liNSTITUTOHISPANICO DE ARTE AMA TiLER GUIA DE SALAMANCA Y SU PROVINCIA GUlAS ARTISTICAS DE ESPANA Dirigi Magos y la Presentacion en el Temple. Nos olvidabamos. de' los dos bell os relieves con figuras, sentadas ante atri­ les, de las, enjutas. EI naturalisrno idealista del. siglo XIlI en su ultimo cuarto enlaza aqui fntimamente con cierto espiritu oriental que los rno- _ ,., carabes aportan. En la nave de la Epistola pueden verse adernas unas sencillas urnas ima­ de muy primitiva. Y en un altar de la nave del Evangelio una epoca gen de la Virgen de la prirnera mitad del xv. En el crucero se halla la copia de una pintura que representa a San Andres y un donante, documen­ tada como de Francisco Gallego. Una ouerta con gradas da paso al Ar­ chivo catedralicio, de gran riqueza documental, en el que se conservan _ I tambien numerosas obras de artes aplicadas, como ornamentos Iiturgicos, sellos de prelados y, en especial, un fragmento de tejido con el tema de aguilas afrontadas del siglo xi. La puerta al claustro tiene una imagen de la Virgen del si­ de acceso glo que, segun Torrno, es del mismo maestro que el sepulcro llamado XIlI, «del chantre Aparicio». Por el lade del claustro, dicha puerta muestra una bellisima portada rornanica. Esta decorada con columnas de fustes estriados en zigzag, con capiteles cuyos relieves representan figuras des­ nudas y monstruos . . Como el claustro es obra -ulterior al cimborio, debiendose sabemos, ejecutar 1162 y 1178, bajo el obispo Vital. Sip embargo, acaso en esa entre fecha no estaba aun acabado;: pues hay referenda documental de que. en dicho afio, don Miguel, cura de San Juan de Medina del Campo, do­ naba al cabildo una propiedad para ayudar a la terrninacion de la obra. Sin embargo, desde antes del ultimo afio citado se utilizaba ya como lugar para enterrarriientos, pues hay en el lapidas sepulcrales que datan de 1177. La profusa decoracion de .los capiteles, como la misma parte arquitectoni­ del claustro, pero, por desgracia, solo ca, f)--le debida a los dos maestros podemos ver en la actualidad parte de su creacion, por las destrucciones _ terremoto de Lisboa de 1755 y reconstrucciones verificadas, En efecto, el provoco 'y treinta 'anos despues, el ':d_esperfectos arquitecto Jeronimo Garda de Quifiones rehizo en estilo neoclasico las galerfils exentas, haciendo asi­ mismo'b6vedas y tapiando arcos A principios del presente siglo el obis­ .. deshicieron en 10 posible esa po .Camara y el arquitecto Repulles Vargas lamentable reconstruccion y restauraron el claustro, cuando menos en dos lados, devolviendole- mucho -de su primitiva apariencia. Ello file posible par la existencia de los capiteles de muchas columnas, que se recompusieron. Lo,S- principales asuntos de dichos capiteles son .los siguientes: Sanson contra el leon ; personaje entre grifos; escenas amorosas; de jugadores de ajedrez ; luchas de caballeros con diversos animales; monederos mar­ . tilleando sus troqueles, etc. Datan de fines del siglo XII y, por su natura­ lismo se acercan al gotico. Se hallan estos capiteles colocados en' las alas oriental y meridional del claustro ; las correspondientes a los lados oeste y norte no tienen restos romanicos. Describiremos primero, sumariamente, las obras interesantes que pueden verse recorriendo las galerlas claustra- 46 I' SEPULCRO DE GUTIERREZ DE CASTRO, OBRA DE JUAN DE JUNI, EN EL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL VIEJA 47 . SEPULCROS DE PEDRO XERIQUE Y DE DIEGO RODRiGUEZ EN EL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL VIErA les y luego nos ocuparemos de las capillas que dan a las mismas y de las salas capitula res. Comenzando ,el recorrido por el lado izquierdo, al entrar desde !a iglesia, se encuentra el sepulcro sencillo y muy monumental de un Gomez de Anaya (t 1190), que carece de escultura. Seguidamente, puede verse una efigie de San Miguel, de' principios del XIII. Hay varios enterramientos sin decoracion, del XII, y dos sepulturas con relieves pianos; uno de ellos corresponde al canonigo Alonso de Vivero, del siglo xv. El otro pert ene­ ce a Garda de Medina (t 1474), el cual se representa vistiendo traje doc- . toral, obra Clue Tormo atribuye al Maestro de los Anaya. En el angulo de las alas este y sur hay algunos restos de pinturas medievales, con otras mas recientes. En la galeria meridional se encuentra el monumento fu­ nerario de Pedro Xerique (t 1529), el fundador del Colegio de Doncellas, obra de estilo plateresco que se atribuye al anonirno autor de las escenas r del claustro de San Esteban aparte de otras creaciones en las Isabeles de Alba de Tormes. Estas atribuciones proceden de la misma fuente. A con­ tinuacion se encuentra el sepulcro de Diego Rodriguez (t 1504). La urna de este sepulcro tiene ornarnentacion de flora en relieve y un blason sostenido por pareja de angeles tenantes. Tal sarcOfago se apoya sobre cuatro leones. 