INSTITUTe AMA TLLER DlZ ARTE HfSpANICO GUIA ARTISTICA DE V ALLADOLI 0 \ ->-l' GUlAS ARTISTICAS DE ESPANA GUDIOL RICART Dir-igtdas por JOSE ;.. f . El texto de uta GUIA ARTISTICA DE VALLADOLlD GRATINIANO NIETO GALLO Conseroador del Museo Arqtteo16gico Nacional GUlAS ARTISTICAS DE ESPANA . : - � ��.�� VALLADOLID �.--;:-�--'-" � Editorial ARIES - EEllERl c...O M QhLIACiUD._.. B.A.R CELO N A .. LOS DERECHOS DE 'PROPIEDAD RESERVADOS TODOS Primera edici"'" 1954 T. G ROV[RA . ..., ROSELLON, 332. - iB.RCELONA R. Ji..1 7 S .. EL AYUNTAMIENTO EN LA PLAZA MAYOR No es tarea facil dar cuenta en una Guia de proporciones reducidas de toda la riqueza artistica que po see una Ciudad de tanta solera y range como Valladolid tiene. A pesar de ella trataremos de intentarlo en las paginas que siguen y procuraremos dejar consignado, por orden cronolo­ gico de monumentos, las principales manifestaciones de Arte que. en ell os se conservan. LAS IGLESIAS ROMANICAS r 11 Santa Maria la Antigua. - La fundaci6n de esta iglesia se rernon­ ta a del Conde Ansurez. De 10 construido en su tiempo no- quedan tiernpos vestigios pues la torre que debi6 pertenecer al plan primitivo, asi como el claustro, no se hicieron hasta la segunda mitad del siglo XII. El resto de la iglesia se hizo en el XIII sobre el solar que ocup6 la antigua edifica­ ci6n. Modernarnente ha sido restaurada y en 1950 se ha afiadido la sacris­ tia que hay junto a la puerta principal. 5 La torre, adornada con las clasicas labores romanicas de tacos y 'puntas de diamante, de los ejemplares mas' interesantes que hay en la re­ es uno ,gran. Sus concornitancias con cosas lombardas parecen probadas. La esbeltez que tiene se aumenta todavia con e1 remate apirarnidado hecho con grandes tejas de barro sujetas con argamasa de caL EI claustro, adosado al hastial del norte, sigue el tipo de las galerfas de la con la particularidad de estar orientado al Norte porticadas region, y no al Este como es usuaL Todo 10 de­ Ningun otro vestigio rornanico se echa de ver al exterior. mas responde a los canones del gotico del XIII con retoques y afiadiduras detenerse en la posteriores. Con todo, es interesante admirar el conjunto y contemplacion del juego que hacen los arbotantes y pinaculos que rerna­ tan sustenran la estructura, asi como en la escalera en los elementos que donde puede la parte exterior de los tres absides que tiene la iglesia verse a los que comunican un elegante movimiento los contrafuertes que les sir- >. yen de apeo perfectamente acusados, El acceso al interior se practica actualmente por la puerta del Sur, de gotico. En ella la decoracion es muy sobria y se limita a cuatro ar­ estilo de ver quivoltas que se prolongan por las jambas. En el interior se echa una iglesia de tres naves y tres absides, divididas aquellas en tres tramos por pilares fasciculados cuyas columnillas terminan en capiteles con deco­ racion floral y figurada. Se cubre con boveda de crucer ia que tiene deco­ radas sus claves. Estuvo alhajada con obras valiosas que hoy lucen en otros lugares, pe­ ro recientemente se ha enriquecido con otras como la magnifica reja que hay en la desernbocadura del abside principaL Es del siglo XVI, del tipo de las de Andino y esta rematada par rica crester ia en cuyo centro cam pea el escudo de Hernan Lopez de Calatayud; procede de una capilla de la de­ rruida iglesia de San Anton. En el muro del lado del Evangelic hay un lucillo sepulcral de arco apuntado con sencilla decoracion geometrica en su trasdos, En el trarno central de este rnisrno muro se abre la puerta rorna­ nica que da .al claustra. Una puerta de 'arco con el baptisterio apuntado comunica la iglesia situado entre losde la torre. Junto a ella otra de arco de medio muros punto con arquivoltas sencillas y capiteles vegetales, sobre columnas aco­ dilladas comunica con la escalera del coro el cual es obra del siglo XVI. De­ bajo del coro un gran crucifijo del siglo XIV, en la nave de la Epistola un retablito bien proporcionado del siglo XVI, y en el abside principal de esta nave una reproduccion del Cristo que tallo Juni para el Convento de San- Catalina. . ta La' Iglesia de Saita Maria la Antigua, so.o por su antigiiedad den no tro de las iglesias de Valladolid sino por 10 que reoresenta arristicamente, es de las mas interesantes de la ciudad. Pueden estudiarse en ella manifes­ taciones valiosas del arte rornanico y los balbuceos del arte gotico en Cas­ tilla. Los problemas que su esrructura suscita han dado lugar a puntos de vista diferentes en 10 que a su cronologia se refiere habiendo consignado la que estirnamos mas acertada. 11 1 D D n a 1- ., ;- ;- e o SANTA M A RIA LA ANTIGUA 7. DETALLES DEL· EXTERIOR E INTERIOR DE SANTA. MARIA LA ANTIGUA .. r21· Maria la Mayor. Su fundaci6n se debe tambien al Conde Santa Ansurez y desde bien pronto aparece ya con el rango de Colegiata. Como en Santa Marla la Antigua Ios pocos restos que han llegado a nosotros perrenecen al sig.o XII. De esta epoca se conserva, en los de la jardines Catedral, arropada por construcciones modernas, la parte inferior de la torre y en ella dos ventanas, una geminada y restos de imposta aje­ drezada. Lo que se conserva perrnite referir el tipo de esta torre al de San­ ta Marla la Antigua. En el siglo XIV se cornenzo el claustra, del que hoy �61b queda en pie. el·arranque de un pilar, y se aiiadieron nuevas de pen­ dencias y capiJIas a los pies de la iglesia. Estas ultimas, aparte 10 mencio­ nado -arriba es 10 unico que se conserva de la Colegiata prirnitiva. Lo mas interesante en elias desde el punto de vista arquitect6nico, son las dos bo­ vedas mudejares, octogonal una y circular otra, que cubrian la antigua capilla de San Llorente, hoy Biblioteca y archivo catedralicio. , Por forrnar parte estas capillas de la actual Catedral se had mendon especial de las obras de arte que en elias se guardari 21 hablar del Temple . Metropolitano (mimero 32). r31 San Martin .. En 1148 aparecen ya referencias a estaIglesia pero la torre, que es 10 unico' que se conserva de la fabrica primitiva, es de 8 1- SANTA MARIA LA ANTIGUA. INTERIOR 9 TORRE DE SAN MARTiN Y FACHADA MUDEJAR DE LAS HUELGAS comienzos del XPL Hecha sobre el patron estructural de la de Santa Maria la Antigua, en ella las notas cistercienses se acusan bien pronto. La caren­ cia de decoracion de tipo rornanico y los arquillos apuntados de sus hue­ cos presagian ya eI alborear del gotico. La fachada y el interior de la igle­ .sia son obra del siglo XVII. Se estudian en eI numero 46. LO MUDEJAR [4] Palacio de Doiia Maria de Molina. Escasisirnos restos arquitec­ tonicos quedan en Valladolid de arquitectura mudejar y ella es de extra­ fiar teniendo en cuenta que sus alrededores son un importante foco de mu­ dejarismo. En la ciudad en cambio, 10 unico que cabe citar es la portada del que fue palacio de Dona Marfa de Molina la cual puede adrnirarse desde la casa parroquial de la Iglesia de la Magdalena. A partir de la do­ nacion que de su palacio hizo Dona Maria a las Huelgas Reales, se incor­ poro esta portada a la fabrica del .Convento. Arquitect6nicamente la organizaci6n de esta fachada es muy sencilIa pero llena de gracia. Enmarcado. por un alfiz se desarrolla un gran arco tumido y debajo de el se organiza la nuerta. La construcci6n es de ladri- 110 con gruesa capa de mortero entre las juntas y hay que fecharla en e! siglo XIV 10 II MONu�nNTOS GOTlCO,S- [51 Conoento de San Pablo. Le fundo en 1276 Dofia Violante, inujer de Alfonso X. El afan de Dona' Maria de Molina hizo posible su ereccion. Luego, eri el sigl6 xv, el- Cardenal Torquernada comenzo a' reedificar la iglesia, pero fue Fray' Alonso de Burgos, Obispo de Palencia, quien le dio UIl_ impulse extraordi.riario en la ultima decada del xv. En esta siglo epoca, Simon de Colonia hizo ia portada, despues, el Duque de Lerma tomo a su 'cargo el Patronato, de este convento i por su .encargo se :hi�i'ef9n_ en .eJ irnpsrtantes reformas en ·105 primeros afios del siglo XVII que- ajectaron a la fachada principal y a -las bovedas. ,,-�': � - - Tal y como vemos hoy la fachada de la Iglesiu de San' - de las mas rnonumentales de la ciudad -Pab]o -es una y ejernplar fundarnenial 'para el estudio de ·Ias postrimerias del g6tico en Castilla. Examinada en - con-junto se echan -de ver en ella tres partes -direrentes: una ·mdenada a- to 'gotieo, otra a 10 clas.co, dividida en compartirnientos rectangulares y por ultimo el' 'fronton, gotico tarnbien. Los caracteres que presentan las' diferentes partes citadas han dado ·lugar a puntos de vista diferentes al tener que de­ terrriirrar 'el proceso de su construccion. Documentalniente consta la 'inter­ vencion de Simon de Colonia, a el .pertenece el cuerpo de abajo y tarnbien el Ironton que estaria seguramente retrasado con referencia a la linea de la fachada. En tiempos del Duque de Lerma se haria el cuerpo intermedio, se- levantaria la torre de la izquierda y se compleraria la otra, se darla : mayor elevacion a las bovedas de la nave y entonces- debio 'set cuando se avanzo el Ironton hasta ponerle «a peso» con la fachada. En el rnismo - momento las armas de Fray Alonso de Burgos, que debian-campear en 10 viejo se picaron y en los mismos escudos se tallaron las del-Duque de 'Ler­ rna segun los disefios de Nicolas de Carnpis su Rey de Armas.' En la actualidad la fachada arquitectonicamente se organiza asi : Un primer cuerpo de estructura gotica, cuya altura esta deterrninada por la imposta que corre oor encima del gran roseton y por las. agujas que arran­ cando desde el suelo la f1anquean en ambos lados. En este cuerpo se pue­ den distinguir dos partes: La de abajo, cobijada por un gran arco escar­ zano que ocupa la fachada en toda su anchura cuyas arquivoltas se deco­ ran con cardinas, angrelado gotico y figurilIas bajo doseletes. En el centro de este cuerpo se abre la puerta de acceso a la iglesia, de arco conopial tre­ bolada, con rica decoracion en sus arquivoltas, escultural y de cardinas, y graciosos angeles musicos en su trasdos. Las enjutas estan decoradas con fi­ na labor de claraboya ; sabre ella y descansando en el conopio del- arco, una mensula sirve 'de soporte al relieve central en el que se efigia la Corona­ cion de la Virgen que aparece cobijada por un gran doselete. En el centro .11 de la esta la Virgen con el Padre Eterno y Cristo, a sus .Iados y 'un escena coro de musicos dispuestos con gran distincion rodea el terna cen­ angeles tral. A la derecha, conternplando de rodillas la escena, esta Fray Alonso de Burgos, con mitra y vestido con rica capa pluvial. San Juan Evangelis­ ta, de pie junto a el, parece presentarle, al otro lado, equilibrando la com­ posicion, San Juan Bautista. A los lados dos angeles, de pie, sostienen los escudos de la casa deLerma. Las hojas pennadas tipicas de Simon de Co­ lonia y labores de claraboya sirven de fondo al relieve,' Dos figuras gran­ des de Santos Dominicos, cobijadas por altos doseletes, y otras mas peque­ nils mutiladas completan la decoracion escultorica de esre primer cuerpo. Pares de angeles sosreniendo el escudo del Duque se alojan en las enjutas del gran arco escarzano de cuyo trasdos arran can -tres arquillos cuyos flo­ rones sirven de mensulas a las esculturas del Rey de la creacion, de San Pedro y San Pablo, las cuales, poi su emplazarniento, pertenecen ya al cuerpo de arriba que esta separado del inferior por una imposta de cardi­ de ella arrancan dos arcos trebolados que alojan en sus netos relie­ , nas ; ves con los Evangelistas. Ocupa la calle central un gran roseton de compli­ cada tra�a, cobijado por un arco conopial angrelado, y en las calles de los lados, bajo arcos conopiales tam bien, parejas de angeles sostienen esculos con las armas del Duque, Todo este primer cuerpo esta flanqueado por dos esbeltas agujas que arrancan desde el suelo, decoradas muy profusa­ mente con, nguras de" Santos dispuestas en cinco alturas, cobijadas .por do­ seletes, y los pinaculos en que rematan sobresalen en altura la .ordenacion arquitectonica "de este primer cuerpo que se cierra horizontalmente por una imposta de cardinas y grutescos en cuyos extremos se ven dos gargo­ las ernpotradas en las que se efigian cabezas de viejos altamente cxpresivas. Sobre esta imposta se levanta el cuerpo consrruido enfiernpos del Duque en el que se aprovecharon algunos grupos escultoricos y fragmentos deco­ rativos del siglo xv. El &1 la ordenacion se rernansa y serena y al ordenarse con ,ma� c1aridad rompe bruscamente con el movimiento de !ineas que­ salta a la vista en la parte de abajo y hastaIa talla acusa tambien his dife­ rencias ; el claroscuro esta aqui mas atenuado v los relieves destacan sobre un fondo recarnado cpn las estrellas del Duque" de Lerma, Este cuerpo aoa­ rece "dividi96 verticalmente en cinco calles y en .sentido horizontal en tres fajas simetricas. Las dos inferiores aparecen relacionadas entre si por los tenias, que efigian. Los dos casetones de h calle centra!" esran decorados coli relieves bajo doseletes e� que se representan ternas alusivos a la Resu­ rreccion de Cristo: "LastSantas Mujeres,: la Resurreccion, la aoaricion de Cristo 'en el camino de Ernaus; la aparicion de cristo a los Apostoles, San [ua n y ,San__Pedro: antee.' seoulcro y Santo Tomas introduciendo su mano en 1<) 11aga del' costado deCristo. Estos relieves son los mejores 'que hay en la fachada, rriuv fines de, "lal5ra-y, se pueden relacionar muy de cerca co), las mejores cosas burgalesils "de 'la epoca. Los casetones de las calles inme­ diatas esH,h,oc!Jpados ,poi cuatro -figur,as de Profetas' cuyas lineas y actiru­ des recuerdan el arte de 'Italia ; enIos nichos de las calles extrernas se 'alo­ jan los, cuaira -Evangelista's v no deia de ser significativo el que se repita , " , , su representacion en la misma fachada." SAN PABLO. FACHADA DE L� iGI:ESIA En el caset6n superior de la calle central se abren tres niches separados por fragmentos decorativos g6ticos que recuerdan los que se ven: en la fa­ chada de San Gregorio ; indudablemente son elementos aprovechados pues no ligan ni traban con los dermis. En el nicho centr�1 de este rectangulo se aloja la Virgen con el nino en los brazos y debajo de ella se ve una rnensula muy barroca, En los nichos de los lados y en los de las calles ex­ tremas van Santos Dominicos posteriores en fecha a los relieves principa­ les. Escudos de Lerma enmarcados por clipeos muy de su gusto, se alojan en los dos recuadros intermedios de la faja superior, Una imposta de ho­ jas carnosas del XVII, separa este cuerpo del front6n con que remata la fa­ chada, Ocupa su campo el escudo de Espana entre leones rampantes y el fondo esta recamado de escamas cuya presencia haee pensar otra vez en ' Simon de Colonia. Como se ha sefialado este front6n debia estar retraido con relaci6n a la linea de Iii fachada en la fabrica primitiva y al aiiadirse el cuerpo se­ gundo, .wgun dicen las fuentes, se puso «a peso» con la fabrica vieja y ello debi6 ser alrededor de 1601 y 1617 pues un Torres escultor se comprometi6 a limpiar con aguas fuertes la fachada para que igualara la obra nueva con la vieja Y. en 1616 Pedro de la Vega, Juan del Rio, Juan de Rozadilla, Pedro de la Cuadra y Tomas de Huerta, trabajaron tam bien en la fabrica. La fachada aparece como protegida por dos robustas torres de las que tan s610 la mitad inferior de la que hay a la derecha del monumento per­ tenece a la fabrica. antigua, la mitad superior y la del lado opuesto se hicie­ ron en tiempo del Duque cuyos escudos y lapidas conmernorativas, disefia­ das tam bien por Nicolas de" Campis, rompen un poco con su monotonia. En el interior llama la 'atencion la colosal altura a que se elevan sus bovedas. Las de los pril)1eros tramos de la nave mayor debian ser mas ba­ jas (,)1 10 viejo y en ti�ri-ipos del Duque se debieron igualar con las del Crucero y Capilla Mays:>r .. Las arrnas de los Sandoval y Rojas campean en las claves y a sus expe�sas se policromaron al comenzar el siglo XVI por Bartolome Carducho y Francisco Martinez. La tieneIglesia de planta cruz latina, con crucero bien acusado, y capillas abiertas las a la nave. Aparte b6vedas, 10 mas importante que; conserva esta iglesia en el interior son las dos fachadas que se abren en los brazos menores del Crucero. La del lado de la Epistola servia para comunicar el Colegio de San Gregorio con la Iglesia; la del Evangelio para poner esra en comunicacion con el Convento. Ambas se hicieron en tiernpos de Alonso de Fray Bu,gos. Pertenecen a un arte exquisito depurado y el artista se recre6 creando un autentico enca-. - y je de piedra al esculpirlas, La parte alta de la que hay al lado de la Episto- la se valora relieve que representa la .con un imposici6n de la casulla a San Ildefonso. Alonso de Burgos asiste tam bien a esta escena Fray ahora por Santa Catalina. En el presenjado . gablete en que remata aparece la fi,!