SOCIEDAD ESPAÑOLA DE AMIGOS DEL ARTE EXPOSICIÓN DE ALFOMBRAS ANTIGUAS ESPAÑOLAS CATALOGO - GUIA MADRID * MAYO.JUNIO * 1933 EXPOSICIÓN DE ALFOMBRAS ANTIGUAS ESPAÑOLAS SOCIEDAD ESPAÑOLA DE AMIGOS DEL ARTE EXPOSICIÓN DE ALFOMBRAS ANTIGUAS ESPAÑOLAS CATÁLOGO - GUÍA MADRID * MAYO. JUNIO - 19 33 COMISIÓN ORGANIZADORA SR. CONDE DE WELCZECK. D. ARTURO BYNE. D. JOSÉ A. DE WEISSBERGER. D. JULIO CAVESTANY. SR. VIZCONDE DE MAMBLAS. D. BERNARDO S. CROSA. D. LUIS PÉREZ BUENO. D. JOSÍ FERRANDIS TORRES. SECRETARIO. D. JOAQUÍN ENRIQUEZ. L A Sociedad Española de Amigos del Arte, si- guiendo su tradición de contribuir al estudio de nuestras artes industriales, ha pensado que una de las más decorativas, de más destacada perso- nalidad y menos conocida del público, era la de las alfombras, y que merecía una apremiante exposición, ya que los ejemplares guardados en España son cada día más escasos y,es muy difícil lograr un conjunto digno de estudio Ei interés que nuestras alfombras han despertado en Alemania, Inglaterra y Estados Unidos ha sido extraordinario. Los Museos de Munich y Berlín (Schloss Museum e Islamische Abteilung del Kaiser Friedrich Museum), e¡ Victoria and Albert de Lon- dres y los de Chicago, Pensilvania, Textile Museum de Washington y Metropolitano de Nueva York, han logrado poseer los más importantes ejemplares de este arte. Se ha sabido apreciar en el Extranjero la rica variedad de nuestros temas decorativos, infini- tamente más diversos que los de las alfombras orien- tales y en las que se encuentran el sabor occidental y recio de nuestro país unido al recuerdo de las delica- das composiciones decorativas persas. La categoría de esta manifestación del arte-hispano se logró con ocasión de la Exposición de Arte Musul- mán que tuvo lugar en Munich el año 1910, y en cuyo importantísimo catálogo se dio a conocer el lote más se- lecto de nuestras alfombras que, procedentes dei Con- vento de Santa Clara, de Falencia, poseía entonces el entusiasta anticuario D. Lionel Harris. Sus temas he- ráldicos y la ingenuidad de su dibujo morisco, llama- ron la atención de numerosos especialistas que, con gran amor a nuestro país, han publicado breves ar- tículos sobre los ejemplares más destacados. Hemos de agradecer aquí las noticias de Sarre, Thompson, Van Der Put, Kühnel y Kendrick, que han sido los paladines que hicieron despertar el interés por nues- tras alfombras y que han ilustrado inicialmente su génesis histórica. La Sociedad Española de Amigos del Arte ha que- rido, con esta Exposición, realizar la exhibición de los más interesantes ejemplares que pueden reunirse en España y dar a conocer en el Catálogo extenso, próxi- mo a publicarse, cuanta documentación sirva de base a su más acertada clasificación que ha de dar idea de las vicisitudes por que atravesó esta genuina industria española. TÉCNICA Las técnicas generalmente usadas en las alfombras de nudo son tres: la de Ghiordes, llamada común- mente de nudo turco (fig. i."); la de Shena, general- mente conocida como persa (íig. 2."). y la española (figuras 3." y 4. 0 ). Las dos primeras tienen de común el anudar sobre dos hilos de urdimbre, mientras que la española hace su nudo sobre un solo hilo. Proba- blemente las tres técnicas fueron usadas en Espa- ña. La de nudo persa sólo le hemos encontrado en un ejemplar que procede del Museo de Granada y que se exhibe con el número i del Catálogo. La téc- nica turca es frecuente en las alfombras españolas de la segunda época de Cuenca, en las pequeñas fábricas de Madrid y en la real de Santa Bárbara. El nudo es- pañol, cuya denominación damos por vez primera, no aparece más que en nuestras alfombras y en algu- nos tapices medievales de Quedlimburg. El uso constante de este nudo en la mayor parte de las alfombras españolas y en la mejor época de su producción, nos induce a nombrarlas de esta manera, ya que los libros que tratan de esta materia se limi- in a reseñarlo sin especificar denominación alguna mcreta. Los dibujos que se acompañan, en los que apare- sn verticalmente los hilos de urdimbre y horizontal- lente los de trama, nos darán idea exacta de las va- FLG. 3." —Nudo español de riantes de los anudados en las diversas manufacturas españolas y del entrecruzamiento del tejido. Todas las manufacturas pueden variar el número de hilos de trama (véase las figuras 3." y 4. a ), según traten de hacer una alfombra fina o basta, y el gro- sor del nudo dependerá del grueso de la fibra que se anude. No nos parece discreto en esta breve reseña insistir en las ligeras variantes técnicas que han de estudiarse escrupulosamente en la edición extensa del Catálogo. A título de aclaración nos interesa informar al pú- blico, que el taller que aparece montado en la Expo- sición sigue la tradición de la fábrica de Santa Bár- bara y anuda según el sistema turco. ¡. 4.' —Nudo español de tra HISTORIA Es indudable que el origen de las manufacturas de alfombras españolas debió ser musulmán, como consecuencia de la trascendental importancia que para el ajuar de la casa musulmana tiene este género de tejidos. No conocemos, sin embargo, con seguridad ningún ejemplar que pueda calificarse con entera cer- teza de hispano-árabe. La única muestra discutible es la alfombra del M,useo de Granada {número i de nues- tro Catálogo), que tiene nudo persa idéntico al de las alfombras orientales y una decoración también orien- tal en el centro de su tapicería, pero con fuertes indi- cios granadinos en sus orlas, especialmente en su lace- ría, que se repite a base de ocho. El desmesurado ta- maño de este ejemplar nos hace suponer que podría tratarse de una alfombra no importada, sino hecha en España por un tejedor educado