1 INSTITUTO AMA TLLER DE ARTE HISpANICO I GUIA ARTISTICA DE LEON GULAS AR TfsTICAS DE ESPANA Dirigidas por JOSE GUDIOL RICART EI texto de t�ta GUIA ARTlsTIeA DE LEON e. �"iginal 4t MARIANO D. BERRUETA GUIAS �t\RTISTICAS DE ESP� LEON Editorial ARIES FEDERICO MONT AGUD BARCELONA - AVENIDA DEL GENERALISIMO FRANCO, 321 © EDITORIAL ARIES, 1963 t DEPOSITO LEGAL - B. 29299 - 1962 N.0 R:" - B. 88I - I962 I. G. ROVIRA • ROSELLON, 332 • BARCELONA, 1963 VISTA DESDE LAS TORRES DE LA CATEDRAL ORfGENES DE LEON.· LANCIA Los origenes de la ciudad de Leon, dos veces mi1enaria, no son tan fantasticos y nebulosos como en viejas poblaciones hispanas otras ocurre y como era de esperar de su venerable antigiiedad. Como en Barcelona la iberica Laye y la romana Barcino, tambien en las riberas del Bernesga y el Torio, en la amplia cuenca del Esla, aparece una ciudad iberica y sobre sus ruinas se alza, alla en los primeros tiempos de la Era Cristiana, la ciudad de Lancia, de historia conocida y profunda huella en los Anales romanos Floro que compendia en sus Azaiias rornanas . Leon, como toda ciudad antigua, no habia de entrar en la historia sin precedente de fabula, Asi, en Ja Cronica General se dice que esta ciudad tuvo el nombre de Flor, antes de la epoca romana, y el escritor, respetable en otros as­ pectos, Fr. Juan Gil de Zamora, afirrno que Leon debe su curio Trimegisto; todo ello ha origen a Mer­ sido, hace tiernpo, rechazado por la critica 1 historica, como tambien 10 ha sido el orizen fantastico, fundado en raz o­ nes etimologicas sin mas fundamento practice, que atribuyo la fundacion de la ciudad los a cartagineses, porque estos quisieron dar 'en Iberia un nombre que recordara el de Eleona, comarca de Libia muy abundante en leones, 0 la invencion del Tudense, de haber sido la ciudad fundada por Leovigildo, que la dio algo de su ilustre nombre; de estas inven- 5 - queda, por fortuna mas una memona sin ciones imaginativas no que valor alguno. indiscutible que esta ciudad fue fundada por la Legion Septima Es Gernina, hacia el afio 70 de la Era cristiana, como campamento en la lucha contra los indomables astures y cantabros y para alojamiento de acertada­ la poblacion civil que a la Legion acompafiaba, seguo opina mente Adolfo Schulten. La famosa Lancia, situada a nueve millas de Leon, al sur, segun el irinerario de Antonino, habia sido destruida por los soldados de Augusto total de Carisio, y Roma necesitaba un nuevo y salvada del incendio mas al Norte, en la confluencia de los rios Bernesga y Torio, campamento de Legio, en me­ yaqui fund6 la ciudad, que tome el nombre Iatinizado moria de la legion fundadora. la Habia sido creada la Legio VII Gemina, por Galba, pretor de mandaba Iberia Tarraconense y formaban en ella soldados iberos; la romanas de inva­ Primo Antonio y fue la mas distinguida de las legiones sion y colonizacion, Las aras votivas existcntes en el Museo de Leon dan testimonio de que su fundacion es anterior a Trajano, porque, en efecto, aqui se en­ contraron aras del tiernpo de Nerva, que fue anterior a Trajano. EI plan de conquista y exigia la fundaci6n del carnpa­ colonizacion ciudad de que defender el habia camino de las mento y Leon, pues abrir paso franco a la explotaciones mineras de nuestras montafias y las Medulas exportacion a Roma de los tesoros que encierran: el oro de de los rios aureros; el cobre de Villamanin, Anciles y Corniero; el anti­ y monio de Riano... Con razon dice Gomez-Moreno, hablando de la pro­ sino el oro atraia sobre este yin-cia de que «no los enemigos, Le6n, pais y Galicia accesos y aAsturias el poder imperial». fundadora y a Cerca de tres siglos perrnanecio en Leon la Legion his to­ esta debe la ciudad, a mas de su origen, gran parte de su grandeza rica y de su range ciudadano. _ de En Leon residio, ya a fines del siglo I, el Iegado augustal, jefe Asturias y Leon, con autoridad superior como representante directo del emperador. Inscripciones de lapidas censer van aqui los nombres de los legados augustales Decio Cornelio, en el afio 70, Quinto Tulio Maximo, en el siglo II, de cuyo tiempo es la famosa ara dedicada a Diana cazadora, fue consul en el Cayo Aurelio y en el nr, Cornelio Ameline, que despues afiadiendo las pala­ afio 216. La Legion VII Gernina --es decir, feliz- fue dinastias bras Alejandrina, para recuerdo de las sucesivas Pia, Asturiana, imperiales, La nueva fue design ada con el nombre de Legio, ciudad-camparnento fue abreviada sin perder su sabor latino y sus­ pew palabra esta pronto, tituida por Leo, hasta que en el siglo x se traduce a la lengua romance Leon. Consecuencia de esto es la sirnboliza­ y aparece por el nombre de cion del emblema de la noble ciudad en la figura de un le6n, que cons­ tituye desde rernotos tiempos su blason, 6 I I I II RESTOS DE LA DOMINACION ROMANA EN LEON r 11 La mural/a. - Aun quedan en pie muestras brill antes de las anti­ guas murallas romanas encerraban el recinto de la ciudad en un que cuadrilatero que fue prontamente rodeado de construcciones, y mas tarde deformado en las restauraciones de Alfonso V y Alfonso IX, con apertura de nuevas entradas a la ciudad y adicion de la nueva cerca, tal como se verr en el plano del P. Risco, Que es el rnejor que se ha publicado y que han copiado los que despues han escrito de las murallas de Leon. Del lienzo occidental subsisten los cubos y el viejo muro de argamasa de ripio, «tonga de ripios», que dedan antiguarnente, y en el, embutidos grandes sillares; desde la torre de San Isidoro hasta la puerta de la Abadia, sigue la linea de muralla, dando vuelta en Puerta Castillo, por el Norte, y en el lienzo oriental va por la carretera de los Cubos, entre casas adosadas feamente, contra toda regia de construccion urbana y contra todo respeto a las murallas -que son monumento nacional-, a terrninar en 1a terre Hamada de los Ponce. Nada mas evocador de la memoria de la Legion VII que estos restos de fuerte muralla que, al en lazar San Isidoro con el abside de la Catedral, encuadrarr toda la La historia de las murallas es grandeza de Leon. accidentada, pues va marcando las vici­ situdes de la ciudad, sujeta, por una parte, a las necesidades de su de­ fensa de guerra y, por otra, a las de su en sanche en la paz. EI rectangulo del exigencias perimetro de Leon, en los prirneros siglos, bajo el mando de los romanos, no pasaba de- 550 por 380 metros en direccion de los cuatro vientos. De ello se conserva bastante detras del Palacio desde la Epis­ copal, torre cuadrada de los Ponce, que en su parte inferior muestra el siHarejo romano, en los largos lienzos en que se apoya la cabeza de la Catedral, y en la serie de cubos cilfndricos que rodean la parte de Este a Norte, hasta Puerta Castilla, reapareciendo despues al respaldo de San Isidoro. Por el Sur no pasaba la muralla del actual Palacio de los Condes de Luna y del temple del Palaz del Rey. Restauraciones y reformas en los siglos IX, XI Y XIII, fueron trastor­ nando el viejo recinto, en 1324 recibio la mas profunda alteracion, al que construirse, can excelentes rnateriales, Ia cerca nueva que prolonga la planta de Ia ciudad par el Sur y el Oeste, comenzando en la torre cua­ drada al cafio de Santa Ana, San Francisco, las Concepciones, el Cuartel de 13 Fabrics de San Marcelo- y casa de los Guzmanes. EI P. Risco trazo el mejor plano de la ciudad, en el que se ven los rumbos de las murallas y sus modificaciones y puertas, en su buena obra - 7 de Historia de fa ciudad de Leon y de sus Rein as, obra 'complementaria de Florez. los tres volumenes en que continuo Ia Espaiia Sagrada la ciudad, en Es interesante conocer los nombres de las puertas de Buenos Fueros, despues la muralla reconstruida por Alfonso V, eI de los las viejas entradas de la tremenda irrupcion de Almanzor y conservando de Apeos de la Ca­ de la muraIIa romana, segun puede verse en el Libra arsenal de noticias de esta tedral, de epoca posterior, pero admirable describirse en el las calles de Leon, en las que el Cabildo de indole, por Plaza de Regia, la calle entonces poseia 128 casas, adernas de las de la Puerta Obispo, a la de la Canoniga y Villaperez. Dieron los Hombres de la del Norte. de Oriente, confirrnando el que ya antes tenia; Postigo a a la del Mediodia, que cerraba la ciudad Cauriense, al Occidente, v Arco, detras del Palaz del Rev, San Marcelo, a la altura del ac­ Lapuerta Cauriense estaba cerca de tual palacio de los Guzmanes. Puerta Castillo, que antes fue Hamada .al Norte Puerta del Conde, donde aun sigue con aquella denorninacion, verdadero nombre «Arch de la ciudad. La puerta del Arco tenia por .. de Rege». La cerca abrio mas puertas a la ciudad al abarcar hacia Occi­ nueva San Marcelo y dar acceso, por dente, entre muros, la vieja iglesia de sus la cigiiefia», a la parte oriental, a los vecinos de Salvador del «Nido de 0 labrar los que por aquellos barrios se dedicaban a tejer mantas moriscas, de Capelleria. ruedas de molino; puertas de Escuderos, de Rodezneros, nombre subsiste en Al Sur, se abrieron las de Puerta Moneda, cuyo de los fabricantes de una calle, y Puerta Gallega, aquella para acceso muchos de ellos que habitaban eI barrio de objetos de metal, judios, a Galicia; Santa Ana, y la otra como natural entrada de peregrinos nor la anti­ ambas afluia gente que penetraba en el centro de la ciudad por quisima Rua Mayor, tarnbien originada por peregrinaciones composte­ Rua de lanas y centro, entonces y siempre, de comercio. Rua Mayor 0 los Francos debe lIamarse esta via. recinto As! fue deforrnandose eI recinto de la ciudad roman a, eI viejo en eI curiosa murado que, seguramente, es el que mas interes despierta Sur y eI menor de Este lector; rectangular, con el eje mayor de Norte a a Oeste, con cuatro puertas en los extremos respectivos, seglin los planes construccion de castros de Vitrubio, que sefialan con perfecta claridad la y ciudades romanas. De las murallas romanas proceden lapidas de nuestro Museo, y una de elIas puede verse en el Arco de Puerta Castillo; de los romanos, cue esta ciudad anduvieron durante cuatro sizlos, nos hablan las estelas. por cimientos de la Catedral, los cipos y aras, los ladrillos marcados, los restos en obras de las etc. Hasta eI Concejo de viejas calles, que aparecen la Ciudad vive en una calle que es la calle de la «Legion Septima», frente por frente del templo dedicado a San Marcelo, centurion de la crisrianisrno. Legion y santo del r21 Torre de los Ponce.-Esta bella torre cuadrada del lienzo oriental de la muralla resiste perfecta mente la accion del tiempo, por su magnifica 8 / ? LIENZOS Y TORRES DE LA MURALLA 9 construccion. Pertenece a la muralla vieja romana y esta detras de la actual Plaza Mayor y no 1ejos de Puerta Obispo. Los fundadores del linaje de estos Ponce de Leon fueron los Condes don Ponce de Cabrera y don Ponce de Minerva, este oriundo de mayordomo de Alfonso Francia, VII, fundador del Monasterio de Sandoval gobernador de las torres de la y ciudad. Este Ponce es el que dio su nombre a 1a torre cuadrada. f31 La villa romana de Navatejera. - Fueron descubiertas sus ruinas en 1885, dibujada la planta por don Demetrio de los Rios, Cornision de Monumentos, y estan situadas a segun se con­ serva en la 3 kilometres de Leon, sobre la carretera de Leon-Collanzo, Su antigiiedad, del siglo 11J 0 IV. SU destino, cas a de campo de familia procer, seguri dernuestran los restos de terrnas privadas, ({OCCllS», la gran sala vestibulo, «exedra», pavirnentos de mosaicos, estatuas, abundancia de «cubiculos», tuberla de calefaccion, etc., etc. Distribuida la granja en tres naves principales, al modo que sefiala Vitrubio, direccion Noroeste a Suroeste, mide en alguna de elias mas de 14 metros.EI mayor interes de estas ruinas de esta, segun Melida, en los mo­ saicos, los que se conserva una rica rnuestra, a pesar del lamentable abandono en que yacen estas excavaciones. Teselas en los mas variados colores, dibujos geometrkos, grecas cenefas piso de casa 1ujosa. y pintorescas, muestra de Fragrnentos de estatuas de marrnol dan fe de elegancia. brices y ladrillos, con marca Tegulas, irn­ romana, acreditan la filiaciOn y epoca. f41 Termas romanas. Que la maravillosa Catedral de Manrique de - Lara fue edificada destruyendo una antigua iglesia romanica que el obispo don Pelagic habia reconstruido en el viernbre de 1073, era cos a bien sabida. siglo XI y consagrado el 10 de no­ Que la iglesia reconstruida que el obispo don Pelagic levanto sobre la iglesia romanica que en tiempo del rey Ordofio II, siglo X, el Palacio Real, es hecho obispo Frunidio construyo sobre el solar del del rey fundador en 916. atestiguado documentalmente por las donaciones Quedan testirnonios de la iglesia rornanica en capiteles y ajedrezados que en la Catedral se conservan. Que antes de Palacio Real hubo alli un as termas roman los viejos cronicones, con una tradicion as, 10 dicen constante, pero aun podia quedar la duda que 10 inspira enterrado y tantos siglos escondido. Los restaura­ dores de la Catedral, en los ultimos afios del cimientos y el subsuelo, por necesidades de lasiglo pasado, al remover los las obra, vieron con ernocion surgir reliquias de las terrnas que en el siglo II edificaron con toda arnplitud los romanos, no solo para banos publicos, sino tam bien para mercado y bolsa de sus negocios . y para centro de vida mercantil y social. Comenzaron a salir ladrillos, planos y en cuadrante, con el sello de la Legion, hacia el angulo sudeste del atrio. Al cavar un horno de cal ahondando a unos tres metros en los cimientos del Portico y de Occidente, y aun fuera del perimetro de la actual las naves de las Termas. Catedral, viose ya el trazado de 10 l ¢' LA MURALLA JUNTO A SAN ISIDORO 1I El arquitecto rcstaurador que realize este hallazgo dice 10 siguiente: «Un precioso mosaico romano, hallado en 1884, que representa Ull mar lleno de algas y peces, se extendia .al Este del brazo Sur del cruoero, con los muros de ladrillo tos de la correspondientes, hasta desaparecer bajo los cimien­ pila secundaria Sudeste ; muchos restos de otros muros, rectos y sernicirculares, hall ados al correr los cimientos en tre las pilas torales, con no pocos trozos de pavimentos, incluso un del mismo ingulo mosaico an- tes designado ;y, por ultimo, en la confluencia de tres grandes tos de las ya indubitables departamen- � termas, construidas con muros de 1,30 metros de espesor, provistos los tres de su respective «hipocausto» y conservando aun el pavimento de hormigon, con respiraderos de ventilacion, luces y asientos, que no dejaban titubear sobre el cioso hallazgo, obtenido uso y significacion de tan pre- en septiembre de 1888)). Las excavaciones perrnitieron fijar la posicion y extension de las terrnas rornanas. De Norte a Sur, la traza de las term as salia algo de la de nuestra Catedral, y de Este a Sur, la nave mayor de los banos rornanos rebasaba el Portico de Occidente y aun el atrio, para entrar en la actual Plaza de Regla. Estaban, pues, situadas al fondo de la Via, eje de Ulla ciudad campa rnento, la via que enlazaba las riana (actualmente Puerta puertas Decumana y Prete­ Obispo y San Marcelo), y por la que iba el acueducto y cloaca de las aguas de las termas. Un bien escrito «inforrne» acerca de este acueducto presentaron en eJ Ayuntamiento, elIde enero de 1885, don Juan Lopez Castrillon y don Demetrio de los Rios ; pero las exploraciones Las tres grandes naves de las terrnas se aun no han cornenzado. transforrnaron en la basilica primitiva, si no con la facilidad que supone el P. Risco en la Sagrada, con la notable deforrnacion que acusa el plano existenteEspana en el Museo de la Catedral. Un trozo de gran mosaico esta en las oficinas de la Catedral, con teselas blancas, rojas y negras ; el mosaico esta enterrado bajo escombros, esperando una exhumacion, Una baldosa alli encontrada. dice: «IMP. CAES. T. AELIO HA)). Demostrada la posicion y existencia de las termas romanas bajo la Catedral, 10 dernas nos 10 da hecho el criterio de uniformidad absoluta de las construcciones de aquel tiernpo y de aquel Imperio. El hipocausto sub­ terraneo sostiene con pilares de ladrillo las bovedas la camara circular (piscina y pisos de las salas: limosa); el laconicum (bafio de vapor); e; caldarium, el tepidarium, el friRidarium, el apodvterium son otras tantas estancias que (vestuario), etc., aqui tarnbien estarian. Y en el conjunto de aquellas edificaciones dominaban las tres naves principales que despues habian de transforrnarse, sin perder la unidad primitiva, en estancia de reyes y en naves de Catedral. 12 SAN ISIDORO. EXTERJOl< III EDAD MEDIA: EVOLUCION Y DESARROLLO DE LEON Puede decirse que Ia Edad Media eomienza en Le6n a partir de la invasion destructora de Alrnanzor a fines del siglo x. Habian quedado en pie largos lienzos de muralla, puertas aportilladas, los monasterios de San Pelayo, Santa Marina y Santiago, alg-o de San Claudio extrarnuros, y de la vieja Catedra! aun subsisti6 gran parte, y prueba de ella es que en el afio 999 pudo eelebrarse alii la eoronaci6n del rey Alfonso V. Este buen rey, a quien' tanto debe Le6n, repobl6 la casi desierta ciudad, restaur6 las rnurallas, y el dia 25 de julio de 1020, ante un ilustre concurso de iglesia, nobleza y pueblo, promulg6 los Buenos Fueros, que reviven antizuas Ieyes godas y contienen las medidas de buen gobierno y las instituciones de derecho publico que earacterizan una nueva epoca de vida leonesa. EI mismo bum rey restaur6 la ciudad y termina su reinado con IJf hechos notables para la historia del arte cristiano leones: la reedificacion de la iglesia de San Juan Bautista -actual basilica de San Isidoro- y el famoso Pante6n de Reyes. He aqui dos hechos historicos y dos monumentos que permaneeen I 13 como de testigos de una civilizacion que perpetuarnente sigue adrnirandonos ; eUos hablaremos con la debida atencion, pues nuestro proposito en esta GUiA ARTisTICA es precisamente seouir la historia del arte como el mejor camino para estudiar la marcha de la cultura, sefialando -a mane­ 1 ra de hitos del itinerario- los ilustres monumentos, archivo y gala de nuestras ciudades mas prestigiosas. En estos monurnentos esta la historia . de la ciudad. La iglesia de San Juan Bautista nos trae las venerables memorias de un monasterio de San Pelagic y de la vida leonesa anterior al siglo X; despues, y a traves de sus reconstrucciones, es el marco de una epoca, la de Don Fernando I y Dona Sancha, epoca de luchas entre Castilla y Leon, que rienen un recuerdo en la puerta de los Velas; al traer de Sevilla dichos reyes el cuerpo de San Isidoro y dedicar a este glorioso sabio y santo el templo reconstruido y arnoliado, marcan un alto nivel en la vida de Leon. El siglo XII complete el plan y nos lego el rnonu­ mento, que aun habia de recibir en el siglo xv nuevos irnpulsos y en el XVI la huella del Renacimiento por mano del insigne Juan de Badajoz. Del xr al XVI la vida civil y eclesiastica de Leon es proyeccion, en gran parte, de ese templo isidoriano, como sucede con la Catedral, el otro centro de Leon, que comparte con San Isidoro las glorias y las vicisi­ tudes de una larga epoca medieval. La Catedral, desde la antigua edificada por Ordofio II, hasta la ac­ tual de Manrique de Lara, pasando por la del obispo don Pelagio, y llegando, con restauraciones y obras, hasta la fecha actual, es el mas maravilloso compendio de la historia y vicisitudes de la ciudad de Leon: Desde Alfonso III y sus hijos don Garda y don Ordofio II, primeros reyes de Leon, hasta Bermudo III, en quien termina la autentica rnonar­ quia Ieonesa, Entre las alternativas de la obra y al amparo de sus muros se des­ arrollo la vida ciudadana y se fue haciendo esta ciudad que, al impulso de nuevas costumbres y nuevas exigencias, se ha ido transforrnando en una urbe prospera y moderna. [51 San Isidoro, - Obra maestra del arte romanico espafiol, la histo­ ria de este templo venerable esta unida a la del viejo reino de Leon y a los dias gloriosos de la Reconquista, En el siglo x, tiernpos de Or dono I y Sancho el Crase, ya existia la iglesia de San Juan Bautista, reedificada por Alfonso V, a principios del xr, reconstruida de piedra por Fernando I y Dona Sancha, la buena reina leonesa, y consagrada solemnernente el afio de 1063. Su hija dona Urraca, en tiempo de Alfonso VI, reconstruye y arnplia el ternplo, y aun en epoca de Alfonso VIII, emperador, nuevas obras cornpletaron el edificio, que es el que vemos actualmente. Del siglo Xl se conservan los absides hacia la que hov se llama calle de San Isidoro, los muros del crucero y la parte baja del interior de la iglesia; del siglo XlI es casi todo el resto del templo. Es algo desconcertante el aspecto exterior de este templo; muros y tim panos de la fachada son antiquisimos, de arte prirnitivo ; uno repre­ senta el sacrificio de Abraham y, el otro, en la puerta del Perdon, esce- 14 'jf.'-- I SAN ISlDORO. PORTADA PRINCIPAL 1: 15 I SAN ISIDORO. TiMPANO DE LA PORTADA PRINCIPAL nas de la Crucifixion. Masas de Iadrillo en los muros de la parte occi­ el abside sobre la puerta principal, a dental; obra de arte gotico en y, derecha esculturas de la mas' antigua construccion del e izquierda, unas un Zodiaco, y en 10 alto un atico renacentista can templo, representando las armas del emperador Carlos 1. En el costado meridional destacan las dos portadas: la principal, que se abre en el cuarto trarno desde los pies, y la del crucero. La primera esta formada por varias arquivoltas semicirculares, una lisa trasdosada con abilletado sobre jambas y otras dos de gran baqueton sobre columnas trasdosadas con cenefas de vastagos redondeados. El dintel es quebrada sobre mensulas que semejan cabezas de carnero ; y el timpano descansa el tema principal del timpano es el Agnus Dei en circulo sostenido por emocionante angeles y el grupo central relata el sacrificio de Isaac con viveza. Enterarnente similares en talla y muy probablemente de identica en las enjutas con mano, son los varios fragmentos que hay empotrados funcion decorativa: todo un Zodiaco, una serie de musicos, varias piezas menores y dos grandes figuras sedentes, muy bellas ; la del Santo titular y la del aue 10 'fue anteriormente, San Pelayo de Cordoba. Esta portada ha sido estudiada admirablemente por el sabio abad ISenor I.:lamazares; ordina- el Zodiaco, algunos de cuyos signos aparecen labrados en piedra 16 PORTADA PRINCIPAL SAN ISIDORO. ESCULTURAS EN lA /7 i t SAN ISIDORO. RELIEVES EN LA PORTADA PRINCIPAL ria, como sustituyendo a otros anteriores de rnarrnol, es la representacion del cielo, con sus constelaciones, que rodea el Area Santa. Los capiteles inician la iconografia de la mujer desmelenada a el gran monstruo aga­ rrado al collarino entre volutas terrninadas en bulbos, que recuerdan la escultura de Jaca; en los cimacios se da esta curiosa rnanera de resolver las esquinas en pifias, bulbos ° cabezas de animal. Corona esta portada simb6lica y magnifica un arico renacentista con la estatua ecuestre de San Isidoro, tal como se apareci6 en el cerco .de Baeza, y las arrnas del emperador Carlos V. La portada del hastial del crucero es quiza algo mas tardia. Dos sur column as a cada lado sostienen arquivoltas peraltadas can tendencia a la herradura ; la imposta de rosaceas que se continua en los abacos de los capiteles, los canes del timpano y todos los detalles son tan selectos como los de Compostela. El timpano desarrolla tres escenas: la Ascension, el Descendirniento y las Marias ante el Sepulcro, '�n tall a que va ganando relieve y redondez, A los lados dos imagenes que representan a los aposto­ les San Pedro y San Pablo y por encima vol tea un gran arco decorative, impostado can rosaceas. La historia avalora el subido merito de esta por­ tada con el recuerdo prestigioso de una tragedia: aqui murio el joven Conde de Castilla, don Garda, asesinado por los herrnanos Diego, liiigo y Rodrigo Vela, en visperas de matrimonio con la Infanta Dona Sancha, hermana del rev leones Bermudo III, crimen politico que alej6 la co­ rriente de arrnonia entre el rey de Leon y los condes de Castilla. 