Historique National de Madrid. 587 Matriz del sello del Vicariato de Castilla (Orden de San Juan). Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Matrke du sceau du Vicariat de Castille (Ordre de Saint lean). Archive Historique National de Madrid. Reproducción del sello del Convento de Sahagím, actual provincia de León. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Couvent de Sahagun, province, actuellc- ment, de Léon. Archive Historique National de Madrid. 589 Reproducción de un sello de Nicolás Pérez de Soria. Archivo His- tórico Nacional de Madrid. Reproduction d'un sceau de Nicolás Peres de Soria. Archive His- torique National de Madrid. 590 Sello de cera de Durant de Cea (color natural). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Cuadrilátero, sobre una rosácea en forma de cruz; en el centro hay un castillo de tres torres almenadas, orlado de una leyenda; en los flancos un león rampante, y en el jefe y punta una flor de lis. Sceau en cire de Durant de Cea (couleur naturellc). Archive His- torique National de Madrid. Carré sur une rosace en forme de croix; 19 278 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO au centre un chateau á trois tours á crénéaux, avec une légende en bor- dare; sur les flanes un lion rampant, et flcur de lys sur le chef. Reproducción del sello del Cabildo de Clérigos de Salamanca. Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Chapitre de prétres de Salamanca. Archi- ve Historique National de Madrid. 592 Sello de cera de Berenguer de Puigvert (color verde). Archivo His- tórico Nacional de Madrid. Era hijo de Berenguer y Elizenda de Puig- vert. Es Berenguer de Puigvert un benefactor del Monasterio de Po- blet. En el sello aparece la figura ecuestre de don Berenguer, armado de yelmo cerrado, escudo corto, lanza con pequeño pendón desplegado; el caballo corre hacia la izquierda; lleva caparazón de cuero. Victor Balaguer, Historia de los Trovadores, I, pág. 221, y II, pá- gina 79. Sceau en cire, de Berenguer de Puigvert (couleur veri). Archive Historique National de Madrid. FÜs de Berenguer et d'Elizenda de Puigvert. Berenguer de Puigvert est un bienfaiteur du Monastére de Po- blet. Dans le sceau apparait la figure de D. Berenguer, á cheval, armé d'un heaume fermé, bouclier court, lance a petit pennon déployé: le che- val court vers la gauche et porte un caparacon en cuir. Víctor Balaguer, Historia de los Trovadores, I, pág. 221, y II, pá- gina 79. 593 Sello de cera del Prior del Santo Sepulcro, de Calatayud (color ne- gro), Archivo Histórico Nacional de Madrid. DÉ LA EXPOSICIÓN DE ÉARdELOfJA Sceau en cire, du Prieur du Saint Sépulcre, de Cálatayud (couleur noire). Archive Historiquc National de Madrid. 594 Dos improntas de un sello original de cera del Convento de Montc- aragón y de San Vitorián. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Deux empreintes d'un sceau original en cire du Couvcnt de Monte- aragon et de Saint Vitorián. Archive Historiquc National de Madrid. 595 Sello de cera del Prior del Santo Sepulcro, de Cálatayud (color ne- gro). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sceau en cire du Prieur du Saint Sépulcre, de Cálatayud (couleur noire). Archive Historique National de Madrid. 59S Reproducción de un sello de don Alderico, obispo de Palcncia. Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction d'un sceau de D. Alderico, éveque de Falencia. Ar- chive Historique National de Madrid. 597 Reproducción de un sello de un Maestre del Temple. Archivo His- tórico Nacional de Madrid. Reproduction d'un sceau d'un Maltre de l'Ordre du Temple. Archi- ve Historique National de Madrid. 