INST/Turo AMA TLLER DE,ARTE HISpANICO LOGRONO Y SU PROVINCIA GUlAS ARTISTICAS DE ESPANA Dirfgtdas por JOSE GUDIOL RICART El texto de esta G_[JIA 'ART/STlCA DE LOGRONO Y SU PROVINCIA 'JOSE M." RUIZ GALARRETA Y SANTIAGO ALCOLEA GUlAS ARTISTICAS DE ESPANA ���� LOGRONO Y SU PROVINCIA � I FEDERICO MO:\TAGUD- BARCELONA AVENIDA DEL GENERALISIMO FRAl\CO, 321 © EDITORIAL ARIES, 1962 I. G. ROViRA - ROSELLON. 332 - BARCELONA, 1962 LOGRONo. PUENTE SaBRE EL EBRO PROLOGO La provincra de Logrono coincide en generales con la zona del lineas -Ebro a la que se aolica el nombre de Rioja, el cual, de una comarca circundante del rio Oja, afluente del Tiron, paso a designar una region limitada sensiblemente al norte por el curso del Ebro, al este por las tie­ rras navarras de Tudela y Corella, al sur par los diversos sectores de la cordillera Iberica que la separan de la provincia de Sarra y al oeste por � algunas sierras menores que no forman un .. clara distincion geograhca con la zona burgalesa colindante. De las clevadas sierras de la Dernanda, II Neila, Cebollera, San Lorenzo y Moncayo, varias cadenas secundarias descienden en senti do perpendicular al Sistema Iberico y al rio Ebro, de­ terrninando la- forrnacion de distintos valles casi paralelos surcados por rios de aguas limpias y abundantes, como el Tiron, el Najerilla, el Iregua, el 1 ..1- Cidacos y algunos mas . Con frecuencia pasaron por estas tierras las legiones rornanas, si­ guiendo la calzada que bordeaba el Ebro, por la Iarnosa Calagurris (Ca- 5 lahorra) y Vareia (Varea) hacia Virobesca (Briviesca), y algunos restos de esta epoca se hallan a traves de toda la provincia. Sin embargo, aunque hay noticias de monasterios visigodos y mozarabes, desde el punto de vista artistico no se inicia su importancia hasta los siglos x y siguientes que presencian la Horacion del arte romanico. Esta etapa es aqui de difi­ cil historia, sin una evoluciori continua, en 10 cual no hace mas que re­ flejarse la realidad histor ica. La Rioja fue entonces campo de batalla de las persistentes luchas entre castellanos y navarros para asegurarse el dominio de las fertiles vegas regadas por el Ebro y sus afluentes. En el siglo XI los reyes navarros dieron !Iran impulse a la ciudad de Najera, y al misrno tiernpo se desarrolla arnpliarnente el gran foco artistico de San Millan de la Cogolla, brillante ya desde la dccima centuria. Tras un dominio alterno de castellanos y navarros, a partir de 1179 se haee ya definitiva la doruinacion castellana, y el arte de la epoca se pre­ senta como una derivacion del que paso a ser el centro politico. AI nor­ oeste de la provincia, alrededor de Haro y Santo Domingo de la Calzada, se desarroila un homogenco grupo de iglesitas rurales, como las de Tirgo y Villaseca, Castilseco y Ochanduri, de una nave, con absides de silleria bien construidos, de planta semicircular con columnas adosadas, ventanas y canecillos que muestran escultura un tanto tosca, pero viva y con expre· sian y portadas sencillas que en aigLIIl caso, como la de Ochanduri, se en­ riquecen con decoraciou derivada de insignes templos alaveses. Otro ejernplo muy inreresante, aunque con otra orientacion, es la catedral de Santo Domingo de la Calzada, cosa natural por tratarse de obra con posi­ bilidades mucho mayores y sobre el fecundo Camino de Santiago, fuente de civilizacion y cauce de innumerables influjos, artisticos y de otro orden, sobre las tierras que atravesaba. En esta catedral se dan calida­ des muy superiores al nivel corriente en la comarca, de modo que es logico pensar Que si 10 normal serla realizado por artistas locales, los pri­ mores oue podemos ver en 10 poco que de esta epoca se conserva en el gran temolo calceatense sedan realizados por un escultor extranjero que Gaya niensa estaria formado en la escuela francesa del sudoeste. Sin em­ bargo: la benefice influencia que podia haberse derivado de su actividad quedo malograda por haberse realizado en la segunda mitad del siglo XII, en epoca demasiado avanzada ya. No debernos, sin embargo,' olvidar que son muchos los grandes monurnentos desaparecidos que, de existir, nos .perrnitir ian establecer sobre bases mas firmes la cornprobacion del in­ flujo ejercido por el arte traspirenaico a traves de la ruta jacobea en su sector rioja no. Tarnbien sedan extranjeros con poca irradiacion los auto­ " res de obras escultor icas tan importantes como los sepulcros de San Millan de la Cogolla, de Santo Domingo de la Calzada y de la reina Dona BIan­ ca de Navarra, este en Najera. Toda la parte oriental de la Rioja, pese a estar cerca de los excelentes ejemplos de Navarra, presenta solamente casos aislados, pobres y de es­ casa fuerza creadora. La metropoli del grupo seria la desaparecida cate­ dral roma nica de Calahorra, de la que unicarnente subsisten algunos frag­ mentes. Mas tard ios y transitivos son los ejemplos que se hallan en Lo- 6 VALLE DEL bEG\.;· a nrincipios del siglo epo­ xrn, grono y en Navarrete, correspondientes ya con el arte navarro, segun se advierte en ca enque aumenta la relacion en Logrono. la aguja del crucero de Santa Marfa de Palacio, de arquitectura Con seguridad hubo tarnbien 'importantes monumentos Santa Maria la Real, de Najera, Santa gatica, pero solamente se conservan tambien escasos los Maria la Redonda, en Logrofio, y poca cosa mas. Son ejemplos escultoricos de esta epoca, algunos sepulcros de Lo- reducidos a _ grono y Najera, la portada de San en Logrofio, 0 los reta­ Bartolome muestras de pintura g6tica, bios de Ezcaray, y mas escasas todavia son las San Millan de la Cogolla, as! del siglo XIV al que pertenece el retablo de fue realizado el retablo como del sielo XV, en cuyas ultirnas decadas gran de la Cal­ de la de Santa Teresa en la catedral de Santo Domingo capilla dentro del siglo XVI, zada. Sin embargo, en la etaoa final de este estilo, ya de surge una amplia serie de iglesias can caracteristicas similares, derivadas Brio­ la escuela burgalesa, que darian pie a un interesante estudio. Hare, son ejemplo de amplios temples de tres na­ nes y Navarrete, entre otras, de altura, separadas robustos pilares cilindri­ ves, corrientemente igual por otras, como la de Santiago en cos con bovedas estrelladas muy complejas; tienen una sola y ancha de Bafiares, Aldeanueva 0 Zarraton, Logrofio, y las nave con capillas entre los contrafuertes, cubierra por variadas bovedas de cruceria. 7 La renovacion plateresca del siglo XV[ hallo en la Rioja particular flo­ recimiento en las portadas de Casalarreina y Hare, y en una extensa gama de retablos escultoricos de gran interes, pues aqui se cruzan las diversas tendencias que mas adelante � adguirieron arnplio desarrollo en tierras de Vascongadas y de Navarra. Despues de un periodo en que es caracteris- tica la to" persistencia de los modelos goticos, ell el segundo cuarto del si- glo XV[ se inicia un cambio que esta provocado principalmente por el contacto con las importantes obras de los maestros burgaleses y vallisoleta- nos, sin olvidar el influio de las obras de Forment y sus colaboradores. Mas adelante se advierte la expansion de las caracteristicas de Gu-propias yot de Beaugrant, en contraste con la tradicion ligada a Damian Forment. Poco it poco va evolucionando esta escuela que presenta su ultimo repre­ sentante destacado en Ia figura de Juan Bascardo, ya dentro del siglo XVII. No hay manifestaciones paralelas de arquitectura plater esc a 0 de pintura renacentista, reducidas a escasas rnuestras y de interes menor. Aunque no faltan las obras de arte realizadas en el siglo XVlI, en el r que son especialmente numerosos los retablos, apenas hay piezas sobre­ salientes en arquitectura, escultura pintura. Mayor in teres ofrecen al- 0 gunas realizaciones riojanas en el siglo XVIII con una interpretacion pe- culiar del barroco, en especial en 10 referente a la serie de las torres campanarios, iniciada en Haro y continuada en las de Santa Marfa la Re- donda, en Logrofio, las de Briones, Santo Domingo de la Calzada, Abalos y otras mas sirnplificadas, con las que puede constituirse un sector con cier- ta personalidad dentro del numeroso grupo, obra en gran parte de maes- tros vascos, que constituye la escuela septentrional en la construccion de campanarios, rnerecedora de un detenido estudio. Los retablos aumentan en tarnafio y complejidad, como ocurre en Haro, Bafiares 0 Navarrete algunos dorados y policrornados, y otros en el color natural de la madera, por faltar los grandes caudales necesarios para su conclusion. Otro interesante estudio pendiente es el de la arguitectura civil de esta centuria que continua las caracteristicas das en el siglo XVII, con planta cuadrada propias de las casas construi­ gl..neralmente, buena piedra de sillerla, ostentosa heraldica y progresivo adorno y cornplicacion de los bocelones alrededor de los huecos. Buenos sefialarse en ejemplos pueden Haro, Briones, Logrofio, San Asensio y otras tantas poblaciones riojanas. f Como en la mayoria de las orovincias espafiolas, el siglo xrx presenta en la Rioja, muy escasas muestras de actividad y de creacion artfstica. '\ � '*' '* '*' Para la redaccion de esta Guia, que no pretende ser un Catalogo Mo­ numental de la provincia, han se agrupado las poblaciones que se han considerado con interes suficiente en diversos el adernas de capitulos. En primero, la ciudad de Logrofio, capital de la provincia, se incluyen Alberite, Agoncillo, Clavijo, Fuenmayor, Navarrete, Albelda y algunas del valle del Iregua como TorreciI1a de Cameros, Almarza de Cameros y Ortigosa de Cameros. En el segundo Calahorra con algunas localidades 8 CELLORIGO inmediatas como Alcanadre, Aldeanueva de Ebro, Alfaro, Cervera de Rio Alharna, Arnedo y Munilla. El tercero tiene como nucleos Iundamenta­ les a Najera y San Millan de la Cogolla, cornpletandose su contenido con la descripcion de Tricio, San Asensio, Santa Maria de Canas, Canillas de Rio Tuerto, Ledesma, Santa Coloma, el Monasterio de Valvanera, Mansi­ lla de la Sierra, Canales de la Sierra, Villavelavo y Brieva de Cameros. En el cuarto es centro principal la ciudad de Santo Domingo de la Cal­ zada, cornpletandose con las poblaciones de Grafion, Ojacastro, Ezcaray, Zorraquin, Valgafion, Bafiares, Zarraton v Castafiares. Finalrnente, en el quinto se han agrupado Haro, Anguciana, Sajazarra, Castilseco, Fonzale­ che, Foncea, Villaseca, Cellorigo, Tirgo, Cuzcurrita de Rio Tiron, Ochan­ duri, Herrarnelluri, Leiva, Casalarr eina, Briones, San Vicente de la Son­ sierra y Abalos. 9 1 r j LOGRONo. PUERTA DE LA ANTIGUA MURALLA II LOGRONO La ci udad de Logrofio es la sucesora de otras dos historicas que exis­ tieron en su actual terrnino muncipal: una la Uaracos iberica, que acufio moneda, la Va1"eia de los romanos, citada por los geogra,fos antiguos co­ una ·de las mo grandes ciudades en la via entre Italia y Leon; un acue­ ducto que atravesaba el Ebro, cuyas ruinas subsisten, la abastecia de agua: el farnoso Puente Mantible citado en las gestas fabulosas de Car.\omagno; L otra la indornita Cantabria destruida por Leovigildo hacia el 575. A principios del siglo x quedo liberada del dorninio rnusulman la zona central de la Rioja, por el esfuerzo conjunto de Sancho Garces I de Navarra y de Ordofio II de Leon. Najera fue la capital y se convirtio en residencia habitual de los reyes navarros y en etapa importante del Camino de Santiago. Logrofio se cita ya en un documento del afio 926, pero no empezo a cobrar importancia hasta que, el afio 1076, Alfonso VI incor­ poro la Rioja a Castilla, y Logrofio quedo en situacion fronteriza frente 10 LOGRONO. SANTA MARiA DE PALACIO. AGUJA PIRAMIDAL DEL CRUCERO a Navarra y junto a un puente muy importantc sobre el rio Ebro, que habia que conservar y defender. Este puente hab'a sido construido, 0 per 10 menos reparado, por el rey Alfonso VI, segun dice la cr6nica del obis­ po Don Pelayo; por Santo Domingo de la Calzada v, mas adelante, por San Juan de Ortega, nara Iacilitar el paso de los peregrines en transite hacia la gran basilica cornpostelana. AL rey Alfonso VI se debe La restauraci6n de la Ciudad, despues que el Cid la arras6 en 1092; rue repoblada por el conde Garda Ordofiez y favorecida luego con un fuero de poblaci6n que tcndia a concentrar aqui un potente nucleo urbano que asegurase La reciente incorporaci6n a Cas­ 1 r tilla. S6Lo esporadicamente y por breves afios, pertenecio de nuevo a Na­ varra y despues, las varias tentativas de los navarros para recuperar la ciudad y asegurar su dominio en la zona riojana inmediata, resultaron imitiles, quedando por Castilla, definitivamente, en tiempos de Enrique IV. La ciudad tuvo tresfortificaciones im-iortantes y complementarias : el castillo, o ue no se conserva; las torres que defendian las entradas del puente, que tampoco se conservan, y las murallas, de las que pcrmanece un reducido sector del lienzo de poniente y un cubo grandioso con cane­ cillos romanicos del siglo XII-XIII. En este muro de mas de cuatro metros de espesor se abre, frente al camino de Najera, una puerta llamada de Carlos V con un gracioso arco conopial cuadrilobulado sobre el cual cam­ pea el escudo imperial entre otros dos de la ciudad. Fue costeada esta puerta por la ciudad de Sevilla en homenaje a la heroica defensa de Lo­ grono cuando fue atacada por Los ejercitos franceses en 1521. EI conjunto monumental de la ciudad no es muy abundante, aunque presenta edificios de indudable interes, En orden a su antiguedad debemos citar en primer lugar la ig-lesia de Santa Marfa de Palacio, que conserva escasos restos del primitive templo construido en el siglo XII. Hacia 1130, el emperador Alfonso VII de Castilla hizo donaci6n del palacio que poseia en Logrofio al can6nigo Giraldo. que habia venido a Espana para fundar la casa matriz de la orden del Santo Sepulcro; allf debia constituir una filial para Castilla para ella recibi6 los recursos necesarios. Enronces se .. construy6 el templo y este es el origen de su titulo de imperial. EI exterior del templo no destaca por la sobria y elegante portada clasicista enre dobles columnas y en 10 alto hornacina con la Virgen que construia en 1627 el cantero Juan de la Riba, vecino de Logrofio, ni por la torre, del sizlo XVI, pero sf es importante la airosa aguja pirarnidal que se yergue sobre el tejado y servia primitivamente para dar luces al crucero. Pasaba de la planta cuadrada a la octogonal mediante trornpas que se decoraban las can fig-uras de los cuatro Evangelistas. Se fonnaba asi un orimer cuerpo prismatico y octozonal que tuvo ventanales en sus frentes y ahora tiene 6culos en las cuatro caras orientadas a los puntos cardinales v refuerzos en las restantes. Sobre este cuerpo prisms­ tico se alza la aguja a flecha piramidal, aparejada en cuidada siller ia de hiladas estrechas, dividida en diversas zonas por una serie de delgadas cornisas. La prirnera tiene en sus ocho caras unos cuerpos salientes, a manera de buhardillas, con agudisimos pinones, que cobijan sendas veri- 12 I I I l I I I LOGRONO. SANTA MARfA DE PALACIO. NAVE CENTRAL Y RETABLO MAYOR 13 estan casi tanas de arco apuntado que Ilevaron arquerias petreas y hoy cegadas, burdamente, en su mayoria, pero en dos de eLIas se conservan restauracion adecuada. En la segunda restos que perrnitir ian una zona '� hay cuatro ventanas de doble vano unido orientadas a los cuatro puntos cardinales, y en la tercera otras cuatro, en orientacion intermedia, que tam bien gemelas y de .arco apuntado. En la cuarta se abren ventanas son los paramentos parecidas aunque mas pequefias y orientadas, v mas arriba estan llenos y se decoran con simples fajas de refuerzo. Las aristas exterio­ res van reforzadas con decorativas crestas de crochets y pinaculos que se conservan en parte. Esta flecha rernataba antafio en una bola con cruz de hierro que fueron substituidas en el afio 1887 por el actual pararrayos. El magnifico conjunto puede fecharse' a comienzos del siglo XlII y por su traza recuerda mejor a ciertas obras navarras que a 10 castellano, aunque difiere bastante de las de Olite, Sangiiesa y Tudela en Navarra. Queda ya dicho que son llmy pocos los restos que perrnanecen de la elementos etapa medieval del edificio a cuya epoca perteneceran algunos arquitectonicos de los pies de la iglesia que comprenden los arranques de las galedas divisorias de las naves, los arcos apuntados y algunos capiteles historiados. A 10 largo del siglo XV! se desarrollo una extensa serie de construcciones y reformas. En 1578 se derribo el ultimo tramo con la ta- chada a poniente nard abrir la actual travesia. Se derribaron tarnbien los tres absides de la iglesia para ampliarla por la cabecera con un gran tra- mo que tiene planta de amplio salon con pilares fasciculados, elevadas bo- vedas de cruceria estrellada v tres nuevos absides, separados por robus- tos machones en los que se abren huecos abovedados en cruceria con paso del abside central a los laterales. Estos son de planta semioctogonal con huecos cuadrados en los muros formeros a manera de credencias, mientras tienen bovedas de crucer ia que el abside central es rectangular; los tres estrellada, es mas eleva do el central y estan abiertos a las naves de la igle- sia por arcos apuntados, lobulados y ornamentados con froudas y escudos. En el siglo XVlI! fue preciso realizar nuevas obras. En 1743 se hallaba en peligro la aguja del crucero y para evitarlo, entre este afio y el de 1746, se reforzaron los pilares que la sostenian de modo que pasaron a ser el nucleo de los actuales, de mayor seccion ; sobre ellos se volteo una cupula serniesferica y se macizaron los huecos del cuerpo bajo de la Hecha. Tam­ bien se reforzaron los muros del sector construido en el siglo xvr, de ma . robustas pilastras, una que se nera que resultaron cuatro arcadas entre reserve para el paso a la sacristia y las otras tres para encajar sendos re . tablos de complicada or oanizacion barroca, En este interior destaca el rctablo mayor cuya altura casi alea nza hasta la boveda ; esta forrnado por un cuerpo central y dos laterales, Han­ cueados por grandes columnas doradas de orden corintio, sostenidas por robustos atlantes de magnifica factura. En la predel a del retablo tallas de San Pedro, San Pablo y los cuatro Evangelistas ; en el centro grandes composiciones que representan la Ultima Cena, el Arbol de [ese, la Asun­ cion y la Coronacion de la Virgen; en los cuerpos laterales seis com posi­ ciones con escenas del Evangelio; intercaladas, figuras exentas de varios 14 LOGRONO. SANTA MARfA DE PALACIO. RETABLO LATERAL Y ENTRADA A LA SACRIST!A santos y, en el coronamiento, el acostumbrado Calvario que aqui pre­ senta una original disposicion con cuatro figuras. Este retablo es obra do­ cumentada de Arnao de Bruselas que comienza a recibir diversas cantida­ des a cuenta en enero de 1553. En 1561 se taso nor un tal Lazcano, luego ya estaba terminado en esa fecha. Trabajaron en policromado Pero - su Ruiz y Francisco Hernandez. El alto nivel artistico conseguido por medic de un sobrio 'dorado, oscuro y no reiterado, la ligereza decorativa y la energia monumental de su construccion arquitectonica, sinian este retablo, en opinion de Weiss, en el momenta de transicion hacia el estilo severo de la segunda mitad del siglo XVI. En ciertos detalles presenta algunas analo­ gias con el retablo de la Iglesia de Alberite y con la silleria de coro de Santa Maria la Redonda en Logrofio. En el abside, sobre el retablo, se lee la fecha de 1564 que podria ser la del montaje del retablo. En el amplio tramo del crucero se hallan adosadas a los pilares, a media altura, las imageries con anacronicos atuendos de San Fernando y de San Hermenegildo, v en las arcadas los citados retablos barrocos; en el del lado del Evangelic situado mas hacia los pies se halla una intere­ sante Inmaculada del siglo XVI. En la capilla siguiente se hallan el her- 15 LOGRONO. SANTA MARfA DE PALACIO. CRISTO ANIMAS DE LAS E INMACULADA moso Cristo de las Animas, esplendidatalla del siglo XVI de entonacion algo oscura, que posiblemente sea obradel citado Arnao de Bruselas, y los sepulcros g6ticos de Diego Villoslada y su mujer. Otros sepulcros go­ ticos (si-;lo XVI) de la familia Falces, se hallan en la En capilla de San Mar­ cos. el coro 10 mas notable es la reja de hierro forjado, obra del ve­ ciuo de Elorrio Gaspar de Amezua, fechada en 1746, y en la sacristia que tiene boveda elipsoidal con decoracion barroca, una rica cajoneria dieciochesca ; un buen Calvario gotico (siglo XIV) sobre el hueco de en­ trada con las imagenes del Crucificado, San Juan y la Magdalena; una gran puerta rococo; cuadros muy estimables en las hornacinas del muro, entre ellos cuatro con los Padres de la Iglesia, y valiosos ornamentos y orfebreria Iiturgica de varias epocas y estilos. La puerta de acceso al claustro conserva algunos restos de la prirnitiva romanica, con su arco de medio punto que presenta robusta faja y grueso baquet6n, y se apoya en una corta columna que tiene basa, fuste y capitel de hojas muy !implificadas. El claustro conserva una de sus alas de estilo ojival {siglo xv), la de poniente, con nervaduras y ventanaJes g6ticos ce- 16 LOGRONO. SANTA MARIA DE PALACIO. CLAUSTRO rrados en parte; las otras tres alas clasicistas se rehicieron en el curso de la reforma del siglo XVII! y el con junto esta decorado can frisos de azule­ jos de Iigero relieve con ornamentacion rococo en color azul, que se hall an en el remate del zocalo y acentuando verticalmente las lineas de las pilas­ tras. Mayor interes tienen, pese a sus desigualdades, los quince cuadros can escenas del Via Crucis que se adaptan a los medias puntos de los mums, 17 2 LOGRONO. SANTA MARIA DE PALACIO. VIRGEN ROMANICA 18 LOGRONO. SAN BARTOLOME. PORTADA PRINC1PAL 19 LOGRONo. SAN BARTOLOME. PORMENOR DE LA PORTADA PRINCIPAL pintados en 1771 por Jose C:e Vexes, artista cuya obra total se conserva en distintas poblaciones de Logrofio y en Viana (Navarra); fue bautizado en Potes (Santander) el 21 de diciernbre de 1729 v falleci6 en Logrofio, ciudad donde estuvo avecindado y cas6 dos veces, el primero de febre­ ro de 1785. Tarnbien es importante el barroc i retablo que se hall a junto a la nuerta de entrada, dedicado a San Juan Evangelista, en cuyo cornpar­ timiento principal se cobija una imagen de la Virgen con el Nino, senta­ da, en piedra policromada, obra macnifica de la escultura romanica es­ panola, finamente estilizada, cuyo autor se ha supuesto podria ser Leode­ garius, escultor activo a mediados del siclo XII por tierras de Aragon y Navarra, al oue se atribuye tarnbien el sepulcro de Dona Blanca en Santa Maria la Real de Najera. En el angulo nordeste, calvario del Cristo de la Misericordia, de alsuno de los artis.as que trabajaron en el retablo mayor. Desde el claustro hay paso a la capilla de Nuestra Senora de la Anti­ gua, de estilo g6tico florido, construida hacia 1500; se halla dividida en tres sectores cubiertos nor b6vedas de cruceria estrellada, comunicando el central con el presbiterio de la capilla. En su costado se halla el sepulcro de Juan de Vergara v Porres, prior del Santo Sepulcro de la iglesia de Palacio y tesorero de la iglesia catedral de Calahorra, que hizo testamento el 20 de junio {:! 