I'INSTITUTO 1;<\ TLLER A, DE ARTE H/�I"'ANtCO GUIA DE HUESCA Y SU PROVINCIA GUlAS �t\RTISTICAS DE ESPANA ���� HUESCA Y SU PROVIN"CIA FEo'ERICO MONT AGUD - BARCELONA Avenida del Generalisimo Franco, 32 I © EDITORIAL ARIES, 1957 El eeeec de esta GUIA ARTISTICA DE HUESCA Y SU PROVINCIA es original de ANTONIO DURAN GUDIOL CON LlCENCIA ECLESIASTICA I '1 L G. ROVIRA - ROSELLON, 332 - B�RCELONA '. VALLE DE ORDESA INTRODUCCION I La provincia de Huesca que forma el llamado Alto Aragon esta - - situada al NE de la Peninsula, encajada Catalufia y Navarra, los entre Pirineos Centrales -Ia parte mas elevada de la cordillera y el Ebro. La - constituye un conjunto de cornarcas - pequefias nacionalidades de bien- definidas fisonornias, as! en 10 geografico, como en 10 historico : el Aragon propiamenre dicho, nucleo embrionario del Reino del mismo nombre, en '105 contrafuertes pirenaicos del Oeste, que engloba un grupo de magnificos valles, rodeados de altos picas de nieves perpetuas .y frondosos bosques (Selva de Oza, los valles de Anso, Echo, Canfranc); Sobrarbe, en ·la parte central del Pirineo oscense, mas alia del rio ofrece en colosal Gallego en direccion E. que paradoja los mas ointorescos valles (Ten a, el de mas 'facil acceso, y Broto, con el indescriptible Parque Nacional de Ordesa) y paisajes dantescos de inmensas moles corradas a pi co . (Soaso, Mondarruego); Riba- garza, que nace en el Cinca y muere en el Noguera Ribagorzana, escenario -de 1"5 mas fragorosas disonancias paisajisticas y la comarca de mas dificil acceso .(valle. de _ Benasque a, la vera de los Montes Malditos). "La produccion principal de 'estas tres cornarcas, aparte la de energia .electrica, es la de carne y madera. Sus altitudes oscilan entre los 700 y 3.500 metros. Al Sur 5 de estos tres estados rnedievales, el Somontano, coma rca de doble ver­ tiente; la la roca viva a la sombra del prepirenaica, aspera, forjada en olive, y la que evoluciona lentarnente hacia la lIanura mon6tona, tierra de trigos y carrascales. Por fin, la Tierra Llana, con los Mon egros, pais desola­ do, de excelentes vinos y en vias de una profundisima transforrnacion ; la Ribera del Cinca, de uberricas huertas, y la zona de Fraga, catalanizante, con una excelente producci6n de higos de fama mundial. En total, la Provincia de Huesca se extiende sobre 15.631 krn.", habitados por una poblacion que no rebasa las 250.000 almas. Numerosas piezas de arte industrial atestiguan la existencia de poblados prehistoricos en los cerros de San Bias, Cajal, las Valletas y Sierra Mo­ rena. Algunos hallazgos se relacionan con la epoca iberica, como, posi­ blernente,unos muros cicl6peos vislumbrados recientemente en las obras de fundamentaci6n del nuevo palacio episcopal de Huesca. La conquista romana se produjo como consecuencia del desembarco del ejercito de Cneo Huesca Escipion en Ampurias en el mes de agosto del afio 218 a. de C. fue la capital del dominio de Sertorio y su refugio hasta ser derrotado por Pompeyo el 67 a. de C. Se sabe que dos vias romanas surcaban la Provin­ Tarragona, unia Lerida, Huesca y Zara­ cia de Huesca: una que, desde a, goza; otra partiendo de esta ultima ciudad, terrninaba en Olor6n, que, pasando por el puerto de Somport. La pronta existencia de comunidades cristianas viene sobradarnente dernostrada tanto por la personalidad de un san Lorenzo y de un san Vicente, oriundos de Huesca, como por la ne­ cr6polis cristiana de Monte Cillas, en Coscojuela de Fantova, y los rnosai­ cos de Fraga. Fueron nurnerosos los monasterios que se fundaron en la fueron visitados por san Eulogio de epoca visigoda algunos de los cuales C6rdoba entre el 850 y 851. Durante la dominaci6n de los arabes, que establecieron en Huesca un importante waliato, qued6 dividida la pro­ vincia en dos zonas: la cristiana, en los valles pirenaicos, con una precaria vida alrededor de los monasterios de tradici6n visig6tica, y la islamizada, en 1a que se distinguieron los muladies con fama de revoltosos a causa de sus veleidades de independencia. En la segunda mitad del siglo XI, en esta todavia sin que acontecieron ciertos hechos, cuyo contenido politico. clarificar, cornienza formalmente la acci6n reconquistadora del Reino de Es curioso el pro­ Aragon, que quedo completada en la centuria siguiente. ceso de europeizaci6n desarrollado durante las ultirnas decenas del sigh XI err el pequefio reino pirenaico, por medio de la introducci6n de las cane­ nicas agustinianas y de la renovaci6n monastica a cargo de monjes bene­ dictinos. Durante los siglos XII y XIII se opera el afianzamiento de las ins­ tituciones juridicas, eclesiasticas y politicas, viviendo la provincia, a partir de cntonces, una vida pacifica, mon6tona, hogarefia, sin relieve. Abundan los de las diferentes culturas que se han desarro­ vestigios llado la Provincia desde la Prehistoria, llevandose el romanico, en muy en romanas destaca la desigual proporcion, la mejor parte. Entre las reliquias villa de Fortunato, en los alrededores de Fraga, y la necr6polis cristiana de Monte Cillas y el mosaico de Estada, hoy en el Museo Provincial de Zaragoza. Del periodo visigodo s610 subsisten los fundamentos de una 6 - r I 1- a o a r I, .s ALQUEZAR. EL CASTILLO n L­ iglesia monacal en la citada ciudad de Fraga. Bajo el dominio musulman a Ie se crearon importantes obras, siendo la principal la admirable iglesia baja de San Juan de la Pefia, consagrada en el afio 922, de estilo rnozarabe. re El arte rornanico arraigo profundarnente y- los monumentos conserva­ j., dos constituyen uno de los mas ricos conjuntos .a hispanicos. En su primera t, etapa, siglo XI, son distinguibles dos familias romanicas : una de raigambre .a mozarabe, probablemente debida a maestros andaluces (iglesias de Larrede n y Gavin), y otra de influencia lombarda, siendo sus principales exponentes San Caprasio, en Santa Cruz de la Seres, y la catedral de Roda. Aun n Ie podria hablarse, quiza, de una tercera familia que combina las formulas lombarda y rnozarabe, como sucede en Banaguas. Una )­ segunda etapa., n enmarcada cronol6gicamente en las tres ultirnas decenas del siglo XI, coin­ cide con la introducci6n de las can6nicas s- agustinianas, habiendose construi­ do durante la misma las can6nicas de San Pedro de [aca, Siresa, Loarre, s­ Montearag6n y Alquezar. Los ultimos afios del siglo XI y los prim eros ir del XII ven aparecer otra corriente rornanica de manos de benedictinos franceses, siendo sus mejores producciones los monasteries de San Juan de la Pefia y San Pedro el Viejo de Huesca. La ultima D­ etapa del romanico Iy altoaragones, en el siglo XIlI, se distingue por una marcada influencia de la 'Catedral de Lerida, como en la ermita de Santa Marfa de Salas, en la ia Huesca, y en San Miguel de Foces, en Ibieca. Alrededor de las canonicas Ie y -de los rnonasterios benedictinos se desarro1l6 una fecunda y brillantisima ia escuela de escultores, de los que s610 conocemos el nombre de Galindo 7 r Garces, manifiestamente indigene, que esculpio en Santa Maria de Iguacel, siendo los dernas design ados con los nombres de sus obras capitales, como Maestro de Jaca, Maestro de Dona Sancha y Maestro de San Juan de la Pefia. En cambio llego tarde el gusto por la pintura, a pesar de la in­ cursion aragonesa del muralista Maestro de Tahull, que pinto en la Cate­ dral de Roda en el primer cuarto del siglo XII. Es 'en el siglo XIII, cuando la vida alto aragonesa no permite la costosa aventura de la decoracion en piedra; que aparece Ja afici6n Un grupo irnportantisimo de deco­ pictorica. raciones murales en diversas al N. de la capital, con caracteres iglesias comunes, perrnite .hablar con toda propiedad .de la Escuela de Huesca, en Ja que florecieron numerosos pintores anonimos, como los design ados con los nombres de Maestro de Foces, Maestro de Barluenga, Maestro de Liesa, Maestro de Pompien, Maestro de la Sala Capitular de Sigena y Maestro . de Artajona. En el periodo gotico disminuyo notablemente la actividad construcriva, si bien se levantaron la Catedral de Huesca y otros edificios de menor . interes, Son tiernpos en que la curva decadente se hace mas sensible. En el aspecto pictorico es poco 10 conservado, si se tiene en cuenta la gra n cantidad de retablos, cuya existencia consta documentalmente. A partir del siglo XVI, ya en franca y esrable decadencia, son pocos .los monumen­ lOS que revistan un interes capaz de rebasar los limites de 10 local. Diversas instituciones culturales cuidan de la conservacion del valiosi­ simo tesoro artistico de la Provincia, figurando en primer piano la labor desarrollada por los Museos Provincial y Episcopal Y por el Instituto de Estudios Oscenses. 8 VISTA AEREA HUE�CA DEL CASCO ANTIGUO DE. (Foto Pascuals HUESCA El nucleo originaiio de la ciudad de Huesca se encuentra en la cima de la celina que ha presidido el nacimiento y desarrollo ciudadano. En epoca prerromana se construyo a la mitad del declive una muralla de unos tres metros de espesor con sillares que miden alrededor del metro cubico. Al pie del prom onto rio hubo una segunda muralla de piedra que corres­ ponde al trazado de las actuales calles de los Cosos y Rondas de la Mise­ ricordia y de Montearagon, muralla que fue levantada 0 restaurada por los arabes. De sus noven ta torres solo una se conserva en pie, coronada de matacanes, cerca de la iglesia de San Miguel. Aun consta de una ter­ cera muralla de tierra, medieva.l, que terminaba la ciudad casi en sus Iimi­ tes actuales. Esta documentada la existencia de un barrio mozarabe,. en epoca mu­ sulmana, alredcdor de la iglesia de San Pedro el Viejo, entre las dos rnurallas de piedra. En epoca cristiana, se construyeron dos grandes ba­ rrios, fucra de la segunda muralla petrea : la juderia, que corresponde al actual Barrio Nuevo; y la moreria, cornprendida entre las actuales calles 9 de San Lorenzo y Lanuza. Hay que afiadir a este trazado antiguo de Huesca la parte modern a con amplias avenidas, calles y plazas, en constan­ te crecimiento, cuyo centro esta en el magnifico Palacio del Gobierno Civil. Huesca adquirio renombre en la historia romana gracias al proscrito Sertorio, que fundo en estaciudad una Schola, centro de cultura griega y latina, entre los afios 77 y 76 "a. de C. Y Iue aqui su residencia - y ultimo apoyo - donde encontro la muerte vilmente asesinado en el curso de un banquete dado en casa de Perpenna, traicionado por sus propios compatriotas. Despues del eclipse de Sertorio, Pompeyo se aduefio de Huesca, alrededor del afio 67 a. de C. Pese a haber sido ciudad impor­ tante, de lo .que da testimonio la nurnisrnatica, son cscasos los restos que se encuentran de la Osca roman a. El cristianismo