ÉPOCA MODERKA CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO (Cultura Valenciana, julio-agosto, 1930).—Molino deí Rey, Doctri- na de Luis Vives sobre la injusticia de la guerra (Miscellanea Patxot, Estudis del Dret public, Barcelona, 1931). Portrait de Luis Vives. Sur bois: auteur inconnu. o'óo X o'¿o ms. Mr. le Duc de l'Infantado. Madrid. Juan Luis Vives (1492-154°") ne á Valence, ayant vécu la plupart de sa vie en Flandre et en Angleterre. Professeur aux Universités de Louvain (1519) et d'Oxford (?523) et ami d'Erasme. Polygraphe et philosopke tres éminent, auteur de 63 ouvrages d'érudition, théologie, politique, histoire et phÜosophie. Adolfo Bonilla y San Martín: Luis Vives y la Filosofía del Rena- cimiento. Madrid, 1929 (3 vals).—Van den Busche, lean Louís Vives. Éclaircissement et rectifications Uographiques, Brujas, 1871.—A. Bo- nilla y San Martin, Bacon y Vives (Revista Ateneo, I, 1906).—Foster Watson, Luis Vives, el gran valenciano, Oxford, 1922.—Enrico Rivari, La Sapienza psicológica e pedagógica di Giovanni Lodovico Vives di Valensa, Pesaro, 1922.—Mariano Usón Sesé, El concepto de la His- . toña en Luis Vives, Zaragoza, 1925.—Eloy Díaz Jiménez y Molleda, Los fundamentos psicológicos, éticos y religiosos de la Pedagogía de Vives, Madrid, 1929.—Marcel Bataillon, Du nouveau sur J. L. Vives (Bulletín Hispanique, abril-junio, 1930).—P. Juan Alventosa, O. F. M., Bibliografía vivista, Valencia, 1930.—Félix de Llanos y Torriglia, Catalina de Aragón y Luis Vives (Cultura Valenciana, julio-agosto, 1930).—P. Antonio Torró, El Pensamiento Pedagógico de Luis Vives (Cultura Valenciana, julio-agosto, 1930).—Molino del Rey, Doctri- na de Luis Vives sobre la injusticia de la guerra (Miscellanea Patxot, Estudis del Drct public, Barcelona, 1931). 755 Dibujo atribuido a Vasari. Colección del Instituto de Gijón. Jor- ge Vasari nació en Arezzo en 1511 y murió en 1574. Con amplia ca- pacidad para el arte, fue pintor y escultor, pero es quizás más conoci- do como autor de una gran obra llamada La vite dei piu eccellenti pit- tori, scultori c architetti, publicada en Florencia entre los años 1550 DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA JI y 1568. Estudió con Miguel Ángel y con Andrea del Sarto, y si bien no llegó a ser comparable con sus maestros, es considerado como un pintor discreto. Dessin attribué á Vasari. Collcction de l'Institat de Gijon. Jorge Vasari, né á Arezzo en X511, t en 1574. D'ample capacité artistique, peintre et seulpteur, mais connn plutót comme auteur d'un ouvrage important La vite dei píu eccellenti pittori, scuítori e architetti, publié á Florence entre 1550 et 15Ó8. Eleve de Michel-Ange et d'Andrea del Sarto, et consideré comme un peintre discret. 756 Cinco platos con reflejos metálicos, de arte hispanomorisco: si- glo xvi. Diámetro: o'40 ms. Don Miguel Borondo, de Madrid. Cinq assiettes a rcflets metalliques, art hispanomoresque du xvi" siécle. Diam.: o'40 ms. D, Miguel Borondo, de Madrid. Trozo de peine de madera, procedente de Granada: siglo xvi. Mu- seo Arqueológico de Granada. Fragment d'un peigne en bois, provenant de Grenade, xvi* siécle. Mtiséc Archcologiquc de Grenade. 758 La Virgen con Jesús y San Juan, niños. Pintura en cobre, copia de Rafael de Urbino. Mide o'24 ms. de diámetro. Don Rafael Gaseó y del Tejo, de Zaragoza. La Vicrgc avec l'Enfant-Jésus ct Saint Jcatt. Pcintitrc sur cuivre, copie de Raphael d'Urbin. o'24 ms. de diamétre. D. Rafael Gaseó y del Tejo, de Zaragoza. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 759 Cinco medallas de Carlos V. Museo Arqueológico Nacional. {Véase el excelente libro de Jean Babelon, La Médaille ct le Mcdaillcurs, Pa- rís, 1927.) Cinq médailles de Charles V. Musée Archéologique National. (Véase el excelente libro de Jean Babelon, La Médaille et les Médailleurs, Pa- ris, 1927.) 760 Arnés español de guerra, de fines del siglo xv, con la correspon- diente armadura del caballo, que perteneció al emperador Carlos V. Armería Nacional. Madrid. Enrique de Leguina, barón de la Vega de Hoz, Espadas de Car- los V, Madrid, 1908.—P. Luciano Serrano, Primeras negociaciones de Carlos V, rey de España, con la Santa Sede (1516-1518), Madrid, 1914 (Cuaderno II de las Publicaciones de la Escuela de Roma).—Pero Me- xía, Historia de Carlos V (publicada por J. Deloffre en la Revue His- panique, 1918).—Josef Karl Mayr, Das politischc Testament Karls V, Berlín, 1921.—Ludwig Cardanus, Von Nissa bis Crépy Europaische Politik in den Jahren 1534 bis 1544, Roma, 1923.—Zacarías García Ví- llada, La batalla de Pavía y sus resultados {Rasan y Fe, febrero, 1925). —T. M. Ragg, The Emperor Charles V and the rise of modern Europc, Londres, 1928.—Karl Brandí, Karl V, 1928.—J. Gotthib, Kaiser Karl. Ein Charakterbild, 2." ed., Innsbruck, 1928.—A. Engelhardt, Der Reickstag su Augsburg 1530 und die Reichstadt Nürnberg, Nürnberg, 1929.—N. Ludovíci Buoncompagni, II Sacco di Roma, Albano, 1929.— Erasmo Buceta, Tres cartas de Don Diego López de Haro al Emperador (Boletín Academia Española, junio 1930). Harnais espagnol de guerre avec le harnais correspondant pour le cheval, ayanta appartenu á l'Empereur Carlos V. Fin du xv' stécle. Armería Nacional, Madrid. Enrique de Leguina, barón de la Vega de Hoz, Espadas de Car- Arnés de justa que perteneció a Felipe I el 11er Núm. ?29- EXPOSICIÓN DE BARCELONA 73 los V, Madrid, 1908.—P. Luciano Serrano, Primeras negociaciones de Carlos V, rey de España, con la Santa Sede (1516-1518), Madrid, 1914 (Cuaderno II de las Publicaciones de la Escuela de Roma).—Pero Me- xía, Historia de Carlos V (publicada por J. Delof f re en la Revue His- panique, 1918).—Josef Karl Mayr, Das politische Testament Kálrs V, Berlín, 1921.—Ludwig Cardanus, Von Nisza bis Crépy Europdische Politik in den Jahren 1534 bis 1544, Roma, 1923.—Zacarías García Vi- Hada, La batalla de Pavía y sus resultados (Rasan y Fe, febrero, 1925). —T. M. Ragg, The Emperor Charles V and the rise of modern Europe, Londres, 1928.—Karl Brandi, Karl V, 1928.—J. Gotthib, Kaiser Karl. Ein Charakterbild, 2." ed-, Innsbruck, 1928.—A. Eng-elhardt, Der Reichstag su Augsburg 1530 und die Reichstadt Nürnberg, Nürnberg, 1929.—N. Ludovici Buoncompagtií, 77 Sacco di Roma, Albano, 1929.— Erasmo Buceta, Tres cartas de Don Diego López de Haro a! Emperador (Boletín Academia Española, junio 1930). 761 Arnés de jusíar a pie; de la serie llamada de "Tonelete con hojas de roble", que perteneció a Carlos. V, con seis piezas de recambio. Es obra del armero Colman, de Augsburgo, hacia 1500. Armería Nacio- nal. Madrid. Carlos I (1517-1556), hijo de Felipe el Hermoso de Aus- tria y de Juana de Castilla, llamada la Loca. Nació en Gante y gober- nó España desde 1517. Muerto su abuelo Maximiliano de Austria, fue elegido emperador de Alemania (1520). Ausente en tierra alema- na, estalla en Castilla el levantamiento de las Comunidades y en Va- lencia las Germanías. Los comuneros son derrotados en Villalar (1521). Por la misma época eran sometidos los agermanados. Sostie- ne Carlos V cuatro prolongadas guerras contra su rival Francisco I de Francia, que es hecho prisionero al final de la primera guerra en la batalla de Pavía (1525). Lucha contra los protestantes y gana con- tra ellos la batalla de Mülberg (1547). Conquista Túnez guerreando con los musulmanes (1535) y verifica una desgraciada expedición con- tra Argel (1539)- En su tiempo los españoles conquistan Méjico y el Perú, y Fernando de Magallanes descubre el estrecho de su nombre; aca- ba la navegación Juan Sebastián Elcano, que por primera vez da la 74 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO vuelta al mundo. Carlos V abdicó en 1556 y se retiró al monasterio de Yuste, donde murió. Lothar Gross, Die Reichsrcgistcrb'úcher Kaiser Karl V, Wíen, 1930.—A. Schüz, Der Donaufeldzug Karls V in Jahre 154Ó, Tübin- gen, 1930.—J. E. Guillet, A Spanisch play on the battle of Pavia {1525), 1930 (égloga de Andrés Ortíz, coetáneo).—Karl Brandi, Bcrichte und Studien sur Geschichte Karls V (Nachrichten von der Gesellschaft der Wissenschaften su Gottingen. Phil. Hist.-Klasse, Berlín,-1930).— J, Poch Nogiier, Los Comuneros de Castilla (La vida por las libertades patrias), Barcelona, 1930.—Eduardo Ibarra y Rodríguez y G. Ar- senio de Izaga, Catálogo de los documentos de Lope de Soria, embaja- dor del Emperador Carlos V, Madrid, 1931. Harnais de jouter a pied, de la serie díte "Tonelete con hojas de roble", ayant appartenu á Charles V, avec six pieces de rechange. CEuvre de l'armurier Colman, d'Augsbourg, vers 1500. Armería Na- cional. Madrid. Charles 1 (I5^7~i55Ó), fus de Philippe el Hermo- so d'Autriche, et de Juana de Castilla, dite la Loca. Né á Gand et gou- verna l'Espagne depuís 1517- A la mort de son grand-pére Maximi- Hen d'Autriche, il fui élu Empereur d'Allemagne (1520). Pendant son absence en Allemagne, éclate á Castille le soulevement des Comunida- des et las Germanias a Valence; les premiers étant vaincus á Villalar en 1521, et les secones soumis á la mime époque. Charles V soutint quatre longues guerres contre son rival Francois I de France, lequel fut fait prisonníer á la premiére (bataille de Pavia en 1525.) II lutta con- tre les protestants, qui furent vaincus a la bataille de Mülberg (1547). Dans la guerre contre les musulmans, il s'empare de Tunis (1535) et réalise une expédition contre Alger (1539). Les espagnols s'emparent, pendant son rkgne, du Mexique et du Pérou, et Fernando de Magalla- nes fait la découverte du détroit de son nom, terminant la navigation Juan Sebastian Elcano, qui le premier fait le tour du monde. Charles V abdiqua en Í55Ó et nteurt au Monestére de Yuste, oü il s'était retiré. Lothar Gross, Die Reichsregisterbücher Kaiser Karl V, Wien, 1930.—A. Schüz, Der Donaufeldzug Karls V in Jahre 1546, Tübin- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 75 gen, 1930.—J. E. Guillet, A Spanísch play on the battle of Pavía {1525), 1930 (égloga de Andrés Ortiz, coetáneo).—Karl Brandi, Berichtc und Studien sur Geschichte Karts V (Nachrichten von der Gesellschaft der Wissenschaften su Góttingen. Phil. Hist.-Klasse, Berlín, 1930).— J. Poch Noguer, Los Comuneros de Castilla {La vida por las libertades patrias), Barcelona, 1930.—Eduardo Ibarra y Rodríguez y G. Ar- senío de Izaga, Catálogo de los documentos de Lope de Soria, embaja- dor del Emperador Carlos V, Madrid, 1931. 762 Carlos V de Alemania y I de España, por Pantoja. Mide 3*60 X 1*52 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Nació Juan Pantoja de la Cruz en Madrid, el año 1551; por tanto, el retrato que se le atri- buye debió ser una copia de obra anterior o pintado a la fantasía, pues no pudo conocer al Emperador. Fue Pantoja discípulo de Sánchez Coe- llo, y conocido por Felipe II en el taller de su maestro, le nombró pin- tor de cámara. Pantoja firmaba siempre sus obras. Murió en Madrid el 26 de octubre de 1608, siendo sepultado en San Ginés. Pantoja es un gran retratista, si bien inferior a Sánchez Coello, pues carece de la elegancia de éste. Pintor de la corte de Felipe II y Felipe III, dejó de su mano diversas efigies de la familia real, como la Isabel de Valois, tercera mujer de Felipe II (Museo del Prado). La editorial Estrella, di- rigida por Gregorio Martínez Sierra, entre sus monografías de arte publicó la de Juan Pantoja de la Cruz, Madrid, sin año. Narciso Sentenach, La Pintura en Madrid, Madrid, 1907. Portrait de Charles V a"Allemagne et I d'Espagne, par Pantoja. fóo X i'52 ww. Sr, Duque del Infantado, de Madrid. Juan Pantoja de la Crus, né á Madrid en 1551 ne put connaitre l'Empereur. Ce por- trait doit etre done une copie d'un autre antérieur ou bien fait au goüt de l'auteur, Philippe II connut ce peintre á l'atelier de son maitre San- ches Coello, et le nomma peintre de la Cour. Grand portraitiste, bien, qu'inférieur á Sánchez Coello, dont il n'avait pas l'élégance, il signatt toujours ses ozuvres, Peintre de la Cour sous Philippe II et Philip- CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO pe III, il fit plusieurs portraits de la famule royale, tels que celui d'Isa- bette de Valois, troisiéme femme de Philippe II (Musée du Prado). Pantoja mourut á Madrid le 2Ó octobre 1608, et fut enterré á Saint Gines. Narciso Sentenach, La Pintura en Madrid, Madrid, 1907. 763 Arnés de justar a pie, que forma parte de una gran serie de píe-. zas y perteneció a Carlos V, como va dicho. Su tarja se atribuye a Daniel Hopfer, de Augsburgo. Armería Nacional. Madrid. Karl Brandi, Die Uberlieferung der 'Akten Karls V im Haus, Hof- und Staatsarchiv in Wien (Nachrichten von dcr Gesellschaft dcr Wis- senschaften su Góttingen, Berlín, 1931). — J. K. Mayr, Die letste Abdankung Karls V (16 Janner 1556) Nachrichten von der Gesell- schatf Wissenschaften su Góttingen, Berlín, 1931.—Manuel Gómez Moreno, La Torre de los Lujanes (Boletín Academia de la Historia, julio-septiembre, 1931). — José Fernández Regatillo, Las jornadas montañesas del emperador Carlos V en su primer viaje a España (Fragmentos de la Crónica de Laurent Vital). Homenaje a don Miguel Artigas, Santander, 1931.—Fr. Solleder, O brist Bastían Vogelsberger, ein Opper áer Politik Karls V (Festchrift fiir Gcorg Leidinger, His~ torisches Jahrbuch, cuaderno 2, 1931). Harnais de jonter a pied, faisant part d'une grande serie de piéces ayant appartenu á Charles V. Le bouclier est attribué á Daniel Hop- fer, d'Augsbourg. Armería Nacional, Madrid. Karl Brandi, Die Uberlieferung dcr Akten Karls V im Haus, Hof- und Staatsarchiv in Wien (Nachrichten von der Gesellschaft der Wis- senschaften su Góttingen, Berlín, 1931). — J. K. Mayr, Die letste Abdankung Karls V (16 Janner 1556) Nachrichten von der Gesell- schatf Wissenschaften su Góttingen, Berlín, 1931.—Manuel Gómez Moreno, La Torre de los Lujanes (Boletín Academia de la Historia, julio-septiembre, 1931). — José Fernández Regatillo, Las jornadas montañesas del emperador Carlos V en su primer viaje a España DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 77 {Fragmentos de la Crónica de Laurent Vital). Homenaje a don Miguel Artigas, Santander, 1931.—Fr. Solleder, Obrist Bastión Vogelsberger, ein Opper der Politik Karls V {Festchrift für Gcorg Lcidingcr, His- torisches Jahrbuch, cuaderno 2, 1931). 764 Arnés alemán de justa, que fue de Carlos V, como duque de Bor- goña, y data de hacia 1515, siendo quizá obra del armero Colman. La armadura del caballo no le corresponde, pero es también obra alema- na coetánea. Armería Nacional. Madrid. Lo labró Colomanus. Helm- schmied de Augsbourg, célebre armero del emperador Maximiliano. El punzón de marca, con la pina, emblema de la citada ciudad. Don Luís Zapata, en El Cario Famoso, expresa: "Era aqueste Colman que de- cir quiero — De Yulcano derecho descendiente." Wyndam Lewis, Emperor of the West. A Story of the Emperor_ Charles the Fifth, Londres, 1932.—Serge Denis, La Nation Germani- que d'Orleans et la maison d'Autriche d'Espagnc (Bulletin Hispanique, julio-septiembre, 1932). Harnais allemand de joute, ayant appartenu á Charles V, Duc de Bourgogyie, travail peut-étre de l'ármurier Colman, vers 1515. L'ar- nais du cheyal ne correspond pas, mais est sans doute travail allemand de l'époque. Armería Nacional, Madrid. Colomanus Helmschmid, d'Augsbourg, armurier renommé de l'Empereur Maximilien. Le poin- qon avec la pomtne de pin, embléme d'Augsbourg. D. Luis Zapata dit dans El Cario Famoso: "Era aqueste Colman que decir quiero — De Vulcano derecho descendiente," Wyndam Lewis, Emperor of the West. A Story of the Emperor Charles the Fifth, Londres, 1932.—Serge Denis, La Nation Germani- que d'Orleans ct la maison d'Autriche d'Espagnc {Bulletin Hispanique, julio-septiembre, 1932). 78 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 765 Pendón de la Santa Hermandad de Toledo, que fue llevado por Carlos V en la expedición a Túnez en 1535. Museo de Artillería. Madrid. Etendard de la Santa Hermandad de Toléde, porté par Charles V á l'expédition de Tunis, en 1535. Musée d'Artillerie, de Madrid. 766 Silla de tijera, con asiento y respaldo de terciopelo encarnado, lla- mada "de Carlos V " ; siglo xvi. Mide o'07 X 0*70 X o'52 ms. Cate- dral de Palma de Mallorca. Pliant avec síége et dossier en vélours rouge, dit "de Charles V". xvi' siécle. o'p? X o'/o X o'¿2 ms. Cathédrale de Palma de Mallorca. 767 Estribo de hierro cincelado y dorado, que perteneció al empera- dor Carlos V, con la inscripción Ich nasche. Mide o'ió ms. Señores de Montserrat de Paño, Zaragoza. Etrier en fer ciselé et doré, ayant appartenu á Vempéreur Char- les V, avec l'inscription Ich nasche. o'ió ms. Sres. de Montserrat de Pa.no, Zaragoza. 768 Medio ribadoquín de hierro, dedicado a Carlos V. Museo de Ar- tillería. Madrid. La moitié d'un ribaudequin en fcr, dédié á Charles V. Musée d'Ar- tillerie, de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE TiARCELONA 79 769 Tríptico, con el Ecce-Homo, estilo de Matsys. Dimensiones: 1*29 X o'93 ms. Don José Graells, de Barcelona. Quintín Massys o Matsys (1466-1530) nació en Lovaína de padre herrero; en los primeros años él también trabajó con el martillo. En 1491 es recibido como maestro en la gilde de San Lucas, de Amberes. Probablemente hizo su apren- dizaje de pintor en el taller del hijo de Thierry Bouts. El estilo de Matsys es muy variado y complejo. Pinta Cristos y Vírgenes. Son cé- lebres su Madonna, del Museo de Berlín; El Velo de la Verónica, el Ecce-Homo y la Faz de Cristo, del Museo de Amberes; La Leyenda de Santa Ana, Museo de Bruselas, y su obra capital El Entierro de Cristo, Museo de Amberes. En Valladolid hay un gran retablo de este autor que representa La Natividad, La Adoración de los Magos y La Misa de San Gregorio. J. Bosschere, Quinten Matsys, Bruselas, 1907.—E. van Even, JVO- tice sur Quinten Matsys, Lovaína, 1S49.—Fontaines, Nasporingen van de geboorteplaats en de familie von Quinten Matsys, 1870.—Pet. Gé- nard, Quinten Matsys, 186S.—H. Hymans; Quinten Matsys (Gasette des Beaux Arts, 1888).—A. J. J. Delen, Metsys, Bruselas, 1926 {Granas Maítres). Tryptique avec l'Ecce-Homo, style de Matsys. i'zg X o'pj ms. D. José Graells, de Barcelona. Quintín Massys ou Matsys (14Ó6- 1530) né á Louvain, fus d'un forgeron, ayant lui méme suivi ce me- tier dans ses premieres années. Recu en 1491, comme maitre, á la gilde de San Lucas, á Anvers. Son apprentíssage comme peintre eut lien, probabletnent, á l'atelier du fils de Thierry Bouts, et son style et tres varié et complexe. Sont renommés sa Madonna, du Musée de Berlín; Le Voile de la Véronique, L'Ecce-Homo et la Sainte Face, du Musée d'Anvers; La Légende de Sainte Anne, Musée de Bruxelles, et son chef d'ouvre L'enterrement de Christ, Musée d'Anvers. 11 existe á Valladolid un grand rétable de ce peintre, représentant La Nativité, L'Adoration des Mages et la Messe de Saín Grégoire. J. Bosschere, Quinten Matsys, Bruselas, 1907.—E. van Even, No- CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO tice sur Quinten Matsys, Lovaina, 1849.—Fontaines, Nasporingen van de geboorteplaats en de familie von Quinten Matsys, 1870.—Pet. Gé- nard, Quinten Matsys, 1868.—H. Hymans; Quinten Matsys {Gasette des Beaux Arts, 1888).—A. J. J. Delen, Metsys, Bruselas, 1926 (Granas Maítres). 770 Jesús presentado al pueblo por Pilatos, lienzo réplica de Quintín Metsys. Mide o'94 X 0*76 ms. Don Vicente Lassala, de Valencia. Jésus livré aux juifs par Pílate. Toile de Quintín Metsys. (y'94 X o'/ó ms. D. Vicente Lassala, de Valencia. San Jerónimo, según tipo de Metsys. Pintura sobre tabla. Mide 0*84 X o'74 ms. Don José Graells, de Barcelona. Peinture sur bois représentant Saint Jérdtnc, d'aprés le type de Metsys. 0*84 X Ó74 ms. D. José Graells, de Barcelona. 772 Sello de Carlos I, cera. Archivo Histórico Nacional, de Madrid. Sceau de Charles I {cire). Archive Historiquc National, de Madrid. 773 Modelo moderno de galera. Musco Naval, Madrid. Las galeras eran barcos de guerra, largos, de poco calado, de quilla prolongada, que avanzaban a fuerza de vela y remo. Se emplearon en el Medite- rráneo y medían 30, 40, 50 y hasta 60 metros. En la antigüedad eran naves pequeñas, llamadas unírreme, birreme o trirreme. Los remeros de las hispanas del siglo xvi y XVIT eran condenados a este oficio y se llamaban galeotes. Las escuadras de galeras terminaron en 1771. Custodia de Villas 3 Episcopal de Paleru DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 8l Cesáreo Fernández Duro, Las carabelas. Estudio hecho sobre los diseños que se conservan en varias obras antiguas citadas en el texto (Museo Español de Antigüedades, Madrid, 1874, tomo III, pág. 573).— Francisco Javier Salas, Arqueología -naval {Museo Español de Antigüe- dades, Madrid, 1875, tomo VI, pág. 47).—Del mismo, Galeras de los siglos xv y xvi {Museo Español de Antigüedades, Madrid, 1876, tomo Vil, pág. 539J.—Teófilo Guiard y Larrauri, La industria naval vizcaína {anotaciones históricas y estadísticas), Bilbao, 1917.—Enri- que Lopes de Mendouga, Estudos sobre navios portugueses nos secu- los xv e xvi (Memorias da Academia Real das ¿ciencias de Lisboa. Classe de ¿ciencias Moraes, Políticas y Bellas Lettras, tomo VI, par- te 2."), Lisboa, 1892.—Joáo Braz de Uliveira, Os navios de Irasco de Gama (Memorias de la Real Academia das Sciencias de Lisboa (to- mo VI, parte 2."), Lisboa, 1892.—Gervasio de Artíiiano y de Galdáca- no, La Arquitectura naval española (en madera). Bosquejo de sus con- diciones y rasgos de su evolución, Madrid, 1920. Modele moderne de galere. Musée Naval, de Madrid. Les ga- leres étaient des bateaux de guerre, longs, de courte calaison, á quüle prolongée, avancant á, voüe et a la rame. Employées sur la Médi- terranée, ils mesuraient 30, 40 et meme 60 metres. Anciennement c'étaient des petits navires dits unirreme, birreme ou trirreme. Les ra~ meurs des galeres espagnoles des xvi" et xvn' siécles, étaient des condamnés á ce ntetier appelcs galeotes. Les flottcs de galeres jinirent en 1771. Cesáreo Fernández Duro, Las carabelas. Estudio hecho sobre los diseños que se conservan en varias obras antiguas citadas en el texto (Museo Español de Antigüedades, Madrid, 1874, tomo III, pág. 573).— Francisco Javier Salas, Arqueología naval (Museo Español de Antigüe- dades, Madrid, 1875, tomo VI, pág. 47).—Del mismo, Galeras de los siglos xv y xvi (Museo Español de Antigüedades, Madrid, 1876, tomo VII, pág. 539).—Teófilo Guiard y Larrauri, La Industria naval vizcaína (anotaciones históricas y estadísticas), Bilbao, 1917.—Enri- que Lopes de Mendouca, Estudos sobre navios portugueses nos secu- los xv e xvi (Memorias da Academia Real das Sciencias de Lisboa. 82 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Classe de Sciencias Moraes, Políticas y Bellas Lettras, tomo VI, par- te 2.'), Lisboa, 1892.—Joáo Braz de Oliveira, Os navios de Vasco de Gama (Memorias de la Real Academia das Sciencias de Lisboa (to- mo VI, parte 2.'), Lisboa, 1892.—Gervasio de Artiñano y de Galdáca- no, La Arquitectura naval española (en madera). Bosquejo de sus con- diciones y rasgos de su evolución, Madrid, 1920. 774 Tapiz con asunto alegórico, estilo de Fontainebleau; siglo xvi. Di- mensiones: 2'56 X 3'5o ms. Don José Moragas Pomar, de Barcelona. Tapisserie de sujet allegorique, style de Fontainebleau. xvi' siecle. 2'56 X 3'50 ms. D. José Moragas Pomar, de Barcelona. Plato de oro y azu!, agallonado y con las barras de Aragón. Ma- nises; siglo xvi. Museo Arqueológico de Madrid. Assiette or et bleue, á godrons, avcc les barres d'Aragón. Moitié du xvi' siecle. Musce Archcologique de Madrid. 776 El Calvario, con San Juan y las Marías; pintura en tabla: escuela alemana, de la primera mitad del siglo xvi. Marco negro. Mide i'i8 X i'60 ms. Señor Arzobispo de Burg'os. Le Calvaire avec St. lean ct les Manes. Peinture sur bois, del'éco- le allemande de la prendere moitié du xvi' siecle. Cadre noir. j'18 X i'óo ms. M. VArchevéque de Burgos. DE LA EXPOSTCIÓN DE BARCELONA 777 La Degollación de San Juan. Tabla de arte francés. Principios del siglo xvr. Mide o'86 X o'58 ms. Museo Arqueológico de Burgos. Peinture sur bois représentant la décollatton de Saint lean Bap- tisic. Art. franeáis. Commencemcnl du xvie si'ccle. o'Só X o'5¿' ÍKÍ. Musée Archéologique de Burgos. 77% Pareja de jarros de loza de Talavera, con dibujo de águilas y flo- res; siglo xvJ. Alto: o'265 ms. Señores de Montserrat de Paño, de Za- ragoza. El gran siglo de la cerámica de Talavera es el xvi. En 1596 de- cía el padre Andrés Torrejón de las lozas talaveranas: No seden a las de Pisa y procuran imitar las porcelanas de la China. Díodoro Vaca González, Algunos datos para una historia de la ce- rámica de Talavera de la Reina, Madrid, 1911.—Pedro M. de Artiñano, Los orígenes de Talavera. Las imitaciones (Coleccionismo, enero, 1920J. Paire de jarres en faíence de Talavera, avec des dessins figurant des aigles et des fleurs. xvi' siécle. o'2Ó¿ ms. Sres. de Montserrat de Paño, de Zaragoza. Le grand siécle de la faience, de Talavera, est le xvi". Le P. Andrés Torrejón disait en i$gó á propos des faiences de Talavera. "Eües sont pareilles á celles de Pisa et túchent d'imiter celles de Chine. Diodoro Vaca González, Algunos datos para una historia de la ce- rámica de Talavera de la Reina, Madrid, 1911.—Pedro M. de Artiñano, Los orígenes de Talavera. Las imitaciones (Coleccionismo, enero, 1920). 779 Eva, atribuido a Ticiano. Mide 2Ti6 X 1*99 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Ticiano Vecellio es uno de los grandes pinto- res de la escuela veneciana. Nació en 1476 en Piave di Cadorc, y vivió 84 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO ochenta años, no abandonando su arte ni en los avanzados años del final de su vida. De esta época extrema es su admirable Asunción (en la Academia de Venecia). Fue discípulo de Giorgione y acabó uno de los cuadros más famosos del maestro: la Venus recostada, del Museo de Dresde. Pintor áulico de Carlos V, con quien mantenía correspon- dencia, hizo el retrato del César varias veces; entre estas reproduccio- nes, la más valiosa es la de Carlos V sentado, del Museo de Munich. También ejecutó el retrato de Francisco I (Museo del LouvreJ. Bri- lla Ticiano en las composiciones mitológicas, que son de una brillan- tez de colorido sensual y apasionado. Sus cuadros religiosos poseen una levadura pagana que muestra su parentesco con las representa- ciones de la Mitología. Sus Madonnas ostentan cierta gracia suave y muy humana. Obras suyas de renombre mundial son la Venus del Es- pejo (München), Venus y Adonis (Museo del Prado), Carlos V en Mühlberg (Museo del Prado), La representación de María al templo (Academia de Venecia), El Amor sagrado y el Amor profano (Villa Borghese, Roma), La Madonna de la casa Pesaro (Venecia) y La Flora (Florencia). Emil Waldmann: Tizian, Berlín, 1922.—Crowe y Cavaícaselle, Titian (2 volúmenes), Londres, 1877-—H. Knackfuss, Tizian, Bielefeld, 1896.—G. Gronau, Tizian, Berlín, 1900.—M. Hamel, Titien, París, 1903.—G. Lafenestre, La vie et l'ceuvre de Titien, Paris, 1886. Uve, attribuée au Titien. 2' 16 X ¡>99 nis, Sr. Duque del Infanta- do. Madrid. Ticiano Vecellio est un des granas peíntres de l'école ve- nitienne. Né á Piave di Cadore en 1476, il vécut plus de 80 ans et n'abandonna sotit art méme aux dernieres années de sa vie. De cette époque extreme est son admirable tablean L'Assomption (Académie de Venise). Eleve du Giorgione, il termina un des plus renommés ta- bleaitx de son maitre, la Venus appuyée, du Musée de Dresde. Pein- tre aulique de Charles V, avec qui il était en correspondence, il fit son portrait plusieurs fois. Le plus remarquable de ees portraits est le Charles V assis, du Musée de Munich, 11 fit aussi le portrait de Fran- gois I (Musée du Louvre). Le Titien excclle aux compositions myto- logiques, aux couleurs passionnees et sensuelles. Ses tableaux reli- DE LA EXPOSICIÓN DF. BARCELONA 85 gieux sont empreints d'une levure páiene demonstrant leur relation avec la mytologie. Ses Madonnes ont une certaine gráce douce et tres humaine. Parmi ses ouvres de renominéc mondiale, sont á remarguer; La Venus á la glace (München); Venus et Adonis (Musée du Prado); Charles V á Muhlberg- (Musée du Prado); La Pré&entation de Marie au Temple (Académie de Vcnisc); L'amour sacre et l'amour profane (Villa Borglúse, Roma); La Madonne de la Maison Pesaro (Venise), et La Flora (Florence). Emil Waldmann: Tizian. Berlín, 1922.—Crowc y Cavalcaselle, Titian (2 volúmenes), Londres, 1877.—H. Knackfuss, Tisian, Bielefeld, 1896.—G. Gronau, Tisian, Berlín, 1900.—M. Hamel, Tifien, París, 1903.—G. Lafenestre, La vic ct Vceuvre de Tifien, París, 1886. 780 Tabla con la Dolorosa, imitación de Tíciano. Siglo xvn. Dimen- siones: o'45 X 0*52 ms. Catedral de Barcelona. Mater Dolorosa. Pciniure sur bois, imitation du Tifien, xvi' sié- cle, o'45 X °'5? WI.Í. Cathcdralc de Barcelona. 781 La Conversión de San Pablo, pintura en tabla, por Juan de Jua- nes (Vicente Joanes Macip); hacia la mitad del siglo xvi. Dimensio- nes: 0*85 X 0*65 ms. Catedral de Valencia. Era hijo Juan de Juanes de otro pintor valenciano, Juan Vicente Macip, más original y deli- cado italianizante que su hijo. Juan de Juanes (1523?