1509; el hueco esta enmarcado por un arco carpanel con 20 LOGRONo. SAN BARTOLOME. PORMENOR DE LA i'ORTADA PRINCIPAL arquivoltas lisas y ornamentadas, conopio con frondas, pinaculos, blasones y alfiz : el frente del sarcofago lleva relieves de ojivas con arcos foliados y, sobre el rnismo, se halla la figura yacente del difunto con un paje a los pies que muestra su blas6n. Es la iinica sepultura de este tipo en Logro­ no. El retablo de la capilla es de un estilo barroco ricarnente ornamentado y dorado, en el cual luce la imagen de Nuestra Senora de la Antigua, _notable escultura g6tica (siglo XIII), sentada y con el Nino, cuya figura es de epoca reciente. Poco mas podemos sefialar en esta iglesia: son de cierto in teres una Virgencita romanica, llarnada Nuestra Sefiora del Ebro; la hermosa pila barroca para agua bendita de alabastro traslucido, que se halla en el ves­ tibulo, y la reia del baptisterio, que se halla hoy en la antigua capilla de la familia del pintor Navarrete el Mudo. La iglesia de San Bartolome tiene planta basilical con trcs naves de dos tramos y crucero, cerrada en la cabecera por tres absides ; el central tiene fondo semicircular, y los laterales, mas cortos y de menor altura, tienen el fondo plano. Toda la construcci6n es de cuidada silleria. Desde el crucero y en los dos tramos hasta la fachada, las naves estan separadas por arcos apuntados que se apoyan en cuatro pilares de secci6n octogonal y en las pilastras empotradas en los muros laterales y del hastial princi­ pal; los pilares apean en z6calos con sencillas basas y llevan por capitel 21 sencillo molduraje. La estructura general de la iglesia corresponde ra un mas cornplicada, pa­ los sizlos XIII-XIV, oero algunas b6vedas, de crucerfa es obra del siglo XVI con notable boveda recen ser ya del siglo xv. El cora claves perfeeci6n, y la torre rebajada que presenta esculpidas con gran de ladrillo euadrada tiene el cuerpo alto con labores de estilo mudejar, intercalados. con azulejos duda alguna es la portada, la Lo mas interesante de esta iglesia sin Es obra de princi­ obra mas importante de la escultura g6tica en la Rioja. del XIV con fuertes arcaismos. En el dintel se hallan las figuras pios siglo fue bajado de los Aoostoles, de pequefio tarnafio, y en el timpano, que de su primitivo ernplazarniento para dar luz al coro por su hueco, se Salvador y, a los lados, las figuras su­ represent6 a Jesus como [uez y cuatro angeles portadores de los ins­ plicantes de la Virgen y San Juan y desarrollan zo- trumentos de la Pasi6n. En los eostados de la portada se ealos de arquerias cicgas con ojivas trilobuladas, y encima una zona de r los decoracion escult6rica donde parece haberse refugiado, as! como en la variada decoraci6n medieval, repitiendo temas capiteles, toda profusa y hibridos ; del antiguo repertorio romanico con abundantes monstruos e el que se halla a los capiteles son asimismo de gran mteres, destacando casi intactas re­ la derecha y easi toeando a la puerta, que con figuras la Expulsi6n del Paraiso, Todos los relieves, que estan separados presenta extienden a los lados de la portada a la altura del por eolumnitas y se aluden a San Bartolome, titular de la iglesia. Los del Iado del timpano, martirio con varios personajes, sentados 0 de Evangelic representan su desollado ya y con su pro pia piel sobre pie, que 10 preseneian; al Santo el con- los hom bros, predicando a un grupo de personas, que constituye En el otro costado de la portada, el- junto mejor eonservado de la portada. relativos al hallazgo y de' la Epistola, los relieves representan episodios traslado de las reliquias de' San Bartolome. En las zonas latera1es extre- mas, ya en el exterior de la faehada, se representan algunas escenas j;U- ' blieas bastante mutiladas. El conjunto de esta portada es de gran interes por sus animadas figu­ interesantes y tocados la composici6n es de ver­ : ras, con trajes, arrnas dadera fuerza y autor supo resolver con personalidad y originalidad y su acierto los problemas planteados. arquivoltas Las estan desprovistas casi ornarnentacion. S6lamente una de las molduras esta por complete de toda estilizaciones florales, en vivo contraste decorada con angeles y otra con con la riqueza ornamental de la parte baja portada.de la el interior de la iglesia, junto a la portada y en el costa do de la En Epistola, durante el siglo XIV se adicion6 una capilla donde se conservan, emplazamiento, dos sar­ aunque no bien visibles por la angostura de su iguales, casi labor de arquerias e imagineria en los con mucha c6fagos frentes Estan .. sostenidos por cuatro leones y !levan se ndas estatuas yaeen­ tes con semblantes majestuosos v ropajes de hermoso plegado; llevan bi- barbas. Tie­ rretes con escudos de las familias Viana y Cabredo, y largas a los uno de ellos, lleva dos nen a su lade dos arrodillados angeles y pies, los nava- perros royendo un hueso. Estan inspirados en grandes maestros 22 LOGRONO. SAN BARTOLOME. PORMENOR DE LA PORT ADA PRINCIPAL 23 I LOGRONO. SAN BARTOLOME. SEPULCRO GOTICO rros y castellanos de su epoca y su autor, aunque algo rudo, logro inten­ sos valores nlasticos y expresivos. De los retablos que se hallan en el interior de esta iglesia el unico que tenia cierto interes era el mayor, barroco del siglo XVIII, dorado y pintado de blanco, obra de Sebastian de Portu. Recientemente ha sido reti­ rado y ha quedado al descubierto una hermosa ventana rornanica (siglo xu) en el centro del abside. Tarnbien ha sido hallado un interesante sagrario gotico, con decoracion floral. La iglesia de Santiago fue fundada, segun la tradicion, por el rey Ra­ miro I de Asturias, poco desoues de la batalla de Clavijo. Sin embargo la primera noticia historica que sobre ella tenernos se halla en un documen­ to del mes de marzo de 1257. En ella se custodiaba el archivo de la ciu­ dad y se verificaban las reuniones de los caballeros, hidalgos yo hombres buenos de la misma, y tarnbien los concejos generales. En ella se celebre en 1521 el historico en que la ciudad acordo la resistencia al ejercito fran­ ces que la tenia sitiada. Hubo indudablemente un edificio primitivo del que: nada se conoce; hacia el afio 1500 se inicio la iglesia actual y en 1521 estaba muy adelantada 0 casi concluida. Su estilo es ojival en la fase correspondiente al siglo XVI; forma una sola y arnplia nave de cuatro tramos con capillas entre los contrafuertes ; 24 LOGRONO. SANTIAGO. NAVE Y RETABLO MAYOR 25 tiene 42 metros de largo, casi 16 de ancho y una altura de 24, sin mas decoracion que los nervios de sus machones. coronados de pe­ delgados quefios capiteles con ornarnentacion vegetal y las rnolduras de sus arcos y de las bovedas estrelladas muy rebajadas. Los muros son de silleria y el conjunto esta coronado al exterior por una cornisa moldurada con deta­ !les renacentistas don de carga la cubierta del tejado, Esta iluminado el templo por ventanas de mediano tarnafio y arco agudo. La torre es cua­ drada y alcanza unos cuarenta metros de altura; el cuerpo alto se abre por dos ventanas semicirculares en cada paramento y remata en una ba­ "it laustrada de piedra. La excelente construccion de esta izlesia se atribuye al maestro Juan ( de entcrrado en la I Corella, capilla de la Esperanza. En el siglo hicieron varias modificaciones en el edificio. La XVII se portada es de Juan de Raon (1662), de hueco semicircular con parejas de co­ lumnas jonicas estriadas a los lados; sobre el entablamento se alzan otras column as mas pecuefias, tarnbien estriadas, con capitel compuesto que sostienen un ironton curvo y enmarcan una hornacina con la figura del Apostol titular en traje de peregrino. Sobre la vertical de Jas column as del cuerpo bajo se yerguen en este sevundc cuerpo ricos jarrones decora­ tivos, con escultura jugosa y de fuerte relieve, v mas arriba dos escudos la cruz de Santiago y conchas en bajorrelieve. En el con siglo XVIII se construyo sobre esta portada otro gran arco que cobija una gigantesca figura de Santiago a caballo con moros a sus pies, que fue realizada en 1737. Sobre el Ironton en su vertice, se halla un escudo de Espana encua­ drado en grandes conchas, obra del sizlo XVI con seguridad. En eI interior destaca. el retablo mayor. Tiene cuatro cuerpos de cinco calles, gran tabcr naculo, entablamento, columnas estriadas, esculturas de santos y relieves con escenas relativas al titular, y otros relieves menores en los z6calos y netos de los pcdestales, todo ello entre decoracion barro­ ca. Es obra iniciada ,en 1649 por Mateo y Sebastian de Zaballa y, los es­ cultores Francisco de Ureta y Diego Jimenez, dorada y' policromada en 1740; el barroco tabernaculo de 1720. En el destaca una escultura de es Santiago peregrino, quizas del xv, entre dos angeles grandes y otros sijrlo dos mas nequefios. En un altar, en el crucero, al lado del Evangelio, se ha­ llan una imagen sedente de la Virgen de la Esperanza, buena escultura go­ tica de los siglos xnr-xrv, y otra de San Bernabe, patrono de la ciudad, en estilo barroco. Se conservan tambien en esta iglesia otros retablos de los si­ glos XVII y XVIIl, una sencilla silleria de coro (siglo XVII), varias rejas, f alsun sepulcro. Iibros corales y diversas piezas de orfebreria y bordado, Santa Maria de fa Redondo, - Su nombre deriva de una iglesia poli­ gonal, del ultimo oeriodo del rornanico, que existio en su actual ernpla­ zamiento y desaparecio totalrnente al hacerse la actual, que quiza se co­ menzase poco despues de ser elevada a Colegiata, uniendola a la de San Martin de Albelda, con un solo cabildo, en 1435, siendo rey de Castilla Juan II. Hoy ostenta la catezoria de catedral, EI edificio es todo de sille­ ria, con un sector central construido en el siglo XV, a raiz del traslado de 26 f LOGRONO. SANTA MARIA LA REDONDA. FACHADA PRINCIPAL 27 la Colegiata a esta ciudad; eI siglo XVlIl fue alargado este sector por en sendos cuerpos construidos la cabecera y a los pies. a En eI exterior destacan las nortadas barrocas abiertas a las faohadas norte y sur, dedicadas respectivamente a San Martin y a la Asuncion de la Virgen, con grupos escultoricos alusivos a su dedicacion en las horn a­ cinas que presiden ambas portadas. Las dos presentan una organizacion similar, con un cuerpo bajo de dos columnas estriadas sobre un z6calo decorado a cada lado del arco de inzreso, que presenta una gran clave con abultada decoracion de follaje; sobre el entablamento se desarrolla eI se­ gundo cuerpo, con una sola columna a los lados de la hornacina cen­ tral. Placas y recuadros, robustos temas vegetales y guirnaldas ocupando los intercolumnios y las enjutas, grandes roleos y otros temas barrocos constituyen la profusa ornarnentacion de estas portadas. Fueron construidas en 1700 por Sebastian de Portu, maestro en arquitectura, escultura y talla, siendo las iinicas que existian en epoca. .aquella Sin embargo, es de mucho maVdr interes el conjunto de la fachada occidental, constituido por las dos torres y la portada que se abre entre ambas con una cornposicion derivada de las grandes soluciones medievales interpretadas con una ternatica y un espiritu plenamente barrocos. Su construccion se inicio en 1742 por iniciativa del obispo Jose de Espejo y Cisneros. La portada es de gran riqueza decorativa semejando un retablo flan­ queado por otros dos. Sobre Ia puerta y bajo una cornisa empujada hacia arriba se halla un grupo de la Caridad, entre la Fe y la Esperanza; a los costados San Pedro, entre la Prudencia y la Justicia, y San Pablo, entre la Fortaleza y la Templanza. En el segundo cuerpo Nuestra Sefiora de los Angeles, entre San Ambrosio y San Agustin, de un lado y San Jeronimo y San Gregorio Magno del otro. En el tercer cuerpo San Bernabe, patrono de Logrofio, en obsequio al Ayuntamiento, que ayudo generosamente a la obra. A sus costados San Esteban y Santa Barbara. Sobre la puerta de subida a la torre de la. derecha, Santo Domingo de la Calzada; en la iz­ quierda, en la va cia hornacina, estuvo San Juan de Ortega. En la semi­ cupula elipsoidal, los Evangelistas, los arcangeles Miguel, Gabriel y Ra­ fael y el an{!el custodio del templo: en la clave del gran arco, el Padre Eterno sedente con los ·pies sobre un angel; y arriba, sobre un Ironton partido, el arcangel San Miguel. Todas las esculturas ocupando com par­ timientos cuya organizacion recuerda obras del siglo XVII. La portada esta resguardada gran hornacina terrninada en media cupula, se­ por una gUn cornposicion de raiz renacentista que, no lejos de aqui, fue em­ pleada en Santa Maria de Viana (sizlo XVI) y en San Gregorio Ostiense, de Mues (siglo XVII), mientras que contemporancarnentc hallo excelentes interpretaciones en las fachadas de la coleoiata de Alcafiiz (Teruel) y de la catedral de Murcia. Las dos torres gemelas con sus incrustados remates muestran la tendencia hacia el constante adelgazamiento y son rnanifes­ taciones importantes de la interpretacion riojana de ·105 campanarios en la epoca barroca, constituyendo un ejemplo de includable personalidad dentro de la gran escuela septentrional en el sizlo XVIII. SU construccion 28 LOGRONO. SANTA MARIA LA REDONDA. PORTADA PRINCIPAL 29 1 LOGRONO. SANTA MARIA LA REDONDA. PORMENOR DE LA PORTADA PRINCIPAL 30 LOGRONO. S'ANTA MARIA LA REDONDA. TORRES DE LA FACHADA PRINCIPAL 31 LOGRONo. 'PORTADA LATERAL DE SANTA MARIA LA REDONDA. PORTADADEL CONVENTO DE LA MERCED, HOY FABRICA DE TABACOS se inicio el 17 de agosto de 1742 bajo la traza y direccion del maestro Juan Bautista de Arbaiza, que debio de mori. en 1747, pues todo el afio 1748 estuvieron interrumpidas las obras, que se reanudaron en 19 de abril de 1749 bajo la direccion de Martin de Beratua, natural de Abadiano, que terrnino las torres en agosto de 1756. Desde esta fachada, los muros, por los exteriores de norte y sur, siguen con la misma altura de los antivuos hasta reunirse con estos, diferencian­ dose solamente en el mayor tarnafio del aparejo de la silleria de piedra y en sus ventanas, un as grandes de arco rebajado para dar 1Hz al interior de la i.glesia, y otras pequefias para las sacristias de las capillas, y todas guarnecidas de molduras y de recuadros. En el interior presenta una planta que refleja las sucesivas modifica- ciones sufridas. La mejor y mas antiguo es el sector central, gotico, que . I se contruiria a mediados del siglo xv; tiene tres naves de igual altura, . I can cinco tramos, absides poligonales y capillas entre' los contrafuertes la- terales; la anchura de las naves laterales es. aproximadamente Ia mitad que la de la nave central, salvo en el segundo tramo, que de este modo indi- : cad el crucero. Los pilares divisorios de las naves son cilindricos, can fin as nervios adosados que continuan en las bovedas de cruceria estrella- da; los ventanales son de arco apuntado yean derrames y molduras en 32 LOGRON.O. SANTA MARIA LA REDONDA. INTERIOJt 33 las dos caras. Hay dos pulpitos igu;.les, cada uno con cuatro relieves de chapa de hierro repujado con ornarnentacion renacentista sobre colum- nas y repisas de piedra con parecida decoracion en los dos ; se hicieron � en 1540-1541. Fueron don ados por el tesorero de la iglesia Pedro Enciso, cuyo blas6n -un castillo ardiendo--- Ilevan; los tornavoces barrocos son posteriores. ,A este micleo original fueron afiadidos en el siglo XVIll un cuerpo en' el trasaltar mayor, de estilo neoclasico, que constituye una especie de deambulatorio 0 girola, de planta rectangular, y otro cuerpo en. el tras- coro, hacia poniente.. de forma octozonal algo irregular y grandes dimen- siones que es Ilamado ,capilla 0 parroquia de Nuestra Senora de los An- geles. Fue trazada y construida por el arquitecto Juan Bautista de Arbai- za al que, a su muerte, sigui6 como en las torres Martin de Berania, hasta sti terminaci6n en junio de 1762 y tiene machones en sus vertices que en l' sus frentes alzan pilares angulares con capiteles d6ricos donde apoyan arcos sernicirculares, friso corrido de triglifos y metopas, cornisa y atico; cierran � el espacio ocho sectores unidos por fajas divisorias que forman la cupula, dar luces por una aparentemente serniesferica que en 10 alto se abre para linterna. La uni6n con la antigua edificaci6n del siglo xv se establece por dos arcos de paso abiertos en el muro primitivo.. Cinco de sus huecos estan ocupados DOr altares barrocos. EI principal esta dedicado a la titular con imagen del siglo xv, y de los restantes sobresalen el del Carmen, con imagen sedente, y el de la Soledad, con el Santo Sepulcro 0 hermoso Cris- to yacente contenido en preciosa urna barroca construida en maderas finas, concha, y plata en 1694, donado todo ello por Gabriel de Unsain, regidor perpetuo de Ia ciudad; en las nilastras y hornacinas, en repisas y retablos abunda la vistosa imagineria barroca de mediana calidad en ge- neral, esculpida y policromada. La cupula la hizo Francisco Gorbea y la del siglo XVIll pintura se atribuye a Jose de Vexes en la segunda mitad con la representaci6n del cielo y, en lugar preferente, Ia Virgen de los Angeles; del mismo pintor seran los dos gran des lienzos de medio punto con la Adoraci6n y la Presentacion sobre las puertas de las sacristias, EI retablo del altar mayor de esta capilla de los Angeles 10 hicieron en estilo rococ6 Manuel de Estalarra escultor, vecino de Logrofio. hacia el afio 1762 en la talla, y [eronimo de los Corrales, maestro arquitecto, en la arqui­ tectura, Las imagenes, Jer6nimo de Argos y el dorado, en 1765, Domingo de Rada, vecino de Santo Domingo de la Calzada. De la misma epoca son los dos retablos colaterales de Nuestra Senora de las Nieves y Santa Lucia, de igual estilo y decoraci6n, construidos por Manuel de Agreda, maestro arquitecto, vecino de Haro. Las imagenes de Santa Lucia, Santa Apolonia y Santa Agueda, son notables; las dos prirneras estuvieron an- kj en el retablo viejo de Nuestra Senora de los Angeles y ya fi,g-uran en el inventario de 1625. La gran puerta interior princioal es tambien rococ6 y sehalla decorada en blanco y oro. El retablo mayor, barroco, se hizo entre 1684-1688; tiene grandes co- �, lurnnas salornonicas en se entrelazan vides y racimos, que se apoyan [ que sobre mensulas de gran-des hojas con robustos nifios. En el