598 Reproducción tic un sello de García López, maestre de Calatrava. Archivo Histórico Nacional de Madrid. García López o Garcí López CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO de Padilla es el número 17 de los Grandes Maestres de Calatrava. Empezó a gobernar la Orden en 1296. Discutió la legitimidad de su elección el comendador mayor don Gutierre Pérez. Lucharon ambos partidos, y el Papa dirimió la contienda a favor de don García. Suble- vóse luego el clavero don Fernán Ruiz, y luego otro clavero poderoso, don Juan Núñez de Prado, que por fin consiguió fuera depuesto don García en 1329. Reproduction d'un sceau de García López, maitre de Calatrava. Ar- chive Historique National de Madrid. García López ou Garci López de Padilla, fait le numero 17 des Granas Maitres de Calatrava, qu'il gou- verna á partir de I2pó. Le grand commandeur D. Gutierre Peres dis- cuta la legitimité de son élection et les deux partís luttérent. Le Pape se prononca en faveur de D. García. D. Fernán Ruis et plus tard Don Juan Nuñez de Prado, dignités de l'ordre, se soulevérent, et le dernier obtenait, en 1329, la déposition de D. García. 599 Reproducción de un sello de cobre de don Pedro Ferriz, obispo elec- to de Tarazona (11). Era obispo de Tarazona en 1 de octubre de 1464. Dice el Eubel "A 1468 in S. R. E. card. promotus retincbat eccl. Tirason. Conradum Eubel, Hierarchia Catholica MedÜ Aeví, Monasterü, 1914, tomo II, pág. 251. Reproduction d'un sceau en cuivre de D. Pedro Ferriz, éveque élu de tarazona ( u ) . Le 1 octobre 14.64 ü était éveque de Tarazona. L'Eubel dit "A. 1468 in S. R. E. card. promotus retinebat eccl. Tirason". Ar- chive Historique National de Madrid. Conradum Eubel, Hierarchia Catholica Medii Aevi, Monasterü, 1914, tomo II, pág. 251. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Reproducción del sello del Cabildo de Santa María, de Cartagena (siglo xrn). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Chapitre de Sainte Marie, de Cartagena (XIII° suele). Archive Historiqtic National de Madrid. óoi Reproducción del sello del Concejo de Aguilar de Campóo, actual pro- vincia de Palencia. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil a"Aguitar de Campóo, province, actuellement, de Palencia, Archive Historique National de Madrid. 602 Reproducción del sello de la Hermandad de Córdoba. Archivo His- tórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de la Confrcrie de Cordouc. Archive Histori- que National de Madrid. 603 Reproducción de un sello de un Maestre de Calatrava (siglo x i n ) . Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction d'un sceau d'un Maitre de Calatrava (XIII" siecle). Archive Historique National de Madrid. 604 Reproducción del sello del Concejo de Alarcón (siglo x i n ) , provin- cia de Cuenca. En una eminencia conserva curiosas fortificaciones me- dievales. Formó parte de los estados de don Juan Manuel, el insigne li- 282 CATÁLOGO HISTÓRICO Y ISIIÍLlOGRÁFTCO terato del siglo xiv. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Anver- so : Torre de dos cuerpos almenados, flanqueada por dos muros, tam- bién almenados. Sobre el de la derecha hay una estrella. Reverso: Un ajimez de arcos de herradura. Reprodiiction du sceau du Conscil d'Alarcon {xiuc siécle), pro- vince de Cuenca. Sur une hauteur sont conservées des fortifications medievales fort curieuses. Faisait partie des Etats de D. Juan Manuel, le Htérateur illustre du xiif siécle. Archive Historiare National de Madrid. Avers: Tour á deux corps á créneaux, flanquee de deux niurs, á créneaux aussi Sur celui de droite, une étoile. Au revers, une fenétre árabe á ares outrepassés, 605 Reproducción del sello del Concejo de Zamora (siglo x m ) . Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil de Zamora {xiue siécle). Archi- ve Historique National de Madrid. Matriz de sello del Concejo de Belorado, provincia de Burgos. Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Matrice du sceau du Conseil de Belorado, province de Burgos, Ar- chive Historique National de Madrid. 607 Sello de cera de don Rodrigo Jiménez de Rada (color natural). Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Es don Rodrigo Jiménez de Rada una de las grandes figuras de la Edad Media hispana. Político, diplo- mático, escritor e insigne prelado. Se cree fuera de la Orden del Cister. Ocupa primero la diócesis de Osma (1208-1210), y crea la Universidad de Palencia. Nombrado arzobispo (1218) de Toledo, prepara una gran DE LA EXPOSTCTÓN DE BARCELONA 283 cruzada contra los musulmanes. Concedidas las bulas por Inocencio III, don Rodrigo predica la cruzada, que termina con la victoria de las Na- vas de Tolosa. Contribuye a la unión de Castilla y León y acompaña a Fernando III en sus campañas. Muere en Francia (10 junio 1247). Fi- gura sedente del Arzobispo sentado en silla curul y con los pies en un tapiz. Hábitos pontificales; mitra baja, en forma de casquete; casulla plegada sobre los hombros, y encima de ella el palio. Con báculo y ben- diciendo. Javier Gorosterratzu, Don Rodrigo Jiménez de Rada, gran estadis- ta, escritor y prelado. Estudio documentado de su vida, de los cuarenta años de su Primacía en la Iglesia de España y de su Cancillerato de Castilla, y, en particular, la prueba de su asistencia al Concilio IV de Letrán, tan debatida en la controversia de la venida de Santiago a Es- paña, Pamplona, 1925. Sceau en cire, de D. Rodrigo Jimenes de Rada (couleur naturelle). D. Rodrigo Jiménez de Rada est une des grandes figures du Moyen Age espagnol. Politique, diplomat, écrivain et prélat remarquable. On suppo- se qu'il appartint á l'Ordre du Cister. Nommé d'abord á la diocése d'Osma{i2o8-i2io), il crea l'Université de Falencia. Archevéque de To- léde (1218), il prepare una grande croisade contre les musulmans. Les bulles ayant été donnés par Innocent III, D. Rodrigo preche la croisade, terminée avec la victoire des Navas de Tolosa. II aida á l'union de Cas- tille et de Léon et accompagne Fernand III dans ses campagnes. Mort en France le 10 juin 1247. VArchevéque est representé assis sur sa chaisse curule, les pieds sur un tapis, hábillé en pontificóle, mitre basse en forme de casque; chasuble plisée sur les épaules, et par dessus le pallium. II porte la crosse et fait le geste de la bénédiction. Javier Gorosterratzu, Don Rodrigo Jiménez de Rada, gran estadis- ta, escritor y prelado. Estudio documentado de su vida, de los cuarenta años de su Primacía en la Iglesia de España y de su Cancillerato en Castilla, y, en particular, la prueba de su asistencia al Concilio IV de Letrán, tan debatida en la controversia de la venida de Santiago a Es- paña, Pamplona, 1925, CATÁLOGO HISTÓRICO Y HIBLIOGRÁFICO Reproducción del sello del Consejo de Arcos (siglo x i n ) , provincia de Cádiz. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil d'Arcos (XIIIC sicclc), province de Cadtx. Archive Historique National de Madrid. 609 Reproducción del sello del Concejo de Carríón (siglo x i n ) , provin- cia de Falencia (1234). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Anver- so : Una carreta de bueyes, sin yunta. Reverso: Ocupa el campo del sello un castillo con tres torres almenadas. Juan Menéndez Pidal, Sellos españoles de la Edad Media, Ma- drid, 1921. Reproduction du sceau du Conseil de Carrion (¿VIII€ sicele), pro- vince de Palence (1234). Archive Historique National de Madrid. Avers: Une chorrete a boeujs3 sans attelage. Revers: Un cháteau á trois tours a créneaux. Juan Menéndez Pidal, Sellos españoles de la Edad Media, Ma- drid, 1921. 610 Reproducción de un sello de Gonzalo Ibáñez Palomeque (1236- 1246), obispo de Cuenca. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction d'un sceau de Gonsalo Ibañes Palomeque, évéque de Cuenca (1236-1246). Archive Historique National de Madrid. 611 Reproducción en cera de un sello de don Arnaldo de Peralta, obis- po de Zaragoza (1248-1272), antes obispo de Valencia (dos improntas de color rojo). Archivo Histórico Nacional de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA , 285 Reproduction en cire du sceau de D. Amoldo de Peralta, éveque de Zaragoza, ci-devant éveque de Váleme (1248-12/2) (deux empreintes, couleur rouge). Archive Historique National de Madrid. 612 Reproducción del sello del Convento de Montearagón, 1252. Archi- vo Histórico Nacional de Madrid. El jefe, castillo de tres torres alme- nadas. Sobre una especie de columna oblicua que, a su vez, se apoya en el borde de la leyenda que orla el sello. En punta, un Agnus Dei nimbado con una cruz abanderada sobre el lomo. Reproduction du sceau du Couvcnt de Montcaragon, 1252. Archive Historique National de Madrid. En chcf, chotean á trois tours á cré^ neaux, sur une sorte de colonne oblique, appuyée, á son tour, sur le bord de la légende entourant le sceau. En bas /'Agnus Dei á nimbe avec, sur le dos, une croix a drapeau. 