I f.-RI I i't'1b. ,..,,(j{J QL 1l. v �_ TLLER l"INSTITUTO AM� , DE ARTE HISPANICO_, - GUIA ART[STICA DE BA nCELONJ\ j : / / - GUlAS ARTISTICAS DE ESPANA Dirigidas per JOSE GUDIOL mCART I El texto de esta COiA ARTiSTICA DE BARCELONA ..... es original, de ��;:. .. . JOSE CUDIOL RICART - Segti.n los datos y bibliogro]!a publicados en Monumental de La =Camtogo Ciudad de Barcelona", obra de J. A inoud, J. Oudiol Ricart: y F. P. Ferrie.. \ :t GUlAS ARTISTICAS DE ESPA�A �.�.� BARCELONA ; Editorial ARIES JULIA Y JI'IONTAGUD, S. C. - BARCELONA TO DOS LOS DERECHOS DE PROPIEDAD ,RESERVADOS Primera edicion, 1946 S. A. HORTA I. E. - Alfonso XII, 8 - BARCELONA . �. '-----"'������NtO-0 PLANO ESQUEMAnco DE LA SITUACI6N DE LA),E EN MONTJUICH Y DE BARCINO EN EL MONS TABER I LAYE SegLII1 los textos prumuvos, las tribus layetanas ocuparon la region mediterranea entre los rios Tordera y Llobregat. En esta zona costera aparecen con frecuencia monedas con inscripcion en oaraoteres ibericos, qu·e Ieida LAIESKEN pan'ce confirmar las vagas referenoias escritas. Se suo p�me que Laye, su metropoli, estaba ernpdazada en la cumbre del Mont­ juich y que subsistio, una vez fundada la romanai Barcino junto a la playa septentrional inmediata. . Descontando los insignificahtes hallazgos casuales que denuncian la pobreza de los primeros pobladores del llano de Barcelona, cabe sefia­ lar una serie de elementos tardios de caracter iberico y grupos de silos que. revelan el emplazamiento de miseros poblados en Montjuich y en los mon tes que cierran el sector occidental. Laye, romanizada a su vez, extehdi6se por la vertiente meridional de ]a montana hasta alcanzar una pequefia bahia utilizada conio' puerto. Algunos elementos romanos hallados en este sector corroboran- Ia tradi­ cion y J MURALLA ROMANA y CAPILLA DE SANTA AGUEDA DESDE LA PLAZA DE RAM6N BERENGUER EL GRANDE de los acantos de sus capiteles y de Iii decoracion vegetal de la cornisa, las bellas proporciones de su orden inducen a suponer que Iue erigido> antes del siglo I de nuestra Era. Otra de las column as se levanta recons­ tru ida en la vecina Plaza del Rey, y algunos de los elementos del enta­ blamento pueden verse en el Museo Arqueologico (pag. 149). (2) Murallas. En tiempo del ernperador Valeriano, los barbaros 10' graron atravesar el Pirineo, y, segun parece, Barcino fue destruida hacia el afio 26,3. Reconquistada la ciudad por los romanos, procediose a su fortificacion. Ievantando. la gran muralla, que se conserva en. parte, y que determine la forma definitiva de la Barcelona antigua. En su cons­ truccion se aprovecharon las ruinas barbaras, y corr ella se redujo consi­ derablemente Iii zona urbana. Suo recinto casi rectangular, de 1.270 m. de perimetro, esta iprotegido por torres de planta circular, y en poligonal, su mayoria rectangulares, repartidas en' trechos de unos chez metros. El lienzo normal tiene 9 rn. de ,altura por' 3,65 de grueso, 'Y resulta una masa de horrnigon 'con su exterior revestido de ,bloques , paramento rc­ gulares de gran escuadrla.. Conserva en algunos treohos su basamento de molduraje simple Ieve cornisa. La rnisma estructura y una sigue en 9 TORRES ROMANAS: LAS DE LA PUERTA EPISCOPAL EN LA PLAZA NUEVA Y LA DE LA ACADEMIA DE BUENAS LETRAS "l las torres, 'Pel'O sobre estas se alzaba otro cuerpo de echo metros de alto, de gruesos muros de 'Pequeno sillarejo, con dos zonas de venianales de arco de medio punto. . EI recinro tenia cuatro lPuerta�, correspondientes a las dos ca lles prin­ cipales el canto maximus y el decumanus, que se cortaban perp,enqicu­ larrnente. En la Pllaza Nueva pueden verse aun hoy las do� torres de planta circular que fianqueaban una de las puertas de acceso a la calle que seguia el eje longirud.inal de la oiudad. En el extreme opuesto de dioha calle, .cuyo recorrido coincidia atPcr-oxim��ente con las actuailes del Obispo y de Ia Ciudad, se abria la puerta de Regomir mientras la via tran versal sigu.iendo en parte el trazado de las calles de la Librete- ;. ria y de[] Call, termlnaba por un extreme en la ,puerta situ ada en la Plaza del Angel y pOl" el opueseo en Ia que hubo ·fu.-erure a la calle cle la Boqueria. Su trazado se observa en el plano actual de la ciudad, si se siguen las calles ·que forman el cinturon del casco viejo: Plaza Nueva, calles de la La CAPITEL -VISIGODO DE LA CATEDRi\L Y CAPlTEL BIZANTINO PROCEDENTE DE LA IGLESIA DE SAN MIGUEL Paja; Bafios. 'Nuevos, Avifio, Escudellers.' Gim Nas, Regomir, Bajada de . Viladecols, Basea, Plaza Berenguer; Tapineria y Corribia.: Es posible es­ tud iar trozos muy importantes de ella en la plaza de. Berenguer y en las calles de Tapineria y Basea. Con el derribo de las casas todavia que tiene adosadas 'en oiros seotol-es, aparecera en gran parte conservada y constituira en el futuro uno de los monumentos mas notables de la ciudad. BAR-CELONA CRISTIANA Y VISIGODA A pesar de las noticias hist6ricas, relativamente numerosas, de 10 que rue Barcelona en el borrascoso periodo comprendido entre el si­ glo III y la conquista musulmana, poco sabemos de sus monumentos. Algunos sarc6fagos de marrnol blanco y rarfsimas inscripciones fun era­ rias, hallazgos casu ales desplazados de su destino originario, Son las I'micas huellas que poseemos del arte cristiano anterior al periodo visigodo (Vease Museo Arqceologloo, pags. 151-153.) La efimera capitalidad de Barcelona con inici6, Ataulfo (afios 414 y 415), el turbulento pcriodo visigodo, que, al parecer, modific6 poco la forma de la ciudad. No obstante, los dos capiteles de rnarmol que sos­ tienen el ara del Altar ffiruyor de 'la Catedrail indican la existencia de una construcci6n grande y suntuosa. En recientes excavaciones, todavia j- en curso, ha aparecido , a unos tres metros de profundidad, en Iii callel II 'MAQUETA DE LA NECROPOL[S V[SIGODA DE LA PLAZA DEL REY (MUSEO DE HISTORIA DE LA ClUDAD) de los Condes de Barcelona, el pavimento correspondiente. a un gran \ edificio de tres naves separadas por columnas: todo hace suponer que nos hallarnos ante la basilica visigoda, 'antecesora de la Catedral, EI nivel de este pavimento de horrnigon coincide con el de la necropolis cristiana de la Plaza del Rey. Esta- necropolis fue hallada en una de las campafias de excavaciones dirigidas por el Archivo Historico Municipal, y varios de sus elementos y piezas de mobiliario se conservan en el Museo de Historia de la Ciu­ dad ('pag, (87). Las sepuilturas, de tejas pG,anas, 0 bien rlentro de anforas, se sobreponian a la antigua ciudad romana, cubierta de ruinas y despojos, Cerca de los sepulcros se hallaron. candiles de barro coeido con ernble­ mas cristianos y algunas piezas de indumentaria : todo ella denota un periodo de escasez y pobreza., En la Iglesia de San Justo se conservan . otro capitel cubico, quizas del sig�o, Vll, con .monogramas griegos y una pila decorada con lazos y figuras no identificadas, marmoles de tipo , excepcional en nuestro arte. Seran asimisrno piezas importadas 109 dos capitele, de marmol de tipo merovingio aprovechados en la portada de San Pabto del Campo. Es reliquia de redificio notable un capite! cubico de marmol blanco, utilizado antes como pila bautismal en la iglesia de la Merced, cuyo tarnafio mpone un edificin de magnitud y suntuosidad dificiles de imaginar en la Barcelona del siglo VII. (Mus eo Arqueologico, pagina 142.) PLANO DE LA ClUDAD DE BARCELONA, EN EL QUE SE SEN ALAN EL N1JcLFO Y LAS "VILANOVES» FORMAD,IS AL EXTERIOR DE LA MURALLA PRIMITlVO DURAN SANPERE.) ROMANA. (SEGUN II EXPANSlON MEDIEVAL La historia �l'tl�tica de Barcelona puede seguirse estudiando crono- 16gicamente desarrollo urbano, y este a S(1 vez es la representaci6n su grafica mas elocuente de su _historia economica. Las murallas del si­ glo IV conservaron, en el periodo medieval, su mision defensiva. primer Las cuatro tomaron nombres nuevos: la si tuada frente ill mar puertas se Ilamo Regomir, [Jar su proximldad n. de la desembocadura de la acequia construida en el siglo x por el Conde MiL La puerta meridio­ nal se llarno del Castillo Nuevo, poo: tener un cneDpo avanzado de for­ tificaci6n, construido quiza hacia el siglo x, del que existen restos en las casas de la calle de la Boqueria. La correspondiente a la Plaza Nueva torno el nombre de Puerta Episcopal por su proximidad al Pa- . lacio del Obispo. La puerta septentrional fue Ilamada Puerta Mayor, o del Cast i 110. Viejo. Se tienen noticias irnprecisas de otras pu ertas abier- :!'J tas en la muralla durante el periodo medieval, una de- las cuales existia ya durante el 'siglo XI en el sector cercano al Castillo Nuevo, convertido - call 0 barrio judio. -- en - £1 nucleo de poblacion existente en Iaven iente sur de Montjuich fue perdiendo irnportancia, hasta desaparecer por complete despues de la devastacion de en Almanzar el siglo x. Las arenas y aluviones q_ue ce­ garon el viejo puerto anularon el _interes . estrategico del Castillo. del POTt, cuyas ruinas alcanzaron el presente siglo. Por otra parte, otras surgieron agrupaciones urbanas en la llanura circundante de la ciudad, al borde de ,ca'minos y' torren tes, 0" buscarido al1?paro alrededor de los cen­ tros religiosos nacidos extrarnuros. Ya se -Ies denornina Vilanooes 'en los docunuentos del siglo Xl, y las mgs de· las' la de Santa Marfa def importante, Iueron la de Sail Pedro PlI1o. Puella� Mar.·y la de Santa �a'I:ia del •. . . .' _ .' _ Estos caserios, . donde -los huertanos "convivlan con los auxiliares de , - las corporaciones .religiosas, crecieron 'rapiqaJ;l!-eni_�"ba;t CATEDRAL: CLAVE DE LA BOVEDA DEL SURTIDOR, OBRA DE JOAN CLAPER6s marrnol blanco, de traza romanica, olemento excepciona.l en [a estructura l' totahnente gotica del edilicio; su estilorecuerda atlgunas obras italianas del siglo X Ill, 10 que indues a creer que fue -tallada por atguno de los escultores italianos qae intervinieron en la primera fase constructiva de la catedral. Son notables sus capiteles con representaciones humanas y finisimo follaje de acanto, Claustra. Es de planta sensiblemente cuadrada, con el templete del lavatorio en el angulo N, Q, SU construccion empezo por el ala adosada a la catedral, sigui6 con Ia paralela a la calle de la Piedad, y, mas tarde, la opuesta, aneja a las Salas Capitular y de Cabrevacion, hasta enlazar con la vieja capilla romanica de Santa Lucia, Excepcionalrnente, estas depen- , CATEDRAL: T \BLA CENTRAL DEL RETABLO DE SAN SEBASTIAN y SAl'\TA TECLA . Y RETABLO DE SAN LORENZO. SIGLO )fV CATEDRAL: DETALLt DE LA REJA DE LA CAPILL·\ DE LOS ARQUITECTOS Y PUERTA DE LA PIEDAD. SICLO XV " I ...I ! .. ." CATEDRAL:, TAlILA DE LA VIRGEN, SIGLO XV, y ALTAR DE LA PIEDAD, DE COMIENZOS DEL SIGLO XVI dencias irripidi eron la construccion detGIlPill,as. la'ter"d,� como las que' a:pa­ calle del recen en jas tres alas restantes. La crujia finall, paraJeHi a 'l.a fue terrninada en 1448. La las galerias es. ell; ,oj iva boveda de Obispo, 'con' enorrne clave central. de interesante labra. Las capillas son simple, Catedral ; la mayoria ,de le estructura semejante a las del 'interior de la elias lucen armas de .las Iarni lias :0' personajes que patroc_inaron su cons­ truccion, Tiene cierto interes para la histor ia de la esoultura barcelonesa Pere: Oller, el italiano Onofre del siglo xv la serie de claves talladas por Q)robab�,e 'qp-e',tales es,cul�ores Es intervinie­ }u.lia, 'Y Claperos, lPadr.e e h.ijo. ran en la labra de las, irnpostas capjtelitos de los contrafuertes. En y de 10 "lios se desarrollan, en cicio seguido, escenas del' Antiguo y del Nuevo Tes­ tamento, de gTan valor iconografico, con la interpolacion de la leyenda del arbol de la Santa Cruz, todo ello realizado maestria y delicadeza. con Una de las joyas del claustro es el que cubre el surtidor .de templete de la fiesta ?ieqra, tan popu_lar pOl' el tipico y .pin toresco O'lL com bolla 1:3 CAJEDRAL: MURO EXTERIOR DEL CLAUSTRO, CO'\! LA' PUERTA DE SANTA 4. " .. .