DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE BARCELONA GUÍA DEL MUSEO DEJ, "CAU FERRAT" {FUNDACIÓN RUSIÑOL) SITGES PVBLieAClONES DE LA JUNTA DE MUSEOS DE BARCELONA M C M X L GUÍA DEL MUSEO DEL "CAU FERRAT" GUÍA DEL MUSEO DEL CAU FERRAT (FUNDACIÓN RUSIÑOL) SITGES ▼ BARCELONA, M G M X L Al lector: Un índice geográfico y de personas citadas en el texto, va al final de la guía descriptiva. A continuación hay dos diagramas correspondientes a la planta baja y piso, con indicación de la ruta a seguir, de acuerdo con la guía. La ilustración gráfica en papel mate sigue al final del volumen. En la descripción de los llamado¬ res de puerta se usan las palabras aldabón y aldaba, aunque tengan el mismo significado, en acepción diferente : el aldabón se refiere al llamador en forma de anilla, y la aldaba, al picaporte en forma de martillo o barrote. SANTIAGO RUSIÑOL Santiago Rusiñol Prats nació en Barcelona, el día 25 de febrero de 1861. Hijo de una familia de industriales, desde su pri¬ mera infancia, vivió al lado de su abuelo paterno y toda la educación que recibió en su niñez fué dirigida a con¬ tinuar las labores del anciano algodonero, fabricante en Manlleu. Pero sus inclinaciones no pudieron ser doblegadas ni vencidas por la voluntad del cabeza de familia, ni pol¬ las angostas disciplinas del negocio de algodones, cuyas variaciones de precio y sus compras y ventas retuvieron por algún tiempo al futuro artista. Tan pronto fué dueño de sus acciones se dedicó en absoluto a la pintura, siendo casi simultánea con ella la manifestación de sus anhelos de coleccionista de objetos artísticos, especialmente de hierros forjados catalanes, que tanto había admirado en los pueblecitos de la Cerdaña. Ta colección hizo indispensable escoger un lugar a propósito donde pudiera exponerse a la admiración de los amigos, y el estudio del escultor Clarasó que los albergó quedó designado con el nombre de aCau Ferrat» (cado, huronera o madriguera herrada), rehuyendo la constitución de un Niu (nido) o de un taller, según la moda de entonces. Cierto día, Rnsiñol con unos amigos pasaba por Sitges siguiendo la carretera, y unos snburenses, que habían visto el retrato del artista en un periódico barce¬ lonés, le reconocieron y le llamaron. Esta acogida Uegó a ser, con el tiempo, la causa principal del traslado del «Can Ferrat» a la villa de la costa, y desde entonces, Rnsiñol y sus colecciones fueron el centro de verdaderas peregrinaciones a la casa que era a la vez el arca donde guardaba el tesoro de sus joyas y una especie de santuario para los que seguían lo que decía y hacía el artista, entonces ya considerado como maestro. El cariño hacia su tierra de adopción era en Rnsiñol antiguo y desinteresado: existe en el archivo de pro¬ tocolos un antiguo testamento suyo por el cual legaba su «Cau Ferrat» a Sitges, antes de que se hicieran públicas las muchas pruebas de afecto que en diversas ocasiones los de la villa le manifestaron. Una lápida junto a la puerta de ing^reso recuerda la gratitud de Sitges y el constante recuerdo que conserva de la figura del artista. Dice así : «Este Museo deu «Cau Ferrat», fundado por Santiago Rusiñol, fué legado por el eximio artista a la villa de sitges. El ayuntamiento de la villa lo recibió de manos de las señoras viuda e hija dé Santiago Rusiñol el xiii de diciembre de mcmxxxii. Fué inaugurado como Museo público el xvi de abril de MCMxxxiii. Sea estainscripción testimonio de gratitud de los suburenses.» 4 — (T EL «CAU FERRAT» Pudiera ser que alguien al visitarle dijera que el «Cau Ferrat» no es un Museo en el estricto sentido de la palabra. Hasta hace los museos se distinguían poco por la ausencia de vida quedaban las cosas, por en que la falta del ambiente que hizo posibles las obras reunidas, arrancadas de los lugares para los cuales fueron con¬ cebidas. El ((Can Ferrat», que es el Museo de toda una vida, vive por esta razón. Ea planta baja del «Can Ferrat» es, en su mayor parte, una modesta casa, una de tantas de las de Sitges, habitación de una familia de pescadores o, cuando menos, de gente humilde. Ea visión, siempre acertada, de Santiago Rusiñol, se hacía patente cuando intervenía en un problema decorativo ; al colocar sus hierros, sus cuadros, su cerámica, la estancia ha llegado a ser un lugar único, donde es posible penetrar en las afinidades que sentía el maestro. De tal forma crecía el (cCau» que pronto tuvo que agrandarse ; entonces dispuso Rusiñol el trazado de un gran salón en el primer piso, estancia donde reunió su en colección de hierros forjados, que se ha convertido en la primera de España y una de las primeras del mundo. Iva instalación de las adquisiciones era cada vez un problema apariencia más insoluble. El buen gusto en de Rusiñol hizo que cupieran siempre los objetos ad¬ quiridos, Saliendo airoso al colocarlos en lugares tan adecuados que parecen hechos o reservados a los mismos. El conjunto y los pormenores de las agrupaciones semejan ser resultado de largos estudios, aunque en realidad sean solamente el fruto de un don de distribución en impecable armonía. Cuando sólo se trataba de colocar un tachón o una llave más en los tableros, el trabajo era sencillo, llegando las mayores dificultades cuando a entraba en Sitges Virgen de tamaño natural, un una cuadro de Zuloaga o las antigüedades ebusitanas o la cama de hierro forjado de origen italiano. Como coleccionista poseía Rusiñol tantas y tan grandes cualidades como las que demostraba en las tareas de la decoración de su «Cau Eerrat». Al lado del hierro — la materia más dura escogida para convertirse en objeto de una arte plástica —, junto con el hierro casi indestructible, puso Rusiñol la ligera fragilidad del vidrio. No es posible otro enlace más acertado. Eas redondeces de las piezas cerámicas esparcen por aquel azul ya clásico de las paredes, los fuegos de artificio de las flores, las cenefas, los santos, los oficios, las embar¬ caciones, los peces y los dibujos geométricos. Eos arcones de madera y los de hierro se ofrecen como asientos, y todo se presenta en las colecciones del «Cau Eerrat» amablemente, con elegancia, cada cosa en su sitio, y en lugares a los que no parece hayan sido trasladados. El «Can Eerrat», obra absolutamente personal de su fundador, fué realizada en la parte material por el malogrado arquitecto Francisco Rogent Padrosa, identifi- 6 — » cado con las ideas artísticas de su tiempo, confirmadas por las enseñanzas de padre, el arquitecto Elias Rogent su Amat. Aparte de esta colaboración, que no es más que externa, todo el «Can Ferrat» es una realización de Santiago Rusiñol. Ea figura del maestro, su ambiente, las directrices de sus obras se conciben y comprenden, por haberse concretado plásticamente, en su «Cau Ferrat» a orillas de nuestro mar, variable y tranquilo. m ^ Unas líneas acerca de su historia durante la revolu¬ ción ; muy tarde, en lo de enero de 1939, la Junta de Museos ordenó el traslado a Darnius de los dos ¡(Greco», de Le Moulin de la Galette, de Casas ; de Reparto del vino, de Zuloaga, y del busto relicario del siglo xv. El Ser¬ vicio de Defensa del P. A. N. los encontró en el depósito de la Casa Deseáis, del pueblo fronterizo mencionado, y los reintegró a su lugar : los «Greco», el día 10 de agosto de 1939, y las tres piezas restantes, en 13 de diciembre del mismo año, quedando desde entonces el Museo en condiciones de poder ser de nuevo abierto al público, recuperando Sitges así uno de sus mayores encantos. LA VISITA AL MUSEO El Museo está abierto todos los días, excepto los lunes, días destinados a fiesta del personal y a la limpieza, desde las nueve de la mañana hasta media hora antes de ponerse el sol. También está cerrado los días siguientes: I enero i8 julio 19 noviembre 6 enero i octubre 25 diciembre I abril 12 octubre Jueves y Viernes Santos El precio de la entrada es de una peseta por visitante. Los suburenses podrán visitar el Museo gratuitamente, presentando una tarjeta, firmada por el alcalde de la Villa, en la que conste el nombre a favor de quien se haya extendido. Las visitas de entidades tendrán que solicitarse al Patronato del «Cau Ferrat», el cual dispondrá las condiciones de hora y número de visitantes, según las conveniencias de cada caso. permitida la entrada con bastones, paraguas, No está máquinas fotográficas ni paquetes de ninguna clase. La visita a los diferentes departamentos del edificio y al salón es conveniente seguirla en la forma indicada por las líneas punteadas de los planos. Los objetos colo¬ cados en los lienzos de pared, en los tableros y en las vitrinas están numerados. No hay otra guía más que el presente volumen. Queda prohibida la obtención de fotografías de objetos y de conjuntos. Los celadores indicarán cómo pueden adquirirse los ejemplares de las fotografías que posee el Patronato del (¡Can Ferrat». 4: ^ Los guardas del Museo ruegan a los visitantes que, en cumplimiento de los acuerdos del Patronato del «Can Ferrat» y de la Junta de Museos de Barcelona, y en honor al cargo que les está confiado, se abstengan de ofrecerles gratificaciones de ninguna clase, ya que se verían preci¬ sados a rehusarlas. — 9 PLANTA BAJA La planta baja del «Cau Ferrat» no está dividida en estancias bien definidas ni cerradas. Las divisiones afectan a dependiendo de un cambio de la estructura, nivel, del de un arco o de un entrepaño de pared. paso Sea como quiera, la visita de la parte baja del «Cau Ferrat» puede realizarse con la mayor facilidad y claridad, siguiendo en sus líneas generales el plano esquemático. Primera habitación (vestíbulo). — Se compone de los lienzos de pared a, h, c y d y además la escalera que sube al gran salón. Lienzo de pared a. — Es el primero, en¬ trando, a la izquierda. Contiene veintiuna obras de Santiago Rusiñol, sobresaliendo La casa de préstamos (n.