en Oriente conoce- dor del dibujo y colorido oriental, pero que aceptó algunas innovaciones decorativas al ponerse en con- tacto con los nazaries de Granada. Así como carecemos de muestras hispano-árabes, hay por el contrario en la Exposición una cantidad apreciable de alfombras moriscas procedentes en su mayor parte de los talleres de las provincias de Mur- cia. Albacete y Ciudad Real. - 12 - Las noticias documentales de estas localidades son sobradamente conocidas; el Edrisí decía que en Chinchilla se fabricaban tapices de lana "cuya obra no sabría ejecutarse en otros sitios a causa de la com- binación de aguas y del ambiente"; Almacari encon- traba notables las alfombras de Chinchilla y las con- sideraba como "objetos de exportación a las comarcas de Oriente", y Ben Said, añade, que los tapices de Chinchilla "suben un octavo de su precio en los mer- cados de Levante". Las noticias de estos escritores árabes se completan con las extensísimas relaciones que se encuentran en los inventarios y testamentos de personas reales y de particulares de los siglos xv al xvii, en los que constantemente se mencionan las alfombras de Alcaraz, Lietor y Letur. No es posible, por hoy al menos, separar las de estas localidades, y seguramente fue Aleara?, la más importante y ia que dio el tono a la región. Los ejem- plares que conservamos no son anteriores al siglo xv, pero a partir de su primera mitad son lo suficiente- mente frecuentes para poder deducir la evolución desús mente frecuentes para poder hacer la evolución de sus tipos decorativos. Esta industria debió cesar hacia el año 1649, en razón al Memorial que dirigió al rey en esa fecha D. Gabriel de Pareja y Quesada, en el que se dice que Alcaraz "no tiene de presente cuatro- cientos vecinos y los más de ellos tan pobres que no se pueden sustentar, y los tratos de paños, alfombras y los demás, han cesado totalmente..." Deben ser, por consiguiente, anteriores a la primera mitad del siglo xvii las alfombras que consideramos proceden- tes de Alcaraz y su región. La agrupación cronológica de estas alfombras pue- de intentarse aunque naturalmente ha de estar sujeta a ampüa revisión. El grupo más antiguo es quizás el llamado de las alfombras del Almirante (los núme- ros 2 al 5 en la Exposición). Su característica es !a decoración menuda de base geométrica y con peque- ñas figuras de animales y de personas ingeniosamente dibujadas. El grupo más numeroso de estas alfombras salió del Convento de Santa Clara, de Palencia, y hoy se ha dispersado. Por destacarse en este grupo una gran alfombra, hoy en el Museo de Pensilvania, que lleva repetido el escudo del Almirante Enríquez, han recibido esta denominación. La fecha de fabricación debió ser anterior a 1431 porque ya constan descritas en el testamento otorgado por D." Juana de Men- doza, viuda del Almirante de Castilla, D. Alfonso p.n- ríquez, el 22 de Enero de 1431. El segundo grupo de alfombras de Alcaraz es ge- nuinamente morisco, y presenta como sistema, ia división del. campo de la alfombra en una serie de cuadrados que encierran octógonos y grandes estre- llas. Es algo así como la ampliación a gran tamaño de los pequeños motivos de las alfombras del grupo an- terior. Tiene la Exposición como ejemplares impor- tantes los números 6 y 7. El tercer grupo, que puede llegar a incluirse en este mismo siglo, tiene como base de decoración la de los brocados góticos, siendo sus representantes en la Ex- - 14 — posición los números [4 al 16. Bn la evolución de este tercer tipo, que va haciéndose menos fino cada vez, se encuentran cenefas de gusto renaciente que llenan una gran parte del siglo xvi. Son ejemplares de muy variados colores y se exhiben en la Sala segunda. El cuarto tipo, que llamamos de coronas o ruedas, aparece citado en algunos inventarios de los primeros años del siglo xvi, y seguramente fue copiado hasta entrado el siglo xvn. Destácase como primitivo el ejemplar número 28 que lleva en el centro de las co- ronas leones de tipo oriental. Se completa la fabricación de Alcaraz con tipos decorativos diversos, pero en los que fácilmente pue- den encontrarse los motivos ornamentales propios del mudejar y del Renacimiento; duró su apogeo hasta el primer tercio del siglo xvn. La fábrica que debió heredar [os trabajos de Al- caraz fue Cuenca, cuyas alfombras del siglo xvn nos son conocidas, pero de las que encontramos escasísi- ma documentación. Su manufactura fue igual a la de Aicaraz durante el siglo xvn y los primeros años del xvin, y sus motivos decorativos copiados frecuen- temente de las alfombras del Asia Menor tuvieron favorable acogida en nuestro país. La segunda etapa de Cuenca, que fue promovida por el Obispo Palafox, comenzó en el año 1774 y cam- bió definitivamente el nudo español por el turco, en cuya técnica están realizadas ya todas sus alfombras. Es probable, sin embargo, que antes de la creación del taller de Palafox coexistieran en Cuenca las dos — 1S — técnicas. La fábrica que consiguió privilegios de la Corona y fue gobernada por los cinco gremios mayo- res de Madrid alcanzó gran éxito durante el obispado de Palafox, degenerando más tarde, y siendo el últi- mo taller conocido el de D. Benito Canales, que debió acabar su fabricación en la segunda mitad del si- Otra fábrica, menos conocida todavía, es la de Sa- lamanca, que debió usar también el nudo turco, pero sobre cuya clasificación no podemos hacernos ilu- siones fundadas. Finalmente, en Madrid durante el siglo xvni, se establecieron diversos telares de alfombras, destacán- dose entre ellos la fábrica de Antonio Alencastre, que consiguió determinadas franquicias de la Corona de España, pero un incendio destruyó