� . E�ALIA: SIGLO XV del Corpus. Su bellisima clave, que representa Ja lucha entre San Jorge y �I' el drag6n, obra maestra de Joan � es Claperos, EI templete, con la balsa, que han popularizado las famosas ocas de la Catedral, envuelto todo ello por la sobria arquitectura de las galerias y los frondosos arboles del espa- cia central, hacen del claustro uno de los mas bellos rincones de la ciudad. . I Eli el ala correspondiente la Sala ademas de las elegantes a Capitular, portadas de las 'dependencias anejas, entre elias la de la expresada Sala, aparecen dos sepulcros en arcosolio: el primero, con la figura yacente de Francisco Despla, canonigo fallecido en el segundo, con lauda de 1457; brance dedicada a Antonio Tallander Mossen Borra, buf6n y emba­ (a) jador de cuatro reyes de Aragon, que muri6 en Napoles en 1447. Ambos sepulcros conservan partede su decoraci6n pict6rica. Son interesantes tambien las lapidas sepulcrales empotradas en los muros y las que integran el enlosado de las galerias del claustro, recuer­ do algunas de elias de los antiguos gremios barceloneses, emblemas cuyos van desapareciendo por las pisadas de los fieles. Entre los altares existentes en el claustra merecen mendon el especial 44 CATEDRAL: ViDA DE SAN ONOFRE"PINTURA SOBRE TARl \ •. DEL SIGLO XIV RAMON DESTORRENTS, Y ESC EN A CATEDRAL: TABLA ATRlBUIDA A DE LA INFANCIA DE JESUS atribuida a de San Sebastian y Santa Tecla, obra de fines del siglo xv, Rafael Verges y Pere Alemany, que o,c).Ipa su emplazam ieuto primitive Duran y que junto al banco primorosarnente tall ado por el caryintero Pere luce las arrnas del SOl's. Le siguen en interes .una tabla de la canonigo mitad del mismo con la representacion de la Virgen Madre prirnera siglo rodeada de angeles musicos, un retablo coetaneo dedicado a San Lorenzo; atribulda a Miguel otro, de talla, con Cristo rodeado de Santos, obra un armario cuyas puer­ Lochner, y una Piedad en alabastro, colocada en tas pintadas ostentan escenas de la Pasion. notabilisirnos de rejas, al­ Las capillas vienen cerradas por ejemplares catalan a del siglo xv. gunas de ell as verdaderas obras maestras de la forja Se­ Sobresalen las de las capillas de San Felipe y San Jaime y de San bastian y Santa Tecla. CATEDRAL: SALA CAPITULAR, PIEDAD, OBRA DE BARTOLOME BERMEJO EN 1490 La puerta de la Piedad comunica el claustro con la plazoleta que rodea el abside de la catedral. Parece obra de' fines del XIV, segun modele siglo tipico de la arquitectura gotica barcelonesa, El relieve de madera del timpano, con la Piedad adorada por el canonigo donante, Berenguer Vila, debe ser obra del ya*citado aleman Miguel Lochner. La puerta de sa, lida hacia la calle del Obispo es obra de Joan Claperos, y es notable por la graciosa imagen de Santa Eulalia, de barro cocido, que preside el timpano. La Sala de Cabrevacion a la que se entra por la puerta inmediata a la , Sala Capitular, cubierta con boveda de ojivas, de mediados del siglo XV, fue el prirnitivo refectorio claustral. En la actualidad alberga, un pequeno Museo epulcro, orden- que se estableoio ,en)hrcelona en 1141. hi 'saz6n es de planta en' cruz latina, de abside cuadrado, a empezada ven­ ,_construidos COli 0 SEPULCRO DE LA REINA ELISEND�. SIGLO XIV PEDRALBES: CLAUSTRO .Y. de pro­ Dentro de un gran arcosolio 1364, afio de la muerte de aquella. con imageries de Santos, la figura yaceMe, poroiones exquisitas, flanqueado es obra maestra de su siglo, Este en alabastro, incensada por d05 angeles, r monurnento funerario t iene una doble estructli'l:a exacta y simetricamente del mismo muro, en el interior de la clausura, colocada en 'la otra cara rein a viste Ia traje morracal, En testa fOI1IIla enfrentando el claustro : en el, &imbOilica queda representada la doole vida de la gran fundadora como interesan­ reina en .el mundo y abadesa e1 con vento. Otros se;puJcros en la derecha. beJlas esculturas, ocupan las capi llas de tes, del siglo XIV, con alrededor del Ya hernos dicho que la vida conventual se desarrolla olaustro. Es.te alma la maxima simplicidad oon el mas. grandioso efecto. del siglo XIV, cqn pequenas ar­ I Es el modelo tipico de claustro catalan donde querias sostenidas por capiteles uniformes derivados del 'corintio, los Montcada. ado,ptado este ultimo como aJ.:ternan el, escudo del rey y el de emblema de la comunidad. De planta cuadrada, consta de tres pisos con I terminado techos de bovedillas sobre vigas de madera. Parece que quedo en el primer cuarto del siglo xv, si bien sus galerias bajas datan del XIV. fines del En uno de sus angulos, sobre la gran cisterna construida a del surtidor, sobresale un bello brocal pla­ sig1lo XV, al Iado pdntoresco teresco. cubierta con b6veda de La Sala Capitular es de planta cuadrada, 61 P.fDRALBES:" CAP1LLA DE SAN J'vI1GUEL DECOI{ADA POR FERRER. BASSA EN 1346 _oji�,\s', una ,decorada, simplemento por la clave central con el 'Pentecostes y g�an, escultura, en piedra, de la Virgen. Madre, sobre un fondo .de cortinajes y angeles pinrados en el muro.','Todo ello terminad., a 'com ien- lOS del siglo' xv. Consta que, en 14i9' quedaron ' . - colocadas las bellas \,fdl:ieras. .. � . _ - i . .' .Pero ia. parte mas farnosa de] Monasterio de Pedralbes es la capilla de. San, 'lvIiguel, vecina al 'sepuJCro de la reina Elisenda. Fue oratorio, de- dia de ja segunda abadesa, Sor Francisca Ca-Portella, al pintor del quien encargo rey, Ferrer Bassa, la deconir:ion mural, terrn inadj. en Las 'escerias de' Ia Pasion, los -Siete Cozos' de la 1346. de Samos;'presidido, todo ello Virgen y una gran serie par Ia Madre rodeada de YiTgen angeles, decoran totalrnente los muros de esta- ' pequefia .celda- convertida en uno de los ejerrrplos cnlminante, de la pintura sian produ€iaa'''por !a brillantez de colorido gotica=trecentista. La impre- .., de esta composicion- al oleo ('S' inolvidatile, ' , " [15J Iglesia de los Santos, Justo y Pastor, Vecina del Palacio del I Ayuntamiento, fue construida durante los siglos XIV Y xv, en substitucion de una antigua Iglesia mencionada ' con frecuencia desde el siglo x .. Hemos citado (Jpag. 12) un cap i tel , y un relieve .de rnarmol reempleado, el en 6z PEDRALBES: CAPILLA DE SAN .�,' MIG�L. PINTURA DE FERRER BASSA EN 13,�6 IGLESIA DE LOS SANTOS JUSTO Y P �STOR: INTERIOR Y DETALLE DEL RETABLO, DE PEDRO NUNES templo actual, testigos acaso de los edificios que Ie precedieron. Como la rna yor parte de iglesias g6ticas barcelonesas, es de una sola nave con cinco tramos de ojivas y capillas laterales entre los contrafuertes. La portada de construcci6n moderna, y antiguo el enorme ventanal de la fachada. Como elemento de decoraci6n petrea, son dignas de no tar las magnificas claves. de la b6veda, y las imageries de San Pedro y San Pablo colocadas en uno de los altares laterales poco antes de 1360. Las estructuras del retablo mayor, construidas en los siglos XIV Y XV, segun consta en los documen­ tos, reno vadas en el XVI, Iueron substituidas definitivamente por el altar actual, obra neoclasica terrninada en 1813, con esculturas mas modernas de los. hermanos En Ia San Felix Se conserva el Vallmitjana. capilla de. retablo dedicado la vida de Jesus, pintado a por el portugues Pedro Nunes, hacia 1530. Este altar tenia durante la Edad Media el privilegio de ser testigo del juramento de los judios, de los «duelos judiciaries» y del famoso «testamento sacramental». Este ultimo privilegio, exclusivo de los barceloneses y todavia vigente, se puede aplicar en los casos de fallecimiento sin testamento escrito La declaracion jur.ada ante este altar , por dos ° mas testigos, de las ultimas voluntades e],.'presadas verbalmen­ te como tales por el difunto, tiene el valor legal de testamento otorgado ante notario. INTERIOR DE SANTA MARfA 'lJE MONTES rON SANTA MARiA LA ·CONCEPCI6N). Y DE DE JUNQUERAS (ACTUALMENTE DE Sict.o xv. El tesoro de esta iglesia guarcla la antigua custodia del siglo XVI con­ vertida en relicario. Es de sola [16] Santa Maria de Montesion. un templo gorico una nave, cubierta con b6veda de ojivas, con capillas entre los contrafuertes laterales. Fue construida a fines del siglo XIV por los Agustinos, cerca de la actual de Santa Ana, donde una calle conserva el norn'bre del plJaza aiu.iguo cenobio. En 14�0 paso a ser propiedad de las monjas Dominicas. La Iglesia y el claustro Iueron trasladados porIa Comunidad, a mediados del siglo pasado, a su ernplazamiento actual de la Rambla de Catalufia, respetandn en gran parte su estrucrura prirnitiva. ll7J La Concepcion (Santa Maria ae [unoueras]. Una comunidad de rnonjas Benedictinas se establecio en la ciudad bacia 1293, construyendo su cenobio en un terreno que pronto quedo cercado por ']a muralla go: rica. La actual calle de Junqueras recuerda el antiguo emplazamiento del convan.o.: cuya Iglesia y claustro fueron trasladados, hacia el ano 1880, a la calle de Al�agon, donde quedaron convertidos en sede de la actual parroquia de la Concepci6n. La iglesia, de una ola nave, de seis tramos cubierrn, pOI' bovedas de ojiva, con capillas entre los contrafuertes, pilrece fae consagrada en 1448, si bien su aspecto es mucho mas arcaico. De los antiguos retablos solo se conserva el de Santiago Apostol (Musco Diocc­ sano de Barcelona), obra trecentista atribuida a Arnau de la Pena. ·El claustro, de dos plantas, pertenece at tipo normal barcelones de bacia 1400. Fue destruido parcialmente en 1936, pero conserva todavia parte 5 \ CLAUSTRO DE SANTA MARfA DE ]UNQUI':RAS -(LA CONCEPCI6N) CLAUSTRO DEL CON VENTO DE SAN AGUSTiN VIEJO r-- _ - ._-.,_ .:f�.,.,� '-"_ -'! -,�" ,. ��-j �-- J EXTERIOR Y PORT ADA DE SAN MARTiN DE PROVEN!tALS columnas lobuladas y algun sepulcro de las Prio- de sus arquerjas sobre ras CO!l bellas esculturas. ..' '. .,,- _,.' los [18]. San: Agustin Viejo. De este convento de Agustinos, obra de. siglos XIV, xv>·� quedan solamente cinco capillas .laterales de I\! iglesia, Y una de las alas del. claustro 'y una portada del .siglo XVII. • [19] .Iglesia .de .San 'Martin .de Prooencats., A-.,�ediados ,qel ,sjglo. XI ciudad exisu-, ya en Provencals, sector situadc al norte. de la de_.Barce.; de l;i Iona, una capilla dedicada a San Martin de' Tours, dependiente, En adscrita ],a demar­ parroquiasuburbana de San A�dres.,. 1052 quedo ji cacion de Santa .Marfa del Mar. La iglesia actual es obra de la segunda -de mitad del siglo XV,. de una sola nave,. abside poligonal 'y boveda _ La portada .Iue construida .hacia ,,1432, y. en el tlmpano iiparece. v ojivas. aSan.Marttn en el, acto s1,e dar .a un un grupo escukorico que ".eprresenta su ,capa" flanqueado pol' figuras .d� orantes .. Como en pobre Ja mitad de todas las capillas dedicadas a este Santo, las puertas apiuecen .-cubiertas la ppeJita, de herraduras votivas. La imagen .de San Pedro, a .U!! lade de es del siglo xv, 'pera .l.a de' San -Pablo esta feohada en 1�8,8., ' El incendio de 1936 destruyo. el iriteresantisimo' retablo mayor, . de cormenzos del .siglo- XVI, y' una curiosa decoracion en 'azulejos 'policrpma. dos, del siglo XVIIi. El Museo de Barcelona conserva el que .fue· retablo mediocre -de-Ia segunda rnitad mayor anLIguo,' obia de -anonimo pintor- . del siglo xv. P:\LACIO REAL MAYOR: FACHADA DEL "TINELL" EN REY LA J;'LAZA DEL - v ARQUITECTURA CIVIL EDIFICIOS PLJBLICOS [20] Palacio Real Mayor. El «T'inell». de Santa Capilla Agueda. Uri gn�po de notableg. ed ificiog di6 origen a la Plaza del Rey, espacio rec­ tangular encabezado por el Sal6n del Tinell del Palacio, y cerrado late­ ralmente por el Arcbivo de la Corona de - Aragon y por la Capilla de Santa Agueda, a la que se uni6 en el siglo XVII la modesta cas a de los 68 PALA,CIO. REAL: EL "TINELL» rlU"-:- Mercedarios, guardianes de la, misma. La columna romana procedente etelTemplo de Augusto (vease pag. 8), 'queda como recuerdo del largo perlodo en que la plaza" fue convertida en Museo Lapidario. Reciente­ mente, otro 'tesrianonio medieval; -hi. 'casa Padellas, sede de1 Museo de Historia de Barcelona. (vease ·pag. 187),' In venido a -cerrar el . extreme oriental de este bello rincon de la ciudad, presidido. 'por' el , II am ado Mirador del Rev Mart in ." EI Palacio Real Mayor Iue residencia de los Condes de Barcelona. Recientes excavaciones hall revelado que se' ed ifico S000:e un cemeruerio visigodo, necropolis de la primitiva Catedral (vease pag. 12). Las pri­ mt;ras noticias del Palacio son de comienzos del siglo XI, y desde Ion viene frccueruom ente citado comb Iugar de reunion 'del tribunal condal. Existe 'testimonio escrito que explica su emplazarniento entre el Castillo Viejo (Puerta de la Plaza del Angel) y la Catedral. En el siglo XII sc le Ilanna Palacio Real Mayor, y Ja'illl1,e' I, en su Cr6nim, 10 'menciona como construido por el conde Ramon Berenguer IV. A fines del siglo XlII empezaronse grandes obras de reforma bajo Pedro el Gmnde, pero el edificlo no alcanzo su actual estructura .hasta fines del siglo XIV, siendo objeto de ampliaciones y reformas posteriores. EI patio occidental y sus crujias N. Y E. fu eron cedidas, en 1487, a la Inquisition,' desapareciendo en gTan parte eon la demolition subsiguien te del : la pri mera abolicion del Ohcio. Felipe V cedio el resto a �anto Palacio a la comunidad de monjas Benedictinas de Santa Clara en 'corn- , PALACIO REAL: GRUPO DE GUERREROS DE LA DECORACl6N MURAL PRIMITlVA, HACIA 1300 pensacion de SU VIeJO cenobio del Barrio de Ribera, derriba,do para la construcci6n de la Ciudadela; el Ayuntamiento de Barcelona 10 adquiri6 en 1940, e irsicio entonces los trabajos de restauracion todavia en curso.: Se conservan el gran Salon del Tinell con fachada a la plaza del Rev, la capilla, y, algunos .elementos de .las crujias occidentales. La construe­ cion del Tinelli; centro vital deJ. Palacio, una de las mas bella, salas de Europa, fue comenzada por Pedro el Ceremonioso, en 1359, bajo la di­ . Tecci6n del maestro Guillem Carbonell, y quedo terrninada en 1370. Es­ cenario de las grandes solemnidades de la Corona y sede de las Cortes, 'es de planta rectangular. de 17 x 35,50 m cubierro con artesonado de ma­ , dera, sobre seis arcos transversales de medio pun to, apeados por pilastras poligonales con capiteles decorados con follaje, El muro occidental cori­ chimenea y la puerta de comunicaci6n con la residencia 1 serva su enorme real; su opuesto, rosetones calados y los ventanales de doble columna; en el testero se ,abre la puerta de la antecamara 0 vestibulo del Palacio. Las ventanas y rosetones aludidos y los enormes contrafuertes de los , areos trarrsversales "constieuyen Ia sobria decoracion ,e�tructuraJ de Ja