48 INTERIOR DE LA CAPILLA DE TALAVERA EN EL CLAUSTRa DE LA CATEDRAL VIEJA 49 CAPILLA DE TALAVERA EN EL. CLAUSTRO DE LA CATEDRAL VIEJA La yacente tiene un paje a los pies. En la hornacina del fondo hay un San Miguel en estilo de transicion del g6tico al renacimiento. En la gao de leria occidental destaca el magnifico con junto escult6rico del sepulcro de­ Gutierre de Castro, sin inscripci6n. Es obra de mediados del siglo XVI, bida a Juan de Juni. Representa una Piedad. Cristo ha sido desclavado dos de la cruz y en torno a su cuerpo vernos a la Virgen, San Juan y Marias. Hallase el relieve empotrado en un lucillo de medio punto, con hornacinas aambos lados. En tales nichos estuvieron emplazadas las efi­ Juan Bautista y Santa Ana, hoy en la Catedral Nueva. EI marco gies de San dentro de su estilo arquitectonico de .la obra de Juni es de gran belleza, renacimiehto romano tan distinto del ambiente general de la Catedral Vieja del escultor se admira, mejor que y del claustro. El arrebatado patetismo en esta escena, en las fig-uras exentas de los santos que arriba se citan. Finalmente, en el :ingulo. de las alas oeste y norte, se encuentra la gran imagen 'Petrea de Santa Marla de la Claustra, que data del siglo XIII. Daremos una nueva vuelta al con junto claustral para penetrar ahora en sus magnificas capillas anexas. Por el mismo orden que el recorrido encontramos primeramente la Capilla de Talavera construi­ ya verificado, da en 1180, seg-un Gomez Moreno JXlr el maestro que acab6 la catedral. 50 INST/TUTO AMATLLE' DE ARTE H! �P.}\l'JfCO SEPULCRO DEL OBISPO JUAN LUCERO EN LA CAPILLA DE SANTA BARBARA DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL VIEJA En 1510, Rodrigo Arias Maldonado, '«doctor Talavera», fund6 una cape­ llama para la celebraci6n del rito mozarabe. EI principal interes de este recinto es el arquitectonico y reside sobre todo en la bella b6veda g6tico­ morisca. Trompas con arcos de rnolduracion g6tica primitiva convierten el cuadrado deIa planta en octogono y dieciseis columnitas que se apoyan en repisas ornamentadas con mascarones sostienen ocho nervaduras, aparea­ das y cruzadas por el centro sin atravesarlo, nervios que se hallan decora­ dos con estrellas, hojas, drculos y billas. En el centro de la capilla hay un sepulcro rodeado por una verja del siglo XVI. Dicho enterramiento corres­ ponde al doctor Arias Maldonado, arriba mencionado. El retablo es de la misma centuria, enriquecido con esculturas y pinturas de gusto plateresco. La imagen de la Virgen con el Nino de su centro es de fines del XIV 0 de principios del xv. Las otras esculturas representan a los santos Sebastian, S4D.c",J�IIi.Juan Evangelista y Lorenzo y �. EI pendon que puede verse en esta 'a'Pilla, dlcese que perteneci6 a los Com un eros de Castilla. La Capilla de Santa Barbara fue fundada por el obispo de Salamanca Juan Lucero, en el afio 1344. Es de estilo g6tico y cubierta con b6veda ojival sobre trompas, con plementos gallonados. Tiene hornacinas g6- ticas en los muros y encierra varios sepulcros medievales de cierto in teres, a la aunque su labra, correspondiente segunda mitad del siglo XIV, no es arte de muy refinada y constituye mas bien una conseouencia epigonal del la etapa precedente, que abarca la segunda mitad del XIII Y primera del XIV. Uno de estos sepulcros es el del fundador (t 1359), que aparece en el centro de la capilla. La yacente nos muestra al £inado revestido de pon- , tifical y con baculo. La obra esta policromada. Otra tumba digna de men­ cion es la de Garcia Ruiz (t 1380), con estatua yacente en traje de ca­ ballero y perro a los .pies. Un tercer sepulcro pertenece a Bertran Bertranez (t 1380). Es muy posible debanse al autor del sepulcro de Lucero las la­ bras decorativas que exornan capiteles y otros elementos estructurales. En e! altar, podemos admirar una talla de Santa Barbara, que debe datar de hacia 1550. Los cuadros del retablo son de igual periodo, ejecutados en el estilo italianizante que privara entonces. El frontal esta decorado con azulejos de Talavera. De verdadera importancia por la gran calidad de sus piezas, es el Museo Diocesano, actualmente instalado en la sala capitular y dependencias anejas. La puerta muestra en sus hojas una Anunciacion esculpida y cuatro efigies de santos, obra de la prirnera mitad del XVI. La sala capitular se creo en 1526. Despues de las reformas realizadas en 1931, en marzo de 1953 se instal6 aqui, como decimos, el Museo Diocesano, el mas intere­ sante de Salamanca sin duda alguna. Los techos fueron labrados en estilo plateresco por el Maestro Pedro Nieto y los tallistas Giraldo, Diego de Labe, Nicolas y Martin Rodriguez. Tiene influencia mudejar. En la prirnera y segunda sal a destacan por su trascendencia las pin­ turas de Fernando Gallego (activo de. 1466 a 1506). Este artista muestra el mejor memento de! -hispanoflamenco castellano, cuando la influencia nordica, sin dejar de prestar su refinada tecnica, objetividad nitida y 11- rico encanto, cede ante una progresiva hispanizacion, que se manifiesta FLAGELACrON" TABLA DE FERNANDO GALLEGO, EN EL MUSEO DIOCESANO 53 SAN ANDRES Y SAN CRISTOBAL,TABLAS DE FERNANDO GALLEGO, EN EL MUSEO DIOCESANO por la sentimentalidad, la tipologia humana y la modificacion realista. Esencial es el gran triptico firmado FERNADVS GALECVS, de hacia 1470, en el. que aparecen las efizies de Nuestra Senora con el Nino Jesus y los santos Andres y Cristobal. Los artistas fIamencos con los que presen­ ta mayor parentesco son Dirk Bouts y van Eyck, pero hay una suavidad caracteristica de Gallego que, si quita perfeccion, resta asimismo frialdad. Bellisimas son las tablas del mi-rno pintor del Nacimiento, la Flagelacion y la Coronacion de Ja Virgen, procedentes las dos primeras de Campo de Pefiaranda y de Villaflores la tercera. Luego, Ia Piedad y eI retablo de Santa Catalina, documentado en 1500 a nombre de Francisco Gallego, constante colaborador de Fernando y acaso herrnano suyo. Este pintor no posee la aha sensibilidad de Fernando Gallego, pero hace gala de un veri-rno mas analitico y objetivo. En Ia pieza indicada, la escena de la de- 54 CORONACION' DE LA VIRGEN y NACIMIENTO, TABLAS DE FERNANDO GALLEGO EN EL MUSEO DIOCESANO gollacion de la martir es terrible; la caracterizacion: del verdugo es tan excelente como la de los arnbiguos jueces. Tablas con los