1 MUSEO DE PINTURAS Es indudable que los monasterios de religiosos regula¬ res, algunos de fundación antiquisima, muchos contemporᬠneos de (las mejores épocas de la edad inedia, y casi todos anteriores al siglo xvii, 'hablan acumulado en 'd transcurso de 'los tiiempos y a favor de las no interrumpidas ofrendas de da piedad, multitud de preciosidades artísticas. En sus templos, daustros y salonesi, habían dejado hermosas mues¬ tras de su numen creador, los 'primeros maestros, y en sus bibliotecas se guardaban tesoros bibliográficos de valor in¬ apreciable. No fué ciertamente Zaragoza, cabeza del antiguo^ reino de Aragón, ide las ciudades menos favorecidas por 'la for¬ tuna artística. Joyas valiosísimas de todo orden formaron su patrimonio artístico a lo largo de los siglos ; y en punto a tesoros bibliográficos recordamos aquí la erudita investiga¬ ción del ilustre académico de la de No'Mes y B-ellas Artes de San Luis, D. Manud Serrano y Sanz, demostrando docu- mentalmente que en nuestra insigne ciudad se estableció la primera imprenta de España, asi como también el curioso documento de 1496 conservado por D. E^cual Gayangos, demostrativo de la riqueza que atesoraban las bibliotecas aragonesas, hasta el punto de justificar que el Padre Feijóo pudiese decir; ",¡ Para libros, Zaragoza!". El curso de líos sucesos bimianos trajo consigo la extin¬ ción violenta de aquellos institutos religiosos, depósito un tiempo de las Letras, las Ciencias y las Artes, y sus rique¬ zas de todo género hubieron de distribuirse entre compra¬ dores parti'culares las unas, y los olíjetos de arte en el tesoro — 6 — Bibliotecas y Museos. inalienable de la nación, esto es, en las Mas la manera tumultuaria algunas 'partes con que en hubo de procederse ; Jas condiciones anormales de la época ; d escaso espíritu artístico que entonces inspiraba a gol>6r- nantes y a gobernados ; y la ignoranda de los más, fueron causas Ijastantes para que lo mejor se disipara o destruye¬ ra ; de suerte que llegaron muy menguados aquellos tesoros a los centros que la Nación estableció para su futura cus¬ todia . Todavía se salvaron en algunas provincias, por favora¬ bles circunistancias, muchas de aquellas riquezas, pero en otras quedaron pudiendo apenas formarse en la muy pocas, de Zaragoza, arruinada y expoliada durante sus heroicas ya defensas, una mediana biblioteca y un modesto Museo. ¡ Aquí donde existían tantas obras de arte, tantos manuscritos y tantos libros! Lamentando, pues, lo que realmente desapareció enton¬ ces, y sabiendo,ejemplo, que el Altar Mayor de la Vic¬ por toria se inutilizó para venderlo como madera vieja, y el de Veníala, costeado por el Arzobispo erdió el tiempo la Comisión ci¬ tada, y aparte otros trabajos' meritorios fué su primer cui¬ dado la formación del Catálogo razonado de las obras de Arte que custodiaba el Museo, el cual, impreso en 1867, fué acogido con el aplauso que merecía por la opinión. Dicha Comisión fué, también, la que, en 1871, cedió al Museo Arqueológico de Madrid, a instancias del Gobierno, veintisiete ejemplares artísticos que hoy pueden admirarse entre los custodiados por aquel establecimiento, debiendo recordarse aquí, que ilas Corporaciones y los particulares aragoneses regalaron entonces, con idéntico destino, más de cien objetos de arte (i). En el ex-convento de Santa Fe permaneció instalado el Museo Provincial con tanto tral>ajo establecido, corriendo (1) Véase la Memoria redactada sobre adquisición de objetos de Arte y Antigüe¬ dad en lasprovincias de Aragón con destino al Museo Arqueológico Nacional, por don Paulino Savirón y Estevan.—Madrid, 1871. ô - - sus cuidados a cargo de ia Academia de San Luis, que au¬ mentó como pudo sus fondos, recibiendo doaiativos y depó¬ sitos, entre éstos, las colecciones de cuadros modernos en¬ viadas en 1880 por el Gobierno de la Nación. Piero un dia ai vetusto edificio dió señales de ruina. La Ciudad, deseando urbanizar aquella parte de la población, decretó el derribo; hubo que desalojarlo, y, a estancias inhabitadas entonces, del edificio construido para Acade¬ mia Militar, sobre el solar del histórico ex-convento de San¬ to Domingo, fueron a parar las obras de arte, que tantos cuidadas merecian. Años y años quedaron allí, arrumbadas y sometidas a la acción del polvo y la humedad, hasta que, en 1905, con motivo de la celebración del Centenario del "Quijote", pudieron exponerse, parte de ellas, en mejores condiciones, gracias a los entusiasmos y donativos de la Ex- celentisima señora doña Carmen de Aragón y Azlor, Du¬ quesa de Villahemiosa, a quien tanto deben las Letras y las Artes patrias, especiabnente en Aragón. Sin embargo, la incompleta instalación llevada a cabo en¬ tonces, lejos del centro de la ciudad y en locales faltos de luz y ventilación, no podia iser definitiva, y cuando, en 1907, subvencionó el Estado las fiestas que debían conmemorar los inmortales sitios que sufrió Zaragoza en defensa de la in- dei>endencia de España, la Ley promulgada el 22 de enero de aquel año dispuso que se celebrase la Exposición pro¬ yectada y se construyesen tres edificios monumentales, des¬ tinando el primero, a la Asociación benéfica La Caridad; el segundo, a Escuelas de Artes y de Comercio, y el tercero, a Museo Provincial. El construido para Museo, por los arquitectos señores don Ricardo Magdalena y don Julio Bravo, se inauguró al¬ bergando en sus salones la grandiosa Exposición de Arte retrospectivo, que admiraron y recuerdan propias y extra¬ ños ; y cuando llegaron a su ténnino aquellas fiestas inolvi¬ dables, la Junta del Centenario, presidida por el Deán dnn I» — 10 — Florencio Jardiel, hizo entrega dd edificio a la Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis; y a principios de 1910, con ayuda de las Corporaciones provincial y munici¬ pal, comenzaroar a instalarse, en iCasal propio, las obras que constituian d Museo de Zaragioza. Los señores don .Carlos Palao y don Juan José Gárate, con paciencia benedictina, las ordenaron como, pudieron, dados los escasos medios que tuvieron a su ailcanoe. lin octubre de 1911 pudo ya el pú¬ blico visitar algunas salas inauguradas entonces, y poco a poco, y iluchaixio siempre con la falta de medios, iban al¬ canzando disposiciones apropiadas las restantes, cuando imr R. D. de 23 de julio de 1913, eil Ministerio de Instrucción Pública reorganizó el funcionamiento de los Museos pro¬ vinciales y municipales de España, encomendando su fo¬ mento y administración a Juntas de Patronato designadas al efecto. La de Zaragoza se halla constituida por los señores si¬ guientes : Presidente, Excmo. Sr. D. Mariano de Paño y Ruata, que lo es de la Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis. Vocales natos; los Excmos. Sreis>. Alcalde de Zaragoza y Presidente de la Excma. Diputación Ihovinciai Vocales; limo. Sr. D. Miguel Ailué Salvador, D. Luis Gracia, D. Mariano Sancho D,. Luis de la Figuera, en re¬ y presentación de lia Academia; M. I. Sr. D. José Julia, ix)r el 'Cabildo Metropolitano; e limo. Sr. D. Antonio ¡L^sierra, |X)r la iComisión de Monumentos. Secretario: el Director del Museo, D. Carlos Palao. Vocales académicos suplentes : D. Manuel Abizanda y D. José Galiay. Es de justicia merced a los trabajos in¬ reconocer que, cesantes Academia de San Luis y por la realizados por la Junta de Patronato, el Museo de Bellas Artes de Zaragoza os hoy, indudableiirente, uno de ños más interesantes de Es- — II — paña, tanto por su admirable instalación como por la gran ricpieza artística que atesora. Al mencionar estos trabajos fuera injusto pasar en si¬ lencio el nombre del benemérito académico zaragozano don Hilarión Jimeno Fernández-Vizcarra, que con inteligencia y entusiasmo extraordinarios tanto laboró en beneficio de nuestro Museo. Quienes conocen a fondo 'la obra realizada en .los últi¬ mos iveinte años, comprenden perfectamenteque sóilo con ia ayuda de todos puede la Junta cumplir Jos deberes que la Ley Je impone, y que ®ólo por amor patrio se pueden desempeñar cargos cuyo único provecho personal es estar, quienes los ejercen, sienqire expuestos constantemente a la crítica, cuando no a la censura despiadada de los que juz¬ gan, sin meditar Jo que puede hacer la mejor voluntad si no dispone de medios apropiados. Afortunadamente, cada día es más general el convenci¬ miento ,de la acción educadora y docente que incumbe a los Museos de Bellas Artes. Esto hace pensar que algún día .se hará patente a todos el gran servicio que prestan a la cultura cuantos favorecen al Museo con sus estudios, dona¬ tivos y legados, con sus depósitos y hasta con sus visitas. De desear es que el buen ejemplo destacado en Zaragoza, siga cundiendf) .para bien del Arte. MUSEO DE PINTURAS Se ingresa en él (i) por el ángulo sud de .la Galería del piso bajo, de donde arranca da ESCALERA DE HONOR Las puertas de cristalería que dan acceso a ella ,son las que, en la Ex([josición de 1908, daban entrada a ila Exposi¬ ción Mariana; tienen, po.r lo tanto, gran interés e inqDor- tancia. Dentro del vestíbulo aparece, a la izquierda, el grupo escultórico de la "EQSA ODMUN", debido al insigne ar¬ tista don José Bueno. Bajo la escalera; la obra titulada "En acedho", de don Enrique Clarasó, y el grupo "La partida", de don José Bueno. A la deredlia. y ya en el primer tramo de lia escalera, un cuadro de Jiménez Nicanor representa el episodio de Agustina Zaragoza, en la batería del Portillo (ición : R. P. M. D. Fray Michael Zapa- I ter filins Roiae, historiographus et Religioms, Salmantice Regis, Regni | theologia lector, mori- 1 vadit prelo comimi de Cister militanti, a/mm de t Hi.storias Regni, alñmt de Vita Smi. Patris Nos- tri Benedictí et quod cálamo scrip sit animo fa- j cit. Anno Domini 1679. Fray iVIiguel Zapater, monje cisterciense, cro¬ nista de la Orden y del Reino de Aragón. Fué • ■autor de varias obras de reconocido mérito, en¬ tre las que merece citarse" Ja titulada "Clister militanti...", 1662, la segunda parte de los y "Analles de Ja Corona de Aragón", continuan¬ do la primera del canónigo Bartolomé Leonar¬ do de Argensola (1663). Nació Ejea de los Caballeros, el año 1628, en y añilado al Real monasterio de Rueda, inurió en Allcañiz d 1674 (i). Niim. 280.—RETRATO IDEAL DE DON PEDRO DE ATARES, REY DE ARAGON. (Cuerpo en¬ tero. Tamaño natural).—Autor desconocido. 1,28 X 2,30. Inscripción: D. D. cognonipnto de Atares, Rex Aragorum et hascomtm coimnuni caetus, arclamatiane selectus. CenovU hiijns Verolae, quad tan digne miraris, Deipara Virgine appa¬ rente siftud et inspirante fundator. Anno MCXLVL Es compañero del núm. 283. Núm. 530.—RETR.'VTO IDEAL DEL REY EI.ECTO EN CASPE, DON FERNANDO I.—Autor : Julio Garoia Condoy. 