INST/TUTO AMA TLLER DE ARTE I-/ISPAN/CO GUIA ARTISTICA DE MALLORCA GUlAS ARTlSTlCAS DE ESPANA . '. dir igtdas po, JOSE GUDIOL RICART El texto de elta GUIA ARTISTICA DE MALLORCA " . es original de t,' . '" F. - P. VERRIE A,.chi�ero del i,utituto ,Municipal de Historia de B'arce[ona GUlAS ARTISTICAS DE ESP�A �.• �� MAllORCA .. � Editorial· ARIES BARCELONA JULIA Y MONTAGUD s . C. - TODOS LOS DERECHOS DE PROPIEDAD R.ESERVADOS ARTl!S GJUFICAS, ANTONIO ']. ROVIRA - ROSELL6N, 33' - BARCELONA � I ARTA. POBLADQ DE «SES PAISES» MALLORCA EN LA HISTORIA Los navegantes en la Prirnera Edad del Bronce efectuaban el que comercio de metales a traves del Mediterraneo, hacian de la isla de Mallorca una de las escalas de su periplo; no hay en ella vestigio al­ guno de civilizaci6n anterior; estos prirneros habitantes dejaron aqui, adem as de las cuevas donde se recogian y las de inhumacion excavadas en la roca viva, algunas armas de bronce y objetos ceramicos, en especial de caractervotivo, cuyas forrnas lisas parecen importadas de las estacio­ nes peninsulares de la cultura de EI Argar. La de tipo megalitico, especialmente emparentada con la de los nu­ ragties de Cerdefia, aparece tarnbien en MaUorca, y en ella alcanza el apogeo ocho 0 diez siglos antes de Cristo, avanzada la del. Bronce,Epoca talaiots de estructura con sus ciclopea, erigidos en las llanuras de la isla y sobre pequefios monticulos, a mantra de reductos fortificados pal'a la ' defensa de los' petreos poblados vecinos no alejados de la costa. muy Abunda la ceramica y, en este periodo correspondientes al mismo, se ha- - _llan punzones y macizos cuchillos, espadas de hoja nervada, puntas de "Tanza y torques, todo en bronce y de irnportacion ; tahan en abso­ pero luto las piezas lauradas en piedra 0 silex. 5 latinos han En las referencias mas antiguas que los autores griegos 0 a causa de de Mallorca, los islefios fueron llamados gimnetes, dejado la su desnudez en las bonanci bles del ario, y tambien pOl' razon de epocas , Baleariac honda lIevaban atada a la cintura, b aliares, Gimnesiae 0 que formado se conocio el pequeno archipielago- fueron los nombres con que Mallorca Ibiza, Menorca y las "islas adyacentes. por , EI inicio de las relaciones comerciales con los rartagineses, que hacia cl Med i terranco occidental, coincid io el afio 250 a. de J. C. dominaban habilfsimos con la de la cu ltura talaiotica ; y los balearicos, decadencia los p un icos, como soldados mercenarios, en sus honderos, sirvieron a Ioco y prin­ tiempo que 'la isla convertiase en contra Roma, al guerras vecinos, Expulsados cipal reducto de la pira terta que infesto los mares Czeci­ Peninsula y en Zama, el romano derrotados Quintus aquellos de la 123-122 a. de J, C., y, a lius Metellus desembarco en la Balcaria Maio,' en en Ebusus 0 Ibiza y la Balearia Minorica. La conquisra Ie valio poco, Balctirico ' Historia el sobl'enombre de el . en la la isla, aunque muy, lentarnen te, la ci­ Empezo enronces a arraigar en vi lizacion romana: se incremento la poblaci6n con un contingenre pen­ de los oonquisiado­ tres mil colonos, adernas de gran nu merr, insular de colonias. Existia ya la ciudad de res, y dio inicio a la fundaci6n de se las mas de Boccoris; Pnlmaria y Poilentia, nacidas entonces, son antiguas sol de bahia de Alcudia, y la la Iundacion roman a : resuciiada una al tierras de cultivo de Banos otra, de situacion perdida bajo las incierta, de Palma. de Sam Campos y Santanyi, 0 en las proximidadesTmTaconen­ Joan, entre el Conuentus Las Baleares romanas se integraron primero en hasta que el emperador Teo­ sis y en la provincia cartaginense despues, dosio creo la balearica. de las invasiones, en 425, los vandalos silingos, expulsados ya Despues arriban a estas costas. De de la Betica presion de los visigodos, por la Ma llorca, Relias, que, en aquella 480 es primer obispo de la noticia del como los de Menorca e Ibiza, de Cer epoca, dependia jerarquiramerue, basi licales descubiertos dena. No obstante, los restos de edificaciones y cul to cristiano Manacor atestiguan la anter ioridad de un excavados en isla sucesivamente, nurneroso. Mas adelante la posesi6n de la corresponde, a sus cornpetidores en el dominici al Ernperador de Bizancio, en 554, y da la noticia de una breve incur­ del mar latino, los arabes, Eginhardus ser de nuevo some­ sion y dominio de la misma por Carlomagno, para tida al Califato cordobes. A mediados del siglo XII se separa Mallorca durante el siglo del reino raifa de Denia, con el cual habia forrnado anterior un solo emirate, 'y 'bajo una dinastia de origen granadi consigue el Norte de Africa; establecer un efimero imperio que se extiende hasta en ella a sangre y fuego. en 1203 los almohades entran Los arabes crearon la riqueza agricola de la isla, y en los cinco siglos rransformaron pOl' complete el aspecto del a que alcanzo su dominacion tierra mas bien suelo y del paisaje, sacando el mayor provecho de una la danza y. en pane, aspera y reseca; la roponimia, la musica popular, 6 MUSEO DJOCESANO. SAN JORGE. TABLA DE PERE NrsART EN EL FONDO, UNA VISI6N DE LA ClUDAD DE PALMA �A FINES DEL SIGLO XV. 7 la islamica. arquitectura rural, En alabanza de revel an Mallorca aun el paso poeta Ibn escribia eJ y la infiuencia Alabbana: «",es uistio el paoo Teal con de la cultura / un pais alque presto la palorna su collar )' al que los su manto de plum'as; se diria que sus rios son como el uino aiiejo y de casas capas para beberlo,» patios sus Pero Mallorca, el centro de las ru tas marineras y cobijo situada en la constitula, durante la dominacion musulrnana, sus calas de pirateria, el comercio catalan, ella mismo un hi to importan un peligro para y por. tisimo en los intentos de expansion politica del mismo. En 813, Ermengol Ja escuadra balear en sus propias aguas: y dErupuries habia derrotado colaboracion dj, pisanos y los catalanes, que por la iniciativa y'estrecha j lIevados por 'Ramon Berenguer- el Catalaunicus He,-.os! del genoveses, dominado temporal­ poema de Lorenzo Pisano -, habian conquistado y Mallorca en volvieron a' ella en '1165 y de nuevo en/u��9; mente 1115, vez, aventura con el sacrificio «de nobles e gransi homes esta tras 'epica y de establecerse definitivamente'sabre el suelo d",; la isla, Cataiunyas, para lIevando alIi nueva sangre y voz; su arte y su organizacion politica. la separo, al morir, junto con los sefiorios de Jaime I, su conquistador, de Ja Iederacion de Estados que presidia, Montpeller y el sur de Francia, Poco tiempo permanecio libre: Jaime II, fue rernporalmente desposeido Alfonso II, rey de la Confederacion del poder (1285-1291) por su sobrino muerte de la sus Estados a catalano-aragonesa-valenciana, aunque recobro el biznieto del Conquistador .f> este. Sucediole 1311. En 1349, Sancho hasta moria en tercero de los de este nombre en el reino de Mallorca, Jaime, por Pedro III, que 1343 vencido en Ja batalla de Lluchmajor, atacado y le habia desposeido ya de su reino. e irulissolubtementw, partir de entonces, unida de nuevo, «perpetua A Jos siglos XIV Y a Catalufia, siguio parecidas vicisitudes que esta durante matrimonio de Fernando II con la reina de Castilla, y XV, despues del de Espana, ademas de sufrir hasta la guerra POI- la sucesion a la corona los tragicos excesos de las luchas sociales de las Gerrnariies y de soponar corsarias berberiscas, contra las cuales el embate constante de las naves el resultaba el po del' de su marina, muy menguado ya desde insuficiente de los de gran coo' cierre de los puertos orientales y el despJazamiento de Indias, mercio que subsiguio al descubrimiento de la nueva ruta del Archi­ Vencida Barcelona en en la lucha por los derechos 1714 este defender Ja isla, que se habia duque Carlos de Austria, paso a de Ja tradicion y la dinasticas ; levantado tambien en defensa legitimidad del afio siguiente, tras breve resistencia, las tropas del pre­ mas en julio tendiente austriaco rendian D'Aspheldt; la ciudad de Palma aJ caballero V redujo a total violadas las capitulaciones, el rigor del frances Felipe entonces su regimen de privi- sujecion Mallorca e Ibiza, extinguiendose legios e independencia. t- s / EL PUERTO DE PALMA MALLORCA PALMA, LA CIUDAD DE La arribada por mar a la Isla ofrece, triunfal y espectacular, la pers­ soleada del Puerto de Palma. Queda arras la cala de pectiva amplia y dos la del Senyal al pie del Fuerte de Porto Pi con sus viejas torres : la deLs Pellaires, ambas del tiernpo de San Carlos, y, frente pOl' frente, figura; la segunda, la Conquista , la primera, de doblc cuerpo y esbelta muros hendidos por sacteras y su coronamiento de rna­ con sus desnudos tacanes almenas, rehecha en 1583; una cadena entre una y orra cerraba y la entrada del anti guo refugio de las naves. escalonamiento de En el fondo de la maravillosa bahla, sabre el triple la cresteria de la vel eros, murallas y torres de la Almudaina, se yergue la de los Mercaderes ; al Catedral , reflejada en el mar; a un lado, Lonja dominando el encalado caserio de la ciudad, en la cima de una sur, frondosa colina entre un bosque de pinos, el Castillo de Belluer, En y el avance de las casas del arrabal de el mismo puerto, asediados pm Santa Catalina, unos molinos desmantelados, sabre un bajo roquizo: el donde asientan humildes casas de pescadores. [onquet, se Nos hallamos de las mas nobles y bellas ciudades medirerra­ ante una neas en la puerta principal de una tierra pujante y luminosa, de una y con sus her­ isla que pOl' su color y su fina riqueza mereci6 ser Hamada, de Qro. Cada calle, cada camino. cada momento nos manas baleares, Isla dorado de su viva belleza meridional. ofrecen en ella un reflejo 9 LA ALMUOAINA. CONJUNTO EXTERIOR DE LAS EDIFICACIONES ME])IEVALES I ANTIGUEDADES MUSULMANAS.