totalmente la fá- brica cuando la dirigía el oficial Gabriel Estrada. La colección más importante de alfombras ma- drileñas se debe a la Real Fábrica de Madrid, en la que no sólo se hicieron magníficos ejemplares de nudo turco, especialmente en los reinados de Carlos IV, Fer- nando Vil e Isabel II con destino a los Palacios Rea- les, sino que ya en tiempos de Carlos III se fabrica- ron, alternando con las de nudo, alfombras de fino tapiz en estilo pompeyano, cuyas muestras más des- tacadas se exhiben en nuestra exposición. Lurs PfiREZ BUENO, JOSÉ FERRANDIS. C ATA LOGO L 1 fi q Ca 1 g q t Y 1 h i 1 t d 1 1¡ d d d 1 f md d f d ?1 1 1 > II Im S h p d P mp d 1 j Pl t d 1 do- m t I d 1 m m d f h m' P m d p hy P t q 1 d o- q fg 1 If mb f p d d mod 1 g y P g If Itdd 1 f C p b d II t m q p q d J d \ T y P d L t 1 b p 1 d M s I t 500 1 P d Ih rtib q f i h h P 1 b 1 d 1 P d 1 d 1 Igles d d 1 d m 11 m 1 Hy q d t t in b q 1 fi P 1 Pd í J 1 Catál g 1 t d 1 ALFOMBRA DE LANA, de nudo persa. Se decora con una serie de medallones, estrellas, lacerías y diminutos dibujos de colores azul, verde y amarillo sobre fondo rojo. La procedencia granadina de este ejemplar y aun alguna especial interpretación de sus dibujos en las cenefas, ha in- ducido a considerarla como española, aunque tejida bajo la directa influencia oriental. Por el contrario, la técnica de anudamiento, única en ejemplar español, y los dibujos de fondo muy alejados de los de nuestro país, nos hacen dudar de su origen hispano. (Este fragmento no alcanza ni la terce- ra parte de la extensión total.) Siglo xiv. 2 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. El centro está totalmente decorado con una serie de losanges, de lados escalonados, azules y rojos, en los que se encierran motivos decorativos variadísimos: cruces de formas diversas, floro- nes, aves y aun figuras humanas. La decoración se interrum- pe en tres zonas centrales, de fondo ajedrezado, sobre el que aparecen polígonos lobulados con dobles escudos, divididos verticalmente en dos mitades, azul y amarilla, con sendas ramas, de las que parten siete brotes con un tronco cen- tral. Las cenefas son siete, destacándose dos: una con peque- ños rectángulos, en los que se muestran innumerables asun- tos de todo orden (cruces, flores, animales, figuras humanas, jinetes, castillos, etc.) y otra exterior, con una estilización de la inscripción cúfica: La ilaha illa állaho. "No hay más Dios que Alá", en caracteres ilegibles y conteniendo, en los espa- cios que dejan las letras altas, los mismos motivos que la otra cenefa. Los colores, admirablemente entonados, son: azul obscuro, rojo, amarillo, marrón, blanco y verde. Es uno de los mejores ejemplares que se hicieron en Akaraz, tan importante como la que lleva el escudo del Almirante Enríquez, y debió fabricarse a principios del siglo xv, hacia 1435- Dim.: 8.6o X a,4°. E\|i.: Schbss Mustum Je Berlín, 3 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Tipo de las del Almirante. El fondo se decora con una serie de estrellas de seis puntas, formando hileras diagonales de colores amarillo, rojo y marrón obscuro, enlazadas por líneas azules y blan- cas. La cenefa es múltiple y consta, en los lados mayores, de una con series de octógonos, que encierran variados adornos; otra de estrellas exágonas, como las del fondo, y otra de líneas en zigzag; en los lados menores una ancha cenefa, que recuerda la inscripción árabe: la ilaha illa atiabo. "No hay más Dios que Alá"; encierra motivos geométricos, flora- les y figurados, análogos a ¡os de la alfombra número i. Fabricación de Alcaraz de comienzos del siglo xv, hacia el año 143;. 4 FRAGMENTO DE ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Tipo de las del Almirante. El fondo de la alfombra, formado por una serie de octógonos y pequeños losanges sobre fondo azul obscuro, aparece ricamente policromado, y los moti- vos decorativos encerrados en ellos, son variados y de singular atractivo: estrellas, rosáceas, figuras de aves y humanas. La tri- ple cenefa consta de una faja de líneas geométricas moriscas entrelazadas; otra de grandes rombos de lados escalonados, conteniendo motivos geométricos y vegetales, y otra divi- dida por lineas que recuerdan las inscripciones cúficas, con iguales adornos. Fabricación de Aleara el año 1435. 5 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Tipo de las del Almirante. El fondo se decora con la repetición de una ene de rectángulos, formados por líneas de puntos, que encierran octógonos de azul obscuro con perímetro rojo y e t a u vez contienen sendas estrellas blancas de seis puntas con centros amarillos y rojo. La cenefa, múltiple, consta de una z na inferior e líneas amarillas entrelazadas sobre fondo rojo; otra media con linea ondulada blanca sobre fondo marrun obscuro y otra exterior de fondo verde con doble línea ondulada amarilla y toques azulea Fabricación dé Alcaraz de comienzos del siglo xv, hacia el año 1435. 6 ALFOMBRA DH LANA, de nudo español. Tipo morisco. La composición central se divide en tres cuadrados de fondo rojo, que encierran octógonos en los que se inserta, a su vez, un motivo de lacería a base de gruesas lineas verdes y del- gadas cintas blancas; en los cuatro ángulos otros tantos arbustos estilizados. La cenefa interior que forma los cua- drados presenta rosáceas azules con cruces en aspa, y la exterior una delicada labor de tipo romboidal de líneas rojas y fondo verde con pequeñas flores blancas. Fabricación de Alcaraz ? de mediados del siglo xv. Oim.: 3,58 X i.í). Col. parlíeubr. 