2,02 X 1.22. Este cuadro tiene la misma procedencia que el núm. 529. (1) El Monaslerio de Rueda, situado a la orilla izquierda del río Ebro, frente a Escatrón, perteneció a la Orden del Clster. Monjes procedentes de Junqueras vinie¬ ron a establecerse allí, a principios del siglo xiii, contando con la protección que les dispensó el Rey Alfonso II el Casto. En 1206 sentó la primera piedra el Abad Fray Martín de Noguerol, y un diestro artífice, oculto bajo la cogulla, Fray Oil Rubio, concluyó, en trece años, la esplén¬ dida obra. En ella se muestran, compitiendo en seriedad y gentileza, el arte románico que desaparecía y el ojival, lleno de inspiración: todo abandonado y entre ruinas. Ofrece aquel monumento, a la admiración del visitante, su bellísimo claustro, su In¬ comparable sala capitular, su original escalera al pulpito del refertorio, y tantos y tantos detalles que acabarán por desaparecer si una mano generosa no los salva de la desolación que allí impera. A instancia de la Comisión de Monumentos de Zaragoza, fué declarado Monu¬ mento Nacional por R. D. de 11 enero, 1924. El altar mayor, de finísimo alabastro, que en 1607 labraron el maestro Esteban y el mazonero Domingo Borunda, y en el que todavía se advierten los últimos destellos del estilo plateresco, fué a parar a una antigua ermita de Escatrón, utilizada después como iglesia parroquial. — i8 - Num. 424.—ARGON TALLADO EN MADERA, FOR¬ MA TUMBAL. (.S. XVIII). 1,40 X 66. Núm. 284.—RETRATO DE PR. FRANCISCO SAL¬ VADOR GILABERTE. Maestro general de la Real y militar Orden de Nuestra Señora de la Merced, Obispo electo de Almería por la munificencia de Felipe V, en el año 1745-— Firmado: Merklein, fecit i745- 2,20 x i,so- Juan Andrés Merklein.—Fué en 1774 Di¬ rector de pintura de la Escuela de Bellas Artes, predecesora de la Real Academia de San Luis, en unión de Luzán y Eraso. La Real Sociedad Económica Aragonesa posee de este autor dos retratos: el uno de Carlos III, el otro del so¬ cio Arias Mon y Velarde. Fué el prímer maes¬ tro que tuvo Francisco Bayeu ; al morir Mer- ki.eincasó Bayeu con su bija Sebastiana. Murió el 8 de agosto de 1797 y está sepul¬ tado en San Gil. * * * Subida la Escalera de honor, la primera puer¬ ta a la izquierda, da acceso a un pequeño VESTÍBULO en el cuál ise hallan expuestos : Núm. 6S.--SAN FELIPE DE NERI, EN ORACION ANTE IvA VIRGEN. —• Escuela boloñesa. Copia de Guido de Rent. 1,57 X 1,83- 19 — - Esta antigua copia está bien dibujada y re¬ cuerda perfectamente el bello colorido y ento¬ nación del original. En la iglesia parroquial de San Miguel de los Navarros de esta ciudad, existe otro análogo pero de mayores dimensio¬ nes. Núm. 2JJ2.—SAN BRUNO, EN ORACION, CONTEM- TEMPLANDO RA BONDAD DE DIOS. Autor: Fray Antonio M.artinez. 1,45 X 2,44. Luneto o medio punto de la colección de la Cartuja de Aula-Dei. Núm. 57.—SAN ANTONIO ABAD Y SAN PABLO, PRIMER ERMITAÑO.—Copia de escuela napolitana, del siglo xvii. 2.17 X 1,58. Habiendo ido San Antonio Abad a visitar a San Pablo, un cuervo que le alimentaba con medio pan cada día, le trajo en aquel día un pan entero. Núm. 92.-^PRESENTACI0N DE JESUS EN EL TEMPLO Y NACIMIENTO DE SAN JUAN BAUTISTA.—Autor desconocido. Co¬ pia que recuerda el estilo de Claudio Coello. 8.86 X 1,48. Núm. 102.—SAN AGUSTIN. — Autor: Fr. Manuel Bayeu. 1,76 X 0,78, — 20 — Núm. 107.—SAN ANTfONIO DE PADUA CON EL NIÍÍO JESUS.—Autor: Fr. Manuel Bayeu. 1,76 X 0,78. Núm. 256.—SAN BRUNO EN ORACION.—^A la dere¬ cha un religioso cartuj o postrado adorando una cruz, pais quebrado.—'Autor : Antonio Mar¬ tinez. 346 X 108. Núm. 84 bis.—SAN JUAN DE LA CRUZ.—Autor des¬ conocido. I X 0,77. Núm. 239.—SAN BRUNO EN HABITO DE CARTU- JO, con una soibrevesta negra, como traj e de camino, postrado a los pies de Urbano II que le recibe en sus brazos con el mayor cariño. En el fondo se divisan los fámulos y domé.sti- cos de Su Santidad, admirados de tan cordial recibimiento.—^Aiutor : Antonio Martínez. 210 X 127. SALA PRIMER A Primitivos Núm. 30.—iCuriosa tabla que representa seis religiosas en el coro, sujetas a las tentaciones del sueño, cada una con un ángel a sus pies : en la parte infe¬ rior, e!l diablo anotando estas faltas ; el resto de íla banda ocupado por esta inscripción en letra gótica : Acusator ait: Hunc ego suni, missus, cum penna scrivere iusus absentes, tarde venientes, non cantantes et dormientes. EL ROMAJSÍCE : También el diablo llegó, al punto, en el mcsmo pesto comenzó a escribir de, presto y el ángel le preguntó : Dime tú por qué haces esto? Respondió, no soi cobarde en escribir los ausentes que no cantan, y dormientes y aun a los que vienen tarde al choro, les paro mientes. Parecen repintadas las figuras. 0,46 X 0,60. — 22 — Núni. 27.—CALVAjRIO. — TaUa.—Autor desconocido. 0,81 X 0,73. De conjunto vigoroso aunque desafortunado en dibujo, se observa poca expresión en los el rostros, careciendo, por lo tanto, de la emoción que eá asunto requiere. 'Qjjpia de una tabla de escuela italiana, úl- tinaos del siglo xvi. N'úm. 11.—ADOIDMCION DE LOS SANTOS REYES. Copia antigua de Escuela Horentina.—Tabla. 0,90 X 0,67. Núm. 49.—LA ADORACION DE LO,S SANTOS RE¬ YES (tabla).—Autor: Rolam de Mois. ' De excelente composición ; dibujo muy correc¬ to y adecuada expresión en las cabezas. 1,45 X 1,10. ^ Rolam de Mois.—^Pintor de ihistoria y de • gran liabilídad. Lo trajo a Zaragoza, a fines del a siglo XVI, el Duque de Villaliermosa, con el objeto de adornar su palacio y casa de campo. | Jusepe Martinez, dice: "S. E. el Duque le ■ "ocupó en hacer retratos de la genealogía de su , "casa, sacándolos de originales muy antiguos, "los cuales eran de manera muy seca y de poco "dibujo: mas él los redujo a la moderna con "tanta gracia y ibondad, sin defraudar a lo pa- "recidó, que parecía los habia sacado del miemo ! "natural... "Acabó algunas obras bosquejadas de su com- j ''pañero muerto Pablo Esquert, con todo cum- ' "plimiento. - 23 — "Su ejercicio principal fué hacer retratos gran- "des y pequeños; no hubo en aquel tiempo per- "sona de cuenta que no se hiciera retratar de "su mano, porque tuvo tal gracia que, sin casi "sombras, los hacia muy iparecidois... "Tratóse como caballero, teniendo su casa "con ostentación; fué muy aplaudido y con- "siderado de todos; estimó a sus comprofeso- ^ "res, ayudándoles con su informe, y correspon- "idióse mucho con Ailfonso Sánchez Coello, "pintor del Rey. "Eligió por patria eista nobilisima ciudad de "Zaragoza. Murió dejando un pedazo de ha- "cienda muy ludda, dándola a una hija casada "con persona de gran estimación". La casa de Villahermosa conserva los retra¬ tos que el Duque encomendó a Rolam, y algu¬ nos de ellos han sido reproducidos admirable¬ mente para ilustrar los Discursos de medallas y antigüedades que compuso el muy ilustre señor don Martin de Gurrea y Aragón, conde de Ri- A bagorza, reimpresos en el año 1902. 'En .la "Historia de la fundación y sucesos nifís notables del Convento de Predicadores de Zaragoza", del P. Fray José Lamana, que, ma¬ nuscrita se conserva en nuestra Biblioteca Uni¬ versitaria, dice el autor: "La fundada en nues- Capilla de San Andrés, "tra Iglesia el protonotario apostólico y por "deán de Viena, don Antonio Calvó, ocupaba "en lo antiguo todo el espacio que hay de la "puerta del templo ihasta la del Rosario, per- "teneciente a los Torrero; pero a 9 de agosto "de 1589 cedió el convento con aquiescencia de "los dueños al pintor Rolam ülois, la mitad de ¿4 — — "aquélla obligándose el artista a labrar la "capilla de Ja Adoración de los Reyes y íun- " dando tres aniversarios, para ilo cual dió 90 "sueldos de renita sobre unas casas suyas y hor- "no de cocer situados en Ja calle de las pan, "Armas, según convenio testificado ante el No- "tario Miguel Villanueva". Sig. 39—12 folios, 796 vuelto y 800 de protocolos ; y ha sido trans¬ crito por don Manuel Abizanda. "En dicho documento consta que Rolam Mois "era flamenco, natural de Bruselas, en el du- "cado de Brabante ; que casó dos veces, la pri- "niiera con Franciisca Aviego, y Ja segunda con "su actual mujer, Ana Fonz, a las que dedicó, "dos de Jos tres aniversarios fundados por él "en su Capilla del Convento die Predicadores". Por curiosa ^registramos una de las condi¬ ciones de dicho convenio, que a la letra dice : "Item más: por parte especial entre vos dicho "Rolam Mois y nosotros, queremos, consenti- "mos y nos place que en Ja dicha Capilla nin- ■'guno pueda ser sepultado sino aquellos que "vos, Rolam Mois, y los vuestros herederos "querram... antes bien, faltando herederos y "sucesores ivuestros. Ja dicha capilla ha de ser Jpara enterrorio (sic) y hayan y se puedan se¬ pultar cualesquiere hombre o mujer que sean 'flamencos, borgoñones o alemanes". Mois Jabró Ja iCapilla, consitruyó cinrborrio, enlució con azulejos el suelo y buena parte de Jas paredes, hizo cisterna y el retablo del "altar que toda es un cuadro de la Adoración "^de los Reyes, de buen pincel, y debía haber ^^pintado murió toda Ja capilla y hacer la reja, pero y quedó todo imperfecto, y hoy (1713) 25 — — "no se tiene cuenta con elidías, que eran de arte "gracioso". "Este cuadro de ios Reyes Magos—conti- "núa diciendo el P. Lainana—desde antes de "1671, Jo conoci, que estaba en el estribo que "media entre la capilla que entonces era de "Santo Tomás y Ja puerta de Ja Iglesia, cerca "de la pila del agua bendita. Ahora está all pie "de Ja Iglesia, antes de llegar a la Virgen de "la Buena Suerte". (FoJio 127 vuelto). La capitulación notarial a que se refiere el P. Lamana se conserva en nuestro archivo. * * * La tabla a que se refiere esta nota debió me¬ recer gran estimación, pues reducida de tama¬ ño aparece copiada en el altar llamado del Na- idmiento, en la Catedral de La Seo. En el Gonvento de Religiosas Recoletas de Tafalla se conserva el retablo mayor que pintó Rolam Mois, entre el 1572 al 1589, para el Mo¬ nasterio de La Oliva (Navarra), del cual, y en su elogio, dijo don Pedro Madrazo que pa¬ recía obra del Domenechino. Núm. 26.—ASUNTOS DE LA VIDA DE SAN AN¬ TONIO ABAD.—Tabla. 2,86 X 1,81. En primer término se ve al Santo sentado, repeliendo el lujo y Jas riquezas, que en forma de una matrona le ofrece el enemigo. En el fondo, el niiismo Santo, cuando se Je ajrarece Jesucristo, para disipar Jas tentaciones y visio¬ nes horribles que el santo .i>adecia, y que están — 26 — represenitajclas a su ailrededor y en las nubes del celaje. Esta tabla da 'la senisación de una copia am¬ pliada; por la entonación recuerda la escuela holandesa, lo más saliente es la composición, pues parece inspirada en un grabado que se conserva de Lucas de Leyden ; ha sido restau¬ rada con poca fortuna, siglo xvi. N'lo de S. Lorenzo donde pintó el altar mayor Gerónimo Vicente (a) Cosida. Núm. 6.—SANTA FE Y Su^NTA CATALINA, MAR¬ TIRES.