GUIA DE CORDOBA 'J GUlAS ARTISTICAS DE ESPANA Dirigtdas por JOSE GUDIOL RICART El texto de esta GUfA ARTfSTICA DE CORDOBA I es original de SANTIAGO ALCOLEA j. 1 I 1 GUlAS �L\RTISTICAS DE ESPANA ��� � ·CORDOBA I" j I 1 1 J I Editorial ARIES FEDERICO M'ONTAGUD . BARCELONA TODOS LOS DERECHOS DE PROPIEDAD, RESERVADOS / Primera edicion, 1 I-95I Taller" G.a{ic •• ANTONIO '}. ROVIR-I - R os ello., 332 - Td',••• 256939 - BARCELONA Z -3003 I / � VISTA DE CORDOBA, SEGUN CORDOBA I Como en tantas oiras ciudades espariolas, su remota origen seguramen-::::­ te no podra determinarse nunca con toda exactitud. Un simple poblado iberico ocuparia un dia algun punto de la suave colina en que se extiende su perimetro, poblado que iria creciendo a favor de su buena situacion geografica. hasta merecer ser citado en las luchas que cartagineses y ro­ manos sostuvieron por alcanzar el dominio del mundo antiguo y, en primer lugar, de Espana. Conquistarorila los rornanos en el afio 206 antes de J. C. Y a poco puede ya considerarse establecida una ciudad, nacida por evolucion de antiguos vici no fortificados, habitados por comunida­ des rurales de emigrados romanos e italicos, que pronto crecio, logrando monumentalidad urbana y categoria juridica de "Colonia», establecida en fecha dudosa, pues vacila entre los afios 168 a 151 a. de se J. C., por el pretor M. Claudio Marcelo; se Ie ha llamado Colonia Patricia, por 5 VISTA DE CORDOBA, DESDE LA TORRE DE LA CATEDRAL haberse establecido en ella, desde un principio, muchos nobles romanos de los 6rdenes ecuestre y senatorial. A partir de entonces, se nos muestra ya como centro de importancia que pesaba en los de la Betica asuntos romanizada rico en cultura, cual 10 dernue stra el que cuando Metelo, con Pompeyo regres6 a Roma en el afio 71 a. de J. C., vencedor de Sertorio, le acompanaron un grupo de poetas cordobeses, entonces ya famosos y elo­ giados por Cicer6n. Cesar entre en ella despues de Munda y con ella fue grato, aqui vivi6 con gusto y en uno de paz; el ambiente cordobes Ie sus jardines plant6 el famoso platano que Marcial celebra en ·uno de sus epigramas. En tiempos de Augusto se establecio su solido puente, que en parte ha llegado 'a nosotros, y con el aurnento su importancia. Tambien en esos alios le cupo la gloria de dar a la cultura latina las grandes figuras del' linaje de los Senecas: Anneo Seneca, el Retorico, nacido en Cordoba el 55 a. de J. C.; su hijo Lucio Anneo, el Fil6sofo y Tragico, educado en Roma y muerto el 65 de J. C., Y Marco Anneo Lucano, el Poeta, nieto de Anneo y sobrino de Lucio, muerto tambien el afio 65. En los ultimos afios del Imperio brilla sobrernanera la figura insigne de Osio (257'357), obispo de Cordoba, el mas representative de los escri­ tores eclesiasticos de la Peninsula en esos primeros siglos del Cristianismo como defensor de la doctrina cat61ica ante el arrianismo.· Hoy nos es muy dificil reconstruir su fisonomia romana, pese a los much os hallazgos que con frecuencia ofrece su rico subsuelo, por el enorme engrandecimiento y transformaci6n que sufrio en los tiempos 6 CALLEJA Y CASA DEL MARQUES ,,,DE VILLA CEBALLOS musulmanes, de manera que su topografia morisea no ha 'permitido hasta ahora un ensayo de reconstruccion ideal de la capital de la Betica romana. Dispersos por Cordoba quedan algunos restos de epoca romana que conviene sefialar ; por su importancia destacan varios mosaicos hallados en las la calle de, Fr. Lui� de Granada, de los bodeg,\s. �ruz ;�o c?ales el principal, up. octogono con magnifig df menudos r?mbqs cond�';'�1 algo', , '; dado, cabeza de es' de, Baco, asunto baqmc;:,o: enmarcado' pOl' blancos y rojos; sus ocho lados sirven de base a otros "en el una centro cenefa tantos rectangV1��que 'irradian en estrella y donde se encajan los perso­ na1€8 corteIa. baquico, del varones y hembras alternados ; en las cuatro eJq{Jina:s�me&illones circulares, donde se representan las Estaciones, y �n los intermedios _semidrculos con animales. alegoricos, Enmarca d- cuadrado gi!neral una trenza sencilla, luego otra doble, una .cenefa de rombos y finalmente 'otra de semicirculos secantes. El conjunto es arrnonico y rico, de policromia en tonada figuras bellisimas que acusan aa y severa, con fuerte personalidad del artista. Es de los rnejores mosaicos espafioles de �a epoca xle los Antoninos. Obra mas avanzada, ya del siglo III, es el mosaico que tambien puede visitarse en la plaza de Ia Campania, el cual presenta bellamente policromadas tres figuras de las, Estaciones y una Nirifa senta- da en los cuatro compartimientos en que se divide, rode ados pOl' finas cenefas con decoraci6n geometrica. I Tambien merece citarse un brocal de pozo, en marmol, hallado en Cordoba, que se conserva en la Escuela de Artes y Oficios; esta decorado con un relieve precioso helenistico alusivo a la contienda entre Atenea yfPoseid6n por el patronato del Atica, asunto analogo, con algunas va­ riantes, al representado por "Fidias en el Ironton occidental del Partendn. Debio ser utilizada para la industria vinicola 0 del aceite una interesan­ tisima bodega abovedada, con escalera y grandes dolia guardados en nichos murales, que no hace muchos afios se descubri6 en' la calle Juan de Mena. I Sin 4ud1t� .alguna sufrio las arremetidas de los barbaros, varias veces en transite por las ricas tierras beticas, hasta calmarse la tempestad y establecerse gradualmente, de un modo definitivo, aquellos nomadas 8ep­ tti'ntr'ionales. Vi6 tam bien sefiorear sabre su suelo a los representantes de! l�jano emperador de la gran Bizancio, formando parte del extenso terri- teirio- de la region Sur y Levante de Espana, la Orospeda, de que se apodero Justiniano aprovechando las discordias visigodas en la sucesi6n I del rey Teudiselo, y ahi estuvieron hasta que sucesivas camparias godas, de Leovigildo, que conquisto Cordoba el afio 572, les des­ s�;ngularmente pojaron de ella. Natural es que' su cultura superior influyera sobre la visigoda en muchos aspectos, entre ellos el arte, que mostrara en el Norte el desarrollo de ideas aqui nacidas. Gracias a ella persisten influ- jos clasicos en toda -Andalucia durante el primer periodo visigodo y se ,(1 hace posible la existencia de foco cordobes que proporciona el mayor un c�njunto de capiteles visigodos conocido en Esparia, abundancia que, uni- da a la calidad de OlTOS restos conservados, nos habla de la existencia db monumentos considerables, de los que no ha quedado rastro, pues no eta tal-la iglesia mayor, dedicada a San Vicente, en el solar de la mezquita. 8 PATIO DE CASAS HUMILDES La caida en manos musulrnanas es la que intormara decisivamente el ser de la ciudad, que asciende gradualmente todos los escalones del es­ plendor hasta alcanzar ser la mayor y mejor ciudad del Occidente euro­ peo en los afios califales, centro de esplendideces 5610 las superado pOl' acumuladas en IMedina Azzahra, placer vy gloria de Sl,\[S constructores, asombro de los ernbajadores que llegaban .ante el, Califa t de los arque6- logos que en estos ultimos ,afi!Js estan' poniendo al descubierto su esque­ �etaje, s6lida base para entrever las evidentes maravillas que todos los cronistas ponderarori a porfia. Casi puede decirse que la historia de C6rdoba se paro al acabarse eI Califato. pues no ha vuelto a recobrar la posici6n que entonces goz6. Leve reacci6n tuvo a fines de Ia Edad Media, como centro fronterizo {rente al reino granadino, para decaer pronto ante el crecimiento de Sevilla y Granada .. ! As! continua su vida a partir de entonces, reducida a un lugar secun­ dario, aunque nunca obscuro, y as! se nos ofrece hoy, sefiorial y digna, cargada de siglos, deseosa de mostrarnos las bellezas que guarda y gene­ rosa ofrece a quien llegue a visitarla con ganas de saciar afanes esteticos. Antes de pasar a examinar en detalle su acervo artistico, conviene .1)0- nerse en contacto genuino ser, con su propio espiritu que flora con su sutil en sus tipicas callejas, por la gracia que las envuelve y el encanto que se derrama de sus pequefios patios, silentes, recogidos, s610 turbados en la mayoria de los casos pOl' el murmullo de un hilillo de agua que " .' 9 • CANCELA Y PATIO MODERN OS £ - 1310 PLAZUELA DE LOS DOLORES corre sin cesar, lIevando en el aire de su cancion prendido el recuerdo de tiempos musulmanes, en que Cordoba era el centro' y sede de todos los refinamientos de la vida y del arte que brillarian por si en cualquier momento y con mas radiante fulgor entonces, porIa rudeza y, casi, casi, la barbarie en que estaba sumida la Europa de aquellos siglos. Callejas asi se suceden pOI' varios de los barrios cordobeses, pero singularmente se hallan en los alrededores de la mezquita. Limpias, estrechas, se pro­ longan, por decirlo asi, en el interior de esos patios, modernos en la mayoria de los casos, pero herederos fieles de la tradicion mediterranea, cerrados cancel as de hierro forjado, graciosas y finas, variadas en por grado sumo y parte importante de su decoracion. Azulejos, flores, agl.la, elegancia de esptri tu y gracia en la realizacion he aqui los sencillos in­ , gredientes que han producido tantos y tantos rincones que atraen al visi­ tante con su belleza. EI callejon recientemente descubierto, llamado de , los Infantes de Lara, pleno de aire musulman, estrechisimo, con arcos lanzados entre sus paredes, que se extiende desde la calle de las Cabezas al corral de Bataneros; callejones del barrio de Santa Marina, con la cuesta del Bailio y adyacentes; callejas de la Jud'eria, de casas encala-Ias II - cn11- , I. PLAZUELA DEL POTRO como la del Porro, con tipica tuente, sobre y recogidas ; plazas y.plazuelas cuya taza se alza la sencilla escultura que Ie da nornbre, cogollo de la COrdoba tipica y asiento de tradiciones locales de mucho sabor, centradas en su clasica Posada, que la fama dice fue un dia hospedaje del inmor­ tal Cervantes, 0 la plaza de los Dolores, con sabor a claustro, 0 la ya desfigurada Corredera y la calle de la Feria 0 de San Fernando, escenario de torneos, de festejos y diversiones populares en todos los tiernpos, son visitas necesarias para alcanzar a compreuder la belleza de Cordoba, no asimilada, aun visitados con detenci6n todos sus monumentos, sin pa­ searse al azar pm esas calles de pendientes suaves, perspectivas cortas y bruscos recodos, sin rumbo fijo gozando el de y placer sumergirse en su ambiente, silencioso y rranquilo, de perderse en su laberinto. Brilla el blanco de la cal prodigado entre el verde y las notas policromas de flores y azulejos, cual nuevas flores cristalizadas, formando un conjunto que con el de la Mezquita sera, con seguridad, de los ultimos que se borren de la mente del visitante, porque son a su manera, las calles y la Mez­ quita, monumentos upicos. I2 EL PUENTE SOBRE EL GUADALQUIYIR II PUENTE Y FORTIFICACIONES EI famoso puente que cruza el Guadalquivir tiene hoy dieciseis [1] arcos robustos estribos con tajamares semicilindricos que lIevan co­ entre ronamiento semic6nico. Fue construido en tiempos de la dominaci6n romana, formando parte de la gran Via Augusta, pues en los afios de Julio cesar habiaaqui un simple puente provisional, citado varias veces la relaci6n de en sus campafias contra los pompeyanos. A partir de en­ tonces, las reconstrucciones y reparaciones han sido continuas, de ma­ nera que poco conserva de su primitiva fabrica ; sin embargo, en las arcadas inmediatas a la Calahorra, donde bate con menos fuerza la co­ rriente del agua, a principios de siglo era visible su aparejo plenamente musulman, a soga y tizon, tapado luego con un enlucido. Hacia su parte central tiene una imagen de San Rafael, obra del escultor Bernabe G6- mez del Rio, que fue colocada el afio \651. [ll] Aguas abajo del puente y alguno aguas arriba, se hall an las ace­ fias 0 molinos harineros formando hilera en linea quebrada, curiosa e interesante conjunto, acaso anterior enTo esencial a los tiempos musul­ manes, aunque su construcci6n es tipicamente arabe. Han sufrido, como es natural, abundantes reformas y adaptaciones posteriormente, pero guar- 13 Los MOLINOS DEL GUADALQI!J'lI'lR dan todavia ·mucho de su caracter tipico. EI llamado de la Albolafia, junto al murallon de la ribera del rio, es interesante por haber sido el asiento de la gigantesca rued a que elevaba el agua para las huertas y jardi­ del Alcazar, desmontada, segun pareee, por orden de la reina Isabel nes en junio de 1492, durante su estancia en Cordoba, cuando las camparias que acabaron con el reino granadino a fines del siglo xv. En su parte alta lleva muros de ladrillo abiertos por I balcones con arco de herradura, que se han supuesto restos de un palacio de epoca almohade que descansaba en arcos sobre el citado el Cuadalquivir, p,m; eronista Al-Maqqari como perteneciente a Abu Yahya. Conserva todavia Cordoba algunos restos ,demostrativos de .su antigua importancia como plaza fuerte, restos. que serian mayores a no ser por los muchos derribos realizados en el pasado siglo XIX. De los grandes lien­ . zos de muralla que rodeaban la Almedina, la Ajarquia y el Alcazar, casi nada queda; .de sus' puertas se conservan solamente la de Sevilla la de y Almodovar, en los aledafios del Alcazar, la del Puente, completamente renovada en el siglo XVI, el arco de. Belen, ahora restaurado, y el Portillo abierto a la calle de la Feria; el Alcazar esta conservado en pequefia parte_ y solo ha escapado de la general ruin a el Castillo de la Calahorra, al otro lado del Puente, bien conservado. [3] La llamada puerta de Sevilla, objeto de fuertes discusiones ahara, es, segun Gomez-Morenc, monumento insigne anterior al siglo x, consti­ tuido por dos areos gemelos de herradura atravesados ante la muralla de la ciudad cercana al Alcazar y su huerta. Estos arcos ofrecen aparejo exactamente igual al de otros edificios cordobeses de dicho .. siglo, a soga y tizon, con sillares resal tados y, adem as', otras caracteristicas pre�entan LA' PU£RTA '0£ S£VILLA situarlos tal epoca. Sin embargo, otros autores los que permiten en con­ sideran restos de albarrana de la muralla, cuyo muro de union una' torre: con la cerca esta pertorado por dichos dos arros gemelos de herradura, uno para el camino que pasa al pie de la muralla y otro para el arroyo del Moro 0 de Arruzafa, que Ie servia de foso. Segun esta opinion, en epoca avanzada de la Reconquista se levantaria 'esta llamada Puerta de Sevilla, [4] '[5]- Cercana esta la puerta de Almodovar, antes .Ilamada de los . Judios, por su proximidad al barrio hebreo, mejor conservada, aunque ha sufrido no pocas reform as y restauraciones. Abierta entre dos s6lidos torreones es adintelada .con arco de herradura·, pa.ra descarga encima, aparejada soga y tiz6n en no pocos trozos visibles y con restos de a murallas ambos lados. Es interesante tambien el areo llamado del a Portillo, en la salida de esta calleja a la de la Feria 0 de San Fernando. Tiene forma de herradura y se abrio sin duda, come el desaparecido postigo- del Corbacho en la Cuesta del Bailio, cuando el lienzo oriental del primitivo recinto fortificado de la Almedina perdio importancia de­ Iensiva simple divisorio la Ajarquia para quedar en muro con y en­ la los dos grandes nucleos de tonces, para facilitar cornunicacion entre poblacion , se pudo pensar en la apertura de estas puertas secundarias, cosa se realize con seguridad despues de la Reconquista, aunque que conservando los caracteres de la fortificaci6n musulmana. [6] La puerta del Puente, en.la cabeza junto a la mezquita, es una I5 PUERTA DE ALMo06vAR Y ARCO DE BELEN toda la severidad de la arquitectura de fines del magna construccion con el de otra de caracter romano llamada por siglo XVI, emplazada en lugar los musulmanes Puerta de la Estatua 0 de la Figura, porIa que tenia esculpida sobre su arco de Fue construida en 1571 por orden entrada. Es una intere, de Felipe II y, segun parece, es obra de Hernan Ruiz. sante muestra del Renacimiento clasicista que se extendio por tierras de Andalucia recuerdos de Machuca y sugestiones herrerianas, fase des­ por de Granada. arrollada mayor escala en la fachada de la Chancilleria en A los lados de su gran hueco adintelado presenta parejas de column as d6ricas estriadas soportando entablamento con triglifos. En el cuerpo cen­ tral, sobre el dintel, grab ada en la gran cartela, que abarca inscripci6n toda la anchura del hueco y en 10 alto un medio punto con relieve el escudo de Fue representando ados heraldos sosteniendo Espana: res­ taurada recientemente, devolviendole su primitiva altura al descubrir el nivel de la .calle. basamento, cubierto en buena parte para ponerlo a llamado [7] Al otro lado del puente, junto al arrabal hoy Campo de la Verdad, se levanta la fortaleza Hamada la Calahorra. T'iene planta en forma de cruz de tres brazos, constituida por tres fuertes torres cua­ de la drangulares almenadas, unidas por cuerpos en cuarto de cilindro, misma altura, colocados en la intersecci6n de los cuadrangulares. La for­ taleza musulmana constaba de dos fuertes tones unidas 'por un gran arco, I6 • � s- el .0 � .I- to, Anco DEL POR'llLLO r PUERTA DEL PUENTE, ANTES DE LA RESTAURACION II o Ie afiadio la tercera hacia el Campo de la Ver- p y Enrique IV, en 1369, tambores que Henan los angulos entrantes y enlazan perferra, dad, y los d en cuyos muros lucen las -armas reales de mente las dos construcciones. e refuerzo de 10 anti guo, aqut Castilla. Se efectuo este fortalecimiento y d de las defensas de Cordoba, a causa del gran peligro y en otros lugares antes habia la ciudad, declarada a favor del preten- g que poco pasado e de ante el asalto de los granadinos aliados T'rastamara, diente Enrique t, del Campo de la Verdad. de Pedro el Cruel y vencidos en la batalla al otro SI mas moderna es la enorme ton-e de la Mnlmuerta, [8] Algo de Colon, rodea- su lade de la ciudad, junto al Campo de la Merced 0 plaza torre albarrana que 01 da de leyendas y tradiciones populares. Es una gran C( un gran arco sobre el estuvo unida a la muralla, desaparecida ya, )Jor IS O-'1QIJI CASTILLO DE LA CALAI'IO'RRA que apoyaba el de transite. Es de pasadizo planta octogonal, maciza en su parte inferior y. adornada en 10 alto por sencillas molduras sobre las cuales se alzan las alrnenas. En el interior aloja un magnifico salon octo­ gonal, con boveda de cruceria y saeteras en sus caras ; de aqui parte .una escalcra abierta en el espesor del muro para subir a l-a plataforma su­ perior. Debajo del arco de comunicacion hay lapidas que dan cuenta de su construccion, comenzada en 1406 y acabada en 1408. Del antiguo recinto arnurallado, muy extenso, quedanescasos restos, reducidos casi a los maltratados lienzos de la Ronda del Marrubial, a los que extienden se la Hamada puerta de Sevilla junto a y los mejor conservados que se prolongan desde la puerta de Almodovar, lracia el paseo de la Victoria, en los cuales se man tienen todavia torres. algunas i , [9] Alcazar Caliial, Cuando en el afio 711 los musulmanes se - apo­ ie deraron de la ciudad de Cordoba, los em ires establecieron su residencia el palacio Ii en que los gobernadores visigodos ternan cerca de la puerta del Puente, en el solar de '0 edificaciones romanas aprovechadas con se­ 1- guridad en buena parte. El nucleo originario y principal de tal fortaleza esta todavia en rs pie, constituido pOl' el palacio Episcopal, pero ha sufrido 'tales reformas en el transcurso de los siglos que puede afirmarse que en '0 su interior no hay apenas recuerdos -visibles de la epoca musulmana. Tan a­ solo en su exterior de la conserva alga disposicion antigua en su muro le oriental, frontero a la mezquita, en su torreados y muro septentrional, el como aquella, £-I�Z2. I TORRE DE LA MALMUERTA inacion mahometana se Ie fueron agregando, A largo de la dom 10 sucesivas los terrenos que 10 limitaban a Poniente, en ampliaciones por viviendas pal:a la servidum­ otras dependencias para varios servicios, somo banos que ocupaban el bre, caballerizas, cuarteles de la guardia, los de los Martires, etc" hasta alcanzar luego llamado erroneamente Campo sobre cuya orilla izquierda el cauce del arroyo del IMIoro 0 de Arruzafa, se Ievanto la muralla del 'ultimo recinto del Alcazar. Al Sur de este con­ junto de edificaciones, en la extensa zona de terreno que habia hasta la muralla meridional alzada junto al cauce del Guadalquivir, se forma­ ron unos jardines y huertas, Esto pudo 'hacerse, con seguridad, herrnosos atender todas cuando en el palacio se dispuso del agua suficiente para Abderrahman II (822-852), esas necesidades, y ello seria en tiempos de acueducto que trala a Cordoba las aguas del que construyo el magnifico " Bejarano y Cafio de Escaravita. Alcazar cuando la residencia habitual de casi abandonado Quedo el la la Azzahra, pero luego de su maravillosa Medina cortepaso a ser destruccion por los berberiscos la corte se reintegro al Alcazar cordobes yaqui residieron los gobernantes de las taifas hasta la Reconquista, en del 19 cedi6 al obispo, que el Alcazar paso a ser propiedad rey, que EL ALC,(ZAR, SEGUr-: DIBUJO DE DAVID ROBERTS En esta nueva etapa las edificaciones auxiliares se fueron arruinando, faltas de uso, los jardines se perdieron y solo se conserve, y. aun quiza. se amplio, la huerta, utilidad. Los mums exteriores se aporti­ por su 10, te, lIaron, cos a que facilito el asalto de los moros granadinos, aliados de don m- Pedro I el Cruel, cuando la ciudad se declare por Enrique el de Tras­ el tamara. Pasado el grave peligro se repararon y reforzaron las muralIas de esta En el el don Sancho de Rojas construyo mr parte. siglo XV, obispo da un cuerpo de edificio contiguo al llamado Campo de los Martires, pem in­ destruido por un incendio en 1745, solo pueden admirarse ahora dos sta ventanales tapiados, de estilo gotico flamigero, flanqueados de columni­ lIas con pinaculos, Otro obispo, al que se deben no aa­ pocas reformas y construcciones en el palacio, fue el munifico don Diego de Mardones En td, .. su interior es curiosa la coleccion las pictorica, constituida especialmente por los retratos del Episcopologio, de in teres artistico secundario, 2), y una serie de tablas y. lienzos procedentes de varias iglesias del lei obispado, como un San Sebastian, tabla de Pedro Romana, y una Natividad, tabla de Luis Fernandez, ambas del siglo XVI, de procedentes del retablo de Mo­ su rente, etc. En el se conserva tambien una buena coleccion de tapices. Sobre la amplia explanada que se abrta delante del Alcazar hasta la bes muralla sobre el rio, se edifice el Colegio 0 Seminario de San Pelayo, en en 1583, construccion ampliada y modificada sucesivamentc. e-�t.ILt5 - . TORRES DEL 'ALcAzAR [10] En. 1328, Alfonso XI mand6 construir, en terrenos del Alcazar arabe, palacio fortificado para un que sirviera de residencia real. Tiene • disposici6n rectangular, con torres en las esquinas, de las que subsisten tres, una de elias ochavada, que se llama del Homenaje y posiblemente fue reforrnada por los Reyes Cat6licos, que aqui pasaron largas temp ora­ das en los dias cruciales de la guerra contra los moros de Granada. Algunas de sus partes estan la brad as com un aparejo a soga y tizon con sillares resaltados, muy curioso para la Iecha avanzada de su cons' trucci6n. En el interior de las tones hay algunas estancias cubiertas con bovedas de cruceria g6tica, muy interesantes por la escasez de obras de este tipo en Andalucia. Cuando en 1482 se estableci6 en Cordoba el tribunal de la Inquisici6n. los Reyes Catolicos Ie cedieron en usufructo parte del Alcazar y ahi continuo luego el Santo Oficio hasta su extincion, tras 10 cual el de la Ciudad pretendi6, en 1820, que se le entre­ Concejo gara el edificio de los Reales Alcazares para u tilizarlo como carcel : a) afio siguiente Ie fue concedido, mediante el pago de una renta anual y asi continua hoy, en un estado que dista mucho de ser satisfactorio. ;�. Una porcion de la huerta fue incorporada a las Caballerizas Reales, cuartel edificado en el siglo XVUl; otra parte se segreg6 en 18�0 para establecer los jardines que aun subsisten, renovados al gusto arabe. y con la mayor parte de la huerta han sido adquiridos para el Institufo de Segunda Ensefianza, que en ella tiene su campo de deportes. . 