° i), pintada en París, en el barrio de la Cité, próximo a la casahabitó el autor en el Quai Bourbon. Son que interesantes los dibujos de músicos suburenses (n.° 19 y 26) de la época en que Rusiñol llegó a Sitges, y los de los anarquistas detenidos en Montjuich (n.® 8, 9, 12 y 13), que publicó un diario barcelonés. Otros dibujos en negro o en color son hojas de álbum bosquejadas en 10 — Andalucía, Consuegra o Sitges (n.° 6, 7, 10, 18, 22, 23, 29, 30, 31 y 32). Son también de Rusiñol los cuadros al óleo (n.° 20) Palacio abandonado, de Viznar, cerca de Granada, y La niña de los claveles (n.° 25), pintado en Sitges. De Alejo Clapés es la pintura al óleo (n.° 2) Cabeza femenina, y de Juan Dlimona, La carta (n.° 3). De i U □ B SO B ¿5 li)lâJ|]l—Inunri 7 ILÜUJ R □ 300 ¡DQDJÍÍ 01" ll # 1 S.<> il » Ramón Casas, Joven vestida de blanco (n.° 28), retrato de una suburense, y de Miguel Utrillo, un bosquejo, al óleo, del ábside de Nôtre-Dame de París (n.° 21). Zuloaga, Ibels y Ramón Pichot están representados por dibujos la mayor parte hechos para la ilustración del libro de Santiago Rusiñol Fulls de la Vida (n.° 14, 15, 16, 17 y 24.) Sobre una arquimesa española del siglo xvii hay una talla policroma, también española, siglo xvi, repre¬ sentando el Santo Entierro. Lienzo de p^are d b. — Es el que coincide con la pared interior de la fachada y que, naturalmente, sólo se puede ver estando ya dentro del vestíbulo. — II Sobre un arcón aragonés o navarro, una custodia de cerámica valenciana y dos tarros de farmacia de ce¬ rámica catalana, y un cuadro de azulejos de mayólica de Talavera de la Reina, son las primicias de la cerámica I—• nifiri r—if ' !7 • ' que contienen las colecciones del «Can Ferrat». Los platos catalanes, valencianos y andaluces que decoran este lienzo de pared sólo cumplen una finalidad pura¬ mente decorativa. De las obras de pintura, dejando a parte un frag¬ mento de tabla aragonesa del siglo xv. La Virgen del Rosario, y un dibujo al carboncillo (n.° 13), de Rusiñol, la — es preciso señalar la pintura de Ramón Casas, represen¬ tando un rural de transportes, inspirado en el que carro fué vehículo del viaje a través de una parte de Cataluña realizado por el autor y Rusiñol. Un retrato del pintor tarraconense Francisco Ferrán, por Rusiñol, presenta a estecompañero del fundador del (cCau Ferrat», a quién encargó muchas de las copias que figuran en la colección. Lienzo de pared c. — Es la que se encuentra a la derecha entrando en el vestíbulo. En él principia la escalera que conduce al primer piso. El envigado es el mismo que había en la casa primitiva adquirida para instalación del «Cau Ferrat». Ea puerta con herrajes del siglo xiii (con aldabón del siglo xvi-xvii y el escudo de cerradura coetáneo), pertenece a la Junta de Museos de Barcelona y cierra la habitación del lavabo. Ea pintura al óleo (n." 20), estudio de un huerto. 13 — es obra del pintor francés Giran-Max, gran amigo y com¬ pañero de academia de Santiago Rnsiñol, en los años que éste residía en París. Ra copia de la Villa Médicis, de Velázquez (n.° 4), la hizo Ferrán, y la de Taddeo Gaddi (n.° 9), Santiago Rusiñol. Un curioso entretenimiento de Ramón Casas lo constituye En la intimidad, pintado sobre un espejo de colegiala (n." 5). Los hierros más dignos de mención son los torna¬ puntas (el de en medio pertenece a la Junta de Museos de Barcelona) y la reja ovalada de la pared del lavabo. Los platos son de Talavera (n." 14), de Teruel (n.° 11), de otros lugares de Aragón (n.° 12, 13 y 18), castellano (n.° 16) e italiano (n.° 17). Encima de un arca y de una caja soporte castellanas se encuentra un fragmento de Crucifixión, talla hispanogermánica del siglo xv. El fragmento de lienzo de pared de la escalera que figura en el croquis contiene un brazo hachero del siglo XVII y tres pinturas al óleo : de Rusiñol, Cabeza del grabador Ramón Canudas, enfermo (n.° 3) ; del pintor malagueño Fernando Guerrero, Paisaje (n.° 4), y Gitano del Albaicin (n.° 7), obra primeriza de Ramón Casas. Los dibujos son de Rusiñol (n.® 5, 8 y 9), ofreciendo interés iconográfico un esbozo para un retrato de Alberto Rusiñol (n.° 6) en su juventud. Para mayor comodidad del visitante es mejor dejar el examen de este lienzo de pared del tramo de escalera, para cuando se suba al piso superior. Lienzo de pared d. — Formado por las enjutas del arco que limita el vestíbulo, en el plano opuesto a la entrada. Al fondo ya se percibe la habitación del surtidor, con el gran ventanal que da al mar. Son las pinturas de este lienzo, Patio de Montmartre (n." i), de Santiago Rusiñol, y un apunte (n.° 2) de Ramón Pichot. En un marco cuidadosamente hecho de plancha de hierro hay el dibujo de Ramón Casas, Ca¬ chorro de orangután (n.° 7). Eos restantes dibujos son, en su mayoría originales de Ramón Pichot, ilustraciones (n/ 5, 8 y 9). En una especie de banco mostrador donde queda libre la base del arco que es apuntado según norma general las antiguas construcciones suburenses, hay en un mortero, de piedra numulítica gerundense, con curiosas escenas de la vida monacal. Es una obra del siglo XVIII. A su lado un almirez de laboratorio o droguero. Eos platos son de los alfares de Puente del Arzobispo - 15 (n.° 3) y de Alcora La Virgen de talla procede (n." 4). del norte de España, y es la del siglo xiii, así como cabeza de Virgen (n.° 15) del otro lado del arco. Final¬ mente, la linterna de viático de hojalata es donativo de don Miguel UtriUo, y el dragón del cual pende el farol es una obra moderna. Habitación formada por el comedor y la cocina. — Lienzo de pared e. — Está formado por la parte posterior del arco descrito con el nombre de lienzo de pared d. Al mirarlo se ve al fondo la puerta de entrada, y a la izquierda el primer tramo de la escalera del primer piso. Siguiendo las dovelas del arco hay dieciséis platos : cuatro de Teruel (n.' 3, 8, 13 y 15), dos platos y un frutero aragoneses (n.® 5, 11 y 6), dos baleares (n.® 7 y 9), dos sevillanos (n.® 14 y 16), dos andaluces (n.' 4 y 10), uno de Triana (n." 2), uno de Alcora (n.° i) y uno italiano (n." 12). La cabeza de San Juan Bautista, talla castellana del siglo XVI, es notable, siendo de procedencia semejante la imagen del mismosanto colocada en una manzanilla del pasamano de la escalera. El dragón (n.° 17) es una obra moderna del forjador Gerardo Alegre, de Barcelona. A la derecha, en la base del arco, hay dos botijos catalanes, y a la izquierda, un aguamanil catalán sobre un cuenco o jofaina de Manises. Li 671 z o de pared f. — Dejando la escalera a la derecha y en dirección al mar, se encuentra el lienzo de pared /. En el centro una chimenea hay formada por una ventana procedente del castillo de Sitges que se levantaba en el lugar donde actualmente está la Casa Consistorial. Era feudo del Cabildo Catedral de Barce¬ lona, por este motivo ostenta la cruz de su blasón. Los platos que descuellan sobre el fondo de azul puro de las paredes son lienzo ejemplares de Puente en este del Arzobispo (n.' 30), catalán (n.° i), granadi¬ 3 y no (n." 25), andaluz (n.° 29) y el resto de alfares arago¬ neses. A la derecha hay astil de balanza y los exvotos un humorísticos dibujados Ignacio Vilarrasa. En la por parte inferior, un casco alemán y uno francés, de los usados durante la guerra de 1914-1918. El francés fué usado por don Miguel Utrillo durante sus visitas a los frentes de combate, y el alemán, recogido por Santiago Rusiñol, tiene agujeros de proyectiles. La bayoneta era una de las en uso por las tropas coloniales alemanas del Camerún en el frente de batalla. 17 — 3 Los dos aguamaniles son catalanes, y el bloque de construcción que les sirve de soporte es un dintel de ventana o de puerta del derruido castillo de Sitges, cuyas son las armas del blasón : la torre o castillo de tres torres almenadas. Los tarros de farmacia colocados en la campana de la chimenea son catalanes del siglo XVIII, excepto el n.° i8, que es aragonés, y el n.° 20, que es mallorquín. El centro de mesa o de vitri¬ na es de Alcora, las angarillas son de la manufactura francesa de Desvres y el candelero en forma de león, de mayólica, es de Talavera de la Reina, del siglo XVII. La bacineta pertenece a la serie de «las i8 — uvas de Canaan», de «la tierra de promisión», y eS o producto, como la parte de ellas, de los talleres mayor valones de Dinand. Bu el hogar de la chimenea hay una placa de hierro fundido, igual a una placa existente en la parte alta del patio de los leones del palacio de la Alhambra, en Granada. Bas barras en forma de espiga son de saetera, adaptadas a una reja de chimenea, y un par de morillos de caballete son los únicos hierros de esta sección. A la izquierda de la chimenea hay un fragmento de tabla navarra del siglo xv, y en el lado opuesto el grabado en talla dulce de G. P. Rugendas José vendido por sus hermanos. Lienzo de p ar e d g. — Formado por el arco y los machones entrepaños que marcan la separación o entre la habitación del surtidor y el cuarto de trabajo de Santiago Rusiñol. Ba reja forjada que protege un cuadro de mayólica catalana es un trabajo castellano- — J9 aragonés, encima de la cual .hay un gallo, remate de una palomilla para lámpara. La copia de un cuadro de Domenico Theotocopulos, «El Greco», es de Francisco Ferrán. Los tres platos sobre el arco son ejemplares de Alcora (n.