"NSTI TLJ ro A IIA,A TI LER DE ARTE rl SPA! '1('0 I GUIA ARTISTICA ' DE LA PROVINCIA DE BARCELONA GUlAS: ARTISTICAS DE ESPA�A Dirigidas por J,1SE GUDIOL RICART cst,,: . Ef texto de GUIA ARTISTICA DE LA PROVINCIA DE BARCELONA . ' c, origiwai de. , 'jOSE.GUDIOL RJcART SANTIAGo" ALCOLEA y 'JUAN DIAZ DE BUD ALLES GUlAS �L\RTISTICAS DE ESPANA �.��.� PROVI N CIA DE BARCELONA I Editorial ARIES !. v ( FEDERICO MONTAGUD - BARCELONA 'rODOS LOS DERECHOS DE PROPIEDAD RESERVADOS Primora edicio .. , I954 Tall" .. uratic •• ANTONIO '}. ROVIRA - Ii."llcin, 332 - BARCELONA VISTA GENERAL DE MONTSERRAT INTRODUCCION La provincia de Barcelona se extiende desde el Pirineo hasta el mar. Su territorio, montuoso y quebrado, con escasas planicies entre cadenas rnontafiosas orientadas general mente de Nordeste a Sudoeste, esta surcado por corrientes fluviales de escaso caudal que orientan su curso perpendi­ cu.arrnente a la direcci6n general de las montafias, a traves de las cuales se han abierto paso por estrechos desfiladeros. El Montserrat (1236 me- tros) y el Montseny (1740 metros) son ·las cumbres caracteristicas de la provincia y arnbas dominan arnplios horizontes de la misma. Las mas antiguas manifestaciones de sus pobladores corresponden a un pueblo neolitico, siendo muy escasos los restos paleoliticos. De cnronces ad pocas son las culturas desarrolJadas en las tierras catalanas que no han dejado en ella sus huellas, hasta convertirse en nuestros dias, por una -se­ rie de circunstancias, en la provincia mas poblada y de mayor capacidad econ6mica, industrial y cultural de Espana. En las lineas que sil?;uen se da un resumen, no un caralogo completo, prematuro todavia, de .a riqueza artistica que la aportaci6n constante de 5 LEs AGUDEs DEsDE SAN MARC;;AL, EN EL MONTsENY sucesivas generaciones han acumulado en ella, prescindiendo de 10 conser­ cole cci ones siempre faciles de visitar sujetas vado en particulares, no y siempre a continuo trasiego de obras de arte. Para su exposici6n segui­ un mos unos itinerarios que, por 10 menos, ayudaran a realizar una visita com­ Tras pleta a los principales monumentos de la provincia de Barcelona. de Barcelona y comentar 10 existente en la zona litoral al sur de la ciudad el Panades, pasamos a describir 10 de mayor interes en la cuenca del Llo­ bregat y en las comarcas del Valles y llano de Vich, que presentan un breve apendice con 10 relativo al Moyanes, al Llusanes y a la zona de la provincia de Gerona que tiene por centro la villa de Ripoll, para terminar con el exarnen de la faja costera al norte de la ciudad Conda!. 6 COLUMNAS Y CAPITELES DE LA PRIMITIVA IGLESIA DE CORNELL� (SIGLQ X) II COSTA MERIDIONAL Y PANADES Comella El antes pequefio pueblo de Comella, situado en la margen izquierda del rio Llobregat, qued6 prendido por los tentaculos de la gran Barcelona. Su Castillo medieval, de planta cuadrangular con sus finos ventanales tre­ centistas, agoniza entre s6rdidas construcciones. Los restos de su prirnitiva iglesia, dos column as con bellos capiteles que muestran el influjo califal en la arquitectura catalana del siglo x, se salvaron a costa de sacrificar su funci6n original, hallandose hoy flanqueando la entrada de la nueva casa de la Villa, Ambos monumentos medievales merecen una visita. Viladecans Viladecan s Iue importante elemento de la cadena protectora de la costa rnediterranea cuyas fortalezas tienen caracter monumental acusando su do- 7 ANTIGUO CASTILLO DE VILADECANS. PATIO DEL CASTILLO DE CASTELLDEFELS ble rmsion residencial y defensiva. El castillo situado en el centro de la poblaci6n en sus muros de muestra sillarejo ventanales de' los siglos XIII y XIV Y un saliente matacan. Mas interesante resulta la llamada Torre Roja, castillo de planta cuadrada en cuya fachada se levanta una gran torre que Ie ha dado nombre. El color rojo de la piedra arenisca se une a la silueta festoneada de almenas y_ al ritmo de los ventanales con columnas, para crear uno de los mas bellos tipos de residencia fortificada medieval. Castefldefels ' Castelldejels, otro eslab6n de la citada cadena defensiva costera, con- serva en10 alto de un cerro un enorme castillo, bastante restaurado, que incluye en. su recinto la gran torre del Homenaje, un cuerpo de edificio de planta cuadrada con ventanales _g6ticos geminados y una capilla. Conser- va restos de otras torres y rnurallas. Son tambien notables los torreones que fortificaron _las masias situadas en el llano, varios de ellos erguidos todavia y animando con suo silueta el bello paisaje. Sitjes I , Pomponio Mela ya menciona el siglo- I de nuestra era, a la antigua en «Subur» iberica identificada primitiva Sitjes. Fue hasta fines del con la siglo XIX, un gracioso pueblo de pes cad ores y apacibles burgueses, con ca­ lles blanqueadas y un buen paseo de palmeras cerca del mar, que varios s / MONUMENTO AL GRECO E IGLESIA DE SITGES 9 RINCON DEL MARICEL y «CAU FER RAT», EN SITGES 1.0 INTERIOR DEL «CAU FERRAT» 11 DETALLE DE UN RINCON DEL "CAU FERRAT» personajes de fin de siglo, con Rusifiol a la cabeza, convirtieron en nucleo artistico. El pintor de los jardines, construy6 su «Cau Ferrat» junto a la parroquial barroca de San Bartolome y Santa Tecla, en el promontorio cos­ tero llamado "La Punta». El norteamericano Deering sigui6 el ejemolo de Rusifiol y bajo la direcci6n de Utrillo complete la transformaci6n del ba­ rrio en un .. alegre conglomerado de retazos arquitectonicos al que den om i­ n6 "Mar y Cel». Desgraciadamente, las mejores piezas de la que fue excep­ cional coleccion Deering emigraron hace afios y el Museo de Chicago po­ see ahora el San Jorge, de Bernardo Martorell, el retablo de Quejana, el retablo-bordado de 'Burgo de Osma y los Grecos y Zurbaranes que consti­ Rusifiol tllyeron el primer mobiliario del «Maricel». Por fortuna el gran cornpenso en parte IiI perdida, legando a Si tjes el «Cau Ferrao) y su nota­ ble colecci6n de arte anti guo y moderno. Bajo la direcci6n de los Museos de Barcelona el «Cau Ferrao) constitu­ uno de los ye ahora, unido a ciertas dependencias del vecino «Maricel», primeros museos de Catalufia. El nombre de la instituci6n deriva del nu­ eleo mas irnportante de su colecci6n de arte consistente en una nutrida se­ rie de hierros antiguos que ilustran el instinto estetico y la tecnica de los forjadores hispanicos. Rusifiol, los recogi6 y adquiri6 por todas partes y, como pionero en la materia, pudo conseguir piezas tan excepcionales co­ mo los grandes candelabros cuatrocentistas en forma de lirio y el elegante pica porte de la casa del Arcediano de Barcelona. Estos hierros se hail an instalados en el gran salon del prirne r pi so construido segun el modelo ti- 12 SITGES. LA MAGDALENA LlENZO DEI, GRECO, EN EL �(CAU FERRAT»- pico de taller de artista del siglo XIX. En el centro; las vitrinas contienen colecciones de vidrios hispanicos, con de gran interes, pequefias ejemplares tallas policromadas,entre las que destaca un busto relicario del siglo xv, arquetas y otros elementos de las arks aplicadas. Los muros estan ouajados de lienzos y tablas: merece especial rrienci6n el retablo de la Virgen cuyo autor anonimo fue bautizado por Post con el nombrede Maestro de Rusi­ fiol; 'en hornenaje al glorioso pintor,' Son famosos los Grecos del «Cau Fe- '13 SITG�S. CAJA DE MUSICA EN EL HOGAR OCHOCENTISTA. RETABLO DEL VINYET, HOY EN EL HOSPITAL DE SAN JUAN rrat» , bello el lienzo de la Magdalena, que tanto contribu­ especialmente yeron la exaltacion de su fama que culmino con la ereccion de un monu­ a mento al glorioso pintor candiota junto al mar de Sitjes. En la planta baja se exhiben una importante coleccion de loza vidriada hispanica ; un nutrido conjunto de figuras de barro cocido y vidrios, pro­ cedentes de las necropolis cartaginesas de Ibiza, e interesantes piezas de mo­ biliario. Resulta no menos admirable la gran serie de dibujos, pinturas y esculturas, obras de Zuloaga, Casas, Picasso, Utrillo y otros artistas coeta­ neos de Rusiiiol que acompaii-an a una representacion muy com pi eta de su propio arte. En la capilla del nuevo hospital de San [uan Bautista hay un hermoso retablo, con escenas del Rosario, obra probable del pintor de Barcelona Jaime Forner, cuyo importe se pago en 1544. Recientemente el municipio de Sitjes, con la proteccion economics de la Diputacion Provincial de Barcelona, ha organizado un rornantico museo. Esta instalado en una bella mansion del siglo XVIII legada con este fin por Don Manuel Llopis. Se utilizaron el mobiliario y objetos aprovechables que la antigua casa contenia y se aiiadieron otros obtenidos por compra 0 do­ natives. Los salones del piso principal estan decorados con pinturas mura- 14 SnGES. INTERIOR D,E ·I:.A SALA ISABELINA DEL HOGAR OCHOCE'NTisTA,· EN LA CASA LLOPIS les, cuyos temas biblicos van des de la Creaci6n y el Diluvio hasta la his­ toria de Jose, obra de un. an6nimo pintor de principios del siglo XIX. Mue­ bles, arafias de cristal, cortinajes, porcelanas, floreros y multiples. detalles han conseguido evocar plenamente un verdadero Hogar Ochocentista, como . as! es llamado. Villanueva 11 Geltru Siguiendo el litoral, a 8 kilornetros de Sitjes, se extiende Villanueva y Geltru, industrial moderno con mas de 19.000 habitantes. Su pinto­ centro re,sco barrio de pescadores, emplazado a 10 largo de la playa, ofrece una nota de gran tipismo resaltando la celebridad de la cocina marinera de sus restaurantes. Restos de la primitiva poblaci6n, procedentes de la de Aderro cuenca situada entre Ribes-Roges y San Gervasio, en el Mu­ se conservan en parte La construcci6n mas seo Bala�uer. antigua de la ciudad, es el Castillo de la Geltru levantado en torno de un patio cuadrangular y presentando la estructura de una casa sefiorial. EI conjunto actual pertenece a varias cons­ trucciones, realizadas entre los siglos XII al XVII,. quedando de la epoca ro­ manica, la torre del Homenaje y las paredes que cierran exteriormente el perfmetro del Castillo. En 1915 fue restaurado por el arquitecto Font y Gu­ rna quien para obtener los fondos necesarios cedi6 generosamente al MUSe\:) 15 CASTILLO DE LA GELTR(i de, Barcelona Sl-I'gran coleccion de azu.lejos catalanes. El castillo aloja en la actualidad las 'pie-za� mas selectas de la pinacoteca del Museo Balaguer, destacando como obra excepcional la grandiosa Anunciacion, del Greco, de D.« Maria de Aragon en Ma­ que forma parte del retablo del colegio' drid, pintado' .entre' 1596 y 1599, El arte de este pintor Horece con toda su belleza en esta obra de madurez que merece por S1 sola la visita a Villanue­ los dos gran des lienzos que el va, De g,an interes 'a,rt1stico son tarnbien fraile dorniuico Juan Bautista Mayne (1586-1649) pinto para el retablo del altar mayor de San Pedro Martir, de Toledo (1612) con la representacion de la Adoracion de IDS, Pastores y la Resurreccion. Completa la serie una obra fechada en 1664, de Carreno con la representacion de San Antonio de Padua predicando a los peces., 'procedente de la iglesia de las monjas del : Caballero de Gracia, de Madrid, cuatro lienzos de Escalante, el cuadro de Francisco Camilo conocido par el "Cristo 'de los agravios», pintado hacia 1651' y procedente del convento madrilefio de los Capuchinos de la Pacien­ cia, y otras' obras 'castellanas y andaluzas del siglo XVII, amen de numerosos cuadros de pintores' 'de otras escuelas .. EI Museo Balaguer fue instalado en '1882 por su propio ,creador el poe­ ta Victor Balagirer (1824-1901), En un suntuoso edificio construido espe­ cialrnente, -reunio junto a una notable y nutrida biblioteca con un fondo . de mas de 40.000 voliirnenes, importantes colecciones de arqueolog1a, pin­ serie tura, escultura y artes aplicadas. Para la .formacion de la excepcional 16 .-�- #, � VILLANUEVA Y GE"LTRU" LA ANUNCIACION, DEL GRECO, EN EL MUSED BALAGUER 17 V1LLANUEVI\ Y GELTRU. ABRAHAM Y MELQUlSEDEC, LIENZO DE ESCALANTE, EN EL MUSEO BALAGUER pictorica, logro obtener un perperuo de una serie de obras impor­ deposito tantisimas. del: desaparecido madrilefio del convento de la Trinidad. museo Los mejores lienzos de esta serie han sido recientemente restaurados e ins­ talados como decimos en salas del castillo de La Geltru. En el museo cons­ truido por Balaguer siguen en proceso de organizacion el resto de las alu­ didas series 'arqueologicas y artisticas, entre las que destacan un buen rno­ netario, una coleccion egipcia donada por D. Eduardo Toda, un excepcio­ nal mortero de bronce hispanoarabe procedente de Monzon de Campos (Palencia); un frontal-de altar de talla policromada del siglo XIII proceden­ te de Santa Maria la Blanca, de Toledo, y una notable coleccion de piezas de cerarnica de diversas epocas y manufacturas. En la pintura modern a esran representados buen numero de.,;. raestros catalanes del siglo XIX, entre ellos un boceto de Manano Fortuny para su gran cuadro de la batalla de Tetuan, y en la serie escultorica cuentan especialmente los dos modelos originales en yeso de Llimona, Foxa y otros escultores del mismo periodo. Por sf solo este nutrido archivo de joyas artisticas imprime a la poblacion una elevada ·personalidad. 18 VILLANUEVA Y GELTRU. ADORACION DE LOS PASTORES, LlENZO DE J. B. MAINO, EN EL MUSEO BALAGUER 19 VILLANUEVA Y GELTRU. SAN PEDRO BAUT.IZANDO Y SAN ANTONIO DE PADUA LlENZOS DE JOSE LEONARDO (ATRIBUIDO) Y CARRENO, EN EL MUSEO BALAGUER . \ VILLANUEVA' Y GELTRU. LA BAT&LLA DE TETUAN, BOCETO DE FORTUNY, EN' EL MUSEO' BALAGUER Merecen citarse la iglesia de Santa Maria de La Geltru, de bella orden a­ cion estructuralrnente barroca con su altar de talla de fines del siglo XVII Y el de San Antonio, ternplo arciprestal afectado por los hechos de 1936, muy de tres naves con robusto campanario, tambien de la misma epoca. En­ un tre las construcciones civiles destacan: las casas Papiol, con magnificos sa- 20 VILLANUEVA y GELT;U. ESTATUILLA I'RECOLOMBINA Y MORTERO HISPANOARABE, DEL MUSEO BALAGUER VILLANUEVA y GELTRU. FRONTAL DE ALTAR (SIGLO XIII) EN EL MUSEO BALAGUER 21 VILLANUEVA y GELTRU. EXTERIOR DE LA CASA CABANYES ambiente decimoconico, y lones decorados con pinturas, Cabanyes, de. gran obras de este gran la casa-museo del pintor Joaquin Mir, con abundantes • catalana. paisajista y una excelente coleccion de azulejeria Villanueva queda junto al rio Siguiendo el litoral a 4' kilometres .de . Foix en el limite de la provincia con el campo de Tarragona, Cubellas, an­ tiguo 'castillo feudal de la cornarca. La estrecha queda separada de la rica coma rca interior del faja litoral Panades por una aspera zona montafiosa de oobre vegetacion que se pro­ morir en el llano del Llobregat longq desde las estribaciones que van a hasta los limites con la provincia de Tarragona. Escasas muestras de arte citar las se encuentran en las localidades de esta region aunque podemos ruinas del castillo de Aram orunva, no lejos de Cava, con la ermita de Brugues del Sit jar, pequefio templo con abside rornanico emplazado a 0 medieval de Olesa de Bonesualls, furrdado sus y los restos del hospital pies, en 1262 POl' Guillermo de Cervello para los peregrines pobres, los viaieros los religiosos dorninicos y franciscanos. Comprendia un gran edificio ¥ de dos plantas, una torre cuadrada al lade y, algo separada, una capilla, rodeado todo el conjunto por una muralla almenada. Sin embargo, 10 mas importante es la fortaleza de Olerdola. Olerdola El extenso y diseminado municipio de Olerdola, enclavado en la cornar­ ca del Panades, tuvo sus origenes en el poblado cuyas historicas ruinas se macizo rocoso, que conserva vestizios deL paso yerguen en La cumbre de un del hombre' prehistorico. El privilegio de su situacion estrategica hizo del 22 SALONES DE LA CASA PAPIOL, EN VILLANUEVA y GELTRU 23 MURAL LAS DE OLllRDOLA lugar, en tiempos de la dominacion romana, un centro militar desde el cual vigiladas las gentes del llano y controlada la Via Augusta en su eran paso hacia Tarragona. Una muralla, obra militar probablemente del siglo III antes de Cristo, . aseguraba la defensa del campamento que al parecer fue ' abandonado una vez pacifica do el pais. El recinto, integra do par un cuerpo central y dos alas laterales, se adapta a la configuracion del terreno con una longitud de 145 metros. Su altura oscila entre los 2,50 y los 5 metros presentando en la parte baja del muro un espesor de 2,15 metros y de 1,80 en -Ia parte superior.' Esta construido en su mayor parte con roca tavertinica y algunos sillares labrados en caliza de mioceno, que por su debil resis­ tencia ofrecen un aspecto erosionado; en la Edad Media, se concluyo esta obra- levantando 21 metros de muralla que todavia faltaban en la parte sud-oriental. Facilitan La defensa del muro cuatro torreones desligados del cuerpo .de la muralla; dos de ellos guardan la entrada ocupando los res­ tantes un lugar estrategico en los respectivos flancos. EI acceso a la forta­ leza tiene lugar por Una puerta unica, abierta eri la parte septentrional de la muralla." Un gran algibe excavado la roca del interior del recinto, recoge las en aguas pluviales: su construccion parece iberorromana pero fue reformado posteriormente. Abundan los . silos y las cistern as algunas de las wales comunican entre si. Con la invasion arabe Olerdola cobra de nuevo importancia estrategica convirtiendose en baluarte de las armas cristianas, segun queda consignado en un documento del afio 911. Las incursiones musulmanas que con Ire- 24 IcLESIA DE SAN MIGUEL, EN OLIiRDOLA cuencia asolaban estos lugares fronterizos, rnotivaron nuevas fortificaciones iniciadas por el Conde Sunyer. Las obras medievales de Olerdola son .la iglesia de San Miguel,.las ruinas del castillo, arquitect6nicamente insignifi­ cantes, y diversas sepulturas antropomorfas talladas en la roca. a la restauracion llevada a terrnino por los Amigos Gracias .de los Mu­ seos en 1948, Olerdola conserva su interesantisima iglesia de San Miguel, cuya estructura acusa la superposici6n de diversos estilos. La parte mas an­ tigua pequefio oratorio con arco de herradura de tipo rnozarabecons­ es un - truido por el Conde Sunyer y consagrado en el .afio 925. Este aparece ado­ sado aotro templo mayor de nave {mica cuya planta y gran parte de los muros exteriores corresponden a la obra consagrada por el obispo Vivas en 991. A ella pertenccio seguramente el bello ventanal geminado' de la fachada con su originalisimo capite! decorado con temas geometricos, Esta segunda iglesia fue totalmente renovada con la adici6n de arros perpiafios que permitieron su abovedamiento y la adici6n de un tosco cirnborio. To­ do ella debe corresponder a la consagraci6n de 1108 .. Villafranca del Panades es una ciudad llena de tradicion sefiorial y de historia, tal Villafranca como corresponde. a su misi6n de cabeza de la comarca del Panades. Su nombre procede de las .franquicias otorgadas a la villa a consecuencia de la reconquista cristiana de su region. Siendo el cultivo de- la vid su princi 25 VILLAFRANCA DEL PANADES. EXTERIOR E INTERIOR DE LA IGLESIA DE SANTA MARfA pal fuente .de riqueza es natural que la «Estacion .. Enologies» de Villafranca uno de los 'primeros institutes sea peninsulares dedicados a la investigacion y vitivinicola. orientacion Son testimonies monumentales de su importancia de San medieval, la capilla Juan de los Hospitalarios, fundada en 1307, interesante por su es­ tructura en .nave unica cubierta con artesonado a doble pendiente sabre arcos apuntados de silleria. La basilica de Santa Maria, sede del arciprestazgo de Villafranca, es un amplio y elegante edificio de estilogotico, consagrado en 1285, al que Ban­ quea 'una esbelta torre carnpanario. Su nave unica con capillas entre los conrrafuertes y absides de planta poligonal ofrece la estructura caracteris­ tica del goticb catalan. La cripta situada debajo del altar mayor guard a un gnipo 'escultorico de Jose Llimona, representando el Entierro de Cristo. La puerta lateral de bella traza, conserva vestigios de pinturas del siglo XIII. I. La iglesia de la Santisirna Trinidad en la calle de la Font, fue del con­ vento que los Tr-initarios ocuparon hasta el primer tercio del siglo pasado. En el convento de San Fran.cisco, del antiguo siglo XIII, hoy convertido en hospital, habian reunido repetidas veces las Cortes Catalanas convo­ se candose la primera asamblea en tiempos del rey Jaime L Su interior, de estilo gotico, cobija interesantes monumentos funerarios de la no- antigua 26 I, VILLAFRANCA DEL PANADES.