22 III Cuando a los pocos meses de la batalla del rio 'Barbate, que habfa durante de iniciar el doruinio musulman sobre la mayor parte de=Espafia apodero de . varios siglos, el liberto Mugith, lugarteniente de Tarik se , los cristianos se Cordoba, en octubre del afio 711, mediante audaz asalto, vieron de todas sus .iglesias. con excepcion de Ia Iglesia mayor, despojados crecio la dedicada San Vicente, que lograron conservar. Con el tiempo a masa de musulmanes cordobeses, principalmente incrementada por los sociales y tribu, renegados, 'que se multi.plicaron al calor de' las ventajas entonces recla­ tarias que llevaba arieja la profesion de fe musulmana, y rnaron su derecho a servirse tambien del edificio, adaptandolo a su nue­ el ejemplo de 10 que 'anterionnente va religion, de manera que, siguiendo se habia realizado ya en Damasco y otras ciudades de Siria, se resolvio el problema dividiendo el templo entre los dos cultos, cobijados .bajo un variar nada la arquitectura del edificio. mismo techo, sin en la de el como seria esta iglesia Interesante incognita es averiguar la advocacion de San Vicente. Recientemente se ha explo­ puesta bajo y nada ha descubierto rado con intensidad el subsuelo de la mezquita se .r El corte de las excavaciones mostro, gran a que pudiera corresponderle. e cimientos que podrian haber sido profundidad, unos mosaicos rornanos y encima la base de un pobre edificio con solero de horrnigon n de casa; sencilJa mamposteria, orientadas de oriente a poniente e sus y paredes de t­ tres naves, cuyo ancho total no pasaba de doce metros. Dificilmente pue­ los numerosos den considerarse como procedentes de dicha construccion r. n decoracion miembros aprovechados en la Mezquita, en su mayoria con geometrica en talla a bisel, siendo 10 vegetal esquematico y pobre 5- . S del rue tolerable para los musulmanes mientras division templo . Tal fs Cordoba va ere­ su predominio no quedo. perfectamente asentado, pero ;1 hasta convertirse en la capital del Andalus, y ciendo en importancia resolver el vio ya que era insuficiente y se hizo preciso o entonces se 1, Abderrahrnan I cornpro a los cristianos la problema de manera definitiva. mitad del ternplo que conserval:ian en su poder y en seguida, en el dece­ h nio de 780, procedio a la construccion de la nueva mezquita, en la que y utilizaron de los materiales de la Iglesia con seguridad se gran parte resulto de planta visigoda. EI nuevo edificio, terminado rapidarnente, ;, general casi cuadrada, con la mi tad norte dedicada a patio y la mitad a sur cubierta y accesible desde el patio por once arcos que correspondian y a otras tantas naves enfiladas hacia Ia cahecera. Se dice que Abderrah­ Hixem I (788-7<)6) la man I acabo la mezquita, pero parece que su hijo r 23 complete en algunas partes 'y construyo el alminar, cuyos cimientos, de seis metros en cuadro, se han reconocido adosados al entonces muro septentrional del patio, que corria bastante mas al sur que el actual. , El constante 'desarrollo de Cordoba motive la decision tomada pOl' Abderrahman II (822.852) de ampliarla por su testero, haciendo ocho naves transversales nuevas, iguales a las prirnitivas en su disposicion. Asimismo dispuso galerias en los costados oriental, septentrional y occidental del patio para albergar a las mujeres qVe concurriesen a la oracion Siguio , un sin actividad constructiva en el oratorio. pero cuando largo periodo - a mediados del siglo x Cordoba asiste al f1orecimiento del Califato, con la tremenda inyeccion de fuerza y riqueza que imprimio gran actividad a todos los aspectos de su vida, manifestose la vitalidad del Estado, robus- tecido grandemente su poder pOI' obra de Abderrahman III (912-961), en la iniciacion de nuevas obras, de las que algunas tuvieron a la mezquita pOl' escenario. Fue ampliado el patio hacia el norte, se derribo el alminar de Hixem I y se le construyo mayor y mas alto adosado al nuevo muro septentrional, ocupando el mismo emplazamiento de 'Ia tone actual, en cuyo.rinterior conserva casiintacto. Asimismo la fachada de se se reparo solidamente la mezquita al de los patio, desplornada a consecuencia empujes de los arcos del interior, construidos pOl' el descpnocido arquitecto de Abderrah­ man I sin contrarrestos ni tirantes que .ligaran la obra, y hubo de alzar grueso muro=en contacto con el viejo. Las obras quedaron terminadas en 957, segun reza una inscripcion empotrada en el, al lado derecho de la puerta de las Palmas, En tonces se plantearia con seguridad el asunto de una nueva ampliacion mas considerable que la anterior, , pues apenas erigido califa Alhacam III, en 961, pOl' muerte de su padre, dispuso ha- cerIa,. y se terrnino en 965 y con todos sus complementos en 968. Si­ gulose en ella el mismo camino que en la de Abderrahman II, es decir, alargandola por su testero meridional en direccion al Guadalquivir, hasta casi llegar a su erilla, y conservando las dimensiones y organizacion gene- ral de· las naves primitivas, de manera que venian seguidas desde el patio. AI principio de la ampliacion y en la nave central se dispuso un espacio rectangular, cuya techumbre rebasa las colindantes, destinado a iluminar aquella parte del edificio, donde apenas alcanzaba ya la luz que entrase �. pOl' las arquerias del patio; es el Lucernario, que mas adelante sera la capilla mayor, llamada de Villaviciosa porIa Virgen que en ella se ve­ neraba, .eri la adaptacion de la mezquita al culto cristiano. En la cabe- cera nueva y a1canzando la cumbre de la magnificencia se dispuso el. mihrab, con una especie de cap ill a cuadrada ante el y otras dos laterales, , en las que se abrieron los accesos al sabat 0 pasadizo que comunicaba la mezquita con el inmediato palacio del califa. En progresiva decadencia el Califato, presencia el ficticio renacimieri· to en poderio, pOl' obra del genio 'guerrero de Almanzor, que al a1canzar el poder de manera efectiva a costa de -Ia deb iii dad de Hixem II, busco, a buen seguro, dis traer la atencion publica del curso de los negocios del Estado y sen tar plaza de celoso protector del Islam, a cuyo efecto MEZQUITA. PUERTA DEL PERD6N 25 PUERTA DEL PERoON y POSTlGO DE LA LECHE MEZQUITA. DETALLE DE LA nueva ampliacion pel�sar que nada seria mejor que 'disponer una debio fuera de gran necesidad. En vista de de la mezquita, aunque ello no sancho consi­ continuar alargandola hacia el rio, la en que no era posible 10 largo con ocho nuevas naves a todo derablemente por 'el lado oriental, del patio, rompiendo la' simetria del conjun- y la parte correspondiente to, pues el mihrab quedo ahora a un lado, sin atreverse a hacer uno la maravillosa obra. Tarnbien de su nuevo que, por 10 menos, igualara t" existente aun aunque en desuso. epoca es el gran aljibe del patio, , Nada mas recibio el rnonumento que acreciera su valor. Los tiempos habia de vivir acarrearon modificaciones que- habian de al­ siguientes que terar su fundamental modo de ser, aunque de toclas maneras hay que cause en la sensibilidad agradecer a la que siempre profunda impresion artistica del cordobes y, al am or por sus legitimas glorias, el que pueblo de tantos siglos v mostrarnos todavia haya podido sobrevivir a 10 largo de la Recon­ de 10 que· fue. Las reformas sufridas a partir gran parte detallaremos mas aclelante. quista las La gran mezquita cordobesa forma en su exterior un rectangulo [II] SlU J de Este de Norte a y unos 30 casi regular, que mide ISO metros. uniforrnes y de no gran altura, cortadas de tre­ a Oeste. Sus fachaclas son relacion cho trecho unos a modo de con trafu ertes, sin ninguna en por .z: - 3510 MEzQULTA .. F·ACI-lADA OCCI'DENTAL con la estructura interior del edificio, desconocidos hasta entonces en el Occidente europeo, pero con remota tradicion oriental, y como corona­ ci6n de todo una cresteria de almenas triangulares y dentadas que son otra novedad, Algunas l1evan rosetas grabadas por· decoracion segun 10 , que fue bastante usual en 10 visigodo. Situandonos en la puerta princioal del templo, l1amada actualmente del Perdon, en la fachada septentrional de la catedral, podemos admirar una interesante obra mudejar del siglo XIV, con afiadidos del siglo XVI. SU gran arco apun tado, algo' turnido, presenta su arquivolta y enjutas decoradas con profusion de menudo ataurique que deja espacio para dos escudos. Son muy interesantes sus hojas de madera recubiertas de chapa repujada con dos soberbios aldabones. Temas e inscripciones g6ticas mez- clanse en ese . enchapado con otros islarnicos, y a no ser por ellos creeriase completamente musulmana. Estan fechadas en el rues 'de marzo de 1�77. reinando Enrique II, y son de las almohades de la puerta del mismo copia nombre en la catec1ral de Sevilla. Mas arriba se tres arcos de disponen ladrillo con tipica labor mudejar, sostenidos por columnas de marmol blanco con curiosos capiteles, y en sus-vanes y pintados en el muro las figuras de los arcangeles Miguel y Rafael a los lados de la Asuncion de la Virgen. La portada esta flanqueada por dos contrafuertes con arcos "lobu­ lados decorativos, en cuyos vanos estan pintados los Santos Pedro, Pablo, AciscJo y Victoria, obra del gran cordobes Antonio del Castillo, grande- mente restaurada por Antonio Alvarez Torrado en el siglo pasado y hoy casi perdidostotalmente. Por encima corre una cornisa con la figura en relieve del Padre Eterno en el centro, bastante tosco. A su lado se le­ vanta la soberbia torre, de la que mas adelante hablaremos con deten­ cion, y luego puede verse ya mejor la tipica disposicion de los muros. . Estan construidos con sillares de caliza rojiza y amarillenta, muy carco­ midos ell no pocos sitios, trabados con mortero de cal y arena y dis­ puestos en el aparejo llamado a soga y tizon algo usado ya en tiempos , clasiros, con ejemplares .en Italica, Carmona y aun en la misma Cordoba. Iniciando la fachada occidental, conservado en buena parte su muro . con. aspecto de primitive, iremos detallando las -varias portadas que en ella se abren. Cerca de la- esquina y dan do al patio, esta el llamado Postigo de la _Lee he, por ser en el colocados los nifios expositos que antario recogia el Cabildo, labrado en sencillo gotico avanzado con arco conopial rebajado en 'el ingreso, sobre el cual va fuerte saliente y encima se desarrolla un arco ciego en el que es interesante el complicado ador­ no del intrados de su arco de med io punto, fino y elegante. Mas ade­ lante se halla la puerta de los Deanes, cuyo haz interior merece estudio detenido por tratarse de una obra probable de los tiempos de Abderrah­ las dernas del edificio, interes todavia man II y prototipo entre Mayor encierra la que llaman de 'Sasi 'Esteban, cuyo arco inruediata puerta ostenta una inscripcion en relieve que la da por acabada en el afio 855, siendo emir Mohamed, aunque corresponda a la primitiva construccion de Abderrahrnan I. Por fuera ofrece ya d. tipo cordobes plenamente esta­ blecido, que invariable. Su hueco es adintelado, con arco perrnanecera dovelas de de para descarga encima, con despiezo radial en herradura piedra alternando con grupos de cuatro ladrillos rojos muy bien acopla­ dos, EI timpano queda liso, pero 10 rodea una faja donde va la suso­ dicha inscripcion. de piedra y el molduraje se adorn an con Las dovelas prirnorosos ternasmuy estilizados, secamente cortados a bisel. vegetales En- las partes altas se desarrollan otros ternas v�getales_ Mas pri mitivos son los sectores laterales por debajo de las celosias, ricamente decorados, y la parte central alta, donde se alinean tres pequefios arcos de herra­ dura puramente decorativos. Las celestas de marmol y con seguridad son elemento tiene labor imbricada y la aprovechado como tantos otros: una otra base de aros secantes, siendo a ambas muy bellas. Mas arriba, casi en alto de la fachada, surge un tejaroz. quiza ya del 10 siglo x , pura­ mente decorativo, sobre modillones de 1'011 os con banda medial sobre­ puesta, de tan prolongada derivacion en el desarrollo del arte hispanico. Ya el extremo de IiI .ampliacion de Abderrahrnan II subsiste casi en otra puerta, la de San Miguel, de cuya guarnicion solo se salvo el arco de herradura, muy cerrado y con dovelaje tambien alternado de piedra y ladrillo. En SI1 timpano presenta decoracion musulmana de mosaico. El res to es producto de una reform a en sentido gotico realizada en el slglo XVI. A la gran ampliacion de Alhacam II corresponden las restantes por­ tadas de esta fachada. De las tres principales subsistentes, clescontada la G-lt/5t5 MEZQUITA. PUERTA DE SAN ESTEBAN del sabat, que ponia en comunicaci6n el Alcazar real la con Mezquita, las dos laterales han sufrido, en los primeros afios de nuestro siglo, exa, geradas reform as, mal llamadas restauraciones, que trajeron consigo la adici6n de elementos enteramente modern os y sus cuerpos altos rehechos a capricho pOl' completo. La central, llamada Postigo del Palacio 0 de ·la Paloma, ostenta una fina decoraci6n g6tica de fines del siglo xv, con ar­ quivolta decorada a base. de arquillos con lobulos en su interior y arco conopial sencillo, todo entre dos .fuertes baquetones apoyados en repisas a la altura del dintel de la portada. Las celosias laterales van tambien en­ cuadradas por arcos con molduraci6n g6tica analoga. Todo ella .armoniza bastante con los restos de epoca musulmana que todavia perduran. En ge· neral, las tres guardaban la misma disposici6n, siguiendo el modelo de la portada de San Esteban. La fachada meridional presenta recios contrafuertes torreados, mas robustos todavia en la parte correspondiente a la capilla de Santa Teresa o del Cardenal, para compensar los empujes de las arquerias del interior y reforzar el muro, aqui bastante elevado por el declive del terreno. Al principio volteados entre los muestra contrafuertes unos arcos de medio 'pun to con construidos en balcones, los afios de los Reyes Cat6licos. Mas alia, casi al otro extremo, neva empotrada una gran Iapida de mar- Z.-35,.3 MEZQUITA. PUERTA DE SAN MIGUEL Y POSTIGO DE PALACIO mol una custodia grabada, recuerdo de la que hizo labrar el con obispo don Marcelino Siuri de 1713 a 1724 y que desaparecio cuando la inva­ sion napoleonica. A basiante altura las ventanas que alum bran el sabat, con celestas, algunas de ellas de los tiempos de Alrnanzor. antiguas, EI lienzo de fachada oriental llego a nuestros tiernpos maltrarado por los afios, pero intacto. Despues, a principios de siglo, se restauraron o rehicieron muchos de sus elementos, con gran despreocupacion y poco respeto a 10 antiguo, segun acreditan -viejas fotografias, todas las portadas correspondientes a la parte cubierta de la mezquita, excepto las dos ultimas de hacia el Sur, que por fortuna pudieron escapar a la suerte corrida por las demas, Esta fachada, obra correspondiente por complete a la ampliacion de Alinanzor, copio en su disposicion y portadas la rea­ las lizada por Alhacam. Los ar�os de puertas son de herradura y todos de piedra, excepcion de uno, en que se con alterna con el ladrilIo, aun­ que luego se sobreponian chapas de piedra tallada y ladriIIos de plano alternando. En los dinteles, igual sistema. Dos de los tim panos llevan decoracion en relieve y los demas incrustaciones variadas, con motivos geometricos. Lasalbanegas copian el adorno tall ado a base de espirales de acanto, tipico de 10 hecho bajo Alhacam, 10 mismo que el doble alfiz con entrecalle decorada con labor de incrustaciones ajedrezadas en dibu­ jos varios. Lamayoria de las celosias de estas portadas son aprovechaclas de las destrurdas al quedar: dentro de la' mezquita el antigun muro exte- C-:9 / (5'1&' MEzQUITA. ANGULO SUDOESTE rior oriental. Todas pertenecen al tipo de arte geometrico preferido duran­ te losprirneros siglos cristianos. Las otras dos portadas de este muro oriental correspondientes al patio fueron modificadas ya de antiguo. La primera, Hamada de Santa Ca­ talina, de un sobrio estilo renacentista. Dos fuertes columnas lisas es sobre altos zocalos enrnarcan un arco de medio punto con interesantes escudos en las albanegas, que dan idea de como era el alminar de la mezquita antes de su transformacion en la actual torre; un friso co­ rrido por el entablamento, lleno de menuda ornarnentacion plateresca, sirve de base a un segundo cuerpo, mas estrecho, desarrollado en tres espa­ cios decorados con pinturas 'casi perdidas y separados por pilastras, y eri los extremos columnas estriadas con acroteras a los lados que prolon­ gan la linea de las columnas inferiores. Un Ironton curvo con remates termina esta elegante portada. La otra, mas pequefia y colocada ya casi en el extrema de esta fa­ chada, esta decorada con ornarnentacion churrigueresca, que deja profusa espacio para el escudo de la catedral en 10 alto del remate triangular, en el que se agitan las placas recortadas, remates, conchas, molduras y re­ lieves decorativos geometricos de todo orden que se acumulan en su reducido . espacio. . . Queda por recorrer. parte del muro septentrional, donde se nos pre­ senta, en primer lugar, el tipico altarcillo resguardado con porche y reja, llarnado de la Virgen de los Faroles, por los muchos que 10 engalanan. En el se veneraba lienzo de la Asuncion, al un pintado, parecer, por el 31 M'EZQUITA. FACHADA MERIDIONAL MEZQUITA. FACHADA ORIENTAL vio linista italiano y pintor Pompeyo, que residio en Cordoba yaqui tra­ baj6 bastante. En 1928 se destruyo y Iue substituido por otro cuadro con la misma advocaci6n, debido al pincel del famoso cordobes ] ulio Ro­ i mero de Torres. Junto a el, la puerta Hamada del Carro Gordo, de ca­ racter completamente clasicista, ad iu telada, con doricos a lOS pilastroncs 3; SANTA CATALINA Y PORTAOITA BARROCA MEZQUITA. PUE.RTA DE EN LA FACHADA ORIENTAL Ironton clasica molduracion y lados, Iriso de triglifos y triangular, con No OlIO ingreso al Patio de los Naranjos niedallon en su timpano. hay. iniciamos recorrido. pOl' don de nuestro hasta la Puerta del Perdon , Penetrando en elNaranjos vemos el antiguo Patio de La Patio de los grandes Iuentes, naranjos y palmeras que hacen Mezquita; ocupado por estaban las reposado y amplio. En eI gratisimo su ambiente, tranquilo, rituales en el islamismo, para pilas de abluciones para las purificaciones Almanzor un gran aljibe cuadrado, todo de sille­ cuyo servicio construyo existente aun ria, convertido durante mucho tiempo en osario y aunque , todos lados estaban originaria­ que 10 cierran pOI' sus vacio. Las galerias mente libres,' pero mas adelante se aprovecho toda la septentrional para varias dependencias catedralicias, En las de levante y poniente disponer artesonado de la se exhiben hoy bastantes tableros del antiguo Mezquita decorado con variadas labores de talla. del la de mayor interes es la meridio­ De todas estas fachadas patio, caracter.La antigua fachada de la nal, que conserva mejor su primitivo lado desplomo por causa del ernpuje de los arcos del Mezquita a este se en reparo, terrninandose un nuevo muro II la interior y Abderrahman una lapida de rnarrnol con­ contacto con el viejo en 957, segun especifica servada todavia a la derecha del arco de las Palmas, Constituiase enton­ ces once arcos correspondientes a la anchura de la Mezquita an te- por y ios La en las tra Ie­ He MEZQUITA. FACHADA SEPTENTRIONAL Y ALTAR DE LA VIRGEN DE LOS FA ROLES ia­ Ira ite r ior la ita a ampliaci6n de Almanzor. que al ensancharla con ocho naves mas a todo 10 largo de su costado oriental, Ie afiadio la parte correspon­ cliente de io­ patio. La anchura de estos arcos corresponde, como decimos, a la de las naves interiores, la pues en principio estaban abiertos y desde el patio se vela el interior de la Mlezquita, de manera del ·central y mas estrechos los laterales, abiertos que es mayor el todos entre machones lisos,. siendo su coronaci6n un alero con modillones de rollos en curva de na­ cela con banda medial, segun el tipo de los que vim os en el tejaroz de la portada de San Esteban. Las almenas que con seguridad tHVO fueron ' substituidas mas adelante, en epoca cristiana, remates por flordelisados ;;5 DETALLES DE LA FACHADA MEZQUITA. PATIO DE LOS NA!I--�NJOS Y DE LA NIEZQUITA AL PATIO I MEZQUfTA. PUERTA OF. LAS PALMAS ---- 3"j que le restan caracter. Los arcos son de herradura y descansan en co­ de rosada estan algo embebidos en el pilar lumnas cuyos, fustes pudinga Los de orden con hojas lisas respeetivo. capiteles son compuesto, que dieron el modelo para todos los grandes de la ampliacion de Alhaeam. A esta faehada hay adosadas algunas columnas miliarias romanas, proee­ Cor­ dentes de la Via Augusta, halladas en diversos lugares cercanos a doba, y dos de ellas, las que estan a los lados de la Puerto. de las Pal-­ mas, aparecidas al haeer los eimientos de la catedral cristiana a principios del siglo XVI. Esta puerta, correspondiente a la. nave medial de la Mez. Iue hecha quita y, por 10 tanto, mas ancho su areo que los restantes, practicamente nueva en el afio 1531, por disposicion del prelado Fray Juan de Toledo, con ordenacion renaeentista en su parte alta, que so­ bresale de la linea general de la fachada. A la altura de los restantes cane­ cillos del patio desarrolla una serie de fuertes mensulas, sobre las, cuales se extiende amplio pafio de silleria decor ado en los angulos inferiores con monstruos, y, en el centro, un escudo encerrado en fino cartel as "- medallon circular.la parte alta se desarrolla, en disposicion poco En aeertada, la Anunciacion con las figuras de la Virgen y el Angel en hor­ nacinas con column as a los lados, dejando en el centro un 'espacio liso ocupado por el jarron de azucenas acostumbrado en la iconograEia de esta escena. En el remate, f1ameros y pinaculos que presentan todavia no pocos recuerdos goticos en sus cal ados. Desde aqui puede gozarse plenamente la vista de la gran tone de la catedral, levantada sobre el alminar musulrnan que modernas explora­ ciones han permitido estudiar con' algun detalle. Construidos sus muros con sillares aparejados a soga y tizon alcanzaba una al tura de 22 me­ , de cuerpo Ilevaba al exterior ventanas de dos arcos tros. EI primer herradura y en tres ordenes en los lados Norte y Sur y de tres arcos pOco los.otros lados, estando todas a nivel. Almenas dentadas en su coronacion y encirna otro cuerpo menor, con la cupula de los almuedanos y rernate de mas til con bolas doradas. Tenia dos curios as escaleras gemelas, un con bovedas de aristas deeorativas, pues el verdadero soporte de los pel­ dafios eran hiladas de piedra en saledizo. EI 4 de marzo de 1593 el Cabildo acordo renovar la tone de la cate­ dral segun la traza presenrada por Hernan Ruiz el Joven, maestro mayor de la obra. El 8 de julio del mismo afio, la adaptacion estaba ya comen­ zada y fue Ilamado el maestro mayor de la catedral de Sevilla, Asensio 'de Maeda, y dos expertos oficiales eordobeses, Juan de Ochoa y Juan Co­ ronado, para que inspeecionasen las obras. El 24 de dieho mes infonnaron al Cabildo la construccion 'de la torre podia proseguir y acabarse se­ que gun la traza de Heman Ruiz, que la dirigio hasta su muerte en 1604. contrato juan por entonees, pues el obispo Mardones No se termino con Sequero de la Matilla el fenecimiento y rcmate de la torre principal, siendo interesante el memorial las condiciones para conocer el esta­ con do de la obra de la tone en dicho afio. Antes de finalizar 'el 1617 debio terrninarse 10 eonvenido, pues Sequero pide que se Ie pague. Entonces constaba la de las el antiguo alminar arabe, torre siguientes tres partes: 38 I .- 1;G\..<'Z.--o"",",,- .' r e i-- .s -- a y ,- .s :s 0 '" 0 r- 0 .e 0 .a 1- )S le E' n I te s, 1- p- H n- io D- on e- fl· en J: a- i6 es e, MEZQUITA. PATIO DE LOS NARANJOS Y TORRE MEZQU[TA. TEJADOS DE LAS NAVES DESDE LA TORRE al descubierto; la reforma de Hernan Ruiz prolongando dicho alminar hasta el cuerpo de campanas obra de canteria, con y el remate de Juan Sequero, constituido pOl' el segundo cuerpo, de ladrillo, para el reloj, cubierto con una cupula.' Pocos afios despues, en' 1636, se advirtio que la torre habia hecho algun movimiento y el maestro mayor de la ciudad advirtio la necesidad de repararla. En los afios siguientes se pondria remedio ai peligro, poniendo recio forro al alminar arabe, macizado, ade­ mas, concienzudamente con silleria, cosa realizada a buen seguro cuando los episcopados de don Antonio Valdes (1654-1657) y don Francisco de Alarcon (1658-1675), pues sus escudos figuran en la parte correspondiente al revestim ien to del alminar: del obispo Valdes, los de la fachada re­ cayente al y los del obispo Alarcon, en la recayante a la calle. patio, En' de este y en vista seguramente de la solidez de la torre tras tiernpo el refuerzo de su parte baja, se complete con el tercer cuerpo, en el que se puso como remate la estatua del arcangel patrono de Cordoba, San Rafael, colocada, segun una inscripcion que lleva, el 24 de mayo de 1664. Parece que fue maestro de esta obra Juan Francisco Hidalgo, de Cordo­ ba, y la estatua la hizo Pedro de Paz, segun dibujos de Antonio del Cas­ tillo. EI 'llamado terremoto de Lisboa, en como en tantos otros 1755, monumentos peninsulares, cause aqui dafios importantes, terrnin andose la reparacion dirigida por el maestro Luis de Aguilar, en 1763. , Es obra magnifica, con bastante unidad de conjunto, encuadrada en la arquitectura sobria y.severa en que desemboco el Renacimiento en los fj MEZQUITA. NAY�S DE ·ABDERRAH�!lN I afios de Felipe II y posteriores, Magnificas balaustradas que Ia van cor­ tando en altura, los pinaculos que acentuan su verticalidadj los vanos, y amplios, sin menoscabo de su solidez, los vigorosos re­ proporcionados distribui­ lieves los escudos de armas de los prelados constructores de dos por sus frentes, ·Ia severidad del conjunto, majestuoso y solemne, con detalles herrerianos, suavizados' en su rigor por las infiuen­ plenamente Francisco de Mora, hacen de ella una de las mejores construccio- cias de mitad del nes espafiolas de la primera s�glo XVII. . Penetrando en el interior del recinto cubierto, a ser posible por al­ guno de los .ingre�os correspondientes a la primitiva Mezquita de Abde­ combina­ rrahman I, queda el animo suspenso ante.Ia belleza de la sen cilia difusa cion de columnas y arquerias suavemente bafiadas por una luz sentirse de tonalidad general dorada, y se llega a comprender como .pudo condiciones aqui fuera de toda realidad el hombre, quedar absorto y en de evocar 10 suprasensible, en esta creacion arquitectonica que no puede ser mas perfecta adaptacion al ideal religioso musulman, tan -simple y tan de las C0n infinitos abstracto. lejos se extienden las arguerias. A 10 naves sobre to do en puntos de vista, pudiendo encontrarse todavia no pocos, esta parte primitiva, que nos dan la impresion de hallarnos en Mezquita no .alterada aun por reforrnas y adaptaciones posteriores. Iniciarernos -yisita por este sector original, continuandola lu�go por la las sucesivas ampliaciones de Abderrahman 11, Alhacam II y Alrnanzor. Esta constituida la primitiua Mezquita por once naves longitudinales y doce transversales ; las column as son todas aprovechadas de anteriores construcciones roman as, paleocristianas 0 visigodas, y presentan mas 0 menos barbarizados los mismos tipos. Sus bas as son todas aticas, aunque diferente altura, de modo que algunas queda­ muy desiguales y puestas a casi dan ocultas; los fustes son de marrnoles variados 0 de granito, lisos de marmol, son todos, menos unos pocos con estrias ; los capiteles, todos abun­ ele tipos diversos, desde algunos clasicos hasta los visigodos, mas in­ dantes e inferiores. Los cimacios se dispon!in en troncos de piramide vertida rebasando abacos, y presentan asim,ismo varios tipos. los hierro EI sujetar pilares a otros mediante tirantes de madera 0 unos substituido usados en muchas mezquitas orientales coetaneas, quedo aqui por arcos de entibo al aire, que nada sostienen, metidos entre los pilares sobre las columnas y arrancando encima de los cimacios: son que. suben una dovela de piedra de herradura y su dovelaje aparece constituido por rres ladrillos rojos que tiene su misma anchura, con 10 y un grupo de obtiene policroma economia en la cual se una agradable nota y mayor En 10 alto y coronando los voltean otros arcos construccion. pilares se de medio pun to, hechos con analoga alternancia de piedra y ladrillo y decorados en su trasdos con una moldura de ladrillo. madera rica­ iLas planas, a base de artesonados de techumbres eran !MIas mente policromados, con terrado encima seguramente. tallados y adelante fueron substitufdas por arrnaduras ados. aguas, posiblement� envueltas en el siglo XVIII con bove­ ya en t�em'Pos musulmanes y luego buena Los elementos das de cafiizo y yeso que aun subsisten en parte. 