-! 579") e s u n imitador de los discípulos de Rafael, pues, según afirma Bertaux, es una leyenda su viaje a Italia, cuyo arte, por tanto, no le llega sino in- directamente. Mayer, en cambio, opina lo contrario. Los primeros cuadros de Juanes son muy estimables; pero, en general, s.u colorido agrio y la dureza de su estilo los hacen ingratos. Observan algunos que este artista imprime gran unción a sus imágenes, y otros son de parecer que sólo se redime de su manierismo pintando retratos del na- tural, como el muy notable de don Luis Castellá de Vülanova (Museo CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO del Prado). Entre sus mejores obras se cuenta el cuadro de Santa Ana con la Virgen y el Niño (Museo de Valencia). Creemos atrevido el juicio de Mayer cuando dice que las tablas de La Leyenda de San Es- teban (Museo del Prado) recuerdan a Leonardo de Vínci. Conveni- mos con el crítico alemán acerca de la Semejanza de estilo, en el Bau- tismo de Cristo, con Cesare da Sesto. El cuadro de La conversión de Saulo que analizamos, lo atribuye Tormo dudosamente a Juan de Juanes o a su padre Vicente Macip. Es una de las joyas de la Catedral de Valencia. Francisco María Tubino, San Esteban acusado de blasfemo en el Concilio. Pintura en tabla del siglo xvi por Vicente Juan Macip, cono- cido vulgarmente por Juan de Inanes (Museo Español de 'Antigüedades, tomo V, Madrid, 1875, pág\ 285)-—Del mismo, Pintura cristiana. Je- sucristo mostrando la Sagrada Eucaristía. Tabla por Vicente Juan Ma- cip, conocido por Juan de Juanes (Museo Español de Antigüedades, Madrid, 1875, tomo VI, pág\ 291).—F. Vilanova, Catálogo de las obras de Juan de Juanes (El Archivo, febrero, mayo, abril, 1893).—' (Véase Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XXIII, pág. 179).—Pedro de Madrazo, La Coronación de la Virgen, cuadro en tabla 'de Vicente Juan Macip, vulgarmente llamado Juan de Juanes, existente en él Museo del Prado de Madrid (Museo Español de Anti- güedades, tomo V, Madrid, 1875, pág". 441).—Manuel González Martí, Joanes (Venigma de la seua vida), Valencia, 1926. La Conversión de Saint Paul, peinture sur bais Par Juan de Juanes (Vicente Joanes Macip). Moitié du xvi' siecle. o'8$ X o'6$ ms. Ca- tUédrale de Valencia. Juan de Juanes était le fits d'un autre peintre de Valencia, Juan Vicente 'Macip, plus original et d'un goút italíen plus délicat que son fils. Ce dernier (i523?-i579) imite les eleves de Ra- phael, car d'apres l'affirmation de Bertaux, son voyage en Italie est puré légende, et il ne recevait son influence qu'indirectement. Mayer, cepeñdant, est d'opinion contraire. Les prenders tableaux de Juanes sont tres estimables, mais, en general, leur colorís aigre et leur style dur les rendent ingrats á la vue. Quelques critiques trouvent les figures peintes par Juanes pleines d'onction, tandis que d'autres sont d'avts que DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 87 ce peintre ne laisse d'étre maniere qu'en faisant des portraits d'aprés na- ture, tels que celui, tres rémarquable, de D. Luis Castellá de Villanova (Musée du Prado). Parmi ses meilleurs travaux il faut mentioner le tablean de Sainte Atine avec la Víerge et l'Enfant-Jéüus (Musée de Valencia). Nous trouvons un peu osee l'opinion de Mayer concernant les peintures sur bois de luanes La légende de Saint Etíenne (Musée du Prado) rappclant Leonardo de Vinci et nous sommes d'accord avec le critique allemand quant á la ressemblance du style du Baptéme de Christe, avec Cesare da Sexto. Tormo attribue douteusement a Juan de Juanes ou á son pére Vicente Macip, le tablean que nous analysons La Conversión de Saint Paul qui est un des joyaux de la Cathédrale de Valencia. Francisco María Tubino, San Esteban acusado de blasfemo en el Concilio. Pintura en tabla del siglo xvi por Vicente Juan Macip, cono- cido vulgarmente por Juan de Juanes (Museo Español de Antigüedades, tomo V, Madrid, 1875, pág. 285).—Del mismo, Pintura cristiana. Je- sucristo mostrando la Sagrada Eucaristía. Tabla por Vicente Juan Ma- cip, conocido por Juan de Juanes (Museo Español de Antigüedades, Madrid, 1875, tomo VI, pág-. 291).—F. Vilanova, Catálogo de las obras de Juan de Juanes (El Archivo, febrero, mayo, abril, 1893).— (Véase Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XXIII, pág. 179).—Pedro de Madrazo, La Coronación de la Virgen, cuadro en tabla de Vicente Juan Macip, vulgarmente llamado Juan de Juanes, existente en el Museo del Prado de Madrid (Museo Español de Anti- güedades, tomo V, Madrid, 1875, pág. 441).—Manuel González Martí, Joancs (l'enigma de la sena vida), Valencia, 1926. La Anunciación, Santa Ana y la Virgen; tablas apaisadas, con fon- do de oro, de tipo de Juan de Juanes: siglo xvi. Miden 1*25 X 0*67 y 1*70 X o'6o ms. Catedral de Segorbc. L'Annonciation, Sainte Anne ct la Viergc. Peintures sur bois, avec 88 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO un fond d'or, du type de Juan de Juanes, xvi' siecle. i'2¿ X o'óy et i'yo X o'óo ms. Cathédralc de Segorbc. 783 Nacimiento de la Virgen y Adoración de los pastores; tablas de es- tilo de Juan de Juanes: siglo xvi. Miden 1*73 X i'53 rns. Catedral de Segorbe. Annontiationi Sainte Anne et la Víerge. Peintures sur bois, sur fond d'or, du type de Juan de Joanes. xvi' siéde. i'2$ X o'óo ms. Ca- thédrale de Segorbe. 784 Retrato de Garcilaso de la Vega, de autor desconocido. Mide o'7 2 X o'59 ms. Señor Duque del Infantado. Fue Garcilaso de la Vega (1503- 1536) excelso poeta lírico, amigo de Boscán. Nació en Toledo y reunió en su persona las cualidades del procer, diplomático, cortesano y vale- roso militar, que murió en el ataque de la fortaleza de Muy, en guerra con los franceses. Son renombradas sus églogas, encantadores sus so- netos eróticos y modelo de singular delicadeza su canción A la flor de Guido. Adolfo Bonilla y San Martín, Oda latina de Garci-Lasso de la Vega (Revista Crítica de Historia y Literatura Española, Portuguesa e His- pano-Americana, julio-agosto, 1899).—Comandante García Rey, Nue- vas noticias referentes al poeta Garcilaso de la Vega, Madrid, I9 2 7-— Margot Arce Blanco, Garcilaso de la Vega. Contribución al estudio de la lírica española del siglo xvi, Madrid, 1930.—Marcel Carayon, Le monde affectif de Garcilaso (BuUetin Hispanique, julio-septiembre de T 9.So).—Eugenio Melé, In margine alie poesie di Garcilaso (Bulletin Hispanique, julio-septiembre, 1930). Portrait de Garcilaso de la Vega (auteur inconnu). o'j2 X ^ 59 ms. Sr. Duque del Infantado, de Madrid. Garcilaso de la Vega {1503-1536), extraordinaire poete lyrique, ami de Boscan. Né a Toledo. II réunissait I'lato de ora y azul. Museo Arqueológico de Madrid. Nún DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA les qualitcs dit noble, diplomatique, courtisan et militaire courageux. Mort á l'attaque de la forteresse du Muy contre les frangais. Ses églo- gues sont renommées, charmants ses sonets érotiques et modele de sin- guliere délkatesse sa chanson A la flor de Gnído. Adolfo Bonilla y San Martín, Oda latina de Garci-Lasso de ¡a Vega (Revista Crítica de Historia y Literatura Española, Portuguesa e His- pano-Americana, julio-agosto, 1899).—Comandante García Rey, Nue- vas noticias referentes al poeta Garcilaso de la Vega, Madrid, 1927.— Margot Arce Blanco, Garcilaso' de la Vega. Contribución al estudio de la lírica española del siglo xvi, Madrid, 1930.—Marcel Carayon, Le monde affectif de Garcilaso (Búlletin Hispanique, julio-septiembre de 1930).—Eugenio Melé, In margine alie poesie di Garcilaso (Búlletin Hispanique, julio-septiembre, 1930). 785 Dos altorrelicves pertenecientes a un retablo, en forma de horna- cina, dorados y policromados; representan el Descendimiento y el San- to Entierro; en las enjutas, cabezas de ángeles, atribuidos a Alonso Berruguete. Miden 1*14 X 1*30 ms. Señor Diez Llamazares, de Madrid. Es Alonso Berruguete (1489-1561) el primer gran escultor español, discípulo de Miguel Ángel. Nació en Paredes de Nava y era hijo del pintor Pedro Berruguete. Estuvo en Italia, sosteniendo algunos auto- res que en el taller de Buonarroti, y en 1520 se sabe estaba de regreso en España trabajando en la decoración de la iglesia de Santa Engra- cia, de Zaragoza. Luego se establece en Valladolid, donde Carlos V le da el cargo de escribano del Crimen en aquella Audiencia, dedicándo- se al mismo tiempo a ejecutar los encargos artísticos que recibía. A Berruguete se atribuyen numerosas obras; pero sólo citaremos algu- nas de las que consta indudablemente se deben a su mano, como son: el tríptico de San Lorenzo fValladolid); el retablo de San Andrés, en Olmedo (1526), el de San Benito de Valladolid (1527-1533), el de los Irlandeses de Salamanca (1529-1533); otros en el Salvador, de Ubeda y en la iglesia de Santiago, de Cáceres; media sillería de la Catedral de Toledo y también en esta ciudad el notable sepulcro del cardenal 90 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Tavera (Hospital de Afuera), su última obra. Este sepulcro y el de don Juan de Rojas, marqués de Poza (San Pablo, Valladolid, 1557), son. de mármol, inspirados, más que en la actualidad italiana de entonces, en el primer Renacimiento español. Trabajó también en alabastro y más aún en madera. En la obra de Berruguete se observa una progresiva transformación; las figuras van perdiendo la musculatura miguel-an- gelesca y se prolongan las siluetas espiritualizadas. Su ascetismo, como dice Bertaux, "parece anunciar la visión de un Greco". Narciso Alonso Cortés, Alonso de Berruguete. Nuevas noticias de su vida (Revista Histórica de Valladolid, 1918).—J. Agapito y Revi- lla, La obra de los maestros de la Escultura vallisoletana (Berruguete, Juni, Jordán), Valladolid, 1920.—Juan Allende Salazar, La familia Be- rruguete. Noticias inéditas. (Boletín de la Sociedad Española de Ex- cursiones, noviembre, 1915, pág. 153).—Manuel Gómez Moreno, Re- tablo atribuido a Berruguete en Santa Úrsula de Toledo (Boletín de la Sociedad Castellana de Excursiones, agosto de 1915).—Ricardo de Orueta, Berruguete y su obra, Madrid, 1917.—Museo Provincial de Bellas Artes de Valladolid. Catálogo de la Sección de Escultura, Va- lladolid, 1916. Deitx haut-rcliefs appartenant á un rétablc en forme de niche, do- res et polychromés, réprésentant une Deséente de Croíx et l'Enterre- ment de Jésus-Christ. Des tetes d'ange aux angles, attribués á Alonso de Berruguete. i'irf. X J*?o tns. Sr. Díes Llamazares, de Madrid. Alon- so 'Berruguete, le premier grand sculpteur spagnol éléve de Michel An~ ge. Né á Paredes de Nava (T4S0), était fils du peíntre Pedro Berrugue- te. Resida en Italie (quelques auteurs affirment qu'il était á l'atelier de Buonarroti) mais on sait qu'en T520 il était de retour en Espagne oceupé au décor de l'égüse de Santa Engracia de Zaragoza. Plus tard il 'fixe sa residente á Valladolid, recevant de Charles V l'emploi d'"es- cribano del Crimen" a cette Cour, Au méme temps il executait les com- mandes artistíques qu'il recevait. Les ceuvres d'art attribuées á Berru- guete sont nombreuses. Nous menttonons seulement celles qui sont indubitables, tcllcs que: le tryptique de Saint Laurent (Valladolid); le rétable de Saint André á Olmedo (i$2Ó); celui de Saint Benoit, de Va- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 91 lladolid (1527-1533); celui des Irlandais, de Salamanca (1529-1533), et dutres, au Salvador, d'Ubeda, et a l'église de Santiago, de Cáceres, une partie des stalles de Choeur de la Cathédrale de Toléde, et le se- pulcre du Cardinal Tavera á VHopital de Afuera de la méme ville, sa derniere ceuvre. Ce sépulcre et celui de D. Juan de Rojas, Marquis de Posa (Saint Paul, Valladolid, 1557) sont en marbre, inspires pluíot de la premiere renatssance espagnole que de l'actualité italienne de l'épo- que. Berruguete travailla aussi l'albátre et surtout le bois. On observe dans l'ceuvre de Berruguete une transformation progresive; ses figu- res perdent, peu á peu, la musculature de Michel-Ange, en prolongeant les silhouettes spiritualisées. Son ascetisme, comme dit Bertaux, "sem- ble l'annonce de la visión d'un Greco". Narciso Alonso Cortés, Alonso de Berruguete. Nuevas noticias de su vida (Revista Histórica de Valladolid, 1918).—J. Agapito y Revi- lla, La obra de los maestros de la Escultura vallisoletana (Berruguete, Juni, Jordán), Valladolid, 1920.—Juan Allende Salazar, La familia Be- rruguete. Noticias inéditas. (Boletín de la Sociedad Española de Ex- cursiones, noviembre, 1915, pág. 153).—Manuel Gómez Moreno, Re- tablo atribuido a Berruguete en Santa Úrsula de Toledo (Boletín de la Sociedad Castellana de Excursiones, agosto de 1915)-—Ricardo de Orueta, 'Berruguete y su obra, Madrid, 1917-—Museo Provincial de Bellas Artes de Valladolid. Catálogo de la Sección de Escultura, Va- lladolid, 1916. ' San Cristóbal con el Niño Jesús sobre el hombro. Estatua de made- ra dorada y policromada, obra excelsa de Alonso de Berruguete. Pro- cede del retablo de San Benito.—Valladolid. Altura, i'o2 ms. Museo Provincial de Bellas Artes, Valladolid. Saint Christophe avec l'enfant Jésus sur Vé paule. Statue en bois doré et polichromé, ceuvre superbe a"Alonso de Berruguete. Provient du rétable de Saint Benoít.—Valladolid. Haut, fo2 ms. Musée Pro- vincial de Beaux Arts, Valladolid. ' CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 787 Un apóstol. Kstatuita con su nicho, de madera policromada, obra de Berruguete. Procede del retablo de San Benito en Valladolid. Al- tura, 1'97. Museo Provincial de Bellas Artes, Valladolid. Un apotre. Statuette, avec sa niche, en bois polychromé, ceuvre de Berruguete. Provient du rétable de Saint Benoit, de Valladolid. Haut, fgy. Musée Provincial des Beaux Arts, Valladolid. Un patriarca. Estatuita con su nicho, de madera policromada, obra de Berruguete. Procede del retablo de San Benito en Valladolid. Al- tura, 1'07. Museo Provincial de Bellas Artes, Valladolid. Un patriarche. Statuette, avec sa niche, en bois polychromé, ceuvre de Berruguete. Provient du rétable de Saint Benoit, de Valladolid. Haut, i'oj. Muses Provincial des Beaux Arts, Valladolid. 789 La adoración de los Reyes. Altorrelieve de madera dorada y poli- cromada, obra de Alonso de Berruguete. Procedente del retablo de San Benito en Valladolid. Mide T'35 X i'o8 ms. Museo de Bellas Ar- tes, Valladolid. L'adoratíon des Mages. Haut relief en bois doré et polychromé, ceuvre d'Alonso de Berruguete. Provient du rétable de Saint Benoit a Valladolid. í'55 X 108 ms. Musée des Beaux Arts, Valladolid. 790 San Juan Bautista, escultura dorada y policromada, escuela de Be- rruguete, mitad del siglo xvi. Altura: 1*02 ms. Don José Wcissberger, de Madrid. Statue de Saint lean Baptistc, doréc et polychromée. École de Be- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 93 migúete. Moitié du xvi siécle. Haut i'oz ms. D. José Weissberger, de Madrid. 791 Kstatuas de San Lucas y de San Juan, sentados; pertenecen a la decoración de la capilla de San Pedro de üsma y son de estilo análo- go al de Alonso Berruguete, hacia 1530. Alto: 0*95 ms. Catedral del Burgo de Osma. Statues de Saint Luc ct de Saint lean, assis. Appartiennent au dé- cor de la chapeile de San Pedro de Osma. Style analogue a eelui de Alon- so Berruguete, vers 1530. Haut o'p5 ms. Cathédrale de Burgo de Osma. 792 Santa Maria Magdalena, estatua de madera policromada, obra de Juan de Juni. Altura, i'oo ms. Museo Provincial de Bellas Artes, Valladolid. Juan de Juni había nacido alrededor de 1507 en Champaña, donde está la aldea de Joigny, que dio nombre al artista. Llegó a León hacia 1533. Trabajó para el convento de San Marcos. Ya en 1538 lo encontramos en Medina de Rioseco. Aparece luego en Salamanca. Aquí se casa y cae gravemente enfermo (1540). Reside después en Valladolid; donde permanece hasta su muerte, acaecida en 1573. Es un artista extraordinario. Para Justi, la obra de Juni es una caricatu- ra del modo miguel-angelesco, y Butana, aunque reconoce el patetis- mo, a veces exagerado, de sus figuras, aprecia la producción del fran- cés hispanizado, que se entrega exclusivamente a la policromía en ma- dera y tierra cocida; dice este autor que Juni "adopta la traducción que Berruguete había dado del maestro terrible" (Miguel Ángel). Aga- pito Revilla, que tiene a Juni por un gran artista, afirma es el padre del barroquismo español. Gómez Moreno dice de él que es un sensua- lista, que se complace, no en seducciones, sino en los tormentos de la pa- sión, en una inquietud morbosa, cuando menos. Sus obras más nota- bles son la Virgen de los cuchillos, La Piedad (Salamanca), El Entie- rro (Segovia), Santa Ana (Museo de Valladolid), La Virgen de la Ex- 94 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO pectación (Allariz), La Inmaculada (Medina de Rioseco), El Entierro de Cristo (Museo de Valladolid), el Cristo de los jesuítas de Vallado- lid, el Cristo de Santiago (Valladolid) y los retablos de la Antigua (Va- lladolid), Tordesillas, San Benito (Valladolid) y el de la capilla de Be- navente (Medina de Rioseco). Manuel Gómez Moreno, La Escultura del Renacimiento en ü j - paña, Barcelona, 1931.—Juan Agapito Revilla, La obra de la escultu- ra vallisoletana, Juan de Juni [Castilla artística y literaria, abril, 1918).—R. García Guereta, El retablo de Juan de Juni de Nuestra Se- ñora "La Antigua", de Valladolid, Madrid, 1923. Sainte Mane Madeleine. Statue en bois polychromé, ceuvre de Jean de Juni. Haut, i'oo ms. Musée Provincial de Beaux Arts, Valladolid. Jean de Juni, né vers 150/, au bourg de Joigny {Champagne), arrivé a León vers 1533 et travaille pour le Couvent de Saint Match. En 1538 il se trouve a Medina de Rioseco, et plus tard á Salamanca oü il se marié et tombe gravemení malade (1540). II reside aprés á Valladolid oü il reste jusqu'á sa mort en 15/3. Juni est un artiste extraordinaire. D'apres Justi, i'aeuvre de Juni n'est qu'un caricature de style de Michel- Ange. Butana, tout en reconnaisant le pathétisme, parfois exagere, de ses figures, aprecie la production du francais hispanisé qui se donne exclusivement á la polychromie sur bois et sur la tcrre cuite. D'apres cet auteur, Juni "adopte la traduction donné par Berruguete aux ceuvres du terrible maitre" {Michel Ange). Agapito Revilla qui estime Juni grand artiste, afirme qu'il est le pére du baroque espagnol. Gomes Moreno le croit un sensualiste qui se plait, plutót qu'en seductions, dans les tourments de la passion, on au moins une inquietude morbide. Ses ceuvres principales sont la Virgen de los cuchillos, La Piedad {Sa- lamanca), El Entierro {Segovia), Santa Ana {Museo de Valladolid), La .Virgen de la Expectación {Allariz), La Inmaculada {Medina de Rio- seco), El Entierro de Cristo {Museo de Valladolid), el Cristo de los jesuítas de Valladolid, el Cristo de Santiago {Valladolid) y los retablos de la Antigua {Valladolid), Tordesillas, San Benito {Valladolid) y el de la capilla de Benavente {Medina de Rioseco). Manuel Gómez Moreno, La Escultura del Renacimiento en Es- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 95 paña, Barcelona, 1931.—Juan Agapito Revilla, La obra de la escultu- ra vallisoletana, Juan de Juni (Castilla artística y literaria, abril, 1918).—R. García Guereta, El retablo de Juan de Juni de Nuestra Se- ñora liLa Antigua", de Valladolid, Madrid, 1923. 793 San Juan Bautista; estatua de madera policromada, obra de Juan de Juni. Altura, 1*17 ms. Museo Provincial de Bellas Artes, Valla- dolid. San Jean Baptistc. Statue en bois polychromé, ceuvrc de lean de Juni. Haut, i'if ms. Muscc Provincial de Bcaux Arts, l/alladolid. 794 San Antonio el Obscuro; estatua de madera policromada, obra de Juan de Juni. Altura, i'6o ms. Museo Provincial de Bellas Artes, Va- lladolid. Saint Antoine el Obscuro. Statue en bois polychromé, ceuvre de Jean de Juni. Haut, i'óo ms. Musée Provincial de Beaux Arts, Valla- dolid. 795 Portapaz de oro esmaltado, representando a Jesús Niño, sentado en un trono, con túnica de color carmesí; debajo, un pequeño grupo del Nacimiento, y por detrás la Adoración de los Magos y Jesús entre los doctores, pintados en esmalte; piedras finas lo guarnecen. Alto: 0*19 metros: obra de estilo del Renacimiento, del siglo xvi, y probablemen- te española. Donación del arzobispo Ayala en el año 1566. Catedral de Valencia. Baiser de paix en or cmaillé. Jésus enfant, avec une tuniqite era- moisie, est ass-is sur un troné; au dessous un petit groupe de la Nativi- té et derriére l'adoration des Mages, et Jésus parmi les Docteurs, peints en émail. Garni de pierres fines. Haut o'ig ms. Stylc renaissance, 96 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO du xvi siécle, probablement cspagnole. Don de l'Ardievéque Ayala en 15ÓÓ. Cathédrale de Valencia. 796 Tapiz segundo de la conquista de Túnez, realizada por Carlos V en 1535. Fue tejido por Guillermo Pannemaker, en Bruselas, de 1548 a- 1554- sobre cartones de Juan Cornelio Vermeyen, llamado Barba- lunga. Palacio Presidencial. Madrid. Haradin o Kairedin Barbarroja, nombrado por Solimán el Magnífico kapudán-bajá o almirante, se había apoderado de Túnez, desposeyendo al legítimo sultán Muley Hacen. Con poderosa escuadra parte Carlos de Barcelona, acompañado de va- lerosos capitanes, como don Alvaro de Bazán, el marqués del Vasto y el experto marino Andrea Doria. Atacada la Goleta, cae en poder de los imperiales, y poco después entran los de Carlos V en Túnez, liber- tando a cerca de 20.000 cautivos que estaban prisioneros en las maz- morras tunecinas (1535). Leopokl von Ranke, Die Osmanen und die Spanische Monarchie im 16 und 17 Jahrhundert, Leipzig, 1877.—Alfonso Freiher von Gi- bulcka, Andrea Doria, eln Freibeuter und Held, Munchen, 1925.— F. Brandel, Les Espagnols et VA frique du Nord. De 1492 a 1577, Al- ger, 1928.—H. Van der Linden, La politique méditerranéenne de Char- les-Quint (Bulletin de l'Académie Royale de Belgique, XIV, 11, 1928). —L. Poinssot et R. Lantier (Memorial Henri Basset. Nouvelles Étu- des Nord-Africaines et Orientales), L'InscripHon espagnole de la cita- delle de la Goulete, Paris, 1928.—Gonzalo de Illescas, Jornada de Car- los V a Túnez, Madrid, 1929 (reproducción de una ed. de 1804).— Fairfax Dawney, Solimán le Magnifique, Paris, 1930.—L. Poinssot et R. Lantier, Les gouverneurs de la Goulette durant l'occupation es- pagnole (1535-1574), Revue Tunisienne, 3.0 y 4.0 Trimestre de 1930.— Este tapiz representa la muestra que mandó hacer Carlos V el 14 de mayo de 1535 en el campo de la Marina, extramuros de Barcelona, en la cual figuran el Emperador, el Duque de Alba y otros muchos perso- najes de cuenta.—Conde de Valencia de Don Juan, Armas y Tapices t)E LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 97 de la Corona de España (Discurso de ingreso en la Academia de la Historia, Madrid, 1902). Dcuxiemc tapisscrie de la conque te de Tunis, temporice par Char- les V en 1535. Tissue á Bruxelles, par Guillaume Pannemaker (1548- 1554) d'apres les cattons de Juan Cornelia Vermeyen dit Barbalunga. Paludo Presidencial, Madrid. Haradin ou Kaircdin Barbatroja, nom- iné par Solimán el Magnífico kapudan-bajá, s'ctuit empaté de Tunis, dépossédant le legitime Sultán Muley Hacen. Charles V quitte Barcelon- ne avec une puisante flotte, accompagné de courageux capitaines tels que D. Alvaro de Basan, le Marquis du Vasto, et Andrea Doria, l'ex- pert marin. Les Impériaux s'etnparent de la Goleta, et entrent á Tunis un peu plus tard, libérant 20.000 captifs, qui avaient été enfermes aux cachots tunisiens (1535). Leopold von Ranke, Dic Osmanen und die Spanischc Monarchie im 16 und 17 Jahrhundert, Leipzig, 1877.—Alfonso Freiher von Gí- bulcka, Andrea Doria, eín Fteibeuter und Held, Munchen, 1925.— F. Brandel, Les Espagnols et l'Afrique du Nord. De 1492 a 1577, Al- ger, 1928.—H. Van der Linden, La politique méditerranéenne de Char- les-Quint (Bulletin de l'Académie Royale de Belgique, XIV, 11, 1928). —L. Poinssot et R. Lantier (Memorial Henri Basset. Nouvelles Étu- des Nord-Afrícaines et Orientales), L'Inscription espagnole de la cita- delle de la Goulette, Paris, 1928.—Gonzalo de Illescas, Jornada de Car- los V a Túnez, Madrid, 1929 {reproducción de una ed. de 1804).— Fairfax Dawney, Solimán le Magnifique, París, 1930.—L. Poinssot et R. Lantier, Les gouverneurs de la Goulette durant l'occupation es- pagnole {¡535-1574), Revue Tunisienne, 3.0 y 4." Trimestre de 1930.— Este tapiz representa la muestra que mandó hacer Carlos V el 14 de mayo de 1535 en el campo de la Marina, extramuros de Barcelona, en la cual figuran el Emperador, el Duque de Alba y otros muchos perso- najes de cuenta.—Conde de Valencia de Don Juan, Armas y Tapices de la Corona de España (Discurso de ingreso en la Academia de la Historia, Madrid, 1902). CATALOGO HISTÓRICO V ÜTHLIOGRAFICO 797 Tapiz primero de la conquista de Túnez, igual que el anterior. Pa- lacio Presidencial de Madrid. Representa este tapiz las costas del Me- diterráneo, de donde salieron las fuerzas Carolinas, y las costas de África, adonde iban. Tapisseric prendere de la conquete de Tunis. Palais Présidentiel. Madrid. Cette tapisserie représente la cote de la Mediterráneo point de depart des forces et celle d'afriquc oú elles se rendaient. Tapiz tercero de la conquista de Túnez, igual que los dos anterio- res. Palacio Presidencial. Madrid. Rqirescnta el desembarco del ejér- cito imperial frente a la Goleta. Troisiemc tapisserie de la conquete de Tunis. Palais Présidentiel. Madrid. Représente le débarqucment de l'armce impérialc en face la Goleta. 799 Tapiz noveno de la conquista de Túnez. Palacio Presidencial. Madrid. Representa la toma de Túnez. Neuvieme tapisserie de la conquete de Tunis. ¡'alais Présidentiel. Madrid. Représente le sac de Tunis. 800 Tapiz décimo de !a conquista de Túnez. Palacio Presidencial. Madrid. Representa el saqueo de Túnez, Dixiéme tapisserie de la conquete de Tunis. Palais Présidentiel. Madrid. Représente la prisc de Tunis. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 99 SOI Tapiz de la conquista de Túnez, tejido cu Bruselas, sobre cartón de Juan Venneyen, de 1548 a 1554. Los tejió Guillermo de Pannema^ ker, con oro enviado desde Milán y con seda de Granada. Palacio Pre- sidencial. Madrid. J. Hondoy, l'apisserii's rcpréseníauí La Conquete du Royanme de Thuncs par l'Empércur Charles Quhü. LÜle, 1873. Tapisscrie de la conquete de Tunis, fait á Bruxelles d'aprés un car- tón de lean Vcrmeyen. 1548-15$4- Fait par Guillaume de Pannemaker avec de l'or envoyé de Milán el de la soic de Grcnadc. j . Ilondoy, Tapisseries représentant La Conquete du Royanme de Thnncs par l'Empcreur Citarles Quint. I-ille, T873. 802 Virgen con el Niño: tabla de escuela flamenca, de estilo del Maes- tro de las medías figuras. Siglo xvi. Mide o'$j X o"28 ms. Don Isidoro Sabater, de Badalona. La Vicrge avec l'Enfant. Pctnture flainande, sur bois, du stylc du Mattrc des éemi-figures. xvf sieclc. o'j? X 02S ms. D. Isidro Saba- ter, de Badalona. 803 Dalmática de seda carmesí, con decoración amarilla y blanca asar- gada; escudos episcopales bordados en los faldones; mitad del si- glo xvi. Museo diocesano de Calahorra. Dalmattque en soic cramoisie ornee de dessins jaunes et blancs: écus- sons épiscopaux dans les pans. Moiiié du xv¡f sieclc. Musée de la Dio- cese de Calahorra. CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 804 Laude sepulcral, de bronce cincelado y con restos de nielado, que re- presenta las efigies orantes de Diego Ruiz de Luyando y su mujer, en- tre decoraciones del Renacimiento. Comienzos del siglo xvr. Mide 1'37 X C69 ms. Catedral de Vitoria. Fierre sépulcrale en bronce ciselé, avec des vestiges de niellures, re- présentant les figures orantes de Diego Ruis de Luyando et de sa fem- me au milieu de décors renaissance. Comntencement du xvi' siécle. ¡'37 X o'óp ms. Cathédrale de Vitoria. Dos reposteros con escudos de armas, procedentes de la Casa de Guevara: siglo xvi. Miden i'6o X i'yo ms. Museo Arqueológico de Valladolid. La Casa de Guevara procedía de Navarra. En el siglo xiv, Don Beltrán Vélez de Guevara era señor de Oñate. Los Guevara fue- ron uno de los doce linajes de abolengo instituidos en Navarra, al igual de los doce pares de Francia. Usaron este apellido escritores de nota, como Antonio de Guevara y Luis Vélez de Guevara. José Yanguas y Miranda: Diccionario de Antigüedades del Reino de Navarra, vol. II. Pamplona, 1840. Deux tapisseries (reposteros) avec des armoiries, provenantes de la Maison de Guevara, xvi' siécle. i'óo X i'70 tns. Musée Arehcologigue de Valladolid. La Maison de Guevara, était originaire de Navarre. Au xvi' siécle D. Beltran Veles de Guevara, était Seigncur d'Oñate. Les Guevara formaient parmi les douze lignées nobles instituées á Na- varre á l'instar des douze Pairs de Franca. Appartenaient á cette fa- mille des écrivains notables, tels que Antonio de Guevara et Luis Ve- les de Guevara. José Yanguas y Miranda: Diccionario de Antigüedades del Reino de Navarra, vol. II. Pamplona, 1840. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 8OÓ Cuatro canes de madera, figurando monstruos, y el escudo de la Merced: estilo del Renacimiento. Miden i'oo X 0*33 ms. Don Herme- negildo Villagrasa, de Zaragoza. Quatre modillons en boís rcpréscntant des monstres et l'ccusson de la Merced, style renaissanee, i'oo X o'33 ms. D. Hermenegildo Villagrasa, de Zaragoza. 807 Cruz de plata dorada, de estilo plateresco, fechada en 1540 y con punzón de Teruel. Alto: 0*385 ms. Catedral de Teruel. Croix d'argcnt doré, de style platcresque, datéc de 1540 avec le poingon de Teruel. Haut: o'385 ms. Cathédralc de Teruel. Escudo del condestable Velasco, bordado: siglo xvt. Mide o'i6 X 0*25 ms. Museo Arqueológico Provincial de Burgos. Este escudo de- bió pertenecer a don Iñigo Fernández de Velasco, II duque de Frías y conde de Haro; condestable de Castilla, caballero del Toisón y alcaide de Gibraltar. Murió en 1528, después de haber servido fielmente a Carlos V como gobernante de Castilla con el Almirante, como adjun- tos de Adriano de Utrecht, con ocasión del movimiento de las Comuni- dades. Luis de Salazar y Castro, Historia Genealógica de la Casa de Lara, tomo II, Madrid, 1697, pág. 161. Ecusson dn Connétable Velasco, bordé, xvi* sicele. o'ió X °'25 metres. Mnsée Archéologique Provincial de Burgos. Cet écusson ap- partint, probablement, a Don Iñigo Fernández de Velasco, II Duc de Frías, Comte de Haro, Connétable de Castille, Chevalier de la Toisón, Alcaide de Gibraltar, mort en 1528, aprés avoir fidelement servi, Char- CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO les V comme Gouverneur de Castillc avec l'Amiral, commc adjoints d'Adrien d'Utrech á l'occasion du mouvement des Comunidades. Luis de Salazar y Castro, Historia Genealógica de la Casa de Lar a, tomo II, Madrid, 1697, pág. 161. 809 Tríptico flamenco que representa en conjunto la Adoración de los Reyes, con aspecto de retratos: obra de la escuela de Gerardo David, atribuida a Ysenbrant. Mide 1*17 X 2'6g ms., abierto. Monasterio de Guadalupe. Adrián Ysenbrant, discípulo de Gerardo David, vino de Haarlem a Brujas, donde trabajó de 1509 a 1551. No se le puede atri- buir con certeza ningún cuadro, pero es probablemente el autor de la Doloroso o Virgen de los Siete Dolores, de Notre Dame de Brujas. Tryptique flamand, dont l'ensemblc représente l'Adoration des Ma- ges, donnant l'impression de portraits. CEuvre, école de Gerard Da- vid, atribuée á Ysenbrant. I'JJ X 2'óp ms. ouvert. Monastere de Gua- dalupe. Adríen Ysenbrant, eleve de Gerard David, vint, de Haarlen á Bruges, oü il travailla entre 1509 et 1551. On ne peut lui attribuer avec certitude aucun tableau mais probablement il est l'auteur de la Doloro- sa o Virgen de los Siete Dolores, de Notre Dame de Bruges. 810 Tríptico, que representa la quinta Angustia o Piedad, San Anto- nio Abad y la impresión de las llagas de San Francisco: obra atribuida al Anónimo Segoviano, discípulo de Gerard David; comienzos del si- glo xvi. Mide 0*94 X 0*615 ms. Don Indalecio Cano y de Luis, de Fuentesaúco (Zamora). Tryptique représentant la cinquieme Angoisc ou Píete, Saint An- toine, et l'impression des plaies de Saint Francois. CEuvre atribuée á l'anonime de Ségovie, eleve de Gerard David. Commencement du xvf siecle. Ó94 X o'ói¿ ms. D. Indalecio Cana y de Luis, do Fuentesaúco (Zamora). DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 103 Cáliz de plata dorada, de tipo gótico, pero con adornos lombardos en su peana; letrero en la copa y punzones de Burgos y de un Ariaga: siglo xvi. Alto, 0*25 ms. Museo Diocesano de Calahorra. Cálice en argent doré, du type gothique, mais avec des ornements lombards dans le pied. La coupe porte un écriteau et elle est poincon- née avec les poingons de Burgos et d'un Ariaga. xvi" siédc. Haut, o'2¿ mitres. Musée Diocesain de Calahorra. 812 Retablo con un tablero pintado, que representa a los santos Mateo y Lorenzo, obra de Martín Gómez en 1547, y guarnición de columnas, obra de Jamete. Era Esteban Jamete natural de Orleans. Mide 2!66 X 2*05 ms. Catedral de Cuenca. Retablo avec un panneau peint qui représente Saint Mathieu et Saint Laurent, ceuvre de Martin Gómez cu 1547, et garniture de colon- nes, ceuvre de Jamete: nc a Orlcans. ?'66 X ¿'05 ms. Cathcdralc de Cuenca. 813 Dalmática de seda carmesí, con decoración amarilla y blanca asar- gada; escudos episcopales bordados en los faldones: mitad del siglo xvi. Museo Diocesano de Calahorra. Dalmatiquc en soia cramoisic, dccorcc en serge jaune ct blanc. Ecus- sons episcopaux brodés dans les pans. Moitic du xvi' sicele. Musée de la Diocése de Calahorra. 814 Un candelabro de siete brazos, con atril adjunto sostenido por un án- gel: de azófar y fechado en 1531. Mide 3*48 X i > 5 ms. Catedral de Plasencía. IO4 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Candelabro á sept branches avec un pupitre uni, soutenu par uw ange: daté en 1531. (En laitori). $'84 x i'75 ms. Cathcdrale de Pla- sencia. 815 Gran atril de bronce. Remata en un pelícano, con su cría, sobre un globo. Traído de Flandcs en 1547. Mide 1*49 X o'8o ms. Catedral Nueva de Salamanca. Grand pupitre en bronze, couronné par un pélican avec son petit, sur une spherc. Em porté de ¡-landre en f$4J. i'4p X o'8o ms. Ca- thédrale nonvelle de Salamanca. 816 Dos tapices de Bruselas, con grandes orlas: siglo xvi. Miden 3*40 X 2'5o; 3*53 X 3*20 ms. Colegiata de Albarracín. Hermann Schmitz, Bild Teppichc Gcschichtc dcr Gobelinzvirkerci, Berlín, 1921.—A. F. Kendrick, Victoria and Albcrt Muscum departa- vient of Textiles, Londres, 1924. Deux tap-isserics de Bruxellcs á grandes bordares, xvi' sítele, 3''40 X ¿'50; 3'53 X 3'20 ms. Collégiale d'Albarracin. Hermann Schmitz, Bild Teppiche Geschichte dcr Gobelinwirkerei, Berlin, T921.—A. F. Kendrick, Victoria and Albcrt Miiscuni departa- ment of Textiles, Londres, 1924. Jarro para cerveza, de una pieza, de marfil, representando escenas de Baco, en relieve y con guarnición de plata cincelada y dorada: arte alemán: siglo xvi. Mide o'26 ms. Señores de Montserrat de Paño. Zaragoza. 100 Abbildimgen van Kunswerken una Inner'áumen des Gernianis- chen National-Museums, Nürnberg, 1930.—Übersicht der Kunsthisto- rischen Sammlungen, Wien, 1927. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 105 Chope á hiere, en ívoire, d'une piéce, avec des sccncs de Bacchus en relief et des garnitures en argent ciselé et doré. Art allemand du xvi" siccle. o'2Ó ms. Sres. de Montserrat de Paño. Zaragoza. zoo Abbildungen von Kunswerken und Inneráumen des Germanis- chen National-Museums, Nürnberg-, 1930.—Übersicht der Kunsthisto- rischcn Sammlungen, Wien, 1927. Cuatro tapices con la marca de Bruselas; del siglo xvi, rodeados de grandes orlas. Mide 4'co X 3*53; 4'50 X 3*531 3'8o X 3'53 y 3*53 X 3*20 ms. Colegiata de Albarracín. Joseph Destrée, Tapisserics ct seulptures bruxclloiscs á l'Exposition d'art ancicn bruxellois, Bruxelles, 1906.— Betty Kurth, Gotische Bild- teppiche aus Frankreich und Flandern, München, 1923.—Camilo Rodón y Font, El Arte de la tapicería en la antigüedad (Estudio histórico y crí- tico), Badalona, 1918.—Alphonse Wauters, Les Tapisseries de Bruxel- les et leurs Marques, Paris, 1881, Quatre tapisseries, á larges bordares, avec la marque de Bruxel- les. 4'oo X 3'53; 4'5o X 3'53; 3'8o X fft; 3'53 X 3'*° ms. Collégia- le d'Albarracin. Joseph Destrée, Tapisserics ct seulptures bruxclloiscs á l'Hxposition d'art anden bruxellois, Rruxelles, 1906.— Betty Kurth, Gotische Büd- teppiche aus Frankreich und Flandern, München, 1923.—Camilo Rodón y Font, El Arte de la tapicería en la antigüedad (Estudio histórico y crí- tico), Badalona, 1918.—Alphonse Wauters, Les Tapisserics de Bnixcl- les et leurs Marques, París, 1881. 819 Cajita con tapa guarnecida con labor de taracea morisca; cerra- dura de metal grabado; asa, en la tapa, de metal retorcido, y forro de papel rojo: arte italiano del siglo xvi. Mide o'2i X o'i2 ms. Don Félix Rodríguez Rojas, de Madrid. 106 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Petite boite á couvercle travaillée en marqueterie moresqite: se- rrure en metal gravé. Anse en metal retors sur le couvercle. Doublée en papier rouge. Art italien dtt xvi* siecle. o'21 X o'12 ms. D. Félix Ro- drigues Rojas, de Madrid. 820 Atril de hierro, con dos plaqnitas italianas fundidas en bronce: estilo renaciente. Mide Ci'40 X 0*30. Catedral de Burgo de Osma. Pupitre en fer avee deux petites plaques italiennes, en bronae: stylc renaissanec. o'4O X o'jo ms. Cathédratc du Burgo de Osma. 821 Tapiz de Bruselas, de estilo Renacimiento; representa a Diana cazadora, de ancha cenefa: siglo xvi. Mide 3'8o X 3*50 ms. Señor Conde de Torrefiel, de Valencia. Tapisserie de Bruxelles, stylc renaissanec, á large frange, reprc- sentant la déesc Diane: xve siecle. 3'8o X 3'50 ms. Señor Conde de To- rrefiel, Valencia. 822 Tríptico de madera de cedro. En medio representa el Descendimien- to. Las tablas de los lados contienen en el interior representaciones de San Ildefonso y San Francisco, AI exterior, San Pedro y San Pablo. Arte hispano-ítaliano; siglo XVT. 0/87 X 0/23 ms. (cerrado). Sal- vador Babra, de Barcelona. Tryptique en bois de cedre. Au milicu la Deséente de Croix: sur les volets, á l'intérieur, San Ildefonso et San Francisco. A l'cxtcricur Saint Pierre et Saint Paul. Art. hispano-italien. xvi* siecle. o'S? X o'23 ms. (fermé). Salvador Babra, de Barcelona. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 823 Tapiz de Bruselas que representa a Diana y cazadores. Mide 4/95 X 3'95- Señor Conde de Torrefiel, de Valencia. Tapisseric de Bruxclles représentant Dianc ct chasscurs. 4'gS X S'95- $r- Conde de Torrefiel. Valencia. Escultura de madera estofada que representa a San Gregorio es- cribiendo; es de la primera mitad del siglo xvi. Alto, o'8o ms. Cate- dral de Cuenca. Sculpture en bois doré ct gravé, représentant Saint Grégoire en train d'écrire. Premicre moitié dn xvi* sieele. o'8o ms. Cathédrale de Cuenca. 825 • " Copón de plata dorada, con su tapa, en forma de pina sobre cogo- llos y troncos; estilo alemán del siglo xvi. Mide c/37 X o'17. Cate- dral de Tarazona. Ciboire en argent doré, avee son couvercle en forme de pomme de 'pin sur des bourgeons ct des tronos. Stylc allemand dit xvf siccle. o'?,? X o'iy ms, Cathédrale de Tarazona. 826 Vitrina con un trozo del pendón de Hernán Cortés. Museo Naval de Madrid. El célebre conquistador Hernán Cortés (1485-1547) n a " ció en Medellín (Extremadura) y fueron sus padres D. Martín Cor- tés de Monroy y doña Catalina Pizarra Altamirano. Hizo algunos estudios en Salamanca y pasó a Indias en 1504. Ya en Santo Domin- go, su paisano Nicolás de Ovando le puso a las órdenes de Diego Ve- lázquez, a quien luego acompañó en la colonización de la isla de Cuba. Nombrado por Velázquez jefe de una expedición al continente, se IO8 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO arrepintió Velázquez del nombramiento; pero el extremeño con su gente, en 1518, zarpa en las naves con rumbo a Méjico. Arriba a la isla de Cozumel, y, ya en Méjico, derrota a los indios en Tabasco y prosigue su marcha hacia la capital después de íundada la Villa Rica de la Vera Cruz. En guerra con la república de Tlascala, la vence, y libra luego a los suyos de una conjura urdida en Cholula por los agen- tes de Moctezuma, jefe civil de Tenochtitlán, o sea la capital de Mé- jico, que nuestros soldados creyeron era un emperador. Entra en Mé- jico; reduce a prisión a Moctezuma; sale de la capital para derrotar a Panfilo de Narváez, enviado con tropas por Velázquez a fin de combatir a Cortés. Regresa a Méjico, y cercado por los indios, se ve precisado a salir; gana la batalla de Otumba y conquista Méjico después de un prolongado sitio. Años después realiza otras expediciones a Hon- duras y California. Vuelve a España y toma parte en la desgraciada expedición de Argel. Muere en Castilleja de la Cuesta, cerca de Sevilla. A. Schuring, Fernando Cortes. Dic Eroberung von México, Leip- zig, 1923.—Francisco Fernández del Castillo, El Testamento de Her- nán Cortés, México, 1925.—Bernal Díaz del Castillo, Historia verda- dera de la conquista de la Nueva España (con un prólogo de Carlos Pe- reyra), Viajes Clásicos, tomos XXIX y XXX, Madrid, 1928 (dos to- mos).—Jean Babelon, La vie de Fernand Cortés, 9.' ed., París., 1928. —P. Mariano Cuevas, S. J., Testamento de Hernán Cortés. Descubier- to y anotado por el autor, México, 1925.—E. M. Lorebach, Die Erobe- rung von México, Leipzig, 1930.—H. Gilbert, I Conquistatoñ del Mes- sico, Milano, 1930.—Carlos Pereyra, Hernán Cortés, Madrid, 1931. Fragment de la banniére de Hernán Cortés. Musée Naval de Ma- drid. Hernán Cortés, le célebre conquérant (1485-1547) fils de D. Mar- tín Cortés de Monroy et de D.* Catalina Pizarro Altamirano. Né á Me- dellín (Extremadura). II fit quelqucs études á Salamanca et passa aux Indes en 1504. Etant á Santo Domingo, il fut mis sous les ordres de Diego Velasques auquel il accompagna pour coloniser l'ile de Cuba. Ve- lasques qui l'avait designé comme chef d'une expédition au Continent, revint sur sa decisión tnais dejá Cortés avec ses hommes s'étaii fait a la tner en T¿I8 pour le Mexique. II arriva a l'ile de Cosumel et plus DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 109 tard au Mexique oú il domine les indiens á Tábasco, continuant sur la capitale aprés avoir fondé la Villa Rica de la Vera Cruz. Vainqueur de la republique de Tlascala, il libera les siens d'une conjuration in- dienne á Cholula, ménéc par les agents de Moctezuma, chef civil de Tenochtitlan (la capitale civil du Mexique), que les notres avaient pris par un Empéreur. Ayant fait prisonnier Moctezuma, Cortés quitte la capitale pour mettre en déroute á Panfilo de Narvaez que Velaz- quez atvait envoyé avec des troupes pour cotnbatre Cortés. De retour au Mexique, encérele par les indiens, il se voit forcé á en sortir. Aprés un long siége, il gagne la bataüle d'Otumba et s'empare de Mexique. Quelques annés aprés il fait des expéditions a Honduras et á Califor- nie, et de rétour en Espagne il prend part a celle d'Alger. Cortes mcurt a Castilleja de la Cuesta (Séville). A. Schuring, Fernando Cortes. Die Erobentng von México, Leip- zig, 1923.—Francisco Fernández del Castillo, El Testamento de Her- nán Cortés, México, 1925.—Bernal Díaz del Castillo, Historia verda- dera de la conquista de la Nueva España (con un prólogo de Carlos Pe- reyra), Viajes Clásicos, tomos XXIX y XXX, Madrid, 1928 (dos to- mos).—Jean Babelon, La vie de Fcrnand Cortés, 9.a ed., París, 1928. —P. Mariano Cuevas, S. J., Testamento de Hernán Cortés. Descubier- to y anotado por el autor, México, 1925.—E. M. Lorebach, Dic Erobe- rung von México, Leipzig, 1930.—H. Gilbert, / Conquistatori del Mes- sico, Milano, 1930.—Carlos Pereyra, Hernán Cortés, Madrid, 1931- 827 Trozo de árbol a cuyo pie descansó Hernán Cortés después de la Noche triste. Museo Naval, Madrid. Llámase Noche triste la del 30 de junio de 1520, durante la cual Cortés se retiró de Tenochtitlan (Méjico), después de la muerte de Moctezuma, ya destituido éste por sus antiguos subditos. La causa de la irritación de los mejicanos ha- bía sido la matanza de los aztecas, ordenada por Pedro de Alvarado en ausencia de su jefe, que combatía entonces a Panfilo de Narváez. Las muchedumbres indias acudían a la ciudad en número cada vez más considerable. Cortés preparó la retirada, pues el cerco se hacía CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO por momentos más estrecho y peligroso. Inicióse la salida en una no- che lluviosa; pero, advertidos los mejicanos, resonaron atronadores los tambores sagrados y al cruzar la calzada, muchos españoles caían al agua o eran apresados por los indígenas, que tripulaban ligeras pi- raguas. En aquella ocasión, dicen, se verificó el legendario salto de Alvarado. Perecieron o fueron reducidos a prisión y luego sacrifica- dos unos 5 o 0 españoles, la mayoría de los narvacinos que, más codi- ciosos y bisónos, iban cargados de botín, que impedia sus movimien- tos y no se defendían con fortuna y conocimiento de la táctica azteca. Perecieron algunos soldados distinguidos, y entre ellos destaca Váz- quez de León, muy adicto a Cortés, a pesar de su parentesco con el gobernador de Cuba, Diego Velázquez. Cuenta la tradición que al día siguiente Hernán Cortés pasó revista a su gente apoyado en un ár- bol y lloró al notar ¡os que faltaban. Todavía se conserva el sitiu y los restos del árbol secular. F. López de Gomara, Conquista de Méjico y de la Nueva España {Biblioteca de Autores Españoles, tomo XXIIJ.—Hernán Cortés, Car- tas de relación^ de la conquista de Méjico (Viajes Clásicos), Madrid, 1922 (edición Calpe).—Ángel de Altolaguirre y Duvale, Don Pedro de Alvarado, Madrid, 1927. Morceau de l'arbre au pied duquel se reposa Hernán Cortés apres la Nuít triste. Musée Naval de Madrid, La nuit du 30 Juin 1520 pen- dant laquellc Cortés se retira de Tenochtitlan (Mexique) apres la mort de Moctezuma dé ja destituc par ses anciens sujets, est appelée La Nuit triste. Les mexicains étaient irrites par le massacre des azteques, or- donné par Pedro de Alvarado en absence de son chef, combattant con- tre Panfilo de Narvaez. Les masses indiennes accouraient a la vüle, chaqué fois plus nombreuses. Cortés prepare la retraite vu que le siege devenait par moments plus étroit ct dangereux. La sortie s'initia pen- dant une nuit pluvieuse, mais les mexicains avertis firent résonner leurs tambours sacres, et beaucoup d'espagnols tomberent á l'eau et furent faits prisonniers par les indiens accourus sur des piragues légé- res. A ce moment aurait eu lieu le legéndaire saut d'Alvarado. Quel- ques 300 espagnols furent faits prisonniers et puis sacrifiésj dont la DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA III plupart narvacínos, lesquels plus ambitieux et chargés de butin, qu'en- travait leurs mouvements, ne purent se défendre de la tactique aztéque. Quelques soldáis distingues perirent dans cette sortie, parmi lesquels est á remarquer Vázquez de Léon, tres attaché a Cortés, malgré sa par renté avec le gouverneur de Cuba, Diego Velazquez. II est de tradition que le 'lendemain, Cortés, en passant ses f orces en revuc, appuyé a un arbre, pleura en r'emarquant ceux qui manquaient. L'cndroit el, les res- tes de cet arbre sont encoré conserves. F. López de Gomara, Conquista de Méjico y de la Nueva España (Biblioteca de Autores Españoles, tomo XXII).—Hernán Cortés, Car- tas de relación de la conquista de Méjico (Viajes Clásicos), Madrid, 1922 (edición Calpe).—Ángel de Altolaguirre y Duvale, Don Pedro de Alvarado, Madrid, 1927. Cañón para culebrina de 16 ímn, de calibre. Esta pieza fue" emplea- da por Hernán Cortés en la fortificación de Segura de la Frontera, el año 1519. Museo de Artillería, de Madrid. Segarra y Julia, Ruta de Hernán Cortés, Méjico, 1910. Canon pour coulevrinc, de 16 mtn. de calibre. Pitee 'cmployéc par Hernán Cortés á la, fortificación de Segura de ¡a Frontera, en 1519. Musée d'Artillerie, de Madrid. Segar ra y Julia, Huta de Hernán Cortés, Méjico, 1910. 829 Tabla, con retrato de San Ignacio de Loyola: siglo xvi, Mide 0*41 X o'42 ms. Don José Weissberger, de Madrid. Nació Ignacio de Loyola en Azpeítia (1491); su verdadero nombre era Iñigo López de Recalde; fueron sus padres el hidalgo Beltrán Yáñez de Oñaz y Lo- yola y doña Marina Sáenz de Licona y Balda. Educado Ignacio en casa de don Juan Velázquez de Cuéllar, contador mayor de los Reyes Ca- tólicos, se dedicó al ejercicio de las armas; sirvió a las órdenes del du- CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO que de Nájera, virrey de Navarra, y defendía el castillo de Pamplona contra Andrés de Foix, señor de Lesparre, cuando fue herido por una bala de cañón (1521). Curado de la herida, el caballero guipuzcoano der cidió cambiar de conducta y a la juventud borrascosa sucedió la vida ejemplar en Montserrat y Manresa (1522-1523). Escribe el libro de los Ejercicios espirituales, piedra angular de la futura Orden. Después de una peregrinación a Tierra Santa, empieza sus estudios en Barce- lona (1524) y de aquí pasa a Alcalá, donde es perseguido por las auto- ridades eclesiásticas (1526); luego, en Salamanca, estuvo encarcelado y al poco tiempo le dan libertad con la condición de no explicar asuntos teológicos. En 1528 está en París; realiza viajes a Flandes para allegar recursos; mercaderes de Brujas y Arnber.es le ayudan; con el mismo fin se traslada a Inglaterra. En 1534 se gradúa de maestro en artes, y desde 1535 estudia teología, pero no concluye sus estudios teológicos. Forma el primer núcleo de compañeros. El día 15 de agosto de 1534 nacía la Compañía de Jesús por los votos de Ignacio y sus compañeros en la capilla de San Dionisio de la colina de Montmartre. Luego son protegidos por Paulo I I I ; sufren después persecución y los llamaban en Roma sacerdotes reformados. El Papa, por bula de 27 de septiem- bre de 1540, aprueba los Estatutos de la Compañía, y al año siguiente Ignacio es elegido General, cargo que desempeñó hasta su muerte, acae- cida en 1556. El Papa Julio III confirma la creación de la nueva Or- den (21 Julio 1550). Retratos de San Ignacio no hay muchos: uno tradicional, de autor anónimo y muy reproducido y el de Daniel Se- ghers, entre otros. V. Tacchi, S. Ignace de Loyola dans l'art des xvii' ct xvin" siecles, Roma, 1929.—Oleguer Miró i Borras, Manresa i San ígnasi, Manresa, 1883.—Eberhard Gotheim, Ignatius von Loyola und die Gegenrej'orma- tion, Halle, 1895.—Tercer centenario de la Canonización de San Igna- cio de Loyola y San Francisco Javier (con iconografía), Madrid, 1922. —Josep Calveras, Els origens deis exercicis espirituals de Sant Ig- nasi de Loiola (LaParaula Cristiana, febrer, 1927).—Marcel Bataillon, Autour de Lonis Vives et d'Iñigo de Loyola (Bulletin Hispanique, XXX, 184, 1928).—P. Iiondioli, S. Ignazio di Loyola. Lettere e scritti scelti, Milano, 1928.—Adolphe Coster, Juan de Anchieta et la famille de Lo- t>E LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 113" yola (avec une introduction par G. Desdevises du Dezert), París, 1930. —Paul Dudon, La rcncontrc d'Ignace de Loyola avee Louis Vives a Brujes {1528-1530), Homenaje a Bonilla, II, 153.—I. Casanovas, San Ignacio de Loyola fundador de la Compañía de lesús, Madrid, 1930.— V. Kolb, Das Lcben des heiligen Ignatius von Loyola, der Stifter der Gesellschaft lesu (Jesuiten Lebensbildcr grosser Gottens streiten), publ. por K. Kemtnp, Freiburg in Breisgau, 1931.—P. Leturia, Datos inédi- tos sobre la acción militar de Iñigo de Loyola (Revista Internacional de Estudios Vascos, XXI, 431, 1930).—Antón Huonder, Ignatius von Loyola Beitráge su sein charaktcrbild, Küln, 1932. Peinture sur bois, portrait probable de San Ignacio de Loyola. xvf siécle. o'41 X ó'42 ms. D. José Weissberger, de Madrid. Ignace de Lo- yola, né á Azpeitia (1491) de son vrai nom Iñigo Lopes de Recalde, fils VHidalgo Beltran Yáñez de Oñas y Loyola, et de doña Marina Saenz de Licona y Balda. Elevé avec D, Juan Vazques de Cuellar, Contador Mayor (Chef comptable) des Rois Catholiques, il embrassa la carriérc des armes sous les ordres du Duc de Nájera, Vice-roi de Nuvarre, oú il defendait le Chatean de Pampelune contre André de Foix, Seigneur de Lesparre, lorsqu'il fut blessc par un boulet de canon (1531). Guéri de sa blessure le chevalier de Guipúzcoa decide changer de vie, qu'Ü fait exemplaire a Montserrat et a Manresa (1522-1523). II écrit le li- vre des Ejercicios espirituales, pierre angulaire de l'Ordre future. II commence, apres, une pérégrination en Terre-Sainte, ses études á Bar- celonne {1524) et de lá passe á Alcalá oú il cst poursuivi par les autori- tés ecclésiastiques (1526). Incarcéré plus tard a Salamanca, il cst mis en liberté á condition de ne plus expliquer des sujets théologiques. II est á Paris en 1528 et fait des voyages a Flandre en quéte de resources, oú il est aidé par des marchands de Bruges et d'Ambers. II va en An- gleterre avec le tnéme dessein. Gradué comme Maítre ex arts en 1534; il étudie en 1535 la théologie sans terminer ses études de cette matiére. II forme le premier noyau de compagnons et le 15 aoút 1534, se for- mait la Compagnie de Jésns par les voeux d'Ignace et de ses compa- gnons a la Chapelle de St. Denis aux Buttes Montmartre. Proteges par Paul III, ils sont plus tard persécutés et appelés á Rornc pretres refor- mes. Les statuts de la Compagnie son approuvés par la bulle du 2f 114 CATALOGO HISTÓRICO Y BUiLIOGliÁFICO septembre 1540, et l'année suivante Ignace est chi General, digniié qu'ü garda jusqu'ú sa mort en 1556. Le Pape Jules III confirme la création de la nouvelle Ordre (21 juillct 1550). II n'existe pas beau- coup de portraits de Saint Ignace. Un, traditionnel, d'auteur anonyme, tres réprodiút, et celui de Daniel Seghers. V. Tacchi, S. Ignace de Loyola dans l'art des xviV et xvin' siédes, Roma, 1929.—Oleguer Miró Í Borras, Mantesa i San Ignasi, Manresa, 1883.—Eberhai'd Gotheim, Ignatius von Loyola und die Gegenreforma- tion, Halle, 1895.—Tercer centenario de la Canonización de San Igna- cio de Loyola y San Francisco Javier (con iconografía), Madrid, 1922. —Josep Calveras, Els origens deis exercicis espirituals de Sant Ig- nasi de Loiola (La Páranla Cristiana, febrer, 1927).—Marcel Bataillon, Autour de Louis Vives et d'Iñigo de Loyola (Balletin Hispanique, XXX, 184, 1928.—P. Bondioli, S. Ignazio di Loyola. Lettcre c scritti scelti, Milano, 1928.—Adolphe Coster, Juan de Anchicta et la famille de Lo- yola (avec une introduction par G. Desdevises du Dezert), París, 1930. —Paul Dudon, La rencontre d'Ignace de Loyola avec Louis Vives a Brujes (1528-1530), Homenaje a Bonilla, II, 153.—I. Casanovas, San Ignacio de Loyola fundador de la Compañía de Jesús, Madrid, 1930.— V. Kolb, Das Lebcti des heiligen Ignatius von Loyola, der Stifter der Gesellschaft Jesu (Jésuiten Lebensbilder grosser Gottens streiten), publ. por K. Kemmp, Freiburg in Breisgau, 1931.—P. Leturia, Datos inédi- tos sobre la acción militar de Iñigo de Loyola (Revista Internacional de Estudios Vascos, XXI, 431, 1930).—Antón Huonder, Ignatius von Loyola Bcitragc su sein charaktcrbUd, Koln, 1932. 830 Seis tapices, con paisajes; de los llamados verderones: siglo xvi. Museo de Artillería, Madrid. Six tapisseries avec ds paysagcs; dits verderones, xvi' sieele. Muséc d'Artillerie, de Madrid. bE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA i tl$ 831 Culebrina y las recámaras correspondientes a otras dos; siglo xvi. Museo de Artillería, Madrid. Coulevñnc et les tonnerres corrcspondant á deux autres. xvi' sic- clc. Muséc d'Artillerie, de Madrid. Seis tapices, con paisajes; de los llamados verderones: siglo xvi. Alto: 3'49 ms.¡ ancho, variable. Catedral de Badajoz. Six tapisseñes avec des paysages: dits verderones, xvi' sicele. Haut. f4p nis. Lar y. variable. Cathédralc de Badajoz. 833 Azulejo toledano con escudo imperial; siglo xvi. Mide o'i8 X o'i6 metros. Museo Arqueológico de Valladolid. Carrean de faience avec ecusson imperial. xvin sicele. o'i8 X o'ió ms. Musce Archéologique de Valladolid. 834 Virgen con el Niño, sobre fondo de ruinas; tabla veneciana o lom- barda, de principios del siglo xvi; marco de talla del siglo xvnr. Mide o'95 X o'88 ms. Catedral del Burgo de Osma. La Vierye avec l'Ilnfant-Jésus, sur un fond de ruines. Petnturc sur b bois, ccole vénitienne 011 lombardo du conitnencemcnt da xvi" sicele. Cadre en taílle du XVITI" siecle. o'g$ X o'88 ms. Cathédralc du Burgo C de O d Osma. 835 Retrato de señora en busto: obra francesa del siglo xvi. Don Ro- mán Vicente e hija Julia, de Zaragoza. Il6 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Portratt d'une dame (buste). CEnvre francaise du xvi' siecle. D. Román Vicente c hija Julia, de Zaragoza. 836 Tabla hispano-italiana, que representa el "Ecce-Homo" ; siglo xvi. Mide o'98 X o'?^ rns. Don Román Vicente e hija Julia, de Zaragoza. "Bcce-Homo." Peiniure hispano-italiennc sur bois, du xvi' siecle. 098 X <>'78 ms. D. Román Vicente e hija Julia, de Zaragoza. 837 Cruz procesional de plata, con adornos repujados y punzón del pla- tero Jaques de la Rúa: primera mitad del siglo xvr. Mide 0*75 X o'40 metros. Iglesia parroquial de Torrequemada. Narciso Sentenath, Bosquejo histórico sobre la Orfebrería Españo- la, Madrid, 1909. Croix proccssionellc en argent avec des orncments repoussés et le poincon de l'orfévre Jacques de la Rúa. Premiere moitié du xvi' siecle. o'?¿ X o'40 ms. Eglise paroissiale de Torrequemada. Narciso Sentenach, Bosquejo histórico sobre la Orfebrería Españo- la, Madrid, 1909. 83S "Brasero" en cuivre avec palctte et pied en fer forgé. xvf siecle. Mide 0*93 X 0*78 ms. Catedral de León. "Brasero" en cuivre avec paletíe et pi'cd en fer forgé. xvi' siecle. o'93 X o'78 ms. Cathédrale de I.