—Tabla antigua. ■— Escuela antigua ^ aragonesa. 0,63 X 0,41. Núm. 28.—SAN CLAUmO LIBRA A SU IGLESIA DE LA INVASION DE UN EJERCITíO ENEMIGO.—^Siglo XVII.—Autor desconocido. ^ 0,53 X 0,45. Núm. 14.—Tabla representando EL MARTIRIO DE SANTA POLONIA.—Autor : Pedro Per- TUS (1576). o'yS X o'63. Escuela aragonesa, siglo xvi. La antigua iglesia parroquial de San Loren¬ zo, de Zaragoza, alzábase en medio de la plaza que conserva el nombre aún del invicto mártir ; del retablo de la capilla de Santa Polonia, que en aquel templo tenía la familia de los Talaye- — 29 — ros, .proceden ilas tablas catalogadas con 'los nú¬ meros 12 y 14. Pedro Pertus o Pertusa.—Pintor arago¬ nés del siglo xvi. 1583; pintó el re¬ Murió en tablo de Santa Pollonia para la iglesia de San L.orenzo en unión con el mazonero Juan de Ki- galte, por 2.300 sueldos jaqueses. Núm 7.—LA VISITACION Y EL NACIMIENTO DE SAN JUAN BAUTISTA. — Tabla.— Autor desconocido. 1,33 X 1,00. Sin haber de figuras, resulta confusa exceso la composición; más aceptable el dibujo que es el colorido, pues debido a su entonación chillo¬ na da una impresión acromada ; la crudeza de los blancos .dan una visión desagradable. Escuela catalana, siglo xvi. Núm. 23.—LA ADORACION DE LOS SANTOS RE¬ YES.—Tabla.—Autor: Jerónimo Vicente (a) Vallejo (?). La composición de este cuadro es acertada, y a pesar de las incorrecciones de dibujo que en algunas figuras se observan, hay noldeza en los caracteres, y resulta un conjunto muy va¬ riado y agradable. 2,84 X 2,15. Jerónimo Vicente Vallejo o Jerónimo Cosida, pues según parece, se firmó de esta segunida manera desde 1560. Fué pintor que alcanzó gran reputación en Zaragoza .hacia la primera mitad .del siglo xvi, 30 — — mereciendo ser consejero del Arzobispo don Hernando en todas fes obras artísticas que se debieron a su munificerncia (i). Según fe documentación publicada por el di¬ ligente investigador don Manuel Abizanda, Je¬ rónimo Vicente pintó el retablo mayor de la iglesia de San Lorenzo, de Zaragoza, el del Monasterio de Veruela, el de fe Ermita de fe Magdalena de Pina, el de la Pasión de Valde- rrobres, el del Rosario en fe parroquial de Cas- pe y el del Nacimiento en fe de Monzón, ambos por encargo del Obispo de Malta, Cúbeles. Dirigió fe obra dd trascoro de I^a Seo de Zaragoza. Núm. 39.—Eil. NACIMIENTO DEL NIÑO DIOS Y LA ADORACION DE LOS PASTORES. Tabla. ., 1,45 X 1.19. Excelente tabla: la Virgen y el Niño admi¬ rablemente sentidos, llaman poderosamente fe atención por su prodigiosa luz ; las actitudes y expresión de lois pastores también muy acer¬ tadas.—Escuela castellana, siglo xvii. (1) Refiriendo los hechos más culminantes del Arzobispo don Hernando de Ara¬ gón, dice el maestro Diego de Espés en su historia eclesiástica manuscrita. Tomo 1!, folio 806 vuelto: 'Hallándose don Hernando en Valderrobres hasta tras días antes de la fiesta del Santísimo Sacramento, dió alguna corona, confirmó un día y bendijo dos campanas., Hizo concertarse que se hiciese el retablo de aquel lugar y que lo hiciese Jerónimo Valexo, pintor que era de los más hábiles y aventajados de este Reyno, en tiempo de tres años, por precio de la porción de la primicia que el pueblo tiene por once años, que valdrá dos mil quinientos sueldos, y el Arzobispo se obligó a dar luego, para que el pintor empezase la obra, trescientos ducados; que de esto le quiso ayudar y hacer merced al dicho lugar; había de ser una muy buena pieza, así el retablo como las puertas muy bien pintadas...» — 31 — Núm. 12.—Tabla representando el martirio de SANÍA POLONIA. —■ Véase númiero 14.—Autor; Pedro Pertusa. 77 X 62. Núm. 8.—ANUNCIACION.—Autor desconocido. 51 X 65. Tabla siglo xvi, escuela italiana. Núm. 6¿í;4.—CIRCUNCISION.—Tabla.—Legado de Do¬ ña Leonor .Alicante. —.Autoir desconocido. 43 X 33- Núm. 637.—EGCE-HOMO. — Tabla. — Legado de Doña I..eonor .Alicante.—.A:utor desconocido. itB X 103. Núm. 34.^CMST0 EN LA CRUZ.—Tabla.-Siglo xvii. Autor desconocido. 1,18 X 0,96. Esta tabla está tan excesivamente restaurada que apenas queda pintura primitiva ; sin embar¬ go, por el sentimientoen la composición y bri¬ llante collorido, recuerda la escuela de Andalu¬ cía, dd siglo xvii. Núm. 298.—RETABLO CON BLASONES ARAGO¬ NESES.—-Precioso ejemplar de arte aragonés de mediados del siglo xvi. Hallábase en la ca- plla de los condenados a muerte, en -las cárce¬ les de Zaragoza. Tal vez procedía del oratorio de los Diputados forales. A instancias de da Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis, y por Real orden sa¬ — que dictó al Exorno. Sr. Ministro de Gracia y Justicia el 23 de julio de 1919, fué trasiladado dicho retablo a este Museo, para su conserva¬ ción y custodia. Escuela arag-onesa.—D. Mario de la Sala lo atri'buia a Jeróniiuo Vicente Vaillejo (a) Cosida. 3,00 X i-75- Núm. 25.—SAN JERONIMO. — Tabla.—Siglo xvi.— Autor desconocido. 0,65 X 0,96. Tabla de la escuela castellana, primeros del siglo XVII. Tanto la actitud la expresión del San¬ como to, tienen un misticismo, el dibujó es co¬ gran rrecto y los paños admirablemente pintados. Vitrina 7.—'Grabados dedicados a Nuestra Señora del Pilar. Vitrina núm. 15.—Id., id. Vitrina. 17.—^Colección de medallas conmemorativas. (Véase apéndice). SALA SEGUNDA Primitivos Núm. 141.—SAX JUAN PKEDlCAxXDÜ.—Tabla.—Si¬ glo XV.—Autor desconocido. IA7 X 0,57. L)e un retablo de San Juan,del Monasterio de Sijena. Id dibujo de esta tabla, sobre todo en las figuras, :cs muy deficiente : en cambio el ccdorid(> luuíino.s·oi y fresco tiene toda la lim¬ pidez de la acuarela.—Escuela aragonesa, s: ■ vglo XV. Xúm. 472.—AEOKACION DE LOS REYES.—Tabla.— Siglo XV.—Autor descanocido. 0,82 X 0,77. Tabla procedenite de .Ailloza. Excelente pintura representada con toda ma j ci.-tad y riqueza ; sin embargo no hay emoción, pues se 'desarrolla en un anibiente de friakUid por la rigidez de los personajes. Escuela castellaim, pero muy ins¬ pirada en el estilo alemán. Siglo, xv. Núm. 59i.-^UN' PRO-FETA (tabla).—Donativo de don Hilarión Gimeno.—Autor desconocido. 80 X 5.1- Interesante tabla del siglo xv; tiene un o- lorido rico y su finisima entonación dorada re¬ cuerda la escuela ^castellana. 34 - — Núm. 3.—ENTRADA DE JESUCRISTO EN JERU- SALEN.—Autor desconocido. 0,55 X 0,47. Notableejemplar de pintura bizantina, de cuya escuela son contadísimas las obras que se conservan por halrerse cultivado en ella casi ex¬ clusivamente 'la pintura mural. El asunto, que es una de Has doce fiestas canónicas de la igle¬ sia bizantina está compuesto, siguiendo las nor¬ mas tradicionales. Aunque es' difícil fijar ila época de las obras bizantinas, ya que éstas se repiten con ligeras variantes hasta nuestros- días, parece ser de Escuela sienesa, siglo xiii. Núm. 231.—NUESTRA SEÑORA ABRAZANDO TIERNAMENTE AL NIÑO JESUS.—-Au¬ tor: Adri.-\no Isenbrant. 0.90 Xo,6o. Tiene el encanto, la suavidad de pincel y es¬ merada ejecución que caracterizan a la escuela antigua flamenca. Este precio-so cuadro se hallaba en el Monas¬ terio de Veruela (i) y allí 'era venerado en un artístico -retablo, en la capilla del Trasagrario. (1) El célebre y antiguo Monasterio de la Orden del Cister, denominado Verue¬ la, se halla situado en la falda del Moncayo, en el confín occidental de Aragón, dos leguas de Tarazona y una milla del pueblo de Vera. Este grandioso edificio fué fundado por Pedro de Atarés, señor de Borja, y su madre doña Teresa de Casal. Principióse la obra el año 1146, y se dió por terminada para que pudiesen habitar el convento los monjes en 1151; éstos, sin embargo, no se establecieron definitivamente hasta el 10 de agosto de 1171, en número de doce y bajo la dirección de Bernardo, Abad de Scala-Dei. La iglesia tiene monumental f.chada del más puro románico, con puerta aboci¬ nada de sobria ornamentación; el interior, de una grandiosidad imponente, tiene la disposición típica de las grandes iglesias del Cister; tres naves, crucero con dos çapi« I SALA II ¡ LA VIRGEN Y EL NIÑO í por anrtano Isknbrant - 35 - AjDRiANO IsENBRANT.—Procedente de Har- dem estableció en Brujáis antes del año 1510. se Se le considera como el ¡principal discípulo de Gerardo David, pero más que discípulo fué su colaborador. Murió en 1551, después de ejercer su profe¬ sión de pintor más de cuarenta años, en Bru¬ jas. Existen obras suyas en el Museo de. Bru¬ selas. lias, ábside con deambulatorio (terminado de 121' a 1224") y capillas con los primiti¬ vos altares. Comenzada en el más puro románico, hubo de cubrirse con bóveda de crucería de robusta nervatura. Bajo sus bóvedas se hallan encerrados don Pedro de -s tarés y su madre doña Te¬ resa y varios ascendientes de la familia de los Duques de Villahermosa, entre ellos el desgraciado Duque don Fernando, víctima de la suspicacia de Felipe ÍI. cuyos sepul¬ cros se levantan cerrando ambos costados del presbiterio.—Entre los diferentes ente¬ rramientos se admira el hoy día mutilado magnífico sepulcro de alabastro, estilo pla¬ teresco, diseñado por Cosida y ejecutado por Pedro Moreto. y la estatua yacente por Bernardo Pérez, que encierra los restos mortales del Abad don Lope Marco, que fué el que en 1554 hizo construir, junto con otras obras, la cerca o muralla que circunva¬ laba el Monasterio, huertas, jardines y otras dependencias, formada de mampostería de 33 y palmos de altura, afianzada en doce medias lunas con otras tantas cortinas, y coronada de merloncilos imitando almenas. El hermoso retablo mayor, que el Arzobispo don Hernando de Aragón encargó al insigne Jerónimo Vallejo, el año 1541, fué sometido a la acción del fuego, para que la avaricia se aprovechase del oro que contenía. En vano las comisiones artísticas, después de los atentados de 1855, solicitaron que se atendiese a la conservación del histórico monumento. Hasta el año 18tO no vol¬ vió a ocupar su puesto la santa imagen de Nuestra Señora, depositada en la parroquia de Vera. Entonces se restableció modestamente el culto a expensas de la casa ducal de Villahermosa, y sólo después de muchos años llegó a renacer el antiguo cenobio, al establecer allí el noviciado de la provincia de Aragón la Compañía de Jesús, que desde el primer día atendió a la conservación de 1 Monasterio con cuidados dignos del mejor elogio. Desde 1932, en virtud del Decreto de disolución de la Compañía de Jesús, el Monasterio ha vuelto al abandono. En 1918 merecieronla Iglesia y el Claustro ser declarados monumentos déla Nación; el mismo año, el distinguido crítico de Arte, señor don José María López y Landa, estudió, desde el punto de vista arquitectónico, el célebre Monasterio, en laureada Memoria. - 36 - Num. 152.—JLl.^N ES SU NOMBF^E.—Tabla proceden¬ te d.e un deJ Monaste¬ retablo de San Juan, rio de Sijena.—'Sigilo xv.