7 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. La decoración se distribuye en dos zonas de cinco cuadrados cada una. que — 22 - de ocho puntas, de las que parten otras lanías pálmelas. La ornamentación de fondos y cenefas se hace a base de ele- mentos geométricos de estilo morisco. En los lados menores aparecen cenefas exteriores incompletas que repiten una serie de árboles frutales. Los colores empleados son el rojo, verde, azul, amarillo, blanco y marrón obscuro. Fabricación de Alcaraz ? de mediados del siglo xv. Dirn.: 3.66 X 1.90. Exp,: D, José A, de Weissberger, 8 FRAGMENTO DE ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Su fondo verde aparece relleno de un motivo dimi- nuto romboidal formado por dobles líneas amarillas anuda- das en los lados de los rombos que contienen sendas flores de lis rojas. La cenefa interior, de fondo azul obscuro, repite en amarillo con líneas rojas un tallo, que encierra una flor; lada de la que parten flores rojas o blancas a uno y otro lado. Fabricación de Alcaraz, de la segunda mitad del siglo xv, hacia el afío 1470. Col, particular. 9 FRAGMENTO DE ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Sobre fondo azul obscuro se destaca una decoración exclusivamente vegetal, que se repite formando losanges cur- de variados colores: verde, encarnado, blanco, amarillo y na- ranja. Fabricación de Alcaraz, de la segunda mitad del siglo xv, hacia el año 1475. Exp.: D. Livinio Stuyck. 10 FRAGMENTO DE ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Sobre fondo rojo corren dobles líneas azules en la- - 23 - zadas formando rombos y anudadas en el centri dos. En el interior de los rombos aparecen en arr vastagos vegetales estilizados, con siete flores. Fabricación de Alearan, de fines del siglo J 11 FRAGMENTO DE ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Sobre fondo rojo se dibujan en verde dobles circuios concéntricos lobulados enlazados entre sí, que contienen flo- res estilizadas en blanco y azul. Entre los círculos se forman losanges curvos con decoraciones estilizadas de lineas azules. Las cenefas de los lados mayores ofrecen motivos moriscos amarillos sobre fondo rojo, con toques azules, y las de los lados menores blancos tallos vegetales angulosos de tipo gó- tico, siluetados de rojo sobre fondo verde. Fabricación de Alcaraz, de fines del siglo xv. hacia el 12 FRAGMENTO DE ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. El fondo rojo se decora alternadamente con círculos lobulados independientes, formados por dobles líneas de azul obscuro, azul claro y amarillo, en los que se inscriben ocho llores alternadas de amarillo o azul claro, exágonos con folla- je verdes o amarillos y rosáceas blancas. Los espacios intercirculares se rellenan con ajedrezados blancos de linea verde. La cenefa interior, de fondo ver- de, presenta enlazada doble hilera de diminutas hojas de vid y la exterior, incompleta, se decora sobre fondo azul con tallos rojos y flores amarillas. Fabricación de Alcaraz, de fines del siglo xv, hacia el año 1480. Din.: o.fio x o,}"- - 24 - 13 FRAGMENTO DE ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Sobre fondo rojo se destaca un octógono con deco- raciones florales verdes, azules y amarillas, sobre amarillo, blanco y rojo. Alrededor una serie de composiciones estrella- das del mismo colorido, en dos tamaños, completan la de- coración. Un ejemplar de gran valor se guarda en el Victoria and Albert Museum (South Kensington. London). 14 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Hl centro de fon- do rojo se decora con una serie de pifias de colores azul obs- curo, amarillo, verde y blanco, separadas entre sí por grue- sos cordones verdes entrecruzados. La cenefa interior repite alternativamente una serie de motivos moriscos verdes y blancos, sobre fondo marrón, y la exterior dividida en com- partimentos por líneas que recuerdan las letras cúficas, pre- senta una serie de arbustos rojos y amarillos sobre azul intenso. La decoración central es gótica e imita los brocados de la misma época, la de las cenefas es morisca y recuerda las de las alfombras del Almirante. Fabricación de Alcaraz, de fines del siglo xv, hacia el año 1485. Dim,; J , I O X i.s». Eup.; D. José A. de Weissberger. 15 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Sobre fondo rojo se destacan tres pinas centrales y cuatro medias pinas a, los la- dos de colores azul obscuro, amarillo y marrón obscuro, sepa- radas entre sí por gruesos cordones verdes. La cenefa inte- rior repite un motivo morisco amarillo sobre fondo marrón — 25 — obscuro, y la exterior se divide en cuadrados de fondo azul rellenos de elementos florales con pequeñas aves; colores encarnado, verde, amarillo y blanco. La decoración del cen- tro es gótica e imita los brocadas de la misma época; la de las cenefas es morisca y recuerda las de las alfombras del Almirante. Fabricación du Aleara/, de fines del siglo xv, hacia ti año 148;. 16 FRAGMENTO DE ALFOMBRA DE LANA, de nudo español, La decoración es semejante a las de los números 14 bre fondo azul. Las cenefas más anchas, presentan flores ama- rillas y blancas sobre verde en la faja interior y motivos variados en la exterior, destacándose una mujer con miriña- que. La zona inferior de arbustos es semejante a la alfom- bra número 7, de notoria importancia, Fabricación de Alcaraz, de fines del siglo xv, hacia el año 1485. 17 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. El fondo azul obscuro presenta sembrados cardos en verde claro con bul- bos rojos y blancos y flores de pétalos rojos; en el centro un óvalo casi laurea con lazo morisco. La cenefa, de fondo rojo, ofrece, enlazadas, una serie de lacerias moriscas trazadas con líneas amarillas y negras rellenas de azul y blanco. Debe Fabricación de Alcaraz, de fines del siglo xv, hacía el año 1500. 