- LA ALMUDAINA En la Medina Maiurca, Civitas Mnioricarum. - 0 Ciutat de Palma, hacia el siglo XVII, por influencia erudi ta -, no Moilo+qu.es perrnanece en pie edificio anterior a la dorninacion sarracena, toda vez que de la acro­ polis romana que debio existir en el altozano que domina el muel l= no queda vestigio alguno de importancia sobre su antiguo En ernplazamiento. riernpo de la dorninacion almoravide la ciudad contaba con cuatro peri metros bien del i mi iados : el Arrabatdi 11 igedit, 0 arrabal nuevo, la Ci udad propiamente dicha, la ciudadela 0 Atmudaina en la parte mas elevada sobre el mar, y, dentro de su recin to, la Azu.da 0 residencia fortifi­ cada de los wal ies, que con el tiempo quedo con el nombre de A lmu. daina. El peruuetro de la ciudadela estricta iba desde el palacio, por 10 que es hoy paseo del Mirador y mirador esp lendido del noso espectaculo lumi­ y policolor del puerto, basta �a Portella, las calles de de la _ Morey y Almudaina, siguiendo pOl' las de la Victoria y el .Conquistador, hasta reunirse on-a vez con la fortaleza. [1] La de La puerta A Lmudain,:, en la calle que ostenta este mismo nombre, es tenida como resto de la antigua Iortificacion, y de su epoca ,0/ o poco posterior son,el dovelado y los modillones para sosterier la barba- cana y rnatacan, que all! pueden verse todavia. IO BANOS ARABES, SALA CENTRAL Del recinto de la ciudadela se citaban restos del Bub Alkojol, 0 vieja de l'Esuehidor emplazamiento aun puerta (dest ruida en este siglo, y cuyo se vislurnbra en la recoruula de Santa Ma'rgarida) y del Bab Albeteb, por al la iglesia de San Antonio quedan el que se salta campo; proxirnos a mas oriental vestigios de este ultimo. Una fortaleza en el " extreme vagos cedida del aruiguo recin to, conocicla con el nombre de la Comera, Iue la edificacion de a los Templarios muy poco despues de la conquista para su oratorio; asi es que no queda alli un solo resto moruno. el de [2] El edificio mas cornpteto que de este perlodo se conoce es los Banos Arabes, conservado en el interior de la casa Font y Roig, nu­ sal as, una de elias cuadrada rncro 13 de la calle de Serra. Lo Forman tres -Ia cella [rigid.aria de los banos roruanos con peristilo interior de - cuatro cotumnas pOl' lado, arcos ul rrapasados de ladrillo y otros, diago­ a rnauera de trompas para el apeo de Ia cupula nales, en los angulos, semicircular esquifada de ocho piezas, taradrada por .pequenas linrernas en forma de rose ton lobulado; grandes ab�cos, capiteles de tarnafio irre­ gular y tipos granadi a visigotico, tal vez aprovechados, junto con algu­ nos Iustes de columnas, de una construccion mas antigua : alrededor, gao lerias con boveda de canon y, en los encuentros, de aris.a. EIJ las dos boveda de cafion tambien con arco de he­ salas ariexas, y una puerra rradura. EI edificio, de reducidas diruensiones, es anterior a la Conquista, quiza II · . , PUERTA DEL RECINTO ARABE. EL ANGEL DE LA ALMUDAINA del siglo XII conservacion se debe, muy posiblemente, al haber y su per, manecido en durante los siglos siguientes, utilizado ya por los rnismos uso judios, en cu '0 barrio se hallaba enclavado, ya por los cristianos que. como testifican los edificio parejos conservado en Gerona )' Valencia 'Ia narraciones literaria de la epoca, adopraron rapidament- de 10. orientales la cosrumbre del bafio. [3] Arabe por u denominacion y precedences historicos, ya que no por us origene ni pOl' u arquitectura actual, tiene que ci tarse otro notable edificio: la Almudaina. Cuando en 1115 la ciudad fue tornada por' primera vez, ya exisua una Elmodenia 0 Almudaina; pero su Azuda, 10 mismo que el recinto arnurallado, seria arrasada al abandonar la isla los expedicionarios. Jaime II inicio la tran formacion de la antigua residencia de los wa­ lies en Palacio real; supone Lamperez que dirigio las obras del mismo Pere Salva, artifice del castillo de Bellver. Las cuatro torres almenadas, entre las 'que se abren de cara al mar, portico, esbelta galeria de ojivas y una serie de ventanas ajirnezadas apenas salidas de 10 romanico, seran de tal epoca , sobre este cuerpo, nucleo inicial de la construccion, el Angel fundido .por el perpifianes Francese Campredon en el .primer lustra 12 . , LA ALMUDAINA. GALERiA POSTERIOR del siglo XTV. En el patio del Rei se alza la eapilla de Santa Ana; en el de La Reina, mas recogido. con su portico y surtidor. con sus ajimeces .' . amplio alero y re tos de obra anterior, la torre del homenaje: altisimo cuerpo compuesto por otras cuatro. que, con su angel cimero, destaco hasta eI siglo xvrrr en todas las vistas de la Ciudad, y del qu� ya no queda mas que su cuerpo bajo con la cueva donde el alquimista Lustrach cuentan hada sus experimentos alia en tiernpos de Juan I «el Cazador». En angulo del patio de la Reina aun restos interesantes un se distinguen de una construccion romana destruida por la de los walies se le que sobrepuso. La . fachada de la Capilla real, de alargados ventanales y pequefio campanario, despliega sus Iisas archivoltas de medio punto. y cobija en el timpano uno de los mas deliciosos con juntos escultoricos que de prin­ cipios del siglo XIV puedan hallarse en la isla. Lineas romanicas, ya con atisbos del mejor gotico, delicadeza de capiteles con figuraciones anima­ les y mol dura cortada sobre la piedra rojiza, son del todo iguales en la puerta de la cap ill a real' de' Perpifian : ambas tal vez labradas por el mismo Campredon. El interior es gotioo : de planta cuadrada el abside, que con sus abocinamientos angulares pasa a sernipoligonal en su seccion 13 LA ALMUDAINA. CAPlLL PALATlN.� DE SANTA ANA CAPILLA DE SAl\'TA ANA. CLAVE DE 1l6VEDA Y M£NSULA ABSIDAL CAPILLA DE SANTA ANA. "LIGNUM CRUCIS". DETALLF. DEl. RETABLO superior; gran des ventanales en el restero, tapiados, v en el costado de la Epistola; bovedas de cruceria con sus €laves 'y apeos de las ojivas, de maravillosa labra y suave afrancesamienro . Agnu« Dei, An unciacion , Co' ronacion de la Virgen, ,una �anta, angeles y rlos cuatro Evangelistas tri­ , buna en el llondo; la real (con antepecho. calado y escudo de los. Cato­ licos sobre aguila y sin granada) en el costado del Evangelio en el mismo, , un arco de linea !lamigera sobre la capitla (vets Petlaire, con emblem as de Alfonso et Magndnimo el estrados en y reja fo,rjada .del siglo xv en el ingreso. Curiosa piscina lavatorio, a un lado,' en forma de archivolta romanica. traida de una capilla de la ciudad. Retablo de San Julian y San Jorge, obra de Rafael Moger, pintada a fines del siglo 'xv; excepcion hecha de la tabla central, dedicada a Santa Catalina, que es moderna. Esta obra mediocre ocupa hoy el lugar de Lin' retablillo, delicada obra del pintor barcelones Ramon Destorrenr, realizada hacia 1360 por encargo de Pedro el Ceremonioso; la pieza central del mismo, hoy en el Museu de Arte Antzga de Lisboa, estaba dedicada a Santa Ana; la pieza superior, un '5 o Calvario, se el Museo de la Socicdad Arqueologica Luliana, en conserva (In Palma mismo. Puertas del Sagrario decoradas en el siglo XIV; en la Sao, con el cuerpo de cristia, ademas de ricos ornamen tos sagrados y la urna XIV, dos hermosos relicarios de plata con Santa obra del Praxedes, siglo central de cristal y ancho pie flordelisado, de corados con las arm as pieza reales en esmal te, ambos casi identicos ; una Veracruz, de plata y es­ malte, tambien del siglo XIV, Au­ nucleo arquitectonico de la Almudaina Capitania, - EI complejo del "Real Patrirnonio, en )a' actualidad tue moderni­ - diencia y Archivo zado; en las obras desaparecieron estructuras antiguas y algunos tech os 'de pintura s mural en habitaciones pintados; se dio, en' cambio, con res�ij de estructura gotica, de los pisos altos; una de las salas ide la A\.ldienda, todavia sus decoraciones piruadas, aunque estas del siglo XVIiI. conserva En una de Its sala!;"destinad�s al 'A�C(livo del Real Patri monio de! Reino de Mallorca guardan se par un de esculfuras : ,clos' leones en marrnol blanco, de 'Iabra 'rllstica y rizadas melenas, que debierori decorar alguna Iuente" del. palacio en tiempo de II, Jaime' la Ave, En el de la Almudaina, por la parte de .Ja Lonja y exterior las torres n ida de Antonio Mabii-a, subsisten, 'rernozadas una y otra vez, xrrr, xrv COTI la linea de forti­ y muros "d� los xv, que'sc siglos y: ,-!!"ian dernoli­ fica.cion de la ciudad y la maciza base de la tone dels caps, cuya cion se llevo a cabo en el siglo XVII. LA ALMUDAl'lA, ANTIGUA FUENTE DEL JARDiN L·\ CATEDRAL. VISTA DE CO:-lJUNTO DESDE EL PUERTO II LA CATEDRAL [4] Entre el edificio de la Almudaina y' el Palacio Episcopal, en el terraplen que sobre el foso y amurallamiento del siglo XVII, la dora­ cae da, -casi rojiza acropolis de la Seo, eleva la impresionante teoria de con­ t rafuertes y pinaculos en que descansan las naves descargandose de su peso; .in menso organo de piedra 0 muralla de picas y lanzas, es el triunfo de un perfecto calculador de apoyos y con trarrestos. EI empuje de la nave mayor se desliza sobre ligeros arbotantes hasta los macizos contra­ Iuertes culminados por pinaculos ; sobre el zocalo de la pared exterior de las capi llas se elevan aunque no tan atrevidamente, los contrafuertes , de las mismas, con las afinadas cusp ides de sus pinones engarzados de 1-0- litas y en la profundidad entre estes sa lientes se vislumbran escalonados los ventanales que iluminaron capillas y naves del interior de la Sea. Este severo ri trno de verticalidad viene suavizado por una serie hori­ zontal de simplicisimos resaltes. Su perfecto juego arquitectonico se in­ terrumpe tan solo en un pun to, para intercalar, entre los altos contra- 2 I7 18 Poirrxt. DEL MIRADOR, DECORACION DEL TiMPANO ' Iuertes del tramo de nave, la rica joya de Ia Puerta del Mar, quinto llamada tam bien del Mirador, F6rmala un gran dosel, cefiido en 10 sumo pot cal ada arqueria ciega ' y barandilla ; a cada lado de la ojiva de entrada y sobre el flor6n en que las cuidadas labras del estrados queda rernatan un doselete huerfano de imageries. Una boveda de cruceria se cierra sobre el conjunto interior, y los muros Iaterales 'van decorados tambien por frisos de arquerias cie­ gas con doseletes vacios ; en' la pared del fondo se 'abre la puerta de en, trada la de arcuaciones y Ironton triangular cal ado a Iglesia: entrepafio - la obra orba de los docurnentos -, en 'cuya' parte baja, archivoltas en d isminucicn , mainel y timpano. La obra entera 'de este portico parece haber sido proyecto de Guillem como' maestro mayor durante .catorce .afios : desde Morey, que lit dirigio 1380, hasta su muerte, ocurrida cuando se estaba, terminando .Ia parte que continuo Pere de Sant Joan, picardo en maestro arquitectonica - , iniciado la de escultura .Joan de Valencines 1396-9'7 Y apenas si se habia - . o Jean de Valenciennes, como de verdad se llamaria, realize entre 1393 y 1397 la mayor parte de la obra: todas las figuras de las .archivoltas y ,lasdel timpano. cobrandolas a razon ,de ocho florines .cada una, En aquellas, bajo doseles que a la vez son. peanas, dispuso personas del : Testamento Moises, Jonas, Da_niel, Abraham en el sacrificio Antigua: , Saul y David; Isaac con Esau y Jacob; Tobias y otros, amen de un San musicos. Can, la rnisma gentileza coloco Jorge y un vuelo de angeles los elementos del timpano : la Santisima Trinidad (tan mutilada ya, que s610 queda la figura del Padre) y seis angeles turiferarios en minuendo bajo las ultirnas ojivas de la archivolta ; y, a cobijo de un doselado, la 19 PORTAL DEL MIRADOR. IMAGENES LATERALES Santa Cena: Jesus y los Apostoles, mas dos sirvieruas, Escultura de mu­ cha calidad toda ella: de pliegues suaves y movidos, plenamente lograda en los angeles del tirnpano y doseletes, y mas aun en las expresivas figu ras de los Profetas. En 'los doseles, arquerias, frisos con follajes y alirna­ fias, cal ados y cresterias, trabajaron otros- can teros ; tarnbien eI de Va­ lenciennes, un Rich 0 Enrique, de nacionalidad .alcrnana, y, POl'· un tiempo, Antoni Canet, el escultor del magnifico sepulcro barcelones del obispo Escales, que pudo hacer aqui sus prirneras arrnas. La decoracion monumen tal se cornpleto en el siglo xv: Guillem Sagre· ra, el genial arquitecto de la Lonja, entonces maestro mayor de la Sea, se manifesto como recio y maduro