C!ZUR MAYOR. CON-JUNTO Y DETALLE DEL RETABLO MAYOR (SIGLO XV!) VIII ITiNERARIO PAMPLONA A VIANA Cizur Mayor Elpequefio pueblo de este nombre se encuentra situado en el itinerario del epigrafe, a cinco kilo metros de Parnplona, Es interesante por unos su palacio de Cabo de Anncria, con un robusto torreon de planta cuadrada y, particularmente, la hermosa iglesia parroquial de San Andres, con una notable verja, un Crucifijo del siglo XIV, de profunda y serena expresion, desprovisto de arcaisrno y el retablo del altar mayor, atri­ buido a Juan de Bustamante, de estilo plateresco, que data de princi­ pios del XVI. Dicho retablo se com pone de tres cuerpos principales; el primero esta constituido por pilastras y contiene cinco tablas pintadas con escenas de la Pasion: la Flagelacion, Jesus conducido al sepulcro y caido con hi cruz, "] esus en el sepulcro, y la Resurreccion. Sobre estos cuadros se extiende un entrepafio profusamente ornamentado; en el segundo cuerpo hay, en el centro,' una hornacina donde se aloja una imagen del santo titular, con lit gran cruz de aspas; a ambos lados hay pinturas que 109 IGLESIA ROM,�NICA DE GAZOLAZ representan historias re1ativas a este santo ; en el tercer cuerpo hay, en la hornacina del centro, una imagen de Nuestra Senora, y a sus lados, cua­ tro cuadros en los que se figura la Anunciaci6n, el Nacimiento, la Ado­ raci6n de los Reyes. y la Asuncion. Sobre este cuerpo aparece otro a modo de coronamiento, con la representaci6n escultorica de Cristo en la cruz, en el centro y dos cuadros pict6ricos a los lados que representan a los Evan­ gelistas, En este retablo, la pintura es de excelente factura; los dorados de coronas de los sacros personajes y ornamentos contribuyen al aspecto de riqueza que del mismo se desprende, a 10 cual coopera la excelente labor de tall a de pilastras y entrepafios, as; como en las column as de las hornacinas centrales y el remate superior en forma de pequefio fronton. Las figuras descritas esran pintadas con maestria y delicadeza, en un fino estilo narrativo en e1 cual se advierte alguna influencia italians. Gazolaz Esre pequefio pueblo, que' se halla a diez kil6metros de Pamplona, tiene una 'esplt�ndida iglesia parroquial romanica, dedicada a la Purifica­ ci6n de la Virgen, con una sola nave de b6veda de cafion corrido, divi­ dida en tres tramos sefialados por fajas cuadrangulares, con absidc de : 'c'uarto de' esfera.: Lo mas interesante de dicho templo es su portico, con varios arcos de medio punto reforzados por contrafuertes,' los cuales encierran los bellos ajimeces y la puerta de ingreso del lado meridional. 110 PUENTE LA REINA, PUENTE SOBRE EL RIO ARGA La portada principal tarnbien es notable, con sus tres archivoltas de medio punto y sus tres columnas a cad a lado del vano de entrada, con sendos eapiteles ornamentados follaje laceria. El con y timpano es liso, aunque muestra una representacion del Crismon; se apoya en dos rnensulas, emblernas de la dulzura y la prudeneia, tema casi de rigor en estos ele­ mentos arquitectonicos, dentro del estilo rornanico. En el interior es digna de nota la verja gotica y tarnbien los' ornarnentos sagrados bor- . dados en oro y sed as de color.' Puente la Reina Esra historica villa, muy bien situada a orillas del rio Arga y rodeada de montes tiene bellas perspectivas naturales que realzan el valor de sus rnonumentos artisticos ; de, estos, niencionaremos en primer terrnino el puente tendido sobre el aludido rio; obra romanica de comienzos del siglo XI- el cual fue llamado «Puente de la Reina», .de donde el pueblo tomo su' nombre que consta de seis arcos, mayores los eentrales, - con la caracteristica de' que los espacios macizos de los estribos han sido perforados con ventanas de medio pun to, para aumentar la ligereza de la estructura; es de lamentar la Ialra del arco y torreon, situados en orro tiernpo en su comienzo, con un nicho que -contenia una imagen de la Vir­ gen, vivificada por una poetica leyenda. Los edificios encuentran en esta villa son el converito de religiosos que se Agustihas, la iglesia parroquial de Santiago y la iglesia del Crucifijo. -Puente la Reina posee asimisrno mu­ rallas del siglo XIII, de valor arqueologico. La iglesia de sola 'nave, Santiago, de una "arnplia y bien proporcionada, con' planta en 'cruz latina, re- III PUENTE LA REINA. PORTADAS ROMANICAS DE LAS IGLESIAS DE SANTIAGO Y DEL CRUCIFIJO {me tres estilos arquitectonicos : el romanico del 'sigl6 XII; el gouco tardio de finales del XV, Y el neoclasico del XVIII; a este ultimo pertenece la elevada torre. Al rornanico pertenece la parte mas interesante del templo, su herrnosisima portada principal, en arco sin dintel y sin tim­ pano, angrelado a la manera arabe, con cinco archivoltas exornadas con figuras en relieve, sustentandose sabre columnillas lisas y cilindricas, que poseen capiteles historiados. En el interior del temple, aparte' de "la buena boveda de cruceria de fines del xv 0 principios del XVI, es de adrnirar eJ retablo del XVIII, los dos tibores japoneses, que se hall an sobre repisas gemelas a ambos lados del presbiterio, y el cuadro que representa la Santisima Trinidad. La iglesia del Crucifijo suele c1asificarse dentro del estilo de los Ternplarios ; el fraginento de mayor interes que de ella' se conserva es la puerta, con tres columnas a cada lado, con fustes ornamentados con relieve geometrico a modo de labor de cesteria, archivoltas apuntadas, con be­ llisirna ornamentacion de baquetones perlados, hojas, acantos, entrelazos, y tambien con figuras muy esquernaticas de angeles, aves" y monstruos, . que revelan cierto influjo del arte bizantino. Jose Gudiol Ricart ha apun­ rado el posible parentesco estilistico de esta portada con eI claustro de San Pedro 'de la Rua. Sobre tal portada existia antiguamente un atrio "hoy desaparecido. La iglesia del Crucifijo es de' pequefias dimensiones, 112 IGLESIA DE NUESTRA SENORA DE EUNATE. EXTERIOR DESPUES DE LA RESTAURACION con la particularidad de poseer dos naves, una de las cuales se hall a medio hun did a, teniendo un abside sernicilindrico a su terrninacion, y se hallan separadas una ventana en el centro de la cabecera. Ambas naves una serie de arcos de medio punto que se apoyan sobre pi lares de por la existencia de tales dos naves ha sido explicacla como planta poligonal; de probable yuxtaposicion de dos iglesias en disposicion paralela. Antes terminar nuestro somero estudio de este templo, debemos citar una ver­ dadera escultorica que posee: el Crucifijo gotico' doloroso del cual joya poclerosa atormentada recibe su nombre, obra interesantisima, que a su y expresi6n la- forma insolita de la cruz, en Y, que irnita un arbol sin une labrar ni descortezar.Es lastima que se hallen en mal estado de conser­ vacion las cornposiciones rnurales de estilo fr ancogotico que decoraban el abside de este templo y que datan de la primera rnitad del siglo XIV. hacia Quisieramos evocar el esplendor de estos temples romariicos situados el centro de la region navarra, en la epoca en que fueron creados con una tension espiritual dificilrnente superable. En Puente la Reina se jun­ taban los dos gran des caminos de la peregrinacion a Compostela; el de Roncesvalles y el de Somport. De su hospederia de. peregrines es resto la iglesia templaria del Crucifijo. 113 Eunate La basilica de N uestra Senora de Eunate, es uno de los mas cunosos edificios religiosos de Espana y prototipo de las capillas privadas de los Templarios, caracterizadas por su planta poligonal, Data de finales del siglo XII, en la epoca en que se iniciaba la transicion al estila ojival. La camposici6n de Nuestra Sefiora de Eunate (en vascuence, eun cienta = y ate = puerta) 'es la de un cuerpo central, de planta actaganal, rodeado de una arqueria, tambien actaganal," sin enlace. can dicho cuerpa del centra, cuya regularidad se rompe, can el"abside semidecaganal situada . hacia levante. La galerla exterior citada esta farmada par grandes arcos de media punta, v(jlteados',:Sabre columnas -dobles Y' capiteles geminas e historiados, sienda esta estructura la que da al edificia su aspecto original y. realmente extraordinario ; .entre la galeda yel ternplo queda un espacio am plio, sin duda para la celebracion-de procesiones. El cuerpo central es, en su exterior, de farma compacta, Y. regular; en', sus angulas aparecen grues<\s columrias que sirven de eantrafuertes, detalle que se acentua en el abside, en el coal esas calumnas angulares se hall-an flanqueadas par dos de menor tarnafio que sastienen gran-des arcos- a)ga apuntados. E1 temple pasee, dos puertasy tres ventanas, mas- otrastres en el 4bside junta can dos ciegas. Su forma es analoga, sienda tadas elias de estila roma- uico, can abundante decaraci6n en las capiteles y archivaltas. De las puertas, la del lado norte es mas fastuosa, can calumnas en las jarnbas, I baquetones y archivoltas ricamente ornamentadas; la del lada aeste es f, menor, can, area lisa de media punto. En el interior, en las, vertices del octogono de la -planta se alajan calumnas dobles, en las ,que se apayan recias arcos, que canvergen en el centra, dande no. aparece clave alguna. EI abside tiene das arquerias, de las cuales la alta, 'que corresponde a la zonarle las ventanas se halla rriuy ornarnentada. La boveda es de teria recta,' La cabecera se halla, en 'el, interior, plernen- separada del resto 'del templo, PQr _ una verja sin valor artistico, probable' obra del XVII, Tres retablos se hallan en otros tantos altares; el primera es de estila plateres- co, -del XVI" Y tiene una hornacina en farm a, de concha con', una , imagen escultorica ide San Bartolome, y representaciones pict6ricas de la Anuncia- cion, el Nacimiento,. la .Adaraci6n de los Reyes y la Ascensi6n de la Virgen; las', otros das, seguramente del XVII, san de inferiar calidad; el .uno esta dedicado a San Bias, San Antonio de Padua y San Antonio Abad; el otro a la Virgen, con San Gregaria, San Sebastian, Santa Agueda y Santa Lucia. Respecto al abside, Tamas Biurrun S6til nas in- forma que, en el mismo, «cuyo arnato parece destinado a hanrar a 1a Santisima Virgen, estuvo colocada durante varias primordialmente . siglos la imagen de Nuestra Sefiora de Eunate.: Sentada en su silla en pasici6n mistrca, asoma par entre las pliegues de. su manto, el calzado algun tanto. puntiaguda. Tiene al Divino. Nino' en el regaza, y la expresi6n de su rostro, aunque un tanto hieratica, no es delvtcdo rigida, sino' mas bien 1 contendencia a la dulzura y placidez. Pintada y dorada a principios de .este. siglo, aun deja ver en su fisonomia el tipo de las Virgenes navarras, de estilo romanico bizantina, que no. repugna adjudicarla a un siglo antes 114 EUNATE. INTERIOR DE LA IGLESIA 115 VlSTA GENERAL DE ESTELLA de la ereccion del rnonumento. Sabre el ara maxima, cuyas piedras pa­ recen aprovechadas para las altares colaterales, estuvo la" Virgen' solamente acornpafiada de un Crucifijo bizantino y de las candeleros bizantinas propios de la epoca». Se han realizado en este ternplo trabajos de res­ tauracion que todavia podr ian arnpliarse y completarse. Estella Esra pequefia ciudad navarra, atravesada par el rio Ega, ha sido justamente llarnada «la Toledo