santos Pedro, Pablo, Jeronimo y Gregorio formaban parte de la predela del retablo de Santa Catalina, Dentro de estas dos salas hay otras obras de arte que importa resefiar : tabla anonima con imagen de Santa Iner, del siglo XVI; Adoracion de los Reyes Magos, de hacia 1500, de la escuela de ,Fernando Gallego; y dos esculturas asimismo 'corresoondientes al siglo XVI, de San­ ta Lucia y San Jeronimo (Propiedad ambas de la parroquia de Terradillos), En la tercer a sala hay especialmente obras esculroricas. Citaremos un hermoso San Juan, de escuela de Juni; el Santiago gotico debido con toda probabilidad al Maestro de los Anaya; tres efigies de San Sebastian, res­ pectivamente de los siglos xv, XVI, XVII; una Virgen y dos figuras de santos obispo:', del XIV_ Al siglo XVIIl correspond en el relieve de San Hu­ berto y una efigie de San Bartolome, Como obras pictoricas, un retablo con tres santos, del siglo XV; dos tablas del XIV; los cuadros que formaron parte del retablo pintado en 1503 por Pedro Bello, de la escuela de Gallego (angel anunciando a la Virgen Maria la Encarnacion, Santa Catalina ante el tirano, traslado del cadaver de Santa Catalina al monte Sinai, profeta Isaias, resurreccion del Sefior, Anunciacion, rey David y Ecce-Homo); re- 55 COMPARTIMIENTOS DEL RETABLO DE SANTA CATALINA, DE FRANCISCO GALLEGO, EN EL MUSEO DroCESANO tabIo de San Pedro Martir, de Ia primera mitad del XVI; Y dos lienzos de la misma centuria que representan a San Martin partiendo su capa con un pobre y a Ia Virgen con angeles. Llaman Ia atencion en esta sala cen­ tral,el proyecto de Tabernaculo para la Catedral Nueva (maqueta de es­ tilo neoclasico proyectada por Manuel Martin Rodriguez (sobrino de Ven­ tura Rodriguez) ejecutado por Domingo Dalli, con estatuas de varios maes­ tros; y el organo de mediados del XVI Ilamado de «Salinas» por creer que pertenecio al musico que inspirara a Fray Luis de Leon una de sus me­ jores com posiciones. Finalrnente, tiene el Museo Diocesano otra dependencia en eI piso alto. Brillan en esta sala las cualidades del pintor de la Reina Catolica, Juan de Flandes, que esta representado por un triptico cuya tabla cen­ tral nos muestra al Arcangel San Miguel vencedor de Satan, apareciendo en las laterales el Apostol Santiago y la Estigrnatizacion de San Fran­ cisco. La Piedad, en la tabla central de la predel a, y efigies de los santos Pedro y Pablo en las laterales de dicho compartimiento. En este pintor, los inicios renacentistas -con afortunada cornbinacion de factores fla- 56 RETABLO DE SAN MIGUEL, OBRA DE JUAN DE FLANDES, EN EL MUSEO DIOCESANO mencos e italianos- muestran su florecer primaveral en formulas que re­ tienen mucho del arte cuatrocentista. Lo mejor del triptico es el San Mi­ guel. Otra obra pictorica que puede verse en esta sala es el retablo com­ puesto de siete tablas con escenas de la vida y martirio de San Bartolome, obra anonima del siglo XVI (Propiedad de la parroquia de Terradillos). Obras escultoricas : Crucifijo de la escuela de Juan de Juni, del XVII;. re­ lieve que representa a San Jeronimo, obra anonirna del XVII; relieve de la Estigrnatizacion de San Francisco, tarnbien anonirno y del XVII; escul­ tura de la Purisima, del XV!!I. 57 TAB LAS CON LA EPIFANIA Y SANTA INliS EN EL MUSEO DIOCESANO En dos vitnnas se conservan varios objetos V documentos de gran in­ teres. En la primera: escrito del Cid en pergamino, de 1098; Crucifijo romanico de cobre con esmaltes, llama-do «del Cid», del siglo XII; Virgen abridera .con relieves de marfil, del XIII; _porta paz de plata con relieve de la Anunciacion, del XVII; arqueta de plata con relieves, de la misma cen­ turia; portapaz con relieve de la -Flagelaci6n del Senor, en oro y cristal cit: roca, del XVI; Y otros manuscritos. En la segunda: trozos de tela arabe, del siglo XII; Crucifijo con cabujones y: varias esculturas de plata en la peana, del XVIII; imagen de Nuestra Senora con el Nino, del mismo siglo; larnpara de' plata, de estilo renacimiento, del XV;,l; escultura de Santo Toribio de Mogrovejo, del XVII, y dos calices de los siglos XVIII y XIX. La Capilla de Santa Catalina se encuentra en el inicio del ala sur del claustra y es famosa en la historia de Salamanca por haberse celebrado en su recinto varios concilios y cortes. Se com pone de tres tramos cubier­ tos con b6vedas de terceletes cuyas claves tienen decoraci6n escult6rica, y rriuestran escudos de los Reyes Cat6licos anteriores a la conquista de Gra­ nada. El altar del primer trarno es del XVI Y su frontal lleva bellos azu­ lejos de Talavera. Entre 10 que ofrece interes hay que mencionar 10 si­ guiente: Cristo en la cruz, del XIV, varias tablas que pertenecieron a un retablo dedicado a San Lorenzo, de' la primer a mitad del XV; tres sitia­ les g6ticos del mismo siglo; sepulcro dentro de' arcosolio de igual tiern­ po; y varios cuadros de regular valor, dos de ell os de Reni y Tiziano. Tarnbien pueden verse tres sitiales barrocos v la primitiva veleta de la Torre del Gallo. Cierra el primer trarno una verja g6tica de gran calidad 58 CAPILLA DE SANTA CATALINA EN EL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL VIE'JA, Y PROYECTO DE TABERNACULO PARA CATEDRAL NUEVA EN EL LA MUSEO DIOCESANO DETALLE DEL SEPULCRO DEL OBISPO ANAYA EN LA CAPILLA DE LOS ANAYA DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL VIEJA TEJIDO HISPANO-ARABE (SIGLO XII) Y VIRGEN ABRIDERA (SIGLO XlII) EN EL MUSEO DIOCESANO y belleza. En esta capilla se hallan varios monumentos funerarios, que se sefialan como procedentes de la iglesia de San Isidoro. Entre ellos, el del doctor Antonio Guerrero de Ulloa, (t 