18 SAN ISIDORO. RELIEVES EN LA PORTADA PRINCIPAL Al lado opuesto del crucero, aJ Norte, se abre otra puerta, no al exte­ rior, sino a dependencias relijriosas, con igual organizacion ; guarda otras trozos optimos de escultura, especialrnente en uno de los capiteles, posible representacion de la lujuria, siguiendo la corriente natural y clasicista se desbordo desde Jaca. que Solo se conservan los dbsides Jaterales, aunque el del Evangelic esta envuelto en las construcciones de la sacristia. Se inspiran en el modele de [aca : llevan una imposta ab'iUetada hacia la mitad de su altura y sobre ella ventanas de parvo derrame interior, cuyo trasdos es abilletado y llevan impostas de roleos inscritos en drculos. En la parte alta, soste­ niendo el alero, tambien con imposta abilletada, van canecillos muy va­ riados, graciosos y de fina labra; por ultimo, llevan columnas adosadas en toda su altura, con altos y bell os caniteles, El abside central fue sus­ tituido por gran construcci6n g6tica de fines del siglo xv. Merecen citarse tarnbien las puertas de Ja Real Colegiata, que dan a la plaza de San Froilan. La mas pequefia, Hamada Puerta de la Abadia, es del siglo XVI y muestra el escudo de armas de don Beltran de la Cueva, Duque de Alburquerque y personaje muy notorio en la corte de Enri­ que IV" por haber sido un descendiente suyo abad de 1552 a 1556. La puerta grande de la Colegiata es del siglo XVIII, clasica, obra de Juan de Rivero, como la gran escalera. La puerta del claustro, que tarnbien se halla aqui, ostenta la gran corona y escudo imperial con aguila bicefala. Siguiendo la linea del cuerpo central de la iglesia, surge un salienre de ladrillo, modernamente restaurado, y la !!allarda torre sobre la vieja 19 I & SAN ISIDORO. PORTADA DEL CRUCER:) l \ SAN ISIDORo. ESCULTURAS DE SAN PABLO y S'AN PEDRO EN LA PORTADA DEL CRUCERO 21 1 SAN ISIDORO. TIMPANO DE LA PORTADA DEL CRUC"RO muralla que fue vlgla en tiempo de guerra, carcel en tiempos de relativa paz y siernpre ornarnento destacado de la historica ciudad. En 10 mas alto de ella, el brillo dorado del galle de San Isidore. En el interior, prescindiendo del coro, que es del siglo xv, y del pres­ biterio, del XVI, 10 dernas ; pilastras, volutas, muros con marcas de cante­ ros, pequefias ventanas, todo el ambiente que forma la robustez de la obra los ajedrezados de las impostas y cornisas, produce Ia impresion profunda de religiosidad y recogimiento de uno de los templos romanicos mas insignes de Espana. Sin derruir nada de la basilica anterior se cornenzo el nuevo templo por la cabecera, magna y suntuosa, se derribo gradualmente el edificio viejo y se prosiguieron las naves hasta enlazar con el portico. EI resultado fue una soberbia basilica de tres naves, crucero y brazos de este en dos trarnos ; cabecera de tres absides semicirculares, de los cuales el central ha. desaparecido, Se conoce el autor de la mayor parte de la traza: Petrus Deustamberr, aqui enterrado con grandes honores. Acaso por error de calculo, ya que la construccion habia de acabar en el portico, el crucero no es cuadrado, sino rectangular, de modo que era dificil cubrirlo con cupula y se volteo boveda de medio canon. Los arcos formeros correspondientes a los brazos tienen trasdos semicircular, tam bien pero su intrados es polilobulado, nota de mudejarismo que se halla algunas veces en el rornanico frances. Cada brazo, partido en dos por un perpiafio, tiene bovcda perpendicular al eje, Los cuatro pilares 22 ... I SAN ISIDORO. ABSIDE LATERAL / 24 S'AN ISIDORO. INTERIOR DE LA IGLESIA I SAN ISIDORO. CABECERA DE LA IGLESIA 25. / SAN ISIDORO. INTERIOR, VIDRIERA Y CAPITELES DE LA IGLESIA 26 I r DETALLES DEL SAN ISIDORO. CAPITELES DE LA IGLESIA Y INTERIOR 27 SAN ISIDORO. RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA del crucero, sobre zocalo redondo, !levan medias column as adosadas y, en direccion a la nave central, resaltes para la dobladura de los En los pilares siguientes al del perpiafios. crucero, en la nave, se manifiesta ya un cambia de estructura que rnotivo se cortaran par la rnitad las ventanas de la primera pareja. Sobre los van las pilares canarquerias arcos dobla­ dos, peraltados y con tendencia a Ia herradura ; la nave mayor se cubrio con medio canon y las naves bajas con aristas, Hay bastantes innovaciones decorativas en trasdoses, abacos y basas, todo fino y de buen arte, pero inferior a la serie de capiteles, muy irnpor , tante; aparte monstruos singulares en los absides laterales y exedras del central, las naves presentan magnificos grupos de gran bulto, como son 28 SAN ISIDORO. PI LA BAUTISMAL el capite! de los Sansones, el de los juglares y el de los luchadores, cuyo autor conoda bien e! desnudo. En direccion al Panteon, hacia los pies de La igLesia, bajo e! coro, estuvo la notable pila bautismal, hoy en e! Museo, de la que hay un vaciado en el Museo .Arqueologico Nacional, Sus cuatro frentes estan labrados con un arte rudo y sincero; la simbolizacion del Bautismo en una cara y la HUlda a Egipto, al parecer, en la otra, mientras que las otras dos, por el momento, no han sido explicadas. Cerca de esta pila esta el sepulcro del arq uitecto Petrus Deustamben. Al fondo de! templo, en el viejo nartex que daba acceso a la primitiva iglesia, esta el maravilloso Panteon de Iocr Reyes, donde la piedra y la pin­ tura mural, en feliz conjuncion, ponen al servicio de la idea de la muerte . la maxima expresividad y energia. Alfonso V rehizo ya el temple de San Juan Bautista y San Pedro tras las incursiones de Almanzor. Sancha y Fernando I se .encargaron de reed i­ ficar 10 afiejo, entre 1054 y 1067, cambiando la dedicacion a San Isidoro y surgio un gran portico, adosado a una estrecha basilica de tres naves, que oficio de Panteon, afortunadamente conservado. Pilares cruciformes con medias columnas en cada frente y columnas exentas, gruesas y acha­ parradas, son los apoyos que sostienen bovedas de' aristas capialzadas apa­ rejadas con ligera piedra toba; la parte del portico, que acodaba Ia basi­ lica por el septentrion, ha desaparecido. Los capiteles son soberbios, mu- 29 SAN ISIDORO. PORTICO 0 PANTEON DE LOS REYES chos con temas vegetales antinaturalistas y flora abiselada muchas veces, rernatando en bulbos y pifias ; otro grupo adosa cabezas humanas y feli­ entre tallos florales, y aun se atrevio el artista a agrupar nas figuras trata­ das sin el menor naturalismo con ropajes forrnularios y esquernaticos. Lo mejor, sin embargo, es la decoracion pictorica calificada por Post, con razon, como el mas bello y celebrado conjunto de frescos romanicos espafioles; cubren totalmente las seis bovedas de los dos tramos adjuntos al templo y los muros oriental y meridional. El Pantocrator y los cuatro simbolos de los Evangelistas se presentan en la boveda central del primer trarno, con majestuoso conjunto; en la boveda derecha del mismo tramo, la bucolica escena del Angel cornuni­ cando a los pastores el nacimiento del Redentor; en la del otro lade aparece el Hijo de Dios, segun la vision apocaliptica de San Juan, con Ia espada de dos filos en Ia boca, entregando a un angel el libro con siete sellos y el Evangelista postrado, los siete candelabros y San Juan reci­ biendo el dibro de la Revelacion, y en las rinconeras las siete iglesias de Asia. La Degollacion de 10s Inocentes, ya en el segundo tramo, se desarrolla a base de un esquema arquitectonico ; la adaptacion de la Ultima Cella en la boveda central origino una cornposicion que introduce no pocas nove­ dades iconograficas ; el Prendimiento centra la tercera boveda, utilizando hasta 10 inverosimil la distribucion radiada de los personajes. 30 �'AN ISIDORO. CAPITEL DEL PORTICO SAN ISIDORo, CAPlTELES DEL P6RTICO Y DETALLE DE LA DECORACl6N PICT6RICA 1 SAN ISIDORO. INTERIOR DEL PORTICO 33 SAN ISIDORO. INTERIOR DEL PORTICO 34 SAN ISIDORO. PANTOCRATOR, EN EL P6RTICO 35 1 � SAN ISIDORO. ANUNCIACrON A LOS PASTORES, EN' EL PORTICO SAN ISTDORO. VISI6N APOCAdpT,CA DE CRISTO, EN EL P6RTlCO 37 SAN ISlDORo. PORMENOR DE LA ULTIMA CENA, EN EL PORTICO SAN ISIDORO. DETALLE DE LA ULTIMA CENA, EN EL P6RTICO 39- S'AN ISIDORO. DEGOLLAcr6N DE LOS INOCENTES, EN EL P6RTICO En los muros se completa el ciclo de la vida de Jesus: el Nacimiento, la Anunciaci6n combinada con la Visitaci6n bajo cuadruple arqueria ; la HUlda a Egipto, la Presentaci6n en el Templo y otra escena no identifi­ cada. El timpano de la prirnitiva punta de comunicaci6n con la iglesia ostenta el Agnus Dei y a la izquierda la Crucifixi6n. Frisos ornamentales llenan los espacios libres y decoran los arcos, a excepci6n de dos, que se con la presentan historiados : uno, con profetas, santos y angeles y, otro, serie alegorica de los meses del afio con escenas de labores del campo, La tecnica es al temple, con cierta riqueza cromatica, sobre fondo ge- neralmente blanco; dominan el almagre, el ocre y el negro, pero fue 1) 40 SAN ISlDORo. DETALLE DE LA DECORACION PICTORICA DEL PORTICO utilizado un buen azul cierta profusion, el verde, el amarillo y un con carrnin oscuro, que ase combina veces con el amarillo; en definitiva, un tono cardeno, oscuro a ratos, en acorde perfecto con la idea matriz de esta gran tumba. La ejecucion de estas pinturas puede localizarse con grandes probabilidades entre 1167 y 1175 0 bien entre 1181 y 1188. Post pone serias objeciones a la atribucion, generalmente aceptada, de un origen frances a estos frescos, inclinandose a considerarlos obra genuinamente hispanica ; sin embargo, es obra que en Espana aparece completamente sola e inconexa con 10 restante conocido y, en cambio, puede relacionarse con otras decoraciones murales francesas. Todo ello forma un conjunto solemne y emotivo, de suprema gran­ deza donde yacen Alfonso IV, Ramiro II, Ramiro III, Alfon­ espiritual, so V, Sancho I, Fernando II, Bermudo V, Dona Sancha, Dona Urraca, Dona tum bas destaca la de Dona Sancha, cuyo Leonor, etc., entre cuyas cuerpo se conserva incorrupto, a quien tanto debe la actual iglesia de San Isidoro, y a su lado, la del joven Conde de Castilla, Don Garda, asesinado por los Velas. Aqui la arquitectura se convierte en elegia, los pinceles hacen versos apocalipticos y el arnbiente esta penetrado del con­ los si­ cepto de la muerte, todo ella expresado a la manera brava de glos XI y xrr. La luz es debil y el horizonte cerrado a toda expansion de la mirada; todo es alli concentrador del espiritu, que se ve obligado a cla­ var la atencion en la tierra, donde sencillas piedras sepulcrales, casi todas sin letras, recuerdan, por exaltaci6n de la fantasia, cosas de la historia que .iba cuajando el hierro de la lanza de Mia Cid. Los soldados de la Revolucion francesa, en la neche del 30 de diciern­ bre de 1808, profanaron las sepulturas y robaron las alhajas reales. 41 SAN ISIDORO. DECORACION MURAL EN cAMARA DONA SANCHA LA DE (SIGLO XVI) En esta basilica se conser va un verdadero Museo de gran valor artis, tieo, perfeetamente instal ado en el piso alto de la gran torre. Detallarernos algunas de sus piezas adernas de la ya deserita pila bautismal romanica. Area de los rnarjilcs, Esta arqueta fue destinada para relicario del - Bautista y de San Pelayo, el nino marrir de Cordoba, segun rezaba la ins­ cripcion grabada en el oro de la misma area el afio 1059, en que se cons- . truyo, mas como las reliquias de los citados santos eran muy pequefias (la mandibula inferior del primero y algun diente del segundo), cuando Fernando I traslado a Leon desde Av'ila el cuerpo de San Vicente, en el afio 1065, viendo 10 desproporcionado del area para las primitivas reliquias de la misma, Ia destine a relicario de San Vicente. De esta arqueta dice don" Jose Amador de los Rios, en el Musco Espaiiol de Antiguedades: «Las dirnensiones del area son 0,47 m. de largo por 0,26 m. de ancho, con el alto de 0,24 m. hasta el arranque de la cubierta, elevandose Ia turnba otros 0,06 m. Limitandose exclusivarnente a la disposicion artis­ tieo industrial.. Difieren las tabletas de marfil, de diferentes " figuras y tamafios, las que decoran la cubierta de las que decoran los frentes, en uno y otro concepto; colocadas aquellas en grupos pirarnidales de tres, adaptandose a la forma especial de cada una de las fases, ley a que se sujeta igualmente la que ocupa el centro y parte superior de la tapa; repre­ sentase en esta, cuyo tamafio no excede de 0,12 m. por 0,072 111., el Divino Cordero y los cuatro Sirnbolos de los Evangelistas; figurase en las seis 42 \ I SAN ISIDORO. AReA DE LOS MARFlLES de los extremes laterales, que miden de 0,08 m. a 0,04 m. y de 0,02 m. a 0,052 m.; querubines y ang>eles dibujanse en las dos que ocupan el centro de los costados y ofrecen 0,09 m, de alto, 0,09 111. de ancho, la Lueha y Cal­ da de Luzbel; y afectando, por ultimo, las cuatro de los extremos la forma triangular, parece indicar los cuatro Rios del Paraiso. »Pero rnientras de esta rnanera se distribuyen en la tapa los trece ana­ glifos mencionados, cuadra mas principalmente a nuestro prop6sito el observar que se incrustan en el cuerpo de la arqueta otras dace tabletas de rnarfil del todo uniforrnes, distribuidas de cuatro en cuatro en los frentes y de dos en dos en los costados. Miden todas 0,14 m. de alto, por 0,06 m. de ancho y bajo gallardos areas de estilo romanico ostentan las figuras de los dace Apostoles, nimbadas las cabezas, vestidas delgadas 1 tunicas talares, cubiertos can arnplios mantos de rieas fimbrias y desnu­ dos. los pies. Armados de sendos libros... varian muy poco las actitudes de estas figuras y no se diferencian mas que los atributos que las dis­ ringuen. S610 la de San Pedro, que lIena eI segundo areo de la izquierda 43 rr SAN ISIDORO. DETALLE DE LA CUBIERTA DEL ARCA DE LOS MAR FILES del espectador en el frente ademas del libro que sostiene en principal, su mano izquierda, muestra la derecha una palma de tres hojas, en cada en unade las cuales se mira una de las tres siglas P.T.S. que forman Ia pala­ bra Petrus. La ejecucion de estos relieves es esmerada hasta la nimiedad y rica de menudos accidentes )) ... EI senor Gomez-Moreno, que concedio a esta arqueta la maxima im­ portancia arqueologica y artistica, hace notar que toda la decoracion es bizantina, aunque no todas las figuras de los talleres de marfil, detalle interesante que revela un complemento, en su construccion, si bien los marfiles estan colocados en su primitivo lugar, prevalecen can una dis­ cutible caracterizacion los de la obra primera del siglo xr. Una bella tela arabe cubre el fondo de la arqueta; la tela es de seda, can inscripciones cuficas. Esta tela el mismo Gomez-Moreno cree que es obra de puro arte bizan.ino y realizada por tiraceros rnozarabes. Area de los esmaltes. Es de cobre esmaltado del siglo XII, proce­ - dente de Limoges, y mide 36 centimetres de frente, 28 de alto y 14 de lado ; ostenta en la parte alta y central del frente un medallon ovalado con el Salvador dentro, bendiciendo en el trono de majestad, con tunica y manto, y la rareza de carecer de barba y tener pelo corto; en la parte inferior el Crucificado en ]a Cruz con corona mural, barb a y larga cabe­ llera; sobre 1a Cruz dos angeles y a los lados la Virgen y San Juan con barba; tiene, ademas, el frente, dos angeles a cada lado del medallon, con ninicas y clarnides, descalzos, y en la parte baja cuatro personajes can 44 SAN ISIDORO. DETALLES DEL AReA DE LOS MAR FILES identica indumentaria, uno con corona mural y otro sin barba; estos ultimos, bajo gallardos arcos de estilo rornanico. Los esrnaltes no son inferiores a los de la Virgen de la Vega, de Sala­ manca, considerados como los mejores que hay en Espana. No hay que olvidar que el monasterio de la Vega, de Salamanca, donde estuvo la magnifica imagen, es filial de la Colegiata de San Isidore, de Le6n. Area de Santo Martino, - Estrenada el afio 1915, es de madera, con preciosas entalladuras el frente, figurando perros y monstruos alados en entre ramajes, entalladuras doradas sobre fondo rojo, v en 10 demas, .res­ paldos y costados, sobredorada con gran des medallones, sobre los cuales hubo algun riempo elogios del Santo. La cubierta es triangular y tiene los mismos motivos ornarnentales que el area, de puro estilo g6tico, muy semejante a la pulsera del retablo del Altar Mayor. Mide de frente 76 centimetres, 30 de Iado y 47 de alto, con el cobertor. _ Esta area fue relicario durante bastante tiempo, como 10 indican las letras, aun existentes, pudiendose leer el nombre del santo can6nigo de San Isidore, 10 cual retrasa su antiguedad, y la avalora notablemente, y as! 10 dernuestran algunos detalles arabigos que se descubren en ella, aunque prevalece el arte gotico, tal vez en una reforma de este venerable relicario; hace pensar en otro destino anterior al que se le dio a princi- pios del siglo XVI. . 45 SAN ISIDORO. DETALLE DEL FORRO DEL ARCA DE LOS MARFILES Area de marjil, drabe persa. De forma cilindrica, mide unos 15 cen­ - timetros de alto por 12 de espesor, y tiene suelo cobertor, asimismo de marfil, con heirajes preciosos, dorados, en forma de viboras, y cerradura ; conserva de un sobredorado primitive sabre el marfil ; la epoca vestigios corresponde al siglo Xl. Cofrecito de cuero roio. - Mide unos 9 centimetros de frente por 6 de lado alto, y esta artisticamente labrado el cuero y decorado con y herrajes de bronee, arabes, dorados; igual la cerradura, en 10 alto de la cubierta; tiene manilla, es arabigo por los dibujos y herrajes, y su epoca aproximada es el siglo XiI. Caja de marjil. De forma cuadrilonga, medira unos 5 centimetres - de frente por 4 de lade e igual altura; la ca ja y la cubierta estan enla- ; zadas por preciosos herrajes de metal dorado, arabigos, dos en el res­ paldo y uno en el frente, pero Ie falta el candado; el frente esta decorado con dos liebres en relieve, mirandose la una a la otra, y los lados con una cada uno; la parte posterior muestra dos corazones entre follajes. Custodia de plata. capitular de 1 de abril de 1549 se - En un acta lee: «Ruy Garcia, clerigo y mayordomo. del Rmo. Cardenal M. Barto- lome de la Cueva, dio al Convento un ornarnento negro y una custodia de plata procesion del Corpus Christi»; esta custodia, segtin para la consta de las capitulares y del acta de traslacion de la mana de aetas Santo Martino -publica&l .en Ia Espana Sagrada-, sirvio para la pro­ cesion del Corpus hasta el afio 1576, en que se convirtio en relicario de la mandibula de San Juan Bautista, como continua al presente, por 46 SAN ISIDORO. AReA DE LOS ESMALTES (SIGLO XII) haberse hecho . otra nueva que sir viera a la vez para 1a Exposicion diaria y para el Corpus. Cruz arzobispal, - Contiene la reliquia del Lignum Crucis, en 1a obro Dios los prodigies narrados por el Tudense en el Libro de los que Mila­ gros de San lsidoro; 1a reliquia esta engarzada en dos crucecitas de ella oro, adoptando tarnbierr dicha forma, y esas dos crucecitas, que no son mas que una de cuatro brazos, esta ernbutida en otra grande de 'plata sobredorada, con bustos de angeles y tan primorosa labor gotica, que semeja un encaje; tiene cuatro brazos, y el pie semejante a1 de los cali­ ces, decorado con relieves y la inscripcion gotica: «Esta es la cruz del milagro», Levanta 42 centimetres, y aunque puede creerse del siglo XV, los crjticos 1a hacen del XVI, Y obra del genial Enrique de Arfe, y tal debe estimarse, por pues es semejante en el castillete y en la cruz a otra del insigne orfebre existente en la Catedral de Cordoba. EI cdliz de dgata. - He aqui como se con ocasion de su expresa Morales, el afio 1572, Viaje Santo; «Un caliz de agata de tres piezas, una para la copa, otra para el pie y otra para la manzana, con trabazon y engastes de oro, de labor harto rnenuda y muy antigua, y con much as . piedras menudas y finas, aunque no preciosas; la copa esta por dentro . 