penetro muy pronto. Se cree que la diocesis oscense data de la epoca romana. Segun respetables tradiciones nacieron en esta ciudad los diaconos rnartires san Lorenzo (t 258) y san Vicente (t 304), asi como san Orencio, obispo de Auch (Francia) (t 440-450). En el afio 589 se celebre un concilio provincial. Sus obispos figuran regularmente en las subscripciones de los Concilios de Toledo. Se sabe de la existencia de una catedral visigoda, de la que no se conserva vestigio alguno. Durante la dominacion musulmana, Huesca fue escenario de batallas entre fran cos y arabes, y de luchas entre rebeldes y afectos al emir de Cordoba a fines del siglo VIII y principios del IX. Un oscense celebre fue el muladi Arnrus ben Yusuf, muy adicto a, C6rdoba: mandando la plaza de Huesca, fue requerido por al-Hakarn I.para que reprimiera la rebelion de los muladies de Toledo el afio 797, donde la barbara carni­ organize ceria conocida por «La jornada del foso de Toledo». Hombre de confianza del emir, volvio hacia el 800 a Huesca con la rnision de restablecer en esra ciudad el orden que habia sido alterado por el rebelde Bahlul, a quien logro dar muerte. Castigo asimismo a los rnuladies oscenses, reforzo las defensas de la ciudad y encomend6 el mando de esta a su sobrino Shabrit. Amrus murio en 812. Celebres son tambien, aunque por muy distintos titulos, las dos herman as virgenes santas Nunilona y Alodia, martirizadas aqui en el afio 851. Durante este pcriodo los cristianos pudieron continuar fieles a su doctrina y culto. Se sabe que los arabes construyeron una sun, tuosa mezquita y la Zuda, palacio del [efe musulman, y que levantaron o restauraron las segundas murallas, segun se ha dicho. EI rev Pedro I logro conquistar la ciudad el 19 de noviernbre del afio 1096, despues de muchos meses de asedio y de haber ganado la batalla de Alcoraz a los refuerzos arabes y cristianos que venian en ayuda del senor de Huesca. Aqui fue proclamado rev, renunci6 a la Corona, reanud6 su vida monastica y fue enterrado Ramiro II el Monje, celebrado en lao Iarnosa leyenda de la Campana de Huesca. El mes de marzo de 1157 nacio en esta Alfonso II, hijo del conde de Barcelona y principe de Arag6n Ramon Bereriguer IV y de la reina dona Petronila. De las Cortes del Reino celebradas en Huesca, son dignas de memoria las que presidi6 Jaime I el Conquistador en 1247, que acordaron la re- /0 del Derecho aragones, obra principalrnente del obispo Vidal de copilaci6n Canellas. En 1354 cl rey Pedro IV Iundo la Universidad literaria de Huesca, que con la Scho.a de Sertorio y empalma que fue suprimida en el siglo pasado. Desde esta fecha hasta casi n uestros dias, la vida ciudadana discurri6 apacible a la sombra de la Universidad, de los CLnCO colegios mayo res y de un os veinte conventos que dieron a Huesca empaque de ciudad sabia y levitica. Con el advenimiento de los tiempos renacentistas se advierte cierto Buena prueba de ella son los muchos edificios particulates auge de 10 civil. que se construyeron, como las mansiones de los Claver, Naya, Ram y San Juan en el Coso Alto; la casa de los Abarca de Bolea, en la calle de Sancho Abarca; y las de Ena y Ruiz de Castilla, en la de Cortes. como la de cotas de malla y espadas -Ia Aparte algunas industrias - econornia oscense se basaba en la agricultura. Las diversiones preferidas por los oscenses fueron las palestras literarias, las fiestas de caballos, las carreras . de lanzas y las corridas de toros. . . Decribimos a continuaci6n, siguiendo un 16gico itinerario ciudadano, los principales edificios que 'interesan, ya por su valor arquitect6nico, ya razones hist6ricas. por guardar relevantes obras de arte, ya por HUESCA. FACHADA PRINCIPAL ·DE LA CATEDRAL 12 HUESCA. PORTADA PRINCIPAL DE LA CATEDRAL II LA CATEDRAL Nada se sabe acerca del ernplazamiento y caracteristicas de la catedral visigoda, de la que no ha llegado a hoy ni el rnas-Ieve recuerdo material. Al reconquistar el rey Pedro I de Aragon la ciudad, se cree dono al obispo Pedro la mezquita mayor de los musulmanes oscerises, la cual, habilitada para catedral, fue consagrada el 5 de abril de 1097. Durante el siglo XII ' el conjunto catedralicio, ernplazado en el llarnado claustro rornanico 'y orientado hacia el N., donde estaba la zona mas distinguida de la ciudad, presentaba este aspecto, a juz gar por 10' que hi! llegado hasta hoy: un atrio, compuesto de tres arcadas, cuatro capiteles de flora estilizada e imposta; a su izquierda, un edificio con puerta de arco de herradura, que . tambien 'subsiste ; entre ambos y en un plano inferior', una gran sala capi­ tular, conservada en parte y rellenada de escombros; a la derecha del atrio y en plano igualmente mas bajo, la fachada del palacio episcopal, con un puerta rornanica de linea-simple, existente aun. Guarda relacion con estos elementos arquitectonicos, la puerta rornanica que da acceso hoy al palacio 13 episcopal VIejO. A principios del siglo XIII. se altero cl conjunto con Ia construccion de una probable pequefia iglesia edificada en honor de Santa Maria de los Gozos, entre el palacio antiguo y el atrio, en la que se entrada por la puerta rornanica que comunica hoy el claustro gotico con la catedral, En esta misma epoca se trabajaba en la obra de un claustro del que no quedan vestigios, Durante el pontifieado del obispo Jaime Sarrcca (1273-1289) se planeo la construccion de una nueva eatedral, contando 'el apoyo economico del con rey Jaime I el Conquistador. En 1295 estaba terrninado el testero de la iglesia compuesto de un abside mayor y cuatro mas pequefios, Entre 1296 y 1304 se construyeron las naves laterales y las ca pillas. En 1307, la sacristia - actual antesacristia y el archivo. La construccion del carnpanario debio - terminarse hacia 1310, cuando se para.Iizaron las obras, que no recibieron nuevo impulso hasta 1337-1338, en que se urgio el cobro de gravamenes impuestos a los beneficios eclesiasticos de la diocesis con destino a la fa­ brica de la Catedral. En documentos de este ultimo afio, aparece un tal Guillermo Ingles como maestro mayor de la obra de la Seo, a quien cabe atribuir la construccion de los ultimos elementos, tras tender cubierta 'de madera sobre el espacio correspondiente a la nave central y crucero, y, sobre todo de la fachada. Conternporanearnente tuvo lugar la rnodificacion de la izlesia de Santa Maria de Ios .Gozos y del atrio con el fin de habi­ litar un olaustro destinado a los racioneros. Asi junto a las arcadas del atrio, formando angulo, se levantaron unas toscas pilastras, que subsisten. Como subsisten los muros N. y E. de la capilla mariana, construida en piedra, y las paredes de tapia que se levantaron a continuacion.] Medio siglo despues, en 1405, se abrieron los fundarnentos del claustro gotico, el de los canonigos, que, a pesar del apoyo del papa Benedicto XIII, no llego a terminarse nunea. No hay noticias de obras importantes hasta los tiernpos del obispo Juan de Aragon y de Navarra, hijo del principe de Viana, que, decidido a dar fin a la fabrica de la catedral, ernpezo las obras en 1493. Se ele­ varon los muros de la nave central, del crucero y la boveda del abside mayor; se abrieron ventanas y se cubrio con boveda la nave central y crucero; en el exterior, se levantaron arbotantes y pinaculos ; y la fachada fue incrementada can la adicion del cuerpo superior. Se encarg6 la obra al arquitecto Juan de Olozaga y la, parte escultorica al maestro Gil Morlanes. En el mes de marzo del' 1500 se solemnize con un pontifical la terminacion de la fabric a de la catedral. Sin embargo en 1574, se agregaba el saliente alero que corta horizontalmente la fachada y que contribuye en gran medida a la originalidad de su caracter, al partir el impulso ascensional de la zona inferior y dar realce a las estructuras altas. La fachada, como queda dicho, esta dividida en dos mitades por el alero : encima de el se alza, Hanqueado por dos torreones y con otros dos algo men ores en medio, un cuerpo de armoniosa proporcion, perte­ neciente ya al gotico florido, con dos ventanales de arcos conopiales y un oculo en el centro; debajo, una serie de ventanas con arcos pequefias HUESCA. ESCULTURAS DE LAS JAMBAS Y VIRGEN DEL TIMPANO DE LA PORTADA PRINCIPAL DE LA CATEDRAL semicirculares que dibujan una suerte de galeria a ambos lados del gablete, y lamagnifica portada. Hubo, adernas, dos. puertas laterales, de las cuales s610 una se conserva cegada. Limitan el conjunto el campa­ nario, del siglo XIV, como se ha dicho, cuyo chapitel del siglo xvrr desapa­ reci6 iiltimamenrc 'a causa de un desgraciado accidente que destruyo todos los afiadidos no originales, y una torre inacabada, del siglo XVI. 15 - Es muy interesahte la puerta principal, Banqueada por catorce estatuas petreas de tarnafio .natural, siete a cada lado, que representan once apos­ toles, san Juan Bautista, san Lorenzo y san Vicente. La del Bautista data de 1740, afio en que fue destruida la original. De estas jambas parten siete arquivoltas, cuatro de las cuales presentan, por este orden, dieciseis figuritas' de santos, catorce de santas, diez de angeles y echo personajes del Antiguo Testamento, bajo doseles, y las tres intermedias, flora orna­ mental. El dintel no tiene otra decoracion que los blasones de-Aragon, de la Ciudad y del obispo Lopez de Azlor. EI timpano, bellisimo, muestra una imagen de Nuestra Senora: con el Nino en brazos; a cierta altura, a ambos lados de esta efigie y del dosel que la am para, dos angeles turife­ rarios, A la izquierda, las tres figuras de los Reyes Magos en seguimiento I dela estrella ; a la derecha, la aparicion de Iesus a la Magdalena. Unifica el movimiento ascensional de jambas, arquivolta y timpano, el guardapolvo externo que concluye formando un audaz gablete que' encierra un roseton. Es posible que las esculturas de esta portada sean obra 'de dos talleres distintos, ya que las figuras del tfmpano y arquivoltas se definen por su delicado lirismo, rnientras que las estatuas de las jambas tienen un ca­ racter mas .drarnatico. Todas las esculturas, empero, son de gran calidad y pureza de estilo, conviniendo bien al siglo XIV, en· sus dos diferentes conceptos. Las estatuitas de las arquivoltas pudieron ser labradas por un seguidor 0 colaborador del maestro del tirnpano : todas las erigies de este presen tan unidad estilistica Es curioso observar como el artista casi .. duplico el canon de la imagen de la Virgen, siguiendo las antiquisimas tendencias a establecer una perspectiva de [erarquia espiritual. " ' II Es asimismo muy interesante la puerta lateral abierta en el muro del crucero, por el lado de la epistola, de estilo gotico arcaico, forrnada por tres