("ura de Cristo sentado, sosteniendo el mundo sobre su rodilla con la mano iz- . quierda y bendiciendo 'con la derecha. En la capilla que hay en la cabecera, al lade de la Epistola se encuen­ tra un Cristo yacente del siglo XVII, con hueco para reliquia en su costado 14 SAN PABLO. DETALLE bE LA FACHADA DE LA IGLESIA 15 IGLESIA SAN PABLO.. PaRTADAs EN EL CRUCERa DE LA " el Santa Domingo de Guzman tallada par Gregorio Fernandez en 1624. £1 abside central es ochavado can airosos ventanales ; en el, en el muro del Mara y realizada Evangelic se abre una portada trazada por' Francisco de 'de Nates. La se abre 'en el braze del" Evangelic perte­ par Juan capilla que neci6 a las Duero ; su escudo. se ve en la parte alta de una de sus muros � as! como en el centro de la portada que comunica con el Canventa. Erl ella la decoraci6n fconagrafica se reduce a algun-as esculturas ; en cambio la labor de claraboya empleada profusamente en las fondos y las doseletes esta portada no. y chambranas que par todas partes fa decor-an hacen que desmerezca de la gemela que tiene enfrente. Las capillas que se abren a fa nave de la iglesia pertenecen al siglo XVII, fa mismo que el cora. En ellas trabajaron Juan del Ria, Pedro. de Vega y Diego de Praves. [6]' Colegio de San Gregorio. Su historia esta intimamente ligada a la del' Convento de, San Pablo, En 1487, Inocencio VIII, .respondiende a solicitudes de Fray Alonso de Burgos, otorgo la Bula autorizando S1;1 fun­ dacion y al poco tiernpo debio comenzarse la fabrica, Se desconoce 5U autor ; han sonado las nornbres de Simon de Colonia, Enrique de Egas y Juan Guas, siendo significative que la capilla la haya documentado Garda Chico como obra de: este ultimo SAN PABLO. INT!RJO,{PlfLA IGLESiA 17 I � " SAN' PABLO, CRISTO YACENTE, EN LA IGLESIA Su fachada esta concebida a modo de un gran retablo, En ella se ve un primer cuerpo cobijado ;por un airoso arco conopial polilobulado. Bajo el se dispone otro carpanel con escudo en su clave y jugosa decoracion de gran claroscuro; el escudo esta sostenido por parejas de angeles y en su campo se ve la flor de lis timbre heraldico del fundador. El tirnpano esta ocupado por una escena de poco relieve en la que se ve a Fray Alonso de Burgos arrodillado ante San Gregorio para ofrendarle el Colegio. Al otro lade del Pontifice, Cristo sentado y el fondo esta valorado por .un tapiz de­ cora do con flores de lis inscritas en rombos. Este timoano descansa sobre el dintel de la que es de granito, 10 mis�o que las jambas en que puerta:- apoya y como ellas esta decorado con flores de lis enmarcadas en circulos tan gentes y con cruces dominicanas entre ellos. Sobre las jambas y a linea con el dinrel, se disponen dos figurillas cuya actitud y vestidos hacen pensar en .posibles represenraciones de los artifices. A los lados de las jambas ex­ trafias figuras de, salvajes responden a la moda del momento. El arco polilobulado que cobija to do este cuerpo esta decorado con gran p�ofusi6n. En sus enjutas se alojan dos relieves en los que se representa up hombre en lucha con un le6n, escena representada con gran dinamismo y: .fuerza expresiva, y ya en estos recuadros se aprecia la labor de cesteria con que se decora el fondo de to do el cuerpo alto y de las agujas' que hay a' los lados. De 10s puntos en que se juntan los 16bulos de- este gran arco, arrancan colurnnitas formadas por nudosas varetas serpeantes cue dividen en .tres ealles el cuerpo superior.' Las calles estrechas estan divididas a -su vez en dos compartimientos que alojan escudos del fundador sostenidos por angeles y en 10 alto maceros vestidos con ricas dalmaticas. En la calle cen­ tral cam pea el escudo de Espana en el que se ve la granada. Esta sostenido por leones rampantes que destacan entre el tupido ramaje de un granado cuajado de frutos entre -cuyos tallos juegan arnorcillos If al contemplar el . JM FACHADA DEL COLEGIO DE SAN GREGORIO 19 COLEGIO DE SAN GREGORIO. DETALLE DE LA FACHADA conjunto bien puede decirse que esta fachada es un Wito de jubilo por la toma de Granada. Como la 'parte fachada de San Pablo, la de San Gregorio es­ vieja de la t:iflanqueada par dos agujas laterales pobladas de estatuas, doseletes y pro­ fusa decoracion de cardinas y amorcillos entre sus serpeantes vastagos acu­ sado todo ello con un c1aroscuro profundo. A ambos lados de la fachada se extendia la fabrica del Colegio. Puede con que se remataba apreciarse en el paramento del Este la rica cresteria restaurada, conserva su primitivo caracter. En el paramento que, aunque del Oeste un incendio motive su desapariciou y a consecuencia del mismo de 10 que fueron las celdas que alojaron a Fray Luis de Granada, al P. Vi­ toria, a Soto y a Banes, solo quedan las graciosas ventanas ; por ellas se puede reconstruir como fueron las del ala del Este sustituidas en el siglo por los huecos rectangulares que ahora se ven. pasado Traspuesta la puerta se entra en el patio de estudios, organizado .mo­ a do de impluvium, en el que elegantes pilares de seccion lobulada sostienen la techumbre de sus crujias, En 10 a1to de la galer ia del Sur, una ventana con decoracion hecha en yeso, es testimonio de los influjos diversos que en este edificio se echan de ver. Tecnicas mudejares y motivos ornamentales platerescos se acusan en ella y. junto a estas tendencias, dorninandolas, 2(') SAN GREGORIO. DETALLE . COLEGIO DE DE LA FACHADA 21 COLEGIO DE SAN GREGORIO. DETALLES DEL INTERIOR veremos unidas las goncas en las partes fundamentales del edificio. A este patio daban las dos estancias destinadas a aulas y aun se conservan sus puertas Una de ellas enfrenta con la de la entrada y es interesante por Ia .. mezcla de elementos que la integran. [ambas y arco pertenecen a la obra antigua: las columnillas que sooortan el entablamento son ya platerescas; mas moderno es el timpano cuyo campo le ocupa el escudo en yeso de Fray Alonso de Burgos sostenido pol' dos angeles; las agujas de alabastro que se yen a los lados revelan un arte deourado y pudieron pertenecer al . sepulcro de Fray Alonso de Burgos que tallara Felipe Bigamy 0 al primiti- vo retablo esculpido por Gil de Siloee y Diego de la Cruz. . En el ·mura de la derecha hay otra puerta gatica, de area mixtilineo y elevado conopio recuadrado por alfiz, y en el mismo haz se abren las puer­ tas modernas que dan paso al zaguan desde el cual se llega al gran patio central, el mas rico y suntuoso de los de su esti.o. El cuerpo de abajo se forma por elegantes columnas torsas muy esbeltas sobre las que voltean ar­ cos rebajados. En este cuerpo la decoracion se reduce al minimo, medias bolas, flores de lis y cruces dorninicanas en los sencillos capiteles de las co­ lumnas y escudos del fundador sobre las columnas centrales de cada crujia y en los angulos del patio dispuestos estos ultimos. sobre caprichosas men- 22 COLEGIO DE SAN GREGORIO. PATIO sulas. En la parte superior una cadena de recios eslabones de piedra se ci­ ne al patio en todo su perimetro. En el cuerpo alto en donde se desbord6 el afan decorativo del artista. Sus arquerias repiten la ordenaci6n del cuer­ po bajo, pero su aspecto esta modificado por el encaje de piedra con que se recogen y cierran los arcos, que, quedan dividides endos huecos soportados por columnillas y semicolumnas cuyos fustes estan entorchados con flores de lis. Estos ricos pafios con que se cierra la luz de las arquerias altas y la airosa balaustrada que corre entre los intercolurnnios dan al edificio ese aire de gran suntuosidad que tiene. En los escudos de Espafia que decoran sus angulos no cam pea todavia la granada, motivo que no tardaria en in­ corporarse a la decoraci6n del Colegio. Su aparicicn indica que el antepe-' cho del patio asi como la fachada debieron hacerse con posterioridad al afio 1492. En la parte alta corre un friso de yugos y flechas y en 10 antiguo por encima de las actuales gargolas correria un coronamiento, que pudo ser analogo al que se ve en el lienzo de la fachada principal, locual dada al patio mayor esbeltez y mejor proporci6n. . Una serie de puertas de arcos rebajados y conopiales -se abr.en en el cuerpo inferior, en cuya ala Oeste arranca la suntuosa escalera, La barandi­ lla se forma por tracerias g6ticas analogas a las del antepecho del claustro; las paredes que forman el buque se valoran con aparejo almohadillado re­ lleno de decoraci6n plateresca y desproporcionados escudos del fundador 23. COLEGIO DE SAN GREGORIO. ESCALERA Y PUERTA EN EL PATIO destacan ella. En la cubierta un artesonado mudejar del mas ran cia entre estilo obra quizas de Macias Carpintero a quien han citado algunos como autor de la fachada, idea, que hoy esta descartada del todo. En el piso alto se abren puertas de diversas estancias; las mas interesantes son la desernbo­ cadura de la escalera y la puerta y ventanas que hay a la izquierda, que son .. del mas puro estilo isabelino. En algunas crujias de la planta de arriba y de abajo, se conserva la or­ " ganizacion primitiva de estancias, y varias mantienen los artesonados anti­ guos, algunos muy ricos. De elias, aSI como de la suntuosa capiUa que tu- _ vo el Colegie se had rnencion al hablar del Museo Nacional de Escultura Policromada que desde el afio 1932 encontro aqui magnifico marco. [71 de Santiago. Como' Ia mayor parte de las actuales Parro­ Iglesia quias de Valladolid tuvo su origen en una ermita ernplazada en las afue- ras de la ciudad. ' En 1490 el banquero Don Luis de la Serna cornenzo a reedificar la , igle­ sia y contrato la Iabr ica de la cabecera con Juan de Arandia. El mismo . Arandia y Garda Olave se comprometieron en 1504 a hacer la torre y a ellos cabe atribuir el resto de la fabrica, cuya estructura gotica ya se echa de ver al exterior en donde se acusan los contrafuertes que soportan el em- DETALLE DEL PATIO DEL COLEGIO DE SAN GREGORIO puje de la unica nave que tiene la iglesia. Aditamentos modern os impiden gozar de la 11 nea de la torre, sencilla pero airosa de traza a pesar de la falta del campanario y el chapitel la rernataba de que de «hojas Flande». Tres puertas perrnitian el acceso a la iglesia. En la actualidad la de mas uso es la que hay en el hastial del Sur, flanqueada por un portico sencillo en el que puede una talla de Cristo del verse siglo XVII de. cierto interes, En el interior esde nave unica muy espaciosa;· feci be luz por ventanales goticos, esta cubierta con boveda de canon y a sus lados se abren capillas embebidas en los contrafuertes. El retablo mayor qu:: llena su abside, es un magnifico ejemplar barroco que se dora en 1729. En su ensamblaje traba­ jo Alonso Manzano, le dora Cristobal de Estrain y la parte escultorica co­ rrio ,a cargo de-Juan de Avila. Entre sus robustas columnas salornonicas de estilo gig'ante, decoradas con profusa decoracion barroca de pampanos y ra­ cimos, destaca en la calle central la representacion de Santiago y en 10 al­ to la Virgef!. del Pilar, En los intercolumnios se ven esculturas de San Pe­ dro y San Pablo y en el atico �ngeles movidos con gran valentia, De los muros de la capilla mayor cuelgan dos gran des lienzos que representan a San Mateo y a San Juan, estan valorados con suntuoso marco, y forrnaban conjunto con los dos que hay en el Coro que representan a San Marcos y San. Lucas. En el presbiterio hay una silleria de nogal y en la sill a del centro un buen relieve del siglo XVI que efigia a Santiago peregrino. A los lados del presbiterio lucen dos retablos barrocos cuyas columnas estan profusarnente decoradas tam bien. La capilla de Santa Lucia, al lade del Evangelic, se cierra con una buena reja del siglo XVI integrada por dos cuerpos y rico rernate de flameros y escudos. El cuerpo intermedio se va­ lora con medallones de hierro forjados. Junto a esta capilla esta la de la Cofradia de las Siete Palabras. EI Crucifijo que se venera en ella es uno de los mejores de Valladolid. Esta atribuido a Francisco de la Maza, pero el rictus de su boca y los caracteres que su analisis ofrece hacen pensar en Esteban Jordan. Es una talla de una gran nobleza -en la que los detalles anatornicos estan cuidadosamente estudiados asi como los expresivos. En la capilla bautismal, al lado de la Epistola, hay un retablo intere­ sante armado a base de elementos de distintas procedencias atribuidos :> Gaspar de Tordesillas y alguno a Berruguete. EI San Juan que se aloja en su nicho es una buena escultura del siglo XVII. En la misma capilla hay otro retablo 'con un buen relieve del XVII, bien trabajado en el que se efi­ gia a San Jeronimo penitente. La capilla contigua la fundo Diego de la Haya. Artisticamente es la mas importante de la iglesia pues esta valorada con el retablo de la Adoracion de los Reyes que esculpio Berruguete. Apa­ rece organizado con la falta de senti do arquitectonico tipico del artista de Paredes; columnas abalaustradas, pilastras y frisos decorados con grutescos finamente tallados, pero dispuestos un tanto caprichosamente, se utilizan en los ordenes de este retablo con gran profusion. En los relieves del ban­ co estan representados los donantes arrodillados. Detras de Don Diego de Haya aparece, de pie, San Juan Bautista, al otro lado, detras de Dona Ca­ talina Borquete, San Juan Evangelista. El cuadro la anchura del retablo, esta central, que abarca toda ocupado por el relieve de la Adoracion de los 26 IGLESIA DE SANTIAGO. DETALLE DEL RETABLO DE BERRUGUETE Reyes. Virgen, el Nino y San Jose, los Magos se En el centro estrin la �gol­ pan en ellos y un rnovimiento tumultuoso da unidad a esta esce­ torno a na llena de vida. El cuerpo de arriba esta dividido en tres cornpartimien­ tos, en eI central esta la Virgen rodeada de sol, en los laterales la Anun­ ciacion y el Nacimiento, y el Ca.vario en el atico, tan ex pres iva y valiente de linea como todas las tallas de Berruguete. . En los rnuros de la iglesia se conservan algunos cuadros buenos. Mere­ cen admirarse los dos que se refieren a Salome y al martirio de San [uan, del siglo XVII, y otro que digia a San Pedro, en ias pilastras que soportan el coro. En la capilla de los Reyes lucen un gran cuadro de la Anunciacion y otro de la Inmaculada. Son interesantes muestras de pintura del XVII atribuibles a artistas de Valladolid. Al entrar en la sacristia, pendiente del hay frente a la puer­ muro que ta esta el Cristo del Escobar, y dentro de rica hornacina barroca, ella, en escultura de Santiago, obra de Juan Imberto. Se conservan tarnbien en la sacristia dos tablitas castellanas del XVI Y en el tesoro entre otras piezas destaca un atril de plata repujada, del siglo XVIII, con punzon de Valla­ dolid. De la sacristia puede pasarse a la Capilla de lao Divina Pastora cuya tall a se en un retablo barroco; aloja tambien se venera. en ella el busto de un Ecce Homo, tallamLly expresiva del siglo XVII. r81 de San Benito. Juan I para dar satisfaccion a deseos pa­ Iglesia ternos fundo en 1388 el convento de Benedictinos. A este efecto dono la 27 capilla real para la iglesia del monasterio sustituyendose, por la de San Benito, la advocacion de San Ildefonso que desde su fundacion habia teni­ do. Enrique III confirrno donaciones paternas y Juan II intervino para que se declarara al Monasterio cabeza de los de su Orden. . Entre los vestigios mas antiguos que pueden verse figuran fuera de la iglesia actual los restos de la capilla de las Angustias en cuya fabrica traba­ io Juan Gomez Garda. Los ultimos afios del siglo xv fueron de especial esplendor para el Convento. Bajo el mecenazgo de Don Alfonso de Valdi­ vieso, Obispo de Leon, cornenzo Juan de Arandia la fabrica de la Ielesia en 1499 a la que dio impresionantes proporciones. Al exterior se acusa bien su estructura gotica aunque su frente esta enmascarado por un portico de dos pisos cubiertos actualmente por bovedas sobre pechinas, en sustitu­ cion de las que tuvo de nervios; esta flanqueado por dos recios torreones ochavados que dan a la iglesia cierto aire de fortaleza; fue disefiado pO.r Rodrigo Gil de Hontafion. En el interior, llama la atencion la gran di­ mension de sus tres- naves cubiertas con bovedas de cruceria del mejor es­ tilo sostenidas por recios pilares fasciculados de seccion ochavada. EI cora esta sostenido por una boveda ocupa todo el primer trarno de las naves y de nervios un. arco carpanel angrelado para salvar la- anchura de la nave y central. Tiene una rica balaustrada, dispuesta en dos zonas, integrada por claraboyas caladas de tipo gotico mientras que en sus molduras se hacen ya concesiones al gusto renaciente. Este templo tuvo magnificas obras de arte. De todo ello, exceptuada la reja, hoy nada queda en la iglesia, la cual sin embargo merece ser visitadz por la nobleza de su arquitectura en la que choca.que no se hayan hecho concesiones apenas a las nuevas tendencias que tan vigorosas se muestran en otros edificios de la epoca. Nada mas entrar llama la atencion su reja monumental que cierra en su centro las tres naves de la iglesia. La parte correspondiente a: la nave mayor es de dos cuerpos y rico coronamiento en cuyo centro hay un tern­ plete que cobija un. escudo, a los' lados medallones de hierro forjado con Santos benedictinos. La reja en la parte que corresponde a las naves latera­ les solo tiene dos cuerpos sin remate, el superior esta dividido en tres zo­ nas por medio de estipites en las que apoya el entablamento con friso co­ rrido y calado en que remata. Las columnas abalaustradas que forman la arquitectura principal de estos tramos laterales son de madera y los balaus­ tres de hierro forjado. En la nave de la Epistola cerca de la cabecera hay una capilla fechada en 156.5. 'I'iene muy poco fondo y sobre su arco de medio punta, en cu­ yas enjutas van los escudos de los fundadores, corre un entablarnento sen­ cillo que apoya en dos robustas columnas de fuste estriado con decora­ cion de grutescos en su tercio inferior. En el abside de esta nave hay dos I�ClnOS sepulcra,es y en el frente de sus areas entre parejas de angeles es­ tan los de escu,l]Jldos _ Dona Elvira de ,:scudos Pedro Alvarez Osorio y de su mujer I?on que estan enterrados en el lado del Z�!llga El Evangelic. sepulcro de la Epistola es el de hijo Don Fernando de En la su Zuniga. 28 DETALLE DEL RETABLO DE BERRUGUETE EN LA IGLESIA DE SANTIAGO E IGLESIA DE SAN BENITO hornacina que se abre en el lado del Evangelic hay una buena escultura de San Francisco de Sales . El abside de la nave central es ochavado y en el se abren tres grande. ventanas goticas muy rasgadas. El retablo barroco que actualmente tiene racimos entre las procede de la Catedral; tiene columnas salomonicas con en las calles laterales, En el muro del que se alojan Santos benedictinos, se trasdosa con rica Evangelic hay un lucillo sepulcral cuyo arco rebajado sobre decoracion floral y atributos de la Pasion entre ella, y en el centro, decorado con la clave, un relieve de la Piedad. El frente de Ia urna esta Pertenecio este sepulcro relieves entre los que destaca el de la Crucifixion. trasladaron en 1600 a al Obispo Don Alonso de Valdivieso cuyos restos se del depositar en su lugar los cuerpos la capilla de la nave Evangelic para Don Juan del Infante Don Alonso, hijo de Sancho IV, y de un hijo de Museo Arqueologico, Manuel cuyas momias se guardan actualmente. en el el sepulcro de En la Capilla de la nave del Evangelic se encuentra Alonso de Valdivieso cuyo escudo campea en los capiteles de las co­ Don esta la estatua lurnnas y' sobre el arco del sepulcro. Sobre la caja sepulcral de la La puerra de la sacristia es iglesia. yacente del Obispo patrocinador sencilla, del esran ocuoadas oor relieves de San Beni­ enjutas siglo XVI, sus ernboca­ to- y San Gregorio. La capilla inmediata es la de los Mudarra. Su en' las enjutas de sus dura se organiza con sencilla arquitectura plateresca; 29 IGLESIA DEL CONVENTO DE SANTA CLARA arcos y -d: coronamiento de la reja que es de madera se yen los escu­ en dos de los f_u,ndadores, Lacapilla siguiente la fundo el Licenciado D, Fran­ cisco Butron �n 1526, Su arquitectura, plateresca tarnbien, resulta mas inte­ resante,- k losIados de la entrada se disponen columnas pareadas en dos ordenes. Tiene-una buena reja de de cruceria hierroforjado del siglo XVI, y su boveda se adorna con ricas claves platerescas .. DeI Convento contiguo a la iglesia setrata en el numero 57, - '[91 Conocnto de Santa Clara, Este convento es de los de mas vene­ rable antiguedad 'en Valladolid. Se dice .queIe fundo en 1247 una compa­ fiera de Santa Clara en vida aun de la Santa, La prirnitiva iglesia era 10 que actualmente es el cora bajo ; en el se abren dos capillas fundada tin-a porDofia Ines de Guzman, Condesa de Trastamara, y otra - por Don Alon­ so de Castilla, biznieto de Pedro I, cuyo cuerpo reposa en un sepulcro del siglo 'XVI. La fabricavieja queda en clausura y solo 'se acusa al exterior en un ventanal apuntado.' Hacia 1495 Don Juan' Arias de Villar, Obispo de Osma y de Sigiienza, quiso dotar' al' monasterio de una tuosa y a sus iglesia'mas sun­ expensas se hizo la fi'brica actual cuya estructura gotica se rnanifiesta en los contrafuertes del exterior y en los pinaculos en que rerna­ tan sus angulos, En el siglo XVIII se hicieron imporrantes reforrnas. De en- 30 SANTA CLARA. INTERIOR Y TABLA DEL SIGLa XVI tonces data la b6veda actual, de cafion can lunetos, decorada can ornamen­ taci6n de gusto barroco hecha en 1747. Par entonces debieron hacerse la mayar parte de las retablos .que adornan la. iglesia; entre elias destaca el de la capilla mayor que tan bien armaniza can la decoracion de .la bove­ ·da. Sus columnas estan .recubiertas can decaraci6n muy profusa y las late­ rales tienen .estrias en su tercio superior y decoracion barroca ·en· el ·resta. . Arql!itec.