47 ,; i SAN ISIDORO. PORTAPAZ DE MARFIL (SIGLO XI) Y cALIZ DE AGATA (SIGLO XII) forrada en oro, porque la sangre no toque a la piedra cuando se consa­ gre. La patena dicen era muy rica; y fue llevada por el Rey de Aragon; ahora es de plata dorada con muchos engastes de piedras. Dicen es el con que decia misa Sancto Isidro, y no hay mas que decirlo, que nuestros historiadores no escribeu se trajera con su cuerpo, y parece no 10 calla­ ran, 10 que yo hallo eserito alrededor de la manzana con letras escul­ Ferdinandi» y creo que ella pidas en oro «Innomine Domini Urraea dio aqui este caliz por rica joya y no mas, y puede tarnbien ser que haya sido del Sancto Isidro». Cruz procesional. De grandes dimensiones, 1 metro y 10 centi­ - metros de altura y 0,60 el ancho de los brazos, mas 0,28 la peana en que Es de descansa, y con un Cristo, tipo aleman, que mide 0,22 por 0,20. labor ·que es unica plata sobredorada, gotico Horido, y de tan exquisita en Espana, siendo solo a ella semejante otra de Ia Catedral de Cordoba; los criticos la atribuyen a Enrique de Arfe, en cuya hipotesis resulta del . siglo XVI. esta de toda ella delicado eneaje, EI hilo de filigrana, que forma un entrelazado con imageries de fundicion, angeles, aves, monstruos, etc., to do en profusa y admirable proporcion ; el frente de la cruz tiene cinco medallones, representando eI del centro a Dios Padre, con tiara pluvia,j,_ 48 SAN ISIDORO. ARA (SIGLO XII), cALIZ Y PATENA (SIGLO XV) el globo en la rna no, bendiciendo, etc. Los cuatro de los extremes aluden a los cuatro Evangelistas acompafiados de los animales simb6licos; todas estas irnagenes, como las de los dernas medallones y hornacinas que hemos de mencionar son de fundici6n y entero relieve, de hermosura y perfecci6n incomparables; en eI resoaldo, tiene otros cinco medallones; en el central, dos angeles muestran eI pafio de la Ver6nica. En la Biblioteca, del siglo XVI, con acceso desde el c1austro superior, se conservan extraordinarios c6dices que a mas de su importancia bibliografica tienen el alto rnerito artistico de sus miniaturas V vifietas, sus letras histo­ riadas que componen un conjunto de interes para la pintura espafiola y para el estudio del ajuar, del traje y de las costumbres medievales. _ He aqui algunos de los mas notables, segun relaci6n que el ilustre abad de la Colegiata, don Julio Perez L1amazares, hizo eI afio 1921: Morales de [ob, siglo x. Manuscrito en pergarnino, con 342 folios, - ados columnas, de 52 Iineas, letra minuscula, visig6tica, encuadernaci6n primitiva de tabla y cuero blanco con c1avos gruesos en las tapas y abra­ zaderas de cuero y bronce, 0,45 X 0,35. Esta herrnoseado con una portada policroma que ocupa todo eI folio, y contiene figuras geometricas dentro de una orla cuadrada; la letra capital de cada libro es policroma y de dibujo delicado, hermanas de las del c6dice siguiente, aunque mas peque­ fias, y los epigrafes estan en tinta roja. Biblia, siglo x. Manuscrito en pergarnino, 517 folios, ados colum- - SAN ISIDORO. CRUZ ARZOBISPAL Y CRUZ PROCESIONAL nas de 51 lineas cada una; letra mimiscula, visigotica, 0,48 x 0,31, encua­ dernacion moderna de terciopelo azul sobre tabla y abrazaderas de plata. Tiene un folio en blanco y el segundo esta decorado en Ia primera cara con una bellisima orla y dentro de esta lleva cinco medallones enla­ zados por otras figuras caprichosas ; el rnedallon central, de doble tamafio que los otros, encierra la figura 0 busto del Salvador, con nimbo crucifero y un Iibro. de hermosa encuadernacion, en la mana izquierda, y un perga mino enrollado; no tiene barba, y los largos cabellos semejan Iana blanca y su vestido es un ropon rojo; los otros cuatro medallones encierran las figuras de los cuatro animales simb6licos con nimbo; el toro y el aguila en Ia parte superior, y el leon y el hombre en la inferior; al otro lad a esta en blanco. Las dos caras del folio siguiente y la prirnera del cuarto tienen una bellisima aria, y, dentro de estas tres arias, repartidas en g·ran­ des letras policromadas, igual que las orlas y todas las iluminaciones del codice, una inscripcion. A la vuelta tiene el folio cuarto un gran arco de 50 SAN ISfDORo. TECHO DE LA BlBLIOTECA. MINIATURAS DE LA BIBLlA I." (SIGLO X), DEL BREVIARIO DE 1187 Y DE L\ BIBLlA 2." (SIGLO xu) SAN ISIDORO. DETALLE DEL AReA DE LAS RELIQUIAS DE SAN ISIDORO (SIGLO XI) heiradura con variadisimos dibujos en las basas, fustes, capiteles, cimacios y archivoltas; dentro angel y debajo otros dos arcos mas sencillos, un cuyas archivoltas sirven de pabellon ados personajes. Los seis folios siguientes contienen las genealogias de los patriarcas, y presentan las figuras de Adan y Eva; aquel con nimbo, esta tocada con manto policrorno sobre tunica amarilla; Noe, nimbado, ante un altar con dos palomas sobre el ara; Abraham, nimbado, cuchillo en mano, sujetando aIsaac sobre el altar y la mano del angel saliendo de la nube; Isaac, nimbado, con tunica y manto, sostiene con la derecha su baston de rnuletilla con rcgaton, y en la muletilla apoya el codo izquierdo y sobre la mana la mejilla; Jacob, Iuchando con el angel, ambos nimbados y Jacob sin tunica con pantalones anchisimos, que cierran al tobillo; la Virgen Maria, sentada en una silla, como las que ahora llarnan de tijera y con respaldo y escabel a los pies, tiene el Nino en el regazo, sosteniendole con la diestra, extiende al anj!e1 Gabriella izquierda ; no tienen nirnbo la Virgen ni el Nino; la Virgen viste como la rnencionada imagen de Eva, aunque varia el traje en el color. Sigue el Exodo, precedido del Indice de capitulos ; Ios milagros de Moi­ ses y Aaron estan minuciosamente iluminados; el Faraon, con diversidad de trajes y en tronos de diversas formas, esta con nimbo en los pri­ meros cuadros y cl cetro adopta la forma de un c1avo; luego, en lugar 52 SAN ISfDORO. FORRO DEL ARCA DE LAS RELlQUIAS DE SAN ISIDORO del nimbo, tiene en la cabeza una como mitra de las actuales, coronada por una flor ; Moises y Aaron vis ten casullas; las lanzas de los soldados tienen doble altura que ellos; unade las con solo el disefio a figuras de Moises tiene la cabeza pluma, sobre el cual derramaban luego vivos colores. EI Levitico, Numeros y Deuteronornio, precedidos del indice, nos ofrecen la soberbia vifieta del Tabernaculo, con el Altar, Area, etc.; a Moises, nimbado y descalzo, can casulla a la del Tabernaculo ; puerta a Moises con dalmatica cerrada de maneas flotantes, y encima otra sin rnangas ; entre ambas aparecen como las extrernidades de una estola; los hijos de Israel llorando la muerte de Moises ante un lecho vacio, y que tiene a los extremes por remate cuatro sencillos Entre sus miniaturas citaremos el pinaculos, profeta Samuel, con el cuerno del oleo ungiendo a David, cuerno identico a las cornetas de Goliat en el valle del rnilitares, el desafio Terebinto, entre ambos ejercitos, con sus estan­ dartes; el gig-ante ernpufia lanzon descomunal en la diestra, tiene pen­ diente del tahali espada anchisima al lado izquierdo, y escudo ante el pecho -todos los escudos de este codice son redondos->; en la cabeza un casco adornado y que serneja una aureola; las botas de bronce le llegan a la rodilla, y hasta la rodilla baja .]a loriga, que deja ver los rojos pantalones ; del hombro derecho pende manto amarillo; la que figura el triunfo de David sobre el soberbio incircunciso es todo un rnuseo militar ; David, de pastor, can una le ropilla que Uega a medio muslo, can una mano sostiene la amputada cabeza de Goliat, con la otra y 53 SAN ISIDORO. TEJIDOS HISPANO .\RABES . de no serlo la vaina ; los despa­ su espada de punta agudisima, a pesar voridos filisteos abandonan cadaveres, escudos, espadas -cuyo pomo reo mata en media naranja- y cascos, cuya forma es de capacetes picudos, sin penachos y el penacho es el que da forma de mitras a los que ante­ riorrnente hernos mencionado, y este adorno del casco distingue a los en las vifietas siguientes: nos guerreros calificados 0 jefes; Ia caballeria, brinda modelos de monturas, bridas, estribos -estos abiertos- y espuelas en forma de acicate ; las monturas son identicas a los albardones que aun usan en las rnontafias de Le6n los aldeanos, sujetas con correones al pecho y ancas del caballo. Una hermosa vifieta del Santuario de Nobe, nos ofrece la vista del altar, area, queru­ de gran rnerito arquitect6nico, el coral de los bines, sacerdotes con que nos inclinamos a tomar por traje recibido de can6nigos reglares, tal cual ya se gastaba en el siglo xu, rodi­ los siglos anteriores; sotana, roquete sin mangas, que baja hasta las y muceta hasta la cintura. lias, El profeta Elias en una vifieta aparece con eayado de ernpufiadura militares y entre arqueada, cosa rara; otra vifieta nos ofrece varios tipos ellos, un arquero de caballerfa disparando la flecha en pleno galope; David, en Hebr6n, tiene al Iado dos mujeres con trajes suntuosos y sin con el a todas las dernas envuelve hasta los manto que que se toquen pies, cayendo ante el crenchas de sus sueltos cabellos y deben pecho las ser reinas en ·traje de cerernonia ; David tiene el cetro en la mano, viste tunica amarilla, una especie de casulla con cenefa, como el palio arzobispal de la actualidad ; toea su cabeza la mitra que ya hernos visto, 54 1 \ SAN ISIDoRO. PENDON DE SAN ISlDoRO y que aqui se' ve ser el capacete picudo con adornos superpuestos de sedas que le dan la forma de las mitras episcopales, y que en este codice solo usan Ios reyes y los magnates; en otra vifieta, David, sentado en su trono, esta a la puerta de la ciudad, y alii se admiran las almenas y muros v detras de las murallas, los edificios con puertas de herradura y ventanas ; de areo, ventanas y puertas cuadradas y en triangulo coronadas por oculos ; la principal, figura una faehada que remata en forma de herradura entre dos torres redondas, con tejado de forma conica coronada por una esfera ; en las siguientes toda la historia de David, con representaciones graficas de fortalezas, ejercitos, carros armados, soldados, paisanos, etc, Tienen estas vifietas un merito especial para el estudio de indumen­ taria antigua y de las armas ernpleadas en las guerras pudiendose con­ siderar, en estos aspectos, esta obra como un archivo de arrneria rnilitar de la Edad Media, Obras de Santo Martino, siglo XlI. - Manuscrito en pergamino, letra minuscula francesa, ados columnas de 43 Iineas, en dos volumenes de 292 folios el primero y de 212-196 el segundo, 0,49 X 0,34 y encuadernado en tabla y cuero enel siglo XVIIl, Tienen ambos volumenes preciosas e insuperables miniaturas ocupando el lugar de Ias letras capitales, con I '. SAN ISIDORo. PATIO figuras geometricas, personas, hojas, etc., descollando por su singular inte­ res Ia imagen del Salvador bendiciendo el pan en la noche de .]a Cena; la imagen de San Isidore de Sevilla revestido de Pontifical, con mitra, baculo y demas prendas Iinirgicas, todas visibles; la de Santo Martino de Santa Cruz, autor de -la obra, revestido con los ornamentos sacerdota­ les propios para la celebraci6n de la Misa, con un libro abierto ante el pecho y en sus blancas paginas una cruz que, junto con el nombre es­ crito sobre su cabeza: «Martinus», forma el nombre y apellido del siervo de Dios, viniendo a ser un retrato. En el prologo se lee: «Habuit hac opus initium era millesima ducentesima vigesirna tercia». Afio 1185. Gramatica. Manuscrito en papel, con tinta roja, : Del siglo XIV. -. - iniciales y epigrafes, adornado con preciosas capitales y mascarones dise­ fiados a plurna y policromos, como la soberb'ia orIa que rodea todo el folio 27, con dragones, aves, hombres, etc., verdadero primor caligrafico ; tiene 165 folios, 0,21 x 0,14 em. y esra encuadernado en tabla y cuero. Escrito en latin. 56 I '. LA CATEDRAL POR SU COSTADO MERIDIONAL IV CATEDRAL ' r61 Esta Catedral, toda ernocion, donceIIez, alegria y eleganeia, pide sobriedad reverente para el que de tan alta y clara beIIeza quiere hablar. La plaza de Regia, micleo de la historia de Leon, fue ensanchada por el Cabildo en el siglo xv, echando atras las casas viejas y construyendo las «Boticas», resideneia de los artistas y canonigos cuando 1a ciudad era el taller artistico de cuyos restos se alimenta todavia nuestra grandeza. Con sus soportales, beIIas columnas y gallardos arcos forman digno am­ biente al monumento y dejan amplio espacio para celebrar solernnidades religiosas y regocijos populares. En el afio 1800 se construyo la verja con fuertes pilastras coronadas por bellas estatuitas, principalmente de angeles nifios, algunos con el plano de Ia catedral en la mano, obras de varios escultores, Esta verja fue eonti­ nuada mas adelante por el arquitecto Torbado, para cerrar el and ito par el lado meridional hasta la vista del abside, con 10 eual quedo la Catedral Iirnpiamente encuadrada. 57 J ) CATEDRAL. FACHADA PRINCIPAL 58 J CATEDRAL. P6RTlCO DE LA FACHADA PRINCIPAL La gran [achada principal, gallarda y elegante como todo el edificio, muestra 1a maravilla de su portico y el agudo hastial entre dos torres, una fuerte, a modo de ciudadela defensora, y graciosa obra de un siglo caballeresco, con asomos de renacentismo, la otra. En la parte baja se abre el magnifico portico, anticipo de las tres naves del templo; trasel se abren la puerta de San Juan, a la izquierda, la puerta de San Francisco, a la derecha, y, en el centro, el ingreso prin­ sonde cipal, con Ia imagen de Nuestra Senora, la encantadora figura que con los ojos, en el parteluz. Es obra, en buena parte, del maestro Enri­ lo continu6 hasta que, que falleci6 en el afio 1277; de Johan Perez, que su muerte, a fines del siglo, y de Pedro Cibriafiez, que fue maestro de la obra en sus comienzos. Alcanzaron calidades que en ciertos -aspectos per­ miten compararlo con las grandes creaciones francesas de Chartres y Amiens. Esta constituido por cinco arcadas, todas desiguales, y las intermedias de los. arcos otras tantas pequefias y agudas, Por dentro siguen la curva J b6vedas, apoyadas en. recios dinteles que, por su extension, descansan en esculturas en 10 alto; pilares redondos con columnas adheridas y pequefias entre los dos pilares de Ia izquierda, la venerable piedra del «Locus tribunal real appellationis», donde se sentenciaban los Iitigios ante un y, alfondo, bajo la ojiva, un rey con cetro en la mana y en actitud de de sentenciar. En el muro se abren las tres riquisimas portadas, repletas 59 CATEDRAL. PORTICO DE LA FACHADA PRINCIPAL j CATEDRAL. PORTADA PRINCIPAL 61 C.�TEDRAL. Los BIENAVENTURADOS, DETALLE DE LA PORTADA PRINCIPAL estatuaria insigne sobre zocalo general formando delicados arqueria .con adomos. La portada central esta presidida por la bellisima escultura de Santa Maria 1a Blanca, con su eterna y dulce sonrisa, colocada en el parteluz. obra de anonirno escultor hacia 1250. En el afio 1551 fue pintada y dorada por Anton Fernandez de Mesa y rodavia presenta algunas huella­ de su policromia. Esta cobijada por precioso doselete calado, semejante a un pequefio edificio gotico, que es una reduccion de .los ventanales de: abside. A cad a Iado van esculturas de apostoles tarnbien bajo doselete. obra de un mismo maestro, aun cuando muestran evidente variedad en los ropajes. Sobre los doseletes las arrancan arquivoltas decoradas con multiples escenas: bienaventurados, reprobos y for­ angeles musicos, que man parte de Ia gran del J uicio Final que lien a el representacion timpano. Sobre los dinteles, repletos de menuda decoracion de hojarasca, se desarrolla una amplia escena de tenus dantescos a lado y lado del angel que pesa las almas: los elegidos, dirigiendose al Paraiso coronado, por angeles y recibidos por San Pedro, forman animados grupos de per­ sonas de la mas varia condicion, labradas con una perfeccion extrernada. A.l otro lado, en fuerte y horrible contraste, se muestran los pecadores sometidos a los tormentos infernales en manos de repulsivos demonios y rerribles monstruos. Encima de esta magnifica vibracion artistica al servi­ cio del sentirniento, un doselete corrido sieve de base a la composicion del segundo cuerpo del timpano, en que aparece el Salvador como [uez 62 C.�TEDRAL. Los CONDENADOS, DETALLE DE LA PORTADA PRINCIPAL t universal, angeles a sus lados ostentando los atributos de la Pasion y en los extremos la Virgen Maria y San Juan en dernanda de perdon para los pecadores. A Ja izquierda esta la puerta de San Juan, con tres figuras tarnbien a cada lado, que llevan doseletes encima, de los que arrancan otras tantas arquivoltas en que se distribuyen numerosas escenas con animadas figu­ rillas, reyes musicos, la historia del Bautista, la conversion de San Pablo, etcetera. El dintel aparece cubierto de angeles rmisicos y cantores, de varia calidad, y sobre el se desarrolla el timpano con tres registros en que lucen diversas escenas del Evanzelio relacionadas con la Natividad del Senor y narradas con una ingenuidad y gracia deliciosas por un cincel maestro. Analoga organizacion presenta al otro lado Ia portada de San Francisco, en que destacan dos figuras de profetas, barbudo el uno y joven el otro, magnificos con su figura esbelta y revuelto plegado de sus vesti­ duras. Aqui, las arquivoltas estan ocupadas por las virgenes prudentes, a la izquierda, y las necias, a la derecha, a·ngeles v serafines. Sobre el dintel, mas sencillo que los anteriores, se desarrolla, en el timpano, el transite - de Ia Virgen y, en 10 alto, su coronacion en la forma habitual. Las tres portadas present an batientes tallados de varia calidad. La central tiene relieves y casetones con profusa decoracion plateresca a base de motivos sagrados y profanos, medalloues, hojarasca, etc, La de San Juan presenta, en doce de sus tableros.. escenas de la Pasion, tallas de primera epoca renacentista, de gran delicadeza, En la de San Francisco los hay con finisimos adornos y con parejas de santos y santas y la Anun­ ciacion. Sobre el portico se levanta el agudo hastial hasta una altura de 49 me- 63 -CATEDRAL. TfMPANO DE LA PORTADA PRINCIPAL tros, coronado por una moderna imagen del Salvador. Presenta una movida superficie, abierta por el ventanaje del triforio, el esplendido roseton cobijado por arco ojival, gran claraboya circular, grupo escult6rico de la Anunciaci6n y torrecillas angulares a los lados. Sufri6 algunas altera­ ciones con motivo de la restauracion general de que fue objeto la Cate­ dral en la segunda rnitad del siglo XIX. Completando la fachada, quedan las do's torres, llarnadas de las Cam­ panas, la del lado del Evangelic, y del Reloj, Ia de la Epistola. La prime­ ra se inici6 en el siglo XIII, se continu6 en el XIV, con el cuerpo de campanas, y se complet6 en el siglo XVIII con la aguja octogonal que la remata, obra de Churriguera. Sobriamente decorada, s610 presenta aber­ turas en su parte alta, con sencillos arcos de medio punto en el cuerpo de campanas y de arco apuntado en 10 alto. Tiene' 64,60 metros de altura, algo menor que su pareja, la del Reloj, que alcanza 67,80 metros. Esta es igual que la anterior en su cuerpo bajo, pero mas arriba presenta la decoracion del g6tico avanzado, obra del arquitecto llarnado Jusquin, ' que la levanto, desde el primer cuerpo hasta el remate de la aguja calada, entre 'los .afios 1458 y 1472. Arcos conopiales, repisas para esta­ tuas y doseletes, cornisas, claraboyas, la hacen mas ligera y airosa. Continuando por el exterior de la Catcdral, es preciso pasar a la fachada meridional, la mas suntuosa y visible de las laterales, al estar la septentrional ocupada por el claustra y otras construcciones. Se rehizo durante los grandes trabajos de restauraci6n efectuados en la Catedral, en 64 CATEDRAL. LA VIRGEN BLANCA EN EL PARTELUZ DE LA PORTADA PRINCIPAL 5 CATEDRAL. PORTADA DE SAN JUAN EN LA FACHADA PRINCIPAL -66 CATEDRAL. ESCULTURAS DE LA PORTADA DE S'AN FRANCISCO EN LA FACHADA PRINCIPAL 67 CATEDRAL. PORMENOR DE UN PROFETA EN LA PORT ADA DE SAN FRANCISCO 68 CATEDRAL. TORRE DEL RELO) 69 CATEDRAL. CONTRAFUERTES Y ARBOTANTES EN LA FACHADA MERIDIONAL 70 CATEDRAL. HASTIAL DEL CRUCERO EN LA FACHADA MERIDIONAL 71 CATEDRAL. PORTADAS LATERALES EN EL HASTIAL MERIDIONAL DEL CRUCERO cuyo curso fue desmontada casi por completo, excepto la portada lateral de la derecha. En esta fachada es donde mejor puede apreciarse la aerea estructura del edificio, abierto por gran des ventanales, el muro reducido al rninimo ; el armonioso desarrollo de .los arbotantes dando la vuelta a la girola sin perder la posicion normal que han de mantener para el apoyo de Ia b6veda; la torrecilla llamada Silla de la Reina, Jevantada en ) el punto de conjunci6n de los arbotantes procedentes de la nave principal y de la del crucero que cargan en ella, punto dificil y peligroso. En el hastial del crucero correspondiente a esta fachada se abren tres portadas de las cuales la central es Ilarnada de San Froilan, por llevar en el parteluz la imagen de este santo, patrono de la diocesis, sencilla y hermosa figura sobre la eual se desarrolla el magnifico tirnpano consti­ tuido por una primer a zona con los doce apostoles en animada conver­ saci6n por parejas, bajo un dosel seguido sobre el cual esta la majestad de Dios, rodeado con los sirnbolos de los Evangelistas y estos mismos escri­ biendo en atriles y en 10 alto angeles en acci6n de alabanza. Por las arquivoltas, reyes musicos tafien instrumentos hoy desconocidos, pero euyos nombres constan en eI Libra de Buen Amor, del arcipreste de Hita. Lo mejor son, sin embargo, las seis imponderables estatuas de las jambas, .b ) CATEDRAL. PORTADA PRINCIPAL EN EL HASTIAL MERIDiONAL DEL CRUCERO 73 I � , CATEDRAL. ESCULTURAS EN LA PORTADA PRINCIPAL l DEL HASTIAL SUR DEL CRUCERO 74 CATEDRAL. CABECERA profeta, Ia componiendo un conjunto admirable: a la 'izquierda, un Virgen con el Nino y dos reyes que con el anterior quiza costituyeron de tal una Epifania, figuras todas soberbias, .de suprema elegancia y belleza y gracia que por si solas constituyen uno de los encantos de esta Catedral; cabe destacar aun ellas la Virgen de la Anunciaci6n, por entre el encanto de su manera procer,la g,racia sencilla e insuperable de por su sefiorial vestir, supremo acierto de un escultor desconocido. La portada lateral derecha conserva aun restos de su policrornia ori­ ginal. Presenta tres arquivoltas con angeles alineados y timpano con tres zonas de relieves, donde se desarrollan posibles alusiones a la historia de San Froilan ; un entierro episcopal, un obispo yacente entre ang�les que inciensan y alumbran y, en 10 cimero, el alma buena, desnuda de miserias humanas, sube al cielo entre angeles en la forma acostumbrada. La otra portada lateral, Hamada de la Muerte, presenta doble arquivolta con castillos y leones y otra ornamentaci6n vegetal; otra faja, tarnbien con castillos y leones, rodea la mitad superior del ingreso. Y mas alla el dbside, espectaculo indescriptible y Un1CO a la maravi­ llosa luz ,del sol naciente. Esta asentado sobre la muralla oriental de la ciudad, abierto por cinco grandes ventanales en 10 alto y los de las capillas de la girola; robustos pilares y contrafuertes, antepechos con c1araboyas, cornisas, pinaculos y arbotantes animan su si:1ueta y la enriquecen. Las- 75 tima que se afiadiera al conjunto el cuerpo que forman la sacristia y su oratorio, a un lado, y la capilla de Santiago 0 Libreria, con sus grande y suntuosos ventanales, al otro, junto al ala norte del crucero ya. En el exterior de la gran Catedral leonesa no hay que buscar una euritmia sistematica, una plantilla rigida, sino que hay coritinuas dife­ rencias que facilmente percibira el observador atento. EI arquitecto don Demetrio de los Rios dice en su monografia que, al desmontar ventanales del Iienzo sur, tuvo que hacer una plantilla para cada uno, por no ser iguales, y, sin embargo, de aquella asimetria, de la ausencia de severa geometria por obra de distintos artistas, luciendo cada cual su gracia y su talento, brota una gratisima irnpresion de conjunto como un acorde orquestal. En el interior, la Catedral se nos muestra como petreo atril para la cancion de la luz. Las pilas aereas de puro sutiles, son el caballete y el tiento en que el sol se apoya para realizar su cuadro. En el agua bendita de Ias pilas se reflejan los ventanales y al temblor del agua parece temblar la Catedral en fantastica vision. EI zocalo de la igle�ia esta recorrido por una arqueria baja que parece sefialar el deseo de llegar con los vanos hasta el mismo cimiento. Finas columnillas soportan lindos capiteles de fronda, entre los que, por ex­ cepcion, varian la plantilla el rnimero 6, a con tar desde la capilla de San Francisco, que ahora se llama de Santa Lucia, y el nurnero 17, que representa un gallinero y una esfinge de dos caras. Otros cinco en el abside y entrada a Ia capilla de los dernas presentan decoracion con Santiago, muestran motivos de fauna; hojas tomadas de la flora regional. Sobre esta levantan los dos cuerpos de vidrieras arqueria se y el triforio, que con sus vidriospolicromos proporcionan la deslumbradora opulencia de color y .la magia insuperable que dan al monumento su belleza y su vida; son como la cesta de flores que adornan la Catedral. Los libros de cuentas capitulates atestiguan que en el siglo XIII ya pintaban vidrieras en la Catedral Adam y Fernan Arnol, Pedro Guillerm y Johan Perez; algurras de ellas se conservan todavia, como el roseton de la fachada principal y el del lado norte y algunas otras, entre las que destaca la llamada de la «caceria», quinta de las vidrieras altas en el ala norte de la nave mayor, la cual se aprecia bastante bien desde una tribuna para «rninistriles» que hay sobre el trascoro. Es un verdadero cuadro, 0 mejor, una variada coleccion de cuadros de pintura historica : castillos, caballeros cazadores, sirnbolizaciones de las viejas disciplinas del Trivium y el Cuadrioium (Grarnatica, Retorica, Poetica, Dialectica, etc.), halcone­ ros, damas, etc. Es tradicion que esta vidriera del rey Fernando, destruido en el perteneci6 al palacio real siglo xv, 10 cual explicaria su ternario. verdaderamente mas propio de una morada de grandes senores que de una iglesia. En el siglo XIV se trabajo poco en las vidrieras sin conservarse docu­ mentacion de los artistas. Se