hay pocas 34 I ! LOGRONO. SANTA MARfA LA RlIDONDA. SILLERfA DEL CORO imagenes y en cambio es muy abundanteen placas, recuadros y cartelas, follajes, g-uirnaldas y roleos dorados; ocupa lugar grandes preferente un gran tablero en relieve can' el arbol de [ese, excelente obra de escultura del sizlo xv 0 princi pios del siglo XVI, que esta relacionada con la gran escuela escultorica burgalesa de Gil de Siloee y de los Colonia. Entre las column as laterales buenas esculturas de Santa Marfa Magdalena y de Santa _Tecla. Se hizo segun traza de Jose de Tobar, maestro de arquitectura, ve­ cino de Logrofio y fue costeado por Juan Bautista de Espinosa, can6nigo de la iglesia. A los pies de la nave central se halla el coro, cerrado por excelente reja de Elorrio coronada por remates muy decorativos que llevan pintados los cuarteles del escudo de la iglesia. A mediados del siglo XVIII fue tras­ ladado al lucar que ocupa desde el centro de la nave, y entonees se le afiadieron algunas sillas y los costados exteriores, con muros de piedra que se decor an con temas neoclasicos y seis hornacinas ocupadas por otras tantas estatuas barrocas de alabastro, tres a un lado can efigies de los san­ tos Octaviano, Juan Nepomuceno y Lorenzo, y tres al otro can los santos Abundio, Pedro Arbues V Saludable. La magnifica silleria, tall ada en no­ gal, tiene veinticuatro sillas bajas y veintid6s altas, adernas de la del pre­ lado; en los respaldos presenta relieves con las figuras de los Evangelistas, Ap6stoles y otros santos, sedentes 0 en pie, dentro de nichos formados 35 par areas media punta. Par la severa simplicidad del marco arquitec­ de situarse esta tonico, que organiza a. base de pilastras estriadas, puede se silleria en una etapa relativamente tardia de la escultura renacentista, por .", anonimo de esta silleria, que IQ men as a mediados del siglo xvr, EI autor ser Arnao de Bruselas, muestra reflejos del gran arte para Azcarate podria silleria de la catedral desarrollado par Alonso Berruguete en su parte de la de las de Toledo y es sin duda uno de los mas destacados representantes tendencias que caracterizan el prebarroco espafiol. lateral de la Epistola A partir de la entrada idel Mediodia en la nave corrientemente usada, se suceden las capillas laterales dispuestas que es la la es la capilla de Nuestra Senora de entre los contrafuertes. La primera Ponce de Paz, fundada par el tesorero y protonotario apostolico Diego labrado en piedra Leon (1541), cuyo sepulcro, que ocupa el muro, esta sosteniendo con estilo renacentista presenta dos angeles en el frente lucillo con arco de medio punta enmarcado par pilastras a una cartela, esta relieve policromado en madera los lados cuyo fonda ocupado por un can la Resurreccion, friso Ironton en 10 alto con exquisiras decoraciones .. Eterno en el centro; a los lados del mismo escudos platerescas y el Padre EI retablo de sostenidos nor anzelotes v, en el remate, un San Miguel. esta capilla es de epoca y estilo similar, rico de composicion y de ornata plateresco, tad a el primorosamente estofado en oro, que presenta en la la Anunciacion, el Nacimiento y la Huida a Egipto ; en el cuer- predela tiene a la Virgen con el Nino en el centra y, a los lados, San po principal los san- Sebastian y Santa Catalina: en el cuerno alto el Ecce Homo, can tos Pedro y Pablo a sus costados y, en el remate, el Calvario acosturnbra- de la Re­ do. Tanto las estilizadas figuras de este retablo como el relieve surreccion en el sepulcro, can su movimiento artisticarnente complicado, son obra de un artista de indudable personalidad. Tiene La capilla .inmediata hacia la cabecera es la llamada de la Cruz. columnas abalaus­ bella reja plateresca can el escudo del fi.ndador, delfines, XVI can sencilla com­ trada y cresteria renacentista : un retablo del siolo posicion que' presenta finos relieves decorativos, y un gran cuadra del si­ con la Sagrada Familia en su huida a Egipto, firma do par el glo XVII del Pilar, tiene una Virgen burgales Diego Polo. La siguiente, capilla altar lateral sendos cuadros a los lados con episodios de gotica en un y al ver el aluden a su conversion la vida de San Francisco de Borja que en Roma cadaver de la emperatriz Isabel y a su presentacion a San Ignacio en la Campania. Sigue la capilla de la Visitacion, para pedirle el ingreso fundada par Fr. Benito Ignacio de Salazar que fue abad de San Millan 1691. Su retablo de la Cogolla y obispo de Barcelona don de rnurio el ana . los 'barroco can una imagen de San Millan, fue labrado seguramente par coinciden en mu­ mismos artifices que realizaron el retablo mayor, pues decorativos en detalles de construccion, Ademas in­ chos de sus temas y del sentado ante una mesa y de tarnafio teresan .aquf el retrato fundador, familiares v la grandiosa reja de hie­ natural, un repostero can las armas decoracion en que abundan los rro forjado, de esplendida tecnica y escudos de la familia Salazar. 36 LOGRONO. SANTA MARIA LA REDONDA. S'EPULCRO DE DiEGO PONCE DE LEON LOGRONO. SANTA MARfA LA REDONDA, RETABLO DE SAN ILDEFONSO En el lado de la Epistola de la cabecera se partir de la construyo a primera decada del siglo XVII, substituyendo de los' antiguos absides uno laterales, la capilla del Santo Cristo que fue terminada hacia 1625-1626, al � parecer segun traza del riojano Juan de Valencia, discipulo de Herrera. Es de planta cuadrada con muros de silleria coronados por una cornisa sobre 'la 'que se aooyan cuatro robustos arcos, las pechinas y la cupula serniesferica. En el muro lateral se halla el sepulcro del obispo Pedro Gon- zalez del Castillo (t 1627), fundador de la capilla, con su estatua orante y el retablo, con excclentes esculturas y en el centro un Crucifijo gotico, '.' esta atribuido al escultor [uan Bascardo. Tambien se halla en esta cabe- cera el mausoleo del general Baldomero Espartero y de su esposa, obra del escultor Juan Sarnso en 1888. En la nave del Evangelic se halla la capilla de la Epiiania con her­ mosa 'reja platerescaIechada en 1579, y un retablo escultorico algo an- terior (1554) cuyas figuras, relativas a la Adoracion de los Reyes, destacan �\ sobre un herrnoso paisaje en relieve. En frente, banco ricamente tallado. 1 La capilla siguiente, en eljramo que podriamos considerar como pertene- 38 LOGRONO. SANTA MARIA LA REDONDA. RETABLO DE LA CAPILLA DE LOS PONCE DE LEON LOGRONo. PALACIO DE ESPARTERO ciente al crucero, esta dedicada actualmente a la Virgen milagrosa, que: tiene en su costado el pequefio retablo de San Pedro obra mixta de pin­ tura y escultura de una mediana calidad, cuyo estilo esta relacionado con el de Pedro Arbulo de Marguvete. La reja de madera (siglo XVI) presenta las figuras de las Virtudes, atribuidas a Ancheta, en el coronamiento, es­ cudos cuartelados can las arm as de los Enciso y friso decor ado con escenas de faunas y ninfas. EI moderno retablo de esta capiJIa dedicado a la Virgen titular conserva las areas relicarios de San Felix, San Funes y San Pruden­ cio, las tres del siglo XVI. Inmediata esta la capilla que en el cornparti­ mien to nrincipal de: su retablo ostenta la escena con la imposici6n de la casulla a San I1defonso; en la predela lleva la Piedad en el centro y a un lado el Ecce Homo, y en los compartimientos laterales altos, separados par columnas abalaustradas, santos diversos v como rernate, el Calvaria. En las bellas escenas de este retablo renacentista, 'exquisitamente talladas, se advierte Ia influencia de los maestros de la gran escuela burgalesa. Se campI eta el contenido artisrico de esta catedral con la primorosa cajoneria de maderas finas que se halla en la sacristia, los tern os y dernas ornamentos linirgicos de varia epoca aqui conservados, as! como diversos ejernplares de orfebreria religiosa Y» en la Sala Capitular, un buen retrato del obispo Pedro Gonzalez del Castillo, firma do por Juan Pantoja de la 40 / J LOGRONo. SANTA MARfA LA REDONDA: SAN JUAN BAUTISTA; RETRATO, POR PANTOJA DE LA CRUZ. DIPUTACION: VENUS ROMANA, PROCEDENTE DE }fERRAMELLURI Cruz y fechado en 1607, cuadros de San Gregorio, San Ambrosio, cuatro San Agustin y San Jeronimo; de Maria Magdalena, San Juan Bau­ otros tista, San Juan Evangelista, muy notables, Y un repostero del obispo, Salazar. La arquitectura civil de Logroiio tiene escasos ejempJos de verdadera importancia. No faltan las casas con cierto caracter, con decoracion rena­ centista 0 barroca, con escudos, rejas y otros detalles de interes, pero el con junto no es de prirnera calidad, y del nivel medio solamente sobresale _ el llamado palacio de Espartero, que fue de su esposa, dona Jacinta Mar­ tinez de Sicilia. A el paso a vivir el veneral que fue regente de Espana cuando se retire de la vida publica, v ahi residio hasta su muerte en 1879. Es un hermoso edificio del siglo XVIII con excelente fachada en piedra, graciosamente decorada en su portada, huecos valero con los temas ha­ bituales en la arquitectura barroca de esta regi6n. Fue adquirido por el Estado en 1884 para idestinarlo a Palacio episcopal, cosa que no lle!!o a realizarse, y ahora esta destinado a convertirse en sede del Museo Provin­ cial, proposito que esperamos logre una realizacion completa con 10 cual se veran reunidos y presentados dignamente los materiales que hoy estan dispersos, base de una coleccion museistica que puede alcanzar induda­ ble in teres. EI micleo principal de estos fond os esta en unas salas del piso supe­ rior del Instituto Nacional de Ensefianza Media. Entre ellos destacan dos grandes cuadros firm ados por Vicente Carducho, correspondientes a la 41 LOGRONo. DIPUTACION: PINTURA GOTICA SQBRE SARGA serie -cartujana de El Paular, que .represenran el martirio de dos cartujos y un .milagro de San Bruno; hay, otros cuadros de los siglos Y XVIII, XVII ,ademas de numerosa serie de lienzos del sizlo XIX con obras de Jose Avrial (1862), Julio Romero de Torres (1895), Jose Bermejo, etc., predominando los retratos, paisajes, cuadros de genero y costumbristas. La Cornision de Monumentos guarda otros fondos de in teres, y en la Diputacion hay I asimismo varias obras importantes, como una sarga con diversas escenas l- en recuadros y circulos, parecida a las cue se conservan en el Pilar de I Zarazoza ; una gran tabla can un San Jeronimo (siglo XVI); un Calvaria de marfil, de manufactura oriental probablemente, y un esplendido Cal- vario pintado sabre tabla por el castellano Maestro de Tamara (siglo XVI). Err el Serninario Diocesano podria tam bien organizarse un pequefio Museo can numerosa serie de ropas' Iiturgicas, de tallas y de tablas pinta­ das del siglo XVI, como una expresiva Piedad, y dos grandes lienzos de Juan Fernandez de Navarrete, llamado el Mudo, can sendas parejas de 42 r ALBERITE. CRUCERO Y CABECERA DE LA IGLESIA PARROQUIAL 43 CASTILLO DE CLAVljO santos, similares a las pintadas para los altares de la iglesia del Escorial; de ell os uno representa a los santos Hipolito, 0 Fabian, y Sebastian y eI otro a los santos Lorenzo y Esteban. Fueron pintados hacia 1569 para el casi desaparecido monasterio de La Estrella, situado cerca de la actual noblacion de San Asensio. Alberite, Agoncillo, Clavijo En los alrededores de Logrofio hay algunas poblaciones que conservan interesantes obras de arte. Entre elias debemos citar Alberite, que me­ rece sobradamente la men cion por su hermosa iglesia de una sola "f am­ plia nave construida de 1500 a 1550, en la cual esta concentrada la deco­ racion en la cabecera. Crucero, cupula y presbiterio estan recubiertos por una agradable decoracion mural al fresco realizada entre 1768 y 1770 por el pintor Jose de Vexes, cuyas huellas son tan frecuentes en estas zonas. Por este trabajo cobro 11.830 reales. Sin embargo la joya del presbiterio es el gran retablo mayor presidido por San Martin; en los libros de cuen­ tas oarroquiales hav notas de pages references al mismo entre los afios 1552 y 1563. En 1552 se pagaron a Arnao de Bruselas 49.334 reales y en 1563, acabada ya la obra, recibi6 un pago final de 8.560 reales, mas di­ versas cantidades que Ie fueron entregadas en los afios interrnedios. La mayoria de los relieves deben ser de Arnao de Bruselas cuyo estilo viene sefialado por las cabezas de suaves y dociles cabellos, y por los ropajes, que parecen estar agitados por el viento en torno de los cuerpos y de los 44 FUENMAYOR. RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA PARROQUlAL 45 miembros. En todas estas representaciones se pueden sefialar ciertas rela­ ciones los escultores de Genevilla (Navarra) y con la silleria de Santa con Maria la Redonda en Logrofio, especialrnente en la figura sedente de San Martin que ocupa la hornacina central. Adernas de esta, destacan los gru­ pos con la Ultima Cena, la Oracion en el Huerto, el Camino del Calva­ rio y el Llanto sobre Cristo muerto. Adosada a una pared puede verse una. lapida funeraria romana, adornada con una corona de laurel. Al este de Logrofio, cercano al rio Ebro, se hall a Agoncillo donde permanece en bastante buen estado de conservaci6n un castillo de planta rectangular v piedra de silleria que hoy se utiliza como vivienda. Se levanta pr6ximo a la desembocadura del rio Leza en el Ebro, y esta flan­ queado por torres cuadradas de altura desigual, coronadas por matacanes y orivadas ya de las almenas. Tiene algunas ventanas gemelas de estilo g6tico y esta citado con frecuencia a partir del siglo XIII. Consta la existencia del castillo de Clavijo desde el afio 960, en que el conde de Castilla Fernan Gonzalez fue cogido ocr Garda Sanchez I de Navarra en la sorpresa de Ciruefia y =rcsc en Pamplona, de donde fue llevado a Clavijo, segun la Cr6nica Naxerense. I ... Esta colocado sobre un pefion inaccesible por tres de sus costados; el cuarto esta cruzado y defendido por el castillo, un gran muro almenado con refuerzos cilindricos y torre del homenaje cuadrada al lado de la puer­ ta de entrada; es el unico de la provincia que tiene el caracter de Monu­ mento Naciona!. .. La iglesia parroquial del XVI, con bella b6veda de cruceria estrellada en sus trarnos anteriores y retablo barroco, dorado, con column as estriadas y pinturas varias de tern as. jacobeos. La basilica del monte Laturce, construida de nueva planta sobre los cimientos de otra anterior, por acuerdo del Consejo Superior de las Or­ denes Militares con fondos aportados por este y Felipe IV, es obra de los maestros canteros de Logrofio Juan de la Riba y Pedro de San Miguel, a quienes se debe igualmente su trazado. Les fue adjudicada su construcci6n, en rernate, en 2.400 ducados, en 1627, oblioandosc a hacerla en tres afios, de marnposteria con marcos de sillerfa, puertas ajedrezadas de nogal 0 pine y la nrincipal de tablas enteras de nogal. Retablo barroco que en­ marca un lienzo de grandes dimensiones (3 m. ancho .. 4 Y medio alto): la Batalla de Clavijo, con Santiago sobre un caballo blanco y llevando una bandera en la mano. Hay una buena imagen ecuestre del mismo Apostol. Fuenmagor La iglesia de Fuenrnayor £ue construida al parecer por Juan Martinez de Mucio, vecino de esta poblacion, que con su hermano Martin constru­ yeron.. segiin Gobantes, las iglesias de Briones y Santa Coloma, en los afios finales' de la primera mitad del siglo XVI. Es de tres naves con cuatro tra­ mos, de muy buena silleria, separadas por tres pares de columnas cilin­ dricas y otras medias column as prismaticas en los muros, todas con su basa y sin capitel, de las que arrancan los nervios que forman las b6ve- 46 PORTADA VENT ANAL ROMANICO EN EL CEMENTEIUd NAVARRETE. Y retablo re­ das estrelladas. En su cuadrado abside se halla el esplendido de Juan nacentista del altar mayor que, para Weise, corresponde al taller comienzos del siglo XVII en toda Bascardo, el escultor mas significativo de esta zona, con derivaciones hasta Navarra vias Vascongadas. EI 23 de Cabildo y el Ayuntamiento de esta junio de 1632 se contrato entre el de Iralzu y poblacion por una parte, y los maestros Juan Bascardo, Juan el mo­ Juan Arizmendi, otra, la construccion de este retablo, segun por Briones y Laguar­ _ delo de los que el mismo Bascardo habia labrado en el de 5.000 ducados, En los libros de fabrica de la parro­ dia, en precio esta obra. EI afio 1648 fue asen­ quia estan consign ados diversos pages por tado el retablo y, en 1662, estaba ya terminada la tarea de la pintura, Como obra del dorado y estofado, obra que realize Lazaro de Urquiaga. esculturas de bulto y de Bascardo pueden estimarse las mas importantes relieves con los relieves centrales y laterales. En la predela se disponen el sec­ eI Lavatorio y el Camino del Calvario. En el primer cuerpo ocupa tor central un Sagrario bajo fronton curvo; San Pedro y San Pablo, a los con la Adoracion ·de los lados, en hornacinas, y en los extremos, relieves Pastores la frontones triangulares. En el Epifania, bajo cuer­ se�undo. y existia ya en la po se hallan la Virgen con el Nino, obra antigua, que en com part i­ parroquia, entre Santiago y San Felipe y, en los extremos, Visitacion. la miento con fronton curvo, se representan la Anunciacion y En el cuerpo alto la Asuncion de la Virven entre dos santos, y sendos relieves en los extremes con la Presentacion al Ternplo y el Nacimiento de la Virgen y, como rem ate del retablo, un Calvario. Las columnas estan variamente decoradas en su tercio inferior y todas tienen estrias helicoida­ les en el resto del fuste. Son de orden j6nico en el primer cuerpo, corintias en el segundo y compuestas en el superior. A un lado del presbiterio esta el original retablo del Rosario, labrado por Miguel de Elizalde y Martin de NaIda en 15�1. Presenta una elipse central con un pequefio Calvario, rodeada por una ancha cenefa que contiene otras Quince pcquefias elipses con pinturas alusivas a los quince misterios del Rosario, todo ello contenido entre dos gran des columnas co­ rintias y un entablamento que termina en un Ironton 'curvo. AI otro lado se halla: el retablo del Miserere, del mismo estilo, que contiene en su hueco pnincipal tres esculturas formando el Calvario, cuidadosamente po· licromadas; en 10 alto Santa' Elena con la cruz, y en la parte baja un Cristo yacente. Sus autores son los mismos del citado retablo del Rosario aunque fue realizado algunos afios mas adelante, en 1614, por encargo del beneficiado Pedro de Asensio. Otro retablo plateresco se hall a en la capilla de los. Ruiz; presenta motivos de la vida de Cristo y de la Vir­ gen, fue realizado por Marin de Elizalde en 1590 y se utilize como reta­ blo mayor de la iglesia hasta la construccion del actual. En 13.' sacristia se conserva un rico terno rojo 'con motivos renacentistas bordados. EI coro tiene tres tribunas sostenidas por arcos reba jados y en el se halla un facistol que hizo Diego Gil de Soria en 1589, varios libros corales con delicadas miniaturas que hizo Esteban de Haro el afio 1593, y un hermoso organo colocado en 1795. La torre, adosada al costado septen­ tricnal de la iglesia, fue edificada al parecer sobre los .restos de una anti.') gUq torte defensiva, de la que se conserva alguna -aspillera. En la poblacion se conservan numerosas casas sefioriales, como las de los Tobia, Diez del Corral, Valdes, Torralba, Fernandez de Bobadilla, Munoz; Benavides, y otras varias. Entre ellas destacan una del siglo XVI,' en la calle tiene Mayor Alta, que' puerta adovelada y hornacina avenerada encima con una irnaoen de Santiago; en el piso alto, entre dos ventanas, un curioso relieve. La de los Medrano, senores de la villa a ultimos del siglo XV, es la mas notable de todas, construida en el XVII. Navarrete La repoblacion de la villa: de Navarrete tuvo lugar en 1195, afio en que Alfonso Vlll Ie concedi6 fueros. En las afueras de esta poblacion, los peregrines aue se dirizian a' Composte!a eran acogidos en un albergue y hospital, fundacion de dona Maria Ramirez, viuda de Fornin de' un Bastan, 'hacia 1185, que aqui tenia establecidos la orden de San Juan: su portada, de estilo rornanico muy avanzada, ya del siglo XIII, es hoy la del cementeria; tiene un Ironton rematado por un capite! con la lucha de caballeros y con un mavnifico oculo de lazo mudejar. La puerta tiene cin- 48 NAVARRETE. IGLESIA PARROQUIAL: COPON Y CALlZ _ CO arquivoltas de baquetones, dientes de sierra y cuadrifolios; impostas de taUos y roleos entrelaz ados, capiteles de fina y profunda tall a con temas vegetales y animales fantasticos, Son notables las dos esbeltas ventanas que flanouean esta portada, con excelentes caoiteles. Quedan muy escasos restos de las murallas y del castillo que sedan construidos a raiz de la repoblacion ; tambien entonces fue construida una iglesia que, a principios del siglo XVI, se traslado a un punto mas bajo y centrico, donde fue construido el