'MEZQUITA. NAVE CENTRAL Y AL FONDO EL MlHRAB principalcs, vigas y tableros pianos que sobre elias sc apoyaban aparecen , cubiertos conornamentacion tallada de tipo vegetal en las vigas y de tipo geometrico con variadisimos temas en los tableros. Muchos de esos ele­ mentos sc conservan los del en galeriones patioy o tros en el Museo de la Mezquita, aparte los que han servido no hace muchos an os para rehacer una parte de la techumbre prirnitiva -, EI arco de herradura, usado ya en 10 romano y 10 visigodo, parece haberse .,impuesto aqui por razones esteticas, seria dificil hallar pues otros motivos que justifiquen expliquen y su gran empleo, de m,\nera que a partir de aqui utilizacion queda su caracter tipico de las arqui­ como tecturas andaluzas, mientras que en 10 oriental aparece mas raramente. Muy interesantes son los modillones usados en e1 arranque de los pi­ lares colocados sobre las columnas en las naves, sin . precedentes conoci­ dos. Su originalidad y gran belleza, dentro de la sencillez de sus forrnas, 43 DETALLE .IlE LAS ARQU£RiAS Y ZOCALO VISIGOIlO MEZQUlTA. la aceptacion que iuvo en iodas las sucesivas ampl ia­ explican tacilmente de! ciones de la Mezquita y luego en las enormes areas de expansion rornanico y.' del mudejar, rebasando nuestras fronteras y extendiendose grandemente por Francia. En estas naves de' la Mezqu ita prim itiva puede admirarse un zocalo o .pie de .altar que ahora sirve, de soporte para la pila de agua bendita, casi. junto al rnuro medianero con el patio; es el mejor ejemplo de las decoraciones visigodas cordobcsas del siglo VII 0 quiza del VI. Tiene sec­ cion horizontal cuadrada y se decora en iodas sus caras con bellas labores de circulos secantes, grandes rosetas den tro de circulos, fa jas de losanges, especie de flores cuadradas, etc. En dos de sus costados lIevaba grandes cuyos brazos .fueron picados tiem­ cruces patadas del tipo godo normal, en y podercristiano asi pos. musulmanes para destruir el recuerdo conservar Ja bellisirna pieza, que es una brillante demostracion de las posibilidades • decorativas de la sencilla tecnica de la tall a a bisel: Con la ampliacion de Abderrahrruin II el muro meridional se derribo gTan parte, quedando reducido a una serie de pilares alargados, en tras los cuales se suceden ocho naves transversales nuevas. Los arcos son iguales a los primitivos, pero aqui los modillones se reducen a un simple sa­ liente convexo; las colurnnas carecen de basa y todos los .capiteles son 44 I MEZQU1�'�\. NAVES DE ABDERRAHM,(N II 15 Iabrados ex profcso ; entre uprovcchados, CXoLC:plO algunos que pUl'ccen yu los dos muy interesantes, colocados al final de la nave central fL!�tes hay de' esta ampl iacion ante el lugar donde estaria el mihrab y ahora se hall a , la cap ilia de Villaviciosa, especialmente notables por sus estrtas vertica les interrumpidas dobles, 10 'cual por fajas a un tipo de fuste responde bizantino imitado en 10 visigodo. Los cimacios, en la mayoria, son Iisos. a su vez rebasada en el Ia Como esta ampliacion fu�, testero por magnifica de Alhacam II. Y. lateralmen te p,or la de Almanzor, solo queda fachada unicamente le co' de sus mums' el -costado occidental, .en cuya< , rresponde Ia' portada de San , ,M;iguel, 'de lit que. ya hemos llablado .. AI ser destruide . su- mihrab, las columnas apareadas 'de sus jambas se con­ .mihrab de AI­ servaron par�, t0iocarlas -en' el �lisino Iugar 'en el nuevo hacam II,' reservadas como piezas de gran estima, • y 'alli estan aun mara­ villandonos consu beileza. De. elias hablaremos al. tratar de aquel. _ Mucho, suhio '10' ariipji�d(}' por Abderrahrnan II en el siglo XV!; "suando Mezquita fa catedral cristiana, que en de -vino a caer se elevo el centro SUI la mutilada en mas casi enteramente en ambito, de " manera que resulto -' de la mitad de su extension. 'Con esta pane de Abdcrrahman ,II guarda, ligazon su estructura y forrnas Ia amptiacion. que realize Alhacam tt (961'976)" aunque pueden column as tambien carecen de basa; advertirse algunas innovacio!les. Las de los capiteles son corintios 0 compuestos, pem siguiendo, ya el tipo lisas iniciado en la Iachada del patio, edificada en tiern­ grandes hojas oblicua base cru­ los cimacios tienen volada y pos de Abderrahruan III: ciforme, para mejor recibir los areos y los pilares que en ellos ' se apoyaji, alternancia de dovelas de piedra En los arcos de las naves perdura la de ladrillos en Iuncion de dovelas, per:o la. arqueria superior y grupos central. solo lleva' ladrillos en sus hordes, corriendo silleria por su parte En ampliaci6n se acumularon las mayores riquezas y esplendide­ esta los mas brill antes conjuntos ces Mezquita, constituyendose uno de de la conservados del arte musulman. Ya junto a la arqueria transversal, que . Abderrahman· II, Y en su nave sefiala el lugar del anterior testero de eleva bastante sobre)a teo central, se abre un espacioso ambito que se chumbre de las naves colindantes, con objeto de disponer en el aber­ permitieran iluminar aquella parte del �dificio, a la cual llegaba turas qu� la luz del exterior. Es el Lucernaria, que mas ade­ ya muy amortiguada Villaviciosa larue, luego de la Reconquista, sera convertido en capilla de todavia, en 10 esencial, que 10 hace WDn!­ y. mutilado, pero se conserva .disponer de espacio para el rulto : manera .jnteresan te. La necesidad de . transformacion de la Mezquita en catedral, hizo que cristiano •. efl.., esta convirtiera en capilla mayor que, de la .imagen .de Vi­ el Lucemario. se nombre. Para ello se situo el Ilaviciosa que',en ella se veneraba, tom6 esta todavia Calvario del altar, adosado' al frente oriental, donde un la Capilla Real, donde fueron sigll:>! xv adq.a�o al mum, y lindando con Alfonso XI Fernando IV hasta su traslado a la Colegial de sepultados y de naves San Hipolito. Se deshizo el muro contrario, con toda la parte de la transversales .equivalentes a su anchura, hasta dar con el mum MEZQUITA. FRENTE ORIENTAL DE LA CAPILLA • fachada occidental, organizandose a 10 gOtlCO el 'cuerpo de igle�ia resul, tante con bovedas de cruceria, subsistentes, y alisandose las paredes de darnos una idea 10 suficiente la capilla mayor. Lo que queda basta para cornpleta de 10 que seria y, ante todo, podemos admiral' todavia de el lobulado, su maravillosa cupula. Aparece ya un nuevo tipo arco, compuesto pOl' una serie de adaptado sernicirculos tangentes entre si, y Con este arco a una generatriz que tiene forma de arco apuntado. curva lobulado, de perfect.i armenia de lineas, vienen resueltas en 1a Mezquita reservadas a sus las composiciones arquitect6nicas mas audaces y bellas, del Mihrab. recintos mas selectos, cuales son este Lucernario y las capillas En rapido avance de soluciones, se ampli6 el cruce de elementos lineales en las geometricas de law ,a 10 constructive, y se composiciones cruzaron los arcos entre si, ya en una superficie vertical, ya en el espa­ ello el de cubrirlo, como base de origi­ cio, para resolver con problema nales y maravillosas bovedas.: elevadas sobre la cubierta general de las naves, de aberturas que permitieran el paso de la luz disponer asj para al cubria una necesidad, realzaba los derroches de mag­ que, tiempo que nificencia 'acumulados en su decoracion. el Cal­ En el unico costado del Lucernario subsistente, el que ostenta varia que citabamos, sobre los primeros arcos lobulados descansan otros y contrapuestos, quedando los de herradura como envueltos en iguales en la vertical de ellos, y mas arriba surgen otros, tambien lobulados y los primeros, sobre los cuaJ.es corre la cornisa general en nacela que es. boveda. Esta se organiza a base de cuatro arcos soporte de arranque de la cruzados y, adem as, otros cuatro dispuestos en sentido diagonal: que­ dando en' el centro hueco cuadrado, cerrado 'pOl' una bovedilla de doce un se adornan gallones apoyada pechinas. Los cspacios entre los arcos en con l6bu!os estrellas, todos diterentes, y en los cuatro rincones, bove­ y soluciones varias, base de cruzados, dillas primorosas 'con a arcos En las arquerias que la separan de la nave mayor hacia el mihrab se luce otra 'disposicion de los arcos lobulados mas sencilla, Sobre los lanzan dos mas, tambien lobulados, las column as ires que descansan en se entre los cuales cruza un arco de herradura apoyado en dos columnillas de las inferiores. Cruzandose las prolonga­ que estan en la misma linea lobulados otro y to do ciones de los arcos superiores, originan mayor, ella viene, a su vez, cobijado bajo otro arco lobulado que abarca toda capilla, elevandose hasta alcanzar la altura del arran­ la an chura de la son adovelados, altern an do las dove­ que de la boveda. Todos estos arcos las lisas -y las decoradas con menudo adorno de escayola. A continuaci6n la misma nave central se reduce a la estructura comun adici6n a los pilares altos a las demas,pero queda enriquecida poria de sus arquerias cle unas esplendidas pilastrillas ochavaclas, con capri­ dlOSOS adorn os geometricos, apoyadas sobre moclillones de tipo normal, extiencle la techumbre, no hace pero colocaclos en parejas, Encima se muchos afios rehecha con empleo de materiales en buena parte antiguos. L1egamos asi a la &becera de la Mezquita, donde vuelve a complicarse la ordenaci6n de naves, pues todo su ancho quecla atravesado pOl' otra ;. e a MEZQUITA. DETALLE DEL ARGO DE INGRESO A LA CAPILLA DE VILLAVICIOSA 49 CUPULA DE LA CAPlLLA DE VILLAVTCIOSA MEZQUITA. centrales, provo, deja' espacios cuadrados en las rres naves arquerla que la maxima suntuosidad cando on-as capillas, don de se concentr6 tantas, del Califato cordobes. En medio se a que pudo llegar la arqu itectura hunde el mihrab, a manera de abside de planta poligonal, desde donde derecha se el califa 'dirigia el rezo en las grandes solemnidades; a su obra de madera tallada, y en ealocaba el mimbar 0 pulpito, magnifica las dos capilfas laterales se abrian al puenas que comunicaban mihrab extendiendose a todo 10 ancho de las naves, con el sabat pasadizo que, 0 servia al cal�fa. para llegar directamente a la parte pOl'. detras de. ellas, de la desde su palacio, sin terier necesidad de' atrave­ principal Mezquita sal' las gran des masas de fieles que en sus naves se aglomeraban. Junto ilia lateral de la derecha se conserva un curiosa ,tipo de. area, a la cap 50 tI Ie Ie ,e r In s, r te e- lo 0, MEZQUITA_ FRENTE MtE.RIDIONAL DE LA CAPILLA DE VILLAVICIOSA -z.-3651 . z. -'?6H CENTRAL Y NAVES RESTAURADA DE LA NAVE MEZQUITA. CUBlERTA DE ALHACAM II MUQUITA. CABECERA unico en Ia Mezquita, y no alcanzo fortuna, pues que posteriormente no se eonoeen de el otras ·muestras de con intrados decorado su su empleo: es un gran area apuntado con un feston de rollos, desarroliando en tamafio el terna de los mayor prirnitivos modillones. No se rompio en la eabeeera la unidad de cornposicion de las naves de la Mezquita, pues pese a haber de soportar cupulas que, aunque Jigeras, siempre eran 'mas pesadas que la simple cubierta son ados, se usaron columnas plana de arte­ y arquerias para su lobules substituyen a los de herradura sopone. Los areos de y estos a los semicirculares en la parte alta, cruzandose los lobulados, en que 10 son de sus sus prolongaeiones, eon otras companeros, constituvendose asi un tupido ealado de areos que aumentan grandemente el magico aspecto de la cabecera, por el vislumbre de luees en torno suyo, filtradas a traves de celosias en 10 alto, pOl' el brillo de los mosaicos polieromos con sus multiplicados ful­ gores dorados entrevistos a traves del de el animo del. eneaje sus areuaeiones, quedando espeetador embargado de rnanera irresistible, por la gran armonia del conjunto, subyugado lograda a traves de eomplieaeiones que cuesta trabajo analizar en detalle al el seguir desarrollo de sus lineas, superando su beUeza a cuanto pueda imaginarse aeudiendo las bras, pues a pala­ alcanza a su originalidad quita valor a 10 que pueda escribirse y solo eomprender su belleza quien 10 contempla con de ten cion " 53 FRENTE DE LA CAPILLA DEL MIHRAB MEZQUITA. violentamente como ahora, la rna­ antiguo no contrastaba tan En 10 del fondo, y mosaicos de!" muro ravillosa opulencia cromatica de oros sin color apenas, pues estaba policromado COil eI resto de la parte baja , 54 a­ D, 10 LA CAI'ILLA DEL MIHRAll MEZQUITA. CUPULA DE idea del efecto primi­ Sin basta alzar la vista para tener todo. embargo, Sobre los in­ Su estructura es admirable. al la cupula. tivo contemplar arquerias murales, vuelan unos rematan las gulos del cuadrado en que en cuyos angulos se resultando as! un octogono, arquillos lobulados, los ocho arcos semicircu­ dobles columnas que sirven de apoyo a alojan Cada uno arranca de dos ver­ lares cruzados que constituyen la cupula. de manera se cruzan todos entre ticesdel octogono saltandose otro, que centro un hueco de forma octogonal con­ S1 doblemente, dejando en el entre filetes base y cubierto con cupula con gallones trapuesto al de la boron central. Toda la cupula esta entera­ a un angulosos convergentes destaca sobre mente recubierta de mosaico, cuya briJIante policromia fondos .de oro y azul. En su EI mihrab ostenta en su fachada un derroche de magnificencia. zocalo admirarse unos tableros de marmol tall ados primorosamente pueden mas y hermanados en dos parejas, con pequefias variantes, siendo algo inmediata al los derecho. del La pareja mayor, lade ; finos y mejores del que hueco tras una zona organiza a base de un eje central, lisa, se de La otra pareja, mas estrecha, brotan compucadas ondulaciones follaje. vienen completados con una es de cornposicion parecida. Ambos pafios remate de cogollos alineados. AI orla de tall os en zigzags curvos y un advierten recuerdos clasicos en su composicion, .contemplar la cornisa, se a J r. !VIEZQUITA. FACHADA DEL �1IHRAB MEZQUITA. Ti\QLEROS_. DE M/\RMOL EN EL �6CALO DE LA FACHADA DEL MIHRAB MEZQUITA. CAPITELES EN EL AReo DE //, ENT,RADA AL pero I a 1· 10Ja d e acanto no fi gura entre -su diera decirse que domina un orientalismo ca�llc 10 0 !�I"'" ramaje : mejor pl\' barroco, naturalistas, casi reducidos a florecillas de cuatro 0 cinco (con escasos elementos petalos, " EI arco es de herradura sobre dos f preciosas .columnas a Gidahado cuidadosamente sacadas del antiguo mihrab de Abdcrrah m an. III se�n dijirnos, y aprovechadas aqui pOl' su gran valor. 0 >?,.jg�fes-pof par-eja�: dos verdes de intenso color y otras dos de rojo viv Cs4Jv�ap't�les, . corin­ tios, esbeltos y de firme tall a en sus hojas de acanto ieri de inteLp1'etadas, producto un taller de arte muy depurado y superior a cuanto se hacia en sus tiempos. Recorre las impostas una larga inscripcion conmemorati­ va, donde se consigna que el califa Alhacam ordeno la coloracion de di­ chas columnas, cos a acaecida en el afio 965. El dovelaje del arco es am­ plisimo y va recubierto enteramente de mosaico, obra de un experto artifice bizantino que envio el emperador de Constantinopla Niceforo a peticion del califa Alhacam, afiadiendo, ademas, abundantisimo material para' poder realizar la obra. Nada tiene, pues, de extrafio que se man i­ fieste como un conjunto enteramente bizantino eli sus temas decorativos, a base de motivos vegetales. realizados segun un plan prefijado y sin ningun in flu jo de 10" cordobes coetaneo toda la en capilla ckl mihrab. Onicamente, y ello es cosa Iogica, las inscripciones laudatorias son arabes, Lucen una brilIante policromia conseguida a base de los colores pur, , pura, blanco, negro, verde claro y amarillo felizmente contrastados. Las albanegas 0 enjutas de este arco lIevan decoracion tallada en esca­ yola, con rollos y espfrales a base de una interpretacion peculiar de 1a 59 MEZQUITA. DEL INTERIOR Y OJPULA DEL MIHRAB. J?ETALLE hoja de acanto. El. molduraje del alii! es doble y contiene otro letrero laudatorio en gpndes caracteres dorados sobre fonda azul, que, aparte las naturales .alabanzas al Califa consigna los , nombres de algunos per· los que estuvo confiada la inspeccion 0 direcci6n de las obras. sonajes a Sobre el alfiz se desarrolla una arqueria de siete arcos lobulados apoyados en lin as columnillas y rellenos sus fondos con hermosos atauriques de la talla de los ador­ mosaico sobre fonda dorado. Ya en este cuerpo alto mas basta e inferior, con tendencia a simplificar las nos escayola en es composiciones y buscar mayores efectismos, cosa, POl" otra parte, natural, . tratandose de detalles para ser vistos regular distancia. a interior el rnihrab tiene reducido. Su En su planta octogonal y es muy z6calo de marrnol veteado liso, sobre. el cual va una cornisa tambien es Sobre ella de marmol, de tradici6n clasica, con muy variada decoraci6n. van seis arquillos trilobulados, como los de la fachada, de yeso, apeados en columnillas de rnarrnol. En los espacios que quedan entre los arcos alternando las lisas en su parte baja, en sus albanegas y en las dovelas, y las decoradas, se ta1l6 una rica decoraci6n en relieve, complicada y los lisos. Encima corren varios finisima. Los fondos de arms son aqui frisos, uno con inscripci6n y otros con algun tema clasico, como el constituida contrario, sirviendo de base para el arranque de'la boveda, 60 I, 'MEZQUITA, INTERIOR DEL MIHRAB 61 - , po{, iliol1>l.lIuental',venera, .. con su charnela perfectarnente imitada. EI pavi­ r!l.en-tp "parece set: tcdavia el .. existente en tiernpos musulmanes. ....: Los. testeros de las cap illas colaterales a la del mihrab se abrian, como hemos. dicho ya.. al pasadizo de comunicacion con el palacio del califa qu�::ya denas de elias. Los mosaicos de la capilla del lado izquierdo 'y la celosia su arco son criteramente modernos, de manera que no in­ sot>!"e'" En derecho bien sistirelllQ1?''S9lite eHos. cambio, la del costado conserva toda sU.�decoracion' en el �ll:CO de 'herradura de' la puerta y en on-as mbderna la celosia de su ventana. Los partes, aunque tambien- es gran mosaicos de vidr io: de' esta capma' son altamente interesantes, por ser ya obra de artistas (;['<;1' pais. 'Cuando el anon imo artifice enviado por el de Bizancio: termino irabajo la capilla principal del emperador su en' mihrab fue esplendidamente recompensado y despedido. Quedaron en­ tonces los auxiliares" que habia tenido a su lado para ayudarle eri la tarea y de el aprendieron su 't�cnica, aqui desconocida, hasta entonces. Resultado del trabajo de estos discipulos indigenas, absolutamente inde­ " pendiente y,a, sop Ips mosaicos que recubren ql dovelaje del arco, las albanegas, Ia guarnici6n de la ventana y el gri!ir.arco superior, compo­ en "alabanza de Alhacam. niendo atauriques, lacerias e inscripciones " Las las cap illas colaterales otra solucion al cupulas 4e nos \>rindan problema de cubrir una superficie cuadrada, precisamente la que mas adelante se propago extraordinariamente. EI cuadrado se hace octogono mediante trompas en los angulos constituidas por. arcos de herradura. . Sus arcos voltean. paralelarriente a 'las lmeas del octogono, sobre el cual arrancan, cruzandose cada uno de ell os con los otros,' que­ '. cuatro veces dando en el centro 'otro ocrogono, relativamente que puede pequeno, cubrirse facilmente con una cupula de gallones muy aplanados. Los es­ pacios entre los, arcos se adornan con pequerias cupulillas, conchas y ta­ lacerias analogamente' a' 10 visto en el Lucernario 0-. Capilla bleros con de .;Vmav'i�iosa.· Hoy se nos ,presenta de blancura deslumbrante, aunque . - en lo antiguo iria co,n seguridad abundantqmente P?licromada.. ... 'EI pasadizo 0 sabat, que corria por todo 10 ancho de la Mezquita, se , conserva, aunque muy alterado y en parte deshecho, para dar espacio a la capilla de Santa Teresa 0 del Cardenal. Mide mas de cuatro metros de ancho y se desarrolla en dos 'pisos. cate­ Cuando luego de Ia Reconquista la Mezquita Iue convertida en secundaria y en -'368 fundo dral cristiana.. esta zona quedo como cosa se tarnbien en el vestibulo del precioso rnihrab la capilla de San Pedro; Hamada del Zancarron , por el caballero Alonso Fernandez de Sotomayof, retablo que· se animo adelantado mayor de Andalucia. Fue erigido un a santuario sin afectar a su decoracion, quedando conver­ la fachada del tido el pequerio espacio del interior en ,sacristia de la capilla. Asi quedo - afios y afios, hasta que en 177� se restauro en extension dificil de preci-. sar, por el arquitecto frances Baltasar. Dreveton, que es de suponer se-. el deseo del Cabildo 'que dispuso hacer las obras « sin que se guiria ... alterase ni mudase cosa alguna de la fabrica que en su construccion y expresada capilla » En 1815, por disposicion del . arquitectura tiene la ... MEZQUITA. TESTERO DE LA CAPILLA COLATERAL DERECHA DE.L Mmnxn 63 MEZQUITA. ARQUERIAS DE LA CAPILLA COLATERAL DERECHA DEL MIHRAB. MEZQUITA. CUPULA DE LAS C�PILLAS COLATERALES DEL MIHRAB obispo don Pedro Antonio de Trevilla Iue desmontado el retablo que cubria la entrada del mihrab, 10 cual dio lugar al descubriruiento de la preciosa faehada y a que pudieran verse completamente los deterioros que el paso del tiempo Ie habia causado. Se hizo necesaria una ruerte restauracion , la direccion tecnica de don Nicolas Duron i efectuada bajo , que a -Ia sazon.... mayor de la Iabrica, cuidando de la realiza­ era maestro cion el organero de la catedral Patricio Furriel al parecer hombre de , gran habilidacl e ingenio, y ot1'OS ofieiales diversos. Primero se realizo la obra de canteria, cuyo alcance es muy dificil deterrninar. Luego se hizo 10 referente a yeserias y por fin se acomet.io la restauracion del famoso mosaieo. Lo restaurado se advierte bien en las fotografias y aun easi a simple vista. Tras la ampliacion de ·Albaeam podernos pasar, por los huecos abier­ tos en 10 que fue su fachada oriental, a la de Almanzar, la mas extensa y menos cuidada. De las cuatro portadas que en ella se abrian s610 iVIEZQUITA. ANTIGUA PORTADA DE LA AMPLTACI6N DE ALHACAM, TAPIAD.\ POR LA AMPLTA0I6N DE ALMANZOR MEZQUITA. NAVES DE ALlIIANZOR DESDE LA MEZQUITA PR-MITIVA IV[EZQUITA. NAVES DE ALM�NZOR queda una completa, aunque con deterioros, que es la colocada junto a la cabecera; las otras fueron rlestrozadas al abrir los citados huecos de comunicacion, pero quedan de cllas interesantes trozos, Todas se hicie­ ron segun el mismo trazado, que sirvi6 tam bien para Jas que Almanzar abri6 en la nueva fachada oriental. £J muro antiguo. se taladr6 can gran­ des arcos de herradura sabre parcjas dc colurnnas y se quitaron sus con­ trafuertes,innecesarios ya. En la nueva ampliaci6n se sigui6 en tad a la ordenaci6n de la de Alhacam en sus columnas y arqucrias. En Tos extre­ mas de cad a una de las arquerias ,se h iciercn: parejas de arcos estrechos que son de herradura los superiores y de ',_hcrraclura apun tada can tres a cinco 16bulos ]05 infer iores. Dcsde la cabecera puede admirarse plena­ mente la magica sucesi6n de columnas hasia perderse a 10 lejos, cerrado el fonda por la nueva fachada del patio.; Aunque no es este el sector de arte mas selecto, es cl que presenta, en algunas de sus naves, la mayor amplitud visual desde la cabecera a los pies del: edificio, dandonos perfccra .iclea de las grandes proporciones del anriguo oratorio musulman. 68 IV LA MEZQUlTA CONVERTIDA EN CATEDRAL . los pocos dias de la Reconqu ista de la ciudad, el obispo de Osma, A por disposicion de Fernando III, consagro el oratorio musulman para hacerlo catedral cristiana bajo la advocacion de la Asuncion de la Virgen, . ' dandosele el nombre de Santa :Maria lao Mayor. Comienza asi una nueva etapa para la Mezquita, 'en la que pierde no poco de'su caracter, afor­ tunadamente intacto en bastantes trozos. Ello- ha sido causa de 'que casi siernpre s� hayan menospreciado en cierto modo o bras" de arte cristiano que, al correr de los siglos, -se han ido acumulando en' ella, siendo asi que encierra un conjunto de piezas de primerisima 'calidad. -Es larr;en· table que cuando, se decid io la construccion de la catedral cristiana no i se hallara una solucion que hubiera evitado la mezcla y contraste de 10 musulman y 10 cristiano, de manera que la magiaque se desprende de aquel , patinado pOI' el paso de diez siglos. hubiera servido para realzar este mas que para rebajarlo. Quien sa be si la construccion de una cabe­ cristiana adosada a la Iachada orien ral de la Mezquita y las cera capillas colocadas alrededor del temple, como ahora, no hubiera sido la mejor so­ lucian. Es lastirna que 103 propugnadores de la reforrna no cornprendie­ ran que Ia herrnosura de la obra qu,e murilaban obscureceria la que ell os iban a iniciar, de manera que, siendo como son l1luy importantes los tesoros que la devocion cristiana ha acurnulado en ella, quedan debiles ante 10 antiguo. En 'fin, no queda abora sino aceptar los hechos y esperar que el resquemor que, sin pen sal' en ello siquiera, produce el vel' inte­ rnunpicla la ebra maravillosa y a rrnon ica de la Mezquita, no empafie el brillo de 10 mucho y bueno de arte cristiano aue tam bien en ella se en­ cierra y que ciertamente en cualquier parte bril1aria y se admiraria mas. Se inician las reform as 12.