hacen las rosetas de las ventanas bajas con representaci6n de los pecados capitales y algun otro tema con inscrip­ ciones en vieja fabla: «Senyor, so pobre», «Senyor, invidia SO)). Lleg6 el 76 CATEDRAL • .ABSIDE 77 CATEDRAL: NAVE CENTRAL 78 CATEDRAL. VIDRIERA DEL SIGLO XIII 79 CATEDRAL. DETALLE DE UNA VIDRIERA (SIGLO XVI) 80 CATEDRAL. INTERSECCION DZ LA NAVE CENTRAL Y CRUCERO BL actividad tan grande, que apenas .quedo algo que siglo xv y con el una homos para la coccion hacer para los siglos posteriores ; se instalaron del maestro [ohan de vidrio y se colocaron vidrieras bajo la direccion el conocido burgales, el maestro Lope, el famoso Valdovin, Aneguin, colocados los Nicolas Frances, Juan de Alminia, etc.; quedaron pintor dos ventanas del ventanales de casi todo el crucero en sus dos brazos" las casi todas las del triforio. Precisa sefialar Ia vidriera en grisalla mismo y en el timpano de Ia portada que da entrada al c1austro desde el vestibule, De entre obra magnifica de Valdovin, segun dibujos de Nicolas Frances. de Herreras en la las del siglo XVI, es modele la firmada por Rodrigo y colorido es -va un capilla central del abside, que por su cornposicion las colocadas por verdadero cuadro de pincel ; tambien merecen destacarse a Libreria. Diego de Santillan a en los ventanales de 1a capilla de Santiago Ya en el siglo XVII constan tambien vidrieros, pero, con seguridad, la cons­ debieron atender mas a la conservacion de las existentes que a truccion de Algunas nuevas vidrieras, se hicieron en el curso de la res­ del actual, 'tauracion general del templo a fines del siglo XI!X y principios de Torbado, Lazaro y Marceliano Santamaria. segun proyeeto clara euritmia A Ia impresion de luz y color sigue la de Ia Iimpia y Catedral sin porque la asimetria del exterior en el interior de esta par, no ha entrado en el temple, que ofrece al espectador Ia planta mas 'per­ fecta de todas las grandes catedrales espafiolas, Las capillas presbiteriales circundan la cabecera de la Catedral con exacta simetria, y y las absidales las naves desnudas de todo adorno y las altas y garbosas pilas rnarcan como en un plano la silueta de un ternplo trazado por un talento escla­ del obispo recido .y una mancmaestra bajo la mirada de gusto exquisite Manrique de Lara. esta Catedral partes dejaron los artistas que trabajaron en Par todas examinando sucesiva­ abundantes rasgos de su genio. Podemos hallarlos Iniciando nuestra visita por mente sus capillas y diversas dependencias. hallamos una la de San Francisco, al pie de la torre del Reloj, capilla verja del siglo xv y" en su interior, una magnifica pila bautismal, obra de Juan de Badajoz, que parece una copia de Benvenuto, un retablo de can escudo. Al otro Iado de la nave, 'en la escaso interes y bella Japida de parte baja de la de las Carnpanas, esta la capilla de San Juan torre en 1271 habia ya culto en ella Regia, hoy en desuso, aunque consta que durante .mucho tiempo fue parroquia, Hayen su interior un estimable y dificilmente la oscuridad que en ella reina, algu­ apreciable por retrato, restaurada. nas curiosaslapidas y una verja del siglo XV, algo laterales el de la Catedral, antes de llegar al cru­ Sin capillas cuerpo del trascoro, esplendida cero destaca, en la nave central, Ia herrnosura hallaba insta­ obra construida para cierre del antizuo cora cuando este se 1574 hasta 1746, en que Iado en el presbiterio y allf estuvo desde e1 afio fue trasladado a donde hoy puede admirarse, de Badajoz, el Cuando se empezo a construir, segun planos de Juan destacado escultor y arquitecto, Mozo, era maestro de la obra Juan LOpez, Gutierrez. Poco despnes y la continuo hasta el final, en 1574, Baltasar 82 CATEDRAL. TRASCORO 83 CATEDRAL. RELIEVE DEL TRASCORO 84 I CATEDRAL. DETALLE DEL TRASCORO � 85 Esteban Jordan labro los magnificos tableros de alabastro y algunas esta­ tuas dol cuerpo alto y en un principio colaboro con el Juan de Juni. El dorador y pintor Bartolome de Carrancejas tarnbien intervino en la obra en 1587, rnatizando algunas casas con doraduras. Al colocarlo en su actual emplazamiento se le afiadieron el z6calo y a.Jgunas esculturas en su par­ te alta. Constituido eltrascoro por una especie de arco triunfal con gran aber­ tura de medio punto en la parte media, que deja libre la vista desde Ia entrada, por el (;0£0 Y Via Sacra, hasta el altar mayor y presbirerro, y dos zonas con abundante dccoracion a los lados; en toda su parte alta y re­ mate, .numerosas esculturas, Sobre el z6calo se desarrolla un friso repleto de grutescos, del que 50- bresalen los basamentos de las fin as columnas corintias que separan los grandes relieves colocados en huecos de arco eliptico a manera de horna­ cinas con figuras recostadas en las enjutas. Frisos con multitud de fizu­ rillas componiendo escenas biblicas ocupan el entablarnento y, sobre el, en la prolongacion de las columnas, estatuas de Virtudes, apoyadas en cartelas. En las jambas del arco, las Genealogias en magnificas tallas en piedra, que alcanzan a modelar los mas fin os detalles, con una perfeccion de orfebreria. Por todos los detalles se desarrolla abundanternente la deco­ racion plateresca a base de figurillas diversas, nifios, frutas, grutescos, car­ telas, motivos vegetales etc., todo faci!, elegante y delicado. Los relieves de alabastro .son 10 mejor del conjunto y, en ellos, cuatro se revela plenamenteel arte de Esteban Jordan; la tecnica brilla a tan gran altura que 10 es todo; hay mas oficio que arte. Se refieren a la vida de la Virgen, Adoracion de los Pastores y Epifania. Sobre la dave del arco, y tambien de alabastro, la Asuncion de la Virgen, y, por el interior del coro, en el mismo lugar, San Cipriano; a los lados, los apostoles Pedro y Pablo, de gran tamafio, y mas arriba scntados, los santos Isidoro y Marcelo, todos de madera pintada de blanco. El Crucifijo g\l.e rernata 'el conjunto, en 10 mas alto, es obra de Bautista Vazquez. El en cora, madera de nogal, fue construido a raiz de un acuerdo capitular del afio 1464. De la parte tecnica se encargo el maestro [usquin, que 10 era de la iglesia, aunque la tall a no cornenzo hasta 1467, por el irnaginero Juan de Malinas, que fallecio en 1475. Su colaborador Diego Copin de Holanda continuo Ia obra hasta 1481, en que se hizo cargo de 10 que faltaba para terrninarla, Alfonso Ramos. Sucesivarnente se le ana­ dieron algunos pequefios detalles, hasta dejarlo en su estado actual. EI coro esta lprtido en dos : coro del Rey, del lade-del Evangelic, y coro del Obispo, al otro lado ; cada uno se reparte en coro alto, con -44 sillas en total y dos puertas laterales, y coro ba jo, con 32 sillas. Este presenta en sus tableros personajes del Antiguo Testamento, con figuras de medio cuerpo y relieve bajo, y aquel, patriarcas, apostoles y santos, de cuerpo entero y fuerte relieve. Completan su decoracion variadisima labor de cla­ raboyas y follajes revueltos ; numerosas figurillas enriquecen los brazales y pequefios asuntos burlescos se distribuyen en las misericordias y costa­ dos de las sillas; el coronarniento con ricos temas decorativos en clarabo- 86 r \ CATEDRAL. DETALLE DE LA S.LLERIA DEl. CORO / CATEDRAL. SILLERIA DEL CORO yas, pinaculos y cresteria, remata dignarnentc la arrnonica impresion q LIe brota del conjunto. Para mayor claridad de quien desee adrnirar con detalle el coro, damos a continuacion relacion de sus figuras: Cora del Rey. - Coro bajo: El ciego Isaac, reconociendo a Esau vendiendo su primogenitura. Un Jacob. rey de Israel. La casa de la meso­ nera Rahab, y ella sosteniendo una cuerda por la que baja uno de los espias que mando Josue a Jerico. Figura que simboliza la Ley Antigua. _ La sibila Tiburtina que profetiza al Salvador. Judas Macabeo. El profeta Abacuc. Daniel en el foso de los leones. Jeremias. Esther. [ahel cuando I atraviesa con un clavo la cabeza de Sisara. Gedeon vencedor de los Ma­ dianitas. El joven Tobias. El viejo Tobias. Nehernias. Eliseo. El rey Assa de Israel. Un obispo. Elias. Jonas. Enoch. San Jorge venciendo al dragon. La Visitacion. La genealogia desde Abraham. 88 � CATEDRAL. CAPILLA MAYOR 89 CATEDRAL. AReA DE LAS RELIQUIAS DE SAN FROlLA.N EN LA CAPILLA MAYOR., Esau, Coro alto: Nuestra Senora. San Gabriel. Abraham. Isaac. Jacob. San Mateo. San Pablo. Santo Tomas. Santiago Alfeo. San Felipe apostol, Iaterales, San Marcos. San Lorenzo. San Vicente; las tablas de las puertas Nicolas. San Francisco de San Victoriano. San Martin. San Froilan. San San ,Asfs. Santa Catalina. .Santa Marta. Santa Lucia. Santa Juliana. - . ,,' Claudio. Cora del Obispo. Coro bajo: Noe y sus tres hijos. El Diluvio.' Un - rey, de Israel. Esther pidiendo prendas al rey, Asuero para el pueblo de Isaias, Israel. La nueva' Ley. El anciano Simeon. Joel. Zacarias. Ezequiel. La reina de Saba. Salorridrr, David. .Natan. Samuel. Job. Un obis, Judith. Los an­ pp. Aaron. Josue. Moises, Sanson. Sanson y Dalila. El Redentor. geles rebeldes, Eva y Adan. San Miguel. El Paraiso, -Adan y Eva castiga­ Coro alto: San Juan dos. Noe., Nemrod, San Pedro. San Andres. Santiago Zebedee. ,90 ; CATEDRAL. RETABLO MAYOR Evangelista. San Bartolome. San Lucas. San Esteban. San Sebastian. Puerta lateral. SanLupercio. San Silvestre, papa. San Isidoro. San Jer6nimo. -San­ to Domingo. Santa Marfa Magdalena, Santa Elena. Santa Cristina. Santa Barbara. San Marcelo. Tras el coro, y siguiendo la via sacra, nos hallamos ante el prcsbltcrio y capilla de rnuros desnudos para' mejor lucir la esbeltez mayor, que, cemo idea dominante, preside esta Catedral, Pilas, arcos y b6vedas dan expresiva idea de las cualidades mas sobresalientes de este monumento, audacia de los constructores y sutil gentileza de su construcci6n. La brio lIantez de las tablas de Nicolas Frances, la policrornada luz que se derrama de las vidrieras y da a la plata de los relicarios un extrafio matiz, contri­ buyen poderosamente a realzar la belleza del maravilloso lugar que s610 una' detenida . observaci6n pcrrnire apreciar en' todo su detalle.: Precisa sefialar- el sagrario, labrado .por el platero Rebollo a principios del siglo XIX, de ordenacion clasica y magnificos relieves con Ia repre­ sentaci6n de San Pablo y Melquisedec en las portezuelas. A sus lados, la doble area de madera enchapada de plata, quiza una sola pieza en su origen, que contiene las reliquias de San Froilan ; s610 su parte delantera esta decorada con arquillos entre pilastras que cobijan figuras de 'Santos y discos en la cubierta rematando en una calada cresteria ; casi rados los espacios estan rellenos con profusa y menuda decoraci6n con ternas rena­ centistas de raiz italianizante. Parece que ello es del obra Suero platero 91 CATEDRAL. DETALLE DEL RETABLO MAYOR de Arguello, del sig-Io XVI, aproveehando gran parte de la vieja area que labro el gran orfebre Enrique de Arfe, que contrato su construccion, en 1519. El retablo es pequefia parte delque, por encargo del obispo Fr. Alonso de Cusanza, pinto Nicolas Frances en la primera rnitad del siglo XV, a partir de 1427, constituido por dieciocho tableros grandes y muchos mas de pequefio tarnafio en predela y entrecalles. Haeia 1724, Simon Tome Gavilan, solo 0 con ayuda y plan de su sobrino Narciso, construvo un retablo barroco cuya inmensa mole cubria el abside hasta 10 mas alto; 92 CATEDRAL. TABLAS DEL SIGLO XV EN LA CAPILLA MAYOR alii estuvo hasta que, en el curso de los trabajos de restauracion, fue de. montado y trasladado al convento de Capuchinos de Leon, donde se con" serva en gran parte. Se buscaron nor las hurnildes parroquias rurales, a donde habian ido a parar, los del retablo del maestro Nicolas y restos con ellos se hoy puede admirarse. Esta constituido por reconstruyo 10 que cinco grandes tablas y una porcion bastante crecida de fragmentos. Los , temas de aquellas SOil: la vocacion de San Froilan ; visita de Alfonso III al santo en el cenobio de Veseo, para rogarle se dedique a la predica­ cion; consagracion episcopal de San Froilan ; Presentacion de la Virgen al Templo y Traslacion del cuerpo del apostol Santiago, todas de superior posicion y la maravillosa expresion y reaJismo que alcanzan las cabezas, verdaderos retratos en su mayoria, Ell la predela se coloca-ron seis tablas 93 CATEDRAL. DEPOSICION DEL CUERPO DE CRISTO, TABLA DEL SIGLO XV, EN LA CAPILLA MAYOR . en peor estado, cuyos temas son: el Nacimiento, Epifania, Presentacion en el Templo, Pentecostes, Anunciacion y Transite de la Virgen. Con varias tablas de menor tarnafio se compuso el trono episcopal en el que tambien pueden admirarse buenos trozos de pintura, como el papa San Silvestre, de rostro sobrernanera expresivo y natural. Junto al trono hay otra gran tabla de Nicolas Frances, representando la Deposicion del Cuerpo de Cristo, con gran sentirniento y ernocion ; su acertada composi­ cion y la suntuosidad y riqueza del colorido, hacen de ella un de subido merito en la pintura castellana del ejemplar siglo xv, Las capillas se distribuyen en los brazos del crucero Ia formando un semicirculo a manera. de corona absidal alrededor de Ia y girola que, lla mayor, cornienza y termina en los brazos del crucero. La capi­ prirnera, en el brazo del crucero del Iado de la Epistola, es la indistintarnente Hamada del Carmen 0 de San Jose, pues ambas imageries se veneran en en ella; 94 CATEDRAL. SEPULCRO DEL OBISPO MUNIO ALVAREZ, EN EL CRUCERO el mismo altar una imagen del apostol Santiago, del siglo xv, de mana hay maestra, y de San Pedro. Mas interesante en esta capilla es, sin em- otra die­ � barge, un bello sepulcro del obispo Rodriguez Alvarez, que rigi6 la cesis Iegionense de 1208 a 1232, cuya composici6n y escenas Iueron segui­ das de cerca en otros sepulcros de la Catedral ; el frente del sarcofago est:! decorado con diversas eseenas alusivas a heehos caritativos y sobre. 61 esta la figura yacente de rostro muy expresivo; en el lueillo del area se des­ arrolla una .primera faja con plafiideras y el entierro del difunto y encima un Calvario, algo rudo todo ello, pero de gran realismo. Dos columnas a eada lade del sarc6fago sosrienen arcos de medio punto decorados con temas angeles, y el alma del difunto llevada al Paraiso, en Ja vegetales, clave. En este mismo brazosur del crucero hay otro antiguo sepulcro, lasti­ mosamente deteriorado .por la humedad, abierto tras la arqueria mural, -que se respet6. Es, con seguridad, el del obispo Munio Alvarez, y en sus timpanillos del fondo se representaban San Martin partiendo su capa, 95 CATEDRAL. RETABLO DE LA CAPILLA DEL CALVARIO, SIGLO XVI la Flagelaciori y el Cal vario ; deba jo, las exeq uias del difunto, t en la delantera del sarcofago, la Anunciaci6n y la Visitaci6n, la Epifania y la HUlda a Egipto, Iniciando la visita a las capillas de la la del Calvario, de girola, hallamos en primer Iugar planta rectangular, en cuyo altar, junto con la repre­ sentaci6n de los Evangelistas, esta el de Ba.lmaseda precioso Calvario tallado por Juan en 1524, de gran valor artistico, especialmente el Crucifijo, sobrio y emotivo; el por suelo, algunas lapidas sepulcrales, alguna de pro- Y6 CATEDRAL. NAVE LATERAL Y ALTAR CON LAS RELIQUIAS DE SAN PELAYO nunciado relieve. Inmediato esta el paso la cio de la a sacristia, ocupando el espa­ prirnera capilla absidal, de planta en pentagono, que antafio fue capilla de San Clemente; tiene hermoso cerramiento de piedra calada de fines del siglo xv y principios del XVI, vidrieras con escenas de la vida de la Virgen, Creaci6n del Mundo y Adan y Eva, y sepulcro del obispo Gonzalo Osorio, del linaje leones de los Villalobos, quien terrnino la cons­ truccion de Ia Catedral en su obra principal de la nave mayor y laterales. Ya en la sacristia, aunque espaciosa, no se advierte ser obra destacada del gran arquitecto Alfonso Ramos, a fines del siglo XV, en tiempos del obispo Alfonso de Valdivieso; es mas bien construccion de merito me­ diocre que, si por el exterior rompe Ia armenia del magnifico abside, por el 'interior no favorece en nada el conjunto estetico de la Catedral. Poco queda de la gran riqueza en orfebreria, ornamentos, esculturas y pinturas que tuvo esta iglesia, tras el expolio sufrido en los duros afios de la guerra de la Independencia, y gran parte de 10 que quedaba ha pasado al recienternente constituido Museo Catedralicio. Simbolo elocuente de la pasada grandeza es el armario que contenia la gran custodia de Arfe, la preciosa joya que fue fundida para acufiar moneda en tiempos revueltos y calamitosos. 97 7 r CATEDRAL. SEPULCRO DEL OBISPO GONZALO OSORIO CATEDRAL. PUERTAS DEL ORATORIO DE LA SACRISTIA Y VIRGEN DEL ORATORIO, HOY EN EL MUSEO CATEDRALlCIO .'98 CATEDRAL. SEPULCRO DE ORDONO II, EN LA GIROLA 99 FRESCO DEL SJGLO XIV, EN LA GIROLA CAl'EDRAL. DESCENDIMIENTO, de fines del siglo XVI, en que Junto a Ia sacristia esta el oratorio, obra intervinieron Baltasar Gutierrez, Juan del Rivero y Felipe de la Caxiga. al interior, EI ingreso, con buenas puertas de madera tall ada, da paso retablo de donde hay un area plateresco con sibilas en las enjutas y un de Churriguera, 1729. De eSGISO interes es un Juicio madera, obra en obra de Luis Final, seguri el famoso modele de Miguel Angel, . Mongast6n, fechada en 1638. la sacristia esta En el muro de la girola que da frente a la entrada de renacentista en su alta, guarda el area con el hermoso arco que, parte inici6 la restauraci6n las reliquias del obispo de Le6n, San Pelayo, que incursiones de del antiguo ternplo, tras la destrucci6n ocasionada por las Almanzor. Soan Anto­ La capilla absidal, lIamada de la Consolacion a de siguiente nio y antiguamente capilla de Saint Charles, alusiva a Carlomagno, a quien como santo veneraron en no pocas iglesias espaiio.las, especialmente pirenaicas, tiene excelentes vidrieras con escenas de la vida de San Anto­ las efigies nio de Padua y San Clemente y magnificas tablas pintadas con San Mames, Frente a de las santas Maria Magdalena, Marta y Catalina y esta capilla decora el muro del trasaltar una excelente pintura mural, con de subido merito, muy el Descendirniento de la Cruz, pintura italianizante 100 CATEDRAL. PINTURA MURAL DEL ECCE HOMo, EN LA GIROLA notable como de influencia del estilo de Giotto. La inmediata muestra la advo­ capilla, ya en el girola, consta ya en el afio 1230 con centro de la cacion del Salvador, pero hoy 10 esta bajo la Virgen del Camino. Brillan en ella magnfficas vidrieras del siglo XVI, de las mas bellas y vistosas de la Catedral, obra de Rodrigo de Herreras; tiene buenos sepulcros, como Mar­ el de la condesa dona Sancha, del siglo XIV. firmado por un maestro cos frente a otro analogo del caballero don Alfonso, hijo del In­ el, y, , .. fante Don en 1316. Frente a esta capilla, el suntuoso Juan, fallecido mausoleo del rev Ordofio II, obra de fines del siglo XI.II, ampliada consi­ derablemente en el siglo XV; de la primera etapa es la estatua yaeente del rnonarca, figura impresionante, con gran sentido de la realeza y rna­ ,10 del sepulcro. El arco apuntado, arranca de jestad, que es acaso mejor leones y esta adornado con las armas de Leon y Castilla altern ad as entre el Descendimiento, follajes; en el timpano, relieves con el Calvario y A mediados del s'iglo xv 'abajo, y Cristo con los apostoles y angeles, arriba. la decoracicn exterior se afiadieron el epitafio y escudo en la parte ba ja y del areo, es decir, los pilares de los costados con un monje y un heraldo en las enjutas. en la zona inferior, apostoles arriba y angeles intere­ En la seccion proxima del muro del trasaltar mayor hay una mural del con la representacion del Ecce Homo, sante pintura siglo xv 101 CATEDRAL. SANTOS COSME y DAMIAN, EN LA GIROLA animado conjunto de personajes muy' notable por su indumentaria. La ca­ pilla absidal que le correspond- esta consagrada al Rosario; guarda el magnifico sepulcro que conserva los restos del obispo Diego Ramirez de Guzman, cuyo escudo figura en la parte baja. Su disposici6n es parecida a la de otros sepulcros ya citados, con escenas de socorro a unos necesi­ tados en la parte baja, arquivolta doble con angeles, el alma del difunto en la dave y temas vegetales como decoraci6n; relieves en el fondo del luciilo del arco con el entierro del finado v escenas de la Pasi6n como y coronamiento una cartela de evocadora inscripci6n. Dos de los departarnentos de la arqueria .trilobulada que corre por los muros estan ocupados por hermosas pinturas con la representacion de los santos Cosme y Damian, destacando sobre un fondo en que puede verse con gran probabilidad la silueta de la Catedral en el siglo xv. Aparte, 102 \ CATEDRAL. CAPILLA DE SANTIAGO 0 LIBRERIA 103 deben verse unatabla con San Roque y otra con la imposicion de la casulla a San Ildefonso, ambas del siglo XVI. ,l La siguiente capilla, ultima de las absidales, es Hamada del Naci­ miento, por un grupo escultorico con este tema, talla de marcado caracter holandes, con numerosas figuras sobre fondo de paisaje en que se aprecia la influencia de Copin de Holanda. Otras destacables obras de arte son unos lienzos con la rnuerte de San Francisco de Asis y las de Lagrirnas San Pedro, el sepulcro de don Arnaldo, obispo de Leon hacia 1234, ccn figuras de angeles en las arcuaciones y algunas vidrieras como las de San Froilan, San Ildefonso de Toledo y el Papa Martin V. En la parte de trasaltar correspondiente a esta capilla se halla colocado el altar de Santa Catalina,. preciosoarco plateresco con exuberante ornarnentacion, en cuya parte alta esta la urna sepulcral de San Alvito, muerto en Sevilla hacia 1062, cuando iba a buscar reliquias de varios santos. Hoy se veneran en dicho altar las imagenes de San Sebastian, San Roque y la Dado. Virgen del EI espacio inmediato, utilizado hoy como simple acceso a la capilla de Santiago, 0 Libreria, es un magnifico ejemplar de gotico florido. Tiene planta rectangular con anchas jambas decoradas con temas vegetales, prin­ cipalmente hojas de cardo. Por el se llega a la citada Libreria, pues con este destino se construyo, por Juan de Badajoz, desde 1492 hasta princi­ pios del siglo XV,; es obra majestuosa, muy interesante, porque muestra la inrroduccion de formas renacenristas, ornamentales primero y construe­ tivas despues, en el estilo gotico. Grandes ventanales con drieras de Diego de Santillana, colocadas en 1507, can magnificas vi­ apostoles, santos y santas, equiparables a las mejores de la Catedral, -abren las paredes late­ rales ; en el testero una especie de retablo ricamente decorado con tres hornacinas para albergar imagenes y cubierta con gallardas y airosas bove­ das de cruceria, Alrededor de los muros corre una de la imposta l11UY decorada, que arrancan las colurnnas que se continuan con los nervios de las bovedas apoyadas fuertes repisas que se decoran con curiosas escul­ en turas; la reina de Saba, Sanson desquijarando al leon, una vendimia, un burlesco monje can mote epigramatico, etc. Esta capilla cornunica can la de San Andres por un arco de cinco .puntos- con las arrnas del obispo don Pedro Manuel, gallarda muestra 1 de la ciencia constructiva de Juan de Badajoz el Mozo. En el brazo norte del crucero se halla la 1 la Virgen del Dado y se dedica capilla que fue llamada de hoy a la Virgen del Pilar. Aparte algunas interesantes lapidas sepulcrales, ocultas por el moderno entarirnado, tiene buenas pinturas muraJ.es de Nicolas Frances, efigiando a los santos Fabian, Antonio, Bartolome