° 2), de Manises (ii-° 3) y de Teruel (n.° 4). F1 plato de Manises es moderno, está dedicado a Santiago Rusiñol y lo pintó el crítico musical valenciano Eduardo L. Chavarri. Sobre los muros bajos que separan esta habitación de la del surtidor hay jarros para aceite yaguamaniles de Teruel, Manises, Castilla, Andalucía y Cataluña (n." 11, 12, 13, 14, 15 y 16). Son ejemplares selectos : la lamparilla de vidrio y las arañas de cristal que cuelgan del arco. Colgando del techo, en el centro de la habitación, hay una corona de iluminación, de forja catalana del siglo xvii-xviii. Habitación del surtidor. — Siguiendo la visita según el plano adjunto, se pasa a la habitación del surtidor, bajando tres peldaños que hay en la abertura del lienzo de pared g. Es sin duda la más alegre y hermosa del «Cau Ferrat», por la cantidad de luz que entra por la parte del mar, el brillante azul de las paredes, el reflejo del esmalte de las piezas de cerámica y el verde haz esponjoso de una variedad de culantrillo que crece ufano en la concavidad del surtidor. Este procede del huerto del Santuario del Vinyet, de Sitges. Por otra parte, entre los objetos expuestos en esta sala, los hay del mayor interés artístico y arqueológico, y los más, muy decorativos por su belleza. 20 — Lienzo de pared h. — Ënla parte supe¬ rior del lienzo de pared de la vitrina hay tres platos de porcelana francesa. En un plano inferior, cinco gra¬ bados alemanes del siglo xvii, con vistas de Kassel, Fritzlar, Brunn, Eschwege y Marcoduri. A la derecha de la vitrina hay una pintura de Santiago Rusiñol, El cementerio de Montmartre, o, mejor dicho, el de Clichy. El cuadro de la izquierda es del mismo artista, y representa un estudio de un patio suburense. Sobre dos ménsulas de madera, obra moderna, reproducción de unas hay dos tarros de farmacia tallas germánicas, catalanes. Debajo cada de ellos, sobre unas pilas¬ uno tras y dentro unos fanales de vidrio. La Virgen en brazos de María Salomé y María Magdalena, escultura en alabastro, obra castellana del siglo xv, y La Adoración de los Magos, escultura en alabastro, obra de los imagi¬ neros ingleses de Nottingham. Sobre la vitrina, algunos jarros, una botella y un tintero, de Talavera de la Reina. — 21 Vitrina del lienzo de pared h. — Con¬ tiene numerososobjetos de vidrio y cerámica procedentes, en su mayoría, de las necrópolis púnicas y grecorromanas de Ibiza, la cronología de los cuales se remonta a la primera década de siglos antes de la era cristiana. Algunos pocos ejemplares proceden de Ampurias. Cas balsameras, del siglo v hasta la época romana, ostentan las formas de ánfora, alabastrón, lacrimatorio (tubular), arybalos y red omita. Los collares lian sido recompuestos, ajustándose en lo posible a la disposición que tenían en la antigüedad, y las piezas son de diferentes formas y materias, constando de amuletos y granos de vidrio, cerámica, hueso y bronce. Además de los granos esféricos y fusiformes, hay ejem¬ plares, de arte faraónico, de la diosa Isis ; de arte fenicio- cartaginés, de la diosa Istar o Tanit ; del dios Horus, y Bes, del halcón, de la cabeza de chacal Anubis, del ojo de Udja, del Nilómetro y Grifo, todos de arte faraónico ; y una serie de mascarillas masculinas y femeninas de arte helenístico. A este último pertenecen otras piezas de forma animal, de ánfora, de racimo, de campanilla y de forma fálica. Algunas de estas piezas están montadas con hilo de oro. Pueden incluirse entre las piezas deco¬ rativas los cabujones (n.® io6 y 149), el escarabeo (n.° 94), el pendiente (n.° 120), los cabujones sellados (n." 148) y, finalmente, las reproducciones en vidrio de los astrágalos de juego o tabas (n.° 99), y el dado de hueso (n.° 105). Vasos cerámicos : Los vasosneopúnicos se clasifican como de los siglos v-n a.de J. C. Son dos biberones (n.® 100 y 116) y ánforas (los n.' 10, 15, 21, 47, 63, 173 y 177). 32 — Son griegos y del siglo v a. de J. C., los arybalos (n.° 5 y 90). Los helenísticos (n.° 127 y 178) son del siglo iii-i antes de J. C. Ha de incluirse también entre los ejemplares de ce¬ rámica la lamparilla (n.° 123) del siglo 11 a. de J. C. Vasos de vidrio : Son grecorromanas y del siglo i las urnas cinerarias (n.» 52 y 80), las redomitas (n.' 27, 32, 34. 4o, 43, 44, 45, 49, 50, 55, 56, 60, 64, 68, 70, 71, 75, 77, 78 y 79) y el plato (n.° 65). Estatuítas de barro cocido : Forman un grupo de divinidades ctonianas, que acostumbraban acompañar a los cadáveres con la finalidad de poner el difunto bajo su guía y protección. Las máscaras o mascarones probablement^ pretendían recor¬ darnos las facciones del difunto o cuando menos distinguir el sexo. Con ellas se cubría el rostro del cadáver O' bien se depositaba en la tumba y tenía un carácter votivo o representativo. Los grupos artísticos son ; troade-ciclá- dico (n." I, 12 y 23) del siglo ix-viii a. de J. C. ; de influencia egipcia (n.° 181), siglo iv a. de J. C. ; griego arcaico (n.° 180), siglo vi a. de J. C. ; neopúnicos (n.° 26, 36, 41, 46, 51, no, 156 y 174), que representan las divi¬ nidades ctonianas Demeter y Coré y son del siglo v-ii antes de J. C. Son de arte helénico (n.° 175 y 176) una cabeza y una placa. El fragmento de estatuíta funeraria (n.° 179) es del siglo iv a. de J. C. ; igualmente lo son las plaquitas bustos funerarias (n.® 141 y 159). — 23 Fíbulas de bronce : Son visigóticas y de los siglos v-vi de nuestra era (n.° 185). El espejo de bronce {n.° 170) es del siglo iv antes de J. C. En la parte inferior de la vitrina hay irna serie de seis vasos de cerámica americana precolombiana de los «mayas». Lienzo de pared i. — Es el formado por la fachada posterior del edificio que da al mar ; en él hay una puerta vidriera, a la derecha, por la que se sale a la terraza del edificio. Por el hecho de estar formado en casi toda su anchma por cristales, y entrar la luz raudales, es preciso suavizar el efecto de la luz. a Sólo cinco objetos decoran el ^rco rebajado de la pared ; tres grupos de azulejos, de Mallorca los dos de los ex- 24 — tremos, e italiano el formado por nueve piezas que está en el centro. Ivos platos de porcelana son franceses. Sobre el surtidor, cuelga del techo una corbeta, obra de arte popular del siglo xix. Lienzo de p ar e d j. — Es el de la izquierda de la sala del surtidor, mirando hacia el mar. Desde el punto de vista de la belleza decorativa es uno de los más atractivos. El conjunto está formado por setenta piezas de cerámica, muybien colocadas, aun que estén seriadas. Dos selectos cuadros(un desfile de Viacrucis en Játiva y una sala de un palacio existente en Viznar, Granada), de Santiago Rusiñol, flanquean el espacio de las cerámicas, y en forma de friso escalonado que corre por encima un zócalo de azulejos de mayólica hay las veintiocho ilustraciones del Auca del Senyor Esteve, 85 - 4 dibujadas por Ramón Casas. Sobre unas pilastras, y dentro unos fanales de vidrio, hay cuatro taUas selectas. El grupo de cerámica se compone de veinticuatro platos, enla forma siguiente : Cuatro de alfares aragoneses indeterminados (n.' 2, 14, 15 y 57 ; dos de Teruel, de los siglos XVII y xviii (n.' 18 y 70) ; cuatro de Manises, de los sigos XV y xvi (n." 6, 7, 49 y 52) ; tres de Monte- lupo, del siglo XVIII (n.' 5, 11 y 48) ; tres catalanes (n.° 16, 54 y 61) ; uno de los alfares de Sevilla, del siglo xviii (n.° i) ; dos italianos, indeterminados (n.° 13 y 19) ; cuatro andaluces (n.° 12, 17, 20 y 58), y uno de Mallorca (n.° 56). Las escudillas suman treinta y tres ejemplares : Dos son aragonesas, del siglo xviii (n." 38 y 45) ; ocho, de alfares catalanes (n.° 10, 21, 22, 31, 34, 39, 63 y 71) ; veintitrés obradas en Manises (n.® 8, 9, 23, 24, 26, 28, 30, 32, 33, 35, 36, 37, 40, 41, 42, 43, 44, 53, 64, 65, 66, 67 y 68), de los mismos alfares donde se ejecutaron también tres de los nueve boles que posee el <(Cau Ferrat» (n.® 50, 51 y 69) ; los representados por los n.® 25, 27, 29 y 46 son de Paterna, el n.° 60 es italiano y el n.° 62 es an¬ daluz, posiblemente malagueño. Para completar la enu¬ meración de la cerámica de este lienzo de pared falta añadir tres fruteros aragoneses (n.® 3, 4 y 55) y un cuenco catalán (n.° 47) de los siglos xviii y xvii. Las figuras de talla son : Las del fanal de la derecha, dos de los tres reyes de Oriente son obra germánica del siglo XV. Las del otro fanal representan ; Un ángel de una Anunciación, talla hispanoflamenca, y un San Pablo, obra castellana, ambas del siglo xv. Lienzo de pared k. — Es el formado por el arco que separa la sala del surtidor de la cocina comedor. Siguen el arco, sobre sus dovelas, once platos y tres cuencos. Entre estas piezas las hay catalanas (n.° 6, ii y 14), aragonesa (n.° 7), de Talavera de la Reina (n.® 3, 5 y 8), granadinas (n.° 2, 13 y 15), andaluzas (n.® 4, 9 y 10) y un solo plato (el n.