1593), con yacente y efigies de la Anunciacion y varios santos; otro sepulcro gotico de la primer a mi­ tad del XV, con ornarnentacion heraldica ; otro del doctor Diego Rodriguez de San Isidoro (t 1522), con decoracion ya de ertilo renaciente y estatua yacente. El altar data de mediados del XVI y muestra un gran relieve en piedra de la Epifania. Tarnbien merece atencion una imagen de la Inma­ culada, de fines del XVII y, como recuerdo ligado a la historia de esta ca­ pilla -que tambien estuvo dedicada a escuela de rnusica de la catedral v a museo- el sepulcro del maestro Doyagiie (1785-1842). Junto la anterior, de planta rectangular, se halla la a Capilla de los Anaya de San Bartolome, cuyo eje mayor corre 0 paralelo al ala meridio­ nal del claustro. Esta cubierta por dos bovedas de cruceria, una absidial v otra de terceletes. Es esta la mas importante y rica capilla de cuantas existen en el claustro de la Catedral Vieja. Fue fundada en el afio 1422 por el famoso Diego de Anaya y Maldonado, para hacer de ella el pan­ teen de su familia. No extrafiara, pues, que en su recinto se cobijen varios 60 CAPILLA DE LOS ANAYA EN EL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL VIEJA 61 DETALLE DE LA VERJA DE HIERRO DEL SEPULCRO DEL OBISPO ANAYA EN SU CAPILLA DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL VIEJA de lossepulcros mas interesantes de su epoca en Castilla, labrados los prin­ cipales-a excepci6n de uno que es renacentista- por el notable escultor anonimo, design ado mediante el apelativo de Maestro de los Anaya, del que se ha supuesto scria suizo 0 aleman. La manera de este escultor armo­ niza tres factores distintos llevando su integracion- a un alto grado. de unidad. Son esos componentes: el estilo g6tico tradicional, que arranca del XlII Y pasa a 10 largo del XIV con diversa fortuna, hasta los inicios del XV; el estilo francoborgofion, que, en ese momento, propende a una mundanizaci6n del tema, a un realismo creciente, prestando todo su valor a la ambientaci6n de las figuras, a la belleza de armas y trajes, a la . refinada elegancia cortesana del que Huizinga llamara otofio de la Edad Media. Finalmente, como maxima caracteristica, vemos en el estilo del Maestro de los Anaya una tendencia arcaizante, que ignorarnos hasta que tecnica en un punto pudo ser condimento estetico voluntario, 0 evasi6n formulismo. En sus esculturas, el artista procura aclarar los volumenes, reducir 10 vital a 10 geometrico, sin llegar no obstante al menor es- - quematismo. En la Capilla los Anaya vemos obras que mas parecen del taller de del maestro que de ejecuci6n directa; sabida es la frecuencia con que no los artitas medievales acudian a la colaboraci6n, para cumplir los nume- 62 SEPULCRO DE DON GUTIERRE DE MONROY Y SU ESPOSA EN LA CAPILLA DE LOS ANAYA DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL VIEJA rosos encargos de lenta labor. El mas importante de todos los monu­ mentos funerarios del recinto es el del fundador de la capilla, ya citado. Es de alabastro, con bellisima estatua yacente revestida de pontifical. A cad a lado de la cabeza hay una figurita, la de un angel a un costa do y la de un profeta al otro. A los pies hallanse recostados los animales emblematic os de la vigilancia -liebre-, energfa- le6n-, y fidelidad-perro. Figuras de obispos y frailes se .integran en grupos de tres en los angulos del sar­ c6fago, sosteniendo el central el escudo de los Anaya. En el frente de la cabecera hay un relieve con la escena del Calvario, A los pies; de nuevo el escudo del fundador entre angeles. En un frente lateral, se represent6 a [esucristo GOn "la Cruz, los Evangelios y doce santos; en el opuesto, la Virgen con trece santas. Todas las figmas se incluyen bajo arqueria, El sepulcro: se apoya sobre figmas de leones y esta rodeado por una hermo­ sa verja de hierro, cuyos pilares rnuestran decoraci6n de flora, que incluye animales y seres fabulocos y blasones, asl como una inscripcion que dice: «Aqui yace' el "reverendisimo e ilustre- e muy magnifico sen nor don Diego de Annaya, arzobispo de Sevilla, fundador del insigne colegio de _ Sant Bartolome: falleci6 anna del Senner de my II e quatrocientos treynta e siete annos», Se debe a Fray Francisco de Salamanca que intervino tarnbien en las rejas mayores de Guadalupe y de la catedral de Sevilla. Los demas sepulcros se hallan en hornacinas junto a los muros de la 63 capilla. Vernos el del arcediano Juan G6mez de Anaya; el de Diego de Anaya (t 1457) con yacente que le representa revestido de armadura; el de un caballero sin identificar, real mente admirable por su expresi6n y la finura de la labra; este personaje aparece toea do con turbante, vestido con larga tunica y arm ado con su bella espada de cruz. Viene luego el sepul­ cro de una dama, en relieve plano; .en el frente del sarc6fago la Virgen con doce santas. Tarnbien se halla en esta capilla uno de los sepulcros mas caracteristicos y bellos del Renacimiento espafiol, el de Gutierre de Monroy (t 1514) Y su esposa Constanza de Anaya (t 1504). Dentro de la f6rmula de avan­ zado naturalismo, tratamiento independizado y no unitario de las partes del volumen, y de la blandura y libertad ritrnica, la obra se halla -como la inmensa mayoria de creaciones artisticas del primer tercio del si­ XVI- imbuida de esencias medievales. EI caballero, de abundo.a bar­ glo ba, viste armadura ornamentada y figurada con todo pormenor. Su esposa viste habito y lleva el rosario en ambas manos. En el frente del sarc6fago hay geniecillos desnudos con emblemas. Hay adernas otros monumentos funerarios, como el de Beatriz de tum­ Guzman esposa