613 Reproducción del sello del Cabildo de Oviedo, 1254. Archivo Histó- rico Nacional de Madrid. Alrededor del sello la leyenda. En el campo un Agnus Dei nimbado y sobre el lomo la cruz de los Angeles, sujeta por un ceñidor, f Sigillum: Capituli: Ovetensis. Reproduction du sceau du Chapitre de la Cathédrale d'Oviedo, 1254. Archive Historique National de Madrid. Légende entourant le sceau. VAgnus Dei á nimbe avec, sur le dos, la croix des Anges prise par un anneatt. t Sigillum: Capituli: Ovetensis. 614 Reproducción del sello de don Raimundo, arzobispo de Sevilla, 1262. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Raimundo, llamado general- mente don Remondo de Losana, era nacido en Segovia. Consejero de San Fernando y su confesor. El año 1249 es nombrado obispo de Se- 286 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO govia. Acompaña a Fernando III en las campañas andaluzas, y muer- to el Rey sucede al infante don Felipe en la mitra sevillana cuando la re- nuncia de éste. Ocupa la sede desde 1258 hasta 1286, fecha de su muerte. Aparece el prelado sobre una pequeña ménsula. Viste de pontifical, lleva mitra corta, en figura de triángulo equilátero, y casulla abullo- nada. Con báculo y bendiciendo. Antonio Muñoz Torrado, La Iglesia de Sevilla en el siglo XIII, Se- villa, 1915. Reproduction du secan de D. Raimundo, archevéque de Séville, 1262. Archive Historique National de Madrid. Raimundo, nominé générale- ment D. Remondo de Losana, était originaire de Ségovie. Fut conseil- leur de Saint Fernand et son confesseur. Fait en 1249 évéque de Sé- govie, il accompagne Fernand III dans les campagnes d'Andalousie. II succéde dans la mitre de Séville l'infant D. Philippe, lors de la ré- nonciation de celui-ci, siege qu'il oceupa jusqu'á sa mort, en 12S6. Uévé- que apparait sur une petite consolé, habitté en pontifical, avec une mitre 'courte en forme de triangule equilateral, chasublc buillonnce ct crosse. Fait le geste de la bénédiction. Antonio Muñoz Torrado, La Iglesia de Sevilla en el siglo XIII, Se- villa, 1915. 5 Reproducción del sello del Concejo de Milagro (Navarra), 1265. Archivo Histórico Nacional de Madrid. El original es en cera verde sobre masa de cera obscura. Segílum Concelum de Miraglo. Convenio entre el Abad de Montearagón y los caballeros, infanzones y concejo de Miraglo. Castillo en jefe, y debajo una gran barca con dos remeros. La pala de uno de ellos invade el campo de la leyenda. Juan Menéndez Pidal, Sellos españoles de la Edad Media, pág. 194, Madrid, 1921. Reproduction du sceau du Conseil de Milagro (Navarrc), 1265. Ar- chive Historique National de Madrid. L'original est en cire verte sur DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 287 une mase de dre foncée. Segílum Concelum de Miraglo. Convention entre l'Abbé de Montearagón et les chevaliers, infanzones et conseil de Miraglo. Cháteau en chef, et au dessous une grande barque a deux ra- meurs. La rame d'un des rameurs itnbriquant la légende. Juan Menéndez Pidal, Sellos españoles de la Edad Media, pág. 194, Madrid, 1921. 616 Reproducción del sello de don Alfonso, obispo de Palencia, 1269. Rigió la sede palentina de 1266 a 1276. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de D. Alphonso, évéque de Palencia, 1269. Occupa le siege palentine de 1266 á 1276. Archive Historique National de Madrid. 617 Reproducción de un sello de don Sancho de Aragón, arzobispo de Toledo, de regia estirpe ortus. Era hijo de Jaime I de Aragón. Murió valientemente peleando contra los benimerines de Abenjucef, que ha- blan invadido el Obispado de Jaén, 1269. Rigió la sede de 1266 (21 agos- to) a 1275 (21 octubre). Archivo Histórico Nacional de Madrid. An- verso: El prelado, revestido de pontifical, bendiciendo. Reverso: Con- trasello de figura circular. Al lado derecho la Virgen con el Niño en brazos. Reproduction d'un sceau de D. Sancho d'Aragón, archeveque de To~ lede, de regia estirpe ortus. Fus de Jaime I d'Aragón. Occupa le siége depuis le 21 aoüt 1266 jusqu'au 21 octobre 1275. Morí courageusement en bataille contre les benimerines d'Abenjucef, qui avaient envahi l'Evé- ché de Jaén, 1269, Archive Historique National de Madrid. Avers: Le prélat, habillé en pontifical, fait le geste de la bénédiction. Revers: Con- tre-sceau circulaire; á droite la Vierge avec l'Enfant-Jésus dans les bras. 2OO CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 618 Reproducción del sello del Concejo de Olite (Navarra), 1274. Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil d'Olite (Navarro), 1274. Archive Historique National de Madrid. 619 Reproducción del sello del Concejo de Torralba, 1280. Archivo His- tórico Nacional de Madrid. Sello de cera obscura, forma circular. En un documento celebrado entre el concejo de Torralba y el prior del San- to Sepulcro de Calatayud. Campea en el sello una torre coronada de tres almenas. S. Consilio de Torralba. Reproduction du sceau du Conseil de Torralba, 1280. Archive Histo- rique National de Madrid. Sceau en cire foncee, de forme circulaire. Dans une acte passée entre le conseil de Torralba et le prieur du Saint Sépulcre de Calatayud. Dans le sceau une tour couronnée de trois cré- neaux. S. Consilio de Torralba. 620 Reproducción del sello del Concejo de Andújar, provincia de Jaén, 1282. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Anverso: Castillo de tres torres; debajo un pez. Reverso: Águila de frente, con las alas extendidas y dos llaves al pie. Reproduction du sceau du Conseil d'Andujar, 1282. Archive Histo- rique National de Madrid. Avers: Cháteau á trois tours; un poisson au dessous. Revers: Une aigle de face, les ailes deployées, et deux clefs au pied. 621 Sellos de cera del Convento de San Victorián (1289) (dos improntas). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Juan Menéndcz Pida!, Sellos españoles de la Edad Media. DE LA EXPOSICIÓN DE BAECELONA 289 Sceaux en are du Couvent de San Victonan (1289) (deux emprein- tes). Archive Historique National de Madrid. Juan Menéndez Pidal, Sellos españoles de la Edad Media. 622 Reproducción del sello del Concejo de Estella (Navarra), 1291. Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil d'Estella (Navarra), I2pi. Archi- ve Historique National de Madrid. 623 Reproducción del sello de la Hermandad de Extremadura y Tole- do, 1295. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Sello en forma circu- lar y en cera, pendiente por trencilla estrecha de lino, tejida a colores azul, rojo y blanco. Anverso: Águila caudal explayada. Sobre la cabeza del águila el Padre Eterno. Reverso: Castillo con torres, y sobre la cen- tral la Virgen con el Niño. Reproduction du sceau de la Confréric d'Extremadura et Tolede, 1295. Archive Historique National de Madrid. Sceau circulaire, en dre, appendu d'une soutache de Un, tissue en couleurs bleue, rouge et blanc. Avers: Une aigle deployée, avec, sur la tete, l'Eternel. Revers: Chateau á trois tours, et sur celle du milieu la Vierge avec t'Enfant-Jésus. 624 Reproducción del sello del Concejo de Salamanca, 1299. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil de Salamanca, 1299. Archive His- torique National de Madrid. CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO 625 Reproducción del sello del Concejo de Cifuentes (siglo XIII), pro- vincia de Guadalajara (1299). Archivo Histórico Nacional de Madrid. Anverso: De unas peñas manan las siete fuentes de Cifuentes (Scpti- fontes), y el agua cae sobre tres ruedas de aceña. Reverso: Cuarte- lado; alternan las quinas de Portugal y castillos. Juan Catalina García (Disc. recep. Academia de la Historia), Bole- tín de la Real Acad. de la Hist., tomo XVI, pág. 58. Reproduction du sceau du Conseil de Cifuentes (xin" siécle), pro- vince de Guadalajara (1299). Archive Historique National de Madrid. Avers: Les sept fontaines de Cifuentes (Septifontes), dont l'eau tombe sur trois roues de moulin, jaillissent de quelques rochers. Revers: Ecarte- lé avec des ch&teaux et les quines de Portugal. Juan Catalina García (Disc. recep. Academia de la Historia), Bole- tín de la Real Acad. de la Hist., tomo XVI, pág. 58. 626 Matriz de bronce del sello concejil de Madrigal (Avila) (siglo xiv). Real Academia de la Historia de Madrid. Representa un castillo con tres torres almenadas; sobre cada una de las laterales un pájaro. Le- yenda : Siello del Concejo de Madrigal. Matrice en bronse du sceau du Conseil de Madrigal (Avila) (xiv* sié- cle). Académie Royale de l'Histoire de Madrid. Représente un cháteau á trois tours á créneaux avec un oiseau au dessus des laterales. Lé- gende: Siello del Concejo de Madrigal. 