° 12) de Génova. Sobre el muro bajo que hay a ambos lados de los peldaños, se encuentra un grupo de terracota, modelado por el artista rosellonense Gustavo Violet ; una escultura en yeso, obra de Manolo Hügué, Maternidad ; una cabeza de Júpiter, en mármol, y una segunda terracota, obra también de Violet. Eos dos estudios de desnudo de Ramón Casas fueron pintados por el artista en Barcelona, y son excelentes ejemplares que demuestran su facilidad de dibujo y pincelado. — 87 Lienzo de pared 1. — Es el primero a la derecha, al entrar en el cuarto de trabajo de Rusiñol. Como que el techo queda dividido por un arco y marca una separación, se ha indicado con letras diferentes cada sección. En la parte superior, en silueta sobre fondo claro, hay un relieve de bronce del escultor Enrique Clarasó. La pintura, copia de una obra de escuela toscana, es de Santiago Rusiñol. El boceto para el decorado de La nit de l'amor, de Rusiñol, es obra de Mauricio Vilomara. El dibujo al lápiz es de un álbum de Rusiñol ; también es suya la quimera mojando la pluma en un tintero encima de una paleta, que el autor, a manera de exlibris, ponía en todas sus obras literarias, motivo por el cual el Patro¬ nato del Museo Rusiñol del <(Cau Ferrat)) adoptó el mismo dibujo para su sello. Sobre un facistol de hierro del siglo xvii-xviii (depó¬ sito de la Junta de Museos de Barcelona), hay las cubiertas de cobre repujado, cincelado y esmaltado, del diploma nombrando hijo adoptivo de Sitges a Santiago Rusiñol, ofrecido en el año 1913. Es obra de Mariano Andreu. Lienzo de pared m. — Comprende desde el facistol hasta el rincón del ventanal sobre el mar. En el centro hay la de trabajo sobre la cual Rusiñol es¬ mesa cribía cuando estaba en Sitges. Encima la mesa, sobre tres cajoncitos, hay un tintero y un especiero de Talavera de la Reina. Detrás, una reproducción fotográfica de La Primavera, de Botticelli, del Museo de los Uffizi, de — 29 Florencia. Centrando la pared y debajo de una repro¬ ducción fotográfica de la célebre Cantaria, de Donatello, hay el retrato al carboncillo de Rusiñol, dibujado por R. Casas. Encima, a derecha e izquierda, se ven dos obras juveniles de Hermen Anglada Camarasa, Nocturno parisiense y En el restaurante. Debajo de la primera hay un pastel de Arcadio Mas y Fondevila, Jovencita, y a la derecha del retrato de Rusiñol, una copia de un cuadro de Velázquez, por F. Ferrán. Debajo del pastel de Mas y Fondevila está El ama hacendosa, y dos dibujos (n.° 14 y 15) de R. Casas. Eos otros dibujos son de Picasso (n.' 9, 25, 26 y 27) y Zuloaga (n.' 7, 8 y 39). De Rusiñol hay cuatro, dibujados en Andalucía (n.° 19, 20, 22 y 28). De Utrillo dibujo acuarelado (n.° 31). es un Una estampa de Nuestra Señora de la Caridad del Cobre, dos retratos (de la señora y de la hija de Rusiñol), y dos reproducciones japonesas completan la decoración de la pared, junto con dos sillas. Hay, además, una repro¬ ducción reducida de la Venus de Milo, un San Jerónimo, talla polícroma española del siglo xvii, y un velón, que están colocados sobre dos librerías pequeñas. Lienzo de p are d n. — Ea pared opuesta a la descrita forma el lienzo n. En el rincón del arco hay un reloj francés, comprado en Normandia cuando Rusiñol, Utrillo y Ramón Pichot fueron a visitar la abadía de Jumièges. En la hilera superior se encuentran los cuadros Cuevas del eDracn, de Manacor, por el pintor belga Degouwe de Nuncques; Desnudo, obra capital en este género, de Ramón Casas; Retrato del pintor Ricardo Planells, por S. Rusiñol, y rma litografía de Odilon Redon. La disposición inmediata superior se compone de las 30 — obras Retrato (o mejor estudio) de mujer, por R. Casas; La mendiga, dibujo de Isidro Nonell ; El pintor Uranga, dibujo de Ignacio Zuloaga ; Enrique Borràs, estudio por R. Casas para el retrato al óleo que posee el gran actor ; Retrato de Santiago Rusiñol, dibujo a la sanguina por M. T. Muller, hecho en París en 1892 ; Patio de la primera casa que Rusiñol habitó en París, por P. Vernet ; Bos¬ quejo de paisaje, por Darío de Regoyos ; ilustración de A les Piràmides, del libro Oracions, de Rusiñol, dibujo de M. Utrillo, y un retrato fotográfico de Santiago Rusiñol obtenido por Fernández, conocido por ((Napoleón». Más abajo, en la tercera hilada de obras, empieza con un Estudio al óleo, pintado por doña Luisa Denis de Rusiñol, en la Fuente de la Virgen, de Játiva ; La matanza del pavo, por Daniel Urrabieta Vierge, aguada, igual que — 31 Alquiladores de sillas para los patinadores y Vendedores de pavos ; un dibujo a la pluma, El pollastrei, es debido a R. Casas, y la pintura de un pueblo granadino, a Mas y Fondevila. En la parte inferior, dos cuadritos pequeños contienen un retrato de Rusiñol, de papel recortado, y un retrato fotográfico de la señora Rusiñol, antes de casarse con el eximio artista. Lienzo de pared o. — Es el lienzo opuesto al indicado con la letra/, y junto al cual está colocado el piano. En el centro hay un espejo del siglo xviii. En la parte superior a la izquierda, un dibujo a la pluma de M. Utrillo, La Malagueta, para ilustrar el libro de Rusiñol, Impresiones de Arte. Debajo, un bosquejo al óleo, de R. Casas, Mujer leyendo ; y en la parte inferior, un Paisaje, dibujo al carboncillo, de C. Casagemas. Siguiendo, debajo del espejo, un dibujo de La Gioconda, por Ignacio Zuloaga ; un retrato de Rusiñol, por R. Casas, y un retrato de la pintora francesa Suzanne Valadon, a la sanguina y carboncillo, por M. Utrillo. A la derecha, en la parte superior, está el autorretrato pintado, de R. Casas, ofrecido al (cCau Ferrat» por M. Utrillo. Debajo hay Pueblo cántabro, óleo de Darío de Regoyos, y más interiormente. En el piano, pintado por R. Casas. En el intradós del arco figura una bacineta, obra de los talleres valones de Dinand, del siglo xvi. Dos peque¬ ñas cornucopias del siglo xvii, un dibujo de un sarcófago, por Ignacio Zuloaga, y dos bustos decorativos de bronce, de fabricación francesa del siglo xix. El retrato es de María Rusiñol cuando era niña. El piano es de la casa barcelonesa Bernareggi ; en 32 — él tocaron obras suyas (algunos las conipusieron) los maestros Albéniz, Chausson, Falla, Guidé, Granados, Isaye, Millet, Morera, d'Indy y otros. Encima hay una figurita estilo Imperio. Una rama de laurel de hierro forjado, ofrecida por el Ayuntamiento de Sitges a San¬ tiago Rusiñol, con motivo de celebrarse el vigésimo- quinto aniversario de la fundación del «Cau Ferrat», y una rama de alga con poliperos. Lienz o de pared p. — Formado por la celosía que separa el cuarto de trabajo del hogar del comedor. En la celosía hay el ramo de laurel y roble ofrecido a — 33 5 Santiago Rusiñol en el homenaje que Cataluña le tributó en el año 1926. Es obra de hierro forjado, de Muñoz Morató, y un ramo de laurel y un pensamiento, también de hierro forjado, ofrecido últimamente por Gerardo Alegre a la memoria de Rusiñol. En la pared, y a la izquierda, hay un plato de loza X francesa, estilo chino ; al lado, un bastidor japonés con figuras de papel y tela. En el pretil de la división con el hogar, hay cuatro obras de estilo muy diverso : un león de barro cocido, centroasiático ; Nuestra Señora de la Esperanza, cerᬠmica alcorana del siglo xix ; un macetero andaluz, y una figura de bronce, titulada Sejiza uccello, poverino!, de Torcuato Tasso. 34 — delante del hogar hay la campana con la repisa o anaquel, que ostenta dieciséis piezas de cerámica y cristal, y del cual penden cinco candiles. Los cuatro tarros de far¬ macia son catalanes y del siglo xviii. Los platos, empezando por la izquierda, son de Valencia (humo¬ rístico), Wegdwood, Alcora (el cuarto y quinto) y de Manises. Hay, además, una bacía de Alcora, un salero valenciano y cinco copas de cristal estampado y dorado al fuego, de manufactura francesa. Dentro del hogar cuelgan del muro de la chimenea unas Uares, de forja catalana del siglo xvii-xviii, qué pertenecen a la Junta de Museos de Barcelona ; y siete morillos, de los siglos xvi y xvii (n." 2, 3, 5, 6, 7, 8 y 10). Las piezas pequeñas, colgadas en el centro del hogar, son unos arrimadores de ollas y pucheros, para meterlas más adentro de las ascuas o del rescoldo ; son obra del siglo XVII. La jarra de encima el escaño es castellana y el aguamanil es catalán. Lienzo de pared r. — Desde la separación del hogar hasta el rincón de la izquierda, comprendiendo los fogones y el fregadero de la cocina. Una repisa o anaquel va de un extremo al otro, siendo de un nivel más bajo en los extremos, donde hay un velón de cuatro picos, de fabricación catalana, a la izquierda, y un can¬ dilejo de barro vidriado figuerense, a la derecha. En la parte superior de la pared hay colgados seis platos, de los cuales, empezando por la izquierda, uno es de Manises (pintado por la señora Denis de Rusiñol, al visitar aquel centro cerámico) ; el que sigue es catalán, los dos del centro y el siguiente son de Manises, y el quinto fué pintado por Santiago Rusiñol. 36 — , ... Hay también platos sobre el anaquel, y exceptuando sevillano, todos provienen de alfares el tercero, que es valencianos, siglo xix. Delante de estos platos hay ; un cántaro murciano, una botella cantimplora andaluza, un botijo andaluz, una sopera de Alcora, un aguamanil andaluz, un jarro decorativo valenciano y un tarro de farmacia mallorquín. Encima el plano de los hornillos de la cocina hay : un botijo catalán, dos cántaros andaluces, un frutero de Alcora, un lebrillo andaluz y una mancerina de Alcora. Los hierros delgados, y muy decorativos, retorcidos colgados por doquier sobre los fogones, son de manufac¬ tura castellana, aunque se encuentran en Andalucía, Extremadura, Bajo Aragón y Castilla. Entre ellos se hallan utensilios hechos muy ingeniosamente. 