�QDicamente esta bien. compuesto y su decoracion, al parecer re­ cargada, no fatiga ni cansa En sus intercolumnios van .figuras -de Santas .. y Santos franciscanas y en I'll calle central- una buena eseultura de Santa Clan y. un San Miguel en 10' alta. En las .muros de la capilla mayor se abren dobles hornacinas gemelas can marco arquitectonico del sigla XVI. En las del lado del Evangelic es­ ran las estatuas sepulcrales de Dan Diego Boniseni, Comendador de Fuen­ te de I'll Pefia, y de Dana Isabel Baniseni de Nava; al lado de la Epistola esta la. estatua de-Don Juan de Nava, Caballero de Santiago. Las tres san buenas .muestras de la escultura de su genera pew sabre todo la de D. Pe­ dro Boniseni sobresale pDr la finura -de su ejecuci6n, par el gran realismo de su rostro y par la minuciasidad con que estan trabajados las adornos de su vestido. Adernas del retablo ,mayar hay otros dos reta bias barrocos cuyas colurn- .3J SEPULCRO EN LA IGLESIA DE SANTA CLARA nas esran tambien profusarnente decoradas con estrias y cartelas y a los pies de la Iglesia, cerca de la puerta de entrada, en el retablo de San Ant.o�1O de Padua, aparecen incrustadas seis buenas tablas castell an as de pnncipios del siglo XVl. Aparte 10 consign ado y de la torre de San Lorenzo, pocos restos de arquitectura gatica, .hecha dentro del siglo xv quedarren Valladolid. en 10 que .a edificios· religios6s se r.efiere. En edificios privados quedan· algunos .ves�igios y de los que se van a- mencionar .los principales tan solo. '. flP� .La casa de las Aldabas. Fue fundada por .Fernan Sanchez de Valladolid .a: finales del siglo XIH. En 1425' nacio en esta casa el que seria .. 1_IJ�go .Enriquc IY quien .siendo Rev concedio a la mansion donde habra 'nacido _el derecho. de asilo y a ella aluden las aldabas que adornan -su fa­ chada principal., Despues. de pasar por varies duefios, en 1605 era .propie­ dad de. Don Rodrigo Calderon -. En la .actualidad _esta muy enmascarada, conserva parte' del patio, rehecho 'a finales delsiglo. xv; en -el se yen pila­ res ochavados con capiteles de bolas sobre los .que voltean arcos de medio punto achaflanado.. to.do ello .identico a 10 que se ve en el patio de Santa Cruz EnIa olanta alta se conserva un gran salon .recrangular cubierto con .. uii artesonado de casetones.de gusto renaciente y en sus ·muros se conserva un friso deazulejos de Ia misma epoca, . . .; f11l.' Palacio de los Vivero. ·.Le construyo en los aliededores de 1440 'DonAlohso Perez de Vivero, Vizeonde deAltamira. En este oalacio tuvie­ 'ron lugar el 14 de octubre de 1469 los desposorlos de Don Fernando de Aragon con la entonces Infanta Isabel de Castilla y siendo Reyes se aloja­ Ton de nuevo en el en 1475. 'Contando con autorizacion r'eal la Villa dernolio toda la obra fuerte 32 AUDIENCIA. FACHADA, CRISTO DE BARTOLOME DE, CARDENAS .;y. EJECUTORIA MINIADA 33- 'I REAL AUDIENCIA Y VENT ANA DE ANGULO EJECUTORIA MINI ADA DE LA DEL PALACIO DE LA DIPUTACI6N PROVINCIAL se instala­ que defendia el palacio y por disposicion de los mismos Reyes ron enel la Chanciller ia y la Real Audiencia que todavia pesduran. Las en las fachadas de este Palacio fueron reformadas en tiempos neoclasicos ; sus pri­ dos se abren portadas siendo la principal la del Oeste que conserva mitivas puertas guarnecidas con clavos de cabeza semiesferica. El patio mas misma epo­ importante pertenece a finales del siglo XV, es sen cillo, y de la ca es la escalera que se abre en un angulo en. cuya embocadura hay un punto cobijado par otro co no pial decorado con rosetas y arco de medio moti vos platerescos. D� arte s610 se conserva un magnifico Cristo pintado par Bar­ obras de tolome de Cardenas, en 1624, en la antizua Sala del Crimen. Es obra de sumo interes que debe catalogarse entre las mejores del' artista. La puerta que se abre a la fachada del Norte comunica con otro patio de columnas toscanas y areas de medio punto que se hizo eri 1562 par Of­ den de Felipe II. Par el, a traves de un largo pasillo, se pasa al Archivo de la Real Chancilleria en e1 que se guarda va1iosa documentaci6n, funda­ mental para estudios de genealoQ;ia_ A1gunas de las ejecutorias 'que se ex­ hiben en las vitrinas de 1a sala de exposiciones estan ornadas can preciosas miniaturas. r 121 Diputacion Provincial. El palacio que hoy ocupa la Diputacion , 34 a finales del siglo xv debi6 construirse por el Marques de Astorga de quien pas6 al Marques de Tavara y luego al Conde de Ribadavia. lis un ejem­ plar tipico de palacio con angulo torreado. Su estructura exterior es muy sencillav en ella 10 mas notable es la ventana de angulo que hay en la to­ rre, ornamentada con grifos y motivos platerescos. La puerta 'principal es de arco rebajado y por ella se pas a a uri am plio zaguan decorado con azu­ lejos rnodernos de Talavera hechos por Ruiz de Luna :en los que se efigian diversos terrrasrelacionados con la Historia de Valladolid en tiernpos de Felipe II. En el aogulo opuesto se abre la puerta de comunicaci6n con el patio que, es de dos cuerpos cuyos vanos salvan arcos rebajados apoyados sobre columnas. Ell la actual sala de J untas ,se conserva un magnifico arte­ SOil ado mudejar, de lazos, del tipo de b6veda. Pertenecio al Colegio de San Gregorio desde donde 'se trasla.d6 a fines del siglo pasado. U na fachada del siglo XVI, can 1as clasicas dovelas lisas, de gran tama­ fio, caracteristicas ell Valladolid, enmarcadas par colurnnas apoyadas sobre mensulas, que esta emplazaCla en la fachada principal no pertenecio al Pa­ . lacio. Se ha adosado en tiempos recientes para dar acceso a las oficinas de la Caja de Ahorros Provincial. Hist6ricamente, est a casa tiene el interes de haber-nacido en ella Felipe II, el 21 de mayo de 1527. En la fachada del Norte, ell la cuarta ventana, esta la reja partida y asegurada por una cade­ na. Por esta ventana, se dice, que sacaron al Principe para ser bautizado en la de San Pablo al Palacio. ," Iglesia' contigua Hay otras siglo xv diserninadas en diferentes barrios de la casas del ciudad, asl por ejemplo la de los Zuniga en la calle de Juan Mambrilla; la que pertenecio a [uan de JUl1i en la calle del Conde de Ribadeo que con­ serva pilares ochavados COil capiteles de bolas y sobre ellos zapatas de ma­ dera de sabor mudejar ; la del Marques de Fr6mista en la Plaza de Sail Miguel y algunas mas pero a todas aditamentos modernos las enmascaran y apenas si dejan vislurnbrar 10, viejo. COLEGIO MAYOR DE SANTA CRUZ. FACHADA III EL ALBORf.AR DE UN NUEVO-'�STILO · Colegio Mayor de Santa Cruz. Don Pedro Gonzalez de Mendo­ [131 za, Gran Cardenal de Espana, fund6 en 1480 el Colegio Mayor de Santa Cruz. Provisionalmente se instalo el Colegio en unas casas del Cardenal pr6ximas al emplazamiento definitivo; la fabrica se comenz6 en 1487 por cuatro Maestros canteros de los que se conservan los nombres de dos: Pe­ dro Polido y Juan de la Riba. En 1491 el edificio estaba acabado y sor­ prende que habiendo sido hecha en esta fecha gran parte de su fabrica responda a tendencias renacientes. Ello da lugar a que, sobre su propio va-. lor, su importancia se acrezca ya que hay que considerar a este edificio co­ mo el incunable del Renacimiento espafiol y el que mejor jalona el paso de las antiguas a las nuevas tendencias, Concebido en un principio con arreglo a los canones g6ticos, hay que atribuir a Pedro' Polido y sus compafieros todo 10 que de este estilo se ve en el, En el transcurso de la edificaci6n sobrevino u.n carnbio brusco de es­ tilo y entonces Lorenzo Vazquez de Segovia, aprovechando 10 ya cons­ truido, paTa dar gusto al Cardenal, proyect6 la transformaci6n de acuerdo con las normas del «estilo romano» y las obras que hizo en este edificio son «las mas viejas que se han podido reconocer en Castilla dentro del gus­ to renaciente». EI Colegio de Santa Cruz, 'es sin duda, el ejernplo mas noble" que de arquitectura civil existe Valladolid, Su fachada es ejernplo de armenia en perfecta entre el estilo g6tico y el renacentista. En'Ia parte inferior de sus contrafuertes se ven todavia claras tendencias goticas que en 1a "parte supe­ rior de los rnismos ,esran sustituidas por las del arte procedente de 'Italia. G6ticas tambien eran las ventanas que se abrian entre los contrafuertes, a las cuales Ventura, Rodriguez, en el siglo XVIII, di6la' fisoriornia que hoy tl�nen., Totalmente renacentista es el cuerpo central de'Ia fachada, de, apa­ TeJO almohadillado y ordenado a 10 clasico. En la parte inferior, u.na puerta de medio punto con tarjeta en su clave, da paso al zaguan. En sus enjutas, eumarcadas en clipeos, cam pea la 'cruz de Ierusalen y sobre las pilastras y columnas acodilladas, enriquecidas con fina decoraci6n vegetal, se orga 11 iza un entablamento' cuyo friso corrido esta decorado con gran finura a base de amorcillos, leones alados y grutes­ cos, Sobre el va un frontispicio cuyo arce de medio punto esta tarnbien ... decorado con flameros a los lados, y palmetas y' del fines en el resto. Ocu­ pa el timpano un fino relieve en el que aparece el Cardenal arrodiUado ante Santa Elena, sobre un fondo tachonado de cruces que imita un rico brocade. En el cuerpo superior cam pea el escudo de Espana, sin granada todavia, y a los lados los de Mendoza y Figueroa, cuyos apellidos llevaba 37 COLEGIO DESANTA CRUZ. PATIO y DOLOROSA EN LA CAPILLA S!J Cardenal. La cornisa, que descansa sobre elegantes conso:as, es de una fla­ gran fastuosidad. Sobre ella una barandilla de balaustres coronada por meros que altern an con pinaculos decorados con bolas, contribuyen. a .au­ mentar la rica impresi6n del con junto. . El zaguan es una pieza noble cubierta con b6veda de cruceria cuyos nervios descansan en angeles que sostienen escudos. A la derecha se abre la puerta de la capilla, de arco apuntado cuyas hojas estan ricamente deco­ radas con fina labor de daraboya y taraceas. Enfrentando con 'la principal, se abre la puerta que pone en comunicaci6n el zaguan con el patio valo­ rada por un sencillo arco conopia!. Encima, enmarcada por labor renacien­ te; ·hay una inscripci6n en la que se lee «Petrus de Mendoca Anno MCDXCl>l.· -El patio esta formado por cuatro crujias de siete arcos de medio punto en 'cada' una, los cuales voltean sobre pi lares ochavados con cap.teles de bo­ his. EI1" alzado consta 'de tres cuerpos de los cuales, el segundo, lleva un antepechode claraboya g6tica yoe[ superior una balaustrada hecha en 1745. La relaci6n 'que guardan entre S1 los huecos de cada' piso es tan perfecta que hacen que este patio sea el mejor proporcionado y el mas discretamen­ te elegante de la ciudad. En las enjutas de sus arcos campean escudos d­ Mendoza y Figueroa y sobre losanjes, destacados, la Cruz de [erusalen. 38 COLECIO MAYOR DE SANTA CRUZ. l-ORTADA PRINCIPAL 39 COLEGIO DE SANTA CRUZ. CA)ONERIAS Y CUSTODIA EN LA SACRISTIA . La planta inferior la que mejor conserva el primitive caracter. En es ella se abre la Capilla la que la boveda de cruceria que tuvo esta susti­ en tuida por una boveda vaida y rebajada. Entre las obras que la valoran hay que citar primer terrnino, el Cristo 'de la Luz, obra maestra de Grego­ en rio Fernandez y una Dolorosa del tipo de Mena que hay a sus pies. En la clave de la boveda hay un gran roseton con el escudo de Mendoza rodea­ do por palmetas del tipo. de Lorenzo Vazquez. Las esculturas de Santo Tomas de Aquino y de San Nicolas de Bari que nay a los lados del altar han sido talladas en 1941 por Crispin Trapote. La sacr istia, contigua a la capilla, conserva la boveda primitiva que es del mismo tipo que las del zaguan. En ella las mensulas se conservan en perfecto estado y acusan una habilidad nada vulgar en el Maestro que las tallo, Destaca en esta estancia la cajoneria, que debio ser disefiada por el propio Lorenzo Vazquez. En ella lIaman la atencion los tableros taracea­ dos de su cuerpo alto en los que se efigia un Calvario y los escudos de Mendoza. En las vitrinas ropas y objetos de culto de los siglos xv al XVIII. En la crujia de la derecha, los dos grandes salones que albergan hoy los Seminarios de Historia Moderna y el de Arte y Arqueologia, se cu- 40 COLEGIO DE SANTA CRUZ. CRISTO DE LA Luz, DE G. FERNANDEZ 41 COLEGIO DE SANrA CRUZ. BIBLJdTECA bren con preciosos artesonados renacientes de muy buena traza dorados y policromados. A la izquierda de la entrada, junto al angulo, hay dos puertas en es­ viaje. Una de elias da acceso al salon de conferencias cubierto con dos bo­ vedas de cruceria. En la crujia del fondo hay una puerta de arco conopial que comunica este edificio con el jardin del actual Colegio Mayor Univer­ sitario de Santa Cruz (n.v 60). En una puerta que hay en esta misma cru­ jia y en la embocadura de la escalera, asi como en otras puertas de la planta superior; se ve la mano de Ventura Rodriguez. La escalera es de tipo claustra!' Esta decorada con azulejos modern os de Talavera. En el piso principal se abren varias puertas de arco conopial pero entre todas destaca la que se abre en la crujia de la fachada para dar acceso a la Biblioteca antigua del Colegio. Es totalrnente renaciente y su decoracion permite atribuirla al mismo autor de la fachada en cuya epoca se harlan tambien los tableros de sus hojas en donde con gran prim or se efigian los Santos Tomas de Aquino y Avustin, cisnes con cartelas y fina decoracion floral dispuesta a 10 clasico pero con reminiscencias goticas. La gran Biblioteca, a la que esta puerta da entrada, es en su genero uno de los conjuntos mejor ambientados. A pesar de que no se conserva la boveda de canon con que se cubria, su grandiosidad no desmerece, La estanteria que se ve al presente se construyo en el siglo XVlII en sustitu- 42 COLEGIO DE SANTA CRUZ. BIBLIOTECA. PAGINA DEL BEATO (SIGLO X). 43 cion de la primitiva destruida por un incendio. En ella el juego del oro con el mate de la madera produce unefecto deslumbrante En uno de sus .. testeros rnenores, el retrato ecuestre del Cardenalen lucha con los moros, preside la estancia"; sobre el el escudo de Mendoza se 'c;orrespondi �. con el de Figueroa que cain pea en el testero de enfrente. -. Consta esta Biblioteca de' veinticinco mil volurnenes. Entre ellos hay ejemplares valiosos, unos por su rareza, otros por su belleza tipografica 0 por los belles grabados que· les ilustran, otros por su encuadernaci6n. Los mas importantes estan reunidos en la sala de incunables y rnanuscritos w entre todos destaca el "Beato de Valcavado», magnifico ejemplar, ricarnente miniado, escrito por Oveco el afio 970. La planta superior del edificio, esta ocupada por el Museo Arqueo16gico (no 75). Su entrada esta Hanqueada por una puerta de traza neoclasica cuyas hojas estan ;pintadas' con cruces de J erusalcn, .en sus haces externos, y con escudos de+Mendoza enmarcados por clipeos en el interior. Debi6 hacer esta pintura Pedro Gumiel autor tambien de la decoraci6n con que se adorn6 la Biblioteca en tiernoos del Cardenal y de la de las cobijas de madera que lucen en el techo del piso de la planta de abajo. SANTA CATALINA. CRISTO, JUAN RETABLO SANTA ISABEL DE DE JUN!. MAYOR DE IV EL SIGLO XVI HASIA' HERRERA [141 Conuento de Santa Catalina. Fue fundado por Dona Elvira de Benavides y Manrique. Su construccion cornenzo en 1488 pero a juzgar por las caracteristicas que acusa cabe pensar que debio desarrollarse en su mayor parte dentro del siglo xvr. En clausura conserva un magnifico claus­ tro de dos pisos el que se dan la mano los estilosy renacimien­ en gotico to. Su balaustrada es de una gran suntuosidad y es de las mejores una muestras de arte plateresco que se conservan en Valladolid Se abren en el .. una -serie de capillas tanto en la planta .alta como en la de aba.jo; en -esta destaca la dedicada a San Juan en cuyo retablo hay una magnifica tabla hispano-flarnenca del siglo XVI en la que se efigia la vision de San Juan en Patmos. Tiene esta caoilla interesante techumbre morisca, pintada una en ·tonos muy vivos. El refectorio .tarnbien una pieza de gran -interes, es oor los azuleios que le decoran. Son del siglo xvn y seguramente estan hechos en Valladolid por Hernando de Loaysa. 4S urta=sola nave cubierta con canon con lunetos y en el La iglesia es de' lado de la Epistola abre la {mica capilla que tiene, fundada P�)[ el se �a­ ballerewl.icenciado Don Juan Acacio Soriano cuyo escudo de Cll1CO lises .. cierra la capilla. 