—'Compañera del nú¬ mero 141. I 1,20 X o's;. Interesa esta tabla por 'la vkla rpie se obser¬ va en los rostrcis v isiu colorido vivo y animado. E.scuela aragonesa, siglo xv. Núm. 473.—^ANUMCIACION. — Tabla procedente de Alloza.—'Compañera del núm. 472. 0,82 X 077. Está bañada en una entonación grisácea, con cierta frialdad, .pero en conjunto revela una no¬ toria distinción. E.scuela castellana, con marcada influencia alemana. Siglo xv. Núm. 240.—FUNDACION DE LA ORDFN DE LA CARTUJA.—El Papa Gregorio VII, en el año 1084 concede a San Bruno y sus compa¬ ñeros la bula de creación 'de la Orden.—^Au- tor: Fray Antonio Martínez. 1,41 X 2,30. I-a fundación 'de la Cartuja de .^ula-Dei, asi¬ lo, en un principio, de los PiP., que por falta de recursos 'hubieron de abandonar el Monasterio de Las' Intentes, y refugio, des]iués, de 'los que en Francia y Alemania sufrieron persecuciones y hasta el 'martirio, en la primera mitad del siglo XVI, se debió al celo y 'liberalidad del Ar¬ zobispo de Zaragoza, don Hernando de Ara- - 37 gón, 'hijo de don Alonso de Aragón y nieto dci senenisimo Rey don Fernando. Finpezóse da obra Irajo 'la dirección de 'los ar¬ quitectos Martin de Mitecar y Miguel de Ri- gios, que, habiendo visitado por orden del Ar¬ zobispo los 'Conventos 'de Porta 'Coeli, de Valen¬ cia; Valdecuesta, de Segorbe, y otros de Cas¬ tilla, levantaron los planos para ei nuevo Mo¬ nasterio. F1 dia t de febrero de 1564 puso don Hernando la priniiera piedra, la cual f ué laljra- da al efecto con siete cruces de relieve. JEl I de 'noviembre de 1567, 'pasaron a ocupar el nuevo santuario los religiosos que hasta en¬ tonces habian vivido en una torre o casa de campo, llamada de don Juan ide Aragón. La fábrica y demás gastosi de conservación y sostenimiento de los frailes ascendió a 181.000 ducados de plata ; cantidad que fué suplida, i.ooo por la ciudad, y el resto por el referido señor iVrzobispo, quien, di año 1572, dotó, ade¬ más al monasterio con 2.000 ducados de renta anual. Abandonado desde 1835 di histórico Monas¬ terio, ha sido de nuevo adquirido en nuestros dias por los religiosos Cartujos, invirtiendo en su restauración cnantiosas sum'as ; y merced a sus cuidados aún pueden admirarse en aquella iglesia los heniiosoisi frescos murales que don Francisco de 'Goya pintó por los años 1772 al 74. Los medios puntos que se exponen en las dis¬ tintas salas del Museo, proceden de la Cartuja de Aiila-Dei, donde figuraban llenando los lu- netos de su)s claustros. - 38 - A ellos aludía en 1679 el P. Agustín Negóte, al adicionar la Salva a Teodoro, del P. Dicas- tíllo, diciendo: "i'or entrambas iparedes, que a lunetos, "espaciosas das ibóvedas dividen "de elegante pincel, la airosa mano, "describe ed instituto cartuxano, "y de aquel Serafín, ci^'os desvalosi, "trepando montes escalaron cielos, "Ja ihistoria se dibuja o representa "tan en tono admirable... "Religioso pincel con tal destreza, "a la graciaimitó, y naturaleza, "pues raro en sus dibujos, "iliombres produjo, y animó cartujos". Np todos los medios puntosi son de la misma mano; pero la mayoría los debió pintar el car¬ tujo Fray Antonio Martínez, inspirándose en los cuadros que hizo iCarduci piara di Paular, representando la vida de San Bruno. Fray Antonio nació en Zaragoza, el año 1639; fué discípulo de su padre Juseppe, al que ayudó en varias obras de importancia y particular¬ mente en los cuadros de Manteria. Años des¬ pués profesó en la Cartuja de Aula-Dei y en ella falleció el año 1679, según el auto-retra¬ to que le representa en actitud de pintar a su padre. {Véase la página 27, núm. 220). — 39 Num. loo.—JES.US ANTE PILATOS. (De la predela dei retablo mayor del ¡Monasterio de Sijena).— Autor desconocido. 0,64 X 0,77. Esta tabla está pintada con un fuerte realis¬ mo; se observan grandes desproporciones en el dibujo, ijer.Q posee un colorido vigoroso y enér¬ gico. Escuela ara'gone.sa del siglo xvi. Este retablo fué elevado y costeado, en el año 1521, por la priora doña María de Urrea. Njúm. 229.—SAN JERONIMO CON UNA PIEDRA EN UNA MANO Y EL CRUICIFIJO EN OTRA. (Figura de medio cuerpo).—Tabla.— Escuela alemana.—Lucas Cranach. Lucas Muller, nació en Cranach, diócesis de Pamberg, en 1472. Murió en Weimar, en 1552- 0,58 X 0,40. Núm. 607.—'CRISTO EN LA CRUZ, acompañado por María Magdalena y San Juan (tabla).—^Lega¬ do de don Fllorencio Jardiel.—^Autor desco¬ nocido. 47 X 30- Interesante tabla de un dolorido robusto y valiente y marcado sentimiento en las figuras. Recuerda la escuela andaluza del sigl-o xvii. Núm. 232.—EL DESCENDIMIENTO DE LA CRUZ. Talda.—^Fondo dorado. Autores: Miguel — XiMÉNEz y Martin Bernad. L33 X L33' — 40 — Interesante ol>ra de escuela española, notable por la expresión de las cabezas, por el gran espíritu rdigioso y devoto que revela en todas las actitudes de las figuras y por los trajes del sigloXV. Dicha tabla fué excesivamente restaurada el año 1882. Núm. 425.—^.'Vcón madera tallada. 87 X 148- Núm. 126.—JESUS CON LA CRUZ A CUESTAS.— De Ja predeila del retablo mayor del Monaste¬ rio de Sijena.—Autor desconocido. 0,67 X 0,77. Tabla pintada con una tonalidad excesiva¬ mente morena, ly fuerte; el dibujo, aunque ás¬ pero e incorrecto, interesa j:;oT su expresiva coniiposición. Escuela aragonesa hacia mitad del ■siglo xvi. xVúm. 233.—LA VIRGEN CQN EL NIÑO.—Tabla.— Autor; Lucas de Leyden o de Híolanda. 59 X 43- Lucas Dammert, llamado Lucas de Leyden, y en España de Holanda, célebre grabador y pintor, discípulo de su padre, Hugo Jacobs, y de Cornalio Eugeilbreditsen. Nadó en Leyden, en el año 1494, y murió en 1533. Se hizo nota¬ ble por la precocidad de su talento. En todos los Museos de Paris, La Haya, Amsterdam, Ñápe¬ les y Academia de Venecia, existen cuadros de este artista : en el Real de Madrid se hallan dos - 4t - de Nuestra Señora, con el Niño Dios'en ilos bra¬ zos y Nuestra Señora coronada de resplandores. La esnrerada conclusión y delicadeza de pin¬ cel, junto corrección, hacen muy inte¬ con su resante y digno de estimación este cuadro de la escuela hoilandesa antigua. N.úiu. 2j8.—ADÜRA€R)N LE LOS LASTORES.—Ta¬ bla italiana , Núm. 99.—SANTA URSULA Y LAS ONCE MIL VIRGENES.—Tabla.—Siglo xvi. Autor des¬ conocido. 0,46 X 0,68. Destacan en esta tabla las cabacitas de las vírgenes ¡pintadas con muoho cariño, pero la entonación general es acromada e insípida. Es¬ cuela aragonesa, siglo XVI. Núm. 223.—«LA PIAGELACION DEL SEÑOR.—Ta¬ bla.—Imitación de ¡la escuela italiana. 0,67 X 0,57. En e.sita tabla sabre.sale la hermosa figura de Jesús, admirahlemeiiite sentida y pintada ; las demás figuras muy 'deficientes, sólo ayudan al conjunto. Escuela italiana, siglo XVII. - 43 — Num. 234.—EL APOSTOL SANTIAGO.—En el fondo se ve In Visitación de Nuestra a Santa Señora Isabel y San Zacarías, sentado éste a la puer¬ ta de la casa. Escuela aragonesa últimios del siglo XV. — Talóla compañera de la 236.— .A.utor desconocido. 0,91 X 0,36. ^ Núm. 604.—LA MLTíERTE DE LA MONJA.—Talla.— Legado de don Eüorencio Jardidl. — .'Xutor desconocido. no X 85. Dibujado con una ob-servación minuciosa en todos los detalles, tanto la composición como el colorido recuerda la) escuela de Montañés. Si- 1 glo XIX. Núm. 77.—SAN AiNTONIO DE PADUA.—Pintura del siglo XVII.—'Autor desconocido. 1,20 X 0,76. SALA TERCERA Claudio Coello Num. 63.—LA VIRGEN SANTISIMA ABRAZAN DO A SU U(IV'INü HIJC).—Autor: Cantarini de Pésaro.—^Escuela bdonesa. o'49 X o'38. ■Cantarini, llamado II Pesarese (Simon).— Pintor italiano, nacido en 1612 en Oropezza, cer¬ ca de Pésaro. Fué di.scípuo de Pandolfini y de Ridolfi ; estudió las obras -de Barocdo y esjx;- cialmente las de Guido Rieni, cuyo estilo se asi¬ miló frecuentando el estudio del gran pintor y estudiando furtivamente su técnica. Murió en Verona con sintonías de envenenamienito en 13 de octubre de 1648. Se hallan obras suyas en los Museos del Prado de Madrid, Louvre de Pa¬ rís, Galería imiierial de Viena, la Pinacoteca de Munich, la de Bolonia y otros. viúm. 66.—SANTA TERESA DE JESUS EN ORA¬ CION ANTE LA SANTISIMA TRINI¬ DAD.—Autor desconocido. 0,62 X 0,52. N'úm. t6.—NUESTRO SEÑOR CON LA CRUZ A CUiESTAS, SU SANTISIMA MADRE, 45 — — SAN JUAN EVANGELISTA Y SIMON CIRI NEO.—^Autor desconocido. 1,69 X 1,58- Hernrosa oijra que por su asunto, entonación y dibujo, ipuede figurar entre las mejores de los buenos maestros, pues sin desdoro puede firmar¬ la el divino Morales'. f. La restauración parcial de este cuadro, a me¬ diados del siglo xix, fué ihecha con mejor inten¬ ción que fortuna. Num. 54.—LA VIRGEN, EN .VCTITUD DE RECIBIR LA SALUT.'VCION DIÍL ANGEL GA¬ BRIEL.—^(iPragmlento).—^Copia de D. A. R. a- imenos. 0,38. 0,47 X Bella cabeza de excelente colorido. El original se halla en la Real Capilla de Madrid. Núm. 238.—LA .-VNUlNCIA'CIüN.—.^utor desconocido. I X 0,70. Núm. 149.—EL SANTISIMO ECCE-HOMO. — Autor desconocido. En la parte jx>stcriior del lienzo se lee : R. f., 1641. 0,84 X 0,61. Núm. 251.—SAN BRUNO EN OR .ACION ANTE UN MANANTIAL DE .AGUA. (Limeto).—Au¬ tor: Fr.^y .Antonio Martínez. 2,4o X i-lS- Fray Antonio Martínez nació en Zarago¬ za, en 1639. Fué discípulo de su padre Jusepix; Martínez, pintor de Cámara de Feliiie IV, y es- - 46 — tudió también en Roma. Fué religioso en la Car¬ tuja de Aula-Dei, len la cual profesó, falleciendo en 1696. Son i-ecomendables éste y los demás lunetos 'de la coilección de la C-artuja, i>or la verdad y brillantez del colorido, su claro-oscuro acertado y dibujo bastante correcto. Núm. 40.—^SANTA BARBAR.\.—·.^utor desconocido. 1,32 X 0,95. Núm. 62.—COMUNION DE MARIA M.\GDALENA. Autor descoaiocido. 0.73 X 0,45. Núm. 41.—SANTO DOMTNGCb DE GUZMAN, CON FONDO DE GLORIA.—Figura natural.— Escuela de Glaudio Coello. 1,43 X 0,83. Núm. 70.—APARICION DE LA VIRGEN Y DE SAN JOSE A SANTA TERESA DE JESUS, A LA QUE ADORNAN CON VELO BLAN¬ CO Y UN RIQUISIMO COLLAR.—Escue¬ la de Josié Luzán. 1,90 X 1,35- Núm. 38.—N'UESTRA SEÑORA DEL ROSARIO, RO¬ DEADA DE ANGELES.—Figura menor del natural.—Es compañero del núm. 41.—Escue¬ la de Claudio Coello. 1,13 X 0,82. Al fondo de la sala se halla : UN ARGON MUDEJAR CON LABORES DE TARA- lOEA. 43 X 129. SALA CUARTA luseppe Martínez Núm. 75.—BCCE HOMO.—^^Copia del cuadro de Fran¬ cisco Potenciano; de Pailermo, pintado en Zara¬ goza, según .pudo comprobar don VaJlentín Car- derera «i un gra])ado antiguo que reprodujo dicha obra con la isiguiente inscriixrión : hran- cesco Foteiicano Panorui'iiano, inventor ct /'Ú!- xit in Siracusa de Aragonia. Hov ocupa el original la parte .principal de un retablo irsstalado en el Santo Templo Metro¬ politano del Pilar. 1,37 X 1,05- Núm. 87.—SAK LUCAS EVATÍCELISTA. — Autor desconocido. 0,72 X 0,60. Núm. 159.—RETRATO DE FRAA^ ANTONIO RO¬ DRIGUEZ, .ABAD QUE FUE DEL MO¬ NASTERIO DE VBRUELA (i). — Autor desconocido. 