éon. 839 Candelero de hierro forjado y repujado, del tipo de Andino: primer tercio del siglo xvi. Mide 1*48 X o'46 ms. Catedral de León. Insigne ar- tista es el burgalés Cristóbal de Andino, llamado maestro de trazar rejas DE LA EXPOSICIÓN DE HAKCELONA 117 y platero. Educado en el taller de su padre, pronto le superó. Labra la reja de la capilla mayor de la catedral de Palencia (1521) y la reja poli- cromada y dorada frente a la sacristía de la misma iglesia. En 1523 con- cluye la hermosa reja de la capilla del Condestable, también policroma- da y dorada (Burgos). Anos después fabrica la reja para la capilla del monasterio de San Francisco, en Ríoseco (1532), de la cual decía Vílla- lón: "excede a los siete milagros del mundo." Chandelier, en fer jorge et repoussé, du typc d'Andino. Premier tiers du xvi' siecle, 148 X o'45 ms. Cathédrale de Léon. Cristóbal de Andino, né a Burgos, appellc "El maestro de trasar rejas y platero". Eleve de son pere, auquel il surpasa bientót. Autcur de la grille de la chapelle de la cathédrale de Palencia {1521) et de celle polychromec et dorce en 'face la sacristie de la mime église. II jait, en 1523 la bellc grille de la chapelle du Connétable polychromée et dorée aussi (Bur- gos) et quelques annes plus tard celle de la chapelle du Monasterc de Saint Francois do Rioseco (15^2) dont Villalon disait qu'elle usur- pasait les sept miracles du monde". 840 Tenebrarío de hierro forjado y dorado: siglo xvi. Mide 2*35 X 1'80 ms. Catedral de León. Candelabrc pour les Tenébrcs, en fer jorge ct dore, xvi' siecle. J> 35 X i'8o ms. Cathédrale de I.con, S41 Facistol de hierro forjado, del siglo xvi. Mide i'Ó3 X o'/"5 ms. Catedral de León. Lutrin en fer jorge, du xvf siecle. I'ÓJ X o'y$ ms. Cathédrale de Léon. S42 Tres bandejas petitorias, de manufactura de Dinant (relieves de fi- guras, un racimo, un jarro y San Jorge); siglo xvi. Diámetro: 0 43' Il8 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO o'47 y o'445 ms. Don G. Homar, de Barcelona. Dinant, población de la provincia de Namur (Bélgica actual), celebrada por sus antiguas indus- trias de cobre y latón. Trois plateaux á queter, manufacture de Dinant {relicfs de figu- res, une grappe, une jarre et l'image de Saint Georges); xvf sieele. Diam, o''43. 0,4/ et o'445 ms. D. G. Homar, de Barcelona. Dinant, ville á la province de Namur (Belgiquc actuelle') renommé par scs anciennes industries de ativre et ¡aitón. 843 Dos tablas del altar de San Ildefonso, que representan: una, la calle de la Amargura; la otra, la imposición ele la casulla a San Ildefonso: arte hispa no-flamenco del último tercio del siglo xv. Miden 1*72 X 1'33 y 1 '60 X 1*25 ms. Cátedra! del Burgo de Osma. Dciix tablcs d'autcl de San Ildefonso, représeniant t'unc la rite de l'Amertunie et Yautre l'imposition de ¡a chasuble á San Ildefonso. Art hispano-flamand du dernier tiers du xv' sicele. i'j2 X i'33 et i'óo X 1'25 tns. Cathédrale du Burgo de Osma. 844 Dos mazas de armas del siglo xvi, atribuidas al Condestable de Borbón. Armería Nacional de Madrid. Las mazas son de acero dorado y en el centro del nudo tiene cada una seis navajas recortadas en pun- ta. Las dos llevan repetidas con profusión en las navajas, en las cañas y en los puños, que son lisos, las inicíales C. B., acompañada cada letra de un lazo o nudo de la forma del de la Orden francesa de San Miguel, circunstancia que confirma la vieja tradición de que pertenecieron al Condestable de Borbón. Carlos de Borbón, llamado el Condestable (17 de febrero de 1490-1527), era hijo de Gilberto de Borbón y de Clara Gonzaga. Por su matrimonio con Susana de Borbón, llegó a ser el mag- nate más poderoso de Francia; era duque de Borbón, de Auvernia y de Chátellerault, conde de Clermont, de Montpensier, de Forez, de la Marche y de Gien; vizconde de Carlat y de Murat; señor de Beaujeau, DE Í,A EXPOSICIÓN DE BARCELONA ] 19 de Cambraille, de Mercoeur, d'Annonay, de la Roche en Regnier y de Bordón-Lancy. Peleó corno bravo en las batallas de Agnadello y de Marignano. El rey Francisco I le nombra Condestable; pero las intri- gas de la reina madre, Luisa de Saboya, para despojar del ducado de Borbón al Condestable, impulsan a éste a salir de Francia y aliarse con Enrique VIII de Inglaterra y Carlos V de Alemania y I de España. Organiza en 1523 la invasión del territorio francés hasta Marsella y toma parte principal en la victoria de Pavía (1525), donde fue derro- tado el ejército de Francia y hecho prisionero Francisco I. Muere Bor- bón en el asalto de Roma al coronar la muralla; sus soldados vengaron la muerte de su jefe saqueando la ciudad. La muerte fue a consecuen- cia de un arcabuzazo, y la gloria de haberlo disparado se la disputan Benvenuto Cellini y el pintor Juan de Udine. Conde Viudo de Valencia de Don Juan: Catálogo Histórico des- criptivo de la Armería Nacional de Madrid. Madrid, 1898, pág. 269.— Mignet: Rivalité de Francois I et de Citarles V. Paris, 1886.—P. Pa- rís: Étude's sur Frangois I. Paris, 1885.—Schwartzenan: Dcr Conné- tablc Karl von Boitrbon. Berlín, 1852.—André Lebey, Le Connétable de Bourbon, 1490-152?, París, 1904-—Franc,ois de Vaux de Foletier, Galiot de Genouillac maitrc de V Artilleric de Franco (1465-1546), Pa- rís, 1925. (Es el jefe de la Artillería francesa en la jornada de Pa- vía),—Ch. Felgéres, La trahison du connétable de Bourbon et sa fuite á travers l'Auvergne (juillet-septembre, 1523, Revuc Anv., XLI, 305, 1927).—Z. Arici, Luisa di Savoia, rcggcnte di Francia (1476-1531), Tormo, 1930.—U. Ludovici Buoncompapii, // Sacco di Roma, Alba- no, 1929. Dcux masses d'armes du xvi' siécle qui auraicnt appartcnu axi Con- nétable de Bourbon, (Armoirie Nationale de Madrid). Les masses sont en acier doré, portant chacune au tnilicu du noeud six couteaux recou- pes en pointe. Riles ont, profusément repetées, aux couteaux, dans les tíges et aux poignécs, les initiales C. B. accompagnécs d'un noeud simi- laire á celui de l'Ordre frangais de Saint Michel, ce qui confirme la vieille tradition qu'elles auraient appartenu au Connétable. Carlos de Borbón, dit le Connctahlc (Tj fcvricr 1490-1527), fils de Gilbcrt de 120 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Bourbon et de Claire Gonzaga. Par son mariage avec Susannc de Bour- bon il devint le Seigneur le plus puissant de la France. II était Duc de Bourbon, d'Auvergne et de Ch&tellerault, Comte de Clermont, de Mont- pensier, de Fores, de la Marche et de Gien, Vicomte de Carlat et de Mu- ral, Seigneur de Beaujeu, de Cambraille, de Mercoeur, d'Annonay, de la Roche en Regnier et de Bourbon-Lancy. Ayant fait bravenient la guerre á Agnadello et á Marignano, le roi Francois I le nomma Conrié- table, tnais les intrigues de la reine mere, Louise de Savoie, pour le dé- posséder du Duché de Bourbon, l'impulseret á quiter la France s'alliant avec Henri VIII d'Angleterre et avec Charles V d'AUemagne, I d'Es- pagne. II organisa en 1523 l'invasion du territoire francais jusqu'á Marseille, prenant part principóle á la victoirc de Pavía (1525) dans laquelle l'armée francaise fitt mise en déroute, et Francois I fait pri- sonnier. II mourut á l'assaut' de Rome á conséquence d'un coup d'ar- quebuse, dont Benvenutto Cellini ct le peintre lean de Udinc se disfiu- tent la gloire d'avoir tiré. Ses soldáis, pour venger la mort de leur chef, metent á sac la ville. Conde Viudo de Valencia de Don Juan: Catálogo Histórico des- criptivo de la Real Armería de Madrid. Madrid, 1998, pág. 269.—Mi- gnet: Rivalité de Frangois I et de Charles V. París, 1886.—P. París; Pjudes sur Francois I. París, 1885.—Schwartzenan: Der Connctablc Karl von Bourbon. Berlín, 1852. — Andró Lebey, Le Connétablc de Bourbon, T^go-T^j, París, 1904.—Frangois de Vaux de Foletier, Galiot de Genouillac, maitre de l'Artillerie 'de France (1465-1546), Pa- rís, 1925. (Es el jefe de la Artillería francesa en la jornada de Pa- vía).—Ch. Felgéres, La trahison du connctable de Bourbon et sa faite á travers l'Auvergne (juíllet-septembre, 1523, Revue Anv., XLT, 305, 1927).—Z. Arici, Luisa di Savoia, reggente di Francia {1476-1531), Torino, 1930.—U. Ludovici Buoncompagní, // Sacco di Roma, Alba- no, 1929. 845 Esmalte de Limoges, con un hombre a caballo; siglo xvr. Mide o'io5 X o'09 ms. Sr. Obispo de Segorbe. Limoges (ciudad francesa, ca- ) del árbol en que descansó Cortés al día de la Noche triste. Núm. 827. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA pital del Alto Vienne) es muy famosa por sus esmaltes, celebrados ya en la Edad Medía. Eniatl de Limogcs rcprcscntant un homiiic á chcval. xvf siocle. o'io¿ X °'°9 ms. Sr. Obispo de Scgorbc. Limogcs, villc de Franco (Haute Vienne) tres renotntnc par ses cmaux, reputes déjá au uto- ven-áge. 846 Pequeña arca de madera tallada. Estilo de Renacimiento lombar- do. Mide 0*67 X 0*38 ms. Señor Marqués de Valverde de la Sierra, de Madrid. Petitc chásse ai bois seulptéc. Slylc lombard renaissance. o'6f X o'¡8 ms. Sr. Marqués de Valverde de la Sierra, de Madrid. 847 , Papelera en miniatura; siglo xvi. Mide 0*145 X o'i1 X o ' n nis. Señor Obispo de Segorbe. Secrétaire en miniature; xvf sieele; <>'i45 X 011 X o'n ms. Sr, Obispo de Scgorbc. 84S Medalla de Fernando de Avalos, Museo Arqueológico Nacional. Don Fernando Francisco de Avalos, marqués de Pescara, es uno de los más insignes capitanes que ha tenido España. Nacido en Ñapóles (1490), era descendiente de la ilustre familia castellana de Avalos,, es- tablecida en aquel reino desde su conquista por Alfonso V el Magnáni- mo. Era hijo de Alfonso de Avalos, primer marqués de Pescara, y de Diana de Cardona. Lucha en la batalla de Ravenna (1512), donde fue- ron derrotados los españoles por Gastón de Foix, que murió en la re- friega al atacar a la infantería hispana, que en buen orden se retiraba del campo de batalla. Pescara fue hecho prisionero, y en la cárcel es- cribió un Discorso deW Amore, dedicado a su mujer, la poetisa Victo- ria Colonna. Puesto en libertad, intervino en todas las campañas ita- lianas de la primera guerra entre Carlos V y Francisco I. Toma Milán en 1521; vence a los franceses en la Bicoca (1522); se apodera de Lodi, Pízzighetone y Genova, peleando a las órdenes de Próspero Colonna. Derrota al almirante Bonnivet en Rebecco (1524). Por último, a su conseja decisivo se debió la victoria de Pavía (1525), en la cual manda- ba la infantería española, cuyos arcabuceros, con la eficacia de su in- tervención, dieron la victoria a las armas imperiales. Junto a Pescara figuraron como jefes Lannoy, virrey de Ñapóles, y el famoso condes- table de Borbón. Luego Girolamo Morone, secretario de Francisco Sforza, duque de Milán, quiere ganar para la causa italiana a Pesca- ra, disgustado con Lannoy, que, sin consultarle, había trasladado a Madrid al rey Francisco I, hecho prisionero en la batalla de Pavía. Pescara fingió atender las insinuaciones de Morone, y descubrió des- pués los secretos de la conjura al Emperador. A poco de este suceso moría el Marqués de Pescara en Milán (30 noviembre 1525). Lo en- terraron en Ñapóles, en la iglesia de Santo Domingo. CEuvrcs completes du scigneür de Brantótne. Tomo I, pág. 107. Dis- cours Doaziénte. Le niarquis de Pescayre. París, 1822.—Mosen Pe- dro Valles, Historia del marques de Pescara, Zaragoza, 1562.—Paulo Giovio, La vita di Fernando Davalo, Márchese di Pescara (tra- ducida por L. Domínichini), Florencia, 1551.—Antonio Ballesteros Beretta, El Marqués de Pescara (El Debate, 24 de febrero de 1925).— Triumpho bellico notable sobre la gloriosa victoria de España contra Francia: quando su Rey fue en prisión. Escrito por Vasco Días de Frcgenal. Dedicado al illustrissimo Señor Dn. Beltrán de la Cueva, Duque de Alburqucrque (relación de la época).—H. Varnhagen, D. Eroberung Gemías durch d. Kaiserlichen unter Prospero Colontia und Pescara im Mai 1522 (Neue Bearb. Erlangen, 22 Junge & 165. 8."). —La Battaglia di Pavía illustrata negli arazzi del márchese del Vasto al Museo Namonale di Napoli (dell Arch. Luca Beltrami), Milano, 1896. —Zacarías García Villada, La batalla de Pavía y sus resultados (Ra- zón y Fe, 1925).—Antonio Medín, La battaglia di Pavía (Archivío Sto- rico Lombardo, 1925).—Víttorio di .Tocco, Ideali d'Indipendansa in Italia durante la preponderando spagnuola, Messma, 1926.—Camille DE LA KXI'OSlCrON Di! BARCELONA • 12^ Monnet, Bayard ct la maison de Savoie, Paris, 1927.—S. Pollaroli, / tentativi per liberare Francesco I prigionero nella rocca di Piszighct- tone (Archivio Storico Lombardo, LV, 259, 1928).—Bertrand de Chan- terac, Odet de Foix, vicomte de Lautrec (Revue des Questions Histori- ques, 1929).—Friedrich Zoepfl, Ein seitgen'óssisches Gedicht auf Gcorg von Frundsberg und dic Schlacht von Bicoca (Historis, Jahrbuch, 1930. Hcft3). Médaille de Fernando de Avalos. Musco Archcologiquc National. D. Fernando Francisco de Avalos, marquis de Pescara; un des plus éminents capitaines cspagnols. Né á Naples (1490) et descendant de l'illustre f amule castülane d'Avalos, etablie á Naples depuis ¡a conquete de ce royaume par Alphonse V le Magnaníme. Ses parents étaient Al- phonse d'Avalos, premier marquis de Pescara, et Diana de Cardona. Lutta a la bataille de Ravenna (1512), dans laquelle les espagnals fu- rent mis en déroute par Gastón de Foix, mort en attaquant Vinfanteric espagnole, qu'en bon ordre abandonnait le champ de bataille. Prisonnier Pescara, il écrive dans sa prison le Discorso deU'Amore, dédié a sa femme Victoria Colonna, femme poete. Mis en liberté, il prend part á toutes les catnpagnés italiennes de la premiére guerre entre Charles V ct Francois I. II s'empare de Milán en 1324, dómine les francais á la Bicoca {1522), ct s'empare de Lodi, Piszíghetone et Genes, luttant sous les orares de, Próspero Colonna. Vainqueur de l'amiral Bonnivet á Rc- becco (1524). La victoire de Pavía (1525) fut due á son conseil décisif; il commandait l'infanterie espagnole á cette bataille, et ses arquebusiers, avec son intervention efficace, donnérent la victoire aux imperiales. A cote de Pescara figuraient commc chefs, Lannov. vice-roi de Naples, et le célebre Connétable de Bourbon. Girolamo Morone, sccretaire de Francisco Sforza, duc de Milán, veut attircr Pescara a la cause italienne. Ce 'dernier, en froid avec Lannoy, qui sans le tonsulter avait conduit á Madrid le roi Francois I, fait prisonnier á Pavía, feint d'acceder, et découvre plus tard á l'Empereur les sccrets de la conjuration. Quelque temp's aprbs. Pescara moitrait á Milán, le 30 novembre 152$- II fut en- terré á Naples. CEuvrcs completes du seigneur de Brantómc. Tomo T, p;ig. 107. Dis- 124 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO cours Douziéme. Le marquis de Pescayre. París, 1822.—Mosen Pe- dro Valles, Historia del marqués de Pescara, Zaragoza, 1562.—Paulo Giovio, La vita di Fernando Davalo, Márchese di Pescara (tra- ducida por L. Dominichini), Florencia, 1551.—Antonio Ballesteros Beretta, El Marqués de Pescara (El Debate, 24 de febrero de 1925).— Triumpho bellico notable sobre la gloriosa victoria de España contra Francia: quando su Rey fue en prisión. Escrito por Vasco Díaz de Fregenal. Dedicado al illustrissimo Señor Dn. Beltrán de la Cueva, Duque de 'Alburquerque (relación de la época). — H. Varnhagen, D. Eroberung Genuas durch d. Kaiserlichen unter Prospero Colonna undPescaraimMai 1522 (Neue Bearb. Erlangen, 22 Junge & 165. 8."). —La Battaglia di Pavia illustrata ncgli araszi del márchese del Vasto al Museo Nazionale di Napoli(áú\ Arch. Luca Beltrami), Milano, 1896. —Zacarías García Víllada, La batalla de Pavía y sus resultados (Ra- zón y Fe, 1925).—Antonio Medín, La battaglia di Pavia (Archivio Sto- rico Lombardo, 1925).—Vittorio di Tocco, Ideali d'Indipendanza in Italia durante la preponderanza spagnuola, Messína, 1926.—Camille Monnet, Bayard et la maison de Savoie, Paris, 1927.—S. Pollaroli, / tentativi per liberare Francesco I prigionero nella rocca di Pizziqhct- tone (Archivio Storico Lombardo, LV, 259, 1928).—Bertrand de Chan- terac, Odet de Foix, vicomte de Lautrec (Revue des Questions Histori- gues, 1929).—Friedrich' Zoepfl, Ein zeitgenóssisches Gedicht auf Georg von Frundsberg und die Schlacht von Bicoca (Historis, Jahrbuch, 1930. Heft 3). S49 Cáliz de plata dorada, gótico, con adornos lombardos en la peana y letrero en el nudo, que dice: "Heran Martines de Entrena c...", principios del siglo xvr. Mide 0*245 m s - Musco diocesano de Ca- lahorra. Cálice gothiquc en argent doré, avee des ornements lotnbards axt pied. Le noeud porte l'tnscription: "Heran Martines de Entrena c..." Commencemcnt dit xvl' siécle. o'24¡ ms. Musée de la Diocese de Ca- lahorra. DI! LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 12$ 850 Venida del Espíritu Santo; pintura en tabla; primera mitad del si- glo xvi. Mide 1*40 X 1*40 ms. Catedral de Teruel. Peinturc sur bois representan! la Desceñía du Saint Esprit. Pre- tniére moitié du xvf si cele. i'4O X i'4® »u. Caihédralc de Teruel. 85i Libro do coro, en pergamino, con decoración de caligrafías moris- cas y temas de estilo romano en su primer folio; siglo xvr. Mide c/78 X o'58 ms. Catedral de Badajoz. Livre de choeur en parchemin, avee des décors de calligraphie mo- resque et des motifs de style romain á son premier feuillet. xve siécle. o'78 X 0,58 ms. Cathédrate de Badajos. 852 Cáliz de plata dorada, con escudo episcopal de los Cueva en su pea- na; punzones de Valladolid, de un Gaspar García y de un Alonso Gu- tiérrez; mitad del siglo xvi. Mide 0*28 ms. Museo diocesano de Ca- lahorra. Cálice en argeut doré, anee, dans le pied, l'écusson episcopal des Cueva. Poincons de Valladolid, de Gaspar García el de Alonso Gutie- rres. Moitié dti xvi' siecle. O'JNV ms. Musce de la Diocése de Ca- lahorra. 853 Dibujo atribuido al Caravaggio. Colección del Instituto de Gijón. Polidoro Caldara, llamado El Caravaggio. Nació en Caravaggio, hacia 1569. Ascendió por su talento pictórico, de peón de fresquistas a pintor de fama. Murió asesinado por un criado llamado Tonno. Son quizá sus dos obras más conocidas Cristo con la Cruz a cuestas y El Fullero. Se conservan sus cuadros en los Museos de Milán, Nápolts, Víena y París, I2Ó CATÁLOGO HISTÓRICO V EIBLIOGRAl-ICO Reputa Salomón Reinach como la obra maestra de Caravaggio La Muerte de la Virgen (Museo del Louvre). Caravaggio, con su obra de to- nos oscuros se opone al manierismo de la tendencia de Guido Reni y los Carracci, que fundaron el academismo de la escuela de Bolonia. Los de- tractores de Caravaggio decían que algunos de sus cuadros estaban pin- tados en el fondo de una cuba. Murió Caravaggio en 1609. M. Marangoni, Arte barocca, Florencia, 1927.—J. Breck, Un'opera primitiva del Caravaggio (L'Arte, 1910).—E. Benkard, Der Caravag- gio des Staedel'schen. Kunsinstitutes (Zeitschrift für bildende Kunst, 1919).—E. de Liphart, Le premier tablean peint á Kome par le Cara- vage (Gazette des Beaux Arts, enero, 1922).—T. Borenius, An Ear- ly Caravaggio rediscovered (Apollo, julio, 1925).—O Ricci, Le me- duse degli Uffizi (Vita d'Arte, I, 1908).—M. E. Majos, Caravaggio (Oíd master drawings, Londres, september, 1928).—H. Voss, Cara- vaggios Früzeit (Jahrbuch der preuss. Kunst sammlungen, 1923).— M. Biancale, Atribuzioni caravaggesche (Boíl. d'Art, 1920).—M. Ma- rangoni, // Caravaggio, Florencia, 1922.—E. Maneen, // Caravaggis- mo in Sicilia (Bollctino a"Arto, 1925). — Leopold Zahn, Caravaggio, Berlín, 1928. Dessin attribué á Caravaggio. Collection de l'Institut de Gijón. Po- lidore Caldara, dit Le Caravaggio. Né a Caravaggio, vers 1569. Son talent de peintre Veleva, du metier de manceuvre á la categorie de pein- tre de renom. Fut assassiné par un domestique appelé Tonno. Ses ceuvrcs les plus connues sont, peui'étre, Le Chríst avec la Croix et El Fullero. Ses tableaux sont conserves aux Musées de Milán, Vienne-, París, etc. Salomón Reinach croit la Mort de la Verge (Muse du Louvre) le chef d'ceuvre de Caravaggio, le peintre avec son ceuvre de tons fonces, s'op- pose au maniere de Boogne. Les detracteurs de Caravaggio trouvaient quelques suis de ses tableaux peints au fond d'une cuve. M. Marangoni, Arte barocca, Florencia, 1927.—J. Breck, Un opera primitiva del Caravaggio (L'Arte, 1910).—E. Benkard, Der Caravag- gio des Staedel'schen. Kunsinstitutes (Zcitschrift für bildende Kunst, 1919).—E. de Liphart, Le premier tableau peint a Rome par le Cara- vage (Gazette des Beaux Arís, enero, 1922).—T. Borenius, An Ear- DE LA EXPOSICIÓN Dü ÜARCET.ONA 127 ly Caravaggio rediscovercd (Apollo, julio, 1925).—C. Rícci, Le me- duse degli Uffizi {Vita d'Arte, I, 1908).—M. E. Hajos, Caravaggio (Oíd master drawings, Londres, september, 1928).—H. Voss, Cara- vaggios Früzeit (Jahrbuch der prcuss. Kunst sammlungen, 1923).— M. Biancale, Atribuzioni caravaggeschc (Boíl. d'Arte, 1920).—M. Ma- rangoní, // Caravaggio, Florencia, 1922.—E. Manceri, // Caravaggis- mc in Sicilia (Bollctino d'Art, 1925). — Leopold Zalin, Caravaggio, Berlín, 1928. 854 Espada española, con gavilanes rectos y guardas de lazo; siglo xvr. De tiempo de Carlos V. Dimensiones: 1' 15 ms. de longitud. Don José Moragas Pomar, de Barcelona. Epcc espagnole a garde droitc ct á nocud. xvf sicele (époque de Charles V). i'i¿ ms. long. D. José Moragas Pomar, de Barcdonne. 855 Lavinia Veccellio: retrato atribuido a Veronés. Mide 1*32 X i'io ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Pablo Cagliari (1528- 1588), llamado el Veronés, descendía de una familia de pintores de Ve- roña. Establecido en Venecia, se incorporó a la vida lujosa y sensual de aquella gran ciudad, en su época de mayor esplendor renacentista. Fue Veronés el pintor que reflejó aquel ambiente de ricos patricios, de sun- tuosas fiestas y banquetes, de elegantes cortesanas y de opulencia repu- blicana de la señora del Adriático. En sus primeras obras se nota la influencia de Ticíano. Sus composiciones son teatrales, y fue tachada de irreverencia religiosa en sus cuadros de tema sagrado, como La comi- da en casa de Lcví (Venecia) y Las bodas de Cana (París), que contiene retratos de contemporáneos. Fue muy fecundo. De sus obras sobresalen La Sagrada Familia (Venecia), Jesús entre los Doctores (Madrid), Sue- ño de Santa Elena (Londres) y La apoteosis de Venezia (Venecia). Gus- taba de encuadrar sus composiciones en motivos arquitectónicos. G. Biadego, Interno a Paolo Vcroncse, Venecia, 1899.—Ch. Triarte, 128 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Paul Veronese au Palais Ducal de Venise (Gazette des Beaux Arts, V) —P. Lefort, Les peintures de Veronese au Musee de Madrid {Gazette des Beaux Arts, III, pág. 470).—P. Calían, Paolo Veronese, Roma, 1888.—Ch. Blanc, Les fresques de Veronese au chateau de Masére prés de Trevise (Gazette des Beaux Arts, XVII, pág. 385).—A. Baschet, Paul Véronese appelé au tribunal du Saint Office á Venise (Gasette de Beaux Arts, XXIII, pág. 378).—R. Fry, Paolo Veronese, Londres, 1903.—F. H. Meissner, Paolo Veronese, Bielefeld, 1896. Levinia Veccellio: portrait attribué á Vcroiicsc. i'$2 X I>1() ins- Sr. Duque del Infantado, de Madrid. Paul Cagliari (1528-1588), dit le Véronese, descendait d'une famille de peintres de Vérone. Établi á Ve- nise, il fut vite attiré par la vie luxueuse et sensuelle de cette grande ville dans son époque de splendear de la renaissance. Véronese fut le peintre qui reproduit cet ambient de riches patriciens, de fétes somp- tueuses, elegantes courtisanes et d'opulence républicaine de la maítresc de l'Adriatique. On remarque dans ses tableaux merveilleux l'influence du Titien. Ses compositions sont théatrales et ses tableaux de sujets re- ligieux sont reproches d'irrevérence religieuse, comme Le banquet chez Levi (Venise) et Les noces de Cana (Parts), qui contient des portraíts de contemporains. II amató entourer ses compositions de motifs architec- toniques. Parmi ses ceuvres, tres ahondantes, il faut mentionner: La Sainte Famille (Venise), Le Recouvrement de Jésus au Temple (Ma- drid), Le Réve de Sainte Heléne (Londres) et L'Apothéose de Venise (Venise). G. Biadego, Intoruo a Paolo l'croncsc, Vcnccia, 1899.—Ch. Triarte, Paul Veronese au P-alais Ducal de Venise (Gazette des Beaux Arts, V). —P. Lefort, Les peintures de Veronese au Musec de Madrid (Gazette des Beaux Arts, III, pág. 470).—P. Caliari, Paolo Veronese, Roma, 1888.—Ch. Blanc, Les fresques de Veronese au chateau de Masere pres de Trevise (Gazette des Beaux Arts, XVII, pág. 385).—A. Baschet, Paul Véronise appelé au tribunal du Saint Office á Venise (Gasetie de Beaux Arts, XXIII, ,pág. 378).—R. Fry, Paolo Veronese, Londres, 1903.—F. H. Meissner, Paolo Veronese, Bielefeld, 1896. Cruz procesional de cobre dorado. Colegiata de Gandia. Núm. 859. DE LA EXPOSICIÓN DE CAIÍCELONA 129" 856 Don Iñigo López de Mendoza, atribuido al Tintoretto. Míde 1*57 X 1'30 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Se trata, sin duda, de don Iñigo López de Mendoza, Conde de .TendÜla, hijo del Marqués de Mondéjar. Estuvo a punto de casarse con su prima Ana de Silva, dama que juega inocente papel en las intrigas de la famosa princesa de Eboli. Tintoretto (1518-1594), pintor fecundo de la escuela veneciana, que se destaca por los contrastes violentos de luz y sombra; sus efectos grandiosos recuerdan a Miguel Ángel. Su dibujo es a veces incorrec- to y violento, pero nunca vulgar. Los cuadros de Tintoretto casi todos se han ennegrecido, pero aún puede observarse el vigor de este gran colorista. Entre sus obras más famosas: Adán y Eva (Venecia), El Jui- cio final (Palacio de los Dux), donde se destaca su genio de pintor de multitudes; La Crucifixión, La Cena, Matanza de los inocentes, Las bodas de Cana (Florencia), Judith y Holofernes (Madrid), Susana y los Viejos (Viena), de admirable colorido, etc., etc. Sus composiciones más geniales están en la escuela de San Rocco (Venecia). E. Von der Bercken y Augusto Mayer, Tintoretto, Munich, 1923.— Evelyn March Philips, Tintoretto, Londres, 1911.—J. B. Stonghton Holborn, Tintoretto, Londres, 1907.—F. F. B. Osmaston, The Art and Genius of Tintoretto, Londres, 1915.—Thode, Tintoretto, Bielefeld, 1901.—Freíherr von Hadeln Detler, Le Samson et Dalila de Tintoret (Burlington, enero, 1928).—Del mismo, CEuvres de jeunesse de Tinto- ret (Burlington, noviembre y diciembre de 1922). — Gustavo Sou- Her, Tintoret, París. — Raymond Schwab, Les Mythes de Tintoret (L'Amour ct i'Art, febrero 1927). — Francisco Fosca, Tintoret, Pa- ris, 1929. Portrait de D. Iñigo Lopes de Mendosa, attribué au Tintoretto. l> 57 X -r'jo WW. Mr. le Duc de ¡'Infantado, Madrid. Tintoretto (1518- 1594), peintre tres fécond, de l'école venitienne, remarquable par les contrastes violents de lumiére et d'ombre; ses effets grandioses imitent Michel Ange. Son dessin cst parfois íncorrect ct violent, mais jamáis vulgaire. Presque tous ses tablcaiix ont noirci, mais on peut, cependant, 9 130 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO se rcndre comptc de la vigueur de ce grand coloriste. Parmi ses plus renommés tablcaux il faut mentionner: Adam et Eve (Venise), Le Ju- gement dernier, dans lequel se détaché son talent de peintre de multitu- des; Le Crucifiement, La Cene, Le Massacre des Saints Innocents, Les noces de Cana (Floretice), Judith et Holopherne (Madrid), Susanne et les Vieux (Viennc), d'admirable colorís, etc., etc. E. Von der Bercken y Augusto Mayer, Tintorctto, Munich, 1923.— Evelyn March Philips, Tintoretto, Londres, 1911.—J. B. Stonghton Holborn, Tintorctto, Londres, 1907.—F. F. B. Osmaston, The Art and Genius of Tintoretto, Londres, 1915.—Thode, Tintoretto, Bielefeld, 1901.—Freiherr von Hadeln Detler, Le Samson et Dalila de Tintorei (Burlington, enero, 1928).—Del mismo, (Euvres de jeunesse de Tinto- ret (Burlington, noviembre y diciembre de 1922). — Gustavo Sou- Iier, Tintoret, París. — Raymond Schwab, Les Mythes de Tintoret {L'Amour et I'Art, febrero 1927). — Francisco Fosca, Tintoret, Pa- ris, 1929. 857 Un Santo, tal vez San Roque, que cura a los apestados. Atribuido a Tintoretto. Mide 1*33 X o'tjú ms. D. Juan M." González del Valle, de Madrid. Peinture attribuée a Tintoretto, représentant un Saint, probablemcnt Saint Rock, soignant les pestiferes. J'33 X o'pó ms. D. Juan M.' Gon- zález del Valle, de Madrid. 858 San Pedro de Alcántara, estatua de madera policromada; siglo XVIT. Alto, 0/85 ms. Parroquia de Santa Catalina, eií Jerez de los Caballeros (Badajoz). San Pedro de Alcántara (1499-1562) había nacido en la an- tigua Norba Cesárea, hoy Alcántara. Sus padres fueron el jurisconsulto Garavito y doña María de Sanabria y Maldonado, de noble prosapia. Estudió en Salamanca e ingresó muy joven en la Orden franciscana. Formó parte de la Custodia de Extremadura, llamada después provincia bE LA EXPOSICIÓN nü BARCELONA 131 de San Gabriel. Funda muchos conventos, y ordenado de sacerdote (1524), comienza su existencia ejemplar y esclarecida como prior; el año 1538 era elegido provincial. Hizo vida eremítica en Portugal con el padre Juan de Águila y el padre Martin de Santa María en las monta- ñas de Arábida. Más adelante hace una vida retirada en el convento de San Onofre, de Lapa. El Papa Julio III le concede la facultad para fun- dar algunos conventos; los más notables debidos a su iniciativa son los de Pedrosa y Plasencia. Es San Pedro de Alcántara contemporáneo del beato Juan de Avila, de fray Luis de Granada y de San Francisco de Borja, a quienes trató. Teresa de Jesús era fortalecida en sus propósitos fundacionales por San Pedro de Alcántara. Escribió un tratadito de la Oración y Meditación, muy celebrado. Clemente IX lo canonizaba en 1669. León Sarrante, Le próbleme de Saint fierre d'Alcántara (Oricnt, Carcasona, diciembre de 1923).