INSTITUTO AMI-\HLEk DE ARTE HISpANICO GUIA ARTISTICA DE LA PROVINCIA DE V ALLADOLlD El te:t:to de est,� GUIA ARTISTICA DE LA PROVINCIA DE VALLADOLID es original de 'JUAN 'JOSE MARTIN_GONZALEZ GUIAS �t\RTISTICAS DE ESPANA INSTITUTO A {,,: A TLLER j DE ARTL: HISpANICO I PROVINCIA DE VALLADOLID Editorial A R I ES FEDERICO MONTAGUD - BARCELONA AVENIDA DEL GENERALISIMO FRANCO,321 © EDITORIAL ARIES, 1968 1 • DEPOSITO LEGAL - B. 2864 - z668 GERSA - Llorens y Barba, 38 - Barcelcna-f S .� LA LLANURA AL PIE DEL CASTILLO EN PENAFIEL INTRODUCCION La provincia de Valladolid pertenece geograficamente a la submeseta norte y se halla emplazada dentro de la cuenca del Duero, rio que la atraviesa de este a oeste, colectando a su paso las aguas del Pisuerga y otras corrientes de menor caudal, pero que en conjunto deterrninan una extensa red fluvial, con el complemento de importantes canales, como el de Castilla. Ceologicamente es una gran penillanura, lJana, muy des­ gastada, pues en su ella debio de tener una altura de mas de 800 metros de media. Sobre elJa ha trabajado arduamente la erosion, dejando des­ cubiertos los inmensos paramos tabu lares y los aislados cerros y alcores. Altos y bajos estan recubiertos de materiales de sedimentacion de muy fragil consistencia, arcilJas, yeso, caliza y arenas. Sus masas colorean el horizonte, y combinados con los verdes del bosque y sembrados pres­ tan al terreno una singular belleza. Predomina la uniformidad en el paisaje, pero no faltan gratas sorpresas como esos escondidos valles, en que no suelen faltar viejos monumentos de arte. Y en cuanto al nivel, tam bien hay alternancias, pues se oscila entre 930 metros en el Monte de Torozos, hasta 645 en los valJes de la parte occidental. El terreno y la accion del hombre han dado realidad a ciertas regio- EL DUERO EN TORDESILLAS nes, tales son los amenos valles del Duero y los de los del Pisuerga , rlos Cea, Valderaduey y Sequillo, al norte, que la Tierra de definen a Campos, la poderosa barrera de los Montes de Torozos, y las tierras are­ nosas del sur, en que la repoblacion bien dirigida ha ocasionado esos dila­ tados bosques de pinos, alternando con notables extensiones dedicadas a la vid (Tierra del Vino). No ha de ocultarse el hecho de que la pro­ vincia, junto a las extensas cal vas, tiene un 24% de superficie forestal. Tales regiones, junto con el hecho realista de las comunicaciones, han sido los elementos con que el autor ha contado para organizar la guia. En cuanto a la riqueza artistica que la region atesora, no hay hiper­ bole en declarar que es de las mas considerables que puedan ofrecer lasregiones espafiolas, bien que su densidad e importancia varia con las epocas, En la actualidacl se estan encontrando pruebas de la ocupacion hu­ mana enlas epocas mas antiguas (periodo Abbevillense), en la parte norte de la provincia. Hachas pulimentadas (((piedras de rayon) se hallan por doquier, como testimonio de los tiempos neoliticos. Abundantes son las estaciones celticas, en que la region esta ocupada por vacceos, Cier- tas esculturas, calzadas, mosaicos, etc., tambion demuestran la ocupacion , bien que aqui no haya florecido ningun centro de singular :omana, va-li CASTILLO DE SIMANCAS lor. Tambien existen restos fragmentarios, capiteles, sobre todo, de Ja epoca visigotica. Del tiempo mozarabe, epoca de la repoblacion, con­ serva los importantes temples de Bamba y San Cebrian de Mazote. EJ romanico de esta region es escaso y pobre, pero en cambio es notabi- � Iisima la arquitectura mudejar, a 10 cual se presta Ja abundancia de ar­ cilia, yeso y madera. Muy nutrida y valiosa es la coleccion de castillos. -Hay excelentes ejemplos de Ia arquitectura Reyes Catolicos y tambien de la plateresca. Valladolid fue uno de Jos nucleos principales de Ja arquitectura contrarreformista. En cuanto a Ja arquitectura barroca, sus monumentos reflejan los movimientos y estilos de la region, pero no en- cabezan tendencias propias. . Los materiales locales naturalmente condicionan esta arquitectura. Las construcciones rurales se fabrican ordinariamente con barro, el tapial. Se pro cede a base de muros de adobe, 0 rellenando con la masa grandes encofrados. Para revestir suele emplearse una masa de mejor calidad, reforzada con paja. No carecen de belleza estos paramentos, de barro y reluciente paja, que proporcionan interiores secos y de gran aislamiento terrnieo. Al lado del tapial, menudea el Jadrilio, muy utilizado en las zonas mudejares de Olmedo, Medina del Campo y Tierra de Campos. Pero abunda al mismo tiempo la construccion de piedra, que es el suelo de los pararnos de Torozos. Pero se trata de una piedra caliza de bloques 7 menudos, muy agujereada, que al ser aplicada al edificio le dot a ciesde el principio de un sabor decrepito y ruinoso. Claro es que la piedra compacta y blanda de Campaspero se ha presta do maravillosamente a una acariciadora talla. t Mucho ha destacado Valladolid en la escultura de madera policrorna­ da. Generalmente se labraba con maderas de otras procedencias. Riqui­ sima en su serie de retablos del renacimiento y barroco. Es abundan­ tisima y de calidad su pintura del renacimiento. Y tam bien en el capitulo de la plateria ha de ser muy ponderada la riqueza vallisoletana. Es lastirna el arte mobiliar no se conozca, ni exista siquiera un que museo para pues los pueblos siguen guardando copiosa riqueza. ello, Resta por decir que esta obra no constituye un catalogo, de suerte que s610 se destacan las obras mas notables. La bibliografia es asimismo muy copiosa, y eso mismo dispensa de mencionarla. 8 LA CrSTERNIGA LA PrEDAD, EN LA PARHOQUIAL I EL VALLE DEL DUERO La fertibilidad de este valle ha determinado que en el se alineen importantes monasterios y poblados. EI rio Duero se desliza perezoso, forman do numerosos meandros, llevando a derecha e izquierda la COID­ pallia de los serenos paramos, con 5U escolta de carcavas y cerros. Peque­ nos bosques de pinos, encinas y aislados olivos, acentuan la frescura de este manso y profundo valle. Siguiendo la carretera que conduce a Soria, el terreno se empieza a elevar al salir de Valladolid, para pasar del valle del Pisuerga al del Duero. En el punta divisorio, se deja a la derecha el solemne Cerro de San Cristobal, des de cuya cima se divisa impresionante vista, una de las mas sensacionales de toda Castilla. A la izquierda se halla La Cis­ temiga, en cuya iglesia parroquial hay algunas esculturas notables, como un relieve del Descendimiento, tallado por seguidor inmediato de Juan de Juni, un Cristo prohablemente de Pedro de la Cuadra, y otro grande, de calidad, de discipulo de Gregorio Fernandez. 9 RETUEHTA. CABECEHA DE LA IGLESIA DEL MONASTEHIO Tudela de Duero De su rancio abolen goquedan como demostracion algunas casas con blasones. Subsisten de la fachada gotica de la iglesia de San Mi- restos ;t guel. En las afueras se halla el Humilladero de la Cofraclia de la Quin- r ta Angustia, dis en ado por Juan de Nates, y de cuya construccion se en­ cargaba el aparejador Andres de Nates en 1591. Su fachada se decora con placas y tarjetas del estilo postherreriano. En el centro de la villa se halla la igJesia parroquial, de espaciosa planta de salon. La capilla mayor se ennoblece con monumental retablo. Esta atribuido a Isaac de Iuni, pero es mas creible la participacion de Adrian Alvarez, en cuya de- fensa argumenta Azcarate una tasacion que hace este escultor en Tu- dela en 1598. La pintura fue contratada en 1613 por Bartolome de Car- denas y Tomas de Prado. EI relieve de la Anunciacion que se encuentra � en la parte inferior sera obra juvenil de Gregorio Fernandez. En el lade del Evangelio y dentro del presbiterio, se encuentra la estatua orante de alabastro del arzobispo de Santiago D. Alonso Vazquez, fallecido en 1587, cuyo arte lleva todas las caracteristicas de Esteban Jordan. Hay ademas una valiosa escultura de la Virgen con el Nino, cuya atribucion a Juni se debe a Wattenberg. 10 OLIVARES DE DUEIlO. RETABLO MAYOIl DE LA PAIlROQUIAL MAyan OLIVARES DE DUEllO. DAVID, DE LA P�EDELA DEL llETABLO Quintanilla de Abajo Traspinedo, Monasterio de Retuerta y una hermosa igJesia de piedra, pero solo pudieron Posee Traspinedo terminarse dos naves, datando de finales del siglo xv. Junto al presbi­ terio hay una escultura funeraria de tipo yacente, que corresponde a 1577. La es­ Don Antonio Romero, chantre de Valladolid, fallecido en culpio en alabastro Francisco de la Maza. Cristo de Pasado Sardon de Duero, en cuya parroquial existe un de Gregorio Fer­ pequefio tamafio, en madera, que parece obra juvenil situado cerca del nandez, se lIega al antiguo monasterio de Betueria, en Espana, de la Duero y dentro de la Granja Prodes. Fue casa matriz, Anton orden premostratense de San Norberto. Arquitectonicamente, como lineas del arte aus­ afirma, su arquitectura se desenvuelve dentro de las la construccion, De tero cisterciense. Por los afios de 1153 se empezaba con boveda de entonces dataran lA, +res :\h I 77 MONASTEllIO DE LA ESPINA. FACHADA DE LA IGLESIA MONASTERIO DE LA ESPINA. CAPILLA MAYOR DE LA IGLESIA 80 MONASTERIO DE LA ESPINA. CRUCERO DE LA IGLESIA MONASTERIO DE LA ESPINA. ENTRADA A LA SALA CAPITULAR EN EL CLAUSTIlO ciaBerruguete, que procede del Monasterio de la Espina. Hay adem as amplios restos de un antiguo convento, cuya iglesia es gotica, de una sola nave y fechable a finales del siglo xv. Monasterio de Ia Santa Espina A traves de las fragosidades de Torozos, entre tupidos matorrales de encina, sellega a un delicioso valle, regado por el arroyo de Bajoz, donde yace este placido monasterio, dentro de una extensa cerca de piedra. Franqueada esta por medio de una gran puerta, a modo de arco de triunfo, del siglo XVI, se llega a la esplanada en que esta la iglesia y el claustro. EI monasterio fue fundado par Dona Sancha, hermana del rey Alfonso VII, hacia 1147, poniendolo a disposicion de los monjes de la orden del Cister, y con la dotacion de una de las espinas -de ahi el nombre del monasterio-e- de la corona del Senor. Su planta es puramente cisterciense; un cuerpo muy alargado, con cabecera formada por cinco absides rectangulares de pared cornun, conservandose integros los late­ rales, que se cubren con boveda de cation apuntado, Esta cabecera es la parte mas antigua y pudiera datar del siglo XIl; pero en 10 fundamental, 82 MONASTERIO DE LA ESPINA. SALA CAPITULAR 83 MONASTERIO DE LA ESPINA. CLAUSTRO (SIGLO xvm) dado que las tres naves del templo estan cubiertas con b6veda de cruceria bien desarrollada, el temple encaja en el estilo g6tico-cisterciense. EI xm. Tambien de este siglo templo se termina en fecha avanzada del siglo es la sal a capitular, a juicio de Torres Balbas de 10 mejor del Cister en sala de trabajos. Espana. Al extremo del claustro conser va igualrnente la Pero el temple ha sufrtdo importantes reformas. En el siglo xv en uno Pertenece al de los absides se establecio la capilla funeraria de los Vega. hermosa b6veda estrellada, En los muros tipo burgales, cuhriendose con En el siglo XVI se hay lucillos sepulcrales, adornados con arcos conopiales. reform6 tambien la capilla mayor, y se hizo la linterna del crucero, cerran­ hecha dose ambas con b6vedas estrel1adas de cornplicada traceria, obra de la capilla segun las trazas de Gonzalo de Sobremazas. Dio las trazas del Valle de las Reliquias en 1635 Francisco de Praves, encargandose Juan fue la de llevar la empresa a termino, Lo ultimo trazado en el temple fachada de los pies. Se empezo su construcci6n en el siglo xvn, segun un forrnas severas y molduras de placa, Pero hasta plan postherreriano, de hasta 1783. Segun el siglo xvm no se concluyo, dilatandose las obras Ventura Ro­ Guillen de Robles la fachada es obra de un discioulo de -incesantemente en 10 driguez. El nombre de este arquitecto es invocado referente a esta fachada. Sea 0 no de el, es la fachada mas completa y hermosa que haya en Val1adolid del tipo de dos torres. 84 TORRELOBATON. CASA DEL SIGLO XV. BAMBA. PORTADA ROMANICA DE LA IGLESIA Ya no existe el magno retablo de alabastro que embellecia hi capilla mayor, y en su lugar puede verse el retablo procedente del monasterio de Retuerta, que hacia en 1578 Diego de Marquina. La escultura es de cali­ dad y pertenece a la orbita de Juan de Anchieta, pues no hay que olvidar que el escultor citado radicaba en Miranda de Ebro. A los lados de esta capilla hay dos sepulcros renacientes, que me parecen de estilo leones, del circulo de Juan de Badajoz el Mozo. En ellado de la Epistola hay una capilIa, dedicada a San Rafael, enterramiento del Excmo. Sr. D. Rafael Cavestany. En el altar hay una imagen de este santo, barroca, y debajo una predel a de un retablo de pintura del siglo XV, en cuyo estilo hay evidentes recuerdos del pintor Castro. De aire gracioso es una Figura de Ja Virgen con el Niiio, de alabastro y policromada, de ·estilo italiano del siglo XIV. Parece que a Juan de Nates y Juan del Ribero haya que atribuir la obra del claustro primero 0 de la Hospederia, en el ultimo cuarto del siglo XVI. Es un claustro muy severo, de corte escurialense. El claustro antiguo fue totalmente rehecho en el siglo xvrrr, Se ignora su autor, pero Ja claraboya que hay sobre el ventanaje alto Iiga el claustro a la arquitec­ tura salman tina. 85 BAMBA. RETABLO (SIGLO XVI) EN LA PARROQUIAL Castromonte, Castrodeza y Bamba Aparte de varias antiguas, es notable en Castmnwnte la iglesia casas parroquial. Su planta de tres naves, obtenidas por el tendido de dos es enormes arcadas. Toda la cubricion se hace con bovedas estrelladas, del siglo XVI. A los pies tiene terre-portico, de base cuadrada, con balaustrada y un ochavo barroco en la cumbre. El retablo mayor 10 hacian en 1571 Mateo Garda y Juan de Torrecilla. Subsisten de el el Calvario y la Asun­ cion, pues el resto responde a las modificaciones del siglo XVIII. El escultor de Medina de Rioseco Tomas Vazquez labro -las esculturas de San Pedro y San Pablo. La iglesia parroquial de Castrodeza se emplaza en un alto, desde don de 87 se domina este tranquilo vallecito. Cuenta con un Cristo de madera, en pequefio tarnafio, excelente copia de Juni, y una tabla manierista grande y de notable calidad, con representacion de la Virgen con el .Nifio, Santa Catalina y Santa Lucia. Esta establecido Bamba en el valle del Hornija, en una antigua via romana. Monumento importante es Ia Iglesia parroquial, que conserva su cabecera mozarabe y el cuerpo rornanico. La planta se dispone a modo de cuadricula. En los muros de la cabecera se ven arcos de herradura cega­ dos, subsistiendo tam bien capiteles de ornamentacion botanica y tecnica a biseJ. Tambien es de los tiempos mozarabes el crucero, exhibiendo igual­ mente arcos de herradura. Segun Gomez Moreno la Iglesia datara del tercer decenio del siglo x. El resto del edificio es romanico, bien labrado. Las tres naves poseen arcos apuntados. Notable es la puerta de los pies, de forma abocinada, con la arquivolta extern a decorada con arcos lobu­ lados, y constando en el timpano la fecha de 1195, que nos dice 10 tardio de esta empresa rornanica, En el interior existen varios lucillos goticos, en uno de los cuales se ve pintada al fresco una Visitacion del siglo xv. En otro lucillo se acomoda un retablo de principios del siglo XVI. SU autor anda proximo al Maestro de Becerril, si no es el mismo, y en su estilo se C perciben recuerdos de Juan de Flandes. En el claustro subsisten restos de pinturas de finales del siglo xv, de estilo hispano-flamenco, pero se ad- vierte que quedaron sin acabar, reduciendose a grisalla 0 dibujo. VilJanuhla, Ciguiiuela y Zaratan La iglesia de Villanubla la rehacia Diego de Praves por los afios de 1585. Consta de una sola nave, con bovedas de cruceria del siglo XVI. El retablo mayor es barroco, de mediocre calidad. Lo hicieron Francisco de Billota y Gregorio Diez de Mata (1694). Hay una notable pintura, en que se efigia a la Virgen contemplando a Cristo muerto. Ciguiiuela posee una buena iglesia, construida con cuidada canteria. Destaca su soberbia torre, de planta cuadrada y remate ochavado, pareciendo obra del siglo XVII. Guarda un Cristo muy expresivo, de estilo hispano-f1amenco, de finales del siglo xv, y una Inmaculada del siglo XVII, copia de Gregorio Fernandez. Bajando del paramo hacia Valladolid se topa con Zamtan, en cuya parro­ quial hay nn esplendido Cristo del siglo XVII, de un seguidor de Gregorio Fernandez. 