18 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Se caracteriza por su elegante composición, sobriedad y entonación de color. El centro, de fondo anaranjado, muestra una serie de plantas de cardo con sus flores, todo ello en verde con si- lueta amarilla. La cenefa, de fondo amarillo, se decora en verde delineado con marrón, figurando un tallo ondulante de pequeñas líneas rectas que alternativamente lleva una flor a cada lado. Fabricación de Aleara/, de fines del siglo xv, hacia el año 1500. 19 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Una serie de do- bles lineas azules, enlazadas por follaje amarillo con líneas blancas, encierran hileras de esbeltas pinas góticas de los mis- mos colores y verde sobre fondo amarillo de otro tono. La armonía de color, la extraordinaria finura de su nudo y la semejanza con algunas telas «óticas de tiempos de los Reyes Católicos, nos induce a clasificarla como la más antigua de esta serie de motivos lanceolados. Fabricación de Alcaraz, de comienzos del siglo xvi, hacia el año 1500. 20 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. La decoración central, de fondo amarillo, se compone de una serie de flores azules obscuras delineadas con azul claro (que recuerda los terciopelos contemporáneos), encerradas en una red de rombos azules confloresen sus ángulos. La cenefa renaciente, neas de doble curva unidas entre si y terminadas en cabezas de monstruos. lubricación de Aleara/, de principios del siglo xvi, hacia año 1525. 21 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. La decoración del centro es simétrica y consta de dos series verticales de pinas encerradas por tallos vegetales en rombos curvos, de los que parten a derecha e izquierda, respectivamente, otras tantas pinas más pequeñas. La ornamentación es en azul obs- curo con delgadas líneas de azul claro sobre fondo rojo. Las cenefas invierten los colores representando parejas de mons- truos alados, jarrones y tallos serpeantes de figura de dragón. el año 1525- 22 ALTOMBRA DE LANA, de nudo español. La decoración central es simétrica y tiene como eje una serie vertical de pinas encerradas en dobles tallos vegetales de los que parten otras laterales más pequeñas y se enlazan de nuevo con otros tallos que inician la repetición del dibujo. El colorido es rojo salmón en el fondo y el de los motivos azul obscuro delineado y matizado con azul claro. La cenefa, como de costumbre, in- vierte los colores de los motivos y del fondo figurando cin- tas de doble curva, aisladas, terminadas en cabezas de mons- truos. Es sorprendente el magnífico estado de conservación de esta alfombra, Fabricación de Alcaraz, de mediados del siglo xvi. 23 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. La decoración colores verde sobre fondo amarillo. La cenefa, con los mismos colores, esta formada por una linea de trazos angulosos for- mando rectángulos, en Jos que se inscriben flores. El nudo por ello posterior a la fecha que indican sus caracteres ar- tísticos. Fabricación de Aleara/., de principios del siglo xvi. hacia el año 1525. 24 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. La decoración estit loufada por la superposición de diversos tonos de un mismo color azul. El centro, azul obscuro, está ornamentado dobles líneas curvas, que forman una red de rombos, de co- lor azul delineados por línea azul clara. Las cenefas estre- chas llevan como motivo decorativo un¿] linea en zigzag. La franja más ancha, tiene un tallo vegetal de tipo gótico en sus lados mayores y flores aisladas en los menores. Fabricación de Aleara/, de mediados del siglo xvi. Dim.: i.()o X i,)8. 25 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. El centro, de color blanco ceniza, se decora con la repetición de pinas en- cerradas por dobles líneas que forman una red de rombos cur- vos, todo ello en negro. La cenefa invierte los colores, siendo negro su fondo y blancas las dobles curvas unidas entre sí que la decoran. El empleo de dos tonos blancas produce un sombreado de gran plasticidad. Fabricación de Alcaraz, de mediados del siglo xvi. Dim.i 3,oo X 1-35. — 29 — 26 FRAGMENTO DE ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. La decoración central se compone de dos hile hileras de pifias tie colores amarillo, azul, verde y blsn o destacadas sobre fondo amarillo claro y encerradas por d( bles líneas curvas azules unidas entre si formando una red tie rombos curvos. Las cenefas, de fondo azul, llevan peqie n ntas curvas amarillas repetidamente enlí ad Fabricación de Alcaraz, de mediados del siglo x Hxp.: Museo Arqueológico Njcional. 27 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. La composición decorativa del centro es una derivación del tipo de las alfom- bras anteriores, aunque con mayor riqueza de colorido. Una gran flor de colores azul, verde, amarillo, encarnado y blan- co, ocupa el interior de una serie de rombos lanceolados con los mismos colores; el escudo de un caballero santiagu i st a campea en el centro sin interrumpir apenas la decoración general, todo ello sobre azul obscuro. La cenefa, que repite temas florales y una serie de niños alados, es de extraordina- ria rareza en las alfombras españolas; sus colores son rojo siluetados de blanco y verdes siluetados de rojo, sobre fondi Fabricación de Aleara*, de la segunda mitad del siglo \vi hacia el año 1575. Dim.: 1.73 X 1.47. 