del norte», par la abundancia y riqueza de 'sus monumentos historicos y artisticos. Su origen se hace rernontar a tiempos anteriores a la dorninacion ramana, de cuya periodo conserva algllnos vestigios, tales como los estribos del gran puente de un sola arco � tendido sabre el Ega, construccion que forrnaba parte de la via romana que' se dirigia' de Parnplona a Logrofio ; tambien proceden de Estella algunas lapidas, ramanas y otra hebrea. En el siglo xr, la ciudad reempren- dio su vida al ser repoblada por Sancho Ramirez, hecho relacianado can la aparicion de la celebre imagen de la Virgen de Puy, en honor de la cual se construyoIa ermita de este nombre. La efigie es de madera, cnte­ ramente de plata, cubierta de riquisirnas joyas. De estilo rornanico bizanti- no, impresiona por la expresion de dulzura que de ella se desprende, motivada por Ja suavidad del cantorno y las ritrnos ondulantes de los pliegues del manto. En la ig.Jesia donde sc venera esta imagen, pue- 116 r ESTELLA. PORTADA Y CAPlTEL DEL CLAUSTRO DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO DE LA RUA de admirarse tam bien una preciosisirna area pintada del siglo XlI!, va­ liosos ornarnentos sagrados, la espada de guerra del rey Carlos VII y una coleccion de exvotos que atestiguan la devocion que esta Virgen ins­ pira. En Torno a ella, sin embargo, produjeronse abundantes luchas y con­ tiendas; durante el siglo XIV lucharon entre si los habitantes de Estella, que estaba dividida en barrios destinados a francos, navarros y judios; en el xv guerrearon los partidarios del rey de Navarra don Juan y los del principe don Carlos de Viana. Entre los edificios religiosos de Estella citarernos las bellisimas ruinas del convento ojival de Santo Domingo; el de San Francisco, del siglo XIII y arruinado en las guerras carlistas; el de San Agustin, del XIV; el de Santa Clara, del XIII, con su iglesia restaurada en el XVII; el de San Benito, de la misma epoca ; los escasos restos de la capilla de Nuestra Sefiora de Rocamador; la iglesia de Santa Maria, San Pedro de Lizarra, etc. Pero los moriumentos realmente importantes y valiosos son la iglesia de San Pedro de la Rua, la de San Miguel, la del Santo Sepulcro y la de San Juan Bautista, en 10 que a edificios religiosos se refiere. Luego con­ sideraremos los civiles. San Pedro de la Rua se juzga tradicionalmente C0l110 la primera iglesia que hubo en Estella despues de su repo­ blacion antes citada. EI interior es de tres naves sin crucero, de casi la misma altura. Las bovedas de las naves laterales son de crucc ria sen- 117 ESTELLA. CLAUSTRO DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO DE LA RUA las de la principal estan modernizadas por restauraciones. En la cilia; cabecera tiene tres absides semicirculares, siendo muy grande el central de horno apuntadas. Se y reducidos los de ambos lados, con bovedas penetra por una hermosa portada, con muchas archivoltas baquetonadas, de' area apuntado que revela el estilo de transici6n, tan frecuente en Navarra; la archivolta terminal tiene 16bulos y todas elias presentan deco­ raci6n geometric a, entrelazados y motivos simb6licos; no hay dintel ni timpano. Por desgracia, el claustro de esta iglesia, que es muy intere­ notables sante, se halla 'parte arruinado. Tiene columnas pareadas con en capiteles, sobre las cuales voltean arcos lisos de medio punto. Las figuras de los capiteles se han atribuido a maestros de la escuela de Toulouse, como obra de hacia el 1200; tienen la caracteristica de que en su ternatica se mezclan simbolos cristianos con escenas de la mitologia n6rdica euro­ interesante por algunas es­ pea. Aparte de 10' mencionado esta iglesia es culturas _g6ticas de su interior y por las riquezas que contiene, entre las cuales citaremos el baculo esmaltado del arzobispo de Parras, obra de los - '-(I. . talleres de Limoges en los comienzos del siglo XIIJ, labrado en cobre broncineo, cuyos ernblemas representan las alegorias de la lealtad y la astucia; el Lignum crucis, relicario de' plata labrada en filigrana; la cruz parroquialdel XVI; el relicario de San Andres, consistente en un templete prisrnatico labrado en plata y sobredorado en parte. Asimismo, impresiona est a iglesia par su emplazamiento y altivo exterior, pues 118 ESTELLA. VIRGEN CON EL NINo, EN LA ERMITA DEL PUY. BACULO ESMALTADO EN LA IGLESIA DE SAN PEDRO. RELICARIO Y PORTADA DE LA· IGLESIA DE SAN MIGUEL Jl9 · r ESTELLA. SAN JORGE (SIGLO XV) Y COMPARTIMIENTO DE UN (SIGLO XIV) EN LA IGLESIA DE SAN MIGUEL RETABLO ::1� It aparece en un alto y ha de subirse a .ella por una serie de arnplias gradas, distribuidas en tramos, 10 que da resalte a su elevada fachada, construida probablernente en tiempos de "Sancho el Fuerte en el citado : estilo de transicion ; gran des ventanas ojivales de calada traceria animan los recios muros y debilitan el efecto de fortaleza que la iglesia ofrece por uno de sus lados. tarnbien bella iglesia de transicion La parroquia de San Miguel' es una cuya planta es de cruz latina, con tres naves y tres absides y dos curvos boveda estrellada. Hay tramos tiene de construccion pianos. El crucero Exterior­ ulterior, plenamente gotica, que datan de los siglos XIV y XV. mente tiene tam bien cierto aspecto de fortaleza, incrementado por los muros sobre los que asciende una gran escalinata, muros adorn ados con J una' serie 'de pequefios arcos ciegos de' forma alrnenada. Se pen�tra en ' el interior del dos puertas; una de regular interes ; y otra de ternplo por caracter de las tan tres con justicia se viene conceptuando como una monumental que de Navarra, siendo las otras dos la de. San- mejores portadas j!Liesa y la del Juicio de Tudela. Ternaticamente, la puerta de San Mi- guel de Estella es una summa teologica.: pues en la ornamentacion his- tori ada de los capiteles de sus columnillas, de sus cinco grandes archi- _, J voltas, mensulas y timpano, asi como en cuatro relieves escultoricos de gran tamafio, que apareccn a ambos lados de la portada, se desarrolla la afirmaci6n de dogmas, se refutan herejias y se enaltece con las irnagenes ':; del arte la doctrina cristiana. En el timpano se hall a 1a representacion 120 J DETALLE DE LA PORTADA DE LA ESTEI.I.,I: LIs MARrA:; ANTE EJ.. SEPULCIW, IGLESIA DE SAN MIGUEL 121 ESTELLA. PORTADA DE LA IGLESIA DEL SANTO SEPULCRO Y RUINAS DEL CONVEN'fO DE SANTO DOMINGO del Pantocrator, dentro de una aureola suavemente lobulada y entre el tetramorfos, Los tableros escultoricos de ambos lados representan perso­ najes sacros, San Miguel, San Rafael, Tobias e historias con ellos relacio­ nadas, 0 eI Angel mostrando a las tres Marla's el abierto sepulcro del Redentor, tras su Resurreccion. La otra puerta, situada en la fachada me­ ridional, tiene tres columnas a cada lado, con capiteles ornamentados con palmetas y volutas, y tres archivoltas, con fajas intermedias. Entre las cosas interesantes que pucden admirarse en el interior del templo, se ha­ lIan las. sepulturas de los marqueses de Muruzabal, y de Eguia; la capilla aneja, del siglo XIII, el retablo gotico pintado sobre estuco, del XIV, can diversas escenas de caracter narrativo notables por la soltura del dibujo y el ritmo de las' composiciones; tam bien es interesante una imagen de San Jorge gotica, bastante arcaica en la actitud, e interesantes relicarios. Entre los retablos, merece especial mencion eI de San Crispin, que se halla en una capilla proxima a.la puerta .principal, y se atribuye a Juan de Im­ berto, datando de principios del siglo XVII; es una obra de tall a esculto­ rica en relieve, y en ella se cobijan las efigies del santo titular y San Cris­ piniano, San Felipe, Santiago, San Gregorio Magno papa y Gregorio Ostiense. En el cuerpo superior aparece representada la escena del Calva- 122 1 t 1 I t ESTELLA. RETABLO MAYOR DE' LA IGLESIA DE SAN JUAN BAUTISTA (SIGLO XVI) 123 no a sus lados Santa Catalina de Alejandria otra santa y. y vIrgen y martir . La iglesia del Santo Sepulcro corresponde a una epoca mils avanzada, dentro del estilo de transici6n; en ella existen diversas yuxtaposiciones de diferentes epocas ; en realidad, 10 verdaderamente notable de dicho ternplo es su esplendida portada ojival, grandiosa y severa con profundo abocinado y doce nervios apuntados cortados altura del arranque a la por un capitel corrido con flora ornamental; florones del mismo tipo se hallan en las claves. EI timpano se halla partido en tres zonas, de las cuales la inferior sirve de dintel, apoyada sobre dos rnensulas ; en dicha zona interior hay relieves que representan la Sagrada Cena ; en la intermedia se + figura la visita de las tres Marias al Santo Sepulcro; en la superior, apa­ rece Cristo en la cruz acompafiado de otras figuras. Flanquean esta por­ tada, en la parte de abajo dos estatuas bastante maltrechas, las cuales re­ presentan a un obispo y un abad. En la zona superior, tarnbien a los dos lados .de la portada y dentro de ventanas ojivales ciegas que .hacen a modo de hornacinas hay representaciones de Apostoles de bastante merito artistico. El interior de esta iglesia es de una sola nave, en cuyo fondo, o lade oriental! tiene un abside semicircular que deja a sus Jades unos pequefios espacios, La iglesia parroquial de San Juan Bautista ha sufrido, como la del Santo Sepulcro, reconsrrucciones en la epoca g6tica, las cuales modifi­ : caron sensiblemente Sli original aspecto rornanico, algunas de cuyas obras se realizaron incluso en el siglo XVI. Lo que resta de estilo romanico es la portada del lade norte, el principio del triforio, con sus correspondientes ventanales y algunos tramos de b6veda. En el siglo pasado acaeci6 un hundimiento parcial que aun di6 motivo a nuevas reconstrucciones. Re­ firiendonos a la parte romanica, glosaremos la aludida porrada, en cu­ yas jarnbas al6janse tres columnas rematadas por capireles de buena labra y ornamentaci6n gecmetrica ; sobre los capiteles hay cimacios con greca; las archivoltas de rnedio punto, baquetonadas, tienen analoga decoracion. El triforio, que servia de camino de ronda y para la ilurni­ naci6n del temple es otra de las estructuras romanicas con interes. En cada tramo aparecia un oculus con anillos cencentricos ; en los dos que pueden verse hay angrelados de ocho y seis lobules. En esta iglesia se conserva una hermosa imagen de la Virgen llarnada de las Antor­ chas, que data del siglo xnr, siendo digno de particular atenci6n el reta­ blo mayor, obra de Pier res Picarr, que data de 1563, acabado por Juan de Imberto diez afios mas tarde. Es una magnifica realizaci6n en talla en estilo plateresco. Tiene cuatro cuerpos, cada uno de ellos con una gran hornacina central y otras tres a cada lado, excepto el cuerpo superior 0 de coronamiento que s610 tiene dos hornacinas por lado. En el z6calo de piedra 'policronuda estan representados los profetas Ezequiel, David, Moises y Daniel. Arriba, las figuras de talla nos presentan las imagenes de San Juan Evangelista, San Juan Bautista; el bautismo de Jesus, con el Padre Eterno y el Espiritu Santo; la escena del Calvario; la Coronaci6n . de espinas, y otros pasajes del Nuevo Testamento y hagiograficos, Toda 124 t I -t ESTELLA. BALCON DE LA CASA DE FR. DIEGO DE ESTELLA (SIGLO XVI) Y