'En el centro esta el cam pea en la reja del siglo XVII que - sepulcro del fundador fallecido en 1598. Dona Maria de Castro al morir en 1603 expres6 su des eo de adquirir el patronato de la Capilla .Mayor y el Conde de Nieva, su testamentario, concerto con Pedro Mazuecos la reforrna encuyos muros late­ de la capilla rales se de Castro y de � abrieron los lucillos sepulcrales de Dofia Maria marido Don Antonio .Cabeza de Vaca cuyas estatuas orantes eseulpio Pe­ dro de la Cuadra 'en alabastro jde Cogolludo. EI retablo mayor es de co: una hornacina barreca que cobija mienzos del' �iglQ xvn y\ tiene afiadjda a la Santa titular. En las 'pinturas -del banco se ve a Santa Catalina en ex­ tasis Y. un .milagro "de Santo Domingo;' los Doctores de la Iglesia .estan es­ lienzos culpidos en' los 'bas.amentos de las columnas; en los dos g1:an.c;le.s' del cuerpo ceritralserepresenta la Oracion .de] Huerto y la Caida de [esus; se ha citado a Pedro Diaz de Minaya- como y en el atico fa .Circuncisi6n; distinta y. desmafiada acusan las pin­ po sible autor de _(:_stas pinturas. Marie turas de Santo Domingo de Guzman y de Santo Tomas de Aquino que ' estan .a=los lados del atico, Adosado al hastial del Evangelic un retablito del siglo XVI sirve de en­ a un magnifico Cristo de Juan de Juni esculpido en 1572 al cuadrarniento declinar su vida artistica. En el los retorcimientos caracteristicos de J uni de Juni se someten y encauzan por vias de una serenidad emotiva. Juan esta sepultado en la capilla mayor de esta iglesia junto a 'Ia columna que sostiene el arco al lado de la Epistola, debajo del escudo de dofia toral, Maria de Castro. A los pies de la nave se abre la reja del Coro a traves de la cual se puede admirar, el dia de [ueves Santo, un Cristo Yacente de Gregorio Fernandez expresivo como todos los suyos y tall ado con la finura y deli­ cadeza habi tual en este artista -, r 151 Colegio de Dornmicas Francesas. En 1489 Dofia Maria de ZU­ fiiga quiso convertir su palacio en casa de recoleccion para hijas y muje­ res de, los Caballeros de Santiago, Julio II en 1506 di6 la Bula aprobando la fundaci6n del Converito de Comendadoras de Santa Cruz cuya comu­ nidad vivio en el hasta 1865 en que se extingui6. Estuvo destinado a dife­ rentes usos hasta que 1885 se instalo el actual colezio y convento. en Monumentalmente, si se exceptua la sencilla pero bien proporcionada portada, que se abre a la calle de Santiago, atribuida a Francisco de Mo­ ra, en cuyo atico seve una estatuilla de Santiago peregrino, nada perrnite sospechar la irnportancia que tiene el Convento. Por ella se entra a un jar­ dincillo en el que luce una elegante portada de lineas clasicas pero con mo­ vimiento y modulaciones barrocas atribuida a Pedro Sierra. Es obra deIa primera mitad del siglo XVIII y entre las esculturas que se veri en sus ill­ chos destaca la de la Virgen que luce en el atico, escultura muy airosa cuyos pafios estan movidos con gran elegancia. No desdicen de ella' las' es­ culturas de Santa Monica y San Agustin que ocupan las' hornacinas late'· 46 SANTA ISABEL. BARANDILLA DEL CORO rales a pesar de mutiladas, Al fondo de; jardin hay un portico senci- estar 110 de columnas Por el se pasa al Convento organizado en torno toscanas. a un patio muy suntuoso. Es de tres 6rdenes integrado por arcos carpaneles altos un rico y escarzanos que apoyan en pilares redondos. En los pisos antepecho con labor de organiza en los intercolumnios y al claraboya se contemplar el conjunto trae enseguida el recuerdo del de Santa Cruz de Mendoza y hasta hace pensar en coincidencia de fechas; sin embargo el de las Comendadoras en muy posterior pues consta que en 1547 s� acaba­ ban de pagar las obras de canteria al Maestro Fernando de Entreambasa­ guas y no deja de llamar la atencion que se hag-a en tal fecha una obra - en que las caracteristicas g6ticas estan tim acusadas. . Es curioso el solado de las crujias de abajo en las que con guijarros y tabas de hueso se dibujan temas geometricos. La escalera principal que se abre en uno de sus angulos es suntuosa; sus contrahuellas estan decoradas con azulejos del siglo XVI y la techumbre, 10 mismo que las de las crujias son de madera con resabios moriscos. En uno de los pasillos hay un mag­ nifico relieve de la Anunciaci6n; el tern a y su arte permiten relacionarle con el de San Quirce y. con el de San Ildefonso y como estos puede atri­ buirse a Esteban Jordan. Desde el patio se puede pasar a la iglesia cuya disposicion es la co­ rriente en .las obras del trazado de la Corte: una sola nave CO". crucero po- 47 SANTA ISABEL. Z6CALO DE AZULEJOS co acusado, cupula sobre pechinas sobre el y en el resto de la nave b6veda de cafi6n con lunetos. Las lineas austeras que debi6 tener al principio se alegraron posteriormente con la decoraci6n barroca que tiene, hecha hacia 1730, en cuyo momenta se abrir ian tarnbien las tribunas que hay en los muros. Entre la obra barroca destacan las cuatro Virtudes de bulto que decoran las pechinas en que descansa la b6veda. Los retablos que al . presente hay en la Iglesia son neoclasicos. En mu­ chos sus tallas primitivas han sido sustituidas por esculturas modernas. Entre los que conservan las suyas esta el de San Antonio y el retablo ma­ yor en el que sobresale el relieve de Santiago a caballo en lucha con mo­ ros. A los lados del retablo hay dos interesantes tallas que efigian a San Fernando, Rey de Castilla, y a San Francisco de Borja; es esta a juicio de Tormo, «una de las esculturas espafiolas -del siglo XVIII de mayor, suges­ tion» y apunta el nombre de Felipe Espirrabete al pensar en su autor quien pudo hacer tambien la de Santiago y la de San Fernando. En la capilla del Pilar hay un cuadro del sig:o XVII representando a las Comendadoras im­ plorando a Santiago. En la capilla siguiente otro de Santa Rosalia intere­ sante tambien. La silleria del cora es obra del siglo XVII. Antes de aban­ donar la iglesia puede verse el herraje de la cancela, notable labor de forja hecha en la misma centuria.. _ _ [16] Conuento de Santa Isabel. EI origen de este Convento esta en el beaterio que en 1472 fundo Dona Juana de Hermosilla y a cuyas reli- 48 SANTA ISABEL. CONJUNTO y'DETALLE DEL RETABLO DE SAN FRANCISC0' la DE Asis se ra )S re giosas autorizo el Pontifice, 1484 a vivir en comunidad, transforrnan­ en dose en Orden de Clausura 1630. De aspecto insignificante al exterior en conserva en su clausura un magnifico patio de dos cuerpos, del siglo XVI por su traza cuyos antepechos recuerdan mucho los goticos del -Colegio de Santa Cruz, y que en fecha debe andar muy cerca del que hay en el con vento de las Dominicas Francesas. La iglesia de una sola nave cubierta con boveda de nervios spporta­ da por arcos apuntados��e�Fa-cl sj.�; EI coro avanza hasta el segundo tramo de la nave y tiene una rica barandilla+eonstituida por claraboyas de tipo gotico en la parte inferior y grutescos renacientes en Ia superior. En clausura, a traves de la reja que hay en el muro de la )- Epistola sobre la que cam pea el escudo de la fundadora, se ve una capi­ lla con zocalo de azulejos del xVI.,En el muro de enfrente hay un lucillo )­ con: un Cristo yacente del XVI Y en el fondo un buen fresco de la misma . a epoca en el que se efigian la Virgen, San Juan y la Magdalena. , Cerca del presbiterio se encuentra el retablo de San Francisco de ASIS n la pieza mas importante ql.\e se guards en este Convento. Su arquitectu­ 1- ra, serena, aparece ya tocada de notas barrocas y ello no sorprende si se 49 tiene en cuenta, .que �e' Juni su autor. Snya es' toda la obra escultorica del retablo en 'cuya hornacina destaca la imagen de San Francisco de' una fuerza expresiva -extrabrdinaria, En las tablas que hay a los lados estan representados, por mano de artista mediocre, San Buenaventura, San Pa­ blo y en el atico San Francisco recibiendo los estigrnas. EI retablo mayor, ensarnblado por Francisco Velazquez en 1613 esta bien compuesto aunque resulta un poco achaparrado. En ella talla mas importante es el relieve de Santa Isabel que ocupa el nicho principal> ta­ llado por Gregorio Fernandez, obra bien ejecutada y compuesta. La hornacina 'inferior de la calle central esta ocu pada por el osten so­ rio y sabre el hay un busto del Ecce Homo obra posible de Fernandez . tambien. Los relieves que en las calles inmediatas a la central representan el abrazo ante la Puerta Dorada, la Anunciacion, la Resurreccion y la Ascension de la Virgen, 10 mismo que las esculturas de San Juan Evan­ gelista, San Juan Bautista, San Antonio y San Buenaventura que ocupan las hornacinas de las calles extremas son obra del escultor Juan Imberto quien tam bien tallo en 1614 el San Luis y el San Bernardino que hay en 10 alto, y el San Miguel y el San Gabriel que hay en el presbiterio. , Obra distinta y anterior al retablo es el Calvaria que hay en el atico, En el muro del Evangelic hay un retablo que tuvo buenas tablas cas­ tellanas del XVI. En el banco hay tres pero rio pertenecen a la serie pri­ rnitiva. Representan el Ecce· Homo, San Pedro y San Juan Bautista y no son de primera calidad. A los pies de Ia iglesia hay un relieve de gran tamafio del siglo XVI que representa a Santa Teresa, ,'[171 Iglesia de San Lorenzo, Fuera de la cerca del Valladolid me­ dieval habia una serie de capillas, muchas de las cuales al ensancharse la poblacion se transforrnaron en parroquias. Una de aquellas estaba dedica­ da a San Lorenzo, Cuando se derribo la cerca mas vieja se traslado a ella la imagen de Nuestra Senora de los Aguadores que estaba en una de sus puertas. Esta imagen prodiga en milagros, bajo la advocacion de nuestra Senora de San Lorenzo, seria proclarnada luego Patrona de Valladolid. El conde Don Pedro Nino por el afio 1485 levanto la iglesia y en 1509 consiguio el Patronato de la Capilla mayor. De esta epoca es la torre co­ ronada par pinaculos goticos y el interior de la capilla de la Virgen de la Cabeza 0 del Pozo, con b6veda de crucerfa. Los muchos milagros que hizo Nuestra Sefiora de San Lorenzo atrajeron hacia ella la atencion de l?s fieles y Dona Margarita de Austria, rnujer de Felipe III sinti6 tarnbien pqr ella espe�t;ll: dev?cion, Ella motive que en su tiempo se pens6 en 'I,wandar la ·f-a:RIIlca gotica para 10 cual en 1602 se contrat6 con el Maestro Juan Diaz del "Moyo la reconstrucci6n·y reparacion de la nave y sacristia y al rnorir en �lIHO se concerto can Juan de Villazan el alero y el tejado. Bn Hill Dle&b. de Praves di6 el dibujovde la fachada, ejecutada tam­ bie�' par Vill:l��h y -acaso .trazaria al rnismo tiempo 10 dernas. que habia el :i'��of)narse';'etl'., corri6 a cargo de' Bartolome d� eje�i1c�oh in�erior cUY�' -de-I;I.· Ca-lzada quien asirrusmo hizo la pila bautismal en 1620, " la iglesia se orgariiza en' tres naves 17) Ell la de Dan Alonso Vegas hay urnas sepulcrales COil y escudas inscripciones Iundador de la Capilla, dei Dr. Escabar y Benavides y de Don Andres de Espinosa. La antesala Capitular (n.o 18) esta cubierta con bovedq cuatripartita. En una de sus paredes se veil escudas de castillas y leones ; entre sus cua­ De dras destaca una que representa a San [enaro, de la escue1a de Bayeu, esta estancia se pasa a Ia Sala Capitular (n.v 19), obra made rna cuyos rnu­ ros estan decorados con un Apostolado, copia de Mateo Cereza. Decora rarnbien esta estancia una Concepcion, de Francisco de Salis, y un Cru­ del XVII. La siller ia, abra del sigla XVIII, precede de; Conven­ cifija sigla to de San Benito, y sus tableras llevan Santos tallados can esmero. Volviendo a la Catedral par la puerta que comunica estas dependen­ cias can la Nave de 1a Epistola en 1a capilla absidal puede verse un reta­ b.o can un gran cuadra de la escuela de Jordan en el que se representa la Pedra Transfiguracion del Sefior. La capilla que sigue esta dedicada a San En su retablo principal hay un buen lienza del Santo, Regalado (n.v 9). no puede seguirse atribuyenda a Gaya; ell el muro del Evangelic 1a Asun­ cion de la de Zacarias Velazquez. Se conser va tarnbien en esta Virgen, capilla una buena tall a de la Magdalena del XVIII. En la capilla de Sail [ose (11.0 9) hay un retabla barraco can una taHa buena de San jose del XVIll; de sus m mas. cuelg:a un cuadra de Sail J e­ copia del ronimo, copia de Ribera, ulla Madona, capia de Rafael, y una Pasma de Sicilia. Se conservan en esta capilla las estatuas orantes de las Convento de Sail Francisco. En el lado del Evan­ Veneros procedentes del esta la de Dan Diego de Leiva Venero, ell el de la estatua arante ge!iQ Epistola la de Dan Jeronimo de Venero yLeiva. Separados de las muros estan el sepulcro con las estatuas de Dan Andres Venero y de mujer su la Epis­ Dofia Marfa Honegardos, en el lado del Evangelia, y al lado de tala el busta de Dan' Carles Venera de Leiva. Ell la capilla de San Pedro 10) hay un altar barroco con la imagen del titular y en 19 capilla si- (11.0 84 - CATEDRAL. DETALLE DE LA CUSTODiA Y ANUNCIACION dedicada a San Miguel, hay otro retablo barroco tam­ guicnte (n.? 11), bien y un cuadro de Martinez de la serie de los Martirios. Antes de abandonar la catedral puede verse su gran cancela barroca y admirar una vez mas, desde de sus la de cualquiera angulos grandiosidad su arquitectura. [33] Iglesia de fa Cruz. Diego de Praves, discipulo directo de He­ trazo y llevo a cabo la ejecucion de la fachada de esta rrera, Iglesia. Dentro de la severidad arquitectonica de su linea resulta una cornposi­ cion alegre debido acaso a los toques barrocos que timidarnente- apuntan en ella. En el cuerpo inferior se abren tres puertas, destacando entre ellas la central de arco de medio punto con carton en la clave y en ella fe­ cha de 1595. La obra primitiva del interior no debia responder a la prestancia y buena proporcion que tiene la fachada; adernas resultaba pequefia para el tarnafio de los pasos y en vista de ella la cofradia acordo en 1667 alargar la iglesia por la cabecera sin tocar su fachada. Juan Tejedor hizo el pro­ yecto y ejecutaron las obras Francisco de la Torre, Domingo Gomez de Somo y Lucas Lopez Lavin, maestro de canteria. En 1681 estaba tcrrni na- 85 IGLESIA DE LA CRUZ. ESCULTURAS DE G. FERNANDEZ. da Ia reforma. Posteriormente la 19lesia sufrio .un incendio que dio lugar a una importance restauraci6n. Por fortuna no afecto a las obras que co­ bijaba y que podemos admirar en la actualidad. Tras la-Capilla de la Virgen de la Soledad, cuya imagen, vestida, se aloja 'en el nicho principal de un retablo del XVI, csta la capilla del Cris­ to del Humilladero. El Cristo titular es una magnifica talla muy movida y llena de expresi6n; los pafios flotantes de su «parazoniurru Ie dan. un aire muy barroco a pesar de 10 cual puede fecharse en el siglo XVI. El re­ table que Ia cobija queda reducido a un marco de espejos engastados en una moldura forrnada elementos que semejan cornucopias, colocado por en capilla en que se guarda el gran paso del 1776. A continuaci6n est! la Descendimiento, de Gregorio Fernandez. Lo ta1l6 en 1623 y es uno de los que mejor dan idea de las especiales dotes que tuvo este artista para de los pocos que se conserva componer escenas de este genero ya que es tal y como salio del taller del Maestro. En el todas las figuras son alta- 86 IGLESIA DE LA CRUZ. DESCENDIMIENTO, DE G. FERNANDEZ 8.7 actitudes y gestos estan estudiados de un modo acaba- men te expresi vas; do y el con junto produce una impresi6n excelente. , En el crucero hay dos retablos, uno del XVII, en cuyo nicho central se aloja una talla de la Virgen del Carmen, de ia escuela de Fernandez ; el otro un retablo barroco hecho en 1693 por Alonso Manzano. Destaca es en el el Cristo atado a la columna que hay que citar entre las· mejores tallas tie Gregorio Fernandez. En el atico un lienzo con la, Sagrada Familia • El retablo mayor es un tipico ejemplar barroco. En el nicho de la ca- . � lle central se aloja la Dolorosa, una de las tall as mas logradas y expresivas de Gregorio Fernandez. � En el brazo del Evangelic hay un retablo que hace pareja con el de Cristo atado a la Columna, hecho por Alonso de Manzano con tarnbien, anterioridad a 1693. En el nicho principal hay una buena talla de Grego­ rio Fernandez que representa el «Ecce HOmOl). Es conocida tambien esta escultura con el sobrenornbre de «el Cristo de la Cafia» por la que lleva en la mano Como todas las de Fernandez que se conservan en derecha. esta iglesiaaltamente expresiva y de un modelado exquisito. El atico es de este retablo esta ocupado por un lienzo de Santa Teresa, del siglo XVII. EI otro retablo que hay en este braze del crucero es tambien del siglo XVII. En la hornacina de su calle central hay una gran cruz relicario so bre un interesante templete del XVII de plata en blanco y sobredorada en de Adan y Eva junto partes. Cobijadas por el templete hay dos figurillas al arbol, cuya actitud y proporci6n recuerdan las de la custodia de la cate­ dral. En las calles laterales dos tall as del XVII hay representan la Inrna­ que culada y Santa Teresa, de tarnafio pequefio y bien trabajadas. Siguicndo la nave del Evangelio se encuentra el retablo que aloja el interesante por la patetica expresi6n que paso de Ill. Oraci6n del Huerto, tiene la cabeza de Cristo arrodillado ante el Angel;'\!a .,c•.hl en nada des­ merece de las mejores cabezas salidas del taller de Fernandez, aunque no se atribuya a este escultor. EI retablo que sigue esta dedicado' a la Virgen de la Paz, sin interes como tampoco 10 tiene el Paso de la Borriquilla. maestro del cir­ [341 Iglesia de las Angustias. Juan de Nates, otro culo de Herrera, traz6 Ill. fachada en 1597. Como maestros canteros inter- vinieron en ella Martin de Uriarte, Juan de San Jorge, Juan de la Muela t! monumental que la de la Cruz y Bartolome de la Calzada. Resulta mas sino tam bien por tener un juego no s610 por el material en ella empleado mas rico de luces y sombras. Se divide en dos cuerpos, de mejor propor­ ci6n el de abajo. Su puerta parece una replica de la que proyect6 Herrera arco que llega para la Catedral, es adintelada y cobijada por un elegante hasta la linea del entablarnento y en el front6n que forma va una horna­ cina con una Piedad, hecha por Francisco del Rinc6n. A los lados dos recias columnas que arrancan del suelo enmarcan hornacinas en las que se alojan San Pedro y San Pablo, iallados tambien por Francisco del Rin­ c6n en 1605. Rematan las columnas en capiteles corintios y sobre ellas d�scansa un entablamento corrido que da a la fachada una gran sere­ mdad. Sobre este va otro cuerpo forman do a modo de atico. Tiene tam­ bien hornacinas entre columnas con la Virgen y el Arcangel de la Anun- 88 IGLESIA DE LA S ANGUSTIAS. FACHADA 89 ciacion, debidas al mismo cincel que las de abajo. La proporcion de este cuerpo no es tan arrnonica y la poca alturaque tiene hace que desmerezca el conjunto. Sobre su entablamento, sen cillo, descansa el trenton con el escudo del fundador de la iglesia Martin Sanchez de Aranzamendi en su parte central y rematan la fachada bolas ovoideas haciendo de acroteras. Resulta esta fachada mas jugosa y movida que las de Herrera, y es que el discipulo aunque sornetido al Maestro, tenia personalidad suficien­ te para no obrar al dictado y puede volar por su cuenta para hacer obra mas plastics sin la sequedad que acusan las obras de Herrera, hasta el punto que Nates hizo una de las fachadas mas bellas de la ciudad, ejern­ plo entre las de su estilo. Mucho rnas sencilla es la fachada lateral en la que trabajo Martin de Uriarte. Entrando en la. iglesia se ve una sola nav.e de dos tramos cubierta con boveda de cafion y sobre e1 crucero que se prolonga en sendas capillas, cupula isobre pechinas con linterna. Los capiteles de. sus pilastras estan hechos por Hernando Munar y Juan del Valle Rozadilla, autores de los de la Catedral tarnbien. En sus capillas se conser van las siguienres obras de arte: en la nave de la Epistola, hay un retablito del XVII con una talla buena de Santa Gertrudis. Sobre un pedestal que hay junto al altar una Figura pequefia de Santo Domingo, muy rnovida, hecha en el XVIII En la capilla que si­ un retablo del XVII con una talla de la gue hay Soledad, vestida. A continuacion y como si fuera prolongacion de uno de los brazos .del crucero se abre la entrada a la Capilla de Nuestra Sefiora de las An­ gustias que pertenece de lleno al estilo barroco. Se comenzo a construir a comienzos del siglo XVIII (1702'1710) siendo Francisco Perez el maes­ tro de la obra. Pueden distinguirse dos partes: la capilla propiamente di­ ·c.ha y el camarin de la Virgen, ambas de olanta octogonal cubierta por 'cupulas con linterna. En la primera rotonda hay dos retablitos barrocos; en- el del lado de la Eoistola hay una escultura de Cristo atado a la co- 'luJ11na, de comienzos del XVIII, Y en el atico un pequefio lienzo con la cabeza de San Pedro. En el retablito del lado del Evangelio hay otro Ecce Homo, obra posible de Gregorio Fernandez, y en 10 alto un lienzo con la Oracion del Huerto. Estos dos retablos fueron hechos por Gregorio Diez de Mata ; a su cargo corrieron tarnbien todas las dernas tallas decorativas que hay. en la capilla las cuales se encargo de dorar Santiago Montes. En esta misma rotonda hay dos nichos enmarcados por ricas cornuco­ pias barrocas en los que se alojan dos magnificas esculturas hechas por Gregorio Fernandez que representan San Juan y la Magdalena. Una rica embocadura sirnulando cortinajes recogidos en 10 alto por el escudo de los fundadores, sirve de transicion de esta rotonda al carnarin t de la Virgen. En el centro del mismo hay un templete neoclasico trazado por Pedro Albano a finales del XVIIl de cuya policromia se encargo Mar- tin Mayo. Cobija este. templete la Virgen de los Cuchillos, de Juan de [uni, una de las rallas mas profundamente pateticas que hay en Valladolid y una de las mas justamente elogiadas del gran imaginero. La suavidad de 90 IGLESIA DE LAS ANGUSTIAS. VIRGEN DE LOS CUCHILLOS, DE JUAN DE JUNI LAS ANGUSTIAS. RETABLO MAYOR Y DETALLE DEL INTERIOR su modelado y la fuerza emotiva que de ella se expande hacen que esta talIa ocupe lugar destacado en la historia de la escultura espanola. Las paredes de este camarin aparecen adornadas con lienzos de Manuel Petti enmarcados por ricas cornucopias. EI retablo mayor de la igles:a esta muy bien trazado y su arquitectura se mantiene dentro de lineas muy severas. Lo ensamblo Cristobal Velaz­ quez entre 1602 y 1605 y 10 policrorno Tomas de Prado, autor tarnbien del escudo de los Aranzamendi que hay encima del altar y de las pechi­ nas que soportan la cupula. En el recuadro central en altorrelieve se re­ desenvol-' presenta la Anunciacion, muy bien compuesta y ejecutada con tura. Sus figuras son atractivas y estan movidas sin embarazo. En el atico hay un relieve de la Piedad y en los intercolumnios escultiiras de San Lo­ renzo y San Agustin bien ejecutadas tambien. Cabe atribuir estas intere- santes esculturas y relieves a Francisco del Rincon. Los basamentos de las l columnas estan decorados con relieves de los Evangelistas en los frentes y a los lados con tablas de Tomas de Prado. En el brazo del crucero del lado del Evangelic se abre la capilla del «Cristo de los Carbon eros» as! lIamada porque eran los mozos dedicados al transporte del carbon quienes le daban culto.; la imagen que esta enmar- 92 CONVENTO DE PORTA CELl. INTERIOR DE LA IGLESIA 93 cada por seneillo retablo barroco tiene una gran nobleza y merece fil?f:!