DE LA EXPOSICIÓN DK HARCELONA 207 967 Pie de custodia triangular, de plata, dorada en parte, estilo Rena- cimiento y atribuido a Antonio de Arfe. Mide 0*22 X 0*22 ms. Catedral de León. Antonio de Arfe es hijo de maestre Enrique y de Gertruda Ro- dríguez Carreno. Nació en León, hacia 1510. Casa en 1530 con Ma- ría de Betanzos. De sus trabajos nada se sabe anterior a 1539. Sánchez Cantón opina puede atribuírsele la custodia de Fuente Ovejuna (Cór- doba). Terminó en 1545 la custodia de la catedral de Santiago, después de discusiones y pleitos. Esta custodia es un hermoso modelo de arte pla- teresco en plata. El año 1552 establece Arfe taller en Valladolid. Tal vez de 1552 a 1554 labró Arfe la custodia de Medina de Ríoseco. Des- pués hizo las andas para la custodia de León, obra de plata, ensalzada por Ambrosio de Morales, Figura en cuentas de la catedral de León, entre los años 1556 a 1560. En 1562 aparece en Valladolid, y en 1567- 1569 trabaja para el Duque de Medina de Ríoseco; en 1571 la Gran Du- quesa de Alba le paga la hechura de una arquilla. Luego se establece en Madrid (1574). Todavía se le nombra en 1578, pero luego desconocemos su labor de los últimos veinte años. A. S., El grabador Antonio de Arfe (Archivo de Arte y Arqueolo- gía, eneru-abríl, 1927). Picd a" ostensoir triangulairc, en par tic doré. Atlribué á Antonio de Arfe. Style renaissance. o'22 X o'22 ms. Cathédrale de Léon. Anto- nio de Arfe, fus de maitre Henri et de Gertruda Rodrigues Carreña. Né á Léon vers 1510, marié en 1530 avec María de Betanzos. On ne con- nait rien de ses travaux jusqu'á 1539. Sánchez Cantón est d'avis qu'on peut lui attnbuer Vostensoir de Fuente Ovejuna {Cordoue). II termina, en 1545, aprés des discusions et des procés, Vostensoir de la Cathédrale de Santiago, superbe modele d'art plateresque, en argent. En 1552 il établit son atelier á Valladolid, et il est probable que de cette année á celle de i¿¿4 il eut travaÜlé l'ostensoir de Medina de Ríoseco. 11 fait aprés le brancard pour l'ostensoir de Léon, travail en argent, loué por Ambrosio de Morales. Son nom figure dans les comptes de la Cathédra- 208 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO le de León, entre 1556 ct ijóo. En 1562 il reside á Valladolíd, et de 1567 a 1569 il travaille pour le Duc de Medina de Ríoseco. En 1571 la Grande Duchesse d'Albe lui paie la facón d'unc chásse, II s'établit plus tard á Madrid {1574), et il est encoré mentionné en 1578; mais les tra- vaux de ses vingt derniéres années sont inconnus. A. S., El grabador Antonio de Arfe (Archivo de Arte y Arqueolo- gía, cnero-abrü, 1927). 968 Cajonera de ¿baño, con incrustaciones y placas de marfil grabadas, que representan escenas de La Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso; estilo Renacimiento. Mide o'74 X o'34 X 0*58 ras. Mesa, también de ébano, incrustada con marfil. Mide 0*90 X o'52 X o'8o ms. Señores de Montserrat de Paño, Zaragoza. Torcuato Tasso, famoso poeta ita- \ liano, nació en Sorrento, vivió veinte años en Ferrara y se educó en Ná- poles; su familia descendía de Bérgamo. Estudio con los jesuítas de Ná- poles, y aprendió en Urbino y Pésaro lo que en el siglo xvi se llamaba le arti cavallcresche; cursó Derecho y Filosofía en Padua y Ferrara. Llegaba a Ferrara en 1565, y pasaba a Francia en 1571 como gentil- hombre del Cardenal de Este. Conoció a Carlos IX y al poeta Ronsard. Regresa a Ferrara, y entra al servicio del duque Alfonso II. Su obra maestra es La Jerusalén libertada, que terminó en 1575- Los últimos años de su vida padeció una enfermedad mental; estuvo en el hospital de Santa Ana, y luego erró por Mantua, Roma, Ñapóles y Florencia. Murió en el monasterio de San Onofre, junto al Janícolo, en 1595. Hoy enseñan la llamada guercia o encina del Tasso, en la huerta del mo- nasterio. La Jerusalén libertada tiene por asunto la conquista de los santos lugares por los cruzados de la primera cruzada; su héroe es Tan- credo, y personajes importantes Godüfredo de Bouillon, Renato, Anuida y Clorinda. Coffre á tiroirs, en ebéne avec des incrustations et des plaques d'ivotre gravees représentant des scenes de La Jérusalem délivrée, du Tasse. Style Renaíssance. o'74 X o''34 X o'¿8 ms. Sres. Montserrat de Paño, de Zaragoza. Torcuato Tasso, ilhtstre poete italien, né á Sorren- Catedral de León. Núm. 967. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 209 te, resida vingt ans á Ferrara. 11 étudia avec les jésuites á Naples, et apprií á Urbin et á Pessaro ce qu'on appelaít, au xvi siécle, le arti ca- valleresche. // étndia, á Padoue et a Ferrara le Droit et la Philosophie. En 15Ó5 il arrivait á Ferrara et passait en France en 1571, en qualité de gentilhomme du Cardinal d'Este. Connut Charles IX et le poete Ronsard. De retour á Ferrara il entre au service da Duc Alphonse II. Son chef d'ccuvre, La Jérusalem délivrée, fut terminée en 1575. Les derniéres années de sa vie il souffrit d'une rnaladíe móntale, retenu á l'Hdpital de Ste. Anne, errant, apres, par Mantoue, Rotne, Naples et Florence. Mourut dan le Mondstere de St. Onofre, prés du Janicolo, en 1595, oú l'on montre aujourd'hui la quercia (chene) du Tasse, au jardín du Monastére. Le sujet de La Jérusalem délivrée. poeme vrai- ment épique, est la.conquéte des Saints Lieus par les croisés de la pre- miere Croisade. Son héros est Tancrede, et ses personnages les plus iw portants Godefroy de BouÜlon, Rene, Armide ct Clorindc. 969 Cajonera incrustada en hueso: adorno de grutescos, el cordón de San Francisco, los santos Pedro y Pablo y la Adoración de los Reyes Magos; obra aragonesa del siglo xvi. Mide i'oo X c/45 X o'5O ms. Señores Montserrat de Pano, de Zaragoza. Armoirc á tiroirs incrustée en os, avec la cordelicre de Saint Fran- cois, Saint Fierre et Saint Paul et l'Adoration des Mages. CEuzíre d'Ara- gón, du xvi' sicele. i'no X a'45 X o'¿o ms. Sres. Monserrat de Pano, de Zaragoza. 970 San Onofrc: tabla pintada de estilo italiano; siglo xvi. Mide 0*23 X o f i8 ms. Don Isidro Sabater, de Barcelona. San Onofre. Pcinturc sur bois. de stylc italien. xvi* sit'cle. o'¿3 X a'rS ms- T). Isidoro Sabater, de Barcelona. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 971 Relieve de madera sin pintar, que representa la Piedad; arte caste- llano del siglo xvi, recordando a Francisco Giralte. Dimensiones, 0*95 X 1'05 ms. Don Luis Masriera, Barcelona. Discípulo y colaborador de Alonso de Berruguete, es el palentino Francisco Giralte (f en 1576). Labró el retablo y los sepulcros de la Capilla del Obispo de Madrid (1545). Sus obras tienen una gran semejanza con las del maestro, por lo dinámico de sus composiciones. Véase Boletín de la Sociedad Espa- ñola de Excursiones, VI 59; xvn, 43 y 50. Relief en bois non peint représentant La Piété. Art castillau du xvi° siécle, que rappelle Francisco Giralte. o'p5 X i'o5 ««• &• Luis Masrie- ra, de Barcelona. Francisco Giralte (f en 1576), né á Falencia, eleve et collaborateur a"Alonso de Berruguete. Auteur du rétable et des sepul- cres de la Chapelle, del Obispo, de Madrid (1545). Scs ocuvrcs ont une grande renommée. 972 Dos tapices de Bruselas, con Rómulo y Remo y una escena de la Eneida; siglo xvr. Miden 3*36 X 4'15 X 4*15 X S'7° m s - Catedral de Sigüenza. Rómulo y Remo son los legendarios fundadores de Roma, hijos de Marte y de la vestal Rhea Silvia. La vestal ocultó su falta exponiendo a sus hijos, que fueron recogidos por el pastor Fáus- tulo, y, según la leyenda, eran amamantados por una loba. El famoso poeta de Mantua, Virgilio Marón (70-19 a. j \ ) , escribió églogas imi- tadas de Teócrito y su poema épico la Eneida, en que sigue romo arque- tipo la litada, de Hornero. En la Eneida se narran las aventuras de Eneas, que huye de Troya incendiada y, después de mil peripecias, llega a las orillas del Tíber para fundar la ciudad de Roma en el Palatino. El primer traductor de la Eneida en lengua romance es don Enrique de Aragón, marqués de Villena, que la tradujo para don Juan de Navarra (luego Juan II de Aragón) en 1427. Dcux tapisseries de BruxcUes avee la représentation de Romulits ct t>É LA ÉXPÓSICIÓU DE BARCELONA Rcmus, avec une secne de L'Enéide; xvi' siecle. 3''36 X 4'15 et 4' 15 X ¿'/o ms. Cathédrale de Sigüensa. Romulus et Remus, les légendáires fondateurs de Rotne, fils de Mars et de la vestale Rhea Silvia. Celle-ci, pour cacher sa faute, exposa ses enfanis, qui furent recueillis par le berger Faustule et allaités par une louve. Le fatneux poete de Mantoue Virgile Marón (70-ip a. I. C-), auteur des églogucs índices de Théocrite, ct de son célebre pohne épique. L'Enéide, dans lequel il suit cotntne archetype L'Iliade de Homere. L'Enéide est la naryation des aventu- res d'Ence fuyant de Trole incendiée et arrivant, au prix d'immenscs péripéties, sur les rives du Tibre pour fonder la ville de Rome dans le Palatin. D. Enrique d'Aragón, Marquis de Villena, est le premier traducteur d' L'Enéide en langue romainc. Cette traduction fnt faite pour D. Juan de Navarra (plus tard litan II d'Aragán). 973 Busto-relicario de San Gaudioso, de plata dorada y policromado el rostro; por detrás un relieve con la Adoración de los pastores; escudo de] obispo don Pedro Cerbuna. Mide o'95 X 0*59 ms. Obra de fines del siglo xvi. Catedral de Tarazona. Don Pedro Cerbuna era natural de Fonz (Huesca), donde nació en 27 de febrero de 1538. Sus padres fue- ron don Juan Nadal Cerbuna y doña Isabel Leonor del Negro y de Exea. Estudió en las Universidades de Huesca y Salamanca; más ade- lante obtuvo el título de maestro en artes (1557), y luego de doctor en Teología por la Universidad de Lérida (1560). Dos años después era presbítero, y al tomar posesión de la silla de Tarragona el sabio Anto- nio Agustín lo llama a su lado. El año 1568 es vicario general de la dió- cesis de Huesca, y el mismo año don Fernando de Aragón, arzobispo de Zaragoza, le nombra canónigo de Zaragoza. En 1585 Felipe II le proponía para la sede de Tarazona. Acude a Monzón como diputado del brazo eclesiástico (1572). Ya obispo de Tarazona, funda el Seminario dedicado a San Gaudioso y el Colegio de la Compañía de Jesús. Moría en Calatayud el 5 de marzo de 1597. Gozó fama de excelente predicador. Su obra más renombrada es la fundación de la Universidad de Zara- goza. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO M. Jiménez Catalán y J. Sinués y Urbiola, Historia de la Real y Pontificia Universidad de Zaragoza (obra premiada por el Patronato de Villahermosa-Guaqui, Concurso 1920-21), Zaragoza, 1923-24 (dos tomos). Bustc-reliquaire de St. Gaudioso; en argent doré, le figure poly- chromée. Dans le dos un relief avec l'Adoration des bergers. Ecusson de D. Pedro Cerbuna, évéque. o'p$ X o'^g ms. Travail de la fin du xv* siecle. Cathédrale de Tarazona. D. Pedro Cerbuna, nc á Fonz {Huesca) le 27 de février 1538; fils de D. Juan Nadal Cerbuna et de D." Isabel Leonor del Negro y de Exea. II étudia dans les Universités de Salamanca et de Huesca, et plus tard il obtint le titre de maitre en arts {1557) et celui de docteur en Thcologie a rUniversité de Lérida (1560). Deuxans plus tard, pretre déjá, il est appelé á cote du savant Antonio Agustín, nommé évéque de Tarragona. En 1568 il est nommé vicaire ge- neral de la Diocése de Huesca, et la,tnéme année D. Fernando de Ara- gón archévéque de Zaragoza, le nomine chanoine de Zaragoza. II passe á Monzón en 1572 comme député éclesiastique, et en 1585 ^ es^ propasé par Philippe II pour le siége de Tarazona. Déjá évéque de cette diocése, il fonda le Seminaire voué á St. Gaudioso et le Cottcge de la Compagnie de Jésus et de Marie a Calatayud, le 5 mars 1597. Renommé comme prédicateur excellent. Son ceuvre la plus remarquable est le fon- dation de l'Université de Zaragoza. M. Jiménez Catalán y J. Sinués y Urbiola, Historia de la Real y Pontificia Universidad de Zaragoza (obra premiada por el Patronato de Villahermosa-Guaqui, Concurso 1920-21), Zaragoza, 1923-24 (dos tomos). 974 Custodia de plata dorada, en forma de Tabernáculo, sobre base cua- drada; en los ángulos, torrecillas de tres cuerpos; arquitectura romana, órdenes jónico y corintio y muchas esculturas. Mide i ! 2o X 0*51. Mi- tad del siglo xvi. Oslcnsoir en argent dore cu forme de Tabernacle sur une base DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 213 carree, avec, aux angles, de petites tourellcs á trois étages. Architccturc romaine, orares ionique et corinthicn, ct profusión de seulptures. i'2o X o'¿i ms. Moitié dn xvi' sicele. 975 San Antón; talla policromada, siglo xvi. Alto, c/87 ms. Don José Graells, de Barcelona. Saint Antoinc. Sculpturc polychromce. xvi" sicele. Haut., o'fi/ ms. D. José Graells, de Barcelona. 976 Niño dormido sobre una calavera; escultura de alabastro; siglo xvi. Mide 0*40 X o'i8 X 0*15 ms. Museo Arqueológico de Valladolid. línfant endormi sur une tete de mort. Sculpturc en albátre du xvi' sicele. o'40 X <->'i8 X o'15 ms. Muscc Archcologiquc de Valladolid. <)77 La Virgen; relieve de alabastro; escuela catalana; siglo xvi. Di- mensiones, 0*36 X o~28 ms. Señora viuda de Miquel y Badia, de Bar- celona. La Sainte Vierge; relief en albátre du xvi' sicele. Ecole catalane. o'36 X o'28 ms. Sra. viuda de Miquel y Badia, de Barcelona. 978 Dibujo atribuido a Juan Navarrete, el Mudo. Colección del Institu- to de Gijón. Juan Fernández de Navarrete, el Mudo (1526-1579), tra- bajó en el Escorial, entrando al servicio de Felipe II en 1568. El mo- narca estaba muy esperanzado en el porvenir brillante del joven pintor riojano, que, influenciado por los cuadros de Ticíano, revelaba un gran talento; pero murió prematuramente, cuando la fama de su Baw CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO tismo de Cristo (Museo del Prado) hacía creer que las ideas del mo- narca eran fundadas. P. Mayoral y Parrada, Estudio sobre el pintor Juan Fernández de Navarrete (El Mudo), Logroño, 1900.—R. P. Julián Zarco Cue- vas, O. S. A., Pintores españoles en San Lorenzo el Real de El Es- corial (1566-1613), Madrid, 1931. (Publicaciones del Instituto de Va- lencia de Don Juan.) Dessin attribué á Juan Navarrete, le Muet. Collection de I'Instituí de Gijón. Juan Fernández de Navarrete, el Mudo (1526-1579), tra- vailla á VEscorial, oit il entre au service de PhiUppe II en 1568. Le roí croyait beaucoup á Vavenir artistique du jeune peintre de la Ríoja, lequel, influencé par les tábleaux du Titien, révélait un grané talcnt. II meurt cependant tres jeune, lorsque la renommée de son tablean Bap- téme de Christ (Musce du Prado), faisait estimar tres fondees les idees du monarque concemant ce peintre. P. Mayoral y Parrada, Estudio sobre el pintor Juan Fernández de Navarrete (El Mudo), Logroño, 1900.—R. P. Julián Zarco Cue- vas, O. S. A., Pintores españoles en San Lorenzo el Rea! de Til Es- corial (1566-1613), Madrid, 1931. (Publicaciones del Instituto de Va- lencia de Don Juan.) 979 Oración en el Huerto; pintura atribuida a Navarrete, el Mudo; siglo xvi. Mide i'5g X i'i6 ras, Don Juan María González del Valle, de Madrid. Peinture attribuéc á Navarrete, le Muct, représentant La pricrc au Jardín des Olives. xv¡" siede. 1'51) X i'ió ms. D. Juan M.' González del Valle, de Madrid. 980 La Piedad; pintura en tabla del siglo xvi. Dimensiones: o'5o X 0*40 ms. Don Joaquín de Montaner Malató, de Barcelona. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA La Pióte; pcinturc sur bois du xvi' sicele. o'¿o X o'40 rus. D. Joa- quín de Montancr Malató, de Barcelona. 981 La Magdalena, lienzo al óleo; escuela italiana; siglo xvr. Mide. con marco, 1*72 X 1*22 ms. Don Antonio Alfonso y López de las Ma- zas, de Salamanca. La Madcleinc, pcinturc a l'huilc sur toilc; ecole italienne du xvi' siéclc. f?2 X i'22 ms. avee le cadre. 1). Antonio Alfonso y López de las Manas, de Salamanca. 982 Medalla de bronce de Juanelo Turriano. Museo Arqueológico Na- cional. Anverso. Busto y la leyenda / Anellus Turnan Cremon • Ho- rolog • Architcc. 1548. Fuente de la Ciencia y leyenda Virtus • Nunq • Defectt. Obra de Jacobo Nizzola da Trezzo (Jácome Trezzo). Si- glo xvi. Diámetro, 80 mm. Juanelo Turriano, cremonés, como lo in- dica su medalla (t 1575), estuvo al servicio de Carlos V desde el año 1529, con un salario de 200 ducados anuales; Felipe II aumentó sus emolumentos a 400 ducados. La primera obra notable de Juanelo fue un reloj que marcaba los minutos, las horas y el curso del sol, de la luna y de los demás planetas, con la aparición de los signos del Zodíaco y de algunas estrellas fijas. Construyó en Toledo el artificio que lleva su nombre, hecho a instancias del Marqués del Vasto para surtir de aguas a la ciudad; de este ingenio hablan los contemporáneos como de una maravilla; duró hasta 1639, fecha en que se hizo inservi- ble. Labró la medalla Jacopo o Jácome de Nizzola, llamado por el lu- gar de su nacimiento de Trezzo (Milanesado); Jácome Trezzo (1514- 1589) se establece en España, y vive algún tiempo en Madrid, en la calle de su nombre, habitando una casa construida por Herrera, que hace pocos años existía, pero que las necesidades de la Gran Vía han hecho desaparecer. Entra al servicio de Felipe II en 1554; reside en Flandes; pasa a Inglaterra, y luego fija su estancia en la península. 2l6 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO La obra más importante de Trezzo son la custodia del Escorial, una pequeña de jaspe de colores, el relicario del monasterio, medallas y camafeos. Es Jácome Trezzo uno de los más grandes medallistas y or- febres que han existido. Babelon le atribuye la ejecución de la estatua sepulcral de doña Juana de Portugal. Luis de la Escosura Morrogh, El artificio de Juanelo y el Puente de Julio César, (Memorias de la Academia de Ciencias Exactas, to- mo XIII, parte 2.*, 1888).—Luís Redonet, ¿El primer molino de rodillo fue invento de Juanelo Turriano? (Boletín de la Academia de la HÍS" torta, enero-marzo, 1931.)—A. López Baeza, La casa de Jácome de Trezzo, el horno de 'la Mata y la calle del Carbón {La Voz, 7 febrero 1927).—Juan Babelon, Jacopo da Trezzo et la construction de l'Escu- rial. Essai sur les arts á la cour de PhiUppe II, 1519-1598, París, 1922.—Del mismo, La Médailk et la Médaillcurs. París, 1927. Médaüle en bronze, de Juanelo Turriano. Musce Archcologiquc National. Buste et légende I Tanellus Turrian • Cremon • Horolog • Architect. 1548. Revers. Fontaine de la Science et légende Virtus • Nun • Defecit. Travail de Jacabo Nisola da Trezzo (Jácome Trezzo). xvi° siecle. 80 mm, diametre. Juanelo Turriano, né á Crétnone (t i57S)> au scrvice de Charles V depuis i5¿p avec, comme sálaire, 200 ducats par an, augmenté plus tard par Philippe II á 400 ducats. Le premier oiwragc rcmarquable de Juanelo fui une pendule marquant les minutes, les heu- res, le cours du soleil, de la lune et des planetes, avec l'aparition des signes du Zodiaque et de quelques étoiles fixes. II fit aussi, á Tolcdc, pour le Marquis di Vasto, la machine que porte son nom, ct servait á distribuer Vean á la ville. Les contemporains quálifiaient de merveille, ect appareil, qui cessa de fonettoner en 1639. L'auteur de la médaillc, Jacopo ou Jácome de Nizzola, dit de Trezzo (milanais), d'aprés le lien de sa naissance (1514-1589). Etabli en Espagne, il demeure quelque teynps á Madrid, á la rué de son nom, dans une maison bátie par Herrera, existente encoré il y a quelques années, mais demolie á cause des travaux de la Gran Vía. Au service de Philippe II en 1554, residant dans les Flandres, il passe en Angleterre, et fixe, plus tard, sa résidence en Es- pagne. Se's (Emires les plus importantes sont Vostensoir de ¡'Escorial; DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 21J un autre plus petit, en jaspe de couleur; le reliquaire du Monastcre; des tnédailles et des carnees. Jacome est un des plus grands orfévrcs et mé- daillistes connus. D'aprcs Babclon, I'estatué sépulcrale de D.* Juana de Portugal serait son (cuvrc. Luis de la Escosura Morrogh, El artificio de Juanelo y el Puente de Julio César. (Memorias de la Academia de Ciencias Exactas, to- mo XIII, parte 2.a, 1888).—Luis Redonet, ¿FA primer molino de rodillo fue invento de Juanelo Turriano? {Boletín de la Academia de la His- toria, enero-marzo, 1931.)—A. López Baeza, La casa de Jácomc de Trezzo, el horno de la Mata y la calle del Carbón (La Voz, 7 febrero 1927).—Juan Babelon, Jacopo da Trezzo ct la construction de l'Escu- rial. Essai sur les arts á la cour de Philippe II, 1519-1598, Paris. 1922,—Del mismo, La Médaillc ct la Mcdaillcurs. Paris, 1927. 983 Medalla de bronce de Francisco Fernández de Lievana. Musco Ar- queológico Nacional. Secretario de Felipe II. Anverso: Busto y leyenda: = Fran • 'A • Lievana • Phili II • Hisp • R • A • Sccrctis • cubiculi • ct Haliae * Regens • Pomp • L • T575- = Reverso: La Justicia en una roca combatida por las olas y leyenda: = StabUis • ut * nec ' metu - tice ' Spe. Autor, Pompeio Leoni. Siglo XVT. Plon, Lconc Leoni et Pompeo Leoni, París, 1887.—F. M. Tubino, La estatua alegórica del emperador Carlos V en el Musco Nacional del Prado y la escuela escultórica española. Estudio histórico-critico {Mu- sco Español de Antigüedades, tomo VIII, páp. 501, 1877).—Del mismo, Estatua en bronce de la emperatriz Doña Isabel de Portugal, mujer del emperador Carlos V, obra del escultor León Leoni, que se conserva en el Museo Nacional del Prado. Estudio histórico-critico (Museo Español de Antigüedades, tomo IX, pág. 317, 1878). Médaille en bronze de Francisco Fernández de Liévana, secrétaire de Philippe II. Musée Archéologique National. Face: Buste ct légende = Franc • Fernán • A • Lievana • Phili • II Hisp • R • A • Secrctis • Cubiculi et Italiae • Regens Pomp • L • 1575 = Rcvcrs La Justicie CATÁLOGO HISTÓRICO V BIHLTOGRÁFICO sur un rocher battu par les flots, avec légende: Stabilis ut ncc • mctu • nec: Spc. Antear, Pompeo Lconi. xvi' sicele. Pión, Leone Leoni et Pompeo Leoni, París, 1887.—P. M. Tubino, La estatua alegórica del emperador Carlos V en el Musco Nacional del Prado y la escuela escultórica española. Estudio historieo-crítico (Mu- sco Español de Antigüedades, tomo VIII, pág. 501, 1877).—Del mismo, Estatua en bronce de la emperatriz Doña Isabel de Portugal, mujer del emperador Carlos V, obra del escultor León Leoni, que se conserva en el Musco Nacional del Prado. Estudio histót-ico-crítico (Museo Español de Antigüedades, tomo IX, pág. 317, 1878). 984 Medalla de Mateo Vázquez. Museo Arqueológico Nacional. Secre- tario de Felipe II y rival de Antonio Pérez, el otro célebre secretario. El origen de Mateo Vázquez es misterioso. Argote de Molina, que fue muy amigo suyo, dice en la Nobleza de Andalucía, de modo ambiguo, que era sevillano; pero el mismo interesado decía que sus padres eran de Córcega, y que estando su madre encinta unos piratas la raptaron, llevándola a Argel, donde nació Mateo Vázquez; Argote habla de su parentesco con la ilustre casa de Lecca, originaria de Córcega. Rescata- dos madre e hijo, habían sido llevados a Sevilla, y el canónigo Alderete los recogió y amparó. Desde niño pasó por huérfano e hijo de padres desconocidos, y afirman tomó el apellido de su protector el canónigo de la Catedral, Diego Vázquez Alderete. En casa del canónigo lo conoció el licenciado don Diego de Espinosa, oidor entonces de aquella Audiencia y amigo de Alderete. Años después Espinosa llegó al elevado puesto de Presidente del Consejo de Castilla, y hasta gozó de una efímera privan- za cerca de Felipe II. Entonces llamó a su lado a Mateo Vázquez. Este pronto se hizo grato al Príncipe de Eboli, que le confirió el Arcedianato de Pastrana, que renunció en 1575, cuando el Rey Ic otorgó dignidades importantes, como canónigo de la Catedral de Sevilla y arcediano de Carmona, que conservó hasta el resto de sus días, si bien con dispensa de residencia. Nombrado secretario por Felipe II, desempeñó este cargo durante diez y ocho años, hasta su muerte, ocurrida en 1591. Era mo- DE LA KXPOSICION Dlí BARCELONA desto, laborioso, y en él depositaba el Monarca toda su confianza, por lo que Cabrera de Córdoba le llama el archisecretario. Su correspondencia es interesantísima, y se halla conservada en gran parte en el Museo Bri- tánico y en el Instituto de Valencia de Don Juan. Hace poco apareció un legajo en el Archivo Histórico Nacional. Interviene Mateo Vázquez en los momentos más agudos del proceso de Antonio Pérez, pues a Váz- quez acude Pedro de Escobedo cuando quiere acusar a Pérez de autor moral de la muerte de su padre Juan de Escobedo, asesinado por unos malsines en la calle del Camarín de Santa María de la Altnudena. Esto produce los odios de la Princesa de Eboli y de Antonio Pérez contra Mateo Vázquez, que un momento teme por su vida. Amparado por el Rey, éste le manifiesta cada vez más confianza, y no le falta el favor real hasta su muerte. Gaspar Muro, Vida de la Princesa de Eboli. Madrid, T877.