· IGLESIA pE SAN JUAN Y CAPILLA EN· LA IGLESIA DE S'AN FRANCISCO SEPULCRO DE HUGO DE CERVELLO. EN SAN FRANCISCO / VILLAFRANCA DEL PANADES. PALACIO REAL bleza de aquella comarca, como la tumba de Beltran de son la puerta del claustro, Castellet, en y el de Hugo de Cervell6. El sepulcro objeto mas preciado 'que guarda este templo es sin duda el retablo dedicado a la Pre­ sentaci6n de la Virgen y a San Jorge, obra de Luis Borrassa en los ultimos aiios del siglo XIV. En el claustro de este convento esta instalada una co­ lecci6ri de lapidas, mosaicos y fragrnentos escult6ricos y arquitect6nicos, algunos de ellos sepulcrales, de epoca romana y visigoda, y varios de la epoca medieval. . Cuando el palacio real de Villafranca del Panades, descrito a continua­ ci6n como sede del Museo,. foe convertido en el de Santas _Creus, los siglo XIV en casa procura reyes se construyeron otra residencia, tarnbien inme­ diata a 1;1 iglesia de Santa Maria, que se conserva todavia aunque bas­ tame alterada. '. Elex palacio de los Reyes de Cataluiia y tante bien conservada de la Aragones una muestra bas­ arquitectura civil g6tica, escenario de varios hechos hist6ricos, principalmente de la epoca turbulenta de Juan II, el prin­ cipe de Viana y su madrastra. Aqui falleci6 en 1285, Pedro III el Grande. El palacio, convertido hoy en Museo, se divide en dos secciones: una des­ tinada a! museo de Villafranca, que se halla instalado en el piso principal, al que se sube desde un patio porticado de sobria linea g6tica por medio de una escalera volada de dos trarnos ; en el descuellan las colecciones de Geologia y prehistoria, un retablo g6tico del afio 1459, varias pinturas $0- 28 VILLAFRANCA DEL PANADES. RETABLO DE LUIS BORRASS..\. EN LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO bre tabla de los siglos XVI y XVII, numerosas piezas de nu�ismatic� V ce­ ramica, la llamada Virgen del Portal Nou, imagen g6tica labrada en ala­ bastro, y los archivos Hist6rico de Protocolos, bibliografico, fotografico y de la Comunidad de Santa Maria. En el Museo del Vino instalado en la planta 29 VILLAFRANCA DEL PANADES. AN'HCUO PALACIO REAL, HOY ,MUSEO baja, se reunentodos los elementos de fabricad6n y estadistica que se re­ lacionan la historia del vino y de sus procesos de obtenci6n y elabora­ con ci6n mostrando un sinnumero de envases de distintos tipos y epocas, asi como etiquetas y divisas, ofreciendo este con junto una interesantisima co­ lecci6n, unica en Espana. El Ayuntamiento, de aspecto moderno, guard a en su archivo el famoso «Llibre Vert», del siglo XVI, y no carecen tampoco de interes las casas se­ fioriales Balta y Gorna, convertida en la actualidad esta ultima, debida­ mente restaurada, en Biblioteca Popular de la Diputaci6n Provincial. En el cruce de las Ramblas se levanta el monumento a Mila y Fontanals. A poca distancia de Villafranca se encuentra el • pequefio lugar conocido por el nombre de La Moja, con una iglesia moderna flanqueada por dos torres laterales, que ostenta como detalle caracteristico el cuerpo de la igle­ sia primitiva, que es de b6veda de cafion terminada con un abside rornani­ co tipicamente catalan, adosada al actual. En la carretera de Tarragona a cinco kil6metros de Villafranca el pe­ quefio pueblo de Santa Margarita dels Monjos de renombre industrial por la elaboraci6n del cementa y de la cal hidraulica, conserva su ternplo pa­ rroquial con una bella portada rornanica bajo un porche sostenido por dos arcos de herradura. Su interior esta formado por tres naves de estilo rena­ centista. En sus alrededores se levanta la errnita de la Virgen de Penafel. 30 • � I VILLAFR;NCA DEL PANADES. INTERIOR DEL MUSEO DEL ViNO San Martin Sarrocjl A nueve kil6metros de Villafranca del Panades, se yerguen. las ruinas del castillo de los Vizcondes de San Martin, junto a la bella iglesia rornani­ ca de San Martin Sarroca. El renombre de la fortaleza surge de la epoca de Pedro el Ceremonioso (1336-1387), ya que en ella busc6 refugio la ultima -esposa del monarca, Sibila de Fortis. El templo se nos ofrece como un caso esporadico notable, cuya unica nave de construcci6n arcaica, quizas del siglo XII, fue primorosamente de­ corada a comienzos del siglo XIII. El abside es, sin duda,. una de las mues­ tras mas ricas y suntuosas del romanico catalan. La irregularidad del terre­ no acentua la esbeltez de su estructura realzada por siete columnas con sus respectivos capiteles labrados, enlazados por arcos de medio punto, y gran­ des ventanales profusarnente decorados interior y exteriormente. 'El estilo de los elaborados capiteles del abside parece derivado de la escuela nacida de lagran obra catedralicia de Tarragons. Todo ella fue restaurado en 1907. Hacia 1400 se colocaria el retablo que ahora se aloja en el brazo del crucero del lade de la Epistola. La Patron a del templo, una imagen de lao Virgen tallada en madera, obra del siglo XI! muy notable, hie destruida en 1-936. Dicho retablo consta de un- cuerpo alto integrado por -doce tablas, - 31 • , I SAN MARTIN SARROCA, EXTERIOR E INTERIOR DEL ABSIDE, EN LA IGLESI,.o\ siere de )f1s cuales representan, los gozos de la Virgen y las restantes hacen referencia.a escenas de la Pasion, En los ocho compartimientos de la pree dela hay otras tantas, figuras,. entre ellas la de jesus. En las puertas, las ima­ genes de' -San Pedro 'y San 'Pablo'. Es quizas la obra mas importante de- Jai­ me Cabrera, pintor documentado entre 1399-1427; pese a la colaboracion deayudantes que en ella se manifiesta. Su estilo derivado del de los Serra, censer va un agradable prirnitivismo; 'refl�ja no poco· delarte de su contem­ poraneo Borrassa y puede ser incluido de lleno en' el estilo internacionaL San -Pons de Corbera: :'; ii solitario templo de. San .PO;lS de Corbera.. que jalona una de las sie­ rras meridionales del bajo Liobregat, es de planta de cruz con tres absides y decoracion exterior con arcuaciones y fajas lombardas y la policromia ob­ tenida con el contraste crornatico entre la caliza blanca y la arenisca roja. El centro del crucero se cubre con un cimborio rectangular sobre pechinas coronado por el carnpanariode seccion cuadrada con capiteles modestarnen­ te decorados. Es uno de los ejemplares mas tipicos y completos de la forrnu- 32 SAN MARTIN SARROCA. RETABLO DE JAIME CABRERA 33 ICLESllA DE SAN PONS DE CORBERA al constructivo catalan del si­ la incorporada por el obispo Oliba repertorio glo Xl. En el interior se conservan restos de una decoraci6n pict6rica que su simplicidad tecnica puede creerse coetanea a la construcci6n del por de 'la Leche, talla policromada del siglo templo. Una imagen de la Virgen XIV, preside la decoraci6n de esta iglesia de San Poncio, antiguo patr6n de la gente del campo. 34 PUENTE DEL DIABLO, EN MARTORELL, Y VISTA DE MONTSERRAT, SEGUN UN GRABADO DE LABORDE III CUENCA DEL LLOBREGAT La cuenca del rio Llobregat con sus afluentes principales, Cardoner y Anoia, ocupa la mayor parte de la provincia de Barcelona. Su valor eco­ nornico corre parejas con su importancia geografica, pues sus tras aguas, proporcionar energfa a muchas industrias asentadas en sus riberas, acaban fertilizando el amplio delta constituido en su desembocadura. Al salir de Barcelona por la carretera de Collblanch y Esplugas se atra­ viesa una zona que todavia pueden verse algunas de las villas 0 «torres» en de descanso y veraneo que los barceloneses del siglo XIX construyeron en los entonces pueblos cercanos a la capital y hoy englobados ya muchos de ell os dentro de su terrnino. EI estuco y las esculturas en barro cocido em­ pleados en la discreta arquitectura neoclasica de la epoca, contribuyen al encanto de estos edificios cuyo numero va reduciendose sin cesar. Tras la ciudad de San Feliu de Llobregat sigue la carretera de Madrid bordeando el feracisimo llano para atravesar el Llobregat por el grandioso puente de Molins de Rey construido con sus quince solidos arcos de are­ nisca roja en tiempos de Carlos III (1764). Cruzanse luego los pueblos de Palleid, en donde se conserva su castillo, obra interesante del siglo XVI per­ teneciente al tipo de caseron de planta cuadrada con torretas en los angu- 35 MART')RELL. Anco TRIUNFAL A LA ENTRADA nEL PUENTE DEL DIABLO 36 MARTORELL. MUSEO SANTACANA los,y San Andres de la Barca, rodeados de grandes extensiones de huerta y arboles frutales. Al lado opuesto del rio, se encuentra Papiol, a £.iiecisiete kil6metros de la Ciudad Conda!. EI castillo de los barones de de Papiol, cuya existencia se tiene ya noticia en 1116, destaca- en la cima de un pe­ quefio cerro, En el afio 1265, Jaime el Conquistador 10 cedi6 a Guillermo de Aymerich. Conserva casi completos los muros medievales con venta­ nales del siglo calles de lO'IV. Algunas esta poblaci6n, escalonadas y pinto­ rescas, presentan la estructura tipica de los poblados .ibericos adaptados a la estructura del terreno. La Santa Eulalia de iglesia, dedicada a Madrona, es de estilo rornanico con nave unica y tres absides. Martorell En la confluencia del Anoia y el Llobregat, los roman os tendieron uno II' de los puentes, conocido hoy por el «Pont del Diable», que salvan el cauce del segundo. En la actualidad practicamente destruido, solo quedan los es­ tribos de los extremos y el arco que cubri6 a manera de puerta triunfal la entrada de la Via Augusta en Martorell. Por su emplazamiento tuvo esta poblaci6n en la epoca medieval gran valor estrategico como baluarte avan­ zado para la defensa de Barcelona. 37 I MARTQRELL. DETALLESDEL MUSED S'ANTACANA. SALA DEL MUSED MUNIC1PAL 38 MARTORELL. AZULE]oS CATALANES EN EL MUSEO MUNICIl'AL Reviste marcado interes para el turista el Museo llamado· «L'Enrajola­ da», presentando especial atractivo la secci6n dedicada a la arquitectura con la coleccion de mosaicos catalanes, un nutrido conjunto de capiteles-rorna­ nicos y g6ticos,muchos fragmentos de conventos, iglesias, palacios y otros monumentos barceloneses desaparecidos, entre ellos 'unos medallones con Virtudes y bustos de magistrados de lao ciudad, jambas de una -puerta, etc. procedentes del Trentenari, destruido en 1847 para levantar la actual facha­ da del Ayuntamiento de Barceloua.. y una de las mejores colecciones de" ce­ ramica popular catalana, ,todo ello reu nido gracias a' los esfuerzos-de Sl1 fundador el patricio D. Francisco Santacana. En el antiguo convento de ca­ puchinos, edificio del siglo XVIII, se ha instalado el Museo Municipal aue acoge junto al Archivo Historico de la villa, magnificos conjuntos de pavi­ mentos y arrimaderos de azulejos catalanes, de los siglos XIV al XVIlf, y una interesante serie de restos arquitect6nicos cornarcales, casi todo ella reu­ nido y donado generosamente por D. Vicente Ros que asirnismo r u.do de su instalaci6n. 39 IGUALADA.· CALLE TfpICA Y CRUZ PROCESIONAL (SIGLO XV) Iguafada 'La ciudad de lgualada jal6n importante de la via entre Barcelona y Le­ rida, levanta sobre una laguna desecada de la cuenca del Odena. El his­ 'se tbriador Rdo. Juan Segura fija su fundaci6n en el siglo XL SU micleo anti­ guo conserva cierto caracter _con su vieja plaza irregular y algunas calles porticadas de antigua traza. Entre sus monumentos destaca el templo pa­ . rroquial de Santa Maria construido en el siglo XVII, que conserva todavia algo mutilada la .torre de una iglesia anterior con dos ventanales del siglo . XIV. El retablo mayor, obra notabilisima, es el ejemplar prfncipe de las ten- dencias academicas implanradas por los Borbones representando un momen­ '7 . I to crucial en lao evoluci6n del arte barroco en Catalufia. En 1718 10 inicia- . ron el escultor Jose Sufier y el arquitecto Jacinto Morat6. EI ritrno de la ar­ quitectura, de gran fuerza expresiva y equilibrio admirable, armoniza per­ fectamente con el conjunto escult6rico de Sufier que cuenta entre las obras maestras del arte barroco. Cuatro atlantes tallados en rnarrnol surzen del basamento sefialando el arranque de las columnas corintias que flanquean los tres cuerpos que integran la estructura. La gracia de la imagen de Santa Marfa centra admirablemente el mundo barroco de los santos y angeles que pueblan la gigantesca composici6n de elementos arquitect6nicos y fantasias ornamentales. La policrornia contribuye al efecto expresivo de estas adrni­ rabIes tallas; completan la decoraci6n del prcsbiterio, dos recuadros en alto 40 lGUALADA. RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA relieve,con la representacion del Nacimiento y la Adoraci6n de los Reyes, mol. Del saqueo del templo de y cuatro elegantes angeles tall ados en. mar Santa Maria en 1936, rue salvada gran parte; de la imagineria de este reta­ blo cuya restauraci6n esta en curso bajo la direcci6n del arquitecto Cesar Martinell. 41 Merece especial mencion la gran cruz de plata, obra maestra, quizas la mas bella que se conserva de los plateros barceloneses del siglo xv, con sus sober bios relieves de gran calidad escultorica. _ La ciudad .moderna absorbio casi todo 10 de la antigua Igualada. Queda todavia en el convento de los P. P.' Escolapios, que pertenecio antes a los Agustinos, un claustro del siglo XVII. De la decoracion urbana Ael siglo XIX se conserva una fuente monumental coronada por una escultura de Neptu- no realizada por Damian Campeny., '. En 194� fue inaugurado eI'Museo de Municipal instalado Igualada pro­ visionalmente algunas dependencias del Grupo Escolar Garda Fossas, en Colocado bajo la direccion tecnica del Centro de Estudios Cornarcales pre­ senta particular inferes su seccion monogdfica con 'imagineria religiosa, arqueologica, 'folklore e historia, cartografia y bibliografia comarcales, eI Archivo Historico notarial y un Museo de la Piel que presenta la evolu­ cion de la industria de los curtidos, de tanto en esta ciudad. arraigo Rubio En uri apartado lugar de la comarca de Odena, surge el pequefio y dise­ minado municipio de Rubio, que antiguamente pertenecio a la jurisdiccion del Conde de Peralada. Su iglesia-castillo guard a un retablo monumental del llarnado Maestro de Rubio, discipulo de Ramon Destorrents, pintado a rnediados del siglo X1'V; esta dedicado a la Coronacion de la Virgen; las escenas de las tablas laterales hacen referencia a los siete �ozos de Marfa; la tabla curnbrera y los compartimientos 'de la predela describen historias de la Pasion y en los' montantes aparecen pintadas fig-uras de Apostoles y Profetas. La pintura esta ejecutada al temple presentando gran originalidad por la abundancia y variedad de composiciones, movimiento de las figuras y ri­ queza de' colores y matices, En 1947 fue objeto de una delicada restauracion devqlviendole- aSI su primitivo esplendor. La nredela se conserva en el Museode Vich. . Montserrat' E'i1 pleno corazon de Catalufia de cincuenta kilometres yergue un gigantesco micleo se orografi­ co coronado por el pico de San Jeroni­ cuadrados mo, a mil doscientos metros sabre el nivel del mar. Los agentes atrnosferi­ cos y tectonicos lograron Ia. prodigiosa estructura que ha dado nombre a la santa montana de Montserrat. Montserrat aparece en lit historia con SI1 conquista a los arabes por el Conde Guiffe hacia los �anos 875:876' y 'pronto; 10 poblaron 16s errnitafios alojados en modestas construcciones sembradas en la montana. Parece que estos anacoretas dependian de UI'\. pequefio ternplo dedicado a Santa Marla que" coi1l5ta' rue donadoen 888 con sus errnitas filiales de San Miguel, San Pedro, San Martin y San Acisclo, al monasterjo de Ripoll por Guifre el Ve- 1I0so. El abad Oliba, implanto a principios del siglo XI una organizacio.i monastics convirtiendola en priorato deper.diente del cenobio ripolles. Esta dependencia subsistio hasta el primer decenio del siglo xv cuando el prior 42 TABLA CENTRAL DEL RETABLO DE RUBIO 4] MONTSERRAT. EL MONASTERIO DESDE EL CAMINO DE SAN MIGUEL 44 MONTSERRAT. ERMITA DE S'AN ONOFRE Vicens de Ribes, cifio el capelo cardenalicioy logro una B�la del papa, Be­ nedicto XIII que el monasterio en abadia desvinculada ya perrnitia erigir por completo de Ripoll. El desarrollo de la vida conventual exigio las pri­ meras reformas materiales cuyos restos rornanicos, una cuerta del sizlo XII, nos recuerdan las caracteristicas decorativas de Ripoll. Tras las reforrnas del prior Vilaragut en el templo, es consagrado en 1341 el altar mayor 'j en su tiempo se termina la' construccion del primer claustro del monasteno (dels llangardaixos). El prior de Vivers afiadio al templo la capilla de las Once Mil Virgenes, que albergaba su artistica rumba, y adosado al cuerpo romanico por el costado del Evangelio construyo un claustro 'gotico_,. -siendo esta obra destruida en parte por reformas y' por la invasion .francesa. Convertido el cenobio en abadia, fue regido por el abad Marc deVilalba uno de cuyos sucesores fuc el futuro pontifice Giulliano dellaRovere, que mando construir en la primitiva plaza del monasterio iel claustro goticu contratado en 1476, adosando un ala a la fachada del temple olibano a rna nera de portico; en esta obra de estilo gotico tardio, aparecen las figuras de, los evangelistas labradas en las rnensulas de los arcos angulares de descai ga y en los capiteles, junto a otras figuras decorativas, los escudos del cal dena]. EI esfuerzo constructivo iniciado por el abad Peralta (siglo xv), prose 45 N('�N'fSERR�T: 'ANTiQ.rl\.