­ un rar entrelas primeras identro de la magnifica serie de Cristos que hay,:,�n \Oalla�6lid. 'En ella se 'continua la tradicion de la escuela castellana del'si} XVI. la cual se adentra llena de vigor y de vida en <;.1 siglo XVII, en SUi glo y.,a etapa finalvdebio imagen Puede tambien admirarse en estt tallarse esta . Fernandez y -cltt eapilla "ill} buen Cristo yacente de la escuela de Gregorio la's paredes penden cuatro firias cornucopias con arributos de la Pasion. inme­ '0 Salieridnde la capilla, en la pilastra que hay antes de llegar a-la diata hay una 1:lp'lda que hace referencia a la fundacion. de una capdJarii� Dona Isabel- de' Balcarcer por Antonio Lopez, maestro entallador, y por su mujer, y a continuacion esta la capilla de la cofradia de los ensambla­ a San de tarnafio rose GUya talla; esta cuidadosa­ pequefio, dores, dedicada niente"Hecha., EI retablo :es barroco y en su atico hay una Innjaculada de 'En -las pare­ Fr;:s!llcida� ,prc?-porclones, ,cle la escuela de.Gregorio Fernandez, des de esta 'capilla- -hay dos, buenos lienzos 'de escuela vallisoletana del XV.II. Representa el a laSagrada Familia y el. otro la Muerte de Sal) uno Jo.5e" con el donante. En _di\(�rsos puntos de la'iglesia y especialmente en el crucero pueden , la cornisa eo: verse buenos .espejos y cornucopias de epoca. Por debajo de rre Una inscripcion que alude a la construccion de la iglesia Con uento de Porta Coeli. Dona Marina Cortes fundo este Con­ [-3��1 vente a rnediados del XVI para 'religiosas franciscanas. En 1'598 Don Ro­ de Siete el patronato, afiadio pro clr.lgo Calelr6n, _Marques Iglesias,com parte de 'su palacid al obtuvo licencia para que las -monjas convento y tuvo cambiaran de habito y siguieran fa regia de Santo Domingo, 10 que en 1614 fecha en que se terminaron las obras. lugar tiene .Arquitecronicarnente nada revela al exterior la suntuosidad que extrernos se abre una puerta apuntada, restos por dentro. En uno de los la tal vez de la parte del palacio cedida por el Marques; en el otro esta entrada a la atribuida a Francisco de Praves, La fachada es un Iglesia la gran paramento por las jambas que flanquean liso movido tan solo en las que de columna. Sobre ellas descansa un se acodillan cuartos puerra fronton partido, con una hornacina que cobija una escultura de la Virgen. Encima van los escudos de Don Rodrigo en el centro, el de su padre a Ironton sirve de J" derecha y el de su mujer a la izquierda. Un simple ' remate a todo. La iglesia es de una nave muy espaciosa cubierta con boveda de canon con Junetos. crucero cubierto con cupula sobre pechinas decoradas Tiene con Santos dorninicos. Posiblemente esta trazada por Diego. de Praves y habia de Ile­ constaque arquitecto este dio las trazas para la pintura que var capilla may.or, de cuya ejecucion la seencargaron Diego Valentin Diaz Lo primero que llama la atencion en la iglesia es su y Gaspar de i\J,J,guJo. retablo mayor hecho de marrnoles blancos y verdes valorados con aplica­ col um­ ciones de bronce. Su arquitectura esta determinada por las cuatro nas corintias de fustes estriados que sopor tan el entablamento. EI recua­ dro central esta ocupado por un gran cuadro de Horacio Borgiani que re- 94 LIENZOS DE H. BORGIANI EN LA IGLESIA DE PORTA CELl presenta la Asuncion de la Virgen. Las calles laterales 10 estan por dos hornacinas cada una; en las de abajo van las esculturas de Santo Domingo y San Raimundo de Pefiafort hechas en marrnol, 10 mismo que las de Santa Catalina de Sena y de la Beata Bienvenida de Austria, de marcado acento italiano. En la parte alta de estas calles se ven dos lienzos que re­ presentan el Nacimiento de la Virgen y la Anunciacion, ·al parecer de la misma mano que el central. En. los lienzos de; banco se representan la Concepcion, la Visitacion, los Desposorios y la Hulda. a Egipto y son cosa .!ili��iflta de los demas, EI centra del atico esta ocupado por un Calvario heppo tambien en marrnol as! como los gran des escudos del fundador que ��pean en 10 alto . En los brazos del crucero hay otras dos retablos ensamblados por Juan . . de :"Muniategui a comienzos del xvn; en los que se alojan dos cuadros pill!t'ldos tambien por Borgiani. EI que hay en el lade de la Episrola-rre­ 'prllsent'l' aSanto Domingo" de 'Guzman arradillado ante la Virgen que le entrega el Rosario; en' el a-tico hay otro lienzo que 'efigia la Presentacion de la Virgen en elitemplo. EI cuadro que hayen el-retablo del Evange- 95 1. / PORTACELI. SEPULCROS DE LOS CALDERON lio representa la lmpreslOn de las llagas de San Francisco y como todos los dernas anterior mente citados esta compuesto con gran desenfado. A los lados del crucero, se abren hornacinas en las que hay estatuas orantes. En la del 'Iado de la Epistola estan las de Don Rodrigo Calderon En la hornacina del lado. de; Evan­ y lao de Dona Ines de. Vargas. su mujer. gelio estan los bultos de Don Francisco Calderon y Ortega, Comendador de su mujer Dona Maria Mayor cle Aragon y padre de Don Rodrigo, y el Sandelin. En los muros -de la nave penden algunos cuadros interesantes ; Epistola hay uno en el que .se representa a Santo Domingo en en d dela Soriano de buena mano; hay otro interesante tam bien -que representa a 'Cristo arrodillado, desnudo y flagelado mostrando al Padre Eterno el glo­ bo del rnundo. De las ricas preseas que Don Rodrigo dono al Convento al presente es poco 10 que queda;. entre ellas, figura un _grupo de magni­ ficos blasones colocados en las gradas de la capilla mayor. . . hacer en [:36] Tglesia del Rosarillo. Juan de Nates se comprornetio a 160.'1 el patio del' Hospital que la cofradia de San Cosme y San Damian tenia' los pobres venian a Chancilleria. Al empezar el litigar a para 'que traslado aqui la Cofradia del Rosario y se refundieron en una siglo xvn se -' . -sola las dos. . La obra ha sido sustituida recientemente por la fabrica de la antigua Ro­ 'Casa sacerdotal. De 10 viejo del hospital se conserva en 'la plaza del sario, una portada del siglo xv que ha sido ligeramente movida 'de su pri- 7 IGLESIA DE S'AN MIGUEL . I NTERIOR 97 en el nuevo eclincio.· Al mover.a -ha mitivo ernplazamiento para centrarla sido restaurada con pero con todo conserva exceso, su primitivo caracter. Esta ligeramente decorada con pinaculos y doseletes y en sus hornacinas San' Da­ se cobijan esculturas de la Virgen del Rosario, de San Cosme y mian. Tarnbien se conserva el patio hecho por Juan de Nates y la iglesia habia al La tiene la entrada por la Gille iglesia que eontigua Hospital. del Rosario a la que se abre una' portada seneilla 'del XVII con- Ironton -par­ obra que tido y-escudo de Espana sobre el. Es de una sola nave y en la se hizo en el XVII se aprovecho la cabecera de la fabrica antigua que esta separada de 10' nuevo por un arco apuntado muy moldurado. Al entrar, adosado al del lado de la Epistola esta el Santo Cristo del Re­ primer pilar buena talla del XVI a la que se profesa una especial devocion en la fugio, de Don Bernabe Rubin de ciudad. Sigue luego el-retablo hecho a expensas a Narciso To­ Celis en 173(5. Es un ejemplar barroco interesante atribuido el la escultura tiene mucha mas imporrancia que la parte arqui­ me, en que la Sa­ tectonics. Bajo el nicho del centro hay uri' relieve que representa a. Santa Ana y el Padre Eterno en grada Familia, a los lados San Joaquin y relacion tienen con 10 alto. Este retablo parece superpuesto pues ninguna San Ambrosio, el los lienzos que hay a su alrededor que representan a San Agustin, San Jeronimo y San Gregorio. el de la Epls­ Junto al presbiterio hay dos retablitos barrocos gemelos; tola esta dedicadoa San Joaquin, Santa Ana y la Virgen, y el del' Evangelic haria seguramente el a los Santos Cosme y Damian. El mismo entallador buen barroco. En su hornacina central retablo mayor que es un ejemplar dos tallas va la Virgen del Rosario, vestida; en las laterales se disponen Santo Domingo de Guzman. buenas que representan a San Francisco y a se dispone el escudo En el atico un Calvario interesants eneima del eual lados del retablo hay al lado del Evangelio , de Espana. A los mayor que I en de la de las Angustias de Juni Virgen puede verse una replica pequefio entrada hay una hecha en cl siglo XVIII. A la izquierda de la puerta de in­ seneilla rematada por el escudo de Mendoza. En ella hay un lienzo reja con el Nino y los don antes teresante del XVI que representa a la Virgen arrodillados junto a ella. Lauras En 1606 llegaba a Valladolid Dona [37) Convento de las . hacer un Maria Alvarez de Toledo, Duquesa de Alba, con el proposito de Laura habia fundado en Villafranca. con vento para el Instituto de la que fuera del Campo, junto a San Juan Elegido el lugar de emplazamiento los recursos de Letran, se coloco la primera piedra y la Duquesa allege el desenvolvimiento normal de la obra. En su testamento otorgado en para 1608 entre otras interesantes references a la fundacion deter­ disposiciones mina que se «prosigan, fabriquen y acaben., las casas del rnonesterio i' la del colejio conforme a la traza de francisco de Mora» e hizo al rnismo la tiempo indicaeiones concretas de como debia alhajarse seiglesia. Las disposieiones testamentarias de la Duquesa no curnplieron y 10 bien alhajada es hoy una que hubiera sido un rico convento con iglesia humilde casa de oracion, con una capilla sencilla. En clausura se conser van 98 IGLESIA DE SAN MIGUEL. CRISTO YACENTE las cabezas de San [uan Bautista y de San Pablo, hechas en 1778 por Felipe. Espinabete 10 unico que queda al presente. [38] Iglesia de la Victoria. El origen de esta iglesia esta en el Con­ vento de Minirnos Franciscanos que se establecieron en 1544 junto a la ermita de. San Roque que habia fuera del Puente Mayor. No se conserva nada del Con vento ni del Colegio que fun do anexo a el el licenciado Her­ nando de Villafane, oidor de la Real Chancilleria ) para que estudiaran ocho estudiantes. Unicamente permanece en pie con .I categoria de parroquia la a iglesia cuya cabecera construyo Francisco de Praves al alborear el siglo XVII. Por el misrno 1- tiernpo debi6 hacerse el imafronte, de buenos sill ares y flanqueado por pilastras pareadas que llegan desde el suelo hasta la corni­ sa superior.Su verticalidad queda interrumpida ·pbr una imposta y una a faja que dividen horizontalrnente a la fachada en tres: cuerpos. Encirna va UI1 ediculo, de front6n curvado tambien con amplias orejas a los lados. La t. faja que separa el segundo cuerpo del. trarno alto se corta por el umbral de una ventana sobre Ia 11 que va un escudo de los ;Minimos franciscos muy IS barroco y que parece posterior a la fabrica. Se rernata el conjunto con un n sencillo front6n, con 6culo y bolas y una cruz en sus, ingulos. La iglesia es de UI1a sola nave .rnuy espaciosa con crucero; a los lados a de la nave se disponen capillas en las que si se exceptua un Crucifijo del o XIV que hay en una del lado de Ia Epistola, nada hay que merezca men­ ci6n. El retablo mayor ha venido atribuyendose a Esteban Jordan sin que se pueda rnantener esta atribuci6n o ya que dificilmente se puede relacionar con su manera el relieve de' la .a irnposici6n de la casulla a San Ildefonso y 'n el San Juan. Las 'demas esculturas, asi como los relieves del banco en los 99 que se efigia' la Adoraci6n de los Reyes y la de los Pastores, aunque estan bien compuestos, son mas toscos de su factura. [39] Iglesia de San Miguel. En 1543 los Padres Pedro Lefebre y An­ . tonio Araoz fundaron en las casas de Don Alonso Perez de Vivero y de su mujer Dona Maria de Mercado, el primer Colegio que tuvo la Compa­ fiia en Valladolid, contiguo a la capilla del hospital de San Antonio que fue aprovechado en la nueva fundaci6n. A los pocos afios habia de adquirir gran importancia al construirse junto a �l ia casa de Profesion de la 'Com­ pafiia gracias a los donativos de Dona Leonor de Mascarenas, aya del Prin­ cipe Don Carlos. Diego de Praves die-los disefios para la iglesia que estaba terrninada en 1603. Por entonces Don Juan Perez del Vivero, Conde de Fuensaldafia y Vizconde de Aitamira, y su mujer Dona Magdalena de Bor- . ja Ufiez de Loyola adquirieron el patronato de la Capilla Mayor cambian­ dose entonces la prirnitiva advocaci6n de San Antonio de Padua por la de San Ignacio de Loyola. Despues de la expulsi6n de los [esuitas, se traslado a esta iglesia la parroquia de San Miguel y San Julian en el afio 1775. Lo que fue Colegio ha desaparecido y. tan solo queda, atestiguando el anti- � 0 guo esplendor doe la Casa profesa, su gran iglesia, ricamente alhajada \ :j � - por importantes obras de arte hasta el punta de que es uno de los con­ .. I- Z juntos mas interesantes de la ciudad por la armenia de estilo que ofrece. I � '« La fachada de San Migue; es otra de las muchas que hay en Valladolid trazada en los' ultirnos afios .del XVI por Diego de Praves y ejecutada ya j �� . dentro del siglo siguiente. Como en todas las de su epoca lao g(ap.ci!psidad I � o que tiene radica en la severidad de su linea. Alterna en ella la obra de '3 � mamposteria con grandes r ecuadros enlucidos. La portada es sencilla y, I- 0.:: sobre el fronton curvo en que se remata, hay una hornacina que cobija i= 4:: una escultura de San Miguel; a sus lados campean los escudos de los Condes de Fuensaldafia, En el cuerpo de arriba, que se separa del inferior V>z � _ or una cornisa bien mold urad a se ve el escudo de Carlos III puesto a raiz de la expulsion de 1767. En el interior, la iglesia sigue el orden corintio ; es de una sola nave rnuy espaciosa con capillas laterales profundas, crucero bien acusado y cu­ pula sobre el. Las pilastras que sopor tan la cornisa se rernatan con capi­ teles ricamente tallados que recuerdan los de la Catedral y las Angustias: Sobre las pilastras de angulo que soporran los arcos en que apoya ia cu­ pula del crucero van escudos de los Condes de. Fuensaldafia. La primera capilla del lado de la Epistola, junto a la puerta de entrada, tiene un reta­ bio del siglo XVIII en cuya hornacina central hay una escultura de la Vir­ gen del .Pilar.-que parece afiadida. A los lados esculturas de Sao Nicolas - y San Roque de la epoca del retablo. La capilla siguiente esta dedicada a la Inmaculada. EI retablo es barroco del XVII Y en sunicho principal des­ taca la figura de la Inmaculada que es. una talla barroca con sus telas rno­ a la Virgen hay dos de Santos vida;- wan elegancia. JUI?to estat�il1as con [esuitas y elp .los intercolumnios otras dos de Santos Benedictines. Las pa­ redes est:iri1.ll.dqrnadas co» .lienzos de los cuales uno represents la Virgen de Guadah'\pe�y Drib a .(:rjsto con el caliz en la mano, : La capilla sigui.�nte es la de la Buena Muerte. S� aloja en ella un reta- .. , 100 SAN MIGUEL. SAN IGNACIO Y SAN FRANCISCO JAVIER, DE G. FERNANDEZ b10 barroco de pilastras muy decoradas. Debajo de la mesa de altar' se ven un Cristo yacente, del tipo de los de Gregorio Fernandez, y una i:magen de 1a Piedad de l11UY buena mano. En el nicho principal hay un Calvario finamente po1icromado. La taila de Cristo es muy cuidada y parece hecha a comienzos del siglo XVIII. La parte alta de; retablo 'esta ocupada por un magnifico grupo de la Piedad colocado en 1738. Las alas estan decoradas relieves en los que se con efigian escenas de la Pasion y en eilas pueden verse- urr busto del Ecce Homo y otro de la Virgen, de comienzos del XVIII. De las paredes penden dos lienzos buenos que representan la muerte de la Virgen y la de San Jose, otro que representa a San Miguel y otro 'al Angel Custodio, este ultimo firmado por Pastrana en 1756 . . En el brazo del crucero 'hay dos retablos del XVII'. En el, dedicado :a la Virgen del Rosario, pueden verse en sus intercolumnios dos figuritas de San Francisco y Santo Domingo y un San Miguel en el atico. Mas importante es el retablo-relicario dedicado a San Ignacio hecho por Marcos de Garay en 1622 y policromado por Marcelo Martinez. Las esculturas que 'en el figuran fueron tailadas por Gregorio Fernandez y son caracteristicas dentro de su estilo. De las paredes penden tres cuadros del siglo XVII que representan la Asuncion de la Virgen, la rendicion de Sevi­ lla y la Virgen con el Nino rodeada de querubines y de angeles musicos, Todo el fondo de la capiUa mayor esta ocupado por el gran retablo 101 SAN· MIGUEL. SEPULCRO DE LOS VIVERO Y SAN RAFAEL, DE G. FERNANDEZ que Adrian Alvarez termin6 de hacer en 1595. Su arquitectura es de las mas arm6nicas y mejor orden.adas entre los de su fepoca. Consta de dos cuerpos perfectamente diferenciados que se levantari sabre un banco ador­ nado con relieves de las Virtu des Cardinales. En los intercolumnios extre­ mos del primer cuerpo hay nichos en los que van las esc�lt!ura·s··de San Pedro y San Pablo, en los recuadros inmediatos hay altorrelieves que re­ presentan el Nacimiento y la Circuncisi6n y el de la calle central esta ocupado por el ostensorio. Sobre las columnas de este cuerpo va un enta­ blamento de friso corrido y encima se organiza el cuerpo segundo. En las calles laterales se alojan tam bien nichos en los que van las tallas de San Felipe y Santiago esculpidas por el mismo artista que hizo las del cuerpo de abajo, Francisco del Rinc6n posiblemente, En los relieves de R .... ,.