—A. He- rrera y Chiesanova, Mateo Vázquez Lecca, Secretario de Felipe II (Re- vista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1903, pág. 17). Médaille de Mateo Vázquez. Musée Archéologique National. Sccrc- taire de Philippe II et rival d*Antonio Pérez, l'autre secrétaire célebre du ROÍ. Son origine est mystcn'eux. Argote de Molina, qui fut son grand ami, écrit dans sa Nobleza de Andalucía, d'une maniere ambigüe, qu'il ctait de Scville; mais Mateo Vázquez, lui meme, disait que ses parents ctaicnt originaires de Corsé, et que sa mere, étant enceinte, avait été rapice et cmmence a Alger, oú il était né. Argote parle de la párente de Mateo avec la famule illustre de Lecca, originaíre de Corsé. La mire ct le fils, ayant été rachetés, avaient été conduits á Séville, oü ils furent recueillis et attendus par le chanoine Alderete. Mateo Vázquez fut repu- té orphelin et fils de parents inconnus, ayant adopté le nom de son pro- tecteur le chanoine de la Cathcdrale Diego Vázquez Alderete, ckez qui il fit la connaissance du licenciado D. Diego de Espinosa, ami a"Aldere- te et auditeur á la cour d'appel. Quelques années plus tard, ayant Espi- nosa ocupé la Présidencc du Conseil de Castilla, et jouissant alors de la faveur de Philippe II, il fit appcler Mateo Vázquez á son cote. Ce der- nier gagna bientót la confiance du Prince d'Eboli, lequel lui conféra I'Archidiaconat de Pastrana, qu'il renonca en 1575, ayant été nommé 220 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO par le Roí chanoine de la Cathédrale de Séville et archidiacre de Carmo- na, qu'ü conserva jusqu'á la fin de ses jours, bien que dispensé de rési- dence. Nonimé secrétaire de Philippe II, il s'acquitta de ses fanctions pendant dix-huit ans et jusqu'á sa mort, en 1591. II ctait modeste, tres travailleur et jouissait de toute la confiance du Roi, se qui le fit appelcr l'archi secrétaire par Cabrera de Córdoba. Ses lettres, fort intéressan- tes, sont gardées au Musée Britanique et á ¡'Instituto de Valencia de Don Juan. Récemnent il en est apparu une liasse á l'Arehivo Histórico Nacional. Mateo Vázquez intervient dans les moments les plus culmi- nants du procés d'Antonio Peres, ayant été appelé par Pedro de Esco- bedo quand il veut acusser Peres de la mort de son pére Juan d'Esco- bedo, assasiné á la rite de Camarín de Santa María de la 'Almádena. Ce fait valut a Mateo Vázquez la haine de la Princesse d'Eboli et d'An- tonio Pérez, lui faisant, á un moment doné, craindre pour sa iñe. Le Roi le protege et se montre de plus en plus confiant avec lui, sans le luí retirer sa faveur pendant le restant de ses jours. Gaspar Muro, Vida de la Princesa de Ebolí. Madrid, 1877.—A. He- rrera y Chiesanova, Mateo Vázquez Lecca, Secretario de Felipe II {Re- vista de Archivos, Bibliotecas y Muscos, 1903, pág. 17). Medalla de Juan de Herrera. Musco Arqueológico Nacuma!. El ar- quitecto Juan de Herrera (1530-1597) había nacido en Mobellán (Astu- rias); estudió en Bruselas; sirvió como soldado en Italia, y, protegido a su regreso por el matemático Honorato Juan, pronto tuvo relación con Felipe II, que le confió la dirección de los trabajos del monasterio def Escorial. Idea fue de Herrera la fundación de una Academia de Cien- cias Exactas en Madrid, secundado el pensamiento por el Rey, que era buen matemático. En 1582 se creó la Academia, siendo nombrado He- rrera presidente, y catedráticos Labaña, Ondériz y Georgio. Comenzó a funcionar la Academia en una casa cercana a la puerta de Balnadú. Fue Herrera un gran matemático, y es muy de sentir hayan desapare- cido casi todos sus escritos y los aparatos que inventó. Se han salvado las siguientes obras: Discurso sobre la figura cúbica y Sumario y bre- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 22 T ve declaración de los diseños y estampas de la fábrica de San Lorenzo el Real del Escorial. Como arquitecto Herrera mereció la confianza del Monarca, e investido de autoridad oficial fue el dictador artístico de su tiempo, revisando los planos de cuantas edificaciones se emprendieron. Son obras suyas la majestuosa catedral de Valladolid, el puente de Se- govia en Madrid, la fachada meridional del Alcázar toledano (1576) y la portada N. del palacio de Carlos V en la Alhambra (Granada). En las construcciones civiles se apartaba Herrera de su habitual frialdad, como se observa en la casa de José Lacalle (Plasencia), la torre de Per- tusa (provincia de Huesca, 1575) y la escalera de la Lonja de Sevilla ( I S83- I S98). Sobre planos suyos se edificaba (hacia 1575) el Ayunta- miento de Toledo, concluido en 1618 por Manuel Teotocópuli. Agustín Ceán Bermúdez, Vida de Juan de Herrera, arquitecto y aposentador mayor de Felipe 11 (Discurso de recepción en la Acade- mia de la Historia, 5 de junio de 1812J.—Julio Rey Pastor, Los Mate- máticos españoles del siglo xvi (Discurso inaugural de la Universi- dad de Oviedo, curso de 1913-14J. Mcdaillc de Juan de Herrera. Musée Archcologiquc Nacional. L'ar- chitecte Juan de Herrera (1530-139/), né á Mobellán (Asturics). fit ses études a Bruxelles, et fut soldat en Italie. Protege, á son retour, par le mathématicien Honorato Juan, il fut bientót en relation avec Phüip- pe 11, qui lui confia la direction des travaux du Monastére de ¡'Escorial. In congut l'idée de fonder una Académie des Sciences exactes, secondé par le Roi, qui était un bon mathématicien. L'Académie fut cree en I5$2> et nommé Herrera président, et Labaña, Ondériz et Georgio profes- seurs. Le premier siege de I'Académie était une maison dans une rué prés de la Porte de Balnadú. C'est tres regrettable que la plupart des travaux et des invetitions d'Herrera soient disparus, et qu'il ne nous en soit parvenú que les suivants; Discurso sobre la figura cúbica y Suma- rio y breve declaración de los diseños y estampas de la fábrica de San Lorenzo el Real del Escorial. Herrera jouit comme architecte de la con- fiance du Souverain, et, revetu d'autorité officielle, il fut ¡'arbitre ar- tistique de son époque, faisant la revisión des plans de tous les báti- ments. Parmi ses travaux, la majestueusc Cathédrale de Valladolid; le CATÁLOGO HISTÓRICO V RIBLTOGRAFICO pont de Scgovic, a Madrid; la fagade meridional de VAlcázar de Toléde, {1576), et le frontispice N. du palais de Charles V á ¡'Alambra {Gre- nade). Herrera s'ecartait dans les constructions civiles de son habituel- le froideur, ainsi qu'on peut remarquer á la viaison de José Lacalle (Pla- sencia); la tour de Pertusa {Huesca, 1575) et l'cscaUcr de la Lonja de Séville (15^3-1598). La Mairie de Toléde d'apres ses plans (1575) était terminée en 1618 par Manuel Teotocópuli. Agustín Ceán Bermúdez, Vida de Juan de Herrera, arquitecto y aposentador mavor de Felipe II (Discurso de recepción en la Acade- mia de la Historia, 5 de junio de 1812).—Julio Rey Pastor, J,os Mate- máticos españoles del siglo xvi (Discurso inaugural de; la Universi- dad de Oviedo, curso de 1913-14). 986 Medalla de bronce del cardenal Quiroga. Musco Arqueológico Na- cional. Nació en la villa de Madrigal, el 12 de enero de 1512. Fueron sus padres don Alvaro de Quiroga y doña Elena de Vélez. Estudió en el Colegio de Santa Cruz de Valladolid. El cardenal don Juan Tavera le nombró vicario general de Alcalá de Henares y maestrescuela de su Colegiata; luego es canónigo de Toledo y auditor de la Rota en Roma (1554). Los franceses lo hacen prisionero en Orvieto. El Papa le con- cede el decanato de León, y el Rey le encarga la visita de Ñapóles y Si- cilia, misión que duró más de cuatro años. Después recibe el nombra- miento de prelado de Cuenca (1571) y de Inquisidor general (1573). Fe- lipe II le elige consejero de Estado. El año 1577 pasa al Arzobispado de Toledo, y al año siguiente Gregorio XIII le da el capelo cardenalicio (1578). Era muy amigo de los jesuítas, y funda dos colegios de la Com- pañía, uno en Toledo y otro en Talavcra de la Reina. A la muerte del cardenal Granvela el Rey le nombra presidente del Consejo de Italia (1586). Moría en Madrid el 20 de octubre de 1594, a la edad de ochenta y dos años. Está enterrado en el convento de frailes agustinos de Ma- drigal. En política figuró en el bando de Ruy Gómez de Silva, príncipe de Eboli, y fue muy amigo de Antonio Pérez, a quien mucho favoreció durante su proceso. El Greco lo retrató varias veces, una de ellas en el Entierro del Conde de Oryas (Toledo). DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 223 Trifón Muñoz y Soliva. Noticias de todos los limos. Señores Obispos que han regido la diócesis de Cuenca, aumentada con los sucesos más notables acaecidos en sus pontificados y con muchas curiosidades refe- rentes a la Santa Iglesia Catedral y su Cabildo y a esta ciudad y su pro- vincia. Cuenca, 1860. Médaille en bronze du cardinal Quiroga. Musée Archéologique Na- tional. Né á Madrigal le 12 janvier 1512. Fils de D. Alvaro de Quiroga et de D.1 Elena de Vélez. Etudia au Collége de la Sainte Croix, de Va- lladolid. Le cardinal D. Juan Tavera le nomina vicaire general d'Alcalá de Henares et écolátre de sa Collégiale. II est, plus tard, chanoine de To- lede et auditeur de la Rota á Rome (1554)- Fait prisonnier des francais á Orvieto. Le Pape le fait déan de Léon, et le Roi luí charge de visiter Naples et Sicile, mission qui dure plus de quatre ans. Nommé plus tard eveque de Cuenca (1571) et inquisiteur general {^573)- Elu coinseilleur d'Etat par Philippe II, il passe en 1571 á l'Archéveché de Tolede, et il est fait cardinal l'année suivante (1578) par Grégoire XIII. Tres lié aux jésuites, il fonda deux colleges de la Cotnpagnie, l'un á Tolede et l'autre á Talavera de la Reina. Le cardinal Granvela mort, le Roi le nom- ina président du Conseil d'Italie (1586). Mort á Madrid le 20 octobre I 594< age de quatre-vingt-deux ans. Enterré au couvent des Augustins de Madrigal. Attaché politiquement au partí de Ruy Gomes de Silva, prince d'Eboli, et ami tres intime de Antonio Pérez, auquel il aida beau- coup dans son procés. Le Greco fit plusicurs fois son portrait, dont une dans son tablean Entierro del Conde de Orgaz (Tolede). Trifón Muñoz y Soliva, Noticias de todos tos limos. Señores Obis- pos que han regido la diócesis de Cuenca, aumentadas con los sucesos más notables acaecidos en sus pontificados y con muchas curiosidades referentes a la Santa Iglesia Catedral y su Cabildo y a esta ciudad y su provincia. Cuenca, 1860. 987 La Piedad, pintura de escuela italiana; fines del siglo xvi. Dimen- siones, o'45 X C50 ms. Don Joaquín Montaner Malató, de Barcelona. 224 CATALOGO HISTÓRICO V BIIÍLIOCRÁFICO La Piété; peinture de l'école italientic, de la fin du xvi' siccle. o'4¿ X o'$o ms. D. Joaquín Montancr Malató, de Barcelona. 988 Un plato de reflejos metálicos, con el escudo de la Merced; arte ara- gonés; siglo xvi. Diámetro, 0*40 ms. Don Miguel Borondo, de Ma- drid. Assictte ¿i refiets métaUiqucs, avee Vccusson de la Merced. Art d'Aragon. xvf 'siede. Diam-, o'qo ms. D. Miguel Borondo, de Ma- drid. 989 Sillón frailero de nogal, asiento y respaldo de cordobán labrado; fi- nes del siglo xvi. Mide 1 '26 X o'56 ms. Don Herberto Weisberger, de Madrid. Fauteuil "frailero" en noyer; siége et dossicr de marroquin gravé. Fin du xvf siccle. i'2ó X o'$6 ms. D. Hcrberto Weisberger, de Madrid. 990 Manta de! siglo xvi. Museo de Caballería, Madrid. Couvcrturc du xvf siccle. Musco de Cavallcric de Madrid. 991 Puerta española, estilo Renacimiento, dividida cu seis cuarterones tallados, con adornos de la época y un tirador de hierro; siglo xvi. Mide 1'74 X 0*84 ms. Don Manuel Ruiz Balaguer, de Madrid. Porte espagnole, style Kenaissance, diviscc en quatre paneaux sculp- tés, avec des decors de l'époque et poignee en fer. xvf siccle. fjq X o'S4 ms. D. Manuel Ruiz Balaguer, de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DÜ üARCEI.ONA 225 992 Plato aragonés de loza policromada; siglo xvi. Diámetro, ci'34 ms. Don José Weissberger, de Madrid. Assiette T4 X o'6$ ms. D. José Moragas Pomar, de Barcelona. Dos dalmáticas de terciopelo blanco, con guarniciones bordadas con oro atravesado y sedas; siglo xvi. Museo diocesano de Calahorra. Deux daltnatiques en vélours blanc avec garniturc brodée en or et soles, xv V siecle. Muscc de la Diocése de Calahorra. La adoración de los Reyes Magos en figuras incompletas, sobre fondo negro; pintura en tabla de estilo italo-flamenco, de la segunda mitad del siglo XVT. Mide o'Si X o'8i. Catedral de León. L'adoration des Magcs; figures incomplétes sur fond unir. Pcintu- rc sur bois de style ítalo-flamand, de la 2' moitié dn xvf siecle. o'8i X o'Ri ms. Cathcdralc de Léon. 1003 Figura pequeña de azabache, que representa al apóstol Santiago con traje de peregrino, con bordón, rosario y libro; figurita de un peregrino a pie; siglo xvi. Mide o-28 ms. Don Argimiro García Casado, de San- tiago de Compostela. G. J. de Osma, Catálogo de azabaches compostelanos, precedido de apuntes sobre los amuletos contra el aojo, las imágenes del apóstol- romero y la cofradía de los azabacheros de Santiago, Madrid, 1916.— J. Villa-atnil y Castro, La orfebrería sagrada y la azábacher'ia campos- 228 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO telana en la Exposición de Lieja de 190$ (Boletín de la Sociedad Espa- ñola de Excursiones, XIII, 23). Fígurine en jais représentant Vapotre Saint Jacqnes en costume de pélérin, avec bourdon, rosaire et livre. xvf sibele. o'sS ms. D. Argimiro García Casado, de Santiago de Compostela. G. J. de Osma, Catálogo de azabaches compostelanos, precedido de apuntes sobre los amuletos contra el aojo, las imágenes del apóstol- romero y la cofradía de los azabacheros de Santiago, Madrid, 1916.— J. Villa-amil y Castro, La orfebrería sagrada y la a"abachería compos- telana en la Exposición de Lieja de 1905 (Boletín de la Sociedad Espa- ñola de Excursiones, XIII, 23). 1004 Un capacete español, con fajas labradas; siglo xvi. De tiempo de Felipe II. Altura, o'24 ms. Don José Moragas Pomar, Barcelona. Cabasset espagnol á bandes gravees, xvi' siécle (époque de Philip- pe 11), o'24 ms. haut. D. José Moragas Pomar, de Barcelonne. 1005 Polvorera de hierro repujado (Vizcaya); siglo xvi. Dimensiones, o'oo2 X o'o2i X 0*045 ms. Don José Moragas Pomar, Barcelona. Poudrier en fer repoussé (Vizcaya); xvi" sicele. o'oo2 X o'o2i X o'o4$ ms. D. José Moragas Puntar, de Barcelonne. Daga española, con pomo repujado y grabado; siglo xvi. Dimensio- nes, 0*32 X o'oG ms. Don José Moragas Pomar, de Barcelona. Dague espagnole á 'pontean repoussé et gravé, xvi' siécle. o'¡2 X o'oó ms. D. José Moragas Pomar, de Barcelonne. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Cáliz de plata dorada, con punzón de Calahorra. Segunda mitad del siglo xvi. Mide 0*265 ms. Museo diocesano de Calahorra. Cálice en argcnt doré, avcc le poincon de Calahorra. 2' moitic du xvi' siccle. o'JÓS ms. Muséc de la Dioccse de Calahorra. 1008 Tríptico pintado sobre cedro. En la tabla central representado el Des- cendimiento; en las portezuelas San Ildefonso y San Francisco y por fuera San Pedro y San Pablo; arte hispano-italiano; siglo xvi. Mide (cerrado), 0*87 X ¡'26 X C23 ms. Salvador Babra, de Barcelona. Tryptique peint sur bois de cédre; une Deséente de Croix au müieu; sur les voléis; á l'intérieur San Ildefonso et San Francisco; en déhors San Pedro ct San Pablo. Art hispano-italicn xvi' sieclc. o'8? X i'só X &2$ ms. (fcrtnc). Salvador Babra, de Barcelona. 1009 Dibujo a la pluma que representa, por dos veces y de manera inexac- ta, la Catedral de León y sus alrededores. Mide ü'57 X 0*43 ms. Fines del siglo xvi. Catedral de León. Déssin a la pluma représentant, á deux reprises et d'nm maniere in~ exacte, la Cathédrale de Léon et ses alentours. o'57 X o'43 ms. Fin du xvi' siccle. Cathédrale de Léon. 1010 Una escena de la vida de San Luis Beltrán; pintura sobre lienzo y de gran tamaño, obra de Rodríguez Miranda. Siglo xvin. Mide 3'35 X 2*45 ms. Seminario de Lérida. San Luis Beltrán (1525-1581) fue dominico valenciano, misionero en Cartagena de Indias, apóstol de los indios; procuró suavizar el trato que los españoles daban a los indíge- nas. Regresó a Valencia y murió en esta ciudad. Paulo V lo beatificó, y 230 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO, fue canonizado por Clemente X (1696); el Papa Alejandro VIII le pro- clamó Patrón de Nueva Granada (actual República de Colombia). Pe- dro Rodríguez Miranda (1696-1766) trabaja en la Corte de Fernan- do VI; fue un hábil restaurador. Era sobrino de Juan García Mi- randa. Zamora, Historia de la Provincia de San Antonio, del Orden de Predicadores, del Nuevo Reino de Granada. Sobre Pedro Rodríguez de Miranda, véase Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XXIII, pág. 284. Se ene de la vie de Saint Louis Beltrán. Toile peintc par Rodríguez Miranda, xvi' siécle. ¡'35 X 2'45 ms. Séminairc de Lérida. Saint Louis Beltrán (1525-1581), dominicain de Valence, missionnaire a Car- tagena de Indias. Apotre des indiens, il procura adoucir la maniere dont lis étaient traites par les espagnols. Mort á Valence. Béatifié par Paul V et canonisé par Clément X en 1696, le Pape Alexandre VIII lui proclama Patrón de Nueva Granada (République actuelle de Colombie). Pedro Ro- drigues Miranda (169Ó-176Ó) fait des travaux á la Cour de Fernan- do VI. Restaurateur habile. Neveu de Juan García Miranda. Zamora, Historia de la Provincia de San Antonio, del Orden de Predicadores, del Nuevo Reino de Granada. Sobre Pedro Rodríguez de Miranda, véase Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XXIII, pág. 284. Silla de coro de fines del siglo xvx. Altura, 2,71 ms. Don Andrés Massot, de Barcelona. Stalle de chocur de la fin dn xvi" sicele. 2'ji ms. haut. D. Andrés Massot, de Barcelona. Plano de la ciudad de Flcgelingar. Mide o'42 X o'52 ms. Archivo de Simancas. Plan de la viUe de Flcgelingar. o'42 X o'$2 ms. Archive de Simancas, DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Descripción de la parte de Arabia donde tiene guerra el turco. Mide o'43 X ci'33 ms. Siglo xvi. Archivo de Simancas. Dcscription de la partie d'Arabte en guare avec les tures, o''43 X o'33 ms. Archive de Simancas. 1014 Tabla de escuela valenciana, que representa a San Vicente y a Santa Catalina. Segunda mitad del siglo xv. Dimensiones, 1*50 X ' 7 3 I11S- Doña Mónica de Massot, de Barcelona. Peinture sur bois, de l'écolc de Valencia, représentant Saint Vinccnt et Sainte Catherine. 2' moitic dtt xv' siéclc. i'jo X i'73 ms. D." Mónica de Massot, de Barcelona. 1015 Cinturón de la Virgen, con alhajas sobrepuestas; resaltan algunas de los siglos xvi y x v n , con esmaltes y pedrería. Catedral de Cuenca. Ceinture de la Vicrgc avec des bijoux superposes, dont quelqucs uns avec des éntaux ct des pierres fines des siecles xvi" et xvif. Cathcdra- le de Cuenca. 1016 Colección de doce canes tallados, con figuras grotescas; siglo xvi. Miden o'95 X c/25 ms. Don Raimundo Ruiz, de Madrid. Collection de douse modillons sculptés, avec des figures grotesqiics. xv 1' sicele. o'95 X o'25 ms. D. Raimundo Ruis, de Madrid. Medalla de Isabel Clara Eugenia. Museo Arqueológico Nacional. Tanto Isabel Clara Eugenia como su hermana Catalina Micaela fueron 232 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO hijas de Felipe II y de Isabel de Valois, que a su vez era hija de Enri- que II de Francia y de Catalina de Médicis. Nació Isabel Clara Eugenia el 12 de agosto de 1566 en Balsain. Recibió el nombre de Isabel por su madre, el de Clara por el día en que había nacido, fiesta de Santa Clara, y el de Eugenia por San Eugenio, santo obispo toledano, cuyas reliquias entregó el Rey de Francia a Felipe II por mediación de la reina Isabel de Valois. Ya viudo el Rey y en Lisboa, donde había ido para tomar po- sesión del reino de Portugal, escribe cartas llenas de ternura paternal, dirigidas a sus dos hijos. Las ha publicado Mr. Gachard. Algún autor llama a Isabel Clara Eugenia la novia de Europa, pues alrededor de su matrimonio se trazaron muchos planes diplomáticos. Se hablaba de ca- sarla con don Juan de Austria y luego con el Duque de Alengon. Por fin Felipe II realizó uno de los actos más trascendentales de su reina- do, cediendo los Países Bajos a su hija Isabel Clara Eugenia, casada con el archiduque Alberto, cardenal y arzobispo de Toledo, que renun- ció a las dignidades eclesiásticas para contraer matrimonio. Antes el Soberano español había pensado en las probabilidades de la pretensión al trono francés de Isabel Clara Eugenia, después del asesinato del úl- timo Valois masculino (Enrique III), por ser la Infanta nieta legítima de Enrique II de Francia. La abjuración de Enrique IV de Borbón (el Bearnés) desvaneció las pretensiones de Felipe II y de sus partida- rios franceses de la Liga Católica. Gobernó la Infanta los Países Bajos hasta su muerte, acaecida en TÍÍ33. Condesa de Viílemont, L'Infante Isabelle, Conveníante des Pays- Bas. París, 1912.—Miss L. Klingestein, The Great Infanta. Londres, 1910.—Félix de Llanos y Torrigüa, Los orígenes de la nacionalidad belga. La infanta de España Isabel Clara Eugenia, soberana de los Paí- ses Bajos. Madrid, 1917.—Gachard, Lettres de Phüippe II a ses filies. Bruselas. 1860.—General Arteche, Isabel Clara Eugenia.—Félix, de Llanos y Torriglia, Felipe II, "padrazo" (Raza Española, nov.-dic, 1919).—Del mismo, Una comida histórica en el Monasterio de Guadalu- pe (Rasa Española, 1922).—Del mismo, L'Archiduchesse Infante Isa- belle Claire Eugenie au Musée du Prado. Bruselas, 1925.—A. Mousset, Les droits de l'Iñfante Isabelle Claire Eugenie á la couronne de Francc DIÍ LA EXPOSICIÓN I1E BARCELONA 233 (Rev. Hisp., 1914).—Félix de Llanos y Torriglia, Isabel Clara Euge- nia. Madrid, 1928. Médaille d'Isabel Clara Eugenia. Musée Archéologiquc National, Isabel Clara Eugenia ct sa sceur Catalina Micaela, étaient filies de Phi- lippe II et d'Isabel de Valois, filie cette derniere de Henri II de France et de Cathérine de Médicis. Isabel Clara Eugenia était née le 12 aoüt 1566, a Balsain, ayant recu le prénom d'Isabel par sa mere; celui de Clara d'aprcs le 'jour 'de sa nais'sance, et echa d'Eugbne en tnémoire de St. Eugénc, éveque de Tolede, dont les religues avaient été donnes á Philippc II par le Roi de France par l'intcrmcdiairc de la reine Isabel de Valois. Le Roi. déjá veuf, écrit de Lisbonne (oü il était pour prendre possession 'du royanme de Portugal) des lettres á ses deux 'filies, 'plei- nes 'de ten'dresse paternelle. Ces lettres ont 'été 'publiés par Mr. Ga- diard. Isabel Clara Eugenia á 'été nommée par certains auteurs la fianece d'Europe, son mariage ayant été l'origine de beaucoitp de plans 'diploinatiques. 'Ont parlaít de la maricr á D. Juan de 'Austria, et plus tar'd au Duc 'd'Alencon. ThÜippe II accomplít, 'á la fin, un 'des plus im- portants 'événements de son regne avec la cession rdes Pays-Bas 'á sa filie Isabel Clara Eugenia. Mariée á l'ArcKíduc 'Álbert, cardinal et arcliévegue de Tolede, gu'i rennonca aux dignités de l'église pour l'épou- ser. Le Souverain espagnol avait d'ábord pensé aux probabilités 'de la pretensión d'Isabel Clara Eugenia au troné de France, apres l'assassinat du dernier mole des Valois (Henri III), l'Infante étant descendante le- gitime de Henri II de France. L'abjuration de Henri IV (le 'Béarnais), 'fil tomber 'par ierre les pretensions de Philippe II et de ses partisans 'francais de la Ligue Catholique. L'Infante gouverna les Pays-Bas jusgu'á sa mort, en T633. Condesa de Villemont. L'Infante Isabclle, Gouvernantc des Pays- Bas, París, 1912.—Miss L. Klingesteín, The Great Infanta. Londres, 1910.—Félix de Llanos y Torrig-lia, Los orígenes de la nacionalidad bel- ga. La infanta de España Isabel Clara Eugenia, soberana de los Países Bajos. Madrid. 1917.—Gachard, Lettres de Philippe II a ses filies. Bru- selas, 1860.—General Arteche, Isabel Clara Eugenia.—-Félix de Llanos y Torríglia, Felipe II, "padrazo" (Raza Española, nov.-díc, 1919).— 234 CATÁLOGO 1IISTÓK1CO Y UlIiLIOÜKÁFICO Del mismo, Una comida histórica en el Monasterio de Guadalupe (Raza Española, 1922).—Del mismo, L'Archiduchesse Infante Isabcllc Claire Eugenia au Múséc du Prado, Bruselas, 1925.—A. Mousset, Les droits de I'Infante Isabcllc Claire Eugenia a la couronne de Franco (Rev. Hisp., 1914.)—Félix do Llanos y Torriglia, Isabel Clara Eugenia, Ma- drid, 1928. 1018 Cáliz con fondos de esmalte traslúcido en algunas piezas; punzón de Gascón; segunda mitad del siglo xvi. Alto, 0*275 m s - Catedral de Pla- sencia. Calke avee des fonds d'cmail translúcido dans quclqttes picecs. l'oin- con de Gascón. 2' moitic du xvic sicele. Haut, o'-75 ms. Cathédralc de Plasenda. ÉPOCA DE LOS ÚLTIMOS AUSTRIAS ÉPOCA DE LOS ÚLTIMOS AUSTRIAS (FELIPE III, FELIPE IV Y CARLOS II) 1019 Dos medallas de Felipe III. Museo Arqueológico Nacional. M. Philippson, Heinrich und Philipp III, Die Begründnng des fransósischen Uebergewichtes in Europa 1598-1610, Berlín, 1870- 1876 (tres volúmenes).—Antonio Cánovas del Castillo, Historia de la decadencia de España desde Felipe III hasta Carlos II, 2.' edición, Madrid, 1910.—Watson, History of the reign of Philipp the third king of Spain, Londres, 1783 (dos volúmenes).—N. Fernández Cuesta, Fe- lipe III y los principales sucesos de su reinado (Revista España, tomo XVIII, pág. 161, 1871).—Gil González Dávila, Historia de Fe- lipe III, Madrid, 1771.—L. Cabrera, Relaciones de las cosas sucedidas en la corte de España (1599-1614), edición de Madrid, 1587.—J. Yá- ñez, Memorias para la Historia de Felipe III, Madrid, 1723.—Ana de Castro Egas, Eternidad del rey Don Felipe III, &, Madrid, 1629. Deus médailles de Philippe III. Musée Archéologique National. M. Philippson, Heinrich und Philipp III, Die Begründung des franzosischen Uebergewichtes in Europa 1598-1610, Berlín, 1870- 1876 (tres volúmenes).—Antonio Cánovas del Castillo, Historia de la decadencia dé España desde Felipe III hasta Carlos II, 2.' edición, Madrid, 1910.—Watson, History of the reign of Philipp the third king of Spain, Londres, 1783 (dos volúmenes).—N. Fernández Cuesta, Fe- lipe III y los principales sucesos de su reinado (Revista España, CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO tomo XVIII, pág. 161, 1871).—Gil González Dávila, Historia de Fe- lipe III, Madrid, 1771.—L. Cabrera, Relaciones de las cosas sucedidas en la corte de España {1599-1614), edición de Madrid, 1587.—J. Yá- ñez, Memorias para la Historia de Felipe III, Madrid, 1723.