CAPITEL FlRMADO DEL PALACIO DE LOS DUQUES DE GRANADA DE EGA � la obra se halla encuadrada en una hermosa estructura arquitectonica, cuyas columnas y frisos tienen gran valor decorative. Entre los edificios civiles de Estella, dejando al margen varias casas y palacios que datan de los siglos XIV a XVIII, pertenecientes a familias de la nobleza, y que son de admirar por los escudos labrados de sus frontis, detalles ornamentales, herrajes, etc. esta la Casa Consistorial, de estilo Renacimiento y la Casa de Fray Diego de Estella, asi llarnada por haber d nacido en ella, en 1524, este celebre franciscano, que recorrio las univer­ r sidades de Tolosa y Salamanca dejando huellas de su saber y publico di­ versos libros. Son de admirar en dicho edificio los belllsimos balcones flanqueados por columnas, sobre las que se apoya un dintel rematado por un medallon semicircular con una escultura de busto y dos estatui­ llas, todo 10 cual tiene una profusa ornamentacion de geniecillos, gru­ tescos, etc. Pero, por encima de todo 10 aludido, posee 'intercs el antiguo palacio de los duques de Granada de Ega, rarisimo edificio civil rorna­ nico, e1 cual ha sido algo restaurado merced al celo del arquitecto don Teodoro de los RIDs, quien descubrio los cuatro arcos de la parte baja de la fachada principal. El mas notable adorno de este palacio esta cons- J 725 ESTELLA. PALACIO DE LOS DUQUES DE GRANADA DE EGA tituido por las ventanas del PISO principal, separado de la planta inferior POf una imposta' de tienen cuatro arquitos sobre molduras, las cuales tres columnas; y tarnbien por las grandes medias columnas superpuestas de fuste cilindrico y hermosos capiteles que flanquean el edificio, las cuales sirven estructuralmente para contrarrestar el empuje de los muros. . Las esculturas de los capiteles son bellos relieves de buena factura y ani­ mada cornposicion, entre 'los cuales destaca el que tiene por tema una lucha entre Rolando y Ferragiis, caballeros revestidos de armaduras. Tal creaci6n escultorica se debe al maestro llamado Martinus' de Logrofio, quien firrno el capite! citado. Segun Tomas Biurrum, dicho edificio . no fue, contrariarnente a 10 supuesto en ocasiones, palacio real, ni si­ quiera mansion origin aria de los duques de Granada, sino construcci6n destin ada a las reuniones de los Francos de San Martin de Estella, go" . , bern antes que rigieron los destinos de la villa de! Ega: Abcirzuza: 'Monaslerio de Iranzu En Abarzuza, al norte de. Estella, estan las ruinas de una de las mas . a�"tiguas abad�as de Espana, cubiertas hoy en' parte de vegetacion y de . hiedra, que Sl le prestan -encanto romantico contribuyen a ·derruir mas los restos de tan importante "monumento arquitectonico cuya fundacion 126 l I _ t ABARzuzA. CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE IRANzu, EN CURSO DE RESTAURACION data del afio 1176, suponiendose que en 1193 la iglesia estaba ya terrni­ nada. Las partes mas importantes que han sobrevivido a los estragos del tiempo son la citada iglesia, dos alas del claustra y la sala capitular. La planta de la iglesia es de tres naves con absides de testero plano; el cru­ 'cera solo se indica por una mayor altura en la boveda, en el lado de la Epistola. La construccion era de gran severidad, con la mayor parte de sus' estructuras sin ornamentar. La entrada al edificio se practica por un .gran arco, ran Ievernente apuntado que· parece de medio punto, sobre el cual hay- una ancha ventana. En el -hastial hay un triforio y un ocu­ lus. Del claustra, semiderruido, queda la crujia del lado norte y parte de 111 de poniente. Cada uno de sus arcos es un ajimez con arcos de medio puntp y un oculus' de anillos concentricos, Los tram os son sefia­ lados por rnacizos pilares 'con grupos de columnas; casi no existen ca­ piteles historiados. Y estos vestigios causan admiracion principalmente por la grandiosidad de su conjunto y la paradojica irnpresion de indes­ tructible solidez que' de su- severidad ernana. -Estilisticamente, el claustro ' es el resultado de la fusion 'de dos estilos, rornanico y gotico inicial. : En' Abarzuza hay asimismo tres ermitas de valor pintoresco, dedicadas a Santa Barbara, San Sebastian y San Miguel, y una iglesia parroquial, de- la Asuncion de Nuestra Senora, en 'Ii cual' hay un valioso retablo renacentisia 'de JUan de Imberto. 127 MONASTERIO DE HlRACHE' DrCASTlLLO. ABSIDES DE LA IGLESIA Y CLAUSTRO DEL Dicastillo. MOh�sterio de Hirache Dicasti­ En la iglesia parroquial de los Santos Emeterio y Celedonio, en no, se conservan buenas esculturas de 'lalla, un ·magnifico retablo del entallador siglo XVI,' antes correspondiente a Hirache, debido al maestro de Bernabe Imberto y en cuyas hornacinas y relieves se glosan escenas la vida de la Virgen; esta pieza, de bella estructura arquitect6nica, con columnas j6nicas estriadas y en espiral, toda ella dorada, pintada y estofada, es uno de los ejernplares mas· representatives de retablo rena­ centista, en transici6n ya hacia el barroco. Interesantisima tam bien es de la arqueta de San Veremundo, que la parroquia po see, la :cual es estilo plateresco con gran ta pa en forma de pirarnide truncada, toda . ella· trabajada a talla con figuras en relieve de gran merito ; se atribuye a Pedro de Troas y data del siglo XVI. Las' representaciones historiadas nombre, corresponden a escenas de la vida del santo a que se debe su esta dorada y pintada. Sin embargo, y otras hagiograficas ; toda la urna ·la obra artistica de mas valia, acaso por integrar tambien la emoci6n de la fe religiosa de los siglos, es la venerada imagen de Nuestra 'Senora tal la Real de 'Hirache, que, como su denominaci6n indica, pertenecia a dado y con­ monasterio, del que fue trasladada a Dicastillo para su cui servaci6n. Como otras efigies de su caracter, va toda ella forrada de 728 · DrCASTlLLO. INTERIOR p.i::-)_A IGLESIA DEL MONASTERIO DE HIRACHE chapa de plata, cs notablernente arcaica en la -actitud, pero tanto su rostro como el del" Nifio r.rnuestran un perfecto modelado: Se dice' que ante esta imagen' or6 don- Sancho "Garces, hacia el afio 908, antes de la ba­ talla de "Monjardin contra :los musulrnanes ; es una obra romanica de 129 -, �, LA IGLESIA Los ARCOS. TORRE Y CLAUSTRO DE tradi­ excelente estilo que debe datar de fines del XII, contra 10· que la ci6n atesti.gua. Sobre la cabeza de la Virgen apa_rece una gran corona con nimbo, seguramente de fines del XVII. Antes de referirnos al monas­ terio de Hirache, queremos llarnar la atenci6n del lector hacia el palacio circun­ de la condesa de la Vega del Pozo, de construcci6n moderna, y artisticas dado de jardines, interesante por la gran cantidad de riquezas que atesora: pinturas, muebles, arrnas y armaduras, tapices, estatuas, a la Diputaci6n foral y provincia conjuntoque fue donado por la titular de Navarra, .que hizo de el rnuseo publico. EI monasterio cisterciense de Hirache es una obra de transici6n, en la que aparecen estructuras rornanicas y otras de estilo g6tico primario; se halla al pie del Monte Jurra y consiste en un conglomerado de edificios de los que s610 la iglesia posee gran significaci6n artistica: Esta es un y otra de crucero, sefialada s610 en planta de tres naves templo con imafronte en el alzado; tres absides semicirculares forman la cabecera; el centro del crucero fue construida hay un p6rtico entre dos torres. En 'la una gran linterna, que se cree era similar a las de Toro, Zamora y catedral vieja ·de Salamanca. El abside mayor es de grandes dimensiones 130 Los ARCOS. INTERIOR DE LA IGLESIA. y a su escala son los gruesos contrafuertes que 10 afianzan; tiene tres ventanas y, sobre elias, una hilera de ojos de buey; encima aparece .una cornisa de arcos trilobulados sobre canecillos. De los absides men ores, solamente uno se halla visible, ya que el otro queda insertado entre ul­ teriores construcciones sin caracter. Toda la parte de la cabecera es netamente romanica, as! como tambien la nave del crucero. Por el con­ trario, eI brazo mayor de la cruz es ya de transicion, as! como las dos na yes laterales, sobre las cuales hay un paso que pudo ser un triforio .que no lIeg6 a terminarse. La' construccion rornanica data posiblemente de hacia 1150; prosiguiendose las obras de transicion en la centuria si- 131 <7uiente. Examinando la iglesia por el lado contrario al de la cabecera, �emos archivoltas sin or­ la puerta principal, de arco abocinado, con columnas. Hacia el lado del norte de namentar que se apoyan en sendas esta fachada esta la torre construida 'en estilo renacentista, al cual perte­ necen tam bien la capilla de San Veremundo, que tapa el hastial del lado norte y el claustro, al que se penetra por una 'hermosa puerta ornamenta­ da. Este .ternplo fuc restaur ado en 1942. Una de sus notabilidades es .la esplendida escultura decorativa de las estructuras romanicas, tanto en los capiteles historiados, con representaciones de dragones, rnonstruos, escenas rnitologicas y caballerescas que rezuman la intensa poesia me­ .dieval- realizados con el rnismo canon y tecnica gue los capiteles de San Miguel de Estella -, como en las ornamentaciones geometncas y esque­ maticas.: Sobresale entre tales creaciones la maravillosa representacion del cuatro simbolicas figuras distribuidas en las pechinas terramorfos, con sus del c_rucero del templo. Los Arcos" En esta poblacion, en la cual se arco penetra de entna­ por un da de la cpoca de Felipe V, existe una de cita, aunque iglesia digna casi enteramente los ves­ eft ella las construcciones tardias han desalojado de la tigios de la primitiva. Dicha parroquial se hall a bajo la advocacion Asuncion de Nuestra Senora y en ella, como acabarnos de indicar, se pueden estudiar muy diversos estilos arquitectonicos ; el abocinado de su puerta del lado norte parece aludir: a un templo romanico, sobre el cual se edifice otro ojival, del cual tenemos testimonios en el cora y particu­ larmente en suo esplendido claustro de planta cuadrada, con gran des vanos ornamentados con tracerfa, y que data de los siglos XIV Y XV. EI interior, de una sola nave, es una mezcla de renacimiento y barroco, a cuyo esiilo corresponde tarnbien la silueta de la torre, de planta cuadrada el1 sus' cuerpos inferior y medio, octogonal en el superior, apareciendo entre ambos una balaustrada;ultimo cuerpo esta decorado con pe­ este quefios arbotantes, torrccillas cilindricas rematadas en cupulas y venta­ nas de traceria. Debernos citar la sillerfa del coro, de estilo ojival, las . pinturas murales de la parte alta de dicho coro, pero en particular una imagen de la Virgen con el Nino, de talla en madera, escultura gotica de estilo frances.. que. data del XIV. Hayen la iglesia parroquial de la -Asuficion de IQs' -Arcos algunos retablos interesantes, de estilo gotico 0 �gh,[coiroinaqo: ValeTa pena rnencionar- que, en el terrnino de esta po­ .l?la60ri; exjsten t�e(menhires, a los cuales los. habitantes de la comarca -dim�:d "nernbre de «norma�» sin que se. conozca la causa. En conjunto, -la visita a Los Arcos, deja una impresion profunda, pues la diversidad de -obras y .decoracicnes ti�ne en .muchos templos hispanicos un sabor Y, una -rrqueza 'que llegan .casi a compesar la falta de unidad, la cual