· PU�l\.'FA ROMANICA ,(�IpL0 XiI) , Y CLAUSTRO 'corico (SI'GLO xv), Ej:< EL MONASTERIC) guido por los abades Cisneros y Pedro de Burgos, se consolido con la erec­ cion de un noviciado, el re£ectorio, una hosteria y -cisternas, escribiendose en este periodo la primera historia de Montserrat, impresa en Barcelona en 1514, .. EI abad Garriga, en 1560, coloca la primera piedra de la basilica actual que fue consagrada en 1592. La construccion de las dependencias del mo nasterio, cuya primera piedra fue colocada por el abad Argerich en 1755, alcanza su esplendor con 10 realizado en 1932'y 1947' por los abades Marcet y Escarre. DQs' gran des cuerpos integran la fachada principal del monasterio: el en el inferior, que se abren cinco vanos abovedados, y el superior con tres arcos abovedados tarnbien y salida a' manera de baleen obturada PQr tres puertas con dintel al que seer .montan unos escudos sostenidos por angeles; una cornisa en la parte superior, resalta la sobria monumentalidad de la obra. En el angulo derechci, una inmensa mole de construccion tipicamente moderna, destaca entre el variado conjunto de edificios. La fachada de la basilica de tradicion plateresca, concebida con escasa fortuna por el arquitecto Villar y Carmona, es obra de principios del siglo actual. En el 'cuerpo inferior se abre la puerta principal f1anqueada por dos MONTSERRAT. FACHADA DEL MONASTERIO Y FACHADA DE LA IGLESIA laterales con sendos en los timpanos, que se representan escenas de la vida de la Virgen y un de la audiencia del Papa Le6n XIII al obispo rnomento Urquinaona, labrados por Agapito Vallmitjana; encima un conjunto es­ cult6rico, obra de V. Vallmitjana, descansa sobre una cornisa destacando en el centro las figuras de los Apostoles y el gran roseton superior. En el interior del templo, bajo la b6veda del coro, una gran reja de hie­ rro sostiene la vidriera que aisla el templo del exterior; su {mica y vasta nave esta cubierta por crucerias g6ticas con capillas laterales, separadas por contrafuertes, sobre las que corre una tribuna a la altura. de la del coro, con vanes rellenados por arcos de yeso labrado y apeados en cuatro column as. A continuaci6n sigue el presbiterio en forma poligonal. Este conjunto inte­ rior no escap6 a la decoraci6n de finales del siglo pasado en la que se em­ ple6 gran abundancia de yeso dorado y policrornia, pendiendo a 10 largo de sus muros numerosas lam paras votivas. Frente a los contrafuertes se em pla­ zaron cuatro estatuas de gran tarnafio y dos pulpitos, y sobre las mensulas en torno al presbiterio seis esculturas de tall a adornan elconjunto. Una serie de lienzos de Juan' Llimona cornpletan la suntuosa decoraci6n junto COD 47 "MONTSERRAT, INTERIOR DE LA'IGLES1A , , . pinturas de escenas .legendarias del hallazgo de la Santa. Imagen, adaptadas fuc a los falsos ventanales ciegos del �bside, La decoracion del presbiterio en- '1-934' con la silleria gotica. En el fondo del ab­ renovada y completada side levanta un retablo hornacina con tres doseles cupulados con cruces se camarin con lam paras de plata y su y figuras; en el centro, destaca el nuevo aureo retablo presidido por la Virgen. A la reforrna del presbiterio de 1931, siguio la del camarin en 1947; con la ofrenda del trono se encauzo 101 rea­ varios trabajaron conjuntamente ar- lizacion del nuevo proyecto en el que 48 : " LA �ONTSERRAT. ANTECAMAR A DEL SOLIO t- MONTSERRAT, CALIZ Y VINAJERAS DEL SIGLO XVIi tistas, logd,ndose en esta restauraci6n una sintesis de la plastica catalana de mediados del siglo xx. En la nueva sacristia, cuyo acceso tieneIugar por una escalera y la ante­ carnara que la separa del presbiterio, hay unas pinturas al fresco ejecutadas por J, Obiols, que decoran la b6veda que cubre la nave y los lunetos; un plafon rectangular, enmarcado y dividido por cenefas con temas florales en cuatro .recuadros, cuyo interior se representan alegorias liturgicas y en teol6gicas Unas bovedillas laterales cobijan sus respectivos lunetos decora­ dos a un lado con pinturas alusivas a los sacrificios prefigurativos de la an­ tigua Ley, y en el opuesto con la multiplicaci6n de los panes y de los peces y Cristo' partiendo elpan conIos discipulos de Emaus ; este artistico con­ junto, lleno de humana naturalidad, esta presidido por la ultima Cena de los Apostoles con Jesus, representada en el interior del luneto que forma el tirnpano de la puerta de entrada, Los muros laterales de la nave cubiertos de madera oscura con cornisa volada en su parte superior, denotan una de­ coracion sobria y de elegante molduraje ; -unos armarios y un cuerpo de cajoneria guardan, en' el muro derecho, los ornamentos linirgicos, Diver­ sas irnagenes decoran verticalmentc las hojas de estos arrrrarios representan­ do las figuras de Santos Martires y dignidades de la Iglesia, En el lavatorio, empotrado en una hornacina, la imagen del Buen Pastor, flanqueada por unos angeles, EI abside de la sacristia, rnuestra de nuevo la fina sensibi­ lidad artistica de J, Obiols: en el centro de la b6veda dos sostie- angeles 50 LA VIRGEN DE MONTSERRAT EN EL NUEVO TRONO en el interior del anillo, casi en nen el anagrama de Cristo y grisallas, unos signoszodiacales. Cinco lunetos con sus bovedillas, rodean la parte inferior de la boveda absidia!. En la obra de madera que forra el interior me sus muros, escenas con figuras representadas de perfil siguen un curso proce­ siona!. Una escalera desde la antigua capilla de San Jose en el interior del tern­ 'plo, conduce a la de San Juan y de alii al camarin de la Virgen. Una gran portada de alabastro, cuya disposicion recuerda la iconografia ripollesa, cons­ tituye una viva alegoria mariana. Dos plafones de relieve fianquean el arco triunfal que inicia el ascenso por la escalera del camarin, reoresentando es­ tos relieves figuras de personajes del Antizuo Testamento. EI conjunto de angeles eI] el propia, arco y imageries, distribuidas en s.us, fiancos, pe 11- I�s neas suaves, denotariel arte del escultor Enriaue Monjo. Franqueado el ar­ co angelico, una proccsion de virgenes y rnadres contiruian la ascension has­ ta la capilla de San Juan; una pequefia distancia salvada por unos peldafios nos conduce a la antecamara del solio. En la estancia con boveda cupulada y magnifica decoracion policroma, descuellan representaciones de ano-eles rmisicos y de Judit y Ester, «mujeres fuertes» de la Biblia. En la absidiola del muro opuesto, la figura del Pantocrator adolescence inspirado en la ico- - nograHa cristiano-helenistica. Desde la antecarnara y por una puerta en cuyas hojas de plata se repre­ senta a las figuras de San Jose y de San Gabriel Arcangel, obra del escultor 51 _ MONTSERRAT DETALLE DEL CAMARIN VIEJO 52 I \' -... 'J C M\'\)'IRESA. ·DE;TALi.E' DE LA PoRTADA' ROMANICA (SIeLO X!II) mi LA 'SEO deambulatonio . coneel abo�eda�knto. de las naves laterales, cuyas �bovedas cobijan- al' mismo .tiernpo las capillas,' innovacion estructural muy rara. La cripta- coristruida a fines .del siglo XVI, esta situada bajo el presbiterio ; con­ el altar dedicado a los Santos serva "aunque m utilado .durante la guerra, .. Martires, .obra delcesculror Padro. ,..-_;Vna.de las capillasde la derecha muestra el retablo del Santo Espiritu, en 1394 Este conjunto de grandes obra-rnaestra .ejecutado de Pedro Serra; .. treintaiseis dimensiories esta integrado pot' veinticuatro compartimientos y figuras de santos, repartidas entre que dividen el retablo en los montantes cinco cuerpos. La tabla central representa el descendimiento del Espiritu Santo en el Cenaculo, En las tablas cumbreras la Coronacion de la Virgen dos cu�rpos del lado derecho del retablo aparecen la y el Calva rio. En los Creacion del mundo y del hombre, la Anunciacion, la Natividad del Sefior, la Adoracion de los. Reyes y la Presentacion en el tem plo. En el lado iz­ quierdo se representan el Bautismo de Jesus, la Transfiguracion, la Resurrec­ cion de Cristo presenciada por su madre, la aparicion del Senor a sus disci­ pulos, la Ascension y In predicacion de San Pedro despues de la subida del Senor a los Cielos. Estos cuatro 'cuerpos laterales estan coronados por me- 62 MANRESA, FACHADA LAT,ER'AL, _DE ,LA SE� ,·0 'COLEGIATA dias figuras de angeles con filactcrias. La predela prirnitiva esta incornpleta. En reciente restauracion se su las composiciones perdidas con la pieza central de una reemplazaron predela pintada por Luis 'Borrassa en 1410, represen­ tando el Santo Entierro, correspondiente 'a un retablo para la cofradia de San Antonio en dicho ternplo. En la planta superior del portico de la Seo, se ha instalado el Museo 63 INTERIOR DE LA SE� DE MANRESA de la en el que se puede ver una serie notable de pinturas y escul­ Colegiata turas medievales. Destaca entre elias, el farnoso frontal bordado POf el flo­ rentino Geri Lappi hacia 1340, donado por el jurisconsulto de Manresa Ra­ m6n <;:a Era. EI retablo de .San Marcos, obra atribuida a Destorrents, consta de tres cuerpos en los que se representan escenas de la vida del Santo Titu­ lar. Del retablo de San Nicolas, que Jaime Cabrera contrat6 el 28 de junio MANRESA. RETABLO DEL ESPIRITU SANTO, OBRA DE PEDRO SERRA, (1394) de 1406, tan s610 se conservan en la actualidad tres tablas El de la Trini­ . dad Iue pintado por Gabriel Guardia hacia 1500. Merece tam bien menci6n especial un Cristo de talla policromada de me­ diados del siglo XII y una serie de sarc6fagos del siglo XIV con yacentes y fi- guras heraldicas. . En la parte alta del claustro del colegio de San Ignacio, unica dependen- 65 MANRESA. MUSEO DE LA COLEGIATA. FRONTAL DE GERI LAPI (1340). TABLA DEL RETABLO DE SAN MARCOS, DE R. DESTORRENTS cia que se conserva del grandioso edificio que la Cornpafiia de Jesus cons­ truy6 en 1604, ha instalado un Museo Municipal donde se guard an una se serie de recuerdos de Manresa y hallazgos arqueo16gicos de la comarca. En de piezas diversas salas ordenadas crono16gicamente se observan una serie hallados en la de ceramics de los diversos periodos prehist6ricos y objetos 66 MANRESA. MUSEO DE LA COLEGIATA. PR,{DELA DE L. BORRASSA_ / e. TABLA DE JAIME CABRERA zona romana de Boades. Tiene singular interes un ara rornana con escenas de caceria procedente de San Julian de Vilatorrada y una anfora de bella silueta que se encontro la Hamada «Vinva de la Sort», EI elemento en principal de este museo, es conjunto de un piezas de loza vidriada decora­ da con figuras humanas y elementos de flora y fauna halladas en el inte- 67 .. MANRESA. TABLA DE G. GUARDIA (H. 1500) y CRUCIFIJO (Sl·.GLO xu) EN EL MUSEO DE LA COLE.GIATA. ALTAR DE LA CRIPTA Y PORTADA DEL ANTI.GUO CONCEJO DE LA QUDAD MANRESA. MUSEO' ·MUNfCIPAL. CAPITEL DE SAN MATEO' DE BAGES, FRAGMENTO DE UNA CRUZ DE TERMINO Y PIEZAS DE CERA-MICA (SIGLO XW) HALLADAS EN LA IGLESIA DEL CARMEN 69 r MANRESA. RESIDENCIA DE LOS PP. JESUITAS rior de las b6vedas de la destruida iglesia del Carmen, que constituye una colecci6n importante de cerarnica catalana del siglo XIV. La residencia de los PP. [esuitas presenta un conjunto de gran severi­ dad. La fachada del templo, obrada en 1763, es un ejemplo del barroco ca­ talan. En el interior de la iglesia una suntuosa galeria conduce al lugar don­ de San Ignacio escribi6 el libro de los Ejercicios Espirituales. Un retablo de marrnol, obra del escultor Grau ejecutada en 1680, preside el altar. Junto a la Seo se conserva un elegante edificio clasicista con una puerta de piedra almodillada sobre la que descansa un balc6n con el escudo de la ciudad. Este edificio fue construido para la casa del antiguo Consejo de la Ciudad, en 1661, y en la actualidad se alojan en el los Juzgados. La casa de la· Ciudad consrruida en piedra sillar, ofrece ·un aspecto severo. El p6rtico abierto en su nuerta principal sostenido por arcos ojivales, excepto el central que es de medio punto, realza la sobria elegancia de la fa­ chada Que ostenta como todo adorno en el centro del paramento superior el escudo de la ciudad. En este edificio se halla el Archivo que guarda nu­ merosos documentos, entre ellos el «Llibre Verd», en el que estan consig­ nados numerosos privilegios otorgados a la ciudad. San Benito de Bages . EI monasterio benedictino de San Benito 'de Bages, actualrnente de pro­ piedad particular, se levanta en un bello paraje del municipio de San Frui­ t6s. El acta de 972, nos describe la cerernonia de la consagraci6n de la iglesia. 70 '/ PP. MANRESA. LA SANTA CUEVA, EN LA RESIDENCIA DE LOS JESUlTAS el noble fundador Sala y sus hijos. El rno­ Y del claustro construidos por nasterio actual es obra del siglo XII. La iglesia es de planta de CfUZ, con absides laterales metidos en el grueso muro y cimborio coronado por una torre de. dos pisos con aberturas sencillas en el primero y otras gerninadas en el segundo. Las esculturas, dentro de su tosca calidad, presentan gran unidad estilistica. Los capiteles de la porrada reproducen la ternatica nor­ mal de monstruos y pajaros ; los del claustro presentan complicada icono­ grafia de guerreros, fauna y flora con originalidades de composicion que no aparecen en otros monumentos. Este claustro, graci6so por las arbitra­ riedades de su canon, contiene reempleados capiteles de tipo califal proce­ dentes del primitive cenobio. Son mas toscos y mas simples que los coe­ taneos de Ripoll y muy semejantes a los de la cripta de Vich. EI escultor del su nombre en un capitel decorado con 'la ima- XII Bernardus, siglo dej6 . gen sedente de la Virgen. Adosados a la pared bajo los arcos claustrales se conservan sarcofauos de cierto interes, Sampedor La poblacion de Sampedor a siete kilometres de Manresa, ostenta entre sus construcciones civiles vestigios antiguos que Ie imprimen caracter. Se tie­ ne noticia de la existencia de una primitiva iglesia en el afio 792. De la que la substituyo en el siglo XII s6:0 queda la portada, obra importante que pue- 71 I I I EXTERIOR, �BSIDE·Y PORTADA DEL MONASTERIO DE SAN BEN:'fO DE PAGES 72 \ , r SAN BENITO DE BACES. CLAUSTRa Y CAPITELES DE LA IG.LESIA DE TiM·PANO DE LA PORT-ADA .. de atribuirse a Arnalda Gatell, el escultor del claustro de San Cugat del Va- lles. En el timpano surge una bella imagen del Pantocrator sentado entre los simbolos de los Evangelistas, Los capiteles de las columnas laterales lucen alusion al pecado original; la lucha del representaciones iconograficas : una hombre can las fieras y un sentado sobre el sepulcro vacio del Salva­ angel dor rodeadq de soldados y con las santas .mujeres, En el interior de la iglesia se conserva una interesante -imagcn de San Miguel, obra cuatrocentista de alabastro policromado. Mide un poco mas de un metro de altura y parece canteras inglesas ser uno de los relieves que los talleres de escultores de las durante la Edad de Nottingham, Hill y Tutburg esparcieron por Europa Media. Cardona La villa de Cardona ocupa la altiplanicie irregular de un cerro en cuya cima se yergue su grandiose castillo. En el periodo medieval tuvo grim im­ Cardoner y la comarca del portancia estrategica para la defensa del valle del Luis el Piadoso en el siglo Bergada. Destruida por los arabes, la reedifico de Ausona, la IX. Parece que Wifredo la cedio a la familia Sala, jerarcas de la venta de sal. Fue cuna de la noble que obtuvo grandes rendimientos casa de los Cardona. En 1019 el Vizconde Bremundo restauro la iglesia fun­ dando en el castillo la coleziata de San Vicente; obra maestra del estilo lorn­ ( bardo en Catalufia, que fue consagrada en 1040. Constituye un modele cimborio, La nave central completo de tres naves con crucero triabsidial y vias se cubre con boveda de canon seguido de "ran altura con perpiafios laterales presentan tres bovedas de arista correspondiendo a cada tramo de la nave central. La cupula se levanta sobre pechinas en el centro del crucero 74 / EL CASTILLO DE CARDONA DESDE LA POBL \CION y bajo. el presbiterio se abre una cripta de tres naves cub ertas con bovedas de arista sostenidas por columnas. I Un atrio cubierto tambien con bovedas de arista la puerta de precede a entrada 10 largo de toda la fachada, formando dentro de la a iglesia como una galeria de coro. La ornarnentacion de este edificio la constituyen las arcuaciones ciegas que coronan los muros del templo: sus proporciones denotan un equilibrio perfecto y mas una construccion indigena parece obra de que importacion. EI arquitecto, conocedor de su arre, esta completamente formado en una tra­ dicion anterior, sin que se vislumbren vacilaciones ni tanteos tan propios de los artistas noveles. En el ala derecha del crucero esta el sepulcro rnutila­ do del almirante Juan Ramon Folch de Cardona y en el lado opuesto, el que guarda los restos de Fernando, primer duque de Cardona, y del car­ denal Jaime, delicada obra de arte del siglo XVI. A la entrada del recinto del castillo se conserva la capilla de San Ramon Nonato, levantada en el lugar donde murio el Santo. ( Conserva esta villa parte de .las murallas que antiguamente la circunda­ ban enlazando con las del castillo; pueden apreciarse todavia las. cuatro puertas que perrnitian el acceso al interior de la poblacion, destacando por su importancia eI «portal de Graell» de construccion tipicamente medieval con las torres de defensa en sus Hancos. Este sabor medieval, no ha desapa­ recido todavia conservando sus calles empinadas y estrechas y entre los edi­ ficios civiles alguna fachada con ventanales goticos que muestran orgullosa­ mente su rica contextura. 75 CABECERA Y CRIPTA DE LA IG1.ESIA DE SAN VICENTE, EN" EL CASTILLO DE CARDONA 76 CABECERA DE LA IGLESIA DE SAN VICENTE EN EL CASTILLO DE CARDONA 77 SEPULCRO DEL ALMIRANTE FOLCR DE CARDONA, EN LA IGLESIA DE SAN VICENTE, Y VIRGEN DEL PATROCINlO EN LA COLEGIATA La iglesia parroquial consagrada por el obispo de Urgell en 1397 es una bella joya del arte gotico. Consta de una espaciosa y esbelta nave cuyo acceso tiene lugar por medio de dos hermosas En su interior des­ portadas.: tacan la preciosa escultura de alabastro de la Virgen del Patrocinio, de arte frances del siglo XIV; la tabla central de un retablo con la escena de la venida del Espiritu Santo, otra pieza de un retablo de Santa Ana y algunas otras tablas, obra de un anonirno seguidor de los kermanos Serra, conocido con el nombre de Maestro de la Pentecostes de Cardona. En el Museo Diocesano de Solsona .se conserva una pintura mural arrancada de una de las capillas laterales de esta colegiata de Cardona que, pese a 10 italianizante de su composicion, es de estilo absolutamente 'fran­ cogotico. Es una de las raras muestras de pintura mural al oleo de la pr i­ mera mitad del siglo XIV, anterior al influjo decisivo de Ferrer Bassa. 