—Ana de Castro Egas, Eternidad del rey Don Felipe III, &, Madrid, 1629. Medalla de Margarita de Austria, Museo Arqueológico Nacional. Margarita de Austria, mujer de Felipe III. Era hija del archidu- que don Carlos y de su mujer María de Baviera. Nació doña Mar- garita en Graz (Stiria) en 1584, el 25 de diciembre. Muy piadosa y dotada de grandes virtudes, emuló en la devoción al Rey su marido. Su casamiento se celebró el año 1598 (13 de noviembre). El Rey fue a recibirla a Valencia. Moría la Reina el 3 de octubre de 1611. Sus hijos fueron Felipe IV, María de Hungría, Carlos y Fernando (car- denal-infante), que llegaron a la mayor edad. Tuvo otros que murie- ron niños. P. Enrique Flórez, Reinas católicas, tomo 11. Mcdaillc de Marguerite d'Autrichc. Muscc Archéologique Natio- nale. Marguerite d'Autriche, fenime de Philippe III, était filie del Ar- chiduc Don Carlos et de Marte de Baviere, sa femme. Née á Graz {Sti- rio) en 1584, le 25 Déccmbre. Tres piense et douée de tres grandes vertus, elle rivalisa en devotion avec le roi son mari. Mañee le 13 No- vembre 1598, le roi allait la recevoir á Valence. Morte le 3 Octobre lóil. Ses fus, Philippe IV, María de Hungría, Carlos et Fernando (Cardinal- Infanf), arrivaient á étre majeurs. Elle en eut d'autrcs, morís enfanís. P. Enrique Flórez, Reinas católicas, tomo II. 1021 Arnés ecuestre, de parada, que fue de Felipe III; labrado en Milán, por Lucio Picinino, al parecer. Armadura del caballo, recompuesta. Ar- mería Nacional, Madrid. Felipe III (1598-1621), apellidado el Piadoso, es hijo de Felipe II y de su cuarta mujer, Ana de Austria. Este Monar- DK I.A EXPOSICIÓN PE BARCELONA 239 ca, débil e indolente, es gobernado por su favorito don Francisco de Sandoval y Kojas, duque de Denia y de Lenna. En su tiempo son ex- pulsados de España los moriscos (1609). Sostiene España guerras en los Países Bajos y en Alemania, defendiendo en esta última a los cató- licos en los comienzos de la que había de llamarse guerra de los Treinta años. Formó este arnés parte de un regalo que hicieron los Duques de Saboya a su hermano Felipe III con ocasión de la venida a España (1603) de los tres hijos mayores de aquellos príncipes. Harneas de parade ayant appartenu á Philippe III, travaillc, á Mi- lán probablement, par Lucio Picinino. L'armure du cheval est reparée. Armería Nacional de Madrid. Philippe III (1598-1621), dit le Pieux, 'fus de Philippe II et de sa quatriéme femme, Ana de Austria. Ce sou- verain, faible et indolent, dirige par son favori D. Francisco de Sando- val y Rojas, duc de Denia et de herma, expulse les moresques d'Es- pagne (loop) et soutient les guerres aux Pays-Bas et en Allemagne, en appui á cette derniere, des catholiques, au commencement de celle qui devait s'appcler la guerre des Trente ans. Ce harnais faisait partie d'un cadeau fait par les Ducs de Savoie á lew frére Philippe III á l'occasion de Varrivée en Espagne, en 1603, des trois fils ainées de ees Princes. Don Francisco de Sandoval y Rojas, vestido de Cardenal; busto en óvalo, de autor desconocido. Mide o'8o X o'62 ras. Señor Duque del In- fantado, de Madrid. Francisco de Sandoval y Rojas, marqués de Denia y duque de Lerma. Había nacido a mediados del siglo xvi (t 1623). Paje del Principe de Asturias, que había de reinar con el nombre de Felipe III, éste, al subir al trono (1598), le entregó el poder. Desde en- tonces ejerció Lerma una omnímoda potestad en los asuntos de go- bierno, que corrieron todos a su cargo, pues la indolencia del Monarca los entregó en manos del valido. Resultó cierta la frase de Felipe II hablando de su hijo: Me tentó que le han de gobernar. La codicia de Lerma y sus allegados acabó de empobrecer el exhausto erario español. El cohecho y la prevaricación fueron acompañamiento obligado de la administración pública. Trasladóse la curte de Madrid a Vallado- 240 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO lid, y Lerma recibió por ello donativos cuantiosos. Estuvo la corte en Valladolid desde 1601 a 1606, y luego volvió a trasladarse a Madrid. Hechura de Lerma fue el hidalgo castellano don Rodrigo Calderón, mar- qués de Siete Iglesias, a quien se siguió proceso y murió ahorcado en los comienzos del reinado de Felipe IV. Por consejo de Lerma eran expul- sados los moriscos (1609). Muerta la Duquesa, Lerma solicita el capelo, que le fue concedido, y la copla popular decía: Se vistió de colorado — Para no ser ahorcado. Lerma era derribado de la privanza por su pro- pio hijo, el Duque de Uceda. Ya rey Felipe IV, el Conde-Duque de Oli- vares obligó a Lerma a la devolución de grandes sumas, adquiridas inde- bidamente. Antonio Ferrer del Río, 111 Duque de Lerma. (Revista España, to- mo XVIII, pág. 161, 1871).—Francisco de Quevedo y Villegas, Breve compendio de los servicios de D. Francisco Gomes de Sandoval, duque de Lerma {Biblioteca de Autores Españoles, tomo XXIII, pág. 270).— Narciso Alonso Cortés, La Corte de Felipe III en Valladolid, Vallado- lid, 1908.—Julián Juderías y Loyot, Siluetas políticas de antaño: un monarca del xvn y sus privados (La Lectura, tomo II, págs. 38-56* 1916). D. Francisco de Sandoval y Rojas, habillé en Cardinal Buste en ovale, d'auteur inconnu. o'8o X o'62 ms. Sr. Duque del Infantado, de Madrid, Francisco de Sandoval y Rojas, marquis de Denia et duc de Lerma. Né vers la moitié du xvi" siécle (t 1623). Page du Prince des Asturies, plus tard Philippe III, qui lid conféra le pouvoir a son adve- nement en 1598. Depuis cette date Lerma fui le maitre de toutes les affaires du gouvemement, que l'indolence du Monarque lui abandonna, donnant raison á la phrase de Philippe II en parlant de son fils: Me temo que le han de gobernar (j'ai peur qu'il va se laisser gouverner). La convoitise de Lerma et de ses familiers appauvrit le trésor espagnol, déjá trop entamé. La vénalité et la corruption regnaient dans l'adminis- tration publique. La Cour ayant été transferéc de Madrid á Valladolid. Lerma recut á cette occasíon d'importantes donations. (1601-1606). D. Rodrigo Calderón, marquis de Siete Iglesias, sujet de Lerma, fut traduit devant la Cour et pendu au commencement du rcgne de Philip- Medalla tic don Pedro Girón (anverso). Museo Arqueológico Nacional. Núm. 1048. T)E LA EXPOSICIÓN T)R BARCELONA 24I pe IV. Les moresques furent expulses d'Espagne par son conseil (loop), Morte sa femme, Lerma soüicita le chapean de cardinal, qui lui fut accorde, et la chanson populaire diseait: Se vistió de colorado — Para no ser ahorcado. (// s'habilla en rouge pour ne pas étre pendu.) Lcrma fut déposédé de la privante par son proprc ftls, le duc d'Uccda, et regnant Philippe IV, le Comte-Duque d'Olivarcs oblige Lcrma a ren- dre les grandes somtnes d'argcnt, indüment acquises. Antonio Ferrer del Río, El Duque de Lcrma. (Revista España, to- mo XVIII, pág. 161, 1871).—Francisco de Quevedo y Villegas, Breve compendio de los servicios de D. Francisco Gómez de Sandoval, duque de Lerma (Biblioteca de Autores Españoles, tomo XXIII, pág. 270).— Narciso Alonso Cortés, La Corte de Felipe III en Valladolid, Vallado- lid, 1908.—Julián Juderías y Loyot, Siluetas políticas de antaño: un monarca del XVII y sus privados (La Lectura, tomo TT, págs. 38-56, 1916). 1023 Don Francisco de Sandoval y Rojas, cuadro de autor desconocido. Mide 1'51 X 1*29 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Portrait de D. Francisco de Sandoval y Rojas; antear inconmt. i'$i X 1'29 ms. Sr. Duque del Infantado, de Madrid. 1024 La recolección del maná y la traída de los racimos de uvas; pinturas decorativas en tabla; principios del siglo xvii. Miden i'43 X o"55 ms. Catedral de Segorbe. Peintures decoratives sur bois, du commencement du XVII' siecle, re- présentant la récolte de la manne et des grappes de raisins. 1''43 X o'fjty ms. Cathédralc de Scyorbc. 242 CATALOGO ITfSTORTCO Y JíTlíLTOCRAfTCO IO25 Frontal de Víllaumbrales, bordado, formando arcos con cuatro imá- genes; trozos postizos a los lados; principios del siglo xvir. Dimensio- nes: 2'90 X o'97 ms. Palacio Episcopal de Paleneia. Devant d'autel de Villaumbrales. Broderie formant arceaux avec quatre images. Sur les cotes, des morceaux ajoutés. Commencement dn xvf siecle. 2'go X o'gy ms. Palais episcopal de Falencia. 1026 Doña Luisa de Mendoza; retrato firmado por Andrés López; princi- pios del siglo xvii. Mide 2*30 X 141 ms. Señor Duque del Infantado. Madrid. Portrait de D." Luisa de Mendoza, signé d'Andrés López. Commen- cement du XVÍI" sítele. 2'1,0 X i'4i ms. Sr. Duque del Infantado, de Madrid. 1027 Espada española, de taza, con gavilanes rectos; siglo xvíi. De tiempo de Felipe III. Dimensiones, 1^4 ms. de longitud. Don José Mo- ragas Pomar, de Barcelona. Epéc espagnole (rafñerc) a coquülc, du xvf siecle (opaque de Phi- lippc III). 1' 14 ms. long. D. José Moragas Pomar, de Barcclonne. 1028 Relicario en forma de Tabernáculo, con figuras y escudos de los To- ledo, Zúñiga y Ayala. Es de bronce dorado, con esmaltes blancos y ro- jos. Principios d«l siglo xvn. Altura, o'85 ms. Señor Duque de Alba, Madrid. Rcliquaire en forme de tabernacle, avec des figures ef des écussons de Toledo, Zúñiga y Ayala. P.n bronce doré á emaux blancs el rouges, T)E LA EXPOSICIÓN Hit tURCÍCI.ONA 243 Commencemcnts du xvii' siecle. o'8§ ms. hant. Sr. Duque de Alba, Madrid. 1029 Retrato de dama con aspecto de santidad. Pintura española. Princi- pios del siglo xvir. Marco tallado negro, postizo. Mide o'53 X 0*40 ms. D. Tomás Vicente e hija Julia, de Zaragoza. Portrait d'unc dame á aspect de sainteté. Pcinturc espagnole dit commencement dn xvif siecle. Cadre noir seulpte. o'5? X o'40 ms. D. Román Vicente c hija Julia, de Zaragoza. 1030 San Eloy, estatua de plata, sobre pedestal, con relieves alusivos al Santo; pedrería falsa en la mitra; fechada en 1605. Mide o'68 ms. Pa- rroquia de San Miguel, en Solsona. San Eloy de Chatelac o Chaptelat, en el cantón de Nieul, cerca de Limoges, nació hacia 590. Pertenecía a una familia anglo-romana, establecida en las Galias. Fue orfebre, y de tal renombre, que Clotario II y Dagoberto I (629) lo estimaron tanto por sus obras de orfebrería como por sus talentos y buen consejo. No teniendo órdenes sagradas, la fama de sus virtudes impulsó al clero y al pueblo de Noyon a elegirlo como su prelado; San Eloy siguió los trámi- tes de la jerarquía eclesiástica, y fue consagrado en 641, reinando Clo- doveo II. Moría en 660. Es el patrono de los plateros. A. de Valois, Rerum Franciscarum usque ad Clotarii secundi mor- tem libri VIII, París, 1646.—Richter, Annalen des frankischen Reiches, Halle, 1873.—A. Thierry, Rccits des temps mérovingicns, París, 1840. —Bornhac, Gcschichte dio Frankcn unter der Mcrozñnycrn, Greifswald, 1 «63. Saint Eloi; statue en argent sur piédestal qui porte des reliefs cott- cernant le Saint. Des pierres fauses sur la mitre. Datée de 1605. o'6S ms. Eglise paroissiale de Saint Michel, de Solsona. Saint Eloi de Chatelac mi Chaptelat, au cantón de Nieul, prés Limoges, né vers 590. Issu d'une famille anglo-romaine établie en Gaule. II fut orfevrc, et so renoinmée 244 CATÁLOGO HISTÓRICO Y l!THLTOf,RÁFTCO tcllcment repandue, que Clotaire II et Dagobert I l'estimérent autant par ses travaux d'orfcvre que par son talent et son bon conseil. Le clergé et les habitants de Noyon, impulses par les vertus d'Eloi, le nommerent leiir prélat, quand meme il n'avait pas recu les orares. Consacré en 641 au regne de Clavis II, il meurt en óóo. Patrón des orfcvrcs. A. de Valois, Rcrum Franáscarum usque ad Clotarii secundi mor- tem libri VIII, París, 1646.—Richter, Annalen des frankischen Reiches, Halle, 1873.—A. Thierry, Récits des temps mérovingiens, París, 1840. —Bornhac, Geschichtc die Vranhcn nnter der Mcrovingern, Greifswakl, 1863. 1031 Dos lámparas de plata con labor repujada y letreros dedicatorios, fechadas una en 1613 y otra en 1616. Miden 0*35 X 0*30 ms. Monas- terio de Tulebras. Dcux lampes en argcnt avcc des dessins rcpousscs ct des inscriptions de dédicace, datées l'une de 1613 ct l'autrc de 1616. o' 35 x °'3° MS. Monastére de Tulcbras. 1032 La Anunciación; pintura en tabla; principios del siglo xvu. Mide o'66 X 0*51 ms. Don Román Vicente e hija Julia, de Zaragoza. L'Annonciation; pciníurc sur bois; comtncnccmcnt du xvu" sicele. o'óó X o'¿1 tus. D. Román Vicente ct sa filie Jvlic, de Zaragoza. 1033 Dos escudos bordados, uno real y el otro jaquelado; principios del siglo xvir. Miden 0*56 X 0*45 ms. Museo Arqueológico de Valladolid. Deux écussons brodcs: l'un royal, l'autre échiqueté; commencemeni du xvi 1" sicele. o'¿6 X o'45 ms. Muscc Archéologique de Valladolid. DE LA EXPOSICIÓN Dli «ARCJíLONA 245 1034 Cornucopia ovalada; una plancha repujada en el centro. Represen- ta el reconocimiento de Esaú por Jacob. Orla de hojarasca y flores, con dos candelabros debajo. Todo de plata sobredorada. Obra de Jaco- bo Zeger, hecha en 1678. La regaló doña Mariana de Austria. Catedral de Santiago de Compostela. Esaú y Jacob, hijos de Isaac y Rebeca, eran enemigos porque el primero había vendido su primogenitura, como nos cuenta la Biblia, por un plato de lentejas. La enemistad llegaba al ex- tremo de querer matar a su hermano porque decía le había robado la bendición paterna. Rebeca aconseja a Jacob huya al país de Harán para libertarse de las asechanzas de su hermano. Cuando Jacob regresa al país de Canaán (1879? a. de J. C.) teme aún la íra de su hermano; pero Esaú, depuesto su enojo, recibe a Jacob con los brazos abiertos. La in- dicación tradicional del cabildo habla de un Zeger que quizá sea Hércu- les Zegers, famoso pintor y grabador alemán nacido en 1625, si bien su preferencia fue el paisaje. Sin embargo, la fecha coincide con este ar- tista. No así con el pintor de Anvers, Gerardo Zeghers (1591-1651), dis- cípulo de Rubens. Tal vez se trate de un auténtico Jacobo Zeger, esca- samente conocido. G. Gluck, Aus Rubens Zcit und Schulo: Gcraerd Scgcrs, & (Jahrbuch der Kunst des K. K. Hauscs, Wicn, tomoXXTV).—Henri Hymans, La Gravure dans l'Ecolc de Rubens, Bruselas, 1879. Cartel ovale avec une planche repoitssée au núlieu représentant Esaü reconnu par Jacob. Bordure en rinecaux et fleurs. Deux appliques en dessous. Tont en vermeil. CEuvre de Jacobo Zeger, faite en 1678. Don de D.1 Mariana de Austria. Cathédrale de Santiago de Compostela. Esaü et Jacob, fils d'Jsaac et de Rebecca, étaient ennemis á conséquen- ce d'avoir le premier vendu son drott d'aínese moyennant un plat de len- tilles. La haine le poussait a voulotr tuer son frere, qui, d'aprbs lui, lui avait ravi la benediction paternette. Conseillé par Rébecca il quitte le pays de Harán pour se soustrairc á la persecution dont son frere lui faísait l'objet. Au retour de Jacob au pays de Cana (1879 o. J. C.) il craint encoré la haine de son frere, mais Esaü, sa haine passee, le re- 246 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO coit á bras ouverts. La traditton parle d'un Zeger qui pourrait ctre Her- cules Zegcr, peintre et graveur állemand, retiommé, né en 162j, niais qui cultivait de préference le paysage. Cependant la date coincide avec cet ariiste, ce qui ne se produit pas avec le peintre d'Anvers Gerard Ze- ghers (1591-1651), eleve de Rubens. Peut-étre s'agit-il d'un Jacobo Zengers, autentique, peu connit. G. Gluck, Aus Rubens Zcit nnd Schulc: Ccracrd Scgers, & (Jahrlntch der Kunst des K. K. Hauses, Wien, tomo XXIV).—Henri Hymans, .La Gravure dans l'Bcolc de Rubens, Bruselas, 1879. Tapiz flamenco, del siglo xvn, que representa una escena de la his- toria de Ester. Mide 5*26 X 3'45 nis. Señores Montserrat, de Zaragoza. Tapisserie flamande du xvii' sibele, représentant une scene de l'his- toirc d'Esther. 5'26 X 3'45 ms. Sres. Montserrat, de Zaragoza. 1036 Retrato del beato Juan de Ribera; pintura sobre guadamecí, atribui- da a Juan de Juanes. Tamaño, o'87 X o'6i ms. Catedral de Valencia. No puede ser de Juan de Juanes, sino de su hijo Vicente Juan Macip Júnior. El beato Juan de Ribera fue hijo natural de Per Afán de Ribera, marqués de Tarifa y duque de Alcalá; había nacido a mediados del si- glo xvi, en la ciudad de Sevilla, en la calle de Abades, 6, antiguo palacio de los Pínelos, donde se conserva la habitación donde naciera. Destacó por sus virtudes, llegando a ser patriarca de Antioquía y arzobispo de Valencia. Promovió el culto al Santísimo Sacramento; fundó y organi- zó el templo y colegio del Corpus Christi. Intervino en la famosa expul- sión de los moriscos. Habia desplegado un celo excepcional en lograr la conversión de los moriscos; pero al conseguir escasos frutos fue decidido partidario de la expulsión (1609). La educación y cultura de Juan de Ribera eran singulares. Había estudiado en Salamanca, y heredó de su padre las aficiones artisticas; el Duque de Alcalá había ultimado en Se- villa la monumental Casa de Pilatos, y el beato el llamado Colegio del VE LA KXP0.S1CK 247 Patriarca o Corpus Christi, en Valencia. Sus virtudes le llevaron a los treinta años a la Sede de Badajoz, y seis años después lo elevaban a la mitra de Valencia, donde murió, en 1611. P. Francisco Escrivá, Vida del venerable siervo de Dios D. Joan de Ribera, Patriarca de Antiochía y Arzobispo de Valencia, Roma, 1696. —Manuel Cubi, Vida del beato Juan de Ribera, Barcelona, 1912.—Juan de Ribera, Instancias parala expulsión délos moriscos, Barcelona, 1612. —F. Janer, Condición social de los moriscos de España: causas de su expulsión y consecuencias que ésta produjo en el orden económico y po- lítico, Madrid, 1857.—F. Tarín, Los retratos del Beato Patriarca Don Juan de Ribera (El Archivo, diciembre de 1891, pág. 333). Portrait du beato Juan de Ribera; peinture sur maroquin, attríbuée á Juan de Juanes. o'8/ X o'6i ms. Cathédrale de Valencia. Le tablean ne peut étre de la m-ain de Juan de Juanes, mais de cellc de son fus Vi- cente Juan Macip Júnior. Le beato Juan de Ribera, fils naturel de Per 'Afán de Ribera, marquis de Tarifa et duc d'Alcalá, était né á Séville, á l'ancien palais des Pinelos (rué Abades, 6), oü l'on conserve encoré la chambre dans laquelle il zñnt au monde. Tres vertueux, il fut nommé patriarche d'Antioche et archéveque de Valence, étant le promoteur 'du cuite au 'Saint-Sacrament. 11 fonda et organisa l'Sglise et le Collége du Corpus Christi. Vu son 'insuccés dans la conversión des moresques, qu'il avait entrepris avec grand sele, il devint partisan decide de leur expulsión (1609). Juan de Ribera, esprit cultivé et d'amples connaissances, avait étudie á Salamanca, et recu de son pére l'amour de l'art. Le Duc d'Al- calá avait terminé la Casa de Pilotos á Séville, et son fits, á son tour, le Collége du Patriarche, dit aussi Corpus Christi, á Valence. A l'áge de trente ans il fut nommé par ses vertus pour le siége de Badajos, et six ans apres il fut elevé á la mitre de Valence, oú il mourut en 1611. P. Francisco Escrivá, Vida del venerable siervo de Dios D. Joan de Ribera, Patriarca de Antiochía y Arzobispo de Valencia, Roma, 1696. —Manuel Cubi, Vida del beato Juan de Ribera, Barcelona, 1912.—Juan de Ribera, Instancias para la expulsión de los moriscos, Barcelona, 1612. . —F. Janer, Condición social de los moriscos de España; causas de su expulsión y consecuencias que ésta produjo en el orden económico y po- 248 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO lítico, Madrid, 1857.—F. Tarín, Los retratos del Beato Patriarca Don Juan de Ribera (El Archivo, diciembre de 1891T pág. 333). 1037 La conversión de San Pablo, pintura en lienzo, copia de Rubens. Mide o'Ó2 X 083 ms. Don Carlos Pérez Barceló, de Alcoy. Pedro Pablo Rubens nació en Amberes el año 1577, y estudió en su ciudad natal con Adam van Noort y Otto Vaenius. Sobre la vocación y manera de Rubens influyen Quentin Metsys y sus discípulos. A los veintidós años empren- de su viaje a Italia, donde permanece ocho años, recorriendo Venecia, Mantua, Roma y Genova. El año 1609 establece su estudio en Amberes, y su producción y fama van en aumento. Encargado de misiones diplo- máticas, visita Francia y España. Pintor brillante por sus composiciones y colorido, fue de una fecundidad asombrosa, si bien muchos de los cuadros atribuidos a Rubens son, ciertamente, de su escuela y hasta sa- lidos de su estudio, pero sólo recibieron algunos toques finales de manos del maestro, o apenas la aprobación o dirección. Rubens, proteiforme, pinta paisajes, retratos, escenas religiosas, familiares, históricas, de fiesta y de cacería. Sus cuadros más importantes tienen como persona- jes centrales a sus dos sucesivas mujeres: Isabel Brand y Helena Four- ment. Cítase como su obra maestra El Descendimiento, de la Catedral de Amberes; sigue luego en renombre La lanzada, del Museo de Ambe- res. Notables son: El rapto de Leucipo por Castor y Pólux (Museo de Munich); El pintor, Helena Fourment y su hijo (Colección Roths- child); el Milagro de San Ignacio (Museo de Viena) y La Coronación de María de Mediéis (Museo del Louvre). Armand Bachet, Pierrc-Paul Rubens peintre de Vincent I de Gon- zague, Duc de Mantoue (Gasttc des Beaux-Arts de París, 18Ó6-1868, tomos XX, XXII y XXIV).—Geo Baglione, Vita di Pietro Paolo Ru- bens (Le Vite di Pittori, &, Ñapóles, 1733).—Andrés van Hasselt, His- toire de Rubens, Bruselas, 1840.—Emilio Michel, Rubens, sa vie, son ccitvrc ct son temps, Paris, 1900.—Goeler von Ravensburg, Rubens und die Antike, Jena, 1882.—Ch. Ruelens y Max Rooses, Correspondance de Rubens, Amberes, 1887-1908.—Frederic Verachter, Géncalogic de Pie- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 24Q rrc-Paul Ritbcns, Amberes, 1840.—Dr. G. F. Waagen, Ueber den Ma~ ler Petras Paulus Rubens (Historischcs Taschenbuch, Leipzig, 1833). La conversión de Saint Paul. Peinture sur toile, copie de Rubens. o'Ó2 X o'8s ms. D. Carlos Peres Barceló, de 'Alcoy. Pierre Paul Ru- bens, né á Ambers en ^S77> && $ étudia avec 'Adam van Noort et Otto Vaeñiús. Infhiencé par Quentin Metsys ct ses eleves. II entreprend son vovage en Italie quand il avait vingt-deux ans, et pendant huit ans il parcourt Vcnisc, Mantoue, Rome et Genes. En 1609 il établit son atelíer á Ambers, augmentant sa renommée et sa production. II visite la Fran- co et l'Espagne chargé de missions diplomatiques. Peintre brittant par ses compositions et son colorís, il eut une fécondité étonnante, bien que beaucoup des tableaux qui lui sont attnbués (certdinement de son école et sortis de son atelicr) ne soícnt pas de sa main, niais 'simplemcnt rc- touchés 011 diriges 'par lui. II fait de paysages, des portraíts, des scénes relig'iedses ou familieres, Uistoriques, de fete et de chasse. Ses tableaux les plus im'portants ont, comme personnages principaux, ses rdeux Jem- mes: Isabelle Brand et Heléne Fourment. Son chcf 'd'ccxwre Deséente de Croix, á la Cathédrale d'Ambers et suivi en importancc par Le coup de lance, du Musée d'Ambers. Sont trbs remarquablc's: L'Enlévement de Leucippe, par Castor et Pollux (Musée de Munich); Le peintre, Helena Fourment et leur fils (Collcction Ratschild); Le Miracle de Saint Igna- ce (Musée de Viennc), ct Le Cmironnement de Marie de Medicis (Mu- sce du Louvre). Armand Bach'et, Picrre-Paul Rubens peintre de Vincent I de Gon- zaguc, Duc de Mantoue (Gazette des Bcaux-Arts de París, 1866-1868, tomos XX, XXII y XXIV).—Geo Baglione, Vita di Pictro Paolo Ru- bens (Le Vite di Pittorí, &, Ñapóles, 1733).—Andrés van Hasselt. His- toire de Rubens, Bruselas, 1840.—Emilio Michel, Rubens, sa vie, son ccuvre et son temps, Paris, 1900.—Goeler von Ravensburg, Rubens und die Antike, Jena, 1882.—Ch. Ruelens y Max Rooses, Correspondance de Rubens, Amberes, 1887-T908.—Frederic Verachter, Gcncalogie de Pie- rre-Paul Rubens, Amberes, 1840.—Dr. G. F. Waagen, Ucbcr den Ma- Icr Pctrus Paulus Rubens (Historischcs Taschcnbitch, Leipzig, 1833). CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 1038 Tapiz de la colección llamada Alegórica, sobre cartón, de estilo de Rubens, Bruselas; siglo xvu. Mide 1*70 X 3'5O ms, Catedral de- Tarra- gona. Tapisserie de la collection dite Allégorique, d'aprcs cartón, de style de Rubens, Bntxelles, xvu' siécle. i'/o X 3'50 ms. Cathédrale de Ta- rragona. 1039 Otro tapiz de la colección llamada Alegórica, sobre cartón, de estilo de Rubens, Bruselas; siglo xvu. Mide 3*70 X 4*30 ms. Catedral de Ta- rragona. Tapisserie de la collection dite Allégorique, d'aprés cartón, de sty- le de Rubens, Bruxelles; xvu* siécle. 3'fo X 43o ms- Cathédrale de Tarragona. 1040 Tapiz de la colección llamada Alegórica, sobre cartón, de estilo Ru- bens, de Bruselas; siglo xvu. Mide 3'7O X 4'5o ms. Catedral de Tarra- gona. Tapisserie de la collection ditc Allégorique, d'aprcs cartón, de style de Rubens. xvu' siécle. fjo X 4'50 ms. Cathédrale de Tarragona. 1041 El juicio de Salomón; pintura en lienzo, copia de Rubens. Mide o'Ó2 X C83 ms. Don Carlos Pérez Barceló, de Alcoy. El rey de los hebreos, Salomón (1016-979 a - de J- C), es hijo del monarca David. Célebre por sus riquezas y sabiduría, en su tiempo prosperó el reino de Israel. Su territorio se extendía desde el Eufrates hasta el país de los filisteos y Egipto. Aliado de Hiram, rey de Tiro, las naves hebreas, iban desde los puertos de Elath y Asiongaber, sobre el mar Rojo, hasta el lejano Ophir, DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 251 de donde traían oro, perfumes, maderas y piedras preciosas. En su tiem- po se construyó el templo de Jerusalén, y se embelleció la ciudad con sun- tuosos edificios. Atraída por su fama llegó desde la Arabia feliz (?) o del Punt (Eritrea y Abisinia) la Reina de Saba a visitar al fastuoso Mo- narca de Israel. Es autor Salomón del libro de los Proverbios, el Ecle- siastés y El Cantar de los Cantares. Dr. G. Contenau, La Civílisation Phenkicnne, París, 1926. Le jugement de Salomón. Toile copie de Rubens. o'Ó2 X o'8¡ ms. D. Carlos Peres Barceló, de Alcoy. Salomón, roi des israélites (1016- 979 a. de J. C), fus et successeur de David. Sa sagesse et ses richesses restcrent légendaires dans tout l'Orient et le royaume d'Israél lui fui re- dcvable de sa grande prospérité. Son territoire s'étendait de l'Euphrate au pais des Philistins et l'Egypte. Allié de Hiram, roi de Tyr, ses flot~ tes allaient des ports d'Elath et Asiongaber sur la'mer Rouge, jusqu'au lointain OpHir, d'oú ettes rapportaient de l'or, des pierres fines, des par'funis et du bois. II eleva le temple de Jémsalem et se consacra entic- rement á l'administration et á l'etnbellisement de ses Etats. La Reine de Saba, attiré par la renotntnée du fastueux Monarque d'Israél, alia le vísiter, Salomón est l'autenr du livre des Proverbes, L'ecclesiaste, et Le Cantique des cantíques. Dr, G. Contenan, La Cívilisation Phctiicicnnc, Paris, 1926. 1042 Tapiz que representa al dios Apolo tocando !a citara. Fabricación de Bruselas (siglo xvn), sobre cartones, de la escuela de Rubens. Mide 4*20 X 5 ' 2 0 m s - Catedral de Sigiienza. Tapisseñe representant Apollan joitant la citharc, d'aprcs les carions de l'école de Rubens. Fabrication de Bntxcllcs {xvif sicele). 