magnifico edificio actual, cuya monu­ mental fachada es del siglo xvrr. En el interior tiene tres naves y es del tipo gouco final que tan buenos ejempl.res muestra por la Rioja, con pi­ lares cilindricos y bovedas estrelladas. La cabecera esta ocupada por un con esculturas policromadas, que se enlaza gran retablo barroco, dorado y con los retablos que se hall an en la cabecera de las naves laterales. Entre los dernas retablos debemos citar el que contiene un Crucifijo del si­ XIV; algunos otros con buenas pinturas y esculturas de los siglos XVI glo 49 'NSTITUTO AMA TLLER DE ARTE HISpAN1CO NAVARRETE. IGLESIA PARROQU1AL: TRIPTlCO FLAMENCO Y XVII, un curioso exvoto de tema marinero fechado en 1713, etc. Pero 10 de mayor interes se halla en la sacristia, con un gran triptico flamenco del siglo XVI que se considera atribuible a Adrian Ysenbrant, con la Asuncion y Coronacion de la Virgen en la tabla central, y en las alas sendos perso­ najes orantes presentados por San Pedro y San. Juan Evangelista, adernas de escudos de armas con cimeras y larnbreouines. Tambien se conserva aqui un interesante grupo de piezas de orfebreria, entre el cual destacan un copen g6tico del siglo XVI en plata dorada, de pie estrellado con de­ coracion de hojas, nudo con estatuillas en hornacinas, frentes de traceria calada y tapa gallonada; un caliz de plata dorada (siglo XVI) que lleva en el pie ocho medallones repujados con los Padres de la Iglesia, y una custodia de sol (sizlo XVIII) sobre un pie exazonal y astil abalaustrado, con esmaltes blancos Y. negros y decorado con numerosos corales. Albelda. En Albelda, estuvo el notable monasterio benedictino de San Martin, fundado por 'Sancho el Grande en 924, y Roreciente en el siglo X, con un 50 . TORRJ;:CILLA DE CAMEROS. V_ISTA GENI'R.AL celebre escritorio monastico donde los miniaturistas Sarracino, Garsea y Vigil a, realizaron el afio 976 el famoso Codice Vigilano que se conserva hoy en Ia Biblioteca de El Escorial. El afio 1926 Bias Taracena excavo aqui los restos de una edificacion visi ooda realizada en mamposteria que tenia una nave con abside cuadrado; par su dis posicion podia ser rela­ cionada con varias iglesias visigodas del siglo VII, como Santa Comb a de Bande (Orense) y San Pedro de la Nave _ (Zamora). En las cercanias de la poblacion se halla tarnbien la ermita de Santa Fe de Palazuelos, obra ro­ manica de finales del siglo XII, de una sola nave de tres tramos y abside semicircular con boveda de cuarto de es£era. La iglesia de esta poblacion tiene interesante retablo de la mitad del sivlo XVI cuyo anonimo autor primera presenta todavia rerniniscencias del estilo gotico tardio. Lleva en el zocalo i mavenes de los Apostoles, de pie. estatuas en el centro con el Nacimiento y la Epifania, y adernas que­ da cornpletado con dos escenas de la vida de San Martin. Valle del Iregua: Torrecilla del Cameros, de Cameros Ortigosa Ascendiendo por el valle del rio Iregua podremos admirar entre Isla­ llana y Torrecilla paisajes que sin duda pueden ser situados entre los mas bellos de Espana. El pequefio rio discurre entre rnontafias que presentan 51 formas imponentes y abruptas laderas de soberbio aspecto, que es acentua­ do por la viva gama de tonos rojizos que presentan. Las pefias de Vi­ son los ele­ genza y Sayon, de San Esteban y La Grajera y tantas otras, mentos fundamentales de estos paisajes pintorescos e inolvidables. Pero no faltan en esta zona los pueblos de gran caracter y belleza co­ mo Viguera, y especialrnente Torrecilla de Cameros. En su iglesia, del si­ glo XVI, que tiene tres naves con planta de salon, pilares cilindricos y coro en alto a los pies, hay algunos retablos coetaneos, siendo de gran interes la pequefia Virgen g6tica (siglo XIII) que fue de la ermita de Tomales y hoy esta en la predela del retablo plateresco que ocupa la cabecera de la nave de la Epistola ; el retablo mayor tambien es plateres. de la vida de San Martin. co y presenta en el cuerpo principal escenas En la sacristia hav un import ante triptico flamenco del siglo XVI, con un curioso navio repleto de santos en la tabla central, San Martin partien­ do su capa en una de las alas y, en la otra, el don ante arrodillado, y un excelente palio bordado, del siglo XVIII, donacion del conde de Superunda hijo del pueblo y virrey en el Peru. A un os dos kilometres de la po- blacion e inrnediata a la carretera en direccion a Soria, se hall a la ermita de Nuestra Senora de Tomales, de sencillo exterior e interior barroco. Nieva de Cameros tiene un pintoresco castillo roquero y la iglesia de San Martin con excelente portada gatica, imagen rornanica de Nuestra Se­ nora de Castejon, un retablo plateresco de cuidada talla y otro, bastante mas avanzado, en el altar mayor. En la iglesia de Almarza se conserva una cu­ riosa pila bautismal, rornanica, de la primera mitad del siglo XII. Mayor interes tiene de Cameros cuya iglesia de San Martin Ortigosa (siglo XVI) de mamposteria, con las esquinas y vanos de silleria. Consta es de dos naves todavia ojivales, de distintas dimensiones e igual altura, se­ la paradas nor columnas cillndricas y cubiertas por bovedas estrelladas ; el arco triunfal, mas pequefios que cl resto de la nave y capilla mayor y mas perfectos, oarecen pertenecer a otra construccion anterior. La recons­ truccion se inicio en 1551, dirigida por el cantero Juan de la Mazueca (tI565), continuando la obra su hijo Lucas que, en union de Pedro Gar­ da Cariego, terrnino los trabajos en 1580. En su interior destacan el re­ tablo mayor, barroco (siglo XVII), que fue dorado en 1782; una imagen g6tica de Santa Ana con la Virgen y el Nino; un caliz de plata sobredora­ da, de estilo gotico, con detalles platerescos en el pie (siglo XVI); una casulla, franjas goticoll1.udejares (siglo XV) y un Crucifijo (siglo XVI). con Debemos citar tambien la ig-lesia de San Miguel, de una sola nave (siglo XVI) con bovedas de cruceria, y la hermosa casa de los Brieba cuya fachada principal tiene tres cuerpos. La portada, de medio pun to con grandes dovelas y alfiz que se apoya en cabezas, ostenta en su clave un bajorrelieve con un hombre a caballo apacentando ovejas. En el segundo cuerpo pequefia I ventana plateresca con escudo y, sobre el din tel, un Ironton avenerado entre dos flameros; en ventana con alfiz. En eI zaguan tres arcos el tercero, otra _ I , de piedra que se columnas cuyos capiteles se decoran con cabe- apoyan en zas de carnero y, en el interior, puertas talladas y ventanas con tracerias goticas de yeso. Empezo su construccion Martin Garda de Brieba en 1550. 52 CALAHORRA. CATEDRAL: CUERPO ALTO DE LA FACHADA PRINCIPAL III CALAHORRA Calahorra monedas y Fue unaimportante ciudad celtibera de la que se conocen luego, los rornanos, se llama Calagurris famosa en la historia por la con , desesperada resisteneia que opuso a las fuerzas de Pompeyo, que la arra­ so totalmente. Reedificada en tiempos de Cesar, que le dio su nombre IVLIA, como Sci pion el suyo: NASSICA, gozo de su maximo esplen­ dar en la epoca de Augusto, de la eual son recuerdo adernas de una be­ lla cabeza femcnina en rnarrnol, obra de taller provincial de la epoca augustea, copia de un modelo griego, de propiedad particular, algunos restos como los del acueducto que cruzaba el Ebro y del grandioso eirco arruinado v no explorado ; lapidas, monedas, etc. Fue patria de los fa­ mosos escritores Quintiliano y Prudencio, y en ella sufrieron martirio los soldados Emeterio y Celedonio, en las orillas del rio Cidacos, donde ahora se levanta la catedral. Tiene silla episcopal desde mediados del siglo v por 10 menos, la y reconquistoel rey de Navarra Garda el de Najera. 53 luego La torreones acropolis el con vento en romana pie, fue reconstruida en la Edad Media y ahi se alz.6 de San Francisco. De las murallas queda alguno de los como d llarnado «Morrion de San Andres» que en su actual aspecto parece obra medieval, y el arco del Planillo que dia, al parecer, a una de las puertas .'0 la muralla romana. correspon­ 1 I La catedral fue iniciada a mediados del siglo xu, correspondiendo al 'lglo XlII algunos de los tramos entre el hastial y el crueero. Las tres cs­ paciosas naves, mas alta la central que las laterales, con sobria ornamenta­ cion, en general, que forman el euerpo principal del templo, pertenecen ya al sizlo xv. EI erueero, el presbiterio y el trasaltar SOi1 obra de los si­ lllos xv Y XVI. Aunque hay noticias de haberse fundado varias capillas a 10 largo del siglo XIII en el sector mas antiguo comprcndido, como deci mos. entre la fachada y el crucero al lado del Evangelio, las mas deta­ lladas corresponden a las obras efectuadas en los siglos xvtr Y XVII! que las destruyeron, como las hechas en las capillas de San Juan y del Rosario. La fachada principal, Hamada del Moral 0 de Raon, fue levantada de 1698 a 1700 por Juan y Santiago Raon, arquitec'tos oriundos de Mazei, en el ducado de Lorena, que habian llegado en 1664, domiciliandose en Calahorra. EI saliente cuerpo bajo se organiza a base de columnas exen­ tas de orden cornouesto, con fuste estriado sobre alto z6calo, y un vi­ goroso entablamento que remata en balaustrada de piedra, corrida a 10 largo de toda la fachada. En el frcn te de este cuerpo se disponen cuatro columnas en grupos de ados; en los intercolumnios laterales se abren hornacinas ocuoadas nor las estatuas de Santiago y de uno de los santos martires Emeterio 0 Celedonio, y en el espacio central, mas ancho, se abre la gran puerta de ingreso, con arco. de medio punto. En cada una de las dos caras laterales de este cuerpo saliente van parejas de columnas simi­ lares con hornacinas ocupadas oor estatuas de San Pedro y San Pablo. En el cuer oo, alto de la fachada, barrocos escudos sostenidos por ange­ les y en el centro la imagen de la Virgen, barroca tambien, labrada en alabastro de Quel; en el vertice del Ironton con que remata la fachada se situo una eolosal £1gura en piedra del arcangel San Miguel. La torre se 'inicio en el siglo xv por el cardenal Mendoza (1464-1468) y la centuria sivuiente el obispo Alonso de Castilla la levanto desde en el segundo cuerpo hasta el remate. La puerta lateral del Norte, llamada de San [eroninio, es obra nlateresca fechada en 1559; tiene doble In­ greso de areos rebajados con doble arquivolta cada uno entre pilastras y frisos con abundantes labores renacentistas, y en el cuerpo alto column as jonicas estriadas a los extremes, gran arco ligeramente apuntado con an­ geles y santos en la arquivolta exterior que presenta a Cristo resucitado en la clave, y otros angeles, italianizantes, con largas trompetas alusivas probablemente al [uicio Final, en las enjutas, En el timpano la Virgen coronada por angeles con varios santos, entre los que puede verse .a San Jeronimo con su birreta de doctor. Concluve la portada con un friso de . temas decorativos barrocos en acusado relieve. En el interior esta catedral tiene tres naves de altura desigual, cru­ eero apenas sefialado en planta, capillas entre los contrafuertes laterales a 54 ... \ CALAHORRA. CATEDRAL: FACHADA PRINCIPAL 55 CALAHORRA. CATEDRAL: PORTADA LATERAL 0 DE SAN JER6NIMO 56 CALAHORRA. CATEDRAL: CORO Y CABECERA 57 los de la nave mayor y en la girola, y ventanales pequefios en la pies nave mayor. Los pilares son de nucleo octogonal con boceles en los angu­ los y basas de traza sene ilia. Las bovedas son de cruceria con espinazos y ligaduras en las naves laterales, y estrelladas en la central; alzunos de sus nervios penetran en los pilares, mietras que otros se prolonga� por los boceles de los apoyos, sin interposicion de capiteles ni de impostas, La primera piedra del presbiterio se coloco en 1485 siendo entonces director de las obras un llamado maestro Juan. El resto se construiria a continuacion, en los ultirnos afios del siglo 0 a principios del siguiente. La capilla mayor fue reconstruida por Juan Perez de Solarte, entre 1561 y 1577, con bovedas de cruceria y en estilo relacionado con las construe­ ciones de Juan y de Rodrigo Gil de Hontafion. En ella habia un magni­ fico retablo, concluido por Juan Bascardo en 1640, que desaparecio en 1900 a consecuencia de un incendio; en el basamento del actual, inspirado en el antiguo, se conrieuen las urnas de los santos martires Emeterio y Celedonio, de plata dorada, restauradas despues de aquel incendio; el frontal de plata y los candela bros, tam bien de plata, son interesantes obras de orfebreria de mediados del siglo XVlII. Ocupando dos tramos de la nave cen-tral esta el cora, cerrado por una reja labrada por el maestro rejero de Tudela Pedro Lazcano. La silleria fue tallada en roble de Estella, por Guillen de Holanda, un llamado Bor­ gonon y otro artifice llamado Maestro Cristobal, entre 1532 y 1539; es algo posterior a la de Santo Domingo de la Calzada con la que esta rela­ cionada. Los respaldos de las sillas altas se decoran con figmas de san­ desernbara­ tos, de cuerpos graciosos y ligeros con movimientos libres y zados, y los de las sillas bajas con bustos de santas que muestran el es­ tilo de Guillen de Holanda. En los costados exteriores del coro cuatro figuras de santos y ap6stoles esculpidas en piedra (siglo XVIU) a cada lado, similares a los que se hallan en el trasaltar mayor. Son curiosas, y con ricas tallas platerescas, las ouertecitas de ingreso al coro, deco­ radas con relieves alusivos a David en una de las del lado del Evangelic, el trascoro se hall a y a la Fortaleza en la del lado de la Eplstola. En la llamada capilla de los Reves, obra de Ia primera mitad del siglo XVII, con rica ornarnentacion barroca dorada, que presenta gran hornacina en el centro donde se halla un hermoso Crucifijo, obra de Bascardo en 1628, y en el fondo un relieve con la Epifania y hornacinas con santos a los lados ; en el frente exterior, ocupando los intercolumnios, van otras hornacinas con las esculturas de David v de Ezer-uias. En el cuerpo de remate mas medallones y hornacinas con figuras de santos entre profusa ornarnentacion barroca. Iniciamos la visita a las capillas dispuestas alrededor de todo el ambito del templo por la que se halla a los pies de Ia nave del Evangelio, de­ dicada a San BIas 0 a San Juan Bautista. Tiene retablo barroco y pinturas decorarivas del estilo de J. Vexes en el arco de entrada y bovedas, La siQ"uiente es la capilla bautisrnal que luce un retablo barroco dedicado a , San Antonio Abad, un gran cuadro del siglo XVJII con la presentacion de los santos Emeterio y Celedonio ante un tribunal. y la pila bautismal 58 r I CALAHORRA CATEDRAL: CAPILLA DE LOS REYES EN EL TRASCORO 59 CALAHORRA. CATEDRAL: RETABLOS DE LA VISITACION Y DE LA PURisIMA (siglo XIV). Muv interes tienen los dos espaeios siguientes. Ya en escaso el sector del crucero .lado del Evangelic se haUa un hermoso reta­ de este blo, a manera de gran triptico, del siglo XVI, dedicado a .Ja Visitaci6n con un cuerpo central decorado con esculturas que representan la Anunciacion a San Joaquin, el Bautismo de Cristo, una escena de la vida del Bautista y su martirio : en el centro la Virgen y Santa Isabel en el compartimiento principal y mas arriba el Calvario y Dios Padre. En la predela relieves con el Prendimiento, el Entierro y la Flazelacion de Cristo. Las puertas del triptico se decoran con figuras de santos y grutescos, todo de este sizlo XVI. Todavia en el crucero se halla la capilla del Nino, con retablo barroco que en hornacinas laterales lleva las imagenes de San Jose y la Virgen, obra probable de Manuel Adan en 1736. En la girola se abren cinco capillas. En un principio no eran mas que simples altares adosados al muro, pero este fue perforado y un maestro constructor .llarnado Uruela las levanto entre 1623 y 1635, decorandose posteriormente con arreglo al gusto dominante en esa epoca, La primera esta dedicada al Espiritu Santo, con retablo barroco ocupado por un gran 60 l CALAHORRA. CATEDRAL: RETABLO DE LA CAPILLA DE SAN PEDRO 61 Iienzo con la Pentecostes ; a los lados de la capilla otros dos grandes lienzos con la Transfivuracion y el Bautismo de Cristo, y en Ia cupula pinturas al fresco alusivas a jesus y a los Ap6stoles. La siguiente es la capilla del Pilar, con retablo barroco labrado oor Jose de San Juan y Juan de Camporredondo; cuadros en los costados de la capilla, tribunas fingidas enc:ima y, en la cupula, pinturas con angeles y perspectivas ar­ quitectonicas. La capilla central de la girola esta dedicada a los rnartires Emctcrio y Celcdonio, con barroquismo desbordado en todos sus elemen­ tos; el retablo esta constituido por un gran relieve con la escena de su martirio, y es obra de Manuel Romero, a mediados del siglo XVIII, ins­ pirada en analogo terna de un cuadro de la escuela de Guido Reni que ahora se guarda en la sacristia ; en los costados, grandes cuadros de Jose de Vexes con el Juicio 'de los Martires y la Traslacion de sus reliquias, y en la cupula mas pinturas suyas. Esta capilla se levant6 entre 1603 y 1623 por el maestro Juan Perez de Solarte. A continuacion se abre la capilla del llamado Cristo .de la Pelota, imagen g6tica que pertenecio a un Des­ cendimiento, colocada en un retablo barroco, labrado entre 1745-1750, con esculturas de Diego Carnporredondo que representan a la Virgen y San Juan, a los lados, y una Dolorosa, arriba. En los costados de la capi­ lla, mediocres pinturas .murales con la Expulsion de los mercaderes y Jesus entre los Doctores. pintadas por Manuel Gutierrez, de Zaragoza, y en la cupula pinturas arquitectonicas en perspectiva con las figuras de los Evanzelistas y de las Virtudes y angeles entre ellas. La ultima capilla de la girola .es la de San lose, con retablo tam bien barroco de mediados del siglo XVIII; En el braze sur del crucero se halla la capilla de la Inmaculada con retablo de gran barroquismo cuyo centro esta ocupado la imagen titu­ ,P0r lar, con las de San Juan y San Mateo a los lados; mas abajo las de San Joaquin y Santa Ana y en 10 alto un arcangel, todo entre desbordante or­ narnentacion que recubre las mensulas, columnasry semicupula superior. Tras Ia puerta de la sacristia y ya en el brazo mayor de la nave, se halla la capilla de Santa Ana construida a principios del siglo XVI, cuyo retablo es barroco. La capilla de San Pedro conserva la mejor reja de la catedral, forjada y repujada en hierro, de principios del siglo XV'I con muchos re­ cuerdos g6ticos todavia, hermosos Irisos y rica serie de medallones con figuras de santos en el remate; en el interior de la capilla el magnifico retablo plateresco, de alabastro, que es sin duda el mejor de la catedral. Presenta en la predel a cinco hornacinas aveneradas donde se hallan pri­ morosas estatuillas de .la Vigen con el Nino en el centro y, a los lados, los santos Miguel, Esteban, Lorenzo y Vicente; en' el cuerpo principal San Pedro con 10.s apostoles Santiago y Juan, y en'el remate cornposicio­ nes menores, todo entre delicados gTutescos que recubren frisos, colum­ nas abalaustradas y entablamentos. La capilla de Santa Lucia, con reja de madera, tiene retablo barroco realizado por Manuel Adan (1765) que muestra una imagen gotica de la titular. Finalmente, la capilla del Ro­ sario tiene retablo barroco de fines del siglo XVII que presenta a la Vir- 62 I CALAHORRA. CATEDRAL: SACRISTfA 63 CALAHORRA. CATEDRAL: ORNAMENTOS L1nJRGICOS '. gen en el centro y a los lados las imagenes de Santo Domingo de Guzma. y de otto santo dominica. La amplia Sacristia tiene hermosa cajoneria con numerosos espejos, y magnifica decoraci6n pict6rica del estilo de Jose de Vexes. Muy irnpor­ tante es la serie de piezas de orfebreria linirgica que aqui se conservan. Debemos citar en primer terrnino la custodia Hamada «el Cipres», de oro y plata sobredorada, que tiene pie exagonal con escudos e inscripci6n por la cual consta que fue don ada por el rey Enrique IV de Castilla el afio 1467; tiene nudo g.6tico en el a�til y encima un templete cubierto par un cimborio sostenido por tres leones de pie que muerden sendas grana­ das; entre las estatuillas del cimborio aparecen las de San Emeterio y San Celedonio, patronos de Calahorra, con las cabezas en las manos, y junto al viril la figura orante de Enrique IV. En ella se ostenta tarnbien el ani- 110 pastoral de Bernal de Luco (siglo XVI) con piedra de cuarzo, y otra pieza con un jacinto engastado ; es tambien interesante un area de Monu­ mento con decoraci6n floral en relieve, .abrada en chapa de plata en el siglo XVIII. Hay adernas multitud de calices y copones, bandejas, jarras para santos 61eos y tantas otras piezas linirgicas desde el siglo XVI al XVIII. Tarnbien es numerosa e importante la colecci6n de ornamentos, con ejemplares tan notables como el terno. de los Martires, el del Corpus CALAHORRA. CATEDRAL: CUSTODIA LLAMADA «EL CIPRES» Y CUADRO DE J. RIBERA V muchas otras casullas, capas 0 dalmaticas con riquisimos bordados 'de �s siglos XVI al XVIII. En la Sa/a se han reunido interesantes obras de arte como Capitular las de alabastro (siglo XVII), que decoran los imagenes cuatro y an�ulos reoresentan a Santa Clara y Santa Teresa, a San Agustin y San Ambrosio; algunos cuadros relacionados con Zurbaran y Ticiano, etc. En algunas vi­ trinas se exponen documentos medievales sobre pergamino, con sus sellos algunos, y c6dices con rniniaturas de esta misma epoca ; material arqueo­ logico procedente de la rornana Calagurris, cerarnica de terra ·sigillata y dos rnonetarios de gran interes : uno con piezas imperiales rornanas y otro con monedas celtibericas y rnonedas espafiolas a partir del siglo XlV. Existe el proyecto, muy acertado y de deseable realizaci6n en breve plazo, de organizar en esta Sala Capitular el Museo Catedralicio, para 10 cual hay elementos muy suficientes y de subida calidad. Entre los restantes edificios religiosos de Calahorra debemos ci.tar la iglesia de San Andres. Nada queda del primitivo templo, ni de otro construido en estilo g6tico durante el siglo XIV. A mediados del siglo XVI 65 5 -----_-=- CALAHORRA: CABEZA 'ROMANA EN 'UN� COLECCION PARTICULAR; INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN .ANDRES se estaba construyendo el edificio actual por el maestro Juan de Areyza­ , I bal, .que recibio cantidades por este concepto entre 1561 y 1567. A esta etapa el cuerpo de la iglesia, de traza corresponde gotic.a, con mutilada portada de apuntado v bovedas de crucerfa sencilla. La torre' Iue arco construida por Juan Perez de Solarte hacia 1586. Por los alios 1702 a 1709 se rehizo la cabecera por el maestro Jose de Raon, y se concluyo esta parte en una sezunda etapa que dio por terrninada en 1754. En esta se cabecera, de tres naves con de salon y mas amplia que el resto de planta la iglesia, se halla el retablo mayor, barroco y dorado, que hecho por el escultor Manuel Adan en fLle. 1770, y la b.6veda central del crucero con pinturas del estilo de Jose de Vexes. Asimismo hay que sefialar 'el interes de algunos otros retablos, como el que tiene una escultura gotica de San' Andres; el de los Santos Juanes, el de los Dolores, el retablo del trascoro, la sencilla silleria del coro {siglo xvn), etc. y variada orfebre­ ria del siglo XVI, como el llarnado caliz del La iolesia de Santiago tiene Milagro. original fachada y rorre, construidas en el: 'ultimo cuarto del siglo XVlII en sobrio esrilo neoclasico. En la fachada enormes pilastras doricas, gran entablamento adornado con tri- 66 CALAHORRA. IGLESIA DE SANTIAGO: FACHADA PRINCIPAL glifos, areas de medio punto en el cuerpo bajo, ventanas en el alto y fron­ ton con reloj en el timpano, Sobre el Ironton se eleva: la torre central, >[0- busta y cuadrangular en su primer cuerpo, que en el segundo es cilin, drica y remata con una cupula provista de linterna y cupuhno, terrninan­ do en una bola con su cruz.En su interior es temple de tres naves en planta de salon con pilares sencillos y bovedas -de arista con lunetos; en. la cabecera tiene tres retablos barrocos, siendo el principal obra de Diego 67 CALAHORRA. IGLESIA DE SANTIAGO: CRUCERO Y CABECERA 68 1 ALDEANUEVA DE EBRO. IGLESIA 'PARROQU1AL: RETABLO MAYOR 69 de ornamental Camporredondo, y ademas se decora con pinturas tema 0 con historias biblicas alrededor de los retablos, realizadas a mediados del siglo XVUI, sizuiendo la escuela de Jose de Vexes. Enzla capilla del crucero, lado de la Epistola, se ha instalado el coro que' estuvo en la nave primitivamente; tiene silleria alta de cuerpo entero en con santos los respaldos, y silleria baja con bustos de santos y de santas. De 10 de­ mas hay que destacar un Cristo g6tico, quizas del" siglo XIII, que es lla­ mado de las Maravillas, en un retablo lateral, y dos preciosos ternos en la sacristia: uno con imagineria bordada de fines del siglo xv y" otro con selectos grutescos renacentistas. Mas" sencillasson la iglesia de San Francisco (siglo xvrr), situada en la 'antigua acr6polis; la iglesia de las Carmelitas con un Cristo a la co­ lumna, del escultor Greg-orio Fernandez (siglo XVII); el convento del Carmen +ue tiene una Virgen del mismo Gregorio Fernandez, y no lejos de el un hermoso humilladero, de estilo g6ticoplateresco. Entre los edi­ ficios civiles destacan el palacio episcopal (siglo XVIJI), la casa de los marqueses de Legarda, en la calle de las Navas (siglo XVII), varias resi­ dencias en la calle de Ra6n y otras del casco antiguo, hacia el barrio de San Andres, construidas alzunas en ladrillo como en tierras de Arag6n; la casa de Pedro Antonio Ruiz, en la calle Grande, con portada plate­ resca de arco rebajado, flanqueado de dobles colurnnas corintias estria­ das, etc. Alcanadre, Aldeanueva y Alfaro Alrededor de Calahorra hay algunas poblaciones que merecen ser cita­ das. Alcanadre tiene iglesia del tipo g6tico tradicional que muestra di­ versos detalles renacentistas en su ornamentaci.6n; en su termino se con­ servan restos de un acueducto romano a orillas del Ebro, que conduda las aguas a Calagurris. Aldeanueua de Ebro conserva en su parroquial (sizlo XVJ), de una nave con b6vedas de cruceria, un importante reta­ blo escultorico, de zrandes dimensiones -unos quince metros de alto por diez de ancho- que .fue realizado por el escultor Pedro de Troas, vecino de Estella; en 1565 fue tasado =-excepto cinco historias del mis­ mo debidas a Arnau de Bruselas-, en cuatro mil ciento cincuenta duca­ dos por Martin de Bandoma y Pedro L6pez de Gamiz. Las cinco his­ torias hechas por Arnao de Bruselas deben de ser las correspondientes al primer piso 0 sea: Anunciaci6n, Nacimiento de Cristo, Resurrecci6n (en el y Circuncisi6n. Sagrario) Epifania Contiene historias relativas a las vidas de Cristo, de la Virgen catorce y del titular; y en su calle central San Bartolome, la Asuncion, Calvario y el Padre Eterno. Esta dorado y policromado y su ornamentaci6n es magnifica, figurando en ella dos parejas de bustos que se suponen los dos escultores y sus esposas, En Alfaro levanta la grandiosa iglesia de San Miguel Arcangel se construida 1545 y 1685, con una gran fachada clasicista de ladrillo entre entre dos hermosas torres ; en su interior tiene tres amplias naves, coro 70 ALFARO. IGLESIA DE SAN MIGUEL: FACHADA central con buenas tallas del siglo XVII y gran reja de hierro forjado en estilo plateresco <1578)" en el costa do de la Epistola, inmediata al pres­ retablo renacentista biterio, se hall a la capilla de San Ildefonso, con un incluye una herrnosa imagen de la Virgen de los Dolores. Hayen que esta poblaci6n notables casas solariegas en que se manifiesta ya la in- .fiuencia de la arquitectura civil aragonesa, como las de los Frias, Echagiie sencilla y airosa; el antiguo pa­ y Orovio; la de los Saenz de Heredia, lacio abacial, construido a fines del sizlo XVJlI segllll pianos del arqui­ varios mas. tecto Ventura Rodriguez, y Cervera de Rio Alhama. Arnedo y Munilla obra En Cervera de Rio Alhama, .ademas de la iglesia de Santa Ana, del sizlo XVI que conserva la estructura g6tica tradicional con algunos detalles decorativos renacentistas, subsisten Ia de San Gil, g6tica con re­ cuerdos de diversos estilos a partir del romanico, pinturas y ornamentos en Nuestra Senora del Monte. diversos, y una Virgen romanica del XII Hay tarnbien ruin as bastante considerables del castillo que se erigia sobre la pen a de San Antonio; en el vestigios de tres civilizaciones : rorna- hay 71 musulmana y cristiana. En el sector musulman na, predomina el ladrillo en 10 cristiano hay aspilleras, torres con los restos de su y maderaje y ventanas en los muros, construido todo a base de piedra con argamasa. � Pocos kilometros al sur de Cervera, cerca de la actual Inestrillas, se hallan las ruinas de la ciudad celtiberica llamada Contrebia Leucade, adicta a r la causa pompeyana, que fue sitiada y asaltada I por Sertorio. En la pobla- cion de Cervera puede admirarse adernas un interesante conjunto de edi­ ficaciones en ladrillo, de los siglos XVI Y XVII, en estilo m udejar, de ins­ piracion aragonesa. Muy arruinado esta el castillo de Arnedo, y del recmto amurallado de esta poblaci6n queda solamente una de las cuatro puertas, Hamada del Cristo. La iglesia de Santa Eulalia es un solido edificio de canteria de una sola y espaciosa nave, del tipo gotico tradicional con algunos detalles de ornamentaci6n renacentista. Mas notable es la iglesia de Santo Tomas, construida en la primera mitad del siglo XVI que, en opinion de Weise, es la mas importante construccion central del gotico final en la ,cuenca t alta del Ebro; esta formada por un gran espacio rectangular, cubierto por una b6veda estrellada que arranca de un octogono ; el abside esta determinado por otro espacio cuadrado cubierro por una boveda, y las capillas se abren a los lados y bajo la cornisa que recorre los rriuros. Otras iglesias con cierto interes son las de San Cosme y San Damian y de Nues- tra Senora de Vico, Munilla, que fue uno de los principales pueblos del sefiorio de Cameros, conserva en su parroauial el retabJo de San Miguel, obra del taller del escultor soriano Gabriel de Pinedo en 1622. 72 I NAJERA. SANTA MARIA LA REAL: SEPULCRO DE BLANCA DE NAVARRA IV NAJERA Y SAN MILLAN DE LA COGOLLA Najera A orillas del rio Najerilla y a los pies de un cerro coronado por un castillo se halla esta poblacion que fue la capital historica de la Rioja. Alcanzo su maximo aoogeo con Jos reyes de la dinastia navarra y en los siglos x Y XI fue la residencia habitual de su corte. Aqui acufio Sancho el Mayor la primera moneda cristiana de la Reconquista (1033/l035), con­ tinuando la ciudad como ceca para sus sucesores; y hacia ella desvio este monarca Ja ruta de Santiago que antes atravesaba el entonces dificil y pe­ ligroso Pais Vasco. Su hijo Garda, llama do por ello el de Najera, fue - quien mas se intereso por el engrandecimiento de la poblacion y por proporcionar un como do alojamiento a los peregrinos. Cuando, el afio 1076, se incorporo la Rioja a la corona de Castilla, Alfonso VIse preo­ cupo por conseguir la adhesion de sus nuevos subditos y de que la ruta de peregrina cion estuviera perfectamente atendida, En las cercanias de esta ciudad se libro la dura batalla en que, el afio 1367, el rey de Castilla Pedro I el Cruel, apoyado por el Principe Negro, consiguio derrotar a Enrique de Trastamara que auxiliado por los mercenarios de Beltran Duguesclin, pretendia destronarle, cosa que conseguiria dos afios despues en los campos de Montiel. . El principal monumento de esta noble ciudad es el monasterio de Santa Maria la Real, cuya fundacion por el rev Garda de Navarra, hijo y sucesor de Sancho el Mayor, esta aureolada por poetica leyenda. La abadia se fundo y doto d afio 1032 y se consagr6 el afio 1056 par Sancho el Noble, y de este monasterio primitivo, que serfa de estilo rornanico, . 73 j I I l I + NAJERA. SANTA MARIA LA REAL: NAVE CENTRAL 74 1 I I I r NAJERA. SANTA MARIA LA REA,L: PANTEON 75 nada queda, pues 10 subsistente los estilos hoy, pertenece a g6ticos y Rena­ cimiento. Santa Maria loa Real sufri6 bastantes desperfectos en las pertur­ baciones de todo orden que se sucedieron a 10 largo del siglo XIX, por 10 cual se hizo necesaria una cuidadosa restauracion, realizada entre los afios 1909 y 1912. Nada queda tampoco de las ricas preseas con que eI rey Garda y su esposa Estefania dotaron ricamente al rnonasterio, como el magnifico altar de oro y plata, con. relieves, esmaltes y piedras preciosas, obra de un an6nimo maestro aleman, que se conservaba todavia en el laroo de los siglos se fueron siglo XVII. A 10 perdiendo sus tesoros y 10 poco que queda­ ba desapareci6 por completo tras eI paso de los invasores napole6nicos. I La i;:;lesia del monasterio, reedificada entre 1422 y 1453, presenta un sencillo exterior con curiosos contrafuertes en la cabecera formados por robustos cilindros. En la fachada se hall a el escudo nio IV, encuadrado por una cenefa pontificio de Euge­ g6tica, y la sencilla portada, de estilo renacentista (1621-1623). En· el interior, el templo tiene tres altas naves, mas elevada la central y la del crucero, separadas por diez robustos pila­ res que soportan las bovedas, de cruceria sencilla, excepto la del tramo central del crucero que es estrellada. En la cabecera hay tres capillas rec­ tangulares; esta circundada per un triforio que se extiende tarnbien par el crucero, forma do por una galeria de huecos triangulares curvilineos, de gran interes constructivo. Su estilo es arcaizante y de escasa finura, te­ niendo en cuenta la epoca avanzada en que fue construido. El grandioso retablo mayor, barroco, es ya del siglo XVII avanzado, de escaso interes, con estatuas orantes de los reyes fundadores, un Cal­ vario y escudo imperial en el remate. En su segundo cuerpo se halla la imagen de la Virgen de la Terraza, rornanica, tallada en madera, dorada y policromada. Su estilo artistico corresponde ya al siglo XII avanzado ; esta sentada en un escafio, sobre su rod ilIa izquierda tiene sentado al Nino y en la mana derecha lIevaria una flor 0 una manzana. Viste tunica con pliegues al modo bizantino y sobre ella manto que conserva la pintu­ ra prirnitiva con florecillas. Los rostros de la Virgen y el Nino, alar­ gad os, con nariz recta y boca fina y pequefia, y exentos de bizantinis­ mos, son, como el resto de la escultura, resultado de un admirable estu­ dio del natural. Es quiza uno de los ejemplos mas antiguos de la version naturalista de la Virgen, con escasos hieratismos, aunque conserva la rigidez v la arbitrariedad de proporciones habituales en la plastics ro­ manica : todo en ella esta modelado con elegancia y rnaestria. En el presbiterio, al lado del Evangelic, esta el sencillo sepulcro de f- los duques de Najera, construido por el primer duque Pedro Manrique 1 de Lara (1443-1515) cuya larga vida le en los perrnitio ser figura muy destacada reinados de Enrique IV, 1(')5 Reyes Catolicos y Carlos I. Es de marrnol rojo, renacentista, con uri gran escudo nobiliario de Ia familia en su frente, y sin Ia estatua yacente que tuvo en principio. Algunos reta­ blos son obra de los vascos Juan Bascardo y Pedro Margotedo, del primer tercio del xvn (1621). . A Ia izquierda de la puerta de entraCla hay una donde se halla capilla 76 f 1 r NAJERA. SANTA MARIA LA REAL: PORMENOR DEL SEPULCRO DE BI,ANCA DE NAVARRA el Dona Blanca de Navarra, hija de Garda Ramirez de Na­ sepulcro de varra esposa de Sancho III de Castilla. No lleg6 a reinar pues murio v en Toledo el aiio 1156, poco despues del nacimiento de su primogenito que habia de ser el gran Alfonso VIII. que a los tres aiios se vio huer- _ fano tambien de padre y a merced de las desatadas ambiciones de los nobles castellanos. El sarc6fago es de piedra, y s610 se conserva la tapa, ados vertientes y cubierta profusamente con relieves. Falta tarnbien la decoraci6n de la cabecera y los pies, destruidas cuando, al hacerse la renovaci6n del pan­ I te6n real en el siglo XVI, este sepulcro "fue utilizado para Dona Sancha, hermana de Doiia Blanca, y se Ie coloc6 bajo un arcosolio, mutilando los extremos para poder encajarlo en el nuevo emplazamiento. En el ! frente principal se representa la' escena del duelo alrededor del lecho fu­ neario a cuyos lados dos angeles recogen el alma de Dona Blanca; a Ia izquierda el rev sostenido por dos caballeros, abrumado por el dolor, y acornpafiado de otros, mientras, a la derecha, se desarrolla el duelo feme­ nino, con damas y otras mujeres dando evidentes muestras de su dolor. En el frente opuesto se esculpieron la Epifania y la Degollaci6n de los f Inocentes, y en la parte superior se represent6 a Cristo en majestad 77 NAJERA. SANTA MARfA LA REAL: CORO ALTO dentro de' una aureola, con el Tetrarnorfos y los apostoles, y en la otra vertiente aparece Cristo en un ternplete entre los grupos de las virgenes prudentes fatuas del Evangelic. y E1 artede estos relieves resulta algo tosco y primitive, con figmas mal 'proporcionadas, convencionales en muchas de sus actitudes y en su cornposicion ingenuas y faltas de habilidad. Sin embargo, el dolor de . los personajes presenta un patetismo tan natural, un plasticismo tan sin­ cero y un afan expresivo tan destacado, que son cualidades suficientes y sobradas para considerar a este sarcofago como una obra de arte de gran' in teres. Su estilo puede reconocerse en otro sepulcro del claustro : de la misma iglesia de Santa Maria, y se ha supuesto que su autor po­ drfa ser un escultor llama do Leodegarius que trabajo en la portada de Sanguesa y mas adelante en la portada de Sos del Rey Catolico y en otras poblaciones aragonesas. A los pies 'de la iglesia se halla el Panteon Real cuya actual disposi­ cion corresponde a la rcconstruccion efectuada en el mismo en tiempos del abad Pedro de 'Gadea (1556-1559), En el se hallan enterrados los reyes fundadores orantes : el rey Sancho el Noble y su esposa Placencia de Normandia ; el infante Ramiro, sefior de Calahorra v su biznieta la reina Blanca de Navarra; el rey Sancho II Abarca, de Navarra, y su esposa : Clara Urraca, hija del conde de Castilla Fer nan Gonzalez; el rey Berrnu- 78 ----------�- - NAJERA. SANTA MARIA LA REAL: SILLA CENTRAL DEL CORa ALTO 79 I J I NAJERA. SANTA MARIA LA REAL: MISERICORrlIk DEL CORa ALTO do III de Leon; el rey de Navarra Sancho VI' ei \ Sabio, fundador de Vitoria, y su esposa Sancha, hija de Alfonso VII �'e 'Castilla, con diez excelentes estatuas yacentes, obra de un habil rnaestro Hamada A. Galle­ . go, cue trabajo en ellas de 1542 a 1546. En total, S�I c'obijan aqui hasta treinta sepulcros de reyes, principes e infantes, de' las familias reales castellanas 0 navarras, no todos debidamente identificados. Al fondo del Panteon Real se halla la cueva donde tuvo lugar la legendaria aparicion de la Virgen; en ella se halla una imagen tallada en 'madera, de estilo gotico del siglo XIV, que el palacio .real de Najera. posiblemente estuvo en Por una escalera de caracol que arranca de los pies de la iglesia se llega hasta el cora alto, unico existente hoy. puesto que el coro bajo, colocado, en otros tiempos, en la nave central de la iglesia, fue desmon­ tado y retirado a consecuencia de Ia restauracion de la iglesia en 1909. Aquel tiene 'hermosa silleria formada por cincuenta sillas talladas en nogal, repartidas en dos ordenes y presididas por la silla abacial. Todo el cs obra preciosa, dechado de elegancia y lizereza, magnifico y de eje, cucion primo rosa, rica en pinaculos y tracerias. Es una de las mas bellas sillerias del g6tico final castellano, can formas geometricas ornamentales que se enriquecen con figuras en relieve en los respaldos de las sill as Y estaruillas talladas siguiendo un espiritu precursor del Renacimiento. f can Las dos sillas de remate, con sus torreciIlas, se ajustaron en 12.500 rna­ ravedis ; en 6.500 las sillas superiores y en 3.500 las inferiores. Entrando por la puerta que da acceso al cora viniendo desde el claustro, los dos paneles de la baranda de la izquierda se dice represen- tan en bajorrelieve al abad de Najera Pablo Martinez de Urufiuela, en ' � 80 I .I. NAJERA, SANTA MARfA LA REAL: SEPULCROS DE DIEGO L6PEZ DE HARO Y DE SU ESPOSA, EN EL CLAUSTRO cuyo tiempo se hizo la. silleria, y al maestro director de la obra, con vestido y asoecto de israelita. En la banda opuesra y en .105 paneles su­ periores pueden verse, en la silla cuarta, un medall6n con el retrato de Enrique IV de Castilla, y en la segunda la letra Y, inicial de la Reina Cat61ica, los dos datos irnportantes con respecto a las fechas de la obra. La sill a central supera en grandiosidad y valor artistico al resto de la silleria ; en su testero esta taliada en altorrelieve la figura del rey Garda de Navarra, fundador del monasterio, de gran tamafio, con prestancia guerrera y majestad de soberano; se cobija bajo un airoso y elegante doselete de prodigiosa ejecuci6n con finisirnas labores v calados, y queda el conjunto coronado por los escudos de 'arrnas de Navarra y de la Abadia, Segun las unicas noticias de su archivo aportadas por J. A. Cean Ber­ mudez, esta silleria fue ajustada en 1493 y ejecutada en el afio 1495 por los maestros Andres y Nicolas. £1 primero de elios fue el que tali6 la silla central, por la que percibi6 la entonces crecida suma de veinticuatro mil maravedis. Con los nombres de Andres de San Juan y de Andres de Najera, intervino mas adelante en obras de gran irnportancia, como en la famosa silleria de coro del monasterio benedictine de San Benito en Valladolid. 