de un Anaya, con estatua yacente, y otras (t 1444), bas que carecen de ella y muestran ornamentaci6n heraldica, conjugando tanto contribu­ con los escudos adosados a los muros de la capilla, que s610 perturbado por el yen al ambiente medieval que en ella se respira, retablo del altar, que data de la primera mitad del siglo XVII, con tallas de la Virgen, San Juan Evangelista y un Calvario. En cambio, el 6rgano es de la segunda mitad del XV, con esplendida repisa con disefio de la­ cerias. Sus puertas estan decoradas con una Anunciaci6n de fines de la misma centuria de autor ignorad'o aunque de escuela castellana. * " * [11]La Catedral Nueva. - Tormo la llama obra «p6stuma» del. g6ti­ merece a esta grandiosa co, concediendo sin embargo la importancia que. construcci6n, iniciada a principios del XVI junto ala. Catedral Vieja, adheri­ da a ella de tal forma que semeja un desdoblamiento agigantado. de la anti­ la Nueva de Salamanca gua obra romanica. Con la Catedral de Segovia, constituyen las ultimas creaciones del g6tico espafiol, revalorizadas por Fernando Chueca, quien, al referirse a ese periodo dice: «En ningiin momenta de la historia los ternplos espafioles han llegado a un mayor grado de grandiosidad, de elegancia, de esbeltez y de originalidad y cas­ ticismo. Nunca los maestros canteros rayaron tan alto en refinamiento, nunca alcanzaron tal depuraci6n intelectual, .y tan soberana V primorosa . maestria en la ejecuci6n material. A las .catedrales de la Isla de Francia no .podernos ,oponer mas que nuestro y de la Charnpafia, 16s espafioles hermoso conjunto de catedrales g6ticas' ad ultimo periodo, Excelentes al extrema de las mas excelentes, en cuanto se las mira con oj os limpios de prejuicios de arqueol6gico purisrno». Sin" embargo, acaso haya algo de hiperbole en 13 afirmaci6n transcrita. 64 CATEDRAL NUEVA 65 I PORMENOR DE LA PORTADA PRINCIPAL DE LA CATEDRAL NUEVA En el afio 1491, los Reyes Catolicos escribian una .carta al cardenal de Angers, solicitando alguna merced para la proyectada iglesia, que ha­ bra.rle ser muy superior a la «rnuy pequefia, y ·escura y baxa» existente. Las gestiones fueron tan lentas que s610 diecinueve afios despues, en 1510, reunidos los maestros Anton Egas y Alonso Rodriguez, que respectiva­ a la sazon las obras de las catedrales de Toledo y Sevi­ mente dirigian lla, dibujaron las del nuevo edificio salmantino. Dos afios despues trazas hubo una junta, la que intervinieron Anton Egas, Juan Gil de Hon­ en tafion, Juan de Badajoz el Viejo, Alonso de Covarrubias, Juan Tornero, Saravia y Juan Campero. Juan -de Alava, Juan de Orozco, Rodriguez de Se acordo por fortuna respetar la antigua catedral rornanica y levantar la - nueva en su lado norte, paralelarnente. Juan Gil de Hontafion fue nom­ brado' maestro. En 1513 se puso la primera piedra, comenzasdose par los pies del ternplo, es decir, par el imafronte. Juan de Alava intervina en las prirneras obras y sucedio a Gil de Hontafion a su muerte, acaecida en 1526. A su lado trabajo el hijo de dicho maestro, de nombre Juan co­ rna el: padre. Al morir Alava en 1537 sucediole Rodrigo. Gil de Hontafion, la zona -alta de la nave mayor, variando en parte el pro­ quien construyo elementos decorativos platerescos. En 1550 se acaba­ yecto y awegando· mismo afio se traslado ran las bavedas del cuerpo del ternplo y en este a el el culto desde la Catedral Vieja. Hemos simplificada la historia de las 66 PORTADA PRINCIPAL 0 DEL PERDON EN LA CATEDRAL NUEVA 67 PORTADA DE RAMOS Y PORTADA LATERAL DE LA FACHADA PRINCIPAL EN LA CATEDRAL NUEVA hechos pues, aparte de aparecer otros nombres, las inspecciones realizadas por Francisco de Colonia, Juan de Badajoz, Enrique de Egas y Juan de Rasines como arquitectos, y el escultor Vasco de la Zarza, relacionanse con discrepancias y rencillas profesionales en torno a la gran obra. Tormo resume la historia de la construccion en 'dos eta pas : la: rela­ tiva a los cinco tramos primeros de los pies, con parte del crucero, con las capillas respectivas y la fachada lateral del crucero al sur, esto es, la mayor parte de 10 occidental, que corresponde al periodo descrito, dentro del siglo XVI. Y la zona de: la cabecera, 0 del lado oriental, que fue eje­ cutada en los siglos XVII Y XVIII, hasta el afio 1733, en que fue consagra­ da. Es decir, en total, la construccion duro doscientos veinte afios, ocu­ pandose en la direccion de las obras muchos maestros. Aparte de los arriba men cion ados, que dirigieron la construccion de la primera etapa; � en la segunda, encontramos los siguientes, como mas importantes : Pe- dro de Gamboa, Martin Ruiz (1588), Juan de Ribera (1589), Juan Alvarez; Cri.tobal de Honorato (t 1667), Pantaleon Ponton de Setien (t 1713�ons­ tructor de la torre-, Joaquin Churriguera (1713-1724) =-autor de las ul- tirnas bovedas-c-, Alberto Churriguera (1725-1738) -a quien se debe el coro- Manuel Lara Churriguera (1751), Juan de Sagarbinaga (1755) -que hizo la sacristia y el actual cimborio=- Jeronimo Garcia de Quinones, causa del terrernoto de 1755. La que realize el recalze de la gran torre, a 68 ------ - - -----------_ .. CRUCERO Y CUPULA DE LA CATEDRAL NUEVA continuidad estilistica fue generalmente observada pgr estos maestros, a pesar de que, en 1588, hubo opiniones de proseguir las obras a «10 ro­ rnano» esto es, en estilo renaciente. No obstante, este parecer altere el proyecto del abside, que, de la forma poligonal que se presumiera, paso a ejecutarse «en cuadrado», contra 10 acostumbrado en el Evi­ gotica. dentemente, las construcciones de la segunda etapa, del si­ en especial glo XVIII, aun respetando las trazas