4'JO X ¿'20 ms. Cathédralc de Sigüenca. 252 CATÁLOGO HTSTÓRTCO Y J5IISLIOGRÁFTCO 1043 Tapiz que representa una alegaría del rey David. Fabricación de Bruselas (.siglo xvn), sobre cartones de la escuela de Rubens. Mide 3*90 X 4'iS- Catedral de Sigüenza. Tapisserie représentant une allcgorie du roi David; d'apres cartons d l'école de Rubens. Fabricatton de BruxcUes (xvn' siécle). fgo X 4'i5- Cathcdralc de Sigüenza. 1044 Tapiz de Bruselas de estilo de Rubens, con asunto mitológico, en- tre columnillas salomónicas; siglo xvn. Mide 3V5 X 3!6o ms. Catedral de Toledo. Tapisserie de Bruxelles á sujet mythologique entre des colonnettes salomoniques. Style de Rubens. xvn' siecle. 3'?$ X 3'6o ms. Cathédra- Ic de Toledo- 104S La casta Susana. Lienzo sobre un original de Rubens. Don Román Vicente e hija Julia, de Zaragoza. Es muy conocida la historia de Su- sana sorprendida en el baño por los dos viejos que la codiciaban. Al resistirse Susana a las proposiciones de los viejos, éstos la acusaron ante el pueblo de haberla sorprendido con un joven. El profeta Daniel defendió a Susana, y quedó probada su inocencia. El tema inspiró a muchos pintores, como Veronés, Van Dyck y Noel Caypcl. La chaste Suzanne. Toile d'apres un original de Rubens. D. Román Vicente et sa filie Julie, de Zaragoza. L'histoire de Susanne, surprise au bain par les dcnx vieux, est tres connue. Comme elle voulait se defendre des avances des deux vieux, ceux-ci l'accusérent, devant le peuple, de l'avoir surprise avec un jeune-homme. Le prophet Daniel defendit Su- sanne et son innocence fiit prouvée. L'histoire inspira bcaiicoup de pein* tres, tcls que Veronese, Van-Dyck et Noel Cay peí. DE LA EXPOSICIÓN DE J1ARCELONA 253 IO46 Tapiz flamenco, del siglo XVII, que representa la coronación de Es- ter por el rey Asuero. Mide 5*43 X 3*53 nis. Señores Montserrat de Paño, de Zaragoza. Ester o Esther es una joven hebrea, sobrina de Mardoqueo, a quien eligió, por su hermosura, reina, el monarca persa Artajerjes Longímano, conocido en la Biblia con el nombre de Asuero. El judío Mardoqueo descubrió una conspiración que atentaba contra la vida del Soberano, y logró después, por medio de Ester, derrocar al omnipotente ministro Aman, que preparaba el exterminio de los he- breos. Los judíos, en recuerdo de la fecha memorable, celebran la fiesta llamada del Phurin. Tapisserie flamande du xvii' siécle, representan* le couronnentent d'Esther par le roi Assuérus. 5'42 X 3'53 tns. Sres. de Montserrat de Paño, de Zaragoza. Ester ou Esthert jeune juive, nicce de Mardochée, ciue reine par sa beauté par le roi de Perse Artaxerxés Longue-Main, connu par Assuérus. Le juif Mardochée découvrit une conspiration contre la vie du Souverain, et obtenait aprés, par l'intcrvention d'Esther, la disgrace du ministre tout puissant Aman, persécuteur des juifs. Ceux- ci en souvcnir de cette date memorable commemorent la jete dite du Phurin. 1047 Cuadro al óleo, con el retrato del cardenal Cisneros; siglo XVII. Uni- versidad Central de Madrid. De factura mediocre. En cambio, existe en la misma Universidad un magnífico relieve de Felipe de Vígarny, la mejor representación del gran Cardenal. Este es el que se había pedido a la Universidad y estaba concedido su traslado, pero una la- mentable equivocación del Secretario impidió figurase en la Exposi- ción. Tableau á l'huile représentant le cardinal Cisneros. XVII' sítele. Université Céntrale de Madrid. De facture mediocre. Par contre, il en existe á la mane Université un magnifique rélicf de Philippe de Vi- 254 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO garny, le meilleur portrait de Grand Cardinal. C'était ce dernier que devait figurer á l'Exposition et que l'Université avait promis, mais qu'une lamentable erreur du Secrétaire changea par ce tablean. 1048 Medalla de don Pedro Girón. Busto con la leyenda: Petras Gyron Oss. Dux G. Vreniae Coni. Exergo 16-18. Rev. Caballo: Primus et iré viam. Museo Arqueológico Nacional. Hubo un don Pedro Girón hijo mayor de don Juan Téllez Girón y doña Leonor de la Vega y Velasco. Estuvo casado con doña Mencía de Guzmán, su prima her- mana, hija de don Juan Alonso de Guzmán, tercer duque de Medina- sidonia. A la muerte de su suegro pretendió don 'Pedro Girón el duca- do de Medinasidonia. El pleito se prolongaba tanto, que Girón se pre- sentó a Carlos I y le dijo: Señor, mándame hacer justicia en el plei- to que traigo sobre el Ducado de Medinasidonia, y si no yo me tomaré la justicia y me seré ejecutor de ella; a lo cual respondió el Emperador: A mí me pesa, don Pedro, que vos me digáis esa palabra; pero si vos os entrometéis en mi justicia, yo os mandaré cortar la cabeza. Despe- chado Girón, tomó parte en las Comunidades contra el César, aunque se arrepintió a tiempo, luchando luego contra los comuneros y los fran- ceses que llegaron a socorrerles. Fue exceptuado en el perdón general, pero por intervención de su tío el Condestable el castigo se redujo a pe- lear en Oran. Sus hazañas le consiguieron la gracia real. En los últi- mos años de su vida fue gran privado del Emperador. Era valeroso, fuerte y gran justador. Heredó de su padre el condado de Ureña. Mu- rió en 25 de abril del año 1531 • También se llamó don Pedro Girón el primer duque de Osuna, y quinto conde de Ureña. Este es el repre- sentado en la medalla. Fue virrey de Sicilia y de Ñapóles. Su gobierno en el reino napolitano se extiende desde 1616 hasta 1620. Sus grandes enemigos fueron los venecianos, que se proclamaban dueños absolutos del mar Adriático. Comienza Osuna por auxiliar a los piratas Usco- quí contra Venecia y se apodera de mercancías venecianas. Sostiene la guerra con ventaja. Sus enemigos logran su destitución acusándole por su fausto, libres costumbres y supuesta conjura para proclamarse rey. Lina de las primeras victimas de la ambición del Conde Duque DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 255 de Olivares fue el ostentoso y muníficente Duque de Osuna, cuya casa era cercada por la guardia española intimándole • la orden de prisión con las puntas de las alabardas (7 de abril de 1621). Luego también fueron arrestados los criados y amigos del Duque, entre los cuales se contaba don Francisco de Quevedo. El ex-virrey, acusado de mal- versaciones en Italia, había despreciado la calumnia propalada por sus enemigos los venecianos, desplegando en la corte un lujo nunca visto; se le siguió proceso y estuvo prisionero primero en el castillo de la Alameda y luego en Madrid. Hubo de sufrir la humillación con en- tereza hasta su muerte. El abuelo del gran Duque de Osuna de quien hablamos, fue también virrey de Ñapóles (1582-1586) y embajador en Portugal y el famoso don Pedro Girón, del que primero tratamos, era hermano del bisabuelo del representado en la medalla. Gerónimo Gudiol, Compendio de algunas historias de España, donde se tratan muchas antigüedades dignas de mención, y especialmente se da noticia de la antigua familia de los Girones y de otros pinchos linajes, Alcalá, 1577,—Alonso de Santa Cruz, Crónica del emperador Carlos V. (publicada por. la Academia de la Historia bajo la dirección de don Ri- cardo Beítrán y Rózpide y don Antonio Blazquez y Delgado-Aguilera), tomo I, Madrid, 1920, pág. 223.—Théodore Legrand, Lettres d'cs- pions francais ócrites de Pampclune pendant la guerre de Navarre (juillet-aoút, 1521), Paris, 1905.—P. Rassow, Die Cronik des Pedro Girón und andere Quellen sur Geschichte Kaiser Karls V in Madrider Archiven und Bibliotheken, Breslau, 1929. (Es posible hubiera algún parentesco bastardo entre el comunero don Pedro Girón y el cronista don Pedro Girón. Véase Bulletin Hispanique, enero-mayo, 1930, pági- na 90).—Gregorio Leti, Vita di D. Pietro Girón, duca d'Ossuna, viccré di Napoli e di Sicilia, sotto il Regno di Füippo Terso, Amsterdam, 1699.—Documentos relativos a don Pedro Girón, tercer duque de Osu- na, tomos XLIV, XLV y XLVI completos y XLVII, pág. 1. Colec- ción de documentos inéditos para la Historia de España. Médaille de Don Pedro Girón. Buste avec la légende: Petrus Gyron Oss. Dux G. Vrenicc Com, Exergue 16-18. Rev. Cheval: Primus et iré viain. Mvscc Archcologiqitc National. Don Pedro Girón, fils ainc CATÁLOGO HISTÓRICO Y tÜRLlOGRÁFICO de ü. Juan Tcllez Girón et de D.a Leonor de la Vega y Velasco. Marié á Doña Mencia de Guzmán, sa coitsine gcrmaine, filie de Don Juan Alonso de Guztnán, III' Duc de Medinasidonia. A la mort de son beau-pére. Don Pedro Girón, il pretendan le Duché de Medina- sidonia. Le procés était si long que Girón se presenta á Charles I lui disant: "Señor: mándeme hacer justicia en el pleito que traigo sobre el Ducado de Medinasidonia, y si no, yo me tomaré la justicia y me seré ejecutor de ella" (Seigneur: faitcs-moi justice dans mon procés pour le Duché de Medinasidonia: autrement je la prendrai moi-métne et en serai l'exécuteur.) L'Empereur lui repondit: "A mi me pesa, Don Pedro, que vos me digáis esa palabra; pero si vos os entrometéis en mi justicia, yo os mandaré cortar la cabeza." {Je regrette, Don Pedro, que ce soit vous qui me dites ce mot: niais si vous vous avises de volts niéler de ma justice, je vous ferai couper la tete.) Girón, par dépit prit parí aux "Comunidades" contre l'Empereur, mais se repentant á temps, lutte plus tard contre les "Comuneros" et contre les franeáis arrivés á leur sécours. II ne jouit pas du pardon general; niais gráce á l'inter- vention de son onde \e Connétable il ne fut puní qu'á lutter á Oran. Ses exploits lui valurent la gráce royale. Dans les dernieres annees de sa vie il fut grand favori de l'Empereur. 11 était courageux, fort ct grand jouteur. Hérita de son pere le Comté d'Ureña. Mort le 25 avrü i53¡. Le premier Duc d'Osuna. V' Comte d'Ureña, s'appelait aussi Don Pedro Girón, et c'est lui qui est representé dans la médaille. Vice-roi de Sicile et de Naples, depuis IÓIÓ jusqu'á 1620. Les venitiens que se proclamaient maltrcs absolus de la mer Adriatique, étaicnt ses grands ennemis. Osuna commence par aider les pirates Uscoqui contre Veni- se et il s'empare de marchandises venitiennes. II fait la guerre á son avantage, mais ses ennemis arrivent a le fairc destituer en lui aecusant de luxe, de mecurs trop libres et d'une supposée conjuration pour se- faire proclamer roí. Une des premieres victimes de l'ambition du Conde-Duque de Olivares fut le fastueux et niunificent Duc d'Osu- na dont la maison était cerne par le garde espagnole, et l'ordre de pri- son donné avec les pointes des hallebardes (7 avrü 1621). Les domes- tiques aussi furent arretes, ainsi que ses amis, parmi les quels fi- gurait Don Francisco de Qucvcdo. L'cx-vicc-roi, acttssc de malversa- Medalla de dun I'cdro Museo Arqueológico Na< DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 257 tions en Italie, avait méprisé la calornnie propagé par ses ennemis les vénitiens, deployant á la Cour un luxe musité; 011 lui fit tm procés, et fut etnprisonné au Chateau de ¡'Alameda d'abord et a Madrid plus tard. II resista, tres entier, thutnüiation jitsqu'á sa mort. Le grand-pérc du Gran Duque de Osuna dont nous parlons, fut, lui aussi, vice-roi de Napies (1582-1586) et Ambassadeur en Portugal. Le fameux Don Pedro Girón, de qui nous avons parlé d'abord ctait le pere du bis-aieul de celui que représente la médaiUe. Gerónimo Gudiol, Compendio de algunas historias de España, donde se tratan muchas antigüedades dignas de mención, y especialmente se da noticia de la antigua familia de los Girones y de otros muchos linajes, Alcalá, 1577.—Aíonso de Santa Cruz, Crónica del emperador Carlos V, (publicada por la Academia de la Historia bajo la dirección de don Ri- cardo Beltrán y Rózpide y don Amtonio Blázquez y Delgado-Aguilera), tomo í, Madrid, 1920, pág\ 223.—Théodore Legrand, Lettres d'es- pions francais écrites de Pampelune pendant la guerre de Navarre (juillet-aoüt, 1521), París, 1905.—P. Rassow, Die Cronik des Pedro Girón und andere Quellen sur Geschichte Kaiser Karls V in Madrider Archiven und Biblioíheken, Breslau, 1929. (Es posible hubiera algún parentesco bastardo entre el comunero don Pedro Girón y el cronista don Pedro Girón. Véase Bulletin Hispaniquc, enero-mayo, 1930, pági- na 90).—Gregorio Leti, Vita di D. Pietro Girón, duca d'Ossuna, viceré di Napoli e di Sicilia, sotto ü Regno di Filippo Terso, Amsterdam, 1699.—Documentos relativos a D. Pedro Girón, tercer Duque de Osu- na, tomos XLIV, XLV y XLVI completos y XLVII, pág. 1. Colec- ción de documentos inéditos para la Historia de España. 1049 Tres bustos, relicarios de San Esteban, San Pedro y San Gregorio, de cobre dorado y pintadas las carnes; obra de la primera mitad del si- glo XVII. Miden 0*42 X o'5i y o'6o ras. Catedral de Orihuela. Trois bustes-reliquaires de San Esteban, San Pedro et San Grego- rio, en cuivre doré, avec les chairs peintes. Travail de la premiére moi- tié du XVII' siécle. o'42 X °\5 J X o'óo ms. Cathédrale d'OHhuela. • 258 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 1050 ( Busto-relicario, de un Santo monje, de cobre dorado; siglo XVII. Mide o'44 ms. Catedral de Orihuela. Buste-reliqitairc d'un Saint moinc, en cuivre doré, xvii* siecle. o'44 ms. Cathédrale d'Orihuela. ' 1051 Incensario de plata con escudos y cruces caladas; siglo XVTT. Mide 0*19 ms. Parroquia de San Miguel, en Agreda. Encensoir d'argent avec des ccussons ct des croix ájourés; xvn* sie- cle. o'ip ms. Paroisse de San Miguel, de Agreda. 1052 Casulla de brocado verde salpicado de hojas plateadas y doradas; siglo XVII. Catedral de Tarazona. Chasuble en brocart vert, parseme de f entiles argentées ct dorces. XVII' siecle. Cathédrale de Tarazona. 1053 Báculo de plata, con figurillas de la Virgen y un monje arrodillado en su espiral; siglo XVTI. Mide i'8o ms. Monasterio de Tulebra, dióce- sis de Calahorra. Crosse d'argcnl avec des figurines de la Vicrgc ct d'un moinc á (}e- noux; xv 11" siecle. i'Ko ms. Monastcrc de Tulebra, Dioccsc de Ca- lahorra. 1054 Escudo de madera policromada; siglo xvn. Mide 0/82 X 0*84 ms. Museo Arqueológico de Valladolid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 21^ ¿ 5'10 X 437 ms- ci Vautre de ¿'20 X 4''20 ms. Cathédrále de Cuenca. 1089 Grupo de azabache, que representa a Santiago y un peregrino; obra compostelana del siglo xvn. Alto, 0*28 ms. Catedral de Avila. Groupc en jais representant Saint Jacques et un pélérin. (Euvre de Compostcle da xv¡ ir sii'dc. o'28 ms. haut. Cathédrále d'Avila. 272 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO ICKJO Dibujo atribuido a Guido Reñí. Colección del Instituto de Gijón. Nació en Calvezano el año 1575, y murió en .Colonia en 1642. Fue un pintor fecundísimo, afectado y académico. Estudió sucesivamente con Calvaret y los Carraci. Era un artista imaginativo, y en más de una oca- sión se apartó completamente de la realidad para pintar al gusto de su fantasía. Al final de su vida decayó su arte. Muchas de sus obras se encuentran esparcidas por las iglesias de toda Italia. También se con- servan cuadros suyos en Viena, San Petersburgo, París, Gotha, Ber- lín, Amberes, Besanc.on, Madrid, Bruselas, La Haya, Londres, etc. Entre los más famosos figuran: Apolo y las musas, La aurora, La Magdalena, La Piedad, La Matanza de los inocentes, San Miguel, La Fortuna, etc., etc. Cantalamessa, Guido Reñí (en Saggi di critica d'Arte, Bolonia, 1890).—A. Bertolotti, Artisti bologncsi, ferraresi & del gia Stato pontificio in Roma nci sec. XV-XVIII.—L. Crespi, Vite dei pittori bo- lognesi.—A. Bolognini Amorini, Vite dá pittori ed artefici bolognesi. Dessin attribiié á Guido Reni. Collection de I'Instituí de Gijon. Nc á Calvezano en 1^75- Mort á Bologne en 1642. Etudia successivetnent avec Calvaret et les Carraci, Peintre tres fecond, affecté et académique, eta.it artiste imaginatif qu'á plusieurs repñses s'écarta tout á fait de la réalité pour peinare au goüt de sa fantaisie. Son art déchut á la fin de sa vie. Ses peintures, abondent aux églises de toute l'Italie et il y en a aussi á Vienne, St. Petersbourg, Paris, Gotha, Berlín, Ambers, Besan- can, Madrid, Bruxelles, La Haye, Londres, etc. Parmi les plus renom- més on constate: Apollon et les Muses, L'Aurore, La Madeleine, La Piété, La Décollation des Innocents, Saint Michel, La Fortune, etc., etc. Cantalamessa, Guido Reni (en Saggi di critica d'Arte, Bolonia, 1890).—A. Bertolotti, Artisti bolognesi, ferraresi & del gia Stato pontificio in Roma nei sec. XV-XVIII.—L. Crespi, Vite dei pittori bo- lognesi.—A. Bolognini Amorini, Vite dei pittori ed artefici bolognesi. íadura del Conde-Duqu« de (Palacio de Liria.) Núm. : DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 273 Mesa asturiana y un. banco; siglo XVTT. Mide la mesa 2*03 X o'?2 X O'8J ms.; el banco, 1 '93 X 0*39 X i '00. 1 )on Román Vicente e hija Julia, de Zaragoza. Table ct banc des Asturies. xvn* siecle. La table mesure ¿'03 X o'ys X o'8s nis., et le banc I'Q$ X o'39 X i'oo ms. D. Román Vicen- te ct sa filie Julic, de Zaragoza. 1092 Cajonera con taraceas aragonesas, de hueso, formando labores geo- métricas, con tapa, y en el interior cajones y dos puertas; siglo xvn. Mide o'94 X 0*52 X 0,38 ms. Señores Sirabegue y Sampedro, de Madrid. Mcublc á tiroirs, marqueteric d'Aragón, en os, avee des dessins géo- metriques; couverele, tiroirs, ct deux portes á l'intérieur. xvn' siecle. o'p4 X o'52 X o'38 ms. Mrs. Sirabegue ct Sampedro, de Madrid. 1093 Gran mueble español, de nogal con incrustaciones de maderas, com- puesto de tres cuerpos: taquíllón, con dos puertas y dos cajones; cajo- nera, con once cajones y puerta en el centro; alhacena-librería, con dos puertas y paños de palillos torneados; frontispicio recortado en lo alto; siglo xvn. Míde 2*25 X i'oo X 0*41 ms. Señores Sirabegue y Sampe- dro, de Madrid. Grané meuble espagnol en noyer á iwrustations de bois fins, formé de trois corps: secrétaire avec deux portes et deux tiroirs; chiffonnier avec onze tiroirs et porte au milieu; armoirc-librairie á deux portes et plateaux á baguettes tournées; fronttspice recoupé en haut. xvn* siecle. yec clefJ et une serrure style renaissance. Cathédrale de Toléde. 1105 Tapiz de Bruselas, del siglo xvn. Mide 3'5O X 3'15 ms. Catedral de Toledo. Tapisseñe de Bruxclles, du xvn* siécle. s'50 X 3'15 ms. Cathédra- le de Toléde. PE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 277 Sagrario tallado y policromado, con un ángel en la cúspide; si- glo XVIÍ. Mide 1'26 X o"66 X o'5O ms. Señores don Luis Sirabegue y hermano, de Madrid. Tabernacle sculpté et polyckromé, avec un auge att sommet. xvif siecle. 1'26 X o'óó ms. X °'5o ms. D. Luis Sirabegue y hermano, de Madrid. 1107 Escudos de la familia de Beken. Miden 0*42 y o'¿3 ms. Simancas. Ecussons de la famille Beken. o'4s x o'33 ms. Simancas. iro8 Un escudo heráldico, de madera policromada; siglo xvií. Mide I ' I O X o'6o ms. Museo Provincial de Bellas Artes, Valladolid. Ecusson en bois polychromé. xvií* siecle. i'io X o'óo ms. Musée Provincial de Bcaux Arts, de Valladolid. 1109 Vargueño con su píe; siglo xvn. Mide 1*50 X i'oo X ci'40 ms. Se- ñora viuda de Miqucl y Badia, de Barcelona. "Vargueño" (secrétaire) sur son pied. xvií' siecle. i'¿o X i'oo X o'40 ms. Señora viuda de Miqucl y Badía, de Barcelona. Frutero de vidrio verdoso, quiza manufactura de Cadalso de los Vidrios; siglo xvií. Mide 0*22 X o'o95 ms. Don Pedro M. de Artíña- no, de Madrid. Compoticr en verre verdatre, fabriqué, peut-ctre, á Cadalso de los 27© CATALOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO Vidrios, xvii' siecle. O'JJ X Ó95 ms. D. Pedro M. de Artíñano, de Madrid. Vaso ligeramente cónico, de vidrio incoloro, con adornos de amorci- llos; período barroco. Mide 0*13 ms. Don Pedro M. de Artíñano, de Madrid. Fase Ictfcrcmcnt conique, en verre 'incoloro, decoré d'amours. Pc- riodc baroque. ó113 ms. D. Pedro M. Artíñano, de Madrid. Frasco prismático hexagonal, de vidrio blanco y decoración graba- da. La Granja; siglo xvn. Mide 0*65 ms. Don Pedro de Artíñano, de Madrid. Flacón pri.smatiquc hexagonal en verre blanc ci décor grave: La Granja, xvu' sicele. o'ój ms. D. Pedro M. de Artíñano, de Madrid. 1113 Vaso aplastado, de vidrio verde, con "Ave María"; manufactura de la provincia de Teruel, cerca de Ojos Negros. Mide 0*085 ms. Don Pedro M. de Artíñano, de Madrid. Coitpe aplatie, en verre veri, avec l'écriteau "Ave María". Manu- facture de la province de Teruel, prés Ojos Negros. o'o8¿ ms. D. Pe- dro M. de Artíñano, de Madrid. 1114 Baúl con tapa curvada, de cuero y clavos de metal, sobre banquillos metálicos; cerradura de hierro y forro interior de seda encarnada; si- glo xvu. Mide 1'26 X o'68 X o'58 ms. Don Luis Ruiz, de Madrid. Coffrc á couverele rond, en cuir, avec des clous mctalliques; serrure DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 279 de fer et doublé á l'intérieur en soie rouge, Supports métalliques. XVII* siecle. j'26 X o'68 X o'58 ms. D. Luis Ruis, de Madrid. 1115 Figura de marfil de la Virgen en la Anunciación; arte italiano; siglo XVII. Mide 0*27 ms. Doña Blanca Ballesteros, de Madrid. Statue en ivoirc, representant V' Annonáation. Art italien du xvii' siecle. o'27 ms. D.' Blanca Ballesteros, de Madrid. 1116 Cuatro cariátides de madera tallada y policromada; siglo XVII. Mi- den 1'45 X 020 ms. Doña Antonia García de Cabré jo, Madrid. Quatrc cariátides en bois seulpte ct polychromé. xvii" siecle. i'4$ X /J-*o ms. D. Antonio García de Cabrcjo, de Madrid. 1117 Vargueño taraceado completo, con dos tapas, cinco cajones y dos puertas; pie de cuatro columnas y puente de tres arcos en el frente; arte de Aragón; siglo xvn. Altura total, 1*^3 ms.; largo del vargueño, o'68 ms. Don Félix Rodríguez Rojas, de Madrid. "Vargueño" (secrétaire) complet, en marqueterie, avec deux portes, cinq tiroirs et deux couvercles; pied de quatre colonnes et porte á trois ares aut front. Art d'Aragón du XVII' siecle. Haut, 1'$$; larg., o'68 nts. D. Félix Rodríguez Rojas, de Madrid. 1118 Arca mudejar taraceada, con escudos españoles y soportes en forma de leones tallados; siglo x v n . Mide 1*43 X o'6o X 0*62. Señores don Luis Sirabegue y hermano, de Madrid. Chassc mude jare en marqueterie avec des ecussons cspagnols ct 28O CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO pieds en forme de lions taillés. xvit' siécle. i'4$ X o'6o X o'Ó2 ms. Señores D. Luis Sirabegue y hermano, de Madrid. 1119 Dos puertas de armario, del Archivo pontificio de la Universidad, con pinturas que representan las explicaciones en cátedra de Martin Cervera y de otro doctor; abajo un dístico latino alusivo al contenido del archivo; datan del año 1614. Miden 2'oó X o'6o. y 2*06 X o'cji ms. Universidad de Salamanca. Deux portes d'armoire, de VArchive pontifical de l'Université de Salamanca, avec des peintures representant les explications en cliaire de Martin Cervera et d'un mitre docteur. A la partie inférieure uti dis- tique latin alusif au contenu de I'Archive. 1614. 2ro6 X o'69 ct 2'oá X o'pi ms. Université de Salamanca. Treinta y nueve escudos heráldicos, de madera policromada, del re- mate de la sillería del convento de San Benito, de Valladolid. Miden I'IO X o'6o ms. Museo Provincial de Bellas Artes, Valladolid. Trente ncuf écussons en bois polychromé, appartcnanl aux stalles de choeur du couvent de San Benito de Valladolid. i'io X o'óo ms. Mu- sée Provincial des Beaux Arts de Valladolid. 1121 Retrato del beato Juan de Ribera, pintura sobre guadamecí. Tama- ño, o'87 X o'6i ms. Catedral de Valencia. Portrait du beato Juan de Ribera. Pcinture sur ¡naroquin. o'87 X ü'ói ms. Cathédrale de Valencia. 1122 La muerte de Adonis; pintura de escuela madrileña, de mediados del siglo XVII. Mide 2'¿y X i'7S ms. Don Miguel de Borondo, de Ma- DE LA EXPOSICIÓN DE RARCELONA 28l drid. Adonis, según el mito, hijo de Fénix y Alfesibea; joven bellísi- mo, de quien se enamoró Venus, y que en edad juvenil fue muerto por un jabalí durante una cacería. El mito de Adonis es de origen siríaco, y simboliza la naturaleza, que brilla en la Primavera y muere pronto, en el Otoño. Adonis (el señor Adonain) era el dios de Biblos, y dos ve- ces por año los peregrinos acudían al santuario de Aphaka, en el valle del río Adonis. En el solsticio de verano, los misterios a que asistían eran de carácter fúnebre; la diosa Astarté se había enamorado de Adán, Adonim (Adonis); pero un rival celosov escondiendo su rencor en el cuerpo de un jabalí, había dado muerte al amado. Fenicia entera se asociaba al duelo por la desgracia de Astarté. A la llegada del Otoño Adonis resucitaba e iba a reunirse con su adorada; el júbilo más escan- daloso se apoderaba de los fieles, y las mujeres se entregaban a los ex- tranjeros, dedicando el precio al tesoro de su diosa. La mort d'Adonis; peinture de l'école madriléne de la moitic dit xvif siécle. 2'37 X i'75 ws. D. Miguel de Borondo, de Madrid. Ado- nis, d'apres le mythe, était le fils de Phénix et d'Alphisebée. Jeune hotntne d'une extreme beauté, dont Venus était devenue amoureuse, et mort, dans sa jeunesse, par un sanglier au cours d'une chasse. Le mythe 'd'Adonis cst d'origine syrienne et symbolise la nature, brillante au pr'm- temps et mourant tót, en automne. Adonis (le Seigneur Adonain) était le dieu de Biblos, et deux 'fots par an les pélérins accouraient au Sanc- tuaire d'Apbaka, dans la vallée de VAdonis. Pendant le solstice d'été les tnystéres que s'y celébraient avaient un caractére fúnebre; la déesse Astarté s'était éprise d'Aáon, Adonin {Adonis), mais un rival jaloux, qui cachait sa rancune sous la peau d'un sanglier, avait tué l'aimé. Tou- te la population de Phénicie s'associait á la douleur d'Astarté. Avec l'arrivé de fautomne avait lieu la resurrection d'Adonis, qui allait se reunir avec son adorée; la plus bruyante gaieté s'emparait alors des 'fidUes, et les femmes se livraient aux étrangers, donnat pour le trésor de la déesse le prix de leur's faveurs. 