�7 pOl' el obispo don Fernando de Mesa, en que convirtio el Lucernario 0 espacio cuadrado al comienzo de la nave medial de la arnpl iacion de Alhacarn, en capilla mayor. En 1371, Enri­ que II de Trastamara funrlo la Capilla Real 0 de San Fernando,' a es­ paldas del Altar mayor y, poco despues, en el ann 1377, realize la decora. cion de la Puerta del Perdon Se van fundando capillas adosadas a sus . muros, pero puede que el conjunto de la Mezquita sufre poco, clecirse f. ya que en casi todo 10 hecho se siguio un estilo mudejar que enlaza bas­ t:ante con el resto. Desgraciadamen te, a partir de los afios finales del si· g'lo xv, se inicia otro criterio, que si en principio dio como resultado la superposicion a 10 musulman de unos aiiadidos goticos de poca irnpor­ tancia, en 1a nave de la catedral cristiana, alguna portada exterior y las galerias del patio, mas adelante, en 1523, Ileg6 a la rcalizaciou de una 69 obra que, desde el primer momento, la fina intuicion del pueblo cordo­ bes adivino como perjudicial al monumento que constituye su gloria ma­ x ima, por 10 cual se opuso resueltamente a ella. No pudo evitarla, pero en afios sucesivos se construyo la grandiosa nave de la catedral, con todos sus aditamentos: retablo, coro, pulpitos, etc., y la torre. No puede rnenos de lamentarse otto atentado inferido al monumen­ to a principios de nuestro siglo por mano de «restauradores», de indu­ dable buena intencion, que volcaron su fantasia en rehacer irrespetuosa­ mente, segun el criterio restaurador del memento, partes que no habian podido resistir la implacable acci6n del tiempo, cosa censurable, espe­ cialmente en algunas portadas de las fachadas 'oriental y occidental. Mejor es el criterio restaurador seguido despues y hoy, en todos los aspectos que. en edificio tan extenso requieren constante reparacion, y es de esperar asi suceda en adelante que . . Descr ibirernos la de la Mezquita iniciandola por la de parte cristiana la cap ilia mayOl: y sus anejos, y a continuaci6n la de las capiUas adosadas a los muros exteriores, prescindiendo de hacerlo siguiendo pol' separado las varias etapas, mudejar, g6tica y renaceruista, que en la adaptacion de la Mezquita a templo cristiano podrian diferenciarse sucesivamente. Capilla Mayor. Vencidos ya todos los obstaculos, el obispo 'Fray - Juan de Toledo pudo ya continuar sin inconveniente alguno las obras bajo la direcci6n del burgales Hernan Ruiz el Viejo, asi llamado para dis­ tinguirlo de sa hijo del mismo nombre, el Mozo, que continuo los trabajos a la muerte de su padre en 1547 y los condujo hasta su fallecimiento en 1582 .. El arquitecto procur6 ante todo enlazar, y en buena parte 10 consigui6, obras tan dispares, a' cuyo efecto dispuso que' las dirnensiones de la nueva obra en longitud -y anchura fueran multiples de las de las naves musulmanas. Tiene planta de cruz latina, ocupando el coro toda la nave mayor, desde el crucero hasta los pies. En sus muros hay decora­ ciones g6ticas todavia, junto con frisos platerescos de gran relieve, en los cuales parece que el artista, impresionado pOl' las filigranas arabes que aqui. podia admirar, extreme su fantasia en la menuda labor de las claraboyas flamigeras. Hernan Ruiz, el Mozo, levanto los muros del coro por encima de las bellas arquerias apuntadas encuadradas por el alfiz que hasta la primera cornisa parecen obra de su padre; en esta parte alta, los huecos se hallan ya guarnecidos por columnas, frontones, entablamen- tos y otros temas de omamentacion clasicos. Producto de la transacci6n entre 10 g6tico y 10 renaciente son las bovedas de cruceria de la capilla mayor y crucero, decoradas ricamente en sus nervios y plementeria. Los nervios se organizan sobre temas de circulos y ovalos y los plemen tos estan recubiertos de bustos y medallones, de figuras varias y de Ia nu- merosa flora y fauna renacentista. Se acabaron en 1560. La b6veda del �. COl'O fue concluida en 1.�98 por Juan de Oliva. Es' de lunetos con muclio caracter renacentista y delicada y armon iosa decoracion italianizante de estucos, formando uno de los conjuntos mas puristas y bellos de nuestro Renacimiento. En uno de los lunetos con angeles musicos estan los escu- dos del obispo don Francisco Reinoso, en cuyo tiempo se volteo. La cupu- 70 CORO Y PREsBlTERIO DE LA CATEDRAL la'del crucero, de base oval, y asimismo con organizacion italianizante, se termino en 1600, bajo la direccion de Diego de Praves. Este tipo de bovedas dec6radas con estucos, de las que hay varios ejemplos en Cordoba, paTecen indicar, segun Chueca, la existencia de una escuela de estuquis­ tas italianos 0 italianizan tes, afines a ·los gustos de Pablo de Cespedes, a cuyo influjo es posible que se deba la implantacion de este arte en Cordoba. Los hastiales del crucero se cierran con una hermosa composicion a base de un gran hueco de media punta, cegado, y dos laterales adin­ tel ados con claraboyas encima. A principios de 1616, el obispo don Diego lMardones hizo un cuantio­ so donativo al Cabildo catedrali.cio para atender, entre otras cosas, a las obras del retablo de la capilla mayor que, aunque proyectado con ampli­ tud de arnbiciones y disponiendose de medios para realizarlo, no llega a causar gran impresion. Proyectado pOI' el hermano jesuita Alonso Matias, es de ordenacion clasicista' y construido en marmol rojo de Carcabuey. En sus huecos rectangulares se albergan de Palomino, pinturas obs­ muy curecidas, representando la Asuncion de la Virgen en el centro de Ila parte alta y los santos rnartires cordobeses Acisclo, Victoria, Flora y Pe­ lagio, los lados. el a En cuerpo alto hay Pedro y San estatuas de San Pablo en los extremes, figuras de Virtudes y, en el centro, medallon con el Padre E.terno. Actuo tarnbien como arquitecto, durante las ausencias del hermano Matias, Luis Gonzalez, que fue el que labro los marrnoles. Mayor riqueza denota el tabemaculo, colocado en el centro del cuerpo ba jo, soberbia pieza barroca labrada en marrnoles de colores, concluida por Sebastian Vidal en 1653, siendo las esculturillas que 10 adornan obra de Pedro Freire de Guevara y Matias Conrado, aleman. En las aplica­ ciones de bronce del retablo trabajo -el orfebre cordobes Pedro de Vares. A lado y lado del presbiterio estan el sepulcro del obispo Mardones, gran protector de la obra de esta capilla, en el costado de la Epistola, y al otro lado, un retablillo dedicado al aposrol Santiago. Casi en la es­ quina COil el crucero destacan los. hermosos Cuando se acabo P'lL/tJitos. la obra del coro, en 1758, se hizo mas patente que nunca la necesidad de unos pulpitos que, realizados con igual esplendidez, cornpletaran la obra. Iniciados por un leg-ado que en 1762 hizo a tal fin el obispo don Martin de Barcia, a su muerte, en 1771, quedaban bastante adelantados. Cuestiones relativas a su herencia la construccion hasra paralizaron 1777, en que, reanudada activamente, perrn itio fueran con luidos en 1779 Y estrenados en el dla 2 de Iebrero de tal afio. Son de caoba, como la sille­ rta del coro, y en prirnorosa cupula 0 tornavoz soportan airosas escul­ su turas; en su caja presentan primorosos medallones en relieve, con esce­ nas del Antiguo Testamento, y en el centro el escudo del obispo que los costeo. E.l del lade del Evangelio descansa en un toro de jaspe rosado, casi de tarnafio natural, echado sobre una nube de marrnol blanco, y a su lado un aguila de marrnol negro. EI de la Epistola 10 hace sobre un angel de piedra blanca en actitud de sostenerlo con una mano y recosta­ do sobre un leon de jaspe encarnado. qu·e tambien esta sobre una nube 72 CORO Y NA'-E DE LA CnEDRAL 73 t;'-•• CATEDRAL. ALTAR MAYOR 74 CATEDRAL. PULPITOS de marmot blanco. SegLII1 la documentacion conocida hasta el preserue. nada puede afirrnarse acerca de si su autor fue 0 no fue Miguel Verdiguier artista frances que tantas obras dejo en Cordoba, doncle murio en '790. De todos modos, 10 mas probable que el primitivo disefio y trabajos es preliminares estuvieran a su pero mas adelante la direccion y eje­ cargo, cucion de la obra paso a manos de Alonso Comez, que fue el que di6 75 termino a su labra con arreglo a los nuevos model os que se pidieron por el Cabildo. Ya en el crucero, puede admirarse mejor la monumental ldmpara de de oro, del plata repujada con incrustaci<:mes pres biterio, grandiosa- pieza de orfebreria de 4,50 metros de altura total y 1,82 metros de diarnetro. Fue donacion del obispo don Cristobal de Lovera, que la regalo en 163.0, siendo su autor Martm Sanchez de la Cruz, 'maestro' platero natural de Cordoba, segun la escritura de finiquito que otorgo en 16 de septiembre de 1629. Esta .constituida por una gran bandeja de dieciseis lados en ocho de ,cuyas caras se representan escudos de armas del prelado donante., con t esmaltes en oro, y las restantes coho rellenas con jarrones y canastillas rebosantes .de flores y Iollajes. De su centro inferior penden hasta tres cuerpos cctogonales de forrnas variadas que, en disminuci6n, forman una a modo de piramide invertida. Estos tres 'cuerpos estan profusaruente decoradosrcon hojas, vastagos, medallones, guirnaldas, cartelas, mascaro- nes, grifos, cabecillas de querubiries y . otros 'muchos temas decorativos, trabajados, como todo Io dernas, con gqn primor y sabidurra. Su parte alta es -de mellor interes, flora es ya de que hablernos de la silleiio. del', Com, monumental obra • de, talla barroca que cierra con broche de oro la impresionante serie de ' las que gUal'dan los temples Terminada la obra arquitectonica hispanicos. de la caredral cristiana, sinti6 el Cabildo la necesidad de tener una silleria adecuada para aquel sitio pues la , an tigua no, 10 era, aparte de no bas tar a cubrir sus necesidades. On legado de I�O,OOO reales, heche en 1-742 por el arcediano don Jose Recalde, destinado a tal fin y condicionado a- una pronta inversion en la obra, decidi6 al Cabilclo a iniciarla rapi­ damente, aportando caudales propios y obteniendo el cuan tioso apoyo del obispo Cebrian. S610 en octu bre de 1747 pudo ll.eg'arse al momento de elegir 'entre los modelos que presentaron Tomas de Pedrajas y Pedro Duque Cornejo, incl inandose la decision hacia este maestro. entonces muy famoso ya, En seguida se forrnal izo el contrato y sein icio la obra, toda ella caoba. EI taller instalo de la misma Mezquita en se en dependencias y desde el primer momenta tuvo Cornejo a sus orderies oficiales y obreros de todas clases, que 'en ocasiones llegaron a ser mas de cuarenta. Hasta 1758 no se dio fin al trabajo de la magna silleria, en la que se invirtieron mas de goo,ooo Cuando Duque Cornejo tenia ya terrninada la reales. obra de cuyos bocetos en tregaba a los tallistas modelados en irnagineria, barre, algunos de los cuales se conservan en el'IMluseo Arqueologico Pro, vincial.rfallecio el 3 de septiembre de 1757, a los oehenta afios de edad. Instalado ya el nuevo Coro en su emplazamiento definitive, se estren6 solemnernente el 17 de septiembre de 1758. Su planta es un rectangulo en uno de cuyos frentes se levanta el trono episcopal, coronado por un trontis de gran elevaci6n. A la derecha y a la izquierda del trono, sepa' radas por dos puertecitas de salida al trascoro, empiezan las sillas, que se extienden pOl' parte de la cabecera y ambos lados del rectangulo, en nurnero de eincuenta y tres a cada banda, dispuestas en dos filas, una alta, con treinta sillas, y orra baja, con vein ti tres, para los canonigos y t CATEDRAL. CO,tO los beneficiados, respectivamente, Cierra la entrada una reja de bronce dorado, colocada en' 1759, obra del maestro rejero de Lucena, Antonio Garcia. En medio del Corose alza al facistol, coronado por un templete que en su muy visible, tiene una bella imagen .en marfil de la interior, y no Virgen, atribuida a Alonso Cano, y. pOl' remate un Crucifijo, cuya talla contrato Pedro Duque Cornejo en 1754. En los cuatro rincones del coro van las estatuas de los Evangelistas, tam bien contratadas por el mismo escultor en el eitado afio de 1754; son figuras bastante inferiores al con­ junto; actitudes violentas y mala con disposicron de. los patios, recargados con gruesos pliegues. En la cabecera destaca pOl' su magnificencia y enorme masa el trono del prelado, compuesto de tres asientos, para el obispo y otras dignida­ des. En sus respaldos lucen medallones, de los cuales el central representa la de la Virgen al Apostol Santiago, y a cad a lado otros dos, aparicion aludiendo, los de la derecha al milagro de San Antonio , y la bun-a de Balaam y el Nino Jesus destruyendo los idolos, y los de la izquierda, a San Vicente Ferrer San Miguel sujetando el demonio. predicando y a 77. CATEDRAL. ANGULO' DE, LA SILLERiA DEL CORO otras cinco medallas Bajo ell os van pequefias. En la parte baja se desarro­ lla el gran a frontis, dispuesto en tres cuerpos, abarcando ahora el central los tres I mediales de 'Ia parte baja, para obtener espacio que permitiera desarrollar la de la Ascension del donde destaca la d gran escena Senor, figura de Jesus en tamafio natural, con perfecto estudio del desnudo, .r elevandose por 'los aires ante el reverente concurso de la Virgen y los I laterales las f Apostoles. Los cuerpos presentan, en hornacinas, imageries de Santa Teresa, a la derecha, hermosa escultura, aunque con exceso de pliegues en sus patios, y de la Magdalena, al otro lado. El cuerpo cen­ I tral, unico ya mas arriba, presenta dos Virtudes: Prudencia y Templanza, II sentadas en las aletas- de un roto Ironton curvo que alza en el centro una peana barroca para la briosa figura del arcangel San Rafael. Sobre las puertas que dan al trascoro, laureas con los bustos de Santa Ines y Santa Victoria, y encima de ellos las otras dos Virtudes: Fortaleza y Justicia. En los resp.aldos de las sillas altas van dos medallones, uno grande y otro pequeno en cada una. Los grandes de la derecha del cora repre­ sentan escenas con asuntos tornados de la vida de Jesus, desde el Naci­ mient.o hasta la duda de Santo Tomas, y los de la izquierda referentes CATEDRAL. DETALLES DE LA SILLERi" DEL CORO � I J-> la vida de la desde la vision a Virgen, apocaliptica de San Juan en Patmos' alusiva a la hasta Corona cion en los Cielos. Los Virgen su de los medallones (temas pequefios son todos bihlicos, pero sus asuntos, qu�e al .principio siguen un orden cronologico, sc suceden despues a caprjcho. Las cuarenta y seis sillas del COl'O bajo contienen, en los respaldos, las·'" figuras de otros tantos martires cordobeses, Es muy acertada la distribucion de los los medallones, personajes en pero adolece de presentar escasos modeJos, pues, aparte de emplear eJ cscultor con demasiada prodigalidad los tipos de hombres. con luengas y revueltas barbas, agrad�bJe rnotivo para su barroca talla, repite con dernasiada frecuencia las mismas caras en distintos. Asirnismo personajes presenta bastante uniformidad en la manera de tallar los pafios. Muy in­ teresantes son, entre los medallones grandes de la izquierda, el vigesimo­ tercero y los dos siguientes, aJusivos al encuentro de Jest!s con su Madre en la Calle de la Arnargura, al Descendimiento de la Cruz y a la Virgen de la Soledad. Entre los pequefios, son de superior calidad los del Angel libertando a San Pedro, la muerte de Holofernes y Jacob y Raquel en el de Laban. Los meclaJlones de Jos de las sillas pozo respaJdos bajas 79 son de uu valor art.istico basiante menor, sin ajustarse al contrato, que determinaba escenas _l"epresentativas del martirio en los fondos, ahora lisos, son mas pobres en decoracion , su talla menos cuidada, los materia­ ' les mas endebles y con una monotonia en la disposicion de las figuras que las perjudica grandemente. Todas las piezas restantes de la silleria: misericordias, columnillas, do sel corrido, abalaustrada, etc., van talladas prodigarnente con cornisa variadisimos "motivos decorativos, entre los que abundan cabecitas coro­ nadas, mascarones, agu ilas, dragones, centauros, perros, zorros, conejos; etcetera, destacando del conjun to algunas de las aguilas, talladas de una manera soberbiamente prodigiosa. Tambien la flora esta abundan temente representada por frutas, hojas, ramajes y palmeras ricamente trabajadas y de fina estilizacion. Destacables son las cabecitas de los brazales, por 5U gran variedad de .ripos. Ul tirno gran representante de la escuela de imagineros sevillanos, nos dejo aqui el viejo maestro un conjunto maravilloso, que constituye una de las obras mas importantes del barroquismo, qu·� pronto habia de, dejar paso a la corriente clasicista francesa que escuttores y arquitectos, algu­ nos de esa- nacionalidad, como los Dreveton y Verd iguier, iran impo­ niendo en Cordoba . . lienzo "organo de+ la Epistola lIeva, en EI suo parte superior, un re­ dondo representando a Santa Cecilia, obra del cordobes Diego Monroy Aguilera: pin tor honorario de camara, Iallecido en 1856, En el 'trascoro hay sencilla tachada, cornpuesta en su primer cuerpo de ocho columnas, que a los lados dejan los van os de las puerteci.Jlas del -coro, doricas, estriadas y pareadas. Las dos parejas del centro sos-' ticnen el adornado dos columnas jonicas tam bien segundo cuerpo, con estriadas, que dejan espacio entre elias para colocar una estatua, basta y poco acertada, que representa a San Pedro sentado, y concluye con su correspondiente cornisamento y Ironton triangular que remata una e� gran de madera dorada sin Crucifijo. cruz En el rnuro del trasaltar, sobre el nivel de las tres capillas que en el se abren, hay cinco relieves de principios del siglo XVI que representan otras taruas escenas de la Pasion: Prendimiento, Camino del Calvar io," Crucifixion, Descend im iento y Resurreccion y ocupan los tim panos de otros tantos arcos de la obra rnusulrnana, labrados en relieve protundo y energico, son una interesante muestra de la estatua ria de los prirneros renacien tes, tam bien representada aqui par los numerosos bustos uernpos de energica expresion y talla que, encerrados en medallones circulares, de COl' an muchos de los muros que se levantaron en el interior de la Mez­ quita las obras necesarias para incrustar en ella 'la catedra l en , En los rnuros de esta catedral cristiana van incrustadas unas pocas ca­ pillas, pequefias de tamafio, pero con interesantes cletalles algunas, dos a cada lado de la nave del coro y tres en el trasaltar de la capilla mayor. En el muro del coro del costado de la Epistola estan las del Santo Nom­ lire de JestlS )' de San Pelagio; la primera tiene como cosa de 'principal in teres la magnifica reja renacentista que es uno de los mejores ejempla- 80 ie ra a­ as o­ >n 0- ta te as )T os ia ar u- 0- e­ ly )0 as' ,s­ -n ta ;u -n III . p, Ie 10 os 03 ,S, z- a­ a �- . 0- CATWRAL. TRASCORO a! a- SI CATEDR.\L. MURO DEL TRASALTAR �MYOR res de la catedral con sencillo euerpo bajo y arco de medio punto en , el segundo. en el. eual se apoyan figuras y se encierra un sol radiante con el anagrama IHS. Repitese este en el remate, donde culmina la riqueza decorativa con revueltas figuras de monstruos y gruteseos renaeentistas. En. su interior.' altar con frontal de azulejos y pequefio retablo. La se­ gun�la.tiene un buen lienzo de Castillo. alusivo a San Pelagic en el reta­ blo, bien compuesto dentro del medio punto que ocupa. De menor im­ portancia son las oths dos del costado del Evangelic. dedicadas a JestiS. Maria y Jose y a Santo Tomas. En cuanto a las eapillas del trasaltar, Ia del Angel Custodio cobija una mediocre talla pol icromada representando la Piedad con las tres Marias y San Juan y las de San Bernabe y .la Presentaei6n un retablo con relieves del siglo XVI,' muy clasicos e italianizantes, que aluden a la Presentaei6n de la Virgen. abajo, y a los lados San Roque y San Se­ bastian': -en -10 alto. el=Calvar io; en -medio. y San Pedro -y-San Andres. laterales. Del mismo relieve el Lavatorio, no tipo es otro . con aunque tan fino. Inmediato a la eatedral eristiana hay un grupo de construcciones que constituyen unidad aparte, tambien en el centro de la Mezquita. Es el CATEDRAL. RELIEVE EN EL MURO DEL TRASALTAR. RETABLO DE LA CAPILLA • DE LA PRESENTACr6N CATEDK"AL. CAPILLA DEL SANTO NOMBRE DE JESUS I CATEDRAL. LlENZO DE A. DEL CASTILLO EN LA GAPILLA DE SAN PELAGIO que forman lao capilla de Villaviciosa, la Capilla Real 0 de San Fernando y la capilla de San Pablo. Estudiada ya la primera en las paginas dedi­ cadas a 10 musulrnan (pag. 46), pasaremos a las otras dos, Para su enterramiento seguramen te labro Alfonso X una Cap ilia Real en los afios de 1258 a 1260, durante el episcopado de don Bernardo de Mesa (1257-1274)' destine, siTvi6 de sacristia a una iglesia, Torcido su la catedral presbiterio estaba en la inmediata. capilla de primitiva, cuyo Villaviciosa. Aproximadamente un siglo mas tarde, Enrique II convirti6 de nuevo en Real dicha capilla, pues una inscripci6n que hay en ella dice que la mando hacer «POl' honra del cuerpo del rey, su padre», el de Castilla Alfonso XI, acabandose en 1371; alude sin duda al suelo que la corta a escasa altura y que perrnitio disponer de una especie de cripta sepulcral, y a la decoraci6n de alicatados y yeserias inmediata, distintas estas por completo de las que cubren totalmente el res to ·de los muros. G6mez-Moreno ha afinnado repetidas veces que la b6veda y decoraci6n de sus partes al tas son obra del siglo xm. El problema de si parte de la capilla del por el contrario, todo es del XIV, es muy im f es siglo xnr 0, , portante a los efectos de situar cronol6gicamente no pocas yeserias mude­ jares de epoca incierta, que solo pueden feoharse por estudios comparati­ vos con otras de cronologia segura. Es un recinto rectangular. de pequefias dimensiones, con un gran arro CATEDRAL. CAPILLA REAL 86 CATEDRAL. CUBIERTA DE LA CAPILLA REAL lobulado en los lados men ores y tres mas reducidos en cada uno 'de los mayores. Tiene un z6calo de magnificos alicatados en su parte' baja, hasta akanzar la altura 'de los .capiteles, a partir de los cuales comienza la decoraci6n de las fastuosas labores de yeso tall ado, con inagorable reo CATElJRAL. SAN PABLO Y SANTA TERESA EN SUS, CAPILLAS pertorio de temas, al de la Alhambra. comparable Sumergidos en el cu­ mulo de temas abstractos, que recubren por completo los muros Justa el arran que de la boveda, sin dejar desnudo espacio alguno en que des­ canse la vista, aparecen dos formas del mundo de los seres vivos, cuya. significacion no es f'acil averiguar: un par de manos humanas semejantes a las existentes en la sala de las Dos Hermanas, de la Alhambra de Gra­ nada y en varias yeserias de Sevilla y Toledo, y cuatro antecuerpos de leones estilizados en funcion de mensulas de apeo de un ar,co, muy pa­ recidos a otros de yeserias toledanas y tal vez inspirados en los que sostienen los sarcofagos de piedra contemporaneos: para IMiar<;:ais, este tema del leon asociado al arranque de un arco, nacido en Asia y usado ahi desde muchos afios atras, paso a Occidente gracias a la unidad mu­ sulmana. Sobre esos leones van motivos serpentiformes de los que arran­ can arcos de lobulos que limitan en el centro un espacio cuadrado, cubier­ to con techumbre que armoniza perfectamente con la profusion preciosa ornamental de los muros. Arcos dobles fragmentados en lineas curvas y l6bulos enrollados como los almohades, copian el trazado de la inmediata capilla de Villaviciosa y, entre ellos,' mocarabes de yeso, cubren total- 88 CATE.DRAL. CUPULA DE LA CAPILLA DE SANTA' I'ERESA mente la Para Torres Balbas esta cupula tal vez sea replica plementeria. de alguna que tenia la entonces subsistente gran Mezquita almo­ de las hade de Sevilla, pues en ella se unen la estructura de las califales de arcos cruzados con los mocarabes de ·las almohades. A su costado de Levante esta adocada la capilla de San Pablo, con tres magnificas rejas del siglo XVI en' funcion de muros 'por los otros lados, "y un magnifico retablo de Pablo de Cespedes, destacado artista que esta aqui enterrado. Tanto la arquitectura, majestuosa y fuerte, como la escul- 'i' tura, que armoniza perfectamente, por su robustez, con el retablo y con la personalidad del· santo titular, son obra de aquel gran cordobes, genio polifacetico y singular en nuestro siglo XVI. Hermoso relieve, con el mar, tirio del Santo el con junto. corona Dirigiendonosahora hacia la cabecera de la antigua Mezquita, junto a las maravillas del mihrab y sus espacios colaterales, se abre la capilla de Santa Teresa, fundada por el cardenal Salazar a principios del si­ : glo XVIIJ y usada como sacristia y Sala Capitular': las obras las ejecuto Francisco Hurtado que las terrnino en 1705; es de planta Izquierdo, circular y la cubre asentada sobre tambor octogonal, en el amplia cupula que se abren ventanas que la iluminan perfectamente, Yeserias barrocas la decoran con profusion en el tarnbor, peohinas, nervios y clave. Encie­ rra bastantes obras de arte, aunque algunas sean de escaso interes, como el sepulcro del fundador, con escultura orante bajo dosel y sobre basamento de escaso gusto. Es bellisima la imagen de la titular, en actitud de escri­ bir inspirada por el Espfritu Santo, obra excelente del granadino Jose de Mora. 