originales no dejaron de insinuar las formas propias de los nuevos tiempos, lIegando a veces a un hibridismo notorio, cual puede observarse en la torre de las campanas y en el cim­ borio. Justamente se ha sefialado la unidad reinante en la decoracion de esta Catedral, a pesar de la diversidad de maestros que en ella trabajaron, 10 cual se debe sin dud a a la direccion de Juan Gil de Hontafion. Aparte de las grandes escenas figurativas, ejecutadas en el XVII por Juan Rodrl­ guez, como se ha dicho, �abense los nombres de los tallistas que en Ia centuria anterior se ocuparon en tal labor decorativa. Antonio de Malinas es citado en 1523 como escultor de imageries, acaso las de las arquivoltas de la portada; Domingo Vidafia, el maestro Gil 0 Edigio, el maestro Diego y el hijo de Juan Gil del mismo nombre, son citados en los dos afios siguientes ; Juan de Gante trabaja en 1532. A todos ellos hay que . afiadir 10c nombres de los tallistas Aguirre, Espinosa e Ibarra. La catedral se halla emplazada sobre un amplio atrio rodeado por pilotes de granito unidos por cadenas, al cual da acceso una escalinata, Presenta un aspecto imponente con sus tres cuerpos escalonados, orga­ nizados segunel sistema gotico, aun cuando modificado en el sentido de mayor humanizacion. Las lineas y masas horizon tales tienen mas valor esencial que los ritmos verticales, contrariamente a 10 que acontece en las obras del gotico puro. La ornamentacion enriquece profusamente los paramentos. Los contrafuertes laterales rematan en pinaculos y los arbo­ tantes carecen de la levedad y dinamismo con que apilrecen en construe­ ciones caracteristicas del estilo. Setenta y dos ventanas y claraboyas perforan las anchas superficies de los paramentos. Sobre el cuadrado del crucero se eleva el tambor, con ocho ventanas de arco semicircular entre geminas columnas de orden compuesto. Sobre el vernos la cupula semiesferica, re­ forzada por fajas que sobresalen en el extrados. Encima de la cupula hay una bella linterna. Respecto a la cabecera, ya dijimos que se construyo en en el estilo del XVI, hallandose decorada con cuadrado, pilastras. Acertadamente sefiala Lamperez que la fachada de poniente de esta catedral el ultimo extrerno del largo desenvolvimiento de las constituye fachadas rornanicas, convertidas por la escultura y el simbolismo en ex­ posiciones de las gran des verda des de la fe, pero mas concretarnente sefiala el limite de la fachada-retablo cultivada por el gotico florido desde el ultimo tercio del siglo xv. Efectivarnente, Juan Gil de Hontafion hubo de forrnarse en la escuela germanicocastellana de los Colonia y Siloee, y en Valladolid se encuentran los precedentes directos de la portada salman­ tina. Hallase esta constituida por cuatro arcos semicirculares, apoyados sobre pilares cuadrados que avanzan del muro, siendo mayor el central. Estan dichos arcos ornamentados con calados y colgadizos a modo de en­ caje. Una cornisa horizontal corona el cuerpo bajo, sobre el que destaca una' .galeria. La suma de repisas, arcos, doseletes, filigranas decorativas y relieves. historiados justifica por su esplendor el nombre de «fachada de oro», con que popularmente se conoce este bello conjunto goticoplate­ resco.: La -puerta central lleva el nombre del- Perdon y las flanqueantes los del -Obispo y San Clemente. Cada una de elias corresponde a una de las naves ·interiores. El lado derecho de la fachada esta limitado por la gran torre de las campanas y el izquierdo por una torrecilla almenada. La des­ bordante abundancia ornamental y decorativa se concentra principal­ mente la parte central, sobre la puerta del Perdon, llegando a ese bu­ en llente dinamismo que �6lo puede verse en San Pablo y San Gregorio de Valladolid, o en el manuelino portugues, en Occidente. Figuras de ani­ males reales 0 fabulosos, blasones, coronas, medias figuras en medallones, flora ornamental, se entretejen por· encima y en torno a varias grandes composiciones figurativas. Estas fueron ejecutadas en la segunda mitad del sigh XVI! PG1r Juan Rodriguez, escultor de Valladolid y discipulo de Gregorio Hernandez, quien comprendio a mara villa la intencion estilis­ tica de la obra, sirviendola exactamente Son de el los relieves del Na­ .. cimiento y de la Adoracion de los Reyes, varias estatuas de santos y la bella Asuncion del parteluz. INTERIOR DE LA CATEDRAL NUEVA 7I Otras puertas son dignas de atencion ; en el lado norte hay dos: la de Ramos, decorada con eseultura por Juan Rodriguez, que labro para la misma un relieve con la entrada de Jesus en [erusalen ; y la del erueero, eegada, con ornamentacion mas abarrocada. La puerta que da al Patio Chico tiene iguales caracteristicas. La portada de Ramos, que es la mas importante de la catedral, aparte la entrada principal, es obra de Juan Gil de Hontafion ; sobre el arco de medio punto de la puerta aparece el .re­ lieve que arriba se cita y encima de la imposta un roseton calado. En su profusa ornamentacion entran tres medallones con bustos, catorce estatuas, veintiocho repisas, igual numero de doseletes, dos escudos v la acos­ tumbrada labor de petreo encaje que realza la decoracion mayor. En el trazado flamfgero del areo que integra el roseton, el artista no pudo evi­ tar cierto matiz de orientalismo. Obvio es deeir que, en todas las creacio­ nes del plateresco, como del gotico florido, la concepcion del conjunto priva sobre el detalle y la turgencia y continuidad de la cornposicion lle- ga casi a destruir el sentimiento del volumen estricto. . Las impresiones dorninantes, enel interior de la Catedral Nueva sal­ mantina, son las de 'grandiosidad yesbeltez. La