1123 Boceto o copia reducida del lienzo de la toma de Brisach, pintado por Jusepe Leonardo. Mide i'o.2 X r'i5 ms. Dona María Isabel Llaca- 282 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO yo de Gudiño, de Badajoz. José Leonardo, pintor español nacido en Calatayud. Unos autores lo hacen discípulo de Pedro de las Cuevas y otros de Eugenio Caxes. Lo cierto es que pertenece a la escuela de Ve- lázquez. Pintó 'también, como el gran m aestro, La rendición de Breda (Museo del Prado), Es uno de los pintores que trabajaron en la deco- ración del Palacio del Buen Retiro. Su muerte está envuelta en un am- biente de tragedia, pues luego de perder la razón cuentan que feneció víctima de un brebaje que le propinaron sus rivales. Moría en Zara- goza el año 1658. La toma de Brisach por el Duque de Feria, asunto de uno de sus cuadros más renombrados, hoy en el Museo del Prado, representa la toma del fuerte de Brisach por don Gómez Suárez de Fi- gueroa, duque de Feria, que acababa de socorrer la plaza de Constanza; asunto este último de un cuadro de V. Carducci, asimismo en el Museo del Prado. El hecho ocurre en 1633. Es un episodio de la guerra de los treinta años, en su período sueco, cuando nuestros soldados lucha- ban en defensa del Imperio contra el talento militar de Gustavo Adol- fo de Suecia. Esquisse, ou copie redíate, 'du tablean de la prise de Brisach, pe'tnt par lusepe Leonardo, i'p2 X i'i5 ww. D.* María Isabel Llacayo de Gudiño, de Badajos, Leonardo, pcintre espagnol né á Calatayud, éléve, d'apres certains aitteurs, de Pedro de las Cuevas, et d'Eugenio Caxes selon d'autres, mais appartenant á l'école de Velásqucs. II 'fit, aínsi que le grand maitre, un tablean de la prise de Breda (Musée du Prado). Leo- nardo est un des prititres qui travaillerent au decor du Pálais du Buen Retiro. Sa nwrt est entourée d'un ambient de tragedie, car ayant perdu la raison, on dit qu'il succomba victime d'un breuvage administré par ses rivaux. Mourut á Saragosse en 1658. La prise de Brisach par le Duc de Feria, sujet d'un de ses plus renommes tableaux, aujourd'hui au Musée du Prado, représente la prise du fort de Brisach par D. Gómez Suáres de Figueroa, duc de Feria, qui venait de secourir la place de Constance; su- 'jet, ce dernier d'un tablean de V. Carducci {Musée du Prado, également). Episode de la guerre des frente ans dans sa période suédoise (1633), alors que nos soldáis luttaient en déjense 'de l'Empire, contre le talent militaire de Gustave Adolphe de Suéde, DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 283 1124 Frontal de raso blanco, todo bordado con oro y sedas, predominan- do tulipanes entre sus follajes. Mitad del siglo xvir. Catedral de Te- ruel. Devant d'autel en satín blanc, brodé en soies et or, avec des tulipes entre des feuiüages. Moitié du xvif siécle. Cathédrale de Teruel. 1125 Báculo del padre Yepes, benedictino, enchapado de carey y plata do- rada; siglo xvir. Mide i'Ó4 ms. Catedral de Tarazona. Puede ser fray Antonio de Yepes y Torres (t 1621), benedictino, que residió muchos años en Valladolid y escribió la Crónica de la religión de San Benito. Mucha fama tuvo también el fraile Jerónimo Diego de Yepes (1551- 1614), confesor de Felipe II, Felipe III y Santa Teresa de Jesús: fue obispo de Albarracín y luego arzobispo de Tarragona. Crossc benédictinc. Plaquee d'écaillc et d'argcnt doré, xvif sítele, i'ó/f ms. Cathédrale de Tarazona. Peut-itre s'agít-il de fray Antonio de Yepes y Torres (t en 1621), bénédictin, ayant reside longtemps á Valladolid et anteur de la Chronique de la religión de St. Benoit. Tres renommé aussi le moine "Jerónimo" (ordre de St. Jeróme) Diego de Yepes {1551-1614), confesseur de Phüippe II, Philippc III et de Sain- te Thérese de Jésits. Evéquc d'Albarracin ct plus tard archevéque de Tarragonnc. 1126 Tres tableros tallados y dorados, correspondientes a un órgano por- tátil, del siglo xvn. En el uno aparece el árbol de Jessé, en otro la imagen de la Purísima, y en el tercero el jarrón de azucenas. Miden o'88 X 0^35 ms.; 0*825 X °'7 T 5 m s . ; °'%9 X 0*85 ms. Catedral de Salamanca. Trois panucan* seulptes ct dores, ayant appartenu á un orgue por- 284 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BTBLÍOGRÁFTCO tatif du xvi 1' símele, avee l'arbre de Jessé, l'Itntnaculée et un vase avec 'des lis. o'88 X C835 ms.; o'8^¿ X o'7/5 ms. o'89 X o'85 ms. Cathé- drale de Salamanca. 1127 El rapto de un santo franciscano, quizás de Juncosa; siglo xvu. Di- mensiones, i'i7 X 1'07 ms. Doña Flora Añés, de Barcelona. Le rapt d'un saint franciscain de Juncosa, pcitt-étrc. xvif siecle. i'i/ X i'<>7 ms. D.' Flora Añés, de Barcelona. 1128 Arnés de parada, que fue de Felipe IV .siendo niña; labrado en Pamplona, hacia 1612. Armería Nacional, Madrid. Felipe IV (1621- 1665), hijo de Felipe III y de Margarita de Austria. Inteligente el Rey, pero desidioso, entrega el Poder a su favorito don Gaspar de Guzmán, conde de Olivares y luego conde-duque. Interviene España en muchas guerras, a cual más desastrosas. El envanecido favorito pretendía man- tener con ventaja la rivalidad contra Francia, dirigida entonces por el talento y la sagacidad del cardenal Richelíeu. Cataluña se subleva, en- tregándose a Francia (1640), y en aquel mismo año inicia Portugal su separación de España. Continúan las sublevaciones1 en Aragón (Carlos Padilla), Andalucía (Marqués de Agramonte), Palermo (Juan Alessio) y Ñapóles (Masaniello). Sometidas todas las comarcas sublevadas, aca- ba tristemente este largo reinado, empuñando, efectivamente, el cetro el Monarca, después de la caída del ensoberbecido valido. G. de Céspedes y Meneses, Primera parte de la historia de Don Felipe ¡III, rey de España. Lisboa, 1631; otra ed. Barcelona, 1634.— Matías de Novoa, Historia de Felipe IV, rey de España (Colección de documentos inéditos, tomos LXIX, LXXVII, LXXX y LXXXVI). —Antonio Cánovas del Castillo, Estudios del reinado de Felipe IV (dos tomos). Madrid, 1888-89.—J. Dimlop, Memoirs of Spain during the reigns of Philip IV und Charles II, frotn 1621 to 1700, Edimburgo, 1834.—Martín Hume, The Court of Philip IV. Spain in decadence. Lon- dres, 1907 (traducción francesa: L'lispagne mi tetnps de PhiUppe IV, DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 285 París, 1911. Véase Rev. Polit. et Litt., tomo XLIX, págs. 592 y 627, 1911.)—Del mismo, Isabel de Barbón (España Moderna, CCCIX, pág. 165, 1914).—Del mismo, Mariana de Austria (España Moderna, CCCXII).—Avisos de D. Jerónimo de Barrionuevo, con apéndice anó- nimo (1654-1658). Apéndice anónimo (1660-1664), publicado por Anto- nio Paz y Melia (cuatro volúmenes), Madrid, 1892-93.—J. Pellícer y Tovar, Avisos históricos que comprehenden los sucesos más particula- res ocurridos en nuestra monarquía desde 1639 a 1644 (Semanario Eru- dito de Valladares, tomos XXXI, XXXII y XXXIII),—J. de Herrera y Sotomayor, Jornada que Su Majestad hizo a Andalucía, Madrid, 1624.—Michelangelo Schipa, Masaniello, Bari, 1925.1—A. Rovira i Virgili, Pau claris; estudi biografíe i historie, Barcelona, 1922.'—Con- siglieri Sa Pereira, A restaurando de Portugal c o marques de Ayamon- te. Urna tentativa separatista em Andalucía, Lisboa, 1930.—R. Quazza, Margherita di Savoia, duchessa di Mantova e viceregitia di Portogallo, Torino, 1930.—Correspondance de la Cour d'Espagne sur les Affaires des Pays-Bas au xvii' siécle, par H. Lonchay (t) et Joseph Cuvelier: I. Précis de la Correspondance de Philippe III, Bruselas, 1923; II. Cu- velier et Joseph Lefévre, Précis de la Correspondance de Philippe IV, avec l'Infant Isabclle (1621-1633), Bruselas, 1927.—Précis de la Co- rrespondance de Philippe IV (1Ó33-1Ó47), Bruselas, 1930. Hamáis de parade, ayant appartenu á Philippe IV, enfant. Tra- vaülé á Pampelune vers 1612. Armería Nacional de Madrid. Philippe IV, (1Ó21-1665), fus de Philippe III et de Margucritte d'Autriche. Souve- rain intelligent mais nonchalant, laise gouverner son favori D. Gaspar de Gusmán, comte de Olivares, plus tard Comte-Duc. L'Espagne inter- vient dans plusieurs guerres plus desastreuses les unes que les autres. L'orgneilleux favori pretend maintenir avec avantage la rivalité contre la France, dirígée á l'époquc.par le talent et la sagacité du cardinal Riche- lieu. La Catalogne se souléve et se livre á la France (1640), et dans cette méme année est signalée la separation du Portugal. Les soulévements se succédent: Aragón (Carlos Padilla), Andalousie (Marquis d'Ayamon- te), Palerme (Juan Alessió) et Naples (Masaniello). Une fois soumises tontes les contrees soulevées, se termine tristement ce long rcyne par le 286 CATÁLOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO gouvernement cffcctif du Souverain, aprcs la déchéancc du favori enorgueilli. G. de Céspedes y Meneses, Primera parte de la historia de Don Felipe lili, rey de España. Lisboa, 1631; otra ed. Barcelona, 1634.— Matías de Novoa, Historia de Felipe IV, rey de España {Colección de documentos inéditos, tomos LXIX, LXXVII, LXXX y LXXXVI). —Antonio Cánovas del Castillo, Estudios del reinado de Felipe IV (dos tomos). Madrid, 1888-89.—J. Dunlop, Memoirs of Spain during the reigns of Philp IV und Charles II, from 1621 to 1700, Edimburgo, 1834.—Martín Hume, The Court of Philip IV, Spain in decadence, Lon- dres, 1907 (traducción francesa: L'Espagne au temps de Philippe IV, Paris, 1911. Véase Rey. Polit. et Litt., tomo XLIX, págs. 592 y 627, 1911).—Del mismo, Isabel de Barbón {España Moderna, CCCIX, pág. 165, 1914).—Del mismo, Mariana de Austria {España Moderna, CCCXII),—Avisos de D. Jerónimo de Barrionuevo, con apéndice anó- nimo (1Ó54-1658). Apéndice anónimo (1660-1Ó64), publicado por Anto- nio Paz y Melia (cuatro volúmenes), Madrid, 1892-93.—J. Pellicer y Tovar, Avisos históricos que comprchenden los sucesos más particula- res ocurridos en nuestra monarquía desde i6$p a 1644 {Semanario Eru- dito de Valladares, tomos XXXI, XXXII y XXXIII).—J. de Herrera y Sotomayor, Jornada que Su Majestad hiño a Andalucía, Madrid, 1624.—Míchelangclo Schipa, Masaniello, Bari, 1925.—A. Rovira i Virgili, Pau claris; estudi biografié i historie, Barcelona, 1922.—Con- siglieri Sa Pereira, A restaurag&o de Portugal e o marques de Ayamon- te. Urna tentativa separatista cm Andalucía, Lisboa, 1930.—R. Quazza, Margherita di Savoia, duchessa di Mantova c viceregina di Portogallo, Torino, 1930.—Corres pondance de la Cour d'Bspagne sur les Aff aires des Pays-Bas au xvii' sicele, par H. Lonchay (t) et Joseph Cuvelíer: I. Précis de la Correspondance de Philippe III, Bruselas, 1923; II. Cu- velier et Joseph Lefévre, Précis de la Correspondance de Philippe IV, avec l'Infant Isabelle (1621-1633), Bruselas, 1927.—Précis de la Co- rrespondance de Philippe IV {1633-1641), Bruselas, 1930. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 287 1129 Medalla del Cardenal-Infante, Musco Arqueológico Nacional. Era el Cardenal-Infante don Fernando, hijo de Felipe l ü y de la reina doña Margarita. Nació el IÓ de mayo de 1609 en El Escorial. Cuan- do cumplió los diez años el papa Paulo Y le nombró cardenal (29 ju- lio 1619) y administrador del Arzobispo de Toledo. Gran Prior de Ücrato y abad comendatario de Alcobaza en Portugal, El recelo del Conde-Duque de Olivares lo separó de su hermano el rey Felipe IV, pues temía el ascendiente del Cardenal-Infante. Fue Virrey de Catalu- ña y luego Gobernador de Flandes. Asistió a la batalla de Nordlingen, donde la infantería española derrotó a los suecos formados en la tác- tica militar de Gustavo Adolfo. Cuando se anunció su entrada en Fran- cia, temieron los franceses por su territorio. Por desgracia, la muerte le sorprendió en plena juventud. Moría en Bruselas el 9 de noviem- bre de 1641. Sus aficiones le inclinaban más a la Milicia que a la Iglesia. Dejó una hija llamada doña Mariana de Austria, que profesó como re- ligiosa en las Descalzas Reales de Madrid. Elias Tormo, En las Descalzas Reales, Madrid, 1912. MédaÜle du Cardinal-lnfant. Mitséc Archéologique National. Le Cardinal-Infant était fils de Philippe III et de la reine Doña Margarita. Né le 16 Mai 1609 á l'Escurial, était nominé Cardinal á dix ans, par le Pape Paul V_ (¿y Juillet lóip) ct Administrateur de l'Archevéché. de Tolcde. Grand Prieur de Ocrato et abbé commendataire d'Alcobaza en Portugal. La méfiance du Comte-Duc d'Olivares et la peur de son as- cendant sur le roi Philippe IV, fttrent la cause de la séparation des deux freres. II fut Vice-roi de Catalogue et Gouverneur, plus tard, des ,Flan- dres. II se trouva á la bataille de Nordlingen, dans laquelle l'infanterie espagnole mit en déroute les suédois formes á la tactique militaire de Gustave Adolphe. A l'annoncc de son entrée en Prance, les francais craignirent par leur territoire. La mort le surprit, malhereusement, en pleinc jcunesse, á Bruxclícs, le 9 Novcmbre 1641. II avait plus de pen- 288 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO chant ponr les armes que pour l'Eglisc. Sa filie, Mariana de Austria, se fit religieuse aux Descalzas Reales de Madrid. Elias Tormo, Un las Descalcas Reales, Madrid, 1912. 1130 Arnés de Felipe IV, siendo infante; labrado en Flandes hacía 1624. Rodela correspondiente al mismo. Armería Nacional, Madrid. Fue en- viado desde Bruselas por Isabel Clara Eugenia a su sobrino Felipe IV. Harnais de Philippe IV, étant infant, travaillé á Flandre vers 1624. BoucUer correspondant. Armería Nacional de Madrid. Envoyé de Bru- xelles par Isabel Clara Eugenia á son neveit Philippe IV. 1131 Dos medallas de Felipe IV. Museo Arqueológico Nacional. Deux médaillcs de Philippe IV. Muséc Archéologique National. Retrato de la infanta María, hermana de Felipe IV, estilo de B. Gon- zález. Mide 206 X J '07 ms. Don José Graells, de Barcelona. La infanta María, hermana de Felipe IV, es conocida en la Historia con el nombre de María de Hungría (1606-1646). Nació en el Escorial. Prometida al príncipe de Gales, Carlos Stuart, éste se presentó en Madrid acompaña- do de su favorito Jorge Williers, marqués de Buckingham (1623). El proyecto de boda fracasó por la diferencia de religión y las dificultades puestas a la negociación por el Conde-Duque de Olivares. Este Carlos Stuart fue en el trono Carlos I de Inglaterra, que murió en el cadalso durante la Revolución de Oliverio Cromwell. Casó luego la infanta Ma- ría con Fernando, rey de Hungría, hijo del Emperador de Alemania. El Rey de Hungría, muerto su padre, fue Emperador, con el nombre de Fernando III. María de Hungría era madre de Mariana de Austria, se- gunda mujer de Felipe IV y madre del infortunado Carlos II. Bartolo- mé González (1564-1Ó27J, pintor vallisoletano, discípulo de Patricio Ca- Arnés del infante Baltasar Carlus Núm. 1139. LA EXPOSICIÓN DE UARCELOÑA xes. Sus cuadros, de sencilla factura, se distinguen por el colorido. Fue pintor de cámara de Felipe III. Martín Hume, Una amistad fracasada (Relaciones de España c In- glaterra en los años IÓI/ a 1623). La Lectura, tomo .VIII, pág. 7.— S. R. Gardiner, Prince Charles and the Spanish Mariage, 1617-162$ (dos vols.). Londres, 1869.—F. Kunz, Osterrekh und der spanisch- cnglische Heiratsplan von Jahre, 162$, Viena, 1895.—Juan Pérez de Guzraán y Gallo, Las últimas negociaciones de matrimonios regios en- tre Inglaterra y España en 1623 (España Moderna, tomo CCVIII, pág. 73, 1906; tomo CCIX, pág. 97; tomo CCX, pág. 49; tomo CCXI, pág. 63; tomo CCXII, pág. 47).—Marqués de Laurencín, Venida a Ma- drid del Príncipe de Gales (Artículos Varios, tomo IV, Madrid, 1922). —Noticia de documentos de relaciones entre Inglaterra, España y la Santa Sede sobre matrimonio del Príncipe de Gales, Carlos Estuardo, con la infanta María, hermana de Felipe IV (Boletín de la Academia de la Historia, tomo LXIV, pág. 132, 1914).—Mercedes Gaibrois de Ba- llesteros, Las lomadas de María de Hungría (1606-1646), Madrid, 1926. (La autora prepara un trabajo sobre una correspondencia de la Princesa, hallada en Viena. Son más de cien cartas del mayor interés.)— Medallas de Carlos V, Felipe II y María de Hungría (Boletín de la So- ciedad Española de Excursiones, mayo de 1930). Portrait de VInfante Mario, soeur de Philippe IV. Style de B. Gon- zález. 2'o6 X i'oy ms. D. José Graells, de Barcelona. L'infante Marie, soeur de Philippe IV, connue sous le nom de Marie de Hongrie (1606- 164.6), née á l'Escurial. Fiancée au prince de Galles, Charles Stuart, ce- lui-ci se presenta á Madrid accompagné de son favori Georges Williers, marquis de Buckingham (1623). Le mariage promete n'eut pas lieu á cause de la difference de religión et les entraves que le Conde-Duque de Olivares tnit á la negotiation. Charles Stuart (Charles I d'Anglaterre) fut executé pendant la révolution de Cromwdl. L'infante Marie épousa plus tard le roi de Hongrie Ferdinand, fus de l'Empereur d'Allemagne, ct mort ce dernier, Ferdinand fut Empereur sous le nom de Ferdi- nand III, Marie de Hongrie ctait la mere de Mariannc d'Autriche, 2r femmc de Philippe IV, mere du múlhcureux Charles II. Bartolomé 29O CATÁLOGO 1ITSTÓKICO Y BIBLIOGRÁFICO González (¡¿64-1627), peintre de Valladolid, eleve de Patricio Caxes. Ses tableaux, de facture 'simple, son rcmarquablcs par Icur colorís. Fnt peintre aulique de Philippe III. Martín Hume, Una amistad fracasada (Relaciones de España e In- glaterra en los años 1617 a 1623). La Lectura, tomo VIII, pág. 7.— S. R. Gardiner, Prince Charles and thc Spanish Mariaye, 1671-1623 (dos vols.), Londres, 1869.—F. Kunz, Osterrekh und der spanisch- englísche Hetratsplan von Jahre, 1623, Víena, 1895.—Juan Pérez de Guzmán y Gallo, Las últimas negociaciones de matrimonios regios en- tre Inglaterra y España en 1623 (España Moderna, tomo CCVIII, pág. 73, 1906; tomo CCIX, pág. 97; tomo CCX, pág. 49; tomo CCXI, pág. 63; tomo CCXII, pág. 47).—Marqués de Laurencín, Venida a Ma- drid del Príncipe de Gales (Artículos Varios, tomo IV, Madrid, 1922). —Noticia de documentos de relaciones entre Inglaterra, España y la Santa Sede sobre matrimonio del Príncipe de Gales, Carlos Estuardo, con la infanta María, hermana de Felipe IV (Boletín de la Academia de la Historia, tomo LXIV, pág. 132, 1914).—Mercedes Gaibrois de Ba- llesteros, Las Jornadas de María de Hungría (1606-1646), Madrid, 1926. {La autora prepara un trabajo sobre una correspondencia de la Princesa, hallada en Viena. Son más de cien cartas del mayor interés).— Medallas de Carlos V, Felipe II y María de Hungría (Boletín de la So- ciedad Española de Excursiones, mayo de 1930). "33 Doña Isabel de Borbón, por Bartolomé González. Mide 1*45 X i'23 ms. Señor Duque del Infantado. Reina de España y primera es- posa de Felipe IV. Era Isabel hija de Enrique IV de Borbón, rey de Francia, y de María de Médicis. Había nacido en Fontainebleau el 22 de noviembre de 1603. Su boda con el rey de España se cele- bró por poderes ú 18 de octubre de 1618. Hasta el año 1620 no se consumó el matrimonio. Murió de erisipela a los cuarenta y un anos de edad, en 6 de octubre de 1644. Soberana de singular hermosura, talento y piedad, fue madre del príncipe Baltasar Carlos, que murió en 1646, cuando no había cumplido diez y siete años, La única su- DE LA EXPOSICIÓN £>E BARCELONA 2f)l perviviente de los hijos de este matrimonio fue la infanta María Teresa, que se casó con Luis XIV de Francia. P. Enrique FIórez, Reinas católicas, tomo II.—F. T. Perrens, Les mariages espagnols soits le rcgnc de Henri IV ct la Régcncc de María de Mediéis (1602-1615), Paris (sin año). Doña Isabel de Borbón. Portrait par Bartolomé González, i'45 X 1'23. Monsieur le Duc del Infantado. Isabel de Borbón, filie de Hen- ry IV de Bonrbón, roi de France, et de Marie de Mediéis. Née a Fon- tainebleau le 22 Novembre 1603, relne d'Espagne, premiere femme de Philippe IV, dont le mariage eut lieu par procuration, le 18 Octu- bre 161S, ct accompli deux années plus tard. Marte le 6 Octobre 1644, des suites d'un érésipéle. Souveraine d'extrcmc beauté, intelligente ct piense. Mere du Prince Baltasar Carlos, mort en 1646, avant sa iy° année. L'Infante Marie Thcrcsc, mañee á Louis XIV de France, fui la seul survivante des enfants de cette Reine. P. Enrique FIórez, Reinas católicas, tomo II.—F. T, Perrens, Les mariages espagnols sous le rcgnc de Hcnri IV ct la Régcnce de María de Mcdicís (1602-1615), Paris (sin año). Don Rodrigo de Silva y Mendoza; atribuido a Tlartolomó Gonzá- lez. Mide 2'3O X ['41 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Don Rodrigo de Silva y Mendoza; attribuc a Bartolomé González. 2'¡o X i'4i ins. Le Duc de ¡'Infantado, de Madrid. "35 Armadura del Conde-Duque de Olivares. Colección del Duque de Alba. Madrid. Don Gaspar de Guzmán, duque de Sanlúcar de Barra- meda y conde de Olivares, había nacido en Roma (1587), y era segun- dón de poderosa familia andaluza. Cursó en Salamanca, y llegó a ser rector antes que colegial y estudiante, como dice un libelista de la época. Su fortuna se labró por entrar al servicio de! Príncipe heredero, de 2g2 CATALOGO IIISTOKICO Y BIBLIOGRÁFICO quien fue gentilhombre. Era corpulento, de regular estatura; tenía pala- bra fácil, feliz memoria y expedición en el despacho de los negocios. Al- gún embajador le declaró falto de toda experiencia, amigo de hablar con exceso, pagado de sí mismo e hipócrita en demasía. Su afán cons- tante fue el apego al Poder y a la privanza, que lo sostenía en sus manos. Afirman que era íntegro, por ser enemigo de cohechos. Sin embargo, aprovechaba su valimiento, para acumular rentas, encomiendas, car- gos retribuidos y pensiones; sólo de la flota de América cobraba 468.000 ducados anuales. Repartió los cargos entre sus familiares, y la prueba de su riqueza estaba en su misma ostentación y trato de príncipe y en el lujo, verdaderamente regio, de su morada, próxima al convento de San Jerónimo. Poseía dominios en Loechcs, Sanlúcar de Alpechín y Castilleja de la Cuesta. Al morir Felipe III había dicho Olivares al Duque de Uceda: Ya todo es mío. A los tres días su majestad Felipe IV le decía: Conde de Olivares, cubrios, con lo cual Olivares obtenía la Grandeza. Por su orden fue arrestado eí Duque de Osuna y ahorcado don Rodrigo Calderón. Su prepotencia y desaciertos produjeron la gue- rra de Mantua y de Monferrato; por su causa estalló el movimiento se- paratista en Cataluña y Portugal se hizo independiente (1640). Cayó de la privanza, siendo sustituido por don Luis de Haro. Retiróse Olivares a Loeches y luego a Toro, donde desempeñó el cargo de corregidor, que ejerció hasta su muerte, acaecida en 1645. Hoy los historiadores se divi- den cuando se trata de juzgarle. Para unos es un político funesto; otros creen fue recto y laborioso, pero desgraciado en sus gestiones, y hasta hay quien piensa que Olivares resulta un carácter representativo de aquella España engreída de glorias pasadas, sin recursos para conti- nuarlas. B. de Tebar Gris, Praeclarisimae Guztnanorum domus epitome ví- tacque Gasparis Guzmani Olivetern Comitis, Madrid, 1633.—V. Mal- vezzí, // ritratto del privato político chrístiano estratto dall' origínale d'alcune attioni del conté duca di S. Lucar, Bolonia, 1635, trad. españo- la, Ñapóles, 1635.—Francisco Quevedo y Villegas, Memorial contra el Conde-Duque de Olivares a Felipe Quarto (Semanario Erudito, to- mo XV, pág. 215).—F. Pallavicino, La disgratia del conté di Oliua- rez, Genova, 1644. (Se supone, pues no consta ni el año ni el lugar.) DE LA EXPOSICIÓN DK BARCELONA 293 —L. C. Guidi, Caduta del conté d'Olivares: Panno 1643, Ivrea, 1644. —J". A. Vera Zúñiga y Figueroa, conde de la Roca, Fragmentos histó- ricos de la vida de don Gaspar de Guztnán, conde de Olivares {Sema- nario Erudito, tomo II, pág. 145).—V. Síri, Anecdotes du ministére du conite duc d'Olivares (trad. de Valdory), París, 1722.—A. de Castro y Rossi, El conde-duque de Olivares y el rey Felipe IV, Cádiz, 1846.— Z, Kasaval, Carta sobre los hechizos que el conde de Olivares dio al rey Don Felipe IV (Revista España, tomo I, 1868).—Antonio Ferrer del Río, El conde-duque de Olivares (Revista España, tomo XVIII, pá- gina 161, 1871).—Juan Pérez de Guzmán, La labor político-literaria del conde-duque de Olivares (Revista de 'Archivos, 3." época, tomo XI, pág. 81, 1904).—Martín Hume, La política centralizadora del conde- duque (La Lectura, tomo VII, pág. 209, 1907).—Ricardo del Arco, La caída del conde-duque de Olivares (De un manuscrito inédito). Boletín de la 'Academia de la Historia, tomo LVII, pág. 443, 1910.—Adolfo de Castro, El Conde-Duque de Olivares y el rey Felipe IV, Cádiz, 1846. —Ernst Werner, Caída del Conde-Duque de Olivares (Revue Hispani- que, 192J).—Del mismo, Einc Gedichstsammlung übcr den Sturz das Conde-Duque de Olivares, New York, 1928.—Paul Hagberg, La caída del Conde-Duque de Olivares (Revue Hispanique, 1929, pág. 622). 'Armure du Comte-Duc 'd'Olivares. Collection du Duc d'Albc, de Madrid. Don Gaspar de Gusmán, duc de Sanlúcar de Barrameda et comte d'Olivares, né á Roine en 1587, cadet d'une puissante famule m- 'dalouse, Etudia á Salamanca, et fut recteur avant d'etre étudiant et collégien, comme dit un HbclHstc de l'époque. Sa fortune eut son origine au service de Prince héritier, dont il ctait gentílhomme. De taille mo- yenne, trapu, beau parleur, mémoire heureuse et tres expéditif pour les aff aires. D'aprés quelque ambassadeur, 'il manquait d'expérience; aimait parler á Vexcés, était infatué de sa personne ct excessivement kypocritc. Sa preocuparon constante ctait de conserver le pouvoir et la privaute que l'y maintcnait, On aff irme qu'il était integre parce qu'il était ennemi de corruption. II profitait cependant de la faveur dont il jouissait. pour accumuler des rentes, des commanderies, des emplois rctribués et des Pensions. II touchait, sculemente de la flotte d'Amerique, 468.000 ducats par an. II distribuait les emplois á scs familicrs, et donnait la preuvc de 294 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO sa fortune par l'ostentation, la vie princiére et le luxc, vrmmcnt royal, de sa demeure, prés du couvent de Saint Francois. Ses domaines s'éten- daient a Loeches, Sanlúcar de Alpechín et Castillejo, de la Cuesta. Morí Philippe III, Olivares avait dit au Duc d'Uceda: Ya todo es mío. (Main- tcnant tout est á moi). Trois jours apres, Philippe IV luí disait: Conde de Olivares, cubrios (Comtc d'Olivares, couvrea-vous), et par cela U ob- tenait la Grandesa. Le Duc d'Osuna fut arreté par son ordre, ct D. Ro- 'drigo Calderón pendu. Sa prépondérance et ses erreurs occassionerent les guerres de Mantoue et de Montfcrraío, ctant aussi responsable du mouvement séparatiste de Catalogne et de l'indcpendence du Portugal (1640). Déposédé de la favenr royale, il fut substitué par D. Luis de Hará. II se retira á Loeches, ct plus tard á Toro, dont il fut "Corregi- dor" jusqu'á sa mort, en 1645. Les hístoriens d'aujourd'hui ne sont pas 'd'accord pour le juger: pour guelques uns il fut un politique funeste; 'd'autres le croient tres droit et laborieux, mais malhcreux dans ses ges- tions. II y en a mente qui estiment Olivares le caraetbre représentatif de l'Rspagne de son tenips, cnorgueüh'e de ses anciennes gloires, mais sans le moyen de les continuer. B. de Tebar Gris, Praeclarishnac Guzmanorum domus epitome vi- taeque Gasparís Gtismani Olivctcrii Comitis, Madrid, 1633.