—P. Ubald d'Alencon, Un chapitre de l'histoirc de l'amitic des saints. Saint Fierre d'Alcántara ct Saint Frangois de Borja (Estudios Franciscanos, 1923).—A. H. Wuijts, Petrus von Alcántara van de Orde der Minderbroeders 1499-1562, Mechelu, St. Franciscus Drukkerij, 1925.—P. Gerold Fusseneger, So- bre una reliquia de San Pedro Alcántara (Archivo Ibero-Americano, enero-marzo 1930).—D. Devas, Treatrise on prayer and meditation by S. Petcr oj Alcántara, 1929. San Pedro de Alcántara, staluc cu bois polychromc; XVII' sicele. o'85 ms. haut. Eglisc paroissiale de Santa Catalina, á Jerez de los Ca- balleros (Badajoz). Saint Fierre d'Alcántara (1499-1562), né á l'ancien- ne Norba Cesárea, l'actuelle Alcántara. Ses parents étaient le juriscon- sulte Garavito ct D." María de Sanabria et Maldonado, de noble souchc. II fit ses études a Salamanca et fut recu, tres jeune, dans l'Ordre fran- ciscainc. II fit partie de la Custodia de Extremadura, appelée plus tard province de Saint Gabriel, et fonda grand nombre de couvents. Prétre en 1538, il commence son existence exemplaire comme prieur, et est élu provincial en 1538. II fit vie d'ermite en Portugal, aux montagnes d'Ara- bida, avee les P. P. Juan de Águila et Martín de Santa María. Plus tard il fait vie rctirée au couvent de St. Onofre, de Lapa. Le Pape Jules III 132 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO luí donne la faculté de fonder quelques couvcntes; les plus rcmarquables de ees derniers sont ceux de Pedrosa et de Plasencia. St. Fierre d'Alcán- tara ést contemporain du Béat Juan de Avila, de fray Luis de Granada et de St. Francisco de Borja, avec lesquels il fut en relation. Sainte Thé- resé de Jésus était aidée momlement par St. Fierre d'Alcántara dans ses projets de fondations. II fut l'auteur d'un petit traite d'Oratíon et Mé- ditatíon, tres renommé. Clément IX le canonisa en lóóp. León Sarrante, Le probléme de Saint Fierre d'Alcántara (Orient, Carcasona, diciembre de 1923).—P. Ubald d'Alenc.on, Un chapitre de l'histoire de l'atnitié des saints. Saint Fierre d'Alcántara et Saint Frangois de Borja (Estudios Franciscanos, 1923).—A. H. Wuijts, Petrus von Alcántara van de Orde der Minderbroeders 14P9-1562, Mechelu, St. Franciscus Drukkerij, 1925.—P. Gerold Fusseneger, So- bre una reliquia de San Pedro Alcántara (Archivo Ibero-Americano, enero-marzo 1930).—D. Devas, Trcatrisc 011 prayer and meditation by S. Fetcr of Alcántara, 1929. 859 Custodia procesional de cobre dorado, en forma de templete, con va- rios cuerpos, ordenados a modo de pirámide, estilo renaciente; la ador- nan multitud de figuras e inscripciones. Su autor es fray Antonio Sán- chez de Benavente. La hizo en 1548, por encargo del monasterio de San Jerónimo de Cotalba. Mide (/41 ms. Colegiata de Gandía. El antiguo monasterio de Cotalba es hoy propiedad de don Federico Trénor. An- tonio Sánchez de Benavente, que labró la custodia entre 1541-1548, era monje Jerónimo de Cotalba. (Véase pág. 230, Elias Tormo, Levante.) Ostensoir processionnel en cuxvre doré en forme de lanterne á plu- sicurs étages en pyramide. Style renaissance; orné d'une forte quantité de figures et d'inscriptions. CEuvre de fray Antonio Sánchez de Be- navente, en 1548, pour le Monastere de San Jerónimo de Cotalba. tí41 ms. Collégiale de Gandía. Uancien Monastere de Cotalba appar- tient aujord'hui á D. Federico Trénor. Antonio Sánchez de Benavente, auteur de l'Ostensoir, était moinc Jerónimo á Cotalba. (Voir pag. ¿30, Elias Tormo, Levante.) DE LA EXPOSICIÓN mí BARCELONA 133 86O Tapiz del Renacimiento, de los Humados "verderones". Mide 3*47 X 4'54 ms. Catedral de León. Tapisserie renaissance de cclles ditcs "verderones". 3'4/ X 4'54 MIJ- Cathédrale de León. 861 Mueble con figuras corpóreas alineadas en sus esquinas, aplicaciones de hierro y tiradores con figuras ecuestres. Época de Carlos V. Mide J '07 X o'5O X 1*87 ms. Don Antonio García de Cabrcjo, de Madrid. Meublc avec des figures dans les coins, appliques en fer ct poi- gnées á figures équestres. Epoquc de Charles V. i'o? X o'50 X i'S? ms. D. Antonio García de Cobre jo} de Madrid. 862 Báculo de Santo Tomás de Villanueva, de plata dorada; obra del si- glo xvr, pero imitando los góticos del xv. Largo, 1*97 ms. Colegiata de Gandía. Santo Tomás de Villanueva (1488-1555), nacido en Fuenllana. Enseña Filosofía en las Universidades de Alcalá y Salamanca. Entra en la Orden agustiniana, y canta misa en 1520, y a poco es considerado uno de los oradores sagrados más notables de la época, mereciendo el dictado de Nuevo apóstol de España. Explica Teología, y es, sucesivamente, prior y provincial de su Orden y confesor de Carlos V. En 1545 le obligan a aceptar la mitra de Valencia. En su diócesis es un reforma- dor; funda escuelas, mejora las cárceles, y al morir ordena distribuyan sus bienes a los pobres. Alejandro VII lo canoniza en 1658. Sus obras más importantes son: una Colección de sermones y un Comentario al Cantar de los Cantares. Inmortalizado por los cuadros de Murillo, tuvo un insigne biógrafo en Quevedo (Vida de Santo Tomás de Villa- nueva). 1 P. Ignacio Monasterio, Místicos agustinos españoles (Ilustración Española y Americana, tomo XXIII, núm. 10).—Tomás Rodríguez, 134 CATÁLOGO HISTÓRICO Y THRLIOGRÁF1CO Estudio sobre Santo Tomás de Villanueva (Ciudad de Dios, to- mos XXIV al XXVI).—Fray Miguel Salón, Vida de Santo Tomás de Villanueva. Cróssc de St. Thomas de Villanueva, en argent dore, travail du xvt' siécle, imitation des gothiques du xvc. i'p/ ms. Collégialc de Gan- día. Saint Thonias de Villanueva (1488-1555) né á Fuenllana. Profes- scur de Philosophie aux Vniversités a"Alcalá et de Salamanca. II pyo- fesse dans l'Ordrc de St. Agustín, ct dít sa premicre mes'sc en I5¿°- Peu de temps apfcs il est reputé comme un des plus remarquáblcs orateurs sacres de son epoque, et il cst appclé L'apñtre nouveau de l'Espagne, Profcsscur de thcologie ct, succcssívemcnt, pfieur ct provincial de 'son Qrdrc et confesseur de Charles V. II cst forcé en 1545 a accepter la mitre de Valcnce, et devient un réformateur de sa diocese, dans laquelle il crea des acoles et reforma les prísons. II or- donna á sa mort que ses biens fussent partages entre les pauvres. Alejandre VII le canonísa en 1558. Ses ceuvres les plus importantes sont: Colección de Sermones ct Comentario al Cantar de los Cantares. P. Ignacio Monasterio, Místicos agustinos españoles (Ilustración Española y Americana, tomo XXIII, núm. 10).—Tomás Rodríguez, Estudio sobre Santo Tomás de Villanueva (Ciudad de Dios, to- mos XXIV al XXVI).—Fray Miguel Salón, Vida de Santo Tomás de Villanueva. 863 Arca de hierro, con escudos del cardenal Silíceo, siglo xvr, y apro- vechados en ella cinco tableros de imaginería gótica repujada en cobre dorado, del siglo xv. Mide i'2O X o'6o X o'65 ms. Catedral de Toledo. Insigne matemático fue considerado en su tiempo el cardenal Juan Mar- tínez Siliceo (1484-1557); era natural de Víllagarcía de Extremadura. Explicó nueve años Filosofía y Matemáticas en la Universidad de Pa- rís. Regresa a España, y es elegido maestro del príncipe don Felipe, luego Felipe II (1534), en competencia con Pedro Ciruelo. Es luego nombrado obispo de Cartagena, arzobispo de Toledo y cardenal. Es- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 135 cribió Arithmctica theórica et práctica y Arte calculatorio. Su verda- dero nombre era Juan Martínez Guijarro, que cambió por Siliceo. Felipe Picatoste Rodríguez, Apuntes para una biblioteca científi- ca española del siglo xvi. Estudios biográficos y bibliográficos de Cien- cias Exactas, Físicas y Naturales, y sus inmediatas aplicaciones, en di- cho siglo, Madrid, 1891.—A. F. Vallín, Cultura científica de España en el siglo xvi (Revista España, 15 de enero de 1895).—G. Loria, Le matematichc in Ispagna, ieri ed oggi. Parte 1." Del secólo xvi alia meta del xix (Scientia, pág. 504, 1919).—I. Fontes, Algunos matemáticos españoles del siglo xvi (En la Revue des Pyrenees, 1901. Véase Revista • de Aragón, 1902, pág\ 249).—Julio Rey Pastor, Los matemáticos espa- ñoles del siglo xvi (Discurso inaugural de la Universidad de Oviedo, Curso de 1913-1914). — C. Ernestróm, Quelqucs remarques sur l'histoire des mathématiques en Espagne au xvi° siécle (Biblíotheca Mathematica, 1894). Coffre en fer avec les écussons du Cardinal Siliceo. xvf siécle. Daits ses cinq panneaux, des ornements gothlques répoussós en cuivre doré du xv siécle. i'so X o'62 X o'6¿ ms. Cathédrale de Toléde. Le cardi- nal Juan Martines Siliceo (1484-1557), consideré á son époque com- me mathématicien illustre, était né á Villagarcía de 'Extremadura. Pen- dant neuf ans fut professeur de Philosophie et de Mathématiques á l'Université de Paris. De retour en Espagne est élu professeur du Prin- ce Don Felipe (plus tard Philippe II: 1534), en concurrence avec Pe- dro Ciruelo. Nommé plus tard évcque de Cartagena, archévéque de To- Ibde et Cardinal. Auteur de Arithmetica théoríca et practica et Arte calculatoria. Son nom véritable était Juan Martines Guijarro, qu'il chan- gca par celui de Silíceo. Felipe Picatoste Rodríguez, Apuntes para una biblioteca científi- ca española del siglo xvi. Estudios biográficos y bibliográficos de Cien- cias Exactas, Físicas v Naturales, y sus inmediatas aplicaciones, en di- cho siglo, Madrid, 1891.—A. F. Vallín, Cultura científica de España en el siglo xvi (Revista España. 15 de enero de 1895).—G. Loria, Le matematiche in Ispagna, ieri ed oggi. Parte 1.' Del secólo xvi alia meta del xix (Scientia, pág. 504, 1919).—I. Fontes, Algunos matemáticos I36 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO españoles del siglo xvi (En la Revue des Pyrenées, 1901. Véase Revista de Aragón, 1902, pág\ 249).—Julio Rey Pastor, Los matemáticos espa- ñoles del siglo xvi (Discurso inaugural de la Universidad de Oviedo, Curso de 1913-1914). — C. Ernestrom, Quclques remarques sur l'histoire des mathématiques en Espagne au xvi' siecle (Bibliotheca Mathematica, 1894). 864 Tres cartas de marear, en pergamino, del siglo xvi. que abarcan el Occidente de Europa dos de ellas, y e! Mediterráneo oriental la tercera. Biblioteca Universitaria, Granada. Son de la escuela mallorquína de los Oliva. Antonio Blázquez, Mapas antiguos adquiridos por la sociedad bil- baína y un mapa de Juan de Oliva, de 1591, Madrid, 1918.—Vizconde de Santarem, Estados de Cartographia Antiga, Lisboa, 1919.'—Noti- cia de cartas náuticas (Boletín Academia de la Historia, tomo XLII, pág. 317, 1903).—Antonio Blázquez y Delgado Aguilera, Noticias de mapas de España de los siglos xvi y xvn (Boletín de la Sociedad Geográfica, tomo XX, pág\ 96, 1923).—Gonzalo Reparaz, Els Prunos cartografs catalans deis seglcs xvi i xvn (Estudis Universitaria Gitalans, julio-diciembre, 1928). Trois caries marithms en parchemin, 'du xvi" siecle, dont dciix com- prennent l'Occident de l'Europe, ct la troisieme la Mcditcrranéc oriénta- le. Bibliothdque de l'Université de Grenadc. Antonio Blázquez, Mapas antiguos adquiridos por la sociedad bil- baína y un mapa de Juan de Oliva, de 1591, Madrid, 1918.—Vizconde de Santarem, Estudos de Cartographia Antiga, Lisboa, 1919.—Noti- cia de cartas náuticas (Boletín Academia de la Historia, tomo XLII, pág. 317, 1903).—Antonio Blázquez y Delgado Aguilera, Noticias de mapas de España de los siglos xvi y xvii (Boletín de la Sociedad Geográfica, tomo XX, pág. 96, 1923).—Gonzalo Reparaz, Els Primes cartografs cátalanis deis segles xvi i xvn (Estudis Universitaris Catalans, julio-diciembre, 1928). DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 86 5 Pintura, en tabla que representa a San Pedro (sobre fondo dorado). Siglo xvi. Mide 2Too X 0*95 ms. Señor Obispo de Segorbe. Peintnre sur bois rcprcsentant Saint Fierre, sur fond d'or. xvi' sic- ele. 2'oo X o'95 ms. Señor Obispo de Segorbe. 866 Tabla dorada y policromada, que representa a San Pablo; siglo xvr. Mide 0*30 X o'38 ms. D. Herbert P. Weisberger, de Madrid. Peintnre sur bois doré ct polychromé représentant Saint Paul. xvi" sicele. o'$o X o'38 ms. D. Herbert P. Weisberger, de Madrid. 867 Calvario: tabla flamenca. Siglo xvi avanzado. Mide i'o6 X o'74- Don José Graells, de Barcelona. Calvaxrc: pcinture flamandc sur bois. xvi' 'sítele, i'oó X o'74 ms. D. José Gracjls, de Barcelona. 868 Portapaz de plata, dorada y nielada, de estilo italiano del Renaci- miento, con un relieve del Ecce-Hemo y piezas verdes imitando esme- raldas. Por firma, una mosca y estas letras: H-MF; siglo xvi. Mide 0*13 X o'o#5 ms. Colegiata de Albarracín. Plague de baiser de paix en argent doré et nicllé, de stylc renaissance italtenne, avec un relief représentant ¿'Ecce-Homo et des pieces vertes imitation d'éméraudes. Contnte sigimiurc une mouche et les lettres H-MF; xvie sicele. o'13 X Ó85 ms. Collcgiale d"Albarracin. U8 CATÁLOGO HISTÓRICO Y HIRUOGRAFICO 869 Cáliz de plata dorada, con su copa calada, medallas con santos y pun- zón de Diego López; siglo xvi. Mide 0*265 nis. Museo Diocesano de Calahorra. Cálice en argent doró avee sa coitpc ajourec: médaüles avee des Saints ct pompón de Diego López; xvic stcclc. o'iófj »ú. Musée de la Dioccsc de Calahorra. 870 Bocina de marfil de Garcilaso de la Vega. Museo de Infantería. To- ledo. Formó parte de la herencia del poeta Garcilaso de la Vega y Guzmán, junto con un riquísimo joyel de gruesos diamantes que po- seyó la Condesa de Oñate y de tres cubiertos trinchantes de oro, cris- tal de roca y marfil, que pertenecen hoy al Marqués del Riscal. El cuerno de caza, finamente trabajado, probablemente lo heredaría el poeta de sus antepasados, pues el olifante era empleado en la Edad Me- dia. Quizás procediera de un primer Garcilaso de la Vega, privado de Alfonso XI de Castilla y asesinado en Soria el año 1329, o de su hijo Garcilaso de la Vega, muerto en Burgos por orden de Pedro I (1351). El tercer Garcilaso de la Vega pereció en la batalla de Nájera (1367). No hay que confundir al poeta con su padre Garcilaso de la Vega, co- mendador mayor de León de la Orden de Santiago; ni con su hijo Gar- cilaso de la Vega y Zúñiga, muerto en 1556, defendiendo la fortaleza de Ulpien. Los Estados y demás bienes los heredó el sobrino del vate, Garcilaso de la Vega y Guzmán, hijo de Pero Lasso de la Vega, primo- génito de la casa y hermano del poeta. Su hijo fue embajador de Feli- pe II, siguiendo la tradición de su abuelo, que lo había sido de los Re- yes Católicos ante el Papa Alejandro VI. Luis Salazar y Castro, Historia Genealógica de la Casa de Lara, Madrid, 1697, tomo III, pág. 414.—Marqués de Laurencín, Garcila- so de la Vega y su retrato, Madrid, 1914. Come en ivoíre, de Garcilaso de la Vega. Musée d'Infanterie de DE T.A EXPOSICIÓN DE BARCELONA 139 Tolede. Faisait partie de l'héritage du poete Garcilaso de la Vega y Guzmán, á cote d'ttn tres richc joyan en gros díamants appartenant á la Comtcsse d'Oñatc, ct de trois couverts á decouper appartenant aujourd'huí au Marqués del Riscal. La come de chasse; finement ouvragéc, aurait probáblement fait, partie de l'héritage des ancétres du poete, etant donne Vcmploi, au Moyen age, de /'olifant Pcat-étrc provenait-ellc d'vn premier Garcilaso de la Vega, favofi d'Alphon- se XI, de Cústillc, assassiné a Soria en 1329 ou de son fils Garcilaso de la Vega, tué á Burgos (1351) par ordre de Pedro I. Le troisieme Garcilaso de la Vega ftit tué a Ja bataillc de Nájera (136/). II faut ne pos confondre le poete avec son pére, Gran Commandeur de León de l'Ordre de Santiago, ni avec son fils Garcilaso de la Vega y Zúñi- gd, mort en 1556 en déjense de la forteresse d'Ulpien. Garcilaso de la Vega y Gusmán (fils de Pero Lasso de la Vega, ffere du poete) herifra tous les biens de son onde, le poete. Son fils fut Ambassa- deur de Philippe II, suivant la tradition de son grand pere, qui l'avail été des Rois Catholiques, pr'es du Pape Alexandre VI. Luis Saladar y Castro, Historia Genealógica de la Casa de 'Lara, Madrid, 1697, tomo III, pág. 414.—'Marqués de Lanrencm, Garcila- so de la Vega y su retrato, Madrid, 1914. 871 Dos estíituítas de monjes, de nogal, sin pintar. Son del remate de la sillería de San Benito, por Andrés de Nájera; siglo xvi. Musco Pro- vincial de Bellas Artes, Valladolid. Durante mucho tiempo se atribu- yó al escultor Alonso de Berrugwte esta famosa sillería. Martí y Mon- só piensa que no es de Berruguete, y antes que él Bosarte, el padre Mau- ro Mazón y Ceán. Bermúdez la atribuyeron a Andrés de San Juan, por otro nombre Andrés de Náxera. El llamado vulgarmente Maestre Andrés de Nájera y que firma en la tasación del retablo de San Beni- to Maestre-Andrés de San Juan, es uno de los entalladores más famo- sos del siglo xvi. En 1513 tasaba los relieves del trasaltar mayor de la catedral de Burgos, originales de Felipe de Bigarni o Vigarni. El año 140 CATALOGO HISTÓRICO Y liTBUOGRAFICO I 5 I 7 tallaba el coro de Santo Domingo de la Calzada, y en 1528 el de San Benito el Real de Valladolid. José Martí y Monsó, Estudios histórico-artistkos relativos prin- cipalmente a Valladolid, basados en la investigación de diversos ar- chivos, Valladolid (sin fecha).—Juan Agapito Revilla (artículo del Bo- letín del Museo provincial de Bellas Artes de Valladolid).—Emilio Or- duña Viguera, Arte Español. La talla ornamental en madera, Estu- dio histérico-descriptivo, Madrid, 1930.—Museo de Bellas Artes de Valladolid. Catálogo de Escultura, Valladolid, 1916. Deux petites statues en noyer naturel représentant dcnx moines. (Couronnement des stalles de San Benito, ccuvre d'Andrés de Nájera.) xvi" siecle. Musée provincial des Bcaux Arts de Valladolid. Pendant tres longtemps ees stalles ont été attribuces a Alonso de Berruguete, seulpteur. Martí y Monsó estime le contraire, et avant lui, Bosarte, le P. Mauro Masón et Ceán Bermúdes, les ont atribuées á Andrés de San Juan, autrement connu par Andrés de Náxera. Cclui qu'on connait vulgairement par "Maestre Andrés de Nájera1' qui signe l'ex- pertissage du rétable de San Benito, Maestre Andrés de San Juan, cst un des plus renommés sculpteurs sur bois du xvi* síécle. II exper- tisait, en 1513, les ouvrages du maitre-autel de la Cathédrale de Bur- gos, faits par Felipe de Bigarni ou Vigarni. En 1517 il sculptait le choeur de Santo Domingo de la Calcada, et en 1528 cchñ de San Be- nito el Real, á Valladolid. José Martí y Monsó, Estudios histórico-artistkos relativos prin- cipalmente a Valladolid, basados en la investigación de diversos ar- chivos, Valladolid (sin fecha).—Juan Agapito Revilla (artículo del Bo- letín del Museo provincial de Bellas Artes de Valladolid).—Emilio Or- duña Viguera, Arte Español. La talla ornamental en madera, Estu- dio histérico-descriptivo, Madrid, 1930.—Museo de Bellas Artes de Valladolid. Catálogo de Escidtura, Valladolid, 1916. DE LA EXPOSICIÓN DE RARCELONA Tapas de cordobán con bandas, ángulos y centros; en éstos, el mo- nograma LHS. y la Virgen con el Niño: Mide 0*385 X 0*29 ms. Don Félix Boíx, de Madrid. Comercies de reliure en maroquin, avec des franges, coins et centre. Dans ce dernicr la Vierge ct l'Enfant Jésus et le monograme LHS. °'3^5 X o'jp ms. D. Félix Boix, de Madrid. La Virgen María con las manos cruzadas (marco de ébano). Es- cuela italiana. Siglo xvi. Mide o'32 X 0*255 m s - Don Miguel Surcda Blanes, de Palma de Mallorca. La Sainte Vierge, avec les mains croisées (cadre d'ébene). Ecole italienne. xvi' siecle. o'32 X Ó'255 ms. D. Miguel Sureda Blanes, de Palma de Mallorca. 874 San Miguel. Talla dorada. Siglo xvi. Altura, i'22 ms. Don Rai- mundo Ruíz, de Madrid. Saint Míchel. Sculptitrc dorec. xvi" siecle. i'22 ms. haut. D. Rai- mundo Rui::, de Madrid. La Magdalena. Lienzo al óleo. Escuela italiana. Siglo xvi. Mide, con marco, 1*72 X ''22 ms. Don Antonio Alfonso y López de las Mazas, de Salamanca. La Madeleine. Toile á l'huile, de l'école italienne. xvi' sifale. 1*72 X i'22 ms. Avec le cadre. D. Antonio Alfonso y Lopes de las Masas, de Salamanca. 142 CATALOGO HISTÓRICO Y HIBLIOGRÁFICO 876 Atril de hierro. Siglo xvr. Mide o'32 X 0*35 X 032 ms. Don José Weisbergcr, de Madrid. Pupitre en fcr. xvi" sicele. o'j? X o'35 X o'32 ms. D. José Wcis- herger, de Madrid. 877 Dibujo atribuido al Bergamasco. Colección del Instituto de Gijón. Guillermo de Grigi, llamado el Bergamasco, nació en Alzano y murió en Venecia, el año 1550. Fue arquitecto y escultor de importancia. Sus principales obras de escultura son: el sepulcro de la mujer de Nicolás de Este, en San Juan y Pablo, y el de Guillermo Queriní, que se halla en la iglesia de San Andrés. Trabajó como arquitecto en las "Procuradorías viejas" y en la iglesia de San Miguel de Venecia. Era hijo de Juan Jacobo de Grigi, arquitecto también. Pietro d'Osvaldo Paoletti, L'Architettura c la Scollura del Rinasá- mentó in Venezia, Venecia, 1893. Dessin attribué au Bergamasco. Collection de I'Instituí de Gijón. Guillaume de Grigi, dit le Bergamasco, né á Alsano, et mort á Vcnisc en 1550. Architecte et seulpteur rémarquable. Ses travaux les plus importants sont: le sepulcro de la femme de Nicolás d'Este á St. Jean et St. Paul, et celui de Guillaume Qucrini, á Véglise de St. Andró. II travailla conune architecte aux "Procuradurías viejas" et á Véglise de St. Michcl, á Vcnisc. Etait fils de Jcan-Jacqucs de Grigi, architecte luí aussi. Pietro d'Os.valdo Paoletti, L'Architcttura c la Scoltura del 'Rinasci- mento in Venezia, Venecia, 1893. 878 Armario de talla policromada. Estilo siglo XVT. Dimensiones: 0*90 X 0*36 X 1'85 tns. Señora viuda de Miqucl y Radía, de Barcelona. DE LA EXPOSICIÓN DK TUlíCFXONA T43 Armoire sculptce et polychromee. Style du xvi' siecle. o'go X o''36 X i'$5 tus. Sra. viuda de Miguel y Badía, de Barcelona. 879 La Virgen con el Niño y un ángel dándole una pera. Fondo de edi- ficios lombardos. Tabla de estilo italo-flamenco. Siglo xvi. Mide 0*75 X 0*46 ras, Museo Provincial de Antigüedades, Gerona. Peinturc sur bois, de style italo-flamand, représentant la Vicrge avec l'Enfant Jésus, ct un ange lui offrant une poire. Fond de báti- ments lombards. xvi' siecle. o'y¿ X o'46 ms. Musée d'Antiquités de Gerona. Orza en colores, loza de Talayera, con dibujos de árboles y el es- cudo de la Merced con águila imperial. Mide 0*29 ms. Doña Isabel de Borbón, Madrid. Cruche en poteric de Talavcra, déssins d'arbrcs ct ecusson de la Merced avec aigle impértale, en couicurs. o'jg ms. D.° Isabel de Bor- bón, Madrid. Medalla de Gonzalo Pérez. Museo Arqueológico Nacional. Secre- tario de Carlos V y Felipe II. Nació en Monrcal de Ariza (provincia de Zaragoza). Pertenecía a una ilustre familia, y fue varón docto y escritor castizo. Tradujo del griego al castellano la Odisea de Hornero, con el nombre de La Ulixea, título más ajustado al nombre latino de Ulises, traducción del Odiscus griego. Reunió una escogidísima bi- blioteca, fruto de sus conocimientos y viajes. Tuvo con una mujer ca- sada, María de Tovar, al célebre Antonio Pérez. Como Gonzalo era clé- rigo y además, dada la condición de la mujer, llama a su hijo, sobrino, sin embargo, el favor que gozaba cerca del Emperador alcanzó fuese legitimado el hijo ilegítimo. A pesar de todo, sus talentos, reconocidos en la curia romana, hicieron que el Papa quisiera nombrarle cardenal; pero a ello se opuso Carlos V, por no perder sus servicios. El Emperador 144 CATALOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO le hizo donación de la abadía de San Isidoro de León y dE LA EXPOSTCUIN DI! flAUfET.ONA I6T roga, retratado por el Greco (Archivo Español de Arte y Arqueología, núm. XI, 1928).—R. Byron, Greco thc epilogue to Byzantine, & (Bul. M., 1929, LV, 190).—José Pijoan, El Greco. A Spaniard {The Art Bul- letin, marzo 1930, Chicago).—A. Alvarcz Cabanas, De arte; El Greco en el Escorial (Religión y Cultura, noviembre 1931).—Jean Cassou, Le Greco, París, 1931.—Valentina Magnoni, // Greco (con prefasione di Corrado Ricci), Florencia, 1931.—J. A. Mcrediz, La transforma- ción española de el Greco, Madrid, 1931.—Augusto L. Mayer, El Greco, Berlín, 1 9 3 1 . - 0 . Huber, Zu Grecos Astigmatismus (Klin. Mbll. f. Angcnhcilkunde. tomo 89, julio 1932). 899 El Salvador en la Cruz: pintura del Greco. Mide 0*94 X o'"8 ms. Parroquia de Olut, de Gerona. ms Crucifix: paulare du Greco. 094 X ()'/8 - Parroquia de Olot, Gerona. 900 San Sebastián martirizado por las flechas después del suplicio, lien- zo firmado por el Greco y correspondiente a su primer período espa- ñol. Mide 1'94 X 1*50 ms. Catedral de Patencia. Saint Sébastíen martyrisé par les fleches apres le sitpplice. Toile signée du Greco et correspondant á sa pretniére période espagnole. i'$4 X 1'50 ms. Cathédralc de Falencia. 901 El licenciado Covarrubias, por el Greco. Mide 0,59 X o'^o ms. Se- ñor Duque del Infantado, de Madrid. Don Diego de Covarrubias y Ley- va (1512-1577) fue profesor de cánones en Salamanca, mereciendo el dictado de Bartolo español; es luego, sucesivamente, juez en Burgos, oidor en Granada, obispo de Ciudad Rodrigo y de Segovia, consejero de Castilla y presidente del mismo Consejo; estuvo en Trento y redactó con Buoncompagni los decretos De reformationc. Publicó muchas obras; l62 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO entre ellas podemos mencionar: De Possessíone, De Rcstitutione, De Sponsalibus et matrimonio, De sentcntia cxconwumiccttionis, De Testa- mentís y Ad concilium Tridentinunt. M. J. Gounon-Lotibens, Essais sur l'administration de la Castille au xvi" siecle, París, 1860.—Rafael Ureña y Smenjaud, Una edición inédita de las "Legcs Gothorum", preparada por Diego y Antonio de Covarrubias en la segunda mitad del siglo xvi (Discurso de recepción en la Academia de la Historia, Madrid, 1909).'—José M." Cossío, No- tas de un lector. Una nota a los "Emblemas morales" de Covarrubias. (Se refiere a Sebastián de Covarrubias; pero en la empresa 201, pri- mera de la tercera centuria o centena, está dedicada a loar la memoria de su tío el presidente de Castilla, don Diego de Covarrubias y Leiva.) Boletín de la Biblioteca de Menéndcs Pelayo, abril-junio 1932.—Mar- qués de Laurencín, El Licenciado Don Diego de Covarrubias, Vicecan- ciller de Aragón, Comendador de Perpunchent en la Orden de Alcánta- ra {Artículos varios), Madrid, 1922.—Ángel González Palencia, Adi- ciones a la Biografía de Covarrubias {Boletín de la Academia Españo- la, febrero, 1929). Portrait du Licenciado Covarrubias, par le Greco, o'59 X o'jo ms. Mr. le Duc de VInfantado, de Madrid. D. Diego de Covarrubias y Leyva (1512-1577) fut professeur de canons á Salamanca et menta le dkton de Bartolo espagnol. Aprbs, et successivement, il fut juge á Bur- gos, oidor (auditeur) á Grenade, evéque de Ciudad Rodrigo et de Ségo- vie, canseilleur de Castille et président du méme Conseil. II assista a Trente et redacta, avee Buoncompagni, les décrets De Reformatione. Auteur du grand nombre d'ouvrages, dont nous pouvons mentionner: De Possessione, De Restitutione, De Sponsalibus et matrimonio, De Sententia excommunications, De Testamentis ct Ad Concilium Triden- tinutri. M. J. Gounon-Loubcns, Essais sur l'administration de la Castiiic au xvi9 siecle, París, 1860.—Rafael Ureña y Smenjaud, Una edición inédita de las "Leges Gothorwni", preparada por Diego y Antonio de Covarrubias en la segunda mitad del siglo xvi (Discurso de recepción en la Academia de la Historia, Madrid, 1909).—José M." Cossío, No- T)t LA ÉJÍPOSTCTÓN DI? HARCEt.ONA 163 tas de un lector. Una nota a los "Emblemas morales" de Covarrubias. (Se refiere a Sebastián de Covarrubias; pero en la empresa 201, pri- mera de 3a tercera centuria o centena, está dedicada a loar la memoria de su tío el presidente de Castilla, don Diego de Covarrubias y Leiva.) Boletín de la Biblioteca de Menéndea Pelayo, abril-junio 1932.—Mar- qués de Laurencín, El Licenciado Don Diego de Covarrubias, Vicecan- ciller de Aragón, Comendador de Perpunchent en la Orden de Alcánta- ra (Artículos varios), Madrid, 1922.—Ángel González Palencía, Adi- ciones a la Biografía de Covarrubias (Boletín de la Academia Españo- la, febrero, 1929). 902 Dibujo atribuido al Greco. Colección del Instituto de Gijún, que perteneció a don Gaspar Melchor de Jovellanos, fundador del Instituto. Dessin attribuc au Greco, ayant appartemi á Gaspar Melchor de Jovellanos, fondateur de l'Institut de Gijón. Collcction de VInstituí de Gijón. 903 San Jerónimo: pintura de la escuela del Greco, tal vez obra de Tris- tán; siglo xvn. Mide 1*05 X 0*83 ras. Seminario de Lérida. Luis Tris- tán, pintor toledano (1586-1640), discípulo preferido del Greco y, se- gún algunos, uno de los maestros de Velázquez. Pelayo Quintero, Luis Tristón (Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XVII, 1909),—Adolfo Aragonés, Del pintor Luis Tristón, Toledo, 1923. Saint Jeróme. Pcinture de l'école du Greco, ocuvrc, peut-ctre. de Tris- tán. xvii* siécle. i ' o j X o'8j ms. Scminairc de Lérida. Luis Tristón, peintre de Toléde (1586-1640), eleve préferé du Greco ct, d'aprcs ccr- taines opinions, un des tnaitres de Velázques. Pelayo Quintero, Luis Tristón (Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XVII, 1909).