DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE BARCELONA *H : CATÁLOGO DE PINTURA Y DIBUJO DEL u ■ iW, ''CAU FERRAT" P (.FUNDACIÓN RUSIÑOL) P P SITGES P k w H Z « O ,o O J C H PUBLICACIONES DE LA JUNTA DE MUSEOS DE BARCELONA < O MCMXLII t>ll¡ITBtewii5fri ■! 1 nV"i?l •«■í'''®»S!^_^·3·. ¡asaai^ CATÁLOGO DE PINTURA Y DIBUJG DEL "CA.U FERRAT" CATÁLOGO DE PINTURA Y DIBUJO DEL "CAU FERRAT" (FUNDACIÓN RUSIÑOL) SITGES ▼ BARCELONA, MCMXL·II p SUMARIO Págs. Nota prologat 7 Pintura y Dibujo : i" Siglo XV g Siglo XVI 10 Siglo XVIII ... 12 Siglos XIX y XX 13 Grabado en madera ; Siglo XVIII 55 r Siglo XIX 55 lyitografías : Siglo XIX 57 Grabados en metal ; Siglo XVII 58 ¿ Siglo XVIII 59 Siglo XIX 61 Indice de personas y lugares 63 FUERA DE TEXTO Plantas de los dos pisos del Museo. Reproducción de algunas de las obras que figuran en el aCau Ferrat». Las descripciones de obras llevan indicada la situación respectiva en los lienzos de pared del mu¬ seo, éstos señalados, con minús¬ culas para el piso bajo y con mayúsculas para el salón del piso superior, en las plantas que se insertan al final del presente catálogo La reserva del tCau» está dis¬ tribuida en la «Sección Maricel» aneja la Biblioteca Popular,, y en donde seguarda asimismo el libro-registro de críticas y re¬ cuerdos personales coleccionados por el propio Rusiñol, con la cooperación de Ginés Montaner A la zaga de Roig y Soler y de Mas y Fondevüa, Rtüsiñol quedó pasmado al abrazo del Sol de Sitges. Ubicuo, un pie en la playa suburense, él otro aun en el asfalto de Paris — donde transitaran las gráciles grisetas, donde ejercía de bohemio honorario, con Casas, con Erik Satie, con Zandomeneghi y con aquel Miguel Utrillo que en el Modernismo catalán actuó de aglutinante—, estuvo tres o cuatro años pendiente de decisión entjte el aire libio de estufa en el uMoulin de la Galette» o en el piso aburguesada de la Isla San Luis y el clima litoral medi¬ terráneo que para nada necesita de estufas. A Sitges trajo los recuerdos de la Lutecia de su aúltima juventud», el humorismo acaso aprendido en Jules Renard, el simbo¬ lismo patético de Maeterlinck, aromado por las flores de los paraísos del Angélico o embebido del mosto de las em¬ briagueces de Noé, según Benozzo, que adorara y copiara en la Toscana. Y ahí, en su taller-museo, está Rusiñol y su evolución pictórica. Queda, con las escenas de gé¬ nero, como el artista coetáneo de Carbonell y Selva o de Mariano Vayreda. y su sabor provinciano realista; queda — después —, con La niña de la clavellina, como el ami¬ go que fué de Zandomeneghi, éste ya entrado en años en- tonces y a quien los catalanes no hubieran perdonado dejar de acompañarles como ciclista en fatigantes excur¬ siones; queda como el desvelado por el reflejo pictórico de los cuatrocentistas de Florencia o de Pisa en sus com¬ posiciones L,a Poesía y La Pintura ; queda el fatuo como teorizador de un ascetismo que jamás descifraría seria¬ mente en sus cuadros del anovicio», de tema que más o menos reanudó, en teatral impostura, a pretexto de la vida del poeta de Eucarístiques. De los amigos de aquel París que vivió y quiso — antes que los jardines de Aran- juez, de Mallcrrca y de A ndalucía recrearan su amanera¬ miento — se conservan también recuerdos personales en el uCau Ferrat»: los hay del mentado Zandomeneghi, de Zuloaga y su camaradería en París y en Italia, de Casas cuya señoril retina le acompañó por todas partes, de Mas y Fondevila que compartió con él sus emociones de Gra¬ nada; y, alzándose glorioso por entre el revoltijo de las obras dilectas, el cuadro de Santa Magdalena del Theoto- copoulos —■ que descubrió y apresuróse a adquirir cuando vivía junto al Sena, y que trasladó procesíonalmente a su casa de Sitges — representa el impulso vibrante del artista para la revalorización de un pintor casi descono¬ cido y al poco, tiempo presentado a los amigos de la por aquellos días tan sanamente plácida playa ponentina con los honores de la efigie corpórea eregida en monumento. PINTURA Y DIBUJO SIGLO XV Tabla Jesucristo sepultado, la Virgen, San Juan con y los atributos de la Pasión,en la parte alta ; el martirio de San Sebastián, en la parte baja. Obra aragonesa, con la inscripción atoda persona que dirá... pater nostre e... ave marias gana cada vegada... an... plenarias a...na e qu...a atorga... papan (Lienzo de pared /, n.° lo.) Retablo compuesto de un cuerpo central y dos alas movibles, de forma rectangular. En el cuerpo central un pórtico de tres arcos de medio punto, cobijando la Virgen con el Niño, San Juan Bautista y San Pedro ; en la parte alta, tímpano con el Crucificado entre la Virgen y San Juan. A la izquierda, tres escenas: el nacimiento de la Virgen, el Bautismo de Cristo y la entrega de la cabeza de San Juan a Salomé; inferiormente, Santa Águeda y Santa Bárbara, a medio cuerpo. A la derecha, tres esce¬ nas : Cristo y San Pedro sobre las aguas del Tiberíades, San Pedro y San Pablo bendiciendo los fieles, y el martirio de San Pedro ; inferiormente, Santa Lucía y Santa Cata¬ lina, a medio cuerpo. Escuela catalana de la primera mitad de siglo, a'zsox 1*850 (abierto). Núm. inv. saoii. (Lienzo de pared B, n.° 7.) — Q 2 Predela con Jesucristo, la Virgen y San Juan. Pin¬ tura en tablapastillaje dorado. Obra catalana de con fines de siglo. i'o3oxo'82o. Núm. inv. 31543. (Lienzo de pared J, n.° 5.) Tabla con la Virgen del Rosario, formando parte, probablemente, de su aparición a un santo. Pintura con pastillaje. Obra aragonesa de fines de siglo. i'ii5 x ■o'320. Núm. inv. 31614. (Lienzo de pared b, n.° 12.) SIGLO XVI THEOTOCOPOUiLOvS, Domenico, «El Greco». — Pintor de origen candiota 5' formado en Italia, nacido en 1541, en época en que Candía era dominio véneto ; muerto en 1614, en Toledo. Residió en Venecia como alumno de Ticiano, pero más que el influjo de este maestro es patente en sus obras el espíritu del Tintoretto. Después de vivir cierto tiempo en Roma, en el palacio del Cardenal Far- nesio, no se sabe por qué causa pasó a España. En 1577, 3'·a en Toledo, había pintado un retablo para la iglesia de Santo Domingo el Antiguo y pro3-ectado la traza arquitectónica del mismo ; en 1579 terminó el Espolio de la catedral, y, al declarar delante de la Inquisición, acerca de la impropiedad de que figuraran en esta escena las tres Marías, «El Greco» mismo oculta la causa de su residencia en la ciudad : «No esto3' obligado a expli¬ car la razón por qué,vivo aquí», dice el juez. Habitaba las «casas principales del Marqués de Villena», y en la que se ha llamado «casa del Greco» residió Jorge Manuel Theotocopoulos, hijo SU3-0, 3' de doña Jerónima de Cubas, con la cual no se tiene certeza que llegara a casarse. «El Greco» vivía en Toledo lujo ; «ganó muchos con gran ducados, mas los gastaba en demasiada ostentación de su. casa, hasta tener músicos asalariados para cuando comía gozar de toda delicia», refiere Jusepe Martínez. INo obs¬ tante, al morir no dejó otro capital que doscientos cuadros comenzados de su mano. Su biblioteca confirma el gran aprecio en que lo tuvieron Luis de Góngora y Fray Hortensia Félix Faravicino. La componían véinti- 10 — siete obras griegas (Homero, Eurípides, Jenofonte, Aris¬ tóteles, Esopo, Hipócrates, Luciano, Plutarco...), sesenta y siete italianas (Petrarca, Ariosto,Patrizzi, los neopla- tónicos de su época...), el Viejo y elNuevo Testamento, un tratado de pintura, diecinueve libros de arquitectura y sólo diecisiete obras de romance. En su estudio había unaalacena de modelos de barro originales suyos, que le servían para realizar sus pinturas ; almacenados, con¬ servaba los bocetos de todas las composiciones que hizo. Tenía ideas extravaganteSj a juicio de ; Pacheco decía que «el colorido es superior al dibujo» y que Miguel Ángel «era un buen hombre que no sabía pintar». En sus últimos años — solitario — se le exacerbó su dinamismo pictórico ; vivíados criados, hombre y mujer viejos, con y platicaba a ratos en su lengua natal con sus paisano.s Diógenos Parramonlio y Constantino Focas, que fueron los testigos de su testamento. Santa Magdalena en oración, ■ Pintura al óleo sobre tela. Obra firmada, i'oqsxo'gao. Núm. inv. 32004. (Eienzo de pared A, n.° 2.) Las lágrimas de San Pedro. Pintura al óleo sobre tela. Réplica.. i'iooxo'88o. Núm. inv. 32001. (Lien¬ zo de pared A, n.° i.) (Las dos anteriores telasdel Greco fueron adquiridas en París por Ru- BÍfiol y llevadas proccsionalmcnte desdela estación de, ferrocarril de «Sitíres- al «Cau Ferrat» el 4 de noviembre de 1894, por la mañana. El dibujante Luis Labarta, a caballo, abría la marcha; seguidamente, Pedro Romeu, pintor a sus horas, cnarbolaba la bandera' de la flamante mansión-museo subinense ; venían luego los dos Grecos, montados en varas ^stenidas por los arti.stas Casas, Clarassó, Meifrén, Pichot, Pellicer, vSoler y Rovirosa, Tolosa y Brull; numcrasos amigos de Barcelona y de la localidad "cerra¬ ban la comitiva.) Obr.\s .\nónim.\s : La Virgen, leyendo. Fragmento de una pintura al óleo sobre tabla. Escuela de Sevilla ; fines de siglo. 0*475 X 0*400. Niim. inv, 32042. (Lienzo de pared H, n." 15.) La Virgen Dolorosa. Copia de Van der Weyden. Pintura al óleo sobre tela, o'560 x o'46o. Núm. inv. 32041. (Lienzo de pared H, n.° 17.) La Virgen con el Niño, Santa Ana y Santa Magda¬ lena. Pintura al óleo sobre tabla. Escuela hispano- flamenca con recuerdos de Van Orley. i'oóo x 0*720. Núm. inv. 32034. (I,ienzo de pared G, n." 9.) For¬ maba tríptico con otras dos tablas que posee don Pedro Gil Moreno de Mora, en Riudabella (Tarragona). Retrato de caballero. Pintura al óleo sobre tela. Escuela italiana del Norte. 1*340x1*130. Núm. inv. 32037. (Lienzo de pared G, n.° 5.) SIGLO XVIII Obras anónimas : La Inmaculada Concepción. Pintura sobre vidrio. 0*590x0*390. Núm. inv. 30876. (Lienzo de pared t, n.° 2.) La Anunciación a la Virgen. Pintura sobre vidrio. 0*490x0*410. Núm. inv. 30575. (Lienzo de pared 5m- pleniento a v.mn, n.° 35.) La Virgen con el Niño. Pintura sobre vidrio. 0*475x0*370. Núm. inv. .30852. Lienzo de pared u, 3-) San José con el Niño Jesús. Pintura sobre vidrio. 0*590 x 0*390. Núm. inv. 30878. (Lienzo de pared su¬ plemento a «XDj·n.'' 2.) Ecce - Homo. Pintura sobre vidrio. 0*590 x 0*390. Núm. inv. 30879. (Lienzo de pared y, n.° 2.) La Piedad. Pintura sobre vidrio. 0*590x0*390, Núm. inv. 30875- (Lienzo de pared y, n.° 3.) La Virgen de los Dolores. Pintura sobre vidrio. o'Sgo X 0*390. Núm. inv. 30871. (Lienzo de pared u, n.° I.) San Bartolomé. Pintura sobre vidrio. 0*590 x 0*390. JSTúm. inv. 30870. (Lienzo de pared suplemento a «x», número i.) San Pablo. Pintura sobre vidrio. 0*470 x 0*310. Núm. inv. 30869. (Lienzo de pared n.° i.) y, Santa Ménica. Pintura sobre vidrio. 0*590 x 0*390. Núm. inv. 30846. (Lienzo de pared t, n.° 4.) Santa Rita. Pintura sobre vidrio. 0*480 x 0*360. Núm. inv. 30412. (Lienzo de pared v, n." 4.) San Francisco (?). Pintura sobre cobre. 0*345 ■0*292. Núm. inv. 30710. (Lienzo de pared l, n.° 8.) SIGLOS XIX y XX ANGLADA CAMARAS.^, Hermen. — Pintar catalán, nacido en Barcelonaen 1872. Estudió en la Escuela de Lonja y frecuentó el taller de Modesto Urgell, de cuya obra deriva, en principio, su modalidad paisajista juvenil. Seguidamente, en Paris, le sedujo la luminosidad de los cafés y espectáculos nocturnos. Igual predilección por un cromatismo de esmalte acusan sus composiciones basadas en costumbres españolas, e incluso las pinturas de su más reciente etapa : los paisajes mallorquines. Ha presentado nutridas muestras de su arte en Venecia, Roma, Berlín, Munich, Dresde, Duseldorff, Colonia, Buenos Aires, Barcelona (iqijj y 1929) y Madrid (1916). Escena de restorante nocturno de París : Mujeres con sombrero y abrigo con volantes, en una atmósfera amarillo verdosa. Pintura al óleo sobre tabla. Hacia 1900. 