—V. Mal- vezzi, // ritratto del privaío político christiano estratto dáll' origínale d'alcunc attioni del conté duca di S. Lucar, Bolonia, 1635, trad. españo- la, Ñapóles, 1635.—Francisco Quevedo y Villegas, Memorial contra el Conde-Duque de Olivares a Felipe Quarto {Semanario Erudito, to- mo XV, pág\ 215).—F. Pallavicino, La disgratia del conté di Oliua- rez, Genova, 1644. (Se supone, pues no consta ni el año ni el lugar.) —L. C. Guidi, Caduta del conté d'Olivares: l'anno 1643, Ivrea, 1644. —J. A. Vera Zuñida y Figueroa, conde de la Roca, Fragmentos histó- ricos de la vida de don Gaspar de Gusmán, conde de Olivares {Sema- nario Erudito, tomo II, pág\ 145).—V. Sirí, Anccdotcs du minístere du comtc duc d'Olivares (trad. de Valdory), París, 1722.—A. de Castro y Rossí, El conde-duque de Olivares y el rey Felipe IV, Cádiz, 1846.— Z. Kasaval, Carta sobre los hechisos que el conde de Olivares dio al rey Don Felipe IV (Revista España, tomo I, 1868).—Antonio Ferrcr del Río, El conde-duque de Olivares (Revista España, tomo XVIII, pá- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 295 gina 161, 1871).—Juan Pérez de Guzmán, La labor político-literaria del conde duque de Olivares (Revista de Archivos, 3." época, tomo XI, pág. 81, 1904).—Martín Hume, La política centralisadora del conde- duque (La Lectura, tomo VII, pág. 209, 1907).—Ricardo del Arco, La caída del conde-duque de Olivares (De un manuscrito inédito). Boletín de la 'Academia de la Historia, tomo LVII, pág. 443, 191O.—Adolfo de Castro, El Conde-Duque de Olivares y el rey Felipe IV, Cádiz, 1846. —Ernst Werner, Caída del Conde-Duque de Olivares (Revue Hispani- que, 1927).—Del mismo, Eine Gedichstsatnmlung übcr den Sturz dez Conde-Duque de Olivares, New York, 1928.—Paul Hagberg, La caída del Conde-Duque de Olivares (Revue Hispanique, 1929, pág. 622). 1136 Medalla del Cardenal Zapata. Museo Arqueológico Nacional.— Antonio Zapata de Mendoza nació en Madrid el 8 de octubre de 1550. Fue hijo primogénito del conde de Barajas. Estudió en Salamanca Teología y Cánones. Su carrera eclesiástica triunfal comenzó por una canonjía de Toledo. Luego era nombrado Inquisidor. Renuncia sus bienes y mayorazgo y es propuesto por Felipe II para el Obispado de Cádiz (1587). Es después trasladado a la sede de Pamplona. Felipe III le nombra consejero de Estado. Desempeña la mitra de Burgos y en todas partes da señaladas muestras de su munificencia. Clemente VIII le nombra cardenal. Vuelve a España en 1617 y en 1620 pasa a Nápo- les como virrey. Desgraciado fue su virreinato a causa del Hambre, los tumultos, la baja de la moneda y la miseria general del reino, a la que contribuían las depredaciones de los turcos. En 1627 Zapata era arzobispo de Toledo e Inquisidor general. De edad muy avanzada re- nuncia a todos sus cargos y se retira a Barajas. Muere en Madrid el 23 de abril de 1635. Publicó varias obras doctrinales. Mcdaillc du Cardinal Zapata. Muséc Archéologique National. 'An- tonio Zapata de Mendoza, né á Madrid le 8 Octobre 1550. FUs ainé du Comte de Barajas. Etudia la Théologlc á Salamanca, Sa corriere triomphale ecclcsiastiquc commence par un Canonkat o Toléde. Plus tard ü etait nominé Inquisiteur. Il renonce ses biens ct cst propase par 296 CATÁLOGO HISTÓHICO y BIBLIOGRÁFICO Philippc II pour l'Eveché de Cádiz (1587), d'on il passc á Pampclune. Nommé Conseilleur d'Etat par Philippe III, et plus tard Evéque de Burgos, donnant par tout des épreuves marquécs de sa munificen- ce. Clement VIII le nomma Cardinal. De retour en Espagnc en 1617, il passe á Naples, comme Vice-Roi, en 1620. Son mandat fut tnalheu- reitx, á cause des bagarres, de la baisc de la monnaie, de la miscre ge- nérale du royanme, etc., auxquelles contribuaient les dépredations des tures. En 1627 Zapata était Archeveque de Tolede et Inquisiteur ge- neral. II renonce. á un age tres avancé, toits ses charges et se retire a Barajas. Mort á Madrid le 23 Avril 1635. Auteur 'de plusieurs ouvra- ges doctrinaux. IT37 Retrato de! Conde-Duque de Olivares, grabado por Paul Pontius, sobre dibujo de Kubens. Mide, con marco, O'ÓQ X 0*92 ms. Señor Duque de Alba, de Madrid. Portrait du Comte-Duc d'Olivares, gravé par Paul Pontius, 'd'aprés un dessin de Rubens. O'ÓQ X o'p2 ms., avec le cadre. Sr. Duque de 'Alba, de Madrid. ' 1138 Señora holandesa; retrato fechado en 1638 y atribuido a Rym, Mide 1'07 X o'83. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Portrait d'une 'dame hollandaise, daté de 1638 et attribué a Rym. i'oy X o'8^ ms. Sr. Duque del Infantado, de Madrid. IT 39 Arnés de torneo, que fue del infante Baltasar Carlos; obra milanesa, de hacia 1634. Armería Nacional, Madrid. El infante Baltasar Carlos (1629-1646), retratado varias veces por Velázquez, representaba, por su simpatía e inteligencia, la esperanza de la monarquía. Murió prematura- mente, siendo adolescente. Era hijo de Felipe IV y de Isabel de Borbón. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 2<.)J El arnés lo remite desde Milán el cardenal-infante don Fernando a su hermano Felipe IV. J. F. Andrés, Carta a D. Miguel Baptísta de La Nuca, refiérese en ella la enfermedad y muerte del señor Don Baltasar Carlos de Austria, Zaragoza, 1Ó46. Harnais de tournoi ayant appartcnu a l'infant Baltasar Carlos. Tra- vail milanais de 1634 environ. Armería Nacional de Madrid. L'infante Baltasar Carlos (1629-1646), dont Velásques avait fait plusieurs por- traits, représentant, par sa sympathic et son intelHgence, l'cspoir de la monarchie. Murut adolesccnt. Etait le fus de Philippe IV ct d'ísabcl de Borbón. Harnais envoyé de Milán par le cardinal-infante D. Fernando á son frere Philippe IV. ]. F . Andrés, Carta a D. Miguel Baptista de La Naza, refiérese en ella la enfermedad y muerte del señor, Don Baltasar Carlos de Austria, Zaragoza, 1646. 1140 El beato Simón de Rojas, muerto; lienzo pintado por Zurbarán. Mide i f 27 X 1*50 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid.— Francisco Zurbarán (1598-1664), de familia vizcaína, extremeño de nacimiento (Fuente de Cantos) y educado en Sevilla. Este pintor es uno de nuestros artistas más sugerentes. Su luz tiene algo de la luz que vieron los ojos orientales del Greco en las encrucijadas de la oc- cidental Toledo, pero Zurbarán fue esclavo de la realidad, tiranizado por la precisión del dibujo, que le lleva a recortar las figuras con som- bras duras, hasta producir en ocasiones una sensación de frialdad es- cultórica. Pero otras veces dulcifica su técnica seca y el pincel jugoso resbala suavemente, modelando las carnes infantiles del retrato de niño de la Colección Ernest (Zurich), la deliciosa parejita de Las dos hermanas (propiedad particular en América del Norte), La Virgen con San Joaquín y Santa Ana (National Galery of Scotland, Edimbur- go) y la femenilmente lujosa Santa Dorotea (Montreal, herederos de Sir van Ilorman), su elegante y graciosa actitud, que contrasta con la de aquella Virgen protectora de frailes (Museo de Sevilla), tan simple 298 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO en su vulgar postura. Intérprete de la vida conventual, reproduce Zurbarán siluetas y cabezas frailunas que hablan de austeridad y pe- nitencia, rostros iluminados por el misticismo o reflejando aldeana cortedad intelectual. El beato Simón de Rojas (t 1624) fue trinitario calzado. P. Lefort, Zurbarán (Gazette des Beaux Arís, 1892).—J. Valen- zuela La Rosa, Zurbarán y nuestro tiempo. Revista de Aragón, 1905, pág. 139.—Elias Tormo y Monzó, El monasterio de Guadalupe y los cuadros de Zurbarán, Madrid, 1906.—P. Lafond, Ribera et Zurbarán. París, 1909.—Narciso Sentenach, Francisco Zurbarán, pintor del rey {Boletín Sociedad Española de Excursiones, tomo XVII, 1909, pági- na 194).—P. Fidel Fita, La visión de San Alonso Rodríguez pintada por Francisco Zurbarán en 1630 {Boletín de la Academia de la Histo- ria, diciembre de 1917, pág. 523).—José Cáscales y Muñoz, Francis- co de Zurbarán, su época, su vida y sus obras, Madrid, 1911.—Hugo Keh'rer, Francisco de Zurbarán mit einem Titeblatt und 87 "Abbildin- gen, Leipzig, 1921.—Santiago Montoto y Sedas, Zurbarán, nuevos do- cumentos 'para ilustrar su biografía, Sevilla, 1922. Toile peinte par Zurbarán representara le béat Simón de Rojas mort. 'i'2? X i'5O ms. Mr. le Duc de VInfantado, de Madrid.—Fran- cisco Zurbarán, né á Fuente de Cantos {Extremadura); de famille basque, et elevé á Sevtlle. Ce pcintre est un de nos plus suggé- rents artistes, Sa lumicre a quelque chose de celle vue par les yeux oñentaux du Greco dans les ruelles de Tolede, mais Zurbarán, em- porté par la réalíté, et par la precisión du dessin, entoure ses figures d'ombres dures, donnant, parfois, la sensation d'une froideur sculptu- rale. D'autres fois sa soche technique adoucie, son pinceau glisse "dou- cement modelant les chairs enfantines du portraii d'enfant de la Col- lection Ernest (Zurich); le delicieux petit couple de Las dos hermanas (proprieté particuliére en Amérique du Nord), La Virgen con San Joaquín y Santa Ana (National Gallery of Scotland, Edimburgo) et Santa Dorotea (Montréal, héritiers de Sir van Horman) dont l'elégan- te et gracieuse attitude contraste avec celle de la Vierge protectrice de moines (Musée de Seville) si simple dans sa pose vulgaire. Zurbarán, DE LA EXPOSICIÓN Dli BARCELONA 299 interprete de la vie conventueíle, reproduit des silhouettcs et des tetes de moines qui parlent d'austeritc et de pcnitence avec les figures illumi- nces par le mysticisme ou réfletant l'intellectualité vülageoise. Le béat Simón de Rojas (t 1624) fut trinitaire ehaussé. P. Lcfort, Zurbarán (Gazctte des Beaux Arts, 1892).—). Valen- zucla La Rosa, Zurbarán y nuestro tiempo. Revista de Aragón, T905, pág. 139.—Elias Tormo y Monzó, El monasterio de Guadalupe y los cuadros 'de Zurbarán, Madrid, 1906.—P. Lafond, Ribera et Zurbarán. París, 1909.—Narciso Sentenach. Francisco Zurbarán, pintor 'del rey (Boletín Sociedad Española de Excursiones, tomo XVII, 1909, pági- na 194).—P. Fidel Fita, La visión de San Alonso Rodríguez pintada por Francisco Zurbarán en 1630 {Boletín 'de la Academia de la 'Histo- ria, diciembre de 1917, pág. 523).—José Cáscales y Muñoz, Francis- co 'de Zurbarán, su época, su vida y sus obras, Madrid, IQTT.—Hugo KeKrer, Francisco de Zurbarán mit eíncm Titeblatt wid 8/ 'Abbüdin- gen, Leipzig-, 1921.—Santiago Montoto y Sedas, Zurbarán, huevos do- cumentos 'para ilustrar su biografía, Sevilla, 1922. 1141 Un santo franciscano, con crucifijo; estilo de Zurbarán. Mide 1*15 X 0*93 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Un saint franciscain avec un cruciftx; stylc de Zurbarán. I'I¿ X o'ps ms, Mr. le Duc de VInfantado, de Madrid. 1142 Doña Leonor de Guzmán, duquesa de Osuna, arrodillada ante el altar de Santo Domingo, y tras de ella un grupo de monjas dominicas; pintura en lienzo, atribuida a Zurbarán. Mide 2'49 X 2'oo ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Doña Leonor de Guzmán, duchesse d'Osuna, á génoux devant Vau- tcl de Saint Dominique, avec un groupe de rcligicnscs derrierc elle. Toile attribuce á Zurbarán. ¿'49 X ¿'oo ms. Mr. le Duc de ¡'Infan- tado, de Madrid. 3oo CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO 1143 lll rey godo Apila. Lienzo firmado |>nr Antonio de l'creda, en 1635. Mide 2,04 X i'ip ras. Seminario de Lérida. Antonio de Pereda y Salgado nació en Valladolid (1608) y murió en Madrid (30 de enero de 1678). Estudió con Pedro de las Cuevas. A los diez y ocho años pintaba una Concepción. Se crió en casa del consejero Torres y luego vivió en la del marqués Crescenci. Es Pereda uno de los mejores pin- tores de la escuela castellana. Estaba casado con doña Mariana Pé- rez de Bustamante. Sus obras más importantes son: El sueño de la muerte (Academia de San Fernando), San Ildefonso recibiendo la ca- sulla de manos de la Virgen (Louvre), El Marqués de Santa Crup so- corriendo a Genova (Prado), Noble español (Colección Hanfstaengl, Munich) y El milagro de las rosas (Prado). El rey godo Apila repre- sentado por Pereda comienza a reinar el año 549. Persigue a los ca- tólicos y guerrea con los hispanorromanos de la Bética. Se subleva con- tra él un noble godo llamado Atanagildo, que le usurpa el trono auxi- liado por los bizantinos (551). Muere Agila en 554. Elias Tormo, El Pereda del Salón de Reinos del Buen Retiro (Bo- letín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XX, pág. T52).— Del mismo, Un pintor vallisoletano: D. Antonio de Pereda. 1608'?- iófS (Boletín de la Sociedad Castellana de Excursiones, 1914).— Narciso Sentenach', El Salvador, por Antonio de Pereda {Boletín de ¡a Sociedad Española de Excursiones, tomo XXII, pág. 59).—J. Sinués, Un cuadro famoso de Pereda y sus dibujos preliminares (Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XXV, pág. 22).—Pablo Gui- nard, Una importante obra inédita de 'Antonio Pereda. Los "Despo- sorios de la Virgen", en la iglesia de S78)> "acido en Amberes, discípulo de Rubens, pintor brillante y vulgar, algunas veces la caricatura de la producción rnbeniana, otras veces el emulo de Rubens en alegría ruidosa y colorante. Jacobo Jordaens 302 CATALOGO HISTÓRICO Y ISIBr.TOGIíÁl''ICO fue el pintor de la burguesía y del pueblo. Pintó cuadros religiosos, pero de escasa inspiración. Al final de su vida se convirtió al protestantismo, lo que no impidió que hasta su muerte siguiese pintando todo género de asuntos. Sus obras principales son: El sátiro y el aldeano (Museo de Bruselas), El rey bebe (Museo de Bruselas), Diógenes con la linterna (Museo de Dresde), Bacp, joven (colección Max Rooses), Amores ple- beyos (colección Goldmidt), El hijo pródigo (Museo de Ca&sel), Júpiter y la cabra Amaltea (Louvre), La Adoración de los Magos (Dixmude), La Cena (Museo de Amberes) y El Frutero (Museo de Glasgow). Cómo murió protestante, sus restos fueron trasladados al pueblo de Putte, en la frontera, donde reposan en el cementerio de los reformados. Max Rooses, Jacqucs Jordacns, Amsterdam, 1905.—Pablo Busch- mann, Jacqucs Jordaens, Amberes, 1905.—Fierens-Gevaert, Jacques Jordacns, París. Portrait d'hommc rasé. Style de Jordaens. o'So X u'65 nts. D, Fran- cisco Páez de la Cadena, de Badajos. J. Jordaens (I593-ió/S), peintre brillant et vulgaire, compagnon d'études de Rubens, tantót son emule, tantót la caricature de sa production artístíque. J. Jordaens fut le pein- tre de la bourgeoisic et du peuple. II fit des tableaux religieux peu ins- pires. Au declin de sa vie il embrassa la religión protestante, ce qui nc l'empecha de peinare, jusgu'á sa mort toute sorte de sujets. Ses princi- paux tableaux sont: Le Satyre et les víllageois (Musee de Bruxellcs); Le ROÍ boit {Musée de Bruxellcs); Diogbne avec la lanterne (Musée de Dresden), Jeune Bachus (collcction Max Rooses), Amours plebéiens (collection Goldming), JJC fils prodigue (Musée de Cassel), Júpiter et la cliévre Amalthée {Louvre), L'adoration des Mages {Dixmude), La Cene {Musée d'Ambers). Mort dans la religión protestante, son cadavre fut déposé dans le cimetiére des reformes, au village de Putte, á la fron- ticre. Max Rooses, Jacqucs Jordacns, Amsterdam, 1905.—Pablo Rusch- mann, Jacqucs Jordacns, Amberes, [905.—Fierens-Gevaert, Jacqucs Jordaens, París. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 303 1145 Síleno, por Jordaens. Mide 1*40 X i'2i ms. Señor Duque del Infan- tado, de Madrid. Suene, par Jordaens. i'qo X i'2i ms. Sr. Duque del Infantado, de Madrid. 1146 San Sebastián, pintura en lienzo de Pedro de Orrente; primer tercio del siglo, xvii. Mide 3*05 X 2*20 ms. Catedral de Valencia. Pedro de Orrente, nacido en Montealegre (Murcia) en la segunda mitad del si- glo xvi y muerto en Toledo el año 1645. Es llamado el Bassano espa- ñol. Quizás lo estudiara en originales que llegaron a España o a través de la pintura del Greco, a quien conoció y trató en Toledo. En Valen- cia fue maestro de Esteban March y Pablo Pontons. De sus cuadros principales podemos recordar: Los Martirios de San Juan Evangelis- ta y Bautista (Jerónimas de Toledo), Martirio de San Lorenzo (Casa del Pardo), Jesucristo curando enfermos (Museo de Víena), Jacob con su familia (Academia de San Fernando), Nacimiento (Hospital de Cuenca). Es una de sus obras capitales el San Sebastián que en- cabeza estas líneas. Para Tormo la mejor de sus producciones. Elias Tormo, Levante (provincias valenciana y murciana), Madrid, 1923 (pág. CL). Boletín Sociedad Española de Excursiones, tomo XXV, págs. 150 y 191.—El joven catedrático don Joaquín de Entrambasaguas prepara un trabajo documentado acerca de Oriente. Saint Sébastien; toile de Pierre de Orrente. Premier tiers du xvti siecle. $05 X 2'20 ms. Cathédrale de Valence. Pedro de Orrente né á Montealegre (Murcia) au xvi° siecle et mort á Tolede en 1644. 11 est nommé le Bassano espagnol. Peut-etre l'avait-il étudié dans des origi- naux arrivés en Espagne, ou d'aprés la petnture du Greco, auquel Orrente connut et frequenta á Tolede. 11 fiit le maxire, a Valence, d'Esteban March et de Pablo Pontons. A mentionner parmi ses Prin- cipaux tableaux: Los martirios de San Juan Evangelista y Bautista CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO {Jerónimas de Toledo), Martirio de San Lorenzo (Casa del Pardo), Jesucristo curando enfermos (Museo de Viena), Jacob con su familia (Academia de San Fernando), Nacimiento (Hospital de Cuenca), Elias Tormo, Levante (provincias valenciana y murciana), Madrid, 1923 (pág. 64). Boletín Sociedad Española de Excursiones, tomo XXV, págs. 150 y 191.—El joven catedrático don Joaquín de Entrambasaguas prepara un trabajo documentado acerca de Orrente. [147 Dibujos (dos) atribuidos a Orrente. Colección del Instituto de Jo- vellanos, de Gijón. Deux dessins attrilnics á Orrente. Colleclion de VInstituí de Jove- llanos, de Gijón. 1148 El Buen Pastor. Pintura en lienzo de Pedro Orrente. Mide t'91 X ['38 ms. Catedral de Murcia. Le Bon Pasteur. Toile de Pedro Orrente. i'gi X ¿'38 ms. Cg.th.e- árale de Murcia. 1149 Gran paño para cáliz, de raso carmesí, bordado, con el anagrama de la Compañía de Jesús en medio, y ancho encaje de bolillos, de oro y plata, alrededor; siglo xvn. Museo diocesano de Calahorra. Grana drap pour cálice, en satín cramoisi, brodé avec l'anagramnte de la Compagme de Jésus au milieu, ci avec une large dentelle au fu- seau, d'or ct argent tout aittour. xvii' siede. Musco de la Diocese de Calahorra. 1150 Dos mazas de plata, con santos y las armas de la ciudad de Va- lencia; siglo xvii. Mide O'CJI ms. Ayuntamiento de Valencia. » j ; LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 305 Deux massues en argent, avec des Saints et les armoiríes de la viüe de Valencc. xvn' siecle. o'gi ms. Mairic de Valence. Casulla de lama blanca, bordada con oro; regalo del obispo Gallo en el siglo XVJI. Catedral de Orihuela. Chasublc en lame blanc, hrodé en or, cadeau de Vcvéquc Gallo au XVJI' siecle. CathédraJc de Orihuela. 1152 Dibujos (dos) atribuidos a Eugenio Cajés. Colección del Instituto de Gijón. Eugenio Caxes o Cajes (1577-1642), oriundo de Italia, es autor del conocido cuadro de la Expulsión de los ingleses de la bahía de Cádiz, destinado af salón de Reinos, en el palacio del Ketiro (Museo del Prado). E. Serrano Fatigad, Un cuadro de Caxcs {Ilustración Española y Americana, 1896). Deux dessins attribucs á Eugenio Cajés. Collection de VInstituí de Gijón. Eugenio Caxes ou Cajes (1577-1642), originaire d'Italie, est l'autcur du tableau, si connu, Expulsión des anglaís de la baie de Cá- diz, destiné au Salón de Reinos du Palais du Retiro (Musée du Prado). E. Serrano Fatigad, Un cuadro de Caxcs (Ilustración Española y Americana, 1896). TI 53 Cáliz de plata dorada, con el escudo de España c inscripción gra- bada en su base, por la cual sabemos fue donación de Felipe IV en 1644, siendo su limosnero don Alfonso Pérez de Guzmán. Mide 0*32 ms. Con- vento de la Concepción de Agreda, donde vivió la venerable sor María de jesús de Agreda. La venerable madre María de Jesús de Agreda na- ció en esta población el año 1602. Fueron sus padres Francisco Coronel y Catalina Arana. Siendo niña, sus virtudes c impulso llevaron a sus 306 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO padres y hermana a abrazar el estado religioso. Dedicaron sus bienes a la fundación del convento de religiosas descalzas de la Inmaculada Concepción de Agreda, donde luego fue monja su hija. Elegida María de Jesús abadesa, desempeñó el cargo durante treinta y cinco años. La fama de su talento y virtudes pasó las fronteras, y en España llegaba a la corte, y el rey Felipe IV seguía con la monja una correspondencia epistolar muy activa, en la que demostró la abadesa un singular talen- to aconsejando al Monarca en asuntos de Estado, que, según parece, influyeron eficazmente en la caída del Conde-Duque de Olivares. Es- cribió varías obras, de las cuales la más discutida fue La Mística Ciu- dad de Dios. Perseguida por la Inquisición, era absuelta de las infun- dadas acusaciones. Murió en Agreda, a los sesenta y tres años, en 1665. Agreda (venerable M. Sor María de Jesús de), Leyes de la Esposa entre las hijas de Sión dilectísima; ápices de su corto amor, Barcelona, 191Ó.—Una carta de la Venerable Madre Agreda (Archivo Ibero-Ame- ricano, noviembre-diciembre de 1914, pág. 49).—P. A. M. de Vizenza, Vita de la vcnerabUe serva di Dio Sóror María di Gesú de Agreda, Francescana, Bolonia, 1870.—V. de Chevigny, Marie d'Agreda et Phi- lippc IV, d'apres leur correspondance inédite (Le Correspondant, to- mo CXLVI, pág. 487, 1887).— Joaquín Sánchez Toca, Felipe IV y Sor María de Agreda. Estudio crítico, Madrid, 1887.—P. Martin de Bar- celona, Sor María de Jesús de Agreda (Estudios franciscanos, to- mo XXIII, pág. 49, julio, 1919, Barcelona).—Francisco Silvela y de la Vielleuse, Sor María de Agreda y Felipe IV, Bosquejo histórico, Ma- drid, 1885.—Cartas de Sor María de Agreda y Felipe IV (dos volúme- nes, Madrid, 1885-86).—Mercedes Gaibrois de Ballesteros, Una mon- ja y un rey. Sor María de Agreda (Revista Voluntad, 1 de mayo de 1920).—Zótico Royo Campos, Agredístas y Antiagredistas. Estudio histórico-apologético, Totana (Murcia), 1929.—Ricardo Monner Sans, Ideas políticas y morales de Sor María de Agreda, Buenos Aires, 1926. —S. Gili Gaya, Un manuscrito referente a Sor María de Agreda (Re- vista de Filología Española, tomo XIV, cuaderno 2."). Cálice d'argcnt doré avec Vccusson d'lis pague ct une inscription datts le pied que constate avoir ció donné par I'lüüppc IV en 1644, lors- t>É I.A EXPOSICIÓN DE BARCELONA ¿O? que D. Alfonso Pérez de Guzmán était son aumónier. o'32 ms. Couvent de la Conception, a"Agreda, dans lequel resida la venerable sor Marie de Jesús de Agreda. La venerable mere Maña de Jésus de Agreda était ncc á Agreda en 1602. Ses parents, Francisco Coronel et Catalina Ara- na, et sa soeur, impulses par les vertus de leur filie et soeur, qui était á Vépoque toute jeune, se firent religieux et donnerent leurs biens pour fonder le couvent de religieuses de l'Inimaculée Conception d'Agreda, dans lequel María de Jésus ne tarda pas a prendre le voile, et dont elle fut abbesse pendant trente-cinq ans. Son talent et ses vertus, connus ati delá des frontiéres, arrivent á la Cour, ct le roi Philippe IV maintient avec la religieuse une correspondance continué dans laquelle VAbbesse donne preuve d'un talent singulier. Elle done au roi des conseils sur les affaires d'Etat, et aurait eu une eficace influence dans la chute du Comte-Duc d'Olivares. Elle écrit plusieurs ouvrages, dont le plus dis- cute fut La Mística Ciudad de Dios. Poursuivie par l'Inquisition, elle est absoute des aecusations non fondees dont elle était victime, ct mcurt en 1ÓÓ5, á Agreda, ñgée de soixanie-trois ans. Agreda (venerable M. Sor María de Jesús de), Leyes de la Esposa entre las hijas de Sión dilectísima; ápices de su corto amor, Barcelona, 1916.—Una carta de la Venerable Madre Agreda (Archivo Ibero-Ame- ricano, noviembre-diciembre de 1914, pág. 49).—P. A, M. de Vizenza, Vita de la venerabile serva di Dio Sóror Maña di Gcsú de Agreda, Francescana, Bolonia, 1870.—V. de Chevigny, Marie d'Agreda et Phi- lippc IV, d'aprcs leur correspondance inédite {Le Correspondant, to- mo CXLVI, pág. 487, 1887).— Joaquín Sánchez Toca, Felipe IV y Sor María de Agreda. Estudio crítico, Madrid, 1887.—P. Martín de Bar- celona, Sor María de Jesús de Agreda (Estudios franciscanos, to- mo XXIII, pág. 49, julio, 1919, Barcelona).—Francisco Silvcla y de la Vielleuse, Sor María de Agreda y Felipe IV. Bosquejo Histórico. Ma- drid, 1885.—Cartas de Sor María de Agreda y Felipe IV (dos volúme- nes, Madrid, 1885-86).—Mercedes Gaibrois de Ballesteros, Una monja y un rey. Sor María de Agreda (Revista Voluntad, 1 de mayo de 1920). —Zótico Royo Campos, Agredistas y Antiagredistas. Estudio histérico- apologético, Totana (Murcia), 1929.—Ricardo Monner Sans, Ideas po- líticas v morales de Sor María de Agreda. Tíñenos Aires, 1926.