28 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Sobre fondo rojo toques amarillos y rojos y cuatro rosáceas moriscas en las que se encierra una composición floral policroma, que rodea un león de cabeza humana. En los espacios intercirculares decoración floral estilizada de la misma policromía. Una delgada cenefa de tipo morisco con fondo azul y rosas encar- nadas con puntos amarillos rojea la alfombra. rkación de Alcaraz con i. Comienzos del siglo K 9 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Sobre el fondo o e de 1 amarillo y azul), con centro morisco estte liado de los mismos colores. L el centro con algunas ampliaciones laterales del m m t m La cenefa, de color verde, lleva cintas anarajadas de doble curva, unidas entre si, delineado azul y detalles bl; y amarillo Fabricación de Alcaraz ?, de mediados del gl 54 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Sobre fondo rojo se destaca en el centro la decoración vegetal típica de las alfombras de Asia Menor, en azul, amarillo, verde, naranja y blanco. La cenefa, con el mismo colorido, presenta follajes 55 ALFOMBRA DL- LANA, de nudo español. La decoración del fondo esta copiada de Jas alfombras de Asia i^enor. La cenefa, con follajes ondulados, es típica y constante en el taller de Cuenca. Colores: Naranja, amarillo, blanco, azul y verde. Fabricación de Cuenca, de mediados del siglo xvn. 36 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. La decoración de! fondo está inspirada en las alfombras de Asia Menor. En el centro gran medallón con doble águila bicéfala y pequeñas aves. La cenefa con organización vegetal ondulada típica de Cuenca. Colores: Naranja, amarillo, blanco, azul, verde y rojo. Dim.; 4,47 x 4,i>. E*p. Sra. Marquesa de Bermejillo del Kuy. 57 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. La decoración tie- ne las características del arte del Extremo Oriente, interpre- tado por un occidental. Colores: Naranja, amarillo, azul, verde blanco. 58 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. La decoración de este ejemplar es de notorio ínteres, por ofrecer Jas caracte~ rísticas de las alfombras de Ushak: pequeños motivos, dibu- occidental. Muy entonada y rica en color lleva los tintes naranja, amarillo, verde, azul y blanco. Fabricación de Cuenca, de mediados del siglo xvn. Dhn.: 3,05 X 1.43- Col. particular. 59 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Una decoración de grandes flores, hipocampos, pavos reales, aves, pequeños perros y gran escudo llena completamente el centro del ejemplar. La cenefa tiene complicada decoración floral de delgados tallos y diminutas flores. Color verde de fon- do y en ¡a decoración, naranja, amarillo, azul y blanco. Fabricación de Cuenca, del siglo xvn. Lxp.: D. Jusc A. Weissbergcr. 60 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. El centro, verde, se decora con un gran medallón de flores y aves y con flores sem- bradas en el campo. La cenefa con línea en zigzag y flores a ambos lados. Colores: verde, amarillo, naranja, azul, blanco y marrón. Fabricación de Cuenca, del siglo xvir. n*p.. D. Apolinar Sánchez Villulha. 61 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Un gran escudo central sobre fondo verde y pequeños motivos policromos sobre blanco, constituyen el centro del ejemplar. La cenefa, con grandes flores, nos recuerda decoraciones de! extremo Oriente. Colores: naranja, amarillo, blanco, azul, rojo y verde. Fabricación de Cuenca, de fines del siglo xvn. ¥.\p.: Museo Arqueológico Nacional. 62 A L F O M B R A DH LANA, de nudo turco. En el centro, sobre fondo azul celeste y decoraciones florales en los ángulos, se — 40 — destaca un exágono anaranjado con motivos de flores en dis- posición radial y pequeños arbustos estilizados. Cenefa de fondo blanco con líneas de dobles curvas, que encierran flo- res a uno y otro lado. Fabricación de Cuenca, definesdel siglo xvn. [Jim,: 1.80 X 1.14. Lxp.: t). Apnlinar SindiM. 63 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. Sobre fundo ana- ranjado se traja una decoración geométrica irregular de color a^ul t¡ue encierra motivos amarillos con silueta blanca. Dos estrechas cenefas con lineas en zigzag y otra con líneas cruzadas formando octógonos con flores, encuadran la com- posición. Fabricación de Cuenca, de fines del siglo xvu. lixp.: Musco Arqueológico Nacional. 64 ALFOMBRA DE- LANA, de nudo turco. La decoración central nos recuerda la de las alfombras de coronas con te- mas vegetales blancos sobre fondo gris, mas pequeños ani- males. En los extremos se lee la inscripción: A DEVOCIÓN SEBASTIAN ASVIA D. N. S. DE LOS DOLORES. La ce- nefa con temas florales geometrizados del mismo colorido. Fabricación de Cuenca, de mediados del siglo xvu. Exp.: D. Apolinar Sínhci Villalba. 65 ALFOMBRA DE LANA, de nudo español. La decoración central de grandes pinas (verdes, blancas, amarillas y azules) encerradas por gruesas líneas azules sobre un fondo naranja, nos recuerda las de algunos ejemplares más antiguos de Cuen- ca y aun de Alcaraz. Una serie de pequeños pájaros campea sobre las cintas azules y en ellas también aparece la fecha A° DE 1737. La cenefa es típica conquense, con líneas azules ondulantes y follajes verdes y amarillos. - 41 - fabricación de Cuenca, del año 1737. i6 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. La decoración de flores y chinescos, imitación de alguna seda lionesa del si- glo xvm, da a esta alfombra una riqueza de composición ex- traordinaria y un gran valor documental. En la orilla se ¡ee: R. F. D. CVENCA 1780 y en el otro extremo N.° 23. Colo- res: fondo amarillo y dibujos verdes de dos tonos, rojos, ro- sas, naranja y negro. Fábrica real de Cuenca, del afio 1780. 67 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Sobre fondo azul aparece una decoración de temas florales y geométricos. La cenefa de escaso valor decorativo. En la orilla se lee: N.