faoha­ da de la plaza del Rey, en la que se abre la puerta exterior de la ante­ carnara. Todo ello se levanta sobre una doble boveda de cafion que pro· , bablemente pertenecio al edificio romanico, asf como ·la doble hilera ide 70 DE LA CAPILLA DE SANTA AGUEDA. PALACIO REAL: EXTERIOR E INTERIOR SIGLO XIV ; dicha plaza y en su ventanas, que aparecen en el muro de hoy cegadas, centimetres del externo del simetrico que se a ochenta levanta paramento del espacio entre .ambos ha muro.. occidental .. del Tinell. Lov reduoido, del antiguo Palacio, permitido que se conservara parte de la dccoracion .notabilisirnas murales del siglo XIII con escenas de guerra y el pinturas el rey y obispo a la cabeza. ejeroito catalanoaragones en marcha con un La Capilla Real, conocida can el nornbre de Capilla de Santa Iue construida, a comienzos del siglo XIV, sobre el sector, de Agueda, muralla rornana inmediata al Palacio. El arquitecto Bertran Riquer di­ del. primerdentro rigi6 obras desde 1302 hasta su terrnlnacion, las II cuarto del siglo XIV, cronologia corroborada por los escudos de Jaime Blanca .en 1310) en el abside Se com\p0ne de una gradosa y de Anjou (t nave, cubierta con artesonadoide doble vertiente, y de ligerisimos muros escaleras conducen al coro; conjunto estructural partidos por las que result ado de suprelpa belleza y donde el virtuosismo tecnico logra un Iueron construidas a media­ elegancia. Las capillas laterales del crucero dos del siglo XIV, bajo Pedro el CeTe"I1wnioso, salientes sobre la muralla, de Martin. el, Hurnano, El retablo mayor y la bautisrnal en tiempo I I CAPILLA DE SANTA AGUEDA: RETABLO MAYOR, HUGUET OBRA DE JAUME ARCHIVO DE LA CORONA DE ARAG6N ARCHIVO DE LA CORONA DE ARAG6N: PAGINAS DEL «LIBER FEU DO RUM MAJOR» Y DEL MISAL DE SANT CUGAT LI completa el encanto del' conjunto, con su Epifania rodeada de escenas de [a vida de Jesl19 y de la ViTgeTJ'. Fue pintado entre 14,64 y 1'1-66 ')201' Jaume Huguet durante el efimero reinado de Pedro, Condestable de '. " . , , Portugal, , , , El Archivo de la Corona de [21] Aragon' ocupa el- cuel'po de edi­ ficio, unido al .Tineil !en su sector oriental, que hie palacioxlej Lugarte­ i niente. Construido a rnediados del siglo. segun d isefio de, Antoni XVI Carbonell, es de planta rectangular con crujias simples alrededor de Ul1 patio. Su decoracion exterior queda reducida a mensuljlLas de las ventanas, a escudos angulares Y' ,a gargolas y comisas, estilo d� }enacen, . tista. EJ patio central, rcdeado por gai1eria de dobde p'lanta de traza . , elegante, da Ipaw .a .la. escailera de honor, cubierta por un magnifico au­ tesonado de, madera, donde Carbonell quiso demostrar su gran habilidad como carpintero. Las cobras terminaron en 1557' con la 'gran tone Ila­ maida convencion adrrieru.e : mirador del Rcy Martin, apoyada sobre el Tinell .. EI .Archivo de la. Corona de' Aragon, con tiene los antiguos Iondos de la Chancilleria,. Bailia y otras dependencias reales., Destacan los libros de los Feudos, "cartu larios. cornpilaciones :de 'l'!-atados' intcmacionales, titulos de y o tros .documentos relatives- al R_eal "Patrimon io. propiedad .EI LiberFeudorum fue reunrdo bajo Alfonso cl Casto de Aragon e ilustra­ do con algunas .de las mejores miniaturas catalanas de la segunda mi tad 73 CASA DE LA CIUDAD; FACHADA TERMINADA' EN 1847 ;;< del siglo XII. Por varias causas se B"an -cobijado bajo "la proteccion del Real Archivo otros fondos muy varios, siendo los principales' una serie de cooices miniados de gran irueres, erure 109 cuales sobresalen la serie romanica de Ripoll 'y los misales de Sant Cugat. [22] Casa de la Ciudad, El grandioso Palacio Municipal, que pre· side el sector plaza de San Jaime, fue en su origen un oriental de la modesto edificio destinado a albergar los organismos del .gobierno de la . ciudad : el Consejo de Cien Jurados, el Consejo de Treinta, la Escri­ bania def-Racional y el Consejo Ejecutivo. EI Consejo de Ciento aban­ dono, en 1369, el con vento de Dominicos, donde habitualmente se reunia, y durante la construcci6n de su nueva sala de sesiorres pas6 al de Franciscanos. En inaugur6 el ,tempor,almente con vento 1373 se gran Salon de Ciento, que constituye el elemento central ,del . actual Palacio. Entre 1370 y 1408 se levantaron , a la izquierda de dicha sala, varias destinadas al Consejo de los Treinta, una Ionia dependencias con abierta a un Patio de Naranjos. De todo ella s610 se conserva un techo pintado. El patio, encabezado por el Sal6n de Ciento y el Trentenario, se cerro 'en SU parte baja con la Escribania sobre la cual fue construida , ' la Sala de las Elecciones, Hacia 1399 comenz6 Ia construcci6n de la gran fachada g6tica de la -calle de la Ciudad, bajo' la direccion del maestro Arnau Bargues, mag· 74 CASA DE LA CIUDAD: FACHADA DE ARNAU BARGUES E IMAGEN DEL ARCANGEL RAFAEL QUE LA PRESIDE nifica estructura, terminada en de las obras maestras de I 1402, una nuestra arquitectura gotica civil. Su exquisita simplicidad realza la delicadeza de calados y escultuaas, obra de Jordi de Deu, IpresidJido todo ella pOT el magnifico arcaogel San Rafael de lao sobrepuerta con gran-des alas de bronce. En 1409 y 1410 se construyo una cap ilia aneja al Trentenario, para la cual Lluis Dalmau pinto, -en 1445, el famoso rerablo de 10'S «Consellers», joya del Museo de Barcelona (vease pag. L77). En 1559, ell Trentenario gotico fue substiituido [por una nueva construocion rerracerrtista (demolida en 1847), -algunos de cuyos relieves decorativos figuran en la coleccion Santacana, de Martorell. Subsisten, junto a la escalera de honor, una pe­ quefia Lonja y lao Camara del Consistorio. En patio sufrio una reform a radical; se reconstruyeron algu­ 1577 el nos arcos galerias del primer piso y fue completado con la adicion de las de una segunda planta con ventanales. Con la nueva fachada de la plaza de San Jaime, levantada entre 1831 y 1847, bajo la direccion de Jose Mas Vila, se mutilo la fachada gotica de la calle de la Ciudad y desaparecleron gran parte de las construociones antes mencionadas. Hacia 1926 se procedio a revalorizar los restos del Trentenario y a restaurarlos techos de la Escribania y Sala de Elecciones, pintados res­ pectivament- por Pere Arcayna y Jaume Cabrera, en 1402, y algunos 75 1 j [ 1 CASA DE LA ClUDAD: PATIO COTICO Y SALON DEL CONSEJO DE CIENTO .Jr CASA DE LA ClUDAD: SALON DE LAS CRONICAS, POR J. M. SERT 'I t CASA DE LA ClUDAD: PINTURAS DE X. 'NOGUES EN EL DESPACHO 'DEL A"LCALDE ventanales y puertas del antiguo edificio a la izquierda -del patio central. escalera 'de honor, y otra lateral, decorada por Miquel - La nueva Viladric, conducen a la grandiosa Sala del Consejo de .Ciento, estructura de tres crujias separadas por arcos - transversales bajo artesonado plano. Esta ilurninada ,pOl' rosetones en la :pane abta de SUs .param.entos late­ Tales y por ventana:s de dcble columna': es obra del maestro -Pere Llobet.: . La puertil- actual procede del Trentenario renacentista -y fue terminada - en 1580. Entre 1'926 y - 1930 fueron ricamente decoradas- otras dependencias, j 77 I PALACIO REAL MENOR SEGUN UNA PINTURA DEL SIGLO XIX entre Ias cuales sobresalen el despacho del Alcalde con pinturas alcgoricas del siglo XIX obra de Xavier Nogues, y el Salon de .Ia_s barcelones, Cronicas, decorado por Jose Maria Sen con escenas referentes a la expe­ dicion catalana a Oriente. [231 Palacio: Real Menor. 'La construyo el .rey Pedro el Ceremo· riioso para su tercera ,esposa, Leonor de Sicilia, en el 'Sector meridional del recinto romano .• Las obras ernpezaron, en 1368., con Ia adqulsicion al Obispode Vich del viejo castillo de los Ternplarios, Su conversion en Iue dirigida por Guillem Carbonell, quien construyo el gran palacio salon dels Cavalls y la Camara Blanca, al parecer ambos cubiertos con techumbre plana de carpinteria sobre grandes arcos de' piedra. Las obras siguieron bajo la direccion sucesiva de Arnau Artaguil y de Bernat Roca, jl maestro mayor de la Catedral de Barcelona, quien terrnino hacia 1380 el salon del Palacio : toda esla consnruocion se d.esarrollaba alrededor gran de un gran patio: _ su f'!'ID0SO jardrn poblado , de at�ofes raros y conte- ruiendo un zoologico, se extendia 3JI pie de la muralla. _ paPILLA' Y SAN JORGE DE PLATA, AMBOS DEL'SIGLO XV I 'I dero eneaje petreo, encabeza ·uno de los muros del patio, El interior de � esta cap ill.ade planta cuadrada, con ojivas arraneando de mensulas rin­ , coneras de _muy buen artc, se terrn ino en 1535; d. actual Psesbiterio, su falsa boveda y capiteles (olgantes, corresponden a una ampliacion del '. siglo XVI.. En la capilla se ,(:onserv,ari algunos ornamentos y piezas de orfebrerfa , 'que formal-on parte 'de su antiguo tesoro. Eritre "la indumentaria "cabe ' citar el terno rojo, compuesto de casulla, capa. pluvial y dos dalmaticas, de+terciopelo .italiano de seda, del siglo XV, con rices bordados, y dos I casullas rccarnadas de la centuria siguiente. Obra maestra de los borda­ dores catalanes del ·el Iamoso frontal de San Jorge, con ricas siglo xv es dosel del altar, Iranjas afiadidas posteriormente. Bajo el antiguo con una aneha orla bordada, hay un templete de plata, construido en 1928, que eobija el gran relicario de San Jorge, tambien de plata, de base pira­ I) midal, ,131bl-aJOO pOl' el o-r.felbl,e baacelones Felip Ros, en 1626. Se conserva tambien un relicario menor, gotico, del siglo XVI, y una bella figurita de plata, adquirida en 1536, representando a San JOTge de pie, revestido de brillante armadnra. De jos muros del Presbiterio penden varios tapi- DIPUTACI6N: FROi':TAL DE SAN JORci" BORDADO DEL SIGLO XV ! [�i DIPUTACJ6N: TERNO DE SAN ]ORG", BROCADO BORDADO DEL SIGLO XV ces del siglo XVI, de la serie llamada de Noe, tejidos en Bruselas par W. de Pannemaeker. Hacia 1526 Se construy6 la Camara dorada, reedificando una cas a ve­ cina adquirida al efecto. EI alfarero Perc Mata pinto los azulejos al estilo valencia no, y Jean de Tours ejecuto la parte escult6rica del arte- · ,. DIPUTACION: PATiO DE LOS NARANJOS, S�GLO XVI :r sonado. Se construyeron luego el Patio de los Naranjos, en dos periodos, Pau Mateu y Tomas )' las galerias y salas adyacentes, bajo la direccion de Barsa. La fachada de la calle del Obispo, gotica todavia, se terrnino hacia uno El de 1540. bello Patio de Naranjos, de gracia exquisita, ha sido siernpre los los rincones mas apaci bles de Barcelona. Se Hanquea en su parte 1 j- 1 se combinan pOl' pequerias lonjas donde arquerias goticas aruerior con capiteles renacentistas. El Iasiuoso bordado de la cornis i qu� rodea el patio, cuajada de gargolas grotescas, rerneda a un de distancia los siglo elementos decorati vos del patio gotico de la escalera monumental. En el Patio de los Naranjos se abre el Consistorio Nuevo, cubierto con aureo artesonado terrninado 1578. en Casi nada queda del primitivo mobiliario de est€; Palacio ni de sus bellas decoraciones goticas y renacentistas. El Museo de Barcelona posee parte de una grandiosa tabla con la representacion del Entierro de Cristo, obra notable de la primera mitad del siglo xv, atribufble a Joan Mates. La serie iconica de los Soberanos de Barcelona, pintada a fines del siglo XVI por el ital iano Filippo Ariosto, se divide entre el Museo de Barcelona y el Palacio de Justicia. En este se -conservan tambien algunos de los talPices flamencos del siglo XVI, que constit uian la rica serie( de la Diputacion, aunque otros dos, con episodios de los Triunfos del Petrarca, se hallan en la sala del Consistorio Nuevo. El oriental del Palacio, con fachada a la plaza de San Jaime, cuerpo -,. ... J EXTERIOR DE LA LONjA, OBRA DE JOAN SOLER FANECA, SiGL.O XVII! ernpezose en 1597, bajo la direccion del arquitecto Pere Blay. ·F,s intere­ dentro de frialdad salon de San Jorge sante, su arquitectonica, su gran en el primer piso, decorado modernamente con grandes pinturas de tema historico. [25] Lonja. Para la \fesidencia de los 'organismos rector,es de la actividad mercantil de la ciudad se adquirieron, a la familia Morrtcada en 1339, unos terrenos junto al mar, no lejos de Santa Maria. Parece que el arquitecto del primer Llobet, y la obra estaba edificio fue Pere <. tenninada en 1357; pero consta una total reconstruccion, entre IS80 y de planta 1392, a la cual se debe el riotabilisimo salon de Contrataciones, tres crujias separadas por tres arcos semicjrculares ::;obre rectapgular c!e columnas "polilobuladas, cubierto con artesonado plano de vigas policro­ madas. Despues de repetidas obras de arripliaciori y decoracion durante los siglos xv Y XVI, .en el XVIlI, la Junlta de Comercio, bajo la presiden�ia de Felipe Castafios, decidio reforrnar por completo el viejo edificio, yIas obras empezaron hacia 1763, segun proyecto y direccion de Joan Soler ' Faneca, quien, dentro de nueva estructura de tipo neoclasico, tuvo el acierto de conservar intacto el gran salon del siglo XIV. La obra termino fines del bajo la direccion del hijo del mismo arquitecto. a siglo XViII, La Lonja de Soler Faneca es uno de los mas bellos monumentos de la ciudad, con su sobria fachada de buena silleria y su magnifico patio decorado con esculturas de Trave y Sola. Son notables 'los salones de reunion y Junta, terminados a cornienzos del sigh' XIX. Para