lienzos de muros con planta rectangular, rernatada con boveda de ojivas, Parece ser de rnediados del siglo XIV. En el timpano, el Calva rio I:: segun la formula iconogrifica tradicional, con motivos geornetricos pin­ tados al fondo. En la zona superior del muro lateral derecho, una pintura mural que representa a Jesus con la cruz a cuestas; en la inferior, escul­ pidas, las tres Marias. En el muro opuesto, la ,aparicion de Cristo a la Magdalena, en pintura mural; debajo de esta escena, un angel sentado sobre el sepulcro, ambos de piedra y, al fondo, pintados, unos soldados en actitud durmiente. La escultura de esta portada es de cierra calidad, ejecutada por un maestro distinto de los de la puerta principal, con mas semejanza con el maestro del tfmpano. Las pinturas, de la misma epoca, fueron arrancadas y trasladadas al Museo Episcopal. En la parte opuesta, en el mismo crucero, se abre otra puerta lateral que cornunica la iglesia con e! claustro gotico. Es del siglo XIII y presenta en el timpano a' la Virgen con el Nino entre dos angeles y como fondo, pintadas en el siglo xv las imageries de san Pedro, san Miguel, san Lorenzo y san Vicente. Como se ha dicho, esta puetta figuraria en la antigua capilla de Santa Maria de los Gozos. .' EI interior de 1a' catedral, de planta casi cuadrada, se divide en tres naves mas lin" de crucero y cinco capillas absidiales, que corresponden a 16 HUESCA. CATEDRAL. TiMPANO DE LA PORTADA LATERAL otros tantos absides, siendo mayor el central. El coro, segiin costumbre hispanica, aparece -emplazado en el centro, ocupando los tramos tercero y cuarto, junto a la nave, de crucero que no se sefiala en planta sino por la mayor longitud del rramo, a 10 largo del eje principal, que mide unos cincuenra metros. Entre los contrafuertes de las naves laterales hay sendas capillas. Eri el presbiterio, relativamente amplio, esta el retablo mayor. . Ocho gran-des pilares constituyen el sistema de soporte central. Adosadas a ellas van columnillas que retiben las' nervaduras que recorren las bove­ das en sentido diagonal en las naves laterales. En la central, 'en carnbio, no coinciden las columnillas con los nervios de la boveda 'por haber sido modificado en el siglo plan primitivo, asi como tam poco en la nave xv el de crucero. En estas, los arcos se Yen enriquecidos par otros adyacentes de caracter ornamental que originan figuras estrelladas, En las claves hay esculpidos- florones 0 arandelas. Este sistema 'de boveda de arista con superestructura radial es caracteristico de Ia region aragonesa. una En el Heron del centro del crucero figura el blason del obispo Juan de Aragon y de Navarra. En la parte alta de los rnuros hay tres rose tones y ventanas de ojiva. Los tres rosetones estan decorados con vidrieras de colores, debidas al maestro Francisco de Valdivieso, que las 'ejecuto entre 1516 y 1518, en estilo que ya al espiritu renaciente: en el corresponde roseton de la fachada, la de la adoracion de los Reyes Magos; en escena los del crucero, el 'bautismo de Cristo y la Ascension. EI pavimento fue 17 2 HUESCA. CATEDRAL: TiMPANO DE LA PORTADA' DEL CLAUSTRO decorado con azulejos moriscos 'en'tre 1522 y',1526, pero enlosado con marrnoles , en 1887. ", . .EI presbiterio fue destinado a lugar de enterrarniento de los, obispos de lit diocesis, a partir del afio 1336. Actualmente se conservan, empotradas en los muros del evangelio y de la las epistola, respectivamente, laudas sepulcrales de los obispos Hugo de Urries y Guillermo Ponz de Fenollet, muertos en 1443 y 1465. EI principal interes de este lugar .liturgico radica en el retablo mayor, obra del escultor valenciano, aun cuando aragones por adopcion, Damian. Forment, quien realize con esta obra uno de los paradigimis .del genero. EI encargo de este retablo le vino a Forment por la justa fama despertada a causa del que ejecutara para el Pilar de Zaragoza. Inicio el retablo oscense en 1520,y Ie dio cima en 1533, cuando el artista contaria' unos setenta afios de edad, segun se ha deducido del autorretrato q_ue labro en uno deJos medallones del, basamento, efigiando e1 del lado opuesto 'a su hija Ursula.' . .' '., . La obra es de alabastro y su iestilo refunde en intima union elementos figurativos renacientes, decoraci6n plateresca y enmarcamiento y estruc­ turas arquitectonicas todavia goticos, , A cierta distancia, prevalecen los factores medievales a causa del. rotundo guadapolvo prolijamente labrado y, sobre todo, por los tres soberbios y desmesurados doseles gue disefian ' un esquema cruciforme. El basamento so porta el primer cuerpo, dividido horizontalmente en 18 HUESCA. NAVE MAYOR DE LA CATEDRAL I9 HUESCA. VIDRIERAS DE LA CATEDRAL DOS secciones, con siete compartimientos la inferior, que presenta en re­ lieve escenas de la Pasi6n de Jesus, y nueve la superior, con seis grupos de dos ap6stoles repartidos a ambos lados de Jesus bendiciente dentro de una orla ovalada, con cabezas de angeles, y, en los extrernos, las figuras sedentes de san Lorenzo y san Vicente. En gran contraste de proporcio­ nes, aparecen encirna los tres gran des relieves del cuerpo principal: en el del centro, la escena del Calvario; a la izquierda, Jesus con la Cruz a cuestas; y en el de la derecha, el descendirniento de la Cruz. Sobre la Cruz del Calvario, se abre un hueco de forma eliptica, rodeado de diez cabecitas angelicas, tras el cual se guardaba antiguamente la Eucaristia. A los lados del 6culo, dos angeles musicos en actitud adorante ; encima, la 'figura del Padre Eterno y el simbolo del Espiritu Santo. Repartidos en las column as que dividen las escenas principales y bajo doseletes dentro de los gran des doseles, las imagenes ci'e veintitres santos y personajes bibli­ cos. En el guarda.polvo, que es de madera, cuatro angeles sosteniendo sendos escudos del Cabildo, y dos imageries de la Siriagoga. A cada lado del retablo se abre una puerta con las imagenes de san Pedro y san Pablo, en relieve tall ado .en madera. El noble naturalismo de Forrnent, imbuido de modelos italianos que el hispaniza en el sentimiento y la ejecuci6n, aunque no en la f6rmula, brilla esplendoroso en esta obra. Las tres escenas principales tienen aciertos insuperables por lao composici6n y por el modelado. Como el guerrero de primer terrnino -a la derecha de la escena del Calvario, y_ la figura del Salvador." Tarnbien es muy bello cl escorzo del romano a caballo y el movimiento ondulante del grupo de las santas mujeres que sigue los ritmos 20 HUESCA. CRUCERO Y PRESBITl'RIO DE LA CATEDRAL 21 HUESCA. CATEDRAL. RETABLO MAYOR 22 HUESCA. CATEDRAL. LA HIJA DEL ESCULTOR Y AUTORRETRATO DE D. FORMENT EN EL BASAMENTO DEL RETABLO MAYOR de plegados en la figura de la Dolorosa. EI Descendimiento da. ocasion al artista para una hermosa composicion en esquema pirarnidal. Se sabe intervinieron en la labra de este grande y que .diversos colaboradores trabajado retablo, pero seria dificil ·.discernir que partes les corresponden, limitadas a 10 ornamental, ya que los relieves menores del posiblemente cuerpo bajo tienen igual inspiraci6n y calidad. Como se ha dicho antes, los cinco absides fueron construidos a fines del siglo XIII y las capillas laterales entre los afios 1296 y 1304. Estas fueron costeadas por particulares, a quienes se concedia derecho de sepul­ tura y el patronato de las mismas, obligados, empero, a'edificar segiirr . un modelo comlin.· Aparecen, generalmente, cuatro arcosolios sepul­ con crales abiertos en los muros laterales y se conserva .la mayoda de' ellos, si bien ocultos detras de lienzos y retablos. Durante el siglo XVI todos 'Ios altares lucian piezas de arte mueble g6tico; como el retablo de los santos Felipe y. Santiago, del siglo XIV, arcaizante pero bellisimo de color; con­ servado actualmente en el Museo de Arte de Catalufia, Durante los .siglos XVII y xVIIi se destruyo la unidad arquitectonica y ornamental de las capillas, sacrificada en aras de una corriente de renovaci6n, conforrne .a veces con e1 gusto barroco, y otras, dentro de los canones de un severo clasicismo. La Capilla de Nuestra Senora del Rosario se halla en el primer abside 23 HUESCA. CATEDRAL. RETABLOS DE NTRA. SRA. DEL ROSARIO Y DE SANTA CATALINA menor, del lado de la epistola. Data del afio 1561 su actual retablo, en cuyo centro se aloja la antigua imagen en piedra de Santa Maria del Alba, de estilo gotico, flanqueada por las efigies de los santos Pedro y Pablo, de talla, y en los pedestales de las columnas, san Lorenzo y san Vicente. En el segundo cuerpo del retablo, san [uan evangelista y figuras alegoricas de las virtudes. En los muros hay azulejos antiguos. La Capilla de Santa Catalina. antes de san Nicolas y sepultura de clerigos racioneros, tomo su actual denominacion en 1651, fecha de su retablo, Iorrnado por dos cuerpos en estructura que incluye bellas colum­ nas estriadas. En el centro, un cuadro, acaso de Federico Zuccaro, que muestra a la titular arrodillada recibiendo una corona de man os de angeles. Otros cuatro cuadros aparecen distribuidos a ambos lados. En la predela, cinco pinturas. Todo ello es de arte mediocre. En las paredes laterales dos lienzos, barrocos que representan los desposorios misticos y .Ja glorificacion de la santa . .En la Capilla del Pilar, retablo del afio 1764 y en la de la Santlsima Trinidad, un lienzo de· Fray Manuel Bayeu, cartujo de Lanaja . La Capilla de San Martin tiene un gran cuadro en el retablo, . que pudiera ser de Vicente Verdusan, y que representa al santo. Otro lienzo con los santos Simon y Judas, en el segundo cuerpo del retablo. En los 24 HUESCA. CATEDRAL. ENTRADA E INTERIOR DE LA CAP;LLA DE SAN JOAQUIN paramentos later ales hay pinturas sobre lienzo: uno referente a la vida del titular; los otros, a santa Magdalena y a san Esteban. La Capilla de San Joaquin, dedicada antiguamente a san Juan bautista y a santa Barbara, recibi6 su actual denominaci6n en 1655, siendo refer­ mada su estructura primitiva. Su planta actual es cuadrada, con cupula sobre pechinas, cornisa y balaustrada. Los doce segrnentos de esta cupula fueron decorados con pinturas sobre lienzo de Vicente Verdusan, seguidor de Claudio Coello. Al mismo pintor se deberi los cuadros de los rnuros laterales. EI retablo esta emplazado en el muro de frente. Su basamento es de piedra blanca con recuadro negro. En el cuerpo central presenta un relieve de alabastro con la Sagrada Familia; en los intercolumnios, grupos de la misma materia y estatuas de altorelieve en los pedestales de las columnas. Encima, la efigie de san Joaquin y en los intercolumnios, las de santa Barbara y santa Eulalia. En el centro del ultimo cuerpo, la efigie de san Juan bautista. A ambos lados del retablo, en el mismo pararnento, dos retablitos con las imagenes de san Lorenzo y san Vicente, san Justo y san Pastor. Otro retablo de talla y lienzos de la Sagrada Familia, santa Teresa y san Felipe Neri completan la capilla. 