surcita mfis' simples ernociones .. Prosiguiendo hacia el sudoeste, en direccion a Viana, 'encontramos un temple de caracteristicas contrarias al que acaba . de .ocuparnos, pues constituye un bello ejemplo,' no' solo de estilo roma- '\]'1'9. Los ARCOS. IMAGEN DE LA VIRGEN CON EL NINO (SIGLO XIV) Y RETABLO (SIGLO XV), EN LA IGLESIA nico en transici6n, sino de la modalidad inregrada dentro de tal grupo de la arquitectura de los Templarios, a la cual pertenece como sabemos la iglesia, ya oportunamente comentada, de Eunate. Torres del Rio En' esta pequefia poblacion, que se encuentra en la ruta de la peregrina. ci6n a ·Compostela, se hall a el edificio a que aludiamos, denominado del Santo Sepulcro, cuya sencillez y pureza son sus cualidades relevantes, siendo de planta octogonal, como la iglesia de Eunate. Por el exterior, en su primer cuerpo, se halla una puerta de entrada con arco de medic pun to, formado por un bocel y una greca de relieves geometricos, 'que se apoyan sobre tin os abacos de orriamentacion similar j por desgracia las columnas han desaparecido. El tlmpano carece de decoracion, excepto, un escudo heraldico. Dos frisos separan esta planta baja del cuerpo me-: dio y este del superior; en cada lado del oct6gono, aparecen unos arcos de ligera ojiva, por los que se ha fechado la construcci6n en el siglo XII, 133 TORRES DEL Rio, CUPULA MUDEJAR DE LA IGLESIA DEL SANTO SEPULCRO ( • en periodo de' transicion. En el cuerpo alto, hay interesantes ventanas ya decorados con columnas en las bajo profundos arcos de medio pun to, ornamentadas. Encima, el tejaroz se jambas, baquetones y archivoltas sobre 'una serie de canecillos ; en las aristas del octogono hay es­ apoya be!tas columnas -de fuste cilindrico que rernatan un capite! sobre el que asimismo reposa el· tejaroz. La cubierta constituye una pirarnide octogonal En el de lajas de piedra y en su centro se alza una linterna octogonal. encontramos columnas en los :lngulos; la boveda es de cupula interior, mudejar de hispanomorisca, con precedentes en la mezquita tradicion de Cordoba y el con vento de la Luz de Toledo. Dicha boveda es sos­ en tenida por una bella y esbelta cruceria. Los relieves historiados se hallan representados en los capiteles y oul-de-lampcs del interior; en este templo se conserva una' obra escultorica de cierto valor; se trata de un Crucifijo de estilo bizantino algo formulario en la factura y la expresion, el . cual se halla en el unico y sencillo altar cobijado por esta pequefia iglesia de los, Ternplarios cuya modestia en 10 dimensional se ve cornpensada sustraernos de ver una alusiori por Sll caracter, en el emil no podemos a'la heroica empresa de 'las Cruzadas, 'en .la eual los caballeros navarros ' no estuvieron .ausentes 134 ( TORRES DEL Rio. IGLESIA DEL SANTO SEPULCRO 135 i Armaiianzas. EI Busto La iglesia parroquial de San Andres de EI Busto conserva un hermosa retablo mayor renacentista, de bella y proporcionada arquitectura. Consta de tres cuerpos, ocupados por figuras exentas de diversos santos y relieves con escenas de la vida y pasion del Senor y de la vida de San Andres, con frisos magnificos forrnados por angeles alados, quimeras, bustos y gru­ tescos. Los fondos de las historias son de arq uitectura y la policromia de to do el retablo, que se conserva intacta hermosarnente patinada por el paso de los siglos, esta ricamente dorada y estofada. Este retablo forma conjunto con los de Genevilla y La Poblacion, su­ periores los dos aunque no sean aqui estudiados, y como ellos pucde con­ siderarse obra de Andres de Araoz y de los oficiales formados en su taller, en la segunda mitad del siglo XVI. Tarnbien el retablo mayor de Armafianzas, aunque de men or tarnafio, parece obra de la misrna mano. En el basarnento presenta las dos escenas de la Piedad y de Cristo en el sepulcro y, en el centro, el monumental sa­ grario de dos cuerpos, similar al de los retablos antedichos. En los cuerpos laterales se disponen relieves de la Anunciacion y Adoracion sde los Pasto­ a la dereeha. En el centro, res, a la izquierda, y la Visitacion y Epifania, sobre el Sagrario, la imagen sedente de la Virgen con el Nino, y, mas arriba, la Asuncion de Nuestra Senora. No tiene Calva rio en el remate, sino solamente el Padre Eterno que asorna en un Ironton triangular. Columnas eorintias, adornadas como en aquellos retablos con gran pro­ fusion y riqueza en su parte inferior, encuadran los relieves que estrin separados por frisos llenos de labores renacentistas. Se conserva la policro­ mia de la epoca aunque algo deteriorada por el tiernpo. Viana En esta que pcdernos llamar historica villa terrnina nuestro reeorrido del cuarto itinerario, encontrandonos casi en los lirnites de Navarra con Lo­ grono. Antes de referirnos a sus varios y valiosos edificios religiosos, re­ cordarernos las mas importantes construeciones civiles, sus murallas, las muchas easas exornadas con escudos nobiliarios, el antiguo ayuntamiento, hoy escuela, eon doble arcada superpuesta, y el mas moderno de la plaza de los Fueros, con fachada de estilo renaeimiento y un escudo que os­ tenia la fecha de 1688. Ante Viana cayo alaneeado el celebre Cesar Borgia, siendo enterrado en la iglesia de Santa Maria, pero euyo sepulcro ha desaparecido. Otras vicisitudes historicas relacionadas con el Principe de Viana don Carlos, hijo de los reyes de Navarra, don Juan y dona Blanca, animan las piedras de esta poblacion, De sus edificios religiosos, queremos mencionar las ermitas de San Martin, Santa Marfa de Cuevas Senora y Reeajo, el convento de San Francisco, la iglesia de Nuestra de la Soledad, la parroquia de San pedro, en la cual solarnente tiene in­ teres su antigua portada ; la capilla de San Juan Bautista; en Santa Maria, ARf.[ANAI'IZAS. CONjUNTO DEL RETABLO MAYOR (SIGLO XV�) 137 I!f I VIANA. RETABLO �jAYOR DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA Y FACHADA DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO digna de visita por los cuadros pintados por Luis que alii se conservan, Paret y Alcazar, artista rnadrilefio que representan la del siglo XVIlI, aparicion del Angel a Zacarias (1786) y la Visitacion de la Virgen a su prima Santa Isabel (1787), herrnosas composiciones de gracil dibujo y bella entonacion cromatica, en la que domina el azul, junto a carmines, de grises, verdes y amarillos. EI estilo del citado artista, como hijo su tiempo, es acadernico, con cierto teatralismo que revela el influjo de Corrcgio y Tiepolo. En la mencionada capilla de San Juan Bautista, y" tarnbien de Paret, hay decoraciones al temple, con escenas de la vida del santo titular y alegorias de la Santidad, Sabidurfa, Castidad, etc. EI mas importante de los monumentos arquitectonicos de Viana es la iglesia parroquial de Santa Maria, templo ojival restaurado en el siglo XVI, I. por 10 cual presenta una de elementos goticos: triforio, yuxtaposicion ventanas, arcos, con la gran nave de casi 80 metros de longitud, y re­ nacimiento: altares, pulpitos, silleria del 'coro, sacristia, sala capitular, capillus diversas y portico de la fachada principal, con dos cuerpos que tienen columnas corintias el inferior y compuestas el superior; las ul- 138 VIANA. FACHADA DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA 139 VIAl'A. ICLESIA DE SANTA MARfA, PINTURAS DE LUIS PARET EN LAS PECHINAS Y CUPULA DE LA CAPILLA DE SAN JUAN BAUTISTA timas, que son gemelas, flanquean una gran hornacina con b6veda en cuarto de esfera, la cual aparecen esculturas de bulto redondo, altos en y bajos relieves, representando todo ella la escena del Calvario; prolija decoraci6n escult6rica se derrama por todo el portico, que remata en un front6n en cuyo centro aparece un medall6n esculpido. Esta fachada de Viana es uno de los intentos mas considerables y atrevidos llevados a cabo en Espana durante el siglo XVI para organizar una fachada clasica. EI afio 1549 se contrat6 su construccion con el imagi­ en el nero Juan de Goyaz, vecino de Bafiares, que se oblig6 a terminarla plazo de seis afios, Falleci6 en 1556 sin haberla concluido, y entonces se hizo nuevo contrato con Juan Oliva Arranotegui que ya habia trabajado como col aborad or del maestro fallecido ; debi6 terminarse hacia 1567. Goyaz, autor sin duda de las trazas, no desminti6 su calidad de irna­ ginero y propendi6 a la fachada-retablo, con dana de la regulaci6n arqui­ tcctonica, cosa muy frecuente en Espana, en buena parte por la influencia . del media ambiente. Sin embargo dernostro cultura clasica suficiente para inspirarse en excelentes modelos consiguiendo que esta portada formara escuela, propagandose su esquema en los siguientes tiempos barrocos como 10 demuestran las fachadas de San Gregorio Ostiense, en Mues, y la de Santa Marfa la Redonda, en Logrofio. . . En el interior de esta iglesia hay un retablo valioso, el del altar mayor, 140 VIANA. IGLESIA DE SANTA MARIA. APAR-ICIGN DEL ANGEL A ZACARIAS, CUADRQ DE LUIS PARET SAN (1787) EN LA CAPILLA DE JUAN BAUTISTA 141 del siglo XVII en la que se .fusionan plateresco y barroco, con rnagni­ ficos relieves los que se plasma la Asuncion y Coronacion de la Virgen en Maria. El estriado serpenteante de las columnas de dicho retablo y la pro­ fusa labor decorativa que invade materialmente todos los espacios libres de efigies escultoricas, dan un caracter llameante a todo el conjunto. Otros retablos colaterales participan en el estilo de .transicion citado; uno de ellos esta constituido por paneles y recuadros don de se figuran escenas de la Pasion; otro esta dedicado a Santa' Catalina, un tercero lleva "una representacion de Santiago. Apostol en la batalla de 'Clavijo ;' la aparicion . de la Virgen del Pilar' y otros hechos relacio,nados' con el Patron de Espana. Tomas .Biurrun sefiala la posibilidad de que tales retablos se deban a los escultores Juan de Bazcardo y Diego Jimenez, quienes aoarecen trabajandc en Viana a principios ·del XVII. EL CERCO DE ARTA]ONA IX ITiNERARIO PAMPLONA A TUDELA Tafalla Esta pequeiia ciudad que se halla a la orilla del rio Cidacos, edificada sobre terreno desigual, en parte montuoso, tiene varios monumentos de gran interes y, de otros que en su dla mostraron un orgulloso aspecto, poco mas que el recuerdo v algunos restos aun monumentales. Entre estos ultimos se halla el que fue Palacio Real de Tafalla, con jardines magnifi­ cos que estaban circundados por fuertes murallas flanqueadas de torres, entre las cuales destacaba la Hamada de Ochagavia. Al cardenal Cisneros se debe la demolicion del castillo de Tafalla, como de tantos otros que constituian los reductos de la nobleza feudal, celosa de sus fueros y pri­ vilegios frente a la monarquia. Se supone que dicho castillo se hallaba emplazado en el cerrillo de San [ose, Respecto al Palacio Real, conocio sus dias de maximo esplendor en tiempos del rey Carlos III el Noble; edificado en el siglo XIV, fue ampliado y muy mejorado en el xv; tenien­ do el proposito, el mencionado monarca, de unirlo con el castillo de Olite, plaza muy proxima a Tafalla a la cual mas tarde nos referiremos. Pero, en el presente, aparte de los residuos de algunos lienzos de mu­ ralla y del Palacio Real, 10 mas importante de Tafalla se encuentra en sus dos parroquias; la