0*265 X 0*350. Núm. inv. 30666. (Lienzo de pared m, 3-) Visión nocturna parisina, con figura de mujer ves¬ tida en blanco y negro, en primer término. Pintura al óleo sobre tabla. Hacia 1900. 0*250 x 0*340. Nóm. inv. 30705. (Pienzo de pared m., n.° i.) BARRAU, Laureano. — Pintor catalán, nacido en 28 de diciembre de 1863, en Barcelona, donde fué discípulo de Caba. Bn París amplió su formación, dirigido por Gé- róme. Comenzó grandes composiciones históricas, con según el gusto dominante, entre ellas La Rendición de Gerona, ûbuego se ha especializado en la pintura al aire libre ; sus temas son generalmente de Caldetas y Me¬ norca. Ha expuesto en Buenos Aires, en 1909. Junto con Moreno Carbonero ha ilustrado una edición del Quijote. Niña sentada. Pintura al óleo sobre tela. 1884. 0*410 X 0*290. Núm. inv. 32634. (Reserva.) BONNIN, Luis. — Dibujante y joyero catalán, nacido en 25 de abril de 1873, en Barcelona. Estudió en la Escuela de Lonja y —descendiente de cuatro generaciones de orfebres aprendió la técnica de la orfebrería en el — taller paterno. Aparecieron dibujos de Bonnin en las revistas barcelonesas Hispania y Pel & Ploma ; suyas son las. ilustraciones del poema Boires baixes, de J. M. Rovi- ralta. Desde 1900 ha residido en Niza, dedicándose a la joyería y a la pintura de retratos, paisajes y compo¬ siciones. En 1934 hizo breve estancia en Barcelona. Dama dos niños, ante un espejo. Dibujo al pin¬ con cel, acuarelado. Hacia 1900. 0*475 x 0*310. Núm. inv. 3<^''853. (Lienzo de pared u, n.° 7.) CASAGEMAS, Carlos. — Pintor catalán, nacido hacia 1880, en Barcelona. En septiembre de igoo, y en compañía de Pablo Ruiz Picasso, fuese a París, donde se suicidó, en un café, en mayo de 1901. Paisaje con gran edificio. Dibujo al carboncillo real- 14 — zado con color. Hacia 1900. o'zóó x o'348. Núm. inv. 30707. (I/ienzo de pared m, n.° 6.) CASAS, Ramón. — Pintor catalán, nacido en 5 de enero de 1866, en Barcelona, donde murió en 9 de febrero de 1932. Discípulo de Juan Vicens, en su ciudad natal, y de Carolus Duran, en París, a sus dieciséis años expone en la Sociedad de Artistas Franceses un autorretrato, con chaquetilla torera. Con rápida y certera pincelada des¬ cribe los aspectos fugaces del barrio de Montmartre, en cuyo «Moulin de la Galette» vivió con Rusiñol ; es después cronista pictórico de las costumbres populares y de las conmociones politicosociales : Ball de tarde, La processó de Santa Maria, Pena capital, L'embarc de trapes. La carga... Como pintor de retratos tuvo siempre el trazo seguro, y, en los mejores momentos, espiritual penetración. Cabeza de gitano granadino. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1887. 0*280 x 0*280. Núm. inv. 30792. {Escalera,- n.° 7.) Autorretrato con boina azul y chalina roja. Pintura al óleo sobre tabla. Madrid, 1889. 0*180x0*140. Núm. inv. 30144. Donativo de don Miguel Utrillo y Morbus en 1933. (Lienzo de pared n, n.° 20.) Carro con ocho mulos de tiro. Pintura al óleo sobre tabla. 1889. 0*226x0*815. Núm. inv. 30559. (Lienzo de pared b, n.° 2.) Interior, con ñgura femenina en blanco, haciendo la cama. Pintura al óleo sobre tela. 1890. 0*380 x 0*460. Núm. inv. 30697. (Lienzo de pared m, n." 12.) Baile en el «Moulin de la Galette». Pintura al óleo sobre tela. 1*000x0*815. Núm. inv. 32032. 1890. (Lienzo de pared E, n." 7.) Rusiñol y Casas pintando. Pintura al óleo sobre tela. Obra común, firmada por Casas y Rusiñol en 1890. 15 — o'59oxo'730. N.° inv. 30768. (Lienzo de pared E, n.° 8.) Mujer leyendo. Boceto al óleo sobre madera. Hacia 1890. 0*140 X o'iSo. Núin. inv. 30679. (Lienzo de pa¬ red o, n.° 4.) «Otra vez en el carro». Cuatro dibujos a la pluma. Hacia 1890. Núms. inv. 32306, 32209, 32213 y 32228. (Reserva.) Casas, Casellas y Rusíñol. Dibujo a la pluma. Hacia 1890. o'iiox 0*135. Núm. inv. 37802. (Lienzo de pa¬ red m, n.° 14.) «La romería a Montserrat». Seis dibujos a la pluma. Hacia 1890. Núms. inv. 32215, 32217, 32218, 32220,, 32224 y 32227. (Reserva.) Mujer con traje rosa, tecleando un piano de cola. Boceto al óleo sobre tela. Hacia 1890. 0*262x0*353. Núm. inv. 30674. (Lienzo de pared o, n.° 10.) Cabeza femenina, de frente. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1890. 0*350x0*280. Núm. inv. 30591. (Lienzo de pared n, n." 5.) Croquis de corrida de toros. Dibujo a la pluma. 1890. 0*204x0*132. Núm. inv. 32129. (Reserva.) Desnudo femenino en escorzo ; en el fondo, una gui¬ tarra. Pintura al óleo sobre tela. 1894. 0*460 x 0*547. Núm. inv. 30268. (Lienzo de pared k, n.° i.) Desnudo femenino en escorzo; en el fondo, simula¬ ción de un prado. Pintura al óleo sobre tela. 1894. 0*505x0*610. Núm. inv. 30271. (Lienzo de pared k, n.° 16.) Muchacha suburense en blanco, ante muro con plan¬ tas trepadoras. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1895. 0*550x0*350. Núm. inv. 30858. (Lienzo de pared a, n.° 28.) 16 — Retrato de Santiago Rusiñol con la paleta en la mano, sentado en una lámpara de hierro. Bosquejo al óleo sobre tela en blanco. Hacia 1895. 2x1. Núm. inv. 32008. (Lienzo ele pared I, n.° 3.) Mujer peinándose. Dibujo al carbón realzado con lápices de color y a la acuarela. Reproducido en el nú¬ mero 15 (9 septiembre 1899) de la revista Pel & Ploma o'35oxo'302. Núm. inv. 30784. (Lienzo de pared c, n.° 21.) Retrato de Santiago Rusiñol. Dibujo al carboncillo. Madrid, 1904. 0*339 x 0*284. Núm. inv. 30594. (Lien¬ zo de pared o, n.^'S.) Retrato de Enrique Borràs interpretando «Terra Baixa». Dibujo al carboncillo realzado al pastel. Hacia 1910. 0*637 X 0*490. Núm. inv. 30685. (Lienzo de pa¬ red n, n.° 8.) Retrato de Santiago Rusiñol. Dibujo al carboncillo. 1926. 0*580x0*460. Núm. inv. 30647. (Lienzo de pa¬ red m, n.° 17.) El prestidigitador. Esbozo a la pluma. 0*210x0*130. Núm. inv. 32210. (Reserva.) «L*auca del senyor Esteve», de Rusiñol. Veintiocho dibujos a la pluma realzados con color. Cuadrados de 0*175 de lado. Núms. inv. 30224 a 30251. (Lienzo de pared j, n." 73.) Ilustran los siguientes pareados (de Ga¬ briel Alomar) : «Vida clara y verdadera d'un botigué de Ribera.» «Quan naixia l'Estavet no feia calor ni fret.» «El pesen ab la romana y el miden ab mitja cana.» 17 — «Entre el transit comercial va a la pila baptismal.» «Per celebrà el naixament repinten l'establiment.» «L'Estevet té per juguetes les capses de fils y vetes.» «lyi omplen de fideus el pap y de números el cap.» «Fa pedrades ab prudencia y va agafant experiencia.» «El noy es tan comerciant que la casa va endevant.» «Veu l'Estevet una dona... si que l'avem feta bona.» «L'Estevet molt diligent ja prepara el casament.» «Es declara així com cal al jardí del General.» «El casen á Sant Cugat ab pau y tranquilitat.» «Es la senyora Tomasa una dona de sa casa.» «Per fer creixer la botiga treballen com la formiga.» «Van a fer una costellada á la Montanya pelada.» «Y els dona nostre Senyór un fruit de benedicció.» «El bon Ramonet creixia rodejat de merceria.» iS — «Li carreguen un moltó I per anar a la processó.» «Per les ideas del fill la Puntual corra perill.» «Mort el padrí de l'Esteve y el ploren... á casa seva.» «La Puntual va fentse amunt pels concells d'aquell difunt.» «El nostre betes y fils honra els càlculs mercantils.» «Com que no té cap desgracia se compre una torre... á Gracia.» «Amenasa á la Puntual un daltabaix molt formal.» «Per no pensar en la tragedia j van anar un dia á Comedia.» 1 j «Aquell temporal esclata y noqueda ni una rata.» I «Y aquí s'acaba l'historia j f Orangután Nostre Senyó' en un l tingui en gloria.» bambú. Dibujo a la pluma, j 0*150 X 0*140. Núm. inv. 32628. (Lienzo de pared d, I ; n." 7.) Payaso en diversas actitudes. Estudios a la pluma. ; 0*310 X 0*220. Núm. inv. 32226. (Reserva.) i Petimetres. Estudios a la pluma. 0*215 x 0*135. I Núm. inv. 32225. (En el reverso: una dama y varios croqnis de cabeza de anciano.) (Reserva.) Petimetres saludando a una dama en un palco. Es¬ tudios a la pluma. 0*135x0*210. Núm. inv. 32223. 19 f — (Ell el reverso : dos croquis de dama en un palco.) (Re¬ serva.) Escena de calle.En primer término un hombre con bastón. Dibujo ala pluma. o'235 xo'2io. Núm. inv. 52222. (Reserva.) Petimetres. Estudio a la pluma. o'i3o x o'2i5. Núm. inv. 32221. (En el reverso; grupo de gomosos sa¬ ludando a una dama en un palco.) (Reserva.) Tres chicos sentados en un banco de paseo. Dibujo a la pluma. 0*155 xo'220. Núm. inv. 32219. (Reserva.) Coche de punto. Dibujo a la pluma. 0*103 x 0*150. Núm. inv. 37803. (Eienzo de pared m,n.° 15.) Gente sentada en un banco. Croquis a la pluma. 0*155x0*220. Núm. inv. 32216. (Reserva.) Tres tipos de la calle. Croquis a la pluma. 0*135 x 0*215. Núm. inv. 32214. (Reserva.) Vieja dama pintora. Estudio a la pluma. 0*105 x 0*130. Núm. inv. 32212. (Reserva.) Médico visitando a un enfermo en cama, y exhibición de saltimbanquis. Dibujos a la pluma. 0*210x0*130. Núm. inv. 32211. (Reserva.) Escenas de corrida de toros. Croquis a la pluma. 0*210x0*135. Núm. inv. 32208. (Reserva.) Cuatro empuñaduras de espada de época. Dibujos a la pluma.0*210 X 0*135. Núm. inv. 32207. (Reserva.) Baraja incompleta (45 naipes). Dibujos coloreados. Dimensiones de cada una : 0*100 x 0*070. Núm. inv. 32183. (Reserva.) Torso de mujer con la cabeza agachada, vestida en azul claro. Pintura al óleo sobre un espejo circular. Diámetro 0*204. Núm. inv. 30694. (Dienzo de pared C, n." 6.) 20 — Mujer envuelta con boá. (Reproducida en la pág. 292 del primer volumen de Forma, con el título «El poUas- tretw). Dibujo al aguatinta. 0*360 x o'300. Núm. inv. 30664. (Lienzo de pared n, n.° 18.) Mujer desnuda, echada de espaldas. Pintura al óleo sobre tela. 0*760 xi'i6o. Núm. inv. 305S//. (Lienzo de pared n, n." 2.) Transformista. Dibujo al lápiz. 0*265x0*292. Núm. inv. 30546. (Lienzo de pared /, n.° 6.) OLAPÊS, ALEJO. — Pintor catalán, nacido en 1850 en San Oinés de Vilasar, fallecido en Barcelona en 1920. Dis¬ cípulo de la Escuela de Lonja y predilecto del profesor Claudio Lorenzale de cuya pintura, la de Clatpés, será — antitética a partir de su aprendizaje parisino en el taller de Carrière —, produjo gran número de compo¬ siciones y retratos iridiscentes. Decoró, con un pasaje de L'Atlàntida, un muro lateral del Palacio Güell, en Barcelona. Fué director-propietario de la revista barce¬ lonesa Hispania, en su segunda época. Cabeza femenina. Pintura al óleo sobre tela. (Con la dedicatoria: ^^Al más portentoso artista Rusiñol, su amigo Clapés».) 0*545x0*430. Núm. inv. 30804. (Lien¬ zo de pared a, n." 2.) DEGOUWE DE NUNCQUES, William. — Pintor belga, oriundo de Francia, nacido en i.° de marzo de 1867, en Montlierne, fallecido en Stavelot en 1934. Su gran im¬ pulso autodidacta se reanimó más todavía con su viaje a Venecia en 1895 y su estancia en Mallorca en 1900-1902. De las estalactitas de Manacor, del estallido, de las olas en la costa isleña, del Miramar cerúleo — como de Mont¬ serrat luego — tomó asunto para sus telas presentadas en la Sala Parés, de Barcelona, en 1903; ellas indujeron a Mir a pintar los campos y los montes baleares. Años más tarde trató temas bíblicos, tales como La Adoración de los Magos y El beso de Judas. — 21 Cuevas dte Manacor. Pintura al óleo sobre tela. Comienzos del siglo xx. 0*485 x o'óoo. Núm inv. 30695. (Ivienzo de pared n, n.