y Antonino, poco visibles por la escasa luz de la capilla, cosa que afecta tarnbien a varios lienzos del siglo XVI colgados en el muro del fonda. Las rejas de hierro lucen recuadros calados can morosos dibujos en la cresteria. pri­ Adosado a las paredes de este lado del crucero esta el sepulcro del obispo Martin Rodriguez, muy semejante al de Rodrigo Alvarez, ya des- crito. Cercano al mismo esta un retablo fechable hacia 1300, que en 1905 1- 104 .l I -I I I CATEDRAL. MENSULA DE LA CAPILLA DE SANTIAGO Y ALTAR DE LA VIRGEN DEL DADO, EN LA GIROLA se de la iglesia de San Babiles, del trajo pueblo de Quintanilla del Olmo (Zamora). Esta constituido par dieciocho tablas con escenas alusivas a los _ santos Babiles, Roque y Nicolas, y ocho tablas mas en la predel a, algo mejor conservadas, con apostoles de media cuerpo, entre los cuales des­ cuella un Santiago todo sefiorio y gracia; en el centro esta la bella imagen que antes estaba en la capilla de los Betanzos, en el claustro. Tras Ia tura del pin­ gran San Cristobal, corriente en todas las catedrales, la puerta al claustra y el sepulcra del obispo Manrique de Lara, cuya hornacina en arco apuntado, cobija la tabla en que se representa con apacible santidad la terrible escena del martirio de San Erasmo. Es alga diffcil hacerse hoy una clara idea del modo como enlazaban en principio Catedral y claustro, cosa complicada, especialmente por las reformas de Jusquin en el siglo xv. En el vestibule esta la estaba haciendo a fines del siglo XIII portada que se y principios del XIV, hoy poco visi­ ble y fiUY interesante, con parte de la policromia original; tiene dos areas rebajados y en el parteluz una imagen de la Virgen; en los dinteles v jambas, decoracion de motivos vegetales y heraldicos y, a cada lade del doble ingreso, tres estatuas sobre repisas ; tuillas sedentes figurando arquivoltas con series de esta­ martires, clerigos, papas, etc., el Sefior en man­ dada sostenida por angeles rellenando el timpano en el que tam bien 105 I I L CATEDRAL. VIDRIERAS DE LA CAPILLA DE SANTIAGO estan los Evangelistas, pequefias figurillas con sus simbolos emplazados en los angulos. inferiores. En el lado derecho de este vestibule, el sepulcro del arcediano Yanez y, al lado de la gran puerta al claustro, otro y un pequefio sepulcro rorna­ hueco con figura a pie y otra a caballo, interesantes esculturas una nicas de dificil interpretacion. De la vidriera en grisalla con la Virgen y el Nino, hemos hablado ya. A un lado de este vestibule, la capilla de San Andres, con un lienzo del titular en su retablo y sepulcros de los Mansillas, protectores de la con excelente obra, en sus muros; al otro lado la capilla de Santa Teresa, en el retablo, talla verja de Bartolome Corense y, en ·su interior, la titular los Cam- de Gregorio Fernandez, de alta calidad ; algunos sepulcros de esta capilla. pos, completan lo vinteresante de 1: 106 CATEDRAL. SEPULCRO DE MARTIN RODRIGUEZ, EN EL CRUCERQ 107 r CATEDRAL. RETABLO PROCEDENTE DE QUINTANILLA DEL OLMO, EN EL CRUCERO EI acceso al claustro se verifica por una portada consrruida 1538 en Ramirez de Guzman. Tiene dos arcos sin por mandato del obispo Diego alternando con parteluz y a los Iados pequefias estatuas de ap6stoles y ellas series de pequefias escenas, dentro de arquillos y recuadros, alusivas al Antiguo y Nuevo Testamento. All] esta el mas lindo Nacimiento que nino pueda imaginarse, la Adoraci6n de los Reyes mas bonita que mano un El adorador saluda con la corona en la y, pudo sonar. primer Rey estrella verdaderarnente encantadora. En las microsc6pica, al fonda, una variada decoraci6n floral y figurada. Lo mejor son las hojas �f arquivoltas, de la puerta, en madera de nogal, hermosas co.lurrinillas de frisos sepa­ con motivos renacentistas, relieves de Santiago, rando pafios de grutescos y San Sebastian, San y San Roque, y, Miguel en 10 alto, dos semidrculos los pafios con la Anunciaci6n y la Visitaci6n. El dinamismo de las figuras, la finisima tall a de los pormenores, revela la pre- y cabell eras agitadas, J08 f ACCESO AL CLAUSTRO CATEDRAL. PORTADA INTERIOR DE 109 1 1 CATEDRAL. MARTIRH) DE SAN ERASMO EN UN SEPULCRO DEL CRUCERO sencia de artistas de primera categoria, posiblemente los que trabajaron en San Marcos 'y aun, en opinion de Gomez-Moreno. el tablero de la Visi­ tacion es obra de [uan de [uni y es posible que Juan de Angers inter­ viniera tarnbien en e.J resto. As! llegamos al claustra, gran cuadrado de 40 metros de lado, cuyos muros interiores, hasta los arranques de las bovedas, son de los siglos XIII y XIV, pero el Horido renacimiento de las bovedas y todo el exterior que vierte al patio es obra de Juan de Badajoz, que con mano maestra logro unir ambas partes, sin violencias ni duros contrastes. Ya en el el arquitecto Torbado restauro siglo XIX, algunos cleterioros, enloso el patio y coloco en el fragmentos de obras antiguas que iban dispersas : dos altas caracolas que estuvieron en el remate del hastial de occidente, dos estatuas de San Pedro y San Pablo, hechas por Bautista Vazquez de 1563 a 1567, sepul­ eros vacios, trozos de gargolas y otros restos arquitectonicos, En cada pafio del pararnento de los muros y sobre un enlucido derna­ siado debil en la mayoria de los huecos, .ointo, a partir del afio 1459, numerosas «historias» el maestro Nicolas Frances, segun consta en varios acuerdos capitulares. Una «historia» la pinto Lorenzo de Avila en 1521 l' y es probable que el pintor y decorador Francisco de Carrancejas, que doro las bovedas del claustro, pinrara cinco «historias» en el lienzo occidental. Son pinturas al temple de huevo con escasa paleta, 10 cual da al conjunto tono sombrio, adecuado a la utilizacion que del claustro se hacia en­ un tonces: cementerio del cabildo; pafios dibujados con abundantes plie- gues, trajes y tipos del siglo XV, alguno bastante repetido, paisaje bas- 110 CATEDRAL. ESCULTURAS EN LA PORTADA INTERIOR DE ACCESO AL CLAUSTRO tante convencional, constituyen las caracteristicas de estas pinturas, sene de gran interes y de positivo valor. Esas pinturas, algunas desaparecidas, representan las sigu'ientes es­ cenas: 1. Presentaci6n de Nuestra Senora en el Ternplo. 2. Desposorios. 3. Anunciaci6n y Visitaci6n. 4. EI Nacimiento del Salvador (no existe ac­ tualmente). 5. Adoraci6n de los pastores (no existe). 6. Los Reyes Magos, Herodes y la Degollaci6n de los Inocentes, 7. Adoraci6n de 10s Reyes (no existe). 8. Hulda a Egipto (no existe). 9. El Nino Jesus en el Templo, los doctores. 10. Nazaret. 11. San Juan en el Desierto y el bautisrno del Senor. 12. Esta pintura desapareci6 al ponerse el actual retablo plateresco. 13. EI Senor en Betfaje, antes de entrar en [erusalen, 14. Entrada en [erusalen. 15. EI Senor lavando los pies a los disdpulos. 16. EI Cenaculo, 17. Desapa­ reci6 al hacerse la entrada a la capilla del Conde Rebolledo. 18. Traici6n de Judas y prisi6n del Senor. 19. El Expolio. 20. La Flagelaci6n. 21. Ecce III CATEDRAL. PORTADA EXTERIOR DEL CLAUSTRa 112 CATEDRAL. DETALLE DE LA PORTADA EXTERIOR DEL CLAUSTRO 1{3 8 CATEDRAL. CLAUSTRO. PINTURA MURAL DE NICOLA.S FRANcEs Homo. 22. Coronacion de espinas. 23. Sentencia del Senor. Pilatos se Java las manos. 24. EI Sefior con la cruz camino de Ia crucifixion. 25. Crucifi­ xion del Senor. 26. Descendimiento de la Cruz. 27., Sepultura del Senor. 28. En la puerta de Ia Gom'ia estaba la pintura de la Resurreccion del Sefior (no existe). 29. EI Senor en Emaus v el anostol Santo Tomas. 30. La Ascension a los cielos. 31. La venida del Espiritu Santo. Hay, ademas, adosados a los muros del claustro, bastantes sepulcros con interesantes muestras escultoricas, una especie de retablo y varias porta­ das a distintas dependencias y capillas, Daremos la vuelta a las galerias claustrales, saliendo por la puerta hacia la derecha, y sefialarernos 10 que sea digno de rnencion, Sobre la Iapida sepulcral de Juan Perez, un grupo escult6rico, quiza de principios del siglo xu, con Ia Virgen con el Nino en su regazo recibiendo la ofrend a de un diacono arrodillado. Un sepul­ cro oj ivaI con estatua yacente, escudo de armas en el frente del sarco­ fago e inscripcion que nombra a Juan Martinez de Otar, arcediano de Saldana; una serie de lapidas de la noble familia gallega de los Betanzos y en el angulo una hermosa hornacina policrorna que alberga una imagen de la Virgen, del siglo xv. En el ala oriental del claustro estan el sepulcro del maestrescuela Mu­ nio Velazquez, interesante especial mente por haber sido labrado en 1250; 114 CATEDRAL. LAS TORRES DESDE EL CLAUSTRO I CLAUSTRO CATEDRAL. ESCULTURAS (SIGLOS XI! Y xv) EN EL en su hornacina; el de Juan Alvarez, arcediano de Mayorga, con Calvario en el siglo xv tanto la lapida del gran imaginero Diego Copin, quien trabajo en la Catedral; la de Adan Perez, preste y canonigo que murio en 1325. 1 En el. ala meridional se el gran retablo plateresco, extrafia- hallan mente desccntrado, que ocupa el espacio del muro, realizado por todo de del obispo don Pedro Manuel, altar de una Juan Badajoz por encargo de «Nuestra Senora la que fable», imagen y tradicion milagrosa imagen que han desaparecido surnidas en el olvido. Presenta dos series de horna­ cinas aveneradas, vacias hoy, y a un lado, para rellenar el hueco, magnifica chambrana mutilada, por desgracia en 10 que seria mas interesante; una en la coronacion varia terna­ arqueria volada y llena de trepados adorn ; os e in­ rica renacentista el escudo con las armas episcopales del .donante, y tiene acceso mediata la actual puerta a la capilla de Santa Catalina, que motivado haberse obstruido, con el retablo plateresco en esviaje, por con el fron­ anteriormente citado, su ingreso natural; el sencillo sepulcro La a Ia .tal adornado y estatua yacente del archilevita Miguel. portada sola hoja, muy dete- sala capitular, cerrada con puerta de madera de una 116 j CATEDRAL. CLAUSTRO. PORT ADA A LA SALA CAPITULAR .y SEPULCRO DE JUAN DE GRAJAL riorada, de nogal tallado sin un barniz 0 aceite protector de 10 que queda, con Ia Anunoiacion y los santos Pedro y Pablo y varia decora­ cion, todo ello del siglo xv, y a- su lado la entrada a la capilla de la Con­ cepcion 0 del conde de Rebolledo, en ('\lYO interior, convertido en sacristia de Ia parroquia de San Juan de Regla, se hall a la sepultura con estatua orante de esre poeta y diplornatico leones, fallecido en 1676. Tras el nimulo del caballero aragones Miguel Bertrand de Ayerbe, con su efigie grabada en la tapa v los escudos de familia en el frente, esta ya en el final de esta ala Ia puerta, con reja del maestro Dionis, escudo de los Quinones y doble arquivolta con angeles,. de la antigua capilla de San Nicolas, hoy parroquia de San Juan de Regia, muy rica en capiteles goticos, alguno de ellos policromado. En el ala occidental, una portada grecorromana que conduce a depen- 117 [\ CATEDRAL. CLAUSTRO. RETABLO PLATERESCO 118 CATEDRAL. ALA OCCIDENTAL DEL CLAUSTRO 119 ; �. CATEDRAL. CLAUSTRO. SEPULCRO DEL DE.�N MARTiN FERNANDEZ dencias del Cabildo, Ia rumba del archilevita Adan de Valderas, con sencillainscripciorr en la tapa y encima la Coronacion de espinas, y el '1.\ magnifico y original sepulcro, labrado quiza por el flamenco Jusquin, del con hermoso angel can6nigo Juan de Grajal, fallecido en 1447, que sos- tiene en las manos Ia lapida don-de el epitafio escrito por el propio cam pea Juan de Grajal, excelente humanista. En el ultimo trozo de esta galeria esta uno de los mejores sepulcros de la Catedral: el del dean Martin Fer­ nandez (t 1250), con arco oj ivai dividido por parteluz formando arcos ge- 120 CATEDRAL. CLAUSTRO. DETALLE DEL SEPULCRO DEL DEAN MARTIN FERNANDEZ melos; en el fondo del lueillo la Vir gen v San Juan a los lados del cru­ con gran rnaestria cifijoy en Ia zona baja la Adoracion de los Reyes, todo obra y acierto en la composicion, pafios, actitudes y dibujo, constituyendo Catedral en los buenos afios muy irnportante del mejor escultor de la del siglo XIII. lnieiando el ala meridional, anexa a la iglesia, esta la llamada puerta de la Gomia y sobre ella Ia eaja del anti guo reloj, con la luna y el sol. Sobre el epitafio, sin fecha, del canonigo Pedro Lopez, hay adrnirables esculturas romanicas : San Pablo, con sus atributos, la Virgen, probable­ sentado y mostrando el mente, y una tereera que pareee del Salvador, libro de la las tres de notable elegancia, ropajes finamente plegados, Ley, todo admirable y de exquis'ita naturalidad. A su Iado esta el sepulcro del Foro y Oferta, ante la que se eelebra anualmente, el 15 de agosto, cu­ riosa ceremonia en recuerdo de la batalla de Clavijo. Tras el departa­ mento donde se labro el sepulcro con estatua yaeente y arcosolio del teso- ,It rero Pedro Yanez 1253), estamos de nuevo en la gran portada del (t claustro, de donde partimos; este sepulcro se complete posteriormente con leoncillos a los extremos del bulto yacente y los altorrelieves del los alma del timpano con la Epifania, clerigos y obispos reeitando preces, el difunto Ilevada por un angel y la Majestad de Dios con orante y angeles. Todavia hay que describir otro interesante apartado artistico en este claustro: los capiteles y repisas en que apoyan los arcos formeros, unos 121 f CATEDRAL. CLAUSTRO. ESCULTURAS RO�I.�NICAS y otros con la mas variada coleccion de ternas religiosos y profanos, aun­ que algunos tengan simples adorn os de flora y fauna sin trascendencia alguna. Detallaremos tan 0010 los mas irnportantes y curios os, como el de la degollacion del Bautista, de iconografia interesante; el del Sefior ex­ pulsando al demonio del cuerpo de un poseso; el ·de la panificacion, con todas las escenas propias de la operacion, reproducidas aqul acaso por simbolismo eucaristico ; la escena del J uicio Final, en sus detalles co­ rrientes; la Expulsion del Paraiso con la abatida figura de Adan, de una expresividad incomparable; la escena del monje y el pajarito, de tan am­ plia resonancia literaria ; el de lucha entre caballeros; los pintorescos grupos de bebedores, musicos, hombres rifiendo, luchas de rnoros y cris­ . tianos, la vendimia, la matanza del cerdo y tantos otros que pueden verse admirando los capiteles con detencion, En las repisas conviene des­ tacar las que aluden a un papa entre obispcs, La 'barca de San Pedro, el Padre Eterno, la Anunciacion, la muerte de San Esteban, una reina reci­ biendo el hornenaje de unos rnoros, similar a otra en el claustro de la catedral de Burgos; lucha de un caballero con un leon; caceria de ciervos; el rey Herodes; lucha de hombres a caballo, etc. No hay que olvidar la parte obrada por Juan de hacia Badajoz 1540, 122 j CATEDRAL. ALA MERIDIONAL DEL CLAUSTRO 123 CATEDRAL. CAPITEoLES Y REPISAS EN EL CLAUSTRa es las arquerlas y las b6vedas. Las arquerias presentan estribos can decir, fin as columnas adosadas en sus caras laterales y pinaculos renacentistas en su termi nacion ; bello friso plateresco corrido alrededor del claustro can variados ternas decorativos, entablamento romano y hermosa balaus­ trada arriba can mas pinaculos. A mayor altura ray a su fantasia y arte en las bovedas, de cruceria, variadas en cada lienzo, con nervios muy pronunciados, medallones con personajes, cartelas can letreros explicativos y todo e! curnulo de motivos ornamentales en que fue tan prodigo el Re­ nacimiento, estan aqui desarrollados de un modo bello y ajustado. Entre los medallones destacan por sus cualidades escultoricas, los de la Virgen coronada par angeles, Sanson, Dalila, Judas Macabeo, Tomas, varios san­ tos padres, etc. Entre las dependencias del claustra la mas irnportante es la sala capi­ tular, especialmente par la gran escalera que ella conduce. Tras la puerta a ya citada, que se abre en la gale ria septentrional del claustro se presenta la lujosa escalera, de un Renacimiento maduro y .sabroso, debida a la munificencia del obispo don Pedro Manuel, protector del gran arqui­ tecto Juan de Badajoz, que la hizo entre los afios 1525 y 1534. Todo el muro esta recubierto de adornos platerescos en recuadros y en el espacio menor una portada can ornamentacion de juguetones angeles y fronda renacentista en el atico; una bella columna estriada can decorado capite! sirve de arranque a una preciosa balaustrada, de correcto dibujo y bella decoracion, que en el rellano superior forma una linda tribunilla, can el escudo del obispo en la balaustrada, que apoya en robusta columna estria- 124 r CATEDRAL. DETALLE DE LA OBRA DE JUAN DE BADAJOZ, EN EL CLAUSTRO (STGLO XVI) 125 CATEDRAL. HASTTAL SEPTENTRIONAL DEL CRUCERO DESDE EL CLAUSTRO da. La sala capitular, aunque espaciosa, parece pobre tras un pro logo de tal esbeltez y, adernas, sus mejores adornos han sido trasladados al Museo Catedralicio, de modo que ,poco queda ,en ella digno de atencion : escaiios tapizados de terciopelo, gran mesa con la silla episcopal, algunas pinturas. una Inmaculada en marfil y un curioso cuarto de votaciones. De las capillas que se abren al claustro tiene la de Santa Catalina un magnifico artesonado del siglo XVI y bello sepulcro episcopal, y la antigua de San Nicolas, hoy parroquia de San Juan de Regla, tiene su entrada principal por la calle de la Canonica Vieja, por la puerta llamada [usti­ ciaria, obra del flamenco [usquin, en el siglo xv ; las tres bovedas de su nave unica apovan en ocho pi lares con buenos capiteles, alguno con restos de policrornia todavia, representando ternas sagrados y profanos rnuy interesantes. Es posible que sea obra de Alfonso Ramos, en la segunda m itad del siglo xv .. Para finalizar la descripcion del claustro hay que citar la gran [acha­ da septentrional de la catedral, que solo desde el .puede apreciarse bien. La menos estropeada de todas las del gran ternplo fue terrninada en 1448 gracias a los desvelos del obispo Cabeza de Vaca y del Cabildo y a la sabiduria de [usquin. Sobre el ventanaje del triforio el gran roseton con celosia de piedra y dos claraboyas; como rernate el gran Ironton trian­ gular con lucerna de sutiles calados Harnigeros, que en opinion de uno 126 CATEDRAL. DETALLES DE LAS BOVEDAS DEL CLAUSTRO (SIGLO XVI) 127 CATEDRAL. ESCALERA DE ACCESO A LA SAL A CAPITULAR, EN EL CLAUSTRO 128 CATEDRAL. Musso. Escur.ruaxs de los arquitectos restauradores es el modulo de las curvas ojivales de la catedral ; escudos de los protectores de la obra y en 10 mas alto la esta­ tua que podria ser del Pontffice Martin V. Contrafuertes, arbotantes, la torreeilla de la Limona en el ing-ulo de. las naves y el caladas erueero, claraboyas, pinaculos, forman una deliciosa perspectiva mas etc., atrac­ tiva si cabe desde el silencioso claustra. Museo Catedralicio: Para conservar debidamente y a un tiempo poder exhibir ante los visitantes 10 que queda del en otro tiempo cuantioso tesoro artistico, can joyas de todo orden, se ha instalado este museo. En el hay varias interesantes piezas escultoricas, manuscritos, etc. pinturas, Entre las esculturas destacan una estatua representacion del rey Or- 129- 9 -CATEDRAL. CRUCIFIJO DE JUAN DE JUNI Y ARMARIO MUDEJAR EN EL MUSEO. MUSEO. MINIATURAS DEL LIBRO DE LAS ESTAMPAS (SIGLO XII) CATEDRAL. MUSEO. TABLA CON ADORACION REYES LA DE LOS (SIGLO XVI) dono II en el momenta de desenvainar el estoque airadamente, con gesto duro y violento; impresionante efigie una de la Muerte, de fines del si­ glo XIU; una imagen de Santa Catalina, con majestuosos ropajes, que parece ser de Mercadante; un Crucifijo de Juan de Juni, poseido por el sentimiento tragico que siernpre inforrno su obra; una hermoslsima figu­ ra en barra, del siglo XVI, de gran belleza y estilo italianizante, Hamada la Virgen del Oratorio; una Inrnaculada y un Crucifijo en marfil; dos imagenes de San Nicolas de Bari y SmI Francisco Javier en sendas vitri­ nas, etc. Aunque pocas, merecen ser citadas las siguientes obrns pict6ricas: el 131 CATEDRAL. MusEO. MINIATURAS DE LA BIBLIA (STGLO X) cuadro de la Adoraci6n de los Reyes, tabla de primera categoria en nues­ con el Nino, atribuida tro siglo XVI. g-ran Museo; una Virg-en digna de un a Morales; una Adoraci6n de los Pastores, de escuela de Ticiano; dos Ma­ Jienzos, uno de San Severino y otro de San Bartolome, firmados por tias [irneno y fechados en 1644' y una buena serie de cobres colocados en el ancho marco de un espejo, que, en opini6n de Gomez-Moreno, po­ drian ser, por ·10 menos algunos, de Escalante. Mas destacada es la riqueza en codices y manuscritos entre los cuales la Lex cabe destacar el palimpsesto con varias escrituras superpuestas: Romana Visigothorum del siglo VI, una Biblia del VII Y la Historia Ecle­ del siglo XT, siastica, de Eusebio, del siglo x; el Antifonario Mozarabe, con musics no descifrada totalmente aun, codice insigne publicado por los benedictinos de Silos; la Biblia del afio 920 con miniaturas a todo color; el Libro de las Estampas, del siglo xrr, de inestimable importan­ cia para el estudio de' las costumbres y de la pintura espanola en la Alta Edad Media, aparte el interes de sus miniaturas, por su colorido y y maestria ; el Misal Leones, del siglo XV, con dibujo de gran originalidad I ". 132 CATEDRAL. MUSEO. MINIATURAS DE LA BIBLIA (SIGLO X) bellisimas letras capitales iluminadas; el documento mas antiguo censer­ vado en Espana, una donacion del rey Silo en el afio 775, eserita en letra mimiscula visigoda. Muy eseaso es el aeopio de piezas de orfebreria que aqui es dable adrnirar, como la cruz de cornalina, fechada en 1563 y la de cristal de roea hecha en 1575, obras ambas del platero leones Suero de Argiiello; una cruz procesional, gotica del siglo XV, que pertenecio a la parroquia de San Juan de Regla ; unos calices de plomo, alguno de bastante merito lin­ y antiguedad, hacia el siglo XIII, con buenas miniaturas resaltadas y dos medallones con eseenas del Calvario, etc. Entre los objetos varios descuellan el enorme arrnario, raro y bello ejemplar de carpinteria mudejar con variada decoracion de lacerias ; un caliz muy curiosa, de barro coeido; una interesante serie de restos de Ia antigua iglesia de Ordofio II y de la reconstruccion del obispo Don Pela­ yo, asi como ladrillos romanos de la Legion VII; un organo portatil proeesional, del siglo XV, braseros y objetos de sacristia en hierro labra­ do, pianos de la caredral, etc., todo ello en el adecuado ambiente de las antiguas dependencias capitulares. 