escul tor en las figuras de San Pedro y San Pablo que flanquean la puerta: por la primera de cuyas imageries cobr6 veinticinco florines en 1422. Las otras rres no son de su mano; inferior el San Andres, Y, el San Juan Bautista mas avanzado en el tiern­ po; la del Apostol Santiago, de fines del siglo xv, revel a la mano de un artista extranjero, a buen seguro de corte durisimo. Una ima­ germanico, gen de la Virgen con su Nino decoro un tiempo el mainel ; ahora 10 hace su copia. El original, que tan mal se ve en eI Museo Diocesano, es­ aunque muy 'desrrozado po_r efecto del salobre del aire marino - la mas perfecta escultura gotica de su tiempo, tan serena tan maravillosa, que y 20 PORTAL DEL MIRADOR. SAN PEDRO Y SAN. PABLO, ORRA DE GUILLEM SAGRERA. ANO 142? sin la inmediata de una' obra clasica apenas si se explica inspiracion y mils bien helenica que romana. Sagrera, 10 que uri exarnen Si la corte minucioso casi inclinaria a suponer, este rue, sin hiperbole, el mas gran- . de escultor gotico del primer cuarto del siglo xv. asombran Ni la fachada principales de la Seo ni la puerta por su , las del Mirador, La arquitectura de la arte y proporciones, sus como fachada es de la segunda mitad del siglo XIX, realizada cuando hubo ne­ cesidad de asegurar la estabilidad del' frontis, que el empuje de las naves inclinaba con hano peligro hacia adelanre. La fachada principal habia abandonada desde los afios del siglo XVII; dos contra­ primeros quedado los fuertes de escaso saliente y una torrecilla de planta octogonal en esbelta como un minarete cororiada con chapitel a modo extrernos, y el bello dibujo de Parcerissa que encabeza _ de p inaculo a juzgar por - el volumen de Piferrer sobre la isla, y por otros documentos graficos anter iores fueron su unico ornato. Cuatro en ormes con trafuertes, con - el roseton recargados pinones cimeros, la dividen ahora; la puerta y , hundidos entre los dos centrales, un gran Ironton triangu­ quedan bajo lar, de nueva factura. de '1597. Asuncion Dur6 Laprimera piedra del oculo se colo co en la la puerta, que es­ esra obra, dirigida por Joan jorda, dos afios, y la de culpia Miquel Verger." desde 1594 hasta 1601. Conjunto «pesado y poco 21 FACHADA Y PUERTA PRINCIPALES. construcci6n, al parecer de Piferrer, de lineas digno» de los afios de su bastante evolucionadas, va dispuesto en de co­ doble juego renacenlislas z6calos y entablamentos: los cuerpos' inferio­ lumnas con sus respectivos e imagen cle los Santos Grego­ albergan clos hornacinas con venera - res rio, Jer6nimo, Ambrosio y Agustin=-, mientras los que se elevan sobre ellos ostentan las de Juan Bautista y Juan Evangelista. ESIlo xv. Parecidisirna esrructura mostraron el Oratorio del Santo Sepulcro y la iglesia de San Iorze. monurnentos palmesanos destrnidos en el si=lo XIX, Contiguoa la iglesia de Santa Margarita esta un claustro cuyos pasa· dizos cubiertos uno .con techo de madera -en van pendiente,' y los tres restan tes con bovedas de arista. En las salas que son propiamente del Hospital se descubrcn, entre afiadidos posteriores, notables restos de la iustalacion primitiva conven­ tual, abandonada en 1837, muestra interesante de arquitectura civil de los siglos XIV Y xv.' [r i] Una antigua la sinagoga. iglesia de la Santa Fe, cuya ronsrruc­ cion databa de UI2�. estuvo cubierta nor el mismo sistema que la del Hospital'Militar; ahora solo quedan como recuerdo de la misma los mu­ ros y los salientes arcos· del interior. [12J Ante el 'patio del Hospital Civil se levantan Ia fachada y la alta torre lateral de la iglesia de la Santisima Sangre; en la prirnera. la linea puntiaguda de una gran ojiva a manera de arco de descarga mues­ tra como la iglesia quedo sin terrninar su interior hubiera sido mas ; bien espacioso, pero en tres quedo tramos de cruceria solamente; el testero esta limi tado por siete costados con sus respectivas €apillas; los dernas pormenores son segun se ve en tantas iglesias goticas de una nave; este interior destaca, sin embargo, por la desproporcion entre la altura y la amplitud de la nave -que pierde elegancia y sentido aereo. Los ventanales son anchos y despejados, y llevan buenas obras caladas. EI Hospital fue fundado en 1456 por Fray Bartomeu Castany, euyos restos reciben sepultura en este recinjo. Aqui se venera el Santo Cristo de la Sangre y una imagen de la Virgen que del demolido convento precede de la Orden del Carmen. Tampoco falta esta a- arquitectura gotica el 66 IMAGENES SIGLOS XVI Y XV LA SANGRE, DE ALAB,\STRO complemento pictorico coetaneo : dos tablas de San Pedro y San Antonio correspondcn a los pri meros afios del poco arueriores, y siglo xv 0 son esbozan un recuerdo hacia Ja tabla de Maria, visto en de la Dormici6n Santa Eulalia, La tabla de la Piedad, entre San Bartolome)' San Pedro, es de autor mallorquin y pintada a fines del mismo siglo. Entre las es­ culturas sobresale la Virgen, cortada en alabastro blanco procedente del del la del Carmen si bien es posterior, es mas mismo, Hospital, siglo XVI; dclicada. Tarnbien se conserva en la iglesia una arquilla con rnarfiles italianos, del mismo siglo, representando escenas de amor. Hayen Palma un grupo de iglesias que s610 en parte son g6ticas: de su Iundacion y al las de San y de San Nicolas, por la cpoca Miguel Santa 1I1q,1'ia }vlagd{ilena y la Me1·. gunos elemen tos subsistentes; las de la de Mon­ ced, pOI' utilizar parcialmente el sistema de cubrici6n ojival; tesion, convenir en ambas particularidades. pOl' Ja ciudad, las hues- [13] En 1329, cuando aun se estaba conquistando tes que habia n i rru mp ido en el recin to murado por el Bab AI Kofol. asisrlan a la purificacion de una mezqui ta proxima a esta _ puerta, que quedaba consagrada desde entono-s a la advocacion . del Arcdngel San Miguel. EI exterior de la iglesia de San Miguel, que es cuanto permanece en pie de un r templo edificado hacia 1�00. constituye uno de lo-s mas bellos pararnen tos goticos: el campanario es gemelo de los que flanquean las naves de S. y de la Jaime Santa Cruz. y data de 1�20. La fachada trasera es pos­ terior al afio 1390; su im- 1?ortancia y su in teres no estan en la fecha, sino en la decoracion, consiste y esta en una puerta conce­ bida casi como obra de 01'- febreria: dos esbeltos pi- naculos custodian la ojiva de en trada, coron ada pOl' un San Miguel del 1600. La escultura de la parte infe­ rior. de inconfundible rna­ no trecentista .• fue realiza­ da con exquisitez en 1�C)8 por el nicardo-mallorqum Pere de Sant loan. col abo­ rador en la obra del por­ tal del Mirador: en el tlmpano. la Virgen y el Nino. reverenciados por dos angeles: en los pinacu- los. cua tro imageries - de- bra haher seis - de singu­ lar prestancia. cierto que algo desproporcionadas sus cabezas: pero Ips ropa jes holgados como si no file­ ran de piedra, y la expre­ SAN M[GUEL. PORTAlJA PR[I(CLPAL sion de los rostros, viva y 68 profunda. Follajes arquitectura asimismo bien trabajados. En la rnisma y fachada, sobrealargada composicion, esculpido un alero rnu i sa­ esta liente a modo de guardapolvo semicircular, sabre el cual se a.i.ieron tres ojos de buey: dos, vaciados, y el superior, con tracerla gotiClzante, obra del siglo XVII. EI interior es del miS1TIO siglo y esta en concordancia con el ; la bo­ veda se rehizo en 1632, carece de lunetos y sus arcos Iajones descansan sobre p ilastras estriadas; el testero, de menos amplitud que la nave; las capillas laterales, cerradas 'por cruccria ; la iluminacion indirecta. , EI Altar mayor es obra de Francisco Herrera y, segun dice Furio, «son apreciadas las estatuas de los Santos Arcangele, que forman la decora­ cion en los intercolumnios del primer cuerpo. En el atico hay las esta­ tuas de San Francisco y San Antonio de Padua». En su esrructura este y otros interiores barrocos distan poco de sus predecesores goticos: la decoracion y el estilo de los elementos cons­ tructivos camoian por completo; pem no se aleja con cllos la sernejanza de entrarnbos, puesto que las proporciones permanecen iguales. [14] Asi ocurre en la igtesia de San Nicolas. Hubo una capilla bajo tal advocacion desde el momenta de la Conquista, inst itu.da como pano· quia en el ario 1302, a poco de ser dividida la de Santa Eulalia. Las obras ernprendidas entonces dauan fin -en 1349. Pero la solidez del edificio cons­ Imido no seria mucha: temiendo por el, Arnau de Mur hizo recons­ truir el testero, que fue 10 unico q!lC se mantuvo cuando, un siglo mas tarde, toda la nave se vino abajo : rehizose esta provisionalmente, y hacia 1681 se continuo .la obra actual. De la gouca quedan los muros Iaterales, una puerta de ingreso en cada uno de ellos y todo el cuerpo inferior del campanario seisavado,medic ell1bebido en el Iado posterior del ab­ side; parte alta de esta torre ya se ve de que epoca data: son tres )a' cuerpos que, a pesar de sus muchas aberturas, resurtan poco graciles a causa de' las cornisas setecentistas demasiado voiadas que lOS separan. La puerta del templo que se abre a la calle de Puigdorfila es la mas notable; , Iue realizada en un contenido estilo goucista florido, aunque no recargado; debe ser anterior ,1470, toda vez que ya destaca entre las a construcciones la vista de la ciudad de Palma, como que aparecen en segundo terrnino, en ia famosa tabla de San Jorge, obra de Nisart, que se admirara en el Museo Diocesano. La habitual cornposicion en rectan­ gulos se enriquece en esta puer,ta can la presencia' de dos escudos sobre el estrados de la archivolta y con una imagen cuatrocentista del patron de la Iglesia, noble de porte y precisa de labra, cobijada en una hornacina abierta en siglo xvr. La puer\a de la el umpano, posteriormente, en el fachada opuesta es de aceptable dibujo y composicion, aunque la imagen ' de hi Virgen que ocupa el campo del umpano es solo mediana. El interior de la Iglesia muestra la reforrna de fines del siglo xv 11; abside de planta semicircular, del ancho de la nave, con galena de' tri­ Iorio, cegada, que continua, practicable, sobre las capillas construidas en­ tre contrafuertes, con cuatro arcos de -medio punto por cad a intercolurn- 69 S,iN NICOLAs. PORTADA LATERAL. SLGLO XV. IMAGEN DEL SANTO. STGLO XV nio ;' por encima de este triforio se aun los ventanales conservan g6ticos. [I5J La 'iglesia de La Magdalena, perteneciente a las rnonjas de clau­ sura de San Agustin, tiene interior de un magnificas proporciones con una sola nave y un crucero realzado al exterior por la cupula apoyada sobre pech inas. EI testero es de planra cuadrada, con absidiola apechi­ nada en el fondo; la nave, cle tres trarnos, cubiertos como los clel tran­ septo, va cerrada pm crucerfas; su parte baja, aunque resuel ta segun el tipo gonco, con capi llas entre con trafuertes, se decora a 10 clasico : sa­ lientes p ilastras estriadas y capiteles de orden jonico. Sobre las capillas corre una galeria, cerrada tam bien pOl' ojivas; en el brazo del crucero del Evangelio, tras una arqueria renacentista, puede verse el sepulcro de Santa Catalina Thomas, mandado edificar por el Cardenal Despuig a fines del siglo XVJIT� y restaurado con menos gusto en el presente. El Altar Mayor, cle talla, atribuye a la mano del celebre Herrera, arti- se fice isingular de fines del siglo XVII, Que el convento de la Magdalena sea de clausura es tanto mas de lamentar por cuanto atesora una pieza magnifica de pin iura sobre tabla, � trecentista y rnallorquina ; como siernpre, denrro de aquella inenarrable conjunci6n de espiritu Italo y vitalidad local, de un estilo suspenso en la .