de Santa Maria y ·la de San Pedro. La primera 143 TAFALLA: RE1'ABLO MAYOR DE LA· IGLESIA DE SANTA· MARfA, OBRA· DE JU�N DE ANCHETA (SIGLO XVI) :144 TAFALLA. RETABLO DE ROLAND Mors (SIGLO DE XV!) EN EL CONYENTO DE RECOLETAS 145 de estas es un gran templo de una sola nave, con crucero y seis capillas. En la plaza .que se halla frente a dicho. templo hay una notable cruz de piedra labrada, que data del siglo XVI. Y en el interior de la parro- quia se encuentra una de las mejores creaciones escultoricas de nuestro Renacimiento ; se trata del retablo del altar mayor, dorado y estofado por [uan de Landa, y en el que, en mas de veinte lab}eros escultoricos, se representan ,escenas de la vida de la Virgen y .la Pasion de Cristo. El autor de tal retablo es el escultor Juan de Ancheta (t 1588), en cuya obra encontrarnos resonancias del arte de Miguel Angel y de Juan de [uni, 'si bien con mayor convencionalismo y propensi6n 'a un gigantismo pura- mente fisico, 10 cual no obsta para que las esculturas de Ancheta posean, l adernas .de una tecnica impecable, una profunda ernocion estetica car- . .1' ,1 gada 'de dramatisrno, como sefiala Jose Camon Aznar en el libro que consagro a dicho artista. EI retablo de -Santa Maria de Tafalla es una de las mejores creaciones de Ancheta. En el bancal y de izquierda a derecha se representa, en primer lugar, el Nacimiento de San Juan Bautista; en el segundo relieve -esta la Anunciaci6n; luego viene la Visitacion, la Adoracion de los, pastores. En el friso esta representado el Sepelio, la aparicion del Angel a las Santas mujeres, la disputa entre San [uah y San Pedro para llegar primero al Sepulcro; finalmente, 'e) Plan to. En el pri­ mer cuerpo, la zona centralIa ocupa una estatua de Cristo triunfante con lao cruz; a 'ambos lados hay relieves que figuran la Adoraci6n de los Reyes, la Presentacion en el Templo, la Huida a Egipto y la Circuncision. En el friso siguiente, aparecen efigiados los cuatro doctores de la Iglesia. En el segundo cuerpo, centra las escenas la representacion de Maria en su Asunci6n y Coronacion por angeles; en los relieves de los lados, aparece la Ascension, la aparicion de Cristo resucitado a su Madre, la Pente­ costes y dos Santos. Coronan el retablo varias figuras exentas de profe- tas, con David y Moises, San Juan y la Virgen. En el centro de dicha parte superior esta la Trinidad; Cristo crucificado es sostenido por su Padre. En este grande y admirable retablo colaboro con Juan de Ancheta Gonzalez de San Pedro, a quien se atribuye la concepcion arquitectonica y·--·algunos relieves, como los de la Anunciacion, Resurreccion, Pentecos- tes y Descendimiento; Hemos de citar tambien el Sagrario, ejecutado por Ancheta con anterioridad. -En la parroquia de San Pedro no hay ninguna obra que verdadera­ mente posea merito artistico, e igual podemos decir respecto al Convento d�e 'San Francisco. En cambio, en el de la Purisima Concepcion hay un estupendo retablo del siglo XVI, obra de Roland de Moys y procedente t del monasterio de Ta Oliva, de donde se traslad6 a su emplazamiento '�tual a mediad os ,del pasado siglo. Dicho retablo tiene cuatro columnas . entre .las cuales hay tres grandes cuadros don de se reproducen el Naci- miento, la Adoracion de los pastores y la de Ios Reyes Magos, y, en el centre; lli Asuncion de la Virgen. Sobre este, y en el cuerpo superior, hay otra pintura encerrada en marco ovalado que figura la Coronacion de Nuestra Sefiora; a los lados de esta escena hay' representaciones de San Benito y San Mauro. El autor de esta obra, Roland de Moys, procedfa de Bruselas; su estilo es lirico y descriptive, con suavidad en los matices 146 PORTADA DE LA ERMITA DEL CRISTO DE CATALAIN. VIRGEN DE COBRE DORADO Y ESMALTADO, DE ARTA]ONA y falta de contrastes 0 acentuaci6n de 10 expresivo. Aparte de las obras y rnonumentos citados, pueden admirarse en Tafalla el antiguo palacio del marques de Feria, con su decoraci6n plateresca con reminiscencias mudejares ; la imagen en piedra de San Sebastian, y la silla g6tica tall ada tam bien en piedra, procedente del Palacio Real y hoy en una colecci6n particular. Arlajona La de este nombre, que se encuentra situada no lejos de 'I'a­ villa falla direcci6n hacia poniente, tuvo gran importancia en la Edad Me­ en dia, como 10 atestiguan sus imponentes murallas, bastante bien conserva­ das y que reciben la denominaci6n de «Cerco de Artajona»; estan flan­ queadas por doce torreones prismaticos y almenados, hallandose a tre­ chos varias poternas, portales y barbacanas. La poblaci6n modern a se ex­ tiende por el llano, al lado de la colina donde el Cerco defiende 10 que fue antigua villa. Lo mas notable de la misma es su magnifica iglesia parroquial de San Saturnino, levantada en el XII con alguna obra del XIII; su estructura ojival y 1a nave, de 12,90 metros de anchura, termina en el 147 t. ARTAJONA .. FACHADA DE LA IGLESIA DE SAN SATURNINO lado de oriente en el presbiterio .limitado por linea pentagonal; la deco­ raci6n de su grandioso abside debi6 realizarse, como sefialan Walter W. S. Cook y Jose Gudiol Ricart, poco despues de la construcci6n de esa parte del edificio, ya que presenta el hecho curioso de que la pintura mantiene en plena vigencia las f6rmulas romanicas, cuando ya la arquitectura era estrioramente g6tica. EI tema es la representaci6n del Pantocrator, como Cristo mostrando las heridas de la Pasi6n, circundado por los Arcangeles y adorado por los Aposroles en presencia de los santos Pedro y Pablo. Los autores citados sefialan la impresionante riqueza de la ornamenta­ ci6n y del colorido de esta obra ejecutada al temple. Sin embargo, el visitante actual de la iglesia del Cerco de Artajona s610 puede ver el primitivo emplazamiento de esas pinturas, que actualmente se conservan en el'Museo de Parnplona. En cambio, se ofrece a su contemplaci6n el magnifico retablo mayor, que data del afio 1497, asi como los esplendidos pormenores estructura­ les y decorativos de dicho ternplo, cuyo nombre deriva de estar dedicado a· San Saturnino, obispo de Tolosa (Francia), entre los cuales citaremos t la esbelta torre, exornada con hellos frisos, balaustradas, canecillos y gar­ golas" la portada ojival con numerosas archivoltas, flanqueada por dos series de ventanas ciegas de elegante disefio ; la graciosa irnagineria del timpano y de los capiteles y, en el interior, la ya citada nave con el coro en alto sobre un arco de curva rebajada, 148 ARTAJONA. INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN SATURNINO 149 SAN MARTiN DE UNX. CAl'lTEL Y CRWrA DE LA IGLESIA (SIGLO XlI) Adernas de esta iglesia, hay en Artajona la parroquial de San Pedro, con planta de cruz latina y una de transici6n rornani­ magnifica portada cog6tica. En ese templo se conser va un precioso lignum crucis del si­ glo XII. Pero posee mayor interes la ermita de Nuestra Senora de [erusa­ len, donde se ofrece a la devoci6n de los fieles y al interes de los estudio­ sos una maravillosa imagen de la Virgen de cobre dorado y esmaltado, asentada en lujosa silla, festoneada con pequefios arcos de herradura de estilo mozarabe,_ En general, esta pieza escult6rica muestra su depend en- cia del romanico, tanto por el reticulado del manto, el arcaismo de la actitud, la corona florenzada, y la forma gracil pero pesante del con junto, como por el espiritu primitivo aunque no barbaro de esta creaci6n rnaes- tra. Dice la tradici6n que tal imagen fue traida consigo de Tierra Santa por el caballero de Artajona Saturnine de Lasterra, quien pele6 bajo las 6rdenes ide Godofredo de Boui1l6n y que, en recompensa a sus servi- cios, solicit6 la propiedad y custodia de tal efigie, Varias virgenes r0111:1- nicas 0 romanicobizantinas, sin embargo, tiene Navarra que pueden pa- rangonarse en estilo con la mencionada; tales son las de Yarnoz, Urda- J noz, Echalaz, Arizaleta, 016riz y Badostain. EI caracter militar de la villa de Artajona, como de otras ciudades y pueblos navarros, se explica por las vicisitudes de su historia; libertada definitivamente del Islam en 1158 por Sancho el Sabio, pas6 a formar parte de la Corona en 1498. En direcci6n opuesta a Artajona, saliendo de Tafalla, es decir, hacia el 150 r U)UE. EXTER:OR DE LA IGLESIA E IMAGEN DE SANTA MARIA LA BLANCA noroeste de dicha ciudad se encuentra otra antigua villa murada y gue­ rrera que consideraremos sumariamente. �an Martin de Unx San Martin de Unx esta en una altura protegida par la sierra de Ujue, prolongacion hacia el sur de las rnontafias de Orba. Es interesante por los restos de su recinto murado, con dos portales, el torreon-castillo, otro castillo lIamado Ferrate, que se halla fuera del poblado, sus errnitas de Santa Maria y Santa Cita, San Salvador y San Miguel, pero muy parti­ cularmente por su hermosa iglesia parroquial romanica. Este ternplo, ! que data del 1156, posee una sola nave, con abside semicilindrico y una .)i singularisima cripta de tres naves formadas por pilares exentos y boveda por arista y platabandas de medio punto que van formando tres absides iluminados por saeteras. Sus capiteles son de tosca- labra, pero muy inte­ resantes, ya que, tanto en elIos, como en las portadas, los escultores dieron muestra de una inquietud artistica que les llevo a incrementar el papel de 10 figurativo e iconografico. Algunos arcos apuntados, que aparecen 151 UJUE. TIMPANO DE LA PORTADA DE LA IGLESIA J en esta inducir a error en cuanto a su filiacion cronolo­ iglesia, podrian gica y estilisrica, trata de ulteriores reconstrucciones. Gran belleza pero se tiene la portada, en area de medio pun to, con archivoltas de baqueton y fajas intermedias de interesante labra ornamental. EI retablo que hay en esta iglesia es una obra de tall a del siglq XVI, probable obra de Juan Ji­ menez de Alsasua, que 10 ejecuto en estilo renacentista. La hornacina central esta ocupada por la efigie de San Martin obispo y en los dernas compartimentos se representan los misterios de la Pasion de Cristo. EI sagrario tiene dos doseletes y a sus lados irnagenes de los Evangelistas y Apostoles. Contrasta toda esta obra con la mesa del altar, piedra severa y arcaica, coetanea del templo, el cual es una realizacion, que, dentro de sus limitaciones de importancia y dimensiones, podemos considerar como de in teres fuera de 10 comun, en atencion a la intensidad de su arnbiente. Ujue Mas rico y pintoresco es, no obstante, el aspecto de esta pequefia villa, situada en 10 alto de los montes de Orba y en cuya proximidad se hallan los rlos Aragon y Ezcairu. Sus casas trepan hacia la cumbre donde se halla la iglesia-fortaleza de Santa Maria de Ujue, 0 Uxue, para describir la cual dice con jnsticia. Larnperez que no basta el idioma tecnico, tal es 152 VISTA PANORAMICA DE OLIl'E la carga emocional de sus piedras y estructura, realzadas por una disposi­ cion que incrementa todos los valores de perspectiva. Las escalinatas de acceso, las torres defensivas, las puertas ojivales de la subida a la iglesia,. la loggia que la circunda, contribuyen a otorgarle en el mas alto grado las cualidades de romantico encanto, que se afiaden a las mas severas de puro sabor arquitectonico. Carente de acceso por el lado de la fachada principal 0 de poniente, donde hay