25 HUESCA. CATEDRAL. LIENZO DE LA CAPILLA DE SANTA CATALINA, CUPULA DE LA CAPILLA DE SAN ORIENCIO Y LIENZO DE LA CAPILLA DE SAN JERONIMO 26 HUESCA. CATEDRAL. RETABLO DESAN JERONIMO Y ENTRADA DE LA CAPILLA DE SAN ORIENCIO La de San [erommo presenra un retablo de estilo churrigue­ Capilla reseo, del afio 1762, con un relieve del santo penitente en la parte 'central. En las paredes laterales, dos grandes lienzos debidos a los pinceles del artista zaragozano, maestro de Goya. y de Bayeu, Jose Luzan : uno de estes efigia a san Jeronimo en el momenta de ser .azotado .por los angeles como castigo por haber leido libros de gentiks; el otro, la muerte del santo. En una hornacina, en la parte baja del retablo, la Virgen' del Voto, del siglo XVII. La de los Santos. Oriencio y Paclencia, padres de san Lorenzo, Capilla segun cree, fue rehecha .a expensas de Vineeneio Juan de Lasranosa en se 1646. EI aeeeso es de estruetura clasica y presenta una artistica verja. El pavimento y los zocalos de las paredes son de alabastro. Muros y cupula sobre fueron decorados por el artista oscense Juan Jeronimo [alon pechinas en 1666. EI cuatro column as salornonicas de jaspe verde, retablo, con monoliticas, presenta un cuadro pintado por el zaragozano [usepe Marti­ nez en 1648, a quien se deben tarnbien los retratos de los herrnanos Vincencio Juan y Orencio de Lastanosa, situados en los muros. Debajo de la cap ilia esta el panteon de esta familia, con dos estatuas arrodilladas, de alabastro, que representan a los citados hermanos, noble uno y cano­ nigo el otro. 27 Para la Capilla de San Jose se aprovecho el vano de una puerta lateral gotica de la Iachada. El altar carece de interes. La Capilla de Santa Ana fue fundada por el canonigo Martin de Sant\ 58 HUESCA. Musso ARQUEOL6clcO PROVINCIAL. CAPITEL PROCEDENTE' DEL CLAUSTRO DE SAN PEDRO EL VIEJO de los tabla Hay obras de pintores espafioles siglos XVII y XVIII: una con la Anunciaci6n, de Juan del Castillo (1584-1640); una santa Lucia, de Vicencio Carducci (1576-1638); una. con los desposorios - de' santa Catalina, de Francisco Solis (1629-1684); una Virgen ne! Niiio, de co Claudio Coello (1642-1693); un Cristo, de Juan Carreno de Miranda (1614-1685) y lienzos de Francisco Camilo, Francisco Pareja, Mateo otros Gilarre, Vicente Verdusan y Francisco Bayeu. De Goya, cuatro litografias . con temas de tauromaquia. y fragmentos de decoraci6n arquitect6nica, escultura En cuanto a se guardan en el Museocapiteles del monasterio de Montearag6n (Quicena); otros dos, rornanicos, procedentes de la destruida iglesia de San Juan de J erusalen ; azulejos, piedras armeras, etc. Destaca una imagen romanica de la Virgen que precede de la iglesia de Agiiero,' del siglo XII; otra, g6tica, que pertenecia a la iglesia de San Agustin de Huesca; un Crucifijo de cobre esmaltado, del XlII, procedente de Azlor; y los capiteles origi­ nales del claustro de San Pedro el Viejo, que fueron sustiruidos por co pi as en la restauraci6n efectuada en el siglo pasado. De la iglesia del Hospital de la Esperanza hay que citar el relieve de madera que representa la Resurrecci6n de Lazaro, de finales de! siglo XV, 59 HUESCA. FACHADA DE LA ANTIGUA UNIVERSIDAD LITERARIA de estilo que corresponde a la ultima fase del gotico. Figura en el timpano de la portada. Frente al Hospital de la Esperanza se levanta el edificio de la Unioer­ sidad Literaria, fundada por el rey Pedro IV en 1354, que se considero a' sf misma sucesora de la Schola .que estableciera en Huesca el caudillo romano Sertorio. Las aulas se levantaron en los terrenos de la Zuda musulmana y se aprovecharon las construcciones del Palacio debio edificarse a fines del Real, que siglo XII, en tiempos .del Alfonso II rey y dentro, por consiguiente, de las premisas estilisticas del rornanico. De este se dos salas insertadas entre las estructuras del conservan moderno edificio universitario. Una de ellas, la legendaria alojada en la torre, se relaciona con «Campana de Hue sea», tiene b6veda de baquetones y de horno en los extremos; su ambiente espacial es severo, incluso tetrico, por el intenso contraste entre sus solid os muros y los exiguos vanos. La otra sala, en la planta superior, llarnada de dona fue Petronila, desgra­ ciadamente alterada con una falsa boveda que mutila sus nobles propor­ ciones; entre las column as que soportan la verdadera, hay una arqueria ciega ; algunos ca piteles son historiados. El resto del edificio (S del si­ glo XVII, menos el gran salon de actos cubierto de boveda gotica. Es interesante el retablo del altar mayor de la del capilla, barroco, y, tarnbien, XVII. Aldejar de existir la Universidad, en 1845, paso a ocupar el edificio el Instituto Nacional de Ensefianza Media. Actualmente esta siendo aeon- 60 HUESCA. IGLESIA DE SAN MIGUEL dicionado para Casa de la Cultura, que albergari el Museo, el Archivo y . la Biblioteca Provinciales. En la iglesia de San Agustin, hoy de la Residencia Provincial de Niiios, antiguamente emplazada la errnita de Santa Marfa de Fuera, estuvo mas tarde convento de las monjas bernardas procedentes de Iguacel y, finalmente, convento de agustinos calzados desde 1510 a 1788. La iglesia, con muchas reformas, es de finales del siglo XIII con abside de planta poli­ gonal v torre cuadrada con ventanas; hay algunos pormenores de tradi­ cion mas antigua. En 1110 el· rey Alfonso I dono a la Catedral un terreno cercano a la puerta Sircata para edificar una iglesia dedicada a San Miguel y un ce­ menterio cristiano, que fueron luego asignados a la sacristia de la misma Catedral, Junto a la. iglesia, la Casa de la Limosna de la Catedral levanto, a fines del misrno siglo, un hospital para enfermos y un lazareto para leprosos, El conjunto presentaba el aspecto de ciudad medieval de. la misericordia, absorbida. en el siglo xv par el nuevo hospital. de Nuestra Seiiora de la Esperanza. En el XVII la iglesia y las construcciones, que se conservaban aun, fueron donadas a las carmelitas calzadas que levantaron el actual 'convento. El templo fundado por Alfonso I se terrnino entre 1150 y 1160, y en parte se conserva aun, reform ado en el siglo XIV segun un ambicioso plan que no pudo realizarse totalmente. Son memorables fit H UESCA. DETALLES' DE LA CASA CLiMENT Y DE LA CAS A DE LOS ABADES DE MONTEARAGON el abside reforzado por poderosos contrafuertes la torre con ventanas y rornanicas gerninadas en SUS cuatro caras. Buena muestra de laarquitectura plateresca aragonesa es la casa Climent, en la calle del Coso Alto, especialmenre por la -decoracion de las ventanas, enmarcadas por piedra labrada con cintas de Bora y retnatadas con meda­ llones androcefalos entre quimeras y grifos. Es obra de la primera mitad del siglo XVI. Actualmente es colegio de las Religiosas de Santa Ana. La Casa de los Abades de Montearag6n se halla en la plaza .de san Pedro y posee un magnifico patio plateresco decor ado con motivos florales y medallones con bustos presentados de frente; las columnitas de la arqueria tienen la tipica forma de balaustre que caracteriza el estilo. Durante la dorninacion musulmana, existio un ternplo consagrado a san Pedro, al que, despues de la Reconquista, se le junto el mote «el Viejo» con el fin de distinguirlo de la Catedral, dedicada al mismo apostol, Con­ quistada la ciudad, paso a pertenecer al monasterio de St. Pons de Thomie­ res, estableciendose aqui un priorato benedictino, que subsistio hasta la secularizacion del mismo dispuesta por el rey Fernando el Catolico. Actual­ mente es parroquial con capitulo de beneficiados. Los benedictinos reemplazaron la construccion mozarabe quiza ante­ - rior - por la actual 'que se inicio en el afio 1117 y se terrnino dentro de la 62 HUESCA. TiMPANO DE LA PORTADA DE SAN PEDRO EL VIEJO primera mitad del mismo siglo. La, [achada corresponde al lado del Evan­ gelio de la iglesia, afeada por ana didos del siglo XVII. Es notable la puerta; de la epoca de la construccion del templo, con el timpano ornarnentado con un crismon en relieve, sostenido por dos angeles ten antes ; las arqui­ voltas presentan ornamentacion floral y de billetes. El templo, de rasgos arcaizantes, tiene tres naves con bovedas de cafion; que terminan en otros tantos absides semicirculares, sin nave de crucero. Las naves laterales son muv estrechas proporcionalmente. El cimborio fue construido entre 1236 y 1240, exornado por rosetones cal ados, aligerando su volumen y reafirmando su forma geometrica. A fines del siglo XIII ter­ minose la capilla de san Ponce, hoy antesacristia, y la torre campanario: Aquella es de trazado exagonal con esbeltas columnas en los angulos, que engarzan con los nervios de la boveda, y tiene amplios ventanales de rnedio. punto. La sacristia es del siglo XVI, reformada en el XVII. El retablo mayor­ es obra de talla, dedicado al ap6stol San Pedro, titular de la iglesia, y fue ejecutado por Juan de Berrueta y su compafiero Juan de Ali entre 1600> y 1602; es de estilo renaciente con signos de transicion al barroco. Detras del retablo, en la antigua capilla de la Eucaristia, se gu, pintor influenciado por Jaime Huguet; un tercer retablo, tarnbien del siglo xv y en muy mal cstado «le conservacion, esta dedicado a la Pasion del Seiior ; del mismo tiempo es una predel a -suelta que presenta en los cuatro compartimientos, cuya ALQUllZAR. CRUCIFIJO (SIGLO XIII) Y TABLA DE JUAN DE LA ABADfA EN LA IGLESIA pintura ha saltado, las efigies de Santa Barbara, la Piedad, san Benito, no y los Cosme y Damian. Se guardan asirnismo en este rnuseo el santos cayado de un baculo de rnarfil del siglo XII, dos calices goticos, otros objetos de orfebreria liturjrica y varios lienzos de relativo interes, Es tambien interesante el archiuo, instalado en la vieja sala capitular, aun cuando la mayor parte de su documentaci6n se hall a depositada en eI de la Catedral de Huesca: sobresalen un curioso ritual del siglo XV, varios fragmentos de codices medievales y una irnportante coleccion de obras musicales de los siglos XVI a XVIII. I I Barbaslro La ciudad de Barbastro, junto al 'do Vero, es la capital del Somontano oriental y centro comercial para toda la .montafia de Sobrarbe y parte de Ribagorza. Fue importante ya en epoca -romana, importancia que incre­ mento bajo la dorninacion arabe' y llego a ser una de las poblaciones islamizadas -rnas populesas de Aragon. Fue conquistada por los cristianos en 1064, pero la perdieron a. los nueve meses, tras sufrir una grave de­ rrota, y no nudieron reconquisrarla hasta el 18 de octubre de 1100. En Barbastro tuvo lugar el 11 de agosto de 1137 el compromiso de matri- ' 107 l' I • B�RBASTRO. ;INTERIOR DE LA CATEDRAL 108 < I l BARBASTRO. B6vEDAS DE LA CATEDRAL 109 BARBASTRO. CATEDRAL. PORTADAS BARROCAS DE INGRESO A LAS CAPILLAS monio de. la rem a Petronila, nifia aun, con Ramor{ Berenguer IV, conde de Barcelona, Iograndose con ella union de Catalufia y Aragon. En 10 eclesiastico, Barbastro, antes de su reconquista, fue designada sede del obispado de Roda, pero el proyecto no prospero y fue, alfin, unida "a la diocesis oscepse.