'Tambien son suyas, aunque inferiores y mas obra de taller, las ocho esculturas colocadas en las' paredes de la capilla sobre repisas efigiandoa los santos Ram6n Nonato, Francisco de Asis, Ber­ Agusttn, nardo, Pedro Nolasco, Domingo, Antonio de Padua y. Francisco de Sales. Dos relieves de mediano arte renacentista que figuran la Presentacion al Temple y la Epifania. Magnifica la es puerta del Sagrario, con un relieve de . bronce dorado, obra de Virgilio Castelli, que representa -Ia Piedad, traido de Italia por el fundador. Sobre las puertas laterales bay dos lienzos de escuela grariadina, cercana al estilo de Alonso Cano, rerre· sentando Inmaculada la Asuncion de la Virgen. Mas interesante Ia y son los tres grandes lienzos, debidos al pincel de "Antonio Palomino, con temas cordobeses : hi entrega de la ciudad a San Fernando, con anacro­ nico fondo de paisa je, en que aparece la tal cual tiem­ Mezquita era en pos del pintor; es rnejor su parte alta, con la Virgen, el Nifio y varies santos: el martirio de los Acisclo y Victoria; y la aparicion de San santos Rafael al venerable· Roelas, . excelente y el mejor de los tres. Algunasipie­ zas de mobiliario, y especialmente la silla de manos del cardenal Salazar, con decoracion p ictorica de temas mitclogicos y religiosos, italiana del . siglo XVIi, son interesantes tambien. Endependencias de esta capilla se halla el TeSQTO Catedralicio, en el cual figuran muchas alhajas de primera calidad y arte. Entre ell as des­ taca con tuenza propia la maravillosa custodia.. encargada al gran orfebre Enrique de Arfe entre los afios 1510 'v 1516, siendo obispo don Martin Fernandez de Angulo, que en su testamento,' otorgado el 20 de junio de 1516, dejo la cantidad de 500 ducados para que se.acahara Se estreno .. �n Ia procesi6n del Corpus del' afio 1518, con 10 que fue la mas rap ida en eiecucionde las tres grandes custodias que labro su au tor : Leon, Cordoba y Toledo. Fundida la de Leon en afios calamitosos para Espafia, quedan las otras dos, disputandose la primacia entre sus obras. Esta cordohesa es mas' monumental y puramente gotica, en tanto que la de' Toleclo. con mayores penetraciones renacentistas, es algo mayor, mas clara ' y de pronorciories. Ambas han sido retocadas posteriormente. arrnonica puesIa de ToleclQl fue dorada pOl' complete a fines del siglo XV! v la de I Cordobasufrio unas afiadiduras improcedentes en 1735, por mano de Ber­ nabe, Garda de los Reves, y en 1 '784., pero afortunadamente conserva 'toclavfa' intacto el asombroso 'efecto de color que produce la combinacion del' O��0' con 1a plata, obtenido habilmente 'usanda la plata pulimentada en la parte arquitectonica , mate en los folla ies y dorada en las figuras. Tiene . porrplan ta 11n dodecagono sohre el que se alza el basamen to rehechoien el citado afio 173'i. relieves entre -Ios cuales descuella un con friso en que ·se.desarrolla horizontalmente icl arbol de' [esse v una serie de escenas .1;ifblicas enmarcadas en aruuillos rebajados, ;i cresterias varia­ disimas.· Sobre ef arrancan' seis pedestales que sirven de hase a los pilares grandes, y otros seis RAL. CUSTODIA EN L ..I CAPILLA DEL SAGRARI0 Y DETALLE DEL RETABLO· DE LA CAPILLA DE LA ASUNCION Arfe, plies presenta algunas analogi as con la custodia de la catedral, y debio ser labrada con segmidad entre los afios 1516 al 1518. De la sacristia del Sagrario forman parte las capillas de Santa Cruz ele ]erusalen, Santos Acisclo y Victoria y la Resurreccion del Sefior, ado­ sadas ya al -muro oriental de la Mezquita, no dedicaelas al culto y con muy escasas obras de arte en Sll interior que justifiquen detenerse en elias. Tras el hueco correspondiente a la portada lIamaela del Sagrario, esta la capillade La Asuncion de la Virgen, fundada en 1554 por el maestre­ escuela Pedro Fernandez de Valenzuela. Tiene magnifica reja de hierro de elicha epoca, fechada en una cartela lateral, que puede considerarse entre las mejores rejas de la catedral. Finos barrotes en su parte baja � terminan en un friso con temas platerescos, sobre el cual se desarrolla el dos segundo cuerpo,mas decorado, con un medio punto en cuyo interior sostienen el escudo del fundador y en sus enjutas medallones. figuras I Otro magnifico friso de grutescos y monstruos permite iniciar el remate esplendido que desarrolla' compleja decoracion a base de medallones, I I02 � I I CATEDRAL. CAPILLA DE LA ASUNCl6N, SIGLO XVI rOJ monstruos y de angeles en figurillas chapa repujada. EI retablo, de buena talla, en la parte arquitectonica, se divide en tres calles con predel a y dos cuerpos; en la predela se desarrollan Ja Adoracion de los Reyes, el Nacimiento y la Impresion de' las Llagas en San Francisco; en la calle izquierda, Santiag(),. arriba, y San Juan Evangelista, abajo, y en la dere­ cha, San Sebastian en el cuerpo alto, y Santa Catalina, en el bajo. Todas son pinturas del bruseles Peter de mas conocido entre nos­ Kempeneer, otros por Pedro de Campana, que, tan grande influencia ejercio en la pintura andaluza ,del siglo ellas destacan por su monumenta- XV!; entre Jidad y patetismo· las de San Juan y Santa Catalina, Ocupan el centro �1 del retablo las esculturas de la Asuncion y el Crucifijo. 'Su mesa de altar tiene frontal. de azulejos, fechado, interesante entre los de la variada serie que pueden admirarse en estas capillas. La de la Natividad, contigua, 'riene esculturas de principios del si­ glo XVI en su retablo, formado por un gran cuadro con la genealogia de la Virgen en el centro, cuatro santos en los intercolumnios laterales y arriba el Calvario. Tiene frontal de altar en azulejeria representando '" la Adoracion de los Reyes, Salvo la sencilla reja gotica, nada presenta Ja inmediata capilla de San Jose, tras la cual sigue la de la Concepcion antigua, tambien llamada del Rosario, cuyo retablo, asimismo de buena talla renacentista, presenta otro excelente conjunto de de Pedro de pinturas Campana ocupando la predela y las zonas laterales, aquella con tres composiciones alargadasy de escasa calidad, figurando los Discipulos de Emaus, la Santa Cena J el Noli me tangere, y estas constituidas por dos escenas cada una: San Andres y el martirio de San Zoilo, a la izquierda: otra- cornposicion y un santo obispo, a la derecha. Queda completado con la Virgen del Rosario y el Calvario, ambos, de fina escultura en la zona central y rnedallones ell' 10 alto, La capilia del Espiritu. Santo, llarnada tambien de los Obispos 0 de los Simancas, es una de las mas interesantes. Nos muestra el Renaci­ miento arquitectonico, con recuerdos goticos todavia influido por el c1ima musulman que domina en Mezquita, como dice Ghueca. En efecto, la esta capilla, pequefia y cuadrada, se desarrolla en altura con abigan-ac1as ordenaciones superpuestas, decoradas con temas renacen tistas indiscutibles en los frisos, enjutas de y -algurios paneles verticales, pero domi­ arcos nando el adorno a base de labores abstractas de caracter geometrico, em­ pleadas con tal densidad que semejan un arabesco. La boveda es una cu­ riosa adaptacion renacentista de una estrucrura gotica, cornpletarnentc decorada recuadros, Es obta de Hernan Ruiz el Mozo. En el [rente con se desarrolla el retablo cor el Bautismo de Cristo, abajo, y arriba el CHI­ cifijo con los retratos de los fundadores de la capilla, que fueron: de Iuan- Simancas, obispo de Cartagena ; Diego de Simancas, obispo de Badajoz, �ll y Francisco de 5.imancas, arcediano de Cordoba. Ambas composiciones son obra, de Pablo de Cespedes. En 10 alto irve de remate un tondo con el Espiritu Santo cabecitas de angeles, debido al pincel de en tre Jose Salo y Junquet. La esta admirablemenre realizada. reja A continuacion esta la capilla· de la Expectacion, con retablo ocupado CATEDRAL. CAPILLA DEL EspiRITU SA 'TO 0 DE LOS OBISPOS, SIGLO XVI IOj por el interesante cuadro de.. la Anunciacion, obra de Juan de Pefialo­ sa de Pablo de Cespedes, y tras el hueco de otra (1581-1636), disdpulo portada exterior, sigue otra capilla de mayor in teres, dedicada a San Ni­ colas de Bari, fundada en 1540 por el canonigo Leon, que rnurio en 1543- La cierra sencilla y hermosa reja del siglo xv y en su interior ocupa el frente magnifico retablo renacentista, atribuido a Alonso Berruguete, con la imagen escultorica del titular en la hornacina central. EI res to esta ocupado por magnificas pinturas que, sin duda, proceden del drculo de Campana, si es que no son de el mismo,_ fuertes de dibujo y bellas de color. En la predela el Lavatorio, la Santa Cena y la Oracion en el Huerto. En el cuerpo bajo, a 10� lados, la Anunciacion y la- Epifania, y en el cuerpo' alto, una dramatica y monumental con la Caida composiciorf de rebeldes, la los. angeles con el Nino y una patetica escena de Virgen Crucifixion de varios martires, con atrevido dibujo y habiles escorzos. Siguen la capilla del Baptisterio, no usado, con puerta de salida al exte­ rior, y la de San Juan Bautista, .que luce soberbio retablo profusion con de- hojarasca barroca en el recuadro de sus varios compartimientos, don de se alojan: el Bautismo de Cristo, de talla, en el central, y en los restan­ tes pinturas atribuidas a Pedro de Campafia, que son': en el cuerpo bajo, la Epifania y el Nacimiento del Bautista, a la izuuierda, y San Juan Evangelista. y la Decapitacion del .Precursor, a la derecha. En el cuerpo alto, la Resurreccion y Ascension, a los lados del Calvario en escultura, y en el remate de talla, escudos y el busto del Padre Eterno entre nubes, en el centro, A su lado esta la capilla de la Concepcion, fundada en 1571 tiene retablo renacentista. solos tres por el racionero Gaspar Genzor; con cuadros, uno encima del otro: la Concepcion, el Crucifijo y el Padre Eterno, y un bello frontal de azulejos, el hueco de otra portada solo dos capillas restan para dar Pasado fin a costado oriental, la de Santa Ana, con cuadros de Pablo de este Cespedes alusivos a la titular, y frontal de azulejos del siglo XVII con la figura de San Cristobal, y la de San Antonio, con mediocre retablo cons­ tituido por la escultura .. del titular y varies Jienzos dfr escasa importancia; el al Patio de los Naranjos decorado en angulo otro espacio con portada con otros dos lienzos de Carducho con tenias referentes a cartujos, dentro de las gran des series que pinto para las cartujas del Paular y Granada. Inician el costado adosado al muro del patio la capilla de Santa o». sula y Santa Francisca Romarui, con pinturas atribuidas al racionero Cas­ tro, y la de los SantosVarones con excelente relieve central que representa el Entierro de Cristo, a la izquiercla San Juan Bautista y a la derecha Santo Tomas. In teresan te es la capilla siguiente llamada de las Animas, de la aunque es mejor conocicla por su fundador el famoso Garcilaso Vega, el Inca, que esta enterrado 'en su cripta. La reja es del cerra jero la Gaspar Martinez en 1614 y del mismo afio es el Crucifijo que constituye figura unica del retablo, obra del escultor Felipe Vazquez de Ureta ; en todas las obras de molduraje, tall a y escultura trabajo el aleman Matias Conrado al que vimos ya trabajando en el tabernaculo del altar mayor. Mayor interes artistico encierra la inmediata capilla de Nuestra Se- IOt} CATEDRAL RETABLO DE LA CAPILLA DE SAN NICOLAS DE BARI, SIGLO XVI I07 .s CATEDRAL. RETABLO CAPILLA SAN JUAN BAUTISTA. LIENZO DE LA CAPILLA DE SANTA ANA, DE CESPEDES. LIENZO DE V. CARDUCHO Io8 CATEDRAL. SAN SEBASTIAN, VIRGEN DEL ROSARIO Y · SAN ',' .� RJ yi, LlE�fu -I>'.;;:"-, .... in·: A. DEL CAST'lLLO EN LA CAPILLA DEL ROSAR[(� 7' -: , .... �. , \ .. .... ,;: nom del Rosario cuyo retablo esta constituido \� pOl' tres sobresalh ·es,_ft.tenr· : r zos de Antonio del Castillo eflgiando a los Santos Roque y Seba�;2_ derecha e izquierda respectivarnente de la titular, cuadros de " juvenfiid que parecen tener todavia algunos recuerdos de Zurbaran. Siguen una serie de cap ill as 'con obras de arte de escaso merito dedi­ cadas la Ep ifania, curioso relieve; San a con a Miguel, pinturas y con frontal de azulejos; a Nuestra Senora de la Antigua, con lienzo de la ti­ tular, copia al parecer de un primitivo del siglo XIV, y frontal de azule­ jos, y la de Nuestra Senora del Mayor Dolor. Es preciso llegar a la de San Esteban para admiral' una magnifica muestra del arte de Juan Luis Zambrano, can el que se inicia la serie de maestros de la pintura cordobesa del siglo XVII que culminara en la figura de Antonio del Castillo. El martirio de San Esteban es su obra I09 / I .'f CATEDRAL. CUADROS DE LAS CAPILLAS HE. SAN ESTEBAN Y SAN EULOGIO principal, muy dramatica, de esmeraela composlClon, viva en la interpre. tacion y energica ele colorielo, que nos seriala la influencia que en el ejer­ ci6 el sevillano Juan ele las Roelas. OU'a pieza ele calielael pict6rica esta en la inmediata capilla de San Eutogio ; es el gran cuadro del retablo alu­ sivo al santo doctor tan unido al recuerdo de la Cordoba mozarabe, firma­ do por Vicente Carducho, que, COIllO vamos viendo, tierie su obra abun­ dantemente representada en la catedra!. Muestra al sabio recibienelo de la de los un angel martirio. palma y corona rn artires y al fondo la escena ele su -, Al lado de esta abre ya la gran capilla se puerta de las Palmas y en el resto del mUTO que desde ella se extiende hasta el angulo del Posti, go de la Luz, no hay capillas ni simples altares ados ados al rnuro. .Llegamos as! al ingreso existente en el angulo de los muros del patio y occidental, en cuyo espacio queda a un lado un Crucifijo del siglo XVH pintado en el muro, y en los dos otros tantos lienzos de Carducho otros con escenas de cartujos a los que se les aparecen Dios y la Virgen. La primera ele las capillas es la de San Ambrosio COI). retablo barroco deco­ rado con lienzos del pil.1tor cordobes Juande la Cruz 'Molina, que repre­ sentan la Ascensi6n y la Adoraci6n de los Pastores a los lados de Ia escultura elel titular. Column as salom6nicas con profusa decoraci6n vege- IIO CATELlRAL. SAN JOSE, !NMACULADA Y SANTA ANA, ESCULTURAS DE P. DE MENA EN LA CAPILLA DE LA CONCEPCI6N tal los y en 10 alto se efigia un Calvario llenandose el medio separan punto con mas adornos barrocos. La siguiente es la de San Agustin, fun­ dada en 138'1, de cuya epoca quedan excelentes restos de arte mudcjar entre los, cuales destaca una portada, que daba al espacio inmediato don­ de se abre la portada de San Esteban. Tambien guarda un gran lienzo con la aparicion del arcangel Rafael al venerable Andres de Roelas, copia del original del racionero Castro, realizada pol' Antonio Alvarez Ton-ado, pintor activo en Cordoba a fines del siglo XVIII y principios del XIX. Tras Ia capilla de La Vi'rge'n de Las Nieves sigue la de Los sanies Simon y [udas con notable frontal de azulcjos en su altar barroco que presenta esculturas de los titulares, del siglo XVI, en hornacinas a los lados de otra central que cobija un Cristo con Ja Cruz a cuestas. En los costados de la capilla cuacLros alusivos a los martirios de Sari Simon y San Judas, La capilla de La Concepcion, fundada en- 1682 pOl' el obispo Fray Alon­ so de Medina y Salizanes, tiene buena reja firm ada pOl' el cordobes Pe­ dro de Leon; a los lados de la titular estan Santa Ana y San Jose, las tres excelentes esculturas .de Pedro de Mena que enriquecen su retablo barroco. Tiene hermosa cupula sobre pechinas, decoradas con los Evan- III CATEDRAL. RETABLO EN LA CAPILLA DE SAN ACASIO .. - - , de angeJillos osten tan cmblc­ gelistas.. -qUIi .presenta.ialegre conjunto .que .e-] el Santo En el muro inmediato mas marianos y en .centro . Espiritu ... conservado con la un gran lieAzo de Antonio del, Castillo regular-mente efigie de San Pelagic, y frente a el un altarcillo de recargado barroco en el .fastuoso t.marco oval, que rodea a UI! .relieve con la. aparicion de la Virgen .del J!ilar.al-apostbI Santiago. .Sin i-intcres de.Som Antonio A bad, tien e a su Jade alguno'la;:cafJilba la {die la .. T.ri.p,idad;, en 'Ia .que Jo mas destacable. es la hermosa reja gotica tierra El icuadro del titular es del pintor Jose Sa·lo,y que la del.sigloxv. naeido ·en.) Mataro en. 1810 y fa llecidojen Cordoba en 1817, laa­ .)uI1quet, biendolo pintado.. \'!I�: .1864.' Mejor es la•. siguiente capilla de San Acasio con retablo" barroco que presenta Ia. imagen del titular en el cen­ 'buen .. tro .del cuerpe bajo y a, )os, lados .lienzos ajribuidos al . . .. pjntor italiano . .Visi racion y errcima, .medallones Pompeyo, figurando .la. Anunciacion y la redondos los de. San Pedro. y San Pablo. En .el cuerpa alto esta con. bu�tos Ia : Purisima en. el.icenrro- y a. los ladosr otros dos medallones. Cubre la . capilla, una. Itraciosa' cupula barroca con los nervios, pechinas y clave de· corados con rmovida decoracion .vegetal. a base .de Irutas y follajes reali­ zada con relieves .de, yeso .. Sin embargo, el interes . principal de la capilla radica en que aqui esta reI resto rde los cuadros que constituyeron el�gran· dioso retablo del Carmen, obra de Valdes Leal de que -ya hemos hablado, en tanto Dos parejas de lienzos hay aqui y de tecnicas opuestas, pues II2 CATEDRAL. LIENZOS DE VALDES LEAL EN LA CAPILLA DE SAN ACASIO fI3 PRIMITIVA CATEDRAL CON LA CAPiLLA DE VILLAV1ClOSA AL FONDO unos pertenecen a y por ello debian ir pintados con cuidado la predela, por estar cerca de los los otros dos iban colocados en 10 observadores, mas alto del retablo y. pOl' ende poco visibles, de manera que estan pin­ tados a grandes rasgos con energia y amplitud de pincelada. 'Cada uno de los de la predel a representa ados santas : Santa Maria Magdalena de Pazzi y Santa Ines en uno, y Santa Apolonia, y Santa Rosa de Lima, en otro. Los del cuerpo superior representan a San Acisclo y Santa Victoria, que no podian faltar en un gran retablo cordobes. Pasado el espacio que se despej6 para dejar el necesario a la primiti­ va catedral que tenia su Altar mayor en la cap ilia de Villaviciosa, que , podernos columbrar al fin de la amplia nave que qued6 en direcci6n a oriente, hallamos la capilla de. San Pedro )' San Lorenzo con un magni­ fico crucifijo de marfil atribuido a Montafies y dos cuadros italianos refe­ rentes al martirio de San Lorenzo y a la milagrosa curacion de un para­ lttico ante la puertapOl' obra de San Pedro, de bastante cali­ Especiosa dad, singularmente este ultimo, que al par·ecer es obra de Zuccaro. Enfrente de ella esta un altar donde brilla un fresco magnifico, aun­ que bastante deteriorado, de Antonio del Castillo. Representa a la Vir­ gen en 10 alto y a cada lado, abajo, a los santos Felipe y Santiago.' En el logr6 perfecciones que pocas veces consigui6 en el res to de su impor- i tant.e obra, cspccialmcntc en el dibujo sobrio y cncrgieo de las bien nio­ deladas cabezas de los apostoles, rebosantes de humanidad y realismo. Sin capillas ya en el res to del muro occidental comienzan las adosa­ das al meridional con la de San Bartolome, despojada de casi todo 10 que en ella habia para dejar mas alzlescuhierto la obra musulmana en la cabecera de la mezquita. Tiene magnifico frontal de altar de alicatado 'del siglo XIV, contemporaneo a los de la Capilla Real. En la siguiente, an­ lano- cap ilia de San. Felipe y Santiaga;""solb subsisten, porTa misma" razon que en la anterior, unos arcos sepulcrales de medio punto decorados con herrnosas yeserias mudejares- que dejan espacio para escudos en las alba­ negas, los cuales sirvieron para en terramientos de los Fernandez de' Cor­ doba. las de la ya: cita­ Esparcidos pOl' naves mezquita hay,' aparte- algunos dos, varios altares de escasa- importancia, como los de Santa '£-:l:rbara; con lienzo representando -a Ia titular pOl' J. de Pefialosa ; Santa Marta;' San Felipe Santiago; pin tura de dos por Antonio ·del apostoles : y. con estos Castillo, colocado frente al ·de Santa Barbara, en las naves de Abde­ rrahman I casi en el muro divisorio rde la ampliacion de Alrnanzor, e in­ ferior al del mismo artista con tema parecido que hemos- citado frente a la capilla de San Pedro. II5 OTROS MONUMENTOS MUSULMANES Y SINAGOGA De las numerosas mezquitas de barrio [12] que hubo en Cordoba • hasta la Reconquista, quedan restos de algunas especiaimente en los mi- naretes que, por ser tacilmente uanstormables en los campanarios que necesitan .las iglesias cristianas, han sobrevivido con mayor tacilidad. Ln- tre ellos destaca pOl' su integridad el alminar de La mezquita cedida des- pues de la Reconquista a los caballeros de la orden de San Juan de Je­ rusalen para que dispusieran su iglesia, hoy convento de Esclavas del Sa- grado Corazon, al final de la calle de Sevilla. Segun Oomez-Moreno, puede creerse obra de Abderrahman II (822-852), pues uno de los capiteies de sus .ventanas .es de la serie de los que se lucieron para la ampiiacion de la mezquita que realizo el citado emir. Es una pequeiia iorrecrna de unos 3,5 metros de lado en su base por ocho de altura, cuyo exterior, librado recientemente del revoque que tenia, ha reaparecido muy maltratado pOl' la mala calidad de la piedra, dispuesta en aparejo a soga y tizon. Cada frente presenta 'en 10· alto una etegante ventana de arco .de he­ gemelo rradura con fina columna pOI' parteluz, aunque solo abierta la que mira al mediodia, de las cuales solo una conserva el capitel corintio. que ha servido para fecharla. Rernata en un anden de siete arquillos de nerra- dura sobre columnillas de marmol, a cad a lado, y en su coronacion habria con seguridad las acostumbradas almenas, como las conserva todavia el alminar de Santa Clara. En suo interior alberga escalera de caracol en espacio de planta circular, al igual que ocurre en otras tones que fueron alminares, en Sevilla y en la misma Cordoba, cual sucede en el de la iglesia de Santiago. [13] EI convento de Santa Clara, Iundado en 1262 pOI' Alfonso X el Sabio para religiosas Iranciscanas, jiene su mayor in teres en los restos que conserva de la antigua mezquita sobre la cual Iue fundado, reducidos al trozo de muro oriental con contrafuertes de su iglesia, que da a la calle, y la torre, ambos enlucidos, por 10 cual no puede examinarse su aparejo. Los paramentos de la jorre son lisos con solo algunos tragaluces aSRille­ rados para· dar luz a la escalera, la cual, asi como el arco de entrada, se conservan integros. La modificacion consiguiente a su adaptacion para campanano comienza en la linea de las almenas. Segun Felix Hernandez no puede ser posterior al afio ioro, suponiendolo construido, al mismo tiempo que el oratorio anejo, en los tiempos de Almanzor. Otros alminares aun. La actual de la de se conservan tone iglesia Santiago es un minarete de traza califal, parecido, como deciamos, al de -San Juan de los Caballeros, remontado por sencilla una espadaiia; pare- . n6 -z...- 35.55 ce que la base de las torres de San en Nicolas y San Miguel de la Villa, subsiste parte importante de los res, pectivos minaretes, encubierta por las construcciones posteriores. [14] De los novecientos baiios, que al decir de los cronistas musul, manes, propensos a la exageracion, • existian en la gran Cordoba califal so­ lo uno ha lIegado a nuestros .dias, pues otro que tam bien se conservaba en la calle del Bafio 0 de Carlos Ru­ bio, en el barrio de S. Pedro, fuc des, trufdo hace pocos afios, El conservado esta cerca de la mezquita, con entra, da por las calles de las Comedias, Velazquez Bosco, y por la de Cespe. des. Se bastante completo, conserva con sal a central sostenida por diez columnas con algunos de sus capitales mutilados, sobre las que arrancah arcos sernicirculares. La galeria que rodea esta estancia tiene los acostum. brados su boveda, respiraderos en y otro departamento inmediato, ram. bien abovedado, presenta los tragalu­ ces tapados. En pleno barrio judio se halla [15] la calle Maimonides, en cuyo nume. ro 18 puede visitarse una interesante Sinagoga, muy bella y en buen estado de conservaci6n, que junto con la del Transite en Toledo, son las unicas rnedievales espafiolas que han lIegado nien a nuestros dias. Carece de salida directa a la calle y tras un patinillo se halla su puerta de entrada que da acceso a una especie de atrio, sobre el cual va la tribuna para las mujeres ALM-INAR SAN que asistian a los rezos. La sala de DE JUAN oracion es aproximadamente cuadra, da (6,9� metros por 6,37) y todas sus paredes ofrecen una compleja decoracion de yeserias cuyo estilo recuerda 10 que en su epoca se hada en Granada. En el muro meridional, que es el de la entrada, se abren, como deciamos, los baIconciIlos de la tribuna, adinte1ado el central y con arco casi de herradura los laterales con fino an­ grelado en su intrados. La decoracion, constituida por rnotivos geornetricos SINAGOGA. INTERIOR ANTES DE LA RESTAURACION en enorme varied ad y numerosas inscripciones hebreas la gran mayoda, re, cubre todos los espacios libres. En el muro oriental, entrando a la dere­ cha, se el hueco para el tabernaculo y todo ¢l esta recubierto por abre en el marco del tabernaculo hay finisirna inscripci6n primorosas yeserias ; que reproduce un salmo y en el muro otra,: mas interesante, que alude a la construccion del oratorio, que par ella puede fecharse en los afios II8 SINAGOGA. DETALLE DE LA DECORAC16N 1314-1315' EI muro norte tambien esta recubierto de igual labor=de vese­ rias inscripciones de Salmos en los recuadros, y el occidental presen­ con t.a en su mitad un magnifico arco lobulado sobre mensulas de mocarabes labor de rombos, dispuestos .de y encima .un precioso pafio de yeserias en manera analoga a la de tantos otros ejernplares granadinos, en cuyo ·hueco estaba con seguridad el pulpito pal'a el rabino. La parte baja de' los muros ha perdido su decoracion que con' toda probabilidad seria de alicatado, y' tam bien ha desaparecido la techumbre, artesonado de lazo ricarnente dorado y policromado, de ma­ que seria un 10 ex istente pequefia parte' de -que la bella impresion que nera causa es la que causaria esta reducida sala con toclo el lujo decorati vo· acumu lado ella comunidad hebrea de Cordoba. en porIa poderosa En la tribunilla sobre el atrio pueden verse numerosos restos decora­ tivos procedentes de la m isma sinagoga y depositaclos ahi despues de la ultima restauracion. E;te edificio fue dedicado, tras la expulsion de los judios en 1492, a Hospital de hidrofobos bajo la advocacion de Santa Quiteria y con pos­ terioridad a 1588 paso a la Cofradia de los Zapateros bajo el patronato de los Santos Crispin Y' Crispiniano : con ello es natural que sufriera re­ form as tras reforrnas, inherentes a las sucesivas aclaptaciones, Ileg'ando as! rnaltratado hasta fines del pasado siglo en que rue declarado Monumento Nacional en 1885 y restaurado hace no muchos afios. TI9 VI EDiFICIOS RELIGIOSOS CRISTIANOS Reconquistada Cordoba por el santo rey Fernando, III el �9 de junto de 1236 dividiola eatorce en parroquias, siete en la villa 0 Almedina y otras siete en la Ajarquia 0 arrabal. De las primer as s610 se eonservan en su emplazarniento original, aparte la de Santa Maria en la catedral, las de San Miguel y San Nicolas. De las de la Ajarquia se conservan bien las de San Pedro, Santa Marina, Santa Maria Magdalena, San Lorenzo y Santiago. Bastante- modifieada la de San Andres y desaparecido el edifi­ cio de la de ,san Nicolas de la Ajarquia, trasladada a la del hoy iglesia antiguo convento de San Pedro el Real 0de San Francisco. Estas iglesias, junto con la de San Pablov del antiguo , convento de dom in icos, fundado tambien pOl' Fernando III, forman un conjunto homogeneo y de sumo interes. Son edificios goticos, con no : pocos recuerdos romanicos todavia y de la natural influeneia trazas que los grandes edificios de la Cordoba musulmana debian irradiar, cual el uso del aparejo a soga y tizon, em­ pleado en algunas de ellas. Tienen planta rectangular de tres naves, sin crucero y .con tres absides poligonales cubiertos siempre con bovedas de nervios, en tanto que las naves estan cubiertas con armaduras de madera. Los pilares son prismaticos con columnas adosadas. Las portadas, muehas veees abiertas en un euerpo saliente, presentan arquivoltas de medio pun­ to 0 ligeramente apuntadas a veces, con ornamentacion tosca y sencillisi­ ma en la que dominan las hojas euadrifolias, conseeuencia gran parte en del arte cisterciense tardio de Castilla. Piensese. que el primer obispo de la Cordoba reconquistada fue el monje bernardo Lope de Fitero. POI' medida de economia, ya que se ahorran las bovedas y pueden hacerse mas ligeros los muros y los soportes interiores, sus naves se cubrieron con armaduras de madera, cosa ligada pOl' otra parte a la tradicion mu­ sulmana. No queda i'/)<, ninguna de estas techumbres substituidas primitivas por otras posteriores. Presentan ademas estas iglesias no pocos elementos deeorativos directarnente enraizados en 10 musulman : unas veces como la lateral de San puertas, Miguel; modillones de rollos inspirados en los de la mezquita, que pueden encontrarse en casi todas; celosias caladas de piedra, de las que se yen restos en San Francisco, la Magdalena y Santa Marina; azulejos empotrados en los rose tones de sus fachadas, cual ocurre en Santiago y San Miguel, etc. , . [16] Con su hermosa torre que ostenta su gallardia en 1<\ cabeeera, es la de San Nicolds de la Villa deJas mas interesantes iglesias cor­ una dobesas. 