primera se explica facil­ mente en cifras, pues el temple mide 102 metros de longitud por 50 de anchura, con una altura de 38 metros que lIegan a los 60 en la cupula. Consta de tres naves, -sostenidas por dieciseis pilastras de 8.70 metros de circunferencia, forrnadas por haces de Iinisimas columnas. Sefiala Torres Balbas que esta iglesia, junto con las de Plasencia y Segovia, deriva de la catedral de Sevilla, 10 cual se explica por la intervencion en el proyecto de Alonso Rodriguez, maestro mayor de la citada catedral andaluza. Las bovedas salmantinas son de cruceria, con los nervios que arrancan de las columnillas de las pilastras sensibilizando la dinarnica espacial, y forman­ do disefios estrellados con claves en las intersecciones de las nervaduras. La boveda del altar mayor esta dorada y policromada. A Juan Montejo, que trabajaba en ello en 1548, se debe la pintura original de esas bove­ das y de los medallones. Es de notar en las pilastras el plinto cornun, rnientras la basa de cada columnilla aparece diferenciada. Los capiteles aparecen reducidos 'a meras fajas ornamentales y sefialan la altura de los arranques de las naves laterales. . Elementos de primer orden en la decoracion interior de este templo son las dos bellisimas galerias que corren a 10 largo de los paramentos, con antepecho de claraboyas la mas baja y de balaustres la superior. Las im­ posta�. estan profusarnente labradas. Sirven de cornplementoIos rnedallones distribuidos en las enjutas de los arcos; en la nave central muestran bus­ tos escultoricos v en las' laterales escudos con el emblema de la virginidad de Nuestra Sefiora, la jarra de azucenas. Tormo dice que los bustos de los fondos altos pueden ser obra de Juan de Gante, hacia 1531 y, desde luego, de Miguel de Espinosa, ocho afios despues, Asimismo son de gran valor decorative las' vidrieras, procedentes de talleres flamencos, fechadas entre 1556 y 1559, siendo Enrique Broeq el artifice que las trajo. Su , estilo corresponde a una etapa muy influenciada por el Renacimiento roo mano. Sus temas correspond en a las siguientes escenas del Nuevo Testa- 72 I. j INTERIOR DE LA 'CATEDRAL �UEVA 73 B6vEDA DE LA NAVE CENTRAL EN LA CATEDRAL �UEVA 74 CORO DE LA CATEDRAL NUEVA memo: Prendimiento (1557), Circuncision, Coronaci6n de Espinas, Jesus y San Pablo (1558). La cupula presenta desde el interior un belllsimo efecto, con su tam­ column as bor rasgadopor los ocho ventanales que se abren entre pareadas y su balaustrada. En las pechinas hay conchas que sostienen arcangeles y sobre ellas puede verse al cuerpo ochavado con relieves 'de la vida de la Virgen. Procede toda esta decoraci6n de la obra churrigueresca (1713-25), no habiendo sido afectada por la reforma verificada en 1755 por Sagar­ binaga. El coro, situado en la nave mayor como se acostumbra en las cate­ drales espafiolas, es obra de Alberto Churriguera, en. 1724, siendo proba­ ble que siguiera pianos de su hermano Joaquin. La obra de tall a de Ia si­ lleria y decoraci6n se debe .a Jose de Lara, ocupado en tal labor en 1731 quien ejecut6 las sillas principales, to do el apostolado y la imagen. del Salvador, del fondo, adernas de algunas otras sillas. EI resto fueron ta­ lladas por su discipulo Alejandro' Carnicero. La silleria baja fue realizada por Juan de M6gica en 1728. EI conjunto de la obra fue ejecutado entre los afios 1725 1733, dentro de un estilo barroco que conser va bastante del y espiritu plateresco. Gran rnultitud de elementos ornarnentales, como pe­ quefios angeles, medallones, estipites, repisas con cabezas, flora, etc., exal­ ta la materia infundiendole vida bullente y agitada. Sin embargo, hay 75 cierta mesura en las composiciones, claramerite sometidas a la estruetu­ raeion de! espacio, mediante cartel as, arquerias 0 estructuras. Son dignas de cita las .caratulas talladas en las paciencias. En el interior del cora pueden verse dos magnificos atriles; uno de ellos, de bronce v figurando un pelicano, se sabe que fue traido de Flandes en 1548; .el otro, de tall a, fue labrado en 1733 por Gasp y Enriquez, segun dibujo de Alberto Chu­ rriguera, incluyendo en la decoracion escultorica las efigies de Aaron, [erernias, Melquisedech, Isaias y Moises, La Inmaculada es del taller 'de Hernandez. Asimismo es digno de rnencion el organo plateresco construi­ do en 1558 por Damian Luis, con decoracion escultorica de Anton Tarza (1564) y pinturas en sargas de Francisco Montejo. El organo churrigue- resco data de 1735.' '. El cierre del coro fue labrado en 1725 segun disefio de Alberto Chu­ A 1a obra del trascoro se su rri�uera. ponen disefios originales de J oa­ qUill,. herrnano del anterior -y de [o.e, que dio nombre a 1a escuela-. Tres altares muy ricos decorativarnente pueden verse. En el de en medio hay una imagen de N uestra Senora, del XVI; en los laterales las estatuas debidas a Juan de Juni, de San Juan Bautista y Santa Ana, que provienen del sepulcro de. Gutierrez de Castro, en el claustro de la Catedral Estas dos estatuas conservan la Vieja. policrornia, que exalta todavia mas el sen­ timiento febril de las formas, torturado por un ansia de destruccion del espacio tridimensional por la fuerza de sus torbellinos. La reja del coro es obra del artifice frances Pierre Du perier, q uien la realize en Joseph estilo -Luis XV. En suma, toda la creacion descrita es altamente tiva del arte de la representa­ Contrarreforma, tan lejano de lao poderosa severidad romanica y aun del seguro espiritualismo gotico. Tarnbien la capilla mayor posee una. obra de estilo realista: el gru­ po de la Virgen Asunta, de Gregorio Hernandez. Este escultor, nacido