· El 18 de junio de 1571 el paDa san PlO V erigio el obispado barbastrense, .rleclarado en el sig-Io pasado adrninistracion apos­ tolica y recientemente restablecido. Se cree que la prirnitiva catedral se asento en el emplazamiento de la mezquita arabe, pero no se conserva nada de esta obra. La construccion del edificio actual ,se decidio en 1500 por el Concejo de la ciudad, que via terminadas las obras en 1533 bajo la direccion del maestro Juan Segura. La catedral corresponde a ese estilo de transicion que muestra un nuevo sentido espacial, ya renacierrte, peroque todavia emplea formulas tecto­ nicas y ornamentales del gotico, estilo ampliamente difundido en Espafia durante el siglo XVI. Presenta 'ciertos rasgos regionales que la emparentan con la reforrna de la Seo zaragozana. Tiene tres naves que rematan en absides poligonales. Seis pilares de finos baquetones sopor tan las bovedas, 110 I I BARBASTRO. RETABLO MAYOR DE LA CATEDRAL 111 BARBASTRO. CATEDRAL. CUPULA DE UNA CAPILLA CON YESERIAS BAR ROC AS todas de la misma altura, cuyas nervaduras disefian esquemas estrellados. Entre los contrafuertes se alojan seis capillas laterales de planta rectangular I· con ventanas ojivales. Como queda dicho dirigio la construccion de la iglesia Juan Segura. La parte ornamental fue encomendada a los artistas Gil Brabante, mazonero de Huesca, Juan de Morcto, florentino, Nicolas de Urliens, mazonero e imaginero de Barbastro, Sebastian Ximenez, rna­ zonero de Huesca, Anton de Plasencia, pintor de Zaragoza, y a los pin­ tores Juan de Loturmo y Pedro Lopez, en 1532. Es muy importante el retablo del altar mayor que consta de dos partes diferentes: la predela, obra posturna y no terminada de Damian Forment, y el conjunto superior, de cinco calles de ancho desigual en dos cuerpos mas el coronamiento centrado por la habitual escena del Calvario. El basamento es de alabastro y presenta relieves en hornacinas poco pro­ fundas que rematan en' rondos concoides ; fue terminado por Juan de Liceyre con escenas del Nuevo Testamento; son de Forment las escenas de la Resurreccion y de la Purificacion y las 'efigies de los santos Pedro y Pablo. El retablo superior es de madera y fue labrado por Juan Miguel de Urliens, de Huesca, Pedro de Arrnendia, de Zaragoza, y Martinez de Calatayud, entre 1596 y 1604; en la hornacina central aparece la Virgen Asunta rodeada de angeles; a ambos lados, a escala que corresponde a BARBASTRO. CONJUNTO Y DETALLE DEL RETABLO DE. SAN VICTORIAN EN LA PARROQUlA DE LA CATEDRA,L la mitad, hornacinas con efigies de santos; en medio del segundo cuerpo, el oculo eucaristico, de tradicion aragonesa; a ambos lados, escenas de la vida de la Virgen e imagenes de santo�. La estructur a arquitectonica se sefiala con fuerza, con frontones curvos.rmarcados entablamentos y anchos frisos ornarnentados. Las series altaade 1a silleria del cora, situado antes en el 'centro de 1a nave, ha sido trasladado a la capilla de la Asuncion, las sillas bajas, al presbiterio. Es obra de roble tallado por Jorge Common hasta 1584 y­ desde esta fecha hasta 1594 par el escultor local JU<1J1 Jubero. Algunas capillas estan adornadas con profusion' barroca, lujo de estatuas adosadas al pararnento entre y sobre arcos de' curyas 'conca vas y convexas de ondu­ lante movilidad, acentuada por una decoracion bullente. En la capilla del Santo Cristo deLos Milagros la talla del siglo XIV, perdida, ha sido susti­ tuida por otra actual debida a Enrique Monjo, de quien es tarnbien la imagen de la Asuncion- de la capilla coral. En la capilla del Santisimo, donde esta instalada. la: parroquia de la Catedral, se ha colocado el retablo antiguo del rnonasterio de, San Victorian, que debe datar de principios del 'siglo XVI; con una .norable tabla central que presenta al santo abad llJ PERTUSA. TORRE Y CRIPTA DE LA IGLESIA revestido de entre los santos Gaudioso pontifical y Nazario; en las late­ rales, de la vida del titular. La sacristia se halla detras del altar escenas mayor y es obra de principios del siglo XVI de Juan Villanova. Tienen algun interes los armarios de talla debidos al citado maestro Juan [ubero, Guarda cinco bustos de los santos Pedro, Valero, Victorian, Ramon y Gaudioso, de plata labrada. En la sala capitular, retratos de los prelados de Barbastro. Merece mencion el palacio episcopal, construido al estilo propio del pais. En su interior se custodian varias piezas importantes: una mitra romanica procedente de San Victorian; dos tapices flamencos, del si­ glo XVI-XVII, de contenido ternatico no identificado, provinientes del mo­ nasterio de Fanlo; una arqueta de madera del siglo XV; una imagen de la Virgen, talla de transicion rornanico-gotica ; y algunas tablas del si­ glo XVI. Entre edificios civiles barbastrenses hay que sefialar la Casa del los Ayuntamiento, que data del siglo XV, aunque reform ada en el XIX, obra del alarife moro Farag de Gali, zaragoza no, maestro de obras del rey Fernando el Catolico. La plaza mayor, con sus .tipicos porches. Son inte­ resantes las galerias y los aleros salientes de madera labrada de diversas mansiones particulares del renacimiento y barroco con un inconfundible 114 PERALTA DE· Ai.COFEA: TiMPANO DE LA PORTADA DE LA IGLESIA caracter. En una de estas casas nacieron los poetas Bartolome y Lupercio Leonardo de Argensola. Coronando una colina cercana a Barbastro y en la carretera de Huesca, esta el santuario de Santa Maria del Pueyo, cuya iglesia es obra del XIV parcialmente remodelada en el XVII. La efigie de la titular, sedente, es . 'del estilo romanico de principios del siglo XIII. Los frescos. que decoran el camarin de la Virgen se atribuyen a Francisco Bayeu, Pertusa Este poblado, de origen iberico, posee algunas ruinas de la epoca de la domjnaci6n roman a, entre las que destacan los restos de un puente de piedra. La iglesia parroquial tiene una torre exenta construida durante el siglo XVI, adornada con medallones en su piso bajo, con ventanas exornadas columnitas en el siguiente y con otras sencillas en los dos con superiores. Es obra, de silleria que se atribuye a Juan de Herrera. La. cripta, exactamente debajo del presbiterio, es otra de las estructuras de interes : su b6veda esta soportada por arcos de medio punto que se ornamentaci6n floral; apoyan en columnas cuyos capiteles y basas tienen es obra del siglo XII. A esta misma epoca debi6 de pertenecer .Ia iglesia, remodelada y desfigurada en el siglo XVIII. Lo que queda del claustra' 115 es de fines del X Ill, conarcos ojivales bellamente adornados y 6culos en las cnjutas ; en los angulos pueden verse columnas que aun sefialan ' pervivencias romanicas. �erbegal Es interesante el temple r0112a11lCO de este pueblo, de fecha no lejana al 1200, aunque parcialmente modificado en""el siglo XVI, en que se substi­ ,tuy6 su vieja cupula por, una !J6veda nervada. Es de tres naves estructu­ 'radas por media de cuatro fuer'tes? pilastras con dos columnas en cada cara. Laboveda del primer tramo es de' cafion apuntado, tanto en la 'nave central como en las laterales. La del crucero es' demedio cafion. Los absides tienen b6vedas de cascar6n, con tres ventanales el central y uno los dos laterales. La gran torre, de planta cuadrada,' aparece adosada a una de las naves laterales; la b6veda de su cuerpo bajo es de cruceria, habiendo sido cegados los arcos de este cuerpo; en el alto hay ventanas con arcos sernicirculares, con calumnitas. EI timpano de la portada prin­ cipal fue extraido de su emplazamiento primitivo y en la actualidad puede werse empotrado en uno de los pararnentos exteriores de la fabrica. Pre­ senta la imagen del Pantocrator dentro de una aureola almendrada, entre los simbolos de los evangelistas. En el dintel, el crism6n. Todo el es en bajo relieve de labra muy primitiva y esquernatica. Es notable el frontal procedente de este pueblo, conservado en el Museo Diocesano de Lerida, de transici6n del rornanico al gotico, al parecer, obra maestra de Ia pintura oscense del siglo XIII. Peralta de Alcofea En la i glesia parroquial destaca la extraordinaria belleza de la portada, que consta de seis arquivolras exornadas con relieves ornamentales. Las columnas de las jambas estan muy deterioradas en sus mitades inferiores, pera se canservan bien los historiados capiteles. Con todo, el mayor interes de esta portada radica en el relieve del timpano y en 'e! de la arquivolta qli(� le es inmediata: en el primero se figl1ra la Epifania ; en la segunda una, serie de estatuillas. La distribuci6n espacial, a pesar de Ia composici6n asimetrica, es excelente y es tambien de buena calidad el estilo de If! labra, 116 TABLAS DE LA PREDELA DEL ANTIGUO RETABLO DE PALLARUELO DE MONEGROS VI MONEGROS Sariiiena Existen en este pueblo vanes de interes, Su iglesia edifieios dignos antafio del eon vento construida en el si­ franciscano, fue parroquial, la glo XVII. Varias casas solariegas, con galerias y volados aleros, segun tipica costumbre aragonesa, con puertas de areos semicirculares de grandes dovelas; algunas pos�en bellos balcones de hierro forjado. La cercaria ermita data del siglo XIlI y rnantiene la forma rornanica ; es de una sola nave con teehumbre de armadura sostenida por areos anuntados ; el altar es de la misma epoca. Frente a esta errnira, una .bella cruz de terrnino del en relieve. siglo XV, con figuras de Jesus y de la Virgen Iabradas Lanaja y Cartuja de las Fuentes Es curiosa la estructura de la iglesia parroquial de dos naves terrni­ nadas en absides de plarua poligonal. Por su trascendencia, forzoso es 117 CARTUJA DE LAS FUENTES. DECORACION DEL CLAUSTRO citar el antiguo retablo mayor de esta iglesia, pintado por un buen artista de la primera mitad del siglo xv, anonirno, al que se Ie designa con el apelativo de Maestro de Lanaja. Sou estilo corresponde al gotico intern a­ ' cional y su actividad se establece entre 1425 y 1445, apareciendo entre Bonanat Zaortiga y los inicios del periodo aragones de Huguet. La rna­ nera del Maestro de Lanaja es muy lineal, decorativa y narrativa, con mas habilidad que profundidad de expresion. Las tablas desarrollan los ternas siguientes: expulsion de san Joaquin y santa Ana" la Puerta Dorada, el Nacimiento de la Virgen, los Desposorios, la Anunciacion, la Purifica­ cion, varias escenas de la Pasion de Jesus, la Coronacion y el Transite. Algunas de las tablas que no se perdieron estan depositadas en el Museo de Zaragoza. Cerca de Lanaja esta la Cartuja de las Fuentes, en deplorable estado de conservacion, fundada por los condes de Sastago en 1510. EI edificio fue construido entre esta fecha y el siglo XVIJI. En la iglesia se venera una bella imagen de la Virgen, sedente, del siglo XIV, con el Nino sen- JI tado sobre su rodilla derecha; el estilo, pese a alguna desproporcion, es bueno dentro de un concepto de imagineria. Tiene multiples decora- ciones murales, obra de Fray Manuel Bayeu, monje profeso de este mo- - nasterio. 