88 f MOTA DEL MARQuEs. Px'rro DEL PALACIO V MOTA DEL MARQUES Y EL BAJO SEQUILLO Mota del Marques Se halla situada en el declive de una zona erosionada. Sobre un collado tronco-conico de perfecto trazado orogenico, se levanta una Iortificacion arruinada. Tiene forma oval ada, cubriendose con cupula. Al rededor se dispone el foso, muy profundo, con restos de fortificaciones que asegura­ ban la defensa de la fortaleza. La iglesia parroquial es de la advocacion de San Martin. Magnificamente construida, con piedra, consta de cabe­ cera de trazado gotico, interior de salon, con bovedas estrelladas y esbeltas columnas cilindricas y torre a los pies. Aunque sin prueba, se atribuye la traza a Rodrigo Gil de Hontafion. La torre muestra la robustez y aplomo de las construcciones postescurialenses. La port ada principal se dispone en el costado de mediodia y presenta bellas labores platerescas de Fina talla. Sobresale en su interior el retablo de Santo Domingo, con un buen Iienzo del circulo de Francisco Martinez, de final de siglo XVI, y un con­ junto de quince pinturas, de menor valor, conteniendo los misterios del rosario. Hay adem as un Cristo del siglo XIV y una Piedad del siglo XVI. EI palacio del Marques de Viesca de la Sierra responde a una original 89 MOTA DEL MARQuEs AHQUERIAS .. DEL PATIO EN EL PALACIO traza. Se dispone inusitadamente con patio abierto, de modo que consta de una galeria alargada y des alas cortas. Se advierte su condicion de edificio campestre, con amplios miradores. Sera de mediados del siglo XVI. Vega de Valdetronco, Pedrosa del Rey, Casasola y Uruefia La iglesia parroquial de Vega ge Valdet1'Onco fue reconstruida a ex­ pensas del obispo de Vich, Bartolome Sarmentero, hijo de este pueblo, de quien se conserva un retrato en la iglesia. Su fachada imita la de la parroquial de Rueda, constando de dos tones cilindricas a los lados y molduras muy movidas ; pero quedo inconclusa. El retablo mayor es ro­ coco, con una buena escultura de San Miguel. Apreciable es asimismo un lienzo del siglo XVI, de Jesus can la cruz a cuestas. Las iglesias de Pedrosa y Casasola han de ser citadas POl' guardar buenos retablos de pintura del siglo XVI. El de Pedrosa consta de dieciocho tablas, muy bien conservadas, de un pintor de gran calidad, que Caamafio cree ser el Maestro de Pozuelo. En su arte se advierten claras reminis­ cencias de Peruggino, siendo un evidente discipulo de Juan de Borgofia. La expulsion de Adan y Eva es de las piezas mas hermosas. El retablo de Casasola se hal1a en el circulo de influencia del Maestro de Pozuelo. � 90 I MOTA DEL MARQuES. DETALLE DE LA PORTADA DE LA PARROQUIAL Al desembocar en el valle del Sequillo, se divisa a la derecha el borde de los Montes Torozos, con el amurallado recinto de Urueiui. La erosion ha deiado al descubierto las terrazas calizas que constituyen el paramo, sobre las que se asienta este pueblo- fortaleza. Porque en el todo es piedra; hasta las r-alles y caminos. Emociona el espectaculo de estas largas cor­ tinas, con su almenado abatido. Aunque con graves destrozos, el cinturon esta completo. En la parte de levante se dispone la puerta principal, casi infranqueable, ya que se traza como poterna, para coger de flanco al enemigo. No necesitada de defensa en el extremo opuesto, por donde dis­ curre rapida la pendiente, se abre una puerta como arco de triunfo, per .. mitiendo vel' el amplio paisaje. La iglesia parroquial tiene cabecera gotica, pero el cuerpo es renaciente, habiendose iniciado una reform a barroca que ha quedado incompleta. Para esta iglesia hizo un retablo en 1671 Juan de Medina Arguelles, que subsiste incompleto. Hay una Inmaculada, de seguidor de Gregorio Fernandez. Es importante un palacio barroco. Algo lejos de Uruefia y en el fondo de un vallecito, regado por un arroyo, se alza la singular' iglesia de la Anunciada. Su culto viene del si- 91 f URUENA. MURALLAS DEL RECINTO Y PUEIlTA DE ACCESO glo XVI, pero la iglesia es muy antigua. Pudiera incluso haber sido prime­ ramente edificio mozarabe, pues se conservan varios arcos de herradura; pero en 10 fundamental es un temple romanico del siglo XII. Responde al llamado rornanico lombardo, que produce sus obras en el siglo XI y cuyo reparto por Espana se efectua por tierras de Catalufia y Aragon. De suerte que este monumento en Castilla es absolutamente insolito, Las cornisas de arquillo y las pilastras 0 bandas lombardas son 10 mas peculiar de esta modalidad. Tiene tres naves y tres absides semicirculares, y cimborrio con su cuerpo de luces y cupula montada sobre trompas. Villavellid, Tiedra y Benafarces Tiene Villavellid importante fortaleza. Su planta es cuadrilonga, pro­ tegiendose las esquinas con cubos de planta cuadrada y la torre del home­ naje. Ha desaparecido todo el almenado. La portada es oj ival. Su masa es muy cerrada, presentando solamente estrechas saeteras para baHestaje. Datara del XIV. Buena fabrica, de piedra, siglo presenta la iglesia de San Miguel. Eninterior se conservan dos capiteles mozarabes aprovechados su para pilas de agua bendita. En la iglesia de Santa Maria se venera un grupo de Santa Ana, la Virgen y el Nino, probablemente del escultor medinense Melchor de la Pefia. Las form as morbidas y doloridas hacen 92 T I I UHUENA. IGLESIA DE LA ANUNCIADA resonar el estilo de [uni, pero las dobladuras angulosas situan esta obra en el primer tercio del siglo XVII. Tambien ray dos tablas del .nglo XVI. El castillo de Tiedra domina el amplio valle del Duero hacia Toro. Se situa en un espigon, defendiendo el pueblo. Queda la barbacana y la torre del homenaje. La parroquia de El Salvador consta de una sola nave, provista de armadura mudejar y cabecera gotica, del siglo XVI. En su interior hay un buen Cristo en madera de la segunda mitad del siglo en barro cocido XVI. De la iglesia de San Pedro procede una cabeza, policromado, de San Pablo. Entra en el estilo de las obras de Felipe de Espinabete. En las afueras se halla el santuario de la Virgen de Tie­ dra, imagen de vestir colocada en un retablo-tabemaculo barroco. Un patio con arquerias mudejares, nos recibe. La unica nave del templo esta pulcramente ornamentada con yeserias y pintura barrocas. Es de las ermitas mas hermosas que se puedan visitar en Castilla. Ya en el llano y marcando el limite de la provincia esta Benaiarces, con su esplendida iglesia parroquial, de anchisima nave abovedada, en contrafuertes, y cabecera gotica del siglo XVI. apoyada 93 CASTILLO DE VILLA VELLID Villardefrades y San Pedro de Latarce Sorprende encontrar en modestas localidades monumentos del em­ paque del templo que en Vill(lj'def-rades se contempla. Segun una ins- cripcion que se conserva el Ilmo. Sr. Fray Andres Gonzalez Cano, obispo de Nueva Caceres, en las Islas Filipinas, natural de esta villa, fue quien mando construir el templo de referencia. En un pilar consta la fecha de 1764, indicadora de la epoca en que se levantaba. Esta labrado con canteria bien cortada. Sin concluir, indica el plan que en estas obras se seguia. Esta acabado hasta en sus men ores pormenores toda la cons­ j truccion, excepto el abovedamiento. En la sacristia puede adm:irarse el magnifico lavabo. Consta el templo de tres naves, sobresaliendo por sus d:imensiones la mayor. La vista a este interior, con calidad de ruina, de- para una de las impresiones mas gratas que puedan recibirse. La fachada de los pies es un soberbio ejemplo de tecnica constructiva y de bondad de talla, ya que los perfiles y menudas labores estan ejecutados con la finura de un trabajo de ebanisteria. A no dudarlo, ha de contarse entre los mejores edificios espafioles del siglo XVIII, y es practicamente igno- rado. Ia iglesia parroquial ofrece una hermosa fachada barroca, constan- do su finalizacion en 1761. Su traza es movida en planta y alzado, pre­ sentando una cornisa ondulada. Se venera en el temple un esplendido Cristo de madera, de un escultor que sigue a Diego de Siloe, y un San Anton, dieciochesco, con influencia de Tomas de Sierra. San Pedro de Latorce se halla junto al rio Sequillo,_ el cual se atraviesa por medio ) t CASTILO DE TIEDRA. VILLARDEFHADES. ARQUElliAS DE LA IGLESIA de un puente de origen romano. Llama la atencion un granclisimo cer­ cado de horrnigon, en cuya construccion se ha empleado el mismo cas­ cajo del terreno. La falta de almenado y saeteras hace discutible su Funcion militar. En cambio es patente su aspecto de dique. Villagarcia de Campos Es una de las localidades de mayor abolengo de Castilla. En el si­ glo XVI Villagarcia era sefioria del muy ilustre senor Don Luis Mendez Quijada, mayordomo del Emperador Carlos V, casado con Dona Mag­ dalena de Ulloa. AIm subsisten importantes ruinas de su castillo, en el que crecio Don Juan de Austria, bajo el cuidado de los citaclos senores. La Colegiata, la iglesia del anti guo Colegio de la Cornpafiia de Jesus, reviste excepcional importancia. Su fundacion fue alentada por San Fran­ cisco de Borja, quien con to con el amplio mecenazgo de Dona Magdalena de Ulloa, viuda ya de Don Luis Mendez Quijada. En 1571 dio los pla­ nos para la edificacion Gil de Rodrigo Hontafion, corriendo la ejecucion a cargo de Juan de la Vega. Pero hoy no vemos aquel temple con cirn­ borrio y cruceria estrellada que proyectara Rodrigo Gil, sino que de su plan no subsiste otra cosa que el sistema de unica nave con capillas entre contrafuertes, siendo 10 demas en estilo y disposicion obra de 95 VILLAGAHcIA DE CAMPOS. CAPILLA DEL NOVICIADO EN LA COLEGIATA una planeada por Pedro de Tolosa en 1575. Este artifice aplico reform a a laColegiata las novedades que estaban apareciendo en EI Escorial, tales como los huecos term ales, la nave mayor con boveda de canon pe­ raltada, la decoracion de bolas y puntas de diamante, el marco de placa, etc. La Colegiata se constituyo en un modelo para la arquitectura je­ suitica de Castilla, pero tam bien fue imitada pOI' otras ordenes e iglesias parroquiales, En planta es un rectangulo, con capillas entre contrafuer­ tes, circulacion a traves de estes, tribuna a los pies, muy hermosa, cu­ pula baida en el crucero, y cripta para los fundadores bajo la capilla mayor, pues no hay que olvidar que la iglesia es al mismo tiempo su entierro. La fachada muestra con enfasis la desnudez escurialense, fal­ tando incluso column as 0 pilastras como elementos de contraste. A los lados del crucero presenta balcones con celosias, seguramente para uso de los senores patronos. El retablo mayor fue planeado por Juan de He­ rrera, siendo pOI' ella tam bien la primera resonancia en Castilla del que pOl' los mismos aiios se hacia en E1 Escorial. De su ejecucion se en­ cargo el escultor palentino Juan Sanz de Torrecilla, segun contrato de 1579. Su traza es muy severa, desapareciendo los minuciosos detalles ornamenta1es platerescos. En los dos cuerpos se acomodan seis grandes altorrelieves de alabastro. En el centro del atico esta co1ocado San Luis, 96 VILLAGARcfA DE CAMPOS. INTERIOR DE LA COLEGIATA el santo al que esta consagrada la Colegiata. Este retablo fue luego imitado en otros templos de la region, especialmente jesuiticos, A los lados de la caoilla mayor se disponen los relieves funerarios de los fun­ dadores, que Iabrara Cristobal Ruiz de Andino en 1672. Dependencia de singular valor en templo jesuitico es el relicario. La Compafiia fue gran impulsora del culto a las reliquias, impugnado por los protestantes. Hay una capilla destinada a las reliquias, la cual fue fundada por Dona Ines de Salazar y Mendoza, pero hubo primer a­ mente otra. En su construccion entendia por los afios de 1660 el maes­ tro Francisco de Naveda. Fuera del Monasterio de EI Escorial, segu­ ramente no hay templo en Espana tan rico en reliquias, pues aparte de las contenidas en esta capilla hay otras dispersas en otros retablos. Se distribuyen en un retablo mayor, dos colaterales y otro mas pequeiio, con bustos, a modo de estanteria. Los retablos fueron trazados y cons­ truidos pOI' Cristobal Ruiz de Andino, por los afios de 1665. De la pin­ tura se en cargo Felipe Gutierrez. La mayor parte de las esculturas son obra del gran escultor riosecano Tomas de Sierra. Hay que destacar los relieves de Santa Maria Egipciaca y Maria Magdalena penitentes y los martirios de San Esteban y San Bartolome. Pese a su tamafio menor las esculturas constituyen 10 mas notable que por estos afios pueda men­ cionarse en el arte escultorico de toda Castilla la Vieja. El vallisoletano Antonio de la .Pefia hizo algunas esculturas para esta capilla. La pin­ tura de estas piezas fue realizada pOI' Jeronimo de Cobos. En el crucero hay dos gran des retablos-relicarios, imitacion de los de la iglesia jesuitica de San Miguel, en Valladolid. Algunas de las es­ culturas en el contenidas fueron hechas por Jose Mayo. Separa cl cru­ cero del cuerpo de la iglesia una reja de escasa altura, que fue concer­ tada 10 mismo que el pulpito por Juan Tomas Celma, siendo concluidas ambas obras por Diego de Roa. En las canillas laterales se disponen varios retablos cuya arquitectura correspondio a Juan de Medina Ar­ giielles. En sus esculturas trabajo Jose Mayo y en la pintura Bartolome Santos. En una capillas se admira un soberbio de estas Cristo de ma­ dera, seguramente debido al renacentista Manuel Alvarez. Po see adernas la colegiata una amplia sacristia y la suntuosa capilla del Noviciado. En el barroquisimo retablo de esta, la estatua San Ignacio de Loyola se muestra triunfante y apoteosica. Los diversos relieves que Ie embellecen seguramente corresponden al cincel de Tomas de Sierra. Al procederse a habilitar nuevamente la Colegiata, se han montado alzunas depen­ dencias con el mobiliario y piezas de arte del antiguo edificio. Ya res­ taurados, merecen destacarse unos cuadros del siglo XVII, de perspectivas urbanas. En el museo se admiran los restos de las banderas de la ba­ talla de Lepanto, los riquisimos frontales para los altares, etc. La iglesia parroquial de San Pedro presenta una singular torre a los pies. La portada ofrece alfiz y datara de comienzos del siglo XVI. EI retablo mayor fue concertado por Mateo Enriquez en 1613 y con­ tiene episodios de la vida del santo titular. De algun seguidor de Fran­ cisco Giralte parece el relieve del Descendimiento de la cruz. 98 TORDEHUMOS. SANTA MARlA: CAMINO DEL CALVARIO, DEL RETABLO MAYOR 99 Tordehumos y Villabragima Al borde mismo del escalon tabular que domina a Tordehumos, se ven todavia restos del primitive castillo. Las iglesias de esta localidad, t aunque modestas por fuera, guardan en su interior notables obras. La iglesia de Santa Maria la Sagrada posee un magnifico retablo mayor renacentista. EI banco presenta varios relieves de madera, todavia con resabios goticistas, y fechables en la segunda 0 tercera decadas del si- glo XVI. En la calle central van colocados los grupos de la Anunciacion, Nacimiento, Circuncision y Asuncion, que seran obra de un seguidor, probablemente palentino, de Felipe Bigamy. En cuanto a las pinturas, son obra documentada, en 1544, de Cristobal de Herrera, Francisco de Amberes y Juan de Villoldo. Parece que este ultimo debio de lIevar la iniciativa, yael corresponderan las pinturas de caracter berrugue- tesco, pues Villoldo fue el principal emulo de Berruguete en Castilla. Son claramente de otro estilo las pinturas de la Flagelacion, Visitacion y Ecce Homo. Al fecundisimo Antonio Vazquez corresponde otro reta- blo de la Virgen, que consta de siete tablas, la central dedicada a la In­ maculada y colocada en la sacristia. Hay ademas otro retablo renaciente, con pinturas de la Pasion del Sefior. Junto a la puerta se aclrnira un excelente Cristo que pudiera ser un original de Francisco Giralte. La iglesia de Santiago, es de traza mudeiar, constando de tres naves separadas por gran des arcadas y armadura de par y nudillo. EI cora situado a los pies presenta excelente carpinteria. Cubre el testero de la capilla mayor un soberbio retablo del siglo XVII. Sabese que 10 pintan en 1632 Pedro Fuertes y Jusepe Delgado y se sospecha que el escultor sea Francisco Alonso. Los relieves son de gran saliente y arrebatado mo­ vimiento, denotando su autor una personalisima asimilacion de Gregorio Fernandez. Debe citarse igualmente un pulpito gotico-mudejar. Tiene Villab1'agima las iglesias de Santa Maria y San Gines. La pri­ mera es de grandes dimensiones. Su parte mas antigua es la portada de los pies, que muestra una estructura plateresca. Sobre ella se eleva la torre, que ha quedado sin concluir. En el ludo del Evangelio hay una cap ilia con cruceria renaciente -la del Conde de Rivadavia- cerrandose el recinto con reja plateresca, El resto del ternplo se acomoda a una es­ tructura de salon de tres naves, datando de epoca neoclasica, Se ve­ nera una Inmaculada, copia de original de Gregorio Fernandez, y un monumental Ecce Homo, de madera, del siglo XVII. En el exterior es curioso el arco que se abre en las dependencias del templo, para dar paso a la carretera. Sobre el esta montado una torre con el reloj, La iglesia de San Gines ofrece una hermosa boveda ovalada en el crucero, decorada con yeserias. Embellece la capilla mayor un soberbio retablo plateresco, En el se advierte la obra de dos maestros clara­ mente diferenciados. Uno de ellos es probablemente Francisco Giralte, y suyas son obras tan berruguetescas como la Oracion del Huerto y el Calvario. El otro maestro ha hecho la mayoria de los relieves, en actitu- des muy calmadas y poco expresivas. La pila bautismal es gotica, y en el bautisterio se halla un hermoso relieve renacentista, de alabastro. 100 MEDINA DE RIOSECO. CALLE CON SOPORTALES VI MEDINA DE RIOSECO Situada junto al rio Sequillo, ocupa Medina de Rioseco lugar pri­ su extenso y fertilisimo valle. Debio de representar papel vilegiado en notable en la epoca celtica, cuando los vacceos ocupaban la region. En paraje precisado nero en estas cercanias fue encontrado el supuesto no retrato deHeliogabalo, obra importantisima del siglo III, ahora en el Museo Arqueologico de Valladolid. En 1421 el· rey Juan II dono la villa a Don Alfonso Enriquez, Almirante de Castilla, y desde entonces su his­ toria cobra nuevo irnpulso. Los Reyes Catolicos conceden a la villa la celebracion de dos ferias an uales, 10 que determina ese aire mercantil, que todavia subsiste. EI rey Felipe IV dio a Medina de Rioseco el titulo de ciudad. De su viejo cinturon murado quedan vestigios en las puertas. La de Ajujar es gotica y consta de arco apuntado, con mensulas para los ma­ tacanes. La Puerta de Zamora fue rehecha en el siglo XVII. La Puerta de San Sebastian no desernpefio oficio militar, sino que fue elemento or­ namental, es decir, puerta en fun cion de un urbanismo estetico, Se hizo a mediados del siglo XVI, y en su heraldica figuran las armas de la villa y de los Enriquez. 