—Adolfo Aragonés, Del pintor Luís Tristón, Toledo, 1923. 164 CATÁLOGO HISTÓRICO v BTULTOGRÁFICO 904 Personaje desconocido: escuela del Greco. Mide o190 X 0*74 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Pcrsonnage inconnu: école dn Greco, o'po X o'74 ms. Mr. le Duc del Infantado, de Madrid. 905 San Dimas, pintura en tabla ovalada, que abarca sólo el busto del Santo, con cruz y calavera en las manos. Mide o'79 X 0*54 ms.; obra de Luis Morales, llamado "el Divino"; hacía la mitad del siglo xvi. Catedral de Badajoz. Luis Morales, apellidado por sus contemporáneos "el Divino", parece que nació en Badajoz (i5i7?-i586). Pintor de in- finita dulzura, sus imágenes doloridas están saturadas de hondo misti- cismo. Su técnica es un enigma para los críticos, lo mismo que la cro- nología c identificación de sus cuadros sin firmar. Obras suyas de gran fama son: La Virgen de la leche, en el Museo del Prado; La Piedad, de la Academia de San Fernando, y la Mater Doloroso, del Museo del Iler- mitage, en Petrogrado. Dice Mayer que este artista extraordinario es- taba ligado al estilo gótico; es lástima que el entendido crítico no precise más, pues tal vez pudieran hallarse relaciones pictóricas entre el pintor extremeño y algunas escuelas primitivas germánicas. Elias Tormo, El Divino Morales, Barcelona (sin fecha).—José Ra- món Mélida, Un Morales y un Goya existentes en la Catedral de Ma- drid (Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XVII, pá- gina 1).—Conde de las Almenas, Acerca de dos tablas de Morales el Divino (Arte Español, 1918).—Daniel Berjano Escobar, El pintor Luis Morales (el Divino), Madrid, 1922.—A. Aznar, Una pintura olvidada del divino Morales (Revista de Extremadura, septiembre de 1903). San Dimas, peínturc ovale, sur bois, avec le buste du Saint qui sou- ticnt une croix et une tete de mort dans ses mains. o'?9 X °'54 ms- CEu- vre de Luis Morales, dit "el Divino" (moitié du xvi' sítele). Cathédra- le de Badajoz. Luis Morales, nommé par ses contemporains "el Di- DE LA EXPOSICIÓN DE HAKCELONA 165 vino", scrait nc á Badajoz (15T7-158Ó). Pcintrc d'unc douccur ínfima, ses images cndolories sont saturées d'un profond tnysticismc. Sa techni- que est une énigme pour les expcrts, ainsi que la chronologie et l'idcn- tification de ses tableaux non signes. Parmi ses ceuvres les plus renom- mees il faut mentioner: La Virgen de la leche, au Musée du Prado; La Piedad (de VAcadémie de San Fernando), et la Mater Dolorosa, du Musée de l'Hermitage á Petrograde. Mayer dit que cet artiste extraor- dinaire était lié au style gothique, et il est á regretter que l'opiníon du critique ne soit plus ampie, car on aurait pu trouver des relations artis- tiques entre le peintre a"'Extremadura et quclqucs écoles germaniques primitives. Elias Tormo, El Divino Morales, Uarcelona (sin fecha).—José Ra- món Mélida, Un Morales y un Goya existentes en ¡a Catedral de Ma- drid (Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XVII, pá- gina 1).—Conde de las Almenas, Acerca de dos tablas de Morales el Divino (Arte Español, 1918).—Daniel Berjano Escobar, El pintor Luis Morales (el Divino), Madrid, 1922.—A. Aznar, Una pintura olvidada del divino Morales (Revista de Extremadura, septiembre de 1903). 906 San Dimas, con una cruz y calavera; repetición n replica de Luis de Morales; siglo xvi. Mide o'/8 X o'99 ms. D. Joaquín Montaner Malató, de Barcelona. San Dímas, avee une croix ct une tete de mort. Replique de Luis de Morales, xvi" sicele. o'?8 X o'pQ ms. D. Joaquín Montaner Malató, de Barcelona. 907 Busto de San Esteban; pintura al óleo sobre tabla, por Luis de Mo- rales. Mide o'f)3 X o'4R ms. D. Darío Chicote Recio, de VaHadolid. Pcinture á l'huilc, sur bois, buste de St. Etiennc, de Luis de Morales. o'Ó3 X o'4S ms. D. Darío Chicote Recio, de VaHadolid. CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO 9O8 Tabla pintada al óleo, original de Luis de Morales "el Divino", representando la parte alta de la Resurrección del Señor. Mide 1*45 X 1'07 ms. Parroquia de Santa María de Alcántara. Pcinturc á I'Imite, sur bois, représentant une partic de la Rcsurrec- tion de Notrc Seigncur. Origínale de Luis de Morales, "el Divino". J'4J X i'oy ms, Eglise paroissiale de Santa María de Alcántara. 909 Tabla al óleo, representando a Jesús atado a la columna, por Luis Morales. Mide c/74 X o'6i ms. Catedral de Plasencia. Peinturc á l'huile, sur bois, représentant la Flagellatkm. Gluvrc de Luis de Morales, o'-¡4 X o'ói ms. Cathcdralc de Plasencia. 910 El Eccc-Homo; pintura en tabla, atribuida a Morales, y quizás de sus primeras obras; siglo xvi. Mide c/38 X «'30 ms. Catedral de Ori- htiela. Ecce-Homo; peinturc sur bois attribuée á Morales, ct peut-ctre un de ses premiers tableaux. xvi' siecle. o''38 X o'so ms. Cathédrale d'Ori- huela, 911 El Eccc-Homo; pintura en tabla, atribuida a Luis de Morales; si- glo xvr. Mide 0*45 x o'29 ms. Doña Ana y doña Julia Vela Gosálbez, de Alcoy. Ecce-Homo. Peinture sur bois attribuée á Luis de Morales, xvi" sic- cle. o'45 X o'29 ms. D* Ana et D.' Julia Vela Gosálbcs, de Alcoy. DE LA EXPOSICIÓN DIÍ BARCELONA l6/ 912 Tabla pintada al óleo, obra de Luis de Morales, que representa el apóstol San Pablo. Mide 1*83 X 0*87 ms. Parroijuia de Santa María de Albarracín. Pcinture a l'huilc sur bois, ccuvrc de Luis de Morales, représentant Vapotre Saint Paul, /'¿"j X o'8f ms. Eglisc paroissialc de Santa María de Albarracín. 913 La impresión de las llagas de San Francisco; pintura en tabla, atri- buida a Luis de Morales. Mide i ' n X o'8i ms. Catedral de Badajoz. L'imprcssion des plaics de Saint Prangois. Pcinture sur bois attri- buce á Luis de Morales, I'II X o'8i ms. Cathédrale de Badajoz. 914 Ecce-Homo, pintura en tabla, atribuida desde hace tiempo a Luis Morales; siglo xvi. Mide 0*375 X 0*29 ms. D. Leopoldo de Castro, de Badajoz. Ecce-Homo, pcinture sur bois, attribucc depuis loiif/lcmps a I.uis de Morales, xvi' sicele, o1'375 X o'jg ms. D. Leopoldo de Castro, de Ba- dajos. 915 La Virgen abrazando a Jesús muerto, en bustos; imitación de Mo- rales. Mide o'49 X 0*36 ms. Catedral de Plasencia. La Sainte Vicrge tcnant Jésus mort dans ses bras. Imitation de Mo- rales, o'4Q X o'jío" ms. Cathédrale de Plasencia, CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO La construcción del Arca de Noé, pintura al estilo de los Bassano. Mide 1'70 X i'2o ms. Señor Marqués de Foronda, Barcelona. Jacopo Bassano nació en Bassano hacia 1512 y murió en 1592. Perteneció a una numerosa familia de pintores. Tiene una técnica de colorido parecida al Greco, pero es más pobre de inspiración. En sus dos autorretratos (Florencia y Madrid) se revela como un retratista aceptable. Su nume- rosa obra se conserva en Milán, Viccnza, Venecia, Roma, Víena, Augs- burgo, Trieste y Praga. El más famoso de los Bassano es Jacobo, hijo de Francisco (i47o?-i54o). Hijos de Jacobo son Francisco1, Juan Bau- tista, Leandro y Jerónimo, todos ellos pintores. La fama de los Bas- sano ha crecido al conocerse la vida del Greco y al demostrar Willumscn que el cretense no sólo trabajó en el estudio de los Bassano, sino que colaboró en muchas de sus obras. El verdadero apellido de la familia era Da Ponte, y fue llamado de los Bassano por el lugar de origen. P. M. Tua, Contributo all' elenco dclle opere dei pittori da Ponte (Bollctino del Museo Ckñco di Bassano, 1907),—E. Trottmann, Zur Kunst der Bassani. Estrasburgo, 1908.—G. Gerola, Un nuovo libro siúl' arte dei Bassani (Boíl, del Museo Cívico di Bassano, 1908).—J. F. Willumsen, La Jeuncsse du peíntre El Greco, París, 1927 (2 volúmenes). Tabican représentant la construction de l'Arch de Noé. Stylc des Bassano. j'70 X i'so ms. Sr. Marqués de Foronda, de Barcelona. Jaco- po Bassano, né á Bassano, vers 1512, t 1592, faisait partie d'une 'nóm- brense famule de peintres. Quoíque de tnoindre inspiration que le Greco, sa technique de colorís lui est trbs resemblante. II se montre comme por- traitiste acceptable dans les deux portraits de lui-méme, conserves á Flo- rence et á Madrid. Ses nombreux iravaux sont conserves a Milán, Vi- censo, Rome, Vienne, etc. Le plus renommée des Bassano est Jncobo, fils de Francois (itfof-i^o). Les peintres Francois, lean Baptistc, Leandro ct ¡eróme sont, les quatre, fils de Jacobo. La renommée des Bassano a augmenté lorsque la vie du Greco a été cónnue, et une fois demontre par Willumsen que ce dernier peintre avait, non seulement travaiUé á l'atelier des Bassano, mais coUaboré avec eux dans plusieurs DE I.A EXPOSICIÓN DE HARCELONA l(X) de scs tableaux. Le vrai noin de la famille ctait Da Ponte, appcléc "Bas- sano" d'aprcs leur lieu de naissance. P. M. Tua, Contributo all' elenco dcllc opere del pittori da Ponte (Bollctino del Museo Cívico di 'Bassano, 1907).—E. Trottmann, Zur Kunst der Bassani. Estrasburgo, 1908.—G. Gerola, Un nuovo libro suW arte dei Bassani (Boíl, del Museo Cívico di Bassano, 1908).—J. F. Willumsen, La Jcwtcssc du peintre El Greco, París, 1927 (2 volúmenes). 917 Capa, llamada de Santa Isabel, hecha de brocado raso carmes!, con cenefa y capillo bordados de imaginería con sedas c hilo de oro; mitad del siglo xvi. Catedral de Santiago de Compostela. Cape, díte de Sainte Isabellé, en brocart de satín eramoisi, avec fran- ge ct beguin brodés d'imagerie, en sois ct fil d'or. Moitíé du xvi" sít- ele. Cathcdralc de Santiago de Compostela. 918 Tablero de alabastro, con el retrato del arzobispo don Antonio Agus- tín; siglo xvi. Mide 0*47 X 0*36 ms. Museo Arqueológico de Madrid. Antonio Agustín (1517-1586), natural de Zaragoza; embajador en Francia, obispo de Lérida y arzobispo de Tarragona; canonista, filólo- go, humanista y arqueólogo. Residió mucho tiempo en Italia; viajó por Inglaterra, Alemania y Sicilia, siempre con afán de rebuscar manus- critos griegos y latinos. Compuso gran número de obras: Einendationum ct opiníonum luris civilis, libri IV; Diálogos de las Medallas, inscrip- ciones y otras antigüedades; Diálogos de las armas y linajes de la No- bleza de España. Tomás Gómez Piñán, Antonio Agustín (1517-1586). Su significa- ción en la ciencia canonista. (Anuario de Historia del Derecho español, tomo V, Madrid, 1928).—P. Villanueva, Viaje literario (tomo XVII, págs. 268, 273, 276, 279 y 282; tomo XVIII, págs. 326 y siguien- tes; tomo XX, pág, 214).—Carlos González de Posadas, Noticia de españoles aficionados a monedas antiguas (Boletín de la Academia de la 170 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIJH.ÍOCRÁFICO Historia, tomo II, pág. 452, 1907).—J. Pin y Soler, Diálogos de las ar- mas y linajes de Don Antonio Agustín (traducido al catalán), Barcelona, I I 9 7-—Pedro Sáinz de Baranda, Elogio de Don Antonio Agustín, ar- zobispo de Tarragona, leído en la Academia de la Historia (3 de di- ciembre de 1830, Boletín de la Academia de la Historia, julio de 1919, página yy).—Pedro Sáinz y Rodríguez, Antonio Agustín y sus obras inéditas (Filosofía y Letras, 1916).—Ricardo del Arco, El arzobispo Don Antonio Agustín; nuevos datos para su biografía. Tarragona, 1910.—Del mismo, Escritos inéditos del célebre Antonio Agustín. Co- rrecciones a los comentarios del cronista Blancas y Apuntes heráldicos, Madrid, T927. Planche d'aíbñtre avee le portrait de l'archévcqwc D. Antonio Agustín, xvi' siécle. o'4/ X o'36 ms. Museo Arqueológico de Madrid. r Antonio Agustín (1517-1586) né á Zaragoza. 'Ambassadcur en France, evéque 'de Lérida et archévéque de Tarragona. Canoniste, philologue, hu- maniste et archéologue, resida pendant longtemps en Itálie, ayant vo- yagé en 'Angleterre, Allemagne et Sicile, toujours á la recherchc de ma- nuscrits grecs et látins. 'Auteur de grand nombre d'ouvrages: Emenda- tionum et opinionum Turis civilis, libro IV. Diálogos de las medallas, inscripciones y otras antigüedades. Diálogos de las armas y linajes de la nobleza de España. Tomás Gómez Piñán, Antonio Agustín (1517-1586), Su significa- ción en la ciencia canonista. (Anuario de Historia del Derecho español, tomo V, Madrid, 1928.—P. Villanueva, Viaje literario (tomo XVII, págs. 2(58, 273, 276, 279 y 282; tomo XVIII, págs. 326 y siguien- tes; tomo XX, pág. 214).—Carlos González de Posadas, Noticia de españoles aficionados a monedas antiguas (Boletín de la Academia de la Historia, tomo II, pág. 452, 1907).—J. Pin y Soler, Diálogos de las ar- mas y linajes de Don Antonio Agustín (traducido al catalán), Barcelona, 1917.—Pedro Sáinz de Baranda, Elogio de Don Antonio Agustín, ar- zobispo de Tarragona, leído en la Academia de la Historia (3 de di- ciembre de 1830, Boletín de la Academia de la Historia, julio de 1919, página yy).—Pedro Sáinz y Rodríguez, Antonio Agustín y sus obras inéditas (Filosofía y Letras, 1916).—Ricardo del Arco, El arzobispo DE I.A EXPOSICIÓN DK UAKCEI.ONA 171 Don Antonio Agustín; nuevos datos para su biografía. Tarragona, 1910.—Del mismo, Escritos inéditos del célebre Antonio Agustín. Co- rrecciones a los comentarios del cronista Blancas y Apuntes heráldicos, Madrid, 1927. 919 Capa, capillo, casulla, dalmática y collarín del terno de terciopelo carmesí, todo bordado con hilo metálico y seda, entre cuyos adornos aparece un escudo episcopal; fines del siglo xvr. Museo Diocesano de Calahorra. Cape, capulct, chasuble, dalmatigue ct collet en velonrs cramoisi, le tont brodc en fil metalique ct en soie, avec les artnoiries episcopa- les. Fin du xvf sicele. Muséc de ¡a Dioccsc de Calahorra. Casulla y dalmática de seda carmesí, con decoración amarilla y blanca; escudos episcopales en los faldones, mitad del siglo xvi. Mu- seo Diocesano de Calahorra. Chasuble et dalmatique en soie cramoisic, décorée en jaune et blanc; artnoiries episcopales dans les pans. Moitié du xvi" siécle. Muséc de la Díocése de Calahorra. 921 Gran portapaz de oro y plata dorada, con esmaltes translúcidos, en forma de tabernáculo, de estilo del Renacimiento, con figuras y relieves, guarneciendo un relieve bizantino, tallado en jaspe verde, que representa La Resurrección; quizá del siglo xn. La guarnición lleva la fecha de 1565, y será obra de los Becerriles, famosos plateros de Cuenca, según la marca de contraste. Perteneció al convento de Uclés, casa matriz de la Orden de Santiago. Mide 0*31 X o'2o ms. Catedral de Ciudad Real. Los Becerril descendían todos de un Alvaro Becerríl, natural de Paredes de Nava, desde donde se trasladó a Cuenca. Los más famosos son Francisco Becerril (t i573)> su hermano Alonso CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIHL1OGRAFICO y Cristóbal, hijo del primero (t 1584). De Francisco era la renombrada custodia de Cuenca, fundida el año 1808 por el francés Caulaincourt. (Véase Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, XX, 165, 250; XXV, 175.) Grande plaque de baiser de paix en or ct argent doré, avee des émaux translucides, en forme de tabernacle, style renaissance, avec des figures et des reliefs qui garnisscnt un reUef bysantin en jaspe vcrt representaré Le Résurrection, probablement du XII' sicele. La gar- nihire est datée de 1565, et parait étre ozuvre des Becerriles, orfcures rcnommes de Cuenca, d'aprés la marque du poingon. Avait appartcnu au couvent d'Ucles, maison mere de l'Ordre de Saint Jacques. o'^i X o'zo ms. Cathédrale de Ciudad Real.—Los Becerril ctaient dcscen- dants d'un Alvaro Becernl, né a Paredes de Nava, ÍÍ'OÍÍ *7 passa á Cuenca. Les plus rcnommes sont Francisco Becerril (t 1573), son fre- re Alonso, et Cristóbal, fUs du premier (t 1584). L'ostensoir de Cuen- ca, fondu en ijóS par Caulaincourt, était l'ccuvrc de Francisco. (Voir Bol. de la Soc. Esp. de Excursiones. X, 16j, 350; XXV, 175.) 922 Dalmática y collarín de un terno de terciopelo carmesí, todo borda- do con hilo metálico y seda, entre cuyos adornos aparece un escudo episcopal; fines del siglo xvr. Museo Diocesano de Calahorra. Dahnatiquc ct collct en vélours cranwisi, tout brodc en fil meta- liquc ct soic, avee un ecusson episcopal, l'in du xvf síccle. Musce de la Diocése de Calahorra. 923 Retrato de don Cristóbal Vela, arzobispo de Burgos y fundador de su Seminario en 1590. Mide 2*00 X i'^o ms. Arzobispo de Burgos. Portrait de D. Cristóbal Vela, archcvcquc de Burgos ct fondateur du Séminairc en 1590. 2'OQ X í's*} ms, Archévcqnc de Burgos. DE LA EXPOSICIÓN Dfi BARCELONA 173 924 Relicario de plata clorada, con reliquias de San Jorge y su imagen ecuestre; firmado por Eloy Camañas en 1596. Mide 0*28 X C27 X o' 1 y ras. Ayuntamiento de Valencia. Después de la batalla de Alcaraz, ganada por Pedro I de Aragón contra los musulmanes de Huesca, es jurado San Jorge patrón de los monarcas aragoneses. Jaime I y Pe- dro III extienden el patronazgo a Cataluña, y de ahí el origen de la cruz bermeja en el escudo de Barcelona. Fue San Jorge, o Sant Jordí, milite cristiano nacido en Capadocia, que murió mártir el año 290, durante la persecución de Diocleciano. Réliquaire en argent dore, contcnant des reliques de Saint Gcor- gcs. Image du Saint á cheval. Signé d'Eloy Camañas, en 1596. o'2S X o'2j X o'ij ms. Apres la bataille d'Alcaraz, gagnée par Pedro I d'Aragón contre les musulmans de Huesca, Saint Georges est sacre Patrón des rois á"Aragón. Jaime I et Picrre III mettent aussi la Cata- logne sous le mime patronage, d'oü ¡'origine de la croix vermeillc á l'écusson de Barcelonne. Saint Jorge ou Sant Jordí fut milite ehrétien né a Cappadoce, mort martyrtsé en 290 sous Dioclecien. 925 Cáliz-custodia de plata, estilo renacentista, con punzón del con- traste de Cuenca; mitad del siglo xvi. Mide o'52. Museo Diocesano de Cuenca. Cálice-ostensoir en argent, de stylc renaissance, avee le pnincon de Cuenca. Moitté du xv' sicele. o'¿2 ms. Musco de la Diocesc de Cuenca. 926 Escultura de San Miguel, de madera policromada y estofada, pro- cedente del trascoro; obra de Manuel Alvarez, hacia 1560. Alto, 2*40 metros. Catedral de Hurgo de Osma. Saint Michcl, Sculpiurc en bois polychromé ct orné, provenant du 174 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIHLTOCRÁFICO transep de la Cathédralc du Burgo de Osma, ceuvre de Manuel Alva- rcz, vcrs ¡560. 2*40 ms. haut. Cathcdralc du Burgo de Osma. 927 Inmediaciones de I-cpanto; dibujo a pluma, español; siglo XVT. Ar- chivo de Simancas. Dessin á la plume represeniant les alentours de Lepanto. xi'i' sicele. Archive de Simancas. 928 Plano original de la batalla de Lepanto, dibujado a pluma. Mide 0*30 X 0*205 ms. Documento contemporáneo. Se supone enviado por don Juan de Austria. Archivo General de Simancas. Cayetano Rosell, Historia del combate naval de Lepanto y juicio de la importancia y consecuencias de aquel suceso, Madrid, 1853.—Barón José Arenaprimo di Montechiaro, La Sicilia nella bataglia di Lepanto, Roca S. Casciano, 1886 (otra edición, 1892).—Miguel Sánchez Presbí- tero, Felipe II y la Liga de 1571 contra el Turco, Madrid, 1868. Plan original de la bataillc de Lepanto, dessiné á la plume. Ilaul, o'3o X o'2O5 ms. Document contemporain que l'on suppose envoyé par D. Juan de Austria. Archive general de Simancas. Cayetano Rosell, Historia del combate naval de Lepanto y juicio* de la importancia y consecuencias de aquel suceso, Madrid, 1853.—Barón José Arenaprimo di Montechiaro, La Sicilia nella bataglia di Lepanto, Roca S. Casciano, 1886 (otra edición, 1892).—Miguel Sánchez Presbí- tero, Felipe II y la Liga de 1571 contra el Turco, Madrid, 1868. 929 Retrato de don Juan de Austria, por Sánchez Coello. Mide 0*69 X o'6o ms. Señor Duque del Infantado. Viudo Carlos V de la emperatriz Isabel, se supo, por hablillas cortesanas, de sus relaciones con Bárbara Blombergh, madre de don Juan de Austria, cuyo nacimiento en Ratis- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 17c; bona (1546) estuvo secreto durante mucho tiempo, confiado el niño pri- mero a Adrián du Bois, a Bodoart y a la familia Massi, y después a Luis Méndez Quixada y a su mujer Magdalena de Ulloa, que lo educa- ron, dándole el nombre de Jerónimo. Strada refiere detalles del naci- miento de don Juan y Lippomano af Íniía que la madre se llamaba "Ma- dama di Plombes", una neerlandesa, de noble estirpe de Flandes, que vivió luego en Amberes con un marido proporcionado por el César. Los Blombergh negaban el parentesco; sin embargo, esta versión es la que ha prevalecido, bien fundada en documentos de la estancia de la Blotn- berg en España y de sus posteriores, relaciones con su hijo. Educóse Jc- romín en Leganés y Villagarcía (cerca de Valladolid), y trasladado a Yuste endulzó los últimos años del Emperador. Carlos V recomendó a Felipe II en su testamento cuidase de la educación y porvenir de don Juan. Después de presentado en la corte (1560) estudió en Alcalá con sus sobrinos el príncipe don Carlos y Alejandro Farnesio (1564). En 1565 escapó secretamente a Barcelona, con designio de embarcarse en la escuadra que iba en socorro de Malta. Fiel siempre a su hermano, re- veló a Felipe II los proyectos del principe don Carlos. Le nombró el rey jefe de las galeras del Mediterráneo, y le confió luego la dirección de la guerra contra los moriscos de Granada (1570). Para suplir la inexpe- riencia de don Juan había ordenado el monarca que funcionase a su lado un Consejo, verdadera remora dilatoria. Prescindióse después del Con- sejo y siguió la guerra muy dura en las fragosidades de las Alpujarras, muriendo en un hecho de armas el fiel Quixada. Muertos los cabecillas Abenhumeya y Abenabó, entregáronse los moriscos! en masa a la pialad del vencedor. Mandó don Juan en 1571 la armada de los aliados contra el turco, y venció a éste en Lepanto (7 octubre 1571). En 1573 reconquistó Túnez y Bicerta, y pensó el pontífice Gregorio XIII en erigir en terri- torio tunecino un reino del que fuera monarca don Juan. En esos tra- tos andaba el secretario de don Juan, llamado don Juan de Soto, que fue destituido por Felipe II. Holgaba don Juan en Ñapóles cuando re- cibió a Juan Escobedo, secretario que acababan de nombrarle. Perdióse Túnez y la Goleta, no socorridas por España, y muerto el comendador mayor don Luis de Requesens en Flandes, el Rey nombró para sustituir- le a su hermano don Juan de Austria (1576). Llegado don Juan, tiene I76 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO que luchar con el Consejo de Estado y las mil encontradas intrigas de católicos, políticos, protestantes, ingleses y franceses. Huye a Namur después de haber salido de Flandes los tercios españoles; vuelven éstos, y después de la victoria de Genbloux (1578) muere, quizás de tabardillo, el príncipe don Juan. Sánchez Coello o Coelho, como quieren los que sos- tienen su nacionalidad portuguesa, es un gran retratista; antes se había creído era valenciano, de Benifairó. Entre sus muchos retratos, a cual más preciados, está el de la niña duquesa de Béjar (colección Montellano, Madrid), quizás Catalina Micaela, la hija de Felipe I I ; el de la princesa de Eboli (Colección Infantado); los dos del príncipe don Carlos, uno en el Museo del Prado, y el mejor y más característico, que reproduce toda una psicología, está en el Museo de Viena (Kunsthistorisches Museum). Fue Sánchez Coello discípulo de Moro y maestro de Pantoja. Lorenzo Van der Hammen y León, Don Juan de Austria, &, Ma- drid, 1627.—Baltasar Porreño, Historia del Serenísimo Sr. D. Juan de Austria, hijo del invictísimo, & (publicada por Antonio Rodríguez Villa en la Sociedad de Bibliófilos Españoles, tomo XXXIX, Madrid, 1899). —J. Bruslé de Montplainchamp, L'histoire de Don lean d'Autriche, fils de i'empereur Charlesqaint, Amsterdam, 1690.—Alfredo Morel-Fatio, L'Espagne au xvi' et au XVII" siecle, documents historiques et littéraí- res, Heilbronn, 1878 (publica cartas de don Juan de Austria).—H. F. M. Huybers, Don Juan van Oostenryk landvoogd der Nederlanden, Utrecht, 1913 (dos tomos).—P. O. Torne, Don Juan d'Austriche et les projets de conquéte de l'Angleterre (Revue Historique, CLXII, 154, 1929).—Marqués de Vega Inclán, La descendencia del señor Don Juan (Del libro en preparación Don Juan de Austria y su tiempo), Boletín de la Academia de la Historia, enero-marzo, 1932.—En el Museo de Linz hay una preciosa medalla de don Juan de Austria, en la Sala XX, con el núm. 21, y firmada por Giov. V. Melón. Portrait de D. Juan de Austria par Sánchez Coello. o'óy X óóo ms. Sr. Duque del Infantado. Les commérages de la cour ebruiterent, a la mort de V ímpératrice Isabelle, les relations de Charles V avee Barbara Blombergh, mere de D. Juan de Austria, dont la naissance á Ratisbon- ne (1546) fut tennue secrete pendant longtcmpst l'cnfant ayant été con- Don Ant , Arqueólo^!. i Nacional. Niím. 918. Í)E LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Í77 fié á Adrícn dií Bois, á Bodoart, á la jamille Massi d'abord, el plus tard á Luis Méndez Quixada et á Madeleine de Ulloa, sa femmc, qui l'élévérent sous le nom de Jerónimo. Strada donne des détails de la nais- sance de D. Juan, et Lippomano, affirme que la mere s'appelait "Ma- dame di Plombes", une néerlandaisc de noble souche, de Plandre, que plus tard demeura á Ambers, avec un mari que l'Empereur l'avait pro- curé. Les Blombergh niaient la párente, ntaís cette versión a prevalu, ba- sée sur des documents concernant le séjour de Barbara en Espagnc et de ses relations postérieures avec son fils. L'enfant fut elevé a Le- ganés, Villagarcía (prés Valladolid) et une fois á Yuste il adoucit les derniéres années de l'Empereur. Charles V recommenda a Philippc II dans son testament le soin de l'éducation et de Vavenir de D. Juan. Aprés sa présentation á la cour {1560) il étudia á Alcalá, avec ses neveux le prince Carlos et Alejandro Farnesio (1564). En 1565 il arriva secre- tement á Barcelonne avec le dessein d'embarquer dans la flotte qu'allait au secours de Malte. Toujours fidele á son frére, il revela á Philip- pe II les projets du Prince D. Carlos. Le Roí le nomma chef des yalc- res de la Méditerranée, et lui confia plus tard la direction de la guerre contre les mores de Grenade (1570). Le Roi avait ordonné, pour sup- pléer l'inexpérience de D. Juan, la création d'un Conseil, qui fonctio- nait á son cote, mais dont on dut se passer plus tard, a cause des an- fractuosités des Alpujarras, oü le fidele Quixada trouva la mort. Morís aussi les chefs mores Abenumeya et A benabó, leurs troupes se rendirent á la clemence dwvainqueur. En 1371 D. Juan commandait la flotte des alliés contre les tures auxquels il vaincut a Lepanto (j octobre 1571)- Aprcs la repríse de Tunis et de Biserte en 1573, le pape Grégoirc XIII pensa á l'erection d'un royaume en territoire tunisicn, dont le monarque serait D. Juan. Son secrétaire, D. Juan de Soto, s'occupait de cette affaire, lorsqu'il fut destitué par Philippe II, et nommé á sa place Juan d'Escobedo, qui fut regu par D. Juan de A ustria á Naples, oü ce dernJcr se reposait. Tunis et La Goleta, non secourues par l'Espagne, furent per- dues et, mort á Flandre le commandeur major D. Luis de Requcscns, le Roi nomma á sa place son frere D. Juan d'Austria (1576). Ce der- nier lutte des son arrivé avec le Conseil d'Etat et avec les múltiples in- trigues opposées, des catholiqucs, poUtiques, protéstants, anglais et fran- 12 178 CATÁLOGO HISTÓRICO Y ETHUOCUÁFICO <;ais. Refugié á Namur, aprés la sortie des "tercios" espaytiols, et aprés leur retour et la victoire de Gembloitx {1578) D. Juan meurt, probable- ment d'un coup de soleil. Sánchez Coello, ou Sánchez Coelho d'aprcs ceux qui soutiennent son origine portugais, est un grand portraitiste. On avait cru d'abord qu'il éait originaire de Benifayó (Falence), Partni le grand nombre de portraits de sa main, plus estimes les uns gue les au- tres, il faut mentionner celui de la Duchesse de Béjar enfant (Collection Montellano, Madrid) peut-étre Catalina Micaela, filie de Philippe II; celui de la Princes'se d'Eboli (Collection Infantado)' et ceux du prince D. Carlos, l'un au Prado et l'autre, le meilleur et le plus caracteristique, qui reproduit toute une psychologfc, au Musée de Vienne (Kunslistaris- ches Museum). Sánchez Coello fut eleve de Moro, et maitre de Pan- toja. Lorenzo Van der Hammen y León, Don Juan de Austria, &, Ma- drid, 1627.—Baltasar Porreño, Historia del Serenísimo Sr. D. Juan de Austria, hijo del invictísimo, & (publicada por Antonio Rodríguez Villa en la Sociedad de Bibliófilos Españoles, tomo XXXIX, Madrid, 1899). —J. Bruslé de Montplainchamp, L'histoire de Don lean d'Autriche, fils de l'empereur Charlesquint, Amsterdam, 1690.—Alfredo Morel-Fatio, L'Espagne au xvi' et au xvii" siécle, documents historiques et littérai- res, Heilbronn, 1878 (publica cartas de don Juan de Austria).—H. F. M. Huybers, Don Juan van Oostenryk landvoogd der Nederlanden, Utrecht, 1913 (dos tomos).—P. O. Torne, Don Juan d'Austriche et les projets de conquéte de l'Angleterre {Revuc Historique, CLXII, 154, 1929).