1,13 X 0,87. Insciipción del cuadro : Rodriguen cognomento hic Antonius astat Omnibus et doctor, doctor ct ipse sibi - 48 - Quern uuHus docuii docet ille proftmda magis- [fros. Quos "Novus aspectus", quosque Palaestra vrto- [net. Atqne in alliis scriptis ejus polit alma Mi-nen'O Dans Pidei palinani cum PhUotheus adest Rodriauea di-i'issc satis, nuem insignia mostrant Doctrina, lugeniuui. Religió, Próbitas. Interesante por el concepto histórico. Fué ítrabado con gran perfección por el célebre don Manuel Salivador Carmona, por mandato del Infante ()r la Real .Academia de San Fernando, con notas' y comicntarios ídel señor Carderera, en 1866. Fechada en Madrid, recibió, en .25 de abril 49 — - de 1868, el presidente de la Junta encargada del Museo, lla siguiente comunicación : "limo. Sr.: Según ofrecí dace algún tiempo a esa Junta, destino al Museo Provincial, y con tengo el honor de remitir a V. S. el cuadro que representa a ".Aintonio Martínez en acti¬ tud de retratar a su padre, Jusepe Martínez, pintor de cámara de Felqie IV". He de merecer a esa ilustrada y celosa Comi¬ sión que V. S. tan dignamente preside, que cuando le sea posible haga constar -públicamente que dicho cuadro fué regalado ,por mí. Comprenderá V. S. que e.=ta indicación no es por hacer alarde del donativo, .sino por ex¬ citar a iotros a hacer lio mismo y contribuir de este modo a dar la |X)sible importancia al na¬ ciente Museo de Zaragoza. Dios guarde a V. S.—Valentín Carder era". Núm. 125.—'ECCE-HQMO. — Escuela española deil si¬ glo XVII. 0,65 X 0,48. Núm. 150.—RETRATO DË DON HUGO DE URRIES. Tabla.—•AutoP desconocido. 1,13 X 0,83. Don Hugo de Urriés, caballero aragonés del hábito de Santiago, y señor de Ayerbe. Fué descendiente de don Carlos de Urriés, -mayor¬ domo mayor -del Rey idon Pedro IV. a quien don Pedro Martínez de Luna, llamado Bene¬ dicto XIII, hizo Cardenal ; de don Hugo de Urriés, Obispo de Huesca, en 1425, asistente a las Cortes generales que la Reina doña Ma- 4 -So¬ ria, nrujer de Alonso V, mandó convocar en Alcañiz, en marzo de 1441 ; de mosén Hugo de Urriés, hábil politico y esforzado militar, em¬ bajador ctel Rey don Juan TI Inglaterra. en Bretaña, Borgoña y otras 'Cortes de Euro]ra, y traductor de la obra "Valerio Máximo Roma¬ no" : y de otro don Hugo de Urriés, discípulo de Marineo Siculo, y Secretario íle Estado que fué del Rey católico y del Emperador Carlos V. Fundó el Convento de Agustinos del Pilar. Para la tdifiicación de esta casa, de la cual tomó iposesión la Orden el año 1605. cedió don Hu¬ go, en su testamento, sus propias casas de la ribera, asi como 500 escudos v 30 cahices de trigo de renta, con obligación de una misa re¬ zada cada dia y de enviar cada año dos religio¬ sos a la montaña, con el objetó de enseñar la doctrina cristiana, predicar y confesar a los vecinos de ,\verl>e, Siétamo y demás pueblos del señorío. En la iglesia de este collegio. actualmente al¬ macén de maderas, exiistia, en T835. sepul¬ cro del fundador, con su estatua puesta de ro¬ dillas. Num. 250.—iTXlNETO, representa varios religiosos que cartujos en soledad, tentados de diversas su maneras por el espíritu maligno para interrum¬ pir sus oraciones.—Fray Antonio IHartinez, 1,40 X 3,30- Núm. 132.—EL SANTO ENTIERRO.—Autor descono- cidó. 62 X — 51 — Núm. 50.—SAN BENITO. (Figura de medio cuerpo).— Autor : Claudio Coellü. 0,77 X 0,63. Claudio Cuello.—^Nació eu Madrid, el 2 de marzo de 1642, se murió eu la Cor¬ sabe ([ue te el día 20 de abril de 1693. Su obra represen¬ ta el brillante epílogo de la gran escuela e&pa- ñoila del siglo xvii. Consta que era oriundo de Píortugal, y que su padre, Faustino. Coello, fué un hábilbron¬ cista, que hijo pudiese ayu- deseoso de que su ■darle a cinoelar sus fundiciones, le puso a di¬ bujar eu el taller del acreditado pintor hraii- cisco Rizi. El estudio de la Naturaleza fué su guía en cuanto pudo de llenó al Arte, y la consagrar!.-;¡e amistad que después contrajo con don Juan -Carreño de Miranda, pintor de Cámara, por el año 1671, acabó de .perfeocionarle en el cúlorí- do, porque !le facilitó estudiar los originales de Ticíano, Rubens, Van üyck, .etc., en que abun¬ daba .al Real Alcázar. Por aquel tiempo estuvieron incesantemente ocupados .sus pinceles, pues a .pesar de haber cubierto de originales y valientes coinjposicio- nas el .presbiterio de .la Iglesia .de Santa Cruz, el techo del vestíbulo de la Catedral de Toledo, la .sala capitular de la Cartuja del Paular, la capilla de San Ignacio, la cúpula .de la del Cris¬ to y la bóveda de la sacristía de la Iglesia de San Isidro el Real, las pechinas .de las Iglesias de la Trinidad y -de San Basilio y la bóveda de la torre del cuarto de la Reina en el tVlcázar de IMadrid : los lienzos que por entonces pintó al ó-leo fueron 'modelo de vigorosa entonaeión y de color brillante y luminoso, ct)mo lo prue¬ ban líos dos asuntos místicos que llevan, en el ÍMuseo del Prado, los números 701 y 702. En 1683 llegó Coello a Zaragoza para deco¬ rar al fresco el temiplo de los P:P'. Agustinos. llamad'O <^e Mantería. la Los primores que reali¬ zó en su cúpula y crucero no fueron méritos suficientes para salvar este 'monumento de la 'desamortización, y al ser vendido a un parti¬ cular,a (le9])echo de reiteradas e insistentes re¬ clamaciones de las Academias de San Pernand<> y de San Luis, sirviendo de almacén, sufrieron gran deterioro los frescos de Coello. y lo fpic aña del reinado . (1) Biografía de Claudio Coello, por don Pedro Madrazo. (Almanaque de la tllustración Española y Americana», del año 1880). - 54 - Núm. 638.—SAN FRANCISCO DE ASIS.—Legado de Doña Leonor Alicíin.te.—desconocido. 107 X 77- Núm. 474.—SAN JERONIMO.—Autor desconocido. 1,00 X 1,22. Núm. 55-—LA CIRACION LN .EL líUERdO. Autor ^ desconocido. 61 X 82. Núm. 81.—SAN BERNARDO. (Figura de .medio cuer- ; po).—Autor : Ci-audio Coello. 0,77 X 0,63. 4 Núm. 222.—¿SAN IGNACIO DE LOYOLA? — Autor ' desconocido. 0,81 X o,$4. Núm. 252.—"RE'llRATO DEL ILMO. SR. D. TOMAS "CRESPO Y AGÜERO, natural de Ruzan- "cho, montañas de Burgos, Goleg. mr. de AÜ- "calá, canónigo de Antequera, Cádiz y Sevi- "11a, Obis^x) de Ceuta, y dignísimo Arzobisp:) "de Zaragoza. Prelado de mucho celo y vigi- "ilancia para el bien de sus súbditos; profuso "en las limosnas piadosas, en el divino culto "y laspecial bienhechor de este Colegio, por lo "que íla religiosidad de la señora doña Maria "Phelipa de Lisa, y demás señoras, en señal "de .perpetua agradecida memoria, pusieron "aquí .su retrato. Murió a 3 de marzo de 1742, "de 74 años de edad. R. 1. P." - 55 - Procedente del 'Colegio de San Camilo de Leli'S, de PP. miisioneras de los enfermos. Autor desconocido. 0,97 X 0,71. Crespo de Agüero extendió por su Diócesis Clérigos ipobres 'Fué pintor del Arzoliispo Crespo de A'güero : ' murió en la .parroquia ríe San Gil, el 'dia 15 de loctubre de 1764. Son obras de su mano las pinturas de las ca- 'pillas de San Marcos, de La Seo, y de San Juan Bautista, en el Pilar. Núm. no.—,LA SAGRADA FAMILIA Y EL PADRE ETE RNiO.—A u t o r 'desconoc i do. 0,96 X 0,79. Núm. 122.—LA SAGRAíDA FAMILIA.—En el centro .se ve al Niño Jesús y a su primo San Juan, y a 59 — los/pies del niño la calavera y el globo con la serpiente, como victorioso de la myerte y del ^pecado.—Autor : Felices de Càceres. 1,85 X 2,41- Caceres {Felices de).—^Pimtor español del siglo xvn. establecido en Zaragoza Irada 1630. Ibntaba al temple y al claroscuro; un hijo suyo, llamado también Felices, de quien habla Juseppe Martínez, dedicóse a la pintura sagra¬ da, aventajando a su ¡padre en la pintura a! óleo, pero no así en la excelencia del dibujo. Según anotaciones tomadas en el Archivo Notarial de Zaragoza por el diligentísimo in¬ vestigador don Manuel Abizanda, el día 6 de julio de 1579 celebraron una capitulación ma¬ trimonial Pedro Càceres, pintor, en nombre de su hijo Felices de Càceres, tamibién pintor, y Beatriz de Córdoba y Bespa. Félices llevaba al matrimonio unas casas de su propiedad en la parrocjuia de San Miguel de los Navarros y 3.000 sueldos en inetálicQ. Beatriz aportaba 1.000 sueldos. En el año 1584, firmó Felices de Càceres un contrato, obligándose a hacer un retablo para la aldea de Torralvilla (Daroca), bajo la invo¬ cación de Santa Ana. Según los Pirotocoflos del Notario Cristóbal Navarro, F"elices de-Càceres murió en el Coso, de edad de cincuenta años, poco más o menos, 2 de junio de 1618, a y se enterró en San Francisco, según había dispuesto al otorgar tes¬ tamento, el 30 de mayo, ante el Notario Mi¬ guel Juan Montaner. — 6o — (Temo II de difuntos de San Miguel, folio 365 vuelto). Núm. 601.—SAMTA GENiÜVEVA. — Legado de don Florencio Jardiel. — Autor desconocildo. 137 X 108. Núm. 98.—ENTRADA DE S.AN BEFNARfdO EN MILAN, ACOMP.AÑADO DE CARDE- NALES Y PERSONAJES. — Autor; Vi¬ cente Berdusá.n. 2,95 X 4,88. Núm. 81.—RETR.ATO, EN COBRE, DE BEMBENL- TO GARROFALLO, IdNTOR, NATURAL DE FERRARA, Y AL RIíVERSO EL DE SU MUJER.—Escuela italiana. o,ió X 0,13. Así de&crihia las miniaturas conservadas en el cuadrito, a que se refieren 'los idatos' anterio¬ res, el Catáitjgo de 'las obras que poseía en sus -ít salones la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis, formado por los Directo¬ res de ambas Facultades, don Narciso Lalana y don Tomás' Llotet, el 29 de abril de 1828. Núm. 241.—(Luneto). SAN BRUNO REPARTIENDO SUS BIENES Y ROPAS A LOS POBRES. Autor desconócido. 1,38 X 2,35. El estilo de este cuadro, así como el de varias de la Cartuja de Aula-Dei, difiere mucho del de Fr. Antonio Maidínez. - 6i — ^Túm. IOS.—EL REDENTOR SE DESCL^WA DE LA CRUZ PARA ABRAZAR A SAN BER¬ NARDO.—Autor : Vicente Berdusán. , 2,40 X l6o Núm. 85.—LA FLAGET.ACION DE JESUS ANTE PILATOS.—'Copia de Navarrete. 2,18 X i-74- Juan Fernández de NIavarrete, llamado "El Mudo", Lo.Eíroño en 1526 ; estudió nadó en en Italia. Llamado por Feli|>e II, pintó muoho ■en El Escorial. Murió en Toledo, el año i571- 109.—LA APARICION DE LA VIRGEN MA¬ REA -A SAN BERNARDO.—Autor : Vicen¬ te Berdus.án. 2,50 X L4i- Xúm. 78.—LA VIRGEN Y EL MÑO.—Tabla.—Au¬ tor desconocido. 0,09 X 0,12. Núm. 95.—SAN BERNARDO Y EL CONDE GUI- IXERAIO.—.En él cisma cine levantó Pierre Leone con el nombre de A.nadeto contra el Papa Inocencio II, el rey de Francia procuró que San Bernardo fuese al Concilio de Etam- pes donde, poniendo todos en sus míanos' el asunto, se reconoció la supremacía de Inocen¬ cio y luego fué a Inglaterra a convencer de lo mismo al rey Enrique. El Conde Guillermo de Aquitania, en Gasaiña, no quiso acomodarse a .la decisión del Concilio ni a los consejos del Santo y tomando éste la Sa- — 62 — grada Hjostia después rie 'la paz en la misa, 'le in¬ crepó con ella en la mano por su osadía; y ate¬ morizado d Conde cayó postrado en tierra y lue- gf> secon/virtió e hizose imiy amigo del Santo. Firmado: Vjpe.nte Berdu.'