° i.) DENIS DE RUSINGE, ibursA. — Esposa del fundador del «Cau Ferrat». La Fuente de la Virgen en Játiva. Pintura al óleo sobre tabla. 0*335 x 0*255. Núm. inv. 30708. (Lienzo de pared n, n.° 14.) FERRAN ICART, Pbdro. — Pintor catalán, nacido en 18 de julio de r873 en Tarragona, donde desempeña la Auxi¬ liaría de Dibujo de la Escuela Municipal. Bajo la direc¬ ción de don Hermenegildo VaÜvé, hizo en su ciudad los primeros estudios artísticos ; los prosiguió en varias academias de París, donde fué amigo y discípulo de Rusiñol y, juntamente con el escultor Carlos Maní, residió unos meses en la casa del «Quai Bourbon», que aquél y Utrillo habitaban. En i9or-i903 siguió adiestrán¬ dose en el Arte en la Academia de San Fernando, de Madrid, pensionado por el excelentísimo señor Marqués de Vistabella. Copia de Velázquez. (Estudio de paisaje de la Villa Medici, de Roma.) Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1900. 0*400x0*398. Núm. inv. 30809. (Lienzo de pa- 4 red c, n." 4.) Copia de Velázquez. (La Infanta Maria Teresa.) Pintura al óleo sobre tela. 1900. 1*070x0*760. Núm. inv. 30844. (Lienzo de pared m, n.° 24.) GIRAN-MAX, Léon. Pintor francés, nacido en París, — muerto en 18 de abril de 1927. Paisajista y bodegonista, ' exipositor de la Sociedad Nacional de Bellas Artes y de los Independientes, y amigo de Rusiñol y Utrillo. Huerta y ángulo de casa; en el fondo, altos árboles. 22 — Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1890. o'Siy x o'45o. Núm. inv. 30807. (Lienzo de pared c, n.° 20.) GUERRERO (Atribución de don Miguel Utrillo y Mor¬ bus). — Tal vez el pintor barcelonés Fernando Gue¬ rrero que en su juventud concurrió al cenáculo artístico formado en «Els Quatre Gats», y que años más tarde se ha distinguido por sus miniaturas-retrato. Nota de paisaje. Pintura al óleo sobre cartón. Co¬ mienzos del siglo XX. 0*420 x 0*360. Núm. inv. 30414. (Escalera, n.° 4.) HÜGUE, Manolo ¡MARTIINEZ. — Escultor catalán, nacido en .1872, en Barcelona; concurrente de la cervecería «Quatre Gats», en los tiempos que Casas y Utrillo, sus amigos en la peña artística que allí se formó, iniciaron la publi¬ cación de Pel & Ploma, Trató también aRusiñol. Posteriormente, Hugué, viviendo largos años en París, obtuvo prestigio con sus relieves, bustos y figurillas, de plasticidad contundente. Bailaora flamenca. Dibujo al lápiz plomo, con toques de color. Hacia 1901. 0*235 ><0*205. Núm. inv. 30699. (Lienzo de pared m, n." 21.) LLIMONA, Juan. — Pintor catalán, nacido en 20 de junio de i860, en Barcelona, donde murió en 33 de febrero de 1926. A partir de su viaje a Roma, como acompa¬ ñante de su adolescente hermano, el escultor José, trocó sus estudios de arquitectura por los de pintura. Sus composiciones, de tema religioso, son sentidamente cris¬ tianas, e incluso en sus paisajes y en sus jóvenes melancólicas campea el reflejo de la viva fe. En su obra juvenil se marca una breve ruta paralela a la que señalan los prim.eros temas a pleno aire tratados por el pincel de Rusiñol. Joven sentada leyendo una carta. Pintura al óleo sobre tabla. Hacia 1900. 0*383 x 0*240. Núm. inv. 30759- (Lienzo de pared a, n.° 3.) - 23 MAS Y FONDEViLA, Arcadio. Pintor catalán, nacido — en 12 de noviembre de 1851, Barcelona ; muerto en en 31 de enero de 1934, en Sitges. Trajo de Italia, donde amplió su formación artística, umbrosas visiones del lago de Nemi ; instalado en Sitges, prendóse de la lumi¬ nosidad que, algo inconcretamente, baña sus marinas y gran parte de sus escenas de género. Fué diestro en el manejo del pastel y en la ilustración de obras literarias. Apuntes del Generalife y la Alhambra de Granada. (1895), reproducidos en Impresiones de Arte, de Ru- siñol : Columna y arranque de arquerías. Dibujo a la pluma, con toques al pincel (pág. 183). o'26o x o'igo. Núm. inv. 32107. (Reserva.) Avenida de cipreses. Dibujo al carboncillo, con toques al agua tinta (pág. 185). o'305 xo'235. Núm. inv. 30727. (Lienzo de pared suplemento a *x>i, n.° 4.) Escalinata con macetas. Dibujo al lápiz Conté, con toques al aguatinta (pág. 223). o'330 x o'237. Núm. inv. 30811. (Lienzo de pared m, n.° 29.) Paisaje granadino. Pintura al óleo sobre tabla. (Con la dedicatoria nA estim-at amich : mon Santiago, recort de la inolvidable excursió a Granada. Mas y Fondevila.))] 0*350 x o'266o. Ntim. inv. 30830. (Rienzo de pared n, n.° 19.) Muchacha suburense, sentada, con un cesto en el regazo. Pintura al pastel. 0*600x0*780. Núm. inv. 30589. (Rienzo de pared m, n." 6.) MIRABBNT Y SOLER, Antonio. — Decorador catalán, nacido en 27 de agosto de 1873, en Barcelona ; hijo y discípulo, del pintor de bodegones y floreros José Mira- bent y Gatell. Cabecera del periódico «La Voz de Sitges». Dibujo a lápiz Conté, tinta y clarión. 1895. 0*258x0*483. Núm. inv. 30773. (Reserva.) 24 — MIRÓ, Joaquín de. — Pintor catalán, nacido en 3 de febrero de 1849, en Sitges, donde murió en 18 de febrero de 1914. Dedicó.se al paisaje y a la marina ; su obra llegaría a plena madurez por los años que Rusiñol instaló su taller- museo en el «Cau Ferrat». La Punta de Sitges. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1895. 0*400 xo'250. Núm. inv. 30843. (Lienzo de pared t, n.° 7.) Poaranca suburense. Pintura al óleo. Hacia 1895. 0*400 x 0*250. Núm. inv. 30847. (Lienzo de pared í, 5-) MUiLLER, M. T. — Pintor francés, compañero de Rusiñol en l'«Acadeniie de la Palette», en Paris. Retrato de Santiago Rusiñol. Dibujo ala sanguina. 1892. (Con dedicatoria.) 0*602 x 0*288. Núm. inven¬ tario 30688. (Lienzo de pared 11, n.° 9.) NONELL, Isidro. — Pintor catalán, nacido en 1872, en Barcelona, donde murió en 22 de febrero de 1911. Fué discípulo de Caba, en la Escuela de Lonja, y de Mira- bent, Martínez-Altés y Graner, en sus respectivas acade¬ mias particulares. En 1893 expuso sus primeros paisajes. Después de una breve estancia en los Pirineos, presentó· en Barcelona y París — sus figuraciones japonizantes — de los cretinos que pueblan el valle de Boí. Con trazo, seguido y ondeante recoge en notas y apuntes el des¬ abrido vivir de los mendigos y la atención ingenua del público heferóclito de los teatruchos de arrabal. Su pa¬ leta jugosa se concentra en el plástico jolgorio de las rameadas mantas y pañoletas de las gitanas, casi su tema único a lo largo de unos años, hasta cuando, dos antes de su muerte, atisba el encanto de la tez rosada femenina en unas pocas telas, donde la pastosidad de Daumier se enlaza con el esplendor fragante de Renoir. En 1910 celebró una nutrida exposición, resumen de su obra. 25 — Vieja pordiosera en un paseo, acurrucada en el suelo. Dibujo al lápiz Conté, con toques a la pluma. 1894. 0*320 xo'218. Núm. inv. 30673. (Lienzo de pared n, n." 6.) OLLER OODOÍÏET, Macaeœo. — Pintor catalán, que expuso dos paisajes en la Internacional de Barcelona de 1898, que vivió en el «Moulin de la Galette» con Rusiñol, y acompañó a éste en su viaje de «descubrimiento» de Andalucía. Dibujos hechos en Andalucía (1895). reproducidos en Impresiones de Arte, de Rusiñol : El Geneialífe de noche. Dibujo al aguatinta (pág. 187). o'aóo X o'igo. Núm. inv. 32099. (Reserva.) Aspecto parcial del Generálife. Dibujo al aguatinta (pᬠgina 189). o'235 X o'ióo. Núm. inv. 32095. (Reserva.) Jardín granadino con león en cerámica. Dibujo al carbon¬ cillo (pág. 222). o'26o X o'igo. Núm. inv. 32088. (Reserva.) Arcos de boj en un jardín. Dibujo al carboncillo (pág. 228). (En el reverso, una chula dibujada a la pluma por Miguel UTRILLO.) 0*305 X 0*215. Núm. inv. 32110. (Reserva.) Abrevadero granadino. Dibujo al lápiz Conté (pág. 230). 0*306 X 0*217. Núm. inv. 32138. (Reserva.) Copia de San Bruno, de Alonso Cano. Dibujo al aguatinta (pág. 237). 0*260 X o'190."Núm. inv. 32096. (Reserva.) Copia de la cabeza de San Juan, de Alonso Cano. Dibujo al aguatinta (pág. 240). 0*280 x 0*210. Núm. inv. 32076. (Re¬ serva.) Patio granadino. Dibujo al lápiz Conté. 1896. 0*314x0*240. Núm. inv. 32127. (Reserva.) PICASSO, Pablo RUIZ. — Pintor andaluz, nacido en 1881 en Málaga. A sus doce años se instaló en Barcelona con su padre, profesor de la Escuela de ¡Lonja. En 1896, en la tercera exposición barcelonesa de Bellas Artes pre¬ sentó una tela. La Primera Comunión, tal vez influida por Mas y Fondevila. En 1897 reunió en «Els Quatre Gats» una serie numerosa de efigies de la juventud artística y bohemia de la época, a sugerencia de los 26 — retratos al carboncillo de Casas. En septiembre de 1900 realizó, con el pintor Carlos Casagemas, su primer viaje a París, ocupando un taller cedido por Nonell ; datan de entonces los dibujos de Picasso expuestos en el «Can Perrat». Damas paseando en día ventoso. Dibujo al carbon- ciUo, coloreado. Hacia 1900. 0*134 x 0*203. Núm. inv> 30704. (Lienzo de pared m, n.° 27.) Dos dibujos de mujeres sentadas ; uno en tinta y el otro al lápiz Conté ; ambos coloreados. Hacia 1900. 0*134x0*203. Núm. inv. 30703. (Lienzo de pared m, n."* 9.) Corrida de toros. Pintura a la guache. 1901. 0*162 X 0*305. Núm. inv. 30669. (Lienzo de pared m, n.° 26.) Dos figuras femeninas: una acodada a una mesa, la otra de pie. Dibujo a la pluma, realzado con color. 1901. o*i34'x 0*203. Núm. inv. 30702. (Lienzo de pa¬ red m, n.° 25.) PICHOT, Ramón. — Pintor catalán, nacido en 1870, en Bar¬ celona, muerto en marzo de 1925, en París, donde desde muy joven había expuesto en los «salones» generales y particularmente. Dió a conocer su obra en su ciudad natal con una serie de dibujos y pinturas de temas andalu¬ ces, el año 1899, en «Els Quatre Gats». Expuso otras veces en Barcelona ; en Madrid, en 1923. Sus paisajes y sus cuadros son ingenuos y alegres. Chico con traje de saltimbanqui. (Tal vez figurín para personaje de uL'Alegria que passan.) Dibujo un incompleto al lápiz plomo, con toques de pastel. 1898. 0*228x0*267. Núm. inv. 32132. (Reserva.) Muchacha con traje de saltimbanqui. (Tal vez figu¬ rín para un personaje de uL'Alegría que passan.) Dibujo 27 — al lápiz Conté, con toques de pastel. 1898. 0*575 x 0*230. Núm. inv. 32128. (Reserva.) Retrato de Santiago Rusiñol. Dibujo al lápiz Conté. 1898. 0*510x0*326. Núm. inv. 32137. (Reserva.) Ilustraciones del libro de Rusiñol «Fulls de la vida». Dibujos al lápiz Conté ; fondos salpicados con pulveri¬ zador. 1898. «Fulls de primavera». Composición inicial (pág. 15). 0*450 X 0*325. Núm. inv. 30762. (Lienzo de pared u, n.° 4.) «Primavera natural» (pág. 21). 0*240 x 0*330. Núm. inv. 30614. (Reserva.) «Lo que diuen les flors» (pág. 25). 0*285 x 0*350. Núm. inv. 32618. (Reserva.) «Llibertat» (pág. 35). 0*280 x 0*220. Núm. inv. 30775. (Re¬ serva.) «Agraïment» (pág. 57). 0*236 x 0*200 Núm. inv. 32093. (Reserva.) «El pati blau» (pág. 61). 0*340 x 0*130. Núm. inv. 32605. (Reserva.) «FuUs d'istiu». Composición inicial (pág. 75). 0*445 x 0*345. Núm. inv. 32606. (Reserva.) «Aucells de pas» (pág. 86). 0*185 X 0*125. Núm. inv. 30785. (Lienzo de pared a, n.° 16.) «Una hora trista» (pág. iii). 0*315 x 0*340. Núm. inv. 32617. (Reserva.) «Blanca i negre» (pág. 115). 0*270 x 0*233. Núm. inv. 30861. (Reserva.) «La raó a un mico» (pág. 119). 0*310 x 0*275. Núm. inv. 32608. (Reserva.) «L'orangután boig» (pág. 125). 0*370 x 0*105. Núm. inv. 32613. (Lienzo de pared d, n.° 9.) «Fulls de tardor». Composición inicial (pág. 139). 0*390 X 0*310. Núm. inv. 32607. (Reserva.) «Soletat» (pág. 142). 0*245 X 0*145. Núm. inv. 32610. (Re¬ serva.) «Els amics del sostre» (pág. 145). 