la capilla, execrada el Pedro Francisco Verda labro un suntuoso altar en siglo XIX, en.el que' figuraba un cuadro de Antonio Rafael Mengs, hoy en e'] Musco de Arte. EI pi so alto se destine a Escuela de Bellas' Artes, originandose " " l. t LONJA: PATIO CENTRAL CON ESCULTURAS DE TRAVE Y SOL,\' HOSPITAL SANTA CRUZ: PORT ADA DEL SIGLO XVI GRUPO DE LA :' CARIDAD, PERE DE LA POR C�STA entonces la famosa «Escuela de Lonja», que tanto ha co�tribuido a la formacion 'ilrtistica de las' ultirnas generaciones: ' [26] HostJital de la Santa Cruz. En 1401 quedaron ireunidos, bajo el .nombre de Hospital de la Santa Cruz, cuatro de losviejos-Iiospitales el de- Santo Macia, " barceloneses : el .Hospital- eclesiastico de Guitart; antigua .leptoseria .de la plaza del Padrovy IDs' 'de Bernat . junto a la Marcus y Pere Desvilar,. administrados por el Consejo Municipal. Reali­ zada la fusion de bienes de . todos ellos, IPllsose lao. prirnera .piedra 'del Este la Aqrma de un nuevo edificio. tomo, .en su parte septentrional, naves .de gran' altura, gran pati0 porticado rodeado por ,tres enorrnes Gulb·iel'tas· con tejado de doble vertiente sobre arcos apuntados. La obra dio pOl' tenninada en -el claustro.. que se quedo inacabado se 14.15, p�ro. incen­ concluyo poco mas tarde bajoJa direccion de Quillem Abiell, Up .dio ocurrido ·en ell afio 1638. destruwo &.ran .i)311'te·de· 9U' cubierta; pero la reconstruocion fue -i nrnodiia ta. La cruz situ-ada en el centro del patio es una bella obra del .siglo XVIII, En el 'sector oriental se eonserva un edificio+del siglo XV,: unido i a la del Iachada a la calle igJesia del hospital por un portico siglo XVI, can 87 I HOSPITAL DE LA SANTA CRUZ: DQRMiTORIO DEL SIGLO XV, CONVERTIDO EN SALON' DE LEGi-UR� DE LA BIBLlOTECl CENTRAL f I , , del Hospital, en la que luce una buena portada' 'plateresca. Dicha iglesia. cuya prirnitiva fabrica ultim6se a rnediados del s'igla XV, fue totalmen te reforrnada en el- siglo XVII!, colocandose en tonces sabre su puerta de 'la calle del Hospital- una' gran escultura de' Pere 'Costa, representando Ia Caridad. Hace algunos afios, los"e.nfermos y servicios de asistencia fueron -trasladados al rrioderno Hospital' de' San' Pablo. Despues de una cuida­ dosa restauracion; todavia. [a parte occidental del edifioio fue en curso, habilitada para: Bj]j]rioteca Centrail de Catalufia, ,yen la actualidad esta ya en servicio iuu gran sector de sus bellas nave,' goticas,' [27] Casa de Conualecencia. Unida al Hospital de la Santa Cruz, esta incIu_ida en SU' recinto. Su ereccion sf: debe a varies legados particulares, entre los cua-Ies descuella el de Pau Ferran, fallecido en 1649, cuyas armas, una herradura sobre campo liso, aparecen como e1emento desta­ cado en la decoraci6n de este sobrio edificio. fue La-vprirnern piedra colocada en i629: y la 'construccion -quedo practicamerite terminada en ' 1638, En intervino su parte' decorativa escultor LIuis el Bonifas; que entre los afios 1662 y 1677 ta1I6 el grandiose San Pablo, figura central 88 \ CASA DE CONYALECENCIA: p)\TlO CON ESCULTURAS' DE BONIFAS J � CASA DETALLE DE' LA FACHADA Y ARRI1IIADERO DE CONVALECENPA: DE AZULEJOS J CAsA DE CONVALECENCIA: AZULE]OS DE LA PORTERiA, l OIlRA DE LLoRENS P ASOLES I CASA DE CONVALECENCIA: CAPILLA t J � I REAL ACADEMIA DE MEDICINA: FACHADA Y SAL6N DE SESIONES la conrnernorativa. de la del patio, las gargolas del mismo, y lap ida porteria. EI gran ceramista barcelones Llorens "Pa�o]es dedico gran parte de su -entre los afios 1672 actividad, y 1684, a producir los- famosos azu­ 'lejos que representacion es figuradas, temas ornamentales 0 simple con , decoracion form ad a iPor infin itas piezas llamadas, de «cartabon verde» constituyen los arrirnaderos de 'Ia mayoria de dependencias. Su obra maesira aipan'·ece {'JI la porteria 0 zaguan de ell"tr;kada que, por suerte, no pasaron calle del Obispo de la construccion del desgraciado puente g6tico de la . • " Con mas fortuna, .el Ayuntamiento <'sta llevando a terrn ino la restauracion de la .R-ey y ·del.:Palacio Rea LMayor, y es Plaza del de esperar que le siga resurreccion defini siva de otrog sect ores de gran interes, entre los la cuales destaca Ia' cadle de Morucada. .. En realddad.e el barrio gorico no existe, pero es faci.l reconstruir su recorriendo las tortuosas callejas del interior del recinto arnura­ imagen el siglo IV, y las que rodean la Iglesia de Santa Maria de] Mar. llado en edifi­ Ambos nucleos. urbanos conservan su planta medieval; el prirnero, de las caUes rornanas y visigcdas, es, .en esencia, cado sobre los escornbros la ciudad condal : el segundo, opu.lento Ensanch.e surgido de la expan­ I'll sion comercial y maritima de lqs siglo, XIV Y XV. El metodo mas sugestivo para conocerlos consiste en vagar dia tras dia IPOT el desconcettante Iaberinto que envu-elve, como una red, 109 edifi­ cios descritos en 'las paginas precedentes. El peregrinaje nos rcsultara ja­ lonado por incontables estaciones ineditas, mas 0 menos interesantes se la fantasia Ia devocion historic., de cada uno: arcos dovelados, ven­ gun 0 tanas ojivales, muros de silleria, patios lum inosog y zaguanes artesonados, nos revelan la Sobria concepcion medieval de casas y palacios. Es inutil buscar solo' edificio libre de las injurias del tiernpo y de la miseria, un los nobles caserones re­ pero las tiendas-taller que invaden y enmascaran flejan el ,e�piri,t).l IPrirnitivo conservado por 'I'll herrero, que alterna la llima con la forja, o:por el carpintero sin mas utiles que su sierra y sus cepi- al sol, que alcanza su patio, el enyesado 110s, 0 por el dorador que seca de l.as cornucopias. 93 CALLE DE LA CECA Y CALLE DE L,\ FRENERiA I - Una Vlslta orden ada dar comienzo en las calle, que circundan puede la Catedral, entre cuyos edificios se encuentran la Pia Almoina, la Casa del Arcediano, el Palacio Episcopal, la iglesia de San Severo, la Diputacion, las Casas Canonicales, el Archivo de la Corona de el Aragon y Palacio Real Mayor. La calle del Paradis nos Ileva al romano, Y ja bajada templo de San ta Clara a la Plaza, del Rev. POr las calles de Freneria y Dagueria . se enfila el interesante circu ito forrnado por la plazuela de San Justo y las calles de Llado, Correo Viejo y Regomir. EI sector meridional de la Diputacion, con su doble planta de venta­ nales goticos, modele el rmas completo de fachada barcelonesa del si­ glo XIV, cobija el viejo Call que conserva su tipismo y buen mrmero de casas construidas pOl' sus an tiguo, moradores judlos, En una de elias, de la calle ide Marler. en h ebreo aq:>ar,ece empotrada una inscripcion que, recordando a un Rabi del siglo XIIl, nos sen ala probablemente el em­ plazamiento de la sinagoga. La estrechisima calle de Santo del Domingo Call tiene en el numero 5, y en la casade enfren te, dos in teresantisimas viviendas del pl'imer perlodo gotico. Algo mas avanzada es la numero 5 de la calle del Call un ida a la muralla rornana que surge, irregularrnente cortada, de la alineacion de Iachadas. Para visi tar el barrio gotico, formado al exterior del recinto romano, sigamos la calle Montcada desde la de Marcus a Santa Maria del Capilla 94 LAS CASAS DE LOS CANONIGOS los porticos de las calles del Rech y Caputo. Mar, para ver despues arcos y los caserones de las de Mercaders, xes, y El barrio de San Pedro atesrigua su antiguedad con algunas casas go­ una de la calle de ticas,deformadas, de la Plaza de San Agustin Viejo, la Baja de San .Pedro. las Balsas de San Pedro y las nurnero 48 y 29 de de las calles que smgen No hay 'que olvidar la lectura de los nombres a )0 dargo de este tortuoso iu inerario. jGmi.l1itos capttulos de historia, a rte Nos sefialan, ade­ se esconden ba jo su lac6nico esquematismo l y leyenda barceloneses, mas, 1-1 topografta de los viejos oficios calle de la Piedad frente a [29l COJ5'as Canonicales, Situadas en la , al abside, apare­ Ia galeria oriental del' claustra de lao Catedral, y junto ele­ ahora reconstruidas segun criterio romantico que acentu6 con cen mentos decorativos ojivaJes su primitiva estructura. Albergan dependen­ cias de la Diputacion. En su origen, este gTU,pO de casas pertenecieron las reglas a miembros del CaJhiJdo barcelones, cuando fueron abolidas los canonigos. que fijaban la vida en comunidad de Can6nica La Pia Almoina. Museo Diocesano. [30l La Antigua y comuni­ La Canonica, 0 lugar donde los prirnitivos canonigos vrvian en el conde Sunver dad, es una antiquisima, dotada en 935 fundaci6n' pOl' xv levant6se la de la Pia 'y su esposa, Richildis. En el siglo nueva casa Almoina, sede principal de las fundaciones pias administradas pOl' el 95 LA PIA ALMOINA Cabildo, en el �itio que' ocupe la-antigua GaRonica.:-en la plaza de la Care­ dral, Con el derribo de muralla, en 1562, se amplio hacia las parte-de-Ja calles ; de Corribiavy Taplnerla., aprovechando elementos de la antigua Canonica, 0 quiza de la Catedral rornanica, y ejltr_e,ellas resulta de gran in teres ·un magnifico cap i tel del siglo x, utilizado como soporte _del tejado. EI actual edificio esta formado pOl' dos g\-andes crujias Iormando angulo, siendo la mas antigua la que limita con. la bajada de la Canonja. Este edificio esta destinado a albergar el Museo Diocesano (pag. 193). [31] Casa del Arcediano Archiuo Historico de- la Ciudad .. Ya en .el . sig':o Xili las dos ItOIres roauanas de la Pdaza Nueva se llamaban «Tones archidiaconales». Bacia el siglo xv las dependencias adaptadas a la cons'. truccion romana fueron arnpliadas hacia la Catedral, apoyandose sobre el .lienzo de la rnuralla hasta alcanzar la tone septentrional inrnediata. El Anoediano MayorLluis Despla (1444-tI524) reconstruyo joialrnente .el edificio, levantando el interesante palacio plateresco hoy existente, Su capilla privada estaba situada la torre, incorporada hoy al Palacio en. Episcopal, con la que comunicaba mediante up puente sabre la calle del Obispo, Para esta capilla, Bartolome Bermejo pinto el magnifico retablo de la Piedad, que se conserva en la Sala _ Capitular de la Cate­ dral (pag·. 46), La puerta de fachada, entrada al gracioso patio, algunas ventanas de la tone meridional y un artesoriado, conservan las arrnas del arcediano constructor, hombre erudito que reunio en su la . palacio primera coleccion arqueologica barcelonesa. --1 t CASA DEL ARCEDIANO, ARCHIVO HIST6RICO. DE LA CIUDA:D La estructura de la casa y su decoracion extern a . acusan multiples larga decadencia, qued6 : reformas. En el siglo XIX, despues de una convertidn en taller de arte, centro romantico del que quedan una serie desamor­ de y acuarelas, testimonies de SU ruina. Al pasar, con la dibujos tizacion de 1870, a manes privadas, fue reformada 'Y arnpliada en un sentido arqueologicn no desprovisto de acierto, anexionandosele la ca� del Dean, Ide} siglo XVI, can faohadas a la lP�aza de la Catedral y a ':ra calle de Santa Lucia. El conjunto es interesante y constituye uno de! los ' rincones mas atractivos del barrio catedralicio. En la actualidad alberga el Archive Historico de ,Ia Ciudad. Junto 'aU riqulsirno fonda de documentos conserva Ios liberos .de J;}elib�'aciones, � Dietarios, Rubricas, Cartas reales, otras colecciones documentales Tela: ' tivas la administracion serie de codices mini ados de a municipal y una ' gran interes artistico. 7 I PATIO DE L.'\ CASA DEL ARCEDIANO 'Ademas, esta venerable mansion ha acogido bajo su techo el Archivo de los Juegos Florales, papeles de 'eruditos e historiadores catalanes, un archivo bibliografico de Barcelona y una notable serie de muy documentos grMiJeos, que consuituyen la base del Insti tuto de Histori a de Barcelona. [32] Casa Pad elias, Museo de Historia de La Ciudad de Barcelona. i Cerrando la incomparable plaza del Rey, aparecc Ia magnifica' casa Padellas, construocion g6ti1ca trasladada hace pO cos afios desde, la cille de Mencaders. Consta de un gran patio escal ina ta dcscubi erta y urt can gracioso p6rtico en el rellano del primer pisa. Sus ventanas, segun modelo tipico barcelones, armonizan COn la estructura de su parte alta dispuesta en amplias galerias can' cubierta de madera sobre pilares pri�: mar icos. Esta casa es la sede del Museo de Historia de la Ciudad de Barcelona (pag. 187), . [33]Plaza de San Justo y calle usas. El sec tar de la ciudad anrigua cornprendido entre la actual calle de jaime I, la del Regami�' y un largo trecho de la muralla romana correspondiente al iangulo NO. del pr imi­ tivo recinto, conserva en gran su parte' prirnitiva estructura medieval, y sus calies estrcchas y tortuosas muestran 'todavla algun edificio antiguo que da buena idea de los tipos de vivienda urbana posteriores al siglo XIII. CASA. PADELL,(S: l\1USEO DE HISTORIA DE LA CIUDAD Empezando la visua por la plaza de San Justo, podemos ver la casa Moixo, antigua de 10s Cassador, familia de origen germano querenovada propor­ ciono varios m iernbros al episcopado catalan, Fue totalmehte durante la primera mitad del siglo XIX, con la construccion de su patio fachadas de bella traza con ornamentacion simple y. magnifico, y de sus floral en esgrafiado. EI interior conserva todavia rices salones y alcobas decoradas y amuebladas a mediados del siglo XIX. el fondo del callejon Irent- a la fachada de la Junto a ella, en de los mas interesantes edificios iglesia de San Justo, se levanta uno del Gober­ goricos de Barcelona: el palacio qLLe fue primera residencia de Ca ta'lufia mediiados del siglo XV, Caloeran de nador General a Buenas Letras ; es una Requesens, ocupado hoy por la Academia de' sobre interesante estructura edificada en su mayor parte hacia ·el 1400, la muralla romana. Dos de las torres de esta fueron prolongadas en una reforma del siglo XIll, de la que son rnuestra sus in teresarues ventanales, EI edificio se desarrolla alrededor de un gran patio con escalinata que conduce al piso ,primero, pUanila noble- de la casa, al que se erura par una arcada ojival ; ,Ia IPlanta ibaja sigue e1 modelo trad.iciona'l barcelones de grandes arcos de medio punto; los espacios entre las tones de la PALACIO� DE CENTELLAS y ACADEMIA DE' BUENAS LETRAS muralla "Iueron utilizados mediante el volteo de arcos' de gran luz, que .permitieron la sobreestructura de los grandes salones, de los cuales. quedJll1 los' areas susteruantes de' su artesonado plano de carpinteria. De la misma plaza de San la calle de Justo. arranca Llad6. Su casa nurnero 4, que fue palacio de los Fivaller, conserva parte de la cons­ trucci6n gotica, 'revelada por sui; galerias rapiadas, sectores de para­ mento de pequeiia si llerfa una ventana del escultura y pOT patio, cuya recuerda la obra vde Pere Johan; es interesante su ancho dovelado portal 'con curiosa composici6n de mensulas, La casa numero 6, aunque muy transformada,. denota su estructura :cuatrocelltista con ventanas geminadas y 'otra muy bella del siglo XVI 'en su Iachada lateral, en 'Ia calle de Leonor. La casa numero 7, tambi'en . 