tres gran des arcos que sostienen un baleen corrido sobre el que a parece el hastial con un sen cillo ojo de . buey, y casi enteramente oculta la fachada del lado norte por construe­ cioncs ulteriores que carecen de valia, el interes .se con centra en la facha­ da sur, a la que Se llega pasando bajo arcos y poternas, camino que viene a dar ante una puerta de bello estilo gotico. A un lado se eleva un torreon poligonal; y al otro se halla la galerfa que conduce a otra torre, tambien de aspecto militar. Respecto al interior, su analisis revela la efec­ tiva yuxtaposicion de dos templos como en tantisimos otros casos - - per­ tenecientes a diferentes epocas. El primero de ellos fue una obra del rornanico agustiniailo, que hoy no puede estudiarse bien a causa de los aditamentos y modificaciones verificados en el siglo XVIl, pero en cuya construccion se aprecian indicios de arcos de herradura; en con junto, tal templo romanico solo puede datarse en el siglo XII. De el resta la cabe­ cera, a la cual se adoso una nave gotica, que vino a encajarse en las tres de la mencionada estructura ; esta yuxtaposicion se realize en tiempos de , , Carlos II el Malo (1350 a 1387), la obra exigio grandes contrafuertes ex­ teriores, procediendo de entonces la ereccion de las dos torres defensivas con el arco que las une forrnando un camino de ronda. La nave fue decorada con belles capiteles y repisas y son tambien dignas de cita las hermosas puertas. Entre las obras de arte que se conservan en este temple, sobresale la estupenda imagen de Nuestra Senora la Blanca, virgen romanica de tipo popular, anterior al 1300, con el Nino centrado 153 OLiTE. FACHADA PRINq:PAL DEL CASTILLO /0.. en el regazo; dejandose Ie aplico ulterior chapeado de plata, al se rJrecer en el XIV, solo al descubierto la policrornia de cabeza y manos. Tam­ tan bien debemos citar la arquilla de plata en la qu_e se guarda el corazon del monarca que merecio el apelativo de EI Malo por sus terribles re­ presiones contra los nobles, 10 que consta en la inscripcion que dice: «Aqui esta el corazon de Don Carlos II, rey de Navarra, afio 1386»; la estatua orante de don Gonzalo Bustos, las alhajas del culto, entre elias un caliz esmaltado. En 10 que a pintura respecta, la iglesia de Ujue poseia decoracion mural que ha desaparecido. Tiene en cambio dos re­ tablos de caracter renacentista y muy bien conservados. EI primero de ellos, de estilo plateresco, fue donado en 1558; tiene un solo cuerpo con las representaciones de San Jorge, San Miguel y Santa Catalina; el otro, que se conoce con el nombre de la Vera Cruz, tiene varios cuadros de pintura y columnas estriadas de orden corintio. Son interesantes ambos, pero no se pueden considerar como obras de gran arte. Olite Fundada en el sigh VII, esta villa se convirtio en el xv en lugar favorito de los reyes de Navarra. Carlos III el Noble construyo en 1406 un esplen­ dido palacio-castillo del cual se conser va buena parte, "siendo uno de los principales monumentos con que cuenta tal poblacion. Su arquitectura 154 I 1 � OUTE. TORRE6N DEL CASTILLO 155 OLITE. ARQUERIAS EN EL PISO ALTO DEL CASTILLO es de inspiracion francesa, y la planta, de gran irregularidad, muestra una decidida tendencia a la asirnetria. La fachada, de color oro rojizo, es aun impresionante y asimismo sus torres, que en un tiernpo fueron catorce o quince; cada una de ellas tiene su nombre; la de la derecha de la fachada es la de las Atalayas; la de la derecha, la de los Cuatro Vientos; mas al extremo, la de las Tres Coronas. Queda el ernplazamiento de otra to­ rre, llamada Leon era, por ser el lugar donde el rey navarro tenia su coleccion de fieras para utilizarlas en la caza. En el interior del castillo, la decoracion era de estilo rnudejar, con azulejos en suelos y zocalos, yeserias y techos de madera Iabrada y policromada. La guerra de 1794 con Francia, la de la Independencia, y las civiles ulteriores, se encargaron de arruinar gran parte de este magnifico edificio, uno de los mejores castillos espafioles goticos. Por fortuna, la Diputacion Foral de Navarra ha acometido la reconstruccion. En consonancia con la real mansion, Olite poseia y aun conserva, un hermoso recinto murado, can cinco portales, siendo en cambio muy de lamentar la desaparicion del antiguo convento de Franciscanos, que, segun Julio Altadill, fue con su iglesia destruido por orden de los monarcas castellanos en 1523. El actual con vento de dicha orden data solamente del siglo XVIII, conservandose en el unos interesantes cuadros, del .XVI,. que representan los del Santisimo Misterios 156 OLITE. INTERIORES DEL CASTILLO EN CURSO DE RESTAURAcrON Rosario, enalabastro y talla. Perc tiene Olite dos temples de gran interes, que vamos a considerar seguidamente. EI primero de elias es la iglesia gotica de Santa Marfa la Real, de gran finura y pureza, gue mas bien es una capilla dependiente del palacio-castillo. La precede un atrio con galerias laterales; en el fondo del mismo aparece la fachada en cuyo centro hay una gran· puerta abocinada, con columnas laterales y archivol­ tas, en las que se desarrclla una esplendida ornarnentacion floral, en la cual hay imbricadas algunas figuritas. En el timpano se halla represents­ da una Virgen sedente y diversas cscenas como la Degollacion de los Inocentes, la Natividad, la Huida a Egipto, la Presentacion en el Tern­ plo, y el Bautismo de Jesus en el Jordan. A los lados de la puerta, bajo arquerias ciegas, vemos las efigies de los Apostoles, Toda esta obra es­ cultorica pertenece por su estilo al siglo XIV, que, en realidad no hizo sino desarrollar al maximo las premisas del gotico de la centuria anterior, trasladado de Amiens a Burgos y a Leon. Lo mejor de la portada de : Santa Marfa es el timpano. Tanto la Virgen como los relieves poseen ese exacto y dificil equilibrio que aparece siempre en las obras maestras de todos los tiempos. Justa distribucion espacial, relacion muy sensitiva en­ tre el volumen y los valores lineales, narrativismo sin exagerar, es decir, sometido a los dictados de la cornposicion formal, son las cualidades de dicha obra. Ademas es de glosar la graciosa ex presion de la Virgen, dentro de su relativo hieratismo y la ponderacion de los porrrrenores, que nunca se independizan, antes surgen en funcion del conjunto, caracter 157 OLITE. FACHADA DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA LA REAL de evidence timbre clasico. Las figuras de los Apostoles son de otra u otras manos; probablemente corresponden a. diversos period os, ya que muestran si -diferencias de otro modo irnposibles de explicar. entre En el p6rtico que precede a la portada hay una excelente estatua de santa, ya de principios del xv, es decir, de estilo francoborgoii6n. EI interior de esta iglesia es de una sola nave, con abside, dividida en cuatro tramos con crucerias de arcos diagonales. Se supone obra de prin­ cipios del siglo XIV, esto es, de la misma epoca en que se construy6 el castillo. La unica pieza que merece menci6n en dicho interior es el retablo del altar mayor, que corresponde al siglo XVI. SUS composiciones exponen escenas de la vida de Jesus y de la Virgen, con figuras de santos en el guardapolvo. EI Calvario, situado como es corrierrte en el centro de la _j pieza y en la parte superior, es de talla. Hemos de mencionar asimismo la Virgen de talla que se encuentra en el, aSI como un Crucifijo del siglo XIII que enriquece el templo EI segundo de los templos arriba aludidos es el parroquial de San Pedro, iglesia de tres naves abovedada en ojivas, obra del siglo XIII, y de la cual destaca particularrnente su extraordinaria torre terminada por elegante aguja de piedra. En la fachada advertimos una yuxtaposici6n de elementos 'g6ticos y'romanicos. Entre estes debe citarse la portada, quizas del XII. SUS capiteles pertenecen al tipo de la escuela de TudeJa. Hayen ella tres columnas que soportan otras tantas archivoltas de ba- 158 OLlTE. DETALLE DE LA PORTADA DE SANTA MARIA LA REAL queton, en de medio punto ; sobre dos mensulas, se asienta el din­ arco tel, labrado esculturas que. representan diversas escenas de la vida con de San Pedro. Sobre el dinte! se halla el timpano, con las efigies de San' Pedro, San Juan y Santiago el Mayor. Encima corre una imposta que divide en dos zonas la fachada del hastial. Llaman la atencion, al lado lie la puerta, dos aves de gran tarnafio, casi de un metro, que representan . dos aguilas; una de ell as en e! acto de aprisionar una liebre para devo­ rarla ; otra, sin causar dafio, a la victima. Se interpretan estas . imagenes como simbolos de .la- energia y de la dulzura, respectivamente. La decadencia de Olite tuvo causas principalmente historicas ; las des­ venturas deIos sucesores de Carlos III, que fallecio sin deseendencia mas­ eulina, les amargaron aque! lugar tan bien preparado para servir de esce­ nario a una corte medieval. 159 OJj�TE. IGLESIA DE SAN PEDRO 160 r -I CARCASTlLLO, MONASTERIO DE LA OLIVA I, Monasterio de La Oliva En el pueblo de Carcastillo se halia este notable monasterio, fundado por el rey Garda Ramirez en 1134 con monjes 'cistercienses, es decir, en vida del propio San Bernardo, Quedo inaugurado el convento en 1140 y su iglesia se. termino en 1198" bajo el reinado de Sancho el. Fuerte. La, uni­ dad y el vigor son las caracteristicas. dorninantes de dicha iglesia, habien­ dose afirrnado que, por" elias, 'puede 'competir con la" catedral 'de Tarra­ gona, de dimensiories sensiblemente superiores. Larnperez Ia 'califica de ' . obra de transicion.' SU tipo es .de planra de cruz latina.i.con tres naves, cabecera con cinco, capillas de frente,' mayor y en 'sernicirculo la central y cuadradas las de los lades. Los arcos son itodos apuntados, 'carecen de molduras los transversales, con 'baquetones los del crucero. Las bovedas SOl). de cruceria ; las veritanas son de medio punto y de gran simplicidad. Al lado norte esta el 'claustro, obra probable del, xv y de puro estilo , gotico, con grandes vanos 'de hermosa traceria. Sobre la nave mayor se alza un campanario de .planra octogonal, en la interseccion del crucero. La, puerta principal" que data de fecha ulterior, es gotica pero de gran ' , sencillez y pureza geometrica; el rnainel que so porta el timpano, los re­ lieves del mismo y de los capiteles de' las columnillas, 'as! 