�c.r up fronton triangular. Las caracteristicas 'de la fachada asi como las de la iglesia hacen pensar en la posibilidad de que fuera Francisco de Praves su trazador; La iglesia es de una sola nave con crucero. EI coro avanza sobre los dos primeros tramos y descansa en boveda de cruceria ; el resto de la iglesia se cubre con boveda de canon con lunetos sobre fajones y so" bre el crucero va una cupula sobre pechin as y esta decorada con fajas y moLduras de escayola. En la nave del lado de la Epistola hay un retablo sencillo y en el una imagen del XVII de la Inrnaculada, muy bien policro­ mada y muy expresiva de gesto y actitud, En los brazos de; crucero hay dos retablos .hechos por Juan de Muniategui. En ellos hay dos grandes lien­ zos en la hornacina mas principal y otros dos pequefios en los aticos. En el del lado de la Epistola se representa a Santa Clara en el grande y a San Jeronimo' en el del atico. El de Santa Clara esta firmado en 1610 por el pintor florentine Fray Arsenio Masagno. En el lienzo grande del retablo del Evangelic, de Masagno tambien, se representa a San Francisco y en el del atico a San Francisco con el Nino . . La arquitectura del retablo Mayor debio hacerla tarnbien Juan de Mu­ niategui pues guarda grandes semejanzas con la de los retablos anterior­ mente citados. El lienzo que ocupa el centro del retablo es de Vicente Carducho y re­ presenta la Asuncion de la Virg;en cuyo tema esta tratado con especial desenfado. En los otros lienzos se efigian el Abrazo ante la puerta Dora­ da, la Presentacion, el Nacimiento, la Huida a Egipto, la Anunciacion y el Nacimiento de la Virgen y estan pintados por Matias Blasco. Junto a la mesa del retablo hay dos buenas tallas de San Miguel y San Gabriel, del siglo XVII, y en el retablo que hay en la nave, al lado del Evangelic, una magnifica talla del Cristo de la Misericordia, del siglo XVII tambien, [45] Monasterio de San QUiIW. Es de religiosas bernard as y estuvo ernplazado al otro lado del rio Pisuerga. Hay referencias documentales de -que en el siglo XIV fue profunda la reforma interna que se llevo a cabo 110 IcLESIA DE SAN MARTIN. RETABLO MAYOR Y QUINTA ANGUSTIA en el monasterio y en el XVII se verifico la restauracion material de su £a­ brica bajo la direccion de Francisco de Praves quien en 1620 se concerto para hacer la iglesia, sacristia, escalera y sobre claustro. La fabrica es de ladrillo excepto la portada que es de piedra y sobre ella se ve un relieve de la Coronacion de la Virgen. La iglesia es de una sola nave con crucero de grandes proporciones cubierta con boveda de canon y cupula sobre pe­ chinas; la nave se prolonga con el coro y antecoro que son dos piezas coro hay dos urnas muy decoradas con yeserias del XVII Y del XVIII. En el con bustos del Ecce Homo y de la Dolorosa. Frente a ia puerta de entrada .. hay un retablo del XVII con buenas esculturas. Entre este retablo y el coro hay un cuadro en. el que se efigian «Las miserias humanas» y al otro lade uno que representa a Cristo vestido de Jesuita. En el crucero hay dos. buenos retab.os barrocos. En la hornacina del que hay al lade de la Eoistola hay una buena escultura de la Asuncion de la Virgen. EI retablo mayor es tarnbien barroco y parece del mismo en­ samblador que los anteriores. El nicho central alberga una buena escultura de San Bernardo. En las calles laterales van esculturas de San Benito y Santa Escolastica y en el atico ·se ve un buen relieve de la Asuncion. Cerca de la cancela de entrada hay un retablo del XVII Y en el un buen Cristo, 111 de la misma epoca, y a sus pies un busto de la Quinta Angustia del elf, culo de Pedro de Avila. En clausura se conserva el libro be cerro y la �u�' � � mdia que en 1727 hizoManuel Miranda. _ [461 Iglesia de San Martin. Del ternplo prirnitivo solo se conserve, la torre rornanica ya estudiada en el numero 3, (pag. 8). La iglesia ac­ . tual, segun reza la inscripcion que corre bajo so cornisa, se. termino en 1621 bajo la dircccion de Fram:isco de Praves. La fachada como todas las suyas, es de lineas simples aunque algo mas movida que otras del mismo maestro, La pertada, de piedra, lleva en la parte alta una hornacina rem a­ tada ,con-'fifuR\Qn y en ella un San Martin hecho por Antonio Tome. La igleSla�(;:s de una sola nave con crucero y capillas laterales profundas al lado del Evangelio. A ia entrada, adosado al muro de la Epistola hay uri retablo con un buen Crucifijo del XVlII y un yacente, men or que el natural. mediocre. Sigue el retablo de la Asuncion de la Virgen aderezado en 1605. por Juan de Muniategui. La talla es. una buena escultura dei siglo XVII de un -escultor que anda alrededor de 'Gregorio Fernandez. En el brazo del VVlO crucero hay un gran lienzo de San Alb("Ft� Magno y la Inmaculada pinta­ ' de por Ramon Canedo en 1774, y haciendo pareja con otro que hay en el brazo opuesto dedicado a la Virgen del Pilar un retablo del XVII dedica­ do a San Jose. EI retablo mayor 10 ensamblo en 1672 Pedro de Cea Gutie­ rrez; Juan Antonio de la Pefia hizo el relieve de San Martin que va en el £i:ico y' las- esculturas de bulto ; Pedro Salvador consta que hizo cuatro angeles y la pefia en que descansaba el camarin de Nuestra Senora de' Francia que ocupa el nicho central, los cuales debieron desaparecer en la reforma que hizo Cristobal Ruiz de Andino en 1681 que afecto a la cus­ todia y al carnarfn. En ia sacristia hay un relieve pequefio, en barro cocido de Juan de [uni que representa el entierro de Cristo, tumultuoso como todo 10 suyo, .pero bien modelado y policromado. Tambien se conserva en la sacristia -el -paso, de San Martin que tallo Gregorio Fernandez en 1606, dos tecas que efigian a Santa Dorotea y Santa Domitila y una tablita del XVI que representa 'a la Virgen con el Nino y San Juan y el donante, que fue Don Diego Vera de la Parra. AI salir de la sacristia, al lado del Evangelic la primera capilla es IJ de FrayAlonso Fresno de Galdo, Es de planta cuadrada precedida Ror un trarno recto.; esta cubierta con cupula sobre pechinas decorada con esca' yolas del. XVII�. E! retablo que tiene es neoclasico y en el se ven, pintadas de blanco,las esculturas de. San Juan de Sahagun y de dos Santos Obis, pos. Sobre el muro de la Episto.a esta la lapida sepulcral de Fray Alonso de Galdo con el escudo del Obispo. En esta capilla se ve tarnbien un buen Cristo del xiv. La capilla siguiente es la de Ia Quinta Angustia. Esta se­ parada de I" nave por una gran reja del siglo' XVII.' La capilla se cubre can boveda sobre pechinas y esta decorada con figuras de Apostoles hechas en yeso; 10 mismo que' la Inmaculada que tiene en la clave. El retablo es de buena arquitectura d@1 XVII: de linea clasica. En el esta la pieza escultori' . ca'mas imnortante de esta iglesia, la 'Quinta Angustia que' Gregorio Fer­ nandez ta1l6 par� el convento de San Francisco, magnifica de expresion ., rrz SAN MARTIN. CUPULA DE LA CAPILLA DE LA QUINTA ANGUSTIA y perfecta de mod dado. La pesantez del Cristo rnuerto esta expresada de una manera acabada y el dolor de ia Virgen y su actitud implorante hacen en las procesiones de que esta talla sea uno de los pasos mas admirados . Sernana Santa.. . . . '. \ . . La esta cerrada p�,�na buena reja del XVII. La capilla del baptisterio pila 'bautisnlal es sencilla y en ella recibi6 er'.fia,utismo el po eta vallisoleta­ adornadas con cornu­ no Don Jose .Zorrilla. Las paredes de la nave San Pedro y San Pablo, �!i,t'in copias y algunos cuadros; entr-e estos sobresalen el inmediatos al coro dos buenos lienzos del siglo XVII que hay en los pilares . de r 471 . 'I glesia de 'San Nicolds.. Es 'una de las parroquias mas viejas estuvo ernplazada junto al puente mayor y su Valladolrd. Primitjvarnente . al edificio fabrica'databa del siglo XII. A finales del siglo xtx se traslad6 que fue la iglesi'a· del Convento de Trinitarios descalzos. en 1624 La fachada trazada por Marcos de .Garay la estaba 'ejecutando veces repetido ya en la ciudad en Juan del Valle; responde al tipo tantas carnbio. no es de lineas tan sencillas, en ella el siglo XVII. Su. portada en salientes y l�s jambas y' el dintel se yen interrumpidos con almohadillas . se quiebran y doblan a· 10 las orejas que hay junto a la 'hornacina superior barroco ya contrastando ella la con tiene el resto de la fa- sequedad que 113 SAN NICOLAS. FACHADA E INTERIOR chada. Encima de la puerta hay una hornacina que cobija una escultura de San Nicolas y en 10 alto el escudo de la Merced. La iglesia es de tres naves que solo , ocupan lostres primeros tramos de la iglesia interrumpiendose para permitir el desarrollo del crucero. EI pri­ mer .retablo de la nave de la Epistola alberga una tall a interesante del XVII que. representa a .Cristo desnudo, arrodillado sobre una esfera. EI retablo siguiente es barroco con estipites, en su calle central hay una hornacina que cobija una buena talla de San Miguel pisando al dragon. En los bra­ zos del crucero dos retablos barrocos de estipites y columnas muy decora­ das -. En la hornacina del que hay al lade de la Epistola hay una buena tao ll� del Ecce Homo que pud!era ser de Gregorio Fernandez. En el que hay al lade del Evangelic lln nicho rectangular ocupa I,! parte central- y en el hay 'un buen Crucifijo del XVII Y a sus pies una 'buena talla de la Dolorosa de la misma epoca, EI retablo mayor, sin intercs, es del siglo XVIII. La sacristia es una buena pieza cubierta CO)1 'boveda de canon con lune­ . tos con decoracion de eseayola de princi pios del XVIII. En ella hay una buena cajoneria barroca, con decoracion muy profusa entre la q1)e van en­ gastados espejos y cuadritos alusivos a la OIij<;n''cieJa Trinidad. Sobre $U -cornisa se ven tecas para reliquias. Tarnbien 's��eo")l'shva en la Sacristia un buen. arrnario .del XVII con aplicaciones de mecal en sus cobijas. 114 SAN NICOLAS. CAjONERiAS DE LA S'ACRISTIA [48] Iglesia de San Pedro. Es una iglesia sumarnente sencilla sin irn­ portancia arquiteetonica. Su fachada es muy simple y en el interior cons­ ta de una sola nave con capillas poco profundas entre los piiares que so­ portan la boveda de medio canon con que se cubre, decorada con motives del" xvn hechos en escayola excepto el tramo del crucero que se cubre con boveda de nervios y claves platerescas hecha por Rodrigo Gil de Ontafion. En el altar de la Virgen de los Dolores hay una buena talla de la Quinta Angustia de finales del XVII cuyo autor hay que buscarle en torno al ta­ ller de Pedro de Avila, y' otras de Jesus atado a la columna y de Jesus con la Cruz a cuestas, de la misma epoca, EI retablo del Cristo de la Espiga es del XVIII. En sus intercolumnios hay esculturas barrocas de Santos. y en el niche del centro se ve una 'magnifica imagen de Cristo del siglo XIV. Sobre hi puerta de. la sacristia hay una Dolorosa del XVIII bastante buena. EI retablo mayor se terrnino en 1758 y tanto su arquitectura como su decoracion son muy rriovidas. La escultura de San Pedro y sobre todo la Anunciacion del '�tico y el San Juan Bautista y el San Francisco que hay en los intercolurnnios son tallas barrocas de crirnera calidad. En las capi­ lias del Evangelic hay dos retablos barrocos del XVIII dedicados a la Virgen del Carmen -y a la Inrnaculada con buenas esculturas de la epoca. Se con­ serva una custodia de metal dorado del XVII, otra del XVIII con punzon! Oto Enriquez, y una cruz pro:esional del XVII con punzori Sanz y Maron. 115 SAN PEDRO. INTERIOR Y CRUCIFI]O (SIGLO XIV) r 49'] del Carmen Extramuros. Esta en las afueras de la ciudad (gle;ia junto al Pertenecio al Con vento de Carmelitas Descalzos. Su cernenter io. traza data del siglo XVII y la molduraci6n de su portada recuerda las co­ sas de Juan de Nates. En su interior esta la capilla de Antonio Carnporre­ dondo reedificada por Francisco de Praves en 1623 y 10 mas notable que guarda es uri Cristo de la escuela de Gregorio Fernandez.' [50] Cotegio: de Niiias huerjanas y Doncellas Nobles. EI emp)aza- 0 miento de este Colegio en donde hoy esta data de 1612. " La construccion de la iglesia se enconiend6 a los Maestros Sancho de Ia . Riva Y. Francisco de la Pefia pero pronto se suspendieron las .obras hasta el patronato del Co­ que Diego Valentin Diaz, el piadoso pintor, adquiri6 legio y de la iglesia para el y para su mujer Dona Maria: de la Calzada 10 que consigui6 en 1647 acometiendo la terrninacion de Iii fabrica para 10 cualse concerto con el Maestro Tomas Garcia, siendo el propio Patrono el hacienda al Colegio con que pinto los retablos e hizo donaci6n de toda su Iii condici6n .de que siempre tenia que haber una plaza en el para una parienta suva y a falta de ella que fuera hija de pintor, escultor 0 platero. La fachada de la iglesia responde al orden de las que en tiempo "de Felipe III.se hacen en Valladolid cuyo prototipo esta en las de los conven­ tos de Lerma (Burgos). Esta limitada por dos pilastras que arrancan del 116 DETALLE DEL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO . . ESCULTURA EN S�N FELIPE .NERI suelo y se elevan hasta la cornisa en que descansa ei fronton acroterado con bolas. Por dentro la iglesia es de una sola nave de tres tramos y cru· cero. Se cubre con boveda de medio canon con lunetos y el crucero con cupula rebajada sobre pechinas y toda la cubierta esta decorada con orna­ mentacion barroca en escayola. La impresion del conjunto es muy grata por 10 bien que conserva el primitive caracter. De los retablos que tiene, Diego Valentin Diaz pinto los ·dos que hay en las capillas del segundo tramo dedicados a San Nicolas de Bari y a San Luis Rey de Francia; posiblemente disefio tambien los dos oue hay en e! tramo siguiente ·en uno de los cuales hay un grupo de la Piedad, del XVII. EI retablo mayor ocupa todo el frontis. Es de los Ilarnados fingidos y tam­ bien ;0 pinto Diego Valentin Diaz cuyo escudo cam pea en la parte inferior del retablo al lado del Evangelic. Su arquitectura, pintada, esta concebida a 10 barroco. San Joaquin y Santa Ana, de gran tarnafio, hacen la presen­ tacion de la Virgen nina a cuyos lados se ven dos angeles con lirios, azu­ cenas y un espejo, atributos de la pureza de Maria. En el centro de la com­ posicion, en la parte de abajo, aparece la Virgen nina y en 10 alto la San­ tisima Trinidad;la custodia del Santisirno que serneja el remplo de Salomon. 117 Todo el temp.o debio estar pintado par Diego Valentin Diaz, o al me­ nas tuvo el proyecto de hacerla pues se canservan algunos apuntes para esta tarea. En el crucero, al .lado del Evangelic hay un triptico reli.cario. En el centro destaca el busto de Santa Teresa escultura mediana que sostiene con una mana una carta aut6grafa de la Santa enviada a Dan Alvan) _de Mendoza, Obi spa de Avila, desde Olmeda en 1577. Debajo de Santa Teresa hay una urna de porfido negro y a las lados otros relicarios. Las hojas tienen lienzos pintados, Debajo del relicario hay una alacena para las oleos cuya puerta tiene aplicadas dos chapas de' hierro. forjado en las que se efi- gian San Andres y San Pedro can cierto aire berruvuetescc. Debajo esta la lapida de ia sepultura de Diego Valentin Diaz y de su mujer. Se con- serva el Monumento que pinto tambien Diego Valentin Diaz y en el reci- bidor del Convento pueden verse las retratos de Diego Valentin Diaz y de su mujer, pintados par Felipe Gil de Mena. En la Sacristia puede verse un cuadro de la Inmaculada muy bien cam­ puesto y entonado, de 1.0 mejor entre la pintura de Valladald que pudiera atribuirse a Soiis ; y entre las ropas que conserva destaca una casulla de terciopelo raja del XVII, Y una capa blanca del XVIII. La custodia y el caliz san del siglo XVII de «metal del Principe» segun las inventarios. En el ar­ chivo se conserva una carta de Velazquez dirigida a Diego Valentin Diaz, dos de Pacheco y una de Antonio Pereda. [5n Iglesia de San Ildejonso, Desde 1844 ocupa esta parroquia la iglesia que pertenecio al convento de monjas recaletas de San Agustin fun­ dada en 1606. La iglesia es una muestra mas de la arquitectura vallisoleta­ na de cornienzos del XVII. Se conservan las trazas que hizo Juan de Na­ veda en 1618 cuya realizacion se cornprometio a llevar a cabo Francisco de Praves. La no caincidencia de la fabrica actual can las trazas de Naveda hace pensar que Francisco de Praves introdujo importantcs modficaciones. Su fachada, de silleria, esta dividida en dos cuerpas horizonrales que vertical­ mente se cortan par pilastras lisas. En el cuerpo inferior, sabre la puerta se ve un relieve can la Anunciacion. Del Ironton can que se remataba sola queda una pequefia parte, pues sabre el se ha construido una espadafia que quita caracter al conjunto, La iglesia es de una sola nave cuyos tres trarnos se cubren con boveda de canon con lunetos. Tiene crucero poco acusado cuyas brazos se prolon­ gan en dos capillas mas bajas. En la capilla que se abre en el crucero, al lado del Evangelic hay un retrato de la M. Mariana "de San [ose fundado­ ra de las Agustinas muerta en 1615. El fando de esta capilla 10 ocupa un retablo en el que hay un relieve de la Anunciacion, atribulble a Esteban Jordan; en la misma capilla hay otro retablo en blanco del XVII avanzado 4;:: en cuyo atico hay un buen relieve del Abrazo ante la Puerta Dorada. El re- tablo mayor fue reforrnado en sus partes fund amen tales par Bias Martinez de Obregon en 1696. En las hornacinas de las calles laterales hay buenas esculturas de San Agustin y Santa Monica anteriores a la arquitectura del retablo y sobre elias relieves en las. que 'se efigian la Sagrada Familia y la HUlda a Egipto. En el banco hay una serie de buenos relieves en los que 118 COLEGIO DE NINAS HUERFANAS. TRiPTICO RELICARio se representan Ap6stoles los basamentos 'de las columnas y en los en­ en trepafios el Nacimiento, la la Anunciaci6n del Angel a San Jose Visitaci6n, y la Adoraci6n de los Magos. Un gran atico corona el retablo en el que' se cobija urt Calvario hecho por un escultor del circulo de Pedro de la Cua­ dra; se dor6 en 1782. En la sacristia hay un cuadro del XVII bastante bue­ no con la representaci6n de Cristo, y una co pia de Cristo en el sepulcro con el angel a los pies replica del ere ado por Mateo Cerezo. � [52] Iglesia de San Andres. Fue en su origen una ermita de cuya existencia hay constancia desde el siglo XII. A mediados del siglo xv -se debi6 elevar al rango de parroquia y. su fabrica fue renovada a comienzos del XVI por Fray Mateo de Burgos, Obispo de Pamplona y de Sigi.ienza, quien habia sido bautizado en su pila. El P. Fray Manuel de la Vega, complete en 1776 La fabrica de La iglesia: terrnino su torte, hizo cua­ tro capillas, el coro y La fachada principaL; en su epoca se aLhaj6 tarnbien con importantes retablos, segun reza una inscripcion se lee en un que retrato de este protector que hay sobre la puerta de la sacristia pintado por Ramon Canedo en 1776. La fachada, que ha sido revocada reciente­ mente, esta organizada todavia al estilo de las de comienzos del siglo xvn, pero en ella se dispuso ya una portada barroca en cuya hornacina se cq­ bija una escultura de San Andres, y en su clave lIeva un escudo fran­ ciscano. La iglesia consta de una amplia nave con crucero y tres capillas a ca­ da lado de ella. Esta cubierta por boveda de canon con lunetos y decora­ da con motives sencillos hechos en yeso. En las cuatro capillas, dos a cadi! lado, que se abren a los pies de !fegici -an­ tiguo de Sarita Cruz y en Ia evitrina en que se guarda s_e _exp0Q@D.algu­ nos docuhrentos de- gdlll' interes. Destacan: las Constituciones con _rica ' e,!J.cuadernaci6n del XVI ,y el acta de fundacion cuva primera pa.gi'JiJ.