101 Conserva adernas Medina de Rioseco casas de vieja estirpe, desta­ cando el conjunto de la calle de la Rua, con sus soportales para el co­ mercio. Como ados kilometres, Sequillo abajo, se encuentra la ermita de Nuestro Senora de Castilviejo. La imagen titular es una pieza gotica de finales del siglo xv, de gran calidad. El santuario fue totalmente rehecho en el siglo XVIII. Consta de una capilla de una sola nave. EI retablo con el camarin fue proyectado por Joaquin Benito Churriguera en 1712, y de la ejecucion de aquel se encargo' Carlos Carnicero en 1714. Es similar al de la capilla del Noviciado de la Colegiata de Vi­ llargarcia de Campos. Posiblemente es toda la escultura de Antonio de Cantua, pues Ie esta documentada la Asuncion. A los lados hay dos hermosisimos balcones barrocos, con lucidos herraies. Es una de las ca­ pillas barrocas mas primorosas que haya en Castilla. A finales del siglo xv comienza la construccion de la iglesia de Santa. Maria de Mediavilla.. En 1516 el palentino Caspar de Solorzano, con ayuda de Miguel de Lagorta y Pascual de Iaen, concierta la ultima­ cion de las obras, de forma que es aquel quien haya dado al templo su actual belleza. Es una armoniosa edificacion de piedra, trazada en es­ quema gotico, de bovedas estrelladas. Responde al plan de salon. Los pilares son bellisimos, fasciculados, divididos sus fustes en dos alturas, para no desproporcionar. La puerta principal se abre a mediodia. Se cobija entre dos contrafuertes, y responde al esquema rectangular y ver­ tical que es de uso en las postrirnerias de la Edad Media. A los pies se eleva gallarda torre, En mal estado durante el siglo XVIII, fue replan­ teada en 1737 por el arquitecto y escultor Pedro de Sierra Oviedo. Labrada en piedra, es a no dudarlo la reina de las torres barrocas va­ llisoletanas. EI retablo mayor fue trazado por Caspar Becerra. Es de corpulenta arquitectura, corriendo parejas la escultura, aquietada por el ritmo grave del arte contrarreformista. De la ejecucion se encargo Juan de [uni, que solo Ilego a hacer los energicos altorrelieves de San Pedro y San Pablo enteramente hecho por Esteban Jordan, que estan en el banco. Fue casi el epigono de Becerra, que orgullosamente se intitula «escultor del Rey Felipe II)). Aim hubo otras colaboraciones. Sobre modelos de [uni hi­ cieron Pedro Bolduque el Crucifijo y Francisco de Logrofio San Juan y la Virgen, en formas harto movidas, que contrastan con el aplomo e inexpresion de las figuras de Esteban Jordan. Mateo Enriquez labro los profetas de la parte superior. En 1601 hacia Pedro de Ofia la pintura. Este retablo es una de las piezas mas notables del arte espafiol del ultimo tercio del siglo XVI. En el lado de la Epistola se abre la llamada capilla del Cristo, par una figura de Cristo yacente, que el Sr. Carcia Chico atribuye a Mateo Enriquez. Es notable la reja gotica, En el re­ tablo hay excelentes pinturas del siglo XVI, especialmente valiosa la ta­ bla del Nacimiento. En el lado del Evangelio se encuentra la can ilia de los Benavente. Fue construir por el gran hombre de negocios Don Alvaro de mandada 102 MEDINA DE RIOSECO. SANTA MARlA: RETABLO MAYOR E INTE1UOR MEDINA DE fuOSECO. SANTA MARLA: CAPILLA DE LOS BENAVENTE -� 104 l'VIEDINA DE fuOSECO, SANTA MARIA: ABIlAZO EN LA PUERTA DORADA, DEL RETABLO DE LA CAPILLA DE LOS BENAVENTE lOS ! MEDINA DE lliOSECO. SANTA MARiA: PuniSIMA, DEL RETABLO DE LA CAPILLA DE LOS BENAVENTE 107 MEDINA DE RIOSECO. SAl'tTA MARiA: SEPULCHOS, EN LA CAPILLA DE LOS BENAVENTE Benavente, para constituir en ella el entierro de su familia. Consta de cripta, capilla, de forma cuadrada y cupula encima, mas la sacristia detras, y la tribuna para uso familiar. Trazo la obra el arquitecto Juan de Corral, siendo autor de la decoracion de estucos policromados su her­ mano Jeronimo de Corral. Una mente bien dotada ha concebido la or­ namentacion figurativa de esta capilla, verdadero rococo del siglo XVI como un critico ha dicho. Para entrar es precise franquear la preciosa reja ejecutada por el vallisoletano Francisco Martinez (1554). El pen­ samiento tematico de todo el conjunto reposa sobre la idea del juicio que subsigue a la muerte, en el que sirve de gran medianera la Virgen, a la que se dedica el retablo. Chueca Goitia ha puesto de manifiesto el curio so mudejarismo de la cupula, fragmentada en red goticista de formas mixtilineas. Los sepulcros, del tipo de arcosolio, se disponen en el muro lateral. Los sepultados son los siguientes: Juan de Benavente y Maria Gonzalez de Palacios, padres del fundador de la capilla ; Diego de Palacios y Cons­ tanza de Espinosa, abuelos del fundador; y Juan Gonzalez de Palacios (padre del anterior) y su mujer Beatriz Arias. En el medio punto de 108 MEDINA DE RroSECO. SANTA MARiA: BOVEDA DE LA CAPILLA DE LOS BENAVE�E los arcosolios hay pinturas, con temas alusivos a la resurreccion, 10 cual aparece vinculado al sepulcro. La cabecera de la capilla present a en su cascaron la escena del juicio Final. EI Senor esta sentado, con el cetro en la mano, pisando un cadaver, para indicar el fin del reinado de la muerte y la realidad de la resurreccion, El trono se halla tirado por los simbolos de los Evan­ gelistas. Junto al Senor, La Virgen y San Juan, en su actitud mediadora, es decir, componiendo la tradicional Deesis. EI Senor separa elegidos y reprobos, Pero para momento tan terrible, la Virgen hara valer su intercesion, Por eso el retablo, que labra Juan de Juni, esta dedicado a Nuestra Senora. Contiene dicho retablo un magnifico altorrelieve del abrazo en la Puerta Dorada, sobre el cual esta la estatua de la Purisima, 'a no dudarlo en el arte de la escultura la mejor representacion rena­ ciente de este tema. EI muro situado a los pies de la capilla ofrece las escenas de la creacion de la mujer, saliendo del cuerpo de Adan, el pecado y la expulsion del Paraiso, en el que como detalle humo­ ristico la M uerte manifiesta su alegria haciendo salir a nuestros pnmeros 109 it MEDI:-IA DE fuOSECO. SANTA Mxnix : REJA DEL Calla padres del Paraiso al son de la guitarra. En las pecbinas se situan los Evangelistas. Las distintas divisiones de la cupula perrniten colocar or­ denadamente los temas. Alli aparecen los Profetas, las Virtudes, el Sol y la Luna, y basta los gran des dioses de la Mitologia pagana, como un buen tributo al clisicismo. Pero to do ello tiene un significado netamente cristiano, pues es el simbolo de la Creacion. Para que nada falte en aquel pensamiento, a los lados del retablo bay relicarios, guardados tras rejas, para bacer valer la mediacion de los santos. La sacristia se cubre con boveda de cruceria estrellada, y en sus muros quedan aun dibuios preparados para recibir el complemento del color. La pintura de la ca­ pilla fue contratada en 1551 por Antonio de Salamanca, Francisco de Valdecafias y Martin Alonso, y no se sabe basta que punto han hecho tam bien las pinturas sobre tabla de los sepulcros. Antonio de Salamanca ha estarnpado su firma en una de las paredes. En el centro de "la iglesia se halla al presente colocado el cora. La silled a y la reja proceden del convento de San Francisco de esta ciudad, La reja es una soberbia obra del burgales Cristobal de Andino (1532). La silleria esta labrada en madera de nogal, sin policromar, yendo or­ namentados los tableras con personajes biblicos. Se Iechara hacia 1700. Posee un organo barroco, hecho por Manuel Marin. En la iglesia se 110 MEDINA DE fuOSECO. SA]\'TA MARiA: CUSTODIA PROCESIONAL, POR ANTONIO DE ARFE (SIGLO XVI) ballan tambien un Cristo gotico del siglo XIV y un San Juan Bautista del siglo xvn, tallado por seguidor de Gregorio Fernandez. Pieza distinguida es la sacristia, que construian por los afios de 1670 Felipe Berrojo y Francisco de Naveda, con lucidas yeserias en las bo­ vedas. Guarda la sacristia la esplendida custodia procesional, ejecutada por Antonio de Arfe entre 1552 y 1554. Como es usual, se dispone en forma de torre. Muy hermosa es una Asuncion que guarda la sacristia, atribuida a Mateo Cerezo. La iglesia de Santiago, 10 mismo que la de Santa Maria y Santa Cruz, tiene empaque catedralicio. Se cornenzo 1533 segun trazas de en Rodrigo Gil de Hontafion, el cual aparece dirigiendo la obra hasta 1577. A finales del siglo Alonso de Tolosa traza la fachada principal, y por los anus de 1672 Pedro Berrojo se encarga de los abovedamientos de yeso. El templo responde a una planta de salon, muy desahogada, con pilares constituidos por hacecillos con columnas acanaladas, de molduraje re­ naciente, dividido todo el pilar en dos cuerpos para evitar la despro­ porcion, Por todo el interior corre una barandilla 0 anden, para servicio de los altos, exnediente familiar a los catedrales esoafioles de ultima epoca gotica. Felipe Berrojo, con sus yeserias policrornadas, en formas abultadas y cactiforrnes, habra cubierto a no dudarlo la cruceria gotica, La cabecera se compone de tres absides semicirculares, apoyados en contrafuertes caieados, divididos tambien en dos cuerpos. Nada hay mas bello que esta desnuda arquitectura, ejemplo admirable de equi­ Iibrio de luces y sombras. La sacristia se situ a en el lado norte. Esta cubierta con hermosa boveda de cruceria estrellada, en cuyas claves se yen figuras que reflejan el estilo de los seguidores de Juan de [uni, tal vez de Juan de Anges. La puerta norte refleja caracter salmantino, pero sorprende, por su cerrado goticismo, para la epoca en que Hon­ tafion hacia el ternplo, razon por la cual hay que juzgarla como obra anterior. En cambio la portada de mediodia es una de las mas puras del plateresco castellano. Aqui lucio sus habilidades Miguel de Espi­ nosa -h'abaja en 1548-, el escultor palentino del circulo de Diego de Siloe. Su densa ornamentacion se acomoda a una forma arquitectonica, tan cerrada que semeja retablo. La gran fachada de los pies queda constituida por el cuerpo central, avanzando, y los laterales, para ar­ hitrio de torres, solo una emprendida e incompleta. Alonso de Tolosa divulga aqui los habituales elementos escurialenses. El interior se encuentra bellamente alhajado. Si los absides com­ ponen una obra maestra del arte espafiol, el interior -ciego- no fue descuidado, acornodandose alii monumentales retablos barrocos. Impor­ tante sobre todo el central. Lo traza Joaquin de Churriguera por los afios de 1703, encargandose del ensamblaje Francisco Perez y Diego de Suhano, y de la escultura Tomas de Sierra. En 1705 hacia la pintura Manuel de Estrada. Encarna un gran momento del retablo espafiol. La traza, aunque churrigueresca, es muy sosegada. La escultura es de ca­ Iidad, pero fundamentalmente cumplen ese efecto escenografico, teatral y triunfal, que con la musica de organa (hay uno de 1717 con esplendida 112 MEDINA DE RIOSECO. SANTIAGO: F ACHADA DE LA IGLESIA MEDINA DE fuOSECO. SANTIAGO: INTERIOR MEDINA DE lliOSECO, ICLESB. DE LA CRUZ: F ACHADA caja barroca en la iglesia) transportaria a los fieles. Entre otras obras estimables contamos: una Virgen gotica con el Nifio, del ultimo tercio del siglo XV; una copia de la Virgen del Roble de Rafael, un retablo del siglo XVI de la advocacion de Santa Lucia, un soberbio Cristo de madera, y las esculturas de San BIas y San Esteban, las hoes par el escultor renacentista del foco palentino Pedro de Bolduque; y una Do­ lorosa, copia de Juni, que considero labrada por Tomas de Sierra, Par la documentacion public ada par Garcia Chico se sabe que la traza de la iglesia de la Cruz fue realizada por Felipe de la Cagiga, pero can intervencion de Juan de Nates, Este grandioso templo repite una estructura divulgada especialmente par los jesuitas, y cuyo pro­ totipo es la Colegiata de Villa garcia de Campos, La planta dibuja un rectangulo, en el que se incluye la unica y espaciosa nave, can capillas hornacinas que Ie sirven de contrarresto. Como Chueca ha advertido, el interior viene a seguir la estructura de la catedral vallisoletana, y en cuanto a la fachada reproduce la que planeara Vifiola para el [esus de Roma, que no llego a ser ejecutada. Tan bella composicion, a base de dos cuerpos unidos por aletones, remate con fronton y decoracion bien modulada por pilastras, no se puede gozar a causa de los fasti­ cliosos contrafuertes que se han colocado para evitar el derrumbamiento. 116 MEDINA DE fuOSECO. IGLESIA DE LA CRUZ: INTERIOR En 1726 concerto Pedro de Sierra la ejecucion de las estatuas y re­ lieves de la fachada. Se refieren a la historia de la Santa Cruz, advo­ cacion del templo. Su arte es del mas puro rococo, bebido por Pedro de Sierra en el foco frances de escultores de La Granja de San Ilde­ fonso. La construccion del templo se acometeria al filo de 1600. En 1624 Juan de la Cajiga y Miguel Gonzalez de Cisniega daban un impulso a la muy retrasada aun por 10 que se refiere al buque del construccion, edificio, pues10 que primero se realiza es la fachada. Se hace por tanto el cuerpo del edificio, con sus bovedas. Pero en 1654 se propugna un cambio. Fray Diego del Castillo, de la orden carmelitana, traza en este afio una reforma de la canilla mayor, proyectando el arco de triunfo y la boveda, De su ejecucion se encargo Pedro Gomez de Re­ bollar, quien 10 dio por concluido en 1662. La importancia de esta mudanza la ha advertido Kubler. EI arco de triunfo, adorn a do con ca­ setones, es un feliz preambulo para la capilla mayor, a la que subraya. Pero mas ingenioso es el dispositivo de la cupula, pues de ella cae di­ rectamente la luz sobre el retablo y capilla mayor. De esta suerte el retablo mayor resulta muy visible y el altar mayor atrae sin esfuerzo las miradas de los fieles. Acabada esta reforma en 1662, en este afio Francisco de Cillero planeo el revestimiento interior de las bovedas y la cubricion de la cupula mediante un chapitel de pizarra. Entre 1664 y 1668 realize las yeserias de los abovedamientos de la capilla mayor y colaterales Felipe Berrojo de Isla, uno de los grandes maestros del barroco vallisoletano. EI retablo mayor de la iglesia fue ensamblado por Juan de Medina Arguelles, realizando las pinturas Diego Diez Ferreras (1663). Los epi­ sodios se refieren a la historia del hallazgo de la Cruz, y son pinturas de mediocre calidad, Las capillas cuentan con retablos barrocos, siendo de resaltar la de Fray Alonso de Salizanes, obispo que fue de Cordoba, de quien se conserva la estatua funeraria. Las paredes aparecen de­ coradas con pinturas de temas de la Concepcion de Maria, pudiendo fecharse en el ultimo tercio del siglo XVII. Puede pertenecer a Rodrigo de Leon una Piedad en madera policromada, pues este autor aparece concertando un retablo conteniendo una estatua de dicho tema en 1517; pero de corresponderle esta obra, uno de los vestigios de la antigua igle­ sia, se aclara como contumaz goticista, en epoca ya de manifiesto re­ nacentismo en los grandes escultores. Tambien del siglo XVI es una tabla con la escena del Entierro, y una cruz de plata, plateresca. Puede ser obra de Juan de Muniategui, de comienzos del siglo XVII, elllamado Cristo de la Pasion. Anonimo permanece un monumental Cristo de madera, del ultimo cuarto del siglo XVI, de anatomia delicadamente tratada, Tomas de Sierra es seguramente el autor de la popular Virgen de los Pobres, con lejanos recuerdos de Juni. Soberbio es el frontal de plata, de es­ tilo rococo, que hace el salmantino Juan Sanzo Debe tambien mencio­ narse una rica coleccion de obietos de marfil de estilo filipino. A estas iglesias, Medina de Rioseco afiade los conventos de San Francisco, Santa Clara, San Pedro Martir y San Jose. El conoento de San Francisco fue fundado por el Almirante Don Fadrique Enriquez, en 1591, ejerciendo esta familia el patronato de la iglesia y poseyendo la capilla mayor para su entierro. El caracter funerario de la dicha ca­ pilla mayor se acredita con las estatuas orantes, de bronce, que hiciera Cristobal de Andino, de Dona Ana de Cabrera, mujer de Don Fadri­ que, y de Dona Isabel de Cabrera, herman a de aquella, El Almirante, con la mayor humildad, se privo voluntariamente de estatua, guardando su memoria una humilde laude. El templo se empezaria a labrar a poco de su fundacion, siendo inaugurado en 1520. Responde a estructura familiar a la epoca de los Reyes Catolicos : una sola nave, con capillas entre contrafuertes. La capilla es poligonal, situandose el altar en alto. Un gran cimborrio, con cruceria estrellada y gran clave pensil en el centro, presta gran lumi­ nosidad al presbiterio. El cora se situa a los pies. A ambos lados hay dos tribunillas de yeso, preciosa labor que se atribuye a Jeronimo de Corral. Sobre las capillas laterales hay espaciosos balcones provistos de barandal de hierro y puertas platerescas. Estas tribunas probablemente fueron utilizadas por la familia de los Almirantes, pero asimismo 10 se­ rian por la comunidad. Esta particularidad de poseer tribunas sobre las capillas hornacinas hace que esta iglesia de San Francisco ofrezca dentro del propio pais el antecedente mas directo de la arquitectura je­ suitica que se desarrolla en la segunda mitad del siglo XVI. El templo se cubre con bovedas de cruceria estrellada. Contrasta la riqueza del interior, hoy disminuida por los despojos, con la sencillez franciscan a de la fachada, que es un muro severo, provisto del habitual cordon de la orden, y ademas del escudo de los Enriquez. Llena materialmente la capilla mayor un radiante retablo barroco del siglo XVIII, que pudiera ser obra de Pedro de Correas. Deslumbra por sus desnudos dorados, En el crucero se admiran dos grandes retablos de piedra. Los disefio Cristobal de Andino, correspondiendo su ejecucion a Miguel de Espinosa (1535). Su delicada talla situa a Espinosa entre los mejores entalladores espafioles del plateresco. En la parte superior se acomodan grandes escenas de figuras de bulto completo, representando la Coronacion de espinas y la Piedad, obra de Espinosa. En el hueco principal de ambos se hallan unos grupos de barro cocido policromado que hiciera Juan de juni en su primera epoca, Uno represent a a San Jeronimo retirado en el desierto, entregado a dura pen.t-ncia. En su rostro ha estampado [uni la expresion terriblemente contristada del Lao­ conte. En el otro se efigia el martirio de San Sebastian. En la cap ilia del Doctor Mena se encuentra su enterramiento, con su bulto yacente, labrado en madera pintada por Mateo Enriquez en 1598. Contiguo a la iglesia se halla el Hospital de Santa Ana, ocupando parte del viejo solar del monasterio. En la iglesia se han instalado un as vidrieras renacientes provenientes de la iglesia de San Francisco. Lo mas notable es una escultura en madera de Santa Ana, que sin duda hay que poner en el haber de Tomas de Sierra. 