133 Algo hay que aiiadir referente al Archiuo de esta catedral uno de los mas ricos de Espaiia, con el mas antiguo sella de los conservados en nues- � tra patria, fechado en 1098, y el primer documento conocido escrito en lengua romance, del aiio 959. Muchisimos documentos de interes muy grande y vario se conservan en el y codices tan importantes como el Libro del Turnbo (siglos x, XI, xn), el Libro Becerra de las donaciones al Cabildo de Leon (siglo xv), el Libro de Apeos, los Libros de Cuentas y Aetas Ca­ pitulares, exacto y fiel arsenal de noticias y datos, a partir del siglo xv, relatives a las- obras realizadas en la catedral, etc. 1J4 SANTA MARIA DEL MERCADO. CABECERA v EDiFICIOS RELIGIOSOS V ARIOS al criteria­ Es imposible seguir un orden de dasifieaci6n con arreglo encasillar y descri­ de historia del arte -inspirador de esta Guia- para del bir los viejos monumentos religiosos sometidos a la acci6n destructora distintas del fin para que tiempo y adaptados otras veces a neeesidades fueron edificados. Incendios, como en el primitivo templo de San Francisco; amenaza derrumba­ de ruina, como en la vieja iglesia de peregrin�s del Mercado; a .obras miento, como en la antigua de Santa Marina, etc., etc., obligaron de un mo­ de, gran importancia, de£ormadoras casi siempre del caracter numento hist6rico. Hernos de atenernos a los restos de los antiguos tern­ los doeumentos archivados, y sabre estas bases hacer el estudio plos y a de 10 que actualmente vemos. fueron En alguno de esos monumentos las causas de su transforrnacion mas complejas. Citaremos, al efecto, la muv antigua parroquia de San levan tar en el si- Martin; allf un dia decidi6 el Concejo de Ia Ciudad XVll una Casa Consistorial, mas bien para mirador desde el eual pudic- i glo 135 1 IGLESIA DE SAN MARCELO Y CALLE DE ORDONO II • ran verse las fiestas que la Plaza' se celebraban que para fines de oficinas en municipales. Aquello no tiene fondo, 10 principaJ es la fachada y el bal­ conaje arnplio y suntuoso. Pues bien: para ello se lIeg6 hasta el aooide romanico de la iglesia de San Martin y los bellos restos de ese absidc mag­ nifico asoman pobremente y se descubren al espectador, asombrado de tarnafio desafuero, bien visibles desde el centro de la Plaza. ocurre con la noble Algo parecido iglesia de Santa Maria del Mercado, cuyos absides estrin tarnbien medic ocultos. Sirvan estas lineas de explicaci6n razonada de la aparente falta del . r orden cronol6gico y del orden historicoartistico, en las de Jas viejas iglesias y conventos de la ciudad de Le6n. siguientes resefias 11 [71 San Marcelo. - Aqui hubo antiquisima Iglesia del siglo x, que sufrio la fue reconstruida en muro este La destrucci6n, ternplo, exterior como como no sea la occidental. toda la la invasion de Almanzor; ciudad, en el siglo XI, pero de ello nada en queda que 10 recuerde vieja torre y un lucillo incrustado en el I _' iglesia actual es obra de Baltasar Gutierrez, maestro de la Care­ dral, y Juan del Ribero, buen maestro tambien y a quien se deben no pocos rnonumentos leoneses. La, obra comenz6 en 1588 V debi6 terminar hacia 1625; de estilo clasico, sencilla y fuerte, de lirnpias y robustas pilas­ tras toscan as. 136 I SAN MARCELO. DP.TALLE DEL RETABLO MAYOR 137 SANTA MARIA DEL MERCADO. INTERIOR Esta iglesia es un buen museo de obras de Gregorio Fernandez. Entre ellas destaca el precioso Crucifijo que oeupa el retablo del mismo tiempo en la capilla de Anton de Valderas, que fue mayordomo de Leon, y su mujer Marfa Florez, aeabada en 1628 y provista de boveda vaida y reja de rnerito regular. En el retablo mayor, del siglo XVIII, esta la imagen del santo titular atribuida con buen fundamento al mismo Fernandez, del que tam­ bien pudiera ser una Inmaculada easi de tarnafio natural. Algo hay de orfebreria, eual un dliz de la mitad del siglo XVI y otro de fines del mismo siglo. Una arqueta de plata con reliquias de San Ramiro, obra de principios del sig-Io XV.II; la urna para eI Monumento, de plata tarnbien, barroea del siglo XVII; de madera con chapas de cobre dorado, es una arqueta de reliquias de fines del siglo XII, forrada con telas de seda de Ia misma epoca. [8] San Martin. - Existe ya en e1 siglo XI, despues aparece reedificada dos siglos mas aca, y de su venerable antigiiedad solo quedan, para tes­ tigos, un abside romanico, tapado como deciamos por eI Consistorio, y algun ajedrezado tipico. Se conserva tarnbien algo de la obra del XVI, de Baltasar Gutierrez, algo de Iadrillo antiguo, pero 10 dernas, es decir, 10 actual, es del siglo XVIII, hecho con lentitud y por 10 tanto sin caracter ni uniforrnidad. Templo de tradiciones piadosas de Leon, alii radican cofradlas venera- I I bles y memorias ilustres muy adentradas en el alma de la ciudad, 1 138 1 SANTA MARIA DEL MERCADO: PIEDAD (SIGLO XV). SAN FRANCISCO: ELEMENTOS DEL ANTICUO RETABLO MAYOR DE LA CATEDRAL Entre las obras de arte que aqui se conservan podemos citar: imagen de la Piedad, obra de Luis Salvador Carmona, de 1750, obra rnaestra que fue traida a esta parroquia en 1810, cuando el convento de francis­ canos estaba destin ado a hospital, por necesidades de la guerra de la Independencia; un incendio rnaltrato este hermoso grupo escult6rico que actualmente ha sido restaurado en los talleres de la Dir.ecci6n General de Bellas Artes. Un grupo escultorico, en el altar del Carmen, digno de la mane de Gregorio Fernandez. Buena cruz procesional del XVII, del pla- . tero Candanedo, La Iachada de esta iglesia se abre a la calle de Ia Plegaria, bello nombre de calle; en ella y precisamente al abrigo del rnuro, iniciaron los leoneses la terrible jornada del 7 de junio de 1810. A mano derecha del espectador, ante esta fachada,' se descubre una capilla, de simpaticas capillas que dia y noche recibian Ia plegaria esas de los transeuntes ; una piadosa imagen, un farolillo de aceite, una reja en la que apoyaba la cabeza un memento quien con afanes, penas 0 ale­ grlas por alii pasaba. A mano izquierda una fuentecilla del tiempo de Carlos IV fechada en MDCCCI. 139 " r9] Santa Marfa del Mercado. - Despues de San Isidoro y la Catedral, es este, sin duda, el templo mas notable de Lean, por su antigiiedad, por su historia, por su arte y tradicion, Iglesia del camino de peregrines jacobeos de puro estilo rornanico del sig·lo X.II, tiene forma como de tumba, en que las naves van dismi­ nuyendo de ancho desde la cabeza a los pies del templo. Absides preciosos, de tambor; profusion de ajedrezados, capiteles me­ dievales, aire de raneia y fuerte sclera. Bovedas de canon, arcos peralta­ dos; ventanas -redondas, magnificas rejas tupidas, columnas con garras en el plinto, cabezotas en capiteles robustos, impostas con circulos enlaza­ dos, aleros con modillones en suma, un solernne templo espafiol. ... Lapidas fecha del xn, imagen veneranda de la Virgen del Camino, con del camino de la tradicion hispana, que va por los santuarios mas espa­ fioles a dar el abrazo fraterno a nuestro Senor Sant Ya_go, eantando el «Ultreya» animoso, desde Roncesvalles a Cornpostela. tes, Aunque algo deforrnado aun _gancia. Lastirna mantiene todo que un su par restauraeiones de los prestigio historico ehapitel muy siglo v XVIH siglos artistico remate XVI con la y siguien­ regia torre arro­ I que debia de ser una torre medieval. En la Iglesia, sacristia, en Ia el rico archivo de esta ven-erable parro. en quia, hay arsenal de arte y de historia leonesa bastante a empapar una visita detenida y fructuosa. Es notable esta vieja iglesia, aparte su originario arte romanico, por tener planta no en cruz sino de sepulcro, con tres absides, de a manera los que el central esta embutido en el moderno camarin y los laterales esran visibles, De sus tres portadas estan tapiadas las de N. y S. Y des­ cubierta la del hastial con arco de medio punto doblado, impostas rorna­ nicas, cornisa de ajedrezado y muchos elementos arquitectonicos del an­ tiguo y primitive templo. r 101 Conuento de la Concepcion. - Pronto se pereiben, ante la bella y extrafia fachada de este convento de franciseanas, sus origenes de alta nobleza. Presenta, en. efecto, un aspecto escenografico y decorative. . Portada del siglo xv, con areo trebolado y bello dintel ; ornarnenta­ cion que va sobre capiteles corridos, lujosarnente adornados con flora y eobijando to do un corredor muy voladizo de madera con pintura rno­ risea y heraldica y flora de colores vivos; arrnas reales y de los Enriquez y Quinones, que le dan sefiorio y prestaneia. Este eonvento fue fun-dado en 1512 por Dona Leonor de Quinones y su hermano el Cardenal Fr. Francisco; eran hijos del Conde de Luna, con 10 que dieho nobilisimo queda su range. En el Museo esta una chimenea morisea procedente de esta Casa, que antes habia sido palacio de los Quinones. Bastantes obras artisticas se conservan en el, tales COTI10 un buen arte­ sonado rnudejar, en el locutorio; una brillante coleccion de camafeos ro­ manos en un caliz que regale al convento la muy noble senora Dona Juana de Quinones; un Cristo de ,la Cruz quemada, de respetable tra- 140 EXTERIOR DEL CON VENTO DE LA CONCEPCION dicion ; un lienzo bueno de Jose de Mongaston, del XVII; magnificos reli­ carios y custodia del XVI; buen retrato de la ilustre fundadora, etc. tantos templos leoneses, una reconstruccion cambio el Aqui,como en iglesia; reconstrucciones son casi todas del siglo XVI, aspecto de esta esas las realize buena 0 dio sus planos el notable arquitecto Juan y en parte del buen aficionado al ciasicismo del que dejo Ribero, maestro y muy en ciudad abundante huella, esta r 111 Conoento de Carvajal. - Esta situado en la mas bella plaza de Leon, la plaza del Mercado. dan al conjunto Dos lindasportadas, 'muy leonesas, y una celosia alta arnenidad Nada habla alli de la rernotisima antigiiedad del agradable. con vento de benedictinas de San Pelayo, fundado por el Rey Sancho de Carbajal de la Legua en 966, monasterio que luego se traslado al pueblo hasta 1583, que es cuando se construy6 este convento; la iglesia es algo en ella, cua­ posterior, de un siglo despues. Merecen destacarse un gran dro del pincer Antonio Arias, del afio 1658, de cuyo artista se guardan en el Museo del Prado otras producciones, inferiores a esta, que Comez­ Moreno considera como su obra maestra; representa a una Piedad y es modelo de ernocion ; la magnifica arqueta de plata labrada con las reliquias de Sari Adrian y Santa Natalia, procedente del monasterio de Eslonza; un buen caliz del XVI Y una gran talla en madera de San Ben'ito y otra de Santa Gertrudis, no inferior a la de la Catedral. l. '" En un la.rg9 friso se lee una inscripcion fundaciorral y Ia fecha de la 141 1 CONVENTO DE CARVAJAL: ANTONIO ARIAS PIEDAD, DE (1658) fundacion. Dice asi: «Esta iglesia mando hacer Don Antonio Quinones, gobernador de la Infanterfa Espanola de Genova, y se enterro en esta capilla como patrono que es de la casa de Alcedo, que hoy posee Don Diego Quinones Herrera, su sobrino, concluyendose en el afio de 1623.» Hayen esta iglesia un retablo donado por algo como sede primera, anterior a la Catedral, del culto leones, pero no es una «Guia Artistica» lugar adecuado para extenderse en investigaciones historicas, Actualrnente este un venerable recuerdo que ternplo continua siendo ostenta la efigie del la clave de la sene ilia portada, y conserva Apostol en --en 10 que al arte se refiere- unas buenas tablas de pintura del siglo XVIll; centro de un barrio de Iabradores y camino de tipicos pueblos de estos aledafios de la ciudad, amenos y fertiles, oergelcs, como se llamaban en el siglo X, esruvo dedicado a San Pedro y San Pablo y alli hubo monas­ terio, restaurado en el siglo xr y cedido a la Catedral, como donacion, por el Obispo Don Diego el afio 1116. 146 VI ARQUITECTURA CIVIL ANTERIOR AL RENACIMIENTO Es verdaderamente lamentable que una ciudad que fue Corte con­ serve tan pocas reliquias de su cpoca de esplendor. Aqui hubo palacios reales, de los que nada permanece en pie. Hay pues que rebuscar algo de arquitectura civil, poco por cierto, anterior al Renacimiento y espcrar el brillante siglo XVI, en el que Leon revive su abolengo y reconstruye las joyas que son hoy orgullo legitime del arte leones. Aun la vieja casa del de Ia Poridat, archivo de Concejo historia leonesa,fue destruida en el siglo XVI para edificar el actual noble edificio municipal de Ja plaza de San Marcelo, en la calle de la Legion Septima. Los resefiaremos con la obligada concision que Ia de impone escasez rnonumentos civiles auteriores �I Renacimicnro, siquiera para que no se • pierda su memoria. Algul1as portadas de casas solariegas 111antie11e11 el prestigio de epocas remotas y sobre todo la her.ildica nos recuerda cdificacioues que dia . un fueron suntuosas, Asi, en Ja calle de San Pelayo, dando vuelta a la plaza del mis1110 nom­ bre, sigue en pie una muy linda de dar acceso a un palacio, portada digna y hoy dedicada a menesteres humildes. Esta formada por triple arco deere­ ciente, y apoyan las arquivoltas en muy bellas mensulas, Esta obra fue hecha, sin duda, por arristas de la Catedral, como revelan dos cabezas de rnensulas que en el claustro de la Catedral aparecen tambien. f20", Un monumento civil del siJ!lo XII. Por su venerable antigue­ - dad, por ser resto valioso de un edificio civil, por su propio significa,do en la historia del arte medieval, C0l110 una de las ultimas representaciones del rorn.inico y uno de los primeros vestigios del oj ivai en su primera cpoca en Espana, es esre escondido rnouurnento uno de los mas interesan­ tes de Leon. Merece capitulo aparte por su merito historico y artistico y por da circunstancia de que este monumento no se encuentra al recorrcr las calles de la ciudad, sino que hay que saber d6nde esta y buscarlo. En Ia calle hoy Hamada de Daoiz y Velarde, que lleva de la plaza de Regia a la capilla de Villaperez, hacia el Norte, a mano izquierda, se encuentra una porrada antigua que hoy abre al Colegio de Teresianas, Dentro de 147 edificio existe un cuerpo construido a fines del siglo XII, y este pequefio que formaria parte de un monumento civil, palacio 0 casa de senores. otro nes, Lo que se conserva es por fuerte escalera de caracol. esta cerrada por un recinto de dos pisos, subiendose de uno La planta baja, pequefia de dimensio­ muros de mas de un metro de espesor, con aparejo a 1 de canto rodado y cal, al estilo leones; se entra por un bajo arco apun­ tarnbien. El piso tado con precioso molduraje; techo de madera, algo bajo Occiden­ alto tiene ventanas de arco apuntado, estrechas, adosadas; hacia otras dos ventanas de neto arte romanico ; la parte ornamental te hay labra­ esta constituida por irnpostas con flora y capiteles admirablemente trenzado dos y se yen en las en jutas Iindas rosetas de iluminaci6n. El muy parecido al que puede observarse facil­ que ostentan las impostas es mente en San Isidoro 0 en Ia iglesia del Mercado. Como por estos lugares el monasterio de San Pelayo, de vene­ estuvo rabies tradiciones y de la mas historia, se ha pretendido incluir remota este edificio en el monasterio, pero ni hay dato alguno para ello, ni la situacion del monasterio correspondla al emplazamiento de esta casa ni en esta asoma vestigio de edificio religiose. senores que Todo hace creer que ser]a una de aquellas viviendas de en la Edad Media se lIamaban «cortes» y de las que abundaban en la ciudad de Le6n; son las que en los viejos documentos se designan con los nombres de los duefios : «Corte» de Adosinda y Don Arias, corte que la Catedral y los palacios del por cierto estaba siruada en camino hacia Rey; «corte» de Paterno y Calaza; «corte» de Cipriano y Maria, que caia precisamente aIo que es hoy plaza de San Pelayo, donde el monas­ terio estaba; «corte» de Ildonzia, aI mismo lugar; casas nobles que en redor de los monasterios se construian y formaban 10 mejor de la ciudad mas rancia nobleza del antiguo Le6n. y de un barrio, como este, de la El edificio de que vengo hablando fue despues Casa de la Inqui­ sicion. Una portada tarnbien con capiteles, column as y arco de gran porte, en tam bien la calle de San Pelayo, no mucho mas moderna que del XIII, es en el XII traba­ resto de una casa noble y obra de los buenos artistas que de los hacfan obra en San Isidoro 0 en el Mercado, jaban aqui y que padres y maestros de los que entonces comenzaban la Catedral, la Plaza de San lsidoro. Una amplia fachada que r211 Palacio - en mira al Norte de plaza, con portada sencilla y elegante, corresponde esta a una edificaci6n del siglo XIV, de la muy noble familia de los Ponce I de Le6n. .\. A esta hidalga familia pertenecia Dona Beatriz Ponce de Le6n, amiga del rev D. Enrique II, de Trastamara. No era cosa desusada en 'aquella al pueblo epoca la de convertir los palacios donde el pecado habra dado sus mal os ejemplos en lugares de expiaci6n publica tambien. Ello es que el edificio aquello paso a ser Beaterio de Santa Catalina, y actualmente Biblioteca da vuelta a la calle de Regueral y en ella esta enc1avada la Provincial yla Sociedad de Amigos del Pais. 748 CAS A DEL CONDE DE LUNA Y PORTADA DE OTRA RESIDENCIA LEONESA (SIGLO XV) EN LA CALLE DE SAN FRANCISCO [221 Casa del Conde de Luna. - Del siglo XIV, situada en la «Plaza del Conde», tiene bella portada con las armas de los Quinones, veros y escaques; el dintel dos medallones y un gran arco en apoya cobija el timpano y encuadra toda moldura magnifica. una En el timpano se ven escudos familiares de los Quinones, uno con­ cretamente de don Pedro Suarez de Quinones y otro del linaje de los Bazan. Sobre este conjunto hay un amplio baleen de tres arcos sobre co­ lumnas gaticas. En el Museo Arqueologico de Le6n arabe pro­ se guarda una yeseria cedente de esta noble casa. Como complemento de este edificio del XIV, hay otra suntuosa cons­ truccion tarnbien de los Condes de Luna, pero ya del siglo XVI. Es una ampliacion muy notable de la primitiva casa; en ella se destaca una torre de silleria almohadillada. Tiene tres cuerpos, que oor mas bello adorno de [a construccion, osten tan los mas variados estilos, dentro de una uni­ dad artistica muy original y agradable; asf se ven alli pilastras jonicas, un entablarnento dorico, un frontispicio clasico, y cam pea muy gallarda­ mente el blason de los Quinones entre una bella sin duda, de los artistas que trabajaban en San Marcos. guirnalda, obra esta, La casa lleva con toda dignidad, profusarnente repetidos, los escudos 149 de esta esclarecida familia que, a 10 largo de Ia historia, cornparte ,con los Guzmanes la mas encumbrada nobleza de Leon. 1 � Hoy, como ocurre con demasiada frecuencia, esta destinado toclo aque- Jlo a los rnenesteres mas alejados de su nobleza original. f231 Palacios Reales en Leon. Del mas antiguo que hay noticias es - el de Ordofio I, Alfonso III el Magno y Ordofio II, al Oriente de la Ciudad, sobre el edificio de gentile, y donde esta la Catedral. Al ceder su casa y palacio el Rey Ordofio II para Iglesia Mayor, el Palacio real estuvo, despues de la devastacion de Almanzor, cerca de la iglesia del Salvador, que por haber sido fundada por Ramiro II en aque! sitio, torno su nombre de Palaz de Rey, con el que aun hoy se distingue. Despues vivieron los reyes en San Pelayo y San Isidore, sienclo donaclo el primer Palacio alii construido par Ia senora dona Sancha al venerable prior Pedro Arias; hubo estancias reales en 10 que es ahora biblioteca 'f de 1a Colegiata. Tenia este Palacio cornunicacion con el tern-pia, y sus jardines llegaban hasta el Bernesga. El Palacio real de San Isidore, que ya sufrio un incendio, fue abandon ado a la ruina, dejando el solar para Ja Plaza. Del ultimo Palacio real construido en 1377 por Enrique II en la calle de la Rua, el viejo camino frances de peregnnos, no queda alli absoluta­ mente nada que 10 recuerde, y ello es doblemente de lamentar por el monumento en sf y por la gratitud que debe Leon al Rey que fue llamado «el de las Mercedes» y las prodigo en nuestra ciudad con mano generosa. De el apenas quedan en el museo algunas piedras, como 1.1 de la in scrip. cion que conserva esta fecha; perdio su caracter totalmente, en 1528, en 22 de abril: cumplimiento de orden de Carlos I, que dispone en cedula de «que la casa 0 palacio que tengo en esa ciudad, los cuales estan para caer 0 hundir 0 no tener el corregidor casa propia ni mal, 'par muy hacer carcel publica conveniente, se destinen a dicho objeto a peticion de la ciudad». Ya el Rey Felipe III y la Reina Dona Margarita, en 1.0 de febrero de 1602 hubieron de alojarse en el Palacio de 10s Guzrnanes, por sido Corte!, un Pa­ no tener los reyes en Leon, i en Leon que habia lacio real. f241 Varies. - Con el nombre de «Plaza de las Torres de Ornafia» desta­ se designa uno de los mas hellos rincones de Leon, y de los mas cados por 1.1 nobleza de su historia. All! esta el palacio del Cardenal Loren­ arras casas solariegas zana, la casa noble del Marques de Montevirgen y de no menor abolengo. Restauraciones y modernizaciones cambian el as­ los blasones de sus pecto de esos palacios q Lie, por fortuna, conservan ducfios. El de Lorenzana es de tal ernpaque que de e.l nos ocuparemos al hablar -. de otros del siglo XVII. Pues bien; esa plaza debe su nombre a una familia ilustre de la mon­ tana de Murias y en el viejo palacio se desarrollaron escenas muy intere­ sautes de la antigua vida de Leon en tiempos del rev D. Alfonso XI, Dona Leonor de Guzman Don Gutierre y una corte de caballeros que romantica de aquel se batian el por Rey 0 ,dmtra el a la manera Rey 150 PORT ADA DEL SIGLO XIII EN LA CALLE DE SAN PELAYO. LA CATEDRAL DESDE LA ANTIGUA CALLE DE LA CANONICA, HOY GUZMAN EL BUENO Y entonces florecio en eI palacio en cuyo solar construy6 Loren­ tiernpo. zana su gran casa, una familia de los Oman as, que tienen panteon en San Isidoro. 10 El Marques de Montevirgen era de la familia de los Quinones, con en que queda hecha su biograffa. En su Casa aun se conserva un ajimez piedra.Ostcnta esta Casa los escudos de los Abaurre Salazar, que corres­ ponden al matrimonio de don Fernando de Quinones y Lorenzana con dona Antonia Abaurre de Salazar. El titulo de Marques de Montevirgen fue vinculado posterior mente en la familia de los Quinones, con siete escaques de plata con veros, y ocho escaques de gules; bordura con leones, frontero al anterior, lleva dos leones, y castillos. El escudo de Lorenzana, echados en pal y bordura can ocho eslabones. 151 VII CALLES rfpICAS EN BARRIOS VIEJOS estan, en a,lgunos barrios, todos a un andar, Estos escondidos rincones . como enlazados por el mismo drama. La calle de Matasiete arranca de la Plaza, bajo unos portales del an­ gulo suroeste, y al amparo de una hornacina que cobija una imagen que alumbra un farolillo; una de esas capillas erigidas por la pied ad espa­ fiola, que en la noche piden una oracion y ofrecen un amparo. A la luz de esos farolillos se lee mejor la historia de Espafia, se entienden mejor las caracteristicas de Ia raza y se saborean mejor los versos del Ro­ mancero. La calle de Maladn -moro de mala accion-> parte de la calle de en una destartalada casa de ladri- Santa Cruz, alli cerca, y aun conserva 110 renegrido las notas tipicas de las casas hebreas, con sus ventanas en diferentes planos, como tarnbien se veian en el barrio de Santa Ana, cerca de la Iglesia de esta advocacion. Hoy se llama travesia de Santa Cruz, cuyo nombre acaba de confirmar que por alii habia barrio judie, pues en Leon, como en todas partes, se bautizaron con el nombre de la Santa Cruz las que fueron calles de hebreos. La calle, calleja 0 travesia de Don Gutierre, de supremo tipismo y valor rornantico --desgraciadamente pavimentada hace IPOCO tiempo­ sube de la deliciosa Plaza del Mercado a la plazuela de Don Gutierre, donde la vieja casona luce el prestigio de unos blasones en Ia noble fachada, [251 El corral de San Guisdn, Esta el corralillo actualmente, entre - la calle de los Descalzos y la calle de Serranos, dando la vuelta al Pala­ cio del Marques de San Isidoro, que abre al Corral una puerta de panera y largo paredon que da prestigio al Corral. En el siglo x la calle de los Descalzos era «Carrera del Conde», del Conde que entonees era Goberna­ dor por el Rey de la ciudad y vivia en su «Castrum» 0 «castellurn» al Nor­ te y donde es ahora la Carcel ; la calle de Serranos se llamaba calle de San Pelayo. Pero ya estaba alii el Corral con su linea quebrada, y alli mismo y dando vista al Corral, tenia su «corte» 0 casa, Ashur y su mujer Ildura, por venta que les hicieron Ablavello y su mujer Controda, segiin veraz testimonio del P. Escalona que copia fielmente 10, documentos en su «His­ toria del Monasterio de Sahagun». 