Íán. 2,90 X 4>40- Núni. 605.—UNiA SA^KTA.—]_egado de D. Florencio Jar- diel.—Autor desconocido. lio X 89 VITRINAS Núm. 12.—DOCUMENTiOS DE VA GUERRA I4E LA INDEPENiDENiCIA. Núm. 21.—PRIVILEGIOS REALES Y OTROS DO- CUMEMTOS IM PORTANTES. Núm. 28.—COFRECILLO OJIVAL.—Vaso de don Vi¬ cente I^astanio.sa.—iDocumentos del Niotario Antón Serveto (a) Retes. Núm. 29.—VIDRIOS VENECIANOS Y OTROS OB¬ JETOS. Núm. 10.—FIRM.VS DE INFANZONIA. SALA SEXTA Bayeu Núni. 6i.—ENCUENTRO I>E JESUS CON SU MA¬ DRE.—^Cuarta estaición del Vía Crucis -que po¬ see este IMuisieo.—.\utor : Gorraüo Giaquinto. 0,79 X 0,95. ^ Giaquinto (Corrado).—Pintor italiano, na¬ cido en 1690 y fallecido en Nápoles en 1765- Estudió enNápoles bajo la dirección de Soli- nienes y después en Roma con Sebastián Con¬ ca, 'del que fué imitador. Ejecutó numerosos trabajois en Roma, Macerata y otras ciudades, residiendo algún tiem,po en Piamonte, desde donde ¡ía-só a España llamado por Felipe V. En el Palacio R.eal de Madrid -se conservan va¬ rios frescos pintados por este artista. Núm. 71.—JESUS Y LA VERONJCA.—Sexta estación ■del Via Crucis, que posee este Museo.—Au¬ tor; CoRRADo Giaquinto. 0,79 X 0,95. Sin número.—BOVE,DA..—Depósito de D. José Jordán de Urriés.—^Autor: A. Rafael Mengs. , 105 X 105. Mengs (Antonio Raf.ael). — Pintor nacido en Atis'sig (Boemla-Austria), en 12 de marzo - 64 — ■de 1728. Su padre Ismael se impuso resuelta¬ mente 'la 'dœisiôn ide dedicar al recién naci'do a lias artes, sonre'tiéndole a una rigurosa discip'lina 'de estudias artísticos 'desde la tierna edad de seis años. En 1741 padrei e hijo trasladáronse a Roma donide trabajaron en las coleQci'ones del Vaticano. Después de tres años en Roma y es- 'tablecido nuevamente en Dresde, pintó el joven artista un retrato 'de Annibali y dos autcjrre- tratos que fueron ipresentados al soberano, y Imiaravillado éste 'de 'que un muchacho hubiese ejecutado obras tan perfectas, hízole trabajar en su p-resencia, quedando tan complacido, que después de encargarle un retrato, distinguióle 'desde entonces con estima y protección. gran Después 'de pasar ])orgrandes vicisitudes invi- tó'le Carlos Til a venir a España, llegando a esta nación 'Sl día 7 'de septiembre de 1761. A! llegar a Madrid no tardó la razonada y correc¬ ta pintura de Mengs en triunfar no sólo del des¬ orden amanerado de 'Giaqulnto, sino de las pas¬ mosas dotes de Tiépolo. Extraordinaria fué la importancia y número de las obras c(ue ejecutó Mengs en España en un tiem'po relativamente corto y luchando con él proceso 'de la tubercu¬ losis que los duros inviernos de Madrid exacer- 'baban. Después 'de 'Otra estancia en Ronra, don¬ de pintó la sala de los Papiros del Vaticano, volvió nuevamente a Madrid y otra vez a Ro¬ ma, donde falleció el día 29 'de junio de 1779. Sin número.—RETRATO DE UN INFANTE DE ES- PAÑA.—Depó.sito de D. José J.crdán de Urriés. Autor: Antonio Raf.^el Mengs. 79 X 64, - 65 - N"úm. 130—SAN JUAN EVANGELISTA DESCRL BIENDO EL MISTERIO DE LA SANTI¬ SIMA TRINIDAD. (Boceto). — Autor : Ra¬ món Bayeu. 0,61 X 0,36. Bayeu y Subías (Ramon).—Pintor y graba¬ dor español, hermano ele Francisco y de Fray Manuel, nacido en Zaragoza en 1746 y fallecido en Aranjuez el 1793. Fué discípulo de su her¬ mano Francisco, al cual ayudó en la pintura de los frescos de la basilica del Pilar. Grabó obras de P"rancisco Bayeu, Ribera y Guercino, toman¬ do como modelo de la técnica para sus agua¬ fuertes el procedimiento de J. B. Tiépolo. Núm. 401.—SAN PEDRO MARTIR DE VERONA.— Autor: Fray Manuel Bayeu. 0,37 X 0,19. Bayeu y Subías (Manuel).—Pintor español, hermano de Francisco y Ramón; fué fraile car¬ tujo y pintó varias composiciones en los con¬ ventos de su orden de Valldemosa (Mallorca) y Fuentes (Huesica), Jovellanos, que le cono¬ ció durante su permanencia en el castillo de Biellver, le elogia en sus cartas ; hay obras suyas en la Sociedad Económica de Zaragoza. dúm. 293.-JCOPIA DEL RETRATO DE FRANGI SO BAYEU, ORIGINAL DE GOYA.—Autor desconocido. 0,29 X 0,37. Núm. 402.—LA VOCACION DE SAN PEDRO Y SAN ANDRES AL APOSTOLADO POR EL 5 — 66 — SALVADOR.—(Boceto). — Autor; Ramon Bayeu. 0,63 X 0,37. Num. 73.—'Duodécima e.stación dol Via Crucis, a que se refiere la nota anterior.—Autor : (Borrado cuinto. 79 X 95- Núm. 69.—EL SANTO ENTIERRO.—Décima cuarta estación del Vía Crucis que posee este Museo. Autor: Corrado Giaquinto. 0,79 XO,95- Núm. 217.—SANTO TQM.AS DE AQUINO,' CON¬ FUNDIENDO CON SUS ESCRITOS A LOS HEREJES.—Autor : Francisco Bayeu, Nlació Bayeu en Zaragoza el 9 de marzo de 1734: fueron sus padres don Ramón Bayeu, na¬ tural de Bielsa de Aragón, y doña María Su- liías, que lo fué de Zaragoza, los cuales, viendo :1a indinación que su hijo revelaba hacia la pin¬ tura, decidieron que la estudiase con el profesor don José Luzán, que gozalia entonces de gran crédito. Premiado por la Academia de .San Fernando fué a la Corte, y continuó sus estudios con don Antonio González Vdázquez, ¡lero para aten¬ der a su familia tuvo t[ue regresar a Zaragoza al perder a sus y allí permaneció hasta ¡ladres, que fué llamado Mengs para .pintar los te¬ jior chos del Palacio Real. Elegido académico de San Fernando, ocupó la dirección de dicho Ins¬ tituto Irasta su fallecimiento, ocurrido en Ma- - 67 - drid el 4 de agosto de 1795. Fué enterrado en laIg'lesia de San Juan, que también acogió los restos del insigne Vielázquez, la cual, derribada durante la invasión francesa, se alzaba en el solar que hoy forana la plaza de Oriente. En la Basilica de Nuestra Señora del Pilar, en lasCartujas de la Conicepción y de las Fuentes, en 1as Iglesias de Santa Engracia, San Gil y San Felijae, y en la -Parroquial de Pedrola, dejó entre nosotros hennosas muestras de su pericia, distinguiéndose principalmente como - compositor y fresquista. Bayeu ipudo ser un excdlente pintor, pero aleccionado por los maiiieristas de .su época, perdió su personalidad artística y resultó anula¬ do por la obra castiza, original v avasalladora de su cuñado Francisco de Goya. ¡ Que cuando d sol nos alumbra, j amás brillan las estrellas ! ^ Núni. 11 r.-^L.'V CORONACION DE ESPINAS.—Boce- ! to para el cuadro que pintó y pereció en la 'sa¬ cristía de San Tldefonso, de Zaragoza.—Autor* Francisco Bayeu. 0,90 X 0,38. N-úm. 117.—LA VIRGINIDAD.—^Boceto para una pe¬ china.—^Autor: Francisco Bayeu. 0,52 X 0,40. Núm. 244.—-VIRGEN DOLOROSzA.—^Autor: Mariano Maella. j 0,58 X 0,43. i' . Maella (Mariano Salvador).—Pintor es- . ' pañol, nacido en Valencia en 21 de agosto de — 68 — 1739- Fué hijo de Mariano Maella, pintor de escaso mérito, de quien sin duda aprendió las primeras lecciones de su arte. Trasladóse a Ma¬ drid cuando contaba once años, siendo discípulo del escultor Felipe de Castro, de Antonio Gon¬ zález y de la Academia de San Fernando, des¬ de la inauguración en 1752 hasta I759- Marcho a Roma, donde se distinguió en las Academias de San Lucas y del Capitolio. A3 regresar a España en 1765 entró al servicio del rey, tra¬ bajando bajo la dirección del pintor alemán Rafael Mengs en la decoración de varios apo¬ sentos del Real Palacio. ívlás tarde obtuvo el cargo de pintor de Cámara (i774) Y i799 fué nombrado primer pintor de Cámara, sien¬ do Académico de la de San Luis de Zaragoza, San Carlos de Valencia y Méjico. Los Museos del Prado de Madrid y el provincial de Valen¬ cia ]>oHieen obras suyas. Falleció este artista en Madrid en 10 de mayo de 1819. Núin. 80.—SAN JOSE CON EL NIÑO DIOS EN LOS BRAZOS.—-Autar: Lucas Jordán. Lucas Jordán.—Nació en Nápoles, e'l año 1632, donde tuvo pcjr primer maestro al insig¬ ne pintor valenciano José Rilrera, que gozaba entonces de gran renombre en aquella capital. Aleccionado más tarde por Pedro de Córto- na, recorrió Italia, ejecutando con singular pres¬ teza copias y conocidos en Es¬ originales que, paña, contribuyeron a que fuese llamado a Ma¬ drid por Carlos II para decorar las bóvedas de El Escorial, que harán perdurable su fama. Según el Conde de la Viñaza, el Virrey de — 6g — Jas Dos Sicilias, don Francisco de Benavides. Conde Santislevan, fué quien envió a Jordán al servicio del Monarca español. El artista ha¬ bía pintado en Italia diversas obras para el Con¬ de, muchas de las cuales se conservan en la casa de los Duques de Medinaceli, entre ellas, varias que tienen por asunto diversos pasajes del poe¬ ma del Tasso. De ningún prof esor se hallan tantas obras públicas, entre nosotros, pero hay que recono¬ cer que importó procedimientos que desnatu¬ ralizan el Arte español, iniciando su decaden¬ cia. De Jordán, dijo Bermúdez: "no pintó nin¬ guna cosa absolutamente maia, pero ninguna perfectamente buena". Colmado de honores y de riquezas, falleció Lucas Jordán en Nápoles, el 4 de enero de 1705, y fué enterrado en la capilla de San Nicolás, de la Iglesia de Santa Brígida, embellecida por sus pinceles. Núm. 646.—BQCETO DE UN TECHO, — Legado de Doña Leonor Alicapte.—^Autor desconocido. 45 X 28. Núm. 91.—JUPITER Y VENUS. — Autor: José de Vergara. 0,59 X 0,45. Vergara (José).—Pintor español, nacido en Valencia el 2 de junio ele 1726 y muerto en la misma ciudad el 9 de marzo de 1799. Estudió dibujo en la Escuela de Evaristo Muñoz y bajo la dirección de su padre, dedicábase en su casa a la copia de la cartilla de principios del Espa- — 7o — ñaleto. Fué infatigable en el trabajo; los ra¬ mos de miniatura al fresco, al temple y al óleo, le fueron familiares y empleaba todos los pro¬ cedimientos del arte con igual facilidad. Direc¬ tor de la Academia de San Carlos. Pintó mucho para los templos de Valencia y, como obra pri¬ mordial, se cita una Inmaculada pintada para el Monasterio de San Francisco. Núm. 112.—LA PURISIMA CONICEPCION. (Tabla).— Autor : Valero Iriarte.—Donativo de los her¬ manos Albareda, procedente de CieniiiX)zuelos. 1,12 X 0,45. Al dorso de la tabla lleva la inscripción si¬ guiente : Valerius Iriarte fadebat Matriti anno 1731. Ceán dice de este autor: "Pintor acreditado en Madrid, el Consejo o6.—SAGRADA FAMILIA.—Legado de D. Flo¬ rencio Jardiel.—Autor desconocido. 86 X 66. Siu número.—SAN EUSEBIO (Boceto). — Depósito de D. José Jordán de Urriés.—Autor: Antonio Rafael Mengs. 140 X 70- — n - Num. 289.-.SAN JOSE TRABAJANDO DE CARPIN¬ TERO.—-Autor: Fray Manuel Bayeu. 1,19 X 0,99. Núm. 56.—JESUS Y EL CIRINEO.—Quinta estación del Vía Crucis.—Autor : Coreado Giaquinto. 0,79 X 0,95. Núm. 86.—COPIA DE UNA CAREZA ORIGINAL DE MENGS.—Autor: Ramón Bayeu. 0,39 X 0,33. Sin númiero.—LA AlODESTIA (Boceto).—Depósito de D. José Jordán de Urriés.—Autor: Antonio Rafael Mengs, 40 X 50- Núm. 602.—ELIBCER.—Legado de D. Florencio Jardiel. Autor desconocido. 