\ SANTA MARiA MAGDALENA. INTERIOR. RETABLO DE LA SANTA. SIGLO XIV duua entre el arte de los Serra y el de los Daurer. «La figura de la gran ·penitente en la tabla central es venerada par dos angeles voladores en uiin iatura, sabre un fondo damasquinado de oro, trabajado en fino di­ bujo», «con la delicadeza de Iactura que Iue distintivo de los retablos mauorquines». Va acompariada de doce escenas narrativas de la historia ele la Santa. Post propone para este retablo una fecha proxima a 1375. Lste convento tiene tamnien su claustro alrededor de un jardin : en ra galena oaja alternan las columnas ciundricas can las torsas, y en la aparece la popular solucion de las pilastras octogonales que so­ superior pOL"lan de atiraaa cuarenta arios despues, se daDa fin a las obras en 1735, aunque su editicacion elmo en rearidad hasta 1777. A pesar de su epoca, esta Iglesia se olernente at ajusta nota patron gotico, no solo por su dispo­ sidon, iruerna y externa, sino por ia forma de sus elementos: las severas uneas ele su cuadrada torre, cefiida par delgadas bandas horizontales )' la cobertura de nave y capillas fJOr crujias goticas. El arco de medio puruo que da paso a las mismas, la galeria que cone, por encima,. sus 71 MONTEsr6N. B6vEDA DE LA NAVE Y ALTAR MAYOR .. SIGLO XVII doradas celosias y el discreto portal exterior son, en cambio, los mas evidentes elementos barroquistas .que establecen conexion LOn la epoca en que fue edificado el temple. -l17J La iglesia de Montesion se levanta en la calle de este mismo el mismo lugar donde existio nom ore, en una sinagoga. Los PP. Jesuitas empre.ulieron la construccion en y las obras se siguieron hasta 1683, 1571 . I en cuyo afio se les daba fin. Dentro de su epoca es una de las iglesias mas ricamente decoradas: {as capillas laterales se abren bajo arcos apuntados, entre columnas es triadas con capiteles compuestos; sobre los arcos corre una galeria con balausrres y y sobre los capiteles una cornisa 111UY recargada y cerosias, saliente ; inrnediatamente viene el arranque de las bovedas, que son de· lunetos ; ba jo estes abrense yen tanas cuyos recargados marcos no desen­ ionan ·de Ia decoraci6n en yeso y pintura de las bovedas. El Altar Ma­ yor queda conijado en una gran hornacina cerrada' pOl' boveda gotica : varias ram as, unidas por . una clave. El arco apuntado del testero es mucho mas najo que el semicircular de la nave, y el espacio intermedio se llena con una gran pintura que represe11la la gtorificacion de j esucristo. El esplcnJor decorative del interior SOlO se trasluce en un punto de Ias fachadas : la puerta principal ejemplar interrnedio, pOl' S11 estructura - y realizacion, entre la de San Jer6nimo y la de San Francisco sigue en - cierta manera el tipo de algunas puertas goticas : las column as torsas so­ bremontadas de alargados pedestales y figuras de los Santos P 1'. Jesuitas Ignacio y Francisco Xavier semejan los pinaculos a cada flanco de la 72 I' t l COLEGIO DE MONTESI6N. PORTADA DE LA IGLESIA. SIGLO XVII archivolta, y la Virgen en su nicho, el flor6n que la culmina; pero la sobreabundancia de elementos, especialmente vegetales, por 10 demas eje­ cutados con gran prirnor, con que se completa y enriquece toda la com­ posicion, oscurecen este paralelismo. El guardapolvo semicircular de sa- • • MONTES10N. CAPILLA DEL SANTfsIMO. ALTAR DE SAN ALONSO RODRIGUEZ liente molduraje, de las Iachadas palrnesanas construidas caracteristico el falta aqui tampoco. segLII1 barroquismo, no En contraste con los altares de rica arquitectura, tall a y dorado, hay en el interior un retablo, obra maestra de la pintura mallorquina de principiosdel siglo xv, del que recibe nombre su an6nimo autor conocido el Nino, rodeados de angeles mu­ por Mnestro de Montesion, La Virgen y sicos 10 presiden; en la parte del Evangelio, dos grandes figu­ yoferen tes, ras : San BIas y Santa Maria Magdalena: en el costado de Ja Epistota, o�ras dos: Santa Lucia y San Antonio Abad; sobre cada una de ellas, un los siete gozos de la Virgen y una serie pinacuto triangular. En el bancal, orcuJos con de medic Pintura delicacla y Lle pequerios irnagenes werpo. lIena de expresividad ; cuanto a 10 decorative, pulcra, esta tambien en ci rloreado tema que se gofro 'sobre el campo de oro aparece COlUO obra He un artista habuidoso. Bien que los repintes no respetaron los �ngelicos rostros, �supieron conservarnos el nombre del donador de la obra : un tal Antoni Salorn. Entre otras obras, se conserva en la iglesia un Clan [0 me­ Cristo taliado en el siglo xv; al que sirve de Iondo una menos que .l:'i Y ias diana teJa del sigro xvu, .donde se represellLa la caia de Porto LOnes que guardan suo entrada, notable del Alonso habiendo Es el sepulcro jesuita Rodriguez, que, del este tanto celo empezado COluO portero convento anejo a tempio, . alcanzar la canonizacion. Son despleg6 en su vida religiosa, que pudo 14 • RETABLO DE MONTESI6N. SIGLO XIV 75" CAPILLAS DE SAN FELiO, SIGLO XVI, Y DE SAN TELMO, SIGLO XVII tambien de vel' el sepulcro italj.ano del caballero Despuig y el decorative con junto de la capilla cupulada del Santisimo. [18] Formando esquina con las calles de San Cayetano y San Felio esta la pequefia capilla de este ultimo patron. A pesar de su puerta rena, ciente la capilla de San F elio recibe innegable influencia del gotico i a la vecina casa Zaforteza, situada en la calle Montenegro. pertenece . No distante de los edificios del Consu lado de Mar y de la Lonja [19] hallase emplaz.ada la antigua capilla de Sam T'elmo, que hasta mediados del siglo pasado fue Iglesia de los mareantes. Muchos han sido los estra­ gos sufridos pOl' esta construccion )' las vicisitudes pOI' que na dchido pasa!'. Hoy es apenas algo mas que una sombra de 10 que fue. Su facha­ da se abre de cara al paseo de Sagrera : dos columnas estriadas, rernate (.011 bolas y oculo (ell el Ironton) de tracerta vagamente morisca, forman el Lo mas interesante que se conserva en su ambito in terno es portal. un de puro estilo gotico y elegantes lineas que contienen en los techo remates de sus airosas arcadas dos escudos de talla, representando uno a Nuestra Senora de los Dolores, y el otro a San Telmo con baculo epis­ copal en la mano derecha )' un navio en la izquierda. Habiendose in, cautado el Estado de los bienes gr.'emiales, hacia 1840, la pequeria iglesia fue vendida a un particular y convertida en taller. [.20] La y -convento de San [eronimo levantan una iglesia se en pe- IGLESIA DE TUESTRA SENORA DEL SOCORRO. Y CAPILLA LA DE TRINIDAD CON VENTO SAN DE jER6NrMO. PORTADA. SIGLO XVIII quefia plazoleta de la rnisma advocacion : la puerta de ingreso al templo, cuyo sencillo esquema pudiera perfectamente haber servido para corn­ poner una puerta roma.iica, va sobreadornada de elementos plateresco­ renacentistas, de mu)' escaso relieve aunque de ejecucion mu)' delicada; el interior del. templo es, no obstante, gotico y cerrado por crucerias. [2 11 En el siglo XVI! los frailes de la Orden de San Agustin edificaron otro de los bellos tempI os de Palma, el de Nuestra Senora del Socorro, magnifico pOl' su sirnplicidad. EI exterior es de severas lineas; en el in­ terior, nave), capillas laterales van cubiertas con bovedas de cafion, obra de canterla ; elegantes molduras constituyen su casi unico elemen to deco­ rativo. Los arcos torales descansan sobre la cornisa; pilastras y capite­ les corintios descenso hasta la cada acusan su planta; en tramo, sobre fa linea de capi llas, corre una espaciosa galeria de I arcos pareados. La sobria del ternp lo viene alterada por la estructura arquitectcnica presencia de una al costado del Evangelio, de mayores capilla aneja pro­ porciones, dedicada a San Nicolas de Tolentino; su planta es la de un octogono circunscrito a la figura elipsoidal, )' cada costado se abre bajo un arco semicircular; el conjunto cubre con una elevada cupula de ocho Iacetas, culminada por un -. Con lucernario. el mi mo se hubiera esquema ' tal obtcnido vez una composicion arquitectonica fria, de haber sido el autor que Francisco Herrera, otro genio del barroco balear. Su labor de arquitecto es, sin duda, notable; pero el aparatoso efecto del interior 77 CON VENTO DE SANTA CLARA. FACHADA DE LA IGLESIA SIGLO XVIII en la esplendidez de la decoracion de esta capilla cupulada permanece escnltorica. Desde la planta ha ta la corni a que ustenta la boveda, no in omamentar, 10 mi mos elementos arquitectonioo queda espacio Y (arcos. oornisamento) rehuyen pila ad. �. las formas li as; pero en 10 ocho pafio de la cupula la riqueza del adomo adquiere proporciones desusadas; figuras de angele en 10 angulo y bu to de anto en cada invadido de belli irna hojaresca. exaltado cara : v el resto, por complete arabesco hasta el a.rranque de la lintema. vegetal que se crece I Herrera debese la .construccion, rambien en 10 ultimos propio afios del siglo xv i i de Ia tone campanario de esta mi rna iglesia, que , t.iene de COJl1lll1 con la tone de an Nicola la planta hexagonal, pero di­ fiere, en carnbio, de ella por los amplios arcos de los cuerpos superiore tan e belta pero sf original aguja de perfil angrelado. y por Ia no de La Tri­ [22)Junto a la iglesia del Socorro eta la pequefia capilla nidad, hoy parroquia, antigua Iglesia que Iue de Nuestra Senora de los del Desamparados; una desr.uda fachada gotica, ajustada al campanario Socorro, mue tra us sencilla archivoltas ojivales, .y en el timpano, una rea­ imagen de poco valor; eI coronamiento, dieciochesco, es un postizo lizado con mas buena fe que acierto. las T'eresas truir 1614. Un por- [23) La iglesia de se empezo a con en tico la precede; tiene planta de cruz latina de cortos brazos y tras los dos trarnos de la nave se eleva una boveda vaida cubre desde el exterior .pOl' el sencillo compuesra, que se des-. y gracios-, perfil de su linterna circular. En el interior del convento existe un claustro de espaciosa ria, obra contemponinea de la arque­ iglesia [24] La de Santa Catalina de de nave, es disposicion casi identica : dos a-amos capillas laterales, tribunas sobre elias y cupula en el crucero ; csta, en cajon ada dentro de un cubo de mamposteria con su cubierta de - en la teja, como Magdalena y las Teresas, se descubre tambien des de el exterior, por la silueta sobresalicnte del linternon. A la suntuosidad in­ terior afiade esta iglesia su fachada bellamente compuesta a 10 corintio. [25] En la cerrada plazuela donde va a morir la calle de Santa Clara estan la Iglesia y el convento d.e las reJigiosas