152 j TfpICOS RINCONES DEL VIEJO LE6N r26] Plaza del Mercado.Irregular, amplisima, empedrada, con sus - trozos de antiquisima iglesia al fondo, su fuente en el soportales, su centro, su cruz de rollo, su convento de largos muros y graciosa silueta afluentes del que permite descubrir el cora alto de las monjas, sus calles prestigio de la calle de D. Gutierre y la Cuesta Carbajal, su porte de Plaza tipica de mercado encuadrada en marco ciudadano, su habitual soledad ... i Que mas se puede pedir a esta Plaza oara incluirla en el catalogo de las cosas tipicas de la vieja ciudad! mas bellamente De noche, plaza una de las mas atrayentes excursiones pinto­ es esta rescas que por la ciudad pueden hacerse. Se oye el rumor de los rezos monjiles, siempre acornpasado y dulce, se ve la temerosa entrada de la calle de Don Gutierre, aquel don Gutierre que estamp6 en las arrnas de su casa la rotunda leyenda de cabal1eros aventureros. Se oye tarnbien el cantar del agua de la fuente, la monumental fuente del tiempo de don Carlos IV, enorme, decorativa y rumbosa, que ostenta dos angelores abra­ zan dose para decirnos que tarnbien asi juntan sus brazos en esta tierra los dos rios que la fecundan: el Torio y el Bernesga, La fuente, sin tener la finura de dibujo que la fuente de San Mar­ celo, verdadero modele de elegancia y sencillez, y sin Ia pesadez del Neptuno que ahora inclina su mole en la Plaza Mayor, no carece de 153 cornposicion y gallardia, vista a la conveniente distancia. Los angelotes rodean una columna airosa que sobre bien ideado y bien labrado capi­ tel alza el escudo de Leon; fue puesta, como alli se dice, reinando don Carlos IV, en el afio MDCCLXXXIX. Al fondo sur de la Plaza, detras de una preciosa Cruz de piedra, de franciscana sencillez, esta la muy antigua y muy interesante iglesia de Nuestra Senora del Mercado. Fuertes absidcs rornanicos, alguno embutido en oosteriores construcciones, que no supieron respetar el monumento; rejas magnificas que solo en San Isidoro eneuentran otras iglesias, una puerta de lindos eapiteles medio hundida en el suelo, rastros de vene­ rable arcaismo entre rerniendos y composturas que no consiguen defor­ marla ni desposeerla de su origin aria majestad. Llamase Santa Maria del Camino, como tambien la Plaza, nor estar en el camino de peregrinos, que pasaban ante la iglesia, y descansaban en la amplia plaza, proveyen­ , dose de viandas para el aun largo camino de Compostela. f Unos cubiertos por cuatro briosos arcos redondos, de piedra, portales dan orestancia a la Plaza, Los mas modestos, con columnas de madera sobre una pilastra de piedra, dan caracter de plaza de mercado pue­ blerino. f271 El Barrio de Santa Ana. Es el Barrio Latino, de Leon, el de - Jas confusas historias, el de Ia mezcla cosmopolita-de razas: hebreos, rno­ riscos alfoz abierto a todos los caminos, desde el que traian los piado- ... 50S peregrines santiaguistas hasta el de Ia Picara Justina, la famosa me­ sonera de Mansilla de las Mulas. EI barrio tiene su plaza con clasicos portales cubiertos, a la manera de plaza de mercado de villa. La espadafia que cam pea en el campa­ nario de la iglesia entona con el barrio entero. Al romper la tiernpo de Alfonso XI, se abrieron puertas cerca en nuevas y se la ciudad sus arrabales. La muralla que mira acercaron a a mediodia abrio paso a las gentes de Santa Ana, a mas de Puerta MD­ neda y Puerta Gallega, la -puerta de Cal de Moros, en linea con la de Capelleria, Calle de Moros, calle de Capelleria, calle de Rodezneros -que era continuacion de la entrada llamada de Diego Gutierrez=--; calles de moriscos que alli -en la Capelleria en pleno barrio de Santa Ana­ I tejian mantos moriscos y labraban cueros a la manera cordobesa... barrio de tejedores y curtidores. Subian los de Santa Ana y entraban en la ciudad comercial que rodeaba la Plaza del Pan, a cornprar y vender y trabajar, como 10 dicen los nombres que se van perdiendo: calles de 1 Olleria, Plateria, Azabacheria, Cardiles, Varillas, Zapateria Contratacion Casqueria, Triperia, Freneria, etc. , , I [281 Plaza del Vizcon.de, La prirnitiva iglesia de Santa Marina es­ - f tuvo pegada a la muralla, y por esto sigue llamandose «calle de Santa Marina», una estrecha calle que va paralela a la muralla a salir frente a las Descalzas. Esta calle desernboca en una pecuefia y muy tipica plaza,' la plaza del Vizconde, alusiva al Vizconde de Quintanilla de Florez. Por alii no queda mas que un escudo embutido en una fachada moderna, pero no es el escudo de ]05 Quintanilla. 154 .-� I 'j i f CASA QUE FUE DEL viz CONDE DE QUINTANILLA (s. XVIII) f29] Corral de Villapercz, En la calle de Daoiz y Velarde se des­ - cubre una antigua capilla que fue un tiempo .parroquia, muy notable por la nobleza que all! se reunia. Hoy se ve una bella portada con el escudo de los Cabeza de Vaca, de dos cuerpos: en' 10 alto una cabeza de vaca y en el bajo un aje­ drezado de gules. All! rambien el blason de los Cobos, con cinco leones pasantes colocados en' sotuer. La capilla, 0 1a portada a1 menos, fue edificada en el siglo XVIII, por don Fernando Villarroe1 Cabeza de Vaca y dona Antonia Fernandez de Cordoba, marqueses de San Vicente y de Fuente Oyuela. Esta la capilla rodeada de arboles ely forma uno de los mas bellos rincones conjunto de Leon. I Calles de don Gutierrc y de Azabacheria. He aqui las dos f301 - calles mas interesantes por su aspecto netamente to1edano. La calle de Don Gutierre, evocadora de tragedias de tiempos de don Alfonso XI, es estrecha, tortuosa, oscura y ternerosa, como corrcsponde al arnbienre que ella evoca; en rapida pendiente, con caserio adecuado, es sin duda de g-ran valor tipico. La calle de Azabacheria, por su nombre, habla de tiempos de nos peregrines compostelanos y gremios clasicos. La de esta vieja perspectiva callees encantadora ; . va estrechandose hasta el limite de un callejon donde apenas pueden caminar dos personas y al fin parece cerrarse 1a r 155 i salida en una inverosimil revuelta por 1a Que desfilan uno a uno los transeuntes entre unas casas con ventanas caprichosamente distribuidas en distintos planos -a estilo hebreo- v todo ello entre el ir y venir de la gente por esta calle, de las mas frecuentadas en dias de mercado y de las mas .favorecidas en todos los dias de la semana. r311 EI Barrio de Santa Marina. Es un barrio castizo de rancio - abolengo leones. En el siglo xr ya se habla del monasterio de Santa Ma­ rina como adscrito a San Isidoro, y mas tarde figura como parroquia, segun documentacion ,publicada por el abad senor Llamazares. A fines del xvr hay alli un Colegio de [esuitas, bajo Ia advocacion de San Miguel, y en el XVII alli reside el P. Atondo, buen amigo de don Francisco de Quevedo, a quien aquel remite libros para hacerle mas llevadera la prision. r321 Casa Torrcada, En la calle Que ahora se llama de Fernandez - en las cercanias del Cadorniga, tfpico barrio del Mercado y de .la plaza de Don Gutierre, alza su fuerte catadura una cason a nobiliaria de largo lienzo y torres en los extremos; es un amplio edificio del siglo XVII, de porte rumboso que contrasta tristernente con su actual decadencia. La portada es airosa, con ancho dintel de silleria, baleen abalaus­ trado, fuerte herraje, y sobre el conjunto un sefiorial Ironton clasico con clasica metopa en el vano. Valientes volutas campean en los arcos y mag­ nificos herrajes decoran los balcones. Torres cuadradas dan el tono de nobleza que corresponde a los se­ nores de esta casa, que eran nada menos que del Iinaje de los Quinones de Sena, que con la otra rarna de los Quinones de Luna com parten Ios blasones de tan insigne raza. Por eso los blasones de las torres y del am plio balc6n abalaustrado nos hablan de don Fabian de Quinones, so­ brino de la que fue Abadesa de las. Carbajal as dona Isidora de Quinones, de Ia familia de don Antonio de Quinones, fundador de la iglesia de ese convento, Grandes escudos en las torres ; lobos, cadenas, calderos, castillos, es decir : Osorios y Barbas, rancias estirpes de Leon. Tambien carnpean alli los blasones de los Aguila, Florez y Ciano, con cruz de Calatrava. r33] Calle de la Rua. En el siglo xv era esta calle, de poca 10n- gitud, una ilustre via, en el camino de peregrinos Cornpostela. Las a casas erancasi todas del Cabildo, y entre estas y los palacios llenaban la breve calle. De ello algo queda y de 10 que desaparecio hay que pro­ curar que no se extinga el buen recuerdo, Lo que desaparecio era el Palacio Real que don Enrique II mando edificar de 1375 a 1377. «Estos Palacios mando hacer el muy alto e muy noble e muy poderoso monarca don Enrique, acabandose en la Era de mil e cuarrocientos e quince», decla la lapida. En 1538 el Emperador 10 destine a carcel y cas a del Corregidor, luego Archivo Municipal. mas tarde cuartel y fabrica de tejidos despues ruin as, solares, casas ... En 1882 ... . el derribo final. Lo que queda, al final de la calle, es el convento de la Concepcion.. que en los escudos y en la elegancia proceresca del mirador de celosias, 156 CASA DEL CARDENAL LORENZANA, EN LA PLAZA DE LAS TORRES DE OMANA leones y castillos, y en Ia bella cubierta y en las pintadas tablas y en los que a manera de artesonado cobija la entrada, y en todo un pintoresco delara a la legua su sefiorial y escenografico conjunto de rara originalidad, origen. Un pOCO mas alia otra casa, nobiliaria, de area rebajado, que en­ cuadra imposta renacentista, ostenta en las enjutas del arco las armas de los Enriquez. Esta casa tarnbien pertenecia al convento, pues los bla­ sones son los de la familia de Ia madre de dona Leonor, la fundadora. Por dentro tarnbien respira aristocracia este Convento, en artesonados rnudejares, que recuerdan el viejo palacio de los Con des de Luna, del xv, en cuyo siglo las derivaciones del arte arabe, tan en boga ya en el XIV, daban tono de sefioria. No es para menos, cuando la fundadora era hija del Conde de Luna, y por su madre, nieta del primer Conde de Alba de Liste, Don Enrique Enriquez, de casta de reyes. r 341 Casa de las Carnicerias, Cerca de San Martin -barrio co­ - rnercial de abolengo leones- hay, en la plaza antigua de las Tiendas, una notable casa con un leon bien labrado en la clave del gallardo area de la portada, buenos hierros de balc6n y amplia fachada de piedra. Fue edificada esta casa para la ciudad, por acuerdo de sus regidores, en el siglo XVI, y se construy6 por el arquitecto don Juan del Rivero, para regular el precio de la carne y asegurar el abastecimiento del mercado, 157 Una lapida nos dice 10 siguiente: «Hizose este edificio mas las fuentes y calzada de Ia ciudad siendo Gobernador el muy ilustre Gomez Paredes Marinas, afio de_J561, el cual goberno bien». r351 Ell fa calle del Escorial. Es 10 mas probable que el lector, - aun siendo leones, no sepa cual es la calle del Escorial, que actualmente no es de transiro y es calle de pobre aspecto. Sube de la calle de Puerta­ moneda a la plaza del Mercado y hace linea con el con vento de las Car­ vajalas. Pues . bien, calle hay una casa noble, de renacentistas lineas, en esta muy siglo xvr. La tiene una bella portada, bien dibujada, de senci­ casa Ilez elegantisima ; pilastras torneadas descansan en mensulas volantes adornadas, como los capiteles, con hoja de acanto; la clasica imposta rectangular cierra el cuadro. EI blason quedo por esculpir, .pero la casa entera es un blason, r361 En Puerta Plaza de barrio de (}bispo. labradores, de - esas plazas en que se ve siernpre algun carro con las varas en alto. La casa noble de. esta plaza es ahora Asociacion de Caridad y por este nombre esconocida en el barrio. En cuanto dejo de ser 10 que era, es decir, casa de arisrocratas de abolengo, paso a ser veinte cosas incon­ gruentes. La portada, de silleria, es renacentista, con airoso baleen de hierros bien labrados. Los escudos tienen en 10 cimero gallardos yelmos con airon, Escasa de nobles, pero nobles labradores, segun todo en el interior acusa. Los blasones corresponden a los apellidos Cabeza de Vaca, Toledo, Enriquez, Aguilera, Acuna y Tovar. En la heraldica se mezclan 10s bla­ sones por los enlaces de los linajes y es dificil encontrar un blason puro, y los escudos de esta casa son de 10s mas complicados : la cabeza de vaca, el pino, la flor de lis, el leon rarnpante, los cinco escaques, la tone cam­ panario, la banda adragantada, los cinco billetes, y en la bordura, el mote que dice : «Campana's de aumes, non sonaren james». Un lindo ajimez asoma en la fachada de mediodia. r371 La portada de La calle del Area de las A nimas, Portada tan - 50.10, porque casa ya no ex'iste, y es de temer que la portada desaparezca tambien, y seria Iastima, porque linda y evocadora. es Parece ser que algun tiernpo llarno esta calle «plazuela de San se Marcelo», pero sin duda por llevar al Arco de las Animas asi se llama, y al pueblo se le ha pegado este nombre por 10 que tiene de misterioso tal vez. La «rinconada de San Marcelo» era, antiguamente, una plazo­ leta que cae detras de la capilla del Santo Cristo de la Victoria, segun se sube para la plaza del Conde. La portada escon del sizlo XVI, arco rebajado bajo un arraba que arranca de mensulas muy bonitas. Tres escudos, uno en la clave y los otros e.n las enjutas del arco proclaman su nobleza. EI escudo de la clave ostenta una banda con dos cabezas de dragon, en rededor los hierros de los Lanzas y Mayorgas, y en la bordura las ocho cruces de San Andres; en 10 alto un yelmo con airon y un pelica no. Los escudos laterales mues- 158 1 BLASONES EN LA CALLE DEL CID tran el blason de los Cabeza de Vaca, Casa de los Lanzas se llamaba comunmente esta casa. [38] Dos escudos notables. Uno en Ia calle del Cid, l11UY cu­ - rioso pdr ser escudo rodado, de los que hay muy pecos. Ostenta los blasones de tres familias muy ilustres de Leon: Barba, Acuna y Cabeza de Vaca. Par 10s Barba ostenta, en sotuer, un castillo y una caldera, can bordura de leones y aguilas: por los Acuna, nueve cufias, can borduras de cinco escudetes, y por ]05 Cabeza de Vaca, el ajedrezado y la cabeza de vaca. Por ser muy ostentoso y conservar bien el policromado merece verse el escudo de los Florez, en la plaza de San Isidoro ; lleva cuatro cuar­ teles que corresponden a los Florez, con cinco flores de lis y bordura de leones y castillos; los Osorio, con dos lobos pasantes y bordura de casti­ llos y leones; los Tapia, con tres fajas y bordura de cruces de San Andres, los Quinones y Cabeza de Vaca con escaque y vero y la cabeza y de vaal. 159 SAN MARCOS. FACHADA PRINCIPAL VIII CONSTRUCCIONES RENACENTISTAS, BARROCAS Y NEOCLAslCAS r 391 San Marcos. - Obra maestra del Renacimiento, muy siglo XVI; terminada con laudable fidelidad en el siglo XVIII. Los Reyes Catolicos mandaron edificar este rnonumento para la Orden de Caballeros y frailes de Santiago, al maestro Pedro de Larrea, aunque Ia obra cornenzo algo mas tarde, ya en tiempo del' Emperador. Multitud de inscripciones van marcando en la piedra las fechas de los avances de la construccion, Asi consta que la iglesia .estaba terminada en 1541; la fachada, desde la iglesia a la portada principal, muestra las fechas desde 1533 a 1537, y la parte alta, desde 1539. a 1541; la sacristia, en 1549; la fabrica del Coro, de 1537 a 1543; las tallas del portico, el 1541; la escalera, en 1615, y la obra nueva de prolongacion de la fachada hasta el puente, va sefialando los afios 1711, '1714, 1716, etc. Larrea trazo el plano; Villarreal y Horozco fueron maestros de la obra; Juan de Badajoz (hijo), Horozco, Doncel, Juan de Juni, Juan de Anger, Iabraron, en madera y en piedra, paginas adrnirables de genio creador y de insuperable maestrfa, En el siglo XVII! 10 terrninaron todo, con una fidelidad tan extraordi­ naria que berra las epocas de construccion y da la sensaci6n de obra unica, Juan del Rivero y Martin Susniego, que hicieron la fachada desde el portico cen tral a la torre vecina al puente y al rio, 160 SAN MARCOS. CUER'PO CENTRAL DE LA FACHADA E INGRESO 161' . 11 Edificio gran vuelos de su manto santiaguista, a senor, tiende los derecha izquierda e de una portada en que lucha el plateresco puro del ala derecha, del XVI, con el barroco que asorna en el baleen central de corona la grandes columnas, amplia portada y atico de gran escudo que Fama. Es asombro la riqueza ornamental de este monumento, de abajo un arriba, a de zocalo, la serie de medallones bien labrados, venta­ manera nas de medio punto encuadradas por lindas pilastras pobladas de fina labor; sobre una imposta corrida, que es un friso helenico, se alza hornacinas gallardo el cuerpo alto del balconaje rumboso, sernbrado de y relieves decorativos, de loca irnagineria, para culminar en calada cor­ rrisa abalaustrada, con gargolas, flameros y acroteras de flora y fauna fantastica. Temas de estudio para escultores, para imagineros, para ilustradores libras, para dibujantes..; esta fachada es una Universidad de arre de la libertad magnifico. La perfeccion de la factura va siernpre unida a de asuntos de que los artistas gozaban. Hasta el desorden en la coloca­ cion de los rnedallones del zocalo prueba la libertad de movimiento­ de los talladores. Paris, Hercules, Hector, Alejandro, Anibal, Julio Cesar. Bernardo Judith, Isabella Catolica, Lucrecia, David, Josue, Carlomagno. del Carpio, Alfonso el Casto, Fernau Gonzalez, Octavio, Carlos V, Tra­ Y a la mano jano, el Cid, Fernando I, Felipe II, el Principe Don Juan. don San­ izquierda del espectador : don Pedro Fernandez de Fuencalada, cho Rey, don Pelayo Correa, don Gonzalo Giron, don Alonso de Guzman. don Fadrique de Trastamara, don Fernando Osorio, don Lorenzo Suarez de Figueroa, el Infante don Enrique, don Alvaro de Luna, don Beltran de la Cueva, el Principe don Alonso, el Marques de Villena, Felipe V. Los medallones de la fachada, aparte su valor artistico, como obra tam bien notabilisi­ que son de Badajoz y Horozco, principalmente, son mos como documentos historicos, pues la fidelidad de los retratos se llevo a extremes de precision, copiandose, por ejemplo, el busto de Julio Cesar -uno de los mejores de la serie- de monedas de su tiernpo. Adernas Ia situacion de los medallones esta estudiada, colocandose el de Isabel la Catolica, entre los de Lucrecia -simOOlo de virtud romana­ -modele de amor it su pueblo--. As! tarnbien, aparece nues­ y Judith tro gran Carlos I, entre los bustos de Trajano -gran ernperador, oriun­ do de Iberia -y Octavio Augusto-- ernperador que dio nombre a su siglo. Por cierto que el busto magnffico de Carlos I, de perfecta ex presion verdaderarnente admirable, ostenta a derecha e izquierda de Ia cabeza dos letreros que dicen: «Melior Trajano», «Felicior Augusto»; elogio artista quiso tributar a nuestro gran guerrero y funda­ maximo que el dar del glorioso Imperio espafiol de tiempo de los Austrias. La iKlesia. Un soberbio arco redondo, a todo radio, cobija el por­ - tico de esta iglesia. En las enjutas lucen conchas de peregrino; arriba, una balaustrada de piedra v una terraza, y una gran c1araboya en un atico que recoge el escudo del Emperador entre dos gallardfsimos heral­ dos. f\bajo una portada de arco rebajado, con gran molduraje, y a de- 162 SAN MARCOS. DETALLE DE LA FACHADA 163 SAN MARCOS. DETALLES DE LA FACHADA DE LA IGLESIA la recha e izquierda, al exterior, dos magnificos relieves que representan Crucifixion y el Descendimiento, de expresividad y ernocion ; aquel os­ tenta Ia firma de Horozco, y el Descendimiento parece, por la fuerza drarnatica que 10 inspira, obra de Juan de Anger y Juan de Juni, que trabajo tarnbien en el coro, con Doncel. valiente nave La iglesia, de estilo gotico, es alegre y graciosa, de dis­ central sobre pilastras aboceladas, buena reja, capiUas simetricas, buen gusto, arte y lujo ornamental. puesto el conjunto con se hallan en el crucero: una conduce al claustro y la de Dos puertas sobre la la derecha a la suntuosa sacristia de Juan de Badajoz. Alli esta, medallon la noble figura de Juan de Badajoz, autorre­ entrada, un con trato seguramente, porque nadie mas que el maestro pudo esculpir con dice la cartela: tal perfeccion y tan brillante rafagas de genio. Por alli, «Perfectum est domino Barno priore a Giovanae Badajoz arti­ opus fice, 1549)). Mensulas, repisas, medallones, colgantes... aquello es un esplendido admite descripcion : rostros de increible delicadeza, espectaculo que no 164 SAN 'MARCOS. INTERIOR Y PUERTAS EN EL CRUCERO DE LA IGLESIA caras principescas, llenas de gracia y alegrfa: Ruth, la bella espigadora moabita; Thamar, la bella enmascarada: Raab; Booz; Noemi; Micol, hija de Saul. David, Judas Macabeo, Salomon. .. Son los acostumbrados temas del Renacimiento espafiol, que tam bien trato Juan de Badajoz en las bovedas del claustro de la Catedral. Los temas de aquellos artistas, algo tocados de pagania, que despues, y por extrafia paradoja, poblaron de calaveras v canillas, frisos, fustes y jam­ bas, como si el pensarniento de la muerte impusiera su solemne leccion sobre todas las fantasias del amor y de la vida. Juan de Juni, el glorioso creador del barroquismo espafiol, secuela brillante del barroquismoborgofion en que Juni era maestro cuando vino a Medina de Rioseco y despues a empapar su alma en el arnbiente espafiol, trabajo tambien en Leon. Juan de Badajoz hace el elogio de Juan de Juni y dice que este «hizo mucha obra de piedra en San Marcos». El cora. - Una ingenua y humilde inscripcion, tallada en buena letra realzada en la subida al coro alto, dice: «Omnia Nova Placet»'. Es sen- 165 SAN MARCOS. CORO DE LA IGLESIA cillamente la ex presion de Donee!, la humildad artistica del gran Doncel, que al escuchar los elogios por su obra maestra, intenta cohibirlos po­ niendo por delante e! placer que despierta todo 10 nuevo. Siempre que veo Ja leyenda y veo eJ coro magnifico pienso que e! letrero debia decir: «Omnia pulchra placet». Otra inscripcion, en la silla prioral, dice: «Hoc opus perfecturn est sub domino Ferdinando priore. Magister Guillielmus Donze! me fecit 1542». Aunque la obra se termino, como dice Donce!, en 1542, habia cornen­ zado en 1537, y como es sabido que en 1538 aun estaba, en Leon, Juan de Juni, se explica bien que este renornbrado artista, que trabaj6 en barre, en piedra y en madera, trabajara en este coro, donde Santa Maria Egipciaca y San Francisco, en actitud violenta, y algunas figuras mas, revelan la rnano del gran maestro de Ja escultura tr I AYUNTAMIENTO, EN LA PLAZA DE SAN MARCELO la Plaza Mayor y gente llama Consistorio al edificio situado La en Ayuntamiento al de la Plaza de San Marcelo; bien, porque el ver­ y dice dadero Ayuntamiento es este, yaqui se han celebrado siempre las Juntas de Concejo y en este solar, digno de toda veneracion para los leoneses, cornenzo a vivir la vida civil de la ciudad en el viejo Palacio de la Puri­ custodio del dad, noble arcon de tradiciones, archivo de glorias locales, reales. guion de la ciudad, del sello autentico de Leon, de los pr'ivilegios En 1585 fue derruido el antiguo edificio para construir, con pianos el actual Ayuntamiento, ampliado en su y direccion de Juan del Rivero, ala Norte recienternente. Juan del Rivero, que construyo tarnbien la