{l 'esta'va-lorada por una .rica- orla: miniada que- tiene el retrato delCardenal -, i:�presentado en el memento de entregar las Constituciories a 995 c.;q­ - l�g:iales,;, un 'privil�giQ' de los' Reyes Catolicos con ,�l retrato miniado me Ib¢�E:,ey�s;, de .�jec�g69 jsinerada y de gran valor 'clos per­ icop-�gr:i£ico; g;lIti.lllos�slgna�dos con' el sello'del Cardenal en, cera "pefldlen�e, G1e, espe­ dial interes poi: �er un .las tendencias. ·renacenti:stas:-.!l:\ gua. Esta dedicado a -Santa Ana; Sus tablas oertenecientes a la escuela casrellana- de coMienzos del' XVI estan atribuidas al Maestro de Gamenal y son de primera calidad. La calle central tiene una escultura jde la Virgen y un magnifico grup,o de Santa Ana, 'San Joaquin y -la Virgen y el Nifio, 'del siglo xv. En el banco se alojan tres tablas pequefias en � las que estan representados Santiago y San Juan Bautista, la Visitaci6n en el centro y al lado Sin Juan Evangelista y Santo Tomas de Villa­ nueva. En las tablas que cobijadas por doseletes g6ticps de fina talla, ocupan las calles laterales, se representan las siguientes escenas: La ex­ pulsion de San Joaquin y Sarita Ana del Templo, el Abrazo ante la Puerta Dorada, el Nacimiento de' la Virgen y su Presentaci6n en el Ternplo.. Tambien -se conserva en esta capilla el pulpito de hierro forjado ,:el siglo XVI' q,ue perteneci6 a la misma Iglesia de la Antigua. v- en ; t69J Con uento de Jesus y Marla: En su iglesia se conserva el re- tablo que en 1638 ensambl6 Francisco Velazquez de estructura barroca clasicista. En la hornacina central tiene una buena tall a de la Virgen con el Nino, del siglo XVII, y los lienzos que ocupan sus recuadros es- !Al1 pintados por Mateo Cerezo, En los dos que hay a los lados del nicho central se representa la Adoracion de los Magos y la de los Pastores. En l2 , ;,"' �. . MusEO �NAcIONAL b� 'ESCULT�RA, 'SAN BENITO DEStUB�E ,: 0 '.' ': ALO F1\L�O -Toi;L-A, ';'. o - ' � ,:" o'i '.A_ �BERRUGUETE' • , 1 " ''_; " ':"t actualmente, e,n el testero que. queda frente a'.la� ventanas.' Al proporcion de la talla- hace j pensar en -la 'h.se�nsi6Ll:; que ,.el: Qrew-:flinta­ :v�'l'l'l'; 'ia ra err: Toledo casi .por i el � mismo: . . tiernpo. A los lados se yen ;Pi\r,�j�i de mujeres, representarrdo Sibilas vestidas con tunicas finas i, coronaban las . calles laterales y junto a ellas estan los' soldados que iban a los lados del Calvario sobre la cornisa del fronton. En pedes tales que hay a los lados estan instalados dos figuras de Santos, inqiijetos y afanosos por un importante quehacer, santos con caras de efebos de cabell era encrespa­ da y actitudes. extrafias, santos a los que les. duelen las barbas, como agudamente de ell os se ha dicho, de cuyos cuerpos la carne ha escapado porq ue el espiritu es todo para. el genial escultor. ' En el relieve que hay en un angulo de la sala se representa la fuente milagrosa que en' el Monte Subiaco hizo brotar San Benito, cuya figura, . como aneta Candeira en su Iluia «se: repite como un leif-motiv musical en todos los relieves dedicados a su vida», Entre las ventanas se exhibe un fragrnento del banco, arquitectonicarnente 10 m"5s italiano que tenia el retablo, y" 5U nicho cobija la Figura de San Juan· Evangelista, 'Encima 163 la que se efigia un Calvario,' atribuida a Berruguete tabla hay una en tam fonnaba parte del retablo de San Antonio Abad, ar­ biens la cuaL mado por Gaspar de Tordesillas en una capilla absidal de la Iglesia de San Benito, cuyos elementos se exhiben en la sala XIX. En ei testero que queda frente al Calvario se ha practicado una hornacina profunda para instalar al Santo titular de la iglesia en que lucia eI retablo, la cual es­ taba situada en 1;1 calle central debajo de la Asuncion de la Virgen. . Esta .estancia fue 'comedor del Coiegio ; a la derecha de la hornacina que cobija a San Benito hay una ventana gotica; en ella se alojaba el torno pordonde' comunicaba eI comedor con la dependencia contigua. E5 interesante tambien la armadura que debio pintar, hacia 1550, Benito En las cobijas de sus faldones rnotivos platerescos alternan Rabuyate. con escudos del fundador, Por la puertecita que hay en un aIigulo se pasa a ia Sala III en 'la que se exponen algunas de las obras mas selectas de .Berruguete. A la izquierda de la entrada un San Cristobal de contextura herculea con ei Nino Jesus en los hombros. En diversos _sitios tiene repintes desmafiados para tapar desnudeces que parecieron bien al tallar la figura pero que desagradaron luego. La actitud del Cristoforo es e1egante y alegre y su cabeza de gran expresion. Sigue uri cuerpo con dos hornacinas y un re­ el gue hizo San 'Benito 'al lieve en. el centro;. en este se efigia milagro descubrir al falso Totila cuyo caballo cae de bruces mientras el emisario Gre­ implora at- Santo. De las esculturas que hay a ios lados la de San viste con ampuloso ropaje de pliegues verticales y simetricos de gorio se gran clasicismo. En eI centro del muro que sigue esta la escultura de San Sebastian, una de las mas conocidas y afamadas de Berruguete. Es una ohra de extraordinaria belleza concebida a 10 clasico ; su torso tiene -calidades tactiles es comparable a 10 mejor tallado en Italia. Es extrafia y' la postura y la discordancia que hay entre la impasibilidad de la cabeza esta oadeciendo, pero ella queda justifica­ y_ 10, cruento del martirio que cia con .la idea crisfiana .de que es vida la muerte para quien tiene es­ los lados de San p'eranza de �ir a la mansion- de los bienaventurados. A ' £-ebastiar( h�y fragrnentos del retablo en cuyos nichos se yen figuras d­ Santos en' los que" se repiten actitudes y gestos, como si un mismo car- . tEln .j1ubiera servido de pauta al hacerles. En-.�l· olio muro, en el centro, hay un relieve de la Adoracion de los Pastores en III que la Virgen y el Nino son de 10 mas italiano que ell en los niches que hay a sus la­ iua·ntq a composicion hizo el maestro; esrofados cuyas cabezas son de dps se Vl;:liI dos Profetas primorosamente las mas expresivas que salieron de la gubia del artista. En el mismo tes- tero, sobre pedestales, estan San Jeronimo y el Sacrificio de Isaac. En el t .toda -Ia figura rna- _piiinero es de admirar la tension nerviosa que tiene I nifestada en los dedos de la mano que sujeta la piedra con que se el lemo golpea el Santo" 0 en los dedos del pie que se enarcan sobre del animal como haciendo mas fuerza para sujetarle. EI Sacrificio de Isaac tiene un ritmo maravilloso. Se ve en el, en actitud resignada, a Isaac dispuesto a inrnolarse y a su lado, de pie, la noble figura de 164 MUSED NACIONAL DE ESCULTURA. TALLA DE A. BERRUGUETE 165. MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. ABRAHAM Y SAN JERONIMO, DE A. BERRUGUETE Abraham con la mirada puesta en 10 alto. La cabeza de Abraham con las crenchas de su pelo bellamente agitadas y con sus barbas dispuestas con ritmo contrario, tiene un patetismo extraordinario. De esta sal a se pasa a un pequefio vestfbulo del que arranca la es- calera rnoderna. Se decoran sus paredes con pinturas en cobre copiadas � de cosas de Rubens en el siglo XVII. En uno de sus rellanos hay una escultura de San Jorge a caballo, talla de escuela aragonesa del siglo XVI. ErrIo alto de sus muros penden grandes lienzos; dos proceden de Fuen- saldafia y representan a San Francisco de Asis recibiendo los estigrnas y la Ascension de San Antonio de Padua. Son de autor desconocido de MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. Ap6sTOLES, TABLAS ATRIBUiDAS A NUNO GONSALVEZ la escuela flamenca. Hay otro mayor que representa a San Diego y 10 pinto Vicente Carducho (1576-1638). La escalera desemboca en ia sala numero VI destinada a pintura primitiva. En ella 10 mas notable es el retablo de San Jer6nimo atri­ buido a Jorge Ingles. En su tabla central aparece el Santo sentado en su celda en la que con una minucia muy de pintor primitive se yen hasta los objetos mas intimos, y el pintor, en su afan narrativo, no se conforma con esto sino que rasga un ventanal en el fondo para poder -167 MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. RETABLO DE ·SAN JERONIMO, DE JORGE INGLES 168 MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. ENTIERRO DE CRIST0> DE JUAN DE JUNI contar con su pincel 10 que el Santo vela desde su estancia. En las tablas de las calles laterales se dig-ian diversos momentos de la vida del Santo y, en el banco, Cristo saliendo del Sepulcro, en la tabla del- centro recuadradas por y figuras de Santos a los lados. Todas las tablas estan fina labor de carpinteria gotica, y en distintos lugares cam pea el escudo de los Fonseca. En otro testero hay dos tablas en las que se represen­ ta a San Pedro y San Pablo y a Santiago y San Andres; son obra probable del pintor portugues Nufio Gonsalvez. A un pintor hispano flamenco del xv, anonirno hasta la fecha, estan atribuidas las tablas de Santa Ana de Padua. En la misma con la Virgen y el- Nino y la de San Antonio sala se exhibe una tall a de San Bartolome hecha a finales del xv, clasifi-, cado : dentro de la escuela burgalesa y un Santo Abad hecho en la misma centuria. Pendiente de un muro hay un relieve del XVI, oolicro­ mado, en el que se efigia a San Cosme y San Damian injertando a un blanco la pierna de un negro que yace .en el suelo. En el muro al 'que se adosa el retablo de San Jer6nimo hay una En ella 10 que mas irnpresiona puerta que comunica con .Ia sala XXI. es el grupo del Entierro de Cristo, que esculpio Juan de [uni. para la, de don Antonio' de Guevara, Obispo de Mondoiiedo y Cronista capilla de Carlos V. Al conternplar esre grupo se ve que [uni, aunque cont�m' dife- poraneo de Berruguete, produce una escultura de calidades muy 169 Mus EO NACIONAL . DE ESCULTURA. DETALLE DEL ENTIERRO D-E CRISTO, DE JUAN DE JUN! rentes y- ello esta justificado por· la distinta materia en que empezaron a trabajar. . Juni compuso en este grupo teatral en extremo, barroca una escena y clasica, estatica en de un dirramismo tan activo que partes y en otras hace gue el espectador tome parte en ella y aSI, por ejemplo, Nicode­ mus no se satisface con haber quitado una esoina de la frente de Cristo, sino que tiene que mostrarla al que conternpla la escena. Tendido en el' centro, esta el cuerpo de Cristo, cuya cabeza aungue noble, tal vez resulte un poco pesada por su gran proporcion. A; fonda esta el orupo mas. bello del conjunto. La Virgen y San Juan, componiendo una escena llena de patetismo y. de ternura al mismo tiernpo, esta concebido a 10 clasico y en el modelado de estas figmas se recreo la gubia de .J uni. Cornpletan el grupo las figuras de la Magdalena, Maria Salome v Jose de Arimatea, todas perfectarnente ligadas al grupo central. La policromia difiere de la utilizada por Berruguete y las telas estan hechas a imi­ taci6n de los ricos brocados del tiernpo. A los [ados del Entierro de : Cristo hay dos magnlficas tablas castellanas del siglo xv atribuidas al 170 MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. TABLA DEL MAESTRO DE SAN ILDEFONSO (SIGLO XV) MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. BUSTO RELICARIO DE SANTA ANA, DE JUAN DE JUN! 'maestro de San Ildefonso, las cuales efigian a S"In Atanasio y a San Luis Rey de Francia. Sus cabezas estan tratadas con una nobleza ex­ celente. Tarnbien es de Juni el busto relicario de Santa Ana que se exhibe la. derecha de la puerta de entrada; es una obra de .a gran reaiismo en la que se repite un tipo femenino que [uni empez6 a .esculpir en su juventud, por 10 que se ha pensado que el modelo pudiera ser su mujer. En el centro de este testero esta San Antonio de Padua en extasis. Esta obra cuenta tarnbien entre las buenas de Juni y en ella resolvi6 dificiles problemas de composici6n.. Se atribuy.en tarnbien a su gubia el San 172 --- �- --- MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. SAN ANTONIO y S'AN JUAJ:oI BAUTISTA, DE JUAN DE JUN! Juan Bautista y la hechas para el retablo que Juni e Ino Magdalena, cencio Berruguete 'para el trascoro de San Benito, v al se contrataron gundo artista citado estan atribuidas las' esculturas de San [eronimo y Santa Elena que pertenecieron al mismo retablo y que se exponen tarn­ bien en esta sala. Antes'. de salir de ella precede adrnirar dos tablas, que forma ban parte de un triutico, las cuales represenran a San Leandro y San Isidore, atribuidas al Maestro de Pacullv. y ejecutadas hacia 1500; cinco grisallas, en las que se representa a los Evangelistas y a San Pedro, el rico artesonado mudejar con que se cubre en ei que lazos, mocarabes dan una impresion 'de 'la riqueza y buen y pechinas que 10 integran gusto con que estaba decorada esta estancia destinada, como las tres ' contiguas, a Biblioteca del antiguo Colegio. Sala XX. Esta ocupada casi en su totalidad por la gran silleria que estuvo instalada- en el coro de monies de la iglesia de San Benito.' La luz cenital que se derrama sobre ella hace aumentar la imoresion que produce el conjunto. ',En ,€I capitulo general de la Orden, celebrado en Valladolid en 1525, se acordo .hacer esta silleria con la aportaci6n eco­ n6mica de todos los monasteries. de la Orden. Andres de Najera parece -que fue el director 'de la obra en la que debierori intervenir diversos artistas, destacando entre todos, aunque fue lirnitada su colaboracion, Diego de Siloee, a esta atribuido el Bautista en el tablero del quien monasterio de San Juan de Ortega de Burgos, que. ocupa d'segundo Iugar a .Ia izquierda en el respaldo de cuya silla se �ee la fecha de : 1528, Tambien a Siloee esta atribuido el tablero que se decora con un relieve de la Degollaci6n de San Juan en el cuerpo bajo, en la "parte exterior del otro extreme de este mismo conjunto. Guillen de Holanda debio ser uno �� los .que mas en los .tableros de las sillas trabajaron " -de arriba y en algllllQs se -ve �tambl�n la -mario de ,ofiCia;es del. taller - , de' Bigarriy y del de 'Siloee. ,_', Desde el punto de vista decorative la sillerfa es de una ex: riciueia, traordinaria. Las «rnisericordias» de sus asientos son de una gran' varie­ dad, lOS, respaldos de las sillas estan decorados con taraceas fiUY finas yIos tableros que van sobre ellos, con escenas de la vida de Cristo, aun­ que obra de taller, estan bien compuestos. En los guardapolvos de las sillas ba jas se desbord6 la fantasia del artista disefiando una serie de rno­ tivos platerescos de trazado desigual pero de gran armonia. En 'os res­ paldos de las sillas de arriba, en taracea, se cita el monasterio al que per;; teneceTa silla, en una cartela esta 'Ia advocaci6n y en 10 alto el escudo del rnonasterio respective formando una alegre cresteria policroma. La silla primera perteneciente al monasterio' de Sap Benito de Valladolid, esta policrornada, acaso responda a un proyecto de policromar el conjunto y fuera esta'silla una prueba. A 'continuaci6n de este impresionante con­ junto hay dos fragrnentos de la silleria de legos del inisrno convento, hecha en" el siglo XVII. En sus tableros se efigian escenas de la vida de : San Benito. Sobre ella: se yen «tecas» para reliquias que debio tallar Andres 'Solanes, discipulo de Gregorio Fernandez, en el siglo XVII. Los tableros que siguen, colgados en _las paredes.. pertenecieron a la .silleria del' .Convento de San Francisco armada' en gran parte en la actualidad . en la capilla del 'Museo, atribuida a Pedro' Sierra, Una' tablita flarnenca que, hay 'en el f!luro y que representa a la con el Nino esta atri- Viig�n' ' buida a, Van .der Weyden., - . . Sala: XIX. Se reunen en esta. sala di versos fragrnentos que pertenecie­ ron' al retablo, que Gaspar, de Tordesillas. ensarnblo. para la capilla absi­ dal de la .Epistola, de la iglesia .de. San, Benito. En el' Eritierro; forma ron parte de-, retablo de Gaspar de Tor­ desilJas cuyos fragmentos se' exhiben en la sala anterior y estan atribui­ das a [eronimo Vazquez. Hay otros dos lienzos en los. que se represen­ ta la Anunciaci6n y otro con la Presentad6n del Nifio Jesus en el temple, muy amanerado. Desde esta sala se sale al claustro principal y la obtiene es realmente adrnirable.. Cualquier angulo es bueno para adrni­ imflresi6n que se rar una vez mas las finas lab ores que decoran los pafios con 'que se re cogen los arcos, las columrias 'entorchadas de Uses 0 el friso de y'ugos y flechas que corre cerca de la cornisa. Desde el-angulo S', 0, se puede seguir dos carninos : '0 descender' por 178: r J. I ',' I � . I " it � ·4 j , , � Mus EO NACIONAL DE ESCUJ,.TURA. RETABLO ELAMENCO (SIGLO XV) la monumental escalera, para pasar a la sala numero IV, si hace falta abreviar la visita, 0 -volver a la saLa de Primitivos, si se dispone de tiernpo para conipletar La visi6n del Museo.: en cuyo caso desde la Sala . de" Prirnitivos se pasara a La numero VII. Sala VII. Desde la citada Sala de Primitives donde se ex pone e\ .re­ table de San jeronirrro, puede casarse a la inm.ediata que esta ocupada 179 MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. RELIEVES DEL DESCENDIMIENTO Y SANTO ENTrERRO, DE ESCUELA BURGALESA (SIGLO XVI) por obras del siglo XVI de menor importancia. Se expone en ella el frag­ mento de un retablo cuya arquitectura de columnas abalaustradas recuer­ da fa de Gaspar de Tordesillas. Ocupan sus calles