—S. Gi- 308 CATÁLOfíí) HISTÓRICO Y RIIiLTOGRÁFICO li Gaya, Un manuscrito referente a Sor María de Agreda (Revista de Filología Española, tomo XIV, cuaderno 2.a) "54 Vinajeras y bandeja de piala dorada, regalo de Felipe IV; si- glo xvii. Mide la bandeja 0*355 X o'i'ú ms. Convento de la Concep- ción, de Agreda. Burettes et platean d'argent doré, codean de Philippe IV. xvui' stecle. Le platean mesure o'355 X o'26 ms. Couvent de la Conception, d'Agreda. "55 Cofrecito de carey con incrustaciones de plata y nácar; en medio de la tapa el emblema franciscano; forro de terciopelo carmesí, y sobre él una pintura representando a la Virgen, San Juan Evangelista, el sutil Escoto y la venerable Agreda, sobre fondo de paisaje; siglo x v n . Mide (/50 X 0*38 X 0*32. Convento de la Concepción, de Agreda. Petíte chásse en éca'ülc avee des incrustations d'argent ct de nacrc. Dans le couvercle, au milieu, Vetnbléme franciscain. Doublée en vélours cramoisi, oü sont peints: La Vicrge, Saint lean Evangélistc, le subtil Escoto et la venerable Agreda, sur un fond de paysage. xvn' sicele. o'so X o'¡8 X o'¡2. Couvent de la Conception, d'Agreda. 1156 Gran bandeja redonda, tallada en madera y laqueada, con profusa decoración policromada de guerreros, caballeros, etc. Por fuera dibu- jos geométricos en campo negro; obra mexicana, probablemente de la primera mitad del siglo xvn. Mide o'6o ms. Convento de la Concep- ción, de Agreda. Grand platean rond en bois seulpté ct laque avee profusión de des- sins polychrornes, de guerriers, chevaliers, etc. Le revers orné de dessins géometriques sur fond noir. Travail mexicain, probablement de la pre- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 309 atiere moitié dn xvii' siecle. o'óo tits. Couvent de la Conception á Agreda. 1157 Cofrecito con guarnición de espejos, barras de vidrio rizado y pe- drería falsa; del siglo XVJI. Mide c/24 X 0*17 X 0*13 ms. Convento de la Concepción, de Agreda. Petitc chásse á gamitare de glaecs, barres de verre frisé et pierres fausses. xvii° síéclc. o'¿4 X o'i? X o'13 ms. Couvent de la Concep- tion á Agreda, 1158 Reloj despertador de bronce dorado, rematado en una campana se- míesferica y con sus dos llaves; siglo xvir. Mide o'i4 X o'11 ms. Con- vento de la Concepción, de Agreda. Montrc-réveil en bronac dore, sumíante d'une clochette scmisphé- riqüe, avee ses deux clefs. o'i.f X o'i 1 ms. xvii' siecle. Couvent de la Conception, á Agreda. "59 Aguamanil y salvilla con labor de gallones, de plata; siglo xvn. Miden: el aguamanil, o'ió ms.; la salvilla, 0*22 ms. Convento de la Concepción, de Agreda. Broc ct petit platean á t/odrons, cu argent. xvii' siecle. o'ió ms. le broc, o'22 ms. la platean. Couvent de la Conception á Agreda. 1160 Dibujo atribuido al Domenichino. Colección del Instituto tle Gijón. Dominico Zampíerí, llamado el Domenichino (1582-1641). Estudió en la escuela de Calvart y con los Carracci. Pintó en Bolonia, en Ñapóles y en Roma. Su verdadero valor artístico se discutió en su época, y hoy se le da escasa importancia, aunque no se le deje de cítar hablando 310 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO de la escuela boloñcsa. Su obra más sobresaliente es quizá La Comu- nión de San Jerónimo, que se halla en el Vaticano, Roma. M. Reymond, L'écolc bolonaise (Revuc des Dexix Mondes, enero, 1910).—A. Gatti, La Scuola dei Carraca, Bolonia, 1888.—L. Serra, Domenico Zampieri, ditto il Domenichino, Roma, 1909. Dessin attribué an Dominiquin. Collection de I'Instituí de Gijón. Domenico Zampieri, dit le Dominiquin (1582-1641). Eleve de l'école de Cdvart et des Carraca, il fit des travaux á Bologne, á Naples ct á Romc. Tres discute a son époque, tnentionné aujourd'hui, nialgré le peu d'importancc qu'on y attachc, en parlant de l'ccole de Bologne. Son ceuvre la plus importante est, peut-etre, La Communíon de St. Jeróme, du Vaúcain, Romc. M. Reymond, L'ccole bolonaise (Rcvuc des Dcux Mondes, enero, 1910).—A. Gatti, La Señóla dei Carraca, Colonia, 1888.—L. Serra, Domenico Zampieri, ditto il Dominichino, Roma, 1909. 1161 Pintura al óleo sobre lienzo; representa la Quinta Angustia, cuadro atribuido a Van Dyck. Mide 2'yy X 2'oc). Marco dorado con talla senci- lla. Catedral de Vitoria. El pintor Antonio Van Dyck (1599-1641) es nacido en Amberes y discípulo de Rubens. Pintó cerca de 1.500 cuadros. Descuella corno retratista. Vivió muchos años en Italia e Inglaterra, retratando reyes y principes. Es un pintor de factura elegante y distin- guida; puede ser considerado el artista aristócrata por excelencia. Sua- vidad de colorido, sin llegar al aire dulzón de los académicos italianos. Como pintor religioso se mantiene en una dignidad fría, de escasa un- ción; sentía mucho más los asuntos profanos délas gentes destacadas y principales. Entre sus obras mejores pueden mencionarse: los varios retratos de Carlos I Stuart, rey de Inglaterra, existentes en el palacio de Windsor, National Gallery (Londres) y Museo del Prado (Madrid); la reina Enriqueta María, y los hijos de Carlos (Galería de Windsor). A. Blomme, Dcux tablcaux d'Antoine Van Dyck. Amberes, 1899. —W. H. Carpentier, Ptctorial Notices Consisting of a memoir of Sir DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 311 van Dyck. Londres, 1844.—Lionel Ctist, Van Dick, Londres, 1806.— Fern. Donnet, Van Dyck inconnu, Amberes, 1899.—Galesloot, Un pro- cés pour un vente de Tableanx attribnées á Van Dyck, Bruselas, 1868. —Julio Guif frey, Antoine Van Dyck. Sa vie ct son oeuvre, Paris, 1882. —Henri Hymans, Quelques notes sur Antoine Van Dyck, Amberes, 1899.—H. Knackfuss, A van Dyck, Bielefeld, 1897.—Em. Schaefer, Van Dyck (Klassiker der Kunst).—Marqués de Villa-Urrutia, Antonio Van Dyck (en Ocios diplomáticos), Madrid, i9 2 7- Pcinturc á l'huilc (toilc), rcpi'cscntant La Cinquiéme Angoissc, attribué á Van Dyck. ¿'77 X 2'op. Cadrc doré fres simple. Cathcdralc de Vitoria. Antoine Van Dyck, né á Ambers (1599-1641), eleve du Ru- bens, antear de pres de 1.500 tablcaux, cxcclle comnte poftraitiste. Re- sida pcndant de longues années en Italie et en Angleterre óü il cxecnta des portraits de rois ct de princes. Peintrc de facture elegante et dis- tinguée, il peut ctre consideré comm-e l'artistc aristocratique par excel- lence. Son colorís doiix ría pas l'air douceatre des italiens acadénii- ques. Comme peintre religicux Ü tnainticnf une froide dignité de faíblc onction, comprenant míeux les sujets profanes des gens distingues. Parmi ses principaux tablcaux, on peut mentionner: les portraits de Charles I Stuart, roi d'Angleterre, existant au Palais de Windsor, Na- tional Gallery (Londres) et Muséc du Prado (Madrid); la reine Hcn- riette Marie, et les fils de Charles (Gallerie de Windsor). A. Blomme, Deux tableaux d'Antoine Van Dyck. Amberes, 1899. —W. H. Carpentier, Pictorial Notices Consisting of a memoir of Sir van Dyck. Londres, 1844.—Lionel Oust, Van Dick, Londres, 1806.— Fern. Donnet, Van Dyck inconnu, Amberes, 1S99.—Galesloot, Un pro- ees pour un vente de Tablcaux attribuccs á Van Dyck, Bruselas, 1868. —Julio Guíf frey, Antoine Van Dyck. Sa vie ct son ocurre, Paris, 1882. —Henri Hymans, Quelques notes sur Antoine Van Dyck, Amberes, Igc)f)_—H. Knackfuss, A. van Dyck, Bielefeld, 1897.—Em. Schaefer, Van Dick (Klassiker der Kunst).—Marqués de Villa-Urrutia, Antonio Van Dyck (en Ocios diplomáticos), Madrid, 1927. CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO IJ62 La degollación de los Santos Inocentes. Pintura atribuida ;i Van Dyck. Mide 0*50 X o'~5 ms. Don Federico Camps Cuín, de Barcelona. La décollation des Innoccnts. PcinUirc nttribuéc á Van Dvck. o'$o X o'75 tus. D. Federico Camps Guin, de Barcelona. 1163 Carlos I de Inglaterra, por Van Dyck. Mide o'Ó7 X J '12 ms. Señur Duque del Infantado, de Madrid. Es Carlos I hijo de Jacobo Stuart y nieto de María Stuart. Como Príncipe de Gales visitó España y es- tuvo en Madrid como pretendiente a la mano de la princesa María de Austria. Despechado por el fracaso de la boda española, envió contra Cádiz una escuadra que atacó sin fruto la plaza, bien defendida por su guarnición. Comenzó Carlos I a reinar en 1625. Entregado a su favori- to Buckingham (Jorge Vüliers), que también le había acompañado en su viaje a España, ambos abusaron del poder. El Parlamento se opuso a la arbitrariedad del Rey y sus consejeros Strafford y el obispo Laúd. Consigue el Parlamento la condenación de Strafford, que es ejecuta- do. El Rey no ampara a su ministro y estalla la guerra civil entre los realistas y los parlamentarios. El Rey se refugia en Escocia y es entre- gado a los parlamentarios, y luego los partidarios de Cromwell le en- causan y es condenado a .muerte, que sufro en Whitehall (1649), pro- nunciando la palabra Remcmbcr. Portrait de Charles 1 d'Angleterre par Van Dyck. o'ój X i'i2 ms. Mr. le Duc de ¡'Infantado, de Madrid. Charles I, fils de James Stuart et pctit-fils de Maric Stuart. Vint en Espagne conwxe Prínce de Gal- les, et arriva a Madrid commc prétendant á la main de la Princcsse Mane d'Autrichc. Depité per l'échéc du mariage il envoya une escadre contra Cadix dant l'attaque n'eut aucun succes, la place étant bien pro- tegée par sa garnison. Depuis le debut de son régne, en 1625, Char- les I se confía cntiereinent a son favori Buckingham (Georges Williers), que l'avait aussi accompagne dans son voyage en Espagne, et ious DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 313 dcux abuserent du pouvoir. Le Parlcment s'opposant aux arbitrarictés du Roi et de ses Conseillers Strafford ct Land (évéque) obtient que Strafford soit condamné et executé. Le Roi ne protege son ministre et la guerre cívile eclate entre les royalistes et les parlamentaires. Le Roi refugié en Ecossc, cst livré aux parlementaires ct plus tard les partisans de Cromivcll lui font un procos ctant condamné á mort a Whitchall {1649) au il mcurt en prononecant le mot Remember. 1164 La adoración de los pastores, pintura en lienzo, firmada y fechada por Jusepe de Ribera en 1643. Mide iJ28 X i'8o tus. Catedral de Va- lencia. José Ribera, llamado el Spagnoletto (1591-1652), era de Játi- va y discípulo de Ribalta. Muy joven pasó a Italia, y allí trabaja con los modelos de Rafael, Corregió, los Carraci y el Caravaggio. Es Ri- bera, a pesar de las enseñanzas de sus maestros, un pintor indepen- diente de gran personalidad. Sus temas más frecuentes fueron los mar- tirologios; ejemplo el Martirio de San Bartolomé (Museo del Prado); pero no desdeñó otros asuntos, en los que demuestra la gran variedad de su paleta. Cuadros admirables son la Inmaculada, de las agustinas de Salamanca; la Piedad, de San Martino (Ñapóles) y los apóstoles y ermitaños del Museo del Prado. AI final de su vida un episodio fa- miliar amargó sus últimos años: don Juan José de Austria, el bastar- do de Felipe IV, seducía y raptaba a la hija del pintor. Elias Tormo, Varias obras maestras de Ribera inéditas (Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XIV, 1906).'—P. Lefond, Ribera et Zurbarán, París, 1909.—Moreno Villa, Las grandes figuras del arte. Ribera (Revista General, 1918).—Gonzalo Viñas, La verda- dera partida de bautismo del Españoleto y otros datos de familia (Arte Valenciano, enero-diciembre, 1923).—José Sanchís y Sívera, La cate- dral de Valencia, Valencia, 1909.—Georges Pillemont, Ribera, París, 1929.—Augusto Danvila Jaldero, Reseña crítica de las obras de José de Ribera (Revista España, CXX, 168).—Augusto Mayer, Jusepe de Ri- bera (lo Spagnoletto), Leipzig-, 1923.—Del mismo, El "Bachanal" de Ribera y sit origen (Boletín Sociedad Española de Excursiones, junio. 1927).—G. Delogu, Riberismo (Arte, 1928). 3H CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO L'Adoration des bergers; toile signée et datée de Juscpc de Ribera en 1643. 1*28 X i'So tns. Cathédral de Valencia. José Ribera, dit le Spagnoletto {1591-1652), était né á Jáüva, et fut eleve de Ríbalta. II passa, tres jeune, en Italie, oú il travaille avec Raphael, Correggio, les Carraci et Caravaggío. Malgré les enseignements de ees maitres, Ri- bera se moHtre peinire indépendant, d'une personalité tres nette. Ses plus frequents sujet's artistiques étaient les martyrologes; exemples: le Martyre cíe St. Barthélemi (Musée du Prado), sans pour cela mé- priser d'autres sujets qui montrent la grande variété de 'sa palette. Sont remarquables ses admirables tableaux L'Immaculée (Couvent des 'Agustinas de Salamanca), La Piété, de San Martino (Naples) et les apotres et les ermites du Musée du Prado. Ses derniéres années furent empoisonnées par un nialheur de famille: sa filie ayant éte scdiútc ct enlévée par D. Juan José de Austria, batard de Philippe IV. Elias Tormo, Varias obras maestras de Ribera inéditas (Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XIV, 1906).'—P. Lcfond, Ribera ct Zurbarán, París, 1909.—Moreno Villa, Las grandes figuras del arte. Ribera {Revista General, 1918).—Gonzalo Viñas, La verda- dera partida de bautismo del Españoleto y otros datos de familia {Arte Valenciano, enero-diciembre, 1923).—José Sanchís y Sivera, La cate- dral de Valencia, Vatencia, 1909.—Georges Pillemont, Ribera, París, 1929.—Augusto Danvíla Jaldero, Reseña crítica de las obras de José de Ribera (Revista España, CXX, 168).—Augusto Mayer, Juscpe de Ri- bera (lo Spagnolctto), Leipzig, 1923.—Del mismo, El "Bachanal" de Ribera y su origen (Boletín Sociedad Española de Excursiones, junio, 1927).—G. Delogu, Ribcrismo (Arte, 1928). 1165 San Onofre, por Ribera. Mide i'i5 X 1*36 ms. Señor Duque de Alba, de Madrid. San Onofre, par Ribera. i'i$ X i'jó ms. Sr. Duque de Alba, de Madrid. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 315 San Pedro, apóstol; lienzo de Jusepe Ribera y firmado por él. Diputación provincial de Vitoria. Saint Fierre, apotre. Toilc de Jusepc Ribera (signée). Diputación provincial de Vitoria. ni.; San Pablo apóstol; pintura en lienzo, firmada por Jusepe Ribera en 1637. Mide, con marco, 2*32 X 1*39 ms. Diputación provincial de Vi- toria. Saint Paul apotre. Peinture sur toile signée de Jusepe Ribera en 1637. 2'¡2 X 1'39, avec le cadre. Diputación provincial de Vitoria. Un filósofo cínico de medio cuerpo, por Ribera. Mide 0*79 X o'66 nis. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Tablean de Ribera, représentant un philosophc cynique (buste). ó 79 X o'66 ms. Sr. Duque del Infantado, de Madrid. La cabeza de San Pablo, óleo atribuido a Ribera (con marco dora- do). Dimensiones: o'f>7 X o'54 ms. Don Mariano Ena, de Zaragoza. Peinture á I'huile représentant la tete de Saint Paul, attríbuée á Ri- bera. Cadre doré. o'6j X o'¿4 ms. D. Mariano Ena, de Zaragoza. Cabeza de un santo; óleo atribuido a Ribera (marco dorado). Mide Ci'64 X °'5 2 111S- Don Mariano Ena, de Zaragoza. Peinture á l'huile, attríbuée a Ribera, représentant une tete de saint (cadre dorée). o'Ó4 X o'¿2 ms. D. Mariano Ena, de Zaragoza. 1171 San Jerónimo, atribuido ;t Ribera. Mide 1*46 X í'23 ms, Señor Duque del Infantado, de Madrid. Saint Jérdme, attribué á Ribera, f 46 X ¿'¿3 ms. Sr. Duque del In- fantado, de Madrid. 1172 Cuadro al óleo, representando a San Jerónimo, atribuido a Ribera; siglo XVII. Mide O'QO X I'OQ ms. Señora viuda de Bravo Portillo, de Barcelona. Tablean á l'huilc représentant Saint Jéróme, attribué á Ribera. XVII' sicele. o'po X i'op ms. Sra. vda. de Bravo Portillo, de Barcelona. 1173 Job en el muladar tentado por su mujer, atribuido a Ribera. Mide o'o.2 X i'iá ms. Don Rafael Gaseó y del Tejo, de Zaragoza. Tablean représentant la tentatiou de Job par sa feminc. Attribuc á Ribera. o'p2 X I'IÓ ms. D. Rafael Gaseó y del Tejo, de Zaragoza. Díógenes buscando un hombre; cuadro atribuido a Ribera, o'g.2 X I'IÓ ms. Don Rafael Gaseó y del Tejo, de Zaragoza. Tablean représentant Diogctic en train de chcrchcr un homme. Attribué á Ribera. o'(>3 X i'ió ms. D. Rafael Gaseó y del Tejo, de Za- ragoza. 1175 San Pablo, ermitaño; pintura en lienzo; estilo de Ribera; siglo xvn. Dimensiones, 1*48 X 1*36. Doña Dolores Coll de Ros, de Barcelona. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA Saint Paul, ermitc. Toile style de Ribera, xvii" sil-de, i'48 X i'$6 ms. D.' Dolores Coll de Ros, de Barcelona. La Purísima Concepción, por Juan Cabezalero. Mide con marco, 2*48 X 1'64 ms. Diputación Provincial de Vitoria. Juan Martín Cabe- zalero nació en Almadén (1633), Fue discípulo de Carreño y vivió en Madrid, donde murió el año 1673. Sus obras gozan fama por su dra- matismo. Algunos observan en su arte el realismo de la escuela cas- tellana, pero su nota característica es el misticismo de sus composicio- nes. Cuadros famosos de Cabezalero son el Asunto místico (Musco del Prado), El juicio de un alma (Prado), los pasajes de la Pasión en la capilla de la Orden Tercera (Madrid) y los frescos en la capilla del sepulcro de San Plácido. Elias Tormo, Más de Cabezalero, pintor de la escuela de Madrid (Boletín Sociedad Española de Excursiones, tomo XXIII, págs. 41 y I°9J lí)^)'—Leonila Alonso, Cabezalero, pintor de la escuela de Ma- drid (Boletín Sociedad Española de Excursiones, tomo XXIII, pági- na 33)- L'Inmaculée Conception. Tablean de Juan Cabezalero. ¿'48 X i'64 ms. avec cadre. Diputación provincial de Vitoria. Juan Martín Cabezalero, né á Almadén (1633) elevé de Carreño, habita. Madrid oú il meurt en 1673, Ses cciwres sont remarquables par leur caractére dramatique. Certains trouvent dans son art le réalisme de l'école castil- lane, mais sa note caracteristique est le mysticisme de ses compositions. Parmi ses meitteurs tableaux sont á remar-quer: Sujet mystique (Muscc du Prado), Le jugement d'une ame (Prado), les episodes de la l'assion (chapelle de la Orden Tercera, Madrid) et les fresques de la chapclle du sepulcre de Saint Placidc. Elias Tormo, Más de Cabezalero, pintor de la escuela de Madrid (Boletín Sociedad Española de Excursiones, tomo XXIII, págs. 41 y 109, 1915).—Leonila Alonso, Cabezalero, pintor de la escuela de Ma- drid (Boletín Sociedad Española de Excursiones, torno XXIII, pági- na 33)- CATALOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO San Ignacio de Loyola; escultura de madera pintada; siglo xvn. Alto, i'62 ms. Parroquia do Santa María la .Real, de Badajoz. Saint Igymce de Loyola; sculpturc en bois peint. XVTI' siecle. i'Ó2 ms. haxtt. Eylise paroissiale de Santa María la Rea!, de Badajoz. 1178 Boceto sobre Las Hilanderas, de Velázqucz. Mide 0*54 X 0^35 ms. Don Román Vicente e hija Julia, de Zaragoza. La figura cumbre de la pintura española del siglo xvn es Diego Velázquez de Silva, nacido en Sevilla el 6 de junio de 1599. Discípulo de su suegro Francisco Pacheco, no hay huella en Velázquez del arte de su maestro; en cambio, Herrera el Viejo quizás influyera. Sus primeros cuadros son de asunto realista : La vieja friendo huevos (colección Cook), Dos muchachos comiendo (colección Wellington), El aguador de Sevilla (colección Wellington). Protegido por el suegro, llega a la corte (1622), donde triunfa; reali- za su ansiado viaje a Italia (1629). En Roma pinta, entre otros cua- dros: La fragua de Vulcano (Museo del Prado) y La túnica ensan- grentada de José (El Escorial). De regreso en España comienza su copiosa producción, pintando a los reyes y grandes dignatarios, enanos y bufones. Vuelve a Italia en 1648, y allí pinta al Papa Doria, Inocen- cio X, Doria Pamphili (Palacio Doria) y los paisajes de la villa Mé- dicis (Museo del Prado). Sus obras de primera fila son: Las Meninas, Las Hilanderas y La rendición de Breda, llamado vulgarmente el cuadro de las Lanzas. Es Velázquez uno de los técnicos más geniales del arte pictórico universa!. G. Cruzada Villamil, Anales de la vida y obras de Diego Silva Ve- lázquez, Madrid, T886.—Karl Justi, Diego Velázquez und sein Jahr- hundert (dos volúmenes), Bonn, 1888.—P. Leprieur, Velázquez, París, 1888.—Emilio Michel, Diego Velázquez, Paris, 1895.—L. Bonnat, Ve- lázquez (Gazettc des Beaux Arts, 1898).—Aureliano de üeruete, Ve- lázquez, París, 1898.—K. Voll, Velázquez, Munich, 1899.—Juan de DE LA EXPOSICIÓN DE BARCKLON'A 319 Dios de la Rada y Delgado, Velásquez (Discurso de recepción en la Real Academia de San Fernando, 8 junio 1899).—R. Stevenson, Velázquez, Londres, 1899.—Elie Faure, Velázques, París, 1904.—P. Lafond, Velázquez, París, 1905.—A. Breal, Velázquez, París, 1905.—V. Loga, Estudios velazquistas. La cronología de algunas obras de Velásques, [Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XXII, pági- na 241, 1913).—H. Kehrer, Velásquez mit 60 Abbildungen gevaklt und eingeleites, Leipzig, 1919.—Augusto Mayer, Diego Velásquez, Berlín, 1923.—Octavio Picón, Vida y obras de D. Diego Velásquez, 2.a ed., Madrid, 1925.—Narciso Sentenach, Velázques. Las Lanzas y Las Hilanderas {Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo II, pág. 60, 1894-95J.—José Ramón Mélida, Un recibo de Vc- lasques (Boletín de la Academia de la Historia, 1906).—Aureliano de Beruete, La Venus del espejo, cuadro de Velázquez (Cultura Española, 1906, pág. 155).—Francisco Javier Sánchez Cantón, La librería de Ve- lázquez (Homenaje a Ramón Mcncndez Pidal, tomo III, pág. 379).— Luís Menéndez Pidal, Un cuadro de Velázques (Ilustración Española y Americana, 1912.—Aureliano de Beruete, El Velázquez de Partna- Retrato de Felipe IV pintado en Francia, Madrid, 1911.—J. Allende Salazar, Velázques, des Meisters Gemalde, Berlín, 1925. (Véase Ar- chivo Español de Arte y Arqueología, mayo-agosto, 1927).—Marqués de Villa-Urrutia, El Papa de Velázques, Madrid, 1926.—Augusto L. Mayer, Bemerkungen zum werk des Velázques, Munich, 1927.— J. Pía Cargol, Velázquez (Homenaje a Bonilla, II, 369).—F. Schott- müller, Bernini und Velázquez (N. J. W. J., 1929).—F. Cases, Veláz- quez y sus cuadros del Musco del Prado, Madrid, 1931. Esquisse pour le tablean Las Hilanderas, de Velásques. o'¿4 X o'35 MÍJ. D. Román Vicente et sa filie Julia, de Zaragoza. Diego Ve- lázques de Silva est la figure plus saillante de la peinture espagnole du xvi1' siecle. Né a Séville le 6 juin i¿pp, il fit ses premieres études avec son beau-pére Francisco Pacheco, qui cependant ne laissa aucune trace de son style dans l'art de son eleve, influencé plutdt par Herre- ra el Viejo. Ses premiers tableaux ont des sujets réalistes: La vieja friendo huevos (collection Cook), Dos muchachos comiendo ct El aguador de Sevilla (coücction IVelIingtrni). Protege par son bcait-pcre, 320 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO Vclásquez arrive a la cour (ióó¿) ou il triomphe, et réálisc enfin son voyage en Italie (iÓ2c>). II faít, á Rorne, entre d'autres tableaux, Las fraguas de Vulcano {Musée du Prado) et La túnica ensangrentada de José {El Escorial). De retour en Espagne il commencc sa copieusc production, faisant les portraits des rois, des grands dignataires, des bouffons, naxns, etc. II retourne en 1648 en Italie, et fait lá-bas le portrait du Pape Doria, Innocent X, Doria Pamphüi {Palcas Doria) et les paysages de la Villa Mediéis {Musée du prado). Ses principaux tableaux sont: Las Meninas, Las Hilanderas et La rendición de Bre- da, connu vulgairement par Le tablean des lances. G. Cruzada Villamil, Anales de la vida y obras de Diego Silva Ve- ¡asquea, Madrid, 1886.—Karl Justi, Diego Velázquez und sein Jahr- hundert (dos volúmenes), Bonn, 1888.—P. Lepricur, Velázquez, Paris, 1888.—Emilio Michel, Diego Velázquez, Paris, 1895.—L. Bonnat, Ve- lázquez {Gazette des Beaux Arts, 1898J.—Aureliano de Beruete, Ve- lázquez, París, 1898.—K. Voll, Velázquez, Munich, 1899.—Juan de Dios de la Rada y Delgado, Velázquez (Discurso de recepción en la Real Academia de San Fernando, 8 junio 1899).—R. Stevenson, Velázquez, Londres, 1899.'—Elie Faure, Velázquez, París, 1904.—P. Lafond, Velázquez, Paris, 1905.—A. Breal, Velázquez, Paris, 1905.'—V. Loga, Estudios velazquistas. La cronología de algunas obras de Velázquez {Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XXII, pági- na 241, 1913)-—H. Kehrcr, Velázquez mit 60 Abbildungen gevahlt und eingelcites, Leipzig, 1919.—Augusto Mayer, Diego Velázquez, Berlín, 1923.—Octavio Pioón, Vida y obras de D. Diego Velázquez, 2.a ed., Madrid, 1925.—Narciso Sentenach, Velázquez. Las Lanzas y Las Hilanderas {Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo II, pág. 60, 1894-95).—José Ramón Mélida, Un recibo de Ve- lázquez {Boletín de la Academia de la Historia, 1906).—Aureliano de Beruete, La Venus del espejo, cuadro de Velázquez {Cultura Española, 1906, pág. 155).—Francisco Javier Sánchez Cantón, La librería de Ve- lázquez {Homenaje a Ramón Menéndez Pidal, tomo III, pág. 379).— Luis Menéndez Pidal, Un cuadro de Velázquez {Ilustración Española y Americana, 1912).—Auretíano de Beruete, El Velázquez de ¡'arma. Retrato de Felipe IV pintado en Francia, Madrid, 191 L—J. Allende ! Vak-nzucla (anverso). ój;Íco Nacional. Núm. i DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 32T Salazar, Velácques, des Mcisters Gcmalde, Berlín, 1925. (Véase Ar- chivo Español de Arte y Arqueología, mayo-agosto, 1927).—Marqués de Villa-Urrutia, El Papa de Veláaques, Madrid, 1926.—Augusto L. Mayer, Bemerkungen sum zvcrk des Velasques, Munich, 1927.— J. Pía Cargol, Velasques (Homenaje a Bonilla, 1J, 369).—F. Schott- müller, Bernini und Velasques (N. J. W. J., 1929).—F. Cases, Velás- ques y sus cuadros del Musco de! Prado, Madrid, 1931. 