° 59 I:. R. D. CU." AÑO DE 1783. Colores; anuí, naranja, ama- rillo de varios tonos, rosa y verde claro. Fábrica real de Cuenca, año 1783. lisfp., limo. Sr. Obispo de Cuen^. 68 ALFOMBRA DF LANA, de nudo turco. La zona central repite un tallo floral de fino colorido; las cenefas tienen igual- mente series de rosas. Colores: blanco, negro, azul, verde, Fábrica de Cuenca, de mediados del siglo xvm. E»p.: D. Vítenle Cantos. 69 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Sobre fondo blanco aparece un macizo central de arbustos y cuatro jarrones con azucenas; debajo la inscripción: A DEVOCIÓN DE XA- V1RRA MORENO V IVAN ANTONIO MAIORÜOMO AÑO DE 1795. Sencilla cenefa de dobles lineas curvas ondu- lantes entrecruzadas. Colores: blanco, amarillo (dos tonos), naranja, azul (dos tonos), verde (dos tonos), rosa y marrón. Fábrica rea! de Cuenca, año [795. .: D. Dcograc 70 ALFOMBRA DF. LANA, de nudo turco. Fondo sepia con jarrón central de azucenas. Cenefa con rombos rojos sobre campo verde. Canastillas de flores en los ángulos. Fábrica de Cuenca, de Benito Canales. Primera mitad del siglo xix, hacia el año 1830. 71 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Sobre fondo rojo, cuatro guirnaldas encierran un octógono con un birrete cen- tral. La cenefa dibuja una cinta obscura que rodea un línea recta amarilla. Colores: rojo, amarillo, azul, verde (dos to- nos), blanco y marrón. Es del altar de Santa Teresa, del Con- vento de las Carmelitas, de Cuenca. Fábrica de Cuenca, de mediados del siglo xix. 72 ALFOMBRA P DE SEDA, blanca en el centro y ángulos y marrón en la cenefa, bordada con sedas laxas, figura guir- naldas y medallones, con amorcillos y divinidades clásicas. Es una de las decoraciones pompeyanas de moda en tiem- pos de Carlos III. Aunque se ha utilizado como alfombra, con ocasión de bautizos reales, debió estar destinada a otro uso. Fabricación madrileña, de la época de Carlos 111. Dim.: 4,00 X 4.no. Exp.: Administración dd Palrímoniü de la República. — 43 — 73 ALFOMBRA ? TEJIDA COMO TAPIZ. Sobre fondo blan- co el centro y rosa en las cenefas aparece una típica deco- ración pompeyana, tan en boga en tiempos del Rey Car- los III, que fue el iniciador de las excavaciones. Su uso de- bió ser de tapiz, aunque alguna vez se haya pue to LOIDO alfombra. Fabricación madrileña, de la época de Carlos III. Dim.: 3,8o X 2 68 74 ALFOMBRA ? TEJIDA COMO TAPIZ. Sobre fondo azul celeste se traza radialmente una decoración blanca de tipo pompeyano, de exquisito gusto. El matizado de la decora- ción le da una admirable plasticidad. Fabricación madrileña, de la ¿poca de Carlos III. [Jim., j.oo X 3,oo. Exp.: Administración de! Patrimonio de la República. 75 ALFOMBRA ? TEJIDA COMO TAPIZ. Sobre fondo azul se destaca medallón blanco con flores radiales; pequeñas aves y follaje en espiral completan la ornamentación cen- tral. La cenefa, dividida en cuadrados y rectángulos, se adorna con flores y líneas enlazadas. Fabricación madrileña, de tiempos de Carlos 111. Dim.; 3,68 X 1,85. 76 ALFOMBRA TEJIDA COMO TAPIZ. Sobre fondo blanco una prolija decoración vegetal, con pequeñas aves, decora su centro. Las cenefas llevan una serie de óvalos con peque- ñas flores. La orilla, jaspeada, nos define su uso como alfom- bra. Una prolongación lateral del mismo tejido debió ser- vir para llenar un hueco do Ja habitación a Que estuvo des- tinada. Fabricación madrileña, do la época de Carlos III. Dim.: s,57 X 3,83. - 44 — 77 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. El centro, amarillo, se decora con la repetición de motivos geométricos y flora- les en color azul (varios tonos), blanco, encarnado, ver- de (varios tonos) y negro. La cenefa, blanca, repite pequeña cuadrifolia policroma. Fabricación madrileña, de unes del siglo XVNI. Dim.: s.oo Xi.fi". Esp.: D, Livinio Stuyck. 78 A L F O M B R A D E LANA, de nudo turco. El fondo lleva una estrella central con follajes simétricos a los lados ence- irados por un rectángulo. La cenefa se divide en rectángulos y círculos que insertan follajes y flores. Fabricación madrileña, de la época de Carlos III. Dim.: j.jn X 3.4Í- Exp.: Administración del Patrimonio de la República. 79 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco muy fino. El fondo. y de flores. La cenefa es roja, con líneas enlazadas formando lazos cuadrados entre follaje. Fabricación madrileña, de la época de Carlos 111. 80 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Una serie de líneas enlazadas azules y rosa forman tres rectángulos que encie- rran motivos con estrellas florales. Cenefa de círculos po- Jrileña, de la época de Carlos IV. .: Admínislración del Patrimonio de la Rep 81 ALFOMBRA DE LANA, de nudo ture de flores en medallón repleto de hojas i - 4S - gulos sendas láureas. En la cenefa hojas alternadas entre líneas curvas. Orilla jaspeada. Por detrás se lee: Reinando Fernando 7.° Rl. fabea. de lapices de Md.. por Gavino Stuyck, año de 1823. 82 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Dos losanges cur- vos centrales inscritos en un cuadrado, todos ellos con deco- ración floral decoran este brillante ejemplar. Ancha orilla de azul jaspeado. Detrás se lee: Reinando Fernando 7.° Rl. Fabca, de tapi- ces de Md, por ,Gavino Stuyck, año de (826, J ALFOMBRA Dl£ LANA, de nudo turco. Kn el centro cam- pea una decoración en forma de estrella rodeada de curvos follajes; en cada extremo seis cuarterones encierran otras ¡antas flotes. Detrás se lee: Reinando Fernando 7" Rl- Fabca. de tapices de Md., por Gavino Stuyck. año de 1827. Dim.: 6.6n x 1,97. ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. La decoración flo- ral se distribuye en un gran óvalo central y series de rombos en la cenefa. Orilla jaspeada. Detrás se lee: Reinando Fernando 7.