81 6 Desde la iglesia y por la sacristia, se pasa al claustro por la llamada puerta de los Reyes, que en su car a al claustro es un bello cjemplar de estilo gotico florido con detalles ornarnentales platerescos, arco rebajado airosos y, en 10 alto, los escudos de Castilla y el de Navarra-Evreux entre pinaculos. Sobre la clav� del arco, en original alarde constructivo, arran­ ca unode los arcos de la boveda del claustra llamado de los Caballeros a causa de' los numerosos sepulcros de ilustres personajes pertenecientes a nobles farnilias de los siglos xv y XVI que cobija. Fue comenzado en tiempos del prior Fr. Juan de Llanos (1517-1521) y se conciuyo en tiern­ pas de Fr. Diego de Valmaseda (1521-1528). La piedra se trajo de San Asensio y en sus anchurosas galerias de treinta y ocho metros de longi­ tud, sigue todavia el estilo gotico final castellano, recargado y profuso, en sus bovedas de cruceria con simples terceletes, y en los Horidos pilares, con estatuas sobre repisas y bajo doseletes. Al exterior, bacia el jardin cen­ tral y entre lisos contrafuertes, se abren los ventanales apuntados, pero los timpanos ojivales se Henan con caprichosas tracerfas de grutescos sin paralelo en Espana, con calados del mas exquisito y fluido arte plate­ resco burgales, forman do un sirnetrico conjunto de querubines y mons­ truos afrontados de larga cola enroscada. Todos ellos son diferentes y estan sostenidos por tres delgadisimas columnas platerescas. Es muy pro­ bable que estos elementos renacentistas sean posteriores a las fechas que hemos sefialado para la construccion del claustro, En su angulo noroeste se encuentra la capilla real de la Veracruz, construida 0 ampliada por Menda LOpez de Haro en el siglo XUI. En ella pueden admirarse varios sepulcros, como el de la fundadora, que todavia conserva recuerdos rornanicos, luce en la urna escudos con sus armas y las de Portugal, pues estuvo casada con el rey portugues Sancho II (t 1248), y sobre ella va su estatua yacente, algo mutilada y con curiosas piezas de vestuario y de tocado. El sepulcro del adeIantado mayor de , Alavi y de, Guipuzcoa, Diezo Lopez de Salcedo, senor de Anguciana, presenta hermosa estatua yacente, algo deteriorada, que puede fecharse a' fines del siglo XIII. El de Garcilaso de la Vega, una area rornanica del siglo XIII, carece de estatua, pero tiene una magnifica cubierta ados ver­ .tientes, rieamente tallada, en cuya parte anterior esta representado el pasaje biblico de' las santas mujeres visitando el Santo Sepulcro despues de la .Resurreccion. Finalmente debemos sefialar que el sepulcro de Garda Manrique de Lara (t 1568), que fue canonigo tesorero de la eatedral de Toledo, ostenta sarcofago primorosamente labrado que se eobija en un hermoso areo de estilo plateresco. 'En la �aleria meridional del claustro se halla el sepulcro de Diego . Lopez de Haro (t 1214), muv interesante ; la estatua yacente presenta ru­ -deza en las formas y en la ejecucion ; mueho mejor es el bajorrelieve que decora el frente del sarcofago donde se rcpresenta el entierro del difunto, .eQn· religiosos, damas y caballeros ,que muestran con viva expresion 'su profundo dolor La sepultura de su segunda esposa, dona Toda .Perez .' de Azagra (t 1216)' tiene sarcofago que carece de estatua yacente y muestra en la eara anterior de la tapa, a doble vertiente, la eseena de 82 NAJERA. SANTA MARfA LA REAL: CLAUSTRO 83 MONASTERIO DE SANTA MARiA DE CANAS. CABECERA DE LA IGLESIA su entierro; la ornamentaci6n alternan la flora y la fauna fantastica. en Completa la resefia de las obras de arte conservadas en este magnifico claustro la rnencion de una puerta delicadamente tallada en madera, con elegantes adornos platerescos' en bajorrelieve ; y de la puerta Hamada de Carlos V 0 imperial, con notable arco conopial entre pinaculos, sobre la cual hay un gran escudo policromado del Emperador, en recuerdo de la valiosa ayuda que presto para la terminaci6n del claustro. Fue esta poblaci6n etapa rnuv importante en el Camino de Santiago y como consecuencia se establecieron en ella varias instituciones destinadas a socorrer y atender a la muchedumbre de peregrines que la concurrian. Los reyes fundadores del monasterio de Santa Marfa le impusieron como obligaci6n la de albergarles, a cuyo fin le agregaron la correspondiente hospederia con sus tierras, casas y rentas propias. Hubo tambien varios hospitales como el llarnado de la Cadena, el de la Abadia y, en el ex­ tremo de la poblaci6n, el de Nuestra Senora de la Piedad. De todo ella son muy escasos los recuerdos que actualmente se conservan. En la parroquia de la Santa Cruz se conserva el Cristo de las Aguas, talla g6- tica del siglo XIV. Tricio, San Asensio, Santa Maria de Canas, Canillas de Rio Tuerto Najera es cxcelente punto de partida para la visita a un importante sector de la provincia de Logrofio. Cercana se encuentra T11Cio, la Tri 84 MONASTERIO ,DE SANTA MARIA DE CANAS. INTERIOR DE LA IGLESIA 85 MONASTERIO DE S'ANTA MARIA DE CANAS. SEPULCRO EN LA SALA CAPITULAIl tium romana, que aprovechados en la ermita de los Arcos ca­ conserva piteles frente de un ternplo de seis columnas que tuvieron y fustes del mas de nueve metros de altura; 10 que da idea de la importancia de los edificios cue debio de tener esta ciudad, que figuraba en la antigua via romana a traves de Espana hasta Leon. En la ribera del Ebro esta San Asensio, pueblo interesante po.r el copioso con junto de casas hidalgas con sus escudos de armas que conserva, y por su izlesia, cuya torre corres­ ponde al numeroso grupo construido por esta zona a rnediados del si­ glo XVIII; el interior es de una sola nave (siglo XVI) y carece de interes tras haber perdido lastimosamente sus mejores preseas: el retablo mayor y Ia silleria de coro, en 1934. No lejos de Ia poblacion, en un cerro rodeado nor los meandros del rio Ebro, se halla la fortaleza de Davalillo que anarece donada al monasterio ,de San Millan de la Cogolla en el afio 1078; conserva amplio recinto amurallado con cubos redondos y fuer­ I te torre del homenaje 'en estado lastimoso. Tambien esta proximo a San Asensio, el monasterio de La Estrella, construido para la orden jeronirna entre 1423 y 1430. Casi derruido a partir de 1835, esta restaurado, conser­ I vandose de la obra prirnitiva el herrnoso claustro gorico de gran austeridad ornamental. JUQto a la carretera que se dirige a San Millan de la Cogolla se halla el monasterio femenino de Santa Marfa de Canas, edificado segun parece por la abadesa Urraca Lopez de Haro, en el afio 1236, fecha que sed la del comienzo de las obras, pues, por el estilo, la construccion de 86 SAN MILLAN DE LA COGOLLA. VISTA GENERAL DEL MONASTERIO DE Yuso a la segunda mitad de este siglo XIII. Tiene la iglesia debe corresoonder en la cabecera tres profundas capillas de planta poligonal, de las cuales la central esta iluminada por dos ordenes de grandes ventanales que ocu­ hallan divididos par tres 0 cuatro maine­ pan todo el pafio del muro y se les y tracerias que recuerdan los del claustro de la catedral de Burgos. Es muy interesante en su interior la sala capitular, de gran altura, que tiene una columna central y cuatro bovedas de ojivas, y alberga el inte­ resante sepukro de la abadesa, Urraca, obra del siglo XIV con influencias castellanas, especialmente en la cornposicion de la obra. Cercano esta el pueblo de Canillas de Rio Tuerto en cuya iglesia se conserva hermosa pila bautismal rornanica, fechable a principios del siglo XII, rnuy baja, friso inferior de areos cruzados y una zona superior, excelente, de - con roleos con flores, que tiene ciertos paralelos con la escultura de Najera. San Millan de la Cogolla monasteries de San Millan de la Cogolla constituyen indudable. Los mente de los centros de mayor in teres artistico de la provincia de uno Logrofio. Aqui se conserva todavia uno de los santuarios mas venerados de la Espana Cristiana en la Edad Media, que al mismo tiempo, fue esolendido foeo de arte y de cultura, favorecido por las generosas dona­ ciones de que Ie hicieron objeto muchos reyes y personajes de la nobleza castellana y navarra, orizen esta ligado a la historia de San Emiliano 0 Millan. Fue Su este un pastor del poblado de VerKegio (Bereeo) educado por el errnitafio 87 .; SAN MILLAN DE LA COGOLLA. MONASTERIO SUSO: DE MODILLONES MOZARABES Felix en cerca de Haro, y dedicado Bilibio, luego a la oraci6n y peru­ tencia en la soledad de los montes Distercios. Habit6 en un as cuevas que ya durante su vida fueron centro de atracei6n para muchos, necesi­ tados de su ayuda y eonsejo, y alli muri6 el afio 574, cuando eontaba ya mas de cien afios de edad. El naeiente monasterio se convirti6 en santuario alrededor de su venerado sepulcro, y las mismo eontinuaron seguramente durante la dominaei6n musulmana. peregrinaeiones al La restauraei6n realizada no haee mueho puso perfectamente en claro este curiosisimo e inesperado monasterio visigodo, en todo eonforme con las tradiciones y con los docurnentos. Esta constituido por varias cuevas , artificia:les excavadas en la dura pefia y dispuestas en dos muniean mediante un pozo. Inmediatas se advierten dos pisos que se co­ capillas 0 iglesitas J de ig-ual fecha y hech ura. Cuando Sancho el Grande, rev de Navarra, reconquist6 Najera el afio 923 los cristianos de estas regiones pudieron normalizar su vida y entonees resurgi6 el monasterio en 'tierra fronteriza e insegura. Mozarabes Iv sedan los monjes que 10 repoblaron, y ello se advierte en su arte, no 5610 en la iglesia que todavia podemos ver, sino adernas en los esplendidos 88 SAN MILLAN DE LA COGOLLA. MONASTERIO DE SUSO 89 SAN MILLAN. MONASTERIO DE SUSO: CAPlTELES DE LA PUERTA DE LA IGLESIA codices que se realizaron en su escritorio, el mas justamente famoso de auuellos siglos. EI afio 1002 las terribles incursiones musulmanas dirigidas por el famo- so Almanzor alcanzaron esta zona, y tras devastar la Rioja incendiaron el santuario. De ello quedan huellas en la puerta de acceso a la iglesia, con ·arco de herradura y calcinada. Tenemos pues una. fecha limite para todo 10 mozarabe y un punto de partida para las posteriores reconstruc- ciones y reformas. Sancho el Mayor, rey de Navarra, rehizo el destruido . monasterio hacia el afio 1030; pero este edificio, llarnado de Suso (arriba) quedo postergado ante el crecimiento del que se llamo de Yuso (abajo), construido en lugar mas amplio y accesible por Garda Sanchez, rey de hecho del t Navarra, el afio 1053, para conmemorar un milagroso santo anacoreta, y al nuevo traslado su cuerpo. Desde entonces su edificio se fecunda vida no se interrurnpio hasta el siglo xrx en que ceso de habitarlo la comunidad benedictina para ser ocupado, tras un periodo de casi total abandono, por una comunidad de Agustinos que Ie han devuelto su pri­ mitiva brillantez. La iglesia de Suso fue perdiendo importancia y gracias a ello se salvo en su estado primitivo con ligeras modificaciones, ya ·que el monasterio de i Yuso, merced a las grandes rentas de que pudo disponer, fue totalmente ' reno va do desde el siglo XVI hasta el XVI!I: En su exterior, Ja iglesia de 90 SAN MILLAN. MONASTERIO DE SUSO: INTERIOR DE LA IGLESIA 91 Suso, consagrada el afio 984, es muy seneilla, pero el alero del tejado con­ serva, aunque deteriorados, los primitivos modillones. Son de lobules en curva de naeela, pero alguno con un suplemento angosto y calado en su frente que da forma cuadrangular al eonjunto, y se decora ricamente con trenzas de dos ramales, meandros, poHgonos estrellados y segmentos de cfrculos, ademas de las acostumbradas rued as en espiral y temas florales con seis petalos, Es indudable su parentesco con las impostas-mensulas de la rnezquita de Cordoba, correspondientes al frente del mihrab (afio 966) y a la ultima arnpliacion de Almanzor en los afios 987 a 990, y con las de Medina Azzahra. EI unico completo es del mismo tipo que los de San Miguel de Escalada, Santiago de Pen alba y San Miguel de Celanova, pero mas evolucionado v se hall a decorado con mayor riqueza. En el atrio de entrada, el «portaleio» de que nos habla el famoso Gon­ zalo de Berceo, con magnfficas vistas sobre el valle, estan las humildes tumbas de los siete infantes de Lara y de su ayo Nufio Salido y, segun anrivuas inscripciones, las de tres rein as de Navarra: Tota, Ximena y Elvira, y la del senor de Cameros, Tello Gonzalez. Una de estas urnas es visigoda. Del portico se pasa a la iglesia par una puerta can area de herradura, mozarabe y calcinada como dijimos, En ella pueden verse dos capiteles de tipo corintio, con decoracion tallada a bisel, con follajes rehundidos, rueda helicoidal, trenzas de dos rarnales. circulos combinadas, etc., tipica­ mente mozarabes, que no fueron destruidos par el incendio causado en la citada incursion de Almanzar durante el verano del afio 1002. EI inte­ rior tiene una extrafia disposicion, pues par un lade se adhiere a la roca y sus dos naves se quiebran en anS!ulo para adaptarse mejor a ella. Dos capillas cuadradas y gemelas, cubiertas. par bovedas esquifadas yean acho nervios radiales, que estan comunicadas entre si, en la que podriamos llamar cabecera, y dos naves separadas por tres arcos de herradura, cons­ tituyen la zona primitiva, mozarabe del siglo x, que llega hasta el ancho pilar de su coda, a partir del cual ernpieza la obra del-siglo XI, resultado de la reconstruccion de Sancho el Mayor. En su costado del Evangelio, bajo la roca, se abren tres cuevas: una que da a la capilla izquierda de la cabecera, y otras dos que dan a la nave, de las cuales la mayor tuvo has­ ta 1053 el sepulcro de San Millan, conservandose en su lugar la magnifica escultura rornanica yacente que representa a San Millan vestido de ponti­ ficaL Esta muy bien conservada y nos 10 presenta calvo, can gran barba y los ojos cerrados, con: gran majestad; en los cuatro extremos y en las mitades de los lados mayores la cornposicion se anima par figurillas de fieles plorantes, de gran interes par su realismo como la del ciego can su lazarillo y su perro, la del fraile que lee arrodillado, la del anciano que lee sentado, etc., descansando todo ella sabre seis caneeillos esculpidos que presentan a sendos titanes can solo el busto y los brazos sosterriendo la piedra, semejantes a otros canecillos existentes en la cabecera de la catedral de Santo Domingo de la Calzada. Es obra de gran excelencia artistica y de novedad en: la escultura funeraria romanica, labrada en la segunda mitad SAN MILLAN .. MONASTERIO DE SUSO: SEPULCRO DE SAN MILLAN del siglo XII y probablemente obra del maestro que trabaj6 en Santo Do-· mingo de la Calzada. Conserva tarnbien la capilla que, en el siglo XII, se hizo para cobijar la laude, el sepulcro del santo, de aristas copialzadas sobre apoyos neta­ mente romanicos, de planta cruciforme, de dobles fustes en cada frente, con capiteles ya muy tardios, de hojas estriadas, con abacos de 10 mismo, asimilables toda la evoluci6n ultima del romanico en la region, a En la misma capilla hay un altar formado por un triple arquito, con huecos del mismo ancho, que llevan aras relativamente modernas, 10 cual confirma el usc de los tres arquillos como altares hasta epocas avanzadas. Aqui fue encontrada una cajita relicario, de madera, decorada con pla- _ quitas de hueso que presentan temas geometricos y un crism6n. La organizaci6n del templo primitivo no esta, sin embargo, aclarada del todo. La disposici6n de la doble cabecera es muy poco corriente, ya que las dos capillas se unen por un arco intermedio y se abren a la nave por arcos desiguales ; una de ellas, no tiene ventana al exterior mientras que la otra tiene una, abierta a regular altura. Podria pues suponerse que la primitiva iglesia estaria forrnada por estas dos capillas que constitui­ dan la nave rnientras que la cueva del fondo seria la cabecera. La entrada se efectuaria por el arco de la que esta a los pies, pues el de la que esta inrnediata a la cabecera fue abierto posteriormente. La planta de esta igle­ sita mediria unos doce metros de largo por 3'70 metros de ancho. Si esta suposicion fuese cierta es verosirnil que los tres arcos de herradura sobre recias column as que hoy separan las naves, mas anoho el central que 10'; laterales, constituyeron en principio un p6rtico y que la disposici6n del 93 edificio pudo ser, muro de cierre, con su por tanto, un puerta, que daba paso a una galeda 0abierto. por tres grandes arcos de herradura portico y alzado frente a la cueva que guardaba el sepulcro del santo, quedando entre ella y Ia arqueria un espacio abierto. As! pues, en el extremo dere­ oho del portico, .estaba Ia entrada a la pequefia iglesia, no orientada en la forma habitual por la obligada direcci6n de la cueva que se ramo como cabecera, En apoyo de esta idea, como indica M. E. Gomez Moreno, esta la falta de huellas de techumbre antigua adherida a la roca y la altura del muro primitivo sobre la arqueria, demasiado escasa para perrnirir la realizacion de un tejado a doble vertiente. Los seis arquillos abiertos en el muro sobre los arcos de las naves SO.l recuerdo de cosas orientales. Hoy Ia iglesia de San Millan de Suso esta sin culto, limpia, restaurada y con­ servada perfectamente. . Durantesiglos presidio el altar de estc viejo monasterio un retablo de pintura gotica constituido por dos tablas que antafio estuvieron unidas '.�' por unas charnelas 0 bisagras, para su mas tacit traslado, y ahora se mues­ tran sobre unos bastidores, separadas y libres del marco barroco que las envolvia, Cada una de las tablas esta distribuida en cuatro bandas hori­ zontales donde las escenas se suceden sobre fondo de oro, sin separacion . arquitectonica y con amplios letreros de mayusculas goticas que las des­ criben. En estas composiciones su anonimo autor se manifiesta con mayor audacia narrativa que talento artistico, y en ocasiones parece un artista arcaizante, pero que conocia ya las composiciones italogoticas del siglo XIV. En arnbas tablas las dos bandas inferiores se refieren a la vida y mila­ gros; de San Millan, segun el texto escrito por Gonzalo de Berceo en el siglo XIU, y las dos superiores a la vida de Jesus y de la Virgen, in spira­ das en la Leyenda Aurea y en episodios tornados de los Evangelios apo­ crifos. Las escenas se suceden de izquierda a derecha en sucesion conti­ nuada en las dos tablas. En la franja superior se representan Ia Degolla­ cion de los Inocentes, el rev Herodes con los Magos y eI suefio de San Jose, en la tabla del lado del Evangelio; en la otra se continua la narra­ cion con la escena de Jesus entre los Doctores y un episodio de la infancia de Jesus, contenido en los' Evangelios apocrifos, relativo al momenta en que, sorprendiendo a sus compafieros de juego, se desliza por un rayo de 501.. En la segunda franja se representa al ang-el entregando la palma a la Virgen; como anuncio de su proximo transito, y a continuacion la escena de la Dorrnicion, de acuerdo con los escritores asuncionistas, a un costado; al otro lado quedan .representadas la Asuncion de la Virgen y su Coro­ II nacion. , Las dos franias inferiores estan ocupadas por escenas relativas a la vida de San Millin,' todas con su letrero explicativo. Siguen, de izquierda a derecha, el mismo orden que en el citado texto de Berceo, comprendien­ do ainbas .tablas. Se refieren ia San Millan predicando y repartiendo limos­ nas y a San Millan en -lucha con el dernonio y curando a una enferma, en una de las franjas ; en la interior se alude al momenta en que devuelve la salud a tres tullidos y arroja al diablo qu� se habia aposentado en el 94 r SAN MILLAN. RETABLO DE LA VIDA Y MILAGROS DE SAN MILLAN 95 palacio del senador Honorio y finalmente, el instante en que los diablos pretend en quemar la cama y la escena de la rnuerte de San Millan. La cara posterior esta tam bien pintada, en estilo gotico, representan­ dose en ella diversos momentos de la vida de San Joaquin y escenas de la historia de los Reyes Magos. Este monasterio de Suso quedo como decimos postergado ante el ere­ cimiento del nuevo cenobio construido por el rey de Navarra Garcia San­ chez el afio 1053 en lugar mas amplio y comedo, en la parte baja del monte. Este primitive monasterio rornanico debia parecer insuficiente 0 estaria ya en muy mal estado cuando se decidio la reconstruccion general, r'eaIizada en diversas eta pas a 10 largo de los siglos XVI, XVI! Y �VI!I. Fue floreciente abadia benedictina hasta 1835 y, desde 1878, esta ocupado por los P�. Agustinos. Ante su fachada principal se extiende ampl'ia explanada circundada por murallones de piedra con robustos contrafuertes rematados por piramides, obra de los afios 1698 a 1750. La portada exterior con organizacion decora­ tiva barroca del siglo XVII entre columnas corintias que engloban un re­ lieve cuadrado con Ia efigie