0*270 x 0*296. Núm. inv. 30766. (Reserva.) «El benaventurat» (pág. 149). 0*270 x 0*280. Núm. inv. 32611. (Reserva.) «Nocturn» (pág. 165). 0*207 x 0*432. Núm. inv. 30789. (Lienzo de pared a, n.° 24.) 28 — «Sorolls de la quietut» (pág. 167). o'2i3 x o'204. Num. inv. 30667. (Lien20 de pared d, ii.° 8.) «Una juerga trista» Pág. 179; o'zjo x 0*205. num. inv. 32615; lienzo de pared u, núm. 6. Pág. 183; o'i22 x 0*083; num. inv. 30788; lienzo de pared a, n.° 15. «Fulls d'hivern». Composición inicial (pág. 187). 0*390 X 0*310. Núm. inv. 30787. (Reserva.) «Un somni rosa» (pág. 233). 0*225 x 0*275. Núm. inv. 32609. (Reserva.) «Darrers íuUs». Composición inicial (pág. 237). 0*420 x 0*275. Núm. inv. 32612. (Reserva.) «Un enterro» (pág. 253). 0*385 x 0*285. Núm. inv. 32616. (Lienzo de pared d, n.° 5.) «Ànimes enamorades» (pág. 257). 0*270 x 0*205. Núm. inv. 30765. (Reserva.) Boulevard de París al atardecer. Pintura al óleo sobre tela. (En pintura de una mujer vista su reverso, de perfil.) Fines del siglo xix. o'68o x 0*550. Núm. inv. 32013. (Eienzo de pared B, n.° 11.) Paisaje con ediflcios y figura infantil. Efecto de sol. Pintura al óleo sobre tela. Fines del siglo xix. 0*400x0*500. Núm. inv. 31596. (Lienzo de pared F, n." 6.) Copia de un retrato masculino del Greco. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1900. 0*500x0*400. Núm. inv. 32009. (Lienzo de pared g, n." i.) REOOYOS, Darío di;. — Pintor asturiano, nacido en 1857 en Rivadesella, fallecido en 1913 en Barcelona. Después de haber frecuentado en Madrid el taller del paisajista Hiâes, en sus largas estancias en Francia y Bélgica supo asimilar la técnica puntillista a su arte de sutil emoción. Fué un ingenuo, un ]U-imitivo de los tiempos modernos ; deseaba achicarse, con su pintura, hasta obtener la sim¬ plicidad infantil. En Barcelona residió, expuso varias veces y publicó su «España negra», conjunto de dibujos y grabados ilustrativos de unos recuerdos de viaje de Verhaeren. 3') — «Croyante». Mujer en negro ante una imagen de la Virgen Dolorosa. Pintura al pastel, sobre cartón. Fi¬ nes del siglo XIX. 0*725 X 0*495. Núm. inv. 32010. (Lienzo de pared D, n.° 4.) Paisaje con pequeña iglesia y locomotora en marcha. Nota de color al óleo sobre tabla. Fines del siglo xix. 0*273x0*186. Núm. inv. 30758. (Lienzo de pared n, n." II.) Pueblo de la costa cantábrica. Pintura al óleo sobre tabla. Comienzos del siglo xx. 0*348 x 0*248. Núm. inv. 30681. (Lienzo de pared o, n.° 5.) RIERA MOLINE, R. Caricatura de Santiago Rusiñol llamando hacia él diversos animales. Cabecera de una composición rimada del propio dibujante. 13 de febrero 1927. 0*355 ^ 0*270. Núm. inv. 30801. (Lienzo de pared vt, n.° 5.) RUSIÑOL, Santiago. — Pintor y escritor catalán, nacido en de febrero de 1861 en Barcelona, fallecido en 13 de 25 junio de 1931 en Aranjuez. Discípulo de Tomás Mora¬ gas, sus telas iniciales tienen, sin embargo, puntos de contacto con las de aquellos pintores que se mueven en torno del paisajista Joaquín Vayreda. Con su viaje a París, a fines de 'I889, se despierta una gran actividad en Rusiñol. Desde entonces, y por espacio de unos siete u ocho años, sus pinceles registran ininterrumpida¬ mente en la tela aspectos urbanos, paisajes, escenas de género, composiciones simbólicas y retratos. Por su viaje a Andalucía, en el invierno de 18^97, su temática queda reducida a los jardines de Granada, Aranjuez y Barce¬ lona, y, por extensión, al paisaje principalmente maUor- quin y gerundense ; lo demás lo adscribió a su persona¬ lidad literaria, dándole asunto de innúmeros sainetes y comedias. 30 — ( Hojas de álbum con dibujos al lápiz. Hacia i8So. Muchacha con peineta. o'234 o'isS. Núm. inv. 32290. (Reserva.1 Hombre sentado, o'-l-jt. x o'iog. Núm. inv. 32291. (Reserva.) Hombre con indumento medieval. (En el reverso ; Mujer sentada.) 0*262 x 0*171. Núm. inv. 32292. (Reserva.) Marineros. 0*170 x 0*250. Núm. inv. 32296. (Reserva.) Dos cabezas. 0*200 x 0*151. Núm. inv. 32297. (Reserva.) Muchacho sentado. (En el reverso : Caballero de capa y espada.) 0*250 x 0*163. Núm. inv. 32298. (Reserva.) Tipos masculinos. 0*234 x 0158. Núm. inv. 32300. (Re¬ serva.) Una iglesia. 0*112 x 0*176. Núm. inv. 32301. (Reserva.) Busto masculino. 0*136 x 0*157. Núm. inv. 32302. (Re¬ serva.) Hombre de medio cuerpo. 0*196 x 0*118. Núm. inv. 32303. (Reserva.) Muchacha con cofia. (En el reverso : Hospital y escalinata de la catedral de Gerona.) 0*197 x o'nS. Núm. inv. 32313. (Reserva.) Hojas de álbum con dibujos al lápiz. 1883. Calle con mujer y borrico. 0*146 x 0*197. Núm. inv. 32382. (Lienzo de pared c, n.° 7.) Posible retrato del escenógrafo Soler y Rovirosa. (En el reverso : Retrato de Alberto Rusiñol.) 0*248 x 0*164. Núm. inv. 32299. (Escalera, n.° 6.) Hombre apoyado en una mesa. 0*129 x 0*197. Núm. inv. 32293. (Reserva.) • Niña sentada. (En el reverso : Mujer de pie.) 0*096 x 0*197. Núm. inv. 32294. (Lienzo de pared a, n.° 29.) Anciano con levita y sombrero de copa. 0*236 x 0*160. Núm. inv. 32295. (Reserva.) Tres cabezas masculinas. 0*174 x 0*109. Núm. inv. 32304. (Reserva.) Apunte de paisaje. 0*112 x o*i8o. Núm. inv. 32305. (Reserva.) Tres cabezas. 0*195 x 0*118. Núm. inv. 32306. (Reserva.) Barcas. 0*125 X 0*101. Núm. inv. 32307. (Reserva.) Cabeza femenina. 0*150 x 0*122. Núm. inv. 32308. (Reserva.) Payés de perfil. (En el reverso : Croquis de un parque.) 0*196 X 0*118. Núm. inv. 32309. (Reserva.) Cabezas masculinas. 0*202 x 0*150. Núm. inv. 32310. (Re¬ serva.) 31 — Cabezas masculinas. o'i8o x o'iia. Núm. inv. 32311. (Re¬ serva.) Cabeza masculina. 0*087 x o'iio. Núm. inv. 32312. (Re¬ serva.) Figura femenina sentada, y dos cabezas. 0*202 x 0*150. Núm. inv. 32314. (Reserva.) Anciano sentado, y tres cabezas masculinas. (En el reverso: Personaje de capa y espada.) 0*202 x 0*150. Núm. inv. 32315. (Reserva.) Dos cabezas femeninas y otra masculina. 0*202 x 0*150. Núm. inv. 32318. (Reserva.) Caballero de capa y espada. (En el reverso : Marineros apoyados en una barca.) 0*250 x 0*170. Núm. inv. 32319. (Re¬ serva.) Un mercado. 0*237 X 0*156. Núm. inv. 32320. (Re¬ serva.) Cabezas masculinas. 0*133 x 0*105. Núm. inv. 32321. (Re¬ serva.) Ménsulas con mascarones. 0*195 x 0*118. Núm. inv. 32322. (Reserva.) Cobla de sardanas. (En el reverso :Jinete.) 0*118 x 0*195. Núm. inv. 32323. (Lienzo de pared a, n." 30.) Apuntes de figuras. 0*237 X 0*155. Núm. inv. 32324. (Re¬ serva.) Figuras masculinas. 0*156 x 0*240. Núm. inv. 32325. (Reserva.) Muchacho apoyado. 0*238 x 0*163. Núm. inv. 32326. (Re¬ serva.) Hombre sentado, leyendo. 0*203 x 0*125. Núm. inv. 32327. (Reserva.) Anciano con sombrero de copa. 0*150 x 0*104. Núm. inv. 32328. (Reserva.) Cabezas masculinas. 0*233 x 0*156. Núm. inv. 32329. (Re¬ serva.) Marineros. 0*250 x 0*162. Núm. inv. 32330. (Reserva.) Figuras masculinas. 0*208 x 0*134. Núm. inv. 32331. (Re¬ serva.) Tres cabezas. 0*220 x 0*162. Núm. inv. 32333. (Reserva.) Tres hombres sentados. 0*110 x 0*175. Núm. inv. 32334. (Reserva.) Concurrentes a un café. 0*250 x 0*172. Núm. inv. 32335. (Reserva.) Figuras masculinas. 0*250 X 0*164. Núm. inv. 32336. (Re¬ serva.) 32 — Joven con blusa y gorra, x o'i55. Núm. inv. 32337 (Reserva.) Hombre barbado, mujer y niño, o'142 x o'2oo. Núm. inv. 32338. (Reserva.) Paisaje con pitas, o'162 x o'250. Núm. inv. 32339. (Es¬ calera, n.° 8.) Apuntes de un espectáculo. o'25o x o'i72. Núm. inv. 32340. (Reserva.) Figuras masculinas. o'250 x O'i02. Núm. inv. 32341. (Re¬ serva.) Figuras masculinas. 0*202 x o'i27. Núm. inv. 32342. (Re¬ serva.) Figuras masculinas 0*202 x 0*127. Núm. inv. 32343. (Re¬ serva.) Figuras masculinas. 0*249 x 0*162. Núm. inv. 32344. (Re¬ serva.) Mujer arrodillada en la escalinata de la cripta de la cate¬ dral de Barcelona. 0*150 x 0*232. Núm. inv. 32345. (Lienzo de pared í, n.° 7.) Figuras masculinas y cabeza de mujer. 0*238 x 0*155. Núm. inv. 32346. (Reserva.) Hombre sentado y con paraguas. 0*193 x 0*123. Núm. inv. 32347. (Reserva.) Caballo. 0*170 x 0*260. Núm. inv. 32348. (Reserva.) Mujer con manta; cabeza de niña y cabeza masculina. 0*252 x 0*162. Núm. inv. 32349. (Reserva.) Muchacha sentada, de perfil. 0*200 x 0*150. Núm. inv. 32350. (Reserva.) Dos figuras masculinas. 0*202 x 0*153. Núm. inv. 32351. (Reserva.) Cantaor flamenco. 0*110 x 0*179. Núm. inv. 32352. (Lienzo de pared n.*' 31.) a, Apuntes de un espectáculo. 0*202 x 0*150. Núm. inv. 32353- (Reserva.) Paisaje con casa y pitas. 0*202 x 0*150. Núm. inv. 32354. (Reserva.) Apuntes de paisaje y figuras. (En el reverso : Paisaje con pitas y un farol.) 0*200 x 0*153. Núm. inv. 32355. (Reserva.) Mujer en jarras. 0*215 x 0*167. Núm. inv. 32356. (Reserva.) Hombre de pie. 0*236 x 0*156. Núm. inv. 32358. (Reserva.) Figuras masculinas y femeninas. 0*225 x 0*150. Núm. inv. 32359. (Reserva.) Niña apoyada en una silla. 0*138 x 0*165. Núm. inv. 32360. (Escalera, n.° 9.) 33 — 5 Figuras masculinas. o'i75 x o'iio. Núm. inv. 32361. (Reserva.) Figuras masculinas. o'i5o x o'ogS. Núm. inv. 32362. (Lienzo de pared /, n.° 31.} Cabeza femenina, de perfil. 0*125 x 0*230. Núm. inv. 32363. (Reserva.) Muchacha con cofia. (En el reverso : Mozo de café.) 0*196 X 0*118. Núm. inv. 32364. (Reserva.) Mesa rodeada de ancianos. 0*137 x 0*205. Núm. inv. 32365. (Reserva.) Interior de una tienda. 0*235 X 0*148. Núm. inv. 32366. (Lienzo de pared c, n.*' 10.) Un entierro. 0*170 x 0*263. Núm. inv. 32367. (Re¬ serva.) Cabezas de hombre, mujer y chiquillo. 0*237 x 0*160. Núm. inv. 32368. (Reserva.) Cabezas masculinas, dos de ellas con monóculo. 0*205 :x 0*132. Núm. inv. 32369. (Reserva.) Cabeza masculina, con barba y bigote. 0*200 x 0*150. Núm. inv. 32370. (Reserva.) Hombre sentado, con sombrero. 0*200 x 0*150. Núm. inv. .32371. (Reserva.) Figuras femeninas. 0*204 X 0*150. Núm. inv. 32372. (Re¬ serva.) Apuntes de cabezas. 0*252 x 0*198. Núm. inv. 32373. (Re¬ serva.) Apuntes de una cabeza. 0*105 x 0*200. Núm. inv. 32374. (Reserva.) Apuntes de cabezas. 0*234 X o'i6o. Núm. inv. 32375. (Re¬ serva.) Apuntes de figuras. 0*175 X o'no. Núm. inv. 32376. (Re¬ serva.) Joven envuelta con chai. 0*238 x 0*163. Núm. inv. 32377. (Reserva.) Figuras masculinas. 0*202 x 0*153. Núm. inv. 3237S. (Re¬ serva.) Playa con barcas. 0*170 x 0*270. Núm. inv. 32379. (Re¬ serva.) Apuntes de figuras. 0*250 x 0*162. Núm. inv. 32380. (Re¬ serva.) Figuras de muchacho. 0*238 x 0*155. Núm. inv. 32381. (Reserva.) Hombre sentado, fumando. 0*250 x 0*163. Núm. inv. 32383. (Lienzo de pared c, n." 7.) 34 — Cabezas masculinas. o'234 x o'i58. Núm. inv. 32384. (Re¬ serva.) Cabezas masculinas, o'ioo x o'i25. Núm. inv. 32385. (Re¬ serva.) Patio deuna casa, con cachivaches. o'i48 x o'205. Núm. inv. 32386. (Reserva.) Apuntes de Aguaras masculinas. o'i6o x o'iaj. Núm. inv. 32387. (Reserva.) Figuras masculinas, o'igô x o'iso. Núm. inv. 32388. (Re¬ serva.) Tipos marineros. 0*220 x 0*155 Núm. inv. 3238g. (Reserva.) Dos bustos masculinos y una testa femenina. 0*250 x 0*165. Núm. inv. 32390. (Reserva.) Una representación teatral. 0*150 x 0*235. Núm. inv. 32391. (Lienzo de pared a, n.° 4.) Cabezas masculinas. 0*205 X 0*125. Núm. inv. 32392. (Re¬ serva.) Cabezas masculinas y femeninas. 0*200 x 0*150. Núm. inv. 32393. (Reserva.) Cabezas masculinas. 0*205 x 0*125. Núm. inv. 32394. (Re¬ serva.) Figuras masculinas. 0*200 x 0*125. Núm. inv. 32395. (Re¬ serva.) Muchacha. o'i8o x 0*110. Núm. inv. 32396. (Reserva.) Cabeza masculina, fumando. 0*105 x 0*060. Núm. inv. 32397. (Reserva.) Joven marinero. 