—Marqués de Vega Inclán, La descendencia del señor Don Juan (Del libro en preparación Don Juan de Austria y su tiempo), Boletín de la Academia de la Historia, enero-marzo, 1932.—En el Museo de Linz hay una preciosa medalla de don Juan de Austria, en la Sala XX, con el núm. 21, y firmada por Giov. V. Melón. 930 Estoque bendito de don Juan de Austria; su empuñadura es moder- na ; en la hoja están grabados el nombre y el escudo de Pío V, que envió el estoque al Generalísimo de la Liga Santa contra el Turco. Mide hE LA EJíPOSTClÓN JlTÍ TlAlídÉLOfJA I7Q 1'77 ms. Museo Naval, Madrid. Don Juan había sido nombrado genera- lísimo de la escuadra aliada. Arribó a Genova; pasó luego a Ñapóles, donde recibió el estandarte de la Liga y el bastón de generalísimo, ben- decido por San Pío V. El Papa había comisionado al cardenal Granvela para que hiciera entrega al Príncipe de estos objetos. Reunidas las flo- tas en Mesina, salieron hacia los mares de Grecia en busca de la armada turca. En Lepanto, cerca de las islas Curzolari, se avistaron las dos flo- tas. Las dos galeras capitanas se embistieron, y pronto se lanzaron am- bas tripulaciones al abordaje, socorrida la galera de don Juan de Austria por el Marqués de Santa Cruz y Marco Antonio Colonna. Llevaron los cristianos la mejor parte en la lucha contra la Sultana, donde estaba Alí Bajá, generalísimo turco que pereció en la refriega. En el cuerno izquier- do cristiano estaban los venecianos de Barbarigo, que vencieron a los turcos de Mahomet Sciroco, rey de Negroponto, que también pereció pe- leando. Herido don Juan en una pierna, ordenó, después de vencida la capitana turca, acudiesen en auxilio del cuerno derecho, desamparado por impericia de Juan Andrea Doria, o en desventajosa posición gracias a la habilidad táctica del viejo pirata Uluch Alí, virrey de Alejandría, que atacaba con furor y ventaja a la capitana de Malta y a otras galeras sicilianas, saboyanas y del Pontífice. Libertó don Juan a las persegui- das, huyó Uluch Alí, y así terminó la mayor jornada que vieron los si- glos, como la llama Miguel de Cervantes Saavedra, que aquel día per- dió un brazo en la galera que tripulaba Juan Andrea Doria. P. Luciano Serrano, O. S. B., Correspondencia diplomática cutre Es- paña y la Santa Sede durante el Pontificado de San Pío V, Madrid, 1914 (cuatro gruesos volúmenes).—Del mismo, La Liga de Lepanto entre España, Venecia y la Santa Sede (1570-1573). Ensayo histórico a base de documentos diplomáticos, tomo I, Madrid, 1918; tomo II, 1920. Estoc béni de D. Juan de Austria; la poignée est en bois. Sur la lame sont graves le nom et l'écusson de Pie V, qu'envoya Vestoc au genera- lissime de la Ligue Sainte contre les tures, i'jj ms. Musée Naval de Madrid. D. Juan avait été nommé généralissíme de la flotte alliée. Arrivé á Genes, il passa á Naples, oü il recut l'étendart de la Ligue et le báton de généralissime, bénit par St. Pie V. Le cardinal Granvela avait recu l8o CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO du Pape l'ordre de remettre ees objets au Prince. Les flottes, reunios á Messine, partirent vers la Gréce á la rencontre de la flotte turque, ce qui eut líen a Lepanto, pres des tles Cursolari. Les deux gálcres capi- taines s'attaquérent et leurs équipages se lancerent a l'abordage. Celle de D. Juan de Austria était soutenue par le Marquis de Santa Cruz et par Marco Antonio Colonna. Les chrétiens eurent le dessus dans leur lutte contre La Sultana, commandée par Alí Bajá, généralissime ture, mort á la bataille. La gauche de la flotte chrétienne était défendue par les vénitiens de Barbarigo, vatnqueurs des tures de Mahomet Sciroco, roi de Négrepont, qui fui mort, lui aussi, á la bataille. D. Juan, blésé á une jambe, ordonna d'accourtr au sécours de l'aile droite de la flotte, desemparée par le manque d'expérience de Juan Andrea Doria, qui se trouvatt dans une facheuse position, due á la tactique habile du vieux pírate Uluch Alí, vice-roi d'Alexandrie, qu'attaquait avec fureur á la capitaine de Malte et á d'autres galéres siriUennes, savoyardes et du' Pape. D. Juan mit en fuite Uluch Alí, menant a terme la plus grande cxpédition que presenciérent les síteles, comme dit Miguel de Cervantes Saavedra, que ce jour-lá perdit un bras sur la galcre commatidéc par Juan Andrea Doria. P. Luciano Serrano, O. S. B., Correspondencia diplomática entre Es- paña y la Santa Sede durante el Pontificado de San Pío V, Madrid, 1914 (cuatro gruesos volúmenes).—Del mismo, La Liga de Lepanto entre España, Venccia y la Santa Sede (1570-1573). Eiwayo histórico a base de documentos diplomáticos, tomo I, Madrid, 1918; tomo II, 1920. 031 Estatua ecuestre, de madera estofada, que se cree ser don Juan de Austria, con el collar de la Orden del Toisón de Oro. El Principe apa- rece montado sobre un caballo blanco. Comienzos del siglo xvn. Mide 0,98 X 1,05 ms. D. José Weisberger, de Madrid. Etatuc, supposéc de D. Juan de Austria, sur un cheval Mane, avec le collier de la Toisón d'Or. Bois sculpté et polychromé. Commcncement du xv 11' sicele. o'pS X J'05 ms. D. José Weisberger, de Madrid. DIC I-A EXPOSTCruN DE IiARCliLONA 93 2 Dos medallas de don Juan de Austria. Musco Arqueológico Na- cional. Dcux médaillcs de D. Juan de Austria. Musca Archéologiquc Na- tional. 933 Medalla de bronce de San Pió V. Museo Arqueológico Nacional. En el mundo se llamó Miguel Ghislieri, nacido en la, vil!a de Bosco, dióce- sis de Tortona, y no muy lejos de Alejandría (17 enero 1504). Fueron sus padres Pablo Ghislieri y Dominica Angcria, pobres labradores. El joven Ghislieri ingresó a los catorce años en la Orden dominicana, en el convento de Vigerano; el año 1528 se ordenaba de sacerdote en Geno- va. En el convento de Pavía enseñó Filosofía y Teología. Fue prior de los conventos de Vigerano, Souzino y Alba. El papa Julio III le nombra comisario general de la Suprema Inquisición (1551). Paulo IV le consa- gra obispo de Sutri y Negri (1556), y luego cardenal (1557). Era cono- cido por el nombre de Cardenal Alejandrino, y sobresalía por su cien- cia y virtud. A la muerte de Pío IV (9 diciembre 1565) es elegido Papa (7 enero 1566). Durante su Pontificado procuró con gran celo el cum- plimiento de los preceptos del Concilio de Trento; mandó publicar el Ca- tecismo Tridentíno; reformó el misal, el breviario y la música religiosa. Condena la herejía de Miguel Bazo, precursor de Jansenio. Suprime la Orden de los Humillados, y protege en particular a dominicos, francis- canos, jesuítas y hermanos de San Juan de Dios. En lo internacional es el alma de la Santa Liga contra el Turco; gasta sumas considerables para salvar a María Stuart, y sostiene sus derechos frente a los regalis- mos de monarca tan poderoso como Felipe II. Moría el 1 de mayo de 1572. A. Falloux, Histoire de Saint Pie V, 2 tomos. París, 1846.— E. Massini, Vita di San Pió V. Roma, 1871.—Fuenmayor, Vida y hechos de Pío V, Pontífice. Madrid, 1595.—E. Catena, Vida del glo- riosissimo Papa Pío V, Roma, 1586.—Benno Hilliger, Die Wahl Pius V l82 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO sum Papste, Leipzig, 1891.—Pablo Deslandres, Saint Pie V et la dc- faite de l'Islamisme, París, 1911.—Brognolí, Studi storici sul regno di S. Pió V. (Véase el Boletín de la Academia de la Historia, tomo II, pág. 172, 1882).—P. A. Farochon, Chypre et Lepante, Saint Pie V et D. Juan d'Autriche, París, 1894.—G. Grente, Saint Pie V (T504-1572), Paris, 1914.—J. M. Teixeira de Carvalho, Os sapatos de Pió V (Bric-á brac), Coímbra, 1926. Médaille en brome, de Saint Píe V. Musée Archéologiqac Na- tional. Michele Ghislieri, né á Bosco (díocése de Tortona), asscs pres d'Alexandrie, le IJ janvier 1504. Fils de Paul Ghislieri et de Domi- nica Angeria, laboureurs pauvres. Le jeune Ghislieri entre, á I'age de qitatorse ans, au couvent des Dominicains de Vigera/no, et se fait pretre á Genes en 1528. Professeur de Philosophie et de Théologie au couvent de Pavía et prieur de ceux de Vigerano, Sousino et Alba. Nommé Commisaire general de la Supréme Inquisition par Jules III en 1551 ct cvéque de Sutri et de Negri en 1560 par Paul IV. Plus tard cardinal en 1557. Connu sous le nom de Cardinal Alexandrin, sa scien- ' ce et sa vertu lui faisaient remarquer. Elu Pape en janvier 1566, á la mort de Pie IV (o dbre. 1565) il procura, avec grand sele l'accomplis- sement des precepts du Concile de Trente. Fit publier le Catéchisme Tridentin, et reforma le nvísel, le bréviaire et la musique religieusc. Conda-moa l'hérésie de Baso (Michel), 'précurseur de Jansénius. Sup- prima l'Ordre des Humilles et protégea tous, particuliérement les do- minicatns, franciscains, jésuites et les fréres de San Juan de Dios. Sous l'aspcct international, était I'ame de la Ligue Sainte contre les tures, depensait des sommes considerables pour sauver Maríe Stuart, ct maintient ses droits en face d'un souverain aussi puissant que Phi- lippe II. Mort en 1 mai 1572. A. Falloux, Histoire de Saint Pie V, 2 tomos. París, 1846.— E. Massini, Vita di San Pió V. Roma, 1871.—Fuenmayor, Vida y hechos de Pío V. Pontífice. Madrid, 1595.—E. Catena, Vida del glo- riosissimo Papa Pío V. Roma, 1586.—Benno Hilliger, Dic Wahl Pius V sum Papste, Leipzig, 1891.—Pablo Deslandres, Saint Pie V et la de- faite de l'Jslamisme, Paris, 1911.—Brognoli, Studi storici sul regno DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 183 di S. Pió V. (Véase el Boletín de la Academia de la Historia, tomo II, pág. 172, 1882).—P. A. Farochon, Chypre et Lepante, Saint Pie V et D. Juan d'Autrichc, París, 1894.—G. Grente, Saint Pie V (1504-1572), París, 1914.—J. M. Teixcira de Carvalho, Os sapatos de Pió V (Bric-á brac), Coimbra, 1926. ( >34 Cuadro poligonal, de cobre dorado, plata y corales, regalo del Papa San Pío V a don Juan de Austria; siglo xvi. Mide o'yy X 0*69 ms. Catedral de Santiago de Compostela. Tabican polygonal, en cuivre doré, argent et cornil, cadeau du Pape Saint Pie V a D. Juan d'Austria. xvi° sicele. o'fj X o'óg ms. Catite- árale de Santiago de Compostcla. 935 Celada de AIí Bajá, jefe de la Armada turca de Lepanto. Mide 0*29 ms. Armería Nacional de Madrid. Notable pieza, de acero da- masquinado, pavonado, de la forma cónica que adoptaron los turcos en el siglo xvi. Ha desaparecido la pedrería de las listas y de las ins- cripciones arábigas. Las leyendas dicen, en el remate del nasal: "No hay más divinidad que Dios; Mahoma es el enviado de Dios." Apa- recen otras en el borde inferior de la celada, en las cuatro cartelas. Bassinet d'Alí Bajá, chef de la flottc tur que á Lepanto. o'2p ms. Armería Nacional de Madrid. Piéce superbe, en acier damasquiné, de forme conique adoptée par les tures au xvi' suele. Les pierres fi- nes des bandes et des inscriptions arabiques ont disparu. Les légendes du somtnet de la insiere dísent: "Dieu est la seule divinité; Mahomet est l'envoyé de Dieu." D'autres inscriptions au bord inferícur de la salade et aux quatre cotes. 936 Brazalete de armar que perteneció al turco Alí Bajá, jefe de la ar- mada mahometana. Era guardabrazo del antebrazo derecho. Se compo- 184 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO ne de dos piezas acanaladas de acero damasquinado, que se unen y suje- tan con dos cordones; la exterior sirve para cubrir desde la muñeca al codo, y termina en punta, y la interior es más corta, para no entorpe- cer ninguno de los movimientos del brazo. Las dos piezas estuvieron pavonadas; la conservación de la faja, de ataujía de oro, es perfecta; el forro es de seda color rosa, y tiene un guante o manopla sin dedos, de terciopelo carmesí, bordado de plata, sujeto con cordones a la mu- ñeca. El oro de -la larga inscripción ha sido arrancado, pero por las huellas del buril puede leerse todavía la leyenda. Mide 0*37. Armería Nacional, Madrid. Conde de Valencia de Don Juan. Piccc de l'armurc ayant appartenn á Ali Bajá, chef de la flottc turque, correspondant á l'avant bras droit, formée de deux pitees d'acier damasquiné á caneleures, unics par deux cordons. L'extérieitrc, destinée á couvrir l'avant bras, du poignet au coud, est pointue, et l'intérieure plus coarte, pour laisser jouer librement le bras. La ban- de damasquiné d'or est en par'fait était de conservatíon; la doublure est en soie rose, avec un gant ou moufle en vélours cramoisi, brodc d'argent, attaché au poignet au moyen de cordons. L'inscription, tres longue, dont l'or a cié arraché, est encoré legible, grace aux traces du burin. ü}¡j ms. Conde de Valencia de Don Juan. Insignias militares turcas, formadas de colas de caballo con re- mates dorados de cobre indebidamente unidos a ellas. Fueron tomadas en la batalla de Lepanto, y formaban parte del1 botín que le corresponr dio a don Juan de Austria. Armería Nacional de Madrid. Oueues de cheval (enseigne militaire turqtte) avcc des bouts cu cui- vre doré. Part du butin pris á la bataille de Lepanto, correspondant á D. Juan de Austria. Armería Nacional de Madrid. 938 Estandarte naval turco, trofeo de Lepanto, que formaba parte de las 34 banderas turcas adjudicadas a don Juan de Austria, que a su tiran pm-tapa/ de <• > y pinta dorada. "< Catedral de Ciiiclatl Uval. Núm. (>2i. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 185 muerte fueron depositadas en la Armería Nacional. Es de tafetán azul y amarillo; la mitad superior con medias lunas amarillas. Largo, 1*30; ancho, o'cj8. Armería Nacional de Madrid. J. Enríquez, El pendón de Lepanto (Arte Español, cuarto trimestre, 1918).—H. González, La bandera de Lepanto en la Catedral de Toledo. Toledo, 1921. Etendart naval ture, trophée de Lepanto, faisant part des 34 dra- peaux tures adjugés á D. Juan de Austria et depósés á sa mort á I'Ar- mería Nacional de Madrid. En taffetas bien et janne; la moitié supé- rieure ornee de croissants jaunes. Loar/., i'^o; larg., o'(>8 ms. Armería Nacional de Madrid. J. Enríquez, El pendón de Lepanto (Arte Español, cuarto trimestre, 1918).—H. González, La bandera de Lepanto en la Catedral de Toledo. Toledo, 1921. 939 Tloja de alfanje turco, con adornos dorados. Mide o'88 ms. Ar- mería Nacional de Madrid. Trofeo de Lepanto. Se atribuye el alfanje a Alí Bajá, almirante turco muerto en Lepanto. ("Dorado el recazo del alfanje y la guarnición una cruz, y es de oro, y el pomo también, y el puño de terciopelo pardo, metido en su caxa, aforrada de raso", dice la relación.) Pertenecía al botín que le correspondió a don Juan de Austria. Lame de cimeterre ture, avec des ornements dores. o'8S ms. Tro- phée de Lepanto, qui faisait partie du butin correspondant á D. Juan de Austria. Armería Nacional de Madrid. Le cimeterre aurait appar- tenu á Alí Bajá, amiral ture mort á Lepanto. ("Dorado el recazo del alfanje y la guarnición una cruz, y es de oro, y el pomo también, y el puño de terciopelo pardo, metido en una caxa aforrada de raso", dit la rclation.) ISTOKICO Y BIBLIOGRÁFICO 94O Caftán de Alí Bajá; especie de ropón que vestían los altos digna- tarios del Imperio turco. Lo vestia Alí Bajá al ser herido mortalmcnte en la batalla. Es de brocado blanco, tejido con plata y seda, y el di- bujo amarillo, compuesto de flores de cardo, ruedas y pinas. Conde de Valencia de Don Juan. Caftán d'Alí Bajá. (Sortc de tunique que portaient les hauts digna- taires de l'Empire ture.) En brocart blanc, tissu en argent ct en soie, á dessins jaunes représentant des flcurs de chardon, des pomes de pin et des roues. Porté par Alí Bajá quand il fut blcssc á la bataillc. Conde de Valencia de Don Juan. 941 Ceñidor de zarzahán morisco, con flocadura de .seda negra, que perteneció al jefe turco Alí Bajá, almirante de la armada musulmana en Lepanto. Armería Nacional, Madrid. Ceinture de sayahan moresque á dessins de flcurs en soic noire, ayant appartenu au chef ture Alí Bajá, amiral de la flottc imtsulma- ne á Lepanto. Armería Nacional de Madrid. 942 Un par de borceguíes de tafilete amarillo, forrados de la misma piel, pero de color encarnado, con alamares de seda azul. Pertenecie- ron a Alí Bajá, almirante turco. Armería Nacional, Madrid. Paire de brodequins en tnaroquin jaunc, doublcs dit mciiic cu-ir rouge, avec des ganses en soie bleue. Appartenaient á Alí Bajá, ami- ral ture. Armería Nacional de Madrid. 943 Túnica de Ali Bajá, de paño de seda blanco, sin mangas y abierta por delante. La vestía en la jornada de Lepanto. Armería Nacional, Madrid. mi LA EXPOSICIÓN m: UAKCIÍLONA 187 'Fuñique de Alí Bajá en drap de sote blanc, sans manches ct ouver- te par devant, qu'il portait á la bataillc de Lcpanío. Armería Nacio- nal de Madrid. 944 Guión de tafetán amarillo, con la Purísima, bordada con hilo de plata entre adornos; se cree que figuró en la batalla de Lcpanío. Mide t/52 X o'5Ó ms. Armería Nacional, Madrid. Etendart en taffetas jaune, avee l'Immaadcc Conccption brodee en fil d'argcnt, entourec d'ornemcnts. On croit que ect etendart figura a la bataiUc de Lepanto. o'j? X o'56 ms. Armería Nacional de Madrid. 945 Gallardete de la batalla de Lepanto. Mide 1*45 ms. de ancho al arranque y 2'io ms. de largo en su línea media; es de damasco carme- sí, con las armas reales pintadas y doradas, y su correspondiente fleco. Monasterio de las Huelgas, Burgos. La batalla de Lepanto es una de las más insignes victorias alcanzadas por la cristiandad sobre los turcos, dueños del Mediterráneo oriental, de Egipto y de gran parte de las costas de Berbería. La lucha para dominar en el Mediterráneo había sido mantenida desde la época de los Reyes Católicos y en tiempo de Carlos V. Formada la Liga Santa, entran en ella Venecía, el Pontífice, Genova y España. El sultán turco Seliin II se había apo- derado de Famagusta. Los aliados arriban a Corfú y luego a Cefa- lonia, y avistan la armada turca en el golfo de Lepanto (7 octubre 1571). Eran 70 galeras españolas, nueve de Malta, 12 del Papa y 140 venecia- nas, que traban combate con la poderosa flota turca y la deshacen. De las 300 naves turcas, más de 100 fueron quemadas o echadas a pique; 130, con 386 cañones, eran apresados por los vencedores; hubo 40.000 muertos, entre combatientes y marineros enemigos; 8.000 prisioneros, y T 2.000 esclavos cristianos libertados. Banderolle de la bataille de Lepanto en damas cramoisi, avec les armoiries royales peintes et dorées, et sa frange. Long., 2'io; CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIJSLI.OGKÁFICO Larg., i'45 prés de la hampe. Monastére des Huelgas, Burgos. La batail- le de Lepanto est une des plus célebres victoires remportécs par les chrc- tiens sur les tures, maitres de la Mediterráneo oriéntale, de l'E\gypte et de la plupart des cotes de Barberic. Depuis les Rois Catholiques ct sous Charles V, la lutte pour dominer sur la Mcditerranée avait été sou- tenue. Formée la Sainte Ligue par le Souverain pontif, Venise Genes, l'Espagne et le sultán Selim II, s'étant etnparé de Tamagusta, les alliés arrivent á Corfou, plus tard á Ccphálonie, rencontrant la flotte turque aií golfe de Lepanto {? octobre 1571). Soixante-dix galcres espagnoles, neuf maltaises, douse du Pape et cent quarante venitiennes engagent la bataille avec la puissante flotte turque et l'anéantissent. Des 300 b'áti- ments tures plus de 100 furent brulés ou coulés; 130 avec 386 canons captures, 40.000 enemis morts entre combattants ct matclots: 8.000 pri- sonniers ct 12.000 serfs chréüens liberes. 946 Otro gallardete de la expresada procedencia, con un ancho en su arranque de 0*70 ms. y 1*28 ms. de largo; es de seda de color verde acei- tuna, con cenefa morada, pinturas y fleco amarillo y morado. Monas- terio de las Huelgas, Burgos. De trofeos y recuerdos de la batalla de Lepanto se formó una sala en el Palacio Nacional de la Exposición de Barcelona. Banderolle de la bataille de Lepanto en sote verte olive, bordare mauve, peintures et frange jaune et mauve. Long., i'28; Larg., o'yo á la hampe. Monastére des Huelgas, Burgos. II a, été formé une Salle au Palais National de l'Exposition de Barcclonnc, avec les trophecs ct sou- venirs de la bataille de Lepanto. 947 Otro gallardete, de la misma procedencia. Mide 1*09 ms. de arran- que ancho y i'65 ms. de largo; es de seda azul celeste, con franjas do- radas y fleco encarnado. Monasterio de las Huelgas, Burgos. Banderolle de la bataille de Lepanto, en soie bleue, bandes dorées et t)E LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 189 frange rouge. Long., i'6¡; larg., i'op á la hampe. Monastcre des Huel- gas, Burgos. 948 Otro gallardete de dicha procedencia, de seda blanca, roja y ama- rilla, a listas, pintado y con fleco amarillo. Mide 1*37 X 2*14 tus, de largo. Monasterio de las Huelgas, Burgos. Banderollc de la bat aillo de Lo panto, á bandes de sote Manche, rou- ge et jaune, peintes et avec frange jaune. i'^f X 2' ¡4 ms. Monastcre des Huelgas, Burgos. 949 Estandarte de tafetán carmesí, con las armas de Galicia bordadas, y es tradición que figuró en la batalla de Lepanto. Mide 1*50 X i'7& metros. Armería Nacional, Madrid. Etcndard en taffetas cramotsi avec les armoiries de Galicie bro- dees, ayant figuré, d'aprcs la tradition, á la bataille de Lepanto. i'$o X í'yó ms. Armería Nacional de Madrid. 950 Retrato de Marco Antonio Colonna, atribuido a Pantoja. Mide 0*70 X 058 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. En la batalla de Lepanto (7 octubre 1571) mandan las fuerzas cristianas: don Juan de Austria como generalísimo de la Santa Liga; Agustín Barbarigo, jefe de las fuerzas venecianas, muerto durante la refriega y sustituido por Sebastián Veniero; Juan Andrea Doria, comandante de la flota genovesa; don Alvaro de Bazán, que mandaba las naves napolitanas; Andrea Provazo, caudillo de las tres galeras de Saboya, y Marco Anto- nio Colonna, capitán de la escuadra pontificia. Este Marco Antonio Colonna fue llamado el Joven para distinguirlo de otro del mismo nom- bre que vivió en tiempo del Papa Julio II. Nació el que nos ocupa en Ci- vitá Lavinia (1535), y murió en España (1584). San Pió V le dio el I0O CATÁLOGO HISTÓRICO Y RITlMor.RÁFfCO mando de las naves pontificias que habían de tomar parte en la campaña contra los turcos. Discutió durante meses con venecianos y genoveses so- bre a quién debía corresponder la suprema jefatura de la flota aliada. Felipe dirimió la discordia nombrando a su hermano don Juan de Aus- tria generalísimo. En la batalla de Lepanto combatió Colonna denoda- damente en uno de los cuernos cristianos. A su regreso a Roma el Pon- tífice le otorgó honores triunfales. Después fue nombrado por Felipe II virrey de Sicilia (1577-1584). Muere al desembarcar en playas espa- ñolas, luego de conducir la flota a España. En la Galería Colonna de Roma existe un retrato suyo, debido al pincel de Scípion Pulzone, de Gaeta (Galerie Colonna. Catalogue. Roma, 1914. A. Guglielmotte, Marcantonio Colonna alia bataylia di Lepanto, Flo- rencia, 1862.—C. Manfroni, La lega cristiana nel 15/2, con lettere di Marco Antonio Colonna (Archivio della Reale Societá Romana di Storia patria, volúmenes XVI y XVII, Roma, 1893-94).—G. B. Chiarelli, La vittoria di Lepanto. Cenni storici, Verona, 1872.—-N. Nicolini, La cittá di Napoli nelVanno della battaglia di Lepanto (dai dispacci del residente véneto), Archivio Storico per le Provincie Napoletane, XIV, pág. 388, 1928.—A. Salimei, Gli Italiani a Lepanto. 7 ottobre 1571, '&, Roma, 1931.—A. Dragonetti de Torres, La Lega di Lepanto nel carteggío di- plomático inédito di Don Luys de Torres, nunsio straordinario di S. Pió V a Filippo II, Tormo, 1931.—E. Rossi, Le statue di Alessandro Farnesio e Marc' Antonio Colonna in Campidoglio (Archivio Storico. R. S. P. 1928). Portrait de Marco Antonio Colonna, attribuc á Panto ja. o'yo X o'58 ms. Sr. Duque del Infantado, de Madrid. Les troupes ehrétiennes étaient commandées á la bataille de Lepanto (7 octobre 1571), par D. Juan de Austria, générálissime de la Sainte Ligue; Agustín Barba- rigo, chef des forces vénitíennes, mort á cette bataille et remplacé par Sebastian Veniero; Juan Andrea Doria, commandant de la flotte gé~ noise; D. Alvaro de Basan, chef des bátimente napolitains; Andrea Provasa, chef des trois galéres de la Savoie, et par Marco Antonio Co- lonna, capitaine de la flotte du Pape. Ce Marco Antonio Colonna, dit le Jeune pour ne pos le confondre avec celui du méme nom quí vivait á DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA IQT l'époque du Pape Jules II, était né á Civita Lavinia en 1535. Le Pape St. Pie V lui conféra le commandetnent de ses bátiments, gui devaient prendre part á la guerre contre les tures, et pendant longtemps il eut des díscusions avec les genois et les venitiens apropos du commandement supreme de la flotte alliée, discussions terminées par la nomination de D. Juan de Austria, frére du Roi, comme généralissime. Colonna lutta courageusement á la bataille de Lepanto, et á son retour a Rome, le Pape lui conféra des honneurs triomphales. Nommé plus tard par Phi- lippe II vice-roi de Sicile (15//-1584), il meurt en débarquant, aprés avoir conduit la flotte en Espagne. Un portrait de Colonna, fait par Scipion Pulsone, de Gaeta, existe a la Gaücrie Colonna de Rome. (Galle- rie Colonna. Catalogue. Roma, 1914.) A. Gugíielmotíe, Marcantonio Colonna alia bataglia di Lepanto, Flo- rencia, 1862.—C. Manfroni, La lega cristiana nel 1572, con lettere di Marco Antonio Colonna (Archivio della Reale Societa Romana di Storia patria, volúmenes XVI y XVII, Roma, 1893-94).—G. B. Chiarelli, La vittoria di Lepanto. Cenni storici, Verona, 1872.—N. Nicolini, La cittá di Napoli nell'anno della battaglia di Lepanto (dai dispacci del residente véneto), Archivio Storico per le Provincie Napoletane, XIV, pág. 388, 1928.—A. Salimei, Gli Italiani a Lepanto. 7 ottobre 1571, &, Rom,a, 1931.—A. Dragonetti de Torres, La Lega di Lepanto nel carteggio di- plomático inédito di Don Luys de Torres, nuncio straordinario di S. Pió V a Filippo II, Torino, 1931.—E. Rossi, Le statue di Alessandro Farnesio e Marc' Antonio Colonna in Campidoglio (Archivio Storico. R. S. P. 1928). Retrato pintado sobre tela, atribuido a Ventura Salimbeni. Repre- senta al Sumo Pontífice San Pío V. Mide 1*85 X i'2i ms. Ayuntamien- to de Falencia. Pío V (Miguel Ghislieri) gobernó la Iglesia desde 1566 (7 enero) a 1572 (7 mayo), fecha de su muerte. Fue este Papa el promo- tor de la Liga Santa contra el Turco. Saludó la noticia del triunfo de Lepanto con las palabras evangélicas: l'uit homo misus a Deo cui no- men erat Joannes, aludiendo a don Juan de Austria, generalísimo de la It)2 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Liga. San Pío V agregaba a la letanía el Auxilium Christianorum, y Gregorio XIII establecía en recuerdo de la victoria la solemnidad del santo Rosario. EJ retrato lo regaló a su íamília Reinoso, clérigo palen- tino y familiar del Papa, y esto explica el que esté hoy en el Ayunta- miento de Falencia. Ventura Salimbeni fue un pintor italiano llamado el caballero Bevüacqua (1557-1^13). Es contemporáneo de Sixto V, y el problema del cuadro consiste en que, o no representa a Pío V, sino a Sixto V (1585-1590)1 o no lo pintó Ventura Salimbeni; pues de haber retratado este artista a San Pío V lo hubiera hecho a la edad de catorce años, suposición absurda que derrumba la tradición palentina respec- to a Reinoso. Creemos que el retratado es Pío V, pero el pintor no es Salimbeni. Portrait du Pape St. Pie V', peint par Ventura Salimbeni. i'8s X i'2i ms. (Toilc.) Mairie de Falencia. Le prétre de Falencia, Reinoso, avait fait codean de ce portrait á sa fanúlle, ce qui explique l'existence du portrait a Falencia. Pie V {Miguel Ghislieri) {1566-1572), promo- teur de la Ligue Sainte contre les Tures. II acueillit la nouvelle de la bataille de Lepanto avec les mots de l'Evangile: Fuit homo misus a Deo cui nomen erat Joannes, faisant álhision á D. Juan de Austria, généralissime de la Ligue. II ajoutait aux litanies Auxilium Christia- norum, et Grégoire XIII ctáblissait, en souvenir de cette victoire, la so- lemnitc du Saint Rosaire. Ventura Salimbeni, peintre italien, dit le che- valier Bevilacqua {1557-161$), est contemporain de Sixte V {i$85~ 1590). Le portrait doit etre done de ce dernier Pape, ou alors il n'cst pas de la main de Ventura Salimbeni, car pour cela il aurait fallu qu'il l'eut fait á l'áge de quatorse ans, supposition absurde détruisant la tradi- tion de Palencia concernant Reinoso. II faut plutot croire que le por- trait cst bien de Pie V, müis de la main d'un autre peintre. Rodela turca, de mimbres entretejidos con sedas de varios colo- res, formando un dibujo de estilo oriental; en el centro una plancha circular de acero, acanalada, en forma espiral, y por c\ revés está guarnecida de terciopelo carmesí. Trofeo de la batalla de Lepanto. n Juan < m. 930. m; LA EXPOSICIÓN DI; UAUCELONA 193 Diámetro, 066. Armería Nacional de Madrid. Conde de Valencia de Don Juan. Bouclicr rond cu osicr entrelacé avee de la soic de coulcurs diffe- rentes, de dessin orienta!. Au centre une plaque circulaire d'acier can- nelée, en forme de spirale. Doublé á Vanvers de velours cramoisi. Trophée de la bataille de Lcpanto. Diam., o'66 ms. Armería Nacional de Madrid. Conde de Valencia de Don Juan. 953 Retrato de don Alvaro de Bazán, con inscripción. Mide 1*05 X ]'4i. Señor Marqués de Santa Cruz. Obra de poco valor artístico, pero de gran interés histórico, porque no se conserva otra imagen de aquel preclaro marino. Fue hijo don Alvaro de Bazán, marqués de San- ta Cruz, de otro don Alvaro de Bazán, señor de las villas del Viso y Santa Cruz, capitán general de la armada de Carlos V e inventor de los bajeles llamados galeones, a quien llamaron el Viejo para distinguirlo de éste cuya biografía sucinta reseñamos. La madre del joven Alvaro se llamó dona Ana de Guzmán. Nació en Granada este ilustre marino, en 12 de diciembre de 1526. De tres años obtuvo su padre para él un hábito de Santiago, y a los nueve era alcaide honorario del castillo de Gibraltar. Desde 1543 ya navegaba, a las órdenes de su padre. En 1554 era capitán general de armada. Desde entonces sus empresas y hazañas contra piratas franceses, ingleses y berberiscos fueron con- tinuas. Contribuyó a la toma del Peñón de Vélez (1564); acudió al socorro de Malta, y coadyuvó a ]a sumisión de los moriscos sublevados en el antiguo reino de Granada (1568). En la campaña de la Santa Liga contra los turcos manda las galeras de Ñapóles; pasa a Genova, y de allí a Ñapóles y Mesina. Para guarnecer las galeras que mandaba Santa Cruz iban ocho compañías del tercio de Granada, cuatro del de don Miguel de Moneada y diez del de Ñapóles. En la jornada de Lc- panto se le confió la retaguardia y el socorro; en la orden de combate se dice se le daba ese puesto por la grande importancia que era a todos y de quien fiaba (don Juan de Austria) el peso de toda aquella jorna- da. Después de la victoria de Lepanto asistió con don Juan de Aus- 13 IQ4 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO tria a la conquista de Túnez y la Goleta. En 1580 el Marqués de Santa Cruz colabora a la conquista de Portugal, remontando con sus naves el estuario del Tajo, frente a Lisboa, y apoyando la acción del ejército de tierra en la batalla del puente de Alcántara. El año 1583 derrota en la Tercera al francés Felipe Strozzi, que defendía la causa del prior de Crato. Le sorprendió la muerte en los preparativos de la Armada Invencible (9 febrero 1588). Ramiro Blanco, Elogio histórico de Don Alvaro de Basan, primer marqués de Santa Cruz (conferencia), Madrid, 1887.