de San Millan a caballo, da paso a un vesti­ Fr. Juan Rizzi pinto, con los anacronismos habituales de la epoca, cuatro columnas salomonicas, un dintel finamente tallado y blasones laterales de la casa, se llega al llarnado Salon de Reyes, con varios lienzos en los que Fr. Juan Rizzi pinto, con los anacronismos habituales en la epoca, cuatro retratos idealizados de grandes orotectores del primitivo monasterio, en los cuales destacan lao realistas cabezas. Son los retratos del conde Fer­ nan Gonzalez, de Alfonso VII de Castilla y de los reyes de Navarra Garcia el de Najera y Sancho el Mayor, cuya cabeza es el retrato de Lope de Vega. Inmediato esta el gran refectorio con hermoso pidpizo para el lector, tallado en nogal, con distintos santos benedictinos y cariatides pequefias en la caja, a la cual sirve de so porte una esplendida aguila con las alas desplegadas, obra renacentista muy interesante, que puede relacionarse con la escuela de Berruguete. Una majestuosa escalera neoclasica llamada Real, tiene dos leones sobre los pedestales de arranq ue de la bala ustrada, de alabastro, los cuales pre­ - sentan sendos escudos con las armas de Navarra-Evreux y del monasterio. Por ella se asciende al llamado claustro de San Agustin donde se conservan algunos cuadros religiosos de cierto merito. En otro claustro llamado de los Canonigos, se halla un interesante cuadro, pintado por Fr. Juan Rizzi Benito y Floren­ que represents a Cristo y Ia Virgen con los santos Mi� tino, el cual repite en menor tarnafio, con muy ligeras variante la com­ " . posicion de otro que preside uno de los retablos laterales de la lesia, Mas interesante es el llamado claustr�--de San Millali� de estilo clasicista, obra del italiano Andres Rodi,' que 10 contra to en 1�72; en el se hallan veinticinco grandes lienzos de forma semicircular en que el pin­ tor Jose Vexes desarrollo" diferentes escenas de la vida y milagros de San Millan, realizados entre 1778 y 1781, y restaurados en 1908 por el pintor de Vitoria Mariano Alias. Anteriorrnente hubo aqui otros veinticuatro 96 SAN MILLAN. FACHADA DEL MONASTERlO DE Yuso 97 7 SAN MILLAN. MONASTERIO DE YUSO: LIENZOS DE FR. JUAN RIZZI EN EL SALON DE REYES lienzos cuadrados, pintados doce de ellos entre 1652-1653, por Juan de Espinosa, con temas similares los actuales y los doce a restantes por Fr. Juan Rizzi, pero su gran deterioro fue causa de la substitucion por los que realize Vexes. La Biblioteca es un soberbio y elegante sal6n co.nstruido hacia 1665. Fue despojada hace ya muchos afios de sus el mejores y mas selectos volu­ menes, como famoso C6dice Emilianense (siglo x) que se hall a en la Biblioteca de El Escorial. Pese a ella conser va todavia c6dices y varies raros incunables. Rico es el algunos notables Archivo, con mas de cuatro­ cientos pergaminos de los siglos x al documentos XVI, en su mayoria 98 SAN MILLAN, MONASTERIO DE Yuso: ESCALERA REAL reales, muchos con sus sellos rodados ; adernas importantes c6dices como eJ Becerro galicano, copiado de 1194 a 1196; eJ Bulario, del siglo XlII; el 99 SAN MILLAN. MONASTERIO DE Yuso: CORa ALTO EN LA IGLESIA Ceremonial, de los siglos XIV-XV, can rmrnaturas ; otro Ceremonial, tam­ bien miniado, del sizlo XV; varios enormes Cantorales, realizados con posterioridad al siglo XVI, y bastantes mas. La amplia iglesia fue construida entre 150.4 y 1540.. Tiene tres naves can sabre el que se alza un magnifico cimborio ovalado con su crucero linterna, y alto a los pies sobre boveda casi plana. Los pilares que coro separan las naves son cilindricos y lisos, y en su parte superior penetran las molduras de los nervios que se abren como palmeras, formando be­ llisimas combinaciones estrelladas en las bovedas ojivales. Las naves late­ rales fueron rebajadas y sus capillas quedaron separadas por muros, para aumentar la solidez del edificio, aunque ello resulto perjudicial para su esbeltez y elegancia. El retablo mayor hizo segun parece en el afio 1653 y se terrnino se en 1657, en de Fr. Ambrosio Gomez, con robusta organizacion tiernpos de columnas corintias doradas, tabernaculo de variados jaspes con dos cuerpos que forman un gracioso conjunto, y ocho cuadros magnificos de Fr. Juan Rizzi. En el central se reoresenta a San Millan en la batalla de Hacinas, cabalgando sabre brioso caballo blanco, que es al mismo tiempo unicornio, lanzado al galope sobre los moros derribados. Algunos de los . ,. . person figuras de gran realismo, que seran INSTITUTO AMA TLLER 100 DE ARTE HISpANICQ SAN MILLAN. MONASTERIO DE YUSO: B6vEDAS DE LA IGLESIA 101 probablemente retratos. En el cuerpo alto del retablo un cuadro -con la Asuncion de la Virven donde se evidencian influencias del arte del Greco. En la parte baja dos pequefios lienzos de gran calidad, uno con San Pe­ dro, en el costado del Evangelic, y el otro con San Pablo en el costado de la Epistola, ambos energicos retratos. En cada una de las paredes Iaterales del presbiterio se hallan dos irn­ portantes cuadros, tam bien de Fr. J. Rizzi; en el costado del Evangelio, abajo, la Virgen con Santa Aurea, santa riojana muy relacionada con el monasterio y, arriba, Cristo y la Virgen con Santa Gertrudis. En el cos­ tado de la Epistola estan situados otros con Cristo y la Virgen con Santo Domingo de Silos, en la parte alta, y la Virgen entregando la casulla a 1 San I1defonso, en la parte baja. Tras el altar mayor la capilla de Santa Gertrudis con imagen de talla v numerosos relicarios en anaqueles. En los retablos de varias capillas y en algunos altares de esta iglesia se hallan algunos otros lienzos de Fr. Juan Rizzi. En la capilla del Ro­ sario dos cuadros; en la parte baja el que representa a San Benito y San Miguel Florentino recibiendo sendos rosarios de manos de la Virgen y de Cristo, y en el atlco el que nos muestra a la Virgen entregando rosarios ados almas del Purgatorio, En el altar de Ia Inrnaculada se admiran tres lienzos que representan a San Benito como precursor de las Ordenes rni­ litares, la Muerte .de Santo Domingo de Silos y, en el atico del mismo, a Santo Domingo libertando a un cautivo. En el altar del Corazon de Jesus otro lienzo que representa a San Benito con San Mauro y San Placido. En el coro bajo, de estilo grecorromano, hay que sefialar el facistol, las verjas forjadas y un grandiose organo, En el trascoro se desarrolla una barroca composicion, ricamente decorada, con portada en el centro y reta­ bios a los lados que se enriquecen con exce1entes esculturas representando a diversos santos relacionados con San Millan. En el del lade del Evangelio aparecen Santa Potamia, en el centro; sus discipulos Citonato y Asello, a los lados, y arriba San Braulio, su primer historiador, En el del lade de la Epistola aparece Santa Aurea, en el centro; los disci pulos Geroncio y Sofronio, a los lados, y en la parte alta San Felices, su maestro. Es obra de gran suntuosidad realizada en tiempos del abad Fr. Placido Bayo que rigio el monasterio entre 1765 y 1769. El pulpito, plateresco, se decora con relieves de los cuatro Evangelistas, y esta sostenido por cuatro atlantes. En la capilla de San Agustin se halla la estatua orante de Fr. Benito Salazar, obispo de Barcelona (1683-1692), que en el afio 1680 hizo cons­ truir las rejas de la capilla. A su espalda esta la capilla de Montserrat, con un buen lienzo en que estan representados San Pedro y San Pablo. Tras la antesacristia se halla la am plia y rica sacristia, construida hacia 1575 y decorada con gusto barroco en 1693, que fue en principio Sala Capitular. Tiene primorosa cajoneria de nogal construida en tiem­ pos del abad Rubio; un retablo con hermosa imagen de la Inmaculada, talla del siglo XVIIT; dos mesas centrales de marrnol, esplendidas, de estilo Luis XV; profusion de cuadros sobre lienzo y laminas de cobre; boveda con decoracion barroca de, yeserias, etc., constituyendo un majestuoso recinto de agradable conjunto. 102 i SAN MILLAN. MONASTERIO DE YUSO: RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA 103 .� J SAN MILLAN. MONASTERlO DE YUSO: LIENZO DE FR. JUAN RIZZI, EN LA IGLESIA 104 1 SAN MILL.�N. MONASTERIO DE YUSO: RELIEVE DEL PULP ITO EN LA IGLESIA 105 1 SAN MILLAN. MONASTERIO YUSO: DE TRASCORO, EN LA IGLESIA En el son piezas fundamentales las modernas arquetas de plata, cons­ truidas en 1943 por el orfebre madrilefio Felix Granda, para las contener reliquias de San Millan y de San Feliees, su maestro, en las cuales se han incrustado las maravillosas placas de marfil que formaron parte de los primitives relicarios. Cuando la comunidad benedictina estaba instalada ya en el monas­ terio de Yuso, el rey de Navarra Sancho IV el de Pefialen, mando cons­ truir, en 1067, para las reliquias de San Millan, una area riquisima de madera enchapada de oro con relieves, cabujones de crista I de colores y pedreria, encuadrando los soberbios tableros de marfil. Tenemos clara idea del aspecto de esta area por la descripcion de Fr. Prudencio de San­ doval, cronista de Ia orden benedictina en el siglo XVI, quien identifico las escenas representadas siguiendo la vida de San Millan escrita por San Braulio. Era el area de forma rectangular, con cubierta ados vertientes ; � en los costados Ilevaba veinridos tableros de marfil, con escenas de la vida y milagros de San Millan, distribuidos en dos zonas superpuestas, y en los frontispicios, ocho tableros mas pequefios con retratos de insignes donantes, como los reyes de Navarra y Aragon; los abades y monjes que intervinieron en la obra e incluso los artifices que la realizaron, llarnados } Engelram, maestro, Redolfo, su hijo y Simeon, discipulo. Esta area, acabada despues del afio 1077 cuando Ia reina Placencia ya habia muerto, , 1 106 I SAN MILLAN. MONASTERIO DE YUSO: SACRISTIA 107 1 , SAN MILLAN. MONASTERiO DE Yuso: AReA DE SAN MILLAN subsistio practicamente intacta hasta el afio 1809 en que los soldados fran­ ceses,durante el saqueo del monasterio, la destrozaron para apoderarse del oro y dernas materiales preciosos que la formaban, menospreciando los marfiles por su escaso valor intrinseco, Fueron los recogidos que que­ daron a salvo, que son los que finalmente pueden adrnirarse aqui en la disposicion citada, mientras que algunos otros, por ignorados caminos, han ido a enriquecer museos y colecciones en Leningrado, Berlin, Flo­ rencia, Nueva York y otras ciudades, fi"urando entre ellos el muy inte­ resante que contiene el retrato y los nombres de los artifices que labraron tanta maravilla. En el arca actual las placas se hall an distribuidas en un orden arbitra­ rio. En un costado se han colocado cinco, que San Millan representan a con su tres disdpulos, Asello, Eroncio y Sofronio; la del de­ expulsion monio que se habia aposentado en casa del. senador Honorio, en Parpali­ nas, el actual Pipaona de Ocon (Logrofio), el robo del caballo de San Mi­ llan y el eastigo de los ladrones; el momenta en que unos demonios intentan quemarl a cama del santo y, finalrnente, el anucio de su muerte y el entierro de San Millan. En la vertiente de la tapa a este lade se han colocado otras seis mas estreehas, cuyos temas son: la visita de San Mi­ llan a San Felices ; la curaci6n del diacono endemoniado; la curacion de dos ciegos y el alimento milagroso de Ia lam para ; la curaci6n de la paralitica 108 SAN MILLAN. MONASTERIO DE YUSO: MARFIL DEL AReA DE S'AN MILLAN 109 SAN MILLAN. MONASTERIO DE YUSO: MARFIL DEL AReA DE 's'AN MILLAN llO l SAN MILLAN. MONASTERIO DE YUSO: MARFIL DEL AReA DE S'AN MILLAN 111 [ SAN MILLAN. MONASTERIO DE Yuso: MAR FILES DEL ARCA DE SAN MILLAN Barbara; la lucha del demonio con San Millan y, finalmente, la curacion de Ia criada ciega de Sicorio. Las tres restantes fueron colocadas en el costado opuesto del arca, y se refieren al milagro de la cornida inesperada y a la resurrecci6n de una nina; a la predicci6n de la ruina y conquista de Cantabria por el rey Leovigildo y, en la tercera, al milagro del vino, Adernas dos pequefias figuras de monjes prosternados: Munio, escriba, y BIas, abad que hizo la obra (1067-1080), que iban en el frontiscipio prin­ cipal. El arte de estos relieves es muy notable por el naturalismo espontaneo 112 f ( 1 YUSO: MARFIL S'AN MILLAN SAN MILLAN. MONASTERIO DE DEL AReA DE 113 SAN MILLAN. MONASTER;O DE YUSO: ARCA DE SAN FELICES y alvo barbaro que presentan, por su ingenue sentido narrativo y su sin­ ceridad y por su tina observaci6n de la reaJidad. Aunque los nombres de los artistas son germanicos y su estilo, sin rastros de bizantinismos, es derivaci6n del grupo artistico de las regiones del Rhin, presentan tantas relaciones con la tradici6n peninsular y tan claras muestras del influjo mozarabe, como en la utilizaci6n de arcos de herradura y hojitas rizadas .. , llenando huecos a Ja manna de los marfiles califales, que cabria pensar en la sugestiva hip6tesis de la intervenci6n en ellos de un artista hispanico. Las escenas siguen puntuaJmente el relato de San Braulio, procurando la mayor propiedad en pormenores y accesorios y' aclarando el sentido me­ diante concisos letreros . . Otra riquisima area fue construida a partir del afio 1090 para las reli­ quias de San Felix 0 Felices, monje que fue maestro del santo fundador. .. 'Debia estar concl uida ya pocos afios despues, pero no se conoce su dis po- : 114 SAN MILLAN, MONASTERIO DE YUSO: MARFILES DEL ARCA DE SAN FELlCES SAN MILLAN. MONASTERIO DE YUSO: MARFIL DEL ARCA DE SAN FELlcES SICIOTI primitiva ni el numero exacto de sus marfiles, pues el citado Fr. Prudencio de Sandoval la vio despues de una restauracion sufrida a media­ dos del siglo xv, v entonces tenia ocho tableras, quiza primitivos todos, dispuestos euatro en cada frente. Tarnbien fue robaday deshecha durante la invasion francesa y solo se conservan de ella cinco tableros con eseenas del Evangelic, de curiosa iconograffa; de ellos solamente cuatro se hallan en este monasterio, acoplados a una arqueta nueva, despues de haber su- frido vicisitudes sirnilares a las del area de San Millan. En esta arqueta, en la tapa, se han acoplado asimismo tres piezas de cristal de roca, de un juego medieval de ajedrez. 1 Representan la Entra-da en J erusalen, colocada en la tapa; Ia Ultima Cena, que aparece en el frente del area, y dos con escenas dobles: la Cu­ racion del ciego y el paralitico en una, y Ia resurreccion de Lazaro y del �� hijo de la viuda de Nairn, en la otra, que estan en los eostados. A pesar de los pocos afios que separan la realizacion de ambas series de marfiles, su estilo es muy diferente. EI de Ias placas de San Felices, prirnorosamen­ te ejecutadas, es plenamente rornanico en su tecnica y en sentido estetico ; responden a un tipo estabilizado ya, con arreglo a un canon estetico, algo amanerado y con fuerte influjo bizantino, La cornposicion de las escenas 116 SAN MILLAN, MONASTERIO DE Yuso: MARF1L DEL AReA DE SAN FELlCES es equilibrada y sencilla, y en ellas, al =ar que aparecen los plegados con, ropajes y la expresion uniforme en las cabezas, se van vencionales en los eliminando los reflejos del natural y los pormenores tornados de la realidad, San Su anonimo autor esta relacionado con los grande� escultores de _ Isidoro de Leon y de Santiago de Compostela. establece la cornunica­ De en la nuevo iglesia una gran puerta dorada cion el gran claustro bajo 0 procesional, cuadrado, ql.\e, fue construido con entre 1549 y 1557 en estilo gotico renacentista por los mismos arquitectos construyeron la iglesia, Juan de Rodi, italiano, y los vizcainos Juan que de las Perez de Solarte y Juan Perez de Ovieta, mientras que.la tasas;ion obras fue confiada 'al celebre maestro mayor de la catedral 'de-Burgos Juan de Vallejo, En el destacan las artisticas bovedas con', m�tt;iples adornos, coros angelicos, y la- bella portada pia. terceletes, relieves y medallcnesrde teresca, fechada el afio 1554, que da paso hacia la iglesia; esta prolijamente rica decorada con escudos, medallones y grutescos, y en 10 alto presenta hornacina con Ia imagen de la Asuncion, titular de la basilica. En este de la cla ustro hay algunos sepulcros de ilustres caballeros castellanos y Rioja. la llamada carnara Adernas se conservan algunas dependencias como 117 fl , \ SAN MILLAN. MONASTERIO DE YUSO: CLAUSTRO PROCESIONAL 118 J. I VIRGENES ROMANICAS DE VALVANERA Y DE NAJERA . abacial, de la segunda mitad del siglo XVII; los restos de la casa de recrea­ cion y las estancias propias para la vida monastica, de un interes artistico mas reducido. Ledesma, Santa Coloma, Mctnasterio de Valvanera Ledesma es citada ya en el siglo XI. SU iglesia romarnca, de poblaci6n la segunda rnitad del Xu, tiene una sola nave, abside semicircular, siglo construido con grandes sillares, que tiene dos columnas ados ad as y cane­ cillos de muy escasa decoraci6n. La -portada sur es de arte pobre y provin­ cial; tiene columnas con toscos capiteles figurados, varias arquivol-tas lisas 119' una con flores. Curiosa es la y pila bautism.al, seguramente rornanica, que tiene el cuenco recubierto por un reticulado de tall os sobre un corto tam­ bor torso. Son interesantes -los restos constructivos que se conservan en el angulo suroeste de la iglesia parroquial de Santa Coloma, construida en el segundo cuarto del siglo XVI; su fecha mas probable es La de mediados del siglo XI y corresponden a un monasterio que subsisti6 despues de la invasi6n musulmana. Constan estos restos de una camara cuadrada, cen­ tral, y a cada lade una capilla simetrica, tambien cuadrada, pero mas pe­ quefia, con cupula sobre pechinas y construcci6n con gruesos sillares. Sizuiendo aguas arriba el valle del rio podemos llegar al Najerilla antiquisimo santuario de Valvanera, hoy abadia benedictina, donde se venera la patron a de la Rioja. La iglesia es una buena construcci6n g6- tic a del siglo xv y en ella esta su venerada Virgen, hermosa escultura rornanica del siglo xrr, sentada y con el Nino sobre la rodilla izquier­ da, en posici6n forzada inverosimil mirando hacia la izquierda, De finas e y majestuosas facciones, cubre su cabeza con curioso tocado y se viste con manto y tunica, tallados con elegancia y maestria. En la biblioteca del mo­ nasterio se conserva un importante c6dice del siglo x, primorosamente miniado, con los «Comentarios a la regla de San Benito», Mansilla de la Sierra, Canales de la Sierra, Villa vela yo, Brieva de Cameros En el cur so alto de este rio hay algunas poblaciones donde se con­ serva un interesante grupo de m.onumentos rornanicos. En Mansilla de la Sierra hay restos de las ermitas romanicas de San Pedro y Santa Catalina; de la primera subsisten parte de la nave con restos de la puerta, y de la segunda permanece un tramo de la nave, construida en buena silleria, con capiteles de talla excelente, y el abside que tiene en su ventana, bien de­ corada en su arquivolta, una magnifica reja rornanica con dibujo de r61eos y espirales, Todo ella puede ser obra de mediados del siglo XII. Mas importante es la iglesia de San Esteban, en Canales de fa Sierra; poblaci6n cercana ya a la provincia de Burgos, que esta citada en un di­ ploma de Alfonso VIII, fechado en 1170. La iglesia ha sufrido graves al­ teraciones. El abside es cuadrado, quiza influido por obras vascongadas 0 asturian as, conserva la orirnitiva boveda de cafion y sus muros se deco­ ran con grandes arcos ciegos que van sobre jambas e impostas de billetes, con una ventana en el centro del muro oriental que conserva la reja ro­ manica con dibujo de espirales, De la primitiva nave solamente subsiste el muro meridional con la portada en arco de medio punto sobre columnas de fuste largo y capiteles de hojas carnosas rernatadas en cauliculos e im­ posta de r61eos muy sencillos. A este muro esta adosada una galerfa por­ ticada que aunque incompleta es un ejemplar muy interesante. Tuvo siete 'arcos, con la puerta ocupando el hueco central, y conserva cuatro, primorosos y selectos, que se apoyan en columnas pareadas que tienen ca­ piteles de terna diverso y fina talla en que se mezcla una decoracion ve­ getal transitiva con escenas historiadas frecuentes en 10 rornanico. La rica 120 CANALES DE LA SIERRA. GALERIA PORTICADA DE LA IGLESIA DE S'AN ESTEBAN decoraci6n escult6rica de los canecilios, impostas v arquivoltas de esta en el absidc como en el iglesia, tanto p6rtico 0 en la nave, esta muy rela­ cion ada con el esplendido rornanico burgales. En cuanto a su cronolo- gfa puede ser considerada como de mediados del sizlo XJI. De esta fecha J t sed tarnbien la pila bal!!itimal, que tiene cornisa de bezantes y arcos es- carzanos que se apoyan en' fustes dobles sogueados. Villaoelavo fue en principio un simple barrio de Canales. Su iglesia romanica es un conjunto de reconstrucciones cuya delimitaci6n cronol6gica es muy dificil ; dando vuelta a la iglesia hay una rica serie de caneci­ !los de tipo romanico (siglo XII) en el alero. Otros elementos decorativos reernpleados podrian ser del siglo XI. En el interior tiene una nave con b6veda de nervios despues de una reconstrucci6n realizada en los siglos XIV o XV y en ella hay una interesante pila bautismal con decoraci6n de be­ zantes, sogueados, estrellas, r61eos y varios animales, en ta!la cuidadosa que debe ser de principios del. siglo XII. Otra pila bautismal, grande y curiosa, que tarnbien podria ser de los primeros tiempos del siglo XII, se ha!la en la iglesia oarroquial de Brieua de Cameros; tiene el pie decorado con cenefa de cuadrifolios y en la boca presenta toscas lab ores de reticu­ lados y r6leos, cornpletandose la decoraci6n con cruces florenzadas en relieve. 