igle­ sia de San Marcelo, era un fervoroso creyente en el arte clasico, y asi en sobre este la planta baja buenas columnas doricas inician un portico y se alza el cuerpo principal de orden jonico. Corona la fachada oriental un atico, con el escudo imperial y las armas de Ia ciudad, y las del Co­ rregidor que entonces mandaba en la ciudad, EI antiguo salon de sesiones estaba en la planta baja; debia conser­ fuera mas que como recuerdo agra­ varse este respetable local, aunque no la decido de aquella Junta de Leon que alli celebraba sus reuniones, a luz de las velas que lIevaban a veces de la vecina iglesia, para jurar cien veces fidelidad al Rey y a Espana, mientras a la puerta esperaba una pa­ trulla de dragones de Napoleon, que habian venido de Mansilla con la orden de rendicion de la Junta y de la ciudad, cuyo honor v cuya indepen- ; , dencia defendia heroicamente aquel grupo de caballeros. ... , 184 PLAZA MAYOR En la sala de Juntas unos versos proclaman, con mejor intencion que fortuna, glorias leonesas. Las columnas, con aguilas en los dos nobles fustes, que estan en el arranque y relleno de la escalera, proceden del destruido convento de Santo Domingo. El otro edificio, el lIamado Consistorio, levanta su pretenciosa facha­ da en la Plaza'Mayor, del tipo de los palacetes que en el siglo XVII, fiUY entrado, se ajustaban al patron entonces de moda, con dos torretas, pro­ fuso balconaje, columnas corintias, con mas fachada que utili-dad y mas aparato que fondo. Fue construido siendo corregidor don Juan Fagoaga. Claro es que este edificio, que fue terminado en 1677, estaba destin ado para que presenciaran desde alii los a baleen senores Regidores y sus familiares, huespedes y convidados las fiestas que en la Plaza se celebraban. Como una protesta alza su severa silueta, detras del Consistorio, un abside del siglo XIII, de la vecina Iglesia de San Martin; parece una voz que pide mas respeto para las cosas viejas que el que tenian, segun se fiestas con comodidad. ve, los Regidores, que tanta aficion sentian a ver De todos modos la construccion es bella y habla muy alto de su Concejo y de una epoca de indudable bienestar en la ciudad. r 421En la plaza de San Marcelo, frente a la fachada oriental del Con­ cejo, existe una cas a con blasones, hoy lamentablemente reformada. Es obra del siglo XVII. Dos fuertes columnas, de una sola piedra cada­ una, sostienen el ancho dintel de esta portada que en 10 alto muestra el 185 EL CONSISTORIO EN LA PLAZA MAYOR Ironton clasico coronado 'por un gran escudo con nueve escaques y las cruces de San Andres. en la bordura. En el penacho del timbre, la cruz santiaguista. La casa de los Manriques, pero los blasones corresponden a los era Villagomez, enlazados con la familia de los Manriques ; por eso los bla­ sones de esta casa son los de Villafafies, tal como se ven en el claustro de San Isidoro, en el sepulcro de un Castanon Villafane, casado can dona Ana Pardo Villagomez, tambien alli enterrada. EI escudo es monumental. La casa fue construida par e] Comendador Hernando de Villafane, caba­ llero de Santiago, Regidor de Leon y senor de Ribaseca de la Valdoncina. r 431 Casa del Marques de Villasinda. Es la que ocupa el Hotel - Paris. Es una mas entre las muchas casas nobles que en Leon ostenta los blasones de alguna de las ramas de los Quinones. El de Villasinda precede de los Quinones de Alcedo; uno Marquesado de estos Quinones aparece en el Paso Honroso, primo de don Suero. Eran Perez de Quinones, ernparentados con la casa asturiana de los Quiros, y por esto en este palacio estan los escudos de los escaques, de Quinones, y las llaves heraldicas de los Quiros, afiadiendose la banda engargoJada de los Oman a, tambien del linaje de los Villasinda. 186 L I J CASA TORREADA, EN LA CALLE DEL ARCO DE LAS ANIMAS (SIGLO XVIII) - EL torreon de esta casa estuvo donde ahora es La entrada, y apenas se otra cosa que esta portada blasonada, conserva, como testigo .dc nobleza, del Cicl, donde se repiten los escudos de y la fachada que da a la calle armas, algo mas complicados por mezc1arse con los de Osorio, Alamos y Guzman. de escudo r 44] En la calle de Serranos hay una portada suntuosa, formidable y buen conjunto, que perteuecio a 1a familia de los Villapadier­ na y Lorenzana. Grandes volutas clasicas, muy del siglo XVII leones, que sostienen el blason. Magnifica corona sobre el escudo de cuatro euarteles de linajes castillo de Quinones, Neyra, Lorenzana y Osorio. Bordura con leones y y los eslabones de Lorenzana. Situada hasta hace poco tiempo en 10 [45] Puerta de la Reina. - terrenos del Hospicio, hoy esta ernbutida que fue fabrica de hilados en en el nuevo edificio de la Audiencia provincial; es un bello eonjunto no entre los afios exento de suntuosidad que fue construido en el siglo XVIII, 1746-1760. Fer­ Ostenta dos medallones en fuerte relieve que efigian al Rey don nando VI y a 1a Reina dona Maria ; el Cornercio y las Artes estan repre­ sentados en buena talla de piedra. Casa seiiorial con dos torres, Esta en la calle del Areo de - [46] 187 CASA DE LAS CARNICERIAS (SIGLO XVI) las Animas dando frente a la Plaza de San Marcelo. Tiene una fachada muy amplia y en e1 centro la portada con gran arco. Este palacio fue propiedad y habitacion del noble leones don Andres de Escobar Osorio de la Carrera a principios del siglo XVII!, y paso a su hijo don Andres de Escobar y Diez de la Carrera, caballero de Santiago. Muestra .la fachada un escudo de los linajes Escobar. Castro y Quiros; la bordura lIeva las cruces de San Andres y ostenta la cruz santiaguista. Por el linaje Escobar ostenta tres escobas verdes con cintas; par los Cas­ tro seis los Osorios los roeles, y por dos cubos pasantes. El escudo de los Carrera consta de una torre sobre un monte y un caballero armado con lanza que se dirige a atacar con la lanza la torre que esta encima. La casa de ladrillo y piedra, es de gran arnplitud y suntuosidad. r 471 En la calle Je Juan de Arfe, se halla orra casa noble, muy leo­ nesa, del siglo XVIJ; es de ladrillos separados por ancha capa de cal, segun se acostumbraba en Leon; este aparejo es de gran visualidad en la cons­ truccion, Los balcones, muy fuertes y de herrajes y pescantes bien labrados, estan muy separados, 10 cual acusa la existencia de grandes salones de casa ilustre. La fachada es larga 'y de dos plantas. Se destaca, piedra, en un magni; fico escudo que corresponde a los linajes ilustres de Cabanas Diaz, Y: 188 FUENTE DE NEPTUNO, EN EL JARDiN DE SAN FRANCISCO Castro; el de los Diaz, es un aguila explayada con bordura de ocho flores de lis, el de los Castro !leva siete roeles, y el de los Cabanas cinco ca­ banas, tres arriba y dos abajo. En la base del escudo hay dos leones calzados, y 10 corona un casco completo sin airon, y sobre el una guirnalda, r 48] Las [uentes . - A fines del siglo XVIII y segun el gusto de la epoca, entre los afios 1784 y 1787, tuvo el buen acuerdo el Concejo de Le6n de dotar a la ciudad de unas fuentes monumentales que sirvieran para adorno de algunas plazas y para bien del vecindario. Estas fuentes que adorn an las plazas de la ciudad, labradas por Felix Cusac, Jose Velasco y Mariano Salvatierra, dirigidas por don Isidoro Orue­ la que firma como arquitecto, revelan en los ultimos afios del siglo XVIII Lin estado de bienestar y aun de buen gobierno municipal, porque como las lapidas dicen, fueron construidas para ornato ciudadano y 'para bien de la publica salud; habia tiempo, dinero y tranquilidad para ocuparse en tan importantes atenciones; salubridad y be!leza. La fuente de Neptuno de colosales dimensiones, que hoy esta ernpla­ zada en el jardin de San Francisco. La fuente de San Isidoro, con obelisco y leon bien dibujados. La fuente de Ia plaza del Mercado es de un barroquismo exagerado y ostenta dos angelotes abrazados, que simbolizan los dos rios, el Bernesga y el Torio, que juntan sus aguas en Leon, 189 I FUENTES DE LA PLAZA DE SAN MARCELO Y DE LA PLAZA DEL MERCADO Y la muy bella fuente de la plaza de San Marcelo de exquisito buen gusto, elegantes lineas y perfecta construcei6n. Aun hay otra, de tiempo de Car-los IV, de aspecto algo funebre, muy interesante. Y da pena recordar que se acercaba a mas andar el siglo xrx y ya no quedaba tiempo mas que para levantar el grandioso Hospicio del buen Obispo Cuadrillero, en 1786, can planas del arquitecto don Francisco Rivas, y la hermosa iglesia de San Francisco, en 1791, como ultirnas rnuestras de vida sosegada y prospera en Ia noble ciudad, 190 PORTADA DE LA CASA DE VILLAPADJERNA LOS Y LORENZANA, Y DETALLE DE LA FACHADA DEL HOSPICIO IX ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX Y CONTEMPORANEA Casa de San Marcelo, en la calle del Generalisimo, Llarnase tambien capilla del Santo Cristo de la Victoria por ser este el nombre antiguo de esta calle. Esta construida sobre el solar donde estuvo la casa en que naci6 San Marcelo, patrono de la ciudad ; las reformas de la calle han reducido el solar y la capilla a muy poco espacio, por 10 cual esta no tiene fondo. La actual construcci6n es debida al que fue arquitecto restaurador de la Caredral, a fines del siglo XIX, don Demetrio de los Rios, y como portada tiene una esmerada replica de la puerta de 105 Vela de la Basilica de San Isidoro. r 49] EI Hospicio es obra de las mas importantes realizadas en Le6n en el siglo XVIlI. Fue construida por el arquitecto don Francisco de Rivas, 19] que tanta obra hizo en la ciudad, siendo el esplendido Iundador de tan considerable construccion el Obispo don Cayetano Cuadrillero y Motta. El edificio, hecho con propositos de practica utilidad, no tiene preten­ . siones artisticas, pero tam poco esta exenta de ellas, como puede verse en la bonita capilla, en el suntuoso patio que la antecede, en la armonia de Iineas de amplio edificio y en la portada esbelta y sencilla. Un atrio espacioso y largo da entrada, y sobre el portalon de la ante­ lema de la portada se yen dos medallones, de los que uno ostenta un caridad y e1 otro un epigrarnatico letrero que dice: «NIDALE», cuyas le­ tras, intencionadarnente trastornadas, forman el nombre «Daniel»; este Daniel era el nombre de un canonigo tan ingenioso como discutido, que actuo en Leon, con varia fortuna y notable habilidad durante los afios de la guerra de la Independencia de 1808. Una casa del arquitecto Gaudi. En la plaza de San Marcelo, [101 - ante una que encuadra Ia ancha acera bien pavimentada fachada de la casa de Gaud! y el palacio renacentista de la casa de los Guzmanes. El contraste de ambas construcciones es notable. a Astorga traido por el Obispo don Vino este originalisimo arquitecto Juan Bautista Grau =-catalan tambien=-, conocedor del arte indiscutible de don Antonio Gaudi, para construir su Palacio episcopal hacia el afio de 1889. Construyo, en efecto, el Palacio episcopal, aunque no 10 terrnino, por fallecimiento del Obispo senor Grau y acaso tarnbien por otras causas, y es Iastima que no -10 concluyera, pues, segun frase de Comez-Moreno, «es una de las obras mas interesantes y sabias del siglo XIX»; un acaudalado co­ merciante de Loon le encargo Ia casa que en la planta baja habia de tener almacenes y el resto dedicado a viviendas. EI genial Gaud! hizo en efecto la obra a su manera original de un gotico moderno y dejo aqui esta obra destacada de su arte personalisirno. La casa, con cuatro fachadas, forma un cuadrilatero de gran porte y majestuosidad. Ventanas en las cuatro caras del edificio, que no tiene patio interior, dan escasa luz, pero todo 10 sometia el gran artista a su un San manera de ver el arte. La casa es de piedra de tono agrio, con Jorge en la portada luchando con un dragon; un foso protegido con fuerte verja rodea la casa, y todo el con junto revela el plan de Gaudi de hacer una casa retadora y gallarda sin preocuparse demasiado por sus con­ diciones de habitabilidad. En los cuatro angulos del edificio ascienden airosas torrecillas que arriba terminan en aguja conica. Los ventanales de la planta principal recuerdan claramente los de la Catedral con tres cuerpos de vidriera separados por maineles muy esbeltos. Esta construccion constituye un des­ racado monumento gotico moderno de muy genial inspiracion. La portada del Monasterio de Eslonza. Actualmente esta en [511 - construccion avanzada la iglesia parroquial de San Juan de Renueva, en la calle del Padre Isla. EI arquitecto don Juan Torbado.. hijo y seguidor de las huellas de su padre, el ilustre don Juan Torbado, ha colocado en 192 CASA DEL ARQUITECTO GAUD I, EN LA PLAZA DE SAN MARCELO esta suntuosa edificacion la bella portada del anti guo monasterio de San Pedro de Eslonza. Con ello ha interpretado eI deseo bien laudable del actual Obispo de Leon don Luis Almarcha, que de esta manera ha salvado de la ruina aquella linda pieza arquitectonica, pues del noble monasterio de Eslonza apenas queda piedra sobre piedra. La fachada, como todo el ternplo de Eslonza. es del siglo XVI, de Juan de Badajoz, pero no se terrnino hasta 1719 por el arquitecto Juan del Rivero. La portada algo influenciada por eI barroco de ese tiempo, es notablemente artistica, y luce en la nueva iglesia de Renueva, a la que da prestancia historica y suntuoso aspecto. Expansion de la ciudad y arqultecturas urbanisticas, Se han construi­ - do a fines del siglo XIX algunos y en esta primer a rnitad del xx muchos edificios no exentos de arte, pero mas bien con proposito utilitario, dignos de toda estirnacion, pero que en una Guia de finalidad artistica no pueden forrnar capitulo aparte. Un Instituto sin gran caracter, una Escuela Normal bien trazada, un Seminario amplio, un Gobierno Civil y un Banco de Espana que cum­ pl en dignamente su cometido ; la iglesia del Barrio de la Vega, el Colegio o iglesia de Agustinos, un Cuartel de buen aspecto; se ha levantado una estatua a Guzman el Bueno, obra de Aniceto Marinas; una Casa de Co­ rreos que por estar frontera a la Catedral defiende dificilmente una im- 193 13 MODERNO EDIFICIO EN LA PLAZA DE SANTO DOMINGO posible competencia artistica ; un Colegio de Asunciouistas de eleganti­ sirnas Hneas, un Seminario, una Facultad de Veterinaria esplen­ nuevo didamente edificada y dotada; un Colegio de la Milagrosa perfecta mente instalado, un gran teatro de altos vuelos artisticos, una Plaza de Toros, Cines y casas de empaque, etc. Se han realizado muy importantes restauraciones en San Isidoro, la Catedral y San Marcos, que a fin de cuentas, son y seran las tres joyas de Le6n. Los dilatados ensanches, fuera del anti guo recinto de la ciudad, han dado ancho cauce a las necesidades modernas, y esto ha defendido en 10 la parte antigua de temibles desmanes, aunque en algunos posible casos se han perpetrado ampliaciones y reform as que han quitado carac­ ter artistico a algunas viejas calles. Por ultimo, a orillas del Bernesga se han creado bellos jardines, muros de encauzamiento y todo ella, respaldado por una soberbia cortina de altos arboles, ha constituido un parque abierto de gran belleza, que tiene por I fondo nada men os que el majestuoso monumento de San Marcos. /1 194 I r. ( ! INDICE ALFABETICO Este indica debe utiliearse cuan do se desee situar, en la Guia y en el Plano, el monumento 0 museo de la ciudad de Le6n que in tcrcse, fifZu­ ran do en ez con los dioersos nombrcs que es conocido, La prim era citra dcspues del nombre correspondc al mismo orden en la Guia, y es el que lleua el edificio 0 monumento en el Plano; la segunda, a la pdgina del texto en la que se describe, y la terccra preccdida de una tetra, a su situa­ cion en el Plano. Arco de las Animas, casa en la ca­ Casas Consistoriales; 41, p. 183, DA lle del; 46, p. 188, DA. y E-5. Arco de las Animas, portada de la Catedral ;6, p. 57, D-5. calle del; 37, p. 158, DA. Concepci6n, con vento de Ja; 10, p. Ayuntamiento. V. Casas Consis­ - 140. toriales. Consistorio. - V. Casas Consisto­ Azabacheria, calle de: 30, p. 155, ria.Jes. D-5. Convento de Carvajal. - V. Carva­ Barrio de Santa Ana; 27, p. 154, jal, de. con vento F-5. Convento de la Concepci6n. - V. Barrio de Santa Marina; 31, p. Concepcion, convento de lao 156, B-5. Convento de las Descalzas. - V. Calle de Azabacherfa; 30, p. 155, Descalzas, convento de las. D-5. Corral de San Guisan ; 25, p. 152, Calle de Don Gutierre; 30, p. 155, C-5. D-5. Corral de Villa perez ; 29, p. 155, Calle del Escorial; 35, p. 158, E-4. CoS. Calle de la Rua; 33, p. 156, DA. Descalzas, convento de las; 12, p. Carnicerias, casa de las; 34, p. 157, 142, C-S. D-S. Diputaci6n Provincial. V. - Pala­ Carvajal, con vento de; 11, p. 141, cio de los Guzmanes. E-5. Dos escudos notables; 38, p 159, .. Casa del conde de Luna; 22, p. CA. 149, D-4. Escorial, calle del. V. Calle del - Casa de la plaza de San Marcelo; Escorial , 42, p. 185, D-4. Eslonza, portada del rnonasterio de; . Casa torreada ; 32, p. IS6, EA. 51, p. 192, A-3. Casa en la calle Juan de Arfe; 47, Fuentes; 48, p. 189. F-3, E-4 y p. 188, E-5. D-4. 195 Gaudi, casa del arquitecto; 50, p. Salvador del Nido, iglesia del; 15, p. 192, DA. 144, D-6. Gutierre, calle de don. - V. Calle San Francisco, iglesia conventual de Don Gutierre. de; 16, p. 14S, F-3. Guzmanes, palacio de los; 40, San Guisan, corral de. - V. Corral p. 180, DA. de San Guisan. Hospicio; 49, p. 191, E-3. San Isidoro, colegiata de; 5, p. 14, Juan de Arfe, casa en la calle. - V. CA. Casa en la calle Juan de Arfe. San Lorenzo, iglesia de; 14, p. 144, del ; 26, p. IS3, B-6. Mercado, plaza EA. San Marcelo, iglesia de; 7, p. 136, Muralla; 1, p. 7, B-4 Y C-S. DA. Museo Provincial, San Marcos, convento de; 39, - V. San Marcos, p. convento de. 160, A-I. Sa n Martin, iglesia de; 8, p. 138, Navatejera, villa romana de; 3, p, D-5. 10, A-4. Palacio de los Guzmanes.-V. Guz­ San Pedro de los Huertas, iglesia· manes, palacio de los. de; 19, p. 146, D-6. San Salvador de Palaz de Rey, igle­ Palacio del marques de Villasinda. sia de; 18, p. 146, D-S. - V. Villasinda, palacio del mar­ Santa Ana, barrio de. V. Barrio - cues de. Palacio de Santa Ana. en la plaza de San Isidoro ; Santa Ana, iglesia de; 17, p. 146, 21, p. 148, C-S. G-S. Palacios reales leoneses ; 23, p. ISO. Santa Maria del Mercado, iglesia Plaza del Mercado. V. Mercado, - de; 9, p. 140, E-4. plaza del. Santa Marina, barrio de. - V. Ba­ Plaza de las Torres de Omafia. rrio de Santa Marina. V. Torres de Omafia, plaza de Santa Marina, iglesia de ; 13, p. las. Plaza del Vizconde. 144, C-S. - V. Vizconde, Serranos, portada de la calle de; plaza del. 44, p. 187, C-S. Ponces, torre de los; ,2, p. 10, D-S. Termas rornanas ; 4, p. 10, D-6. Portada de la calle del Arco de las Torre de los Ponces. V. Ponces, - Animas. V. Arco de las Ani­ - torre de los. mas, portada de la calle del. Torres de de Omafia, plaza las; 24, Portada de la calle de Serranos, ISO, C-S. - p. - Serranos, portada de la calle de. Villa romana de Navatejera. V. - Portada del monasterio de Eslon- Navatejera, villa romana de. za. V. Eslonza, portada del Villaperez, corral de. - V. Corral - monasterio de. de Villa perez. Puerta Obispo; 36, p. lS8, D-6. Villasinda, palacio del marques de; Puerta de la Reina; 45, p. 187, 43, p, 186, D-4. C-4. Vizconde, plaza del; 28, p. lS4, Rua, calle de lao Calle de la Rua,- B-S. 196 tNDICE GENERAL Este lndice debe utilizarse cuando, particn do de la lectura de la Guia, y conocido su numero de relacion en la misma, se precise situar el mo­ nurnento a museo que interesa. El numero antes del nornbrc correspon de al orden /a Guia, y es el mismo del monumento en el Plano; a conti­ ell nuacuui, indica /a paKina correspondient- en el texto; [inalmcnte, la se cifra precedida por una letra, fija la situacton en el Plano. I. ORIGENES DE LE6N, LANCIA; Cat. 10. Capilla de la Con so­ - pag-ina 5. laci6n 0 de San Antonio; II. RESTOS DE LA DOMINACI6N pag-ina 100. ROMANA LE6N; p. 7. EN Cat. 11. - Capilla del Salvador; 1. - La muralla; p. 7, B-4 Y pagina 101. C-5. Cat. 12. del - Capilla Rosario; 2. - Torre de los Ponces; 10, p. pag-ina 102. D-5. Cat. 13. Nacimien­ - Capilla del 3. - La villa romana de Nava­ pag-. 104. to; tejera; p. 10, A-4. Cat. 14. 4. Termas Capilla de Santiago - 0 romanas; 10, - p. Libreria ; pag. 104. D-6. Cat. 15. - Capilla de la Virgen III. EDAD MEDIA: EVOLUCI6N Y del Pilar; pag. 104. DESARROLLO DE LE6N; p. 13. Cat. 16. Vestibula a1 5. San Isidoro - claustra; p. 14, C-4. - ; 105. IV. 6. pag-ina - CATEDRAL; p. 57, D-5. Cat. 17. Capilla de San An­ - Cat. 1. - Capilla de Soan Fran­ dres; pag. 106. cisco; pag. 82. Cat. 18. Capilla de Santa Te­ - Cat. 2. Capilla - de S. Juan de Regia; pag. 82. resa; pag. 106. 3. Cat. 19. - Claustra; pag. 108. Cat. - Trascora; p. 82. Cat. 4. Cat. 20. - Sala Capitular; pagi­ - Cora; pag-. 86. Cat. 5. na 124. - Capilla mayor; pagi­ na 91. Cat. 21. Parroquia de San Juan - Cat. 6. Capilla del Carmen 0 - de Regia; pag. 126. de San Jose; pag. 94. V. EDIFICIOS RELIGIOSOS VARIOS; Cat. 7. Capilla del Calvario; - pagina 135. pag. 96. 7.- San Marcelo; p. 136, D-4. Cat. 8. - Sacristia ; pag. 97. 8.-San Martin; p. 138, D-5. Cat. 9. Oratorio de 1a sacris­ - 9.- Santa Maria del Mercado; tia ; pag. 100. pagina 140, E-4. 197 PLANTA DE LA CATEDRAL 10. - Convento de la Concepcion; 19. - San Pedro de los Huertos: pagina 140. pagina 146, D-6. 11. - Convento de Carvajal; pa­ VI. ARQUITECTURA CIVIL ANTERIOR gina 141, E-5. AL RENACIMIENTO; p. 147. 12. - Convento de las Descalzas; 20. - Un monumento civil del si­ pagina 142, C-5. glo XII; p. 147, C-5. 13. Santa Marina; p. 144, C-5. - 21. Palacio en la Plaza de San i � 14. -San Lorenzo; p. 144, B-6.· Isidoro ; p, 148, C-5. 15. El Salvador del Nido; pagi­ - 22. - Casa del Conde de Luna; na 144, D-6. 16. - Iglesia conventual Francisco; p. 145, F-3. 17.-Santa Ana; p. 146, G-5. de San 23. - pagina 149, D-4. Palacios gina 150. reales en Leon; pa­ I 18. - San Salvador de Palaz de 24. - Varios (Plaza de las Torres Rey; p. 146, D-5. de Omafia) ; p. 150, C-5. /98 VII. CALLES TIPICAS EN BARRIOS VIII. CONSTRUCCIONES RENACEN1IS­ VIEJOS; 152. p. TAS, BAJ<.ROCAS Y NEOCLASI­ 25. - El corral de San Guisan ; CAS; p. 160. p. 152, C-5. 39. - San Marcos; p. 160, A-I. 26. - Plaza del Mercado; pagina 40. - Palacio de los Guzmanes; lS3, EA. pagina 180, D-4. 27. - Barrio de Santa Ana; pagi­ 41. - Casas Consistoriales; pag-ina na IS4, F-S. , 183, DA Y E-S. 28. - Plaza del Vizconde; p{tgina 42. - Casa de la plaza de San 154, B-5. Marcelo; p. 18S, D-4. 29. - Corral de Villaperez ; pagi­ 43. - Casa del Marques de Villa­ na ISS, C-5. sinda; p. 186, D-4. 30. - Calles de Don Gutierre y 44. - Portada de la calle de Se­ Azabacheria; p. 155, D-S. rranos; p. 187, C-S. 31. - Barrio de Santa Marina; pa­ 45. -Puerta de la Reina; p. 187, gina 156, B-S. CA. 32. - Casa torreada; p. lS6, EA. 46. Casa en la calle del Arco de - 33. - Calle de la Rua ; p. IS6, las Animas; p. 188, DA. DA. 47. Cas a en la calle Juan de Ar­ - 34. - Casa de las Carnicerias ; pa­ fe; p. 188, E-S. gina 157, D-S. 48. - Fuentes; p. 189, F-3, E-4 Y 35. - Calle del Escorial; pagina DA. 158, E-4. IX. ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX 36. - Puerta Obispo; p. lS8, D-6. Y CONTEMPORANEA; p. 191. 37. - Portada de la calle del Ar­ 49. - Hospicio; p. 191, E-3. co de las Animas ; pagina SO. - Casa del arquitecto Gaudi ; IS8, DA. pag'ina 192,D-4. 38. - Dos . escudos notables; pag-i­ SI. - Portada del monasterio de Es­ na 159, CA. lonza; p. 192, A-3. 199 l 1 D E F G