'obra del siglo xv, conserva la de entrada, parte de: la gran puerta 'Iachada de silleria gargolas y alguna con ventana decorada ; es notable -el artesonado simple, de. su zaguan y la estereotomia de una galena -' .. "en voladizo de su patio. - La arquitectura barcelonesa de comienzos del siglo XVIII tiene uno de s� .. ejemplares mas en, la casa numero 11" que muestra notables ,perfect,amente conservada su sobria fachada con .grapges balcones, su patio, la b6veda de la .escalinata con tres arcos sobra columnas trun­ . . cadas,_ paradoja estructural habilmente resuelta mediante un gran arco de', enorrne dovela, el mejor ejemplo de' este ardid constructive repetido vanias veces en I,? arquitectura barcelonesa cercaria al J8oo . . ",00 • -�, �:_ 4 ',: "CORREU VELLlr Y PORTADA' BA:RROCA PATIO RENACENTISTA DE LA 'CALLE DEL EN .LA CALLE DEL REGOMIR La numero 13, totalmente renovada, presenta en su Iachada dos casa medallones en relieve con bustos femeninos e inscripciones latinas; el mansi6n con­ patio conserva restos de una bella galeria porticada. La tigua tiene en el fondo .de su entrada restos de una. arqueria del siglo xv. Finalmente, cabe citar la casa numero 15, obra del siglo XVIII, ' con sobria mold urad a puerta elaborado baleen- y recio patio bajo porticado sobre columnas, En Ia calle inrnediata, llaanada del Carret!; VeIl, aparece una curiosa numero ventana, probablernerite del siglo XIII, en 10 alto de la casa , 14. La lleva el numero conserva el del mejoi: patio barcelones que 5 de siglo XVI, con ventanales finarnente decorados .y bellisima puerta entrada. Su faohada luce esgrafiados de mediados del stglo XVII de tipo decorativo. por la calle del Regomir, destaca Subiendo el elaboradisimo portal barrow de la casa nurnero II, ejemplo unico entre ·10 decorative bar­ los CQmiel1105 del siglo XVIII. Bajo el celones y que puede corresponder a f 101 I PATIO D'EN LLlMONA copioso encalado del patio se divisa un pequerio relieve que representa un nino desnudo, obra renacentista de Ibuen arte. Le sigue la capilla de San Cristobal, profundamente renovada, junto a la que Iue puerta de la Muralla roman a, cuyos restos asoman cubiertos pOl' reconstrucciones y revoqu'es., EI pequefio callejon de San Simplicio termina en un gran patio llarnado d'En Llimona con una galeria en voladizo sobre enormes men­ sulas decoradas con mascarones, de cotnienzos del siglo muy xv, no -alejados del arte de jordi de Deu, Ya de regreso a la plaza de San Justo, la calle de La Palma de Sant Just, pueden verse varias por ventanas g6ticas en las casas nurnero 5 y nurnero 4, junto a la iglesia de la Esperanza. [34J La calle de Montcada. Arranca de' la Capilla de Marcus y 'termina en la plaza del Borne, escenario de torneos medievales, junto al abside de Santa Maria del Mar. Su actual trazado sigue con cierta fidelidad el cauce de un ramal de la riera de San JUil-n. Entre 1153' y 1155 Guillem Ramon de Montcada y su esposa adquirieron un sector del .arenal inmediato a la iglesia de Santa Maria del Mar (Santa Maria de las Arenas), centro religiose de la Vilanova del Mar, donde se constru­ yeron las primeras casas de la calle, que pronto se convirtio en residencia de caballeros y rices mercaderes. I02 habitando hasta fami lias nobles siguio . " Un grwpo considerable. de fines del siglo' pasado los' palacios de la calle 'de Montcada, la cual, alterada por reformas y adaptaciones, constituye un notable aunque �uy arqu itectura civil medieval. De�graciadamente, el rapido conjunto de . segundo terrnino el antiguo barrio : crecimiento de la ciudad relego a � en aristocratico, y hoy las' viejas residencias p�Tecen . tTansfo�'madas a lmacen es talleres. Es un deber de ciudadariia rcscatar cuanto aru es y el autentico barrio de la invasion destruotora esta calle, que constituye gotico de la ciudad. Esta Integrada ,pOT enorrnes caserorres construidos siguiendo en esen· hacia cia el mismo tipo, mitad casa, mitad castillo, al parecer q�eado el continuado sin notarb:]€s variaciones hasta el, siglo:'XVlIJ, siglo XIII y - que puede' describirse en terminos. generales' como una estnictura de alrededor de uno 0 dos patios, de los tres plantas con crujias simples cuales el principal, separado de ia calle por Ul� amplio zaguan,: con'tiene la 'escalinata conduce al primer piso, planta noble de .la casa., La que planta baja albergaba al servicio. La cruJia entre el patio 'y la, calle, pieza de recepcion del palacio, tenia en general una terre de planta verrtanales. Las casas de Ia calle de Montcada ,apaTecen cuadrada con' el paramento que enfrenta -la 'calle unidas por muros median eros, y resulta fachada unica. La urbanizacion de esta calle data del siglo xv. En 1418 se procedio faci­ ill ensancharniento del trozo inrnediato a la capilla de Marcus, para En 1424, el litar el paso de Ios «Masteris» de Ia pl'oce9ion del Corpus. sector cercano a Santa Maria del Mar fue derribado pOl' identico motive. 1509 fueron colocadas ias En aceras. de Para visitar .Ia calle de .Montcada hay que partir de la capilla Assahona­ Marcus. La casa que lleva el numero 1, esquina de la calle de en baleen, var ias ventanas de tradicion gotica, convertidag dors,oonserva mensulillas d.ecoradas con cabezas algcnas con arcos polilobulados, con human as. EI patio perdio del todo antigua decoracion. En el zaguan, su recuerda que en el afio 1762 una fur iosa tempestad la convir­ una Iapida tio refugio de la Custodia en de la ,procesion del Corpus. La casa que forma angulo con ']ja, calk de ja Ban'lll) de Fe'I"M, C1:ue conserva un bello bakon angular, albergo la farnosa farrnacia Benassat, fundada en 1598. EI nurriero 12, palacio del Marques de Llio, fue sede fundacional de la Academia de Buenas Letras. Conserva gran parte de su estructura trecentistacon paramento de silleria menuda, fachada con ventanales go­ EI muestra ventanas puertas renovadas ticos y torre angular. patio y el espaciosa galeria descubierta de comienzos del en siglo XVI y una el escudo de como decoracion central. Algunos de siglo XVIII, con arrnas los salones de noble artesonad., de madera con enta­ su planta poseen lies geometricos y decoracion p ictorica con Iacerias y parejas de leones. La casa deenfrente, la 'nllmero 15, fue por Berenguer de construida Agui'lar, luego paso a Ia fanmilia Llinas y mas tarde a los marqueses de Santa Coloma. Es cuatrocern ista bien conservado- a pesar un ejemplar fa} I PATIO DEL PALACIO DEL MARQUES DE LLIO de los a,eli taenentos que alteran su aspecto, En su Each-ada de nunnerosos silleria observan graveinente rnutilados los ventanales bajos, guarneci­ se dos par bella decoracion escultorica 'con los escudos de los Aguilar.' Las ventanas del primer piso, convertidas en balcones, fueron geminatlas con columnilla centr-al. EI zaguan conserva su artesonado de madera, y el pa­ tio, coronado, pOl' una galeria de arcos rebajados, ha sufrido pocas varia­ ciones posteriores al 1500. EI rellano de la escalinata tiene elaborada puerta de arco pohlobulado. ventanas decoradas y Ul1 relieve del siglo xv con laimagen de San Cristobal. En el Iado occiden tal del primer piso se conserva integra una galeda ojival can colurnnas sobre mensulas siguien­ do la estructura del patio de la Diputacion. Falsas gargolas y canecill6s con representaciones humanae completan la decoracion de este in teresan te conjunto arquitectonico. El interior conserva todavia, bajo repetidos en­ calados, sus artesonados goticos, Otro patio interior, 'llluy deforrnado, tie­ ne una galeria de arcos rebajados. La casa numero 14 conserva, en parte, su faohada de silleria regular tipica del siglo XIV con trazas de la galeria superior y su terre cuadrada. La antigua .puerta fue sulbstitui,da ,por una trivial portada neoolasica. Su vecina de enfrente tiene absolutamente transformada su vieja estructura , delatada par alguna ventana gotica. Es interesante su gran salon de co­ mienzos del siglo pasado, decorado con eleineritos arqui tecton icos de mar- I04 PATIO DEL PALACIO DE BERENGUER DE AGUILAR mol y tall a y bellos relieves policromados. Fue residencia , del baron de " ," Castellet, '1 ' Ileva .el numero 21 'es una sobria e&tnlOtura del siglo XVII. El La que edificio rnarcado con ei' nuenero 23' conserva ,en su parte alta [a tipica galeria y .una bella ventana, aanbasdel siglo XIV. La fil'Chada 'de la casa construida con silleria, regular: nurnero 25, da mas' completa del grupo, finamente lahrada, lienci como unica decoracion los' Iajones caracterfs­ tieos de la arqui teetura gotica catalana, su bella galeria alta con gargolas lisas y su gran pu,erta dovelada, con una ventana g6tica baja, sobre la que se ariadio una Anttnciaci6n en relieve del siglo xv!.' El patio interior, abovedada :'con elementos de su muy renovado, conserva la escalera T Esta ,perteneci6, a' la familia' Cervello, y durante estructura g6tica.' cas a el siglo xvrt fue residencia de los ]ttdici; familia de comerciantes 'geno­ veses establecidaen Barcelona: una revuelta promovida por ellos en el barrio de Ribera, en el afio 1625, fue causa inmediata de un incendio en la casa, con la consiguiente destruccion de Sl}.S -interiores., Enfrente se Ievanta Ia farnosa residencia de los Dalrnases, conservada con toda dignidad y carifio. Fue construida por Pau Dalrnases; en la segunda mitad del siglio XVII, en substbtucion del \palacio de los Cervello, casa natalicia de Sarita Maria de Cervello 0 del Socors, cuyo cuerpo se venera en la igksia' de Ia Merced (ipig. 119). Del IPrimiotivo palacio son, .} 10; P;lTIO DEL, PALACIO DE LOS CERVELLO y SALON DE� PALACIO' DEL BARON DE 'CASTELLET : a� p�'r�cer:' -lOS T arc<_?'s de .sillerta Ique se d ibujan , cegados, en el muro del patio. ,Se naoio conserva _la habitacion donde ja Santa, converiida en capilla, cubierta con una notable' boveda de ojivas eon clave central flue, .representn la Epifarua rodeacla de angeles musicos, obra del tercer cuarto La de, siglo fachada xv. al clrculo de los, Claperos. perteneciente �s una estructura simple con balcories y. ventanales de elegante traza y gargolas esculpidas. Un ancho zaguan guarnecido por roJb;ust� 'm(,�clUTa, .conduc-e al patio y, las, caballertzas.. La ,esc,aJera 'de honor, abovedada, t;S una joya de la arquitectura .banoea barcelonesa; , , I I sus elementos estructurales, de airosa y. elaborada estereotomta, culminan en el doble arco del. ultimo tramo, COil c�lumnas, salomonicas, decora­ rlas con vides y desnudos infan ti les, en ritmo con' los mancebos musicos, el' rapto de EU1"OjJG. y cla f.