0*200 x 0*150. Núm. inv. 32398. (Reserva.) Árbol ante una masia. 0*150 x 0*200. Núm. inv. 32399. (Reserva.) Hombre sentado. 0*150 x o'ioo. Núm. inv. 32400. (Re¬ serva.) Cabezas masculinas. 0*235 x 0*150. Núm. inv. 32401. (Re¬ serva.) Cabezas masculinas. 0*235 x 0*155. Núm. inv. 32402. (Re¬ serva.) Joven sentado dibujando. 0*200 x 0*150. Núm. inv. 32403. (Reserva.) Mujer con cántaros. 0*250 x 0*170. Núm. inv. 32404. (Re¬ serva.) Cantaor flamenco. 0*230 x 0*155. Núm. inv. 32405. (Re¬ serva.) Apantes de fíguras. 0*240 x 0*155. Núm. inv. 32406. (Re¬ serva.) Grupo de casas. 0*150 x 0*200. Núm. inv. 32407. (Reserva.) Cabezas masculinas. o'i6o x o'iao. Núm. inv. 32408. (Re¬ serva.) Escena de mercado. (En el reverso : Un caballero del siglo XVn, saludando.) 0*205 x o'150. Núm. inv. 32409. (Re¬ serva.) Paisaje invernal, o'ioo x o'i6o. Núm. inv. 32410. Tres dos femeninas y una masculina. Di¬ figuras ; bujo a Hacia 1888. 0*317 xo'216. Núm. inv. la pluma. 32131. (Reserva.) Croquis para el baile de trajes del Círculo Artístico de Barcelona, 1889. Dibujo al lápiz Conté; atribuido. 0*350x0*232. Núm. inv. 32126. (Reserva.) Un torneo en bicicleta. Dibujo a pluma y lápiz para el baile de trajes del Círculo Artístico de Barcelona, 1889. 0*215x0,317. Núm. inv. 32504. (Reserva.) La casa de empeño. Pintura al óleo sobre tela. París, «La Cité», 1890. 0*980 x 1*314. Núm. inv. 30772. (Lienzo de pared n.° i.)a, El bohemio. (Miguel Utrillo calentándose junto a una estufa.) Pintura al óleo sobre tela. 1890. 0*650 por 0*457. Núm. inv. 32036. (Lienzo de pared F, n.° 4.) Noche en vela. (Enrique Clarasó leyendo, sentado ante una mesa.) Pintura al óleo sobre tela. 1890. 0*810x0*530. Núm. inv. 32039. (Lienzo de pared G, n." 8.) Retrato del grabador Ramón Canudas. Dibujo al lápiz Conté. 1890. 0*380x0*260. Núm. inv. 30790. (Lienzo de pared a, n.° 18.) Ramón Canudas enfermo. Pintura al óleo sobre tela. 1890. 0*800 X 0*640. Núm. inv. (Lienzo de pared F, 31-° 5-) Patio de Montmartre ; en el fondo, el «Moulin de la Galette.» Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1890. 36 — o'óio X o'ooo. Nûm. inv. 30808. (I/ienzo de pared d, n.° I.) Mujer sentada. Dibujo al lápiz plomo. Hacia 1890. o'323 X 0,202. Núm. inv. 32134. (Dienzo de pared a, ii.° 33-) Muchacha de pie. Dibujo al lápiz Conté. Hacia 1890. o'3i5Xo'20o. Núm. inv. 32135. (Dienzo de pa¬ red a, n.° 32.) Señora y niña. Dibujo al lápiz Conté ; atribuido. Hacia 1890. o'3iox 0*204. Núm. inv. 32136. (Esca¬ lera, n.° 5.) Cementerio de Montmartre. Pintura al óleo sobre tela. 1891. i'ooox 0*750. Núm. inv. 30270. (Dienzo de pared h, n.° 31.) Patio snhnrense con dos ñgnras infantiles. Pintura al óleo sóbretela. 1892. 0*810 x 0*645. Núm. inv. 30275. (Dienzo de pared h, n.° 9.) Ramón Canudas, enfermo, en cama. Pintura al óleo sobre telia. 1892. 0*172x0*265. Núm. inv. 30763. (Escalera, n.° 3.) Tipos y escenas de las inundaciones de Consuegra en I89I. Dibujos al lápiz Conté, en álbum de catorce hojas. Núm. inv. 32601. (Dienzos de pared a, n.° 7 y 23, b, n.° 13 y c, n.° 8.) Retrato de Modesto Sánchez Ortiz. Pintura al óleo sobre tela. 1892. 0*500x0*520. Núm. inv. 32002. (Dienzo de pared D, n.° 2.) La última receta. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1S95, 0*820x0*645. Núm. inv. 32029. (Dienzo de pa¬ red E, n.° 2.) Sarah Bernhardt. Dibujo a la pluma. Hacia 1893. 0*315x0*213. Núm. inv. 32130. (Reserva.) 37 — Miss Me. Flower. Pintura al óleo sobre tela. París, hacia 1894. i'oooxo'615. Núm. inv. 32030. (Lienzo de pared F, n.° 3.) La medalla. Pintura al óleo sobre tela. París, 1894. i'oooxo'170. Núm. inv. 31691. (Lienzo de pared K, n.° 8.) La morfina. Pintura al óleo sobre tela. París, 1894. o'873 Xi'i5o. Núm. inv. 30715. (Lienzo pared K, nú¬ mero 19.) Calco de una fotografía del cuadro anterior. Dibujo a la pluma. París, 1894. 0*182 x 0*273. Núm. inv. 32142. (Reserva.) La Pintura. Composición alegórica, de forma ojival í al óleo, sobre tela. París, hacia 1894. Altura, 1*400; ancho de la base, 1*94. Núm. inv. 32005. (Lienzo de pared K, n.° i.) La Poesía. Composición alegórica, de forma ojival ; al óleo, sobre tela. París, hacia 1894. Altura, 1*400; ancho en la base, 1*94. Núm. inv. 32007. (Lienzo de pared K, n.° 3.) Retrato del escultor Carlos Maní. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1894. 0*590x0*680. Núm. inv. 32012. (Lienzo de pared B, n.° 5.) Retrato del pintor Pedro Ferrán Icart. Dibujo al car¬ bón con toques al pastel. Hacia 1894. Núm. inv. 30781. (Lienzo de pared h, n.° 5.) La niña de la clavellina. Pintura al óleo sobre tela. Sitges, 1894. 0*560x0*730. Núm. inv. 30806. (Lienzo de pared a, n.° 25.) La señorita Nautas. Pintura al óleo sobre tela. París, hacia 1895. 1*000x0*810. Núm. inv. 32033. (Lienzo de pared F, n.° i.) 38 - La banda del Pensil, de Sitges: Director (José Car¬ bonell, «Senalla»), bombo y platillos (José Ferret, «Xic de l'esca»), bajo (Ramón Bastés, «Bóta»), cornetín (An¬ tonio Company), saxofón (José Díaz, «Menut»), y flau¬ tín (Magín Carbonell, «Maginet del Prado», 0*350 por o'450 ; núm. inv. 30776; tambor (Cristóbal Rovira, «Punta»), violin (Salvador Robert, «Tirano»), flauta (Mi¬ guel Parcerisas), contrabajo (Rafael Magrans, «Xana»), clarinete (Antonio Barreras, «Cuchara), y óboe (Antonio Domènech, «Rateta), o'36o x 0*507, núm. inv. 30793. Dibujos al lápiz Conté. Hacia 1895. (Lienzo de pared a, n." 19 y 26.) Copias al óleo, sobre tela, realizadas en el viaje del pintor a Italia en 1894. Pintura de escuela pisana. (Escenas evangélicas.) 0*490 X 0*370. Núm. inv. 31721.(Lienzo de pared v, n." i.) Pintura de escuela pisana. (Cuatro santos y tres ángeles.) 0*510 X 0*480. Núm. inv. 30654. (Lienzo de pared a, n.° 27.) Pintura de Taddeo Gaddi. (Virgen con el Niño.) 0*255 X 0*220. Núm. inv. 32021. (Lienzo de pared c, n.° 9.) Pintura de escuela toscana. (Un santo con hábito mona- tic.) 0*540 X 0*295. Núm. inv. 30802. (Lienzo de pared l, n.° 4-) Pintura mural gótica. (La Resurrección de Jesucristo, y un santo en templete trilobulado.) 0*385 x 0*535. Núm. inv. 31697. (Lienzo de pared v, n.° 2.) Pintura de Giotto. (Abrazo de San Joaquín y Santa Ana.) °'475 X 0*360. Núm. inv. 32015. (Lienzo de pared C, n.° 10.) Pintura de Giotto. (Crucifixión.) 0*340 x 0*300. Núm. inv. 30908. (Lienzo de pared C, n.° 8.) Pintura de Pietro Gerini. («Noli me tangere».) o'6oo x 0*375. Núm. inv. 32016. (Lienzo de pared C, n.° g.) Pintura de Orcagna. (Cuatro figuras, dos de ellas con ins¬ trumentos músicos. Camposanto de Pisa.) i'ooo x 0*705. Núm. inv. 32031. (Lienzo de pared E, n.° 4,) Pintura de Benozzo. (Figuras masculinas de pie. Campo¬ santo de Pisa.) i*ooo x 0*495. Núm. inv. 32040. Lienzo de pared /, n.° 2.) Pintura de Benozzo. (Angel. Camposanto de Pisa.) 0*985 X 0*420. Num. inv. 32043. (Lienzo de pared J, n.° 3.) Pintura de Botticelli. (Figura del Nacimiento de Venus.) o'goo X 0*900. Núm. inv. 32046. (Lienzo de pared I, n.° 15.) Pintura de Lorenzo da Credi. (Eva.) 1*200 x 0*508. Núm. inv. 32018. (Lienzo de pared C, n.° 4.) Pintura de Lucas Cranach. (Eva.) 1*200 x 0*508. Núm. inv. 32014. (Lienzo de pared C, n.° 6.) Dibujos hechos en París, Italia y Granada, reprodu¬ cidos en Impresiones de Arte, de Rusiñol, (1893 a 1896) ; Retrato de Ignacio Zuloaga; al carboncillo (pág. 20). 0*260- X 0*190. Núm. inv. 32086. (Reserva.) Copia fragmentaria de un fresco de Botticelli; a pluma y lápiz (pág. 32). 0*260 X o'igo. Núm. inv. 32105. (Reserva.). Copia del retrato de luana de Aragón por Rafael; a pluma y lápiz (pág. 37). 0*290 X 0*200. Núm. inv. 32103. (Reserva.) Copia fragmentaria de «La Coronación de la Virgen» por Fra Angélico' a la pluma (pág. 41). 0*130 x 0*150. Núm. inv. 32080. (Reserva.) Pres apuntes tomados en las sesiones de la «Sociedad de la Paleta», academia libre de París. Dibujos al carboncillo. (Pág. 46);: 0*260 X 0*190; núm. inv. 32082. (Pág. 50); 0*260 x o*igo;, núm. inv. 32087. (Pág. 51); 0*265 X o'ióái núm. inv. 32078. (Reserva.) El ábside de Nuestra Señora de París. Dibujo a pluma y lápiz (pág. 56). 0*260 X o*igo. Núm. inv. 32084. (Reserva.) Hierro forjado de Giulio Serafini, en Florencia. Dibujo ai carboncillo (pág. iii). 0*260 x o'igo. Núm. inv. 32097. (Re¬ serva.) Hierro forjado del Palacio Strozzi, en Florencia. Dibujo, al carboncillo (pág. 115). 0*250 x 0*190. Núm. inv. 32074. (Re¬ serva.) Copia de «La Anunciación» de Simone Martini. Dibujo a la pluma (pág. 137). 0*275 x 0*210. Núm. inv. 32109. (Re¬ serva.) Paisaje de Fiésole. Dibujo al carboncillo (pág. 140). 0*260 X 0*190. Núm. inv. 32090. (Reserva.) Calvario de Fiésole. Dibujo al carboncillo (pág. 143). 0*275 X 0*210. Núm. inv. 32102. (Reserva.) Granadina sentada junto a una chumbera. Dibujo al lápiz. Conté (pág. 215). 0*212 X 0*160. Núm. inv. 30672. (Reserva.) Seis personajes de la acción dialogada «El Triunfo del Ave; 40 — \ María». Dibujos al carboncillo. Cristiano (pág. 246), el rey Fer¬ nando de Aragón (pág. 247) y «Calabaza» (pág. 245); o'320 x 0*430; núm. inv. 32115. Zelima (pág. 244) y dos soldados moros (págs. 249 y 243); 0*320 x 0*430; núm. inv. 32114. (Re¬ serva.) Ex übris de Santiago Rusiflol. Dibujo a la pluma. Hacia 1894. o'2ioxo'i6o. Núm. inv. 32100. (Lienzo de pared l, n.° 8.) La Música. Composición alegórica, de forma ojival; al óleo sobre tela. Hacia 1895. Altura: 0*920, ancho en la base, i'86o. Núm. inv. 32006. (Lienzo de pa¬ red K, n.° 2.) Estudios para la composición anterior. Hacia 1895. Al óleo (0*630 X 0*750 ; núm. inv. 32637) y al lápiz Conté (0*245 X 0*253 ; núm. inv. 32133). (Reserva.) Retrato de don Francisco Camps («Panxo Xica- rrons»). Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1895. 0*520 x 0*660. Núm. inv. 30845. (Lienzo de pared K, n.° 4.) Retrato de don Luis Marcet. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1895. o'445 x 0*355. Núm. inv. 30848. (Lienzo de pared B, n.° 9.) Retrato de don Ricardo Roig. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1895. 0*680x0*540. Núm. inv. 30886. (Lienzo de pared B, n.° 10.) Retrato del Maestro Morera dirigiendo el coro «Cata¬ lunya Nova». Pintura al óleo sobre tela. i8g6. 1*500 x 1*000. Núm. inv. 30877. (Lienzo de pared F, n." 2.) El novicio. Pintura al óleo sobre tela. 1897. 2*000x0*880. Núm. inv. 30912. (Lienzo de pared K, n.° 22.) Estudio para el cuadro anterior. Pintura al óleo sobre tela. 1897. 1*360x0*900. Núm. inv. 30911. (Lienzo de pared J, n.° 6.) 41 — 6 El novicio en éxtasis a los pies de Cristo. Pintura al óleo sobre tela. 1897. 2'oooxi'ooo. Núm. inv. 32025. (Lienzo de pared E, n.° 3.) Paroxismo del novicio. Pintura al óleo sobre tela. 1897. o'óio x o'820. Núm. inv. 32044. Lienzo de pa¬ red H, n.° 13.) «El rossinyol». Estudio para el dibujo de la cubierta de la canción popular catalana de este título, editada por «L'Avenç». Dibujo al lápiz plomo. 1897. o'3io x o'220. Núm. inv. 32503. (Reserva.) El «Angelus» en Santa Cecilia de Montserrat. Pin¬ tura al óleo sobre tela. Hacia 1897. 3'oio x 3*300. Núm. inv. 32019. (Lienzo de pared D, n.° i.) Dios adorado porlos ángeles y las vírgenes. Compo¬ sición para boca de belén. Dibujo al pincel, acuarelado. 1898. 0*500 x 1*580. Núm. inv. 30888. (Lienzo de pa¬ red Z, n.° I.) Busto de muchacha andaluza. Dibujo al lápiz Conté, con toques al pastel.Hacia 1898. 0*275 ^ 0*217. Núm. inv. 30786. (Lienzo de pared a, n.° 5.) Labriego sentado. Dibujo al lápiz Conté, con toques al pastel. Hacia 1898. 0*310x0*228. Núm. inv. 30716. (Lienzo de pared m-, n.° 19.) Cantaora andaluza, sentada. Dibujo al lápiz Conté, con toques al pastel. Hacia 1898. 