3.7 — Lienzo de pared s. — Comprende desde el rincón de la cocina hasta el arco que da al vestíbulo. Sobre una puerta de medio punto, cerrada con dos hojas modernas, con herrajes del siglo xiii, hay, sobre la clave, una imagen de la Virgen llevando un clavel, que es también del siglo xiii. Rítmicamente esparcidos por la pared hay veintiséis platos, de Paterna (n.' i, 6, 7, 16 y 29), de Manises (n.* 2, 8, 9, 10, 17, 28, 31 y 32), de alfar aragonés indeterminado (n.° 3, 25 y 34), de Teruel ("•' 5 y 36), de Alcora (n." 37, 38 44), de Mallorca y (n.' 24 y 27), de Triana (11.° 35) e italiano (n.° 42). Los boles o tazas, casi siempre sin asas, y los saleros de orilla lobulada son de Paterna (n.' 11, 20, 21, 26, 40 y 41) y de Manises (n." 4, 12, 15, 18, 19 y 33). Es an¬ daluz el lebrillo indicado con el n.° 43. Bajo la mén¬ sula en que descansa el testero de la viga maestra, hay una mascarilla de yeso, francesa, que lleva colgado en 38 - el cuello un dije de plata del siglo xviii. A la de¬ recha de la puerta hay una espetera de hierro forjado ; una jarrita árabe procedente de Ibiza, siglo xiii ; un candilejo de cerámica de Paterna, siglo xiv ; una botella en forma de figmra femenina, siglo xix, y un aguamanil en forma de ave, de Talavera, siglo xviii. Un frag¬ mento de azulejo porrón pintado cerraría la enu¬ con un meración de los objetos, a los cuales se han de añadir dos cuencos de Paterna (n.' 22 y 23). Saliïa. — Lienzo de pared t. — Franqueada la puerta de medio punto que da acceso a la salita, corresponde al de la derecha. En esta sección de la habitación ha3^ una palma trenzada, de las del Domingo de Ramos ; unas cornucopias con imágenes pintadas ; un diploma honorífico del Ayuntamiento de Sitges, dirigido a Santiago Rusiñol por haber establecido el «Cau Ferrat» en Sitges (1894), y otro, de tono humorístico, — 39 ofrecido por los obreros de «Iv'Avciiç)) a Rusiñol cou motivo de la publicación del libro Oracions. Los muebles de este saloncito son isabelinos. Las dos pinturas al óleo son obra del pintor subu- rense Joaquín Miró. Lienzo de pared u. — Al entrar en la alcoba de esta habitación, corresponde este lienzo de pared a la derecha. La decoración es sencilla : dos cornucopias con una Dolorosa y una Virgen del Rosario pintadas sobre vidrio ; un espejo ovalado, isabelino ; dos dibujos de 40 — R. Pichot para ilustración del libro de Riisiñol Fulls de la vida; un dibujo' de Bonnin y otro de M. Utrillo; una imagen de Santo Domingo de Guzmân, flanqueada por dos floreros, con ramos de flores de conchas, y una sen¬ cilla cómoda de caoba. Lienzo de pared v. — Es el del fondo de la alcoba. Contiene copias, una de escuela pisana y otra 1 2 gótica, pintadas por Santiago Rusiñol ; una cornucopia del siglo XVIII, con espejo ; una santa Rita, pintada sobre vidrio, y dos aguamaniles uno encima del lavabo y el otro sobre el rincón formado por el conjunto. Lienzo de pared x. — Es muy heterogéneo ; además de la cama estilo Luis XV, en la que dormía Santiago Rusiñol en sus estancias en el «Cau Ferrat», hay un crucifijo español del siglo xvii, una espin- 6 garda marroquí y un calentador de cobre, donativo de M. Utrillo. Lienzo de pared (suplementario) x . — Se refiere a la pared del arco de la alcoba, vista desde dentro. Hay un plano de Duisburgo del siglo xvii, un di¬ bujo de R. Pichot para ilustrar el libro Fulls de la vida, de Santiago Rusiñol ; un diploma humorístico 42 nombrando a Rusiñol socio honorario de la Peña de su nombre, y un dibujo de Mas y Fondevila, Cipreses gra¬ nadinos. En este lienzo de pared, visto desde el exterior, hay dos cornucopias con San Bartolomé y San José, pintadas en el vidrio, y una figura germánica, de bizcocho de porcelana. — 43 gueño espaiiol del siglo xvii-xviii. Encima, un san Miguel, de alabastro, de origen levantino español ; dos jarrones chinos, de porcelana grietada, y a sus lados dos planos : uno de Aquisgrán y otro de la ciudad de Augsburgo, fortificada. 1 44, — Lienzo de pared z. — Corresponde la puerta a de acceso a la sala, visto desde la misma. Encima la puerta, un dibujo coloreado, hecho por Rusiñol, para un Nacimiento que con sus compañeros hizo en 189S. A derecha e izquierda, dos cornucopias (del siglo xviii) con espejo, dos jarrones decorativos de la manufactura sueca de Rorstrand y dos diplomas honoríficos tarraco¬ nenses: uno de la sociedad coral «L'Ancora» y el otro de la sección excursionista del Ateneo de la Clase Obrera, tunbos nombrando socio honorario a Santiago Rusiñol. — 45^ EL GRAN SALÓN Lienzo de -pared A. — Contiene las dos joyas más apreciadas de las colecciones del «Can Ferrat». Son los dos cuadros pintados por Domenico Theotocopulos, conocido desde su estancia en Toledo con la denominación de El Greco. Representa, el primero, a la Magdalena penitente, superior a sus réplicas y todavía con mani¬ fiestas inñuencias italianas. Ha sido restaurado en el taller del Museo de Arte de Barcelona, sin Cataluña, en más retoques que los indispensables para ocultar los des¬ perfectos que perjudicaban a su integridad ; el segundo. Las lágrimas de San Pedro, cuya figura de San Pedro es la representación genérica de un tipo mediterráneo tan abundante en todo el levante español. Fueron adquiridos por Rusiñol en París, en enero de 1894. Un gran crucifijo de talla polícroma, del siglo xiv, está entre los dos cuadros citados. En forma de friso ha}'' trece aldabones y aldabas, obras catalanas (n." 10, 11, 13, 14 y 15), cata- lano-aragonesas (n." 8 y 12) y castellanas (n.' 9, 16, 17, 18 y 19). Los clavos o tachones destinados a la ornamentación y refuerzo de las puertas de madera forman un largo friso que contiene treinta y uno de ellos, de los tipos 46 — cuadriforme, de roseta, semiesférico, cruciforme y tri¬ foliado. Soportados por la barandilla de la escalera, hay seis 8 9 to 11 12 15 14 15 /6 17 18 19 20 florones de rejay dos cruces. (La pieza n.° i pertenece a la Junta de Museos de Barcelona.) Junto a la barandilla están situados dos candelabros con corona de iluminación, una silla de brazos y un hachero. Los tres objetos, de hierro, .son obra de forja¬ dores catalanes. - 47 Tablero I. Formado por diecisiete objetos¡ entre — los cuales hay cuatro estribos, tres espuelas, una gafa para armar ballestas, una cerradura de puerta y otra de bargueño, un báculo, un re¬ mate de maza, dos escudos de cerradura de arca y una rodaja I de espuela. I Colgada delante del ta- j blero hay una lámpara y en I el suelo una silla de enea, j mueble catalán del siglo xviii. Lienzo de p ar e d B. /I\ — El objeto priñcÍpáE es un / I \ retablo catalán de la primera *0^^^ mitad del siglo xv, escuela de los Serras. Otras obras pictóricas son el retrato del suburense Luis Marcet y el del escultor tarraconense Carlos Mani. En un plano inferior hay el retrato del suburense Ricardo Roig. Las tres, obras de Santiago Rusiñol. Un estudio de boulevard parisiense, es de R. Piehot. En el centro del friso de quince aldabones y aldabas hay la obra capital de esta clase de objetos: es el aldabón de la Casa del Arcediano, de Barcelona, hoy Archivo His¬ tórico de la Ciudad. Es una obra de finales del siglo xv o principios del xvi. Los brazos hacheros, las coronas de candelabro y la palomilla, obra castellana del siglo XVIII, completan el aspecto decorativo de este entrepaño, en el centro del cual pende un dragón de talla polícroma del siglo XVIII, labrado en Castilla. 48 - Un friso de veintiún tachones aumenta el valor didáctico de esta serie de piezas forjadas. Al pie y de¬ lante del arrimadero está colocado el arcón del siglo, xv, con un escudo pontificio que se creía ser el de Bene¬ dicto XIII, el famoso Papa de Aviñón de Pío II, de ; es finales del siglo xv. Sobre el arcón hay diferentes ob¬ jetos, entre los cuales sobresalen algunos dragones y otros — -19 remates de palomilla, una polvorera de tradición germᬠnica, candelabros y hacheros. Tablero II. — Contiene una de las piezas más no¬ tables de la colección, puesto que no se conoce más que un ejemplar parecido. Es el bozal de caballo, obra de forja gennánica del siglo xvi. También es digno de mención el cerrojo con-cerradura, la ce¬ rradura de arca con cerrojo y una navaja cuidadosamente for¬ jada (siglo xvi). Contigua al tablero pende una lámpara, y en su lugar, en el suelo, una silla catalana de enea. Lienzo de pared C. — Por sus dimensionescalidad y de pintura, el objeto más nota¬ ble y visible de este lienzo de pared es el cuadro de Ignacio Zuloaga, Reparto del vino. El que fué gran amigo y compañero de Rusiñol envió la pintura en lugar de la obra Antes de la corrida, que fué adquirida por el Museo Moderno de Bruselas en 1900. Eas otras pinturas son una copia de la Eva pintada por Lorenzo da Credi, y otra, representando también a la primera mujer, el original de la cual pintó Lucas Cranach. Las dos copias son de Rusiñol. Entre los quince aldabones y aldabas formando friso está el que representa a San Jorge y el dragón, pro¬ cedente de Vieil. 