11 79 Cuadro al óleo, representando un caballero de Malta, atribuido a Velázquez. Mide 0*47 X o'5i. Palacio Presidencial de Madrid. Tablean á ¡'Imite rcprcscntcnt un chevalier de l'Ordre de Malte, attribuc á Veh'tsqucs. o'4f X o'fjT ms. Palacio Presidencial de Ma- drid. Felipe IV de Austria, rey de España, atribuido a Velázquez. Mide 0*84 X 0*70 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. PliUippc IV d'Autñchc, roi d'Espagnc. Attribué a Vclásqites. o'84 X 1'1'yo ms. Sr. Duque del Infantado, de Madrid. Dibujos (das) atribuidos a Velázquez. Colección del Instituto de Gijón. Dcux dessins al Iribúes u Vclásqucz. Collection de l'lnslitut de Gijón. J182 Cabeza de San Juan de Dios; escultura de madera policromada, por Alonso Cano. Museo de Bellas Artes, de Granada. El granadino Alonso Cano (1601-1667) fue pintor y escultor, artista independien- te, de espíritu agitado, lo mismo que su vida. Estudió en el taller seví- 322 CATALOGO HISTÓRICO V BIBLIOGRÁFICO llano de Juan Martínez Montañés. Dotado Cano de facultades pictó- ricas y plásticas, obtenía encargos a los veinticinco años de edad. La existencia del artista es rica en episodios: a causa de un duelo huye a Sevilla; en Madrid le protege su amigo Diego Velázquez, que consi- gue nombre el Roy a Cano profesor de Dibujo del príncipe Baltasar Carlos; pero acusado de la muerte de su esposa, sale de Madrid, y en Granada logra colocación; mas se enemista con sus protectores, has- ta que al fin somete su turbulento carácter y acaba por ordenarse sacerdote, cumpliendo la condición que le impone el Obispo de Sala- manca para favorecerle. La obra escultórica de Cano es fina en el colo- rido, que efectuaba él mismo, y de gran expresión en la forma. Es obra suya el retablo mayor de Santa María de Lebrija; los retablos de los Santos Juanes del convento de Santa Paula (Sevilla), la Concepción de la sacristía de la Catedral de Granada, el Adán y la Eva del arco triun- fal del mismo templo y el grupo en mármol del Ángel Custodio, se men- cionan como las producciones más importantes de Alonso Cano. Manuel Gómez Moreno, Alonso Cano, escultor (Archivo Español de Arte y Arqueología, septiembre-diciembre, 1926).—E. Pelayo, El centenario de Alonso Cano (La Alhambra. 30 de abril 1898).—A. de Segovia, El "bohemio" Alonso Cano (La Alhambra, 31 de enero de 1922). Tete de San Juan de Dios; seulpture en bois polychromé, par Alon- so Cano. Musée des Bcaux Arts de Grenade. Alonso Cano (1601-1667), peintre et seulpteur de Grenade, artiste independant, d'csprit agité, autant que sa vie, étudia dans l'ateHer de Juan Martines Montañés, de Séville. Doué de grandes facultes artistiques, il obtenait des com- mandes á l'áge de vingt-cing ans. Son existence est tres mouvemen- tée: il est obligó de quitter Séville á conséquence d'un duel, et passe á Madrid, oit il est protege par son atni Diego Velásques, lequel ob- tient que Cano soit nommé professeur de dessin du pñnce Baltasar Carlos. Accusé de la mort de sa femme, il quitte Madrid et va á Gre~ nade, oú il se place, mais brouillé avec ses frotecteurs, il doit soumet- irc son caractere turbulent et se fait prctre, obéisant la condition im- poséc par l'cvcque de Salamanca pottr le proteger. L'oeuvre scitlptura- DE LA EXPOSICIÓN Dlí BARCELONA 323 le de Cano, fine dans le colorís, qu'Ü travallait lui-mémc, cst d'unc grande expression dans sa forme. II est l'auteur du grand rétablc de Santa María de Lebrija, de cetix de los Santos Inanes du couvent de Santa Paula (Séville), de l'Immaculce de la Sacristie de la Cathédra- le de Grenade, de l'Adani et Eve de I'Are triomphale du méme tem- plc et du groupe en marbre de l'Ange gardien, ccuvrcs reputées cam- mc les meilleures de Cano. Manuel Gómez Moreno, Alonso Cano, escultor (Archivo Español de Arte y Arqueología, septiembre-diciembre, 1926).—E. Pelayo, El centenario de Alonso Cano (La Alhambra, 30 de abril 1898).—A. de Segovia, El "bohemio" Alonso Cano (La Alhambra, 31 de enero de 1922). El Cristo de la Paciencia, lienzo atribuido al pintor Alonso Cano. Mide 0*42 X 0*29 ms. Don Rafael Gaseó y del Tejo, de Zaragoza. Como pintor Cano fue discípulo de Pacheco y de Herrera el Viejo en los talleres sevillanos. Se le tacha de frío en sa estilo pictórico y de falto de espíritu; pero esto acaso proviene, más que de la factura, de la palidísima luz glacial que baña las figuras de sus cuadros, de los cuales son muy celebrados: El Cristo sostenido por un Ángel (Museo del Prado), La Inmaculada (Catedral de Granada), Santa Inés (Kaiser Friedrich Museum, Berlín) y La Virgen de Belén (Ca- tedral de Sevilla). F. Sebastián Bandarán, Una Inmaculada del imaginero Alonso Cano (Boletín de la Real Academia Sevillana de Buenas Letras, año V, tomo XVIII, Sevilla).—Julio Altadill, 'El Cristo de Alonso Cano en el convento de Lécaros (Boletín de la Comisión de Moumentos Históricos y Artísticos de Navarra, tomo XVI, tercer trimestre, 1925).—Ángel M. de Barcia, Retratos de Alonso Cano (Revista de Archivos, Biblio- tecas y Museos, 1909, pág. 395). El Cristo de la Paciencia, toile attribné au peintre Alonso Cano. o'42 X o'2g ms. D. Rafael Gaseó y del Tejo, de Zaragoza. Alonso Cano, eleve de Pacheco ct de Herrera el Viejo dans les atclicrs de Sé- 324 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO ville. On le dit froid dans son style et sans spíritualíté, tnais cela pro- vient, peut-étre, de la lumiére tres palé, glaciale, de ses tableaux, plu- tót que de leur facture. Sont tres renommés: El Cristo sostenido por un Ángel (Museo del Prado), La Inmaculada (Catedral de Granada), Santa Inés (Kaiser Friederich Muscum, Berlín) ct La Virgen de Be- lén (Catedral de Sevilla). F. Sebastián Bandarán, Una Inmaculada del imaginero Alonso Cano (Boletín de la Real Academia Sevillana de Buenas Letras, año V, tomo XVIII, Sevilla).—Julio Altadül, El Cristo de Alonso Cano en el convento de Lécaros (Boletín de la Comisión de Monumentos Históricos y Artísticos de Navarra, tomo XVI, tercer trimestre, 1925).—Ángel M. de Barcia, Retratos de Alomo Cano (Revista de Archivos, Biblio- tecas y Muscos, 1909, pág. 395). Cristo crucificado; pintura de Alonso Cano, procedente de Loe- ches. Mide 2'5o X 1'75 nis. Señor Marqués de Valverde de la Sie- rra, de Madrid. Crucifix peínt par Alonso Cano. Procede de Locchcs. 2'^n X x'/¿ nis. Sr. Marques de Valverde de la Sierra, de Madrid. 1185 Cristo eucarístico, pintura en tabla, por Alonso Cano. Don ju- lio Olóriz, de Granada. Christ eucltaristiquc. Pcinturc sur bois, d'Alonso Cano. !>. Julio Oló- riz, de Granada. 1186 Bustos de San Juan Capistrano y San Bernardino de Sena, pin- tados por Alonso Cano; siglo xvi. Museo de Bellas Artes- de Gra- nada. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 325 San Juan Capistrano et San Bernardino de Sena (bastes), peints par Alonso Cano. XVIIC sicele. Muséc des Dcaux Arts de Grcnade. 1187 Cabeza de San Pablo; pintura atribuida al pintor Alonso Cano. Mide o'8i X o'6i ms, Don José Graells, de Barcelona. Tete de Saint Paul. Pcinturc attribuée á Alonso Cano. o'Si X o'ói tiis. D. José Graclls, de Barcelona. 1188 San Sebastián. Lienzo atribuido a Alonso Cano. Mide i'i4 X o'83 ms. Don Vicente Lassala, de Valencia. Saint Scbasticn, toile attribuée á Alonso Cano, i'ij X o'8$ tns. D. Vicente Lassala, de Valencia. San Juan en Patmos, imitación de Alonso Cano. Mide T'70 X 1'22 ms. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Peinturc, imitation d'Alonso Cano, representant Saint Jcan en Patmos. i'7o X t'22 ms. Sr. Duque del Infantado, de Madrid. 1:190 Cuadro al óleo, retrato de personaje desconocido; ostenta el Toi- són de Oro; escuela flamenca; siglo xvir. Dimensiones: ü'75 X 0*595 metros. Don Rafael Domenech y Gallisá, de Madrid. Portrait d'ttn pcrsonnagc inconmi, avec la Toisón d'Or. Pcinturc A l'huile de l'école flamcmde. XVII' siéclc. o'y^ x o'5P5 tns. D. Rafael Domenech y Gallisá, de Madrid. 32° CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO IT9I Hoja de ejecutoria, miniada con oro; representando retratos de fami- lia (con orla); siglo XVII. Mide Ci'30 X o'2o ms. Doña Dolores 1'avía Carderera de Amunátegui, de Madrid, Fcuille d'un lettre de noblesse, avec des miniaturas en or. Portraits de famille avec une bordure. XVII' sicele. o'30 X o'20 ms. D." Dolores Pavía Carderera de Amunátegui, de Madrid. 1192 Dos cuadros al óleo, que representan a Santa Teresa y San Antonio, por Juncosa; siglo XVII. Dimensiones, o!2S X 0*30 ms. Catedral de Barcelona. Joaquín Juncosa y Dornadel, pintor y monje catalán de la Cartuja de Scala Dei (Tarragona), nacido en Cornudella (1631). Hijo de un pintor mediocre, fue discípulo del maestro Blanch y amigo del pin- tor Pedro Guitart, de Reus. Alcanza cierto renombre, y el Marqués de la Guardia le encarga para Caller (Cerdeña) unos lienzos. Profesa luego como lego en el convento de la Scala Dct, y después pasa a Roma, donde perfecciona sus estudios artísticos. Regresa a España y pinta las pare- des de su monasterio y lienzos para Tarragona, Reus, Cornudella y Barcelona. Primo suyo era un José Juncosa que colaboró con el monje pintor. Dcux tablcaux á l'huilc representant Saintc Thcrcsc et Saint An~ toinc, pcints par Juncosa, XVII" sicele. o'2$ X o'30 ms. Cathcdralc de Barcelonne. Joaquín Juncosa y Dornadel, peintre ct moíne catalán, de la Chartreuse de Scala Dei (Tarragonne), né á Cornudella en 1631. Fils d'un peintre mediocre, eleve de Blanch et ami du peintre Pedro Guitart, de Reus. 11 obtient une certaine renomtnée, et le Marquis de la Guardia lui commande quelqucs toücs pour Caller (Cerdeña). II fait plus tard scs voeux commc frére lai au couvent de Scala Dei, ct passe a Rowc, oü il perfectionne ses ctudcs artistiques. De retour en Espagnc il decore les murs de son Monastere ct fait des toiles pour Tarragonne, Reus, Cornu- della et Barcelonne. Son cousin José Juncosa collabora dans l'ccuvrc du moinc-peintre. DE LA EXPOSICIÓN DE BAHCELONA "93 El Salvador, lienzo por Pedro Atanasio. Dimensiones: i'o5 X i'03 ras. Don José Graells, de Barcelona. Pedro Atanasio Bocanegra, pintor granadino nacido en 1638, fue discípulo de Alonso Cano. Entu- siasta de Van Dyck, sus obras se distinguen por el colorido, pero es frío e incorrecto. Pintó para la iglesia de Sevilla y Granada. Sus cuadros más celebrados son una Concepción y una Conversión de San Pablo. Murió en 1669. • Le Sauvcur. Toilc de Pedro Atanasio. 1*05 X i'o$ ais. D. José Graells, de Barcelona. Pedro Atanasio Bocanegra, peintre nc á Grenade en 1638, élbve d'Alonso Cano, enthousiaste de Van Dyck; ses peintures ont un beau colorís, mais il cst froid et íncorrect. Travailla pour des égli- ses de Scville ct de Grenade. Ses plus renommés tableaux sont une Immaculc Conception et une Conversión de Saint Paul. Mort en 1669, 1194 Dibujo atribuido al Guercino. Colección del Instituto de Gijón. Juan Francisco Barbierí, llamado el Gncrcino (diminutivo de bizco), tuvo fortuna con las personas de importancia de su tiempo, que encontraron su obra admirable. Su pintura, influenciada por Caravaggío, se carac- teriza por los contrastes violentos de luz y sombra, admirablemente logrados en San Bruno (Pinacoteca, Bolonia), y no con igual suerte en el resto de sus cuadros. Tuvo numerosos discípulos que no se destaca- ron nunca. Además del San Bruno es conocido el bello cuadro del Guercino titulado Venus, Cupido y Marte (Galería de Módena). A. Calvi, Giovanni Francesco Barbicri detto il Guercino, Bolonia, igo8.—G. Cantalamessa, Lo stile del Guercino, Bolonia, T891.—C Ric- cí, // Guercino (En la Illustrazione Italiana, 1893).—Bibliografía guer- ciniana, Bolonia, 1893.—Des dessins de Luca Cambiaso ct de Fran- cesco Barbicri. dit le Gucrchin (Kxposidon de Paris, 8-20 noviembre 1929). Dcssin attribuc ait Guercino. Collcction de VInstituí de Gijón. Juan 3^8 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO francisco Barbicri, appelé le Guerchin, estimé des personnages impor- tants de son époque, qui troiwérent son ceuvre admirable. Son art, in- fluencé par Caravaggio, est caractérisé par les contrastes vwlcnts du clair-obscur, admiráblement réussis dans son tableau. San Bruno (Bo- logne), mais moins heureux dans ses autres tableaux. Ses nombreux ele- ves ne surpassérent jamáis. Tres connu aussi son beau tableau Venus, Cupido et Mars (Galeric de Modcna). A. Calvi, Giovanni Francesco Barbieri detto il Gucrcino, Bolonia, 1808.—G. Cantalamessa, Lo stile del Guercino, Bolonia, 1891.—C. Ric- ci, II Guercino (En la Illiistraaíonc Italiana, 1893).—Bibliografía gucr- ciniana, Bolonia, 1893.—Des dessins de Laca Cambiaso et de Fran- cesco BarbicH, dit le Guerchin (Exposition de París, 8-20 noviembre 1929). Sillón episcopal (con copete); remata en una Asunción de bulto; relieve de San Telmo en el espaldar; siglo xvn. Dimensiones: 3'5o X 0/92 X 0*67 ms. Catedral de Túy. San Pedro González Telmo (1190- 1236), dominico español, predicador de Fernando III, a quien acompa- ñó en sus conquistas. Protector de los menesterosos y en particular de los marinos; es de éstos Patrono. Fue beatificado por Inocencio IV. El obispo de Túy, fray Diego de Torquemada, erigió en Túy la capilla de San Pedro González Telmo, Patrón de la diócesis. Fautcuil episcopal (avec corniche), surmonté d'une Assomption en rélief. Au dos, San Telmo, en rélief aussi. xvii' síécle. 3'50 X o'ps X o'6j ms. Cathédrale de Túy. San Pedro González Telmo {1190-1236), dominicain espagnol, précheur de Ferdinand III, qu'il accompagna dans ses conquétes. Protecteur des nécessiteux et particulicrement des ma- rins, dont il est le Patrón. Béatifié par Innocent IV, Fr. Diego de Tor- quemada, éveque de Túy, érigea a Túy la chapelle de Saint Picrre Gon- sales Telmo, Patrón de la diocese. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 329 I I o 5 X 2'10 ms. Sr. Marques de Foronda, de Barcelona. San Fernando, pintura pr>r Juan Valdés Leal. Mide 2'io X l 'o8 ms. Don José Graells, de Barcelona. Juan Válelos Leal (1622-1690) nace en DE LA KXP0SIC1ON DE BARCELONA 34! Sevilla, como el caballero Manara, para quien pinta Valdés el retrato destinado a la piadosa fundación de este personaje de leyenda (El Hos- pital de la Caridad de Sevilla). Como pintor filósofo interpreta en los lienzos macabros del Triunfo de la Muerte y el Finís gloriac mundi (Hospital de la Caridad) dos expresiones de la renunciación cristiana a las cosas terrenas. La técnica de Valdés es muy desigual, lo mismo que su colorido sombrío, en ocasiones de paleta sucia, recargada de tie- rras. AI lado de cuadros francamente mediocres y amanerados existen otros llenos de gracia, como la Virgen, casi niña, que representa a la Purísima (Nicoll, París) rodeada de angelitos, obra ejecutada con gran soltura y diafanidad. Juan de Valdés Leal, Sevilla, 1917.—E. Romero de Torres, El pintor de los muertos (Valdés Leal), Muscum. tomos ITT-TV, 1911, 13, 15.—Ale- jandro Collantes, Valdés Leal, alcalde de la pintura (El Noticiero Sevi- llano, Sevilla, 26 abril 1922).—'Eduardo Paradas Agüera, La Exposi- ción Valdés Leal, Sevilla, 5 mayo 1922.—Celestino López Martínez, Juan de Faldas Lea!. Estudio. Sevilla, 1922. Saint Ferdinand, peinturc par Juan Valdés Leal. 2'io X i'o8 ms. D. José Graclls, de Barcelona. Juan Valdés Leal {1622-1690) né á Sc- ville, de meme que le chevalier Manara, pour quí Valdés fait le por- trait destiné á la fondation pieusc de ce personnagc (L'Hdpital de la Cha- rité, de Séville). Ce peintre philosophe interprete dans ses toiles maca- bres El triunfo de la Muerte ct Finis Gloríae Mundi (Hópital de la Chante), deux expressions du renoncement chrétien aux choses de la ierre. La technique de Valdés est trbs inégale, ainsi que son colorís, par jais de palette sale surchargéc de ierres. II fait, á caté de toiles fran- chement maniérécs et mediocres, a"autres pleines de gracc, ainsi que la Vierge, presque enfant, l'Immaculé (Nicoll-Paris) cntourée cTange- lots, ceuvre pleine d'aisance et de diaphanité. Paul Lafond, Juan de Valdés Leal. Essai sur sa vic ct sur son oeu- 342 CATALOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO vre. Paris (sin fecha).—Aurcliano de Bcruete y Moret, Valdcs Leal, Madrid, 1911.—Celestino López Martínez, Valdcs Leal y sus discípulos, Sevilla, 1907.—José Gestoso y Pérez, Biografía del pintor sevillano Juan de Valdcs Leal, Sevilla, 1917.—E. Romero de Torres, El pintor de los muertos (Valdcs Leal), Museum, tomos III-IV, 1911, 13, i5-—Ale- jandro Collantcs, Valdcs Lea!, alcalde de la pintura (El Noticiero Sevi- llano, Sevilla, 26 abril 1922).—Eduardo Paradas Agüera, La Exposi- ción Valdés Leal, Sevilla, 5 mayo 1922.—Celestino López Martínez, Jttan de Valdés Leal. Estudio, Sevilla, 1922. Las hijas de Lot; pintura en tabla, atribuida a Coxcyen, con marco. Mide I ' S I X 1*24 ras. Señor Duque del Infantado, de Madrid. Es el "Micael de Coxsyen" que vino de Malinas a España y a quien mucho protegió Felipe II. Había nacido en Malinas el año 1497. Lo llamaban Miguel Fiamingo o el Rafael flamenco. Fue discípulo de Bernardo van Orley. Estuvo en Italia y estudió las obras de Rafael, de las que era ser- vil imitador. De regreso en Flandes se estableció en Bruselas (1543). Fe- lipe II le nombró pintor de cámara. Su especialidad eran las copias, siendo famosas la del Descendimiento de Vander Weiden y la del Políp- tico del Cordero Místico de los hermanos Van Eyck, por desgracia des- truida en la invasión francesa. Felipe II había pagado por esta última la suma de 200 ducados. Murió en Amberes, en 1592. A. Wauters, Les Coxic (Boletín de la Academia Real de Bélgica, Bruselas, 1884).—Miguel Coxcyen (Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XXII, pág. T50). Peinturc sur bois, attribucc á Coxcyen, rcprcscntant les filies de Loth (avee cadre). I ' ¿ I X 1*24 lns- Señor Duque del Infantado, de Madrid. II s'agit des "Micael de Coxsyen" arrive en Espagne venant de Matines, protege de Philippe II. Né á Matines en 1497 il ctait surnommé Miguel Fiamingo ou le Rapháel Flamand. Eleve de Bernard van Orlcy, il habita VItedie ou il ctudia les ccuvrcs de Raplidel dont il était un imitateur. De retour en Flandres, il s'établit a Bruxcllcs {¡543)- Phi- DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 343 lippe II le nomina peintre du Palais. II était tres fort ponr les copies dont calles du Descendimiento de Van der Wcidcn ct du Polyptyquc du Cordero Místico des freres Van Eyck (malheurettsement detruite lors de I'invasión francaise) sont á remarquer. Phihppc II l'avait payee ¿00 dticats. Mort a Anvcr's en J592. A. Wauters, Les Coxic (Boletín de la Academia Real de Bélgica, Bruselas, 1884).—Miguel Coxcyen (Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, tomo XXII, pág. 150). 1223 Escopeta de caza que fue de Carlos II, hecha en Madrid en 16S7. Armería Nacional, Madrid. Cañón pavonado y nielado, de oro, con ins- cripción de Juan Belén. Este era discípulo de Gaspar Fernández; es nombrado arcabucero del Rey en 1684, y muere en 1691. Los punzones de este maestro están formados de cuatro flores de lis. La llave, que es de chispa, está grabada y firmada por Juan Fernández. Fusil de chasse ayant appartcnu á Carlos II, fait á Madrid en i68y. Armería Nacional de Madrid. Canon bronzé et niellé d'or, avec des ins- criptions de Juan Belén, eleve de Gaspar Fernández. Nommé arquebu- sier du roi en 164S, il meurt en 1691. Les poincons sont formes de qua- tre fleurs de lys. La gachette gravee ct signéc de Juan Fernández. 1224 Retrato del hijo de don Francisco Ramos del Manzano, preceptor de Carlos II, atribuido a Velázquez; siglo xvn. Mide 1*69 X 0*84 ms. Don Miguel Borondo, de Madrid. Francisco Ramos del Manzano (f 1683), primer conde de Francos, nacido en Vitigudino, catedrático de leyes en la Universidad salmantina, regente del Consejo de Italia, plenipotenciario en la paz de los Pirineos (1659) y maestro de Car- los II, Escribió De tísufructu municipibus legato. De domesticis ct pro- tectoribus. De Posscssione y Reinados de menor edad. También es suyo un comentario a las leyes Julia y Papía. Era salmantino, y re- gentó la cátedra de Derecho civil en la Universidad de Salamanca. Via- 344 CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO jó por Italia, y gozó fama de gran erudición. En Ñapóles publicó El manifiesto a nuestro santísimo padre 'Alejandro VII (1666). Murió en Madrid. Portrait du fils de D. Francisco Ramos del Manzano, precepteur de Charles II, attribué á Velázqucz. XVII* siécle. i'óg X o'84 'ins. D. Miguel Borondo, de Madrid, Francisco Ramos del Manzano ( t 1683), premier comte de Francos, né á Vitigudino {Salamanca). Professeur de Droit á cette Uníversité, régent du Conscil d'Italíe, plenipotentiaire á la Paix des Pyrénées {1659) ct professeur de Char- les II. Voyagea en Italie, et fut reputé par son érudítion. Auteur de De usufructu municipibus legato, De domesticis et protector ¡bus, De possessione et Reinados de menor edad. 'Auteur aussi d'un commen- taire aux lois Julia et Papia, II publia á Naples El manifiesto a nuestro santísimo padre Alejandro VII (1666). Mort á Madrid. 1225 Urna de plata para el Jueves Santo, con dosel repujado, donación de don Pedro Martínez Rubio, deán de Teruel y virrey de Cerdeña, a fines del siglo xvn. Mide la urna, 0*77 X o'45 X o'66 ms.; el dosel, 1 '28 X o'97 X o'66 ms. Catedral de Teruel. Urne en argent pour le Jeudi Sani, avec dais repoussé, donation de D. Pedro Martínez Rubio, doyen de Teru-el et iñcc-roi de Sardai- gne, á la fin du xvii° siécle. L'urne mesure CÍ77 X o'45 X o'óó ms. Dais. i'sS X o'p? X o'óó ms. Cathédrak de Teruel. 1226 Dibujo a la pluma, con dos proyectos para el hastial Sur de la ca- tedral de León, por Manuel Conde Martínez; fines del siglo xvn. Mide 0*56 X o'4i ms. Catedral de León. Dcssin á la plmne avcc dcitx projets pour la facade Sud de la Ca- thcdrale de Lcon, fait par Manuel Conde Martínez, xvn' sicclc. o'$ó X o'^i ms. Cathcdralc de Léon. DE LA EXPOSICIÓN DE BARCELONA 1227 Medalla de don Juan de Valenzucla, Museo Arqueológico Nacio- Mcdaillc de Don Juan de Valenzucla, Musée Archéologique Na- tional. 1228 Dos medallas del Duque de Montalto. Museo Arqueológico Na- cional. Dcitx médaillcs du Duc de Montalto. Muséc Archéologique Na- tional. 1229 La Virgen con el Niño; copia italiana, con orla de flores. De fi- nes del siglo XVII. Mide I'IO X C82 ms. Don Salvador Babia, de Bar- celona. La Vicrgc avec I'Enfant Jesús. Copie italienne bordee de flcurs. Fin du XVII" sicele. i'io X o\S¿ ms. D. Salvador Babia, de Barce- lona. 1230 Almohada de terciopelo verde, con un escudo bordado con oro y sedas y cuatro borlas; siglo XVII. Mide o'49 X ci'34 ms. Don José Moragas Pomar, de Barcelona. Coiissin de velours vert avec écusson brodc en or ct soles ct quatre glands. xvii' sicele. o1'49 X 0^4 ms. D. José Moragas Pomar, de Barcelona. T231 Baúl de terciopelo rojo claveteado; siglo XVII. Dimensiones: 0*52 X o'/o X 1'25 ms. Don José Moragas Pomar, de Barcelona. 34Ó CATÁLOGO HJfiTÓIUCO V BIBLIOGRÁFICO ms Coffre en velours rouge chuté, xvii' sicele. o'¿2 X o'/o X ¡'¿5 - D. José Moragas Pomar, de Barcelona. 1232 Retrato de dama desconocida (con marco tallado barroco). Es- cuela española; siglo xvn. Mide 0*62 X 0*55 nis. Don Román Vicente e hija Julia, de Zaragoza. Portrait d'nne dame inconnae. Cadre sculptée, baroque. Ecole espa- gnole. xvii' sicele. o'Ó2 X o'$fj ms. D- Román Vicente et sa filie Ju- lia, 'de Zaragoza. 1233 Tapiz de Bruselas con asunto romano; siglo xvn. Mide 4/00 X 5'00 ms. D. Miguel Borondo, de Madrid. Tapisserie de Bntxellcs á sujet romain. xvif sicele. 4'00 X 5'oo ms. D. Miguel Borondo, de Madrid. Tapiz de Bruselas con asunto romano; siglo xvn. Dimensiones: 4'oo X 5'8o ms. Don Miguel Borondo, de Madrid. Tapisserie de Bruxelles, a sujet romain. xvii" sicele. 4'00 X 5'8o ms. D. Miguel Borondo, de Madrid. 1235 Bodegón con un cardo, por Sánchez Cotán (con marco); principios del siglo xvir. Museo de Bellas Artes, Granada. Juan Sánchez Cotán nació en Alcázar de San Juan (1561) y murió en Granada (1627). Pintor de fama, que estudió cu Toledo con Blas del Prado. Ingresaba en la Cartuja del Paular como lego. El año 1612 lo trasladan a la Cartuja de Granada. Su renombre era tan grande, que Carducho hizo un viaje para conocerlo. Es un artista fecundo. Sus obras más impor- tantes son la Huida a Egipto, la Vida de San Bruno (cuatro lienzos), ' DE I,A EXPOSICIÓN DE BARCELONA 347 la Pasión (seis cuadros), La Virgen con San José y el Niño, el Bautis- mo de Cristo, La Virgen de las Angustias, una Virgen sentada (igle- sia de los Agustinos calzados de Granada), San francisco de Asís arrodillado (Mercedaríos calzados de Sevilla) y La Virgen con el Ni- ño, Santa Ana y San Joaquín. Fray Juan Sánchez Cotán. Boletín Sociedad Española de Excur- siones, tomo XXII, 187. Nature Morte, par Sánchez Cotán {avec cadre). Commenccmcnt du xvi 1 sicele. Musée des Beaux Arts, de Grenade. Juan Sánchez Co- tán, nc á Alcázar de San Juan (1561), mort á Grenade (1627). Pein- tre tres renommé, eleve de Blas de Prado, á Tolcde. Frere laí á la Chartreuse du Paular, et en 1612 á ccllc de Grenade. Sa renommee était si grande que Carancho fit un voyage exprés poiir le connaítre. Artiste fecond, dont les plus rcinarquablcs toiles sont: La fuitc en Egypte, la Vie de St. Bruno (4 toiles), La Passion (ó tablcaux), La Vierge avec St. Joseph et l'Enfant Jésus, le Baptéme de Jésus, La Vicrge des Angoises, une Vierge assise (églisc des Augustins chaus- ses de Grenade), St. Francois d'Assise á genoux (Mercedarios cal- zados de Sevilla), et La Vierge avec l'Enfant Jésus, Ste. Anne ct St. Joachim. Fray Juan Sánchez Cotán, Boletín Sociedad Española de Excur- ' sioncs} tomo XXIJ, 187. 1236 San Juan Bautista, por Sánchez Cotán; siglo xvn. Museo de Bellas Artes de Granada. • Saint Jean-BapUste, par Sánchez Cotán. xvii" sicele. Muscc des Beaux Arts de Granada. '237 San Bruno, ñor Sánchez Cutan; siglo xvu. Museo de Bellas Artes de Granada. Saint Bruno, peint par Sánchez Coíán. xvu' sicele. Muscc des Beaux Arts de Grenade. 34§ CATÁLOGO HISTÓRICO Y BIBLIOGRÁFICO I238 Miniatura en pergamino, con la casta Susana ante los viejos; copia de escuela flamenca; siglo xvn. Dimensiones: 0*15 X O'JO ms. Don José María Sunycr, de Tiana (Barcelona). Susanne et les vieillards. Miniatlire en parchetnin, copie de l'école flamande. xvif siécle. o'15 X o'so ms. D. José M.' Sunycr, de Tiana (Barcelona). 1239 Tablero con altorrelieve pintado y estofado. Representa a San Huberto, que adora la aparición del ciervo; siglo xvn. Mide 2^9 X i'59 rns. Catedral de Salamanca. Haut-rclicf pcint et decore représentant St. Hubcrt devant l'ap- parition du cerf. xvn' siccle. 2'50 X i'59 »is. Cathédralc de Sala- manca. ÍNDICE ÍNDICE DEL TOMO II PAGS. PRÓLOGO v ÉPOCA nisTÓurrA: Final de la Edad Media i ÉPOCA MODERNA: Carlos V 6