118 I � I CARTUJA DE LAS FUENTES. INTERIOR DE LA IGLESIA 119 Pallaruelo de Monegros La iglesia parroquial de este pueblo fue construida por el maestro Arnaldo Vidal de Almenar en 1258. Su principal interes, sin embargo, .radica en su magnifico retablo mayor, parcialmente recuperado despues de la guerra civil, Es obra del pintor Martin Soria, quien 10 firrno y fecho en 1485. Este pintor, activo en la segunda. mitad del siglo xv, estuvo probablemente influenciado por Jaime Huguet," en el-periodo ara­ gones de este, segun se reBeja en la tipologia, en la cornposicion y en el desprecio hacia los val ores efectistas de perspectiva y realismo objetivo, buscando mas bien el sentimiento humano y el disefio formal de los conjuntos. Nada que veinticuatro tablas se integraron en este re­ menos tablo de Pallaruelo, dentro de guardapolvo de remate escalonado, en el que se pintaron profetas con filacterias epigrafiadas y los blasones del donante y del lugar. De estas tablas, que narraban la vida de Jesus, se conservan los seis compartimientos de la predel a y el de la Circuncision en el Museo Episcopal de Huesca. Castej6n de Monegros Laiglesia parroqaial de Castejon fue construida en el siglo XIV, pero no posee gran interes arquitectonico ; es de una sola nave. Del antiguo retablo mayor, de fines del siglo XV, muy hermoso, de cinco calles y atri­ buido a Miguel Ximenez, solo se conservan dos tablas. Tarnbien pueden verse la estatua de un santo diacono y una bella cruz procesional de plata sobredorada del siglo xv. En Casa Buil puede admirarse un retablo esmaltado, de pequeiias dimensiones, procedente del taller de Daroca y obra del siglo XV, que consta de doce compartimientos orden ados de: forma piramidal, y que presenta la Pasion de Jesus. 120 f;J I FRAGA. FACHADA Y CABECERA DE LA IGLESIA VII BAJO CINCA Y LITERA Fraga La ciudad de la antigua Gallica Flavia de Ptolomeo. Fraga responde a Pero sus origenes se epoca prerromana, segun se deduce del remontan a Santa Quitena. El hallazgo de una necropolis iberica en el Pilaret de IV. Los arabes c:istianismo habia penetrado en ella ya en el si$"lo_ establ,e­ cieron en su A/raga un waliato, que fue el ultimo reducto musulman de la provincia oscense. Fue conquistada el 24 de octcbre de 1149 por Ramon Berenguer IV. Anteriormente, sufrio dos derrotas a manos del wali fragues el rey Alfonso el Batallador. Durante la Edad Media se dispute enconadamente acerca de la asignacion de Fraga a Catalufia 0 a Aragon. La coma rca fragatina -Ia mas catalanizante de la provincia­ casi a raiz de la expulsion de los moros en el siglo xv. quedo despoblada 121 FRAGA. CAPITELES DE LA PORTADA DE LA IGLESIA Y FACHADA DE LA CASA DE JUNQUERAS Sonde suma importancia los restos de la llamada villa Fortunati, conjunto de edificaciones roman as que perrenecieron, segun se cree, a un tal Fortunato, el nombre del cual figura en una en mosaico. inscripcion La parte occidental, forrnada por un pequefio patio y habitaciones cir­ cundantes, fue construida en el siglo II. EI peristilo central, de 20,50 x 17 metros, con sus galerias y habitaciones proximas, debe datarse en el 1II 0 principiosdel IV. La tercera edificaci6n del conjunto ser una parece iglesia monaca! de epoca visigoda, quiza del siglo VII: su planta pre­ senta abside semicircular en el interior, precedido por un gran rectangulo, dividido por dos gran des muros en nave central y denendencias, delante de las cuales hay una amplia nave transversal, dividida por columnas. Fueron descubiertos interesantes mosaicos de ternatica pagana y uno cristiano de los siglos III y IV, expuestos actualmente en el Museo de Zaragoza. En uno de ellos, como. se dijo, figura el nombre Fortunatus, separado en dos mitades por un crismon con alfa y omega traspuestas. La iglesia parroquial, de fines del siglo XII y de estilo rornanico, ex­ peri menta rernodelaciones posteriores. Su portada es de dos arquivoltas con capiteles labrados alusivas los abacos, con escenas a san Miguel y, en ornamentacion floral. A fines del siglo XVIII afiadio a la fachada una se. 122 FACHADA DE LA ERMITA DE LA VIRGEN EN CHALAMERA Y VENTANAL DEL ABSIDE DE LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SIJENA g;j.leria con caracter marcadamente profane. El carnpanario, de alero, de planta cuadrada, de tres cuerpos: consta el primero es rornanico ; el segundo tiene ventanas goticas con tracerias; el tercero, de planta octo­ gonal, es mas reducido, El interior del templo, de una sola nave, es de del siglo la boveda de cruceria con cla.ves de arandela. principios XVI; es Como frontal del altar se usa un relieve, de principios del si­ mayor de identificado, incluye las figuras de dos glo XVI., raro tema no que momias, un templete y un arbol. Es recomendable una visita por las calles de la ciudad, de pintoresco trazado. Tienen interes algunos edificios civiles, como la casa de [unque­ ras, de piedra en su .planta baja y de ladrillo en el piso superior, con portada renacentista de columnas toscanas, entablamento, arco semicircular escudo. El denorninado Palacio del Go­ y Ironton roto que enmarca un bernador es un noble edificio de silleria, de dos pisos y galeria bajo el volado alero; exornan las ventanas de la fachada. obras escultoricas, Otras 1 casas interesantes son las de Monfort, Foradada y de los Escolapios. Esta ultima tiene tarnbien una. parte depiedra y otra de ladrillo con portada clasica y escudo de armas. Y numerosas casas mas en las calles de Fraga, menos principales, con detalles renacientes, como aleros, balcones, escudos 123 I I MO:-;rASTERIO DE SIJENA. CABECERA DE LA IGLESIA y portadas. Y bell as perspectivas de edificios, incrementadas por vias tan irregulares y tortuosas. Chalamer. Estapoblacion, que debe datar de la epoca romana, tuvo castillo. otor­ gada la Orden del Temple en 1143 par Ramon a Berenguer IV, castillo que paso a los caballeros hospitalarios en 1317, a raiz de la supresion del Temple en eI celebre proceso de 1309. La ermita de fa Virgen, de la primera mitad del siglo XIII, es de planta de cruz latina. Presenta sencilla y poderosa fachada constituida por la portada de seis arquivoltas con capiteles labrados y por una ven­ tana de tres arquivoltas muy abocinada, v; rematando, una espadafia de dos huecos. En los muros del crucero, ventanal identico al del imafronte. La iinica nave tiene boveda de cafion que apea sobre pilastras adosadas, con refuerzo de arcos fajones. La boveda del presbiterio es de homo. En el fondo cilindrico del abside, por la parte interior, arqueria con capiteles I historiados, al estilo de otros temples de la provincia. Merecen atencion la Virgen sedente en piedra del XIII y un sarcoCago de ig-ual materia y centuria, con tapa a doble vertiente, ornamentado con flora estilizada. 124 J MONASTERIO DE SIJENA. FACHADA DE LA IGLESIA 125 MONASTERIO DE SIJENA. PATIO Monasterio de Sijena En el terrnino municipal de Villanueva de Sijena se encuentra este celebre monasterio femenino, fundado por la rein a Sancha, esposa de Alfonso II de Arag6n, y por el obispo de Huesca, Ricardo, que redact6 la regla rnonastica que regiria la vida de la comunidad. Las obras em­ pezaron en 1183 y avanzaron con tal rapidez que cuatro afios mas tarde se pudo utilizar parcialmente el nuevo cenobio. En el conjunto, asurnia gran importancia el claustro, alineando paralelamente a sus crujias dis­ tintas dependencias, como refectorio, cocina, dormitories, sala capitular, enferrneria, habitaciones y patio destin ados a la reina, desde la crujia del S. a la del N. En la direccion de la primera, asimismo, se construy6 Ja iglesia, Otras dependencias, como el palacio de Ja priora y viviendas para religiosas se edificaron mas tarde. Un gran recinto murado cerraba el espacio por el lado S. La portada del templo aparece situada en disposici6n asimetrica, te­ niendo la izquierda a paramento que sefiala con fuerza el eje hori­ un zontal, contrastado los' ventanales y contrafuertes por que ritman el muro bajo la cornisa dentellada y la cubierta, y, a la derecha, una mar­ cada vertical que asciende hasta el campanario. La portada forma un cuerpo algo saliente. De puro estilo romanico, careee de otro adorno que 126 MONASTERIO DE SIJENA. SALA CAPITULAR (ANTES DE 1936) las catorce intensas arquivoltas que resuelven su hondo abocinamiento. A su lade derecho, un arcosolio que cobija un sarc6fago sostenido par cuatro columnitas se cree que pertenece - a Rodrigo de Lizana, muerto en la batalla de Muret; hubo tam bien a ambos lados de la portada otros sepulcras de caballeros caidos en la misma batalla de 1213. Dando la vuelta hacia el exterior, pueden verse dos dbsides de plants semicircular, mayor el del lade izquierdo- que es el central- con ven­ tan ales de columnitas bajo cornisa dentellada. Falta el tercer abside, que fue substituido par el pante6n de religiosas. La planta del templo es de cruz latina, de una sola nave mas la del crucera. Actualmente, a causa de los avatares de la guerra civil, la iglesia en estado rui­ y la mayor parte de las dependencias monacales se hallan noso, conservandose medianamente las naves "del antiguo dorrnitorio y el claustra. El mayor in teres de Sijena residia en una serie de obras que segufan la evoluci6n pict6rica de la baja £dad Media. Hay que citar en primer lugar las pinturas murales de la sala capitular, cuyos admirables arteso­ nados mudejares se han- perdido. Eran las mas bellas pinturas del roma­ nico avanzado hispanico que, muy dafiadas, se pudieron arran car y se 127 MONAS;ERIO DE SIJENA. PINTURAS DE LA SALA CAPITULAR (ANTES DE 1936) hallan actualmente en curso de restauraci6n. Son debidas a un anonimo pintor, conocido precisamente por Maestro de la Sala Capitular de Sijena. Cubrian lao totalidad de paramentos, arquer ias.: derrames de ventanas y , arcos de las