78 •.. PINT.URA'S. �URAL�S '(SIGLO XIII) �ROCEDEN·I:ES DE LA CO�EGIA1'A PE CARDONA (MusEO DIOCESANO DE SOLSONA) A poca al S. O. de Cardona, en el lugar .conocido por el Sail distancia, se encuentran los yacimientos de sal gema ofreciendo un bello panorama de gran riqueza cromatica, 'f . . A 10 largo de la carretera de Manresa a Berga, trazada paralelamente al do Llobregar, crecen impulsados por la industria textil, un conjunto de pue­ blos de rancio abolengo que deben su actual prpgreso econ6mico at' aprove­ , chamiento de la energla hidraulica. Salient, cuna de San Antonio Marla Cla­ ret, a trece kil6metros de Manresa, reune las caracteristicas de una poblaci6n industriosa. Mas adelante, hi silueta de un antiguo castillo feudal emplazado en la cumbre de una colina nos sefiala el pueblo de Balsarenv, Pertenece al tipo trecentista catalan de casa fortificada; formando un enorme cubo alme­ nado con bellos ventanales de doble columna. Las colonias obreras de Puigreig levantadas junto a las fabricas, forman un micleo aparte de la pri­ mitiva poblaci6n donde se establecieron la orden de Templarios y la de San Juan de [erusalen que aparece mencionada en el acta de donaci6n de la Seo de Urge! en 819. 79 PUENTE DE PEDRET y MA]ESTAD DE LA POBLA DE LILLET La poblacion siguiente, Gironella, es de origen romano y alcanz6 prepon­ derancia durante la epoca feudal llegando a ser cabeza de marquesado. Los Reyes Cat61icos Ie otorgaron «fuero real» emancipandola de todo sefiorio. Su castillo se conserva en ruinas. En la actualidad es considerable el pro­ greso industrial de sus grandes fabricas que empezaron a levantarse a me­ diados del siglo pasado. Berga Berga, a 49 kilometres de Manresa, al pie de la sierra pirenaica esta apoyada en las montafias de Queralt, al abrigo .de los vientos del norte y protegida antiguamente por un castillo, hoy en ruinas. Es capital de la comarca del fertil Bergada y bien comunicada con los pueblos que la cir-. cundan. Los romanos la denominaron «Castrun bergium» alcanzando el titulo ' de villa real en la Edad Media y el de ciudad en 1877. Su imporrancia dentro de la industria textil proviene de los Fraguell, hijos de esta ciudad, en el la que siglo XVIII introdujeron maquina bergadana logrando revo­ lucionar la tecnica industrial de la hilatura La nota folkl6rica de Berga .. es la fiesta de «la Patum» , celebrada anualmente en la festividad del Cor­ pus entre danzas y mascarada pirotecnica, recordando las luchas de 'a an­ tiguedad contra el invasor sarraceno, Es punto de partida de interesantes excursiones: a los Rasos de, P-:gue­ ra, de 2.000 metros de altura; al Santuario de Queralt, construcci6n dis- 80 1 EXTERIOR. DE LA IGLESIA MOZARABE DE SAN QUIRCE DE PEDRET I creta del XIII, etc .. siglo XVII, sede de la venerada imagen de Cerca de Berga esta elmonasterio de San con absides. abovedados. El testero dos del siglo una Quirce aparece ya en los documentos del siglo X y conser va todavia su iglesia. de trd naves cubierta de madera con arcos de herradura de Virgen de' Pedret que tipo mozaraoe y central, de planta trapezoidal, presentaba en el pinturas del siglo X probable mente alusivas a la cruzada con­ tra los arabes. A mediados del siglo XII la iglesia fue totalmente reforrna­ da, decorandose entonces nuevamente con pinturas murales de un autor anonirno importante, denominado ahora en la historia del arte Maestro de .Pedret. Estas pinturas fueron. arrancadas y. se encuentran en el Museo de Arte de Catalufia, de Barcelona. y en el Diocesano de Solsona. El camino de Pedret pasa por un puente g6i:ico de bella traza. Siguiendo el curso del rio Llobregat hacia su nacimiento encontramos la zona carbonifera A la izquierda �e FiS"ols. surg� Bagd e� el valle. de Bastareny en las estribaciones de la Sierra del Cadi.' Descollo por su irn­ portancia duranteIa epoca feudal, levantaridose 'alli el castillo de los Pinos a cuyo entorno no tardaron en aparecer las viviendas de sus Caballeros va­ sallos. Las antiquisimas tradiciones y los privilegios de Baga, su iglesia de 81 IGLESIA DE SAN JAIME DE FRONTANYA (SIGLO XI) San Esteban, interesante edificio' de tres naves con portada romanica y sus defensas, hoy en ruinas, con su tipiea plaza porticada ofrecen al visitante la viva evocacion de un burgo medieval. Pobla de Lillet La Pobla de Lillet, denominada por los romanos «Castrum Lilietum», I' tuvo en el siglo IX una canonica aquisgranense regida mas adelante .p.')r la orden agustiniana. Fue capital de la baronia de Mataplana. Es una villa I -pintoresca con sus 'calles de anti guo trazado y sus puentes goticos oltea­ . dos sobre el Llobregat que la atraviesa. En su iglesia parroquial se con­ serva una bella Majestad del siglo XII. SUS explotaciones mineras y fabriles Ie imprimen el sello de laboriosidad y riqueza. En el mismo limite de la provincia, en medio de agreste paisaje, se levanta Castellar de N'Huc, uno de los pueblos mas tipicos de la comarca, famoso porque alli en el lugar conocido por des fonts del Llobtegat» nace este rio entre grandes pefiascos. San Jaime de Frontanya A pocos kilometres de la Pobla de Lillet, destaca la silueta de austera del antiguo cenobio de San Jaime de Frontanvd. ...,JIobleza arquitectonica Cobijada a la sornbra de su monasterio se ha desarrollado la pequefia po­ blacion del mismo nombre situada en la Sierra de Matamala, inrnediata �r Nacimiento del rio Maries. Esta Iglesia gru­ es la mejor., conservada.idel po romanico esparcido por la region catalana i)" de las de construccion una mas' perfecta y elegante en el tipo de igfesia rural. . SuO planra en forma de cruz latina,' cubierta con' bovedas de canon reforzadas por ar.C0S tor-ales, con cupula y crucero iriabsidial es 'de estructura rri�YA similar a la de Se­ rrateix, consagrada en 1070 Sobre los cuatro arcos del crucero descausa el ... cimborio de tipo ochavado -sobre trornpas.; en d.ext§i:ior de la corona apa- ..' rece una galeria :lIta �disi!TIhll.ada. No se acusan en el- exterior 'las cinco absidiolas ;"que se abren en los muros del abside central; decorado por .medias''C:olt}mi'ias sin base J1l ca­ pitel ,descaNs�ndo . diiectarnente'en' un eStilobat0., -.; La faohada a dolJfe vertiente est4 decorada' con arcuaciones y fa jas lorn­ 13. abre enirada .sobre loa IJargas,;,en parte:ce�tral oculo, se una '�eri-cilla puerta de q�e' �parece un gran ,',,' -r' I, 1 \. .�) , . :. �{ , '� ,i �t�,y} 1\ CON JUNTO EXTERIOR DEL MONASTERIO DE SAN CUGAT DEL VAU.ES IV La hermosa comarca del Valles, abundante en productos agrfcolas e instalaciones industriales, se extiende las montafias de Sant Llorens entre del Munt y el Montseny por un lado y la cadena litoral por otro, consti- . tuyendo la cuenca del rio Bes6s. S.an Cugat del Valles if. San Cugat del Valles, .Ievantado sobre un centro romano denorninado «Castrurn Octavianum», nombre que puede aludir a su situacion geogra.­ fica por hallarse este lugar en miliario de la via procedente de el octavo Barcelona, es muy conocido por su monasterio que existi6 ya durante la dominaci6n franca. Esta antigiiedad 'parece fundamentarse en el terreno arqueol6gico por la presencia en la obra medieval del rnonasterio benedic- tino, de' una cantidad de sillares de aspecto romano aprovechados de una If construcci6n anterior, visibles especialmente en el basamento de la rorre del campanario. Forma parte tambicn de las huellas legadas por las c ns­ trucciones prirnitivas un capitel de marrnol blanco que se conserva en la recroria, antigua residencia del abad del monasterio; es una pieza de es­ cultura correspondiente a la baja epoca rornana, testimonio de una lujosa construcci6n del siglo V 6 VI. 84 PACHADA DE LA IGLESIA DE SAN CUGAT DEL VALLES \. El afio 1927 fue preciso emprender trabajos de consolidaci6n de una de las alas del c1austro que amenazaba ruina y con este motivo se dec­ tuaron en el mismo interesantes excavaciones. Se hallaron restos de .otro claustro anterior, acaso del siglo IX, gran cantidad de tumbas y utras construcciones, cuya cronologia iba desde el Bajo Imperio hasta la Alta Edad Media, pasando por la epoca . visigoda, y 10 mas importante, una pe­ quefia basilica con abside de planta de herradura, paleocristiana al parecer 85 ABSIDES DE LA JGLESIA DE SAN CUGAT DEL VALLES y el abside Hubo pues en este lugar una sucesion de edifica­ visigotico. rornanica. que iban desde la epoca paleocristiana a la ciones.religiosas Un documento del afio 987 confirma las concesiones hechas al referido cenobio los reyes francos (Carlo-Magno y Luis el Piadoso), y es segura por la de la iglesia y,. del monasterio de San Cugat del Valles en las existencia postrirnerias del siglo ix, considerandose indudable la rnencion que en es- ta epoca se hace de sus abades. No obstante, la construccion. actual no pue- de referirse a estos tiernpos, pues 10 que resta del rnonasterio no es posi- ble relacionarlo a una epoca anterior al siglo XII en sus partes mas anti- sobre la guas; es lamentable no poseer ninguna referencia documental fecha de consagracion de la iglesia, pero sus caracteristicas arq uitectonicas nos pueden situar sin grave error: el triple abside exterior poligonal delata un periodo de construccion romanica que en vano intentaban detener los impulsos de la moda del oj ivai ya solidificado en otros paises; su estilo construcciori no es siglo XIII debiendo sefialar que la gran Ie y anterior -al 1 calada ventana central del abside -principal- es una adicion hecha con pos­ teriori:dad; no anterior al siglo XIV. La parte baja del campanario es tam- bien .obra rornanica aurique terminada en el siglo XVI, pero descuida.ido las exigencias de la construccion pr imitiva. El ternplo, dedicado a San Cu­ cufate, consta de tres naves sostenidas por ocho pilares de seccion poligo- nal; presenta, apoyados sobre cuarro pilares inmediatos al abside, .a cu- 86 INTERIOR DE LA IGLESIA DE S'AN CUGAT DEL VALLES 87 SAN" CUGAT DEL VALLES. LAUDA SEPULCRAL DEL ABAD ESTRUCH Y SEPULCRO DEL ABAD OT6N (SIGLO XIV) pula y cimborio octogonai construidos ya con arreglo a medios g6ticos, que seextienden hasta la fachada construida en el siglo XIV. La portada exterior presenta una gran abertura, partida por un sencillo pilar, sobre la que se expanden once arcos apuntados, enmarcando un am­ plio timpano que conserva restos de una Epifania pintada al fresco. Encima resalta el gran roset6n ricamente calado que ocupa eI testero de la nave central . Este los restos mortales de algunos temple ofrece cobijo postumo a pr6ceres del pais, entre ellos a Rairnundo de Saltells y su esposa, siendo tarnbien pante6n de ilustres mitrados, Presenta especial relieve La tumba del abad Ot6n, del siglo XlV" situada en la nave del Evangelio en forma de hornacina, con la figura yacente del prelado revestido de lu­ pontifical, ciendo las insignias de su dignidad eclesiastica. Son tambien dignas de 88 ---------------------- CLAUSTRO DEL'MONASTERIO DE SAN CUGAT DEL VALLES menci6n la lauda sepulcral del abad Estruch y el sepulcro de Pons Burguet. ,Debe desecharse la hipotetica presunci6n de que el conjunto 0 parte del claustra de San Cugat del Valles sea de la epoca del Abad Guitart : (siglo XI); .es ejemplar magnifico un de los 'tipicos claustros catalanes del siglo XII. En la erecci6n de este claustro se desarralla plenamente una no­ vedad forrnulistica del arte constructivo, que se introduce como conse­ cuencia de las corrientes y de los ensayos de los arquitectos, canteros y es­ cultores indigenas; esta arquitectura es una victoria postuma a la influen­ cia lombarda que prepare el terreno para la fecunda semilla cisterciense, quedando limitada la labor del escultor principalmente a los claustros; es­ tos, dentro de su f6rmula mon6tona, permitieron a los artistas mayor lu­ cimiento con sus capiteles poblados de personajes y escenas biblicas, mons­ truos fieras, heredando la labor educadora que se venia confiando a las ,y grandes portadas historiadas. Este monumento claustral, es sin duda una de las obras mas bell as del arte romanico catalan, intimamente emparenta­ do con -el de la catedral de Gerona; la decoraci6n se reduce a los capiteles de las columnas emparejadas y a los canecillos de Ias arcuaciones ciegas que externamente su paramento inferior; asimismo se coranan repiten en am­ bos claustras los tipos de fauna y rnonstruos. Los capiteles historiados, con escenas biblicas y apocalipticas, nos presentan el canon de J'as figuras in­ ferior al normal, pera las condiciones narrativas poseen un elegante hiera­ tismo despravisto de minuciosidades superfluas. El maestro fue Arnaldo 89 \ RETABLO DE Tooos LOS 8'ANTOS, OBRA DE PEDRO SERRA (1375) EN' EL MONASTERIO DE SAN CUGAT DEL VALLES 'Gatell, personaje que figura entre los monjes de! rnonasterio a mediados del siglo XII, el cual aparece representado en un capite! que asimismo os­ ten ta su firma, '90 \ TABLAS PROCEDENTES DE SAN CUGAT DEL VALLES (MUSEO DE ARTE -DE CATALUNA y COLECCION MUNTADAS) En la sala se conserva el retablo de Todos los Santos (h. 1315) capitular compuesto por tres cuerpos flanqueados por montantes con figuras de Santos; la Virgen madre rodeada de angeles rnusicos aparece en el centro, entre compactos grupos de bienaventurados, ·ang�les y arcangeles que ocu­ pan los cuerpos laterales. Es una de las obras mas brillantes. de la escuela catalana, ejecutada probablemente en la epoca juvenil de Pedro Serra, fiel adaptador todavia de las formas y tipos de su herrnano .Jaime. 'Sus figuras espontaneas acusan cierta atencion hacia los moclelos r.:atuiia.l'es, 10 que le llevo a sustituir el agudo contraste caracteristico del taller, por tonalid sdes suaves donde el blanco y los tonos claros constituyen la nota dominante. La pintura esta ejecutada al temple de nuevo, con profusion de oro, la­ brado segun los metodos de taller de los hermanos Serra. Del que fue retablo mayor, obra magnifica del pintor aleman Anye Bru, en los afios 1504-1507, solo se conservan dos composiciones: la dego­ llacion de San Cucufate (Museo de Arte de Catalufia, en Barcelona) y un Santo guerrero (Colecc. Muntadas, Badalona). 91 TAR RASA IGLESIAS DE SAN MIGUEL Y DE SANTA MARfA Tarrasa La opinion sustentada durante muchos afios de que la 'antigua Egara y Tarrasa constituyen el mismo nucleo urbano, ha sido desvanecida en la actualidad quedando probado que se trataba de dos poblaciones distintas, . aunque unidas por la proximidad y por la historia comun. En tiempos del Imperio, los egarenses gozaron de la ciudadania romana, siendo de esta epoca los capiteles que sostienen el cimborio de la iglesia de San Miguel, unas lapidas en el templo de Santa Maria, un mosaico y otros vestigios arqueol6gicos. EI municipio de Egara fue encumbrado a la ca­ tegoria de sede episcopal por el obispo de Barcelona Nundinario que en el afio 450 segreg6 una parte de su di6cesis y consagr6 prelado de la misma al sacerdote Ireneo ; as! di6 a esta nueva sede el caracter de una entidad eclesiastica distinta y separada de la di6cesis barcelonesa, en favor de cuya . escisi6n intervino directamente el interes pontificio. EI alud arabe extingui6 la di6cesis egarense sin que volviera a reapare­ . cer, ni aun despues de verificada la consolidaci6n de la Reconquista. EI recuerdo de esta efirnera sede nos llega a traves de documentos de los si­ glos x y XiI Y de sus iglesias donde revive el culto religioso a traves de renovaciones, haciendose constar al consagrarse -la actual iglesia de Santa Maria en 1112, que se levanta en el' mismo lugar donde -antiguamente re­ sidia la sede egarense. Las tres iglesias de Santa Maria, San Miguel y San Pedro constituyen 92 TARRASA. l\10SAICO ;DE:'LA ANTIGUA 'BASiLICA (SIGL� 'iv) ,!,N EL MUSEGl DE LA IGLESIA 'DE SANTA MARIA " , : 1,:- el conjunto monumental emplazado sabre una, pequefia colina ¢11' el anti­ .. guo municipio Flavio de Egad. En la actualidad estos templos ofrecen , muchas .de las caractcristicas de construcci6n romanica ; la de una ,iglesia Santa, Marfa, consagrada como queda dicho 1112, es un ejemplar ripico en del arte romanico catalan de inRuencia lombarda; su planta en forma, de cruz latina con nave (mica, crucero y cupula, cuyo abside, cuadrado al-ex­ terior y con planta de herradura interior, es parte de una estructura mas prirnitiva. Es insegura la fecha de este grandioso abside, abovedado en for­ ma de cupula, pero es obra coetanea ciertamente, de la capilla de San Mi­ guel y la cabecera de la iglesia de San Pedro. La iglesia de San Miguel es mas hornogenea. Tiene cuadrada planta con un abside, que presenta siete caras exteriormcnte y por dentro planta de herradura, en su costado oriental; esta dividida en nueve tramos par ocho columnas colocadas en la parte central sabre la cual se levanta una peque­ fia cupula por medio .de unas a modo de trompas. Baja el abside hay una cripta de planta trilobulada. El edificio, construido cuidadosamente can aparejo de pequefios sillares lIeva contrafuertes exteriores que .correspon­ den a las pilastras murales interiores, Puede fecharse en el siglo IX. En la tercera iglesia, San Pedro, el abside, trilobulado par fuera y par dentro, va unido a un crucero y nave unica de epoca posterior. Resumiendo las hipotesis propuestas como solucion al nemos que el problema, supo­ Municipio Flavio de Egara fue levaritado junto a un poblado iberico en el que ya aparece una constsuccion, dedicada al culto cristiano, a principios del siglo IV. Que posteriormente un segundo edificio de mayor capacidad pavimentado can un mosaico cuyos restos se conservan, susti­ tuyo en el mismo ernplazarniento a la primitiva .aula antes de la funda­ cion de la sede episcopal de Egara (450). El templo es adaptado a las fun­ ciones episcopales de la sede novel mediante la construcci6n de un abside y dotandolo de baptisterio, 93 • I T ARRASA. INTERIOR DE E.A IGLESIA DE SAN MIGUEL Con el incretnento del. ambiente episcopal, fue necesario prescindir de : la -reducida Iglesia para' Ievantar con mayor amplitud una basilica de tres J?aves junto a un baptisterio monumental" a su lade y una capilla triabsidial, 'Estas' empresas se desarrollan durante el pantificado del obispo Nebridio deli que se tienen noticias desde el afio 516 al 540. Del afio 693 es la ulti­ ma noticia que ha llegado hasta nosotros de la efimera sede de Egara que probablemente sucumbi6 durante el periodo episcopal del obispo [oannes, a; causa' de la invasion sarracena . La .escasez documental relativa al-periodo de dominacion arabe no per­ . mite .seguir con precision la pauta evolutiva de las tres iglesias egarenses, aunque bien constan las visicitudes y luchas mantenidas par Baio, senor del castillo, de .Tarrassa, con .el obispo de Barcelona Frodoio para recuperar el dominio de la extinguida.diocesis, a mediados del siglo IX en el curso del cual debicrdn renacer dichas tres iglesias al consolidarse la reconquista del . . territorio, ' '. ... EQ el -siglo XI. son frecuentes las alusiones documentales a las iglesias de Santa Maria y San' Pedro, principalmente a esta ultima que desernpe­ fiaba las: funciones de -parroquia ; pero probablemente estos templos sufri­ . dan las .devastaciones y saqueos que Almanzor prodigaba en sus ncursio­ nes con las que lleg6 a tomar Barcelona en 6 de julio de 985. 