'En su exterior luce del de su fundacion la ral de la Epistola, tiempo portada late­ pues la fachada ,principal fue refonnada en 1772 para dar mas solidez al edificio, quedando un fuerte muro liso, perdiendose TZO t" 0 (J SAN NICOLAS DE LA VILLA. TORRE Y PUERTA DE LA SACRISTiA la portada y el roseton que probablemente tendria. La portada lateral del Evangelio tam bien fue cambiada por la actual cuando en min -Ruiz labro la 1554 Her­ capilla bautismal. El exterior de los absides es cuadra­ do. Su torre, la mas galana de las cordobesas, eleva un cuerpo octogonal sobre base cuadrada que alcanza un tercio de su altura. Su parte alta forma un saliente apoyado en arcuaciones y con almenas de marcado sabor mudejar. En las cans exteriores de la tone hay unas medias figu­ ras salientes, al parecer de barro cocido, que llevan seridas inscripciones alusivas que dicen «Obediencia» y. «Paciencia». Junto a la portada pla­ teresca que esta a su pie hay una Iapida que aclara 10 referente a la construccion, terminada segun su inscripcion en 12 de siendo obispo don .mayo de 1496, Inigo !Mlanrique. ,El interior 'de esta bastante reformado en el iglesia, siglo xv, reline algunas piezas de interes, Los artesonados de las tres naves son del siglo XVI y magnifico el central con hermosos casetones tas construido en octogonales renacentis­ 1580. En los absides de la cabecera, cubiertos con bo­ vedas nervadas, se alojan retablos balTOCOS del siglo XVIIl, .de los cuales el mayor, entre la exuberancia de su adomo, presenta esculturas de San Nicolas, titular de la iglesia, en el centro, a sus -lados San Miguel y San Rafael, encima la Asuncion de la Virgen y en el remate el Calvario. En 121 el presbiterio es curiosa el pie del cirio pascual, hecho, en 1519. En el lado del Evangelic otro retablo con lienzos bastante oscurecidos de regu­ lar Sebastian .Martinez, rodeando una imagen de San calidacl debidos a Francisco de obra del mallorquln Fr. Miguel Bellver, monje de Paula, la Trapa. A sus Iados los cuadros de San Jose can el Nino y San Martin partiendo su capa can el mendigo, encima San Bartolome y mas arriba el Calvaria: Tambien en esta misma nave- esta la capilla del Bautismo cons­ truida en 1554 POIC Hernan Ruiz, el Mozo, bajo el patrocinio del prelado don Leopolda de Austria. Es una preciosa construccion plateresca ' can riquisima decoracion en sus dobles columnas cuajadas de grutescos que sostienert los arcos de entrada, con bella ornamentacion vegetal y en su intrados figuras de santos. La boveda esta formada par cuatro conchas en la clave de la. m isrna la Inmaculada Concepcion; figuras en las pe­ y chinas y mas abajo un magnifico relieve del Bautismo de Cristo. El pulpito presenta en la caja a los cuatro Evangelistas sabre escenas de la historia de. San Nicolas. En el tornavoz el Espiritu Santo y encima la estatua de la F.e,. Hay a los pies' de Ia nave un reducido coro con bell as tallas encuadrando pequefias figuras en los. respaldos de la sillerfa ; en la arciprestal figura de San Nicolas y a sus lados las tres jove­ esta la nes arrodiIIadas y el padre de las' rnismas, aludiendo a un episodio muy corriente en su iconograffa. A cada lado, seis apostoles y un arcangel, que es San Miguel ell �I lado del Evangelio y San Rafael al otro. Encima . de los respaldos bello rernate barroco. Ii,en tro de sus reducidas proporcio­ nes y sencillez, es un bello ejernplar del siglo XVlI, AI pie de la nave de la Epistola un fresco del siglo XVI de regular tamafio y poco fino, can la Oracion en el Huerto ; en la misma nave un altar de San Judas Tadeo, cabecera el altar fechado en 1706, y en su de. la Virgen de Belen con cuadros de Diego Monroy, p intor cordobes del siglo XIX, cuyos temas son la Epifania, la Virgen con el Nino, la Visitacion y la An unciacion Junta al mi�mo esta la pequefia puerta a la , sacristia con buenos tableros renacentistas representando en el recuadro superior la Anunciacion , los Evangelistas en los cuatro eentrales V' en el inferior la Muerte. En esr.i iglesia hay que consignar asillli�mo hi existencia en el abside mavor de unas pinturas murales dedieadas a la Coronacion de la Virgen. ocultas .por el actual retablo. Son muy interesantes pa!'a el estudio de En los prirnitivos andaluees y segun Angulo san obra ya del siglo xv. la carte superior presen tan la Coronacion con el Salvador y la Virgen sentados y corn prend idos dentro de una aureola;' a los pies se disponen en fila angeles' toeando instrumentos y en la zona baja una escena que podria ser el Transite de la Virgen. [171 La iglesia de San Mig1/.�1 tiene su exterior bastante complete. , En la fachada principal se muestra COli claridad la disnosicion del interior en tres naves, mayor la central.i diferencia oue en los se advierte tambien rosetones que ]].evan los tres cuerpos, menores los laterales y ·eon azule­ jos incrustados en su decoracion. La portada, abierta entre dos robustos I22 SAN ·M·IGVEL. ·FACHADA Y PUERTA LATERAL contrafuertes es muy definido del estilo de estas iglesias de la ejernplar Reconquista: abocinado y apuntado de sencillos baquetones sobre arco columnas acodilladas, arquivolta superior con decoraci6n a base de flores cuatrifolias y tejaroz con canecillos. Los absides son rectos por Iuera los laterales y poligonales por dentro, y poligonal por dentro y por fuera el central. Lucen en las corn isas los modillones que citabamos C01110 fre- - cuentes en estas iglesias.. iuy interesante es la portadita lateral del lado de la Epistola, direc­ tamente derivada de las califales de la meznuita, con arco de herradura decorado en 5U arquivolta, con dovelas lisas -y adornadas alternando alfiz y tejaroz modillones de lobulos y algunos lisos en curva de nacela. con En su interior, de tres naves con artesonado la central, 10 mas desta­ cable es la capilla del Baptisterio, levantada para albergar sepulcros, segun atestiguan los 'Iucillos abiertos en sus. muros, y restaurada debidamente en el siglo pasado por disposicion del obispo Fray Ceferino Gonzalez. Su puerta es de. arco apun tado decorado con dientes de sierra; su planta es casi cuadrada y lie va en los angulos columnas adosadas al muro hasta la altura de las trampas q_ue convierten su planta en octogonal, cubierta con b6veda de cruceria cuyos nervios apoyan sobre colurnnillas colgan- I23 SAN lVIIcUEL. PORTADA Y PUERTASDE ALACENA, EN LA CAPILLA DEL BAPHSTERlO tes a estilo cisterciense. Sobre las trompas de los angulos hay ventanas simuladas de arco de herradura con decoracion de flores y dientes de siena. En el muro de la derecha, entrando, se han colocado unas puertas de mediano tarnafio, correspondientes a un armario 0 alacena, con las ,figuras de San Pedro y San Pablo, en relieve policromado, interesantes piezas goticas, del siglo xv, parecidas a las que con igual tema se hallan la iglesia de San Pedro. Ramirez de Arellano estaban en Segun en una salida hacia el que se halla detras del Altar mayor. tejado Los altares son de mediano interes, El mayor, con esculturas de los arcangeles Rafael, IMliguel y Gabriel, obra de Jose Cano; altares barro­ cos colaterales con la Virgen de Belen uno de elios, obra del escultor cor­ dobes G6mez de Sandoval; cuadros de Monroy y Aguilera, pintor que trabaj6 mucho en Cordoba a mediados del pasado siglo, en el Sagrario, y singularrnente una' copia del cuadro de Velazquez que representa a Jacob recibiendo la tunica ensangrentada de Jose, obra probable de Juan de Alfaro, 0 de Bernardo, Jimenez deIllescas (1616-1678). Junto a esta iglesia, por detras, la calle de San Zoilo, se en ve la gra­ ciosa portadita, fechada en 1740, barroca, con el santo titular en horna- T24 SANTA MARINA. FACHADA Y I'UER'fA LATERAL' cina, de la ermita de este nombre, emplazada piadosamente en el lugar que Ja tradicion sefiala como escenario de la muerte de muchos martires cordobeses en la epoca romana. [18] De las de la Reconquista es la de- Santa Marina una de las que conserva mas sabor de epoca con cierto aspecto de fortaleza. Su fachada principal presenta cuatro macizos contrafuertes escalon ados que revel an su organizacion interior en tres naves, con pequenas claraboyas en los paramentos laterales y en el central gran rose ton de sencilla estructura. Las tres portadas son parecidas y de ell as la mejor es la septentrional 0 del lado del Sobre Evangelro. columnas adosadas al muro, con capiteles decorados con abundante iconografia human a y animal se lanzan las ar­ quivoltas, ligeramente apuntadas; sobre ellas se alza un robustisimo sa­ liente en forma de gablete muy puntiagudo flanqueado por una hilera de puntas de diamante y con una homacina de arco gotico trebolado don de va una estatuilla de Santa Ines. Esta por flanqueada dos contrafuertes con pinaculos adornados con puntas de diamante, 10 mismo que el gao blete. En las cornisas canecillos, de los que algunos son de rollos. De las tres naves interiores es bastante mas alta la central, permitiendo abrir en sus muros, por encima de las cubiertas laterales, unos bellos , ventanales goticos que la Iluminan perfectamente. Estan separadas las naves por arcos apuntados de mucho caracter oj ivai y en su cabecera llevan absides, poligonales los tres, con bovedas Iormadas por robustos nervios que convergen a un floron central y con ventanales que lucen bellisimas '1 I, ''I SANTA' MARINA. INTERIOR Y PORTADA DE LA CAPILLA DE LOS OROZCOS celosias de piedra con labores geometricas. -Llevan las tres naves b6vedas de ocultan los antiguos artesonados. yeso, que' con seguridad los retablos y capillas los hay que conservan alguna obra inte­ Entre resante cual sucede con el de la Virgen del Rosario, que tiene hermosas pinturas de entre las 'que sobre�alen San' Juan Bautista y San Castillo' Francisco de Asis ; _ un magnifico lienzo, representando a Santa Marina, la de de Fray Juan del Santisimo Sacramento en nave ,Ia Epistola, obra "" de Don Pedro Fernandez de Figueroa; fa pintada en 1678 por encargo Virgen de la Luz, hermosa imagen labrada por Gomez de Sandoval, en la misrna nave de la Epistola, a la cual se 'abre tambien la interesantc de la cap ilia de los Orozcos, hoy Bautismal, con prolija decal-a- portada ci6n mudejar, 'realizada en el siglo XV, que recubre sus albanegas con la- bores de yeserias, semejantes a no pocas de la Alhambra, que rodean dos escudos. Recubre todoalto un 10 magnifico friso con mas yeserias de igual tipo y cornisa de mocarabes, En el curioso sencillo de madera tall ada con presbiterio es un coro herrajes aplicados, y en la nave del Evangelic hay que citar la capilla del Sagrario con la Santa Cena como ,lienzo principal y a los lados las estatuas de los santos AciscJo y Victoria. Cubre su espacio, de planta I26 SANTA MARINA. SAN JUAN BAUTISTA Y SAN FRANCISCO DE Asis, LIENZOS DE A. DEL CAST"LLO cuadrada, una cupulabarroca con los cuatro Evangelistas en las pechinas. [19] La de San Pedro parece que fue la cateclral mozarabe en iglesia los tiempos musulmanes y con anterioridad a ellos la basilica de los santos I27 SAN PEDRO. FACHADA E INTERIOR Fausto, Januario y Marcial, segun los escritos de San Eulogio. De sus tiempos medievales solo conserva la estructura general, los tres absides y las portadas laterales, Ni unos ni otr�s presentan grandes variaciones con respecto a 10 analizado en otras iglesias del mismo grupo. La fachada principal sufrio una notable transforrnacion en 1542. Las trazas de Ja nueva obra deben ser de' Hernan Ruiz, segun Chueca, algo inspirado en sus !ineas generales en Ja del Salvador de trbeda. En las canton eras coloco unos contrafuertes esquinados concebidos como pilones clasicos, siguiendose la misma distribucion de los que tendria la obra 'antigua : los grandes estribos de la nave central estan bien trazados con clasica de ordenes. La nueva presenta dos cuerpos, superposicion ' portada jonico y corintio, con los intercolumnios que no han hornacinas entre Ilegado a albergar .Ias estaruas .para las cuales fueron concebidas y -solo en la central se puso la del apostol San Pedro, titular de la iglesia. Con su atico y las acroteras que luce resulta muy equilibrada y clasica. � En su interior, con boveda postiza, pueden verse en el presbiterio .unas 'con las puertecillas ojivales en relieve policromado de los figuras apostolesPedro y Pablo, en tamafio algo mayor de la mitad del natural. En el barroco retablo mayor, del siglo XVII, 10 mejor son dos lienzos ano­ nimos que representan a San Pedro curando al paralitico en la puerta Especiosa, a la izquierda, y al mismo Apostol sacado de la prision por ,SAN PEDRO. CUPULA DE LOS MART!RES s un Angel, a la derecha. Hay tambien aqui una sencilla sillerla de coro. 'S Es curiosa' la Hamada de los Martires, capilla donde se .guardan las reliquias halladas en esta iglesia el afio , 1575 con ocasion de unas obras. .s La decoracion hizo entonces fue sustituida en o plateresca, que se 1733 por el actual amontonamiento barroco de su retablo que, entre su .s pro, lijo adorno, deja justo espacio para colocar sobre repisas dieciocho esta­ ,s tuitas de santos martires, obra del cordobes Lorenzo Cane, y un relieve a con la n aparicion del arc angel Rafael al venerable Roelas en la parte alta. A los lados _pinturas de Juan Maria Pefia con una esceria de la vida del venerable Roelas y la Santa Cena. EI area actual de las reliquias, coloca­ da tam bien en una' cavidad de. dicho retablo, fue labrada en o 1790 'por el n platero cordobes Cristobal Sanchez de Soto: es de excelente factura y va decorada con estatuitas de refinada tecnica. La complicada ornamen­ tacion barroca alcanza a la cupula, con los nervios, clave y ventanas deco­ 0. radas con profusion de hojarasca, se derrama por las pechinas, donde . is entre elias surgen los bustos de los Evangelistas, y se extiende por los I. marcos de las pinturas. i­ Poco mas cabe citar : la a capilla del Cristo de las Cinco Llagas, gotico del siglo xv, en el abside colateral de'] la de la r . Evangelio: Virgen Espe­ ranza, del escultor Gomez de Sandoval; el altar de las Animas con lienzo [29 SAN PEDRO. RETABLO DE LA CAPILLA DE LOS MARTIRES. SAN PEDRO, L1ENZO DE VALDES LEAL Antonio algunos lienzos la sacrisria pintado en 1790 por Monroy, y en San Pedro, de obra de Valdes Leal, un Descendi­ como un replica una miento, del' la muerte de San Jose, del siglo siguiente, etc. siglo XVI; [20] AI cuidado hoy de los Carrnelitas Calzados pOl' ruina de su an­ tigua iglesia del Carmen de la Puerta Nueva: del que proceden los famo­ sos lienzos de Valdes Leal, que hemos detallado en la catedral, es la iglesia de La Magdalena, otra de las parroquias de la Reconquista y de las conservan mayores caracteres arcaizantes. Emplazada junto a am­ que de ella nombre, advierte muy bien forma pri­ plia plaza q\.le toma se su mitiva en el exterior' aislado de otras construcciones, cosa frecuente en estas iglesias de la Reconquista, cuyos caracteres generales de' absides y portadas, ya detallados, se conservan aqui perfectamente. En su pobre interior hay escasas obras de arte de relevante interes. destacables tall as de. En eI retablo que cubre el abside mayor son tres Pedro Duque Cornejo efigiando la Magdalena, Santa Lucia y Santa Bar­ bara. Son tambien interesantes la pequeria capilla del Cristo de la Salud con abundante tall a barroca en su marco de entrada, en el retablo, 1'0- deando al Crucifijo, y en la pequelia y graciosa cupula, y un Bautismo de Cristo, anonimo del XVII. 130 SANTA MAGDALENA. EXTERIOR o [21] La actual" iglesia de San Andres ocupa el mismo lugar que la construida luego de la Reconquista, aunque tiene poco aspecto antiguo a por las grandes obras, acabadas en 1733, que realize el obispo don 1MJar­ 1- celino Siuri. De la primitiva construccion del siglo XII! solo queda el . abside central, de planta poligonal y boveda de cruceria, convertido en­ I­ capilla del Sagrario. La fachada principal de este tiempo se sustituyo a )­ principios del siglo XVI por un hermoso arco de medio punto con deco-' ia racion plateresca matizada de recuerdos goucos, tapiada desde la refor­ le ma del siglo XVlII hasta el afio 1928,. en que se descubrio, de modo que I­ hoy puede admirarse desde la calle Fernan Perez de Oliva. i­ En su interior, 10 mas interesante, y casi 10 unico, es un retablo co, n locado en un pequeno abside lateral a la capilla del Sagrario, con hermo­ y sas tablas de escuela cordobesa pertenecientes al transite del siglo xv al ' XVI. El centro del retablo esta constituido por la Asuncion de Ia Virgen s. y el Calvario, ambos de escultura, y a los lados van cuatro tablas con fondo le. dorado y estofado, representando parejas de santos, interesantes aunque r- poco visibles poi: la oscuridad del lugar. Tambien estan aqui las dos d puertecillas de la alacena de la sacristia, pintadas en sus dos caras, re­ D- presentandose en una de dichas tablas a San Bartolome en una cara y a 10 una santa en la otra, y en la otra tabla a San Evangelista y a Santa Juan IJI BAUTISMO pE CRISTO, EN LA IGLESIA DE LA MAGDAL),:NA. ASUN�I6N DE LA VIR6EN, EN 'LA DE SANTIAGO Catalina. Son de epoca parecida a la del retablo y como el 'es Iastima que no -puedan verse en mejores condiciones . [22) La. iglesia+de Santiago Iue construida acaso sabre una antigua . mezquita en seguida de· la Reconquista, pues su tone es un- alminar apro. vechado con escasas modificaciones. E� parecido al de la iglesia de San Juan, y como el tiene .planta cuadrada al exterior .y. circular interior·' mente albergando una escalera de caracol. Es del sigl0-.J}. con seguridad. En la fachada principal lleva portada segun el tipo- corriente en estas iglesias y magnifico roseton con incrustaciones de azuiejos. En su interior, muy reforrnado, puede verse una escultura del ap6stol Santiago, una .de I las mejores obras de Lorenzo Cano; 10 mas apreciable que. aqui se con­ serva es una preciosa tabla de regular tamafio atribuida durante mucho I. tiempo a. Alejo Fernandez, y colocada hoy en la capilla del Sagrario. Re­ I presenta la Virgen en su Asunci6n rodeada de angeles y, segun estudios de Angulo Iniguez, debe excluirse del circulo de Alejo y situarla por su estilo cerca de las obras del pintor flamenco Marcellus Coffermans -, [23) De.la Reconquista tambien, aunque muy reformada en varias epocas, es la iglesia de San Lorenzo, En 1555 se le afiadio la torre, coro. nada porIa imagen de San Lorenzo ; en 1687 se altere totalmente el in­ terior, haciendose una boveda para cubrir el artesonado, se �edondeal"Orl 132 ..... SANTA MAGDALENA. CAPILLA DEL CRISTO SALUD. DE/LA ROSET6N EN LA IGLESIA DE SAN LORENZO los arcos ojivales, S8 aiiadieron los cornisamentos tlasicistas y se Ie quit6 to do su caracter. EI abside conserva aLII1 g6tica. su boveda De su exterior 10 mas 'interesante es la fachada principal con portico a sus pies y magnifico roseton, quiza el mejor de los .que lucen en tern­ plos cordobeses, formado por seis aros en disminu 'on constituyendo el marco y en su centro un rosetoncillo del que parten acia la peri feria, apoyados en pequefias columnas, arquillos apuntados que se entrelazan formando una belli sima corubinacion completamente mudejar de espiritu. , En esta iglesia se han hallado importantes pinturas murales, del si­ glo xv, muy interesantes para aclarar 10 referente a la prirnera epoca de la pintura en Cordoba, tan escasa en obras y poco conocida en esas primeras manifestaciones pict6ricas. Ocupan el abside central con hermo­ sas figuras dispuestas en dos filas que acaso reprcsenten a los apostoles y profetas. Tambien son interesantes dos lienzos del siglo XVII que aluden al martirio de San Lorenzo y a la Asuncion de la Magdalena. [24] Queda por decir algo de la ultima de las parroquias cordobesas de la .Reconquista conservadas, aunque no era este su edificio propio. La parroquia de San Nicolas y San Eulogio de la Ajarquia, se traslado en el pasado siglo XIX, cuando la exclaustracion, a la iglesia del convento de San Pedro el Real. 0 de San Francisco fundado para los franciscan os por Fernando III poco despues de Stl entrada en la ciudad. De la Iglesia de I}} la antigua parroquia de San Nicolas, sita en la Ribera, casi nada queda. Tampoco puede verse gran cosa de la construccion antigua en esta iglesia de" San Francisco,' reducida a algunos detalles del exterior. . Un monumental arco, construido en 1782, en la tipica calle de la Feria de San Fernando; casi frente al Portillo, lIeva sobre su clave una 0 hornacina con la imagen de San Francisco, deb ida a' Jose Cano. POl' ahi se entra aJ lIamado de San Francisco, en cuyo fondo se alza la compas fachada la iglesia con decoracion, poco acertada, del siglo principal de XVII; en la hornacina del segundo cuerpo la imagen de San Fernando. Todo el interior va de COl' ado con profusion de labores churriguerescas han dejado una agradable y que si han alterado su aspecto primitive nos graciosa iglesia -del tipo barroco anclaluz. Un balconcillo recorre .los dos lados de la nave central hasta el core, en alto y bastante avanzaclo. Muros encalados clejan espacios cloncle se acumula la decoracion barroca. existente En esta iglesia se conserva la mejor coleccion de obras de arte en las iglesias cordobesas, constituida en sumayor parte por obras de artistas locales del siglo XVII. Destacan Ie­un San Andres, recio y viril, de Valdes Leal, obra chado en y firrnado por el gran pintor Juan 1645 aun cuando es su pri­ ya cuajada, sin denotar titubeos de principiante, mera pintura conocida. De 'Sarabia una Adoracion de los Pastores y una Incredulidad de Santo Tomas, y de Juan de Alfaro un San Juan Bautista. Inieresantes las obras de Antonio del Castillo dedicados a San Francisco de Asis en la del Sagrario, uno de ell os con el milagro de la Por­ eapilla ciuncula, bien compuesto, de solido dibujo y buen colorido. En la misma . capilla del Sagrario. dos lienzos de Palomino representando uno de ellos el Salvador, con angelillos 'portadores de simbolos eucaristicos, y el otro con San Joaquin, Santa Ana y la Virgen nina. Quedan algunos otros anonirnos del mismo siglo XVII cuales son la Muerte de San Jose y el Transito de la Virgen, de un mismo artista, 'Y el San Tadeo. M'as redu­ cido es el grupo de estatuaria, pero no es menor su calidad con magnifi­ .Ecce- Homo - cas de la imagineria andaluza del -piezas siglo XVII cual un del estilo de . dos. Dolorosas, una Inmaeulada y 'como p ieza Alonso. Cano, rnaestra un de Alcantara, ascetico y enjuto, tall a maravillosa San Pedro demostrativa de 'Ia altura artistica alcanzada por Pedro -de Mena . -. (25) 'Tambien del tiempo de la Reconquista es el convento de San Pablo, fundado par Fernando III para los domini cos, el afio 1241. Des­ figurada su iglesia por varias adiciones en los siglos XVlI Y XVIII fue res­ taurada haee algunos afios, quedando eonvertida en uno de los temples mas irrteresantes de Cordoba. En trando por la portada correspondiente a la calle de San Pablo ya sorprende hallar en el muro de la izquierda e1 . aparejo soga y tizon que vimos como tipico de 10 musulman, y unos a capiteles califales aprovechados en. las colurnnas que apoyan las arqui­ . voltas de dicha portada, epoca a que pertenecen tambien otros que hay : en el interior de. los absides. Es iglesia de tres naves muy prolongadas, sin crucero, y tres absides precedidos de espacios cuadrangulares. Los pilares presentan el nucleo cuadrado y gruesas colurnnas adosadas; sobre ellos apoyan arcos apun- I}4 a. ia Ia ia hi la 10 o. as y os o. a. te Ie f' e- ra .i- ia a. co -r- Ia os ro os el u- £i- ao za sa m es- es- os a el os u- ay les bo LlENZO.CON MARTIRIO DEL TITULAR. SAN LORENZO. PINTURA MURAL Y EL 1- INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO I3j 1' I' SAN FRANCISCO. LI:E.NZOS DE A. DEL CASTILLO DEDICADOS A SAN FRANCISCO DE Asis tados dollies sin-rnoldura alguna ; las naves laterales reciben su iluminaci6n par sencillas ventanas de media punta y la central par ventanales con tracerias.