120 MEDINA DE RIOSECO. SAN FI1ANCISCO: TI1IBUNA EN EL INTEI1IOR EI conoento de Santa Clam se fund6 tambien bajo el rnecenazgo de Don Fadrique Enriquez, en 1491. La puerta de entrada al convento presenta un arco escarzano, cuya rosca se omamenta con rosetas, y se enmarca con alfiz, dejando dentro de el los escudos del Almirante. Es en rigor 10 unico que se conserva de los tiempos primeros, pues el con- vento fue reconstruido en el siglo XVII por Francisco de Praves. El re­ tablo mayor se fecha en el tercer cuarto del siglo XVII, y a el pertenecen un Cristo y una Asuncion que estan en la actualidad custodiados en la clausura. Hay adem as en la iglesia otras piezas notables: un relieve de San Francisco, un San Juan de Dios, de bulto completo, y un San Ra­ fael, que considero obra de Tomas de Sierra, en su segundo estilo muy barroco y movido del siglo XVIII. La iglesia de San Pedro MaTtiT, de la orden dominican a, fue proyec­ tada en 1580 por Juan de la Vega y Juan de Nates. La iglesia es con­ cebida como una de las primeras imitaciones de la iglesia jesuitica de VilJagarcia de Campos. Consta de un rectangulo, con capillas entre con­ trafuertes, boveda de canon con fajones, huecos term ales para arbitrio del ventanaje, y cupula en el crucero. La ornarnentacion es muy severa. En 1647 estaban aun sin labrar varios del cuerpo de la iglesia y arcos hasta 1690 no se concluyo la capilla mayor. Sin embargo, es tal la uni­ dad constructiva que en todo se observa, que no hay duda fueron obser­ vados con rigor los planos origin ales. En su interior la unica obra no­ table es una imagen de la Virgen del Rosario. El convento de San Jose, de carmelitas descalzas, se fundo por ini­ ciativa de Dona Victoria Colonna, cuya laude funeraria se guard a en el. En 1606 t:razaba la iglesia el monje Fray Alberto, encargandose de su construccion Juan del Valle. Es de muy sencilla traza, de estilo post­ herreriano. En la fachada hay una imagen de San Jose, sobre la portada. El altar mayor esta ocupado por una buena imagen de la Virgen del Car­ men, obra de seguidor inmediato de Gregorio Fernandez. Hayen la iglesia una Santa Teresa, labrada en el tercer cuarto del siglo XVII por seguidor de Fernandez, pero es probable que al propio escultor corres­ ponda otra escultura de Santa Teresa que hay en clausura. En las iglesias de Santiago y de la Cruz se conservan algunos de los pasos que tom an parte en los des files procesionales de la Semana Santa. Pero se guardan en lugar aparte los dos pasos de varias figuras, de la Lanzada y del Descendimiento. El primero fue concertado por An­ dres de Olivares en 1673, maestro escultor avecindado en Valladolid. En el concierto se estipula que 10 haria imitando el de igual tema que tenia la cofradia de la Pied ad de Valladolid. Tambien Francisco Diaz de Tudanca en 1663 se encargo de labrar el Paso del Descendimiento, co­ piando el vallisoletano de la penitencial de la Cruz. Las esculturas son de mediocre valor. Ademas, en 1694 hacia nuevas Tomas de Sierra para el paso de la Lanzada las esculturas de la Virgen, San Juan, la Magdalena y un soldado. Villanueva de San Mancio, Moral de la Reina, Berrueces y Vi­ Ilafrechos Subsiste en Villanueva la iglesia del antiguo cenobio benedictino, nacido sobre las reliquias de San Mancio. Es de una sola nave, cubierta con cruceria estrellada, ya del siglo XVI, todo bien labrado. Al exterior MEDINA DE fuOSECO. SAN FRANCISCO: TRIBUNA EN EL INTERIOR presenta altos contrafuertes, cubiertos con vierteaguas concavos, Suma­ mente pintorescala torre, situada en un angulo. El retablo mayor es es rococo. Tiene ademas la iglesia un triptico del siglo XVI. � La iglesia de Santa Maria en Moral de la Reina tiene un notable retablo barroco, en el que destacan las esculturas de San Jose, San An­ tonio y el Calvario, por Rafael de Sierra. Sospecha Garcia Chico que la Asuncion correspond a a Pedro de Bolduque, quien cobra cantidades por el retablo mayor en 1576. La iglesia de San Juan posee torre mu­ dejar y un hermoso sagrario renaciente. La parroquial de Berrueces esta dedicada a San Pedro. Consta de tres naves de igual altura, planta de salon, con bovedas baidas elipti- eas, muy originales. La eapilla mayor se cierra con venera renaeiente y " bajo ella se dispone el retablo que hacia en 1585 Pedro de Bolduque, para 10 eual aprovecho las pinturas del viejo, afiadiendo las esculturas de San Pedro y una Piedad, que seran de dicho escultor. Las oeho pinturas del retablose refieren a la historia de San Pedro y son de gran ealidad. Su autor manifiesta haberse farm ado en el cireulo tole­ dano de Juan de Borgofia. En esta zona quedan situados tambien Palazuelo de Vedija, en cuya 123 .. I r MEDINA DE fuOSECO. SAN FRANCISCO: RETABLOS DEL CRUCERO iglesia hay que citar un buen retablo barroco del siglo XVIII Y la escul­ tura orante del parroco Don Jose Cuadrillero (1742), y Villamuriel de en su iglesia un San Pedro en catedra y una Pie­ Campos, que conserva dad, ambos del siglo XVI. En Villafrech6s se conservan tres iglesias, pero de elias la de San Cristobal carece de interes. En la del monasterio de Santa Clara, el re­ tablo mayor es de recargadisima talia dieciochesca. Entre la profunda hojarasca se advierten las estatuas de Santa Clara, San Francisco y otras imageries de santos de la orden. El Crucifijo de la parte superior es gotico, del siglo XIV. Por su tematica merece recordarse la Virgen de los Angeles, representada en trono con el Nino y dos angeles que la co­ ronan. Es pieza del siglo XVI, pero conservando caracteres goticos. El MEDINA DE lliOSECO. SAN FHANCISCO: SAN JEHONIMO, DEL RETABLO DEL CHUCERO retablo mayor de la ermita de Nuestra Senora de Cabo po see excelentes esculturas de los Evangelistas, de algun manierista del ultimo tercio del siglo XVI. Barcial de la Lorna, Villa esper, Morales y Cabreros Aparte de los pocos restos del castillo, 10 importante en Barcial es la iglesia parroquial dedicada a San Pelayo. Se construyo en el siglo XVI. A los pies se dispone la terre-portico. En el interior se advierte planta de salon, de tres naves, con hermosas armaduras mudejares del sigJo XVI. El retabJo mayor, datable del tercer cum' to del siglo XVI, esta dedi­ cado a Pelayo. Hay ademas un apreciable Crucifijo en madera, del San segundo cuarto del siglo XVI, de algun seguidor de Juan de Balmaseda. El templo de Nuestra Senora de la Esperanza en Villaesper consta de una sola nave, capillas hornacinas de poco fondo a los lados, para contrarresto, boveda de canon con lunetos, para arbitrio de huecos ter- males. Todo ella esta bien labrado y se haria a comienzos del siglo XVII. El retablo presenta arquitectura neoclasica y sabemos 10 hacia en 1768 Pedro Lopez Sedano en Valladolid. Se conserva una talla ba­ rroca de la Virgen de la Esperanza, advocacion del templo. Aunque no de gran calidad, merece recordarse un retablo de pintura del siglo XVI, que Caamaiio clasifica entre las obras del Maestro de Pozuelo. La iglesia parroquial de Morales esta consagrada al apostol Santiago. El retablo mayor es obra de Juan de Medina Arguelles, quien 10 hacia por los afios de 1668. En el centro se halla la imagen del santo titular. Hay adem as un retablo barroco de Juan Fernandez. La iglesia de San Juan Bautista de Cabreros del Monte posee un buen retablo mayor, dedicado al santo titular, con la estatua de este en el centro y relieves de su vida en los dos cuerpos. No es seguro que corresponda al contratado en 1616 por el escultor Francisco Marcos. El de la historia de San Pelayo pro cede de la derruida izlesia de este santo en Cabreros. Lo contrato Juan Rodriguez en 1610. La estatua de San Agustin no pertenece al retablo y es de buena calidad. Caamaiio considera probable obra del Maestro de Pozuelo un retablo de San Roque. Tamariz, Valverde y Palacios En Tamariz subsiste una portada romanico-cisterciense en su pa­ rroquial, de pobre cali dad. Mas interesante es la portada de la iglesia de San Juan, que con acierto atribuye el Sr. Garcia Chico a Miguel de Espinosa. Muy hermoso es el Padre Eterno situado en el fronton. La parroquial de Santa Maria, en Valverde de Campos, posee una unica nave, de buena canteria, con boveda de cruceria estrellada. EI reta­ blo mayor fue labrado por Alonso de Manzano por los aiios de 1714, correspondiendo probablemente el relieve del Nacimiento de la Virgen, la Asuncion y las esculturas de San Pedro y San Pablo al escultor rio­ secano Tomas de Sierra. La iglesia de Santa Maria, en Palacios de Campos, presenta una portadita de estilo Reyes Catolicos. El retablo mayor, de sencilla traza, presenta una Asuncion, pintada en 1660 por Diego Valentin Diaz, con intervencion de Bartolome Santos. En un retablo barroco se admira un relieve del martirio de San Bartolome, obra documentada de Tomas de Sierra. 126 AGUILAR DE CAMPOS. POBTADA DE LA IGLESIA DE SAN ANDRES. ROLLO VII EL EXTREMO NORTE Aguilar de Campos, Ceinos, Villavicencio y Becilla Comprende una zona de varios valles muy suaves, de superficie at cillosa, de suerte que predomina la construccion de ladrillo, de tipo mudejar. La iglesia de San Andres de Aguila:r es un magnifico ejemplar del Se construye bajo los gotico-rnudejar, datable de finales del siglo XIV. un recinto de tres auspicios de los Enriquez, Almirantes de Castilla. Es armaduras de par y nudillo. En naves, cabecera enteramente gotica, y su construccion se ha empleado mamposteria y ladrillo. La cornisa pre­ senta sus canecillos decorados con cabezas. La portada principal esta decorada con varias arquivoltas de arcos tumidos, Todo se envuelve en la­ alfiz de gran bajada. Otro arco tumido con alfiz presenta la portada teral de mediodia. Se veneran varias imagenes : un Cristo gotico, de excelente factura, 127 del siglo xv ; un San Sebastian renacentista, y una Inmaculada, pequefia que bien puede ser obra del taller de Gregorio Fernandez. Frente a la iglesia se encuentra el rollo, el simbolo jurisdiccional. Sobre varios peldafios se eleva un pilar octogonal, convertido en colum­ na, con remate en forma de La decoracion de bolas que present a cono. viene a indicar que se haria la epoca de los Reyes Catolicos, en La iglesia parroquial de Ceinos pertenece al tipo mudejar de tres naves, armadura de par y nudillo en el centro, y simples faldones en las naves laterales. El retablo es barroco, presidido por una escultura de Santiago En Villavicencio de los Caballeros hay buenos retablos, descollando uno de finales del siglo XVI, y otro de primer tercio del siguiente, in­ fluido por Gregorio Fernandez. Se conservan en Becilla importantes restos de la via romana, servida al atravesar el Valderaduey por un puente de la misma epoca, de tres ojos y doble pendiente. La iglesia de Santa Maria po see tres pinturas del siglo XVI. La iglesia de San Miguel es de tipo mudejar. Su unica nave se cubre con armadura de par y nudillo, de buena carpinteria. Hay un retablo salomonico, con excelentes esculturas de San Antonio de Padua, San Francisco y Santo Tomas de Aquino. Mayorga y Melgar de Arriba Situada en un bellisimo emplazamiento, dominando la hermosa vega del rio Cea, posee Mayorga un riquisimo conjunto monumental de carac­ teres esencialmente mudejares, Sus eclificios se hacen a base de enormes masas de tapial, con revestimiento de ladrillo, de color oscuro, Cuna de Santo Toribio de Mogrovejo, arzobispo de Lima y evangelizador de Peru, conserva una humilde iglesia que lIeva su nombre. En una desguarnecida plaza, con edificios arruinados en su derredor, se yergue con altiva nobleza el rollo, esbeltisima columna, con cuatro mensulas y una especie de templete de cuatro columnas en la parte alta. Datara este simbolo de la justicia y jurisdiccion civil de la primera decada del siglo XVI. Cuenta Mayorga con un importante conjunto de casas barrocas, con hermosos herrajes en sus balcones y guarniciones de ladrillo en sus paramentos. La iglesia de Santa Marla de Arbas es mudejar. La portada presenta arco tumido, La torre, de ladrillo, se situa a los pies, disponiendose los cuerpos escalonadamente. El interior ofrece tres naves, arquerias tu­ midas envueltas por recuadros, armaduras de par y nudillo, cora a los pies, con su alfarje. Una capilla abierta en el lado de la Epistola, esta cubierta con armadura de laceria y un arrocabe de yeso policromado, de tipo granadino, uno de los mas hermosos que puedan hallarse en Espana. El retablo mayor es de pintura, correspondiendo a un seguidor del Maestro de Palanquinos, cuyo centro radica en Leon. Contiene episodios de Santa Ana y la Virgen. Preside una escultura de la Ana Triple, del siglo xnr, y Figura tambien una imagen de la Virgen del siglo xv, de tipo 128 BECILLA. PUENTE ROMANO SOBRE EL V At.DERADUEY flamenco. En el banco figuran relieves del siglo XVI, que me parecen obra de Juan de Anges, seguidor leones de Juan de [uni. Del mismo maestro que hizo el retablo mayor son otras dos tablas, de San Antonio Abad y San Antonio de Padua. De un tipo similar es la iglesia de Santa Maria. Su torre semeja un minarete, con sus cuerpos escalonados y en talud. EI interior se distri­ buye en tres naves, llevando cubierta de 'par y nudillo en la del centro. El retablo mayor es barroco, del tercer cuarto del siglo XVII. Se venera un Cristo gotico pequefio, de finales del siglo XV, excelente. El retablo barroco de la genealogia de Cristo puede clasificarse dent.ro de las obras de Pedro de Sierra. La iglesia de Santa Marina, tambien mudejar y de tipo similar, parece la mas antigua del grupo. La nave central se cubre con armadura de par y nudillo, y la capilla mayor con otra de faldones, todo de buena carpinteria. A los pies hay cora gotico, extendido por las tres naves, exliibiendo boveda de terceletes y antepechos calados, to do muy hermoso. El retablo mayor es obra del Maestro de Palanqui­ nos, el mejor representante en la diocesis de Leon de los seguidores de Fernando Gallego. Los episodios se refieren a la vida de Santa Marina. En la nave del Evangelio hay un buen retablo de pinturas del siglo XVI. Notable asimismo es una pintura del siglo XVII, representando la muerte de San Jose. En el centro de la poblacion se eleva el temple de El Salvador. Su alta torre consta de un alto basamento de piedra, elevandose encima el cuerpo ochavado, de ladrillo, can rem ate en forma de cupula. Consta de tres naves, cubriendose la mayor can armadura de par y nudillo y con armadura de laceria la capilla mayor. Las naves se separan par medio de grandes arcadas, conforme al mudejar de la zona meridional. El reta- MAYORGA. TORRE DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA. ROLLO blo mayor datara del tercer cum' to del siglo XVII, estando presidido por una buena imagen de EI Salvador, hecha por seguidor de Gregorio Fer­ nandez. A los lados de la capilla se ven cuadros conteniendo figuras de un apostolado. En la capilla de Santa Teresa hay una apreciable escul­ tura de la Santa, del siglo XVII. La tabla de la Circuncision es un exce­ lente ejemplar del manierismo pictorico de la segunda mitad del siglo XVI. En la sacristia hay ademas una pintura en tabla del Ecce Homo, del siglo XVI. Ha de ponderarse asimismo la cruz parroquial, de estilo plateresco. Siguiendo la carretera paralela al Cea, y tras pasar por Monasterio, con los restos de un antiguo monasterio, se llega a Melga« de An'iba. En su parroquial ha de admirarse el retablo mayor, de pintura renacen­ tista, cuyos temas estan dedicados a San Miguel. Su autor es el lIamado Maestro de Calzada, perteneciente a los seguidores de Pedro Berru­ guete y dentro de la escuela de Palencia. 130 MAYORGAo SANTA MARiA DE ARBAS: LA;BORES MUDEJARES EN LA CAPILLA Villalon Como hace notar el profesor Torres Balbas, Villal6n fue, con Mayorga y Cuenca de Campos, importante de arquitectura mudejar. Sus centro templos se construyen con grandes masas de tapial. La cabecera es cua­ drada 0 poligonal, Las naves se separan por medio de esbeltisimas co­ lumnas 0 pilares, cubriendose con riquisimas armaduras, que contrastan con Ia pobreza de los exteriores, Ninguna otra localidad de la provincia puede rivalizar con Villal6n en la conservaci6n del viejo ambiente. Sus numerosas casas antiguas, alineadas, dan sabor a calles y plazas, Los soportales se trazan con pies derechos, 0 columnas, que sostienen las carreras de madera por medio de zapatas y tornapuntas. Los paramen­ tos se obtienen a base de entramados para recibir el tapial, luego [aha­ rrados con otro tapial mas fino y armado con paja, 0 tambien con pa­ redes de ladrillo, formando decoraciones multiples, Sobre aquel modesto conjunto de poblaci6n campesina, destacan algunas casas provistas de hermosos balcones de hierro y tim brad as con blasones. En el centro de la villa esta erigido el Tallo, el mas singular de toda 131 Vn..LALON. CASAS la provincia. Fue construido bajo los auspicios del Conde de Benavente, a quien pertenecia la villa, como simbolo de jurisdiccion. Se tiene enten­ dido que 10 hizo un maestro flamenco radicado en Burgos. Semeja pi­ naculo de catedral gotica, La verticalidad se interrumpe por dos fajas, en que se colocan gargolas. Se remata con Iloron. Su cronologia penetra ya en los comienzos del siglo XVI, pues aunque gotico en sus princi­ pales elementos, no deja de manifestar atisbos renacientes, como los me­ dallones. La iglesia de San Miguel es de estilo gotico-mudejar. Sus para­ mentos son de ladrillo, formando arquerias, recuadros, cornisas y fajas de ladrillo en arista. La portada lateral es de medio punto, presentando arraba, bolas y escamas, todo indicador de la epoca de los Reyes Ca­ tolicos, La torre se sima a los pies. Su parte inferior es gotica, segura­ mente del siglo XIV como la parte mudejar del templo. Esta documen­ tada la intervencion del arquitecto Felipe Berrojo hacia 1691, quien hizo el rem ate apiramidado y empizarrado. Tambien es mudejar una hermosa capilla del lade de la Epistola, En el reformado retablo mayor se conserva una excelente escultura de la Virgen de estilo hispano­ flamenco del siglo xv, y tam bien de esta epoca es un santo obispo que 132 Vn.LALClN. EL ROLLO Y LA IGLESIA DE SAN MIGUEL 133 CUENCA DE CAMPOS. CONVENTO DE SAN BEHNARDINO; ESCULTUHAS DEL SEPULCHO DE DIEGO DE GUEVAHA hay en el crucero, haciendo comparua a una Virgen con el Nino, del ultimo tercio del siglo XVI. En el crucero se encuentra el