94 ·TARRA�A. ABSJDE Y RETABLO ,MAYOR.(SIGLO' XI).I?E' �A' .. , IGLESIA DE SAN PEDRO Un' documento del', lOi7 nos sefiala 'ia fecha' que probablernente' cons­ otra fase tituye de las iglesias egarenses en las ,que se reunieron para �alla:r un-Iitigio junto con elobispo de Barcelona y otras' dignidades' de la:igle­ sia, UQ. gran rnirnero de micmbros representatives del estarnento 'nobiliario del pals. EI lugar de reunion para este actoIo enIa fijaronde Sari­ iglesia ta Marfa que probablemente hie consagrada al ser de 'nuevo erigida, des­ pues de las devastaciones del cabecilla arabe, revistiendo esta fase .cons­ . tructiva escasa importancia por '10' que un sigi� mas tarde (lli2) fue nue­ vamente reedificada despues de ser residencia, desde 1092, de una canorii­ ca agustiniana, consolidandose aSI eo. 'estos temples la Congregacion de San Rufo que por donaci6n del conde:Ram6� la iglesia de San Pedro" dando Berenguer I absorber lleg6 a origen a su posterior reconstruccion en el siglo XIII. .., , Las excavaciones realizadas en torno a la nen de manifiesto la iglesia de- Santa Maria, nos po­ existencia de uri-aula rectanguiar.: posiblemente dedi­ cada al culto a principios del siglorv, siendo sustituida por otra d� mayor capacidad, anterior al afio '450, epoca-en- que se .funda la sede episcopal egarense y se construye el baptisterio de piscina cuadradadentro de un edi­ ficio de plan octogonal, cc::m, cubiertaapoyada sobre columnas.steniendo que ceder el lugar Q1aS tarde, a una de tres naves �q\le _probahle- 'construccion 95 ',- 1 TARRASA. DETALLE' DE'· LA 'DECOR"ACION PICTORICA DEL' '''BSID.E DE LA DE' SANTA MARIA (S(CLO XI) I<;,LESI.� .' el pontificado del mente eorresponde al .qplendM de la .sede de Egara, en obispo-Nebridio (5l6-540).o. :. � -La filiacion: y-isigotiqa, de, estos monurnentos no puede aducirse ':f'l1pSl­ " tandonos solamente,: como' se .pretende, ',en 19s dictados Iinirgicos de., la .. tal -posicion. t;C�t;­ epoca. de' oro' del.cpiscopado, que, si bien. correspondia a. siastica, d. temple de-tres, naves (Santa Maria), el baptisterio (San -Miguel) funerario (San Pedro), tambien podria- corres­ Y.1!na construccion de tipo ponder al siglo IX al amparo deIdenticos dictados Iiturgicos. Las. �nfor:a's los halladas en el vacio de la boveda ,del abside de Santa Maria, adernas de mosaicos la existencia en epoca visigoda de 1:1 ba­ pavimentos en prueban sflicade tres naves, pero los restos del pavimento del abside de San Pedro ; nte­ no' se enmarcan con su planta siendo total mente independientes y riores. Sin embargo, donde consta de manera fehaciente el aprovecharniento la de materiales es en el conjunto de columnas y capiteles del interior' de de San Miguel. Igic.mente 'nada prueba de un modo convincente iglesia en estas tres iglesias la filiacion visigoda de las cabeceras de Santa Maria y San Pedro yel edificio de San Miguel. Con las construcciones prerromanicas de las iglesias de Santa Marfa, _ de San Miguel y San Pedro que han llegado hasta nosotros, acaba la serie evoluciones que 'sufrieron estos .importantes monurnentos arquitectonicos sobre los cuales no siempre se han podido fijar con precision las fechas de 96 I TARRASA. DETALLE DE LA DECORACION PICTORICA DEL ABSIDE J?E LA IGL�SIA ·DE 'SAN MIGUEL '(SIGLO XI) su quedando todavia como un enigma qu(jc solamente pueden construccion descifrar posibles excavaoiones. otras ' Las tres iglesias de la Sede de Egara cuentan, entre las incognitas de su , tan debatido genesis el de las pinturas rnurales, que "en estado fiUY frag-. mentario se conservan en la b6veda de la capilla: mayor de Santa Maria, en el abside de San Miguel, y en un retablo de'mamposteria. de San Pedro. Las tres pinturaspertcnecen a uri. mismo momenta cronologico y parece que un mismo pintor ejecuto las de Santa Maria y las de San Pedro. Las de 97 7 P,fTALLJ; DE LA .DECORACION PICTORICA DEL MURO DEL ABSIDE DE I:A IGLESrA DE S��TA MARIA. (SIGLO XIII) , -. San Miguel, estilfsticamente. hermanas, son bastante mas toscas. Fueron ejecutadas al fresco sobre calado irregular: las figuras se colorearon con . aguadas palidas dibujandose perfiles, facciones y masas con trazo negro, rojo, amarillo y verde, empleando soluciones, al parecer oleaginosas, de negro de humo .Y·. tierras. Los pigrnentos se utilizaron a veces mezclados con cal, obteniendose una buena gama de medias tintas que contribuyen a la misteriosa- armenia crornatica del conjunto, . En elribside-de .San Miguel parece gue se represento la Ascension de Jesus, de la que solo queda su halo crucifero y parte de la aureola llevada por. angeles, en presencia de un grupo de videntes. Los frescos de Santa Marfa, se desarrollan en amplias zonas concentricas partiendo de un roseton floral enmarcado por dos cuadros superpuestos formando una estrella de ocho puntas sobre un campo de plumas de pavo real. Una 'de hojas corona de encabeza la primera zona en la que se desarrollan diversas esce­ laurel ' nas, con figuras de tarnafio casi natural, al parecer referentes a la Pasion de Jesus. La segunda zona, mas incompleta- todavia, deja 'entrever las si­ luetas de angeles y la de un personaje nimbado en actitud"de bendecir a otro arrodillado. El retablo de San Pedro es un grueso muro de mampos­ teria con seis hornacinas separadas par columnitas, cuyos capiteles nerte­ necen al tipo de los de la Porta Ferrada de San 'Feliu de Guixols. En la 98 TARRASA, PINTURAS MURALES (SIGLO XIiI) ALUSIVAS A SANTO TOMAS DE CANTORBERY, 'EN UNA ABSIDIOLA DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA 99 zona alta se divisan las figuras de San Pedroy Jesus con la cruz a cuestas entre serafines ; en la segunda zona los simbolos, de los Evangelistas, ange­ les y quizas los arcangeles Miguel, y Gabriel; una escena historiada casi completamente borrada, -decora la amplia predela de tan excepcional reta­ blo; .segun Gudiol y Cunill podria representar el paso del Mar Rojo. Este . retablo inutiliza parte del abside y .la ventana central del edificio, que he­ mos supuesto del siglo IX, por 10 cual debe ser resultado, como tambien deben serlo las pinturas de San Miguel y de Santa Maria, de una etapa de reconstruccion de las tres iglesias, quiza de fines del siglo X 0 principios . del XI, posterior a las devastaciones de Almanzor, Las pinturas que decoraban el muro del abside mayor de la iglesia de Santa Maria pueden situarse entre las reliquias del primer arte g-6tico :. pe­ sar de ·10S. elementos romanicos que retienen. Estan todavia dentro del es­ piritu 'del siglo XIII la estructura general y el canon de las figuras que inte­ gran sus diversas escenas distribuidas en zonas. Se refieren a la vida deJil Virgen cuya cororiacion ocupa el ovalo centra:; quedan, mas 0 menos com­ pletas, la Anunciacion y la Muerte de Maria; San Juan predicando en Efe­ so y despues transportado por una nube a la mansion de la Virgen';' ,Ia Asuncion, la Dorrnicion y Santo Tomas redbiendo el cinturon de manos de Maria. Son pinturas al fresco, ejecutadas con pobreza de medios y poco arte, sobre una, gr:uesa capa de argamasa que cubrio las primitivas pinturas. Una diffcil operacion de arranque ha perrnitido separar ambas decoraciones dejando a la primitiva en su sitio ypasando a lienzo las pinturas del si- ' glo XIII. En la absidiola cegada del crucero de la iglesia de Santa Maria .de Tarrasa, fue descubierto un importante conjunto de pinturas murales. Representan el martirio de un Santo, desarrollandose la grafica narracion en' tres 'episodios 'sin solucion ,de continuidad ni separacion de ninguna clase. A la izquierda aparece la figura del prelado revestido acompafiado de su diacono, al que acometen tres soldados, dos de ellos con gesto de in­ solencia, En el, centro otra composicion represents al mismo obispo marti­ rizado por tres verdugos.' La ultima escena se refiere al entierro del Santo Martir conducido. por dos clerigos, Esta interesante iconografia esta reple­ ora de detalles de, gran importancia y alude al martiriorle Santo Tomas de Cantorbery, Tomas Becket" que fuc inmolado en 1170 en su misma cate­ dral junto con su diacono Eduardo Grim, por orden del rey Enrique II de Inglaterra. Estas pinturas de Santa Maria pueden atribuirse a finales del siglo XII, muy poco despues de que el obispo martir £Uera canonizado en 1173 por el Papa Alejandro III, propagandose rtipidamente .por todo el orbe cristiano ' una intensa devocion hacia el, En esta iglesia de Santa Maria se ha instalado un pequefio y selecto museo. En el son piezas muy importantes las tablas que se conservan del retablo mayor'de la iglesia de San Pedro, ejecutado en 1411 por Luis Bo­ rrasa ; puede considerarse como una de las obras de madurez del artista, que" pese a la poca calidad de la obra de uno de sus colaboradores, des­ pliega en ella su rica gama de personajcs copiados del natural haciendo alarde de su gran facultad como colorista al conjugar la viveza de las 100 T ARRASA. COMPARTIMIENTO DEL RETABLO DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO, O!,RA DE LUIS BORRASA. MUSEO DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA tonalidades. -La tabla curnbrera representa el Calvario con varios elementos anecd6ticos que hacen crecer la ambici6n narrativa, descollando la actitud declamatoria de la Magdalena 'que .hara fortuna en otras representaciones cuatrocentistas, y la pclea entre dos judios por la posesion de la sagrada tunica. Muy lograda es la representaci6n de Jesus salvando a San Pedro de las aguas del Tiberiades ; aqui los colores alcanzan transparencias y cali­ dades nuevas. En otra tabla se representa la entrega de las llaves. a San Pedro con los apostoles conternplando de pie el trascendental acto. Simple y grandiosa resulta la representaci6n del «Quo vadis: cuyo vigoroso claros­ curo le da calidad escult6rica, destacarido dentro del rnismo concepto pic­ t6rico la escena siguiente en que se representa la liberaci6n del Santo, re­ ducida ados figuras que llenan bien el cuadro y actuan con perfecta jus­ teza . narrati va. figuras del retablo de Tarrasa Las gran des y tienden ·son a ocupar el mayor espacio posible, reduciendo al minimo la descripci6n del ambiente. '. Asi vemos la caida de Sim6n el Mago y la crucifixi6n de San Pedro conver­ tidos en verdaderos mosaicos de figuras. Tambien estan aqui unas tablas mas pequefias con el Salvador y los Evangelistas, piezas de remate del retablo De la predela se conservan dos tablas con cuatro imagenes de ... cuerpocntero a poco mas de un tercio de tarnafio natural, gala hoy, de' la colecci6n Mateu y del Fogg Art Museum de la Universidad de Harvard, en los Estados Unidos. Uria 'de las mejores obras conservadas de Jaime Huguet es el retablo de los Santos Abd6n y Senen pintado entre 1459 y 1460 para la iglesia de San Pedro de Tarrasa, El guardapolvo enmarca escudos de Tarrasa y Barcelona entre relieves en pastillaje que integran su rica decoraci6n. Esta obra, por 10 reducido de sus dimensiones, exigi6 una ejecuci6n miniada. El cuerpo .. alto del retablo 10 constituyen la representaci6n de los Santos Titulares, cuatro escenas relativas a sus vidas, y el Calvario en la tabla cumbrera. La predela centra a los Santos Cosme y Damian entre dos escenas que repre­ sentan el martirio de los Santos y una curaci6n rnilagrosa. Huguet logra proyectar en esta obra un profundo sentido de su perso­ nalidad represeritando a los Santos Titulares, eleganternente vestidos,' de pie" detras de los cuales surge un paisaje de ciudades y montafias. Sus deta­ lies nos rnuestran el. grap carifio con que trat6 de pintarlos el artista y el minucioso estudio que de ell os realiz6 del natural, dando una prueba mas delequilibrio que rige siempre en su forma plastica. Este retablo de Tarrasa representa un notable triunfo. de la obra de Jaime Huguet ejecutada toda­ Vi;! bajo los dictados de la tecnica c;n boga durante la primera mitad del si­ glo xv aunque la disposici6n de sus masas recuerda ya la mod a que rigi6 en la segunda mitad. La tercera de las importantes obras que aqui se conservan es el retablo de San Miguel, de autor catalan 'anonirno, obra de buena caJidad ejecutada dentro del primer cuarto del siglo xv. En el es bien visible la influencia de la pintura flamenca y de la escuela de Siena tan en boga entre los cua­ trocentistas catalanes. En la tabla central, se representa la figura de San Mi­ guel, en canon alargado, desarrollandose en los compartimientos laterales escenas de la rebelion de los angeles; una procesi6n; la eficacia de la San- 102 &JMd. T.JCi.lW\ f4tt TARRASA. RETABLO DE 1;.OS SANTOS ABD6N Y SENEN; OBRA DE JAIME HUGUET, EN EL .MuSEO DE LA IGLESIA DE S�;NTA MARIA 103 I V· TARRASA. RETABLO DEDICADO A SAN MIGUEL, Oc GAlli'IE!. Al<6telll' TlllARN (l(iSl) OBRA i I g. Fe), EN EL MUSEO DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA 104 T ARRASA. RESTOS DEL ANTICUO CASTILLO DE ECARA, EN CURSO DE RESTAURACION ta Misa y la entrada de las almas en la gloria. La composicion de la tabla cumbrera .hace referencia al Juicio Final. EI Descendimiento de la. Cruz, Ranqueado por la Flagelacion y la Resurreccion, son los temas .tratados en la predela. EI historico castillo de Egara desaparecio sin dejar serial que pudiera dar idea de su conjunto estructural perpetuando tan solo su nombre' en otro hoy en vias de restauracion, dirigida por el arquitecto -Pratmarso, para con­ vertirlo en Museo Municipal. En el siglo XII, Berenguer Sala edifice sobre unos terrenos adquiridos a Ramon Berenguer III un castillo fortaleza en el cual Dona Blanca de Centellas en 1344 fund6 un monasterio de Cartujos. La orden de Santa Maria del Carmen se establecio alii en 1415 una vez tras­ ladada la cartuja a Montalegre, siendo de esta epoca la galeria gotica del ·piso superior. Mosen Jofre de Sentmenat adquirio el castillo en 1432 y su familia 10 con servo hasta 1852 pasando mas tarde a set propiedad de los Mauri. . No cabe identificar la antigua cartuja con el castillo de Tarrasa propia­ mente dicho que se levantaba dentro de la poblacion, alrededor de cuya fortaleza se desarrollo la historica villa, conservandose unicarnente en la ac­ tualidad una torre de planta circular coronada por almenas. Su bello ven- 105 TARRASA. DETALLE DEL GRUPO DEL SANTO ENTIERRO, OBRA DE MARTIN DIAZ DE LIATZASOLO (1544), EN LA IGLESIA PARROQUIAL . 106 TARRASA. DETALLE DEL ACTUAL PRESBITERIO DE LA IGLESIA PARROQUIAL 107 TARRASA (SIGLO xv), MUSEO TEXTIL Bioscx .,BORDADO GlJ.ANADINO EI'! EL ta�al es el unico detaile'artfstico ' que conserva este ultimo vestigio.del casti- llo-palacio, . ' . . . El' prestigio industrial de Tarrasa, especialmente en e1. ramo .textil, pro­ cede ya ,del ·ano 1100, teniendose noticias concretasde que en el siglo XIII dos. g-aleras transportaban sus tejidos desde Barcelona a las costas 'de. Italia. En de Pedro III se construyeron ·las· rnurallas orotegidas con tiemjJos fuertes torreones y en 1560 una «vila .nova» se extendia ya al otro lade del recinto fortificado. La industria lanera fue ·la gran impulsora del desarrollo de Tarrasa y en 1833 se instalo la primera ,fabrica de vapor, segunda de Espana, siendo cada dia mas notable el progreso de esta poblacion que ob­ tuvo en 1837 autorizacion para Ia apertura de la Escuela Superior de In­ dustria. , En 1;1. plaza Mayor se Ievanta la Iglesia parroquial; su entrada precedida por un portico de esbeltas arcuaciones goticas sostiene la fachada princi pal del mismo estilo adornada con esculturas. Este espacioso templo de una sola nave con seis capillas por lade ilumina su interior por medio de varies ventanales y un roseton situado sobre la portada. El altar mayor, desapare- cido el} 19.il6, era una obra del siglo XVI-XVII de estilo barroco catalan es­ culpido por el artista barcelones Juan Mompeo, Este notable conjunto rons- tab-a de tres cuerpos destacando en el central varios bajorrelieves distribui- dos en compartimientos: en el centro se representaba la Venida del Espiritu Santo, con la Anunciacion y el Bautismo de Jesus a sus lados, figurando en los dernas relieves otros temas religiosos. La cripta, situada bajo el altar mayor, es de construccion moderna; en ella se conserva un grupo esculto- rico de alabastro, plenarnente documentado, firrnado por Martin Diaz de Liatzasolo (1544) representando el Entierro de' Cristo. Es una de las obras maestras de la escultura renacentista catalana que antiguamente se veneraba San Fructuoso del Rosario. -t en la desaparecida Iglesia de Para reparar la perdida del retablo mayor barroco, se renovo la decora­ cion de esta iclesia del Espiritu Santo con una grandiosa composicion, to­ davia no concluida, en que, bajo la direcciori del arquitecto L. Bonet Gad; se agrupo el arte del escultor E. Monje y el del nintor A. Vila Arrufat. El-Museo Soler y Palet se ha instalado provisionalmente· en el edificio de la Biblioteca y Museo creados por D. Jose Soler y Paler.' Entre sus fon- J08 TARRASA. MUSEO TEXTIL Broscx. TELA ESPANOLA (SIGLO XVI) y'TELA' SICILIANA (SIGLO XV) dos destacan varias tablas y esculturas rnedievales y una abundante serie de antigua cerarnica catalana, Tarrasa contara en breve, gracias al patrocinio del Instituto Industrial de esa ciudad, con un magnifico centro cultural, el «Museo Textil Bios­ ca», que se han-a en avanzado curso de instalaci6n. Sus fondos estan cons­ tituidos par nutridas series