puertas, En los arcos, aproveehando los muros laterales, apa­ redan -las siguientes escenas : creacion de Adan, creacion de Eva, Dios . mostrando a los primeros padres el arbol del bien ,y del mal, la serpiente tentando a Eva; Adan Eva escondiendose despues del peeado, su expul­ y sion del Paraiso, el angel ensefiandoles a trabajar, Adan y Eva trabajando ayudados por los hijos, 'Ios sacrificios de Cain y' Abel, Cain rnatando a Abel, Noe construyendo el area, la entrada de los animales .en· el area, el Diluvio universal, la ernbriaguez de· Noe, el sacrificio de Abraham, Moises ordenando el exodo de. los israelitas, el paso par el Mar Rojo, Moises recibiendo las tablas de la Ley, adoracion del becerro de. oro y Samuel ungiendo a David. En las sofitos .de.Ios -arcos, series de .patriarcas ; en los muros laterales, la -Anunciacion, Visitacion, Navidad, -Adoracion de los -pastores, Presentacion de Jesus al Temple, tenraciones de Jesus'. en el desierto, resurreccion, de. Lazaro, Crucifixion; Resurreccion Y, Jesus en 'el Limbo. Estas pinturas se ejecutaron al temple con- viva coloracion, Es de destacar el admirable estilo del artista, euya formula bizantina se endulza fantasia eompite can suavidades que parecen de eseuela romana, y cuya abiertamente con su lirismo. Debe datarse en la prirnera mitad del si- l\:fO,NASTERIO DE SIJENA. PORMENOR DE LA DECORACION PICTORICA DE LA SAL A CAPITULAR ]29 9 MONASTERIO DE S:IJENA. NATIVIDAD, DE LA DECORACION DE LA SALA CAPITULAR glo XIII esta imnortantisima obra que Gudiol considera ejecutada por el mismo que decoro el pintor hoy arruinado monasterio burgales de San Pedro de Arlanza. Difieren de las descritas las pinturas del abside central que se conser­ van in situ, mas avanzadas y de cali dad algo inferior, atribuidas al .artista que pinto la iglesia del Cerco de Artajona (Navarra), que pudo set colaborador 'y discipulo del Maestro de la Sala Capitular de Sijena. Los temas representados en el abside son: Anunciacion, Epifanfa, Santo En­ tierro y. Quo vadis. En el ventanal, la figlira del Pantocrator adorado por cuatro arigeles.· Enrnarcan todo £risos de flora estilizada. El autor, 'de contorno mas, anguloso y. sentimiento mas hispanico, mostraba ya, en el ritmo de su )inealismo un sutil acento de gotico inicial y, en todo caso, un arte de. transicion. Otras obras' pictoricas-interesantisimas enriquecieron el monasterio. Cabe citar la silla prioral,' actualmente .en el Museo Diocesano de Lerida, obra de hacia 1321; el retablo dedicado a. la Virgen, del circulo del pintor catalan Ramon Destorrents, en eI Museo de Barcelona, del tercer cuarto 130 1- I ( I 1- MONASTERIO DE SIJENA. DE PORMENOR LA SALA DE LA CAPITULAR DECORACION PICTORICA ) HI I MONZON. IGLESIA DE SANTA MARfA del el retablo de Juan bautista, del circulo influenciado par siglo XIV; san Bermejo en la segunda mitad del XV, en los Museos de Huesca y de Zaragoza. Monzon EI rey Pedro I torno-el castillo y la ciudad de Monzon el 24 de junio de 1089 y fijo en esta su residencia en atencion de futuras carnpafias contra los arabes. . Laprimitiva iglfsia de San Juan databa de la primera mitad def si­ glo XII, no conservandose .nada de ·ella en la actualidad por haber sido reemplazada por otra, que se conserva, en el siglo XV, de una sola nave con boveda de cruceria. De la iglesia de San Francisco, gotica del. XlII, se conservan algunos restos de la fabric a primiti va: dos trozos de fachada unidos por un lienzo ulterior; el fragrnento de lao izquierda es de factura romanica, coronado por una hilera de bien caracterizados canecillos; en el lado de la derecha, una pequefia ventana gotica. La iglesia de Santa Marfa consta de tres naves rernatadas por otros tantos absides, con boveda central de canon apuntado ; de medio canon las laterales. En el siglo XVII se rernodelo parcialmente este templo, que perdio entonces su portada y su claustro. Tiene interes historico por haberse celebrado en elias varias veces Cortes generales de la Corona de Aragon. 132 CASTILLO DE MONZ6N Y CAMS SOLARIEGAS DE ! interesantisima serie de objetos. Deben ser citados los 'siguientes: una ca­ tedra portatil de madera, con baldaquino sostenido por cuatro columnas, de estilo rornanico, de la primera mitad del siglo XIII; la Hamada silla de san Ramon, tallada en boj, en forma, de tijera, obra morisca del si­ glo XII; dos peines linirgicos de marfil, del siglo XII, uno de los cuales tiene relieve central que representa un obispo; tambien es de marfil el ' baculo de san Ramon," obra del siglo XII; es de la centuria siguienre el atribuido a san Valero, de cobre con esmaltes de la tecriica de Limoges; dos mitras .con cenefas de tapiceria arabe, del XII; a este siglo pertenece 157 .I VISTA DE VILLANOVA CON LA IGLESIA DE SAN PEDRO tambien la arqueta que contuvo las reliquias de' san Valero, con apliques de esmalte; varias piezas de tejidos moriscos procedentes del sepulcro de san Ramon; algunas pinturas de los siglos XVI al XVlJ! y otros objetos Iiturgicos. Monast.rio d. AIa6n . el terrnino municipal de Sopeira. Su fundacion se rernonta Se halla en a del siglo IX. EI templo actual fue consagrado por san Ramon principios el 8 de novierribre de 1123. La, parte exterior de los muros esta adornada con' cornisa de arquillos lombardos. La puerta, sencilla, tiene arcos de medio punto y columnas acodadas. EI interior es de tres naves terminadas en otros tantos absides, cubiertas con 'boveda de cafion, la central, y con bovedas de arista, las laterales, Debajo del abside mayor, pequefia cripta . con boveda semicircular. Monasterio de Obarra Otro de la serie de monasterios 'altoaragoneses, dedicado a santa larga Marfa, que se en el termino municipal de Cal vera. Fue fundado encuentra en el siglo x. Pertenece al grupo fronterizo entre' Aragon y Catalufia caracterizado por su estructura basada en las boyedas de arista. Aspecto rustico y macizo presenta esta baja construccion, en la que prevalece el 158 BENASQUE. CASAS SOLARIEGAS Y PALACIO DE LOS CONDES DE RIBAGORZA 15CJ1 eje horizontal y cuyos paramentos estan adorn ados con arquillos y fajas lombardas. Se construyo en piedra sin labrar. EI acceso a la iglesia se verifica por una sencilla puerta. La planta es de tres naves, mas alta. la central. Parte de las bovedas son de canon y parte de artista, deduciendose de ello un cambio en la direccion y en el estilo. Es obra del siglo XI. EI abside principal tiene arqueria con sencillos capiteles y restos easi im­ pereeptibles de decoraci6n mural. Villanova pueblo dos iglesias romanicas. La parroquial consta de una Tiene .este sola nave boveda de canon, abside de planta semicircular con arquillos con de origen lombardo y ligeros contrafuertes. Data de la primera mitad del siglo XII. Es mas animada la portada de la iglesia de San Pedro, de una arquivolta exornada con el crismon. EI abside tiene cornisa de arquillos. I . Consta de una sola nave con boveda de medio canon y areos fajones. El retablo de tablas pintadas es del siglo XVI y presenta en la hornaeina centralia imagen de san Pedro, flanqueada por seis pinturas alojadas en estructura plateresca; sobre la efigie del titular, la escena del Calvario; ' es obra muy repintada y de mediano valor artistico. EI coro data del siglo XIV y tiene detalles de interes, como la baranda mudejar. Benasque En este orillas del rio Esera, de estre­ pintoresco poblado pirenaico, a chas y tortuosas calles, hay monumentos muy interesantes de los si­ glos XIII a. XVI, cuyas difereneias de estilo son en parte neutralizadas por una cornun expresion derivada de la fuerza del ambiente montafies, _gris y austero. La iglesia es romanica, del XIII, con portada de arquivoltas bajo sefialado vierteaguas y, encirna, un oculo muy abocinado; una estatua de san Marcial y el tejaroz completan la fachada. Contrasta el con junto con la torre. El interior consta de una nave mas lao del crucero; la boveda es de' canon levemente apuntada; el crucero y el presbiterio fueron par­ cialmente remodelados en el siglo .XVII. Tienen tarnbien gran interes las casas solariegas que ennoblecen el pueblo. De elias hay que citar a la de Juste con puerta de arco de medio punto con escudo de marrnol negro, de la comarca; a la derecha se alza la gran torre de planta cuadrada con alrnenas y ventanas. La casa de los Conques tiene portal de estilo gotico. EI palacio de los condes de Ribagorza, una severa y bella fachada rena­ centista con pilastras adosadas y escueto Ironton, y ventanas exornadas con bustos escultoricos, prestigiando al edificio el patio, la galeria y la gran escalera. '160 .BIELSA. CASA AYUNTAMIENTO IX SOBRARBE Bielsa Es interesante 1'1. Casa del Ayuntamiento, con soportales constituidos rnedio punto y macizos pilares, ventanas exornadas, por cinco arcos de techumbre de pizarra y, en el angulo, torrecilla sobre rnensulas. , La. aldea de [avierre se encuentra en el terrnino municipal de Bielsa. Tiene iglesia romanica., del siglo XlI, de planta cuadrada. Conserva el interesante frontal dedicado a santa Eulalia de Merida, de comienzos del que tiene tanta importancia siglo XIV, perteneciente al ciclo g6tico lineal retablo en la provincia' de Huesca. Hay, adem as, un del xv con la imagen de la Virgen en la tabla central, la Epifania en la de la derecha 'y, a la el Nacimiento de Jesus; rematando, la escena del Calvario. . izquierda, Es obra de regular "calidad pict6rica y medianamente conservada. Interesa, sin embargo, "por 10 suelto del dibujo y 10 acertado de las composi­ crones. Monasterio d. San Victorian En el terrnino de EI Pueyo de Araguas, junto a la Pefia Montafiesa, se hall a este monasterio que, segtin se cree, fue fundado en el 842. Su 161 II JAVIERRE. FRONTAL DE SANTA EULALIA DE MERIDA edificio actual, de escaso in teres, data del siglo XVIII, conservando del siglo solo lienzo de muro. El retablo anti guo del altar mayor ha XI un sido instalado recientemente en la canilla del Santisirno de la Catedral de Barbastro, en cuyo palacio episcopal se guards tarnbien una mitra romanica procedente de este monasterio. La silleria del coro ha sido tras­ ladada a la iglesia parroquial de Boltafia. Ainsa Esta villa, ca pital del fantastico reino. de Sobrarbe, tiene gran interes hist6rico, arqueol6gico y pintoresco. El privilegio de poblaci6n fue otor­ gada por Alfonso I de Arag6n, fecha en que arranca la historia de Ainsa y de la que provienen algunos edificios. Esta rodeada por una muralla, cuyas puertas originarias se abren entre gran des torreones. La iglesia es de estilo romanico, de la primera mitad del siglo XII. SU portada tiene cuatro arquivoltas con capiteles labrados, que se cree pertenecieron a otra iglesia anterior; encima