0*425x0*280. Núm. inv. 30796. (Lienzo de pared a, n.° 22.) Niño Dibujo al lápiz Conté, con andaluz, sentado. Hacia 1898. 0*200x0*212. Núm. inv. toques al pastel. 30798. (Lienzo de pared a, n.° 6.) Cabeza de hombre con sombrero verde. Dibujo al lápiz Conté, con toques al pastel. Hacia 1898. 0*150 x 0*218. Núm. inv. 30800. (Lienzo de pared a, n.° 10.) Andaluz sentado, con el cigarrillo en los labios. Dibujo al lápiz Conté realzado en color. Hacia 1898. 0*277 xo'235. Núm. inv. 30794. (Lienzo de pared m-, n.° 22.) Muchacha andaluza, leyendo. Dibujo al lápiz Conté con toques al pastel. Hacia 1898. 0*336 xo'202. Núm. inv. 30595. (Lienzo de pared m, n.° 28.) Obrero andaluz, con sombrero, y fumando. Dibujo al lápiz Conté con toques al pastel. Hacia 1898. 0*230 x 0*230.' Núm. inv. 30782. (Lienzo de pared a., n.° 11.) Anciana, con manta de abrigo. Dibujo al lápiz Conté con toques en rojo y amarillo. Hacia 1898. 0*338 x 0*224- Núm. inv. 30686. (Lienzo de pared m, n.° 20.) Granadina de pie. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1898. 2*000x0*870. Núm. inv. 32045. (Lienzo de pa¬ red I, n.° 13.) Vista posterior del Santuario de la Virgen del Vinyet, de Sitges. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1898. 0*720x0*770. Núm. inv. 32020. (Lienzo de pared E, n.° 9.) Jardín del palacio de Víznar, cerca de Huétor (Gra= nada). Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1900. 1*240x1*180. Núm. inv. 30783. (Lienzo de pared a, n.° 20.) Interior del palacio de Viznar, cerca de Huétor (Gra¬ nada) . Pintura al óleo, sobre tela. Hacia 1900. 0*750x1*000. Núm. inv. 30265. (Lienzo de pared j, n." 72.) Copia del Greco. (El caballero de la mano en el pecho). Pintura al óleo sobre tela. Hacia iqoo. 0*850x0*640. Núm. inv. 32038. (Lienzo de pared G, n." 3.) 46'' — Procesión en Játiva. Pintura al óleo sobre tela, o'730 xo'985. Núm. inv. 30266. (Pienzo de pared j, n.° 59-) Retrato del pintor Ricardo Planells. Pintura al óleo sóbretela, o'ósox 0*497. Núm. inv. 30915. (Pienzo de pared n, n.° 3.) Retrato de una niña suburense. en busto de frente. Pintura al óleo sobre tela. 0*300 x 0*240. Núm. inv. 31659. (Lienzo de pared A, n.° 7.) Desnudo femenino, en busto de perfil. Pintura al óleo, sobre tela. 0*770 x 0*570. Núm. inm. 32636. (Re¬ serva.) Desnudo masculino. Pintura al óleo sobre tela. 0*790x0*450. Núm. inv. 32635. (Reserva.) Apuntes de figuras masculinas. Dibujos al lápiz Conté. 0*250x0*164. Núm. inv. 32357. (Reserva.) Hombre sentado, leyendo el diario. (En el reverso: Apuntes de figuras masculinas.) Dibujos al lápiz Conté. 0*161x0*122. Núm. inv. 32332. (Reserva.) Retratos de anarquistas presos con motivo de las bombas del teatro del Liceo. Veintiocho cabezas de estu¬ dio dibujadas al lápiz Conté, en cuatro hojas de papel de 0*205 X 0*270. (Referencia de don Miguel UtriUo y Morbus.) Núm. inv. 30777 a 30780. (Planta baja, sala I, lienzo de pared a, n.® 8, 9, 12 y 13.) Cabeza de anciano, de perfil. Pintura al óleo sobre tela. Obra atribuida. 0*460x0*360. Núm. inv. 32022. (Reserva.) RUSINOL Y DENIS, María. — Hija del fundador del «Cau Ferrat». Dieciocho dibujos infantiles acuarelados, representan- 44 — do figuras femeninas con variada indumentaria de fantasía. Hacfa 1900. Núms. inv. 30252 a 30264, 30525, 30574. 30675, 30698 y 30736. (Lienzo de pared h, n.° 15 y 30.) SOLER Y ROVIROSA, Francisco. — Escenógrafo catalán, ■nacido en ,24 de junio de 1836, en Barcelona, donde murió en 27 de noviembre de 1900. Hijo de acaudalado naviero, educóse esmeradamente en colegios particulares. Su vo¬ cación artística se manifestó al poco tiempo de haberse iniciado su efímera actividad mercantil ; se matriculó en la Escuela de Lonja, y a los dieciocho años, con su compañero Juan Ballester, pintaba decorados para los teatros de Gracia. Adscrito a la escuela naturalista de Cambon y Thierr3., sus maestros en París, desde 1862, fué en Barcelona el escenógrafo preclaro de las comedias de magia, los ballets y las óperas, así como el decorador predilecto de los comercios y los salones aristocráticos. Petimetre de 1850. Pintura a la acuarela. 0*250 x o'i3o. Núm. inv. 32592. (Reserva.) URANGA, Pabi.g de. — Pintor vasco, nacido en 1861, en Vi¬ toria ; fallecido en 1934, en San Sebastián. Inicióse en el arte, en su ciudad natal, como discípulo de Emilio Sou- brier ; prosiguió sus estudios en Jerez de la Frontera con el maestro Rodríguez de Losada, y en Madrid, como alum¬ no de la Academia de San Fernando. En París residió con Zuloaga y Rusiñol en la casa ocupada por éstos en el «Quai Bourbon». Una vez fué conocedor de los grandes pintores franceses modernos se retiró a una aldea de Gui¬ púzcoa, Elgueta, donde se dedicó al paisaje y al tema his¬ tórico. En compañía de Zuloaga hizo, en 1924-1925, una excursión artística a los Estados Unidos y Cuba. Copia de la Victoria de Samotracia, del Louvre. Dibujo, en tinta y carbón, reproducido en el libro Impre¬ siones de Arte, de Rusiñol, pág. 31. 1894. Núm. inv. 32081. (Reserva.) 45 — URGBLL, Modesto. — Pintor catalán, nacido en 13 de junio de 1840, en Barcelona, donde murió en 3 de abril de ígig. Fué discípulo de la Escuela de Lonja y, en París, conoció a Courbet. En su juventud se manifestó como dibujante, en cuyo aspecto es autor de concisos paisajes y aleluyas humorísticas e ilustrador de iPensaments en vers», de Llanas. iMás tarde, como pintor, gustó de representar las aldeas míseras al toque creipuscular del Angelus y las playas en ocre y lila. Escribió para el teatro y, en 1903, asumió la dirección de los Espectáculos- Audiciones Graner. Casas de aldea. Dibujos al lápiz Conté, acuarelados. 0*225 X 0*290 y 0*190x0*120. Núm. inv. 32633. (Re¬ serva.) El campanario de Villafranca y un ciprés de Gerona. Dos dibujos al lápiz Conté, acuarelados. Núm. inv. 32632. (Reserva.) Una calle de Cabellas. Dibujo al lápiz Conté, acua- relado. 0*325x0*210. Núm. inv. 32631. (Reserva.) UTRILLO Y MORLIUS, Miguel. — Crítico de arte y pintor catalán, nacido en 16 de febrero de 1862, en Barcelona, fallecido en 20 de enero de 1934, en Sitges. Estudió en Barcelona y París, viajó por Alemania y Rusia y residió en los Estados Unidos, dedicándose a otra de sus activi¬ dades : la de ingeniero. Desde la capital de Francia transmitió numerosas correspondencias a La Vanguar¬ dia, diario barcelonés que, bajo la dirección de Modesto .Sánchez Ortiz, acogió en sus columnas trabajos de los ingenios más ilustres entre los catalanes de la época. Con Casas fundó las revistas Pel & Ploma y Forma. Dirigió la construcción de «Maricel», en Sitges, y — con los arquitectos Folguera y Raventós y el pintor Is*ogués — la del «.Pueblo Español de Montjuich», en Barcelona. Vista de «Notre Dame» de París, nevada. Pintura al óleo sobre cartón. Hacia 1890. 0*410 x 0*325. Núm. inv. 30805. (Lienzo de pared a, n." 21.) Retrato de Suzanne Valladon. (Con la leyenda uRe- 46 — cord de la guerra dels set anys. Paris, q4.d Dibujo a lápiz Conté y sanguina. 0*305 x o'i97. Núm. inv. 30678. (Lienzo de pared o, n.° 9.) Figura femenina con sombrero y capa de volantes. Dibujo al pincel, acuarelado. Hacia 1895. 0*305 x 0*216. Núm. inv. 30854. (Lienzo de pared m, n.° 5.) Espectadora de las carreras de caballos. Dibujo al pincel, acuarelado. Hacia 1895. 0*302x0*215. Núm. inv. 30767. (Lienzo de pared m, n. 31.) Hacia 1895. Ilustraciones del libro de Rusiñol, «Oracions». Di¬ bujos a la pluma, para las planchas litográficas, de 0*110 X 0*090, a varios colores. 1897. «A l'Alba» (pág. 17). Núms. inv. 32154 y 32155. (Reserva.) «A la Rosada» (pág. 25). Núms. invs. 30821 y 32202. (Re¬ serva.) «Al Dia» (pág. 31). Núms. inv. 32162, 32181 y 32182. (Reserva.) «Al Mar» (pág. 39). Núms. inv. 30723 y 32149. (Reserva.) «A les Cascades» (pág. 49). Núms. inv. 32160, 32161 y 32177. (Reserva.) «Al Vent» (pág. 55). Núms. inv. 32125, 32167 y 32168. (Reserva.) «A la Pluja» (pág. 63). Núms. inv. 30860 y 32189. (Re¬ serva.) «Al Tro» (pág. 73). Núms. inv. 32172 y 32173. (Reserva.) «Al Aro de Sant Marti» (pág. 79). Núms. inv. 32195, 32198, 32199 y 32619. (Reserva.) «Al Sol» (pág. 85). Núms. inv. 32156 y 32200. (Reserva.) «A la Boira» (pág. 95). Núms. inv. 32152, 32201 y 32203. (Reserva.) «A les Flors» (pág. 105). Núms. inv. 32188 y 32194. (Re¬ serva.) «Ais Infants» (pág. 113). Núm. inv. 32190. (Reserva.) «Al Amor» (pág. 123). Núms. inv. 32153, 32159, 32204 y 32604. (Reserva.) «A la Bellesa» (pág. 131). Núm. inv. 32163. (Reserva.) «Ais Primitius» (pág. 141). Núms. inv. 32165 y 32166. (Reserva.) «Al Cant Pla» (pág. 151). Núm. inv. 32180. (Reserva.) 47 — «A les Pirámides» (pág. i6i). Núms. inv. 30671 (lienzo de pared n, n.° 12) y 32158 (reserva). «Al Partenon» (pág. 171). Núms. inv. 32150, 32185, 32187 y 32626. (Reserva.) «A l'AUiambra» (pág. 181). Núms. inv. 32192 y 32193- (Reserva.) «A les Catedrals Gotiques» (pág. 193). Núms. inv. 32157 y 32164. (Reserva.) «A les Ruines» (pág. 203). Núm. inv. 32197. (Reserva.) «An els Jardins Abandonats» (pág. 223). Núm. inv. 32196- (Reserva.) «Ais Artistes Ignorats» (pág. 233). Núms. inv. 32148 y 32191. (Reserva.) «Al Sol ponent» (pág. 243). Núms. inv. 32174 a 32176. (Re¬ serva.) «A les Remors de la Nit» (pág. 253). Núm. inv. 32184. (Re¬ serva.) «A la Lluna» (pág. 263). Núms. inv. 32178 y 32179. (Re¬ serva.) «A les Estrelles» (pág. 273). Núm. inv. 32171. (Reserva.) «A la Pluja d'Estrelles» (pág. 283). Núms. inv. 32145 y 32151. (Reserva.) «A la Mort» (pág. 297). Núms. inv. 32169 y 32170. (Re¬ serva.) «Ais Xiprers» (pág. 307). Núm. inv. 32186. (Reserva.) Dibujos hechos en Andalucía, reproducidos en Impre¬ siones de Arte, de Rusiñol. (1895-1896) : Pebetero emergiendo por entre caracteres arábicos. Dibujo a la pluma (colofón en la pág. 193). o'i6o x o'ioo. Núm. inv- 32106. (Reserva.) Tijeras, herradura y ílor de cardo. Dibujo al carbón (co- . lofón en la pág. 219). o'i70 x o'izo. Núm. inv. 32092. (Re¬ serva.) Ventana árabe con macetas y una jaula. Dibujo al agua¬ tinta (pág. 221). o'275 X o'i65. Núm. inv. 32094. (Reserva.) Reja granadina, con macetas. Dibujo al aguatinta (pág. 225)- o'3io X o'22o. Núm. inv. 32075. (Reserva.) Cabeza decapitada del moro Tarfe, personaje de «El Triunfo del Ave María» (colofón, en la pág. 251). o'26o x o'igo. Núm. inv. 32091. (Reserva.) Aspecto de Málaga. Dibujo a pluma y aguatinta (pág. 253). o'22o X o'300. Núm. inv. 32111. (Lienzo de pared o, n.° i.) 48 - El faro de Málaga. Dibujo a pluma y lápiz (pág. 260). o'i6o X o'2io. Núm. inv. 32108. (Reserva.) Una calle de Córdoba. Dibujo a la pluma (pág. 262). o'zgo X o'160. Núm. inv. 32098. (Reserva.) La calle de la Miseria, en Córdoba. Dibujo a la pluma (pág. 264). o'26o X o'igo. Núm. inv. 32085. (Reserva.) Puerta de la mezquita-catedral de Córdoba. Dibujo a pluma y lápiz (pág. 268). o'305 x o'235. Núm. inv. 32113. (Reserva.) Arenaciones de la mezquita-catedral de Córdoba. Dibujo al carboncillo (pág. 270). o'26o x o'igo. Núm. inv. 32089. (Re¬ serva.) Pájaro muerto sobre una hoja de parra. Dibujo al carboncillo; colofón. 0*145 x 0*225. Núm. inv. 32101. (Reserva.) VJ3RNET, Paul. — Pintor, meticuloso y exigente en sus obras, que fué amigo de Rusiñol en París. Angulo de un patio. (En la casa de la «Rue de rOrient», en Montmartre, donde residió Rusiñol con Utri¬ llo, Clarassó y Canudas.) Pintura al pastel, con la de¬ dicatoria; «A madame Dulac son très rcco-nnaisant P. Ver- net, 90.» 0*610x0*500. Núm. inv. 30665. (Lienzo de parecí n, n.