de tejidos y ropas linirgicas hasta sobrepasar el nurnero de dos mil . piezas, todas de buen tarnafio y excelente estado de conservaci6n, que en el futuro se iran ampliando con colecciones de teji­ dos y muestrarios de la actual industria textil tarrasense y con una secci6n de maquinaria textil antigua. Tejidos coptos e hispanoarabes, orientales antiguos y modern os, american os de las epocas precolombina y colonial, de la Europa occidental desde los tiempos rnedievales hasta la gran epoca francesa de los Luises, bordados espafioles, casullas y capas pluviales, son las series basicas con que cuenta este interesante Museo. Saba dell La industriosa ciudad de Sabadell, situada al noroeste de Barcelona, era el siglo XIV una ya en plaza fortificada y cerrada por murallas; el acceso al interior de la ciudad tenia lugar por cinco puertas, denominadas: .1a de Barcelona 0 de' «Can Meca»; la del el portal de Mateu en la calle de San Angel, ell la actual calle de la Sahid; Pablo; el de la Virgen de Europa en 109 SABADELL. SALA DEL MUSEO la calle del Voladot, y el de Gracia en el cruce de.Ia calle del mismo nom­ bre con el emplazamiento de la actual Escuela Industrial. En Sabadell destaca por su importancia la industria lanera ; desde el si­ glo XIV ya gozaron del maximo prestigio los pafios alli elaborados, siendo conocidos en todo el mundo. Los alrededores de la poblacion ofrecen un as­ pecto ffiuy pintoresco, principalmente la parte 'regada por el rio Ripoll so- bre cuyas. riberas se levantan infinidad de fabricas. ; '. El Museo de Sabadell: lejos de ser un frio centro de arte para exhibir y recoger obras de escasa importancia local, se ha creado conIa idea de co­ bijar -todo el .movimiento artistico e industrial de la ciudad. Cuatro son las secciones que abarcan en sus fondos: Paleontolozia, Prehistoria, Epoca Iberorromana e Historia Retrospectiva. De las excavaciones realizadas en su subsuelo ha brotado un rico caudal de vestigios arqueol6gicos capaces de reconstruir gran parte de la historia: de esta ejemplar -urbe catalana. La secci6n .dedicada alos mamiferos prehis­ t6ricos, nos muestra .una colecci6n iinica en Espana por la variedad de es­ pecies que exhibe. El gwpo de f6siles permite la realizaci6n del estudio completo'de las' diversas eras y periodos a que corresponden, El camino que conduce 'de Sabadell a' San Quirico en una extensa zona ha promovido · SABADELL. SALA DEL MUSEO abundantes restos prehist6ricos, entre elias. fragmentos de ceramica decora­ da, material funerario, vasos de la Edad de Hierro, etc. Tambien se conserva ceramica de 1;1 cultura de los campos de urnas, procedente del solar de la fabrica. Marcet ; otros conjuntos ceramicos de igual epoca hallados en fondos de cabana, descubiertos en la sierra de la Salud, en Can Roqueta, Can Llobateras y «Torre Berardo», que prueban la presencia de nutridas bandas de celticos de, pueblos esa cultura, En la sala iberorromana estan los restos del poblado excavado junto al santuario de Nuestra Senora de la Sa lud, que, perrnite identificar la esta-. ci6n 'roma'na de Arragone ; se descubrieron restos de mas de sesenta gran­ des doliums, un horno de ceramica, una habitaci6n saico en con rno­ pavimentada que se representa a Neptune entre dos .nereidas, monedas rornanas, griegas, galas, algunos vidrios;. etc., Son tambien interesantes las salas de' artes . populares y la de numisrnati­ t' ca c�m diversas series de monedas antiguas y modernas, nacionales y ex­ tranjeras. En la parte destinada la a- arqueologia se conservan una serie de toscos sarc6fagos 0 urnas funerarias destacando el que fue hallado en el castillo de Gahiga en que apareceIabrada la cavidad ocupada por el cuerpo yacente t se conserva tambien el sarcofago de Pedro Marti, secretario- de la Reina de Sicilia; de factura .tipica del siglo XIV. Varias tallas de piedra' y otros ob ietos. 111- proceden del originario 'Sabadell constituido entonees por 13. parroquia de San Felix de Arrahona ,'1 castillo de Arrahona ; casi todos ellos pertenecen citada ya al siglo xv De la iglesia parroquial-de San Felix de Arrahona,. . una parte con, el nombre de capilla de San Nicolas, Hubo en 1039, subsiste otra la de San Salvador .de Arrahona, consagrada en 10:76, que esta. iglesia, En ba ernplazada en" el-' solar de la actual iglesia parroquial de SabadelL cuanto al castil10/ citado por primera vez en un documento del aiio %1, Hna 'colina cercana al santuario de la Salud que si­ estaba ernplazado en nombre: gue llevando el-rnismo Una gran coleccion pictorica integra la secci6n dedicada a las Bellas Ar­ tes en que se han reunido varias obras de artistas locales, siendo testimonio entre los del sentir artistico de" la ciudad ji traves de los aiios; descuellan pintores, Domenech, Casanova, Olivier, L1ad6, Figueras, Giral, Soler, Pous, sala exclusivamente de­ Marcet, Pala y otros mushes. Se ha dispuesto una dicada a Santiago S'egura y otna a Juan Vila Cinca. Adernas figuran tam­ etc.' bierrIienzos qe; pintores tan celebrados como Mir, Carles, Tamburini, La colecci6n (!Ie' piezas-de ceramica con su rica gama de colores y dibujos destaca entre estos objetos un imprime al museo. una nota de gran belleza; colecci6n de+azulejos catalanes de caracter decor itivo gwpo de jarros, la' y unnutrido conjunto de botes de farmacia. de abanicos y sombrillas de los De gran belleza y originalidad es la- serie siglos XVIII y,.X!X .que evocan el recuerdo de esa epoca, pulcramente colo­ cades entre mo'biliario del mismo periodo ; las paredes del recinto aparecen decoradas con .cuadros -que, si bien .presentan- buena factura, son de autor r • desconocido, el arnbien­ No podia faltar. en el Museo la sara destinada a representar se valieron 10.'> primeros te retrospectivo-de-Sabadell, los elementos.de que dado' a esta labo­ industriales pa�a elaborar los tejidos que tanta fama hap riosa. ciudad, encumbrada a la cabeza ,de .los centros fabriles de Cataluiia; la secci6n de einologia ,textil con' diversos telares de mano, �us y t}lI1didot'ls toda ·Ia "gama" de enseres industriales del ramo nos muestran clararnente l el origeii de la riqueza de esta gran urbe catalana. .. en Sabadell un Gracias. al Institute Sellares y Pia se esta organizand9 mas destaca­ nllev0 Museo 'q'e Indumentaria '1 Tejido Artistico. Sus piezas ill' se adorn an frecuenternente con magnificos das, de los siglos, xv XIX, de altar, t>:oi.d�dos. excelentes capas, casullas, dalmaticas y etc. Mas modesta H�y�. frontale;' cubrecamas de 'seda, brocateles, damascos, estamp�dos; con casacas del XVIII Y trajes es la representaci6n de la indumentaria: civil 'nucleo de 10 que' sin duda llegara a ser femeninos del sigrO,'XIX, inicial una coleccion de gran importancia. ,.0 E1 pueblo de'Barbarq'en'j'i: simple cerramienro de una caverna, perdio todos sus elementos de in­ ' .teres. artistico, Queda en pie, utilizado como actual residencia, el viejo ceo nobio del siglo xv con sus ventanales goticos. Completa el atractivo de la visita a tan bello paisaje la extraordinaria cascada, probablemente el mejor salto natural de aguun martillo el veFcll1g'o va a asestarle. Un angel con un recipienre se dispone a recoger la con un sudario' para arriortajar sangre del rnartir mientras otros tres bajan San Felipe, desde 10 alto de una escalinata sostenida por tres sl:!.l cuerpo. hombres, dava con todas sus fuerzas una lanza contra el dragon adorado por los habitantes de Hierapolis. Dos angeles contemplan la misteriosa lu­ cha cubriendose el aliento para protegerse del hedor que emana del mons­ truo..El martirio de San Bartolome representa el momenta en que dos ver­ dug0s despellejan su cuerpo colgado de un andamio que se levanta a Ios la­ dos'de un bloque de piedra. Unos angeles alien tan al Santo Martir '::1 su dolor, revoloteando alrededor de su cabeza. En el quinto lienzo se plasma la de San Simon y San, Judas que detienen a un gue­ alegoria pel IJlilagr.o r(ero '\ �taballo pie simbolizando la accion milagrosa de los dos y otros a la Apost91es que impidieron la guerra entre la India y Persia, logrando conversion al cristianismo de esta ultima. En tan' sublime ernpresa c.icon­ traron los Apostoles el martirio. El ultimo lienzo de este lado, hace referen­ cia al martirio de San Mateo que acaba de celebrar el sacrificio de .la Santa Misa cuando cae exanirne ante el altar, apufialado For tres verdugos mientras otro le sujera par los pies, Un angel sostiene la cabeza del Santo y en su ultimo aliento le recoge el alma; otro aguanta el volumen del Evangelic. En las paredes extremas del crucero se representan las cuatro escenas re-: lativas a lit caida de -nuestros prirneros padres que responden a la idea del texto de.Ia Epistola de San Pablo a los romanos (V. XII cap, V) «Por tan­ to as! como por .un solo hombre entro el pecado :en este mundo y pOI:: ,.elL, pecado la muerte, asi 'tambien la muerte se fue propagando a todos los hombres por aquel en quien todos pecaron». El primer lienzo fija el rno­ mente en que Eva tiende la rnano para aceptar el fruto prohibido que Ie ofrece la serpiente personificada aqui en la figura de un reptil con cuerpo de 'uh' tentador demonio. Adande rodillas apoyado con el braze izquierdo en <;E arbol, empuja la cabeza del tentador. El consorcio con la muerte es el tema del' segundo lienzo en que figura los esponsales de Adan con la la muerte, primera consecuencia de este pecado. La escena se desarrolla en ptlerfa.,deL Paraiso junto al arbol de la Ciencia en el que todavia esta en: roscada fa serpiente sosteniendo con su cola a nuestros primeros padres. Eva en vinculo se; refugia detras de su esposo mientras este y la rnuerte se unen indisoluble. En el brazo derecho del , crucero se plasma la explosion de las pasiones humanas el hombre destruye la propia humanidad. La lucha entre los des­ : cendientes 'de Adan y Eva es contemplada por�,nuestros primeros pari res que huyen horrorizados. En el ultimo lienzo de.este cido figura el Paraiso cerrado; Adan llama en V:::',:':J sobre la pesada puerta cerrada, con su hijo rnuerto en brazos. Eva abraza arrodillada, al hijo perdido cuya vida ar-eba­ to la: ira fratricida de Cain. Las tres caras centrales del' abside las ocupa el Calvario: la escena re­ presenta un patibulo escalonado sabre cuya plataforma aparece el cuerpo del Redentor clavado en -la' Cruz cuyos brazos estan medio cubiertos por un sudario. A su derecha yace sujeto tam bien en la cruz, el reprobo rnientras 142 VICH. CRUCIFIXION, DETALLE DE LA DECORACION DE SERT EN EL PRESBITERJO DE LA CATEDRAL VrCH. DETALLES DE LA DECORACr6N DE J. M. SERT EN LA CATEDRAL al otro lado un grupo de judios yerguen el madero con el buen ladr6n que confiesa la inocencia de Jesus. Al pie de la cruz una masa amorfa de fame humana en actitud vociferante representa al pueblo judie que, henchido de ira, reta la de Cristo. Entre esta confusi6n Juan sostiene a la Vir­ .divinidad pies. Unos verdugos retiran b gen y la Magdalena queda postrada a sus es­ calera que ha servido para la crucifixi6n del Sefior, mientras por el lade esponja hiel y vi­ . opuesto un judie se ernpina en otra ernpapando una con nagre para del Divino Maestro. Varios judios contemplan mojar los labios el espectaculo entre el griterio de la turba y las 6rdenes que dan unos sa­ yones desde 10 alto de un andamio; a ambos lados, soldados romanos dan , fe del cumplimiento de la sentencia. El dolor popular esta representado por tres mujeres que arrodilladas lloran al pie del andamiaje que sujeta el nati­ bulo del malladr6n. No falta en este conjunto la escena en que los verdugos 144 1 I ! VICH. DETALLE DE LA DECORACION DE J. M. SERT ),:N LA CATEDRAL 145 de Cristo, A la echan �l,1e.:te� d�re(ha bajan por ul1? .�s­ s0,hrerJas vestiduras calesa .. (;I-@ profetas y_ los escntores de Israel cerrando- el A1Jtl�uo mano los r�s_t;;;TIeuto a Ios cuales sigue un porrtifice, mientras 'por otro suben lofevan­ ��li,�tas porttidoib.dd �uelo Te�(ai?ento ydel cirio pascual. C�Jilc"!,sta '��e­ de la vida eterna' sobre I� muerte.. ;' �opa o�e._I.���senta ·e}:.tnunfo el fondo .. . '"" EI' ent1��rg de Cristo e.s, representado desde del hipogeo rruen­ tras¢I cuerpo .sacro del.Redentor yace rigido como enIa cruz, sabre 1:1n am­ plio sudarid/sostenido por sus discipulos qU,e 10 .conducen a tra-ves: de una escalinata, hasta el fondo de la fosa 'sepulcral. La yirg�n 'apoya I� -cabeza del Divino Hijosobre s,u pecljp ; el discipulo amadola acornpafia �ofl:?.lgu­ ... .iz­ nas piadosasjmujeres. y;r..ta M;Jgaalena rocia con sus lagrirnas"ia�Jir:I�1\0 forzudos personajes entr.eal)r,r-�'Ia Ql,1i�rg;lr"del Salyador" Eri Ia�entrada, tres - .. losa' seimlc[al sobre l�:k] ue se. repliega .. un cortina je de color purpura. Ep.�eL li<;nz0��tepresen;ta.tivp .deIa.Ascension del Senor, una nube en tC?r­ eleva enactitud de bendecir al ID�lliliq' acompafia al"Eu,eVpe<;d't! Cristo que se p,Helntf y'a- 'disc:fpulos qu_e�--se apretujan sus por los espacios existentes entre las rocas contemplando a,toriitos' este grandioso espectaculo, hasta que unos destellos de-Iuz ciegan.la vista de la 'mulritud.t La Virgen sentada desde una Jilena',GontemphiIa"escena, 'por su manto mientras Juan Jlora -n su protegida reg.az"o, ' . " ..... . .. . .' , . Vn inm;nso tl,'f?tic(), que tie�� por fondo la vision de'J�:�W!;S9r�I 1]1 com€> incendio .de;: 19�6, ocupa 'Ia ·trasfi}<:haaa;", en Ia _G]l!.edo despues del , parte dereoha se describe la expulsion de -los :m�i.cader'es-- del. Temple. . Desde -10 ,alto 'de una escalinata la figura de Jes�s con un 'manto fiorante y un b�ton en :iii} rnano jderecha �e.·'Ia·nZla 'wntf-a(·Ios' fDercaderes, La gente IJuY.e, sernbrando confusion y desorden ; unos avaros se suspenden en el vacio abrazando su arca ; cuatro bueyes medio obturan la escalera repleta de genre: y. dos- de ellos .han rota el yugo que los unia. Nadie se resigns a quedar con 'las martos vacfas y. ese afari lei; conduce al precipicio. La es- Gena se completa con- la representacion de un hombre que en su caida ha in­ podido salvar el peligro arnparandose en una viga, _de cuya' situacion comoda se aprovecha un ladron para robarle. En la composition de la iz­ quierda son los mercaderes y' la humanidad entera los que .arrojan del el pre- Temple a J�sus a la ignominia de la cruz.' La escena transcurre en i' toric de filatos, sobre cuya escalinata se abre una pesada puerta. Prime­ ramente sale el.Tadron reprobo cargado con su madero, €lue la chusrna ayuda a del buen ladron asoma en 10 alto de la escale- trai'ls'portar'; la cruz ra sostenida e::asi' por angeles, como anuncio del buen presagio y', en el cen- cruz. Entre el tro, Jesus 'Cae sobre el pr.imer rellano bajo el peso de la gri- tedo insultante de la turba y encaramandose sobre ella, un judlo abofetea el rostro del Senor que cine la corona de espinas. EI lienzo central representa la condena de Cristo por Pilatos: el t riun­ fo de la iniquidad contra la justicia. Un conjunto de imagenes alegoricas evocan el recuerdo de Cristo. En el pretorio de Pilatos sobre unos bloques desprendidos se concentra la chusma desbordada de ira: Un conjunto de person::ties encaramados sobre una escalera de mano blandiendo el puno. cerrado imponen la ley de su capricho. Los fariseos esran escondidos bajo el pabellonde la autoridad que, rojo por la purpura de la sangre ·ierra- 146 VICH. DETALLE DE LA DECORACION DE J. M. SERT EN LA CATEDRAL mada, refugia entre sus pliegues a los interpretes de la Ley Mosaica que esgrimen sus textos contra el Mesias, que coronado de -espinas y el cuerpo lacerado por los azotes se dobla ante su peso. Los soldados faltos de .auto­ ridad no pueden contener a1 populacho y caen ante el desbordamiento de 1a rnultitud. Barrabas logra la libertad y es restituido a1 pueblo descendien- 147 VICH. SANTA CRUZ BOS�!TAL DE LA do des de un bloque cubierto por una sabana, mientras Jesus escucha su condena: «He aqui vuestro rey>" pronuncia Pilatos en actitud de lavarse las manos. Judas al pie de la escalera devuel ve el precio de su traicion. Otras construcciones religiosas. La iglesia de San Justa es el unico templo g6tico que en la actualidad se conserva en Vich, puesto que en 1936 fueron destruidas la iglesia de la Merced y la de Santa Clara,' levantadas respectivarnente en los siglos xv Y XVI. Integrado por una amplia 'nave ter­ minada con un abside poligonal, paso a ser en el siglo XVII residencia de los [esuitas en cuya epoca se levantaron las dos naves laterales que en l�' ac­ tualidad todavia conserva, Desde 1767 es iglesia del Serninario tridemino. El Hospital de Santa Cruz, construido en el siglo XVI, forma parte del se levantan en la ciudad de Vich; des­ conjunto de edificios notables que taca principalrnente una sala cubierta con arcadas, su farmacia an­ extensa tigua y su elegante fachada renacentista. La iglesia, de azradable barroquis­ mo, es obra de Jose Morato y fue inaugurada en 1753. El claustra de San­ to Domingo pertenece al siglo XVIII, con arcos suspendidos los cuales apa­ recen bellarnente decorados con relives en su intrad6s . . . La iglesia de la Piedad, construida por el arquitecto Jose Morato, se levanta en el mismo sitio donde se erigia, desde el siglo XI, el prirrutivo templo dedicado a San Saturnine. Su bella fachada de estilo barroco, fue esculpida por el artista vicense Juan Francisco Morato. 