50 — Más abajo, otro friso más estrecho contiene veintidós tachones, de los cuales doce son del tipo cruciforme ; tres, del de roseta ; cuatro, cuadriformcs ; dos, rombales y uno exagonal. No adosados a la pared hay un arca del siglo xvi que sirve de soporte a algunos objetos de hierro, entre los cuales hay una veleta y dos cande¬ labros de doce velas. También se en¬ cuentran en este núcleo un candelabro con corona de iluminación y sobre el anaquel haj^ nueve candelabros de diver¬ sas formas. Tablero III. — Forman los objetos de este tablero cuatro cerraduras de arca con cerrojo ;seis escudos de cerradura ; un cerrojo" de arca, una pala de brasero j"- un cerrojo con cerradura y arme¬ llas. Penden del techo unas llares cas¬ tellanas, y en el suelo liay una silla parecida a las dos ya descritas. Lienzo de pared D — En la parte superior, . tocando a las ménsulas del techumbre, hay un cuadro de grandes dimensiones. El ángelus, pintado por Santiago Rusiñol en Santa Cecilia, durante una estancia en Mont¬ serrat en compañía de Juan hiaragall y de otro amigo. Los otros cuadros son : el retrato del que fué director de La Vanguardia, de Barcelona, hlodesto Sánchez Ortiz, y Croyante, de Darío de Regoyos. En el centro, adarga castellana del siglo xvi. No obstante el mérito y valor de los objetos men- clonados, sobresale por su rareza y dimensiones una cama completa de hierro forjado, de origen siciliano, adquirida en París, ciudad en donde forma parte de las colecciones del Musco de las Artes Decorativas del Pabellón de Marsan, en el Louvre, el único ejemplar parecido que se conoce. Sobre la cama hay un angelito de talla polí¬ croma. Es un excelente ejemplar de forja castellana un candelabro de pared que Ruslñol adquirió a don Gui¬ llermo J. de Osma a cambio de una panoplia de magníficas espadas. Pende del candelabro un borlón para la Cruz de los improperios. Al lado de la cama hay una mesita de noche, de factura moderna, reproduc¬ ción de un ejemplar del siglo xvi. Otro mueble en el otro lado de la cama es también una reproducción francesa moderna de un modelo del siglo XV. Completa este entrepaño una Virgen de alabastro del siglo xvi, otra de talla del siglo xiii, una arquilla de hueso y ébano y un crucifijo de talla castellana del siglo xvii. A la derecha del gran ventanal y cerca de la cama citada hay una puerta con setenta y seis tachones duplicados. A la izquierda, una Purísima del 54 — siglo XVIII está colocada sobre una pilastra de altar, al lado de la boca de incendios. Dos hacheros de hierro, de pared, están situados en los dos parteluces centrales de las ventanas que dan al mar. Lienzo de pared E. — Los cuadros son : La i'dtima receta y Amor místico (un novicio a los pies de un crucifijo), pintados por Santiago Rusiñol. Le Moulin Ô5 de la Galette, una de las obras capitales del gran amigo de Santiago Rusiñol, Ramón Casas, y un curioso paisaje en el que se ve, en primer término, a Rusinol pintado por Casas, y más lejos, a este último pintado por Rusiñol ; y por este motivo firman la tela los dos pintores amigos. Hay, además, unestudio de Rusinol del ábside de la ermita de Nuestra Señora del Vinyet, de Sitges, en el que se ve el surtidor que ahora decora el «Cau Ferrat», en la habitación de la planta baja que da al mar. Tam¬ bién es de Rusiñol la copia de Orcagna, del mismo lienzo de pared. Entre los cuadros simétricamente colocados hay palo¬ millas para lámparas, coronas de hachero y, debajo de éstos, formando parte del friso que da la vuelta al salón, en un mismo nivel, veintidós tachones. Sobre este friso hay otro con dos aldabas y treinta tachones. Contiguos a la pa¬ red, encima y a los lados de un arca entallada, hay dos cajitas y una arquilla recubierta de pergamino rojo, adornada con hie¬ rros del siglo XV. Tablero IV. — Gran figura remate de reja, de hierro repujado, obra de forja castellana. Alre¬ dedor hay una serie de cuarenta y cinco llaves y dos candados. 56 - Lienzo dp ar e d F — Los cuadros pintados e . por Rusiñol los siguientes; La señorita Nautas, re¬ son trato de una célebre modelo parisiense ; El maestro En¬ rique Morera dirigiendo tina masa coral, compuesta por 7 8 ? 10.11.12.13.14. I'S 16.17.Í8.I9.20.2» amigos suburenses, los retratos de los cuales son cono¬ cidos; el Retrató de, Miss Mac Flcnver; El invierno del artista, retrato de Miguel Utrillo, y Ramón Canudas, enfermo. Un friso de llamadores contiene siete aldabones y tres aldabas, más cinco aldabas sueltas. Uno de los aldabones (n.° 14), del siglo xv, procede de la puerta de — 57 8 la iglesia dé San Cucufate del Vallés. El friso de ta¬ chones contiene veinte de ellos, semiesféricos, cuadidfor- mes, conquiformes cruciformes. En el anaquel, debajo y del friso de tachones, hay una selección de cofrecillos, candelabros y arquillas. Encima del arca hay un busto relicario de Santa Marta, del siglo xvii, y dos ar¬ quillas. Eii el tablero colocado debajo del cuadro del maestro Morera hayuna serie de cincuenta y cinco llaves, que, junto con las del tablero iv, forman un conjunto de un centenar, que representa la colección de llaves del Museo. Entre ejemplares árabes, góticos y renacimiento sobresale un ejemplar magnífico de llave de muestra o de pasantía, de forja francesa, del siglo xviii (n.° 28). Cornpletan el conjunto dos aldabas y dos cerraduras de los siglos xvi y XVII. Tablero V. — Contiene un aguilucho, remate de una palomilla para lámpara. Otros remates de reja, tachones muy notables, argolla de arca. tirador de arquimesa, cuchi¬ llos y un plato de latón. Contiguos al tablero haj' una corona de iluminación y una siUa catalana, semejante a las ya descritas. Lienzo de pared O. — Las pinturas son : Retrato de un (escuela del caballero norte siglo xvi) ; de Italia, dos copias pintadas por Fe- rrán, de Tarragona ; una reproduce el Caballero de la mano en el pecho, del Greco, y la otra el retrato de Velázquez. De Rusiñol es Noche en vela. La tabla es de la escuela flamenca de Van Orley. Este lienzo de pared contiene, además, objetos miry notables, como son :la puerta con herrajes procedente de la Cerdaña, las palomillas para lámpara y la muestra de tienda probablemente de una hostería francesa. Las cerraduras de arca y los escudos de cerradura de arca son de excelente factura y delicadamente trabajados. Etr la parte inferior corren dos frisos con doce y trece tachones, respectivamente. 59 — Tablero VI. — Está compuesto por un ángel de talla, de una coronación ; tachones, cerraduras y escudos de cerradura. Colgado de la viga hay unafragata de guerra, de mediados del siglo XIX. Delante del lienzo de pared hay bue¬ nos ejemplares de rejas, hacheros y candelabros. Lienzo de pa¬ red H. Un gran ta¬ — blero situado en la parte superior está combinado con remates o florones de reja, partiendo de una adarga castellana que cen¬ tra el tablero. Eos otros hierros son goznes de puerta. Las pinturas son : El místico, original de Ru^ siñol ; un fragmento de una pintura de escuela sevillana de la segunda mitad del siglo xvi, y una Dolorosa, de las que se pintaban en Castilla en el siglo xv, de influencia flamenca. Entre los cuadros, dos aldabas. El friso con¬ tiene nueve aldabones, tres aldabas y un tirador de puerta. Los de los extremos fueron traídos de Consuegra, por Santiago Rusiñol, donde fué a repartir el producto de los donativos reunidos en Barcelona para auxiliar a las víc¬ timas de una inundación. La serie de tachones situada inferiormente consta de veintiún ejemplares. Delante del lienzo, encima una caja hay dos cande¬ labros, y en el centro, una imagen de San Francisco, del — 6ï. 18 20 ai 22 25 24 25 26 27 28 29 30 siglo XVII. En el anaquel, cuatro arquillas de los si¬ glos XV y XVI. • Lienzo de pared I. — Es el lienzo de pared formado por los arcos de la parte del salón que da a la calle. En el rincón de la derecha hay la bandera del 6d — «Cau Ferrat», dibujada por José Pascó, con motivo de la llegada a Sitges de los dos «Greco». El cuadi'o es una gitana de Granada que sirvió de modelo a Rusiñol durante una larga estancia que hizo en la ciudad andaluza. Debajo hay una copia de un fragmento del Nacimiento de Venus, de Sandro Botticelli, que se conserva en el ÍMuseo de los Uffizi, de Florencia. Finalmente, en él suelo hay un taburete moderno según modelo germánico, que tiene encima una arquilla, y sobre la cual está unía imagen polícroma de San Buenaventura. Por detrás corre un friso con seis tachones. En el entrepaño de la izquierda, Rusiñol como pintor y coleccionista de hierros, retrato caricaturesco de Rusiñol en su vejez, según una visión anticipada de Casas en el año 1895. Sobre los — 63 '■arcos hay hermosos ejemplares de palomillas, .y delante de las columnas, dos magníficos y grandes candelabros flordelisados procedentes de Serrateix. Lienzo de p ared J. — Está formado por la pared que limita la galería gótica en la parte opuesta a 64 — la desembocadura de la escalera y el entrepaño posterior de los arcos del lienzo de pared I. El objeto principal es una Virgen de talla polícroma, del siglo XV, procedente de una población valenciana, colocada sobre un pedestal formado por tres paneles de altar ; a cada lado figuran dos copias de fragmentos de Benozzo Gozzoli, por Rusiñol. Forman parte también del conjunto decorativo una cruz remate de reja catalana y El novicio, pintura de Santiago Rusiñol. En el exterior, una corona de iluminación del siglo dos hacheros catalanes de la misma época y un XVI, facistol castellano del siglo xviii.Una silla de brazos, francesa, y un cofre o baúl de carruaje, de cuero clave¬ teado, castellano, del siglo xviii. Lienzo de pared K. — Es el que recae en la pared de la fachada. La pintura del tímpano, junto al 9 lienzo de pared J, representa La Poesía, y fué pintada en París por Santiago Rusiñol. También es obra suya La morfina, así Mansedumbre. Dentro un armario como cerrado por una reja hay una cruz pectoral, otra cruz, con un Crucificado toscamente trabajado, es del siglo xiii. Este curioso ejemplar procede de San Martín Sarroca. Los otros objetos son unas tenazas o cascapiñones y unas pinzas de fumador con eslabón (siglo xvi-xvii), un león del siglo xy, un portapaz del siglo xvi, una naveta del siglo XIV, una cunita del siglo xvi, para una imagen del Niño Jesús, y un candil, trabajo árabe del siglo xiv. La cruz procesional colocada sobre el armario, es del siglo XVI. Sobre un banco hay una Virgen de talla policroma, castellana, siglo xvi, y al lado, una silla de brazos, obra germánica del siglo xvi-xvii. El tímpano sobre la ventana central representa La Música, obra ejecutada en París por Santiago Rusiñol. En el tercer tímpano, la composición de Rusiñol repre¬ senta La Pintura. Delante de la ventana, en el antepecho interior, hay colocadas una cruz procesional de cobre. 