° 10.) VIERGE, Daniel URRABIETA. — Dibujante español (hijo del grabador Vicente Urrabieta Ortiz y de madre fran¬ cesa), nacido en 5 de marzo de 1851 en Madrid, muerto en mayo de 1904 en Boulogne-sur-Seine. Fué discípulo de Federico de Madrazo y Carlos Haes ; sobresalió en la ilustración de los clásicos castellanos con finos dibujos y con aguatintas de atemperada mancha. Habiéndosele imposibilitado su brazo derecho, se valió de la mano izquierda para dibujar, y recuperó su antigua maestría. Después de la nevada. Dibujo a pluma y aguatinta. Hacia 1900. 0*504 X 0*640. Núm. inv.30640. (Lien¬ zo de pared n, n.° 16.) 49 — 7 Vendedores de pavos. Dibujo a pluma y aguatinta. Hacia iQoo. 0*330 x 0*640. Núm. inv. 30720. (Lien^o de pared n." 17.) Matanza de pavos. Dibujo a pluma y aguatinta. Hacia 1900. 0*330 x 0*640. Núm. inv. 30726. (Lienzo de pared n, n." 15.) VILARRASSA, Ignacio («AVI»). — Caricaturista catalán, nacido en 10 de febrero de 1886, en Barcelona, donde tnurió, de octubre de 1923. En el «Círculo de en 22 San Lucas», de Barcelona, fué contertulio de los dis¬ cípulos del pintor Francisco de Asís Galí. Amigo de Rusiñol, dibujó un cartel anunciador de L'auca del senyor Esteve. Composición humorística a manera de ex^voto, con mesa de juego. Dibujo coloreado, sobre tabla. Hacia 1918. 0*310x0*445. Núm. inv. 30812. (Lienzo de pa¬ red f, n." 34.) Composición humorística a manera de ex=voto con bergantín. Dibujo en tinta, coloreado. Hacia 1920. 0*490x0*638. Núm. inv. 30443. (Lienzo de pared /, n." 35-) VILOMARA, Mauricio. — Escenógrafo catalán, nacido en 1848, en Manresa, y muerto en 21 de junio de 1930, en Bar¬ celona. Con sus decorados alcanzó singular prestigio, como discípulo de Soler y Rovirosa, a cuyo arte supo dar un cariz frecuentemente jocundo y en consonancia con su tiempo. Boceto para el decorado de «La nit de l*amor». (Casa en un bosque.) Dibujo al lápiz Conté, coloreado. 0*238 x 0*320. Núm. inv. 30692. (Lienzo de pared í, n." 5.) ZANDOMENEGHI, Federico. — Pintor italiano, nacido en junio de 1842, en Venecia, fallecido en 31 de diciembre de 1917, en París. De familia de escultores, empezó su formación artísticaen el propio hogar. Después de pasar cinco años en Florencia, en 1874 —ansioso de conocer los impresionistas — trasladóse a París donde residió desde entonces. Su obra, en contacto con la de Degas y la de Renoir, tiene originales características : revela, con precisión metódica y fina gama, una sensitiva agu¬ deza para descubrir el encanto femenino y las calidades del indumento dentro las costumbres de la época. Pre¬ sentó dos cuadros, «Souvenir» y «A la fenêtre», en la Exposición General de Bellas Artes celebrada por el Ayuntamiento de Barcelona en 1891. Mujer peinándose. Dibujo a carbón y guache. (Con la dedicatoria: kA l'ami Utrillo, F. Zandomeneghin.) o'3iox 0,280. Núm. inv. 30683. (Lienzo de pared I, n.° 6.) ZULOAGA, Ignacio. — Pintor vasco, nacido en 26 de julio de 1870, en Eibar. Empezó su carrera copiando los gran¬ des pintores del Prado ; estuvo luego en Roma y segui¬ damente en París, en cuyo «Salon» de 1890 debutó. Fuese a Londres, donde hizo varios retratos ; poco des¬ pués, como fruto de sus estancias en Sevilla y Segovia, reveló su personalidad (que se desenvolverá y acusará a lo largo del tiempo) de intérprete del etnos hispano, con fuga decorativista y vivaz. Sus retratos, paisajes y esce¬ nas de costumbres — de una verdad despiadada — figu¬ ran en importantes museos de Europa y América. Amigo íntimo de Rusiñol de los días de París, como él entu¬ siasta del Greco (pintor del cual recibe un hálito en su brusquedad de estilo), ha expuesto oficialmente en Bar¬ celona nutridos conjuntos de su producción los años 1907, 1929 y 1942. Copia al óleo sobre tela de una pintura de escuela pisana: La Virgen con el Niño y dos ángeles. 1894. 0*560x345. Núm. inv. 31806. (Lienzo de pared C, n.° 7.) Dibujos hechos en París e Italia, reproducidos en «Impresiones de Arte». (1893-1894) : 51 — Retrato Uranga; al lápi^ Conté (pág. i6). de Pablo, de o'i97 X o'2i-]. Núm. inv. 30687. (Lienzo de pared n, n.° 7.) Copia de una «menina» de Velázquez; a pluma y carbon¬ cillo (pág. 34). o'26o X o'ipo. Núm. inv. 3207g. (Reserva.) Copia üragmentaria del «San Pedro Nolaseo» de Zurbarán; a la pluma (pág. 35). o'i55 xo'265. Núm. inv. 32077. (Reserva.) Copia del retrato del Duque de Cumberland por Van-Dyck; a pluma y lápiz (pág. 36). o'zóo x o'igo. Núm. inv. 32083. (Reserva.) Copia de «La Gioconda», de Leonardo da Vinci, al lápiz Conté (pág. 39). 0*258 X o'i86. Núm. inv. 30677. (Lienzo de pared o, n." 7.) Ventanal gótico de Nuestra Señora de París; a pluma y lápiz (pág. 62). 0*265 X 0*190. (Núm. inv. 32112. (Reserva.) Copia de «Las lágrimas de San Pedro» del Greco; al lápiz Conté (pág. 74). 0*286 X 0*233. Núm. inv. 30680. (Lienzo de pared n, n.° 8.) Copia fragmentaria de «El Triunfo de la Muerte» de Orcagna; a pluma y lápiz (pág. 87). 0*250 x o'igo. Núm. inv. 32104. (Reserva.) Copia de un sarcófago romano del Campo Santo de Pisa; a la pluma (pág. 94). 0*282 x 0*163. Núm. inv. 30712. (Lienzo de pared o, n.° 15.) Copia de la mascarilla del Dante; al lápiz Conté (pág. 131). 0*178 X 0*126. Núm. inv. 30693. (Lienzo de pared a, n.° 14.) Copia del probable retrato de Giovanni di Cosimo de' Medici, de Botticelli; al lápiz Conté y tinta (pág. 135). 0*235 X 0*185. Núm. inv. 30718. (Lienzo de pared m, n.° 30.) Cima con cipreses, al atardecer; al carboncillo (pág. 149). 0*256 X 190. Núm. inv. 30706. (Lienzo de pared m, n.° 7.) El reparto del vino. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1900. 2*070 xi'620. Núm. inv. 32017. (Eienzo de pared C, n.° 5.) Obras anónimas : Imagen de la Virgen de la Caridad del Cobre y esce¬ nas de sus apariciones. Pintura sobre vidrio. 1814. o'335 x 0*260. Núm. inv. 30573. (Lienzo de pared m, n.° 37-) $2 — Caballero con sombrero de copa, abrigo y paraguas. Pintura al óleo sobre tela. o'6i5xo'245. Núm. inv. 32648. (Reserva.) Tres figuras humorísticas. (Una de ellas, posible¬ mente Rnsiñol.) Dibujo a la pluma. 0*135 x 0*210. Núm. inv. 32205. (Reserva.) Copia de un autorretrato de Velázquez. Pintura al óleo sobre tela. Hacia 1900. 0*900x0*700. Núm. inv. 32035. (Uienzo de pared G, n.° 7.) APÉNDICE GRABADO EN MADERA SIGLO XVIII San José. o'33oxo'295. Núm. inv. 30526. (Lienzo de pared f, n.° 5.) Rey a caballo. Obra francesa, coloreada. 0*258 x 0*200 Núm. inv. 31620. (Reserva.) SIGLO XIX San Mateo. Obra catalana, coloreada. 0*210 x 0*146. Núm. inv. 31627. (Reserva.) Aleluya de la procesión de Semana Santa. Imprenta de Estivill, Barcelona. Hacia 1820-1830. 0*430 x 0*310. Núm. inv. 32506. (Reserva.) «Rodolí» de la Aleluya del hombre malo. (Pareja sentada y mujer de pie.) Obra catalana, coloreada con trepa. Principios de siglo. 0*210x0*146. Núm. inv. 31626. (Reserva.) «Rodolí» de la Aleluya del hombre malo. (Pareja sentada ; en el fondo, pareja danzante.) Obra catalana coloreada con trepa. Principios de siglo. 0*210x0*146. Núm. inv. 31625. (Reserva.) Aleluya de soldados, coloreadas. Banda militar de infantería de 1814. Obra catalana, fir¬ mada por el editor domingo nubell. 0*430 x o'3i5. Núm. inv. 32505. (Reserva.) Milicia Nacional; Artilleria de Plaza. Imprenta de Juan Abadal, Barcelona. Hacia 1854-1860. 0*440 x 0*317. Núm. inv. 32507. (Reserva.) Milicia Nacional; Primer Escuadrón de Húsares. Imprenta de Juan Abadal, Barcelona. Hacia 1854-1860. 0*355 X 0*3x3. Núm. inv. 32509. (Reserva.) Ejército Español; Artillería Rodada. Imprenta de Juan Abadal, Barcelona. Hacia 1854-1860. 0*442 x 0*316. Núm. inv. 32514. (Reserva.) Primer Escuadrón de Tiradores de África. Imprenta de Juan Abadal, Barcelona. Hacia 1854-1860. 0*438 x 0*316. Núm. inv. 32510. (Reserva.) Combate de Caballería Marrueca contra Infantería Espa¬ ñola. Imprenta de Juan Abadal, Barcelona. Hacia 1854-1860. 0*437 x 0*320. Núm. inv. 32508. (Reserva.) Ejército Francés; Batallón de Cazadores; nuevo uniforme; Imprenta de Juan Abadal, Barcelona. Hacia 1854-1860.0*325 x 0*442. Núm. inv. 32615. (Lienzo de pared u, n.° 6.) La pelea. Estampa cuadriplicada, representando un duelo entre granadero español y un dragón francés. Obra catalana coloreada a la bala, editada por Gran hacia 1824. o'44ox 0*315. Núm. inv. 30568. (Reserva.) Aleluya catalana coloreada a la bala : Alanos. Editada por Pedro y José Simó en 1824-1827. 0*428 x 0*310. Núm. inv. 32516. (Reserva.) Guarda de libros con flores. 0*210x0*145. Núm. inv. 32581. (Reserva.) Estampas japonesas en color. Marina costeña, con barcas de vela. 0*232 x 0*350. Núm. inv. 32053. (Reserva.) Grupos de casas. 0*252 x 0*371. Núm. inv. 30810, (Re¬ serva.) Pescador en una peña. 0*260 x 0*383. Núm. inv. 30658. (Lienzo de pared m, n.° 13.) 56 — Caxavana atravesando un río. 0*220 x o'36o. Num. inv. 30656. (Lienzo de pared m, n.° 10.) Paseantes junto al mar. 0*262 x 0*392. Num. inv. 30590. (Lienzo de pared m, n.*' 11.) Figura íemenina. 0*205 x o'i8o. Núm. inv. 30855. (Re¬ serva.) LITOGRAFÍAS SIGLO XIX BEERS, J.1n V.in. — Pintor belga, nacido en 27 de enero· de 1852, en Lierre (provincia de Amberes), fallecido en P'ay-anx-Loges (Francia) en 1927. Joven, expuso com¬ posiciones de tema histórico en París y en la «Royal Academy» de Londres ; en su segunda etapa pintó deta¬ lladas figuras femeninas influidas por Stevens ; en su tercer periodo ,se especializó en el paisaje. El Museo de Barcelona posee dos de sus obras. Reproducción litogràfica de una pintura suya de tema galante. Fines de siglo. 0*245 0*290. Núm. inv. 32600. (Reserva). IBELS, Henri Gaspard. — Dibujante y litógrafo francés, nacido en 30 de noviembre de 1867, en Paris ; fallecido. Fué el animador de la revista «Le Sifflet», y en ella (como también en «I.e .Siècle» y «Le Cri de Paris») se publicaron principalmente sus escenas de costumbres de tajante estilo ; con Toulouse Lautrec colaboró en la ilustración de un álbum de G. Montorgueil sobre temas montmar- 'trenses ; hizo admirables carteles. .Lctuó de profesor de Historia del -úrte y en tal aspecto publicó un resumen de prodigiosa concisión. Pierrot y Colombina. Fines de siglo. 0*330x0*245. Núm. inv. 30827. (Lienzo de pared a, n." 17.) REDON, Odilon. — Pintor y grabador francés, nacido en 20 de abril de 1840,en Burdeos ; fallecido en 6 de julio de 1916 en Paris. IMás que al lado dé su maestro Gé- 57 — e rome, formóse el trato del botánico Chavaud, quien con le hizo nacer el gusto de estudiar flores, tema de muchas de sus pinturas. Como su amigo Fantin Latour se de¬ dicó a la litografía, y por este procedimiento ilustró varias obras literarias con fantasmagoría personalísima. Mujer desnuda, evolucionaudo en calavera y serpiente. 1890. o'qSo x o'377. Núm. inv. 30810. (Lienzo de pa¬ red n, n.° 4.) RUSIÑOL, Santiago. (Nota biográfica en la pág. 30.) Cartel anunciador de su farsa «L'Alegria que passa». 1898. 0*855 x 0*550. Núm. inv. 30771. (Lienzo de pa¬ red b, n.° 3.) UTRILLO, Miguel. (Nota biográfica en la pág. 46.) Pruebaslitográficas de sus ilustraciones para el libro «Oracions», de Rusiñol. 1897. Núm. inv. 32595. (Re¬ serva.) GRABADOS EN METAL SIGLO XVII Vista de Aquisgrán. Grabado al coloreado. acero, Obra germánica de la primera mitad de siglo. 0*546 x 0*650. Núm. inv. 52048. (Lienzo de pared y, n.° 8.) Vista de Brunn, en Moravia. Grabado al acero, co¬ loreado. Obra germánica de 1617. 0*550x0*685. Núm. inv. 30274. (Lienzo de pared h, n." 6.) Vista de Cassel. Grabado al acero, coloreado. Obra germánica de la primera mitad de siglo. 0*646 x 0*539. Núm. inv. 30267. (Lienzo de pared h, n." 4.) 