'como la 'im­ posta y los dos rosetones que aparecen a ambos lados de la portada, confirrnan tal hecho, Dentro del templo son dignas de cita: la sala capi­ tular, que tiene en el centro cuatro pilares cilindricos provistos de sen­ cillo capitel, con arcos de medio punto y fajas transversales 'que dividen la estancia en tres tramos ; la biblioteca, el refectorio, en el cual se pene­ tra por una puerta en arco de medio punto. EI monasterio de la Oliva, hoy monumento nacional, fue en su tiempo un importante centro cultural, 161 CAR CASTILLO. DETALLE DEL CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE LA OLIVA del que salieron codices que difundieron el saber cnsnano por el orbe. En la actualidad, es solo una magnifica muestra de la arquitectura cis- terciense. Por ella no podernos inventariar nada de las riquezas en obje- t I. tos muebles que contuvo, con certeza, ni es posible admirar en el otra cosa que la estructura de su piedra. En especial, es de lamentar la perdi- da de la imagen de Nuestra Senora, que, a deducir por las memorias del monasterio, se coloco desde la inauguracion del templo, y representaba a la Virgen Maria de pie y con el Nino en el braze izquierdo, sosteniendo: en la mana derecha un ramo de olivo, la cual falta de su lugar desde principios del siglo XVII, diserninandose ulteriormente otras piezas, tales como reliquias, ornamentos, vasos sagrados cincelados, tallas, y pinturas, etc. Aparte de la construccion religiosa. que hemos considerado, no hay en Carcastillo nada que pueda atraer la atencion del visitante, en 10 que al arte concierne. Marcilla y Catalain Derrtro del partido judicial de Tafalla, hacia el Sur, se encuentra esta historica villa, bafiada por el rio Aragon. Entre sus edificios religiosos, citaremos el convento de Agustinos, la errnita dedicada a Nuestra Senora del Plu y la iglesia parroquial de San Bartolome. Pero 10 mas valioso 162 r , CARCASTILLO. INTERIOR DE LA IGLESIA RESTAUR ADA DEL MONASTERIO ns LA OLIVA de la poblaci6n es su castillo-palacio de los marqueses de Falces, con sus murallas y grandes torreones provistos de matacanes y almenas. En el mismo partido judicial que el pueblo que acabamos de describir esta el de Garinoain con el santuario dedicado al Santisirno Cristo de Catalain, con una bella portada romanica cuya vano de ingreso esta flanqueado por dos columnas con exornados con esculturas, capiteles lambel, canecillos v el hastial se alza la vivida tejaroz ornamentados; en espadafia que cobija dos campanas. Dentro de sus reducidas dimensiones, esta errnita tiene rnucho caracter, en consonancia con el ambiente de la villa, don de existen restos de torreones y murallas medioevales y casas con escudos nobiliarios labrados en sus portadas. Valtierra 4' El retablo mayor de Valtierra, que llena el grandioso abside de la igle­ sia consrruida a mediados del siglo XVI, entra ya en el cicio abarrocado de Ancheta y sus seguidores, En el basamento presenta la Creaci6n de Eva y la Expulsi6n del Paraiso ; en el primer pi so estan los cuarro Evange1istas y relieves de-la Pasi6n; en los cuerpos altos esculturas exentas de ap6stoles 163 MARCILLA. CASTILLO PALACIO DE LOS MARQUESES DE FALCES santos varios y relieves de la vida del Senor, la Asuncion de Maria y, en y 10 mas alto, el Calvario. En tarnafio rivaliza con los mayores y en: su abundante ornamentacion tienen cabida va los fustes cubiertos de adorno, las mensulas y frontispi­ en la produccion cios, las figuras tendidas y los angeles sin alas, inspirados de Becerra, las actitudes tragicas, el plegar sobrio y profundo, los cabell os rizados y las abundantes barbas agitadas, rostros ·meditativos y desgarbo en Iacomposicion, de tipo burgales, como el de Briviesca. Sin embargo, aunque es un esplendido retablo, de soberbio valor decorativo, bien com­ analiza su escultura se advierte el desigual valor puesto y equilibradci, si se de sus distintas partes, claro ·reflejo de la diversidad de maestros que in­ tervinieron en suo construccinn. Sus figuras son grandiosas, espectaculares de vida y pasion a las del grupo y teatrales, pero inferiores en intensidad de retablos, ya cirados, que tienen su obra maestra en el de La Poblacion. La construccion de este retablo duro unos veinte afios y su historia es harto complicada por los varios incidentes a que dio lugar. Su autor fue Martinez de Salamanca," vecino de Calatayud, que alcanzo a ter­ minar <:>1 primer cuerpo y parte de los dos de encima antes de su falle- . t cimiento en 1580 -. Los trabajos se reanudaron en 1590 por BIas de Arbizu y, a Sid muerte, terminaron la obra Juan de Cam bray y Lope de Larrea, ya en los ultirnos an os de! siglo. 164 VALTIERRA. RETABLO MAYOR (SIGLO XVI) DE LA IGLESIA 165 TUDELA. PUENTE SOBRE EL Rio EBRO Tudela Tudela Considerada con justicia como la segunda ciudad de Navarra, constituye real mente un lugar privilegiado en el que las obras del arte, los recuerdos historicos ambiente forman un todo indestructible y el dorado de alta significacion espiritual. Situada al este de los montes de Cierzo, se ha11a a la orilla derecha del rio Ebro, sobre el cual posee un 17 arcos grandes, de puente de piedra, de 370 metros de longitud, con origen romano. La abundancia de vicisitudes historicas de esta villa se debe en partesu extraordinaria situacion geografica, ya que constituye a una cabeza de puente, con el pararno de las Bardenas separan­ especie de dola de la Navarra propiamente dicha. De este modo, se adentra entre la" region soriana y el reino de Aragon, 10 cual, dada la historia de estas a la fron­ iiltimascornarcas, presuponia que Tudela se mantuviese ligada tera arabe, 10 que explica la importancia de la moreria y juderia en esa plaza, avanzada ante las expansiones de Burgos y Pamplona. En el afio 1114, -Rotron, conde de Alperche, la conquisto obedeciendo ordenes del rey el Batallador, pero, mientras Tudela se mantuvo bajo Alfonso reyes navarros, mostro fiel al original complejo en que se desenvolvio se su existencia; los judios fueron expulsados de ella a finales del xv, sin Tudela embargo, los moros vivieron en su recinto hasta entrado el XVI. presencio el nacimiento y muerte de Sancho el Fuerte, vencedor de las Navas de Tolosa; en el siglo XIIl, sostuvo el sitio de los aragoneses; en 1512 se resistio al duque de Alba, siendo la ultima plaza navarra .que se entrego a los Reyes Catolicos, Al referirnos a los monumentos, hem os de citar en primer lugar, no por su importancia, sino por su relacion con algunos hechos de los que acabamos de aludir, al castillo-palacio de San­ cho el Fuerte, del cual solo quedan en la actualidad algunas paredes, por la obra destructora del tiempo y de los hombres. Databa de muy antiguo, 166 CATEDRAL DE TUDELA. PORTADA DEL JUlCIO de la epoca en que los sarracenos dominaban en la ciudad, es decir, de de triple linea de murallas se alzaba la los siglos VIII al x. Dentro su Torre Mayor; de exterior severo y algo tosco, interior poseeria en su cambio galas y esplendores de los que no resta ni el recuerdo. Entre los monumentos desaparecidos 0 serniderruidos, hay que citar las numerosas ermitas que Tudela poseia, como las de Nuestra Senora de Loreto, Mis­ manes, Mosquera, Santa Margarita, Santa Barbara, San Miguel Arcangel, Santa Eulalia, Santo Domingo, San Marcial, San Julian, San Babil, San 167 \ J CATEDRAL'DE TUDELA, DETALLES DE LA PORTADA DEL JUIClO �, I Gregorio y San Miguel de Afuera, las cuales prosperaron principalmente t entre los siglos XII a XVI. Pero no to do en Tudela son ruinas 0 memorias del pasado. Entre las creaciones arquitectonicas que brillan aun en el presente con toda la fuerza de su estilo y de su valor artistico, citarcmos en primer lugar la care­ dral. EI templo actual procede de la epoca de Sancho el Fuerte (1194-1234J, si bien algunas obras se ejecutaron en los rein ados subsiguientes. Pero tal construccion se acornodo, segun el conocido uso, entre los restos de una Mezquita Mayor, en atenci6n a cuya importancia transcribimos 10 que dice Manuel Gomez Moreno, en Ars Hispaniae III: «Es la presenracion mas rica en 10 decorativo que tenemos del arte arabe del IX. SU iniciativa debe atribuirse a Muza II senor de Tudela, el mismo que ampli6 la Mezquita Blanca de Zaragoza en 856. Subsisten modillones del alero de la mezquita, una ventana con arcos gemelos de herradura cortados en una sola pieza y columnilla con capitel de hojas picudas y cauliculos. Subsiste una columna completa, un capitel grande y otros menores, de orden corintio simplificado, un tablero (jamba?) con esvasticas, segun modelo cordobes ; todo en caliza fina. Coronarian la mezquita almenas dentadas, hechas en alabastro gris, Asimismo, los aludidos rncdillones formando 4 a 5 rollos enfilades en curva concava 0 en linea oblicua, fin­ giendo roleos con desarrollo vegetal l11UY estilizado por sus caras late­ rales. El adorno va tallado a biseles con tallos hendidos, hojas lobuladas, cogollos y rosetas con variedad de composicion inagotable, conforme a 168 J 1 CATEDRAL DE TUDELA. PORTADA NINO LATERAL EN EL E IMAGEN· INTERIOR DE LA VIRGEN CON EL canon bizantino, absoluramente de acuerdo con el dovelaje de la puerta». Dicha mezquita, al ser conquistada Tudela por el conde de Alperche, paso al culto cristiano con el nombre de Santa Maria la Mayor y categoria de colegiata; hacia 1168 siendo prior don Forton se adquirieron casas de su alrededor para ampliarla convenientemente. La llamada Puerta del J uicio se levantaba hacia 1200; y en 1204 se consagraba su altar mayor. Las obras del nuevo temple catedralicio se verificaron con irregularidad, pues pueden apreciarse diferencias estilisticas ; por ejemplo, la arquitectura del crucero es mas avanzada que la de la cabecera. Como sefiala Leopoldo Torres Balbas, las partes altas de la nave mayor son obra indudable de un maestro experirnentado en la construccion gatica, que redujo los gran des espesores de las zonas bajas y abrio ventanas de relativa anchura, con maineJes y tracerias. La ultima b6veda construida data del reinado de Teobaldo II, cual 10 muestran las flares de lis del escudo de este, que ornamentan la clave de tal boveda. 169 + CATEDRAL DE TUDELA. INTERIOR DE LAS NAVES f70 CATEDRAL DE TUDELA. INTERIOR DESDE EL CRUCERO 171 < Enresumen, este edificio de reducidas dimensiones':':_ 62 metros de longitud por 42 de anchura y 23 de alto con categoria de catedral, debe r-r-: considerarse como .de 'transicion, del romanico al gotico; es decir, perte­ neciendo al grupo en 'que encontramos la nave mayor de la .iglesia de Hirache, y los templos de Fitero, La Oliva e Iranzu, todos los cuales se' sefialan por la magnificencia de las plantas. Street adscribio la catedral de Tudela al estilo severo de las catedrales catalanas de Tarragona y Lerida, a las cuales se anticipa en su coristruccion romanica en cuanto a los ele­ mentos de sustentacion y por la disposicion de la cabecera; oj ival por el sistema de las bovedas, las proporciones y el estilo de los ventanales, Ahora bien, la yuxtaposicion de cstilos no termina en estes, pues, como veremos hay en el angulo noroeste del edificio una gran torre de ladrillo, de gusto grecorromano. Otras intrusiones las tenemos con las capillas del Espiritu Santo y de Santa Ana, barrocas en su totalidad, que ocultan la nave de aquel lado y parte de la nave central. La planta del templo es de cruz latina, con tres naves y otra de crucero; la cabecera posee cinco absides, semicirculares los tres del centro y cuadrados los dos de los ex- tremos, Todos los arcos son apuntados, sin rnoldear 0 con sencillos ba­ quetcnes. Lis bovedas, como antes aludimos, son deicruceria, sin arcos formeros. Sin embargo, los absides intermedios conservan bovedas de tipo rornanico : canon apuntado y cuarto de es£era. La fachada que-do incompleta; tiene un pinon, con, una gran rosa, flanqueada por dos torre­ cillas cuadradas con rernate octogonal y flecha maciza de piedra. Un te­ jaroz ornamentado con una hermosa greca sale sobre unos canecillos con representaciones animalisticas, dividiendo la altura del hastial en dos mitades y cobijando una de las joyas de