° Rl. Fabca. de tapi- ces de Md, por Gavino Stuyck, año de 1832. 85 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. El centro de tono claro con tallas azules y repetidas formando encuadramien- tos. Cenefa con guirnalda de flores y frutas, rodeada por una — 46 — Irileña, de comienzos del sigla año 1825. 86 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Centro con talla de tonos grises y faja azul con sarmientos amarillos. Orilla jaspeada. Fabricación madrileña, de comienzos del siglo xix, hacia el año [82;. 87 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Motivo central de frutas y decoración con tallas blancas sobre campo azul; láureas de rosas y ancha cenefa con óvalos encerrando flores. Fabricación madrileña, de comienzos del siglo xix, hacia el año 1830. B ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Se decora con un gran losange curvo y cuadrados con flores. Orilla jaspeada. Fabricación madrileña, de fines de la primera mitad del 9 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. El centro, blanco, se divide en cuarterones con florones centrales verde claro. La cerfefa lleva una serie de láureas y sarmientos con hojas de vid. Orilla jaspeada. el a • 1840. — 4J — B ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Su centro se deco- ra con dos grandes losanges que encierran estrellas amarillas y cuatro grandes láureas. Anchas cenefas con dibujos vege- tales y geométricos. Fabricación madrileña, de mediados del siglo xix. 91 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Se decora con una serie de láureas que encierran motivos florales. Orilla jas- peada azul obscuro. Fabricación madrileña, de mediados del siglo xix. Dim.: 4,00 X 1.65. Exp.: Administración del Patrimonio de la República. 92 ALFOMBRA DE LANA, de nudo turco. Sobre campo azul florón central en blanco. Completan el decorado motivos de perlas doradas, guirnaldas de rosas y tallas rojas. Doble ce- nefa de rosas y cordón de perlas. Orilla jaspeada. Real fábrica de Santa Bárbara. Madrid, 1851. 93 ALFOMBRA DE LANA, hecha con la técnica del gros point. Sobre fondo marrón una gran decoración vegetal de colores anaranjados. Debe ser obra conventual. Mediados del siglo xix. MUEBLES Y OBJETOS QUE DECORAN LAS SALAS SALA PRIMHRA Mesa mudejar plegable. Principios del siglo xvi. Mesa bargueña, con taracea. Siglo xvi. Arquimesa. Estilo gótico. Principios del siglo xvi. Exp.i D. Arturo Byne Atril de sobremesa, con taracea. Mudejar. Eyp.: Sr. Conde de WeltítsA. Arcón Mudejar. Finales del siglo xv. Exp.: Museo Arqueológico N I C Í O M I . Atril de hierro. Gótico. Exp.: D. Arturo Jiyue. Tenebrario de hierro. Gótico. Dos sillas de tijera. Siglo xv. Esp.: D. Artum Dyne. Dos sillones de caderas, con taracea. Mudejares. Eup.i D. Arturo Byne. Un sillón de caderas, con taracea. Mudejar. Eip.: Museo Arqueológico Nacional SALA S E G U N D A Siglo xv. fcip.: D. Josí A. de Wei«berKer. Mueblecilo de forma octogonal, con cajonería. ¿Costurero monjil? Exp.: D. Arturo Byne. Dos sillones de caderas. SÍRIO XVI. Sillón de cadera, con terciopelo rojo. Siglo xvi. Dos banquetas de tijera, con cuero. Un taburete. Siglo xv». Dos hacheros de hierro. Estilo gótico. i Dos sillones fraileros, con cuero labrado. í Dos sillones fraileros, con cuero. : D. Miguel Gómeí Acebo. SALA T E R C E R A Virgen con el niño. Talla dorada y policromada. Exp.: D. Apolinar — 51 — Mesa tallada de refectorio. Siglo xvn. Eip.: D. I.i vino Sluyck. Banco de cuero almohadillado. Siglo xvi. Banco forrado con terciopelo rojo, Lscudo Episcopal bordado- E»p.; D. Arturo Hyne. Sillón con escudo y emblema heráldico de D. Francisco de Quevedo, I-sp.: D. ¡uzn Ufora. Sillón frailero, con cuero. Exp.: D. Miguel Gómez Acebo. Sillón frailero, con terciopelo. Estilo gótico, bordado en rojo. Siglo xvi. Kxp.: D. Josf A. de Weissberger. Sillón frailero, con terciopelo verde, Brazos con cabezas ta- lladas. Siglo xvi. Exp.: D. Josí A. de Weissberger. Sillón frailero, con terciopelo rojo, bordado. Siglo xvi. lisp.: D. Arluru Byne. Tres banquetas. Siglo xvi. E«p.; D. Arturo Byne. Brasero de bronce con patas de garra. Exp.i D. Juan Lafora. Llxp,: D. José A. de Wei«he,ger. Atril de hierro. Sobremesa. ti\p.: D, jo&í A. de Weiísherger, Atril tallado. Sobremesa con leones. SALA CUARTA Dos cofres forrados ¡le rerciopelo rojo. Cía quines. Siglo xvm. Dos sillones fraileros, con terciopelo a/.ul y aplicaciones. Sifíb XVII. E«p.: D. Arturo Bync. Dos sillones barrocos, de alto respaldo, con terciopelo rojo y aplicaciones. Dos sillones dorados, tapizados con cuero en su color y aplj- Exp,: D. Miguel Gómei Acebo. Brasero de bronce, con cabe/as de pato; tapa y badila. SALA QUINTA Taburetes y banquetas. Siglo xvu. Taburetes y banquetas. Srglo > SALAS S L X T A Y SI-INTIMA (Musi:U DL ARTE MODLRNO Tres esculturas de mármol del Museo de Arte Moderno. Dos sofás imperio, tapizados con seda roja y blanca. Dos sillones imperio, tapizados con seda roja y blanca. Rxp.: Administración del Patrimonio de la Repúbli Dos sillas imperio, tapizadas con seda roja y blanca. Mesa plegable con incrustac l-.xp.: Administra* Telar de la Fábrica Nacional de Tapices y Alfombras. La Comisión organizadora lia creído conveniente completar el estudio histórico de nuestras alfombras con la exhibición de un telar de alto lizo, en el que se muestre al público la manipulación técnica de esle arte. Ha encontrado una eficaz colaboración en don Livinio Stuyck, Director de la Fábrica Nacional de Tapices y Alfombras, quien dirigirá la reproducción de algunos ejemplares de nuestros antiguos talleres. Tipoíi.fU Artfítka Alunas, 12, Madrid.