126 X 88. SALA SÉPTIMA Haes Carlos Haes, pintor aguaifortista, nació en Bruselas, 1829, y murió en Madrid, en 1898. en Fué, en su patria, discípulo de José Quinaux y de Juan Cruz de Málaga. En 1857 obtuvo por oposición la plaza de profesor de paisaje en la Escuela Superior de Madrid, y en i860 se le nombró individuo de número de la Academia de San Fernando. Hjaes opuso al predominio de la fantasia el estudio directo 'de la Niaturaleza. Pintó numerosos cuadros.: "Picos de Euro¬ pa", "Vialle de Agález", "Paisaje del Delfina- do", etc. A su muerte encomendó sus cuadros a sus discípulos, con prohibición de venderlos. Con ellosse formó -la Sala de Haes en el Museo de Arte Moderno de Madrid. Discípulos suyos fueran Morera, Beruete y C. Sáinz. Núm. 321.—PAISAJE.—Autor: Carlos Haes. 0,50 X 0,40. Núm. 320.—PAISAJE (Mona,siterio de Piedra).—Autor: Carlos Haes. 0,26 X 0,31. — H — Num. 314.—COSTA DE VIL·LESVILLE.—Autor : Car¬ los Haes. o,4j'i X 0,27. Sin número.—PAISAJE.—Autor: Carlos Haes. 26 X 31- Núm. 323.—PAISAJE.—(Monasteriode Piedra).—Autor: Carlos Haes. 0,42 X 0,28. Núm. 3o6.--CUMB:RES EN LOS PICOS DE EURO¬ PA.—Autor : Carlos Haes. 0,42 X 0,32. Núm. 304.—MARINA.—Autor: Carlos Haes. 0,40 X 0,25. Núm. 313.—PAISAJE.—Autor: Carlos Haes. 0,36 X 0,25. Núm. 303.^C'\:SCADA DEL MONASTERIO DE PIE¬ DRA.—Autor : Carlos Haes. 0,30 X 0,16. Núm. 295.—^COPIA DE UN AUTORRETRATO DE VELAZQUEZ.—Autor desconocido. 0,38 X 0,47- Núm. 310.—SOTO DEL PUENTE DE SAN FERNAN¬ DO.—Autor: Carlos Haes. 0,43 X 0,32. Núm. 318.—PAISAJE CON UN SALTO DE AGUA.— Autor : iCarlos Haes. 0,22 X 0,16. Num. 317.—DUNi.\S DE VIL·LES VILLE. — Autor Carlos Haes. 0,27 X 0,40. Num. 312.—PLAYA CON UN BARCO DE PESCA.— Autor: Carlos Haes. 0,55 X 0,33. Núm. 316.—LAGUNAS (Monasterio de Piedra).—Autor Carlos Haes. 0,63 X 0,41. Ni'im. 326.—PINARES. (San Vicente de la Barquera).— Autor: Carlos Haes. 0,40 X 0,31. Núm. 307.—AGUAS BUENAS. (Pirineos). — Autor Carlos Haes. 0,38 X 0,27. -Núm. 315.—P.AIS.Ú-JE.—-.Mitor : Carlos Haes. 0,22 X 0,14. Núm. 305.—-ARBOL AÑOSO.—Autor: Carlos Haes. 0,30 X 0,21. Núm. 309.—P.MSAJE MARINO. — y\utor : C.ARI.0 Haes. 0,28 X 0,21. Núm. 322.—^ESPAD.^ÑAS. (Monai.s(ierio de Piedra).— Autor: Carlos Haes. 0,42 X 0,32. Sin número.—-PAISAJE.—Autor: Carlos Haes. 43 X 30. — 70 — Num. 308.—VALLE DE LA SIERRA DEL GUADA¬ RRAMA.—Autor; Carlos Haes. 0,42 X 0,29. Num. 325.—PAISAJE CON UNIA GRAN PEÑA.—Au¬ tor : Carlos Haes. Núm. 319.—PAISAJE. (Monasterio de Piedra).—Autor: Carlos I^aes. 0,410 X 0,30. Núm. 311.—TORRE MOLINOiS. (Málaga). — Autor: Carlos Hjaes. 0,42 X 0,31. Núm. 324.—PAISAJE.—^Autor: Carlos Haes. 0,50 X 0,40. LA OCTAVA Unceta ünceta y López (D. Maecelino).—'Es uno de loS' artistas que más fama (han conquistado para la pintura aragonesa de niuestros días. Nacido en ^ragoza, el año 1835, siendo sus pa¬ dres don Pascual y doña Isaljel, mostró, desde niño, decidida vocación artística, aleccionada iirtás tarde en 'las Escuelas 'de San Luis y San Eernando. Tuvo pwr maestros a don Carlos Ribera y a clon José y don Federico Madrazo, y por compañeros de estudios a Rosales, a Pal- maroli y a Rico. Su afición a ios asuntos militares se reveló va cuando en la Exposición Nacional de 1859 presentó el cuadro "La batalla 'de Guadalete", premiado con mención honorífica, adquirido por ©1 Ministerio de Fomento, que io remitió más tarde como depósito a nuestro Museo. En 1866 regresó Umceta a Zaragoza, donde, dibujando y pintando 'siempre, adiestró sus pin- loeles en cuadros de género que los aficiona¬ dos se 'disputaban antes icle abandonar el caba¬ llete. Por entonces decoró, con dos obras, la cú¬ pula de la Basílica del Pl·lar ; de 'esta época son líos hermosos retratos de Bweu, Argensola y Gaya, que conserva ©1 Gasino de Zaragoza, y entonces comenzó a ser apreciado en la corte - 78 - .por sus cuadros de costum'ljres, de calcados y de toros. Desgracias dq faniliJia le obligaron a trasla¬ dar su residencia a Madrid, en 1887, inaugu¬ rando su esitancia en la Corte con las inimitables ilustraciones del libro en que ise de.scrilíen las liazañas del general .don Luis Fernández de Córdoba, y lo níismo en los dibujos de tan no- tal>le obra, que en los infinitos cuadros que produjo después, ¡realizó Uncota iverdaderas ma¬ ravillas de ¡ejecución. .Ajragonés de l)uena cepa, n'> dejó de dedicar todos los años el dibujo que servia de portada al nún-jero extraordinario de la revista El Pi¬ lar; suyos fueron, mientras vivió, los preciosos carteles anunciadores de nuestras fiestas, tan buscados por los ¡coleccionistas, y al morir, en la corte, participó este Museo de sus legados, rc- ¡ciíbiendo los bocetos y estudios ¡de distintos au¬ tores, que figuran en la Sala de A¡rte Contem¬ poráneo, Entre sus cuadros más celebrados se citan ; "En marcha", "A Cantavieja", "Por terreno euemligo", "Es]:)arfiero en Morella", "La noche de Tmohana", "La batalla, de Castellote", "T^a ca¬ lle de -Alcalá", "A ¡la salida de los toros", "I>a mtierte del teniente Temprado", "T^ acción de Castellfullit", que figura ¡en la galeria de la Gran Peña, y tantos y tantos otros, 541,—MESA REVUELT.A.,—A.u'tor:; Anselmo G.^scon de Gotor, lio X 59- Núm, 296,—RETRATO DE DON ROBERTO CASA- JLIS,—¡Académico de número de San Luis y - 79 — [jral'esor de la Universidad de Zaragoza.—Au tor; Luis Gracia Pueyo. 0,70 x 0,60. Nmiu. 191.—un SOUDADO FRANCES.—Autor: Mar¬ celino de ünceta. 0,38 X 0,31. Num. 328.—HUMILLADERO DE LA VIRGEN DEL PILAR (De la serie dedicada al semanario El Pilar).—^Autoi- : Marcelino de Unceta. 0,26 x 0,21. Núm. 329.—LA PROCESION DEL ROSARIO EN ZARAGOZA (La presidencia). — Lte la mis¬ ma serie).—'Autor : M.\rcelino de Unceta. 0,41 x 0,35. óo"- -FIESU.AS DEL PILAR: LA REVRET.N. De ila misma serie.—Autor : Marcelino dk Uncela. 0,27 x 0.21. Núm. J96.--GABALLO EN EL PESEBRE. — Autor: M.'Micelino de Unceta. 0,21 x 0,23. Núm. 334.—SANTIAGO APOSTOL.—De la serie de¬ dicada al semanario El Pilar. — Autor : Mar¬ celino de Unceta. 0,26 x 0,22. Núm. 332.—RETRATO DE DQN MARCELINO DE UNCETA.-Autor : F. R. Segura. 0,35 x 0,29. - 8o — Núra. 335.—SOLDADOS ARAGONESES EN CUBA SOÑANDO CON LA VIRGEN DEL PI¬ LAR.—De lia serie del semanario El Pilnr.— Antor: Marcelino de Unceta. 0,25 X 0,20. Núm. 192.--I.LUVIA EN EL BOSQUE. Dibujo.—Au¬ tor: Marcelino de Unceta. 48 X 63. Núm. 336.—CARGA DE CABALLERI A.—Autor : Mar¬ celino de Unceta. 0,32 X 0,60. Núm. 337.—GLORIFICACION DE LA VIRGEN ÜEl, PILAR.—De la serie del .semanario El Filar. Autor: Marcelino de Unceta. 0,21 X 0,19. Num. 338.—A L.AS FIESTAS DEL PILAR. — De la misma serie.—-Autor: Marcelino de Unceta. 0,25 X 0,21. Núm. 194.—EL C.ARRITO DEL BURRO. — Autor : Marcelino de Unceta. 0,20 X 0,15. Núm. 339.—B.ATURROS DE GUARLIA DURANTE LOS SITIOS.—De la serie dedicada al se¬ manario El Pilar. Autor: Marcelino — de Unceta. 0,26 X 0,21. Núm. 254.—RETRATO DEI. EXCMO. SR. DON MA¬ RIANO SUPERVIA, OBISPO DE HUES¬ CA.—Autor: Anselmo Gascon de Gotor. 0,66 X 0,47. — 8i — Gascon- de Gotor (Anselmo).—Pintor espa- ñal nacido en Za.ragoza en 1865. Hizo sus pri- meros estudios en la Escuela de la Academia de Ncil>]es y Bidlas Artes de San Luis, de su ciudad natal, comenzando los de pintura en 1882. Susprimeras obras. "Anciano de la edad media" (cabeza) y "Anciano en oración", que figuraron en 'las Exposiciones de 1885 y 1886, merecieron grandes elogios. Marchó a Ma¬ drid, donde perfeccionó sus estudios, pensionado por el Círculo Mercantil, consagrándose al estu- idio del natural. Después fué pensionado por el Excmo. Ayuntamiento de dicha ciudad. A su regreso ingresó en el estudio de Unceta, y bajo la dirección de éste ejecutó otros trabajos que presentó al Ayuntamiento y que fueron expues¬ tos en la Lonja, siéndole aumentada la pensión. Obtuvo diíerentes premios en Exposiciones re¬ gionales. Existen obras suyas en d Excelentísi¬ mo Ayuntamiiento -de esta ciudad. En su pro¬ ducción literaria, adeirtás de las obras en cóla- 'boracióncon su bermano Pedro, delre citarse sai estudio so'bre "El lescultor valenciano Damián Formeirt en los iprimeros años del siglo xvi". Fué profesor -de Dibujo deil Instituto de Hues¬ ca y correspondiente de la Academia de San Fer¬ nando de Madrid y San Luis de Zaragoza. Núm. 195.—-SOLD.ADO DE ARTIL·I.ERIA ENTRAN¬ DO UN CABALLO.—Autor: M.^pcelino de Unceta. 0,49 X 0,24. 6 82 — I\úin. 341.—BAYiEU PINTANDO LOS FRESCOS ,DEL templo D(EL PILAR.—De la serie dedicada al semanario El Pilar.—Antor ; Mar¬ celino de Unceta. 0,24 X 0,20. Núm. 342-.—APARICION DE LA VIRGEN DEI. PI¬ LAR A SANTIAGO.—'De la misma serie.— Autor: Marcelino de Unceta. 0,32 X 0,24. SALA IX EL PRÍNCIPE DE VIANA por D. José Moreno Carbonero SALA NOVENA Arte Contemporáneo Núin. 406.—RETRATO DE DON ALEJO PESCA¬ DOR.—Autor; Felix Pescador. 0,48 X 0,40. Pescador y Saldaña (D.- Felix). — Pintor español, de Zaragoza, discípulo de Ja Escuela de Relias Artes de dicha ciudad, y en Paris del ar¬ tista Bonnat. En Ja Exposición de Niza presen¬ tó dois cuadros, -de ¡los que hizo grandes' elogios lia crítica. Perteneció a Ja Real Academia de San Luis y fué profesor de su Escuela de Bellas Artes. Pescador y Saldaña (D. Alejo).—^De Za¬ ragoza, y de .su Escuela de Bellas Antes, en .la cual fué inteligente profesor. Se dedicó principalmente a Ja escenografía; distinguióse como pintor de Historia y minia¬ turista. Perteneció, como socio de númiero, a'la Real Academia de San Luis. Húm. 403.—^OLIVAR.—Autor; José Masriera. 0,16 X 0,25. Masriera y Manovens (José).—Pintor y jo¬ yero; nacido en Barcelona, el 22 de enero de 1841. En 1876 expuso su primera .producción pictórica, obteniendo una tercera medalla. Dedi- - 84 - cóse a lla jjintura de paisajes. Fué académico de la de Ciencias y Artes de Barcelona. Al morir, en 1912, era presidente de la de Bellas Artes. Núm. 407.—JARDINES DE ARANJUEZ. — Autor: S.rn'tiago Rusiñol, Rusiñol y PR.vrs (S.axti.\go).—Pintor y es¬ critor, que nació en Barcelona, el 25 de febre¬ ro de 1861. Fué discíq)u)lo de Moragas ; luego T estuvo en Paris con el eacultor Clarassó, el pintor 'Canudas, Miguel Utrillo e Ignacio Zu- loaga. cima gloriosa estad". "El barquero de Madón", etc. N.úm. 409.—PAISAJE.—Autor: Carlos de Haes. 0,85 X 1,15- - g5 - Num. 417.—BUSTO, EN imONCE, DEL EXCELEN¬ TISIMO SR, D. SANTIAGO RAMON( Y CAJAL, SABIO ARAGONES DE UNI¬ VERSAL RENOMBRE. Donativo^ del — au¬ tor, D. Mariano Benlliure. 0,60 X 0,27. Benlliure y Gil.—D. M.a.riano.—Natural T íle Valencia. Premiado con primeras medallas en las Exposiciones generañes de 1887 y 1889, y con medallas de lionor en Madrid y París. Condecorado con Grandes Cruces ; académico de núniero de San Fernando ; director general de Biellas Artes, etc. * Núm. 410.—RETRATO DEL PINTOR PORTILLO, OON DEDICATORIA. Autor: Joaquín — SoROLLA y Bastida. 0,93 X 1,32- SoROLLA y Bastida (D. Joaquín).