la colegiata, en cuya considera­ cion vamos a detenernos, Esta es la llamada Puerta del Juicio, profunda­ mente abocinada, con sus ocho arcos apuntados sobre column as acodilladar con un timpano, hoy liso, pero en cuyas archivoltas se desarrolla gran materia escultorica, que si no colma' el tema presupuesto por el nornbre dado a esta portada, si da realidad a uno' de sus aspectos fundamentales: el resultado del Juicio Final, el castigo de los reprobos y el premio de los justos, segun el dogma cristiano. Las claves de las ocho archivoltas tienen representaciones del Agnus Dei, la Santisima Virgen, un angel, un martir, un rey, un obispo, otro rey, y la figura. de un personaje sin identificar, Los relieves que se hall an a derecha e izquierda de las claves, descendiendo 'por los arcos- respectivos hasta los capiteles de las columnas de sustentacion, son' en con junto 114, es decir, 57 por cada lado. Frente a la puerta, esto es, mirandola, aparecen a la izquierda los relieves de la Resurrecci6n y de los justos, y a la derecha los que relatan, descriptiva­ mente y con lujo medieval, el horror de los condenados. Cada dovela tiene sus correspondientes figuras, dos por 10 general, solidamente escul pi. das en un estilo austero y recio, dotado de intensa expresion, aunque no � desbordante. Es de lamentar la ausencia de decoracion escultorica en el. timpano ; en cambio, la hay figurativa en Tos capiteles de las columnas de sustentacion ; alli se representa la creacion de Adan y Eva, el pecado I' original, la expulsion de los primeros padres del Para ISO, etc. Esta puerta, del siglo XIII, corresponde escultoricarnente al rornanico tanto como al \ 172 I t CATEDRAL DE TUDELA. RETABLO MAYOR (SIGLO XV) 173 t CATEDRAL DEL DE TUDELA. DETALLE DEL RETABLO MAYOR Y COMPARTIMIENTO RETABLO DE,.LA VIRGEN DE LA ESPERANZA Otras interesantfsimas creaciones de escultura encontramos en los g6tiCQ. y en los del claustro los que luego capiteles del interior del" ternplo a nos referiremos. Vamos a glosar ahora cuanto de interes se halla en el interior del templo, comenzando por la capilla mayor, alojada en el abside central. las J unto a la pilastra de la derecha, se encuentra la mas admirable de esculturas en piedra que posee la catedral: imagen de la Virgen que puede fecharse hacia 1200; hieratica y bizantinizante, fue tall ada a modo de altorrelieve, la fluencia de ritmos ondulantes desciende en el plegado con esa suavidad y dureza integradas que caracteriza las mejores obras del estilo, El Nino aparece centra do en su regazo. En el fondo de la capilla mayor se ve el retablo pintado sobre tabla, entre 1487 y 1494, por Pedro Diaz de Oviedo. El estilo de este avanzado pintor presenta una innegable conexi6n con el arte de Bartolome Bermejo, la personalidad mas impor­ tante del g6tico terminal, en las postrimerias del xv. Las cornposiciones del retablo corresponden a las escenas del Nuevo Testamento siguientes, de izquierda a derecha: Nacimiento de la Santfsima Virgen, Presentaci6n en el Templo, Anunciaci6n, Visitacion a Santa Isabel, Nacimiento de Jesus, Epifania, Degollaci6n de los Inocentes, HUlda a Egipto, Purificaci6n de Nuestra Senora, Dormici6n de la Virgen, el judie [efonias y la Asuncion. En la predela : Pilato, la soledad de Marfa, el Ecce Homo, la Magdalena En el y la Flagelaci6n. Bordean el retabJo las efigies de ocho profetas. 174 CATDRAL DE TUDELA. SEPULCRO DE MOSEN FRANCI.SCO DE VILLAESPESA, Y DETALLE DE LA SILLERIA DEL CORO centro delretablo se adicion6 ulteriormente la Asunci6n de Nuestra Senora, enescultura de Juan Bascardo, de 1606. Hemos de sefialar la colaboraci6n en este retablo de Juan Gasc6, el pintor navarro en Catalufia que trabaj6 des de 1500. Como curiosidad arqueol6gica e historica, indi­ caremos que, en· un meda1l6n del lado izquierdo, hay un trozo de las cadenas de las Navas de Tolosa, donadas a esta catedral por Sancho VII el Fuerte, rey de Navarra. El ara del altar esta soportada por piedras exor­ nadas de arquillos romanicos, A la derecha de la capilla mayor, se abre la capilla dedicada a San Juan Evangelista en la que aparecen dos sepulcros: el perteneciente al dean Sancho Sanchez de Oteiza, mas tarde obispo de Pamplona, con la yacente del finado en fino estilo g6tico; y la lauda que cubre la turnba de Ricardo Alexandre, can6nigo chantre de Tudela, con fecha de 1390. Al lado derecho de la capilla que acabamos de citar, se halla la de Nues­ tra Senora de la Esperanza, que, desde el pun to de vista artisrico, es la 175 CATEDRAL DE TUDELA. DETALLE DEL SEPULCRO DE MOSEN FRANCISCO DE VILLAESPESA 'Y RETABLO DE LA VIRGEN DE �A ESPERANZA 176 CATEDRAL DE TUDELA, ·CUPULA' DE LA CAPILLA DEL ESPIRITU' SANTO (SIGLO XlIII') , .J , •• mas valiosa de la caredral. Vemos en, ella' el monumento funerario de mosen Francisco de Villaespesa, canciller del rey de Navarra Carlos III el Noble, y' de su esposa Isabel de Ujue, fallecidos eI? 1421 y f4l� res­ pectivainente. Son' de. policromada y de' estilo gotico bqrgoiion, piedra, poseyerrdo esa elii'gincia de ,espiritual corresania que 'es la suprema carac­ teristica del· arte irradiado de Dijon. Por ctesgracia;' estas yacentes tienen algunas mutilaciones. Una gran obra pictorica se aloja en esta capilla, y es el retablo central', dedicado a Nuestra Senora de Ia Esperanza, que, con­ tiene escenas narrativas de Ta vida de San Francisco de- Asis, de San Gil ' el Errnitafio, de. [esus y de la 'Virgen, Jose Gudiol Ricart identifico el nombre del pintor- que ejecutara esta piez a, correspondiente al gotico in­ ternacional, mediante el analisis estilisrico y, el resto de inscripcion q,ue queda abajo, en el centro ,de .1,1 obra : AT ME PINTO. Dicho artista no es otro que Bonanat Zaortiga el .introductor del estilo internacional - en Zaragoza, cuya manera se caracteriza por la gran.' amplitud ritmica, el cuidado del detalle figurativo, ornamental y' ambiental, asl como por el realismo integrado en la gotica escenografia y seriiimiento del mundo, Este retablo se halla adeni4s en magnifico estado gracias a la restauracion verificada en cl. Fue ejecutado en el primer cuarto del siglo .xv a expen­ sas del canciller mosen Francisco de Villaespesa. En el lado derecho de esta misma capilla puede verse otro retablo, de menor importancia, dedi­ cado it Santa Catalina,' ignonindose su autor. Al lado izquierdo del arco 177 12 CATEDRAL DE TUDELA, ARCO DE INGRESO Y ALTAR DE LA CAPILLA DE SANTA ANA (SIGLO xvm) de entrada se encontraba una copia antigua, bastante buena, de un cuadro: . de Hyer6nimus Bosch que representa -el Juicio Final, hoy en .la sacristia. La verja que cierra la capilla tarnbien es digna de cita por ser obra . del siglo xv. Dos capillas barrocas suspenden la continuidad estilistica en la cate­ dral de Tudela y conducen al espectador a un clima espiritual imuy dife-. rente. El arte de la segunda mitad del XVII Y la primera del xvm carece en efecto de la severidad Y. seguridad que pueden comprobarse incluso en las mas avanzadas rnodalidades del g6tico, y se pierdcn en laberintos for­ males que arrancan de aquel sentimiento oceanico florido, plateresco v manuelino, si a esto se agrega la cooperaci6n del grandiosismo italiano en que desembocara el Renacimiento. Estas capillas tudelanas a las que antes nos referimos son la del Espiritu Santo, en el lado derecho del claustro, casi frente a la anterior. y la de Santa Ana, a la izquierda del ternplo, En .Ia primera de estas capiJlas vemos una recargada boveda, con radios de turgente flora, patti, y personajes sacros de declamatorias actitudes. Santos prelados emergen sobre un fondo concoide en las pechinas; flora a traves de los capiteles y figura's se derraman por los arcos y ,descienden a las Hay un retablo con colurnnas salom6nicas de estilo pla- pilastras. 178 CATEDRAL DE TUDELA. CUPULA DE LA CAPILriA DE· fSt.NTA ANA (SIC,LO XVI1H1 teresco y pinturas sobre tabla. La capilla de Santa Ana fue construida en el ultimo cuarto del XVII, pues, habiendose hundido en aquel' en-: � tonces la torre de la iglesia y construyendose otfa en su lugar, se dis­ puso un hueco para alojar una capilla dedicada a la patrona de Tudela, que se abrio al culto en 1725. El retablo, que data de 1737, se limita a: componer un marco a la efigie de la titular, que es escultorica. La deco-· racion general de la capilla y de su boveda pertenece .al rnismo' _espiritu) que la descrita del Espiritu Santo, coil gran numero de an,�eles y guir-' - _ " naldas. . ' Al lado derecho 'de esta capilla, encontrarnos la de la Dolorosa, cons­ truida a 'principios del siglo XVI a expensas de la familia Egiies, dedican-' dose entonces a la Visitacion de Nuestra Senora. Exornan la capilla el grupo escultorico que alude a esta escena del Nuevo Testamento y un Santo Cristo de tamafio natural, de autor tam bien desconocido. A la de-­ recha, situada ya coino 'capilla extrema, en. eI abside final del-Jade iz-. quierdo, esta la capilla dedicada a, San Martin, en la cual es digno de menci6n el retablo con escenas de la vida de ese santo, contratado en 1578' por el pintor zaragozano Pedro Pertus. AI lado de la citada, y' 'jOhrO a" la capilla mayor, esta la de San Joaquin, en la que no podemos describir nada que posea verdadero valor artistico. Pasando al 'coro,. nos referiremos la silleria, realizada por el escultor y tallista Esteban de' Obray ha­ : a cia 1519, la cua1 consta de dos ordenes ; el primero es una serie de ban­ quetas, eI segundo, otro de sillas ornamentadas. EI estilo de la obra es 179 CATEDRAL DE TUDELA. CORO de transicion goticoplatere�co, habiendo sid� costeada por el dean Pedro Villalon de Calcena. La verja que cierra el coro corresponde al Renaci­ mien to. En el trascoro hay una pintura mural al fresco, del siglo XVI, que representa la .Resurreccion de la Carne y el Juicio Final. De ignorado autor, debemos glosar la habilidad compositiva de que hace gala en estas escenas, su buen sentido de la perspectiva, particularmente graduada con el tamafio de las figuras y por las contrapuestas direcciones de los grupos. Tiene, sin embargo, mas caracter ilustrativo que documental. -En cuanto a las puertas secundarias de la catedral, son las de las facha­ das norte y sur, bastante simples. La primera es un arco apuntado, la se­ gunda .en arco de medio pun to, pero ambas tienen tres archivoltas sobre otras- tantas pilastras y una ornarnentacion geometrica de gran belleza. Los capiteles tienen ornarnentacion figurariva. Vamos a- referirnos ahora al claustro, sin duda el mas importante de la .region, en restauracion, desde 1942, debida a la Diputacion Foral de Navarra. Su planta constituye 'un armonioso cuadrilatero casi cuadrado, con jardin central desde el que se advierten los muros, ojivales ventanas y torres' de la catedral. En uno de sus lados se conservan elementos de la Mezquita Mayor de Tudela, a la que antes hicimos mencion, si bien hemos de sefialar que la mayoria de dichos componentes se hallan : actual mente en el Musco de Pamplona. Todos los arcos del claustro son de medio punto y se apoyan en columnas pareadas con geminos capiteles, 180 CATEDRAL DE TUDELA. EXTERIOR DESDE EL C1.AUSTRO ' ... ''';:_ .. .t.i:,� _�'t':' :�_�:�,.. , ;/:"ff..... ,�:;;"�.�"" t �1991 Estonte _