-·Esfan cubiertas can magnificas arrnaduras de lazo construidas r;6 1 'I I , ,. SAN ANDRES, LIENZO DE VALDES LEAL EN LA, IGLESIA DE SAN FRANcisco" '1;-39 SAN FRAN.CISCO. LIENZOS DE SARABlA Y PALOMINO en 1537; el abside central y los compau.imientos rectangulares que los estrin abovcdados con cruceria los absides laterales con bo­ preceden y vedas de cuarto de esfera. Junto a la dicha portada lateral del Evangelic esta la capilla del Ro­ "sario, labrada en '409, segun el estilo gotlco de la epoca, por donacion de dofia Leonor Lopez de Cordoba, hija del tamoso maestre de Calatrava, Martin Lopez, que esta enterrado en ella. La boveda de cruceria, con fi­ nas nervaduras, riene rosetones en su base. A mediados del siglo XVII1 se de rnarrnol rojo con ocho pa· camarin : le adiciono un . precioso octogonal res· de columnas que ostentan una ornamentacion variacli­ en sus fustes sima, magnifica obra barro.ra que alcanza en ocasiones la riqueza de las mejores obras del esplendoroso barroco andaluz: Otra parte in teresante es la construccion Que se alza al lado de Ia sacristia. iunto a la cabecera, en el lade de la Eplstola, que presenta su interior div-iclido por un sober­ J bio arco oj ivaI mudejar, sobre formidables rnensulas de rollos y traspuesto, permite admiral' una finisima y curiosa. boveda plenamente musulmana en su estructura, sobre arcos cruzados que clejan en medio una pequefia cupu_ lilla, cubierta de igual modo. A los pies de la misma nave de la Epistola, hay otra capilla dedicada hoy a la Virgen del Pilar, con cal ado muro lUU- I38 SAN FRANCISCO. blAGENES DE SAN PEDRO DE ALCANTARA, DE -PEDRO DE MENA, DEL ECCE HOMO Y LA DOT OROSA, AN6NIMOS .. I}9 c...- "etsz.. SAN PABLO. PORTADA A LA PLAZA DEL SALVAD.OR E INTERIOR dejar y abundantes yeserias, artesonado y alicatados en los zocalos y [Ton­ tal, todo ella del siglo XII', con seguridad y no poco restaurado. A los lados del altar, cuatro tablas con los Evangelistas. En otros varios altares y capillas, hay esculturas de P. Duque Cornejo, efigiando a Santo Domingo y a Santa Catalina de Sena; un os lienzos de un disdpulo de Castillo, llamado Pedro Antonio, que Tepresen.tan a Santa Rosa, San Pablo y San Pedro apareciendose a Santo Tomas, y algunos otros cuadros de Antonio Palomino en la capilla de las Animas. Saliendo por la puerta de los pies del templo puede verse la fachada . -principal de este, de escasa importancia, porque no da a la calle, sino a Iun compas interior. Dos pares de pilastras jonicas que en los intcrcolum­ nios dejan horriacinas vacias estan a los lados del hueco central, de medio pun to. En el segundo cuerpo otra hornacina, con la imagen de santo Domingo, escudos a los lados y medallon en el remate con la figura de la Virgen con el Nino. En 10 alto se abre el acostumbrado rosef6n. Mas ostentosa-es-li'-pOrtada- de:-este a cornpas la plaza del Salvador, rehecha varias veces, siendo la actual obra del afio 1706 .. Columnas salornonicas a los ladosdel Tngreso en 'arco.medio" punto, ITaiiton roto.: 'segundo de cuerpo con horriacina avenerada que IcciblJa' un fnagtfifico San Pablo, otro I'4Q SAN PABLO. ARTESONADO DE I�\ NAVE Y BOVEDA EN LA ANTESACRISTiA Ironton roto arriba con escudo en el centro; "remate con volutas y pmacu­ los, son los principales elementos de -esta portada, cuya decoracion esta conseguida a base de placas recortadas siendo escasos los follajes. [26] Alfonso . XI mando erigir en,. Cordoba, pOl' cedula dada en Al­ cala de Henares el 25 de enero de .1348, una iglesia colegial bajo la ad­ vocacion ,de San Hipolito, en memoria del dia e� que habia nacido y pOl' habet ganado en el mismo importantes batallas. 'Se inicio la obra de la iglesia y solo se construyo la capilla mayor y la nave del crucero. Asi quedo hasp el siglo XVIll, en que, con motivo .de haberse incorporado a esta iglesia la Capilla Real establecida en la catedral, fue precise terminal' el edificio. El 20 de marzo de 1726 entraron solemnemente en la colegial los elementos de la Real Capilla quedando asi resuelto el problema de la construccion de una gran Capilla Real en la mezquita, 'cosa que afortu­ nadamente fracaso por varios motivos. La nueva obra S€ acabo en entonces se 1736 y traer los procedio a cuerpos' de Alfonso XI y Fernando IV, que todavia estan enterrados en ella, en sepulcros sencillos de 111ar11101 rojo y negro labrados en el siglo pasado. . En su parte gotica es poco suntuosa y no muy alta, con las corrientes b6vedas de nervios. La parte moderna, con tribunas a los lados de la nave, es de barroca disposicion tanto en su interior donde en los pilares INTERIOR DE LA COLEGIAL. DE SAN H'POLITO se desarroUa hasta el mas alto grado el mot.ivo ornamental que JI11ClO Alonso Cano a base de placas recortadas en forma de tablero de mar­ en las portadas de su exterior.. realizada segun trazas de queteria, como . Juan Aguilar. La sacristia es una amplia pieza situada detras de del pres­ biterio, y junto a ella, formando un angulo del edificio, se halla un claus, trillo fuente galerias cuatro lados. La tone se con naranjos, y en sus de cornenzo el afio 1773 y no se concluyo mas que el segundo cuerpo los cuatro que habia de tener. Piezas importantes apenas si las tiene esta Iglesia. Se artisticamente reducen los suouestos sepulcros de don Alonso de Aguilar y su mujer, a con excelentes labores. platerescas que los hacen ser de los mejores se­ pulcros de Cordoba; otro sepulcro digno de mencion es el solemne y con epitafio, del celebre cronista de Felipe II, Ambrosio de Morales, [271 La Iglesia del convento de Santa Marta, escondida tras gran portalon, en estrecha calleja, es interesante porIa magnifica portada fines del siglo xv, de. cuya epoca tambien la iglesia tel" gotica de es rn inada en La portada es adintelada y la base de su decoracion 147l. son rnolduras lllUY fin as desarrolladas ell las jambas, contrafuertes latera- PORTADAS DE SANTA MARTA Y DE SAN AGUSTiN les, con columnas adosadas, y 10 alto, y prolongados pOl' en pinaculos arquivolLas. En el tirnpano se desarrolla tambien delicada decoracion esta a base de filetes resaltados que dejan espacios, en los cuales dos repisas denotan que en ellos se pensaba colocar estatuillas. Alrededor del tim­ pano una raja tun decoracion vegetal y en 10 alto conopio con floron en la punta, y el resto del pano reLleno con molduras verticales. El in­ terior de la iglesia, ere una sola nave con abside poligonal no tiene mas adorno que las nervaduras de las bovedas y los haces de las columnillas que las sostienen. En el s610 merece ser citado un San Jeronimo del escultor Fray Miguel Bellver y un mediocre lienzo con las santas Marta y Maria, obra ·del racionero Juan de la Cruz Molina en 1729 . [28] Tambien Iundo San Fernando el convento de' San Agustin, . pew no en actual emplazamiento, debido a donacion de Alfonso XI en su 1328. La iglesia se construyo en dicho siglo XIV, pew fue muy reforrnada en el XVI. La Guerra de la Ie acarreo gran des males y en Independencia los afios siguientes no se les puso remedio, de manera que hoy ha lle­ gado a caer en un estado verdaderamente lastimoso. La fachada de la iglesia luce una portada en bastante mal estado, con arco trilobulado, cobijando tres escudos sobre su di ntel, dos columnas estriadas a cada lado, fron Lon roto y en el centro hornacina con la efigie del santo titu. lar. AI lado bella adorno barroco. El interior, espadafia-campanario con SAN AGUSTiN. INTERIOR alto pies los de la amplio y grandioso, ·tiene tres naves y coro a nave central, ocupando casi la mitad de ella. Sobre magnificos mensulones . con rica ornamentacion plateresca, corren galerias a, los lados de la nave' y a coro. Todos los espacios lisos en muros y techos fueron la altura- del cubiertos pinturas al fresco en el curso de la citada refonna del de . siglo XVI, siendo prior Fray Pedro de Gongora y Angulo, por mano de .los-vpintores Cristobal Vela y Juan Luis Zambrano; estan IJ4-UY estropea· das casi todas las que todavia quedan. En los lunetos de la capilla mayor se representaron varios milagros de San Agustin, su conversion, los San­ el varios de tos juanes Bautista y Evangelista, etc. En coro .hay santos tamafio y bajo el en la boveda sobre la nave central, la Inrnacu. gran , de la de lada.' En los pilares y muros Iglesia profusion profetas y otras figuras de cuerpo entero y multitud de historias varias de tern a indesci­ frable en su mayoria por las injurias que los hombres y las inclemencias del causaron y causan todavia a este monumental conjunto. La tiernpo . mayor.' es todavia resto de la construccion del siglo XIV. cap ilia prirnitiva las El abside res poligonal, muy amplio y con nervaduras mas fin as que de las 'arcaizames iglesias de la Reconquista, que hemos citado ya. I14 1 .ve res rve on del de ea- (or m­ de cu. ras PORTADA DE SAN JACINTO (" De la serie de obras de numerosa que este convento poseia arte quedan muy escasas muestras. Casi se reducen a la d;;'-las' An­ Virg(r( gustias, en un altar lateral de la nave del Evangelio, fina y expresiva talla ........ . de Juan de Mesa, un excelen ic San AgusLin, anonimo, en Ja capilla ma­ yor, y un buen lienzo que debe figurar entre 10 mejor que pinto An­ tonio del Castillo, el Entierro de Cristo, la sacristia. representando en El convento de jesus Crucijicado donde hoy estan instaladas las [29] , Herrnan itas de los Pobres, fue fundado en 1496 por dona Beatriz de Sotomayor, aunque n� se concluyo nasta i588- La nave unica de su igle­ sia y el abside estan cubiertos corr artesonados de principios del siglo XVI, ochavado el del presbirerio, que pueden 11gnrar entre las mas selecias obras de' carpinteria mudejar en Cordoba, posiblemente las mejores des­ pues de las de la iglesia de San Pabfo Uno de _los patios del interior __ presenta arcadas de medio punto muy+peraltadas con capiteles y fustes, clasicos, visigodos y musulmanes, aprovechados de otras construcciones: uno de los capiteles, de tipo esquernatico alga avanzado, esta firmado por un 'Ahmad ibn Farah. [30] Frente al costado occidental de la Mezquita se alza la portada exterior del antiguo Hospital de San Sebastian, actualmente Casa de Expositos, mas porconocida el nornbre Jacinto; construido por de Sail la cofradia' de San Sebastian en 1512, Dicha portada, 10 mas notable del cdificio, es del go lito' final, recargado y rico y con infiltraciones renacen­ tistas en los frisos decorativos. Dos primorosas pilaiitras sumamente orna­ mentadas y terminadas en airosos pinaculos, dejan entre si espacio para la puena adintelada dentro de otro arco semicircular terminado en co­ nopio. En la parte baja de las pilastras laterales y en el timpano hay bellas estatuas de principios del XVI sobre bellas mensulas y bajo calados y eiegantes doseletes, representando a San Pedro, a: San Sebastian, posi­ blernente, y a San Pabio, en el timpano; en las pilastras dos santos a cada Iado, cuya identiticacion se hace dificil por 10 muy corroida que esta la piedra de esta portada, singularmerue en su parte baja. L31] Un agradaore rincon cornooes uel esta C011SUtulUO por el patio converuo de Santa isaoei, pallO cerraao ante Ia racnaua de su igresia a uno de los iauos con arquerias y secuiares C1preses que ie dan singular y encantador caracter. Fue rundado en 1491 por los connes de r nego, de cuya familia mucnos miemoros estan sepuuados aqui. A dicno pauo abren la portada de la iglesia, sencillo y sobrio ejemplar renaciente, Ie­ chado en 1576, con un relieve de la Visitacion, arriba, y la de Ia .( sacristia, de gusto y decoracion barroca, con inscnpcion casi ilegible en su parle alta y escudo de los Figueroa. En la nave unica de la iglesia, ( cubierta por artesonado, hay un bello altarcillo barroco ; mas interesarue ( .aun es la cabecera, finamente decorada de un modo sobrio y elegante J dentro de su barroquismo. A su ingreso presenta ya monumental arco de medio punto sabre pilastras estriadas y adornado con recuadros en su Sc intrados, A los lados, la escudos de los en parte alta, Figueroa, Ya en 1\ el interior y can usa de ordenaciones clasicas, se dispone en el constante d frente el retablo con relieves de la Visitacion a Santa Isabel y la Cora­ T< nacion de la Virgen, y en los muros laterales hornacinas adinteladas C( don'de van ocho relieves de escaso saliente, representando a Jos Evange- ql i- r " r ir el a- ra 0- l)' OS PATIO DEL CON VENTO DE SANTA ISABEL listas los cuatro altos, y a 'San Roque, San Bartolome, otto Santo martir el y un santo obispo, los bajos. La decoracion se en la dis­ de recarga cupula, lia puesta a manera piramide truncada con sus pafios llenos de relieves de con motivos varios ar yeso, que dejan el centro unos medallones en ovalados merced iO, con inscripciones, las cuales sabemos que la obra de a esta cabecera se realize gracias a la munificencia de don Fernando de Cordoba y Figueroa de la orden de Calatrava, en el afio 1660. [32J La iglesia de la Campania, asi Hamada pmque 10 fue de la . de jesus, es la sede actual de las n antiguas parroquias del Salvador y de Santo Domingo de Silos, fundadas San Fernando cuando la Recon­ ia, pm te quista trasladadas aqui en 1782, despues de la y expulsion de la orden. Construida a expensas del celebre abad de Rute y dean de Cordoba don te Juan Fernandez de Cordoba, Iue edificada de 1564 a 1569 en el de renacentista estilo de la epoca, tendia ya a las quP, su sobriedades herrerianas, segun planta de cruz latina, deb ida al parecer al hermano jesuita Alonso en Matias. En su interior poca cosa hay destacable, salvo el barroco retablo el del Altar mayor, con algunas esculturas de Pedro Duque ro­ retablo tam bien barroco Cornejo, y otro pero de marrnol, dedicado a la Virgen del So­ ilas corro, con esculturas debidas al granadino Mora. En el interior de ·10 "e· que fue convento hay un hermoso patio grecorromano y una monumen- Lal escalcra COil medalloues y pi lasuas 'de nuiuuol de varios colores, yuc de los mas suntuosos del barroco andaluz. es uno ejemplares de Santa Victoria, de un an­ [33] En la misma plaza esta Ia iglesia el obispo Pacheco en tiguo Colegio de Doncellas Pobres, Iundado por inici6 establecerse hasta el afio 1739, La obra se 1590, aunque no llego a la direccion del arquitecto frances Baltasar Dreveton pero en 1761, bajo , de la determine la obra se con­ el hundirniento cupula, en 1772., que Ventura Rodriguez, acaban­ tinuara con la direccion del gran arquitecto esta constituida dose el afio 1788. muy interesante, cuya fachada Es iglesia un atrio de seis magnas columnas de orden compuesto, que apoyan pOl' front6n triangular, todo ello dentro de las llneas y proporciones del un fue principal el gran arqui­ neoclasicismo, de que jefe . y representante tecto madrilefio. Sigue una anteiglesia, cubierta por una cupula baja, sirve de ingreso a la iglesia, de planta circular, cuya disposicion que corintias sobre interior viene determinada por pares de columnas ocho basamentos que dejan, entre cada dos columnas, vanos 'para puertas que los de columnas grandes niches comunican con el exterior, y entre pares colocar cinco altares, uno Irente a la entrada que se aprovechan para Francisco Agustin principal y dos acon gran des lienzos de -cada lado, Visitacion de la Virgen, San Juan Nepomu­ la Grande, representando Martirio de los santos Acisclo y Victoria y la ceno, San Francisco de Sales, huecos res­ Aparici6n de San Rafael al venerable padre Sousa. Los tres rarites sirven, uno para la entrada principal que da a la anteiglesia y columnas sopor los dos laterales para disponer tribunas con celosias, Las circular, el tambor de la cupula que tan sobre la cornisa, pertectamente En huecos correspond ientes a los avanza hasta emparejar con aquellas, de abajo se abren ventanas de medio punto que iluminan perfectamerue la Toda la obra, de gran justeza clasicista, fina y delicada en iglesia. estilo. propia frialdad de perfil ado, respira severidad academica y su su Alcantara es la perteneciente al antiguo [34] La iglesia de San Pedro convento de alcantarinos, fundado en 1663 por el Dr. Francisco Antonio eran Banuelos y Murillo, dandoles pan establecerse unas casas que Sll residencia, de las cuales quedan algunos restos todavia. Este temple se trazas de Luis de Rojas, maestro mayor de la ciudad, en realize segun 1690, y las obras, terminadas en 1696, Baltasar de los Reyes. En ejecuto su una Virgen de los Dolores, quid de P. de Mena. interior tiene esta la del Hospital [35] Frente a la sencilla fachada de esta iglesia XVIIl. En su interior General, fundado pOl' el cardenal Salazar en el siglo atrae Ia aten conserva una in teresantisirna construccion que desde antiguo la Hamada capilla de San Bartolome, cion de los his tori adores locales; es situada al otro extremo del edificio, junto a las tapias que dan a la calle al ·pe· de Averroes, a la cual se abre una portada gotica que corresponde va ante dicha Es una lastima que, para mayor capilla. quefio patio que itiria comodidad -de todos, no haga utilizable dicho ingreso, que perm se agregar uno mas a los simpaticos y agradables rincones cordobeses, siende del Hos preciso ahora realizar largo recorrido por los pasillos y galerias llegar ella. pital para a ,­ n o ·0 1- .i­ la 111 el ri- la, }n Ire ue ios da tin iu- la :es­ , y SANTt< ISABfJ... CUPULA DE LA IGLESIA or lue los Ante la portada tiene un amplio portico de tres arcos apuntados nte laterales dos columnas, una estriada y rota, con en apoyados en muros y hermoso capitel visigoclo, y la otra lisa, con capitel jonico. Segun Santos ilo. Gener, este portico es con seguridad obra posterior a la .consrruccion de guo la capilla por el esrudiada con amplitud, y presenta analogias con el , Inio I su se de la Iglesia de San Lorenzo. La portada esta formada por un arco de ingreso, apuntado con tres molduras lisas en su arquivolta y una ligera orla en zigzag, parecida a en En otras vistas en las iglesias de Santa Marina y la Iagdalena. En 10 alto va una cornisa de modillones de lobulos, siendo lisos todos, excepto el cen­ tral,adornado con una hoja enrollada, como algunos de la Mezquita. litai Por su parte interior tambien es apuntada, pel"o menor en dimensiones y -rior .ten­ con arco mudejar de yese.ria con perfil angrelado y profusa .decoracion de atauriques, encuadrado en el dintel que forma el muro. nne, La calle capilla es pequefia, con planta rectangular de unos cinco por nueve metros y orientada de Este a Oeste. Su pavimento, de principios del si­ pe· glo xv, presenLa una rara cornbinacion de ladrillos, azulejos y olam­ ayor brillas de barro cocido, alternando los colores rojo, blanco, verde y negro. tiria Sus cuatro mums son de silleria caliza amarillenta aparejada a soga endo y tizon como otras construcciones cordobesas de la epoca de Fernando III. iHos· En su interior esta completamente decorada hasta los arranques de la T49 HOSPITAL GENERAL. EXTERIOR E iNTEIUOR DE LA PORTADA DE LA CAPILLA DE SAN BARTOLOME boveda ; lIeva zocalo de alicatados en la parte baja, con algunas restau­ raciones posteriores. Encima se inician las de gran sencillez y ele­ yeserias, gancia, con tres fajas de inscripciones que intercalan entre sus labores es­ cudos de la Banda; sobre elias va el dibujo general que decora la parte mas extensa de la pared con tcmas cuadrados obtenidos a molde, siendo visibles en no pocos lugares las juntas y las correcciones realizadas para dar la de obra uniforme; mas arriba otra faja de yeseria impresion bajo friso de alnienillas que a su vez esta bajo una especie de cornisa un . compuesta de una escocia entre clos baquetones. Las nervaduras cle la b6veda arrancan de diez mensulas, diferentes en decoracion pues . mientras unas son netamente cristianas, otras recuerclan los atauriques y mocarabes musulmanes. Sobre elias, como clecimos, los nervios de la bo eda consti tuida por dos tramos simetricos con una clave cada uno, unidas las dos entre si, adonde van a parar los del respectivo t .amo y, adem as, de las mensulas centrales de los lados largos parten nero vios dirigidos a las dos claves, con 10 cual se forma un solo conjunto 0 boveda oblonga que pasa de la planta la rectangular a octogonal poria adicion de un areoen chaflan en cada una de las cuatro esquinas y cu­ biertos estos rincones triangulares con bovedillas de. cruceria tambien. I50 u­ le­ es­ rte i:lo .ra ria los lye ivo er- Il� cu- HOSPITAL GENERAL. INTERIOR DE LA CAPILLA DE SAN BARTOLOME T51 corrobo­ La documentaci6n referente a ella y su arquitectura parecen rar esta ilia fue construida en el ultimo tercio del siglo XIII, en cap que de epoca posterior, quid dos tiempos de Alfonso X. Las yeserias son los afios del condestable Rui L6pez Davalos. siglos despues, en [36�-[41J Otros edificios religiosos quedan todavia diseminados por' indicarlos mas que de un Cordoba, pem por su escaso interes no podemos del conven to de modo general, y aun asi, no se citaran todos. La iglesia fundado en 1607, los Padres de Gracia, junto a los muros del Marrubial, de los cuatro de fachada anodina, conserva en su interior Jas imagenes del escultor Alonso Gomez de Sandoval, fallecido en Evangelistas, obra Inmaculada del sevilla­ octubre de 18i}! y enterrado en ,esta iglesia; una no Pedro Roldan, y poco mas. 'La Merced, hoy Hospicio, levanta su fachada barroca can fechada en 1745, en el Campo de la amplia portada de Colon. Edificio extenso, y levantado en solar Merced 0 plaza muy interior varios buenos muy rico hallazgos arqueol6gicos, tiene en en su los brazos del crucero cubiertos gran iglesia barroca, con patios y una Altar mayor luoe una buena serie de obras del tantas por cupulas ; en su veces citado G6mez las imagenes de San Pedro Nolas­ de Sandoval, con San Pedro Pascual, San Antonio Abad, San Lorenzo, San Raimundo co, Socorro y San Ra­ de Pejiafort, San Carlos Borromeo, Santa Maria del fael, y en otros altares mas del mismo escultor cordobes. No lejos algunas se levanta el convento de San Cayetano, de Carmelitas Descalzos, fundado terminado extramuros de Cordoba por San Juan de la Cruz en 1580 y Su iglesia, c1asicista, esta decorada con muchas pinturas al oleo, en 1614. de del Santisimo Sacramento, natural de Puente GeniI, can -Fray Juan de San de la Cruz; hechas pasajes de la vida de Santa Teresa y Juan de 1666 a 1678. Tarnbien en este sector esta la Plazuela de los Dolores, una de las mas de C6rdoba, silenciosa, austera, casi monacal, entre los tipicas edificios la limi tan redo marco al Cristo de la paredones de los que , alza en el centro. En uno de sus extremos Agonia, tan conocido, que se vento de Capuchinos, can esta la pequefia iglesia del con fachada de la decoradas con lacerias mu­ magnificas puertas de madera en su ingreso, al estar recubiertos sus per­ dejares, cuya calidad apenas puede apreciarse sucesivos La iglesia de la Tri­ files por las multiples capas de repintes, del Pas eo de la Victoria, con nave unica del siglo XVII, que � nidad, cerca de Jose de Mora en el altar alberga buenos retablos barrocos, esculturas del Castillo, etc. del Cristo de la Salud, un Bautismo pintado por Antonio La de San Rafael, dedicada al arcangel patrono de [42] [43] iglesia es de estilo neoclasico, C6rdoba, tan en la devocion arraigado popular, el afio .Muestra esta iglesia influ jo de la escuela italiana iniciada en 1796. tri­ todo el contorno de su nave corren clasicista, segun Schubert; en esta instalada bunas interrumpidas solarnente en el brazo menor, donde cubierto la capilla mayor, cuyo altar alza su cimborio detras del espacio la La del titular, labrada en 1795 por el cordobes por cupula. imagen en Gomez de Sandoval, y el Crucifijo que remata el retablo, esculpido in teres artis. 