sepulcro del can ani go leones Diego Gonzalez del Barco, fallecido en 1536. Garcia Chico Ie ha atribuido, con acierto, a Juan de Juni. Entre las pinturas merecen consignarse varios cuadros del siglo XVII; uno de San Juan en Patmos, otro de la Virgen con San Joaquin y Santa Ana y otro de la Virgen de Guadalupe, con excelente marco. Hay asimismo buenas rejas, a la entrada de la capilla mayor, con los pulpitos, de tipo plateresco an­ tiguo, y otra renaciente, de forma semicircular, en el bautisterio. Mag­ nifico es el expositor, de la segunda mitad del siglo XVI, decorado con cariatides, estipites y otros motivos. La igZesia de San Pedro ofrece al exterior una tone mudejar de cuerpos escalonados. EI interior es de planta de salon, con tres naves cubiertas de yeserias barrocas. Excelente es el retablo mayor, salome­ nico, con esculturas de notable caUdad. Tambien es apreciable tall a la de un San Francisco de Paula, del siglo XVIII. Conserva asimismo una tabla de la Anunciacion del siglo XVI. 134 CUENCA DE CAMPOS. SANTOS JUSTO Y PASTOR: ARMADURAS MUDEJARES Otro interior hermoso encierra la iglesia de San Juan. muy beltisimos piJares, decoracion de bolas de la epoca de los Reyes con es­ 7"(IS Catolicos, distribuyen el espacio en tres naves, cubiertas con armadura de par y nudillo. La capilla mayor se cubre con armadura och�vada. Se adorna esta capilla con un preciosisimo retablo del Maestro de Palan­ quinos, conteniendo un apostolado y la historia de San Juan Evangelista. La fachada de la iglesia es empero muy austera, organizandose como gran espadafia, Herrin y Cuenca de Campos Hay que destacar en la iglesia parroquial de Herrui un bellisimo retablo barroco, dispuesto forma de gran concha. Se adorna con es­ en cultru·as de los Doctores Maximos y una Asuncion en el centro, amen de otros relieves menudos. Todo parece obra del riosecano Tomas de Sierra, ya de epoca dieciochesca. Pueblo mudejar por excelencia, Cuenca de Campos presenta el es­ pectaculo de sus casas de tapial sobre pies derechos de madera. To­ davia conserva cuatro iglesias, pero tuvo mas, pregonando antiguas gran­ dezas. La iglesia de Santa Maria po see cabecera gotica. Muy bella es su cruz parroquial, fechada en 1643, de un tipo muy frecuente en Tierra de Campos. El con vento de San Bernardino de Siena es fundacion de Dona Maria Fernandez de Velasco, de la cual se conserva su de bulto yacente. De comienzos del sepulcro, siglo XVI como el anterior es el se­ pulcro, en alabastro, del clerigo Diego de Guevara, que se halla ante la Virgen con el Nino. Contrasta el realismo ingenuo de aquel, con la belleza idealizada de la Virgen, pieza sin duda de singular valor. La capilla mayor se cubre con yeserias barrocas del siglo xvnr, de estilo vallisoletano. La iglesia de los Santos Justo y Pastor es el mas notable edificio de Cuenca. Nadie adivinaria la riqueza que dentro se guarda a juzgar por la modestia del exterior. Dos filas de esbeltisimas columnas organizan las tres naves que constituyen el recinto. EI conjunto de las armaduras mudejares, decoradas con el motivo de lazo, es el mas rico y suntuoso de toda la region de Campos. Datan del siglo XVI, como denuncinn las zapatas y frisos renacientes. Pero del siglo xv es la arma­ dura policromada de la capilla mayor. El retablo mayor habra sido hecho por maestro de la orbita de Esteban Jordan. Hay que citar tambien un calvario del siglo XIV y cuatro angeles de finales del siglo XV, de es­ tilo hispanoflamenco. En cuanto a la iglesia de San Mames, se conserva en estado ruinoso. otah I€'< SOli uri Cristo gotico del siglo XIV y otros dos del siglo XVI. 136 PORTILLO. RESTOS DE LA FORTALEZA VIII OLMEDO Comprende esta zona un con junto de grandes valles, POl' los que discurren el Pisuerga, el Cega y el Eresma. El terreno es arenoso en su mayor parte, razon por la cual se destina fundamentalmente a pi­ nares. Sus variedades son el pino pifionero, alto y copudo, y el resinero, de corte abierto y ramificado. Las corrientes de agua se han labrado un cauce muy profundo, de suerte que en los dias ardorosos del estio, sus riberas constituyen oasis frescos y umbrosos. Laguna de Duero y Aldeamayor de San Martin La iglesia parroquial de Laguna esta labrada en excelente canteria. La planta es de salon, cubriendose con bovedas estrelladas de finales del siglo xv en el tramo de los pies y ya de caracter mas renaciente en el resto del templo. El retablo mayor presenta excelentes pinturas de escuela madrilefia del siglo xvrr, posiblemente procedentes del vecino Convento del Abrojo, ya desaparecido. Se venera asimismo un monu­ mental Cristo de madera, llamado de los Trabajos, traido de Valladolid 137 a comienzos del siglo XIX. Es obra de primorosa factura, que realizaria algun. maestrovallisoletano influido por la primera manera de Cregorio Fernandez. La ermita, situada en un alto, y en hermoso paraje, tiene cruceria del siglo XVI en la cabecera. Apreciable es su retablo salome­ nico, con Virgen en el transparente. Tras de dejar el pueblecito de Herrera de Duero, en cuya humilde Iglesia existe un soberbio relieve de la Ascension, de algun seguidor muy proximo a Gil de Siloe, se llega a Aldeamauor. La iglesia esta labrada con buena canteria destacando su esbelta torre. La capilla mayor se cubre con boveda gotica del siglo xv. En ella hay un retablo de pintura muy hermoso con temas de la Virgen. Su estilo milita en el manierismo rafaelesco, siendo de notar las pretensiones luministas de su bien informado autor, que ronda el circulo de Gregorio Martinez. Tambien hay otro retablo de pintura, con episodios de la vida de Santa Catalina, cuya hechura fue concertada por el pintor Garda Trevino en 1589. El Cristo con que se remata el retablo es muy del estilo de Alonso Berruguete. Muy ex pres iva e imitando tardiamente a [uni es una cabeza degollada de San Juan Bautista, que datara del siglo XVII. Arrabal de Portillo, Portillo, Mojados y Alcazaren Antes de llegar aATTObal de Portillo y junto a la carretera, se en­ cuentra una cruz de termino, de fines del siglo XV, Hamada Cruz del Pelicano en razon a la decoracion que presenta, de Significado eucaris­ tico. La iglesia parroquial responde al tipo de salon, de tres naves, con bovedas estrelladas del siglo XVI y otras del XVII. La portada es rena­ centista, figurando la fecha de 1570. Muy hermosa es la cancela, con cerraja firm ada por Manuel Dominguez, en 1736. El retablo mayor es obra indudable de Francisco Giralte, destacando los relieves de la Crea­ cion del mundo y la de Adan, El retablo colateral de la Epistola en­ cierra en su ensamblaje plateresco imageries todavia goticistas, como la Ana Triple, de buena factura. Hay tambien en el templo una Inmacu­ lada del tercer tercio del siglo XVII, de imitador de Gregorio Fernandez, y una Piedad, probablemente de Pedro de la Cuadra. Se situa Portillo en un alto, dominando la extensa tierra llana. Alli campea el castillo. Fue construido en el siglo XV, por los Alonso Pimen­ tel, condes de Benavente, cuyas armas se advierten en los muros. En 1453 estuvo encarcelado Don Alvaro de Luna, y del castillo salio para ser ajusticiado en Valladolid. Responde al tipo de castillo-palacio. Tiene planta regular cuaclrada. Consta de barbacana, con tones redondas en los angulos, y recinto interior, con galerias. La tone del homenaje depara desde su terraza una vista extraordinaria. Existen ademas restos de la muralla, entre ellos una puerta, que forma inmejorable encuadre para apreciar el paisaje. La iglesia de Santa Maria consta de tres naves, con cupula sobre la capilla mayor, a la que alumbra directamente. Su testero se adorna con retablo salomonico, en cuyo nicho central se venera una hermosisima Virgen gotica, posiblemente del siglo XIII. De­ tras hay camarin, adornado con pinturas barrocas. Son de citar algunas 138 JI " MOJADOS. SAN JUAN: VIHGEN, DEL HETABLO MAYOll. SANTA MAHiA: ABSIDE ;-"lUDEJAR buenas esculturas: una Piedad del ultimo tercio del siglo XVI, de se­ guider de juni ; un Cristo barroco de madera, otro Cristo soberbio, de mediados del siglo XVI, y un sepuJcro del primer tercio del siglo XVI. Un discipulo de Pedro Berruguete, que Post identifica con el pintor Cas­ tro, es el autor de una pintura de la Visitacion y de otra de San Juan Bautista ante Herodes, ambas de comienzos del siglo XVI. La iglesia de San Juan es mudejar, adomandose el abside con arquerias ciegas. En la capilla mayor se ven arcosolios encalados de la epoca de los Reyes Catolicos, de la familia Aguilar. Aparte de una buena reja barroca, 10 mas notable es un magnifico cuadro, de gran des proporciones, fechado en 1614, y en el que se representa al caballero Don Antonio de Aguilar, en el acto de ser presentado a Cristo por media de un santo. Sin duda fue hecho en la corte por alguno de los grandes retratistas de la epoca de Felipe III. Pueden visitarse en las. cercanias Santiago del Arroyo, que cuenta con un buen retablo de pintura del siglo »''VI, de un seguidor de Alonso Berruguete, y Aldea de San Miguel, con su iglesia romanico-mudejar, de hermoso absid= de arquerias ciegas, e interior reformado con yeserias barrocas. En Moiados las dos iglesias conservadas son mudejares, La de Santa Maria tiene abside de arquerias ciegas, torre de marnposteria 139 OLMEDO. PUERTA DE ACCESO EN LAS ANTIGUAS MURALLAS e interior de tresconstituido por dos gran des arcos de medio naves, punto que de solidisimas columnas toscanas, es decir, el arrancan tipo de templo mudejar mas frecuente en toda esta region castellana. Las bovedas son de canon apuntado. EI retablo mayor muestra esculturas de escaso valor, pero en cambio las numerosas tablas pintadas, que firma el segoviano Alonso de Herrera, son excelentes. Conserva tambien till buen Cristo de [uni, de tarnafio mediano. Muy similar a la anterior, pero de una sola nave, es la iglesia de San Juan. EI retablo mayor esta dedicado a los santos Juanes. Lo componen varios relieves con episodios de la vida de San Juan Bautista y San Juan Evangelista, con la escena de la Asuncion en el medio, que es 10 mas notable. Puede atribuirse sin reservas a Pedro de la Cuadra. Hay tam bien en la iglesia un Cristo .A del siglo XIV. Muy hermosa es la fachada de un palacio de fines del siglo xv. La iglesia de San Pedro en Alcazm'en esta arruinada, conservandose en pie la cabecera, de estilo romanico-mudejar. Tambien es mudejar, pero rehecha en el siglo XVII, la iglesia de Santiago. Consta de tres naves de casi igual altura. En el retablo mayor se ven esculturas de fi­ nales del siglo XVI, del mismo autor que hizo las del retablo mayor de 140 OLMEDO. RUINAS DE LA IGLE.SIA DE SAN ANDRES Santa Maria de Mojados. En el lado del Evangelio hay una preciosa capilla barroca, cubierta con yeserias de igual estilo, y presidiendo su retablo una Virgen del Carmen de buena talla. Esta capilla sirve a la vez de camarin para una Santa Teresa dieciochesca que hay en un retablo de la iglesia. Probablemente es de Pedro de la Cuadra un Cristo grande de madera. Olmedo En la historia traen la memoria de Olmedo la batalla que Juan II y Don Alvaro de Luna libraron contra los Infantes Don Juan y Don En­ rique, en 1445, y tam bien la celebre comedia El Caballero de Olmedo, de Lope de Vega. Olmedo es uno de los principales centros de mudejarismo en Castilla. La falta de piedra obliga a la construcci6n de ladrillo, con tan do adernas con la baratura de la mana de obra, compuesta de moras en buena medida. Fundamentalmente los monumentos son de mudejar mas antiguo, de fina­ les del siglo XII y del siglo XID. 141 OLMEDO. IGLESIA DE SANTA MARlA En minas se halla la iglesia de San Andres, conservando hermoso absi­ de romanico-mudejar. Del mismo estilo es la de San Juan, donde hay una de las mas originales esculturas de Alonso Berruguete : el Ecce Homo. Imagen muy dolorida, es por esencia manierista y anticlasica. La capilla mayor se reviste de casetones del Renacimiento, Figurando escudos de la familia Cotes, patronos de la iglesia. En el lado de la Epistola se dispone la capilla funeraria de esta familia. Azcarate cree ver en la arquitectura de esta pieza la intervencion de Juan Guas 0 al menos de un discipulo directo suyo. La portada en efecto responde a sus model os mixtilineos. Entre la ornamentacion Figuran cordones franciscan os. EI enterramiento de Don [eronimo de Cotes pertenece al mudejar de tipo Cisneros. En una sal a contigua hay un soberbio sepulcro, tam bien de dos miembros de la familia Cotes, que datan de finales del siglo xv. En esta misma pieza se conserva una copia del famoso Cristo de Burgos, firmada por Mateo Cerezo. Segun la inscripcion, se mando copiar en 1649 por Don Garcia de Cotes. Romanico-mudejar es asimismo la iglesia de San Miguel, situada junto a la muralla y cabe una de las puertas. Consta de tres naves, muy estre­ chas las laterales, tendiendose abiertos arcos formeros para obtenerlas. Se cubren con bovedas de canon apuntado, reforzadas con fajones, que des­ cargan en falsos apoyos. La capilla mayor se cierra con boveda de homo. La cabecera presenta por fuera el consabido con junto de arquerias y recua­ dros ciegos. Es un verdadero modelo esta iglesia de arquitectura mudejar. 142 OLMEDO, SANTA MARIA: NAVE Y RETABLO MAYOR OLMEDO. SANTA MARIA: COMPARTL\oUEI''TOS DEL RETABLO MAYOR Esta adernas revestida de sepulcros y diversas lab ores de yeserias mude­ jares, pero ya de finales del siglo xv, en estilo Cisneros. Hay una gran tabJa de la Crucifixion, del siglo XVI, dentro de arquitectura del tipo de Gaspar de Tordesillas. Varias tabJas del siglo XVI se admiran en el retablo de San Bartolome. En este temple se veneraba de antiguo a Nuestra Senora de la Soterra­ fia. Pero en el siglo XVIII se construye Ja capilla de la cabecera, envolviendo parte del temple anterior. Segun la inscripcion que alii figura, se hizo esta obra en 1746. Comporta una capilla de forma octogonal, provista de una tribuna encima. Se adorna con varios retablos, y en el central figura la imagen titular de la Soterrafia, colocada en transparente, que recibe Ja luz por el camarin que hay detras. Se conservan numerosos exvotos, y algunas piezas de arte notables, como una Virgen y San Juan del siglo )""VI, de se­ guidor de Berruguete, y una pintura barroca del Juicio Final. La iglesia de Santa Maria del Castillo muestra a mediodia una portada romanica muy deteriorada. Es de una sola nave, con capilla mayor cubierta mediante cruceria estrellada del siglo XVI. La sacristia tiene techo de case­ tones de yeseria, fechado en 1579. El sueJo se hace a base de enchinarrado 144 OLMEDO. SANTA CENA, PHOCEDENTE DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO y tabas de animales, como muestran ot1'0S edificios de la misma epoca. Cubre el testero de la capilla mayor un extraordinario retablo. Su arqui­ tectura entra en el estilo de Gaspar de Tordesillas. Las pinturas son de gran calidad y datan de mediados del siglo XVI. Muy curiosa es el relicario de bustos del siglo XVI, bien que la talia sea sumamente tosca. En un reta­ blo del siglo XVII se admira una buena pintura tenebrista, en que se repre­ senta la visita de Nicodemo a Jesus. Son tambien apreciables las pinturas del siglo XVI contenidas en un retablo barroco, un Cristo en madera del siglo XVI y la silleria, compuesta de piezas de nogal de finales del siglo xv. En estado ruinoso se halla la iglesia de San Pedro, del antiguo con vento de la Merced. Ha de lamentarse esta situacion, por cuanto es de las mejo­ res iglesias barrocas de Valiadolid. La lin tern a, ya hundida, era de tipo 'madnlefio, cubierta con chapitel-aguja. Son excelentes las yeserias diecio­ chescas que cubren la {mica nave del templo. Consta adem as de capillas­ hornacinas, entre contrafuertes y balconaje encima, todo de un barroco muy cortesano y seguramente obra de Alberto Churrigera. Todavia esta en su emplazamiento, en el retablo mayor, la Virgen de la Merced. Hay un Cristo de gran tamafio, del estilo de Pedro de la Cuadra. En la casa rectoral se guarda una Sagrada Cena, de Antonio de Comontes, seguidor toledano de Juan de Borgofia. Hasta hace poco ha conservado esta iglesia una tabla del siglo xv de ]a Virgen con anzeles. de Nicolas Frances. De 145 ALCAZAREN. ABSIDE lI>fUDE.TAR DE SAN PEDRO. !sCAB. ABSIDE ROll>rANICO DE SAN MIGUEL una sola nave iglesia del Con vento de la Concepcion. Su capilla es la mayor se cubre boveda estrellada del siglo XVI. El resto del templo con lleva un alfarje, con pinturas renacentistas. En el retablo mayor se venera una hermosisima Inmaculada dieciochesca. Hacia 1700 habra que fechar un gran cuadro de la Piedad. A los pies del templo hay una pintura al fresco de la Virgen con el Nino, renacentista. El con vento de la Madre de Dios tiene en el retablo mayor de su iglesia una esplendida pintura del sigloXVI, del tema de la Anunciacion. Del antiguo monasterio de la Mejorada, situado a unos cuatro kilo­ metros de Olmedo y con deficiente camino, tan solo queda una capilla funeraria, segun Torres Balbas de inspiracion sevillana. Su construccion comenzo 1409. EI recinto es de forma cuadrada, reduciendose el espa­ en cio por medio de trompas a un poligono de muchos lados, sobre el que asienta la cupula, decorada con cintas 0 lazos de yeso. En su perimetro se disponen los lucillos sepulcrales. Cinco son de estilo gotico-mudejar, ins­ pirados en la decoracion de la Granada nazari. Su trama es tupidisima. Otro de los lucillos es de estilo plateresco, pero tam bien de talla muy plana. Estan ejecutados en piedra muy blanda, hoy encalada, pero en su ilia gozaron de las primicias de la policromia. 