121 SANTO DOMINGO DE LA CALZADA. CATEDRAL: VENTANAL DEL ABSIDE v SANTO DOMINGO DE LA CALZADA Santo Domingo de 'la Calzada Esta ciudad se fund6 en la segunda mitad del siglo XI. Cuando se estableci6 en Burgos la capital del reino castellano, la ruta de los Montes de .Oca era el camino natural para las comunicaciones con el reino de Na­ varra. -, En el siglo Xl la frontera entre ambos estados se hallaba a corta . distancia de Burgos, y fueron muy duras y prolongadas las luchas para establecerla de un modo perrnanente en estas montafias. - Santo Domingo fue un pastor natural de Viloria, entre Grafi6n y Belo- rado, mas adelante alumno en el monasterio de Valvanera y errnitafio en t ' un bosque" a orillas del rio Oja.. cerca del lugar don de los peregrinos que se dirigian a Santiago de Compostela solian cruzar el rio. Al ver las pena­ lidades que sufrian estos, dedicose ardientemente a aliviarlas; venian des- de Logrofio siguiendo la antigua via rornana (Varia, Tritium, Libia, Vito- t besca)' y ernpezaban a abandonar el trayecto Najera-Briviesca-Burgos por el � ! mas corto Najera-Belorado-Bur sos. Construy6 Santo Domingo este trozode calzada -de donde le vino a el su nombre- en la parte no existente, y 122 I 1 1 SANTO DOMINGO DE LA CALZADA. CATEDRAL: CABECERA Y TORRE 123 sobre el rio Oja el puente de piedra de veinticuatro ojos, 'que aun existe; y complete su obra levantando una hospederia para los peregrinos, a los que personalmente atendia y servia, y un hospital para cuidar a los enfer- mos; todo ello a costa de tenaces esfuerzos y sacrificios. . Este es el humilde origen de una ciudad que muy pronto habia de lie: var el nombre de su fundador. Cuando Alfonso VI de Castilla conquist6 las tierras riojanas el afio 1076, visito al errnitafio, aprob6 sus esfuerzos y le alent6 apoyo y sus donaciones, de manera que cuando muri6 con su Santo Domingo el afio 1109, la nueva poblaci6n era ya muy importante. Todavia pudo ver la consagraci6n por el obispo de Calahorra, residence en Najera, Pedro Aznar, el afio 1106, de una iglesia que habia levantado. Mas adelante este templo, dedicado a San Salvador y a Santa Maria, (1152) fue erigido Colegiata y reconstruido por completo. en Alfonso el Batallador, rey de Arag6n y consorte en Castilla, se mostr6 tarnbien decidido favorecedor de la ernpresa, y el afio 1124 concedio amplia orotecci6n a todo 10 relacionado con los trabajos iniciados 'por Santo Domingo, as! en las personas como en los edificios, las tierras y los ga­ nados que les pertenecian. Las [ortijicacioncs de la ciudad fueron construidas en riempos de Pe­ dro I de Castilla, a mediados del siglo XIV. Todavia permanecen en pie largos lienzos de murallas, reforzadas por torres albarranas de angu 0 y otras cuadradas, atravesadas por el adarve, que reflejan influjos construe­ tivos musulmanes. Se hallan especialmente por la parte de la poblaci6n que mira al Norte. Otros torreones se conservan, aunque convertidos en viviendas, a 10 largo de 10 que fue el perimetro amurallado. La puerta principal era la que actualmente esta situada frente a la carretera de Haro, y esta forrnada por un amplio portal6n sobre areos ojivales, con gruesos muros que sostuvieron la torre principal de todo el cintur6n defensive. Las restantes puertas que tuvo la ciudad han desaparecido. Segun los Anales Compostelanos, el obispo de Calahorra Rodrigo Cas­ cante puso la primera piedra de la catedral en el afio ·1158 y, junto con el abad Lupo, estableci6 ean6nigos en ella. Desde 1235 quedo establecida en Santo Domingo la sede episcopal que se llam6 de Calahorra y La Cal­ zada; y, en 1345, por una bula del papa Clemente XI sabemos que el edificio necesitaba ya de reparaciones, y el obispo Juan del Pino (1340-1351) concedi6 indulgencias a todas las personas que dieran limosnas para las obras que se consideraban indispensables. Es un ternplo de tres naves, con crucero, girola, ·triforio y cuatro tramos. Las b6vedas so1\ de cruceria y los capiteles presentan tipos variadisimos, predominando los historiados a 10 largo de las naves. En el exterior del templo, adernas del abside rornanico, con canecillos que para Kingsley Porter son de insuperable delicadeza e imaginaci6n, destaca la portada del Mediodia 0 del Santo, con am plio area de medio punto que cobija el doble ingreso, uno de ellos ciego; una faja con las esculturas de los santos Domingo, Emeterio v Celedonio en sendas hornaci­ la en­ nas, y en 10 alto tres 6culos circulares. Recias pilastras recuadradas marcan; en el cuerpo alto de la fachada sendos medallones romboidales .1 124 SANTO DOMINGO DE LA CALZADA. CATEDRAL: INTERIOR con el galla y la gallina, y el centro escudo episcopal de don Andres en Porras Y'Temes. Finalmente, el fronton de coronamiento, otro medallon en romboidal con la encina cruzada por la hoz. Fue construida en 1769 por el arquitecto Martin de Beratua quien, dos afios antes, habia concluido tambien la airosa torre de sesenta y nueve metros de altura, y nueve de lado en la base, que iniciara en 1762. Esta separada del templo y en. ella el disefio de las torres de Santa Marfa la Redonda, en Logrofio, recibe una interpretacion mas audaz; la base se hace mas corta y el cuerpo superior se alarga para dar un pedestal mas esbelto al sector mas alto del campana­ rio octogonal. Se debe a Ia iniciativa y apoyo del obispo D. Andres Porras. La parte mas antigua del templo, que puede corresponder a la coloca­ cion de Ia primera piedra en 1158, bajo el reinado de Alfonso VIII, se halla en la' cabecera, con abside de planta semidecagonal, precedido de un sector rectangular y provisto de una girola en torno, con dos tramos cua­ drados y cinco trapeciales, a la que se abrian tres capillas radiales en planta de herradura, alternando con tramos sin capillas, iluminados por ventanas dobles. De estas capillas sola mente subsiste la capilla central y el muro que cierra el tramo inmediato hacia el norte. Se cubre con una boveda I forrnada por tres olernentos concavos, que deben scr ya de hacia 1180, .1 125 i - SANTa DaMINGa DE LA CALZADA. CATEDRAL: CAPITEL EN EL INTERlOR cuyas intersecciones ocultan dos fuertes nervios apeados en colurnnas y concurrentes sabre la clave del robusto area que da ingreso a la capilla. Seis de, las siete trarnos de la girala tienen bovedas de ojivas apeadas en colurnnas situadas en las angulas de las pilares. Sabre la girala se hall a la tribuna a iriforio que ocuna todo su ancho y esta eubierta par b6veda de cafion, abriendose a la capilla mayor par un hueco de media punta en cada tramo, La capilla central absidal tiene rica y excelente decoracion escultorica, muy relacionada con 16 de Compostela, en la que abundarr las representa­ ciones de 'seres vivos 'en rnodillones, tabicas y capireles excelentes, En cam­ bia, en la girala " en el presbiterio casi todos las eapiteles san de flora, muy sencillos y de tipo eisterciense. -Los dos pilares que dan entrada al presbiterio desde el crucero, y las responsiones en aue apoyan los arcos sir­ que arrancando. de estos 'pilares de inzreso a la girola, tienen columnas apareadas en eada una de sus - ven frentes y una en cada 'ang-ula para las areas diagonales. Del mismo tipo san las pilares que separan las, naves, perc solamente tienen columnas gemelas para el apeo de las areas perpiafios y deseansan sabre altos y fuertes z6ealos rnoldurados. Sabre las pilares se lanzan robustos areas de media punta, doblados. 126 SANTO DOMINGO DE LA CALZADA. CATEDRAL: RETABLO MAYOR 127 La obra primitiva no paso de la tribuna en la cabecera, Los muros de la. parte alta son ya del y la boveda es de cruceria siglo XVI estrellada, rruentras que las que cubren el crucero sori mas sencillas. La construccion de la catedral continuo lentamenre hasta el siglo XV, pero a principios del XVI hubo varios derrumbes que hicieron necesarios grandes trabajos de restauracion, emprendidos en 1529 bajo la direccion de. un arquitecto llamado Rasines, Juan probablemente, que estaria aseso­ rado, con seguridad, por Felipe de Bor=ofia, p-randes maestros los dos que habian colaborado ya en el templete que cubre el sepulcro de Santo Domingo. En corto tiempo, Rasines hizo nueva toda la parte superior de la capilla mayor por encima del triforio, con siete altas ventanas de dis­ I! tinta anchura para iluminar el presbiterio, y seis arbotantes al exterior; I rehizo 10s pilares torales, robustos y esbeltos, cubiertos por finas column i­ llas que en 10 alto se abren en abanico para continuarse en los numerosos nervios de la boveda estrellada; amplio el crucero por el lade de la Epis­ tola, con tramos cubiertos por enormes bovedas estrelladas de amplio vano, con 10 cual dio amplitud y capacidad a los contornos del sepulcro del Santo, que as! quedo dentro de la Caredral. A fines del afio 1537 el famoso escultor Damian Forment, que tenia en su haber la realizacion de retablos tan importantes como el del Pilar en Zaragoza (1509-1515), el de la catedral de Huesca (1520-1534) y el del monasterio de Poblet (1527), contrato el retablo mayor de esta cate­ dral. Estaba ya muy avanzado el retablo en el afio 1539 cuando se contrato el dorado y la pintura del mismo con Andres de Melgar, pero no pudo _ verlo incluido Forment, quien fallecio en esta poblacion hacia el 24 de diciembre de 1540. Fue acabado en 1545 por el maestro Cristobal, que debe ser Cristobal de Ocio, con la intervencion documentada del escultor Bernardo Lorente. Mide nueve metros de ancho por trece de alto, su zocalo es de alabastro y el resto de la obra fue tallada .en nogal. Por vez: primera siguio aqui Ferment la traza de los retablos caste­ - _ llanos 'e introduce ternas de tritones, nereidas y .otros de caracter mitolo­ gico, utilizados ya por Alonso de Berruzuete y hasta entonces no usados por Forment en sus obras anteriores. Como deciamos, el basamento es de ala­ bastro, de las canteras de Alesanco, y sobre el se levantan un amplio banco, tres cuerpos y un rnovido coronamiento. En el banco se representan ternas de la Pasion, con el Descendimiento en el centro; en el primer cuerpo, la figura central sedente del Salvador y, encima, la Asuncion de la Virgen; mas arriba, y como es corriente en retablos aragoneses, un oculo radiado, entre dos angeles que sostienen un dosel, y corresponde a la capilla del Sacramento dentro del triforio. A la izquierda, y de abajo a arriba las escenas de la Epifania, Adoracion de los Pastores y Anunciacion, mien­ tras que en la calle de la derecha se sue-eden las escenas de la Presentacion en el Temple, Resurreccion y Pentecostes ; en las entrecalles figuras de apos­ toles y profetas que presentan serenidad monumental y solemne, en con­ traste con los gestos apasionados y con frecuencia excesivamente tragicos de los retablos castellanos, que casi son ya manieristas, sobre todo en la ma­ nera de interpretar el movimiento. En el zocalo, frisos y arquitrabes se 128 : ·1 SANTO DOMINGO DE LA CALZADA, CATEDRAL: SILLERIA DEL CORO 129 prodigan multitud de adornos del mejor gusto plateresco, delicadamente ejecutados. Como dice Comez-Moreno, abundan aqui los angeles, rnucha- chos desnudos y niiios, asi como satires, centauros y ninfas, tritones y ne- 1'"' reidas, esfinges y monstruos, y en 10 alto destacan a los lados dos otros grandes figuras en pie y desnudas, de Adan y Eva. Este derroche de osten- 1 taciones profanas no vuelve a repetirse en una iglesia espaiiola. Es una sintesis admirable de Iozanias renacentistas, exaltadas por la refulgencia del oro y los colores que, adernas de enriquecerlo todo, afiaden verdade- ras miniaturas con grutescos dondequiera gue la escultura deja algun espacio libre para lucidas. En esra magnifica obra Forment nos demuestra que, al final del cuarto decenio del siglo XVI, se man tenia aun dentro del mas clasico concepto de belleza y de la mas serena objetividad interpretativa, sin admitir las novedades que Italia iba prodigando en el curso de su evolucion artistica, En la nave central se halla el cora, para cuyas obras solicitaba limosnas el obispo Juan de Castellanos el aiio 1517. La silleria consta de dos or­ denes de asientos con un dosel sobre las sillas altas a manera de cornisa­ mento, rematado por pequeiios tableros tall ados y calados con cabezas humanas, Tiene treinta y tres sill as altas, con imageries de apostoles y santos, y veintiseis sillas bajas con santas varias en los respaldos. En el centro se halla la silla episcopal con hermoso doselete sostenido por dos columnas sobre las que se apoyan un os angelitos hasta la altura del dosel corrido; en eI respaldo lleva la figura en relieve de Santo Domingo con cautivos a los pies, obra de mayor tamafio y merito artistico gue el resto. Es obra del escultor Andres de Najera. El contra to entre el Cabildo y el .artista se formalize el 22 de marzo de 1521; cobraria por su trabajo la cantidad de quince mil maravedis, con obligacion de pasar aver la obra tres veces al aiio para corregir todo 10 que hiciera falta. Por la esplendida silla episcopal cobra la cantidad de 37.567 maravedis el afio 1526. El 26 de asosto de 1521 fue encargado Guillen de Holanda de hacer muestras de una silla alta otra baja· " en vista de su buen desempefio se Ie encar­ garon las imagenes el siguiente 7 de febrero, comprornetiendose a hacer los respaldos grandes de las sillas por dos mil quinientos maravedis ; el coronamiento de las sillas altas, oor dos ducados y medio ; las figuras de bulto en.el coronamiento de las sillas altas, por cuatrocientos mara vedis y, final mente, los respaldos de las sillas bajas por tres ducados de oro. En los trabajos secundarios colaboraron eI entallador M. Lucas, Francisco de San Gil, Juan de Castro, el llamado Borgofion, Ortega de Cordoba y al­ gunos otros, en su mayor parte burgaleses. En la noche de Navidad del afio 1825, a causa de un incendio, se per­ dieron diez sillas altas yonce bajas. Fue restaurado por eI escultor .de Peiiacerrada Martinez de la Hidalga, con sus hijos Francisco y Ulpiano. Las. de los costados y eI pulpito, de hierro, se colocaron en 1802. rejas En silleria debe corresponder a Andres de Najera la traza general esta y especialmente la riquisima decoraci6n plateresca, gue se har-ia segun sus dibujos. Para las figuras es posible que suministrase bocetos, pero la tall a es de Guillen de Holanda Integrarneute. Se nos muestra como. un buen 130 1 SANTO DOMINGO DE LA CALZADA. CATEDRAL: TRASCORO artista, aunque algo frio en la ejecuci6n, correcto y aficionado al relieve plano. La relaci6n con los relieves de la silleria burgalesa solamente se advierte en escasos detalles, 10 cual podr ia ser debido a la gran diversidad de 10 representado en una y otra. El trascoro esta adornado con gTandes pinturas murales en las que se -representa a Jesus atado a la columna y jesus con la cruz a cuestas, mas una tercera que esta oculta por el baldaauino barroco del altar que poste­ riormente se puso alii, correspondiente a la llamada capilla Comulgatoria, con- fuerte reja de hierro, cuyo rico ternplete barroco tiene cupula esferica sostenida por arcos y pequefias columnas cubiertas de recimos; bajo el arco principal se hall a una imagen de la Virgen, y otras dos esculturas bajo los arcos laterales. En la pared lateral del coro, Iado de la Epistola, entre nilastras y frisos con decoraci6n plateresca, se hallan nueve pinturas del siglo XVI que representan a Santo Domingo de la Calzada en el com­ partimiento central y ocho escenas con episodios de su vida en los. cuatro compartimientos dispuestos a cad a lado. Es posible que estas pinturas sean obra del artista calceatense Andres de Melgar, al que se le encarg6 dorar el trascoro el 22 de enero de 1533. En la pared lateral del Jado del Evan­ gelio hay una hornacina con una hermosa imagen de la Virgen, del si­ glo XVI, sezun el ti oo de las talladas por Arbulo Marguvete. 131 SANTO DOMINGO DE LA CALZADA. CATEDRAL: DECORACrON DEL MURO LATERAL DEL CORO Y DEL TRASALTAR En todo el contorno interior de la catedral se suceden las capillas. Debemos iniciar su descripcionpar la capilla donde se contiene el sepulcro del santo [undador, en el brazo de la Epistola del crucero; en el se mues­ tra su estatua yacente, rornanica, de d05 metros de larga, con figura de , poblada barba, la cabeza sobre almohadones, las manos cruzadas y a sus pies y costa dos, figuras de cautivos 0 de devotos. El sepuicro es ya del siglo xv (1440) con armoniosas y ricas cornposiciones con escenas de su vida, movidas y cxpresivas, aue muestran pleno desenvolvimiento del sen- tido espacial como corresponde a su avanzada fecha. Sepu1cro y yacente I estan cubiertos por un gallardo ternplete gotico florido. En abril de 1513 Felipe Vigarnv dio la traza para este baldaquino que hizo Juan de Ra­ sines, quien se comprometio a tenerlo terrninado para la Navidad de 1514 segun la -rnuestra que se Ie habia dado. El precio fue de 75.000 rna- '.j ravedis, pagados en varios plazos. Es de alabastro, con .dos cuerpos y co­ ronamiento, Ileno de estatuas y relieves, arcos conopiales, crester ias, coronas, ,' )_ 132 SANTO DOMINGO DE LA CALZADA. CATEDRAL: RELIEVES DEL SEPULCRO DE SANTO DOMINGO escudos y angeles sosteniendo cadenas de cautivos, Un aguila bicefala, de orandes dimensiones, extiende sus alas sabre el altar, en el cual se halla la imagen de Santo Domingo, obra del escultor Julian San Martin en 1789; se halla sobre rico trono de plata (siglo XVII) con relieves ornamentales. El frontal es tarnbien de plata repujada y fue rernitido desde Mexico en 1659 con otros elementos: andas, ciriales, candelabros, etc., todo de plata. - La reja que rodea la capilla es de hierro con rica decoracion, obra de principios del siglo XVII. Despues de la puerta de invreso, todavia en el crucero y hacia los pies de la iglesia, se halla la caoilla de la Concepcion, dispuesta en el fondo de una gran hornacina que presenta, sobre la entrada, decoracion plate­ .resca de arcos, balaustres, ternas heraldicos y atributos imperiales, can un gran escudo encima, que se renite tarnbien en la fachada exterior que da a la plaza, que corresponde a Juan de Samano, secretario de Carlos 1. El retablo es de fines del siglo XVI y presen ta en el zocalo la Santa Cerra, entre San Jeronimo y Santa Barbara en el cuerpo central se halla la In­ maculada entre relieves con San Felipe y San Juan Bautista, y en el remate un Calvario con la Virgen y San Juan, entre San Antonio y otro santo. A la derecha de esta capilla, en el muro del crucero, hay un hueco enrejado con un gallo y una gallina blancos como recuerdo del £amoso 133 1 I i I .' .l ! . i" ;.,� ��- . .• . "1/. ' :.", f�'l'" �4 r�\i.� SANTO DOMINGO DE LA CALZADA. CATEDRAL: MONUMENTO AL MILAGRO DE EL GALLO Y LA GALLINA 1,. I SANTO DOMINGO DE LA CALZADA. CATEDRAL: COMPARTlMIENTO DEL RETABLO 'I I HISPANOFLAMENCO DE LA CAPILLA DESANTA TERESA 135 rnilagro de Santo Domingo en el que otros se.mejantes escaparon del plato en que estaban asados para dar fe de la falsedad de la acusaci6n de robo que oesaba sobre un pobre pereorino. Tras la capilla del beato Jer6nimo Hermosilla, en la nave junto al coro, que tiene escasa importancia, se halla la capilla de Santa Teresa, antes dedicada a San Juan Bautista, pante6n de los marqueses de Cirifiuela, que es muy interesante por los sepulcros que cobija y por su retablo hispano­ flamenco. En el centro de la capilla esta el sepulcro de Pedro Suarez de Figueroa (t 1418), senor de Cuzcurrita, construido en alabastro, prirnoro- .J samente labrado y cerrado por una reja de hierro repujado con grandes .. hachones en los angulos. La estatua yacente luce arrnadura y en los cos- tados y angulos del sepulcro van medallones con inscripciones y angeles que sostienen escudos familiares. En el muro y bajo arcos ojivales del si- glo xv se hallan otros sepulcros, como el de Pedro Gonzalez de Santo Domingo (t 1446), vestido de toga y apoyada su cabeza en varios libros; el de su mujer Juana Fernandez