�]ente de Neptune, ,que decoran los pararnentos del antepecho. Tallado todo ello en piedra de Montjuich, su estilo recuerda Jas mejores obras de los artistas barceloneses del siglo XVII. La decoracion de los salones Iue radicalmente· transforrnada en el siglo XIX; su magnifica bibliotecn de roble tall ado, obra notable de la carpinteria .Q6 I + r I I ESCALlN,\TA'DE LA CASA DALMASES I07. CALLE DE LAS "CAPUTXESl) Y RINCON DEL BARRIO DE SANTA ]\iARiA DEL MAR barcelonesa cercana del lfiOQ, fue trasladada al Archive Historico. El patio posterior conserva 'una fuente de marmot, con tern as marinos, 'entre los cuales destaca la representacion del carro de Neptune, que recuerda las esculturas de la escalera, aunque parec- obra posterior. La cas a Dalmases, en el ultimo afio del siglo XVII, rue sede de la "Academia de los Desconfiados», grupo disidente de la de Buenas Le­ tras. Don Pablo Ignacio de Dalrnases rue ernbajador en Inglaterra du­ rante la guerra y en Sll casa pal ado, por el constru ida de Sucesion , , tuvieron lugar las de la «Vint iquatrena». junrtas EI Museo de la Ciudad conserva varios dibujo, de casas desaparecidas en ill calle de Montcada. Uno de ellos, firmado pOl' Soler y Rovirosa, en 1864, representa -el patio de la casa numero 22, con dos bellos venta­ nales y una cur-iosa columna de eS1rias helicoidades. Parece que precede de la misma casa un capitel del siglo xrv, conservado en el Museo Santacana de Martorell. En el mismo barrio destaca el grupo de casas medievales con exage­ rados voladizos en pintoresca ccmbinacion estructural, que forma la vieja calle de las Caputx es, junto a .la fuerute gotJi.ca de Santa Maria del Mar. EI tipo se repite en la calle dels Ases y en Ia; serie de tiendas que forman 'a calle del Rech. Algunas casas goricas con fachadas de piedra y venta­ nales tipicos se conservan en el barrio de San- Pedro. lOB ' h VII CONSTRUCCIONES RENACENT1STAS, BARROCAS Y NEOCLASICAS EI aleman Hier6nimus de Munzer, en la brillante descripci6n de su vi­ Sila a Barcelona en .1494,' dice que si bien Ta magnificencia de los edifi­ cios rnedievales subsistia despues de la lerrihle gue:ra contra Juan H, la ciudad parecta muerta. Este letargo, qUe duro ,mis de dos siglos, se refleja en el desarrollo' de los nucleos urbanos que crecieron poco a pesar de la proteccion de las murallas.' EI recinto g6tico resultaba enorme com­ parada con la zona edificada. Nuevas calles se dibujaban Ientamente a' 10 largo de carninos, torrerues y canales" y la pequena industria iba sem­ bran do construcciones miserrimas entre-los campos y huertos de ]a zona - maritima y del Raual, sector meridional de la Rambla. EI Renacimiento ha1l6 la ciudad de Barcelona hundida en la de­ cadencia iniciada a mediados del siglo xv. Anulada su gloriosa expansion mediterranea, no le vali6 el especial inreres que por 'ella sinti6 Carlos V, 'ni La estancia juvenil de Felipe II, No obstante, 'la vitalidad de algunos ciudadanos alcanz6 a peIiPetuM el paso fugaz del gran arte del siglo XVI en algunas obras renacentistasQuedan ya descritos ejemplos notables, como el coro de Ja Catedral Gpig, 36), ciertas adiciones a los Palacios Rea­ les (jpig, 73), el Ayuntamiento (pig, 75), la Diputacion (Pig. 84), Hos­ pital de la Santa Cruz (jpig, 87), Casa del Arcediano. (pig. 96), la C38a numero 5 de la calLe del Con'ett Veil y algunos caserones perdidos en �os barrios medievales. Nos queda tambien [a desflorada estructura de la anti­ reconstruida gua iglesia de los Angeles, ]a portada de la de San Miguel, en la Merced (jp'3g. 119),. Y las fachadas de las casas gremiales de los Cal­ dereros y Zapateros, reconstruida ]a primera en la Plaza de Lesseps y desmontada la otra. La Casa Gralla, el mejor palacio renacentista de Barcelona, por desgracia derribado a fines del siglo pasado, fue erigido hacia 1517, al parecer bajo la direccion de Damia Ferment. Se conservan viejas foto­ graofi_as y dibujos y suunagnifico patio, reconstruido por el marques de Casa Brusi en su casa de la Calle de Balmes. Es ejemplo notabilisimo de ia persistencia deTas tradiciones g6ticas en las estructuras del Rena­ cimiento. Destaca el palaclo de .los Centelles, en .la . Bajada de San Miguel, cons­ truido hacia 1514, .siguiendo ,el .tipo _bar�elones, de .altas crujias alrede- LA eASA GRALLA, SEGUN UNA ANTIGUA FOTOGRAI'iA dor de un .pat io ; la decoracion exterior seTirnita al enerme escudo de su puerta dovelada y .a simples ventanas con elementos renacentistas. La escalinata es abovedada SObTe esbeltas ojivas; Ioaescudos renacentistas de las sobrepuertas del primero y segundo rellanoson 105 unico, elementos ornamentales. 110 DE CASA RASSOLSJ EN LA C!\LJ,.E VE;NTANr\S. RENACENTISTAS LA - DE LA "CUCU'RULLA» " Entre otras construcciones del mismo periodo, cabe citar la casa Bassols, len la calle de la Cucurulla, belles ventarrales renacen tistas ; call el zaguan a'bovedado en .ojivas 'de la ,calle dels A'?,cs; una' bella fachada renaceru.istas de lao calle de Vigatans ' del paseo de Colon; unos ve�tanales lPQ.r Iasviejas canes de Barcelona. y varias ventarias 'Y Ipu:el'tas (ii>elll_inadas : De"lit segunda !I11i,tad.del 9iglio XVI, solo-jporlemos 1P�',eseht.a.r cd ificios me, diocres, en general grandes caserones sin delicadezas decorativas, que re­ flejan'pobreln�nte 'las .formulas=constructoras 'mcdievales.' Sirva de ejemplo el Palacio. de las Fivaller, en la Plaza de San Jose Orio l, sede actual del Instituto Catalan de San Isidro. La postracion y decadencia de Barcelona continuaron durante el si­ IV y las sucesivas gilo XVII [Jar la Iu oha contra el g'Olbj.erna de Felipe guerras entre Espana y Francia. Todo ella se refleja en los monumentos coetaneos, escasos y pobres. Pere BJay terrnino e) cuerpo de edificio que la fadhada de da Diputacion (pag. 79); las J€suita's dieran consttcuye comienzo a la iglesia de Belen, el mayor monumento barroco barcelones III BARCELONA ClUDADELA Y CASTILLO DE PUERTO CON LA EL �ONT.JUICH, EL Y LA BARCELONETA EN 1801, SEGUN LABORDE San Agustin Viejo lleva la ,fecha de 1656, y (!pag. 115); "una. pobre .puerta.de la callcMontcada ve florecer en la casa Dalrnases la rnejor obra arquitec­ t6nica de" este periodo (pag. 106). Las murallas goti cas achaques 'Y rqparaciones, fueron cam­ , Uenas de biando fisonomia con la adici6n de terraplenes y baluartes. Las hue su vas arrnas :ilicieron.< inutilesIos almenados mums de pequenos sillares jalo. nados de torres y :os enorme, .macizos de la nueva fortificaci6n ensom­ ... brecieron el vaspecto de lao ciudad. EI tragi co pleito internacional de la sucesion de Cardos-Tl-fue. fatal IP.ara Barcelona, que ve disueltos, despues de 1714, el Consejo de. Cienjo '.y la Diputacion, derogados sus privilegios, _UnivCl:sid.ad Literaria industria trasladada a Cervera ' su y anulados su Y- su, comercio ... se reflejan claramente en las construcciones Estos lustro , de decadencia urban as, especlalment-, en la arquitectura civil representada por algunos caseronee de tipo utilitario sin ambicion monumental '11i decorativa. La Ciudadela se llev6 todas las energias de una generaci6n: 1.262 casas, del floreciente barrio de Ribera fueron arrasadas y con ellas las iglesias y. con­ ventos de Sarita Clara y San Agustin, Las destrucclone, de los bombardeos fueron reparadas con miserables interinidades : Jos nobles y los rices emigraron, abandonando sus palacios: ' los refugiados se hacinaron en el . casco viejo, y la ciudad se encogi6 lIZ -'to CUARTEL CENTRAL DE LA CIUDADELA, CONVERTIDO EN MUSEO DE ARTE MODERNO (rente a lOS poderosos baluartes de l ·1 la Ciudadela. El ,puano de la ciu­ dad publicado por Laborde en 1802 muestra claramente la forma poligonal de esta gran Iortaleza, con su doMe cerco erizado de ba­ luarres para proteger a los edifi­ cios m ilitares. Fue el general frances Prospero Wel1boollTI el director de la obra que contr ibuyo no poco a la evo­ lucien de la arquitectura barcelo­ nesa. E1 Cuartel Central, el Pada­ cio del -C;:o:15erna or y a 19 esia, ""cOJlSti=Uiao:ssegu"i1{i) sobrio neo­ olasicismo centroeuropeo de co- -mi-errzos ilel-stglo-XVIIl, se reflejan IGLESIA DE LA CIUDADELA indudablemenre en los edificios ci­ vales y religiosos que describiremos a continuacion. .La -reconstrucoion de la Ciudadela dio origen a una ver­ dad-era escuela militar de ingeriieros 'Y arquiteotos, clllya aotividad traspaso los limites de 10 castrense. Pedro Martin Cermefio, constructor de la iglesia II; 8 I I I. ! IGLESIA DE BELEN. DETALLE DE LA FACHADA. INTERIOR, ANTES DE 1936 de San Miguel del Puerto (p,ig. 116), del barrio de la Barceloneta y del J_�astillo de Montjuich en 1751, cs el mas fa moso de los tecnicos formados en esta Escuela, que .Ilevo sus trazas alIa America Hispanica. !. Las ordenes rellgiosas con vida indepencliente, ajena a la economia ii'lld ada n a" reaecionaron rao,)idamel1:te, prosiguiendo la construccion de sus ADA DE SAN FELll'!, NERI l:-lTERlOK DE SAN .• transforrnandose en .un.jbello .p.\nque eel, cay6 en'la revolucion "de '1868, Cober­ planeado por Jose Cuartej Central, el Palacio del Fontsere, El convertidos en nu­ nador y la Iglesia fueron respetados, viendose pronto residencia real mas cleo central de la magna Exposici6n de 1888, en tarde finalmente. en Musco de Arte Moderno Gp-ag. 197). y, Se'fiora de Belen. .Esta Iamosa iglesia, ejern­ [35J Iglesia de Nuestra unandada construir por los sobresaliente del ai;te barroco catalan, [-ue plar Es Jesuitas entre 1681 y 1732, segun la traza del barcelones josep Juli. ambos lades, sobre las cuales templo de una soia nave, con capillas en se abren las enorrnes tribunas que caracterizan la arquitectura barroca tribunas comunican entre sl a traves de 10'5 mediterranea. Capi llas y central, El incendio de 1936 muros intermedios, contrafuertes de la nave la exaltada y fastuosa decoraci6n interior, cuajada de marrno­ destruyo Viladomat colaboraron y les y estucos, pinturas y talI as, en las que la mitad del siglo XVIII, Se conserva los mejores maestros de primera da la Rambla una fiso­ en buen estado el exterior del temple, que a almohadillados ; [a facha­ nomia caractertstica, con &US ti,pic08 si llares cia da a la principal callj- del Carmen, con portada barroca, flanqueada por las imageries de San Ignacio de Loyola y' San; Francisco de B-orja, el relieve de la Natividad. Completa su decoracion una grandiosa bajo la imagen de San Francisco Javier" obi-a del es­ hornacina angular con Francisco Santacruz, autor tambien de la finisima puerta de la cultor Bautista. RambJa, con imagen de San Juan la >. beneficiados de la Catedral [36J tgtesiaAe San Severo, En 1479, los II5 r, . I FACHADA DE SAN MIGUEL DEL PUERTO. INTERIOR DE LA IGLESIA DE LOS PAULES se reun ieron en Comunidad hajo la advocacion de San Severo, A fines del siglo XVII empezaron la construccion de una Iglesia propia, junto al claustra de If! Catedral, segun la traza del maestro Arnaudies, Jaime Terminada en �708, conserva intacta. se Su decoracion, segun las for­ mas tipicas del primer barroco barcelones, da una .idea de 10 que fue la de la -iglesia de Belen, Es de nave unica, con capillas laterales y tri­ bunas, todo ello decorado bajo 1, direocion del maestro Escarabatxeres, autor de la de bella traza, portada, presidlda pOl' la imagen del obis­ po barcelones San Severo. [37]Iglesia.de San Felipe Neri. Vecina a la anterior, la iglesia de San Felipe Neri es obra de Ia Congregacion de Sacerdotes ,seculares del Oratorio, establecida en Barcelona en ,la segunda rnitad de siglo XVII. Comenzada la iglesia en 1721, consagrada. en 1722, es notable por su grandiosidad. EI Altar mayor, neoclasico, ejecutado a fines del si­ glo XVIII" preside a los dedicados a San Felipe Neri; obra del valencia­ no Ignacio Vergara (tI77.6); el del Nacimiento, obra de Ramon Amadeu, y el de la Epifania, tall ada en 1778 por Salvador Gurri. [38] Iglesia de San Miguel del Puerto: El incendio de 1936 causa dafios lrreparables en esta belllsuna Jgl'esia lParroquial de la Barceloneta, que hizo consrruir el Capitan General Marques de la Mina, segun traza 1I6 ]\IIERcED: FACHADA PRINCIPAL Ii INTERIOR DEL TEMPLO LA del brigadier de i;1geniero� Pedro Marcin Cenmerio. Empezo su construe­ afios mas tarde EI temp lo tiene tres ci6n ·en1753, y fue terminada dos naves separadas :por :pilares de firia estructura, y su fadhada de silleria, obra de Pere Costa, ,es uno de la que se perdio el famos., San Miguel, de los conjuntos mas elegantes de la ciudad. Carlos Borrorneo Fue edificado por los Paules [39] Sa-t� Seuero y San . en en 1808 su convento anejo fue convertido por los fran­ 1710, pero alternativas una ceses en Hospital Militar. Y asi sigui6 con varias vez terminada la guerra de la Independencia. En 1942 paso a for mar se esta procediendo a su res­ parte del Patrirnonio municipal ,y hOlY con pinturas al tauracion. Es un bello edificio neoclasico, decorado la gloria de la fresco; goza de cierta fama la composici6n dedicada a de Jose Flaugier. EI tern­ Virgen, que se desarrolla en la cupula, obra buena lalla barroca. plete del Sagrario es una' Nuestra Seiiora de la Merced, Fue en su origen el [40] Iglesia de Matriz de la comunidad Mercedaria, funclada en '121.8 temlPlo de Ia Casa, la misi6n por Pedro Nolasco, Raimundo de Penyafort y Jaime I, con de redimir cautivos. EI convento la -actual Comandancia Mili­ ocupaba tar. La iglesia que hoy admiramos se construy6 entre 1765 Y 1775, bajo terminado en la direccion del arquitecto Jose,p Mas. El Altar mayor, fue trazado Vicens Marro. Es una estructura de planta en 1794, pOl' dos laterales, con .capillas de cuuz, cupula en el crucero con y naves de traza elegantisima, forma un cuerpo planta rectangular. La Iachada, II] t .'