146 CASTILLO DE ISCAR Almenara, Iscar y Megeces Al sur de Olmedo se situa AlmenaI'(/. de Adaia, cuya iglesia de la Asun­ cion es mudejar, Race afios fue excavada una villa romana de gran inte­ res, descubriendose abundantes mosaicos en el suelo, de tematica geome­ trica y vegetal. En esta region se hallan los pin ares mas frondosos y pro­ ductivos de la provincia de Valladolid, de la variedad pifionera. La carre­ tera va siguiendo un ameno valle. De la primitiva iglesia de San Miguel en lscar subsiste el abside, de estilo romanico. Esta labrado con buena silleria, poseyendo amp lias ventanas de medio punto y cornisa apoyada en modillones. En el interior el arco de acceso a la capilla conserva los capiteles iconograficos, En la sacristia hay una tabla fechada en 1562, efigiandose la Anunciacion, con el don ante. La iglesia de Santa Maria presenta un abside romanico-mudejar, decorado con arquerias ciegas. Las bovedas tienen hermosas yeserias barrocas del siglo XVITI. El retablo mayor es de pintura, del siglo )""VI, de buena calidad. Domina el pueblo el casti­ llo. Se halla muy desmochado. Su barbacana es amplisima, presentando re­ cia torre del homenaje, cubierta en su parte alta con bateria de matacanes. Las esquinas se matan con torrecillas cilindricas, y en una se ven los escu­ dos de los duefios, Proximo a Iscar se halla Megeces del Monte, que cuenta en su iglesia con un buen retablo de pintura de finales del s. )""V. 148 ISCAR. SANTA MARiA: IMPOSrCrON DE LA CASULLA A SAN ILDEFONSO (S. XVI) IX POR TIERRA DE PINARES HACIA MEDINA DEL CAMPO Monasterio de Aniago, Villanueva de Duero, Serrada, Valdestillas y Matapozuelos La ruta atraviesa el valle del Duero en primer termino, pasa despues al del Adaja, surcando pin ares, para llegar a las grandes planicies del mediodia de la provincia, en la zona del ZapardieL Proximo al rio Duero, ya engrosado por el Pisuerga, se hallan las ruinas del monasterio de Aniago, de la orden cartujana, hoy perteneciente a una granja privada. La iglesia es de una sola nave, del siglo xv, conser­ vando huecos goticos, Esta hundida toda la cubierta. Olvidada la austeri­ dad de Ia orden, en el siglo XVIII recibio una abigarrada decoracion de yesos de estilo rococo. Se conserva integro el claustro, de un solo piso, provisto de arquerias apuntadas muy sencillas, y en buen estado de con­ servacion, Lo mejor de todo el conjunto es la suntuosa sacristia, cuajada su boveda de yeserias del siglo XVIII, anteriores en fecha a las de la iglesia. En la iglesia parroquial de Villanueva de Due1'O la capilla mayor con­ serva una buena annadura mudejar del siglo XVI. El retablo mayor es her­ moso, salomonico, contando con dos esculturas de San Pedro y San Pablo, copiadas de Gregorio Fernandez. Fue concertado este retablo POl' Bias Martinez de Obregon en 1697. Magnifica es una Piedad gotica, en piedra policromada, de mediados del siglo xv, Hay ademas un mediocre Cristo yacente, imitacion de Fernandez. Se pueden visitar otras localidades colindantes. De Viana de Cega ha pas ado recientemente el retablo mayor de su parroquial al Alcazar de Segovia. Es obra del Maestro de Portillo. La iglesia parroquial de Serrada es de ladrillo, el material que va a prevalecer en toda la zona medinense. Destaca su esbelta torre, tam bien tipica de esta region, levantada en el siglo XVIII. La portada esta decorada con labor almohadilla, de bella fac­ tura. En la parroquial de ValclesUllas es de mencionar el retablo mayor, probable obra dieciochesca de Pedro de Correas. En las inmediaciones se , conservan trozos del puente romano sobre el rio Adaja. Cuenta Motapozuelos con una de las iglesias mas bellas de la provincia. Fabricada en ladrillo, su planta es de salon con airosas columnas para la separacion de las tres naves. En 1567 Juan de la Vega traza la capilla mayor, cubriendola en fecha tan avanzada con cruceria estre!lada. Destaca 150 MATAPOZUELOS. IGLESIA PARROQUIAL: FACHADA Y TORRE a construirla el maestro Juan de las Heras, airosisima la torre. Empieza esbelto de ladrillo. Pero en 1723 el sobre base cuadrada, con cuerpo concierta el remate, aunque no arquitecto val1isoletano Matias Machuca se hay a podi­ esta claro si la traza es suya. Es la mas hermosa cimera que se ofrece como una do poner a la torre. En los dias luminosos, esta torre trazada de las mayores galas de Castilla. La fachada esta soberbiamente a la y ejecutada en Consta en ella la fecha de 1767. Es muy similar piedra. En la parte superior de las Comendadoras de Santa Cruz de Valladolid. del temple. El retablo ma­ hay una buena estatua de la Magdalena, titular yor se compone de cuerpos de diferentes autores y epocas. La parte supe­ varios relieves, y en rior es aprovechada de otro retablo. En el banco hay todo 10 cual el cuerpo principal preside la santa titular, Maria Magdalena, de Pedro de la atinadamente ha clasificado Garcia Chico como trabajo del retablo, como Cuadra. Aun creo que son de este maestro otras figuras en la nave lateral las Virtudes, y un Calvario en tamafio grande que hay de los Doctores del Evangelio. Pero cobran mas significacion las estatuas obra de Adrian Alvarez. El Maximos, de grave expresividad, y que seran citado Calvario probablemente iba destinado al retablo mayor, pero despues 151 POZALDEZ. ABSIDE MUDEJAR DE LA PAHROQUIAL se optaria por afiadirle 10 que ahora tiene, que a buen seguro es el retablo que en 1592 concerto Leonardo de Carrion. Ventosa, Pozaldez, Rodilana, La Seca, Rueda Se pasa cerca de Ventosa de la Cuesta, en cuya iglesia parroquial des­ cansan los restos mortales del gran Alonso Berruguete. Hayen ella un buen retablo de pintura del siglo XVI, dedicado a San Miguel. Pozdldez cuenta con dos iglesias. La de Santa Maria consta de una sola nave, con capillas entre contrafuertes. Lo mas notable en ella es el retablo mayor, de tipo salomonico. Su arquitectura es obra de Francisco Billota y Gregorio Diez de la Mata (1689). Lleva una Asuncion en el trans­ parente, labrada por Jose de Rozas. La iglesia de San Boal tiene cabecera de ladrillo, de estilo rornanico-mudejar. Sobre ella se monto en el siglo XVII , la esplendida torre del reloj. El interior consta de una sola nave, con cora alto a los pies, de buena carpinteria. Lo mas notable es un cuadro de la Piedad, bastante deteriorado, con los donantes grande abajo, obra docu­ mentada de Anton Perez (1585). Tiene Rodilana una gran iglesia de ladrillo, con torre a los pies, de 152 j- l RODILANA. BOVEDA DE LA CAPILLA MAYOR EN LA PARROQUIAL muy hermosa figura. El interior se acomoda al tipo mudeiar de tres naves, obtenidas por gran des arcadas. En la capilla mayor se situ a gran cupula renaciente de forma oval ada. Va decorada con relieves de yeso policro­ made y pinturas en grisalla, figurando en la ternatica cariatidas, atlantes, y numerosos bustos de la muerte. Perez Villanueva atribuye esta obra a Jeronimo del Corral. Por inopiDado derrumbamiento, la iglesia parroquial de la Asuncion en La Seca se halla en grave estado. El retablo mayor, ha recibido los peores efectos, estando totalmente desarticulado. La traza fue dada por Joaquin de Churriguera, y de las esculturas, de muy tosca labra, se encargo Manuel Ordonez. En el techo de la sacrist.a barroca se han colocado tres tab las del siglo XVI, de la Visitacion, San Mateo y San Marcos, atribuidas por Angulo al Maestro de Portillo. Seguramente pertenecio al altar mayor una gran pintura de la Asuncion de la Virgen, que haria Fray Juan Rizzi hacia 1653. Son tam bien de mencionar una Virgen con el Nino, de comienzos del siglo XVI; un retablo de San Jeronimo, con cl titular en relieve, obra de finales del siglo XVI; una reja plateresca de una capilla en ellado de la Epistola, en la cual hay un retablo de pintura del siglo XVI; la silleria . de cora del siglo XVIII, y la reja de este coro, firm ada por Andres Herarte, ano'de 1793. 15·3 � I .� RODILANA. IGLESIA: DETALLE DE LA BOVEDA DE LA CAPILLA MAYOR RUEDA. FACHADA DE LA PARROQUlAL 155 Rueda crecio sobremanera en el siglo XVIII, sin duda a consecuencia del gran desarrollo del cultivo de la vid. Como testimonio de este auge, con­ serva numerosas casas de hermosos herrajes ladrillo, bien labradas, con en sus ventanas y balcones. Pero 10 mas notable la iglesia parroquial, es por sus dimensiones y la bondad del adorno, la mas hermosa del barroco vallisoeltano. A ella hay que afiadir que tiene igualmente la traza de mas enrevesado barroquismo. Resultando la iglesia vieja ya insuficiente para el gran incremento del vecindario, se concerto el nuevo templo con el arquitecto madrilefio Manuel Serrano, aprovechando la circunstancia de que entonces se hallaba en Valladolid, construyendo la iglesia parroquial de Renedo. En 1738 se otorgo la escritura, realizandose al afio siguiente otra nueva para aumentar los dos cubos de la fachada. Pero en 1743 se desplomo la cupula, siendo apresado el arquitecto, el cual despues hubo de reconstruirla nuevamente. En la construccion del edificio se ha usado piedra de Campaspero, pero en los interiores prevalece el ladrillo, jaharra­ do de yeso. La fachada es barroquisima, disponiendose la planta en mo­ vimiento en colaboracion con el alzado, todo ella de un ritmo naturalista, con sabor a roca y con cierto aspecto llameante, todo bajo la influencia de Narciso Tome. A los lados van dos torrecillas cilindricas, como sospecha Kubler hechas bajo la sugestion de la del Archivo de Simancas. Se define asi una fachada con dos torres redondas angulares, idea tomada a no dudarlo de San Juan de Letran, de Valladolid. La decoracion escultorica de la fachada sera obra de Pedro de Sierra. EI interior se distribuye en tres naves, con columnas al bies, Armoniza plenamente en esta iglesia barroca el retablo disefiado y construido por Pedro de Sierra por los afios de 1741. Tambien de plan­ ta muy movida, tiene ese aspecto triunfal y escenografico del barroquismo de la epoca, Su refulgente dorado se acentua gracias a la blancura de las paredes. En el transparente se situa la Asuncion, en la parte baja los Doctores Maxirnos, y en la cumbre una magnifica gloria. Los retablos cola­ terales del crucero fueron tam bien proyectados por Pedro de Sierra en 1741, corriendo la ejecucion a cargo de Francisco de Ochagavia. Hay ade­ mas otros retablos barrocos importantes. En la espaciosa sacristia, se admira una cajoneria, labrada por Jose Alvaro en 1768. La ermita del Cristo es una hermosa construccion dieciochesca, de plan poligonal, adorn ada con retablos barrocos, en que se venera a San Francisco, San Antonio y el Crucifijo que da nombre al templo. Villaverde de Medina, Brahojos, Bubi, Fuente el Sol y Ataquines Lo mas notable en la iglesia parroquial de Villaverde, aparte de las bovedas estrelladas del siglo XVI, es el retablo mayor, concertado en 1612 por Juan de Muniategui. La escultura corresponde a Gregorio Fernandez, , en su primer estilo, de form as suaves. La pintura fue concertada en 1615 por Pedro Diaz Minaya y su hijo Diego Valentin Diaz. Hay tambien va­ rias pinturas del Renacimiento, entre las que destacan las de San Pedro y la Flagelacion, en las que Caamafio observa la influencia de Alonso 1.56 RUEDA. INTERIOR DE LA PARROQUIAL 157 VILLAVERDE DE MEDINA. IGLESIA; RETABLO MAYOR 158 Berruguete, con recuerdos de Miguel Angel y Leonardo. Son tam bien de mencionar varios retablos barrocos y una Inmaculada, de escueJa grana­ dina del siglo XVII. Laiglesia parroquial de Brahoios consta de tres naves, forma de salon, cubriendose con yeserias del siglo XVIII. Tiene varios retablos barrocos importantes, en uno de los cuales hay un Cristo de madera, del estilo de las obras primerizas de Gregorio Fernandez, bajo la influencia de Fran­ cisco de Rincon, y que en todo caso podra ser obra de taller de aquel maestro. La iglesia parroquial de Rubi de Bracamonte es del tipo mudejar de grandes arcadas para separar las naves. La cabecera y primer tramo de las tres naves se cubre cruceria y el resto lleva yeserias de form as con quebradas, del siglo EI retablo mayor es barroco, pero en el figuran XVIII. algunas tab1as del siglo XVI. Como advierte Caamaiio, el Maestro de Por­ tillo es autor, entre otras, de las de San Mateo y el Abrazo en la Puerta Dorada. Otra mano intervino tam bien, correspondiendole la excelente pintura de Santa. Lucia y otras. En Fuente el Sol existen los restos de un castillo, ahora destinado a cementerio. La portada es de arco conopial, 10 que hace fechar la forta­ leza en el siglo xv, ya en su ultimo tercio. La iglesia parroquial es pobre, cubriendose la capilla mayor con buena armadura mudejar. El abside de la parroquial de Aicquines es mudejar. En el retablo mayor, de tipo salo­ monica y de finales del siglo XVII, hay varias esculturas del estilo de Juan de Avila. Hay una excelente Inmacu1ada, en retablo colateral, que parece obra personal de Gregorio Fernandez. 159 x MEDINA DEL CAMPO De nombre musulman, Medina del Campo debe su auge a la aten­ cion de los Reyes Catolicos, En 1477, en agradecimiento a la villa por su apoyo militar, la eximen del pago de impuestos, con 10 cual se establecen las bases para el desarrollo mercantiJ. Fue el mayor mercado espafiol del siglo XVI, con arnplia concurrencia extranjera, La plaza mayor, con su estructura porticada, era la sede de este trafico. Los elias de feria, para no interrumpir las transacciones, se decia misa desde un baleen de la Colegiata, que todavia se conserva. Como plaza mayor municipal, las casas del Consistorio tambien se levantan en la plaza. Junto al edificio de elias y por el lado que conduce al Hospital, formando escuadra con aquel, se levantaba el palacio -modesto a no dudarlo- don de Isabella Catolica expire el 26 de noviembre de 1504. Hoy dia la casa ha desa­ parecido, y la misma plaza esta muy cambiada. La arquitectura medinense es hija de su ambiente. Falto de piedra el territorio, sus arquitectos se han expresado a traves del ladrillo, de color palido y cogido con amplia capa de argamasa, 10 que origina esa bicrornia de ascendencia mudejar. Que fue el siglo XVI la gran epoca de Medina 10 dicen sus edificios y las preseas de arte. que conservan. En el siglo xvn las ferias han decaido y la ciudad se resiente, de suerte que el arte la cons­ apenas nos ha dejado testimonio de estas epocas, En el exterior truccion medinense es modesta, a 10 que coadyuva esa misma falta de piedra. Pero como en la arquitectura mudeiar, hay que franquear las puertas para hallar sus tesoros. La villa ofrece un selecto elenco de edi­ ficios de to do orden, hallandose bien representado el arte civil, preci­ samente porque la ciudad no se acomoda al esquema de ciudad-convento (como Valladolid), sino al de ciudad mercado. Aqui esta representada Ia clase bursatil, a traves de los Duenas y Simon Ruiz. Y como ciudad populosa, sus monumentos aparecen dispersos por amplio perimetro. EI castillo de la Mota debe su nombre a estar emplazado en un al­ tozano 0 mota,' de suerte que domina a la villa. Aunque existente de antiguo, en 10 fundamental data de los tiempos de los Reyes Catolicos, sus duefios, En 1440 se cita a un Fernando Carreno construyendo la for­ taleza, y en 1479 se habla de Alonso Nieto como «obrero mayor». A este ultimo probablemente corresponde la construccion actual. La fecha de 1482 se lee en la puerta, junto a los escudos de los Reyes Catolicos, En este castillo se firrnaron las canitulaciones de la Beltraneja. Los Reyes Catolicos se adueiiaron de el en razon a la gran significacion estrate­ gica que ofrecia, convirtiendolo al propio tiempo en prision de Estado. 160 MEDINA DEL CAMPO. CASTILLO DE LA MOTA: INGRESO Y TORRE DEL HOMEKAJE 161 MEDINA DEL CAMPO. CASTILLO DE LA MOTA. Entre sus pres os celebres pueden contarse Cesar Borja, Hernando Pi­ zarro, el hermano del conquistador del Peru, y Don Rodrigo Calder6n. Actualmente el edificio ha sido restaurado, y en el se aloja la Secci6n Femenina del Movimiento. La construcci6n esta hecha de hormig6n, revestido de ladrillo, y aplicaciones de piedra en las saeteras. Tiene foso, barbacana, patio de armas y torre del homenaje. Se halla debidamente preparado para las necesidades militares de la epoca, en que pr ivan las armas de fuego. POI' eso se emplea talud 0 escarpe, para evitar la labor de zapa y el tiro en base para debilitamiento de la muralla. El foso es el primer obs­ taculo que se halla. La barbacana va equip ada con torres redondas de angulo, con almenado amplio para arbitrarlo como casamata, es decir, con su saetera para apostamiento del defensor en el interior. En el ca­ mino de ronda se dispondrian pequefias piezas de artilleria. A la altura del terreno se disponen saeteras en forma de cruz y con pun to de mira, to do en piedra, para el uso de arcabuceria y ballesteria, de tiro rasante. La torre del homenaje es gallardisima, y aun tuvo otro cuerpo encima, con 10 cual su capacidad de vigilancia en esta dilatada llanura tuvo que ser inmensa. La torre va protegida en 10 alto con garitones angulares y matacanes. Pese a su bien calculada seguridad militar, el castillo produce impresi6n de sosiego, como barco que se desliza por la llanura. Conserva Medina deL Campo tres importantes edificios publicos : las Camicerias, el Ayuntamiento y el Hospital de Sim6n Ruiz. El Ayunta- 162 MEDINA DEL CAMPO. BALCC)N DEL AYUNTAMIENTO Y BALCON-ALTAR DE LA COLEGIATA mientose construia por los afios de 1660, bajo el cuidado del maestro Mateo Martinez, e intervencion en la escalera de Gabriel de Alvarado. Es un vasto edificio de ladrillo, que cierra un rincon de la plaza, de tal manera quebajo sus arcos arranca la calle que conduce al Hospital. Su fabrica de ladrillo, con partes de piedra en puntos destacados. es Muy hermoso es el balconaje, con lucidos hierros para barandal y sosten. Los miembros de la corpora cion presenciaban los espectaculos desde estos balcones. POl' otro lado, el hecho de vincular el Ayuntamiento a la plaza es connatural al urbanismo espafiol. En la secretaria de este centro se conserva una tabla flamenca del siglo XVI, de algun maestro del circulo . de Isembrandt. Notable es asimismo el edificio de las Carnicerias. Su traza responde a un salon de tres naves con column as de separacion y cubierta de madera, 10 mismo que las lonjas levantinas. POl' fuera tiene arcos de medio punto, pues por las razones de su fun cion se concibio para estar abierto y bien .ventilado. En una portada consta la fecha de 1562. El gran hombre de negocios 0 cambia, como entonces se llamaba, de la ciudad de las ferias, y regidor municipal, Simon Ruiz