de esta advocacion.: Aunque el COT/venia e iglesia doe Santa Clara fueron la fachada de la empezados a cdificar en 1256, Iglesia corresponde a los siglos XVI! Y xvnr el portal es muy de este siglo, de talla minuciosa, pero en exceso desmenuzada en pormenores. La parte alta de la fachada es sobria cefiidapOl' una linea de celosias y va elegantemente Iado 0 ; a un , embebido en el mismo cuerpo de la construccion , yerguese el carnpanario, se eleva que con aire de minarete y, 10 mismo que el de San Francisco, se decora resca galena exterior; las ventanas se ven asimismo con pinto­ losias caladas, enriquecidas con ce­ que dejan traslucir recuerdos del arte morisco. EI ondu­ lante chapitel con que termina es remate un de perfecta elegancia. En el in terior del convento se conservan restos tres y cuatrocentistas y la espaciada arqueria claustral descansando alberca y el huerto dan la en pilastras ochavadas; gran caracter aesta clausura, razon de serlo no facilita el acceso a que por la misma su tesoro artistico interior. [26] Una de las mas bellas creacione del barroco, en Palma, la cons­ tituve el temple de San Antonio Abnd, perteneciente al antiguo convento de Ho pitalario Antonianos. Original v sobrio a la vez, es casi una tran - po icion de 10 rna nuros elemento borromioresco directa de Italia a la i la; 10 Antonianos, que no abren al pueblo la puerta de u rna que un solo dta al iglesia afio, el de la fiesta de n Santo patron, 10 cons­ truyercn entre 1757 y 1768, Debatida anda la cue tion de si debe atri­ buirse el proyecto a Jordi Co ta, que desde 1729 se ocuparia de el. 0 a Lluc Mesquida; la atribucion a esto dos arquitecto 0 a un tercero Ile­ ga-Io directamente de la escuela de Italia anterior a Herrera, y mas , habil y elegante que el, parece por igual diffcil de confirmar. EI lobu­ lado dibujo de su planta semeja la interseccion de dos elipses; nueve capillas semielip ticas amplian el espacio in terior ; an tes de alcanzar Ia o altura de la comisa se insertan sobre estos espacios abiertos 10 de una galeria de curva balaustrada y arco rebajado. nal una erie de Siguen en orden a censio­ grandes plafones rellenados al fresco y otra de venra­ nas. La cupula sobre el crucero deja la forma eliptica por la circular, y el estriado de las pilastras jonicas aparece como el unico elemento recti­ linea de este noble y severo interior. Tan solo el retablo rococo, mayor, 79 ANTIGUO CLAUSTRO DE SAN ANTONIO ABAD. 1729 lineas. nada extravagante, esta en desacuerdo con sus ponderadas aunque iglesia esta junto a ella un quieto y majestuoso Mas antiguo que la claustro de los patio construfdo probablemente en 1729; fue el primitivo un Juzgado Municipal; religiosos de San Antonio y sirve hoy para cobijar forrnas tos una arquerta de depuradas se repite en ella planta eliptica; arco de medio pun to) crea un armonioso con­ canas (columna, capitel y vero­ junto al repetirse, identica, en el piso superior. Con alguna mayor este patio similitud, al parecer, que laiglesia hase adjudicado la obra de al arquitecto mallorquin Mesquida. Lluc fue convento de r271 La antigua parroquia del Santo Sepulcro, que la de San Felipe Neri; en el nuevo edi­ Trinitarios, esta hoy en iglesia sostienen dos' decora "Con escudo que un ficio la puerta de la fachada se muestra iribunas sobre sus capi llas Iaterales, angeles barrocos, EI interior reforrnadas del siglo XVIlI aca, l\Iuy convento d. la ciudad existia en el siglo XVIll un [28] Extramuros de de Perra, hombre erudito e capuchin os en el cual profes6 Fray Miguel en el mismo; de arte luliana ilustrado en muy varias ciencias, profesor Demolido el convento. fue ge6grafo, arquitecto, matematico y teologo munificencia de Carlos III al­ ... enviado a la corte en 1771, don de por la la ciudad. para 10 eual canz6 el permiso de reedificar el convento dentro las limos­ que, unidas a ereeidas sumas, contribuyo aquel Monarea con IImo. senor don Pedro Ru- nas euantiosas que Ie daba el confederado del 80 . I CONVENTO DE LA CONCEPCI6N bio, Obijpo de di6cesis, fueron suficientes para ejecutar la bella plan­ esta ta de la y conven to de capuchinos que habfa trazado Fray Miguel. iglesia [29] Frente por frente de la simple fachada del Palacio de los Mar­ queses de Sollerich esta la severa y majestuosa de la iglesia de San Ca­ yetano, que se construyo cuando finalizaba el sigl0 XVIII. -[30] El oratorio de San Vicente de Paul esta situado en la calle de la Mision . En su interior, coronado por lin cirnborio, pueden verse «una estatua del Santo en el Altar mayor» y notables retablos churriguerescos. [3'] El grandioso conurito de La Concepcion, con la Iglesia aneja al rnismo, esta situado en el area misma que un dfa ocuparon nobles y suntuosas residencias ventanales, i)artidos 'por esbeltos particulares cuyos ajirneces - las clasicas columnes coronelles-:-, se muestran todavia en el paramento exterior del edificioconventual; cuatro efan y de cuatro vanos y los cuatro se insertan en una fachada de majestuosa pobreza ernbellecida por dos finas molduras a la altura de dichos ventanales, rompiendo su horizontalidad para perfilar el dovelaje de las arquerias El vasto con­ junto de estas antiguas edificaciones, hoy en curse de resrauracion, cons­ tituye, sin duda, uno de los mas interesantes documentos de la arquitec­ tura civil catalana de los siglos XllI a xv, cuyos in reriores conservan toda­ via decorativos y de mobrliario de la no po cos restos epoca en que el in­ a los mismos cerro para converfir clausura monjil. greso se poderlos en «La iglesia, cuya puerta principal corona una figma de la Purisima Con­ cepcion; Iue edificada en el siglo XVI y es de gran des dimensiones, con siete capi llas laterales sobre las que cuelgan ella otros tantos tapices, y en se venera el milagroso cuerpo del Santo Cristo del Nogal». 6 81 PORTADA DEL "LLIBRE DE PRIVILEGIS DEL REGNE DE MALLORQUES», SIGLO XlV AYUNTAMIENTO. FACHADA. SIGLO XVlJ IV EDTFrCIOS CIVILES PUBLICOS [32J Entre otros monumentos civiles de caracter PllbIico, de in teres artistico y arqueologtco, cuenta, en lugar el del Ayun.tam.iento, destacado. empezado a construir en 1598, en el solar que hasta entonees habia ocu­ pado el eonvento de San Andres. Lo mas notable de la construeei6n son los tres -bien proporcionados cuerpos de su fachada, guarneeida por pitas tras joni cas, que data de 1649; el planterreno ostenta dos puertas latera- les, con frontones rotos pOl' escudos', y una. tribuna que se eleva en su parte cen tral; siete bellos portales abrense en el largo baleen, y en, el los de siete ventanas ; superior (ariadido entre 1666 y ,670), vanos piso en ambos pisos, los vanos centrales son de mayor proporcion y. adorno. . Fachada esta en la se mezclan «elementos del Renacimiento ita- que liano con rasgos de barroquismo incipierue», cierra su perspectiva supe­ rior con el gran cubierta, notable obra de carpinteria saledizo de la hell a­ los plafones y figuras en las cartelas, mente entallada. en con follajes construcciones terrni nada por Gabriel Torres en 1680. De las antiguas discretarnenre flamlgera procedente del queda en el interior una puerra artesonados mas antiguo y desaparecido Oratorio de San Eloy y algunos rehechos que antiguos, EI interes de la arquitectura cepe paso, sin embargo, al de las mi­ Archive Ge niaturas ,con que. se decoran algunos de los ejemplares del neral del Reine instalado en el edificio. EI mas importante es el l---libl'e de Priuilegis, del de- Mallorques, en catalan y latin. caligrafiado en Regne 13Jl� por Romeu des Poal, presbitero de Manresa que aparece represen­ texto catalan y al que erronea rado en la bellisima portada inicial del miniaturista del codice. La misma portada. par mente se ha tornado por _ fue copiada para encabezar el texto otra mano y en estilo diferente, «otras Iatino. El manuscrito. afirrna Dominguez Bordona. muestra pe· .. miniaturas de y pontifices haciendo solemne entrega de sus quefias reyes privilegios,iniciales CO'l1 cabezas humanas y y adornos margi figurita� nales de bolofies, Es obra maestra de)a miniatura catalana treren­ tipo tista». Existen en el Archivo otros tres codices miniados, del siglo XV: un de Cortes, un 'lndi�e de Franquicias y una Biblia que llevan Registro buen gusto» .: iniciales. orlas 0 composiciones iluminadas, «todo sobrio y de , Tarnbien , ademas 'de algunas curiosidades antiguas y una galeria de mallorquines guarda: en el ilustres. se edificio del Ayuntamiento 'una nu­ trida' coleccion de pintura moderna, paisajes de la isla en profusion. y anterior: rnartirio de San Se­ tarnbien unas pocas piezas de epoca un rradicionalmente atribuido Van Dick; un retrato del caballero bastian, a Guillern Mesquida. otro de Fernando VII. Don Gregori Gual, obra de y pintado !)or Vicente L02ez, son las mas notables. En 10;41. apenas nuesto el pie en el puerto de la.ciudad de Ma­ [3j] avan Ilorca , unedificio atraia las miradas y elogios de Carlos V, que; se la Llotia, la Lonja del comitiva para mejor admirarlo; zaba a su era Colegio de los Mercaderes palmesanos. Desde 12Jl3 estaba autorizada la construccion del edificio y conredidos adernas los terrenos que debia ocupar; junto a ella tenian que edificarse la obra una 'capilla y un alfondech u hostal, para rnercaderes. Se ernpezo ade probablemente en la segunda mitad del siglo XIV, mas no se sigui6 contrataban lante; en 1426 los Dejensors del Co [.legi· de Mercado's la con doce afios, obligandose a pa· Guillem Sagrera, que debia concluirla en garle por ella veintidos mil libras en conjunto, EI arquitecto trabajaba a destajo y pagaba de esta cantidad soldadas y materiales, contrato' por " � LA LONJA. CON.JUNTO EXTERIOR demas desventajoso a Sagrera, que perdia en �l quinientas libras anuales. y que habia de desembocar fatalrnen te en un pleito, como asi fue. TOl1'>iS las incidencias de este y las rnismas de la Iabrica nos han side fielmente trasladadas por los documentos del Colegio de Mercaderes, conservados todavia Pasados veinte afios en suo mayor parte. seguia su curso- la obra :t sin terrninarse, cuando ten iendo el arquitecto que partir a Napoles, dejo como lugarteniente suyo a Arnau Piris, que tarnbien 10 era en lit Ca­ tedral; contaba Sagrera estar ausente tan solo medio afio , pero la obra del .Castillo Nuevo y otras encargadas a continuacion «Magna- por el nimo» le retuvieron allf definitivamente; el seguiase entre pleito tanto sobre el precio de la obra tras muchas dificultades, que, gano en '456; las dos mil doscientas cincuenta libras que el Colegio debia pagarle no lIegarian a sus manos, pues fallecia e!1 Napoles a mediados de este mis- LA LONJA. EXTERIOR. PORT ADA PRINCIPAL • t LA LONJA. EXTERIOR. DETALLE ESCULT6RICO mo afio. Piris estuvo en la obra desde 1447 a 1449, y en 1451 la sigui6 Guillem ,Yilasolar ayudado por Miquel Sagrera. , La Lonja es el mas bello edificio civil de Palma; sus cuatro fachadas son de una extrema elegancia, y el interior, que es comparable al de la Caredral, puede considerarse en conjunto como de los monumentos