- IMAGE' DE LA VIRGE' D),: LA MERCED. STGLO XIV 118 ," GREMIO DE VELERS CON ESGRAFlADOS: LA DEL CASAS DEL SIGLO XVIII, PLAZA DE LA VER6NICA y' LA DE LA como estructura decorativa central salience, h:lJbilmente atwoveoharlo la sobria "coro. Es notable el finisrrnomolduraje y y !para a1bergar el denota el barroquismo tardio de Carles decoraci6n de la Iachada.' que de San procedente de Ii demolida Iglesia Grau. La portada lateral, por Rene firmada D,J' renacentista Iechada en 1516 y, Miguel, es obra en gran parte la decoraci6n interior, de 1936 destruy6 cloux. El incendio barcelonesa uno de' los monumento& hacia de la papular ig;lesia de la Virgen - que ' En ella se venera la famosa imagen barrocos de la ciudad. talla obra probable del de la Merced, patron;t "de Barcelona, preciosa interes Entre las obras de orfebre escultor trecentista .Pere' Moragues. de' barro cocido, aparecida arustico cuentan unaVirgen de.! siglo xv, . y el sepulcro se ha en unas excav'aciones practicadas en la Sacristia, {lltimo cuarto poco pin turas del de Santa Maria de Cervello, de madera, con conservada a la Sarnta yaceO't,e y un orante, del siglo XIV, que represenur en una urna de plata del siglo XVilI. elementos del Barcelona gUal'da algunos El Museo Diocesano de actual. "·Me'rete citarse una escultura edificio que precedio a 'la i'glesi.a Merced acogiendo bajo su de la Virgen de Ia idl'll siglo en xv, piedra, de alabastro del siglo XIV, y manto un grapo de devotos ; una Virgen San Pedro de talla de Sarita Maria de Cervello y lasgrandes imageries Gurri, Nolasco, debidas a Traver y SALON DE FINES DEL. SIGLO .XVIIl, DECO_!l.ADO .PO!l. «EL VIGATA". 11USEO DE.BARCELONA El siglo XVIII crea una arquitectura simple, .decorada con esgrafiados, El esquema de su disposicion interior es reftejo de las formas establecidas en el periodo medieval, 10 mismo en las casas burguesas que en los palaciosde los nobles. E� cambio, su aspecto exterior se transform a totalmente y substituye los sobrios paramentos de sillarejo por elaborados «libujos. esgrafiados. A mediados del siglo XVIII, el esgrafiado, con todas sus fantasias y su profundo sabor-popular, cubria la ciudad de alegorias y testimonios del espiritu progresivo e intelectual que hervia- en la mayoria de los hogares barceloneses. Estas del casas siglo XVIII se carac­ terizan por altura, sa desproporcionada a la estrechez de las calles; La moda de las' fachadas j; esgrafiadas empezo 'en el siglo XVII utilizando temas geomerricos y grandes paramentos lisos. La pasion del XVIII por las composicion es alegoricas y elaborado, simbolismos llevo. a reproducir en los esgrafiados los temas y motivos , popularizados por los grabados franceses. AI, rnismo tiernpo el baIc6n substituyo definbtivarnente a la ven­ tana, con el consiguiente renacirniento del arte de la forja, L09 ejemplos mas notables son el edificio del gremio de Velers, en la Via Layetana [41]; la casa nurnero 18 de la calle Alta de San Pedro; 'Ias' n urn eros .16, .46, 62 Y 94 de la Baja de san Pedro ; Ia nurnero 16 de la calle Condal; la nu­ mero 31 de Ia del Carmen; nurnero 97 de la gel Hospital: la que preside U,Q PALACIO DE LA VII,tREINA la plaza de la Veronica; Ja del gremio de Blanquers, en la plaza del Pino Gim Nas, Hostal y otras en las calles Esparteria, Flassaders, Sornbrerers, del SOlI, Infern Fossar de les Moreres, Moles, Petons, Pino, Porn ,d'Or, , -Pou de Ia Figuereta, Salient, San Cristobal y San Francisco, que nos pro­ porcionan el paso de la renovacion ciudadana durante la segunda mitad del siglo XVIII. En el ultimo cuarto del siglo XVIII Barcelona habia recobrado su equi­ ·librio economico y las' ansias de gran ciudad hervian en el Espiritu de su -gente. Completada "Ia 'construccion deiglesias y de ciertos edificios pu'bli­ cos como el Hospital de San Pablo (pag. 88), la Academia de Medicina Upa,g. 92) y, en 1P1ena renovacion de Ia Lonja, Palacio Episcopal y otros, nacio el palacio particular. Casi simultaneamente surgieron las bellas mansiones del Duque de Sesa, Amat, Moya y Marc de Reus, que dieron ' tono definitive a Ia arquitectura de la epoca. Mas, Ribas y Soler s'on los antifices de esta d elicada y sobria ar­ n res quitectura de fines del siglo XVIII" capaz de unir graciosamente las facha­ d,as de los palacios con las estructuras religiosas. La Virreina y la Casa I2I PALACIO DE !\i[OYA s: .. Larrard, completan el COIlJCE'pto arqu iteoton ico que rigio la faohada de la 1 Merced. 'Las casas de Mane de Reus y Moya son variantes de la sobria es­ tructura de la Lonja. [42] El Palacio del Duque de Sesa, conocido por casa Larrard, es el mejor editicio de la calle Ancha (nurnero 26), via principal de la Barcelona del siglo XVIII, sucesora de la calle Montcada y, como ella, abrumada bajo la invasion de tiendas. Construido entre 1772 y 1778 por el despachos y arquitecto Jose Ribas, resulta el prototipo del grupo de mansiones sun­ tuosas de caracter particular que jalonan el ultimo cuarto del siglo XVIII. Una .fachada sobria de canteria perfecta, llama lit atencion por la delica­ deza de su molduraje y la noble proporcion de sus huecos. Los hierro,' balconeros, como los de la escalin,ata de su- gran patio central, cuentan entre sus sucesores la rnayorla de trabajos similares en la arquitectura barcelonesa, que alcanza la mitad del siglo XIX. Desgraciaclamente, des­ aparecio bajo pinturas modern as su decoracion interior, obra de Manuel Tramulles. [43] El Palacio de la Vi'l'1'eina preside la Rambla por derecho propio : es el modelo mas acabado y perfecto de la arquitectura civil catalan a de la segunda rnitad del sig,:o. XVIII. SU innegaIbJe parentesco estiltstico C Guia' el fnen�i6nar'las obras "'I' monumeruos mas' iniportantes COil 'que Ia-ciudadsc ha visto' dotada en. 1@8, ultimos; �5 ;inos, Baste decir que los 'maYOTeS �sfllerzos' .\-�,alizacf()s:'s(ln· i'a; "d"etoracion "deJa Plaza de Gatalufi,a;. obra de, Francisco Nebor con ta cclaboracion.de la , ntayoria de, escultores catalaries, y' el Parque de Montjuich, 'planead'O" por Forestier, con gran des edificios y abundante decoracion escult6rica. I38 1 PLAZA DE GATALUNA .Ij9 PARQUE DE MONTJUICH MUSEOS DE BARCELONA El coleccionismo barcelones tiene raigambre aru igua. Ya en eJ ,i­ glo xv el Arcediano Despla, constructor del edificio que alberga el Archi­ YO Hist6rico Municipal (pig. 96), fue coleccionista de antiguedades. Las - Guias ochocentistas ,de 'Ia' ciudad. no, citan grupon urrido de coleccio­ un nes particulares. La" Academia de Buenas Letras recogi6 piadosamente los restos de viejos monurnenu os desaparecidos, formando el ruroleo originar io del primer Museo Arqueologico Provincial 51.e Barcelona, 'inaugmado en 1879, instalado hasta hace po cos afios 'en la capilla de Santa Agueda Des­ , pues "de la Expos.cion del 1888 el Palacio. de Bellas Artes Iuc adaptado para albergar las colecciones de arte que la ciudad adquirio, cornenzando serie de reproducciones en con una yeso de las obras maestras naciona­ les"y extranjeras. La pinacot ecn de la Lonja y' los, elementos arqueologi­ con legaclos por Martorell y Pefia se sumaron pronto al nuevo Museo que , I10 creci6 rapidamentc con la ad icion de varias colcccioncs pari.icularcs y especialrnente con la adquisicion de pinturas y esculturas medievales que constituyeron el .nucleo central d,el gl�an Museo ,de la, Cilldad�la, itl,qai�f\o central de la Hacia descle 190!l. en el antiguo Arsenal 0 ,cuane! .misuia. 1931; esras colecciones, a 'las que se afiadieron las de Santa Agueda, se desdoblaron ,en cuatro ,nuevps Museos: el Arqueologico, el de Bell,as Artes de Catalufia, el de Arte Moderno y ej de AItes Decorativas. Los dos pri­ meros se instalaron en el Parque de Montjuich, el tercero ocupa el Cuar­ tel Central de la Ciudadela el ultimo seraInstalado' en 'd-Palacio de la y , I Virreina." lL EI cerro de Montjuich, asientb de la primitiva • L� Sala IV, realidad vestibulo de la gr�n Sala de. Ampurias, con­ en tiene una maqueta del sector excavado en la gran colonia del golfo de Roses por el Musco Arqueologico de Barcelona desde 1907. Segun los textos clasicos, hacia 550 los foceos de Ma.r:seUa. establecieron un el en refugio golfo de Roses, en la isla .hoy ocupada pOl' el pequerio pueblo de San, Martin de Ampurias. Esta Iue la P,aleapolis.o vieja factoria emporitana, tuvo que un temple _dedicado a' Artemis� al cual perrenecia _parte de un I'I4, MUSEO ARQUEOLOCICO: ESCULAPJO CRIEGO Y VENUS HELENisTICA, DE AMPURJAS friso arcaico con esfinges en relieve, que puede colocad-, eoore una verse 'de las puertas de la Sala xle Ampurias. A, fines del siglo VI, la colonia se extendio hacia el Contincnte, coristruyendo la Neapolis con su pueno, sus murallas y' su templo dedicadoa Esculapio . te durante los siglos IV. Y Ill. antes . Ampurias fue una colonia florecien actividad cornercial abarcabn un gran seator de la penin­ de J. C., !cuya donde sula- Iberica.Cuando las Guerras Punicas fue base naval roman a, Cesar los romanos desernbarcaron los Escipiones. En -tiernpo de Julio construyeron una ciudad amurallada -en- 10 alto del cerro, vecino a la Neapolis, griega, que fue transforrnandose .Ientamente. en arrabal mari­ .. tirno de la nueva ciudad. Las excavaciones en la zona romana han pues- 1:0 al descubierto via porticada, una serie de casas con amplias un!! dependencias decoradas con ruosaicosjy piruuras murales, : un espacio destinado a palestra y la estructura �n rnamposteria del Anfiteatro. hacia el siglo Ill, co­ Despues .de las. primeras .incursiones barbaras, . menzo la decadencia de Ampu rias. Un .in)portante nucleo cristiano le­ la jglesia alrededor de )a cua1 se vanto sobre las, ruinas de N�ilp_oli� ,una cementerio. cristiano crecio durante Ijl extendia un graIl Este-grupo 14.5 10 " : j«:U5EO 'ARQUEOLOCICO: VENUS GRIEGA Y CAllEZA' ReMAN,I, DE AM-PURIAS dominic vi�igodo, persiste despues de la invasion musulmana del y - siglo " VIII Obispo traslado la basi lica .a la Paleapolis, ,ouando su En, la gran sala" d{ Ampurias puede verse �l resultado de his' cxca­ vaci<:ines' "presidido' por )<1 magnifica, estatua de Esculapio, obra griega tallada en -marmol- pentelico, correspondiento al pertodo culrninantc de -la- das. esculturas ,sOIbr'fsaJen una cabeza ,Y un .rorso de l\re:l,p6]j9:��¥-i-ULl:e ��rodita, .helenisticas de gran' caJidad, y una cabeza de .pantera, obras tironce arcaico,.' encontrada en un 'sepulcro con .ceramica del. si:glo ,van· res de J C, -MedianteIa nutrida-coleccion de 'p.iezas de alfarerta-pueden es­ 't�\diai:se' las variantes de 'la ceramica griega decorada, desde el siglo ' VI an tes de J. C, ENTES DE DE CATALUN�: SANTA MARiA DE PINTURAS TAOLL: MUR�ES ABSIDE DEL MAYOR SIGLO Y ESCENA xn, I CON LA LUCHA._ENTRE DAVID Y GOLIATH Sala V{. Algunas tallas policromadas de los siglos XII y. XIII ticncn como fonda 10 que s,e conserva de la importantisima decoracion mural de Santa Maria de Taull (Lerida). _El bello aoside, c�9i ,compJ.eto, de . maravilloso colorido y composici6n equilibrada, representa la Virg'en Madre adorada por 10;; Reyes, sobre una zona con los Apostoles, Cain y Abel, que flanquean el Cordero Divino en el arco triunfal unen la , decoracion del abside 'COn la que cubria Ios mums .larerales y el testero de poniente, ejecutada por OtIO pintor, cuya atractiva 'ingenuidad Ie presta un extraordinario valor decorative. Entre tales escenas conserva­ das sobresa.J.en ;'una fantastica representacion del Infierno, .netarncnre .me· dieval ; unjl. inefable ' lucha David y Coliath; entre .y"a,rios. pasos de I� historia de San Clemente, de la vida de JeStIS, y una :l'epresentaci6n del Juicio Finail, de gran in teres iconografico. Ejecutadas al fresco uti­ lizando solamente ocre, almagre, blanco y negro, contrastan con las del absidc, realizaci6n policroma de gran ' riqueza, t' - Sala VII. Los paramentos conservados de la decoracion de la de de BOJ Iglesia San Juan vecina a las de Taull y C01110 elias de estructura - simple, entramados de con carpinteria se guardan en la Sala VlI. Es - lamentable el estado de ruina de esta decoracion tan. notable y de tan alto valor' iconografico. La aguda personalidad de su autor, anonimo, CAT�\LUNA: LAPWACI6N DE SAN ESTEBAN y' DETALLE MUSEO 'DE ARTE· DE _' FRESCOS SAN DE' BOY.;·SIGtO·"XII ...... DE LOS DE JUAN revela en la escena 'de la lapidacion de San no lejano al siglo XI, se ha Esteban (fragmento bien conservado comparable a ·10 mejor .que encanto primi­ producido el arte rornanico), y nos ayuda a apreciar el uvo de las escenas de juglares que aparecen en el I11Uro opuesto. arte romanico y toda la Soia VIII. Toda la ipujanza espiri tual del decorativa de los qu edan compendiadas estilistas del siglo XII simplicidad en el a!bside mayor de la igresia de San Clemente de Ta ull elernen to cen­ , tral de [a Sala VIII. Esta joya de Iapintura de todos los tiemiPOS, rornan ica con 'en ritmo y color, deride los azules,' amarillos . y rojos se un en la sinfonia gris del esquema esrructural, es sin duda la pieza capital del Museo uno de los mementos estelares del Arte Hispauico. Repre­ y senta el Paritocrator rodeado de los simbolos de los Evangelistas sobre En la mesa de altar de este las figuras de Maria y algunos Apostoles, crucitijo del siglo XII, resalta, en ambiente apropiado, abside, bajo un asi­ el curiosa frontal de lalla de' comienzos del siglo XlII, procedenre proceden .Sala en su mismo de Taull. que completan la Los frescos , un bell-o de la iglesia de San Pedro de Sonpe y constituyen mayorfa, artistas del los imagineros y populates, ejemplar de la adapracion, pOl' de nuevo aparece en la incomparable estilo del maestro de Taull, que clel coiocada en la. dave arco «rnano de Dios», irnpresionante y, simple, < nos conduce la Sala IX: a que • referen te a la consa­ . Sala ·IX.