tres tablas medianas en las que se representa a Santa Ana, la Virgen y el Nino, San Juan Bautista y un Santo Obispo. Diego Rodriguez, a mediados del siglo XVI tall6 el San Pedro y San Pablo que estan a los lados, y Juan de Carrion los dos re.ieves que efigian las Tentaciones de San Antonio que, como los Ap6stoles antes citados, pertenecieron al retablo de San Antonio Abad, poiicromado en t559 por [eronirno Vazquez y Gaspar de Palen­ cia. Del siglo XVI y de escuela vallisoletana es la Virgen con el Nino afiliar 105 re­ que se exhibe entre ellos. A la escuela de Burgos hay que lieves del Cristo descendido de la Cruz y el Entierro, hechos hacia Ja mitad del s:glo XVI. EI relieve del llanto sobre eI cuerpo de Cristo que hay entre las ventan,\s es de la escuela de Felipe Bigarny y como tal muy /italianizante, hecho en el segundo tercio del siglo XVI. .. Sala VIII. Se reunen en ella varios fragmentos del retablo que estuvo en la capilla absidal de la nave del Evangelio en la iglesia de San Beni­ Pedro de Torres. EI to, ejecutado entre 1596 y 1601 por· Adrian Alvarez y el nicho primero haria Ia gran escultura de San Marcos que ocupaba central y que se -exhibe entre las dos ventanas de la sala. Posiblernente a ·105 dos artistas hay que atribuir 105 altorrelieves que en eI resto 'del MUSEO NACIONAL DE ESCULT�RA. '�'AN' PEDRO NOLASCO, DE PEDRO DE LA CUADRA, Y CABEZA DE SAN PABLO, DE VILLABRILLE retablo representan a San Gregorio, el -Prendlrniento 'de San Marcos, San Gregorio en San Marcos ante el [uez, la Presentacion de San oracion, Mauro y San Placido. a San Benito y las cuatro Virtudes. De Pedro de Torres parecen los relieves del mismo retablo que representan Ja Ora­ cion 'del Huerto, el Entierro, Ja Resurreccion del Senor, la Ascension y la Cena. Sala lX.Esta dedicada a Pedro de la Cuadra. Los relieves "y escultu­ ras que se exhiben en ella pertenecieron at retablo que hizo para eJ Con­ vento de Merced Calzada en 1597. En los relieves se representa la la Purificacion, eJ Abrazo ante la Puerta Dorada, la Anunciacion, la apa ricion de la Virgen a San Pedro Nolasco, la redencion de cautivos por San Pedro Nolasco y ia Presentacion de Ja Virgen en el Ternplo. Las esculturas exentas representan a San Pedro Nolasco y Santa Catalina. Aunque no al retablo pueden atribuirse tam bien a.. Pedro pertenecieron de Ja Cuadra las escu.turas de San Bernardino de Siena y de San Je­ ronimo. Sala X. Ocupa SOu centro la cabeza de San Pablo tallada en 1707 por Juan Alonso de Villabrille y Ron y sobre pedestales pueden verse un busto de la Beata Mariana de Jesus, del siglo XVII (de tanto realismo .ISI MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. SACRADA FAMILIA, DE D. VALENTIN Dfxz, y HUlDA A ECIPTO, DE B. GONZ.4.LEZ . que parece reproduccion de la rnascarilla que hizo Vicencio Carducho al morir la Beata); dos magnificas tallas del XVI, de San Joaquin .Y Santa Ana; San Diego,· San Benito de Palermo y otras dos santos Franciscanos, de comienzos del XVII, Y un busto relicario que recuerda las casas Je Adrian Alvarez. En el muro del fonda cuelga un cuadro de gran tarna­ no en el que Juan de Roelas pinto la Alegorta de la Inmaculada en 1615, y. de los otros pend en cuadros de los tres pintores mas representati vos de la escuela vallisoletana del XYII. Diego Valentino Diaz pinto en 1621 a Santa "Ana con la Virgen y el Nino. Bartolome Gonzalez fech6 en 1627 el Descanso en la Huida a Egipto, y en 1664 pinto Antonio Pereda t1 Milagro de las Rosas; a la escuela de Ribera pertenece el San Bruno 0 que hay entre las ventanas, Esta sala comunica con un pasillo en cuyas paredes se ve una serie mediocre de cuadros con escerras de la vida de Ja Virgen. Desde este pasillo se llega a las salas dedicadas a exponer los pocos cuadros intere­ santes que hay en el Museo aparte los citados y 'algun otro que queda . 0 - en la capilla. 182 MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. MILAGRO DE LAS ROSAS, DE A. PEREDA, ALEGORIA DE C. GIAQUINTO En la primera de estas tressalas hay dos paisajes del XVII, del ho­ landes, Juan Both. 1\ la escuela flamenca pertenece la Historia de Santa Ursula pintado hac.a 1500. Tarnbien de escuef:t: flamenca es el cua­ dro que representa .las Tentaciones de San Antonio: iUn lienzo COl). tema de naturaleza muerta se ha atribuido a "Frans -Snyders ; el cuadro de la Crucifixion es de la escuela de Juan de- Borgofia y por Herrera esta fir­ mada la tabla del XVI que representa el Nacimiento de Jesus," con un fondo de arquitectura renacentista. En la sala siguiente se expone un lienzo que representa a Adonis y Venus perteneciente a la escuela flo­ rentina del XVI, Y dos en que se representa a Jesus y la Samaritana y a Jesus y la Magdalena, de Mariano Salvador Maella (1739-1819). En la ;,. sala contigua se ven dos cuadros que pinto Vicencio Carducho (1576- 1638) que representan el Nacimiento de San Juan de Mara y la Primera Misa del Santo" Jose de Ciezar, pintor de Carlos II, pinto un cuadro en el que se representa a San Francisco de Paula." Un bodeg6n con figuras de medic cuerpo ha sido atribuido a Velazquez por algunos crfticos v " por otros se Ie cree napolitano. Sala Xl. Esta cubierta con un artesonado del XVIII, posible obra 183,. Ana y portug1Jesa. En ella se exhiben un grupo de San' Joaquin, Santa 'la Virgen, del sig'lo XVJII, un San Miguel y un Angel Custodio de la misma fecha. Una pequefia Santa Maria Egipciaca atribuida a Juan Pas­ cua! de Mena y la Magdalena en el desierto, obra de un escultor an6nimo del XVJII tarnbien. En una de las vitrinas que hay en la sala se exp,one una preciosa tall a de San Jer6nimo, del XVI. De uno de sus muros pende un cuadro que representa el triunfo del Coraz6n de Jesus, de Conrado Giaquinto, pintor napolitano del XVJII. Sala XII. En la vitrina que hay a la derecha se ve un buen cruci­ fijo de rnarfil del XVJII, dos frai.es franciscanos escribiendo, muy realis­ tas ; en [a que, hay a la i�quierda se ve una I��a�ulaaa pequefia del npo de las de Gregoflo Fernandez, un grupo de, 1a Piedad, del XVJII, Y otro de .la Virgen sentada con el Nino en el regazo, del XVII. Sobre pedesta­ res esta la cabeza del Bautista, obra posible de escuela andal uza del XVJII; un 'busto de la Dolorosa, del XVII, de escuela andaluza, tam bien influi­ do por el arte de Pedro de Mena; una Magdalena esculpida por Pedro de Mena en 1664, en la que se continuan tipos anteriores, y un San Se­ bastian, de Gregorio Fernandez, En un muro se ve un cuadro que re­ presentat la Alegoria de la Santisima Trinidad, hecho por Conrado Gia quinto. 'Sala Xlll: Esta la siguiente estan en renovaci6n constante sal a y desde hace aigun tiernpo. Entre 10 que se expone en ell as al redactar es­ ta Guia destaca un busto de la Dolorosa, muy movido de ropas, pertene­ ciente a la escuela andaluza del XVJII. Encima de ella un lienzo bueno de la· Virgen'y San Jose con el Nino Jesus y San Juan. Frente a eJ ,>eta la talla ide Santa Librada en la cruz, escuitura del siglo XVJII con carac­ teristica policromia. En otro testero hay una Inmaculada del XVJII, tam­ bien muy delicada de actitud y policromia. Sala XIV. Se exponen en ella un Crucifijo que 'forma actualrnente parte -del' Paso de las Siete Palabras, del siglo XVI, y tres buenas tall" s pertenecientes al mismo paso, procedentes de la Penitencial de la Pasion, que representan a la Magdalena, San Juan y la Virgen, de primer. ca­ lidad dentro de la escuela de Gregorio Fernandez. Sala xv. En e� testero principal esta la estatua de San Pedro tallado , por Gregorio Fernandez para el monasterio del Abrojo. En los testeros restantes se exponen los cuarro Doctores de la Iglesia iatina atribuidos a Adrian Alvarez. Un San Miguel, del siglo XVII, y dos relieves del XVI, tam bien de escuela castellana que representan a dos Santos Obispos, En­ cima de' la puerta un bajorrelieve- del XVII, de autor desconocdo, en el ' que se representa a Job. Sala XVI, Se reunen sala las esculturas que en 1605 se com­ en esta -prornetio hacer Pompeyo Leoni para el monasterio de San Diego. Re­ presentan Santos 'y Santas Franciscanas y en el testero del fondo estan Cristo en la Cruz, la Virgen y San Juan que ocunaban el atico del re­ -rablo. Son esculturas acadernicas cuyo clasicismo frio, contrasta con la fuerza expresiva que tienen las tallas de los escultores castellanos. En­ cima de la puerta que comunica con la sala contigua hay un Crucifijo 184 MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. CALVARIO, DE ANTONIO MORO, . MAGDALENA PENITENTE (SIGLO XVII) tallado por Leoila"rdo de Esta enmarcado 1J0r restos del retablo Carrjon. que pertenecio a la de San 'Anton, contratado en 1553 por Juan iglesia de Carrion Y: Diego Rodriguez. De la parte alta de los muros cuelgan cuatro 'medallas que estaban en ei' remate de la reja 'que hizo Juan To­ - mas Celma en 1571 para el Convcnto de San Benito. Sobre pedestales hay cuatro estatuas pequefias que representan la Fe, la Esperanza, la Caridad y la J usticia, ejecutadas lJor un escultor muy iinpregnado de clasicismo perteneciente a los prirneros afios del XVII. La puerta que pone en cornunicacion esta sal a con el claustro es de , la epoca del edificio asi como las ventanas gue hay a los lados con fino heche en a la derecha se encuentra la desern­ enrejado piedra. Siguiendo bocadura de la escalera principal. En sus muros campean grandes escu­ dos de Fray Alonso de Burgos y esta cubierta por un rico artesonado mudejar. Bajando por ella llegarnos al patio bajo y a la izquierda hay 185 �M'USEt;) NA:eIONAL DE ESCULTURA, L"A "PrEDAD, DE G. FERNANDEZ una hornacina en la que se cobija una escultura en. piedra de San Juan, obra del siglo XIII, y en otra hornacina contigua una escultura de la . Virgen, del XVI. Sala de pasos Antes de salir del. patio puede. visitarse la Sala de . Pasos, en la que'-se guardan parte de ·Ios que integran la Procesion del Viernes Santo. Su instalacion es provisional, pero· sirve para. admirar de 5.Jf' cerca las teatrales composiciones que hay en torno a las principales es- cenas del drama. En torno a las figuras de mas relieve, tratadas casi siempre con un mayor esmero, se agrupan una serie de sayones, vestidos con jubon y calzon acuchillado de epoca, dispuestos en actitudes gro- tescas y exagerando hasta 10 caricaturesco expresiones y gestos como para indicar mas al vivo la ruindad de sus espiritus, Todos estos oasos ,� hicieron en el siglo y la mayor parte salieron del taller de -Fernan- XVII dez y de sus inmediatos seguidores, Es dificil identificar el autor -le cada uno mientras los documentos no hablen; a "'f( pesar de todo asi, ano nimos como estan algunos, representan una interesante pagina de la es- cultura castellana del siglo XVII, nacida en el seno mismo del pueblo e identificada con el ante cuyas creaciones se conrnovian los espiritus y se avivaba la fe. Los pasos expuestos, montados en eooca reciente son los siguientes : 186 MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. CRISTO YACENTE, DE G. FERNANDE;Z EI de la Elcuacion de la Cruz, paso de un gran dinamismo procedeme de la iglesia Penitencial de la Pasion. La figura de Cristo no es la ori­ ginal y los cinco sayones son los que mas cerca andan. de. Greg0�l("l - - Fernandez. El Paso de Cristo Crucificado,' procedente de' la Peniteiicial de [esus ; los sayones son de comienzos ,dt;l XVII "y' por sus actitudes son" de los mas pintorescos que hay. De hi inisma. iglesia Penitencial pro cede el Paso' del Despojo en el que' desmerece .fa figura de' Crist; por haberse quemado la suya en' 1799. Los cuatro sayones los tallo en 1678 Juan de Avila y son los mas modernos de todos. El Paso del Azotamicnto procede de la Penitencial de la Pasion; esta integrado por un Cristo atado a la columna y por cinco sayones· de los cuales el que se -toca con turbante y el que,· en la parte posterior, esta en actitud de azotar al Senor parecen ser de finales del XVlI; son desde luego cosa distinta a las. restantes figuras que hay que relacio nar con el taller de Fernandez. El Paso de Jesus camino del Caluano: procede tarnbien de la iglesia de la Pasion. Es el mejor de cuantos se exponen. La imagen de la Veronica, la del Cirineo y la del soldado to­ cando Iii trompeta se comprometio a hacerlas Gregorio Fernandez en 1614, y no desmerecen en nada de las mejores que hizo este artista. El Pasion paso de las Siete Palabras procedente asimismo de la iglesia de la esta en la actualidad desarmado. En la sala de Pasos solo se exhiben "" .' sus dos sayones; las restantes esculturas se exponen en.la sala XIV. Despues de admirar estas pintorescas y expresivas corncosiciones hay en el que volver al gran patio, y por la puerta que se abre angulo opues to ala' que comunica con la sala de Pasos, se entra de nuevo al zaguan el tercer y de el procede pasar a la sala IV dedicada a Gregorio Fernandez, gran escultor de Castilla cuya obra pertenece al siglo XVII ya. Al entrar en la sala, a la derecha, esta el retrato de Gregorio Fer- . 187 MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. CAMBIO DE PRIMOGENITURA, L1ENZO DE E. JORDAN nandez pintado por Valentin Diaz. En la hornacina que sigue se Diego expone. la Santa Teresa esculpio Fernandez en 1627 para el Car­ que men Calzado; en ella' se aprecian los pliegues «hojalatosos» tipicos de Gregorio' Fernandez, el escultor que vestia a sus' maniquies con telas ell­ colada's ·para copiar luego en madera el modelo que tenia delante. Ya en esta escultura se ve -tarnbien que·la rica policromia que utilizaron Berru­ guere y [uni en: .sus .obras, se abandons. Las pragmaticas reales contra : el lujo imponeu modas que trascienden tarnbien a, las creaciones arris­ ticas y por ello 'se utilizan tonos uniformes en la coloracion de las telas en las que tan' solo-Iss firnbrias aparecen bordadas. En el otro testero se expone el altorrelieve de la Virgen imponien.lo el escapulatio' del Carmen a San Simon Stock. Auncue tiene detalles muy bellos el conjunro resulta un poco ingrate por la- agria policromia que -tiene. En el centro de este muro esta el grupo de la Piedad, tallado en J617 'y que poiicromaron Francisco y Marcelo Martinez. Es una de las cornposiciones rnejor logradas de Gregorio Fernandez. La cabeza 'It'' la' Virgen es de 'una 'singular beUeza y 'la figura de Cristo responde al tipo que con tanto acierro y tan repetidas veces 'esculpio nuestro artista. A los' lados del )Srupo· de la Piedad las figuras de Dimas y Gestas mag­ nfficarnente talladas con un gran realisnio., Entre las ventanas del tes­ tero de enfrente el Cristo Yacente que esculpio para San Felipe Neri de Madrid, 'cuya relacion con el de la Piedad no es necesario poner de reo lieve. Debajo de las ventanas hay dos cuadros de Lucas Jordan que reo presentan el Sacrificio' de Isaac y el Cambio de la primogenitura. . En el angula de la estancia esta Santa Magdalena de Pazis muy I88 MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. LA MAGDALENA ,yO SAN BRUNO, ESCULTURAS DE G. FERNANDEZ realista tarnbien. En el nicho que sigue el impresienante San Bruno es la ultima obra que tallo por encargo de los cartujos de Aniago y que conocida de Gregorio Fernandez. En ella colaboro su yerpo Juan Fran­ cisco de Iribarne y acaso a SI1 gubia se deban los pafios cl1ya naturalidad y verismo no acusan el' estilo de aquel. . No se puede abandonar esta sala sin adrnirar el altorrelieve del Bautismo de Cristo, obra admirable en la que Fernandez supo enfrentarse resolver de sublimar vla figura de Cristo sin dignarnente el problema y quitar: irnportancia la del Bautista actor- principal en la escena, Resal­ a ta en este conjunto el clasicisrno de las cabezas de Cristo y San Juan, serenamente augustas y Uenas de expresiva distincion, Esta sala se cubre con un buen artesonado policromado perteneciente a la epoca en Clue se . construyo d Colegio. 189 MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. BAUTISMO DE CRISTO, RELIEVE DE G. FERNANDEZ 190 -- :') Musso NACIONAL DE ESCULTURA.· SAN FRANCI.SCO. DE Asis.,Y .Aj\COS < _ DEL' CLAUSTRO DE SAN -AGUSTIN' Sala V. EI (estero principal sirve de fondo 'al Cristo Crucificado de Salvador Carmona en el que se pone de relieve toda 'la exquisitez y finura de la escuela andaluza. Esta magnHicamente tallado y' jJolicromado COIL (gran discrecion. Cerca de el hay una tall a de Santa Rita de Casia .de es­ cuela castellana del, siglo XVIII con postura un pOCO forzada. Al otro lado de un relieve de piedra en el que se representa el Nacimiento, 'obra de la escuela de ·Bigarny, esta la escultura de San ·Francisco de Asis, obra de: siglo XVII, cuya 'ligera: inflexion le da un a·ire· muy elegante ; se hi atri­ buido ,» Mella por UI]OS criticos y por otros ''!- -GJ;egorao Fernandez. En el arigulo del fondo hay' otro San Francisco- de- Asis, :del siglo XVIII: Jun. .. - to a et- fragmenros de la silleria de leges del Corrvento de Soan Benito y encirna de ellos LIn "cuadro 'enel que se-representa -a-Cristo en' el sepulcro­ buena replica del que pinto Mateo Cerezo 'para' la iglesia- de SanLorenzo. A pesar de 10 rnucho ya visto quedan todavia por ver piezas funda­ mentales en el Museo. En un' angulb del patio de Estudios, a traves de 191: MUSEO NAC'IONAL DE ESCULTURA. INTERIOR DE LA CAPILLA Y SEPULCRO • DE DON DIEGO DE AVELLANEDA una puerta con reja, se pasa al jardin desde el que se puede gozar la cabecera ochavada de la iglesia de San Pablo con sus prismaticos contra­ fuertes en los angulos. Es este un jar din romantico en el que se han montado unos arcos de! claustro del monasterio de -San Agustin, de Va­ lladolid. -En -el mum del vestibulo hay un Cristo del XVI; Sf'. 'pequ�£io pasa 'llJego a,!a, capilla fue de! .Colegio que- a traves de u�ri' gran ,que arco cornunjcaba. con' la iglesfa de -San Pablo. Su-arquitectura y decora­ - cl<5h; fu€' concebida pol' Juan Guas 'y ejecutada por el entallador Jua'1 de - Talavera hacia 1187; ,_ _ . _'. ,En ,el, centro de· esta capilla estaba el sepulcro de Fray, Alonso de ' Btiigos, ,oDra importante 'de' nuestra escultura, a juzgar. por las descrip­ - ciones que: nos Iian-vllegado, 'eJeciitada por Felipe de Borgofia. Los, ejk - -- - citos 'de Napoleon convirtieron en establos las estancias de la planta - - dataTa desaparicion -. del celebrado sep'u): baja y gel,Coleg-i� deventonces cioi'y delialtar que Tabraron Gil de -Siloee y Diego de la Cruz, Una marrnol 'al visitante que all! esta, .ente se?c�lla Iftpida qe �egro -recuerda _ rrado el fu ndador de il ustre ; _-- ' tali casa. , EQ- el higar" del antiguo retablo luce actual�ente, el ,que esculpi6 Berruguete en 1525 para el monasterio de la Mejorada de Olmedo, tras- 192 -- - -- ----- ! -, MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA. RETABLO DE LA MEjORADA DE OLMEDO; POR A. BERRUGUETE ladado de alli al instalarse el. __ Museo. E_ esta la primera obra documen­ tada .&:1· maestro de, Paredes y en la. que mejor pueden estudiapse 11..1 S� .