66 — dos cruces con los improperios, dos cruces de linde y dos ciriales de hierro forjado. Delante del antepecho interior se ve una barandilla de balcón muy decorativa, del siglo XVII o XVIII. '■ Debajo del tímpano que representa la Kntura, hay el cuadro, también de Rusiñol, La medalla, pintado en 1894, igual que La morfina. El tablero inferior de reducidas dimensiones con¬ tiene: Cristo, procedente de una cruz procesional o un de linde (siglo xvi) ; una figura de orante ; otra de un Calvario ; una aplicación de aldaba ; Dimas el buen ladrón ; San Miguel (probablemente accesorio de una veleta) ; un sayón ; otra figura de Calvario ; una aldaba — 67 de forja castellana, y una aplicación del siglo xvi o xvii. Sirviendo como de marco, un banco arcón del siglo xviii, con adición de unas ta¬ blas barrocas de altar a los lados. Delante de la ventana con vidrieras de colores del siglo xv-xvi, representando a los pro¬ fetas David Oseas, una cruz procesional de cobre dorado y del siglo XIV, y dos cruces de linde de hierro forjado; una catalana, del siglo xvi (n.° 6), y otra andaluza, del siglo xvii (n.° 7). En el último entrepaño, el re¬ trato del suburense Francisco Camps (a. Pancho Xicarrons), por Santiago Rusiñol, y un gran león de hierro repujado, sujeto a la pared con una cadena. En el espacio comprendido entre la escalera de acceso a la gran sala y el ángulo izquierdo de la fachada de la calle, se encuentra una imagen de la Virgen con el Niño, talla polícroma del siglo XIII, y una cabeza de niña, retrato de la hija del que fué fiel mayordomo del gran artista en Sitges, Ginés Montaner. En el suelo hay un candelabro de forja ca¬ talana. Gran Salón. — Vitrina I. — Puesto que esta vitrina contiene ciento setenta y ocho objetos, colocados en diferentes planos, y de medidas y formas heterogéneas, ha sido preciso, para mayor comodidad de los visitantes del «Cau Ferrat», dividirla en anaqueles debidamente numerados, en vez de usar los carteles esquemáticos y poner junto a cada objeto expuesto el número corres^ pondiente. Anaquel i.Entre las treinta piezas de vidrio que — contiene (además de los diez vidrios planos esmaltados), ninguno sobresale ni por su valor artístico, sus dimen¬ siones o su originalidad ; pero las copas, joyeros, la azucarera, el vaso afacetado y las tazas, son de una es¬ tructura tan elegante y sencilla, que además de rivalizar con las obras venecianas, ofrecen cualidades caracterís¬ ticas de sutileza armonía de proporciones. Entre estas y obras de la vidriería catalana de los siglos xvi y xvii se ven algunos diminutos objetos de fantasía, figurando una barca, pavos, cestas, y también un florero ; son chuche¬ rías mallorquínas del siglo xix. Las piezas de vidriera con cabezas de santos son del mismo siglo. Anaquel 2. Los objetos más notables de este es¬ — tante son los seis botijos, elaborados por vidrieros cata¬ lanes de los siglos xvii, xviii y xix, excepto el grietado, que es de manufactura española no catalana. Entre las botellas, hay una de las llamadas de matrimonio, que por tener dos depósitos permite verter dos vinos o cual¬ quiera otros dos líquidos diferentes sin mezclarse. Completan los veintiocho vidrios del departamento. — 6q unos floreros, tres saleros, una bombonera y unos husos elegantes y bien resueltos. L,as dos piezas de vidriera y el fragmento son del siglo XIX. Anaquel En este departamento todos los vidrios 3. — son de manufactura catalana, manifiesta especialmente en las dos almarrajas (una con pie y otra de mano), en la abundancia de botijos (siete ejemplares) y en los floreros de mano, los sencillos fruteros, un plato de vitrina y un curioso aparato, posiblemente una pezonera. Son dignas de mentarse las irisaciones de algunos objetos, debidas a la interferencia de la luz en multitud de placas de un espesor que puede calificarse de microscópico. Anaquel — De todos los anaqueles de la vitrina 4. es éste el más importante, aparte de su situación central, por la presencia de uno de los objetos más atractivos y hermosos del «Cau Ferrat» ; el busto relicario de una santa, obra catalano-valenciana de la primera mitad del siglo XV. Eos vidrios que le acompañan son importantes y realzan decorosamente la belleza del busto de la santa, el nombre de la cual se desconoce. Delante del relicario hay un ciervo de vidrio, trabajo de pasantía, de manu¬ factura española, como los gaUos de vidrio del mismo estante. Los porrones catalanes tienen hermosas irisa¬ ciones, y uno de ellos de doble depósito. es Cinco fragmentos de vidriera, del siglo xix, acom¬ pañan los once vidrios puestos alrededor del busto relicario central. En el zócalo del busto hay un collar de vidrio dorado, de procedencia hispano-árabe, del siglo XIV. 70 — Anaquel 5. — Todas las obras de esta sección son de manufactura española, excepto, naturalmente, el porrón. Las vinajeras, el salero, el jarro y la jarrita de dos asas, la cesta decorativa y una redomita son, en su mayoría, del siglo XVII, y los restantes, de principios del xix. Anaquel 6. — Constituido por veintisiete objetos, de los cuales uno sólo (el marcado con el número 12) es catalán. Son los otros, cinco jarritas, dos frascos, un vaso aplanado, una aceitera, un vaso de vitrina, una copa, dos candiles y tres fragmentos de vidriera, de los si¬ glos XVI y XIX. Los vidrios n.' i, 3 y 5 fueron manu¬ facturados en Cadalso, y son del siglo xviii. Anaquel 7. — Contiene dieciocho vidrios y tres frag¬ mentos de adorno de vidriera. Excepto una jarrita (nú¬ mero 5), que es de fabricación catalana del siglo xviii, tres, objetos de Cadalso (n.® 8, 16 y 18), un plato frutero, una jarrita florero y otra más antigua, todos los vidrios restantes son de manufactura española indeterminada. Son curiosos los frascos y un pequeño barril en forma de cuadrúpedo ; bonitas las compoteras y elegantes el plato frutero y las jarritas-florero. De los vidrios planos, el más interesante es el que contiene los símbolos de los evangelistas. Anaquel 8. — Quince vidrios integran los objetos de este sector. El plato de vitrina (n.° 3) es de Cadalso, y los restantes de manufactura española imprecisa. El más curioso es la aceitera, de influencia oriental (11.° 7), que es también el objeto más antiguo de la sección (si¬ glos xvi-xvii). Las vinajeras, jarritas, la azucarera, el 7Ï — centro de aparador y la bombonera son del siglo xvii^ y los demás objetos (la lamparilla, las dos copas y los dos vasos), del siglo xix. Sobre la vitrina I. — Colgada del techo, una corona de iluminación, obra de forja catalana del siglo xvii, y encima la vitrina, cuatro grandes fragmentos de vidriera de finales del siglo xvi, y una reja, de delicada labor, obra catalana del siglo xiii. Alrededor de la misma vitrina hay dos hacheros cas¬ tellanos, del siglo XVII, y uno catalán, del siglo xv-xvi. Finalmente, en el suelo hay un brasero catalán del siglo XIV. Vitrina II. — Dividida en seis estantes, contiene en mayoría vidrios de manufactura extranjera, excep¬ su tuando algunos ejemplares españoles y catalanes que por una u otra razón han sido colocados en esta vitrina. Anaquel Se compone de nueve vidrios, siete de i. — los cuales son con decoración de esmalte o de vasos laticinios ; un frasco decorado con esmalte y un jarro con adorno de igual clase, de fabricación española del siglo XIX. El vaso n.° i es de fabricación francesa; el n.° 8, de manufactura veneciana, y las otras obras, germánicas del siglo xviii. Anaquel 2. — Hay once vidrios. Los n.' i, 4, 8, 10 y II son de manufactura española. Los que llevan los n.' 2, 5 y 7 son venecianos, y los clasificados con los 3, 6 y 9 son catalanes. Los primeros son : un gran vaso de vitrina, una copa, otro vaso de aparador con 72 — decoración diferente del primero, una vinajera y otra copa. Los vidrios de Venecia o de Murano son una vinajera, una copa y una copa de vitrina. Anaquel3. — Formado por la reunión de once vi¬ drios, de los cuales es francés, el n.° i, que es un uno vaso con asas, del siglo xviii. Los n.' 5 y 7 son de origen germánico ; son un vaso del siglo xvii y una copa del xvni. Los n.' 8 y 9 son catalanes : el primero, una copa copiando un modelo veneciano, y el segundo una azucarera del siglo XIX. Finalmente, son de producción española los n.' 2, 3, 6 y 11 : dos vasos, una aceitera y una bombonera. Anaquel 4. — De los nueve vidrios que en él se exponen, el n.