—Nació en Valencia, el 27 de fébrero de 1865, y murió en Corcedilla, en 1923. Roma Fué pensionado en por la Diputación de Valencia. Fué di.sci]Hdo de Muñoz Dtegrain y de Francisco Pradilla. En 1892 obtuvo en Madrid medalla de oro por el lienzo "¡Otra Margarita!", y ,en 1896 por su obra "¡Aún dioen que el pescado es caro!", y en 1900 m'edalla de honor por "Triste he¬ rencia". Fué electo académico en 1914, y a su muer¬ te, la Reall .Academia de San Fernando, en a de febrero de 1924, celebró una sesión en ho¬ menaje al gran pintor, en ila cual el académico señor Santamaría teyó d discurso que Sorolla había escrito para su propio ingreso. — 86 — Portillo (Aurelio del).—'Pintor nacido en Salamanca, discípulo de Sorolla 'de Aranda. y En lia Exposición Nacional de 1895 presentó iIqis icuadros "La mejor venta", "Iniipacienite" y "La velada", y en la de 1897, "La abuela" y un "Estudio". Núm. 268.—PAISAJE.—Autor: Agustín Salinas. 0,21 X 0,12. Salinas (D. Agustín).—Pintor, natural de Zaragoza, y discípulo, en Madrid, de la Es¬ cuela Superior de Pintiura. En 1883, fué j>en- sionado para Roma por nuestra Excma. Di¬ putación provincial, y en Italia reside, gozan¬ do sus pinceles de gran crédito. Núm. 411.—EL PRINCIPE D. CARLOS DE VIANA. Autor: José Moreno Carbonero. 3,30 X 2,50. "Era este principe dado en gran manera al estudio de la sabiduría, en aquella parte que sin ella no pueden ser las ciudaides bien fundadas, ni como conviene bien instituídaJs... y en esto se ocuipaba más que en lasni en el ejer¬ armas, cicio de la guerra, y era mtuy aficionado a la poesía, e hizo mucha honra a todos los hombres de letras y tuvo muy particular comunicaición, por carta's, con los más doctos y señalaidos va¬ rones de Itajlia..." (Zurita, Anales, li¬ — bro XVII, capítulo XIV. Moreno Carbonero (D. /ose).—Nacido en Málaga (28 de marzo de i860). Elstudió en la Escuela de Bellas Artes de Málaga, siendo dis- - 87 - cíipiilo de Bernardo Eerrándiz. Fué, en París, ídiscípuio de Gerome. Por consejo de Madrazo regresó a España. Luego fué a Roma, y pintó "El príncipe de Viana" premiado con prime¬ , ra medalla en la Exposición Nacional de 1881 ; cuadro que rq^resenta la primera fase del ar¬ tista, a la cuall pertenecen tamibién "La Con¬ versión del Duque de Gandía", adquirido por el Papa León XIII, y "La entrada de Roger de Flor en Constantinapla". Desdé 1898 es Aca¬ démico de San Fernando. Ilustró el "Quijote" y el "Gil Blas", identificándose de un modo in¬ comparable con los poemas de la raza española. N'úm. 405.—"MI TRIO".—Autor: Luis Masriera. 0,92 X 1,32- Masriera y Roses (Luis).—Pintor y jo¬ yero; nacido en Barcelona, en 1872; discípulo ide su padre, José; :perf!ecicionóse en el arte de esmaltar, produciendo numerosas obras. Cómo pintor expuso en el Salón de los Artistas Fran¬ ceses (París) ; Barcelona (3.' medalla) ; Zara¬ goza {2' medalla); Buenos Aires (i." medalla). Vicepresidente del Círculo Artístico de San Lucas. Fundó la revista "El Estilo", y publicó álgunos trabajos literarios, y entre ellos "La caída dd modernismio". Núm. 404.-—VISTA DE UN PINAR. — Autor: Emilio Perich. 0,35 X 0*51. Pbrrich y Fuster (Emilio)'.—-Pintor natu¬ ral deZaragoza, discípuló de Unceta, y en Ma¬ drid .de Espalter. Presentó en la Exposición — 88 — Nacional de 1878 un Paisaje del natural. Fué muy elogiado. Num. 661.—BUSTO EN HIERRO DEE ILUSTRE PINTOR D. MARIANO BARBASÁN LA- QUIERUELA. — Autor; Honorio García condoy. Ak. 55. Ntim. .—VISTA DEL MONASTERIO DE PIE¬ DRA.—Autor: Jo.aouin Espalter y Rull. 0,35 X 0,49. Espalter y Rull (Joaquin).—^Pintor espa- ñoil, nacido en Sitges (Barcelona) el 30 de no- vi enlbre de 1809 y fallecido en Madrid el 3 de enero de 1880. Hizo .sus primeros estudios en la iCasa-Lonja de Bancelona; des.pués marchó a Parí.s para perfeccionarse en los estudios pic¬ tóricos bajo la dirección del Barón de Gros. Poco tiem|po después visitó Italia, fijando por algún tiempo su residencia en la Ciudad Eterna, 'donde copió 'las más célebres pinturas de los grandes maestros en las gallerías públicas y Mu¬ seos; formando con tan iliuenas esteñanzas un estiloipropio, distinguiéndose por su esmerado dibujo y colorido suave y armonioso. Núm. 19R.—BOCETO DE .ALTAR PARA EL TEM¬ PLO DE SAN FRANCISCO EL GRAN¬ DE DE MADRID.—Autor: Alejandro Fe¬ rrant. 1,60 X 0,78. Ferrant y Fischerm,\ns (D. Alfjandroj. Nació en Madrid, 'y lia sido premiado con me- - 89 — dallas de pirimera y segunda clase en Exposi¬ ciones Initernadonales. Debido a sus pinceles, posee el Casino de Za¬ ragoza un techo que simboliza las glorias de nuestra ciudad. Murió en Madrid, siendo director del Museo Moderno y profesor de !a Escuela de Artes e Indusitrias. Núm. 271. -- UNA CALI.E DE ALDEA. — Autcr : Eduardo Lopez del Plano. 0,22 X 0.28. I-jopez de Plano (Eduardo).—Pintor con- teiniporáneo, natural de Caspe, discípulo de Montañés y de la Academia de San Fernan¬ do, en cuyos estudios alcanzó diferentes pre¬ mios. .\'úm. .—VISTA DEiL MONASTERIO DE PIE- DR.A.—-.Autor Joaquín Espalter y Rull, 0,44 X 0,33. Num.. 412.—RETRATO DE MUJER JOVEN.—Autor • Francisco Pradilla. 0,46 X 0,36. Pradilla y Ortiz . (D. Francisco).—Na¬ ció en Villanueva de Gállego, en 1846; mlirió en Madrid, el i -de noviembre de 1921. Fué 'discípulo, en Zaragoza, de don Mariano Pescador, y en Madrid, de la Escuela Esi>ecial de Pintura, Escultura y Grabado. En la Ex:posición Nacional de 1878 presentó su celebrada 'Olbra "-Doña Juana la lADca", que le colocó a la cal>eza ide los 'pintores de su é]io- go — -- ca, premiada con Medalla de Honor. Jiil Senado ■español Je enconiiendó la obra "Rendición de Granada", siendo premiada con la Gran Cruz de Isabel la Católica, regalándole las insignias lel rey Alfonso XII. Fué académico de San Fernando, y director de la Academia E's,pañoila de Roma. Perteneció a ks Academias de Pa¬ rís, Berlín y Munich. Fué director del Museo del Prado. Pintó, para Zaragoza, los retratas de D. Al¬ fonso el Batallador y de D. Alfonso V. Núm. 199.—BOCETO DE ALTAR PARA EL TEM¬ PLO DE SAN FRANCISCO EL GRAN¬ DE DE MADRID.—Firmado: A. Fkrrant y M. Domínguez. 1,60 X 0,74. Domínguez y Sánchez (D. Manuelj.—Na¬ tural de Madrid, y discípulo de la Real Acade¬ mia de San Fernando. Fué a Roma ipensíona- do por el Goibierno el año 1864. En laExposición celebrada en Madrid, en 1871, olítuvo una primera medalla por su cua¬ dro presentado, "La mtierte de Séneca", que, expuesto después en París y Viena, alcanzó nuevas' recompensas. Núm. 267.—MARINA.—Firmado : Martínez Abades. 0,15 X 0,35. Martínez Abades (D. Juan).—^Natural de Gijón. Pramliado con medalla de plata en la Exposición de 1890 e Internacional de 1802; con la encomienda de la Real Oirden de Isabel la Católica en la Niacionail de 18994 medallas de - QI — oro en Ja N,acionajl de 1901 e Internacional de Panamá en el año 1916. Núm. 413.—RETRATO DEL PINTOR FRANCISCO PRADIL·LA.—Autor: Alejandro Ferxlant. 0,46 X 0,36. Núm. 414.—AUTORRETRATO de Mariano Barbasan Laqueruela. 0,53 X 0,42. Mariano Barbasán Laqueruela.—Pintor, nacido en Zaragoza, el día 3 de febrero de 1864. Pintó paisajes, escenas de calle, miercados (Antícoili-Corrado). Presentó cuadros en la Exposición de Berlín de 1891; en»el Palacio de Cristal, de Munich; en la Casa de los Artistas, de Viena, año 1894 ; figura tamibién en la Exposición de Viena, del año 1909, y en otras exjposiciones. Las celebró propias en Zaragoza, Valencia y otros puntos. Fueron maravilloisos sus paisajes, de llois ¡cuales, admiiraido el Rey don Alfonso XIII, dijo que no parecía sino que por ellos po- dian deslizarse los aeropilanas. Núm. 415.—RETRATO DELA MADRE DEL AUTOR Autor : E. Chicharro. 1,05 X 0,83. ¡Chicharro (Eduardo). — Nació en 1873. Fué idiscípulo de Joaquín Sorolla, y pensionado en Roma, en 1900. En Madrid obtuvo mención (honorífica en 1897 ; medalla ¡de plata en 1899 ; de oro en 1904, 1908 y 191I. — gi — En 1913 fué nombrado director de ía Aca¬ demia Española de Roma. Distingüese p>or 'la variedad de asuntas y por el vigor del colorido. Núm. 272.—VISTA DE UNA YESERIA. — Autor: Eduardo López del Plano. 0,22 X 0,28. Núm. 193.—RETRATO DEL PINTOR ARAGONES D. FRANGISCO LANA ; natural de la villa de Epila.—Murió el 9 de enero de 1879. 0,28 X 0,22. 1.a obra de mayor iniiportancia de este artista es el cuadro del lado izquierdo del central en la cúpula de la Santa Basílica de Nuestra Se¬ ñora del Pilar, en el que fiugura el Apóstol .San¬ tiago reverenciando a la Virgen, rodeado de los siete convertidos. En la parte baja de ila composición hay unos ángeles niños con una ointa en Ja que se lee • "Regina lactaré alleluya". Núnr. 4t6.—EL TORERO HERIDO.—Autor: Carlos vázquez. (Premiado con primera medalla). 2,30 X 1.60. Vazquez (D. Carlos).—-NatuTal de Ciudad Real. Premia.do con segundas y primeras me¬ dallas en E.xposiioiones nacionales y extranjeras ; condiecorado con la Cruz del Aguila Roja del Emperador de Alemania y Cmz de Alfonso X IT. 93 ~ — Núm. 269.—^C.VJjKZíV DK KSTL'DIÜ.—,\utor: K-Nk^oue Mélida Alinari. 0,30 X 0,21. A'Iélida (D. Exkique).—Fué natural de Ala- drid y idiscípullo de don José Méndez. Concurso a varias Exoosiciones, y en la de 1876, obtuvo una segunda medalla por el cuadro Se aguó la fiesta!". Adquirió su .miayor ipopularidad con este cua¬ dro. Es tamibién autor de trabajos crítico-litera¬ rios, publicados imicfhos 'de ellos en la revista "El Arte en España". Fué miembro del Jurado de la Exposición Uiuiversal :de París, de 1889. Murió en 1892. Nt'un. 203.—^RETR.'\TO DE DON X. X., regalado ail Mu¬ seo provincial de Zaragoza por 'don Rafad José Gimeno Fernández-Vizairra.—Autor : Manuel Benedito Vives. 0,80 X 0,60. Benedito Vives (D. AIanuel).—Natural de Valencia, discípullo de don Joaquín Sorolla, ]ire- iniado con dos primeras medallas en las Ex¬ posiciones generales |de Madrid, en 190)4 y 1905, primera y segunda en 'las Internaciona¬ les de Munich de 1907 y 1909, primera Inter¬ nacional de Bínenos y\dres, 1910, tercera en el Salón de París de 1907, dipJoma de honor y me¬ dallas de oro en la Nacional de Valencia, en 1910, gran medalla de oro en la Internacional de Bruselas de 1909. 94 — — Núni. 437.—RETRATO DE LA ESPOSA DEL AU¬ TOR, DOÑA ISAÍ3BL DE CrSTUE.—Au¬ tor; Humphrey Moore. 0,37 X 0,22. Moore (Enrique).—^Pintor aniericano con¬ temporáneo; náciclo en Nueva York, 18.44; en fué) discíiimilo de Bail, en New Haven; de Waugih, en Eiladellfia, y ele Gerónie, en París. Fué gran amigo del pintor esipañoJ Mariano Fortuny, y viajó repetidas veces por Italia, Alemania, España y Japón. Dfedicóse a la pin¬ tura de escenas de género. Poseyó la Cruz de la Orden Españoila de Carlos HI, y obtuvo medallas en varias Exposiciones, Núm. 297.—UN RINCON DE TOLEDO.—Autor ; M.-^- RiANo Barbasan Lagueruel.a. Vitrina 11.—Libros raros: "Las siete edades del mundo", Encuadernacianes