148 VICH. FACHADA DE LA IGLESIA DE LA PIEDAD Y CLAUSTRO DE SANTO DOMINGO (SIGLO xvm) Aneja al Con vento de Carmelitas Descalzas fue edificada la iglesia de Santa Teresa en el afio 1646; guarda en su interior un altar barroco que es uno de los mejores de Catalufia y en el fondo derecho del crucero se levanta la bella capilla del monumento de Semana Santa. La iglesia del Escorial, de construccion moderna, es obra del arquitecto Serrallach, 10- grando un conjunto arrnonioso y elegante. La pared hemiesferica del 1bside esta decorada por una gran cornposicion pictorica de Juan Llimona, cuva -representacion alegorica hace referencia al Instituto de Hermanas Carrne­ 'Iitas de la Caridad. Bajo la mesa del altar se venera el cuerpo de la Beata Joaquina de Vedruna. Musco Episcopal de Vich. Fue fundado por el obispo Morgades con la colaboracion de un grupo de patricios ausonenses siendo inaugur ido solemnemente en 1891. A los pocos meses fue nombrado conservador del mismo Mosen Jose Gudiol que le dio su forma definitiva. Desde su fun­ dacion hasta 1936 estuvo instalado en las galerias altas del claustro g6tico unidas al ultimo piso del palacio episcopal; ultimamente el Museo ha sido instalado de una manna adecuada en el viejo colegio de San Jose, junto al pie de la torre romanica de la catzdral. Como las obras de instalacion no estan terrninadas por completo puede verse en el nuevo local la .rotali­ dad de las colecciones de pintura V escultura de los siglos XI al XV'I V una 149 VICH. RETABLO MAYOR Y CAPILLA DEL MONUMENTO, DE LA IGLESIA DE SANTA TERESA selecci6n de las series de artes aplicadas. En el antiguo alojamiento siguen todavia convenientemente instaladas para su estudio las colecciones de mo­ biliario, nurnismatica, arqueologia, orfebreria, ceramica y otras pequefias series de interes Iinirgico que integran las sorprendentes y variadas colec­ ciones del Museo Episcopal de Vich. En este viejo local esta asimismo ins­ talada la irnportantisirna biblioteca episcopal fundada por el obisoo Vevan y Mola, la que sirvio de fuente literaria a Balmes, Claret, Verdaguer y orras figuras egregias de nuestra tierra. Ultimarnente, aprovechando los espacios que ocuparan los objetos instalados en el nuevo Musco, se con­ centraron alii los viejos archivos de la «Curia Fumada», «Vezueria» y otros, uniendose definitivamente con el importantisirno archive Capitular. La idea fundacional llevada a buen terrnino por el ilustre Mosen Gudiol y su excelente discipulo y seguidor Dr. Eduardo [unyent, era la de forrnar un nucleo para el estudio de la liturgia, de la iconografia y del arte ecle­ siastico, pero una vez logrado ampliamente el programa inicial, resulta que �, el Museo contiene una selectisima colecci6n de arte medieval catalan don­ de estan representados con obras de primera calidad casi todos los grandes maestros de los estilos rornanico y g6tico. Al pie de la Escalera de entrada se yergue el monolito de piedra con una bella inscripci6n iberica, como muestra de las colecciones arqueo16gicas que el Museo conserva guardadas en las cuales se pueden seguir .as trazas 150 'MUSEO EPISCOPAL DE VICH. SALA DE ESCULTURA Y PINTURA ROMANICA SOBRE TABLA de las civilizaciones prerromanas que sucesivamente ocuparon la comarca '\ vicense. En el portico de entrada se conservan los recuerdos de vicenses ilustres y de los .que contribuyeron a la formaci6n del Musco de Vich: manuscritos de Balmes, la cuna de Verdaguer, junto con el original de la prirnera versi6n de la Atlantida, y los retratos del obispo Morgades y Mo­ sen Gudiol. La portada rornanica de la iglesia de MaLla, obra tipica de los canteros de la escuela de Vich-Ripoll de mediados del siglo XII sirve de ingreso a la seccion medieval. Esta empieza con una serie de imagenes rornanicas de madera tallada y policromada que ilustran la iconografia del Cristo y de La Virgen Madre en los siglos XI, XII Y XIII. Destacan el g-rupo del 'Des­ cendimiento procedente de Erill (Lerida) y un Cristo Majestad de comien­ zos del siglo XII, procedente de La comarca de Vich, ejemplos notabilisimos del arte de La imagineria que se desarro1l6 en talleres LocaLes paraLelamente a la obra y decoraci6n de mobiliario linirgico. En reaLidad la escultura y la pintura rornanicas forman con el arte de los «scriptoriums» y aun con La orfebreria un cuerpo unido por la f6rmula estilistica. Esta evoluciona con la iconografia, siguiendo en sus comienzos Las hieraticas composiciones de origen bizantino en Las que el simbolismo representa un papel prepon­ derante. Poco a poco el espiritu popular exigi6 una claridad narrativa y Los artistas substituyeron La rigidez tradicional por ingenuas composicio- 151 MUSEO EPISCOPAL DE VICH. FRONTAL DE SANTA .MARGARITA nes historiadas, sin perder en ello el ritmo lineal y cromatico del gran ar- te romanico. �. Todo ello justifies que se rresenten aqui juntas las obras de escultura, pintura sobre tabla y pintura mural. Comienza esta con la que se arranc6, despues de su incendio, del abside de San Saturnine de Osormort, obra de tin maestro del siglo XII de origen frances activo en las comarcas de Vich y' Gerena. Se le llama Maestro de Osormort y represent6 _en esta obra un apostolado y creaci6n del hombre. Los frescos de San Martin Sescorts, re­ presentando escenas similares, son obra del Maestro de Polinya que como el jln,i:erior trabaj6 en diversas regiones catalanas durante la segunda mitad del siglo XII. Siguen despues la nutrida serie de pinturas romanicas sobre tabla que han dado al Museo de Vich fama internacional. La escuela de Ripoll esra representada por un baldaquino de Ribas, que puede considerarse la obra maestra de la pintura rornanica catalana soble tabla, y por el frontal de San Martin de Gombreny fiel reflejo de la tecnica del famoso «scriptorium» benedictino. La tecnica de los iluminadores de manuscritos se observa to­ davia mejor en los frontales de Santa Margarita y Santa Marla oue, proce­ dentes de Vich, ilustran con su buena conservaci6n y extraordinario ('010- rido la tecnica del taller ausonense durante el siglo XII. La evoluci6n ar tis­ tica de la pintura rornanica sobre tabla hacia el siglo XIII puede estudiarse en el frontal de Espinelvas, obra del Maestro de Tarrasa y en el altar corn­ pleto que el Maestro de Llusa pint6 hacia 1200 para el cenobio benedictine 152 MUSEO EPISCOPAL DE VICH. DETALLE DEL FRONTAL DE SAN MARTIN 15] ) MUSED EPISCOPAL DE VICH. DETALLE DEL FRONTAL DE LA VIRGEN 154 MUSEO EPISCOPAL DE VICr!. CORONACION 'DE LA VIRGEN . (SIGLO XIII), PROCEDENTE DE LLUsA de este nombre. La serie de pinturas sobre tabla se cornpleta con otros fron­ tales y baldaquinos procedentes de distintas regiones pirenaicas. EI ya cita­ do Maestro de Osormort es autor de las pinturas murales con escenas relati­ vas a la creaci6n y .al nacimiento de Jesus, procedentes de San Martin del Brull que decoran el segundo abside de esta sala romanica. En el tercero aparece la representaci6n de la Ultima Cena, que procedente de uno' de 'los absides del crucero de la catedral de la Seo de Urgel, representa [a eta- pa postrera de la pintura romanica catalana Una serie numerosa de .irria­ . genes de la Virgen dan idea de la evoluci6n cronologica y artistica :'lP. su .' iconografia en los siglos XII y XIII. . La sala siguiente la escultura de los siglos XIV y XV, eomien­ dedicada a za CO!1 un pequefio grupo de pinturas y esculturas que sefialan la transi­ ci6n estilistica hacia el siglo XIII con los primeros ensayos 'de estilo fran­ co-g6tico en pintura ilustrados por el elegante frontal de San Cipriano de Cabanyes, el de Santa Margarita y el de la vida de la Virgen. Los elemen­ tos ojivales y la busqueda de la tercera dimensi6n agudizan la vivacidad de las escenas narrativas: el simbolismo hieratico de la iconografia neta­ mente romanica queda difinitivamente reemplazado por el espiritu natu- 155 T I I MUSEO EPISCOPAL . DE VICH. DETALlE DEL FRONTAL PROCEDENTE DE SAN _CEBRI..\. DE CAB.ANYES (SIGLO XIII) ralista que caracteriza el ultimo capitulo de la pintura medieval. Algunos frescos de fines del siglo XIII y diversas tallas policromadas sefialan, en los talleres rurales, un desorientador descenso en la calidad artistica de este 156 S'ALA DE ESCULTURA DE LOS SIGLOS XIV Y XV EN EL MUSEO EPISCOPAL DE VICH MUSEO EPISCOPAL DE VICR. RETABLO P]l0CE-DENTE DE SAN JUAN DE LAS . ABADESAS, OBRA DE B .. SAULET (1341) 157 MUSEO EPISCOPAL DE VICH. ESCULTURA DEL SALVADOR (SIGLO XIII) Y VIRGEN DE BOIXADORS (SIGLO XIV) periodo. Es el momento en que lograda la estabilidad politica del pais, . los grandes micleos urbanos asumieron la direcci6n de las cor·rientes ar­ tisticas. De todas maneras los principales cenobios tenian empuje suficiente para dar vida a talleres propios. Sirva de ejemplo la serie escult6rica que consti­ tuye el micleo principal de la colecci6n vicense, imagenes talladas 158 EPISCOPAL DE VIeR TEJIDOS RISPANOARABES .• ,DE SAN BERNARD0 CAL'v6 Y DE LAS, (eBRUJAS): en alabastro presididas por el retablo que en 1341_ta1l6 el imaginero Ber­ ' nardo Sail let, para San Juan de las Abadesas. Observese la elegancia de la serie de irnagenes de la Virgen y de los bajorrelieves sepulcrales 'que' rnues­ tran la eficacia de los influjos italiano y frances en Ii escuela central de Catalufia, La escultura del siglo xv esta brillantemente representada P0r diversas imagenes y especialmente por el grupo -del Santo Sepulcro que estuvo cnIa-catedral de Vich. . La imagineria g6tica, uno de los capitulos mas interesantes de la histo­ ria de Catalufia, nos revela un sorprendente avance estilistico sobre la pin­ tura coetanea. El' naturalismo que en la primera tenia carta de naturaleza desde las obras del Maestro Bartomeu con anterioridad al afio 1300, no apa­ rece en la pintura liasta mediados del siglo XIV. Observese, en esta selecti­ sima serie escult6rica de Vich, como el estudio del modelo vivo ' constituye siempre el fundamento plastico.. Antes de entrar en la secci6n de pintura conviene proceder a la visita de una selecci6n de artes aplicadas instalada interinamente en unas salas anejas a la de escultura. Lo expuesto en esta secci6n tan cornpleja es sola­ una selecta muestra de mente tipo pedag6gico de las series de orfebreria, indumentaria, tejido, ceramica, hierro, esmalte, vidrio, modelos escultori- 159 r- I I . ;� EPISCOPAL DE VICH. FRONTAL BORDADO PROCEDENTE DE SAN JUAN MPSEO DE LAS ABADESAS (SIGLO XV). CAP A DE BORDADO INGLES (SIGLO XIV) COS, etc. que, como dijimos, pueden estudiarse completas en el antiguo lo­ cal del Museo. Figuran en csta seleccion los tejidos hispano-arabes de San Bernardo Calvo y el llamado frontal de las «brujas»; cuatro frontales bor­ dados del siglo xv y la capa inglesa del siglo xrv ; la gran cruz procesional de plata con esmaltes translucidos ; la arqueta de plata con esmaltes tarn­ bien translucidos del siglo XIV y. una serie de incensarios de los siglos XIII al XVI. Como muestra de las colecciones arqueologicas se ha colocado en esta seccion provisional 1a rr.omia que juntamente con una serie de piezas egipcias fue regalada por Rauret. . Ya se dijo que el Museode Vich tiene un sitio de honor entre los gran­ des museos hispanicos por sus piezas excepcionales y por sus nutridas se­ ries de las llamadas artes menores. El criterio eclectico y analitico qpe pre­ sidio el desarrollo de 1a fundacion episcopal, hizo que se recogieran hasta los mas hurnildes- documentos. Gracias a ello quedan ilustrados, en la his- 160 1 MUSEO EPISCOPAL DE "�lICH. PIEZAS DE CERAMICA (SIGLOS XV Y XVn).r ", ,� toria del �¥tii: nacional, 'los grandes maestros, los epfgonos 'de' taller y rlos lejanos reflejos .p?�Ura�e_�. ", . . ,< ,:, < " La pin tura gotlta �oDFeJ't.abl�, distribuida en' ocho salas., esta erdenada . cronologicamente teniendo, .�ri cuenta los 'rii'a.@st,f;o� .'!pas· importantes v los circulos cornarcales de' Catalufia. El:I.la priine�a saHi'esta nepresentado el . arte de los iniciadores del-estiloritato-gdtico.s: Ferrer Bassa (1324-1348) con dos composiciones dedicadas a' San Bernardo 'de-Cliiraval ; Ramon Dcsto­ rrents (1351-1391) con un Calvario; el Maestro 'de Rubio (siglo XIV) con una predela con escenas de la Pasion; Pedro Serra (1357-1405) con una es­ cena de Jesus ante Pilatos y la tabla de San Bartolome y San Bernardo (1395). Esta es una de las obras maestras del pintor que vulgarize la for­ mula sienesa importada por Ramon Destorrents, convirtiendo su taller bar­ celones en foco rector de la escuela catalana del ultimo cuarto del siglo XIV. En el se formaron Jaime Cabrera, Juan Mates y probablemente otros, co­ mo el Maestro de Cardona, alcanzando su influjo a las escuelas locales de Tarragona, Lerida y Perpifian. La sala siguiente esta dedicada a la obra de Ramon de Mur (1402-1435), exponente de la ultima etapa del estilo en la comarca de Tarra­ italo-l>0tico gona. Sus admirables dotes narrativas y pictoricas y su relevante personal i­ dad quedan perfectamente representadas en las diversas composiciones de su obra maestra, el retablo de Guimera. La tercera sal a se dedica a los epi­ gonos de los estilos italo-gotico e internacional, con obras del Maestro de Cardona (siglos XIV Y XV), de Jaime Ferrer, de Lerida (siglo xv), de los - Maestros de Fonollosa (siglo xv) y de las Figuras Anemicas (siglo xv) y del aragones Juan de LeVI (siglo xv). Todo ella es preparacion adecuada para apreciar las obras de Luis Borrassa (1380-1424) que ocupa la sala cuar­ ta; entre elias esta el grandioso retablo de Santa Clara (1415) Y otros ejern- 161 'MusEo EPISCOPAL DE VICH, TABLA DE FERRER BASSA (SIGL6 XIV) ,: plos del, agil estilo y vibrante crornatismo del, introductor en Catalufia del estilo , internacional, .corno los retablos de' Rubio (hacia 1400) y de Copons su primer .periodo, y las maltrechas tablas de Gurb y (hacia .1400); obras de Seva (1418)que representan su ultima etapa, Borrassa hijo 'de una familia de pintoresde Gerona '!levo a, La corte catalanoaragonesa el llamado estilo Internacional hacia 1383. SI:I brillante naturalismo y la tecnica nueva le' lle-: varon en PO(;PS an os a ocupar la cabeza jerarquica .de .la escuela pictorica catalana. 54 circulo artistico rebaso las viejas .fronteras artisticas de! reino abriendo definitivamente el camino hacia el humanismo renacentista. Sus composiciones se caracterizan por el dinanismo y viveza de sus' personajes y por el colorido audaz. En la rnisma sala se presentan algunas tablas del 162 MUSEO EPISCOPAL DE VICH. SAN BARTOLOME Y SAN BERNARDO, TABLA DE PEDRO SERRA (1395) MUSEO EPISCOPAL DE VICH. TABLA DE RAM6N DE MUR, PROCEDENTE DE GUIMERA (SIGLO XV) 164 MUSEO EPISCOPAL DE VICH. RETABLO DE SANTA CLARA, OBRA DE LUIS BORRASSA. (1415) 165 MUSEO EPISCOPAL DE VICH TABLA CENTRAL DEL RETABLO DE S'ANTA CLARA, OBRA DE L. BORRASSA ya cirado Jaime Cabrera, ejecuradas en su madurez bajo el influjo de Luis Borrassa. � La sala quinta contiene diversas del arte eclectico del siglO xv muestras con representaci6n de las escuelas de Valencia y de Castilla y las conse­ cuencias tardias de la participaci6n aragonesa en la escuela de Lerida, En realidad esta sala es el paso a las dedicadas especialmente 'a los grandes cuatrocentistas catalanes. En la primera de' ella hallamos la serie de com­ posiciones biblicas del retablo de Verdu, obra de Jaime Ferrer II (1434-1457) 166 � Musso EPISCOPAL 'DE VICFL DETALLE DE LA PREDELA DE SANTA EULALiA, \ OBRA DE B. MARTORELL (SIGLO XV) el mejor pintor de la escuela de Lerida, probablemente hiio del gran reta­ blista del mismo nombre, autor del magnifico altarde la Piedad visto en la sala tercera. Supo evolucionar a tiernpo, incorporando con personalidad propia el estilo de Bernardo Martorell. Las obras de Jaime Cirera ( 1426- ... 1452 ), expuestas en la misma sala, muestran como todos los artistas me­ ... nores reflejaban con fidelidad las innovaciones y hallazgos de los grandes maestros; este discipulo de Cabrera paso de la orbita borrasiana a la del gran Martorell. Bernardo Martorell, hijo de San Celoni, surge, a la muerte de Borrasa, asumiendo inrnediatamente el papel de rector de la escuela de Barcelona. /67 1, I MUSEO EPISCOPAL DE VICH. RETABLO DE LA MAGDALENA, OBRA DE B. MARTORELL (SIGLO XV) Tras enorrne actividad, de las que nos quedan obras rnagnificas, supo hacer fructificar la herencia borrasiana con aportar iones naturalistas de primera mano y delicadezas tecnicas propias de un gran artista; sus obras son las mas atractivas que la escuela catalana produjo. Pudo, adernas, transmitir 168 \ 1- I x.; MUSEO EPISCOPAL DE VICH. COMPARTIMIENTO CENTRAL DEL RETABLlTO DE LA EpIFANrA, OBRA DE J. HUGUET (SIGLO XV) el cetro de la escuela al gran Jaime Huguet (1420-1492) figura cumbre y colofon que unia el pals al mundo del renacimiento. glorioso En la sala septima se presentan obras muy caracteristicas de ambos pintores: el primero representado por los cornpartimientos .del retablo de Santa Eulalia y e[ altar de la Magdalena; el segundo con el retablito de la Epifania, una de las obras maestras del primer periodo huguetiano y los dos profetas en grisalla, pintados en 1455, que ejecuto el gran pintor bar­ celeries para el monasterio de RipolL. La ultima sala de pinturas se dedica a las obras del artista navarro Juan Casco, establecido en Catalufia d fines del siglo xv y en Vich a comienzos del XVI, doh de murio dejando la ma­ yor parte de sus obras presididas por la famosa Santa Paz, atribuida antes a Bermejo, donde se observa la transicion de 10 medieval al concepto pic­ torico renacennsta. 169 1" ( MUSEO EPISCOPAL DE VICH. SANTA FAZ, POR JUAN GAS CO (SIGLO XV) 170 IGLESIA , DE TABERNOLE'S . Y PORTADA DE LA DE SANTA EUGENIA DE BERGA Sa·n Julian de Vilatorta . El movimiento constructor del arte rornanico prodigo sus bellezas ar­ quitectonicas por las pequefias localidades 'de esta rica region, dejando en casi todas elias la huella de la espiritualidad y devocion que estos ternplos imponen. En San [ulidn de Vilatorta, a seis kilometres de la capital, ''1,Jen­ trado en los bosques al pie de Las Guillerlas, quedan todavia las ruinas de i castillo y las de un monasterio de la orden de Templarios. A ( un antiguo raiz de la reconquista del pais, aparecio un nucleo rural con .densidad su­ ficiente de poblacion para que se le asignara como centro de una dernarca­ cion parroquial cuya iglesia fue dedicada al rnonje martir San Julian, por el obispo vicense Idalcario, en los primeros afios del siglo x. Sobre esta iglesia de construccion rustica y pobre, de escasas -proporciones y cubierta con madera segun las modalidades de la epoca, se levanto otra construida por el esfuerzo y entusiasmo de los habitantes de la ·localidad que fue con­ sagrada el 14 de mayo del afio 1050, por Guillermo, obispo de Vich. La iglesia de Vilatorta cooserva en la actualidad la estructura del tern­ plo romanico consagrado en 1050 aunque de el quedan unicamente parte de los muros de la antigua nave y del abside, cerca del cual se yergue el ram­ panario adosado al muro Norte. En 1592, Ie fueron perforadas las paredes de la nave central por medio de dos grandes arcos en cada lade para ob­ tener las dos naves laterales que actual mente alteran el primitivo �stado 171 del temple. Hasta principios del siglo pasado habia subsistido la b6veda ro­ rrianica que ftie sustituida, a fin de dar mayor altura a la nave central, por otra .'de ladrillos. 