de la portada aparece el caracteristico crism6n oscense y corona la fachada una cornisa soportada por canecillos. Fachada que es material mente aplastada por la enorme torre de planta cuadrada con dos ventanales a cada cara del fuste, en un primer pi so situado a bastante altura. Tras una imposta, un gran ventanal entre dos saeteras, con arquivoltas y capiteles labrados. La iglesia consta de una nave con boveda de medio cafion. Debajo del presbiterio hay una cripta, parcial- 162 AINSA. PLAZA MAYOR mente cegada, con arcadas de medio punto y capiteles escutpidos en las columnas adosadas a los muros. La capilla del Rosario, b6veda de con cruceria, es obra del siglo XVI. El claustro de planta trapezoidal, dataria de la epoca de la construcci6n de la iglesia. pero fue modificado en el siglo XIV de acuerdo con los principios estilisticos del g6tico. Arcadas, mensulas, escudos, es 10 unico que resta en el recinto, que contenia algu­ nos retablos y varias valiosas imagenes, Es principalisima la plaza mayor de Ainsa con sus soportales en arco ojival, que aparecen a derecha e izquierda, embellecida y realzada por la regularidad de las fachadas, balconajes, aleros y otros pormenores. El ori­ gen de esta plaza debe situarse en la epoca rornanica, asi como las puertas de la muralla y algunas casas particulares con hermosas ventanas ajime­ zadas, anchas puertas de medio punto y grandes dovelas. Se conservan las ruinas del castillo, situado al N.: en los cuatro angulos se lcvantan torreones cuadrados, mientras la torre del homenaje tiene planta pentagonal. La fachada tiene otras dos torres embutidas. Dan caracter peculiar al recinto los arcos que 10 rodean. No deja de tener interes en las afueras de Ainsa el monumento le­ vantado a la Cruz de Sobrarbe, ligada a una bella leyenda. Fue erigido en el siglo XVII y destruido en 1765, siendo reedifieado por orden de Carlos III ell la forma origin aria, pero en menor tamafio : es un tern- 163 AINSA. PUERTA EN LAS MURALLAS E IGLESIA PARROQUIAL basamento circular, columnas toscanas, entablarnento v cubierta plete con pirarnidal bajo la cual se halla 1<\ representacion en piedra del arbol y de la cruz, mencionados por -la leyenda. San Marlin de Buil rnozarabes, de la segunda mitad del , Iglesia romanica de influencias absides y boveda de medio calion. siglo xr, de tres naves y otros tantos Son interesantes los (tbsides par cl exterior, can fajas lornbardas determi­ nando arcos ciegos. Bollana Aparte el interes pintoresco que ofrece este pueblo, de origen romano, preciso esmencionarlo par cuanto se halla instalado en su iglesia el cora monasterio de San Victorian, cuva silleria del XVI fue obrada que fue del escenas de vida monastics. par Pedro de 1'1 Guardia, que esculpio en ella Debe citarse, aunque sea solo par su in teres historico, el monasterio 164 PANORAMA DE TORLA de Fanlo, fundado, segun se cree, o mediados del siglo XI. Poseia dos bellos tapices, que se guardan actualrnente en el palacio episcopal de Barbastro. Torla Es un pueblo montafies proximo ai indescriptible Valle de Ordesa, Pirineo. La iglesia parroquial parque nacional y uno de los mas bellos del tiene portadarornanica, alterada en epocas anteriores. Lo mas interesante de 10 que atesora el templo es su cruz procesional, obra de orfebreria de la prirnera mitad del XVI, dentro aun del estilo gotico. En la plaza mayor hay bella casa con porralones de arco rebajado y ventanales con parteluz, obra rornanica de la primera mitad del siglo XIII. Son tarnbien notables algunas otras casas, como la de VIu con baleen sobre la portada, galeria, salon con artesonado y pavimento de losas de piedra. Otras muestran ventanas g6ticas, y una tiene relieve de la Virgen. rodeada por un rosario. Sallent La iglesia parroquial de este pueblo, sito entre Sobrarbe y Aragon, es de principios del siglo XVI y fue edificada por el maestro Juan Segura en estilo gotico tardio, ya muy neutralizado. Las bovedas son de nervi os 165 ,TORLA. SALON DE LA CASA SOLARIEGA DE VIU con claves de arandela, 'en las que figuran' las armas de Juan de Lanuza, senor del lugar, quien contrato la obra del temple en 1525. Lo mas valioso que conserva es el retablo del altar mayor, obrado en 1537 por el escultor florentine Juan Moreto con la intervenci6n de Miguel Peiiaranda y Pedro Lasaosa, A estos iiltirnos, escultores, se deben el basarnento el remate. y La parte pictorica, principal, Iue ejecutada y por Martin Garcia y Antonio Plasencia. Olivan En. el terrnino municipal de Olivan halla de se un grupo iglesias rornanicas, de gran interes, pertenecientes al primer periodo de este estilo con fuertes influencias rnozarabes.' Primer rornanico aragones, timido en abovedarnientos y falto de capiteles. La mas representativa es la de San Pedro de. Ldrrede, del siglo XI, cuya fachada presenta una portada en arco de herradura con doble alfiz y trasd6s del arco algo descentrado; encima, ventanas con dos de medio punta rriarcados tam- pequeiios arcos bien alfiz. El eje horizontal del contrasta con la fuerte por templo y t esbelta torre, alzada sobre la capilla del lado del Evangelio, que presenta triples ventanas ton area de herradura de curva muy cerrada, en la parte superior de cad a frente, bajo unasencilla cornisa y la cubierta pirarnidal, muy baja, que remata. El abside semicircular presenta arqueria ciega. El 166 S'ALLENT. INTERIOR DE LA IGLESIA PARROQUIAL [67 - interior de la iglesia es de una sola nave abierta en dos rectangulos late­ rales, a modo de crucero, inmediatamente antes del abside. Obras ulte­ riores han modifieado el aspecto original de algunos pormenores, como las ventanas de ,arco de herradura, la adiei6n de la sacristia y la trans­ formaci6n de parte de las b6vedas. Fue restaurada en 1935. Guarda una pila de agua bendita, del siglo XIV, con algunos relieves, y una cruz pro­ cesional, obra g6tica de bella factura. De parecidas caracteristicas son las iglesias de Susin cuyo abside tiene , curiosos arquitos de herradura y, en el interior, restos de pintura mural romariica, y la de Oliodn con ventanas de areos de herradura y abside con areos y friso de medios cilindros. La de Oros Baja, obra del si­ glo XII, tiene abside con arquillos sobre pilastras, una ventana cruciforme de tipo lombardo y otra, romanica, de la primera mitad del XIII. 168 VISTA AEREA DE JACA. AL FONDO, PENA OROEL (Foto Las Heras) x ARAGON Jaca La ciudad de Jaca, de la montana occidental aragonesa,- tiene centro gran importancia ya el aspecto historico, ya en el artistico. Se sa be que en en epoca prerromana vivian en su comarca las tribus de los jacetanos. El consul Marco Porcio Caton, segun se cree, se apodero de ella en el afio 195 a. de C., siendo'lacca obligado lugar de paso en la via que unia Zaragoza con el Beam frances por Somport. Segun la tradicion, un caudillo llarnado Aznar, que ostentaba el titulo de conde de Aragon, libero a [aca del' poder musulrnan, a fines del siglo VIII y estableci6 en ella el centro de su condado pirenaico. En la primera mitad del siglo XI. [aca -era una aldea de reducidas proporciones, tal vez fortificada, con un monasterio dedicado a. san Pedro. Ramiro I aposento en ella su corte y siguieron su ejemplo los obispos intitulados de Aragon. A estas circunstancias que realzaban [aca por encima de las dernas villas y lugares del reina, se afiade la de estar estrategicamente situada en punto de convergencia del camino de Santiago y de la via antigua del Beam a. Zaragoza, por la 169 JACA. FACHADA DE LA CATEDRAL que transitaban cruzados franceses con direcci6n al Ebro y rnercancias arabes a Francia. En los ultirnos afios de Ramiro I tuvieron lugar en Jaca irnportantes acontecimientos, no clarificados todavia, que, al parecer, condujeron ala. consolidaci6n del reino aragones. Durante el reinado de Sancho Ramirez (1063-1094), que Ie otorg6 fuero de poblaci6n, [aca alcanza su maximo esplendor con la fundaci6n de la Can6nica de San Pedro' (hacia 1076):y con el advenimicnto. de poblaci6n extranjera dedi- 170 ,JACA. ABSIDE DE LA EpisTOLA Y PORTADA DE LA CATEDRAL cada preferenternente al comercio. Con la conquista de Huesca (1096) y de Zaragoza (1118), cesa la expansion de [aca, cuya declive. Fue visitada por Luis VII de Francia en 1154 imporrancia va en y por Eduardo I de Inglaterra en 1366. En 1571 san Pio V, papa, creo la diocesis de [aca .. EI monumento mas de esta ciudad, que no los conserva irnportante anteriores al siglo la magnifica catedral que, al parecer, XI, es empezo ra construirse hacia 1076, a raiz de la introduccion de cancnigos regulares, para ser terminada dentro de la misma centuria," segun se cree. Es obra realizada con toda amplitud y medios, de notables dimensiones, para su epoca, midiendo 60 metros de longitud por 20 de ancho 8 tiene la - nave central una altura de mas de 15 m. en la cupula del crucero. - y La obra es de olanta basilical, de tres naves con crucero sefialado solo en el alzado, tres 'absides semicirculares en la cabecera y un portico rectan­ gular, qU,e viene a prolongar la nave central, y, encima de este, el cam­ panario. Tiene tres portadas : una abierta en el citado portico, otra en el muro meridional y la tercera da acceso al claustro, en el lade N. En el exterior destaca la Iisura de paramentos carentes de contrafuertes y abiertos, en cambia, por grandes venta.nas con arcos de medii> punto sobre columnas. En epocas posteriores se realizaron modificaciones, que se sefia- laran oporrunamente. . 171 JACA. CAPITELES DEL PORTICO Y DE LA PORTADA MERIDIONAL DE LA CATEDRAL La portada occidental presenta dos arquivoltas de boeel entre otros areos pianos en gradacion, bajo una finisima linea de billas. incluido todo Las en colurnnas de capiteles labrados. EI- tirnpano arcjuivoltas se apoyan presenta el crismon con ocho rosaceas, entre dos leones, uno de los cuales respeta el hombre caido, mientras el segundo pisa alirnafias. , En el interior, las naves se hallan separadas por reeios pilares, cuya disposicion no corresponde exactamente a la significacion tectonica, dando pie- para pensar ciertas vacilaciones en 10 constructi vo. De las bovedas en originarias quedan los medias canones de los lados del crucero y los cas­ carones de los' absides laterales. Las nuevas bovedas de las naves laterales fueron ejecutadas por el arquitecto Juan Segura en 1520; la de la nave central fue realizada por el arquitecto zaragozano Juan de Bescos en 1598. - El abside central fue materialmente destruido en 1790, ana en que se alargo el presbiterio para instalar en €1 el coro ; ,fray Manuel Bayeu pinto al fresco sus muros can pasajes de la vida del santo titular del temple. - Es. muy interesante. la cupula