627 Matriz de pizarra de un sello eclesiástico, de forma almendrada (si- glo xiv). Real Academia de la Historia de Madrid . Matrice en ardoise d'un sceau ecclesiastique, en forme amando e (xiv siécle). Académie Royale de l'Histoire de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 628 Reproducción del sello del Concejo de León, 1301. Archivo Históri- co Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil de Léon, 1301. Archive Histori- que National de Madrid, 629 Reproducción del sello de Guillermo de Rocaberti, arzobispo de Tarragona (4). Archivo Histórico Nacional de Madrid. El tercero de este apellido que gobierna la diócesis tarraconense. En su tiempo se celebró el Concilio provincial de Tarragona, donde se leyó la sentencia definitiva contra los Templarios (1312), ya suprimida la Orden por Cle- mente V en el Concilio de Viena de Francia. Rigió Rocaberti la sede tarraconense de 1309 (12 abril) a 1315 (25 febrero), fecha de su muerte. J. Víllanueva, Viaje literario, etc., tomo XIX, pág. 193. Reproduction en cuivre du sceau de Guillermo de Rocaberti, arche- fique de Tarragona (4). Archive Historique National de Madrid. Le troisikme de ce nom qui occupe la diocése de Tarragona. De son temps eut lien le Concile provincial de Tarragona (1312), dans lequel fut lu l'arret contre les Templiers, apres la suppression de l'Ordre par Clé- tnent V dans le Concile de Vienne (France). Rocaberti occupa le siege de Tarragona des i^op á 1315, date de sa tnort. } . Villanueva, Viaje literario, etc., tomo XIX, pág. 193. 630 Reproducción del sello del Concejo de Valencia, 1312. Archivo His- tórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil de Valencia, 1312. Archive His- torique National de Madrid. 292 CATÁLOGO HISTÓRICO V HTBIJOGRÁFICO 631 Reproducción del sello del Concejo de Tortosa, provincia de Tarra- gona, 1313. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseü de Tortosa, province de Ta- rragonc, 1313. Archive Historique National de Madrid. 632 Reproducción del sello del Cabildo de la Catedral de Barcelona, 1316. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de Chapitre de la Cathédrale de Barcelonne, 131Ó. Archive Historique National de Madrid. G33 Reproducción del sello de don Juan Fernández de Limia, elevado luego a la silla compostelana, obispo de Falencia, 1312. Rigió la dióce- sis de 1321 a 1330. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de D. Juan Fernandez de Limia, eveque de Falencia, 1312, elevé plus tard au siége de Santiago (1321-1330). Ar- chive Historique National de Madrid. 634 Reproducción del sello de García de Ayerbe, que había sido camera- rius de la iglesia de Tarragona, obispo de León, 1321. Rigió la iglesia legionense de 1317 (6 noviembre) a 1332 (2 septiembre). Archivo His- tórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau de García, évéque de Léon {1317-1332) (1321). D. García de Ayerbe avait été camerarius de l'église de Tarra- gona. Archive Historique National de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 293 635 Reproducción del sello de don Fernando Gutiérrez Tello, 1321. Ar- zobispo de Sevilla de 1303 hasta 1323. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Rcproduction du sceau de D. Fernando Gutierres Tello, 1321. Ar~ chevcque de Séville (1303-1323), Archive Historique National de Ma- drid. 636 Reproducción del sello del Consejo de Fuenterrabía, provincia de Guipúzcoa, 1335. Archivo Histórico Nacional de Madrid, Reproduction du secan du Conseil de Fuenterrabia, province de Guipúzcoa, 1335. Archive Historique National de Madrid. 637 Sello de don Beltrán (Bertrandus de Cormidela), canónigo de Hues- ca y luego obispo de Tarazona (1324-1343) (color rojo). Archivo His- tórico Nacional de Madrid. Sceau de D. Beltrán (Bertrandus de Cormidela), évéque de Taraso- na (I3^4~I343)'i ci-devant chanoine de Huesca (couleur rouge). Archi- ve Historique National de Madrid. 