· Esta. contiene.. adernas de la inscripcion de la -de Taull en 1122, una serie de tallas+roruan icas, yc) gracion iglesia I59 MUSEO DE ARTE- DE CATALU_NA: _ �L ((PANTOCRA:_rOR» DE SAN CLEMENTE.­ SICLO XII r60 ,..; ,,� .. ,- MUSEO DE ARTE DE ,CATALUf\iA:, FRONTAL 'TALLADtl' EN MADERA, PROCEDENTE ,-,�: .' , - tiE T,AiJLI!, ,SiGL6 x;m." tan discutido banco, tambien de Taiill, que ,b,ajo.-su aspecto primitivo I�O =, mas que un irit<;r'esant,isimo ejemplar",d�l�ar�e"_�opufar, ',d,e ,ep!?las , r�1;a! cabeL�sub)'aya:.: 'p�r su�a.g���, espmt,!;.:).�,,�e;lf de Castanesa (Huesp), de' figuntas 'de un frontaj-del siglo XII, procedentes ;' Sato X, En' la Sala' X nos encoilfrirrios nuevamente cort el "'her-aldo \ \ d� Iir�9ent:e sp.i,� de,,:'p'irlitii,i-as'1'l2uii!leF g£a?m�4�o�qe..f.edr�t::��e la ei pudo superarse todavla" �n·las figuras hieraticas y p.r0fundamel).t�, expX,e; sivas=de S,an' Pedro d,el'Biirgi2: �oiiasteri? �e.nedictino .n�.)t'ios. �e;.fsca\� en' la-region de Sort. -Su talento de retratos como vl�nc _c911: pmtor .. nos firrnado .por eltde una' condesa "de iraje" ampuloso, sosteni�ndo':h�iniN�' mente.' uri 'cirio "conico," aL,pie"de ,-enorme decoracion', pi�):Wiql:_' Ia il.�e EI 'testero de Iii rrrisma Sala, - ap'ai-ece: aqul "en vafios 'parainentos: qu�d'a ocupado po·r composici6n el abside de Santa Eulalia de Estahon," rustica dd. alto 'illtere� ii:on6gni:fito y a'trayerite {ral6i decor,idvO,� con:i'plet�do cOh eli front�l'de' altar de pastillaje en relieve; obra de 1a pririIera_IDitad,.. d�l siglo .x,I!.I_;.., ' ',i'; Sala XI, de tres arcos de column as parejadas, obra del Un tramo siglo xr; restos -del+claustro: del rMonastefio 'oarceldileS" 'de San Pedro' 'de .las Puellas, nos a, la ,salll ,XI, ��onduGe: .presidida por el abside de :Estdri _161 11 ,.. �... ....i ,. .. -/ MUSEO DE -ARTE , DE C'\TilLUNA: Dos ApOSTOLES DE 'LA' DECORIICI9N MUR,�L .-I?E ,SAN'" PEDR�6ii 'elaborada tunica," esta firmld6 pOi' «Johannes,' pintor». Es tambien.notable:otro,frontal 'con el.Pantoc;dtp·r rO,deadQ \por los Evangelistas y, Apostol-e's;' ejem:plo 'caiacter{itic� d� �a tina en [a lPintura romanica catalana del ,si.gI{)�xhI.. Un frontal. barbaro de ·in.}!p·en�!f'J;iza.ti.,: origen navarro" v; una ,.Yiga de: balda,qujno.deL sigic:i. xiiI, can escenas d� , ... la Pasion, decoran el_ Rasp'que noscondiice .a.Ia "'Sala 'XII ,.' ... , ,. En esta se 'expone �_(baida.(jl,lipo·,ae:t9s�eS, ·de.".reconstrucd9n' �rbiti:a.· ria; la mesa/del altar deEncamp (Andorra), interesante, auri siendo obra tosca delsiglo XIII, PQr cons�rvar completos el frontal _'y 'sus' pararnentos laterales; y una serie de capiteles romanicos, entre los que: destacan los' de la iglesia del Castillo' de "Camarasa (Lerida), del siglo" XIII.';' :' r. I t '4 i ' ..- , " MuSED -'DE 'ARTE DE C CATALUNA; CUB;E'RT�: D�' BALDAQUfNO, 'SIGLO' xn " A ? 1. ; . � � I ::. :r ,.. L . � , J. ,. MUSEO DE ARTE DE CATALU'A: TRASLACI6N DE SAN ELOY, LAS RELIQUIAS DE DEL RETABLO DE LOS PLATEROS, ANUNCIACI6N, OBRA DE EL GRECO MUSEO -DE ARTE DE CATALUNA: RETRATO DE DON ALVARO DE. BAZAN, DE TINTORETTO. SAN PABLO, OBRA DE VELAZQUEZ En el fondo de de la sala XXVIII se ha reconstruido el un anejo escultorico de la Dormicion de' la Virgen, obra renacentista de grupo de la derruida iglesia de San Miguel, mediados del. siglo XVI procedente de Barcelona. A los ladosy en la b6veda se hallan algunas composiciones dedi cad as a la Virgen y la historia de San Diego la vida de de Alcala, Carracci (1550-16°9), que en otto tiernpo de Annibale Iormaron pinturas de los Espafioles part� "de Ia decoraci6n mural del templo de Santiago - en .Roma. La misma sala XXVIII y la XXIX contienen pinturas y esculturas del relieves de marmol con ca­ siglo _XVI de procedencia varia. Una serie de romanos y seis tablas del altar de San Eloy, de los bezas de. emperadores p lateros, pintado en 1524, antes en la iglesia de la Merced, son muestra del arte renacentista en la Barcelona del primer cuarto de aquella cen­ LUria. . salas XXX, XXXI Y xxxn se agrupan pinturas y dibujos es­ En las desde fines del siglo XVI nasta el XVUl_ Del conjun­ panoles y extranjeros Anunciaci6n 'y un lienzo con San Pedro to, algo desigual, sobresalen una arnbas obras del Greco. Procedente de la coleccion Gil exis­ y San Pablo, retrato italiano de caballero santiaguista. acaso el te aqui un magnifico Bazan, obra atribuida unas veces a Tintoretto almirante don Alvaro de al Tiziano. yon-as San del siglo xvrr cuenta el apcstol . Dentro de la ;.escuela espati.ola se de vsobria y energica Iactura ; un re­ P'a15l6, obra prirneriza ele Velazquez;' de Asis, ambos nato de fraile dominico y una imagen de San Francisco 184 MUSEO DE ARTE DE CATALUNA: MARTIRIO DE SAN BARTOLOME, DE EL CARDENAL DON PASCUAL DE ARAG6N, DE CARRENO MUSEO DE ARTE DE CATALUNA: AUTORRETRATOS DE VILADOMAT Y DE FRAY JOAQuiN JUNCOSA RESTOS DE CASAS ROMANAS EN EL SOTANO DEL··MuSEO DE HISTORIA DE LA CIUDAD de Zurbaran ; el martirio de San Bartolome, firrnado y fechado pOl' jose de Ribera 1644, y el retrato del Cardenal Pascual de Aragon, por en J Juan Carreno de Miranda, una Purisima, de Antolinez, la Ascension, firmada pOl' Francisco Camillo, y una serie de obras de autores varios ' desde Luis de Morales a A. R. Mengs, completan el conjunto. Las ultimas salas ___: XXXIII Y XXXIV estan destinadas a la pintura - y escultura catalanas de los siglos XVII Y XVIII, Aunque los artistas estan de representados manera incompleta muy y los escultores de modo - casi nulo - cabe destacar el conjunto de dibujos y pinturas de Antonio Viladomat (1678-1755), particularmente la serie de veinte Iienzos can es­ cenas .de la-vida de, San Francisco de Asis, que pinto para el claustro del convento de franciscanos de Barcelona, Un autorretrato del cartujo Fra Joaquin juncosa (1631;1708) sigue la mlsma. escuela tradicional que Vila­ domat, mientras Pedro Crusells, con el retrato de, dama en figura de " Diana Cazadora, fechado en 1725, acusa el reflejo local del arte frances. En leis' finos dibujos .de, Antonio 'Casanovas"., can escenas ,de. costurnbres, perdura, a fines del siglo XVIII, el mismo influjo de Francia. 186 Entre las esculturas se cuentan algunas pequerias imageries policroma­ das de Ramon Amadeu (1745'1821) y una buena figiua de San Cayeiario, ' en piedra, de Miguel Sala (1627'1704)' [51] Museo de Historia de la Ciudad.: En laCasa Padellas (Plaza del Rey). EI Museo cornienza con el plano de la ciudad, Irnproba Iabor que seccion municipal la sigue su curso realizada por importante con j una colabo�acion del Ejercito, En el centro de la segunda sala una recons­ truccion en maqueta del templo romano de Augusto nos muestra.Io que fue eJ principal edificio, de Barcino (rpag. 7). Los graficos "que decoran los muros del vestibulo siguiente son represeruaciones esquematicas -deja transfotmacion' del llano de Barcelona con la f�ndaci6n:, de-, la colonia rornana y. his sucesivas arripliaciones" y arriurallamreiltos' �e. los la 'casa siglos IV, XIII, XIV, XV� y'xvm.' Sigue una salita con recuerdos de Padellas y un interesantisimo gratico, de los monumentos barceloneses des- . plazados . por necesidades urbanisticas. AI lado del patio central, una escalera labrada en un hueco _de la I�U' • ralla desciende hasia el n ivel deJa ciudad romana. Por afortunada coinci­ dencia, al preparar las fundaciones p'ara la rcedificacion de la Casa Pa­ dellas aparecio. una considerahle. cantidad de restos-. roman os, -que exec­ . Ien temente conservados 'en, el sotano;" rei-miter' mostrar 'af visitante .un pequefio sector de' Barcino contiguo a: la muralla del 'siglo IV: 'EI' para· mente interno de esta'mtiestra, ensu base, .-un"revestimiento' de' pequefio sillarejo irregular" .invisibh- en la actualidad 'en los' restan tes sectores conservados. Un camino de ronda la separa de las casas, que dan a una calIe, con. y desagues .recubiertos, por losas. -Los· edificios .conser­ cloacas van baja de SU9 rnuros de construocion ,poore; .algunas habitacio­ La lParte nes tierien, pavlrnento de marrnol o' ladrillos. Una gTan piscinj, con escalo· nes para: descender al fondo, revestida Ide estuco, y un grupo de banos in' dividuales, parecen test.ificar Ia eXistencia de un baJneario pobre, tardio, pero notable. EI conjunto resulta irueresarrtisimo pues, pocas ciudades , pueden presentar testimonio tan claro de SU un romano en cuanto pasado a la estructura urbana. A ello se afiaden algunas instalaciohes comple­ mentarias con vitrinas que contienen cerarnica y objetosde hueso, metal. etcetera, hall ados en las excavaciones de este lugar y de la necropolis de la del contigua Plaza Rev. De esta necropolis; asi como de una visigoda rcconstruccion de 1'l-nllol1'aUa del siglo IV, se exhiben send as maquetas. Oi ra vet en el paaio, aparecen nuevos seotores de la cara interior de la muralla, junto a la cual vemos instalados algunos restos romanos y visi­ godos barceloneses; entre estes, -varias sepulturas trasladadas de la necro­ polis de la Plaza del Rey. Adernas, un os abacos fin,amente decorados de la Catedralde.Barcelona anterior a' la actual; la J<\Jp'ida de Vitiza (t 890), hallada 01 la ig.lcsia de San jl1'&LO, y otros -elcmcnros medrevales y'renaoen· tistas entre los que destaca pOl' su tamafio y labra el gran escudo que decoro la fachada de la Universidad 0 Estudi, construida en eI siglo XV! en Canaletas, N,[I,NIA:fURA DEL «LmRE' VERD)), OB�A' DE ARNAU DE LA PENA, PQRTi\DA , DE �O� C�MENTAIUOS A 'LOS ·«USATGESn, D� ,M'�,RQUILLES, MINIATURA DE BERNAT l'vIARTORELL Dna sala de Ia ,pJal1!ta lbaja oomtiene una maqueta cuidadosameute eje­ cutada de los Banos del iglo XII, a cuyo aposento prmcipal' pertenecio una arqueria con capiteles y fustes de rnanmol, .adosada a uno de los muros Jaterales de Ia estancia. Las tres salas siguientes contienen la bi­ blioteca y coleccion de ceramica legadas don Rosendo pOl' asi Partegas, como graficos y' recuerdos de la Catedral y de otros edificios .medievales, y restos de algunas construcciones civiles de los iglos XIII a xv. La sal a esta dedicada prirnera a los recuerdos de la Corporaci6n municipal y contiene: el . Libre Verd con los privilegios de la ciudad. primorosamente miniado a fines del siglo pOl' Arnau de la XIV Pena; los comentarios sabre los de Catalunya» redact ados por «Usatges Jaume Marquilles, en 1448, con la preciosa pagina frontal pintada pOl' Bernat Martorell, y el contrato original del retablo de los «Consellers» pintado pOI' Lluis Dalrnau joya del Musco de Barcelona , Gp:ig. 177), En los muros aparecen retratos de «consellers» de diversas epocas y la recons­ truocion de la puerta renacerrtista del Tmen.tenario , (pa,g. 75). Le sigue la Sala dedicada a 'las visitas reales a Barcelona; merece particular atenci6n la coleccion de: dibu jos originales de Manuel Tra­ mulles, con la mascarada organ izada pOI' los de Barcelona gremios a raiz de la proclamaci6n de Carlos HI. Estos gremtos vienen representados en ,q§ «PASSANTIA». PROYECTO DEL PLATERO POG (SIGLO XVI) EN LOS LIBROS DE RETRATO DE UN CONSELLER, HACIA 1700 la sala siguiente por diversos recuerdos de su pasQ. por la vida ciudadana,. entre Jos cuahes descuellan los libros de «Passantia», del gremio de orfe­ banderas bres, el relicario gotico de los hortelanos, Iibros de privilegios y . gremiales. En la salita si'gui,e.nt.e se conmemora el ,«Consulado de Mar» y la 10& expansion internaoional de la ciudad en el periodo medieval bajo Condes Reves de Aragon. Las salas inrnediatas contienen recuerdos graficos de la vida popular barcelonesa, sus fiestas, diversiones, tipos revestimiento historicos, visitas ilustres y ceremonias, brillante y variado exterior de unasucesion de acontecianientos, a traves de Ios cuales el­ Ia: sentido etnico en intima union can el espiritu ciudadano trenzaron historia densa 'y dramatica de la capital catalana. En el vestibule que precede a la escalera qu.e n09 conducira al segundo diversos piso aparecen, junto a un grafico de las ferias 'tradicionales,vistas del esta decorada con patrones de ,pes.as ry .medldas. La escalera Palacio Real menor 6pag. 78). desaparecido ). -- -- '_ -j .. -_--- ....... -.,_-_ -� - -r - ... - .... - - - , .... ,. . �-:; ATARAZANAS. VISTA GENERAL El segundo piso comienza "on diversos grabados relativos a la Barcelona del siglo XVI, a los que siguen otros referentes a las batalJas y sitios sufridos par la ciudad en lla guerra «dels Segadors» (1652) y en la de Sucesion (i703 a 1714). En otras salas vienen explicados, con graficos originates, la reconstruccion y crecimiento de la ciudad durante los ITt siglos 'xvII Y XIX. Todo ella se complementa con recuerdos historicos, conmemoraciones de festejos y rragedias, El Museo ten sus u ltirnas salas recuerda las calles desaparecidas al efectuar la reforma de la ciudad en la .parte que 'hoy es Via 'Layetana : el jardfn de la Explanada can magni- 1l.<:0 diorama; la Ciudadela, el Jardin del General y los diversos graficos de la Barcelona antigua. , Atarazanas y Museo Maritimo [52J La 'construccion de las Atara­ . zanas Astillero central de Barcelona fue iniciada a por' Pedro el Grande, pues las viejas Atarazanas, situadas junto· ala. puerta. del Regomir, resul­ taban insuficientes. En 1378, Pedro el Ceremonioso eficaz­ contribuyo mente 'a la: terminacion: 'del nuevo edificio, y ocho de sus grandiosas naves'