'EI abside aparece decorado en su parte exterior por cinco zonas delimitadas por fajas lombardas y entre elias tres arcos ciegos coro- 'nan eLconjunto., . , El templo romanico de Vilalleons en la misma plana de Vich, presenta la estructura caracteristica de los que se construyeron durante la segunda mitad del siglo XI', llegando a una gran perfecci6n dentro de 10 rudirnen­ tario de la obra. Tabernoles :' La igle�ia parroquial de Tabernolcs con cripta del afio 1078, consta de uria sola nave cubierta boveda de cafion reforzada por .tres arcos 'ora­ con Ies. .El abside 'en su parte exterior,' esta dividido en tres zonas por dos fajas de estilo lombardo entre las cuales por debajo de la cornisa siguen unas ar­ cuaciones sostenidas por pequefios pilares formando una linea de falsos ven­ ranales, Esta decoraci6n sigue en los muros laterales abriendose en el de la izquierda dos pequefias venta�as. La puerta de acceso al templo 'esta situ a­ daen .el muro lateral del ladoNortc sobre el que se levanta, entre el ultimo arco toral y el abside; el campanario, de planta cuadrangular decorado con ' arcuaciones yventanales que indican el nurnero de pisos, Sarita Eugenia de B�rga La iglesiade Santa Eugenia de Berga, de la que ya se tiene noticia en el .siglo XI, fue construida en su mayor parte siguiendo el sistema usado en la epoca de su consagraci6n (1183); presenta la planta en forma de cruz ;;Ltina con cimborio sostenido por un arco toral y decorado al estilo propio ·k las iglesias de la plana de Vich, caracter isticas de fines del siglo XII. La super­ posici6n de los dos estilos le da un especial interes, teniendo en cuenta que aparece la obra del siglo XI adosada entre el abside y el campanario como 10 dernuestra claramente el sistema de construcci6n del siglo XII. Este hecho parad6jico se explica recurriendo a la hipotesis de una iglesia de ultimos del siglo XI en que fueron reconstruidos los absides y los muros y,' sobre el r cimborio se levant6 el campanario, en epoca no lejana al afio 1183 en que Ia iglesia fue consagrada. En la portada de esta iglesia se advierte el influjo de la escuela escult6rica de Ripoll que se extendi6 por una importante zona del centro de Catalufia. Citemos ahora la iglesia parroquial de Seva de analoga disposicion a la de San Julian de Vilatorta; su campanario muy sencillo no presenta ni fajas ni arcuaciones en su decoraci6n exterior. 172 --- --- - --- - �---- MoyA. FACHADA DE LA IGLESIA Y DETALLE DE BNA TABLA DE JAIME SERRA (SIGLO XIV) Vl MOYANES, LLUSANES Y RIPOLLES r Entre la cuenca del Llobregat, el Valles y la comarca de Vich se ex­ tiende una zona rnontafiosa y poco poblada. Es ajena a los grandes iti­ nerarios de la provincia de Barcelona, pero no par ello deja de poseer algunas poblaciones y monumentos de gran interes hist6rico y artistico. Moya constituye en cierto modo su punto de partida y centro de la (0- marca del Moyanes que hacia el norte se une con la del Llusanes, que tiene a Prats de Llusanes como poblaci6n mas importante. Los hechos del afio 1936 fueron fatales para esta zona, tan rica en arte barroco. En la actualidad, adernas de las citadas villas, hay que visitar los monasterios de Santa Maria del Estany .y de Santa Maria de Llusa, Moya La comarca del Moyanes, situada entre el Pia de Bages y la Plana de Vich, el Valles y el Llusanes, tiene por centro la villa de Maya, cabeza 173 MONASTERIO DE SANTA MARIA DEL ESTANY. CABECERA DE LA .I·GLESIA E IMAGEN DE LA VIRGEN del un cerro a la derecha de la riera de Calders arciprestazgo, que ocupa Pertenecio de antiguo a los Condes de Barcelona, los cuales mandaron edificar la basilica dedicada a Santa Maria, consagrada en el afio 939. En 1356 Pedro II la declare municipalidad libre y obtuvo el privilegio de «carrer de Barcelona» en 1384. Conserva algunas construcciones de los siglos xv y XVI con sus tipicas portadas de medio punto y elegantes ven­ tanales goticos, revistiendo de belleza '} caracter sus antiguas calles. Es particularmenre notable la entrada de la casa rectoral. Musco Archivo. La casa solariega de los Casanova, donde· nacio Ra­ fael de Casanova, el «Conceller en Cap» de 1714, es una mansion del si­ glo XVI con curiosas decoraciones del siglo XIX. En ella se conservan 103 recuerdos historicos y artisticos del viejo Moya. La iglesia parroquial,. amplia y esbelta, es obra notable del siglo XVI con un alto campanario y portadas renacenti·stas; po see una interesante se­ rie de pinturas y entre ellas dos tablas de Jaime Serra (siglo XIV). A poca distancia de Moya se levanta el «Castellnou», salida construcci6n de piedra sillar bellamente decorada con grandes ventanales, y otras viejas rnasias de caracter monumental. 174 SANTA MARfA DEL ESTANY. ALA DEL CLAUSTRO Santa Maria del Estany La insuEiciencia de datos documentales no ha permitido fijar con pre­ cision la fecha exacta en que fue fundado el monasterio de Santa Marfa del Estanv: Antes del 1090 se regia por un priorato y en 1124 el obispo de Vich, Bernardo de Mur, Ie restituyo el titulo de abadia que en un principio ya parece que ostentaba. El templo consagrado en 1133 no ha perdido su primitivo caracter romanico a pesar de las modificaciones que ha suErido. Conserva su planta en forma de cruz latina con cabecera triabsidal, cu­ bierta con boveda de canon, sobreelevandose un cimb6rio en el lugar de interseccion de la nave mayor con el crucero. De los absides laterales solo quedan restos del que se levanta al lado del Evangelio, quedando en, pie el central con una ventana bellamente decorada. Merece especial mencion la belli sima Virgen, patrona del monasterio del Estany, escultura de alabastro policromado tallada a mediados del siglo XIV por alguno de los maestros de la escuela de San .Juan de las Abadesas. El claustro, adosado a la nave del templo, es de planta cuadrangular , y sus arquerias a doble columna revelan la mano de diversos escultores. El mas antiguo, de mediados del siglo XII,. tallo la serie de capiteles con escenas narrativas de la galeria adosada al templo y su estilo, que parece 175 SANTA MARfA DEL ESTANY. CAPITELES DEL CLAUSTRO italiano, hermano de ciertas lmagenes de tall a que se conservan en el es Museo de Vich. Los capiteles de la galeria occidental pertenecen a un tipo decorativista de fines del siglo XII y mas avanzados cronol6gicamente son los de las galerias restantes, decorados con escenas juglarescas, de gran in­ teres iconografico, temasy y vegeta1es profundamente estili­ geometricos zados. Esta- representaciones imprimen al conjunto claustral uri extraordi­ nario interes describiendo escenas profanas relativas a 1a danza, al com pro­ miso matrimonial y al propio matrimonio, adquiriendo cierta origina1idad la que representa una mujer peinando su cabellera. La inspiraci6n de estas escenas no debe buscarse siempre en un origen literario : la cerarnica de Paterna nos ofrece elementos similares ; una pequefia comparaci6n nos per­ mite advertir la identidad de escenas sefialando con seguridad, la influen­ cia decisiva que esta ceramica tuvo en 1a expansion de aquellos ternas orna­ mentales cuyo hasta ahora parecia oscuro, 10 cual es, a su vez, significado un claro la infiuencia musulmana en la iconograffa de exponente de nuestra escultura rornanica ornamental. Las repreentaciones religiosas· estan inspiradas en pasajes de la vida de Jesucristo, en la Creaci6n del mundo y en el Juicio final. Los escudos no­ biliarios tarnbien desempefian un importante papel en la decoraci6n general indicando probablemente la protecci6n que diversos pr6ceres en ellos alu­ didos dispensaron al monasterio. 176 CLAUSTRO DEL MONASTERlO DE SANTA MARfA DE LLUSA SantacMaria de Llusa El -monasterio de' Santa Maria de Llusd esta emplazado al pie de un empinado cerro que conserva las ruina- del castillo' 'que di6 nombre a la extensa comarcadel Llusanes. En el se conserva una pequefia iglesia del siglo x planta circular. El conde Guifre cedi6 aquellas tierras a una co­ de munidad de can6nigos regulares de San Agustin cuyos sucesores constru­ yeron la iglesia y el claustro. La primera, de tipo lombardo, probablemente del siglo XI, es de una sola nave y abside circular. El claustro, de planta romboidal, es obra rornanica del siglo XII COI\ una sola hilera de columnas en sus arquerias. El escultor adapto con mana maestra los modelos de la escuela de Ripoll en sus capiteles que alternan los entrelazados de .follaje y las representaciones simb6licas. itinerario Incluimosun pequefio sector de la provincia de Gerona, el la facil visita de las pintorescas villas de Ripoll, San Juan que comprende de las Abadesas y Camprodon, hitos memorables del arte. romanico. Su situaci6n geogdfica con relaci6n a la cornarca de Vich y aun sus cornu­ nicaciones por ferrocarril y carretera conBarcelona, hacen que estas in­ a la visita del sector teresantisimas localidades sean comp.cmcnro obligado norte de la provincia de Barcelona. La historia justifica tarnbien su inclu­ si6n en la presente guia. 177 C.�BECERA Dr-, LA IGLESIA DEL MONASTERIO DE SANTA MARiA DE RIPOLL Ripoll . La villa de Ripoll, situada en la confluencia de los rios Ter y Freser, fue en sus albores centro estrategico y paso obligado desde Francia hacia Vich y Barcelona La historia de' Ri poll es en realidad la de su glorioso cenobio benedictino, panteon de los condes soberanos de Barcelona y 'al­ bergue del famqso «scriptorium» medieval. EI monasterio ripolles, desde su fundacion por el conde Guifre en 888, h'a sido objeto de reformas y ampliaciones, como 10 prueban las aetas de consagracion de 935 y la de 977. En esta consta que el conde Oliba Cabre­ ta construyoIa nueva basilica de cinco naves; finalmente su hijo, el farno­ so- abad Oliba, el ternplo actual con sus siete altares. A la muerte consagro del abad Oliba, el cenobio atravesc un periodo de decadencia, pasando a depender de la abadia de San Victor de Marsella. Bernardo, primer abad marselles (1071-1102), inicio ampliaciones y' reformas que culminaron con la construccion de la portada monumental. Despues del terremoto de 1407 serconstruyo un abovedarniento ojival que fue sustituido en el siglo XVIII en el curso de una reforma neoclasica. Fue' abandonado el monasterio tras la exclaustracion de 1835, sufriendo en los afios siguientes toda clase de 17.8 RIPO'LL.- PORTADA DE LA IGLESIA mutilaciones. Por iniciativa del y bajo la direccion del ar­ obispo Morgades quitecto Rogent se - 1888 la restauracion del grandiose tern­ ernprendio 'en plo basandose en los escasos elementos arquitectonicos que quedaron y en las descripciones de Villanueva. , La actual iglesia conserva las cinco naves del templo levantado por . Oliba Cabrera aprovechadas en la arnpliacion del abad Oliba, el cual cons­ truyo un cuerpo de fachada con .dos grandes torres y el gigantesco crucero abovedado en canon seguido sobre perpiafios con siete absides y cripta, hoy desaparecida introduciendo en Catalufia el estilo rornanico de tipo lombardo. Bajo un portico del siglo XVIII surge la farnosa portada, obra maestra de la escultora rornanica ; esta constituida por un cuerpo adosado a la facha­ da con hueco unico, sin timpano, enmarcado por siete arcos en gradacion decorados con temas sagrados, elementos de flora y fauna y geometricos. En el paramento interior de las jambas doce relieves con la representacion de los meses del afio : las imageries de los Santos Apostoles Pedro y Pablo se yerguen adosados a la columna central de las tres que Hanquean la puerta. EI pararnento frontal que se extiende en arnplia estructura rectangular esta dividido en zonas horizon tales bajo leve cornisa sostenida por canecillos. 179 .1 RIPOLL. DETALLES DE LA PORTAI)A En el friso cumbrero aparece la figura del Pantocrator rodeada de angeles ancianos turiferarios, los simbolos de los evangelistas Juan y Mateo y los del En la segunda zona, hileras de santos los simbolos de Apocalipsis. y los evangelistas Lucas y Marcos; las dos zonas siguientes contienen esce­ nas biblicas limitadas por fajones salientes con la leyenda explicativa. En el otra zona aparece, distribuido en un campo de arcua- sector izquierdo de la ciones, elrey David rodeado de rnusicos � la serie de figuras que ocupa sector opuesto de la misma zona han sido interpretadas como Jesus ben­ el ·'1P, diciendo al conde de Besalu, Oliba Cabreta, a su hijo el abad Oliba y a otros personajes, Sigue otra zona de monstruos devorando animales rneno- res, un centauro y otras representaciones no identificadas. La zona sagitario monstruos inscritos en sucesion que decora el basamento presenta pequefios de medallones y la representacion de los pecados capitales. En los estre- chos paramentos laterales aparecen relieves que concuerdan con las zonas del plano fro mal. El conjunto escultorico de la portada de Ripoll sefiala el momenta algid a de la escultura romanica en Catalufia. Acusa la mana directriz de un solo artista 0, por 10 menos, la obra de un grupo de artistas de tecnica riguro­ samente unificada bajo la direccion de una fuerte personalidad. El anoni­ mo maestro de fue un espiritu refinado, seguidor de la formula es- Ripoll RIPOLL. INTERIOR DE LA IGLESIA quernatica elaborada y. rica, donde la linea curva y el alto relieve desernpe­ nan un papel preponderante. Notable es la cabeza del Pantocraror, una de­ las pocas figuras bien conservadas de este desgraciado cojunto; indica un afan naturalista bien .conseguido que viene corroborado por el ritmo mo­ vido de los ancianos del Apocalipsis. Los temas historiados de origen sagrado tuvieron como modelo inrne­ diato las miniaturas de la famosa biblia de Ripoll, conservada en la biblio­ teca Vaticana. Esra magnifica serie de relieves esta concebida con un gran espiritu plastico donde todo se sacrifica a la accion. El interior de la basilica ofrece un aspecto impresionante por su majes­ tuosa sirnplicidad. La nave central, obra de Oliba Cabreta, £lanqueada por amplia arqueria de recios pilares, estuvo originariamente cubierta con es­ tructura de madera que perrnitio su iluminacion a traves de los altos veri­ tanales; las cuatro colaterales estaban separadas por arquerias alternando pi lares y columnas con capiteles y basas de tipo califal. Algunos arcos de la nave central son autenticos, pero las arquerias laterales pertenecen a la res­ tauracion de 1888. El crucero con sus siete absidcs, tiene la grandiosa simplicidad que ca­ racteriza la formula arquitectonica lombarda adaptada en Catalufia por el abad Oliba. En' el testero norte del crucero se instalo moderriamente el se­ pulcro autentico de Ramon Berenguer III tallado a mediados del siglo XII con relieves alusivos a sus exequias; hay que hacer notar que los gran­ des capiteles que flanquean este monumento sepulcral son de tipo califal y 181 pertenecieron a arquerias de separaci6n de las naves laterales del edificio las consagrado en 977. En otros sarc6fagos de factura moderna se guardan 16s restos de Guifre el Velloso, Taliaferro' y de otros nobles catalanes. Preside el altar central una Virgen _de mosaico ejecutada en los talle­ res del Vaticano segun una pintura original del artista Enrique Serra. En la capilla dedicada a San Eudaldo, patr6n de la villa, se veneran las reli­ quias del Santo martir alojadas dentro de una magnifica urna de plata re­ pujada del siglo XVI. El claustro, construido con posterioridad a la portada, presenta adosada al templo, su galeria mas antigua, que fue levantada entre .los afios 1172 y 1206 por el abad Ram6n de Berga, segun consta en la inscripci6n tallada en la 'imposta. de uno de los pilares. La consrruccion de los claustros del rno­ nasterio continua en la epoca de los abades Calceran de Basora (1382) y Ramon de Descatllar (1384-1408). En esta obra colaboran el maestro Coli, esculpiendo las partes ornamentales de los capiteles de la galeria Este, el maestro Pedro Gregori, de Perpifian, que se obliga a traer el mejor mar­ mol del RoseU6n para labrarlo, y el maestro barcelones Iordi de Deu. Ar­ tisticarne te, la parte escultorica en la que intervino el maestro Coli, resulta mucho mas rig-ida y armoniza con el estilo rornanico. En el siglo xv la obra del claustro estaba constituida por el piso inferior complete y el superior construido en la gale ria adosada a la pared de la basilica. En 1509 se con - trat6 la terminaci6n de este conjunto dan do una sensaci6n de rigidez Y continuidad de la obra. En la rnisma plaza del monasterio se levanta la iglesia de San Pedro, obra del siglo XVI, edificada sobre una construcci6n romanica de la que se 'conservan diversos elementos. Este templo, fuera de culto, aloja en el piso superior el .museo dedicado al folklore comarcal e hist6rico de Ripoll. En la secci6n de elementos arquitect6nicos procedentes del cenobio ri­ polles destacan algunos capiteles pertenecientes a las naves laterales del tern­ plo levantado en la primera mitad del sizlo XII. Del famosisimo «scripto­ rium» 'benedictino tan s610 se guarda un Misal de Coro, del siglo XVII, y \1I10S cuatrocientos pergaminos y documentos de los abades del monasterio . . La seccion dedicada al folklore de la comarca dedica especial impor­ tancia a los pastores del Ri polles ; muestra sus objetos personales, costurn­ bres y arte popular traduciendo en magnificos dioramas algunas de las es­ cerras mas tipicas de la vida del pastor en la alta montana. La colecci6n de indumentaria usada en los contornos. ripollenses completa, junto con las «barretines», esta secci6n. EI folklore religiose 10 integran trece capillas de «santeros» un nutrido conjunto de exvotos, 'relicarios, calendarias de cua­ rcsma, etc, etc. La industria delhierro, iniciada en RipoU en la segunda mitad del si­ gla XVI, alcanza maxima esplendor durante el siglo XVIII, adquiriendo su renornbre mundial la fabricari6n de arrnas de fuego y la industria de cla­ vas. En el rnuseo se exhibe una importantisirna colecci6n de pistolas anti­ "guas fabricadas en RipoU entre las que destaca un magnifico «pedrefial» de fines del siglo XVI 0 principios del XVII; puede verse tambien intacto el ultimo obradar de «clavetaire» que labar6 en Ripall, que' fue trasladado al museo con el muesrrario complete de productos fabricadas. RIPOLL. LA TORRE DEL ANTI GUO MONASTERIO DESDE EL CLAUSTRO 183 Ei recuerdo dei pasado y la preponderancia que tanto en el ambito cul­ tural como .en el industrial, adquirio Ripoll en aquellos siglos de preterita grandeza, palpita todavia en infinidad de piezas y objetos que se conser­ van en' este interesante rnuseo. S'an Juan de las Abadesas En la margen izquierda del rio Ter sobre el valle antiguamente deno­ minado de Ripoll, se yergue la villa de San Juan de las Abadesas cuya im­ portancia se basa en los primeros moradores del monasterio que le legaron el sobrenornbre de su dignidad eclesiastica. La noticia de su Iundacion en tiempos visigodos y la vetusta fortificacion rnusulmana, son los precedentes ( 7" Sf •• + . --., > N Y )I..-� .)( ". +-. :.+ ... + ... � .. " "1: •• )(" . .,.., )(' :.+. ",-+..,'"1-' .,. N.O Registro 4/19.. Signatura )IIL� G,. U .. :B4 peele/ita . Sola . �·�o�%· ) f?1.c[ .