uno mas inteligentemente construidos de toda la arquitectura catalana. Exis­ tia sin duda un inicio de obra tendria que prose­ anterior, que Sagrera guir; pero se irnpuso y person ales soluciones, modificando con nuevo plan la idea tradicional de la Lonja catalana, a la vez que daba el modelo de las que debian construirse afios mas tarde en Valencia y Zaragoza. Aun ajustandose a los Iimites del contrato, pudo obtener Sagrera un edificio unico ; la conquista del espacio interne consigui61a en grado no inferior al qu� alcanzaran en la Seo sus antecesorcs, mas con un ambiente por complete acorde con la destinacion civil del edificio y con una gracia de luz y una arrnorua de volurnenes tal, que situan la Lonja entre las obras clasicas del espiritu mediterraneo. La plarua rectangulo perfecto de cuyo perimetro no sobresale es un el pertit de un solo elemen to; a poca altura del suelo se aligera, el muro, al retirarse las fachadas, resauan .los exiguos contratuertes ochavades y y las torres angulares del exterior. EI interior eS una grande y (mica sala con muros mas lisos aun. Seis columnas, rodas de seccion helicoidal, susteruan la b6veda y es msoslayabl- ante ellas la idea de un bosque de palmeras; diriamos que son las mismas de San Lorenzo que, al cabo de los siglos, y con el aura meridional del mar Iatino, hubieran adquirido en la Lonja-una esbeltez de adolescerue y hasta un aire de graciosa Ierni­ neidad. Cada elemento de la boveda se inserta en una estria del fuste 0 en el muro, prescindiendo de capitel y mensula. Pequeno, achallanamientos en los angulos sefialan el cuerpo de las tones; en cada, uno de ellos el va no de una puena da paso al caracol que uepa a 10 alto. En sus res­ pectivos dinteles vense los cuatro Evangelistas, realizadas las figuras de con gran delicadeza de talla, pem algo mutiladas ya; asimismo les ocurre 'a los angelillos que colocan las mensulas de las mismas puertas. Est a esculiura, con la de unos angeles que aparecen en las claves de bovedas, podria ser obra del mismo Sagrera. amplios ven tanales ilum inan la sala; el inicio y dibujo de cuatro Seis de ellos corresponde a Sagrera; de Vilasolar, que los termino, es el pro­ yeclo de otros dos, posiblerncnte los que Hanquean la puerta trasera, mucho ,menos perfectos: pero tan s610 en el exterior es dable apreciar la depurada filigrana de las uacerlas y la bella arquitectura de los agiles encuadramieutos de conten ido impulse Harnigero. Alrededor de la des­ pejada sala corren adosados a lrnuro unos bancos de piedra que se ajustan iambien a los entrantes de las veruanas, La linea vertical de los contrafuertcs ochavados traduce admirable mente la estructura interior y da a las cuatro fachadas un severo ritmo de espacios; la del mediod ia es la principal y mas bella, a causa de f'l ponderacla composici6n; cerurala una puerta de labrada archivolta, con LA LONJA. DITALLE DE LAS BOVEDAS doble ingreso y' 'parteluz: una genul fiaura de anuei despliega us alas sobre el limpano: no es quiza de mano del pmpio agrera. pem e ennoblece ron ill manera \" con ill aire: «ism v las zrandes imazenes en el centro de rres de las r;'rres anzulares son. "ron las !!3.nrolas. la (mica esculmra que adoma las fachadas de la Lonja, La de Juan. ron alsnmas de los an.,ueJes que deeoran los ronuafuerres. es sin duda alguna ohm de la misma mano del primer arquirecro del edificio, romo 10 de­ muesrra ill romparaciiin ron las iIllii.,oenes del portal del MiIadoT, La fachada de Lemme acara ron el mar dos grandes ventanales; en la eDos romuuican Ia calle. La opuesla. pue:nas illnetrirns a ron p0s­ terior, de cam al Considado, no poT discrera es menos elegame; Ia \'iT!!en sobre el rimpano ronfiere a esra fachada un sabor mas rehgioso que a las orras. Las IOJTI5 muestran Iiaeros anillos de resalte, y sobre Ia linea de abenuras hay orra que. al par que eqnilibra Ia borizonralidad del edificio. resuelve el adelgazamiento de los muros snavizando la impresio- nanre desnudez de 10 mismos. El exizuo salierue de una barbacana so .:.. poTIa la serie de venranas caladas y merloncillos que forman el corona- mienro ; las torreras ochavadas de lOS diez rnrurafuertes ,. los cuarro -----------. INSTALACION INTERIOR. ESCULTORICO 1444 RET.UlLO DE L� YIRGE..'\" DE GR.�CL� y DE x BER.'1ARDO. IGLO X\ LA LONJA. VIRGEN ANUNCIACI6N. C:?RONACI6N OF LA Y srGLO XIV torreones can barbacana tam bien y almenas escalonadas, suben rnayores, todavia un pOl' encima de las cuatro vertientes de la cubierta. tanto Baja las bovedas de la gran ':laVe de la Lonja se conservan, en espera de mejor instalacion la serie de obras , que integran el Museo prouinciat de BeLLas Aries: se reunen alli sobre tabla con' lienzos pinturas goticas de epoca moderna; fragmenros de arquitecuira especialmen te escul tori­ - cos-, salvados de los edificios que 10 mismo el pasado que el presente siglo destruyeron, con piezas que las mas recientes excavaciones en Palma y en la Isla han hecho aflorar a la luz del dia. La de las vitrinas presencia en· el centro de lit sala y de las tablas peridientes de los muros mas bien . estorba ,Ia contemplacion del edificio. La serie 1 pictorica-es la mas nutrida; entre las piezas de algun interes puede citarse una Coronacion de la Virgen salida probablemerue de la . mana de Daurer, el autor de tres reiablos perdidos, para la iglesia de San Jaime, y ode los de Inca y Muro, en parte coftservados ; algunos afios posterior de principios del siglo xv - y asimismo de autor mallorquln, - I es el incompleto retablo de la Virgen de la Gracia con las figuras de t.- Santo Domingo y San Pedro Martir, pintura un tanto infan til deruro ya del influjo internaciona l ; con la seccion lateral de otro retablo ligera· LA MANUEl. FERRANDO: FUNDACION DE CARTUJA Dll. VAl.l.DEMOS.I LONJA. LA mente donde aparece la figura de San Onofre, form6se una com­ posterior, esta pieza poco tiene que ver con las de Nuestra Sefiora posici6n ficticia; de la Gracia, pero esta en innegable relaci6n con un retablo de San Jorge que admiraremos mas adelante en el Museo de la Sociedad Arqueol6gica Luliana. Cultiva este an6nimo autor el gusto en la multiplieaei6n de los detalles de paisaje urbane, que despliega con mayor amplitud en la tabla de la Anunciacion , atribuida sin sufieiente argumento a Daurer. En los arios de paso del siglo XIV al XV debe situarse una obra IT,aS : notable: el retablo de San Bernardo, proeedente de la cap illa que en honor de este Santo fund6 la familia Oleza dentro del reeinto claustral dominico obra de Jalllue Fabre, derribado de Santo Domingo, el convento las obra pOl' 'los de haee un siglo; andan dispersas piezas de esta muros la sala: la imagen del Santo adorado por un donante en una tabla; la visi6n de San Bernardo, en un pinaculo ; la figura de San Antonio Abad destrozarla, con los Santos Pedro, Pablo, Cosme y Damian; una historia de San Pablo ermitafio "I otra de los Santos medicos. Todo ello, pintado con dominio y plenitud, con exquisitas labores de gofrado. Deben afiadirse obras varia, piezas muy arruinadas que perte­ a estas neeieron a undedicado a las Santas Magdalena y Lucia y euya retablo I: pin tura muy den tro la manera del maestro de Montesion - datara de -- los primeros afios del siglo xv; son dos tablas con dos eseenas y un pinacu- 10 con meda1l6n trilobulado cada una. Otros dos pinaculos una Resu - �1 FRAGMENTOS ESCULT6RICOS. SIGLO XV recci6n y una Pentecostes «parecen relacionarse con el maestro - de Montesi6n, si no son realmente obra suya», afirma C. R. Post. Un siglo posterior es el lienzo de Manuel Ferrando, pintado en 1517, aleg6rico de la fundaci6n del monasterio cartujo de Valldemosa por Mar­ tin el Humano que destaca por 10 enorme de sus La proporciones. parte lapidaria, numerosa, comprendelas mas diversas especies de elementos, desde unas lapidas romanas, procedentest de Valldargent, y piezas arquitect6nicas de las excavaciones de Pollentia, hasta lapidas e inscripciones hebraicas, claves, mensulas y escudos de epoca g6tica y ca­ piteles, basas y frisos renacentistas en estado de discreto almacenamiento. LA LON.!A. GAR,GOLA CDNSULADD DE MAR. GALERfA PDSTERIOR mar y a la Lonja y separado de Paralelo al 'pDr pequefio esta un [34] jardin edificio esta el del' Consulado de Mm', cuya fachada posterior se cinco. es­ decora con un delicado ejemplar de arquitectura renaciente : entrever en el fondo paciosas arcadas y una rnaciza balaustrada que dejan el una serie de puertas de perfil arodado de noble y afinado rnolduraje; artesonado que cubre esta galeria es asimismo pieza de especial inreres, J de­ bello dibujo y habilidosa. talla, en que los rosetones, pirias y dernas el ambiente renacentista que coracion sirven a maravilla para subrayar ofrecen las restantes lineas del edificio. construida a . [35] El oratorio del Consulado es una pequeria capilla frente espaldas del'mismo. con Edificio gouco de no malas proporciones 1 horizontalmente ojival y roseton cincocentista, .cuya fachada, dividida por discretos resaltes y una lfnea de- modillones, culmina en un carnpanario. de la Seo, esta. Ja residencia de . [36] En una plazuela, tras el abside . reforma seiscen­ los Prelados de Mallorca; el actual Palacio Episcopal es del iciosa cap ilia de tista de orro palacio anterior, del que aun queda la del antiguo Pala­ San Pablo [3'7J y diversas estructur-as interiores. La capilla acceso independiente. rio queda pegada a) mum exterior de este Y. tiene. bella puerta gotica en la plazoleta extrema del Paseo del Mirador, por estilizados con dovelaje alrededor del arco apuntado; mensulillas, follajes ell el estrados, una imagen en la dovela central y una cruz en 10 alto senciUo ornato. En el interior adrnirase el retablo de San constituyen su 93 CONSULADO DE MAR. ORATORIO EPISCOPAL. CAPILLA DE SAN PABLO. PORTAJ)A. RETABLO. PALACIO EPISCOPA: FACHADA el aparecen la Pablo, que puede fecharsc entre 1363 Y �75 porque en . las del Obispo Galit.na, que 10 Iue durante estos afios ; Figura y arrnas fonda lisa do­ es pieza cararterfstica mall-irquina, de vivo -olorido sabre rado, en que alrededor de la figura de San Pablo se reunen .las historias riel mismo, la Anunciacion, el Calvario y un uancal con figuras de Santos, Junto la delicada arquitectura de la cap illa de' San Pablo .alzase a can delineacion herreriana la fachada del edificio episcopal, con­ sobria junto diversamen te reform ado a 10 largo de los siglos. fachada Sabre un macizo. Y petreo basarnento se eleva la desmantelada d;e'mar que incrusta en sus angulos dos elegantes -galerias de triple y ita­ espacioso arco. «Desde. este mirador, qU'e evoca los grandes palacios lianos, los Obispos debian gozar de una vista sobre la bahla solo com parable a la que se ofrecia a pala cio .de la Alrnudaina». los reyes en su Una sencilla loggia, precede al patio central, de de mediado el siglo )\ v, altos y desmantelados mums can ventanales encelosiados, algun que otro Una escudo episcopal y d03 a ires lapidas e inscripciones empotradas. pequefia puerta )' un