° 2 es español, aunque copiando un modelo veneciano, y los ocho restantes son venecianos. Es cu¬ rioso un barrilete muy elegante y los dos jarros en forma de ánfora. El frutero, de esmeradísima ejecución, es obra de los hornos de Mimano. Anaquel 5. — Entre los vidrios del estante, once sólo uno es español, el n.° es un vaso del 9, que siglo xviii ; otro, un vaso de bolsillo (donativo de M. Utrillo), es producto de Bohemia. Tres son obra germánica, los n.° 4, 8 y 19 (dos jarros y un vaso), y los seis restantes son vidrios franceses del siglo xix, vasos de diferentes formas y decoración. Anaquel 6. — Todos los vidrios expuestos aquí son de manufactura germánica, exceptuando el vaso n.° 13, que es obra española. Los ejemplares más selectos son 73 — TO los vasos de vitrina, los dos saleros y el florero. Todos los vidrios del anaquel son obras del siglo xviii. Alrededor de la vitrina hay cuatro hacheros cata¬ lanes de los siglos xv-xvi, y en la parte superior cuelga de la techumbre una corona de iluminación, del siglo xvii. Vitrina III. — Contiene una serie de esculturas de pequeñas dimensiones, casi todas de talla polícroma. Ta enumeración es la siguiente : Imagen de la Virgen, con la inscripción Nuestra Señora de Trent (quizá se refiera a Tremp) ; es obra catalana del siglo xviii. San Juan Evangelista ; talla española del siglo xvii. San Juan Bautista ; obra cata¬ lana del siglo xviii. Imagen de la Virgen con el Niño ; talla española del siglo xviii. San Cristóbal ; talla espa¬ ñola del siglo XVII. Caballero armado; talla española del siglo XV. Nuestra Señora de Montserrat ; talla ca¬ talana del siglo XVII. Ea Virgen con el Niño ; talla francesa del siglo xvi. Una Santa ; obra española de alabastro, del siglo xv. La Piedad ; talla española del siglo XVII. Imagen de una Santa ; de alabastro polí¬ cromo del siglo XVI. Dolorosa ; talla polícroma española del siglo XVII. Capitel corintio para la decoración de un mueble del siglo xviii. La Virgen con un racimo ; talla polícroma española del siglo xvi. Santa Agueda , taUa polícroma castellana del siglo xvi. Estuche de cuero gofrado, para cáliz, en el plano inferior de la vitrina. En el tabernáculo, encima de la vitrina hay : Una imagen de un Santo obispo ; talla polícroma catalana del siglo XVIII. Nuestra Señora del Carmen ; talla polí¬ croma española del siglo xviii. San Miguel Arcángel ; 74 — talla polícroma catalana del siglo xviii. La Virgen con el Niño Jesús ; escultura en alabastro polícromo, obra andaluza del siglo xviii. Para terminar la visita, falta sólo mencionar la es¬ tatua que colocada en el centro del salón parece presidir lo que éste contiene. Representa un forjador con el mar¬ tillo y el mandil del obrero que maneja el hierro can¬ dente, delante del yunque. El pedestal está recubierto en sus cuatro caras con azulejos de las series llamadas «de oficios», la mayoría del siglo xvii, acusando en esta forma todavía más el carácter de monumento al trabajo que ofrece el conjunto. En torno de la figura, cuatro hacheros y un candil montado sobre un pie de candelabro, para ser usado como cenicero, obras de forja catalana, y colgando del techo hay una gran corona de iluminación. La estatua del forjador, cuidadosamente fundida en los antiguos talleres Masriera, fué modelada por el escultor Enrique Clarasó, gran amigo y compañero' de Santiago Rusiñol. Indice Habiendo sido redactada esta Gitía teniendo como base de referencia los carteles explicativos que dan detalladamente la relación de los objetos expuestos, se ha considerado inútil un índice de materias, que seria una repetición. En cambio, se ha creído de utilidad el índice alfabético de nombres geográficos y personales. Los primeros están en cursiva. A Páginas Albaicin 14 Albéniz (Isaac) 33 Alcora 16-18, 20, 36-38 Alegre (Gerardo) i?» 34 Arripurias 22 Andalucía n, 20, 30, 37 Andreu (Mariano) 29 Anglada (Hérmen) 3° Aquisgrán 44 Aragón i4) 37 Augsburgo 44 Aviñón 49 B Barcelona 3i 9. 13. I4. I7> 27, 29, 36, 46-48, 61 Benedicto XIU 49 Benozzo Gozzoli 65 77 — Páginas Bernareggi 32 Bohemia 73 Bonnin (Luis) 41 Borràs (Lnrique) 21 Botticelli (Sandro) Brunn 29, 63 26 Bruselas 50 C Cadalso de los Vidrios . . . Camerún 17 Camps (Francisco) 68 Canaan ig Canudas (Ramón) i4) 57 Casagemas (Carlos) 32 Casas (Ramón).... 7, 11, 13-15, 26, 27, 30-32, 56, 63 Castilla 20, 27, 48, 61 Cataluña: 20, 34 Cerdaña 3, 59 Clapés (Alejo) 11 Clarasó (Enrique) 3, 28, 75 Clichy 21 Consuegra 11, 69 Cranach (Lucas) 50 Credi (Lorenzo da) 50 Cristo 67 CH Chausson (Henri) 33 Chavarri (Eduardo L.) 20 D Darnius 7 David 68 Dimas 67 78 — Páginas Degouwe de Nuiieques (William) 30 Denis de Rusiñol (Luisa) 31. 36 Desvres 18 Dinand 19, 32 Donatello 30 Duisburgo 42 E Eschwege . 21 España ..." 5 Eva So Extremadura 37 F Falla (Manuel de) 33 Fernández (llamado «Napoleón») 31 Ferrán (Francisco) i3) i4i 20, 30, 59 Florencia 30, 63 Fritzlar 21 G Gaddi (Taddeo) 14 Génova 27 Giran-Max 14 Granada " 11, 19, 25, 63 Granados (Enrique) 33 Greco 7, 20, 46, 59, 63 Guerrero (Fernando) 14 Guidé 33 H Hugué (Manolo) 27 79 — Páginas I Ibels (Henri-Gaspard) ii I biza 22 Indy (Vincent d') 33 Isaye (Eugène) 33 Italia 59 J Játiva 25, 31 José 19 Jumièges 3® K Kassel 21 L Luis xy . > . 41 LL Llimona (Juan) n M Mac Flower 57 Mallorca 24, 26, 38 Manacor 3° Mani (Carlos) 48 Manises i7i 20, 26, 36, 38 Manlleu 3 Maragall (Juan) 52 Marcet (Luis) 48 M arco duri 21 80 — Págiuas Mas y Fondevila (Arcadio) 30, 32, 43 Masiiera 75 Millet (Luití) - 33 Miró (Joaquín) 40 JMontaner (Ginés) 68 Montelupo 26 Montjuich 10 Montmartre J5>2i Montserrat 52, 74 florera (Enrique) 33. ,S7i 56 Muller (M. T.) - 31 ' Muñoz Morató (Enrique) 34 M Urano 73 N Nautas • 57 Napoleón (véase Fernández) Nonell (Isidro) 31 Normandía 21 Sottingham 21 Nuestra .Señora del Carmen ' . 74 Nuestra Señora de la Caridad del Cobre 30 Nue.stra Señora de la Esperanza 34 Nuestra Señora de MonCserrat 74 ' Nuestra Señora del Rosario 12, 40 Nuestra Señora de Trent 74 Nuestra Señora del Vin^'et 56 O Grcagiia (.-Vndrea) 56 Oseas 68 O.sma ((.íuillenuo J. de) 53 París 10, It, 31, 46, 53, 66 Pascó (José) 63 — 81 Páginas Paterna 26, 38, Picasso (Pablo Ruiz) 30 Pichot (Ramón) 11,15,30,41,42,48 Pío II 49 Planells (Ricardo) • 3° Puente del Arzobispo 15. '7 R Redou (Odiion) 3° Regoycxs (Darío de) 3ii 32, 52 Rogent (Elías) 7 Rogent (Francisco) 6 Roig (Ricardo) 4^^ Rôrstrand 45 Rusiñol (Alberto) 14 Rusíñol (María) 32 Rusiñol (Santiago). 3-7, 10-15, 17, 19-21, 25, 28-34, 40-43 45, 48, 50, 52, 53, 55-57, 59, 61, 63, 65-6S, 75. S San Bartolomé 43 San Buenaventura 6,3 San Cristóbal 74 San Cucufate del Vallés ■ 5^ San Francisco 61 San Jerónimo. 30 San Jorge 5° San José 43 San Juan Bautista 17, 74 San Juan Evangelista 74 San Martin Sarroca 66 San Miguel 44, 67, 74 San Pablo 26 San Pedro 46 Sánchez Ortiz (Modesto) 52 Santa Agueda 74 Santa Cecilia (Montserrat) 52 ' •Santa Magdalena 21, 46 82 — Páginas Santa María Salomé • . 21 Santa Marta 58 Santa Rita 41 Santo Domingo de Guzmán 41 Serrateix 64 Sevilla 26 ■Sitges .... 4-7, 10, II, 17, 18, 20, 29, 33, 56, 63, 68 T Talavera de la Reina 12, 14, i8, 21, 27, 20, ro Tarragona 59 Tasso (Torcuato) 34 Teruel 14, 15, 20, 26, 38 Theotocopulos (véase Greco) Toledo 46 Tremp ^ Triana . 17, 38 U Uranga (Pablo) 31 Urrabieta Vierge (Daniel) 31 Utrillo (Miguel) n, 16, 17, 30-32, 41, 42, 57, 74 V Valadon (Suzanne) 32 Valencia 36 Van Orle}- 59 Velázquez 14, 30, 59 Venecia 73 Vernet (P.) 31 Vich 50 Vilarrasa (Ignacio) 17 Vilomara (Mauricio) . 28 Violet (Gustavo) 27 Virgen 5, 16, 21, 31, 38, 54, 65, 66, 68, 74, 75 Virgen Dolorosa 40, 6t, 74 F^^iuas Virgen Piedad 74 Virgen Purísima • .S4 Vizvar • • 11. 25 W Wegdvood ,i6 X Xicarrons (Pancho) dS Z Zuloaga (Ignacio) 6, 7, 11, ,30-32, ,so Otsa i'rovincial de Caridad Imprenta - Kscuela 84 - 4 m ivï A PH —ta- I 3IV) / 1 VITRINA J1 \ ml rí 1 \ □ íi y rofvAooa \ V- / ■ \ i » n ^ I VITRINA VITRIl r, fa H A = \ I i I I VITRINA Gran salón M. T. MUI4I.KR : Ketrato de .Santiago Kusiiioî Pablo Ruiz Picasso : Corrida de toros Uaxiel Uuuabieta Vierge : Alciuiladores de sillas para los patinadores Darío dk Kkgoyos : l'ueblo cántabro i I I I lîusto relicario, s. xv Aldaba de HanJorjíe, procedente de Vich, s. xvi. Aldabón de la Casa del Arcediano de Barcelona, s. xv. Aldabón de San Cucufate del Valles, s. xv. Aldabón de Consueírra, s. xvi. Bozal de caballo, s. xvi. Polvorera, s. xvii. Candelabro, s. xv. Corona de iluminación, s. xv. Llaves: árabe, s. xiv ; gótica, s. xv; árabe, s. xiv; renacimiento, s. xvi ; de muestra, s. xviii ; renacimiento, s. xvii. Tipos de clavos : semiesférico, circular, roseta, cuadriforine, ciiadriforine, cruciforme, rombal, cxajíonal, de estrella, trifoliado, conquiforme, de florón, piramidal y rectangular. Platos : Aragonés, s. xviii ; andaluz, s. xix ; mallorquín, s. xviii. Agua¬ maniles catalanes, s. xviii. Sopera de Alcora, s. xviii. Escudillas de Pa¬ terna, s. xiv-xv. Salero, s. xvii. Aceitera, s. xviii. Jarro, s. xviii. Frasco, s. xvii. Cabeza, arte helénico, s. v. Máscara funeraria, arte griego arcaico, s. vi-v. Placa funeraria, arte helénico, s. \\ Estatuita funeraria, arte troade-ciclá- dico, s. ix-viii. Estatuita funeraria, arte helenístico, s. iv-ri. í: i 1 t:---■í. '•K" .» f Cal Hus -^ip ¡S>f^á,€5j T^rráf ; Ph,. rí Pi <; 01 i ïtíi P' í' 'Hi '0' Casa Provincial de Caridad Imprenta - l^aiela