638 Reproducción del sello del Concejo de Illescas, provincia de Tole- do, 1326. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil d'Illescas, province de Tolé- de, 1326. Archive Historique National de Madrid. 294 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO 639 Reproducción del sello del Concejo de Tudela (Navarra), 1328. Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil de Tudela (Navarre), 1328. Ar- chive Historique National. 640 Reproducción del sello del Concejo de Tafalla (Navarra), 1329. Ar- chivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil de Tafalla (Navarre), 1329. Ar- chive Historique National de Madrid. 641 Reproducción del sello del Concejo de Miranda, provincia de Bur- gos, 1329. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil de Miranda, province de Bur- gos, 1329. Archive Historique National de Madrid. 642 Reproducción del sello del Concejo de Santander, 1335. Archivo His- tórico Nacional de Madrid. Dos figuras de cabezas y una mano por debajo. Son las cabezas de San Emeterio y Celedonio, patrones de la ciudad. Reproduction du sceau du Conseil de Santander, 1335. Archive His- torique National de Madrid. Deux tetes et une main au dessous. Ce sont les tetes de San Emeterio et San Celedonio, patrons de la ville. 643 Reproducción del sello del Convento de Sahagún, 1336. Archivo His- tórico Nacional de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 295 Reproductton du sceau du Couvent de Sahagun, 133o. Archive His- torique National de Madrid. 644 Reproducción del sello de don Gil de Albornoz, arzobispo de Tole- do, 1340. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Gil Alvarez de Al- bornoz era natural de Cuenca. Estudió en la Universidad de Toulouse. Consejero de Alfonso XI, asistió a la batalla del Salado. Protegido por Leonor de Guzmán, obtiene la mitra de Toledo (1338-135°)- Muerto el Rey, terne las iras de Pedro I, y se traslada a Aviñón, donde el Papa le nombra cardenal. Aparece en Italia como legado de Inocencio VI, y al frente de un ejército recupera los Estados pontificios. Funda el Co- legio español de San Clemente, de Bolonia, que aún perdura, y escribe las Constituciones Egidianas, Aparece en el sello la figura sedente del Arzobispo; está sentado en una especie de silla curul; sirven de brazos la cabeza y un pie de sendos leones; viste el prelado luenga túnica, guar- necida de oropel; sobre la túnica una muceta plegada, y encima el palio. La mitra es poligonal, galoneada y cuajada de piedras preciosas. En la mano izquierda el báculo; la derecha en actitud de bendecir. M. Antonelli, // cardinale Albornos e il governo di Roma nel 1354 {Archivio Storico Romano, 1916).—G, Mollat, Les Papes d'Avignon (1303-1378), París, 1920. Reproduction du sceau de D. Gil de Albornoz, archevéque de To- léde, 1340. Archive Historique National de Madrid. Gil Alvares de Al- bornos, né a Cuenca, fit ses études á l'Université de Toulouse. Conseil- leur d'Alphonse XI, prit part a la bataille du Salado. Obtient, protege par Leonor de Gusman, la mitre de Toléde (1338-1350). A la mort du roí, et craignant la colore de Fierre I, il part pour Avignon, oü il est nommé cardinal par le Pape. Comme légat d'Innocent VI, et á la tete d'une armée, recupere, en Italie, ses Etats. Fondateur du Collége es- Pagnol de Saint Clement de Bologne, qui existe encoré. Auteur des Cons- tituciones Egidianas. L'Archevéque, assis sur une sorte de chaisse cu- rule, dont les bras sont formes de la tete ct d'un pied de lion, est habülé 296 CATÁLOGO HISTÓRICO V IHBLIOC.RÁFICO d'une longue tunique garnie d'oripeau, sous une mosette plissée, et le pallium. La nutre polygonale á franges, cst semée de pierres fines. De la main droite il fait le geste de la bénédiction; o la main gauche la crossc. M. Antonelli, II cardinale Albornos c il governo di Roma nel 1354 (Archivio Storico Romano, 1916).—G. Mollat, Les Papes d'Avignon {1305-1378), París, 1920. 645 Reproducción del sello del Concejo de San Sebastián, 1352. Archivo Histórico Nacional de Madrid. Reproduction du sceau du Conseil de San Sebastian, 1352. Archive Historiquc National de Madrid. ADDENDA ET CORRIGENDA Pág. 9. Núm. 13: Copia de una parte de la /Jamada