58 - Vista de Eschwege. Grabado al acero, coloreado. Obra germánica de la primera mitad de siglo. 0*310 x 0*380. Núm. inv. 30273. (Lienzo de pared h, n.° 7.) Vista de Fritzlar. Grabado al acero, coloreado. Obra germánica de la primera mitad de siglo. 0*640x0*312. Núm. inv. 30269. (Lienzo de pared h, n.° 5.) Vista de Marcoduri. Grabado al acero, coloreado. Obra germánica, firmada por Wenceslaus HOLLER, 1634. 0*540x0*648. Núm. inv. 30272. (Lienzo de pa¬ red h, n.° 8.) Vista de Augsburgo.Grabado al acero, coloreado. Obra germánica de la primera mitad de siglo. 0*545 x 0*648. Núm. inv. 32050. (Lienzo de pared y, n." 10.) Cuatro vistas de poblaciones (Cliviam, Duisburgum, Embrica y Gennapium.) Grabado al acero, coloreado. Obra ■ germánica de la primera mitad de siglo. 0*540 x . 0*647. Núm. inv. 32049. (Lienzo de pared suplemento a «x», n.° i.l SIGLO XVIII La Virgen y el Niño. Grabado al acero, coloreado. 0*235x0*197. Núm. inv. 30494. (Lienzo de pared e, n.° 20.) Rey a caballo. Grabado al acero, coloreado. 0*320 x 0*230. Núm. inv. 31621. (Lienzo de pared m, n.° 4.) B.ARTOLOZZI, Francesco. — Pintor y grabador, nacido hacia 1725, enFlorencia, fallecido en 7 de marzo de 1815, en Lisboa. Hijo de un joyero, recibió de su padre las primeras nociones de grabado. Se practicó en el dibujo en Florencia, Roma y Venecia. Fué discípulo del gra¬ bador Joseph Wagner en esta última ciudad ; luego pasó a Milán, y seguidamente a Inglaterra, donde residió largos 59 — años. Diestro en el buril, recibió encargos de importan¬ tes editores. En 1802 trasladóse a Portugal, como di¬ rector de la Academia de Bellas Artes de Lisboa. Los meses del año. Doce grabados al acero, con esce¬ nas bucólicas. Segunda mitad del siglo. Núm. inv. 32598. (Reserva.) GOYA, Francisco. —• Pintor aragonés, nacido en 30 de marzo de 1746, en Fuendetodos (provincia de Zaragoza) ; murió en 16 de abril de 1828, en Burdeos. En Zaragoza fué discípulo de José Luzán y trabó amistad con Fran¬ cisco Baj'·eu. En 1763 hizo su primer viaje a Madrid, donde (después, de su estancia en Italia en 1766-1771) desenvolvería su obra genialmente personal de retratista, pintor de costumbres y grabador satírico. Autorretrato, con sombrero de copa. Aguafuerte con la leyenda : «Francisco Goya y Lucientes, pintor.» 1799. 0*290 X 0*235. Núm. inv. 30791. (Reserva.) LÓPEZ, Tom.ás. Mapa de la isla de Menorca. Madrid, 1780. 0*365 x 0*400. Núm. inv. 32584. (Reserva.) RUGENDAS, Georges-Philippe. — Pintor y grabador ale¬ mán, nacido en 1666, en Augsburgo, donde murió en 1742. Viajó por Italia, y en su permanencia en Roma obtuvo prestigio ; vuelto a su ciudad natal, ocupóse especial¬ mente en grabar escenas guerreras y venatorias. José vendido por sus hermanos. Grabado en talla dulce. Comienzos de siglo. 0*405x0*435. Núm. inv. 30433. (Lienzo de pared /, n." 23.) 60 SIGLO XIX REGOYOS, Darío de. (Nota biográfica en la pág. 20.) Moro sentado. Aguafuerte con la dedicatoria autó¬ grafa : ((Recuerdo al amigo Santiago Rusiñol. D. de Re- goyos.)) Tánger, 1887. o'igsxo'ióo. Núm. inv. 32124. (Reserva.) Escenas de la vida vasca. Carpeta conteniendo quince grabados, bajo el título «País Vasco. Croquis de Album. 1887.» (Con dedicatoria manuscrita del autor a Rusiñol). o'3iox43o. Núm. inv. 32597. (Reserva.) Monjes en oración ante un Crucifijo, en capilla ro¬ mánica. Grabado al acero, con dedicatoria manuscrita del autor a Rusiñol. 1895. o'635 X 0,480. Núm. inv. 32649. (Reserva.) Obras anónimas : Modas de 1825=1831. Doce figurines de la época, de oT95.xo'i35. Núm. inv. 32118. (Reserva.) — 61 ÍNDICE DE PERSONAS Y LUGARES CON INDICACIÓN DE LAS PÁGINAS EN QUE SE CITAN Abadal (Juan), 56. Brunn, 58. África, 56. Buenos Aires, 13, 14. A lemania, 46. Burdeos, 57, 60. Alomar (Gabriel), 17. Amberes, 57. Caba (Antonio), 14. América, 51. Calabaza, 41. Andalucía, 8, 26, 30, 48. Caldelas, 14. Anglada Camarasa (Herman), 13. Cambon (Charles-Antoine), 45. Aquisgrán, 58. Camps (Francisco, «Panxo Xica- Aranjuez, 8, 30. rrons»), 41. Ariosto, II. Candía, 10. Aristóteles, 11. Cano (Alonso), 26. Augsburgo, 59, 60. Canudas (Ramón), 36, 37, 49. Barcelona, 5, 11, 13-15, 21, 23-27, Ballester (Juan), 45. 29. 30, 33, 36, 45, 46, 50, 51, Barran (Laureano), 14. 55-57- Bartolozzi (Francesco), 59. Carbonell (José, «Senalla»), 39. Bastés (Ramón, «Bóta»), 39. Carbonell (Magín, «Maginet del Bayeu (Francisco), 60. Prado»), 39. Beers (Jan Van), 57. Carbonell y Serva (Miguel), 7. Bélgica, 29. CardenalFarnesio, 10. Benozzo, 7, 39, 40. Carrière(Eugène), 21. Berlín, 13. Casagemas (Carlos), 14, 27. Bernhardt (Sarah), 37. Casas (Ramón), 7, 8, 11, 15, 16, Bonnin (Luis), 14. 23, 27, 49. Borràs (Enrique), 17. Casellas (Raimundo), 16. Botticelli, 40, 52. Cassel, 58. Boulogne-sur-Seine, 49. Clapés (Alejo), 21. Brull (Juan), 11. Clarasó (Enrique), 36, 49 11, — 63 Cliviam, 59. Eurípides, 11. Colombina, 57. Europa, 51. Colonia, 13. Eva, 40. Company (Antonio), 39. Eantin-Latour (Henri), 58. Consuegra, 37. Farreras (Antonio, «Cuchara»), Córdoba, 49. 39- Courbet (Gustave), 46. Fernando de Aragón, 41. Cranach (Lucas), 40. Ferrán Icart (Pedro), 22, 38. Credi (Lorenzo da), 40. Ferret (José, «Xic de l'esca»), 39. Cuba, 45. Fiésole, 40. Cubas (Jerónima de), 10. Florencia, 8, 40, 51, 59. Cubellas, 46. Focas (Constantino), 11. Chavaud, 58. Folguera (Francisco), 46. Fra Angélico, 7, 40. Dante, 52. Francia, 21, 29, 46. Daumier (Honoré), 25. Fritzlar, 59. Fuendetodos, 60. Degas (Edgar), 51. Degouwe de Nuncques (William), 21. Galddi (Taddeo), 39. Denis de Rusiñol (Luisa), 22. Galí (Francisco de Asís), 50. Díez (José, «Menut»), 39. Gennapium, 59. Dios, 42. Gerini (Pietro), 39. Domènech (Antonio, (Rateta»), Gèrôme (Jéan Léon), 14, 57. 39- Gerona, 14, 31, 46. Dresde, 13. Gil Moreno de Mora (Pedro), 12. Duisburgum, 59. Giotto, 39. Duque de Cumberland, 52. Giran-Max (León), 22. Duran (Carolus), 15. Góngora (Luis de), 10. Diíseldorff, 13. Goya y Lucientes (Francisco), 60. Gracia, 45. Eibar, 51. Granada, 8, 24, 30, 40, 43. Graner (Luis), 25, 46. El moro Tarfe, 48. El poeta de «Eucarístiques» [Ver¬ Grau, 56. daguer], 8. Guerrero, 23. : «El senyor Esteve», 17, 50. Guerrero (Fernando), 23. Elgueta, 45. Guipúzcoa, 45. Embrica, 59. Eschewege, 59. Haes (Carlos), 49. Esopo, II. Hipócrates, 11. España, 10, 20. Holler (Wenceslaus), 59. Estados Unidos de América, 45, Homero, 11. 46. , Huétor, 43. - , EstlVllly 55. Hugué (Manolo Martínez), 23. • 64 — Ibels (Henri Garpard), 57. Marcoâuri, 59. Infanta María Teresa, 22. María, 9-12, 39, 51, 59. Inglaterra, 59. Marqués de Villena, 10. Italia, 8, 10, 24, 40, 51, 60. Marqués de Vistabella, 22. Martínez (Jusepe), 10. Jáliva, 22, 44. Martínez Altés, 25. Jenofonte, 11. Martini (Simone), 40. Jerez de la Frontera, 45. Mas y Fondevila (Arcadio), 7, 8, Jesucristo, 9, 10, 12, 39, 42, 24, 26. 51. 59- Medici (Giovanni di Cosimo de'), José, 60. 52- Juana de Aragón, 40. Meifrén (Elíseo), 11. Judas, 21. Menorca, 14, 60. Miguel Angel Buonarrotti, 11. La Gioconda, 52. Milán, 59. Labarta (Luis), 11. Mir (Joaquín), 21. Mirabent y Gatell (José) 24. Lago de Nenii, 24. Las Tres Marías, 10. Mirabent y Soler (Antonio), 24. Lierre, 57. Miramar, en Mallorca, 21. Miró (Joaquín de), 25. Lisboa, 59, 60. Londres, 51, 57. Miss Me. F'lower, 38. Montaner (Ginés), 6. López, (Tomás), 60. Lorenzale (Claudio), 21. Moniherne, 21. Los Magos, 21. Montorgueil (Georges) [pseudó¬ nimo de Octave Lebe.sque], 57. Luciano, 11. Luzán (José), 60. Montserrat, 16, 21, 42. Moragas (Tomás), 30. Maravia, 58. Llanas (Alberto de Sicilia), 46. Moreno Carbonero (José), 14. Llimona (José), 23. Morera (Enrique), 41. Llimona (Juan), 23. Muller (Àl. T.), 25. Madame Munich, 13. Dulac, 49. Madrazo (Federico de), 49. Madrid, 13, 15, 17, 22, 27, 29, Nogués (Xavier), 46. 45. 49. 60. Niza, 14. Maeterlinck (Maurice), 7. Noé, 7. Magrans (Rafael, «Xana»), 39. Nonell (Isidro), 25, 27. Málaga, 23, 26, 48, 49. Nubell (Domingo), 56. Mallorca, 8. Nuestra Señora de la Caridad del Manacor, 21, 22. Cotee, 52. Mani (Carlos), 22, 38. Nuestra Señora de los Dolores, Manresa, 50. II, 13. 30. Marcet (Luis), 41. Nuestra Señora del Rosario, 10. — 65 8 Oller Codoñe.t (Macario), 26. Rusiñol (Alberto), 31. Orcagna, 39, 52. Rusiñol (Santiago), 5-7, 11, 15-17, 21-26, 28, 30, 41, 45, 47, 49, 50, Pacheco (Bhancisco), 11. 58, 61. Paraviciiio (Fray Hortensio F'é- Rusiñol y Denis (María), 44. lix), 10. Parcerisas (Miguel), 39. Salomé, 9. Smwtracia, 45. Parts [Lutécía^, 7, 8, 11, 13-15, San Bartolomé, 13. 22, 23, 25, 27, 29, 30, 36,- 38, San Bruno, 26. 40. 45-47. 49-53. 57- San Cugat del Vallés, 18. Parramonlio (Diógeues), 11. San Francisco, 13. Patrizzi, II. San Ginés de Vilasar, 21. Pellicer (José Luis), 11. San José, 12, 55. Petrarca, 11. San Juan Bautista, 9, 26. Picasso (Pablo Ruiz), 14, 26, 27. San Juan Evangelista, 9, 10. Pichot (Ramón), 11, 27. San Mateo, 55. Pierrot, 57. San Pablo, 9, 13. Pirineos, 25. San Pedro Apóstol, 9, 11, 52. Pisa, 8, 39, 40, 52. San Pedro Nolasco, 52. Planells (Ricardo), 44, San Sebastián, 9. Plutarco, II. San Sebastián, 45. Portugal, 60. Sánchez Ortiz (Modesto), 37, 46 Santa Agueda, 9. Rafael, 40. Santa Ana, 12. Raventós (Ramón), 46. Santa Bárbara, 9. Redón (Odilon), 57. Santa Catalina, 9. Regoyos (Darío de), 29, '61. Santa Lucía,. 9. Renard (Jules), 7. . Santa Magdalena, 8, 11, I2. Renoir (Auguste), 25, s'i. Santa Rita, 13. Riera Moliné (R.), 30'. Santa Mónica, 13. Riudabella, la. Satie (Er-ik), 7. Rivadesella, .29. • ■ Segovia, 51. Robert (Salvador, «Tirano»), 39. Sena, 8. Rodríguez de Losada, 45. ' Señorita Nautas, 38. Roig (Ricardo), 41. Serafini (Giulio), 40. Roig y Soler (Juan), 7. Sevilla, II, 51. Roma, 10, 13, 22, 23, 51, 59. 6o- Simó (José), 56. Romeu (Pedro), 11. Simó (Pedro), 56. Rovira (Cristóbal,- «Punta»), 39. Sitges, 5, 7, 8, II, 24, 25, 38, 39 Roviralta (José Jlaría), 14. 43. 46. Rugendas- {Georges-Philippe), 60. Soler y Rovirosa (Francisco), 11 Rusia, 46. 31. 45. SO. 66 — Soubrier (Emilio), 45. Van der Weyden, 11. Stevens (Alfred), 57. Van Dyck, 52. Van Orley, 12. Tánger, 61. Vayreda (Joaquin), 30. Tarragona, 22. Vayreda (Mariano), 7. Theotocoupolos (Domenico, «El Velázquez, 22, 52, S3- Greco»), 8, 10, 11, 29, 43, 51, 52. Venecia, 10, 13, 21, 50, 59. Theotocopoulos (Jorge Manuel), Venus, 40. 10. Verhaeren (Êmile), 29. Thierry (J.), 45- Vernet (Paul), 49. Tibertades, 9. Vicens (Juan), 15. Ticiano Vecellio, 10. Vierge (Daniel Urrabieta), 49. Tintoretto, 10. Vilarrassa (Ignacio, «Avi»), 50. Toledo, 10. Vilomara (Mauricio), 50. Tolosa (Aurelio), 11. Villafranca del Panadés, 46. Toscana, 7. Vinci (Leonardo da), 52. Toulouse Éautrec (Henri de), 57. Victoria, 45. Viznar, 43. Uranga (Pablo de), 45, 52. Urgell (Modesto), 13, 46. Wagner (Joseph), 59. Urrabieta Ortiz (Vicente), 49. Utrillo y Morbus (Miguel), 7, 15, Zandomeneghi (P'ederigo), 7, 8, 22, 23, 26, 36, 44, 46, 49, 51, 58. so- Zaragoza, 60. Valladon (Suzanne), 46. Zelima, 41. Valle de Boi, 25. Zuloaga (Ignacio), 8, 40. 45. 5i- Vallbé (Hermenegildo), 22. Zurbarán, 52. IVÏ À K. Kusifiol rodeado de sus amigos el escultor Mani, el pintor Ferrán y el crítico Utrillo, en la casa parisina de la Isla San Luis, donde vivió en 1892-1894 Retablo de escuela catalana de la primera mitad del siglo xv (pág. 9) La Virgen con el Niño, vSanta Ana y Santa Magdalena. Tabla de escuela hispano-flamenca con recuerdos de Van Orley (pág. 12) Ramón Casas : Desnudo femenino en escorzo (pág. i6) Ramón Casas : Mujer envuelta con boá (i)ág. 21) LÉON Giran-Max : Huerta y ángulo de casa (pág. 22) Santiago Rusiñol : I