Embito, ha dejado imperecedera memoria en Medina porIa fundacion del hospital que lleva su nombre. Para su epoca era uno de los mas notables POl' 163 su arquitectura, instalaciones y asistencia facultativa. Se conserva prac­ ticamente integro el extraordinario archivo personal de este agente de finanzas, de a1cance internacional. La Fundacion se remonta a 1591, y las obras empiezan en 1593. Da los pianos el hermano de la Compafiia de Jesus, Juan de Tolosa. EI edificio se constituye en heredero directo de la tradicion escurialense. Como aparejador Figura el maestro Francisco Lopez. Para acelerar las obras, Simon Ruiz ordeno en su codicilo de 1597 que no se siguiera del plan de Tolosa mas que 10 estrictamente necesario. Pero eso no priva a este maestro de ser el verdadero autor del edificio. Hacia 1617 se estaba ya acabando la construccion. Se empleo ladrillo en su construccion, pero los piJares y puertas son de piedra. La madera pro cede de los pinares que entonces habia en las proximidades. Su plan es muy regular. Consta de una gran fachada, con la iglesia al costado derecho, y otra fachada gemela aJ otro lado para que haga buena simetria, Hay un patio central, con pilares de piedra y capiteJes de forma de dado. Muy interesantes son las naves para en­ fermos, Jas cuales se hacen por el sistema de capillas-hornacinas. Las camas se sinian entre los contrafuertes de las salas, para aislar de esta manera a los enfermos, contando ademas con ventana cad a una de estas pequefias habitaciones, la cual da a un corredor, de tal manera que el servicio y ventilacion SA efectuaba con independencia. La iglesia responde al tipo jesuitico habitual, pero que como es sa­ bido se extiende a todo genero de templos. Consta de un rectangulo, con capillas entre contrafuertes, pasos abi:ertos en estos para servicio de las capillas ; coro a los pies, tribunas, con sus balcones, sobre Jas ca­ pillas y cupula no trasdosada. La capilla mayor se embellece con un gran retabJo, trazado en 1598. La arquitectura corresponde a Juan de Avila y Ja escultura a Pedro de la Cuadra y a Francisco de Rincon. Preside la Inmaculada, a la que esta dedicado el edificio, labrada por Pedro de la Cuadra De este mismo escultor es el milagro de San Diego de Alcala, tema que aparece en este retablo porque tambien era el edificio de esta advocacion. La mejor pieza del retablo es un relieve de desco­ nocido asunto, en que figuran varios personajes con un nino, excelente obra de Francisco de Rincon. En el lado del Evangelio se encuentran las estatuas orantes de Simon Ruiz, su primera mujer Dona Maria de Montalvo y la segunda, Dona Mariana de Paz. Son esculturas en ala­ bastro, correctas pero inexpresivas, debidas al cincel de Pedro de la Cua­ dra. En los testeros del crucero hay dos buenos retratos del fundador y de Dona Mariana de Paz, que se tienen por obra de Juan Pantoja de la Cruz. Frente a los sepulcros de los fundadores hay otra escultura orante en alabastro, del obispo Fray Lope de Barrientos, del cicIo flamenco burgales del siglo xv. Magnifica es la reja que separa el cuerpo de la iglesia del crucero. Consta de dos cuerpos y un Calvario por remate. Los hierros del balconaje y rejas de ventanas son obra del rejero me­ dinense Alonso Macias. En dos retablos barrocos del crucero hay trozos de un lienzo de la Anunciacion, que responden a un tipo de pintura muy frecuente en Castilla y de caracter italianizante primitivo. En la sa- 164 MEDINA DEL CAMPO. PALACIO DE LOS DUENAS. PORTADA PRINCIPAL MEDINA DEL CAMPO. PALACIO DE LOS DUENAS: PATIO cristia del templo hay una buena coleccion de tarros de la botica del hospital. En una capilla se ve una apreciable pintura de San Juan de Mata. Cabe tambien mencionar otras pinturas en distintas dependencias del hospital: un triptico flamenco del siglo XVI, del circulo de Ambrosio Benson; una tabla castellana de la Asuncion y un retrato de nino, Fe­ chado en 1581. La casa es de construccion modesta, aparejada con ladrillo. medinense Todavia se calles con sus soportales, de columnas 0 mas co­ conservan munmente de pies derechos de madera con zapatas. Pero sobresalen al­ gunas viviendas de gente acomodada. El Palacio de los Duenas fue man­ dado construir por el Doctor Beltran, consejero de Indias. En 1528 Pedro de la Piedra y Diego de Soba labraban la puerta de entrada al patio, segun el plan de Luis de Vega, que parece ha sido el tracista del edi­ ficio. Luis de Vega pertenecia ya a la plantilla de arquitectos oficiales del emperador Carlos V y residia en Madrid. Cristobal Gonzalez es el autor de las rejas de cuadricula sesgada, tan caracteristicas de Cas­ tilla, y Francisco de la Fuente de los artesonados. Como ha aclarado Garcia Chico en la documentacion por el hallada, en 1553 el edificio paso de los Beltran a los Duenas, en virtud de las capitulaciones rna­ trimoniales de Francisco de Duenas, hijo del cambista Rodrigo de Due- MEDINA DEL CAMPO. LA CASA. BLANCA MEDINA DEL CAMPO. LA C.>\SA BLANCA: DECORACION DEL PATIO INTERIOR fias, y Dona Mariana Beltran, hija de Don Ventura Beltran. Camino de Yuste, Carlos V se hospedo en este palacio, siendo Francisco de Duenas regidor de la villa y duefio del edificio. EI edificio ha sido recientemente restaur ado, para acomodarlo al des­ tina de Instituto Laboral. Con motivo de la reforma ha desaparecido la ventana de esquina que tenia, tan a la manera espanola. Es muy sobrio su aspecto externo, como todo 10 medinense. En el extremo de la izquierda hay un gran torreon, al modo de mirador. La portada es de piedra, hecha con severidad que reeuerda el arte abulense. En el centro Figura el escudo de los Beltran. EI amplio zaguan presenta un artesonado mudejar decorado con exagonos enlazados. EI patio provisto de dos pisos de arquerias, con buenos medallones en las enjutas, parte de los cuales habra que poner en el haber de Esteban Jamete, pues consta que ha tra­ bajado en ellos, La escalera obedece al tipo claustra!' Aun hay otra es­ calerita pequefia en el claustro. La que fue sal a posee un gran friso de yeso con delicadas labores platerescas y la tribunilla en lugar alto para colocacion de los rnusicos en las fiestas palaciegas. Un especial interes reviste la Hamada Casa Blanca. Esta situada como 168 MEDINA DEL CAMPO. LA CASA BLANCA: PORMENOR DE LAS LABORES DECORAT.\VAS DEL PATIO INTERIOR ados kilometres de la villa y es propiedad particular, dedicada a vi­ vienda y almacen, siendo de dificilisima visita. La mand6 construir el gran agente de banca Don Rodrigo de Duenas, . como residencia cam- -b 1." f ", . .. , MEDINA DEL CAMPO. LA CASA BLANCA: DECORACION Y BOVEDA DEL PATIO ,,1 INTERIOR pestre -«casa de placers-i-, equivalente a las villas italianas. Su traza es muy simple: un edificio cuadrado. Hoy ha desaparecido casi todo el ba1conaje, abierto al amplio verge!. En uno de los lados se afiade una escalera de caracol redonda y en otro sobresale el cuerpo rectangular r I MEDINA DEL CAMPO. COLEGIATA de la La lin tern a alum bra un patio interior porticado y cerrado, capilla. a manera de hall ingle.s. Esta linterna esta revestida de hermosas ye­ serias policromadas, hoy muy deterioradas. En ella menudeau perso­ najes mitologicos, heroes y guerreros, decoracion que se considera pro­ bablemente hecha por Jeronimo de Corral. Consta la fecha de 1563 entre las yeserias, ya muy avanzada para obra tan sustancialmente plateresca. Hay adem as en Medina casas y palacios de los siglos XVII y XVIII, de los cuales es el mas notable el del Marques de Tejada, llamado del Almirante. Con el auge de Medina del Campo a finales del siglo XV, la iglesia de San Antolin, elevada a Colegia.ta desde 1480, se convierte en un gran monumento, Ella presidia el ajetreo de las ferias, y desde baleen un en que la COll­ suyo, ya hemos dicho, se decia misa los dias de precepto currencia y el trafico 10 requerian. Este baleen tiene su antepecho de hierro, de barrote retorcido y ornamentacion de corazones. En el se ve­ nera una imagen de la Virgen y el Nino. Por fuera el edificio tiene aspecto poco grato: un gran buque de ladrillo, can torre en la cabe­ cera, cor on ada por curio so artilugio metalico de relojeria, con dos hom­ bres para dar las horas, Como es bien sabido tales dispositivos llegan a Espana por influencia de Flandes. A un lade queda el baleen pres i­ dencial, para que la clerecia pudiera presenciar los espectaculos, La puerta principal, rehecha en el siglo XVIII, es de piedra y de dibujo poco afortunado. Pero la Colegiata guarda sus en cantos para adentro. 171 j ,_ MEDINA DEL CAMPO. B6vEDAS DE LA CO�GIATA El templo se esta labrando desde comienzos del siglo XVI, y aunque se ignora quien su tracista, sea dada la asistencia que presta Juan Gil de Hontafion a las obras, no Ie sera ajena. Parece ademas que tras la muer­ te de Juan Gil, trabaja en la Colegiata su hijo Rodrigo Gil de Honta­ fion. El templo es una de las ultimas resonancias del goticismo. Consta de planta de sal6n, con pilares muy baquetonados, para recibir -tras .. la mediacion de reducido capitel gotico-> los nervios de las bovedas es­ trelladas, de muy hermosa y variada traceria, y todas situadas a igual altura. A los pies del templo se situa la capilla de Nuestra Senora de las Angustias, de la cofradia penitencial del mismo nombre. Su planta es de tipo central, cubriendose con cupula de cascos, provista de anden para servicio de ella, y adornada con complicadas labores, de crespas formas. Es de las mejores capillas vallisoletanas del siglo XVIII. La capilla mayor presenta esplendido retablo plateresco dedicado a San Antolin. En el banco Figura el obispo Don Juan Ruiz de Medina, fun­ dador de la capilla, y Dona Catalina de Sedefio, que es la que por testa­ mento de 1540 orden a a sus expensas fabricar el retablo. Efectivamente, en esta fecha el escultor Juan Rodriguez, del foco de Avila, contrata la mitad del retablo, can participacion de Cornielis de Holanda, pero transfiriendo la mitad del ensamblaje a Joaquin de Troya. Azcarate supone que ha intervenido igualmente el artista abulense Luis de Villoldo. Las escenas MEDINA DEL CAMPO. COLEGIATA: RETABLO MAYOR MEDINA DEL CAMPO. COLEGIATA: COMPARTIMIENTOS ALTOS DEL RETABLO MAYOR biblicas del z6calo es 10 que mas guard a relaci6n con la escultura abulense El Profesor Weise consider a segura la participaci6n de Juan Picardo. De su estilo son las escenas de la Pentecostes, Flagelaci6n, Bajada al Limbo y Santo Entierro. A mi juicio tambien se acusa el cincel de Leonardo de Carri6n, por ejemplo en los relieves del Nacimiento de la Virgen y Visi­ taci6n. Es en suma uno de los retablos mas hermosos y ricos en imagineria del periodo plateresco. En un relicario de esta misma capilla se guarda una pintura de la Piedad, fechada en 1542, de notable valor. Junto a la reja ·de la capilla mayor se halla un retablo de pintura, con un relieve grande de la Misa de San Gregorio, en el cual el Sr. Garcia Chico ve el estilo de Leonardo de Carri6n. Entre los contrafuertes del , lado del Evangelio se arbitran diversas capillas. La prirnera se protege con buena reja plateresca. En ella hay un notable retablo de pintura del siglo XVI. La capilla de Don Tomas Coello tiene dos esculturas de San Pedro y San Pablo, contratadas por Juan Picardo y su yerno Juan de As­ torga en 1554, conservandose en la capilla siguiente un Cristo hecho por los mismos. MEDINA DEL CAMPO. COLEGIATA: PIEDAD (1542) EI retablo del Bautismo, situado en una capilla del lado de la Epistola, es obra amanerada e inexpresiva de Leonardo de Carrion y Agustin de Nieva, contratada en 1576. Este relieve permite la adscripcion a Carrion de las obras ya mencionadas en la Colegiata. De estilo rococo y muy her­ moso es un Arcangel situado en retablo contiguo. En una capilla barroca de este mismo lado se venera hoy la antigua Piedad, de Juan de [uni, que estuviera en la ya demolida iglesia de la Cruz. En el centro de la nave mayor se dispone el coro, con silleria concertada por Juan de Muniategui en 1603. Aunque aparece documentado el organa en 1625, con el maestro Sebastian de Miranda, el hoy conservado muestra al menos caja barroca churrigueresca. La capilla de las Angustias posee en el centro de su retablo mayor churrigueresco la imagen titular, inexpresiva y datable de la segunda mitad del siglo XVI. En un retablo co lateral hay una imagen de Jesus Nazareno, que el Sr. Garcia Chico considera obra de Melchor de la Pella. De este maestro est a documentada en 1627, una Virgen de Montserrat, que ya acusa el influjo de Gregorio Fernandez. Tambien hay que consignar una escultura de San Roque de comienzos del siglo XVI, de buen arte. El templo de San Miguel es de ladrillo, de estilo gotico-mudeiar, de las postrirnerias del siglo xv, La portada del templo presenta labores de piedra, y es obra ya tardia del renacimiento, por Martin de Repite (1582). MEDINA DEL CAMPO. IGLESIA DE SAN MIGUEL: R'ETABLO MAYOR 176 MEDINA DEL CAMPO. IGLESIA DE SAN MAlUIN: COMPARTIMIENTOS DEL RETABLO MAYOR La cap ilia mayor se hizo nor los afios de 1538, a expensas del regidor Alonso Nieto, estando cubierta con boveda estrellada. El retablo mayor fue contratado en 1567 por Leonardo de Carrion. Su arte refleja el influjo de Juni, pero incurriendo en amaneramientos y careciendo de su rica expresividad. En el lado del Evangelio habia un retablo de escultura y pintura, hoy en desconocido paradero. En la caja se disponia till Descen­ dimiento, que el Profesor Weise consideraba obra de Juan Picardo. A los lados habia pinturas, documentadas como trabajo de Luis Velez (1559). En elias figuran los don antes : el regidor Alejo de Medina y su mujer Maria Lopez de Mercado. En estado de gran abandono se encuentra hoy la iglesia de San Mar­ tin, que fundaran por los afios de 1508 Don Pedro de Ribera y su mujer Maria de Medina. La iglesia consta de una sola nave. La capilla mayor se embellece con un buen retablo de escultura y pintura, del segundo dece­ nio del siglo XVI. De bulto completo es la imagen del titular, San Martin sentado en catedra, En el banco hay dos relieves de la misa de San Gre­ gorio y Santiago Matamoros. Este ultimo relieve, de finales del siglo xv, es obra aprovechada. Hoy est a descartada la intervencion de Alonso Be­ rruguete en estas pinturas. A comienzos del siglo xvn fue construida la capilla de Dona Leonor de Garibay 0 de los Palomares. Posee un bello retablo mayor, concertado en 1603 en 10 que concierne al ensamblaje y escultura. Lo mas singular es la Asuncion, de tipo manierista, muy similar a las primeras obras de Gregorio Fernandez. En 1628 tomaron el encargo de pintura Francisco de Pineda Aranda, su mujer Maria de Jesus y su hijo Lorenzo de Pineda, siendo un caso curioso y documentado de partici­ pacion de la mujer en el arte de la pintura. Son de correcta Iactura, indi­ cando la afiliacion de sus autores al tenebrismo de la epoca, La iglesia de Santiago es una de las primeras fundaciones de la Com­ pallia en tierras de Castilla. Se acornetio su construccion a partir de 1557, bajo el patronazgo de Don Pedro Cuadrado y su mujer Francisca Manjon, Se ignora el tracista del edificio, hay sospecha fundada de que haya pero sido Rodrigo Gil de Hontafion, Su dibuja un rectangulo, en el que traza se inc!uye el crucero y las capillas entre contrafuertes, dotadas de pasos para servicio de estas, Tiene el gran interes de ser la primera iglesia de la Compafiia en Castilla la Vieja que hace suyo este sistema, que ha de quedar como normativo en la arquitectura jesuitica. Hay cora alto a los pies. Las bovedasson de cruceria estrellada, muy hermosas, figurando en ellas las fechas de 1562 y 1563, que indicaran naturalmente la finaliza­ cion del templo. Son claramente del estilo de Rodrigo Gil de Hontafion. Detras de la capilla mayor ·se situa la sacristia, formada de dos tramos y cubierta igual que la iglesia. El retablo mayor es similar en traza al de San Miguel de Valladolid. Consta de dos cuerpos y atico, todo muy severo. Presiden San Pedro y San Pablo, titulares del templo, ya que la advocacion de Santiago aparece tras la expulsion de la Compafiia, EI contrato para hacer la arquitectura 10 suscribio en 1595 el ensamblador medinense Sebastian Lopez. Las es­ culturas son probablemente de Adrian Alvarez, como piensa Azcarate. 