1806 por Diego de Morales, es casi 10 unico que de algun edificio de fines del tico encierra. En la ermita de los Mdrtires, pequefio I52 NUESTRA SENORA DE GRAClA, !NMACULADA. TRlUNFO DE SAN RAfAEL .. JUNTO A LA MEZQUlTA siglo pasado, construido en la Ribera, en el antiguo emplazamiento de un (amoso con vento cordobes, esta un notable sarcofago paleocristiano, con tres conservadas escenas, solo dos : la de la derecha, con la fuen te e de San Pedro, y la central, con la milagrosa prediccion de las negaciones del mismo apostol, y estrigiles rellenando los espacios intermedios que, lras el derribo de dicho convento, paso a servir de pilon de fuente en el patio de una easa de la calle del cardenal Gonzalez, de donde volvio hace pocos afios a su antiguo origen. EI altar esta formado por dos cuadros de gran tarnafio, que representan a los martires eordobeses Acisclo y Victoria, obra del pintor Cristobal Vela. [44] Esparcidos por Cordoba se hallan diversos monumentos que la pied ad del pueblo cordobes ha levantado al arcangel tutelar, Son los Ilamados Triunios de San Rafael, que engalanan algunas de sus plazas. EI mas importante esta en la que se extiende frente al angulo sudoeste de la Mezquita, cerca del rio. Acordada su ereccion en 1736 por el Cabildo eclesiastico, se h icieron varios proyectos, que no llegaron a realizarse, hasta I53 LA MERCED. RETABLO MAYOR. INTERIOR DE LA IGLESIA DEL CONVENTO DE SAN CAYETANO la Aca­ que en 1765 se en cargo de ella a Miguel Verdiguier, profesor de demia de Marsella, quien modifico el que se venia haciendo rnuy lerna­ mente )' 10 terrnino a fines de 178l. Representa en su base un abrupto monte, con las estatuas de Santa Barbara y Santa Victoria en las oquedacles, sobre el cual se levanta una especie de castillo que a su vez sostiene una columna de orden compuesto que sirve cle airoso pedestal a la estatua de San Rafael. Diseminados por el monumento estan un leon, un caballo, un aguila, palmera, representaciones de todo 10 que produce el suelo una cordobes y otros varios objetos, agrupados en complicaclos simbolismos. En la plaza del Porro, tipica entre las tipicas de Cordoba, no podia faltar otro, asimismo obra de Verdiguier, realizada en 1772. Sobre un basa­ mento triangular con tres relieves en sus costados que aluden al Harnbre, a la Peste .y a la Tonnenta, se levanta una piramide, tambien triangular, a cu)'os pies estan las estatuas de la Fe, la Perseverancia y la Devocion y en el vertice la imagen de San Rafael. EI de la plaza de la Compafiia consta de un pedestal cuadrado que sirve de base a cuatro columnas que sostienen la imagen del Arcangel : fue construido en 1736 por el arqui­ tecto Alonso Perez y el escultor Juan Jimenez. Un cuarto, esta en la plaza de los Aguayos, junto a la iglesia de San Pedro, erigido en 1763. : I54 PATIO DE LA iVIERCED, HOY HOSPICIO I55 VII ARQUITECTURA CIVIL [45] De los tiempos medievales conserva C6rdoba escasos ejemplares de arquitectura civil. matizada, como es natural, por el constante recuer­ do de los tiempos musulmanes. Ello puede verse en la Hamada casa de las Cam panas, frente a la Iglesia de Santiago, lastimosamente mutilada, de la que s6lo se conserva un frente del patio, consriiuidc por tres arcos, el del centro, de medio punto, y los laterales, apuntados y con trece 16bulos cada uno, sostenidos por columnas con capiteles, aprovechados de otras edificaciones anteriores. El arco central esta revestido en su intrad6s enfrente de el y en el muro del fondo de pOl' finas labores de yeserlas ; la arqueria, una gran portada con arco de medio punto finamente lobula­ albanegas fajaslaterales que se unen al gran do, con yeserias en sus y en pafio que adorn a la parte alta, donde se abren celosias con labores mu­ dejares de laze. Hay aun algunas otras ventanas con decoraci6n mudejar, del siglo xv y posiblemente del XIV. [46] Mayor in teres encierra la cercana casa de los Caballeros de San­ tiago, en la plazuela de Valdelasgranas, convertida hoy, en la parte que afortunadamente se conserva, en almacen de vi nos, aunque es Iaci lmen te visitable. Su planta es la corriente entre las casas andaluzas de su epoca, desarrollada alrededor de dos galerias al­ amplios patios rectangulares con tas y bajas a sus lados, a las que se abren habitaciones. Se conservan bien los arcos bajos de uno de los patios, tabicados hoy sus huecos con obra de albariileria ; los de alter. peraltados, areos son mepio punto, muy nando con otros lobulados y apuntados y todos encuadrados por sencillo alfiz, sin resto alguno decorativo. Se apoyan en pilares cuadrados con las aristas achaAanadas y los capiteles, muy simplificados, llevan en su parte alta filetes a modo de abaco. Los artesonados han desaparecido en su i' mayor parte, solamente algunos sencillos, horizontales, de grue- quedando sos alfarjes con case tones cuadrados y rectangulares que llevan poligonos inscritos. En el mas amplio de los salones altos, cuyas ventanas se abren en direcci6n al Guadalquivir, hay ttes arquitos de medio punto, muy peral­ tados, simplemente decorativos, sostenidos por clos columnillas de marrnol El alfiz, muy delgadas; son angrelados con finisirna decoracion de yeserias. que apenas sobresale de la construccion y las albanegas, se hallan recu­ , biertos por atauriques cle estilo y composici6n granadina : uno de los capi- teles ostenta los blasones de la Orden con la cruz de Santiago. EI arco del centro presenta en sus albanegas clos escudos lisos, y en el fondo hay otro arco lobulaclo con hermosos atauriques de yeserias en sus albanegas, que posiblemente irvio de comunicaci6n con otro salon de la misma casa. PATIO DE LA CASA DE LAS CAMPANAS. CAPLTEL CALfFAL EN LA CASA DE LOS MARQUESES DEL CARPIO Estas arcadas parecen ser posteriorobra a la construcci6n del edificio con seguridad, y sedan y a las arcadas del patio, del siglo producto XIV de un deseo de adornar mas ricamente el sal6n principal en el siguiente siglo xv. En el numero dos de la calle de Averroes, en plena ]uderia, hay una casa con modesto mudejar que luce un frente de tres arcos de herra­ patio dura, con alfiz y encima balconcillos y galeria. avanzada, de fines del siglo xv, es la casa soLariega de [47] Algo Los Ceas, tambien llamada del Indiano. en la plaza de Angel de Torres. corriente la arquitectura Tiene una gran portada adintelada, como es en civil cordobesa, con ancho dintel replete de Iacerias mudejares en sus dovelas engatilladas. A los lados anchas jambas con labores de rombos en encima dos graciosos arquillos lobulados upicamente su parte media y envuelto por un friso de­ mudejares y mas arriba escudos lisos. Todo va corado con cenefas de motivos geomeU-icos enlazados. En la parte alta se balcones ajimezados con adornos ojivales de complicada traza en abren sus jambas, en las claraboyas de su antepecho y en las tracerias de la interesante ventana lobu­ parte superior de los huecos. Hay tam bien una lada en el piso bajo. [48] Tambien de ese siglo xv, pew de indole diferente, con su fa­ chada adusta y Iortificada, constituida por altisimo y robusto torreon de I57 FACHADA DE LA CASA DE LOS C.EAS 0 DE)".. Il'IDIANO silleria,es la casa de los marqueses del em-pia, en la calle de las Cabezas, viejo edificio envuelto en complicadas leyendas referentes a los siete In­ fantes de Lara y a su vengador Mudarra. Muy escasa .decoracion presenta esta fachada, reducida casi a unos Iigeros baquetones acanalados en el hal­ con situado sabre el portal. En su interior tiene algunos detalles intere­ santes, entre los cuales destacan en uno de los patios, rernatando el fuste de una de las dos monumentales columnas can basas decoradas, un pre­ cioso capitel corintio de marmol blanco, can inscripcion. cufica en relieve que 10 fecha el afio 353 de la en Hegira, equivalente a los 964-965 ,de la cristiana. Precede del Alcazar era y can seguridad Iue .labrado para esa residencia [49] Cordoba En califaL easi el 5iglo todo XVI recuerdo los nuevas decorative aires renacentistas musulman, ahuyentaron substituido en I' par la l tematica que can fuerza sin extendio poco nueva igual se a. poco par toda Espana. A la decoracion geometrica, estilizada, abstracta, de tradicion musulmana, sucede la ostentosa, viva y agitada multitud de monstruos y figurillas revueltas can vegetales ondulantes enmarcados par detaILes arqui- . tectonicos extraidos del mundo clasico grecorromano a traves de su inter­ pretacion italiana. Ejemplar curiosa que muestra la nueva corriente em­ pleada en conjunto con un sentido decorativo enteramente mudejar es la fachada del palacio del marques de La Fuensanta del Valle, edificada en disposicion de don Rodrigo Mendez de Sotomayor 1551 par y convertida l PORTADA DEL PALACIO DEL �lARQUES DE LA FUENSANTA DEL VALLE , "t : I59 Couscrvaiorio de Musica, EI aurplio portal adiuielado ILOY ell pl'e�enla alrededor un ancho marco labrado con varetas horizontales y verticales formando una tupida decoracion a manera de panal de abejas y va flan­ queado por pilares que aun recuerdan 10 gotico. Sobre la portada, un baleen que a lado Y lado de su parte baja presenta los escudos de armas de los Sotomayor- encerrados en laureas, y encima de la cornisa de fuerte inician columnillas abalaustradas que flan­ resalto que va sobre ell os se Ironton curvo quean el baleen y apoyan en 10 alto un friso corrido y un con una figura de guerrero arm ado de maza, que probablemente alude a Hercules, decoracion de florones en su trasdos y flameros a los lados continuando la linea de las columnillas. [50] Un concepto distinto guio la construccion de la portada del palacio de los Paez de Q'uijano, levantada en el afio 1540, y destinado en el futuro a colecciones, cada dia mas importantes, del Museo cobijar las Arqueologico Provincial, cosa que es de ·esperar pueda realizarse pronto. Es una portada de gran suntuosidad ornamental en fuerte relieve con in­ de colum­ greso rodeado de ancho marco decorado y a los lados parejas nas doricas con fuste estriado sobre recio basamento; en los intercolum­ nios hay robustas figuras de guerreros sobre repisas. Encima, ancho Iriso toda la portada, con figuras de medio cuerpo, monstruos y general a trofeos mi litares, cornisa con molduracion de fuerte salierue y en el rernate frontones triangulares a los lados, en la linea de las columnas, y en el centro gran arco de medio punto abarcando todo 10 ancho del el cuerpo medio, que los laterales, en el cual cam pea mas rehundido escudo de armas sostenido pOl' otros dos guerreros. Fue de los Paez, levantada pOl' Hernan Ruiz y Sebastian de Pefiarredonda, con la colabo­ racion de los escultores Francisco Linares y Francisco Tato, y en ella se trabajaba todavia en el afio 1545. Este palacio solo presenta planta baja en esta fachada, que va rernatada pOl' ancha cornisa con bellas labores caladas, y se interrumpe casi en la rnisma esquina de la calle del .Mar­ - la cual presenta fachada moderna pOl' completo. En su interior ques, en tiene algun detalle interesan te en patios, artesonados, etc. arrnoniosa la fachada [51] Mas acertada y de composicion mas es de la casa de los Villalones, la mejor muestra del Renacimiento en Cor­ adin­ doba, fechada en el afio 1560. Como de costumbre, su portada es telada, con dintel decorado en su dave pOl' una figura femenina con los brazos abiertos sosteniendo una cinta ondulante, en la que habria, con lados seguridad, una inscripcion que a medias se aprecia todavia, y a los cartelas con cabezas de leon sosteniendo anillas en su boca. complicadas A lado y lado del ingreso, columnas estriadas, sobre zocalos y encima ancha cornisa apoyada en mensulas que entre sf dejan espacio para rosetas. Sobre la cornisa se cuerpo, mas estrecho, que pre­ desarroUa el segundo la senta, en primer lugar, pinaculos a modo de jarrones que prolongan linea de las columnas bajas y en el centro una faja con finisima decora­ cion, dispuesta con acierto y elegancia; sus jambas y dintel llevan pro­ fusion de temas platerescos y a los lados dos columnas corintias con abra­ zaderas de fiores y frutas en forma de guirnaldas colgantes, entre las que PORTADA DEL PALACIO DE LOS P.�EZ DE QUIJANO I61 I FACHADA DE LA CASA DE LOS VILLALONES PATro DEL l'/ILACIO DEL MARQUES DE V1ANA Y PORTADA DE LA CASA DE LOS CONDES DE QUEMADAS - -r: r r }-I asoman carauilas, sosticnen un hermoso entablamento clasico ,y fronton triangular, medallon en el con timpano y nes llorones como rernate en 10 alto, Scgun Chueca Goitia, puede ser obra de Hemin Ruiz el J.oven, y por su italianismo, formas adinteladas y cuidadosa seleccion de losxle­ talles, es una muestra del clasicismo nica que dejo Machuca en Andaluda con purista y buena doctrina arquitecto­ sus ruagnas obras [52] No lejos de ella, en la granadinas. de San plaza Andres, bay otro precioso ejemplar de arquitectura plateresca enTa esquina -de la calle de Heman Perez de Oliva, fechado, al parecer, en 1542, Y supuesta mansion del gran humanista. En la portada Juce hermosas jambas apiJastradas y una decoracion muy fina constituyen y purista, con sus temas iralianizantes. Sobre .la portada, dos pilastrillas enmarcan una ventana, rado con sillarcs almohadillados. En la cuyo antepecho va deco­ rodeadas con finas molrluras clasicistas esquina, dos ventanas angulares y con decoraci6n de cabezas de guerreros en medallones, .de escaso relieve. [53] Representative de la gran cas a cordobesa es el palacio del ma'/,­ ques de Viana, extcnslsirno, rico en arquitectura, en jardines y en sefiorlo hidalgo, que ha sabido reunir en el interesantes recuerdos de manufactu­ ras tipicas cordobesas, como guadamaciles, azulejos, plateria, etc. Su tada es de por­ elegante y severa traza, adintelada, con Ironton roto y estatuas I63 - escudos "de los Fjgueroas, baleen sustentantes de herrnosos - Argotes y de clasico molduraje el centro, coronado pOl' otro Ironton curvo y roto en con el brazo alzado, hacia el escudo de sobre el cual, se yerguen dos figuras el centro del remate. aguila, que ocupa los Cordoba, engarrado por un el patio sefiorial, Tras ella abre sus arcadas, apoyadas en recias columnas, del siglo XVII, centrado POl'. soberbia palmera y empedradas sus galerias de pequefios guijos puestos de canto. con el tlpico" mosaico a!1dahiz Los restantes de la residencia, hasta catorce, son asiento de jardi- patios de tradicion espanola, nes, pequenos en su mayoria, con bell os trazados r a base de bojes, cipreses, naranjos y surtidores. En su interior; aparte las el visitante afortunado que colecciones citadas, valiosas y de gran interes, logre de obtener artesonados [54] el necesario magnificos, mobiliario, etc., que permiso, podra Correspondientes a estos siglos, puede presentar todavia la ar­ deleitarse en en ella' la se contemplaci6n conservan. ( _ cordobesa otros ejemplares de menor impoftancia, pero dig­ quitectura mencion, cual la bella ventana esquinada de la casa nos igualmente de de los numero 10 de la antigua calle de la Pierna, hoy Barroso, solariega labores platerescas.· En - Velasco, recubierta en su parte baja con graciosas decoracion de escudos a los lados la misma casa hay sencilla portada. con los Fernandez de Cordoba, frente del balc6n que lIeva encima. La casa de entre dos columnas torsas, adintelada a la Cuesta del Bailio, con portada decoracion re­ y envuelta por arco conopial arriba que cobija una fimsima encalado inoportuno; los res­ nacentista, escasamente apreciable pOl' un rue del mm'­ tos de la fachada plateresca, fechada en 1520, de la casa que de la de Armijo, inmediata a la de los Caballeros de Santiago, ques Vega el del Circulo de la Antis­ ya citada, en la plaza de Valdelasgranas; patio tad, del antiguo con vento de Nuestra Senora de las Nieves, que es quiza formado pOl' dos el mas monumental de los del siglo XVI que se conservan, la segunda mitad de la citada centuria, galerias de arcos con pretiles de muy curiosos y singulares, etc. comenta­ Los edificios cordobeses de epocas posteriores merecen poco el rio por su escasa importancia arquitect6nica. Cabe citar simplemente XVI-XVII en su interior sencilla fachada de los siglos y Ayuntamiento, con cuadro de Castillo San Rafael y un incipiente Museo un representando a pero de interes ; el Gobierno Militar, con frguras en Municipal, pequeno, la casa de los con des de los balcones supuestas de Alonso Berruguete; sobria portada en la calle de Blanco Belmonte, con robusta y Quemadas, del siglo XVII, etc. 1 ,. MUSED ARQUEOL6GICO. LE6N DE NUEVA CARTEYA VIII MUSEOS [55] EI M useo A rqueologico Prouincial esta instalado, en una casa cercaria a' la Mezqu ita al final de , calleja que da una a la calle Velazquez Bosco, evidentemente de exiguo espacio para albergar con dignidad la in­ genre cantidad de piezas interesantes que la entusiasta exploracion arqueo- 16gica del rico subsuelo cordobes ha acumulado en d. Miles y miles son los objetosque hay en este Museo y, como es natural, no pueden estar sino casi amontonados. Hace algun tiernpo se esta trabajando en la habilita­ cion y adaptacion del gran cordobes de los Paez de Quijano, y es palacio de esperar que en breve plazo se clara satisEacci6n a las ansias de todos los que desean se conceda el debido realce a sus colecciones. Al final de la calleja un portalon da ingreso al !Museo, que ya en el zaguan nos muestra un magnifico mosaico romano, procedente del Hos- icio, que lleva en el centro un medallon circular da por con una cuadriga guia­ una Victoria, rellenandose el resto con Erisos y zonas de adorno geometrico algo posterior a la epoca de los Antoninos (siglo I d. J. C.), : es la de mayor esplendor del mosaico romano. Siguen patios y salas en los que, como decimos, se aglomeran los objetos, por 10 que no podremos detallarlos y nos l irnitarcmos a dar una idea general de los misrnos. I65 Muria­ Entre los hallazgos prehistoricos son interesantes los de Cerro ceramicas no, el vaso campaniforme- de Fuentepalmera y numerosas piezas la cultura ibe­ de varia procedencia, Mas importantes son los restos de rica. Entre los escultoricos destacan el Leon de Nueva Carteya, labrado en arte barbaro en que son claras las influencias fina piedra caliza, con un de una madera, cuya epoca, dificil de pre cisar con tecnica de tall a en incluso 'a los tiempos plenamente roman os de alcanzar exactitud, puede . la Betica : al mismo circulo pertenecen una cabeza de otro leon, hallada . restos de otro de analoga tecnica, y un leon . tam bien en Nueva Carteya; mas tosco y barbaro, hallado en Castro del Rio. De Almedinilla (Cordoba) de las que tan abundan te­ falcatas y soliferreos, proceden algunas arrnas : mente se hallaron en sus de esa localidad proceden necropolis; tam bien algunas piezas de ceramica .dcl tipo corriente en la zona andaluza, decora­ das en simples fajas horizontales con semidrculos concentricos, lineas ver­ ticales en zigzag a modo de bucles, etc., cuya epoca puede alcanzar los de bronce, ha­ siglos III O. IV ,a. J. C. No podian fal tar aq ui las· figurillas Iladas con profusion por la zona minera de Sierra Morena. Mayor irnpor­ tancia alcanza el.resorillo haJlado en «Los Almadenes» de Pozoblanco (Cor­ doba) e ingresado aqui en su tota lidad por generoso donative. Esta cons­ titutdo pOT cincuenta y. cinco- piezas diferentes de plata, vasos, fibulas, - y doscientas monedas, de plata tambien, en su mayor torques, placas, etc .• consular. Corresponde este teso­ parte denarios, de la serie republicana , rillo a un arre iberorromano, casi romano provincial, de los siglos 11 o I a, J. C., que presen tav otras muestras en la zona andaluza, como 10 hallado en Santisteban del Puerto, 'Villacarrillo, etc. Correspondiente tam­ bien a esta epoca de influencias de 10 griego y romano sobre 10 hispanico es un elemento arquitectonico procedente de Montilla con recuerdos cIa­ sicos, pero lejos, pol' su espiritu indigena, de las formas arquitectonicas griegas 0 romanas, Mas la serie de piezas de epoca romana. Entre las escul­ importante es Minerva de Cor­ turas, son las mas interesantes una Iputilada, procedente doba, con patios, que es una curiosa variante excelentes tipo fidiaco del de epoca helenistica, posiblemente Iechable en la primera mitad del si­ g'lo III; una magnifica cabeza de Ccrman ico, 0 de Druso el Mayor, segun Bernouill i procedente de '«Las Villetas», en Puente GeniI (Cordoba), de , rnarmol blanco, bien modelada, serena y energica a la vez, de arte exce­ Jente, cuya altura no llega a alcanzar el busto del emperador Commodo (180-192), hallado en la misma ciudad de Cordoba. bien tallado, aunque con exceso de trepano en los bucles de cabellera, corra y pegada al la craneo, y barba, con expresion languida que proclama la decadencia de Roma. De interes mas secundario son otras varias cabezas. menores que el natural la mayoria, representando el retrato de un cordobes, sobrio expresivo; la cabeza de una Proserpina, procedente de Bornos (Cadiz). ' en marrnol blanco fin amen te tallado ; un busto de Hercules hallado en Cordoba, tres cabezas de personajes baquicos procedentes de la misma ciu­ dad. con empleo del trepano en los bucles y otros adomos. Entre los bronces de esta epoca figuran dos interesantes estatuillas : una hall ada MUSED ARQUEOL6GICO. Escui.runxs ROMANAS en Villafranca de las Agujas (Cordoba), que podria ser represen tacion de Vulcano 0 bien de un penate 0 dios tutelar del un hogar; la otra, ha­ llada en el Patio de los Naranjos de la Mezquita, alude al dios Marte. Quedan todavla algunas otras piezas de interes mas secundario todavia, como el busto sepulcral de un nifio, en marmol blanco, una mutilada figura femenina y algunos fragmentos de un sarcofago, procedentes del Alcazar Viejo, con representacion de hazafias de Hercules con toda segu­ ridad; otro fragmento, tambien que es curiosa muestra del sepulcral, trabajo en al presentarnos unos obreros midiendo aceitunas epoca roman a para la molienda, hallado asimismo en Cordoba. De mayor interes e irn­ portancia es el relieve procedente de la Aldea del Guijo, de plena ins­ piracion helenistica,que reproduce una escena de los misterios de Eleu­ sis, con Pr oserpina, Ceres y Artemisa visitadas pOl' un iniciado. Hay algunos miembros arquitectonicos, especialmente capiteles, Jom­ cos, corintios y compuestos, de escasa finura, y unos elementos de cornisa que imitan, en barro cocido, las forrnas de Ja piedra. Destaca entre ellos con fuerza propia la placa de marrnol de Almeria hallada en Espejo (Cordoba), obra provincial no muy fina, tall ada en dos pIanos, que es un curiosa ejernplo, como advierte Thouvenot, de la modificacion sufrida MUSEO ARQUEOLOGICO. CABEZA DE GERMANICO Y BUSTO DEL EMPERADOR COMMODO por )a omamentacion romana a causa de la influencia indigcna que Ie da una riqueza ternatica casi exuberante. Aparte el mosaico ya citado del Hospicio, hay aqui unos fragmentos angulares, hall ados en las obras de construccion del Banco de Espana, en el Paseo del Gran Capitan, con bustos de las Estaciones; parecen sei del siglo I a .T. C., esdecir, de la misma epoca que aquel . Entre las piezas menores de los tiempos rornanos hay una 'serie de de bronce, lucernas, utensilios varios, una hermosa cadena objetos como decoradas extremos, etc. Un interesante lote de con argollas en sus ceramica 'viene constituido por 10 hallado en las excavaciones de la necro­ polis del Camino de Almodovar, con buen _numero de vasijas de Viejo formas variadas, lisas y sin decoracion 0 reducida esta a simples rayados horizontales, urn as cinerarias, cuencos, orzas de pequefio tamafio, alabas- trones, versa jarros, en etc., de barn)" relieve, sobresaliendo, aunque rojo la mayoria; no sea otras de gran tienen decoracion di- finura, una especie � relieve. Una de copa de barro rojo claro con adorno agallonado en urna cineraria en piedra, procedente del cernentcrio de la Salud, en Cordoba, reproduce el tipo de otras ibericas de Galera; lampariras de barro, proce- .68 MUSEO ARQUEOLOGICO, ARQUIVOLTA DOBLE Y PIEZA DECORATIVA, VISIGODAS ' dentes 'de C6rdoba en su mayoria, con variada forma y clecoraci6n en sus fondos, siendo las mas selectas las que llevan una amazona a caballo, un auriga y una Victoria escudo, Algunos discos 0 mol des de ap iica­ con cion, etc, de vidrios formaclo por un plato con decora­ Pequeno conjunto ci6n de lacticinios en el fondo, un balsamario 0 lacrimatorio, de vidrio verdoso, ballado en la citada necropolis cordobesa del Camino Viejo de Almodovar; otros mas pequefios, procedentes cle Cordoba y Baena, etc, Aras, lapidas sepulcrales Y poca cosa mas correspondiente a aquellos siglos. De arte barbara y epoca incierta es un relieve en marmol gris con una caceria de ciervos perseguidos pOl' jinetes, al arte tiene reducida representacion, En cuanto paleocristiano, una constituida pOl' varias lapidas funerarias de algunos persona jes de aquellos interesante fragmento del frente primeros tiempos del cristianismo y un de un sarcofago de marrnol blanco, lago con la escena de Daniel en el procedente de Belalcazar, obra provincial de hacia el siglo v. de los leones, El grupo de piezas visigodas es muy interesante y buen complemento de los restos reempleados en la (M'ezquita, formando un con junto cordo­ - bes de capital iniportancia. 'Entre elias destaca una arquivolta de dos descu­ arcos gemelos de herradura decorada con cruces, follajes y rosetas, bierta no ha muchos afios en el C\USO de excavaciones practicadas en la hasta ahara, con decoracion Mezquita. Varios ladrillos de uso desconocido sin estampada a base de motivos geometricos en talla a bisel la mayoria, falten ejemplares mas complicados, como el del crismon entre dos que columnas y arco, procedente de Carmona; y especialmente el de los dos en la parte baja; pavos reales a los -Iados de un jarro y con crismones la mayoria son del siglo IV 0 v, pero el ultimo citado parece dificilmente anterior al siglo VI. Es dificil averiguar el primitivo destino de una mag­ convertida los siglos IIX 0 x ; nifica pieza del siglo VII en quicialera en esta decorada con tres circulos, sogueado el central y con cruz de la que el Alfa brazos horizon tales, y con cuentas los penden y Omega en sus Iaterales, llevan rosetas en su interior; un fragmento de pilastra que con decoracion a base de. semicirculos secantes y cruces; otro arco de herradura de la estela sepulcral, relieve circular .en 10 una pieza; con alto e inscrrpcion dedicatoria Abel: columnillas de una pieza, capi­ a un teles varios, 'algunos procedentes de Cordoba, entre los cuales es preciso labrado de mala calidad destacar uno, por desgracia en piedra tan que se esta deshaciendo, que muestra en cada una de sus cuatro caras la figu­ ra de un Evangelista con cuerpo humane y cabeza de animal, tipo solo conocido en mas tardias, como en las miniaturas de los representaciones Beaios ; es seguramente la mas temprana manifestacion y la fase mas pura de un arte figurativo que, segun Schlunk, penetro en el Sur- de la perrin. sula hacia mediados del siglo de extendio las regiones VII _ Y a CAMPO O£ LA . VERDAD