—Francisco Sán- chez Juárez, Elogio fúnebre en el tercer centenario del fallecimiento de Don Alvaro de Basan, primer marqués de Santa Cruz, Madrid, 1888. —Ángel Altolaguirre y Duvale, Don Alvaro de Basan, primer mar- qués de Santa Cruz. Estudio histórico-biográfico, Madrid, 1888 (Re- vista General de Marina, número extraordinario dedicado a la me- moria de don Alvaro de Bazán, primer marqués de Santa Cruz, en el tercer centenario de su muerte, 9 de febrero de 1888) (Retrato de Don Alvaro de Basan, Boletín de la Sociedad Española de Excursio- nes, tercer trimestre de 1926).—R. Auñón y Villalón, El centenario de Don Alvaro de Basan, primer marqués de Santa Crus, Madrid, 1887.— Martín Fernández Navarrete, Noticia biográfica de Don Alvaro de Basan, Madrid, 1830.—E. Agacino, Don Alvaro de Basan juzgado por el vicealmirante francés Jurien de la Gravikre, Madrid, 1888.—Pelayo Alcalá Galíano, Palacio del marqués de Santa Crus en el Viso, Madrid, 1888.—Cesáreo Fernández Duro, Centenario tercero de Don Alvaro de Basan, marqués de Santa Crus (Boletín de la Academia de la His- toria, tomo XII, pág. 185, 1888). Portrait de D. Alvaro de Basan, avec inscription. ¿'05 X i'4i- Sr. Marqués de Santa Crus. Tableau de peu de valeur artistique, mais d'un grand intérét histoñque, étant le scul portrait existant de ce ma- rin illustre. Don Alvaro de Basan, marquis de Santa Crus, fils de D. Alvaro de Basan, seigneur des villes de Santa Crus et du Viso, ca- pttaine general de la flotte de Charles V et inventeur des vaisseaux dits galeones, lequcl fut appelé le Vieux pour le distinguer de son fils. Sa mere fut D.° Ana de Gusmán. Né á Grcnade le 12 dcccmbrc 1526; son f)]i LA EXPOSICIÓN DE ÜAUCELOÑA I95 pcrc luí obtcnait guand il comptait trois mis un habit de Saint Jacques, et á netíf ans il ctait nommé alcayde honoraire du Cháteau de Gibral- tar. A partir de 1543 il naviguait sous les orares de son pcrc. En 1554 ctait déjá capitaine general de flotte, et depuis cette date ses prouesses contre les pirates francais, anglais et berbéres furent continuelles. II aida á la prise du Peñón de Veles (1564), allait au secours de Malte et prit part a la soumission des mores revoltés de Vanden royaume de Grenade (15Ó8). II comande les galeres de Naples a la campagne de ¡a Sainte Ligue contre les Tures, passant á Genes, ct de la a Naples et á Messine. Ces galeres ctaient montees par huit compagnies du "tercio" de Grenade, quatre de celui de D. Miguel de Moneada et dix de celui de Naples. Varriere garde et le secours de la bataille de Lepanto luí fu- rent confiées, et il est exprime dans l'ordrc du combat que ce poste lui était confié por la grande importancia que era a todos y de quien fia- ba (D. Juan de Austria) el peso de toda aquella jornada. Aprés la vic~ toire de Lepanto il fut, a caté de D. Juan de Austria, á la conquéte de Tunis et de la Goleta, et plus tard, en 1580, á celle du Portugal, re- montant avec ses navires le stitaire du Tage, en face de Lisbonne, á i'appui de l'armée de ierre, á la bataille du pont d'Alcántara. En 1583 tnet en déroute, á la Tercera, le frangais Philippe Stroszi, défenseur de la cause du prieur de Crato. La mort le surprit quand il préparait l'expédition dp la flotte "Invencible1' (9 février 1588). Ramiro Blanco, Elogio histórico de Don Alvaro de Basan, primer, marqués de Santa Cruz (conferencia), Madrid, 1887.—Francisco Sán- chez Juárez, Elogio fúnebre en el tercer centenario del fallecimiento de Don Alvaro de Basan, primer marqués de Santa Cruz, Madrid, 1888. —Ángel Altolaguirre y Duvale, Don Alvaro de Basan, primer mar- qués de Santa Cruz. Estudio histérico-biográfico, Madrid, 1888 (Re- vista General de Marina, número extraordinario dedicado a la me- moria de don Alvaro de Bazán, primer marqués de Santa Cruz, en el tercer centenario de su muerte, 9 de febrero de 1888) {Retrato de Don Alvaro de Bazán, Boletín de la Sociedad Española de Excursio- nes, tercer trimestre de 1926).—R. Auñón y Villalón, El centenario de Don Alvaro de Bazán, primer marqués de Santa Cruz, Madrid, 1887.— Martín Fernández Navarrcte, Noticia biográfica de Don Alvaro de I96 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO Basan, Madrid, 1830.—E. Agacino, Don Alvaro de Basan juzgado por el vicealmirante francés Juñen de la Graviere, Madrid, 1888.—Pelayo Alcalá Galiano, Palacio del marqués de Santa Cruz en el Viso, Madrid, 1888.—Cesáreo Fernández Duro, Centenario tercero de Don Alvaro de Bazán, marqués de Santa Cruz (Boletín de la Academia de la His- toria, tomo XII, pág. 185, 1888). 954 Vitrina con la espada de don Alvaro de Bazán y seis llaves de Tú- nez. Señor Marqués de Santa Cruz, de Madrid. Don Alvaro de Bazán partió con la armada con rumbo a la Goleta el 1 de octubre de 15731 después de la defección de Venecia. El Marqués de Santa Cruz, con 2.500 soldados, ocupó Túnez, sin que los musulmanes presentasen re- sistencia. Don Juan de Austria escribía al Rey: "Como muy ruynes soldados han procedido estos turcos, pues no esperaron siquiera a vernos y pudieron cierto hacerlo y defenderse algunos más días de los que nos imaginábamos." Vitrine avec l'épée de D. Alvaro de Bacán et six des de 'funis. Mr. le Marquis de Santa Cruz, de Madrid. D. Alvaro de Bazán partit avec la flotte vers la Goleta le 1 octobre 1573, apres la défection de Veníse. Le Marquis de Santa Cruz, avec 2.500 soldáis, oceupa Tunis sans la moindre résistence de la part des musulmans. D. Juan de'Aus- tria écñvait au ROÍ á ce sujet: "Como muy ruynes soldados han proce- dido estos turcos, pues no esperaron siquiera a vernos y pudieron cier- to hacerlo y defenderse algunos más días de los que nos imaginábamos" (ees soldáis ont agí bien láchement (les tures), n'attendant meme pas á nous voir, alors qu'ils auraicnt pu le fairc ct se défendre quelques jours de plus que nous aurions imaginé), 955 Fanal de la galera capitana que tomú parte en la batalla de Lcpanío, en la que iba el primer marqués de Santa Cruz, don Alvaro de Bazán. Mide 2'82 X o'6o ms. Marqués de Santa Cruz, Madrid. En este com- DE LA EXPOSICIÓN DE HARCKLONA U)? bate el Marqués de Santa Cruz auxilió primero al cuerno izquierdo cristiano, y luego, viendo la crítica situación de la capitana, se lanza con su capitana en socorro de la de don Juan de Austria. Para ello se interpone entre dos galeras que por popa se dirigían a atacarla; des- hace a una con su artillería y aborda la otra, comenzando una dura lucha. Al lado de don Alvaro cae mortalmente herido el capitán Rubio, y c! Marqués debe su vida a la rodela bien acerada, donde- recibe un ba- lazo. Libertó luego a la capitana de Malta, que Uluch Alí se llevaba a remolque. Acude en socorro de don Juan de Cardona, acosado por ocho galeras enemigas. Declarada la victoria, da caza a las naves tur- cas, logrando rendir a muchas. Cristóbal Pérez Pastor, Los trofeos de Don Alvaro de Bacán (Bo- letín de la Academia de la Historia, tomo XXVI, pág. 389, 1895). Fanal de la galere capitaine de la bataillc de Lepanto, dans laqucllc était le premier Marquis de Santa Cruz, D. 'Alvaro de Bacán. 2'82 X o'óo ms. Marqués de Santa Cruz, de Madrid. Le Marquis de Santa Crus aida dans ce combat d'abord Vaile gauche des chrétiens. Voyant apres la sttuatton critique de la gattre de D. Juan de Austria, il s'élan- ce avec la sien'ne á son secours, s'interposant pour cela entre deux au- tres galeres qui venaient l'attaquer par la poupe; il s'an défait d'une avec son artitterie et aborde l'autre en lutte tres dure. Le capitaine Ru- bio tombe á 'son cote, mortcllemcnt blessé, et le Marquis doit sa vie a la trempe de son bouclier, dans lequel il recoit un boulet. II accourt ensuite pour libercr la capitaine de Malte, emportée á la remorque par Uluch Alí, et au sécours de D. Juan de Cardona, serré de prés par huít galeres ennemies. La victoirc declarée en faveur des chrétiens, le Mar- quis de Santa Crus poursuit les galeres ennemies en fuite, capturant bon nombre d'elles. Cristóbal Pérez Pastor, Los trofeos de Don Alvaro de Bacán (Bo- letín de la Academia de la Historia, tomo XXVI, pág. 389, 1895). Seis lienzos pintados al óleo por Lucas Cambiase, representando los episodios principales de la campaña de Lepanto, con sus letreros expíi- I98 CATÁUXX) HISTÓRICO V \i\UUOGRÁFICO cativos latinos. Miden ^'74 X ¿'73 ms. Monasterio del Escorial. Lu- cas Luchino o Lucheto Cambiaso, pintor, natural de Genova (1527- 1585), es un artista de gran precocidad. Contratado por Felipe II, llegó a España, en 1583, acompañado de su hijo Horacio. Pinta el coro de la iglesia del monasterio escurialense y las bóvedas de la capilla mayor. Los cuadros que analizamos representan la reunión de las .escuadras cristianas en Mesina, al mando de don Juan de Austria; la armada de la Santa Liga navegando en busca del enemigo: en un ángulo figura el dios Neptuno, recostado y contemplando el avance de los bajeles; los otros cuadros reflejan distintos momentos del combate. Estos grandes cuadros están en la parte del monasterio destinada a palacio de Feli- pe II. Fueron pintados para verse a distancia, por la perspectiva que su- pone el hallarse colocados a gran altura. R. P. Fr. Julián Zarco Cuevas, O. S. A., Pintores italianos en San Lorenzo de El Escorial (T575-1Ó13), Madrid, 1932. Six toiles pcintes á l'huile par Lucas Cambiaso, representant les principaux épisodes de la campagne de Lepanto, avec ses inscriptions latines explicatives. s'74 X ¿'73 vns. Monastére de L'Escorial. Lucas Luchino ou Luchetto Cambiaso, peintre né a Genes {1527-1585), artís- te tres précoce. Engagé par Philippe II, il arrive en Espagne accom- pagné de son fils Horace. II pcint le choeur de l'église du Monastére de VEscurial et les voutes de la grande chapelle. Les tableaux dont nous faisons l'analyse representent la reunión des flottes chrétxennes á Messinc, sous le commandement de D. Juan de Austria; la flotte de la Ligue Sainte naviguant á la recherche de l'ennemi. Dans un angle, Neptune appuyé, contemple l'avance des vaisseaux. Les autres tableaux representent diverses phases du combat. Ces granas tableaux, places ait Monastére, dans la partic reservcc pour palais de Philippe II, avaxent etc peints pour etre vus á distancc, d'aprcs la perspectivc que supposc leur etnplacement. R. P. Fr. Julián Zarco Cuevas, O. S. A., Pintores italianos en San Lorenzo de El Escorial (T575-16T3), Madrid, 1932. Dii LA EXPOSICIÓN DE HARCKI.OKA 957 Fanal turco de la galera capitana, ganado en la batalla de Navari- no contra Mahomet Bey, por don Alvaro de Bazán y procedente de su palacio del Viso. Alto, 2'oo ms. Marqués de Santa Cruz, Madrid. No hubo propiamente combate en Navaríno, o al menos batalla gene- ral, pues sólo luchó la galera del Marqués de Santa Cruz, frente a las dos armadas, contra la galera de fanal de Mahomet Bey, nieto de Barbarroja. El Marqués acometió con tal empuje, que tomó la galera al abordaje, luego de encarnizada pelea. Entretanto los remeros cris- tianos habían deg-ollado al jefe musulmán. Bazán dio libertad a 220 cau- tivos (octubre T572). Fanal ture de la gálerc capitaine, gagné á la bataillc de Navarin con- tra Mahomet Bey, par D. Alvaro de Basan, provenant de son palais du Viso. 2roo ms, haut. Marquis de Santa Cruz, de Madrid. Réellement, U n'y eut pas de combat á Navarin, ou tout au moins bataille navale. La gálbre du Marquis de Santa Cruz lutta seule, en face des deux flottcs, contre celle du fanal de Mahomet Bey, petit-fils de Barbcrousse. Le Marquis attaqua si fierement, qu'ü prit la galére el l'abordage, apres une lutte acharnec. Pendant ce temps les rameur's ehrétiens avaient égorgé le chef musulmán. Bazán Uvera 220 captifs (octobre 1572). 958 Retrato del gran Duque de Alba, por Guillermo Key, en 1568. Mide 1'05 X 0/70 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Don Fernando Alvarez de Toledo, tercer Duque de Alba (1507-1582), na- cido en Piedrahita, era hijo de don García de Toledo, muerto en la desgraciada expedición de los Gelves (1510), y nieto de don Fadrique de Toledo, el conquistador de Navarra. Educado por su abuelo, el poeta Boscán le enseñó a trovar, y Garcilaso, otro poeta, fue su amigo. A los diez y siete años huyó de su casa para ir con el Condestable a comba- tir en el sitio de Fuenterrabía; se le concede el mando de la plaza. De- fiende luego el Rosellón y Perpiñán. El cesar Carlos V le confía el CATÁLOGO JMKTÓKICO V Til ÜUOGKAK mando del ejército en la guerra contra los protestantes alemanes, y al acierto de su dirección se debió el éxito de la campaña defensiva del Danubio, frente a Ingolstadt, y la ofensiva del Elba, terminada con el triunfo de Mülberg, sobre el Elector de Sajonia y el landgrave de Hessc (1547). En guerra Felipe II con e! Papa Paulo IV, lleva las hostilida- des a Italia el Duque de Alba, que penetra en los Estados pontificios y se apodera de Ostia, bloqueando a Roma (1557). Evita todo encuentro decisivo con el ejército del duque Francisco de Guisa, que había acudido con tropas de socorro; el Duque de Alba molesta de continuo a su ad- versario, que no tiene momento de reposo frente a un enemigo mani- obrero dispuesto a fatigarlo y desmoralizarlo sin arriesgar combate en campo abierto. En la rebelión de los Países Bajos es enviado el Duque de Alba para sustituir en el gobierno de aquellas provincias a Margarita de Parma. Establece el Consejo de los Tumultos; son ajusticiados los Condes de Egmont y de Horn; derrota el Duque a Luis de Nassau cer- ca de Groninga y en Gemmingen; en 1573 don Fadrique de Toledo, hijo 'del Duque, toma Harlem, y al Duque sustituía don Luís de Requescns. Años después Felipe II le nombra generalísimo del ejército que invadía Portugal; el Duque de Alba vence al prior de Crato en el puente de Al- cántara (1580) y entra en Lisboa. Murió dos años después, asistido en sus últimos momentos por fray Luis de Granada. Fcrdinand Alvares von Toledo Hcrzog von Alba. Einc írcitc kopic seínes characters, seines Feldherrngrósse und seincr Oberstatthaltcrs- schaft in der Niederlander, Leipzig, 1796 (dos tomos).—A. Herrera y Chiesanova, Medallas de los Gobernadores de los Países Bajos en el reinado de Felipe II, Madrid fsin fecha).—E. Teubner, Der Feldzug IVilheltns von Oranten gegen den Hersog von Alba in Herbst des 1568, Halle, 1892.—'Ángel Salcedo Ruiz, El ayo y el preceptor del Duque de Alba (Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, año 1907, pág. 370).—Marqués de Astorga, Fcrdinandi Toletani, ducis Albani, Salamanca, 1669.—F. Martín Arrúe, Campañas del Duque de Alba. Estudios históricos militares, Toledo, 1879.—Duque de Berwick y de Alba, Contribución al estudio de la persona de Don Fernando Alvares de Toledo, III Duque de Alba (Discurso de recepción en la Real Aca- demia de la Historia, mayo de 1919).—J. Cuvelier, Un projeí d'impot DK ].A EXPOSICIÓN Dli HARCELONA 201 au temps du Duc d'Albe, Bruselas, 1925.—P. J. Blok, Moordplan tegcn A Iva, octobcr, 1568. B. V. G. O., IV, 1. (Véase Revue 'Historique, CLXII, 353, 1929.)—H. Hettema, Waar trok Alva's leger in 1572 over den RijnF (E. V. G. O., X, 104, 1929.)—Conde de Rodezno, Fray Luis de Granada y el gran Duque de Alba. (Publicaciones de La Ciencia Tomista.) Portrait du Grand Duc de Albc, par W. Rey. 1568. i'o¿ X o'yo ms. Sr. Duque del Infantado, de Madrid. D. Fernando Alvarcz de Tole- do, troisieme Duc de Albe {1507-1582), né á Piedrahita; était fils de D. García de Toledo, mort dans l'expédition des Gelvcs (1510) ct petit- füs de D. Fadrique de Toledo, conquérant de Navarra. Elevé par son grand-pére, le poete Boscan lui apprít á versifier, et un autre poete, Garcilaso, fut son ami. 'Age de dix sept ans il quitta sa maison pour aller combatiré avec le Connétáble a Fonterrabie, dont on lui confcre le eommandement. II defend plus tard le Roussillon et Perpignan. Char- les V lui confie le commandanent de l'armée dans la guerre contra les protestants allemands, ct sa direction adroite procure les sucecs das campagnes defensives du Danube en face d'Ingolstadi, et offensive de l'Elbe, ierminée avec le triomphe de Mülhberg sur l'Electeur de Saxe ct le Landgrave de Hessc (1547). Plus tard, en Italie, a la guerre entre Philippe II et le Pape Paul IV, le Duc d'Albe s'empare aux Etats de l'Eglise, d'Ostie, bloquant Rorne (1557). Le Duc evite toute renconfre decisivo avec l'armée du Duc Francois de Guise, qui avait accouru avec 'des f orces de secours, mais il traque son adversaire et ne lui laisse un moment de repit, avec le dessein de lui 'fatiguer sans. pourtant, risquer aucun combat á camp ouvert. II cst envoyé aux Pays-Bas rcvoltés, com- me gouverneur, en substitution de Margante de Parme. II établit le Conseil des Troubles; sont 'justicies les comtes de Egmont et de Horn; dérouté á Louis de Nassau prts de Groningue et a Gemmingcn par le Duc, et les fils de ce dernier, D. Fadrique 'de Toledo, 's'empare de Harlem en 1573. Le Duc son pere est substitué par D. Luis de Requc- sens. Quelques années plus tard Philippe II le nomma Généralissime 'des armées qu'envahissaient le Portugal, ct le Duc vainc le Prieur de Crato sur le pont d'Alcántara (1580), et fait son entrec á Lisbonc. Le Duc CATÁLOGO HISTÓRICO V müLTOGHÁFlCO mciirt quelques années aprcs, assité dans ses dernicrs inomcnts par Fr. Luis de Granada. Ferdinand Alvares von Toledo Hcrzog van Alba. Jlinc trate kopic seines characters, seines Feldhcrrngrósse und seincr Oberstattlialtcr- schaft in der Niederlander, Leipzig, 1796 (dos tomos).—A. Herrera y Chiesanova, Medallas de los Gobernadores de los Países Bajos en el reinado de Felipe II, Madrid (sin fecha).—E. Teubner, Der Fcldzug WUhelms von Oranien gegen den Hersog von Alba in Herbst des 1568, Halle, 1892.—Ángel Salcedo Ruiz, El ayo y el preceptor del Duque de Alba (Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, año 1907, pág. 370).—Marqués de Astor^a, Ferdinandi Toletani, ducis Albani, Salamanca, 1669.—-F. Martín Arrúe, Campañas del Duque de Alba. Estudios históricos militares, Toledo, 1879.—Duque de Berwick y de Alba, Contribución al estudio de la persona de Don Fernando Alvares 'de Toledo, III Duque de Alba (Discurso de recepción en la Real Aca- demia de la Historia, mayo de 1919).—J. Cuvelier, Un projet d'imfot au temps du Duc d'Albe, Bruselas, 1925.—P. J. Blok, Moordplan tegen Alva, october, 1568. B. V. G. O., IV, 1. (Véase Revue 'Historiquc, CLXII, 353, 1929.)—H. Hettema, Waar trok 'Alva's leger in 1572 over den Rtjnf (B. V. G. O., X, 104, 1929.)—Conde de Rodezno, Fray Luis de Granada \' el gran Duque de Alba. (Publicaciones de La- Ciencia Tomista.) 959 Medalla del Gran Duque de Alba. Museo Arqueológico Nacional Médaille du Grand Duc d'Albe. Musée Archcologiquc Nation-al. 960 Montante llamado de Sancho Dávila, Museo de Artillería. Sancho Dávila, apellidado el Rayo de la guerra, es el discípulo más esclarecido del Duque de Alba. En 1567 está en Bruselas, y como capitán de guar- dias cumple la orden de arrestar al Conde de Egmont. Vence a los re- beldes flamencos en una batalla a orillas del Mosa, pero es derrotado en la acción de Quesnoy, y recibe una herida. Obliga a los rebeldes a le- ni! LA KXI'OSICION DE 1SARCEI.ONA 20^ vantar el cerco de Middelburgo (1572). Triunfa en Mock de Luis de Nassau (1574), y en 1576 ocurre el saqueo de Amberes por las tropas de Sancho Dávila, que no pudo impedir los excesos de la soldadesca. Vuelve a Flandes, llamado por don Juan de Austria. A las órdenes del Duque de Alba asiste a la campaña de Portugal (1580-1583), y contri- buye a la victoria de Alcántara; en aquella jornada Sancho Dávila y don Fernando, hijo del Duque, verifican un movimiento envolvente, que de- cidió el triunfo castellano. Después Sancho Dávila perseguía a don An- tonio, prior de Crato, en dirección a Oporto, ciudad de la que se apoderó el capitán español (24 octubre 1580). Moría Sancho Dávila en Lisboa, de resultas de una coz de caballo (mayo, 1583). Está enterrado en la iglesia de San Juan Bautista, de la ciudad de Avila. Teodoro Juste, La pacification de Gand ct le sac d'Anvers (1576), Bruselas, 1880.—F. Martín Arnie, Guerras de Flandes. Campaña del Mossa en I5T4- Batalla de Moock (Revista de Infantería y Caballería, tomo VIII, págs. 267, 305 y 347, 1849).—P. Génard, La fuñe espa- gnole. Documcnts pour serz'ir á l'histoirc du sac d'Anvers en 1570", Amberes. 1876.—Del mismo, Les poursuitcs centre les fauteurs de la fuñe espagnole, ou du sac d'Anvers de 1576, Amberes, 1880.— Julián Suárez Inclán, Guerra de anexión en Portugal durante el rei- nado de Don Felipe II, Madrid, 1883. (Hay otra edición de 1897-98.) —J. M. Dávila y San Vítores, El rayo de la guerra. Hechos de Sancho Dávila, sucessos de aquellos tiempos, Valladolid, 1713.—M. Pando Fernández de Pinedo, marqués de Miraflores, Vida 'del general espa- ñol Don Sancho Dávila y Daza, &, Madrid, 1857.—Documentos re- lativos a don Sancho Dávila, general de Felipe II (Colección de docu- mentos inéditos, tomo XXX, pág. 433, y tomo XXXI, pág. 5).—Du- que de Berwick y de Alba, El proceso de ilegitimidad de Dr 'Antonio, prior de Crato, y su resistencia contra Felipe II. (Homenaje a D. Ra- món Meriendes Pida!, TU, T8Q.) Espadón dit de Sancho Dávila, Musée d'Artillerie. Sancho Dávila, surnommé le Rayo de la guerra, est le plus illus'tre disciple du Duc d'Albe. II accomplit á Bruxelles, en 1567, comme capitain des gardes, l'arrestation du Comtc d'Egmont, et vainc les rcbellcs flamands á la ha- 204 ovrÁr.o<;o itfsróiíteo Y HIIILIÜCUÁFICO taiííc aux bords de la Meuse, tnais cst vaincu á son tour á l'action de Quesnoy, oü ü est blessc. Oblige les rebelles a lever le siege de Middel- bourg (1572), et tñomphe, á Mook, de Louis de Nassau (1574)- Ses sol- dáis sacagent, en 1576, Ambers, sans qu'il puisse empechcr les excés de ses troupes. D. Juan de Austria le fait retourner en Flandre, et il dssiste, sous les orares du Duc d'Albe, á la campagne de Portugal, aidant á la victoire d'Alcántara. Dans ce combat le mouvement d'ensemble qu'il executa en compagnie de D. Fernando, fils du Duc d'Albe, decida le triomphe des castillam. D. Sancho poursuít, plus tard, le pñeur de Crato, D. 'Antonio, en direction d'Oporto, dont il s'empare le 24 octo- bre 1580. D. Sancho Dávila mcurt á Lisbonne, de suitcs d'ttnc roimdc de cheval (mai T583). 11 cst enterre a l'églisc de St. lean Baptístc d'Avila. Teodoro Juste, La pacification de Gand et le sac d'Anvers {1576), Bruselas, 1880.—F. Martín Arrúe, Guerras de Plandcs. Campaña del Mossa en 1574. Batalla 'de Moock (Revista de Infantería y Caballería. tomo VITI, págs. 267, 305 y 347, 1849).—P. Génard, La fuñe espa- gnole. Document pour servir á l'hisioire du sac d'Anvers en 1576. Amberes, 1876.—'Del mismo, Les 'poursuites contre les fauteurs de la fuñe espagnole, ou du sac d'Anvers de 1576, Amberes, 1880.— Julián Suárcz Inclán, Guerra de anexión en Portugal durante el rei- nado de Don Felipe II, Madrid, 1883. (Hay otra edición de 1897-98,) —J. M. Dávila y San Vítores, El rayo de la guerra. Hechos de Sancho Dávila, sucessos de aquellos tiempos, Valladolid, 1713.—M. Pando Fernández de Pinedo, marqués de Míraflores, Vida del general espa- ñol Don Sancho Dávila y Daza, '&, Madrid, 1857.—Documentos re- lativos a don Sancho Dávila, general 'de Felipe II (Colección 'de 'docu- mentos inéditos, tomo XXX, pág. 433, y tomo XXXI, pág. 5).—Du- que de Berwick y de Alba, El proceso de ilegitimidad de D. Antonio, prior de Crato, y su resistencia contra Felipe II. (Homenaje a D. Ra- món Menéndes Pidal, III, 189.) 961 Busto del emperador Carlos V, en plata sobredorada, punzón de Majados (Toledo), copia de la armadura puesta en sus bustos por DE LA EXPOSICIÓN DE ÜAUCELONA 205 Leoní, con la inscripción: "Carolus Quintus, Imperator. 1575." Alto, o'95 ms. Señor Conde de la Revilla, de Madrid. Los Leoni son dos, padre e hijo. Leone Leoni, el padre, fue escultor de Carlos V, y es au- tor del famoso grupo en bronce que representa a Carlos V dominando al Furor (Museo del Prado). Su hijo, Pompeyo Leoní, esculpió el re- tablo del Escorial, y en colaboración con Juan de Arfe labró las esta- tuas de los duques de Lerma (Museo de Valladolid). Buste de Vempéreur Charles V, en argent doré. Pompón de Maja- dos (Tolede). Copie de l'armure que Leoni mettait sur ses bustes, avec l'inscripüon: "Carolus Quintus, Imperator. 15/5." Haut., o'p$ ms. Sr. Conde de la Revilla, de Madrid. Leone Leoni, seulpteur de Char- les V, autcur du groupe fameux representant Charles V dominant la Fureur (Musée du Prado). Son fus, Pompeo Leoni, auteur du rétable de l'EscuriaJ, ei, en collaboration avee Juan de Arfe, des statues des Ducs de Lcnna. (Musée de Valladolid.) 962 Retrato de doña Juana de Bazán y Zúñiga, hija del primer Marqués de Santa Cruz. Mide 1 '03 X 1 '30 ms. Fue religiosa, como se comprueba en el retrato. Marqués de Santa Cruz, de Madrid. Portrait de D" Juana de Bazán -v Zúñiga, religiettse, fiüc du pre- mier Marqnis de Santa Cruz. ¡'03 X J'.?<> " " . Sr. Marques de Santa Cruz, de Madrid. 963 Dos faldones de dalmática bordados, con San Jerónimo y San Gregorio; fines del siglo xvi. Miden 0*55 X 0*45. Catedral de Toledo. Deux pans de dalmatique, brodés, avec les images de San Jeróni- mo ct de San Gregorio. Fin du xvi' síccle. o'55 X o'45 ms. Cathé- drale de Tolede. 206 CATÁLOGO TTISTÓKTCO V titituor.tiÁFtco •J64 Relicario en forma de ostensorio, labrado de ébano, con aplicacio- nes de plata, representando grupos escultóricos diminutos, flores y adornos; en medio una placa repujada, también de plata, la cual re- presenta a la Virgen con el Niño, y a su alrededor ángeles músicos. Obra delicada y excelente del arte francés; siglo xvi. Mide 0*49. Colegiata de Gandía. (Contemporánea de Felipe TI.) Reliquairc en forme d'ostensoir, en bois, d'ébenc taillc, avec des appUques d'argent représentant des groupes de seulpture tres petits, des fleurs, etc. Au milieu une plaque, d'argent aussi, repoussée, repré- sentant la Vierge avec l'Enfant Jésus et des anges musiciens tout au- tour. Travail délicat et excellent de l'art francais. (Contemporainc de Phüippe II.) 965 Tapiz de Ilruselas que representa a ]a diosa Diana con cazadores. Mide 4'95 X 9'95 rns. Señor Conde de Torref iel, de Valencia. Tapisscric de Bntxclles représentant la déesse Dianc avec des chasseurs. 4^5 X 9'95 ms- $r- Conde de Torrefiel, de Valencia. Retablo de los Santos Juanes. Pintura en tabla. Representa a los Santos, el Calvario (en el frontispicio). Ostenta guarnición plateresca, de columnas abalaustradas y talla; fechado en 1574. Mide 2'77 X 2'io ms. Catedral de Cuenca. Rétable des Santos Juanes. Pcinhtre sur bois, représentant les Saints, le Calvaire (au frontispice). Garniture platéresque de colorines en balustrade, et taille. Daté de 1574. ¿'77 X 2'10 ms. Cathédrale de Cuenca.