178 M'EDINA DEL CAMPO. IGLESIA DE LA MAGDALENA: BOVEDAS DE LA NAVE 179 En el lade del Evangelio se disponen los bultos funerarios de los patron os. Se hicieron poco despues de' 1632. En el crucero se hallan dos retablos­ que hizo en 1635 el ensamblador Francisco Palenzuela. Con­ 1 relicarios, tienen esculturas relicarios, y en los nichos principales las esculturas de Cristo a la columna y la Virgen con el Nino, que segun Gomez Moreno las haria el hermano jesuita Domingo Beltran, que sabemos permanece en Medina del Campo entre 1564 y 1570. En la iglesia hay una excelente pintura de la Anunciacion, obra vallisoletana de finales del siglo XVI. La capilla de las reliquias, situada junto a la sacristia, fue realizada en fecha avanzada del siglo XVII. Se yen en ella los habituales esculturas-relicarios, todas de baja calidad. De 1624 data una escultura de Francisco de Borja, labrada por Melchor de la Pefia, No puede silenciarse una apreciable pin­ tura flamenca del siglo XVI, del Descendimiento. El convento de la Magdalena es fundacion de Rodrigo de Duenas. Las obras dieron comienzo en 1554. Garcia Chico considera probable la inter­ vencion de Rodrigo Gil de Hontafion como tracista del edificio. La iglesia consta de una sola nave, marcandose el crucero, Las bovedas presentan bellisima traceria estrellada, con grandes claves centrales de tipo pensil. Toda la cabecera aparece decorada con pinturas en grisalla, que Garcia Chico estima obra del pintor Luis Velez. En el retablo mayor hay una estatua de Maria Magdalena y una Piedad en tabla del siglo XVI. Para la capilla de Juan de Ahumada, hijo de Rodrigo de Duenas, fue hecho un retablo por Esteban Jordan, concertado en 1571. De sen cilia traza, consta de un Calvario, con figuras de prafetas y evangelistas, to do con la consa­ bida correccion de Jordan, pero falto de inspiracion. En el convento de Santa Clara hay un magnifico retabJo de comienzos del siglo XVI. Consta de cinco tab las, la central representando a Cristo a la columna llorado por sus discipulos. Segun .el Profesor Angulo es este retablo el mejor con junto del Maestro de Portillo. El convento de Santa Moria la Real se edifica con el patrocinio de los Reyes Catolicos. Su unica nave esta cubierta con buena cruceria estrellada. A los pies se halla el cora alto, cerrado con celosias de yeso. Hay que notal' en los arcos del cora unos bustos de Fernando el Catolico y del Emperador Carlos V. El convento de Cal'melitas Descalzas antes pertenecio a las Agustinas Recoletas. La iglesia fue concertada en 1648 POl' los maestros de obras Francisco Cillero, Mateo Martin y Manuel de Vega. Dio la traza el Padre Mato, de la Compafiia de Jesus, pero parece que la fachada fue reformada con arreglo a las indicaciones del padre agustino recoleto Fray Diego de San Nicolas. Las lineas arquitectonicas son placas de piedra, con entrepafios de ladrilIo, todo bien proporcionado y de buena construccion. Es una de las fachadas mas nobles de la arquitectura monastica espanola del siglo XVII. La iglesia es de una sola nave, decorada con yeserias. En la capilla mayor y a ambos lados se sinian los sepulcros de los fundadores. Son el obispo de Oviedo Don Bernardo y sus familiares Don Juan de Infausti y su mujer Dona Catalina de Paredes. Son de tipo orante y de torpe talla. EI testero de la capilla mayor muestra el retablo-relicario, hecho por el ensamblador Francisco de Palenzuela en 1640, 180 MEDINA DEL CAMPO. IGLESIA DE LA MAGDALENA: DECORACION PICTORICA DE LA CABECEHA ALAEJOS. SANTA MARlA: ARTESONADO DE LA CAPILLA MAYOR 182 ALAEJOS. SAN PEDRO: TORRE. SANTA MAnIA: DETALLE DEL RETABLO MAYOR XI NAVA DEL REY Alaejos Ya desde muy lejos rasgan la linea del horizonte las aguzadas torres de las iglesias de San Pedro y Santa Maria de Alaejos. Anteriormente se ha pasado por Sieteiglesias, que posee otra torre latericia, a no dudarlo copia de las de Alaejos. Toda la construccion es en Alaejos de ladrillo, hacien­ dose con el los mayores alardes, Menudean las construcciones civiles del periodo barroco. En la plaza mayor se situa el ayuntamiento, con su amplia balconada sostenida por repisas de hierro. Tambien con identica finalidad, para presenciar los festejos, la iglesia de San Pedro posee un gran baleen. Dicha iglesia se anuncia con una altisima torre, rematada con ochavo ba­ rroco, embelleciendose con el concurso de azulejos. A buen segura esta torre fue el prototipo de toda la region. El templo es del siglo XVI, dispo­ niendose las tres naves en esquema de salon. Las bovedas son de cruceria estrellada. El retablo mayor, de finales del siglo XVI, esta dedicado a San Pedro. La pintura del retablo fue contratada en 1601 por Francisco Marti­ nez y Lazaro Andres. La escultura revel a un maestro manierista de escasa CASTHONUNO: IGLESIA DEL CHISTO. TOmmCILLA DE LA OHDEN: TOUBE DE LA PAUUOQUIAL invencion. En el lado de la Epistola se ve un gran retablo barroco, deco­ ., rado con cabezas de serafines, todo dentro del estilo de Pedro de Sierra; ha sido lastimosamente repintado en 1911. Un retablo plateresco hay en el lado del Evangelio, mostrando apreciables esculturas de un seguidor de Alonso Berruguete. De un estilo similar, de cuerpo cuadrado, rem ate en ochavo, cupula con sus crestas, y ornamentacion de azulejos, es la torre de la iglesia de Santa Maria. El interior es de salon, con tres naves. La capilla mayor pre­ senta deslumbradora armadura rnudejar del siglo XVI, dorada y policroma­ da, seguramente la mas suntuosa de esta epoca en la provincia. En el cru­ cero se dispone otra armadura, de buena carpinteria, pero sin policromar. A los pies se tiende un coro alto, que abarca las tres naves, presentando bellisimas labores renacientes en este estilo mudejar tardio. Realza la capilla mayor un esplendido retablo. Lo contrataba Esteban Jordan en 1589. Francisco de Rincon afiadio dos figuras de Cristo coloca­ das en ovalos en la parte alta. La pintura fue hecha por Francisco 184 c- NAVA DEL REY: AYUNTAMIENTO Martinez. Este retablo viene a ser una replica del mayor de la iglesia de Santa Maria de Medina de Rioseco, pero superandole en finura Son .. tambien de citar en este temple una Virgen con el Nino del siglo xv, un Crucifijo grande de marfil del siglo XVII, una cruz parroquial de este siglo, con punzon de la ciudad de Salamanca y las firmas de A. Martin y Alegria; una Inmaculada del siglo XVIII y el organa tam bien de esta epoca. Castronuiio, Torrecilla de la Orden y Fresno el Viejo Desaparecida la iglesia de Santa Maria del Castillo, queda en Castro­ n-uiio la del Cristo. Aunque conservando resabios romanicos, no puede ser considerada sino gotica, y del siglo XIII ya bien avanzado. Consta de una sola nave, cubierta la capilla mayor con boveda de canon apuntado y los r dos tramos con sencilla cruceria. EI abside se dispone en semicirculo, alumbrandose con ventanas ojivales. A occidente se abre la puerta prin­ cipal, entre dos grandes masas 0 pilastrones, que sirven de contrafuerte y permiten el abocinamiento apuntado de dicha portada. Sobre ella se abre un gran roseton. En el lade de mediodia hay otra portada, de caracteres similares, tam bien de tosca talla y muy desgastada piedra. En el altar mayor se venera un Cristo gotico del siglo XIV. Debe afiadirse que el em­ plazamiento de esta iglesia es maravilloso. Se situa en un alto, dominando 185 NAVA DEL REY: IGLESIA DE LOS SANTOS JUANES la vega del rio Duero, con la presa de San Jose aguas abajo y un fondo lejano de encinas y pinos; en suma uno de los paisajes mas hennosos de la provincia de Valladolid. La parroquial de Torrecilla tiene hermosa torre de 1 adrillo del tipo , de las de Alaejos. El interior es de tres naves, decorandose las bovedas con yeserias barrocas, pero en una pieza hay una buena armadura rnu­ dejar renaciente. Lo mas notable es el retablo mayor, fechable a media­ dos del siglo XVI. Se dispone en forma de casillero, can numerosos relie­ ves y esculturas de bulto completo, todo menudo y abigarrado. Ya diversos autores (Weise, Azcarate), han advertido la relacion de su desconocido maestro con Francisco Giralte, uno de los seguidores mas proximos a Alon­ so Berruguete. Algunos relieves parecen de su propia mano, pero en otros se desdibuja el estilo. La iglesia de San [uan en Fresno el Viejo posee cabecera romanico­ mudejar, del siglo decorandose con arquerias ciegas y ladrillos en XIII, arista. En el interior hay buenas armaduras mudejares, Nava del Rey. Luce en el centro de la villa la esplendida iglesia de los Santos J uanes. el barroco Al lado de ella se forma una espaciosa plaza, en que destaca NAVA DEL REY. Los SANTOS JUANES: INTERIOR 187 ]\A":A ::J:';;L Rzv. Los SANTOS JUANES; PIEDAD (S. XVI) C:"�:lGJ del ZT,ntJ.:nienlo. Rodrigo Gil de Hontaiion es probablemente el (::':1:1=]:;, qucdacr,o como caracter.stica de su escilo la cabecera i.tJ.::i:;�a l;c:] consta que este maestro pro vista de pilares de tipo gotico. Desde luego ha estado dirigiendo la obra durante cierto tiempo. Lo que Ie corresponds la ca­ sent la cabecera. En 1589 el arquitecto Felipe de la Cagiga traza el res to pilla mayor y colaterales, y con forme a su estructura se construye del templo. Es un gran salon, de tres naves, con gigantescas columnas, pero demasiado gruesas, de suerte que el templo aparece desprovisto de pers­ en esta zona pectivas. A los pies se situa la torre, que excepcionalmente XVII el arquitecto Juan de es de piedra. La levanta a finales del siglo de los maestros Revilla, pero el rem ate se hace ya a partir de 1702, a cargo las Juan y Jeronimo Hernandez, que anteriormente habian trabajado en torres de Alaejos. El rem ate es muy airoso, estando formado por un cuerpo en forma de piramide, ochavado, la linterna, el cupulin y un pinaculo en 1728. Herrnosisima es la sacristia, trazada por Alberto de Churriguera con gran des hornacinas para acomodamiento de Compone un vasto salon, A no las cajonerias. La boveda se cubre de finas yeserias policromadas. dudarlo es la sacristia mas bella del siglo XVIII en la provincia de Valla­ dolid. 188 NAVA DEL REY. Los SANTOS JUANES: RETABLO MAYOR I·': hl- , 189 NAVA DEL Rev. Los SAl\'TOS JUANES: SAN ANTON 190 .1. NAVA DEL REY. CONVENTO DE CAPUCHINOS: CRISTO DEL PERDON, DE L. SALVADOR CARMONA Velaz­ EI retablo mayor fue concertado por el ensamblador Francisco herrnano Juan. De la escul­ c:uez, quien transfirio la obra en 1614 a su tura se hizo cargo Gregorio Fernandez. Dedicado a los Santos [uanes, contiene relieves muy delicados, como el del bautismo de Cristo. Este de retablo pertenece todavia al primer estilo de Gregorio Fernandez, 1623 suscribio forrnas suaves y pliegues delicados. Francisco Martinez en retablo de San el contra to de pintura. En el crucero est a emplazado el de Anton. La arquitectura, de form as severas, fue realizada por Juan 1609. La magnifica escultura de San Anton es obra de Muniategui, en de Gregorio Fernandez. En Diego de Anicque, bajo la clara influencia una capilla del lade de la Epistola, provista de buena boveda de cruce­ ria estrellada del siglo XVI, se halia un gran retablo de comienzos del relieve de la Piedad. Hay siglo XVI, conteniendo en el centro un notable de talia tambien otro retablo fechado en 1572, de la Purisima, con imagen de la de esta y varias pinturas. La silieria de coro se acomoda en el centro nave mayor. Esta compuesta a base de gran des rameados de talla barre­ ca, que ejecutara Pedro de Gamboa por los afios de 1711. Tarnbien de este estilo es el organo. En 1740 est a fechada la cruz parroquial, que admira labrara el platero salmantino Francisco Figueroa. En el trascoro se de co­ la Virgen de Belen, hermosa imagen de estilo hispano-flamenco mienzos del siglo XVI. La iglesia del Hospital esta adornada con buenas yeserias barrocas. En Se pre­ cI retablo mayor hay un San Miguel, obra de Alejandro Carnicero. sume sean del gran escultor del siglo XVIII, hijo de Nava del Rey, Luis San Jose y Salvador Carmona, las esculturas de la Virgen con el Nino, San Joaquin. Del mismo Carmona guarda el Convento de Capuchin os otras image­ nes. La Divina Pastora tiene el en canto de su tipica manera entre roco­ en clausura. co y neoclasico, 10 mismo que observamos en el San Antonio, Dentro de esta se halla tarnbien un Cristo del Ferdon. Imagen procesional, todavia acusa recuerdos de Gregorio Fernandez. Nava del Rey fue irnportante de escultura procesional nos centro Que a ellos especial mente dedi­ iglesia 10 dicen los pasos conservados en una Fernan­ cada, donde se ven copias de origin ales vallisoletanos de Gregorio Huerto y el Cristo dez, entre ellos el Cristo de la Cafia, la Oracion del mas anti guo de todos, fIagelado. En la ermita de la Vera Cruz se venera el adernas original, el paso del Nazareno con la cruz a cuestas, que fue y contratado pOI' Juan de Muniategui en 1607. 192 INDICES INDICE ALF ABETICO Este indice debe utilizarse cuando se desee situar en la Guia la pobla­ cion que interese. La ciira despues del nombre corresporule a la pagina en que se cita. Cigufiuela 88, Aguilar de Campos; p, 127, , p, Alaejos; p, 183, Corrales de Duero , p, 30, Alcazaren , p, 140, Cuenca de Campos; p, 136, Aldeamayor; p. 138, Curiel de los Ajos p. 30, , Almenara de Adaja ; p, 148, Amusquillo p, 35, , Encinas; p, 36, Aniago, monasterio de; p, 150, Esguevillas; p. 35. monasterio de La; pa- Espina, monasterio de Ia p. 82, Armedilla, , gina 15, Arrabal de Portillo; p, lS8, Fornpedraza ; p. 29, Arroyo de la Encomienda; p, 47. Fresno el Viejo; p, 186. Ataquines; p, 159, Fuensaldafia ; p, 42. Fuente el Sol; p, 159, Bamba; p, 88, Barcial de la Lorna, p, 125 Ceria; p. 56. Beoilla p, 128, , Herrin; 136. Benafarces , p, 93, p. Bercero , p. 72, Iscar; 148, Berceruelo ; p, 72, p. Berrueces , p. 123. Brahojos ; p, 159, La Armedilla, monasterio de; pa- gina 15, La Seca ; p, 153, Cabez6n; p, 37, Cabreros del Monte; 126, Laguna de Duero ; p, 137, p, Casasola , p, 90, Langayo , p. 28. Castrodeza , p. 87. Manzanillo; 28. Castromonte , p. 87. p, Castronufio ; p, 185, Matallana, monasterio de; p. 45, Ceinos p, 128. Matapozuelos; p, 150, , Cigales , p, 40, Mayorga; p. 128. 160. Serrada; p. ISO. Medina del Campo; p. Medina de Rioseco , p. 101. Simancas ; p. 47. Megeces del Monte; p. 14S. de Arriba; 130. Tamariz p. 126. Melgar p. , Tiedra ; p. 93. Mojados p. 139. , 29. Tordehumos; p. 100. Molpeceres; p. Montealegre , p. 46. Tordesillas; p. S6. 123. Torrecilla de la Orden; p. lS6. Moral de la Reina; p. Morales, p. 126. Torrelobat6n; p. 73. Traspinedo; p. 14. Mota del Marques; p. S9. Mucientes; p. 42. Trigueros del Valle; p. 3S. Tudela de Duero ; p. 10. Nava del Rey; p. lS6. Urueiia; p. 91. Olivares de Duero , p. 16. Valbuena, monasterio de; p. 16. Olmedo; p. 141. Valdestillas; p: ISO. Palacios de Campos; p. 126. Valoria la Buena; p. 3S. Palazuelo de Vedija , p. 123. Valverde de Campos; p. 126. p. 3T. Vega de Valdetronco; p. 90. Palazuelos, monasterio de; Pedrosa del Rey ; p. 90. Velilla; p. 73. Ventosa p. lS2. Pefiafiel ; p. IS. , Villabafiez 16. Pesquera de Duero; p. 30 .: ; p. Piiia de Esgueva , p. 34. Villabragima; p. 100. Portillo; p. 13S. Villaesper p. 12S. , Pozaldez , p. lS2. Villafrech6s; p. 124. Villafuerte;p. 3S. Villagarciade Campos; p. 9S. Quintanilla de Abajo ; p. IS. Villalba de los Alcores ; p. 44. Rabano , p. 29. Villa16n; p. 131. Villanubla; p. SS. Renedo , p. 33. p. 14. Villanueva de Duero ; p. 150. Retuerta, monasterio de; Villanueva de San Mancio p. 122. Rodilana; p. lS2. , lS9. Villardefrades; p. 94. Rubi de Bracamonte; p. Villarrnentero ; p. 34. Rueda; p. lS6. Villavellid , p. 92. San Cebrian de Mazote p. 7S. , V.illaverde de Medina; p. lS6. San Miguel del Pino ; p. S6. Villavicencio de los Caballeros; San Pedro de Latarce ; p. 94. p. 12S. Villavieja ; p. 72. Seca, La; p. lS3. 19S LEON ", .. �:'+If'" . '. +"'''''' .+,. "t II._. • ';. I . . PALENCIA .... ",,,1-.,. }C ... ,,-+- \l1L{"NUC�.qtAClOj :If J( If'' \- ,. "'ON��"£(GR£ .,. . ... . T;'�/GU;tios ,,�+ ... � : .. to ..... + + )( �..... + J( 'f"'t -i-x .. ..... VALOR/A" " '10 +......... . .. + LA lJlIENA� .... O;UEf/IU4f' .AHUJQINUO ENONAS... '4uzv.ao.s Pit::"}· 'VlllA/,uEIITC "l4x N » 3:: o ;:u » + . I ¥/LA£7T -,.- 1. 1J."l�O:rOJ .sEGOVIA t + • TOIU/CCJI..LA ,. D£L4oItDCIV ;. .++-1"+ "I..., .., F.�UJNO "' .... 't� 1-11( .... +qJit '.' • AVILA .: MAPA DE LA PROVINCIA DE VALLADOLID INDICE GENERAL A continuacion del nornbre se indica la pagina corresporuliente en el texto. INTRODUCCION; p. 5. Amusquillo , p. 35_ 1. - EL VALLE DEL DUERO; Villafuerte; p. 35. p. 9. Encinas; p. 36. Tudela de Duero , p. 10. Traspinedo , p. 14. III. - EL VALLE DEL PISUEHGA Monasterio de Retuerta; Y EL ESTE DE TOROZOS; pa­ � pagina 14. gina 37. Quintanilla de Abajo , . Cabez6n, p. 37. pagina 15. Monasterio de Palazuelos , Monasterio de La Arme- pagina 37. dilla; p. 15_ Valoria la Buena; p. 38. Olivares de Duero 16. , p. Trigueros del Valle; p. 38. Villabafiez p. 16_ , Cigales , p. 40. Monasterio de Valbuena Mucientes 42. , , p. pagina 16_ Fuensaldafia 42. , p. Pefiafiel , p. 18. Villalba de los Alcores , Manzanillo; p. 28. pagina 44. Langayo p. 28. , Monasterio de Matallana , Molpeceres; p. 29. pagina 45. Fompedraza; p. 29. Montealegre , p. 46. Rabano p. 29. Valdenebro de los , Valles; Pesquera de Duero , p. 30. pagina 46. Curiel de los Ajos ; p. 30. Corrales de Duero ; p. 30. IV.- TORDESILLAS Y TOROZOS OCCIDENTALES; p. 47. II. - EL VALLE DEL ESGUEVA; Arroyo de la Encomien- pagina 33_ da ,pagina 47_ Renedo; p. 33. Simancas , p. 47_ Villarmentero; p. 34. Ceria; p. 56. Pifia de Esgueva; p. 34_ Sari Miguel del Pino , pa­ Esguevillas p. 35_ , gina 56. 197 Tordesillas , pagma 56. Moral de la Reina; p. 123. Berrueces; 123. Villavieja; pagina 72. p. Bercero ; pagina 72. Palazuelo de Vedija ; pa- Berceruelo ; p. 72. gina 123. Velilla; 73. Villafrechos p. 124. p. , Torrelobaton , p. 73. Barcial de la Lorna; pa- San Cebrian de Mazote , gina 125. pagina 75. Villaesper; pagina 125. Monasterio de La Espina Morales; p. 126. l , pagina 82. Cabreros del Monte; pa- r Castromonte ; . p. 87. gina 126. Castrodeza 87. Tamariz; pagina 126. p. , Bamba , p. 88. Valverde de Campos; pa- Villanubla; 88. gina 126. p. Ciguiiuela; p. 88. Palacio de Campos; pa- Zaratan , p. 88. gina 126. V. - MOTA DEL MARQUES Y EI VII. - EL EXTREMO NORTE; pa- BAJO SEQUlLLO; p. 89. gina 127. Mota. del Marques; p. 89. Aguilar de Campos; pa- Vega de Valdetronco; gina 127. 90. Ceinos; p. 128. pagina Pedrosa del Rey , p. 90 .. Villavicencio de los Caba- 90. lleros; p. 128. Casasola; p. 91. Becilla; p. 128. Urueiia; p. 92. Mayorga; p. 128. Villavellid; p. Tiedra , p. 93. Melgar de Arriba; p. 130. Villalon; p. 131. Benafarces , p. 93. 94. Herrin; p. 136. Villardefrades; p. San Pedro de Latarce , Cuenca de Campos; pa­ pagina 94. gina 136. Villagarcia de Campos; pagina 95. VIII. -OLMEDO; p. 137. Tordehumos , p. 100. Laguna de Duero; p. 137. Villabragima , p. 100. Aldeamayor; p. 138. Arrabal de Portillo; p. 138. MEDINA RIOSECO; pa­ Portillo; p. 138. VI. - DE 101. Mojados; p. 139. gina Alcazaren p. 140. Meclina de Rioseco ; pa­ ; 101. Olmedo; p. 141. gina Villanueva de San Man­ Almenara de Adaja; pagi­ cio ; 122. na 148. p. 198 Megeces del Monte, pagi­ Villaverde de Medina; pa­ na 148. gina 156. Brahojos; p. 159. IX. - POR TIERRA DE PINARES Rubi de Bracamonte; pa­ HACIA MEDINA DEL CAJy[­ gina 159. ro p. 150. , Fuente el Sol; p. 159. Monasterio de Aniago ; pa­ Ataquines; p. 159. gina 150. Villanueva de Duero ; pa- X. - MEDINA DEL CAMPO; pagi­ gina 150. na 160. Serrada , p. 150. Valdestillas; p. 150. XI. - NAVA DEL REy; p. 183. Matapozuelos; p. 150. Alaejos ; p. 183. Ventosa , p. 152. Castronufio ; p. 185. Pozaldez , p. 152. Torrecilla de la Orden; pa- Rodilana , p. 152. gina 186. La Seca ; p. 153. Fresno el Viejo; p. 186 Rueda; p. 156. Nava del Rey; p. 186. � l(J. -:'''3: '3 Z 8--{lf : �L¥�. ?X:0: -��1-1 I �O�-;I ;_<�(��) __ b \