breve zaguan lateral conducen a un pintoresco 95 PALACIO EPISCOPAL. PATIO. patio interior, atrio del Museo Episcopal, que amontona a su alrededor lapidas, capiteles, escudos, columnas, cruces; almenils,. restos escultori­ cos y un sinfin de fragmentos procedentes de edificios ya desaparecidos. La sal a inferior del Musco noes mas que un alrnacen grande y polvorien to en el que , y�cen el). promiscuidad fragmentos de excavacion . forjas goticas, cerarnica de reflejos y azulejeria popular, el prirni tivo sarco fago de Jaime II de Mallorea y la carroza barroca de un obispo; vaciados en yeso de laidecoracion gaudiniana junto ados magnificas tablas sieni· sanies xflr dedicadas. a San' Pedro del y Santa Catalina; una Virgen de las. Nieves procedente de San Jaime y. humillada por este abandono cir­ cundante y los destrozos reci liidos par el riernpo, pero en resplandeciente su soberbia y austera majestad clasica, la autentica del imagen de la Virgen Mirador, joya "unica de- la escultura insular, la sombra de cuva sola atribucion sobre el nombre de proyecta Sagrera una aureola de genio. En 'contrasre con . sernejante incuria, el piso superior orden a en. su salas, con mayor aprecio,' una serie de retablos, lienzos, libros antiguos, telas, paramentos bordados e indumentaria liturgica. Arqueologicarnente. ninguna pieza supera en in teres a 1a gran tabla de la Pasion de Jesl'ls, 96 PALACIO EPISCOPAL. ACCESO AL NIuSEO DIOCESANO POLiPTlCO DE LA. PASl6N DE JESUS. OBRA ITALIANA DEL SIGLO XlI!. 7 97 iVIlJSEO DIOCESANO, ANUNCIACION. TALL A DEL SIGLO XIV ARTESONADO. SIGLO XIV dieciocho escenas de arquitectonico di bujo, severas y r efii­ poliptico en das neto sabor italiano. Diffcil su exacta filiacion , recuerda vivamente y el esmaltado violento de aspectos de Ducio de Buonasegna, pero arte y su colorido nos evoca tam bien un cloisonne veneciano del siglo XTJI. Del conjunto numeroso de tablas de arte y proccdencia local, aquf ex­ tablas hibidas, cabe citar la hieratica imagen de San Jaime, las pequefias de Santa Clara y la Natividad, el valencianismo de un trfptico con San la Cristobal, la Anunciaci6n y San Antonio, un bancal cuatrocentista con vecindad con el artc escena de la conquista de Palma, una Crucifixion en reseco de Alonso de Sedano. y otros innumerables fragmentos de no menor Ana interes, diversos de elIos escultoricos, tal el trip tico de, talla de Santa de Alcudia. Preside esta distribucion otra obra antologica:' el San Jorge pintado hacia 1471) por Pere Nisart, artista tal vez frances, ajeno al al:te del Levante peninsular del ultimo tercio del siglo xv. Sujera a las corrienrcs realistas de importacion nordica, esta obra quedara, sin embargo, como ' documento de singular valor descriptivo; bien que su tema principal parez�a, ser el reiato de la victoria sobre el dragon, i10 es la figura del caballero de 10 cautiva, sino el exacto retrato del pai­ Capadocia que nos de Palma, la ciudad a un lado y la bahia y Porto Pi al otro, saje con MU5EO DrocESANO. LA VIRGEN DEL PORTAL DEL MIRADOR \ MUSEo DIOCESANO. ELEMENTOS ARQUITECTONICOS SOCIEDAD '\kQUEOLOGJCA LULIANA. CAPITE!.. BIZANTINO rnonoton ia del con el que Nisart supo substituir la osten tosa y habitual la base de fondo de oro. Su tecnica segura y su vivo colorido fueron la irnagineria y los anecd6- su logro. Todas las curiosidades orientales, nada significan ticos recuerdos hist6ricos que a continuaci6n se exhiben, visita al Museo. al lado de esta creacion feliz con la que puede concluir la PALACIO EP1SCOPAL. JARDiN LoOO " i F Ii LAS ARMAS DE MALLORCA, DE LOS REYES CAT6LlCOS Y DE RAM6N LLULL EN EL SEPULCRO DEL GRAN FIL6s0FO v EDIFICIOS CIVILES PRIV ADOS Uno delos mayores atractivos de la ciudad de Mallorca esta en des­ cu brir los i tinerarios q�e a tra yes de las calladas vias de los barrios antiguos nos conducen a los patios de las mansiones sefioriales y aurr a los mismos interiores de estas. Cada una viene a constituir un pequefio jnuse� al que sucesivas gene­ raciones han ido aportando, objetos casi siempre valiosos; la acogedora arnabilidad de sus propietarios los hace a rnenudo asequibles, hasta a los simples viajeros ; y entonces se . despliega ante los oj os la riqueza de los ' salones, tanto mas suntuosa cuan to no s610 brill;! en viejas pmturas, re­ pletas librerias y pintados techos, sino tambien en el mismo mobiliario de las piezas y en el conjunto del ajuar dome;;tico. Toda aquella decoracion que la gran simplicidad constructiva ahorra- _ ba parece, en efecto haber convergido .en el , ajuar. de aquellos reconditos aposentos; el siglo XVIII, periodo de auge y fortuna para el comercio rna­ llorqum ha dejado un sella de sefior io en cada estancia de cada una de , estas casas. Muchas, debieron pertenecer originariamente a los grandes comerciantes mallorquines; pero todo suele mostrar en ell as la presencia de un espiritu tan refinado y aristocratico que deben ser sin distinci6n y con justo motivo incluidas bajo un epigrafe generico de casas seiioriales. ror CASA OLEO, DETALLE DEL PATIO La ciudad Mallorca, «aidiiiciorum uero pulchritudine, speciosa», de segun reza, una del plano trazado por Antoni Garau en 1644, inscripci6n es hasta tal punto rica en bellos inmuebles renacientes y barrocos, que han ido desapareciendo hasta apenas si se alcanza a' concebir cuantos quedar reducidos los de epoca y perfil goticos a un numero : tan insigni­ ficante: la casa la Oleo casi los unicos restos de edi­ Weyler y casa son ficios de ya la joya del palacio de los Avamans algun interes, desaparecida calle de y la casa de los y citado el grupo duocentista de la Bonaparte la Concepcion en la referencia al con vento de este nornbre. engarza, en la caracrertstica desnudez de fa­ La casa WeyLer su [38] chada, dos series de aberturas: en el planterreno abre su puerta dove­ lada, y en el piso, graciles ventanas ajimezadas con doble columna y sus , capiteles de tradicion romanica esta se acusa mayormente respectivos , de mucho mas rechoncha; en las cuatro ventanas superiores, proporci6n un alero avanza sobra toda la fachada y la cobija. Parecido in teres poseen los Bosch y Ribas, en las calles del Sol y de San Jaime, En la patios casa OL,,"o [39] una escalera de g6tico antepecho monta adosada a un cos­ tado hasta el piso noble; a ningun sitio mejor podria conducir que a las quietas salas del Museo de La Sociedad Arqueologica Luliana,[3.9 I::,'SJ Ejemplares pintura, principalmente g6tica, escultura, forja, rejeria, de de ceramica, numismatica y prehistoria, con fragmentos arquitect6nicos de las mas divers as epocas, constituyen el acervo artistico de la Isla, salvado I02 SOClEDAD ARQUEOLOCICA LULlANA. RETABLO DE SAN BERNARDO. SlGLO XIV la ru ina y desaparicion por la meri tisima labor de varias generaciones de socios, acervo con el que se enriquecen sus desmantelados muros. En el patio, descuella por su importancia un capitel de piedra, .que sir­ via como pila bautismal en la Iglesia de Santa Catalina, cuya forma y barbaro labrado 10 clasifican de estirpe bizantina y correspondiente al rno­ rnento de expansion de la cultura justiniana en los siglos VI-VII. Piezas de todas procedencias y categorias se acumulan en las paredes y vitrinas de este Museo. Fuera imposible y es tambien innecesario dar noticia de todas elias; su valor tan dispar obliga a silenciar la presencia de muchas para centrar el in teres en unas pocas. La serie de pinrura medieval es interesante: la mas mu)' completa e notable de la Arqueologica, sobre todo par po seer algunas de las obras maestras del pinceJ -mallorquin y la obra cumbre de su pintura medieval: el rctablo de San Bernardo de Claraval, .que bri llara un tiernpo en el ' altar del oratorio de los templarios. Aquella inHuencia Irancesa que trajeron de Montpelier los reyes de ;J Mallorca y hemos descubierto ya en las mas antiguas y notables obras de arquitectura pOl' ellos emprendidas, podemos descubrirla de nuevo ante este hasele hallado tambien cierta raiz italiana en la delicadeza retablo; sienesa con que es tratada la fi&ura del Santo y la evidente existencia de IO) RETAIlLO DE SANTA QUITERIA. SIGLO XIV trazos bizantinos en el viejos paisaje convencional y tantastico de alguna de las escenas laterales. Causa impresion esta obra no solo por la simpli cidad tan expresiva del dibujo, sino tarnbien por su colorido de arrno­ nioso vigor, que nos recuerda el arte de, los maestros de vitrales de Ia Isla. de Francia. Mientras los ropajes recuerdan, en el muagro de la lacta­ cion ¥ el gesto de la los de las miniaturas francesas del siglo XIII. Virgen, «Con todo, el autor es hombre de no pocas dotes personales que des­ cribe la historia con evidente intensidad y religiosa vehernencia.» piadosa La blanca figura del Abad San Bernardo centra el antipendio y a cada lado le acomparian dos de historias, Restaurado poco ha, sus propias preside las salas del Musco con toda su antigua lozania de color. El influjo Irancogotico desaparece casi por completo en el retablo de Santa Quiteria, tan proximo, estil isticamente, al del de Santa Eulalia de Merida, admirado en las Salas, Capi tulares catedralicias. Sin duda por este parentesco se ha querido tarnbien atribuirlo al pintor Loert, discutido como autor del de la Catedral : solo su Iecha, evidentemente anterior al de Santa Eulalia, podria constituir ani­ un alegato para tan hipotetica bucion. La aportacion del espiritu sienes a esta obra se revel a en la de­ licadeza de la figura principal y en menor grado en las doce composiciones explican SLl vida y en las cuatro imagenes de los que Evangelistas con - un leve recuerdo de icono que adorn an los pinaculos, - SOCIEDAD ARQUEOLOGICA LULlANA. RETABLO DE PORTO PI. SIGLO XV No cabe dejar inad vertida, junto a estas tablas, otra cu yo estado ac­ tual de ruina dificilmente podria revelarnos sus pasados honores y gran· deza: un calvario que £01"1110 parte del retablo mayor de la Almudaina, v: obra afortunada del pincel rniniaturista de Ramon Destorrent, barcelones al servicio de Pedro el Ceremonioso, para quien, hacia 1350, la pinto ; exponeme fiel de la piruura catalana en' su transicion del italianismo avifiones de Ferrer Bassa al sienista de jaume y Pere Serra (del primero de los cuales rue Destorrent coritinuador y del tercero de quienes Iue maestro), esta bella pieza, ornada de escudos reales, y Ja gran tabla cen­ tral de Santa Ana, conservada hoy en el Museo de Lisboa son las unicas , supervivientes del bello retablo, postergado, en el siglo xv, par la obra mediocre de Moger. Un tipo pictorico correspondiente del XIV viene a principios siglo re­ preseruado en este Museo de la Sociedad Arqueologica Lul iana, por el retablo procedente de la parroquia de Porto Pi, arrabal de Palma, que esta presidido por la imagen de San Nicolas y la de los abades San Anto­ nio y Santa Clara; a estas Ires piezas acompafian seis historias de San Ni­ colas; el conjunto, algo mutilado, debio culminar en una serie de pi­ naculos, hoy perdidos. Un inteligente modelado y un sabroso pin lares­ quismo anecdotico en las escenas aparece ya en este autor ; su habilidad se dernuestra asimismo' en el provecho que supo sacar del ernpleo del rOj SOCIEOAD ARQUEOLOGICA LULlAN,\ DiPTICO DE LOS SANTOS RosTRos. SIGLO xv oro; mientras la figura de Santa Clara respira cierto aire arcaizante, la de San Antonio patentiza claramerue la expansion hacia Mallorca del arte de algunos maestros catalanes .. prirneras influencias del estilo pictorico llarnado internacional po· Las demos identificarlas en la gran tabla con la figura ecuestre de San Jorge, en la que se descubre, adernas, cierta tardia influeucia de Borrassa. Hay todo de paisaje, un mayor abundamiento de elementos decorativos, y sobre y el tema, que no Iue extrario en modo alguno a los pintores caialanes, esta expuesto de acuerdo con el canon tradicional. Laplenitud del momento internacional, correspondiente a mediados del siglo xv, hallase representada en el Museo por el bello diptico con los dos Santos Rostros : el de Jesus y su Madre. Auibuyese la donaci6n de esta maravillosa pieza a Martin el Humane, C05a a todas luces impo­ sible, porqu-' rodo conviene en estas imageries para que las situemos hacia la fecba de 1450. EJ parentesco con el arte del barcelones Bernat obra de La ManoreU eS notable, pero ello no precisa que sea su mano. femineidad de la expresiva emotividad del rostro de jesus Y la exquisita el estilo seiiorial y afinado del Virgen, si concuerdan plenamenre con 106 SOCIEDAD ARQUEOLOGICA LULlANA. SAN" JORGE. SIGLO XV , • MARTi TORNER. ANUNCTACroN. SIGLO xv. 1 ' barcelones. La minuciosidad del dibu jo y la sua vi sima pinceiada: las transparentes veladuras y el sonrosado matiz de Ja faz femenina; Jos fondos preciosarnente gofrados, puede que aun superen sus mejores momentos. Al del xv derivar pOl' muy diferentes caminos al arte caer siglo vemos I pict6rico de Ja Isla. Muestranlo bien las dos monumentales y repintadas Ja fase mas piezas procedentes de la iglesia de Alar6. Pertenecen a va­ Jenciana de la produccion de Marti Tomer' en Mallorca y se efigian en elias Santa Ana con Ja Virgen y el Arcangel de la Anunciaci6n. [40]. La antigua residencia de Jos condes de Montenegro, situada en la calle de San Felio y un tiempo Jindante con el Paseo del Borne, 1I,i­ mase hoy Burgues-Zatortcza. Presentaba este palacio parecido aspecto casa exterior al de la casa Weyler 0 al del convento de la Concepcion, hasta mediados del siglo XIX, epoca en que ernpezo 'a ser destrozado sin COIl­ sideracion ; su fachada ofrecia, con magnifica simplicidad, et despliegue de sus series de ajimeces tripartitos, en digna competici6n con Jos mas esbeltos de la arquitectura de aqueJ tiempo. De tan hermosa construccion queda hoy como un ico vestigio algun resto del antiguo dovelaje de la fa­ chada que limita la calle de Montenegro, Dovelas, ajimeces, zaguanes con artesonado, piezas sueltas de antiguas I07 PALMER. DETALLE DE LA FACHADA CASA 10 escultoricas, son elementos que iremos descubriendo a decoraciones largo de' todos nuestro, paseos arqueologicos. «EI claro juicio de los constructores de Palma se estorzo en crear una armonia entre la tradicion estructural de raiz gotica y la innovacion «Crearon con ello un nuevo tipo de casa renacentista», se ha escrito. sefiorial distinto de los que privaban conremporanearnent- en otros pai­ la distribucion ses.Por mas que tornaron los elementos decorativos y aun del florentino, la estructura del patio permanecio gotica general palacio Nada a la rnanera del patio barcelones del palacio de la Generalidad.» el afirrnar mas cierto, ,piles, que «los anonimos artistas que levantaron que del Re­ los palacios mallorquines supieron acumular la gracia y el sefiorio la libertad del barroco a una estructura que era nacimiento y mas tarde en absolute gotica.» En el de Los Marqueses de Palmer, en la calle del Sol, se [41] paLacio esta transforrnacion : la Iachada, toda ella de dio un primer paso en piedra sillar, es, en efecto, un magnilico ejemplo de proporcion gotica, exacta de la que corona cerrado . en 10 alto, por una galeria, reproduccion bien entallado. La puerta dovelada y el la Lonja, y gran alero, muy un de tam bien resalte horizontal que divide la fachada son por complete la cinco tradicion gotica, pero ya las demas aberturas (dos en planta y decididamente tormas renacentistas: «bell as en el -piso) toman mayores cruzadas por un mainal y .un portante, con colum- ventanas rectangulares Jo/$ I . , CASA OLEZA, PATIO nillas laterales, friso esculpido y remate (distinto en las cinco) compuesto de unmedallon y n irios sosteniendo guirnaldas», dominando en todo ello un cierto afrancesamiento que a nadie extrafiara si -8e recuerda • que uno de los primeros introductores de 10 Italiano en Palma fue tal vez el fran, ces Fullo, que en 1514 y 1519 trabajaba en el coro catedralicio. No se conoce el nombre del arquitecto de ']a de los Palmer, pero se sabe casa la fecha de la construccion (1556), que aparece esculpida en una de las ventanas: en cuanto a los mecenas constructores, debieron ser los Cat­ liar, de cuyas manos paso el edificio a la dinastia actual de propierarios. Estos parecen descender deTos marqueses de ' Lluchrnajor, senores "de la bolsa de oro», [42]' En la calle de esta emplazada la casa Oleza, distante Morey no por su epoca de la de Palmer; todos los elementos con que se decoran las ventanas : son del mas puro plateresco: colurnnas con guirnaldas 0 estriadas, frisos con 'follajes de escaso relieve, medallones, escudo y del­ fines para los coronamientos y frontones apechinados. En el patio se combina 10 plateresco de la fachada con el seiscentismo de una escalera de tres trarnos y una esbelta «loggia» que conduce a las habitaciones inte­ riores. Hallamos primero un gran vestibulo «borde ado sobriarnente por '- arquillas y sillones, y en cuyas paredes blanqueadas destacan los retratos de familia; de este vestibule, que 10 cubre un techo artesonado, se pasa al comedor las salas los r a (innumerables y,seguidas, como en palacios [09 CAS<\, OLEZA. SALON TAPIZADO. SIGLO XVlJ toscanos), decoradas con tapices; su cocina es muy amplia y con una chimenea enonne; las alcobas son -recogidas y suntuosas a un tiempo; los dormitorios secundarios estan distribuidos en el piso alto». Parecida ordenacion interior y decoracion identica descubriremos en cada mansion sefiorial de la ciudad, con la' unica variacion de estilo que haya podido imponer el siglo de su fabrica 0 ultima adaptacion. Toda la arquitectura posterior al siglo x_v se complugo con esmero en alcanzar las mas agiles soluciones para sus patios sefioriales; el patio de esta residencia pero en de los OIeza se consiguio con una simplicidad no igualada; la proporcion cuidado de cada detalle, el escudo familiar sobre el arco, el pow y el galerfa componen aqui uno de en un angulo del y el jardin en la patio los mas amables rincones de Palma. Los mismos arcos rebajados, el mismo tipo de capiteles, parecidas so­ luciones para la" escalera y la «loggia» a un costado del patio se van re­ pitiendoen todos los interiores de la ciudad: la casa Ferrandell, la casa de Alomar, la casa Marques, las de Vivot y Sollerich la casa Berga la casa , , Villalonga; cada una de elias, sin embargo, con singulares soluciones. [43] Posterior a' estas edificaciones es la casa Belloto, de la calle de San Felio : su fachada es muy particular; los marcos de cada vano, sea � la puerta 0 las ventanas, son muy acusados; gruesas pilastras almohadi- lIadas, fronton curvo y rota que resbala sobre el entablamento, y un gran escudo concave en el centro, la a cada Iado de las venta- primera; • para IIO CASA OLEZA. DORMITORIO. SIGLO XVIII II1 CASA VERt. ZAGUAN Y PATIO SIGLO XVI almohadilladas tambien apoyadas en elegantes mensulas, nas, columnas, , centrados mascarones como en la puerta : los dinteles van pOl' gTandes Esta obra debe situarse ya en el siglo XVIL viejos, [44) En .Ia misma calle de. su nombre esta la casa. Veri, pertenecien te externo. a la Marquesa de La Cenia : residencia mas simple, por su porte al memento plateres­ que las anteriores, nos retorna en algunos aspectos consonancia con los de Palma: habi ta­ co. Los interiores estan en mejores artesonado de madera, con sillertas del mas des­ ciones tapizadas 0 con dieciochesco; adrnlrase tambien una buena co­ carado afrancesarnien to de varios Iienzos de Luca Giordano notables - con leccion - pinturas - salones y alcobas de un copias -de los grandes maestros: y por ultimo, los mismo mue­ esti lo Imperio pulcramente realizado, 10 en decadente bles que en las decoraciones murales, residencia en la calle [45J EI primer Marques de Vivot construyo su de Zavella, en- los priineros afios despues de conc1uida guerra de Su­ la cesion: La casa Vivot, que pertenece hoy a los Condes de Perelada, tienc amplisimos zaguan y gran arco rebajado, y patio. Dos lados de este con oU-O con dos; todos eUos el piso. En la cuar­ con : €11 vigado para sostener abren arcos con columnas de exagerado La fachada del patio se otros tres en tasis y .pesados capitcles. La galeria va -sosrenida por una boveda de En el Iondo canon cortada pOl' otras tres en sentido perpendicular a ella. doble arco, de "este patio existe uno para caballerizas. A un lado, sobre 112 CASA VERi. SAL6N IMPERIO CASA VrVOT.· BIBLIOTECA .' 8 113 ------ - _-' CASA BERGA, DETALLE DE LA FACHADA SIGLO XVIII corre una balaustrada con elegantes bustos de persona jes, en marrnol y al gusto del siglo xvru ; tras ella sobresale la [ronda de, un jardln. Los interiores de esta mansion deben ponerse asirnismo entre los mas ricos y suntuosos de Palma; cabe mencionar un dorrn itorio y una biblio­ teca; e'l pni mero, pOl' su simplicidad, que no deja de ser fastuosa: paredes tapizadas de seda, cama con dosel y cort.inajes de brocade, brasero de plata, mobiliario en blanco y dorado, y ricas pinturas; la biblioteca, de sobra conocida pOl' 10 muy divulgada que ha sido su reproduccion es , de un gusto frances, mas bien recargado : can relieves en yeso dorado y pin turas hasta la escocia del techo; obra de J. Dardaron : las paredes rcpleras de libros, la vidriera del Iondo y el sencillo e indispensable mo­ bi liario crean la ampulosa in timidad de este gabinete de trabajo. [46] Los mas recios contrastes de Iineas y de sombras se ofrccen en la fachada de la casa Berga, en la pJaza de Santa Catalina 'Thomas: in­ mensa y despejada mole de piedra como no hay otra en la ciudad solo , dos grandes balcones de recia proporcion se avanzan a la linea frontal. sobre cuerpos salientes y macizas consolas de torneado rnolduraje ; en el ultimo piso el enmarcamiento de las ventanas situa esta obra de manera clara a mediados del siglo XVITl, ,or CASA BERGA. PATJO. SALON DEL INTERIOR No podia faltar la puerta dovelada, y sobre ella un escudo, que '1qlli serneja una cornucopia. El patio interior es sin cluda el mas espacioso elE' Palma; la planta es irregular y 'la triple arqueria acostumbrada no adorna mas que un costado; en el fondo de otro esta la galeri