hacia 1-576 y de origen gallego fundo ercuela en Valladolid siguiendo la trayectoria de los grandes imagineros, que, desde el siglo XV, se esforza­ ban en impregnar de humanidad intemporal sus obras, 'contra el senti­ miento estilistico. En Hernandez se funden estrechamente esa al realismo y el barroco aspiracion ezpiritu retorico propio de buen numero de obras, especialrnente escultoricas, del XVII. Da la sensacion de ser un arte que no- vive en si y para si, antes se dirige a-- los publicos pretendiendo im­ presionarlos por la fuerza del adernan. Destaca la obra de Hernandez, en la Nueva salman tina, contra un fondo de pafio carrnesi, tarnbien de prin­ cipios del XVII. A los lados, grandiosas urnas de plata, obradas por Pedro Benitez y 'Juan' Figueroa, en 1852, guardan reliquias. Sobre el altar apa­ rece el ternplete, traido de la iglesia del Colegio de Anaya, sin interes artlstico. . Algo direrrios sobre el insolito, 0 poco menos, hecho de que una catedral como la que describirrios carezca de retablo, Tuvo uno de talla barroca de Alberto Churriguera, Que fue destruido. A fines del XVIII re proyecto un enorme tabernaculo de rnarrnol, con estatuas de Ap6stoles y angeles. El modelo de esta obra se conserva, como oportunamente virnos, en el Museo Diocesano del claustro. Algunas estatuas de tall a policro­ mada del retablo barroco fueron conservadas y se hallan colocadas en de- 76 SILLERIA DEL CORO DE LA CATEDRAL NUEVA 77 SANTA ANA Y SAN JUAN BAUTISTA, ESCULTURAS JUAN , DE DE JUNI EN EL TRASCORO DE LA CATEDRAL NUEVA terminadas: capillas y en 10 alto del presbiterio. Segun nos informa Tormo, ese retablo estuvo instalado, de 1726 1737, bajo la cupula. EI afortuna­ a do maridaje de capilla mayor y retablo no siempre se produce y la historia de nuestros templos abunda en casos similares, en los que obras diversas se suceden en el misrno emplazamiento, sin alcanzar esa perfecta fusion que es tan necesaria al arte como al culto. Comenzando por la nave de la Epistola; desde ·Ia entrada del templo, es decir, a mana derecha de la nave mencionada, encontramos primera­ mente la capilla de San Lorenzo, fundada en el afio 1630 por el regidor Sanchez de Aceves. Presenta gran unidad estilistica, todas las J ya que 78 I TRASCORO DE LA CATEDRAL NUEVA 79 PORMENORES DE LA CAPILLA DORADA EN LA CATEQRAL NUEVA obras "de que encierra son del mismo periodo ; hemos de destacar el arte Ecce Homo escultorico, la verja, el altar con un relieve del martirio del titular que puede proceder de un discipulo de. Gregorio Hernandez. A· continuacion podemos adrnirar la capilla Dorada 0 «de Todos los Santos», fundada por el can6nigo Francisco Sanchez de Palencia (t 1530). La capilla fue construida en 1525; es de admirar su decoracion la magnifica verja, obra de Esteban de Buenamadre. Nada menos mudejar, que 110 esculturas policromadas se enli.allan el recinto, de santos, angeles, profetas y personajes alegoricos, aparte de las sepulcrales, Destaca la re­ presentaci6n de la Muerte. Se cree que fueron labradas por los escultores de forrnacion gotica que trabajaron en la decoracion de las la Catedral. El retablo tiene un Calvario, El portadas de , sepulcro del fundador sigue en su disposiciorr lao tradicion gotica, con estatua yacente. En el fondo del arcosolio hay' un cuadro que reproduce la Virgen del Popolo. H,ay otros sepulcros de- familiares del fundador: Son dig-nos de cita, asimismo, los bellos azulejos moriscos de la decoracion y el organo con pinturas, en las puertas, que representan la Oracion en ·el Huerto, de la primera mitad del XVI. La capilla del Sudario 0 «del Presidenre» se fundo en 1577 por Fer­ nandez de Liebana, habiendo sido restaurada hara algunos afios. La reja 80 TABLA DE MORALES EN LA CATEDRAL NUEVA 81 6 · ENTI�RRO DE CRISTO, LIENZO DEL TALLER DE .TIZIANO EN LA CATEDRAL NUEVA es de la feoha. En el retablo destaca un magnifico cuadro del Entierro de Cristo, obra del taller de Ticiano. La predela y las escenas del Resuci­ tado y los Padres del Limbo ante Marfa son creaci6n de Navarrete, segui­ dor de -Ticiano. Tarnbien, un Ecce-Homo, escultura del XVII. La cuarta capilla a la derecha, en el hueco que une la Catedral Nueva con la Vieja, tiene como principal riqueza un bello cuadro de Morales, que represents a la Virgen con. el Nino y San Juan. El delicado dibujo y el Ii rico sentimiento del pintor resplandecen en esta, una' de sus representa­ tivas pinturas. Tres efigies de los santos Bartolome (?), Agustin y Gregorio Hostiense, que se hallan 'tambien en el recinto, son creaci6n de Gregorio Hernandez 0 de su taller. Sobre el enterramiento de Francisco Sancho Palacios (t 1591), puede verse otra obra de Morales, un Ecce-Homo de buena factura. El sepulcro con yacente de Juan Morgovejo de Coimbra, obra de Mitata del XVI, Y otra sepultura sobre lao cual hay una tabla fla­ menca de hacia 1550, son tambien dignas de atenci6n. . La capilla de la Virgen de los Desagraoios tiene un retablo algo an­ terior a los Churriguera, con pintura de'! Crucifijo y una Inmaculada. I {".:> 82 I . CUSTODIA 'CA1;EDRAL NUEVA · DE LA r SACRISTfA DE LA CATEDRAL NUEVA Seguidamente nos encontramos con la salida al llamado Patio Chico, desde donde puede verse inmejorablemente la Catedral Vieja por su ca- becera, con la Torre del Gallo y los absides. Tras este paso viene la capt- � lla del Nazareno, tarnbien llamada «de San Roque» que contiene dos in­ teresantes pinturas italian as del XVII: Cristo con la cruz a cuestas y Santa Marfa Magdalena atribuido a Andrea Sacchi. Hay tarnbien otros dos cuadros del XVI, de escuela espanola e influjo italiano, que representan Ja Degollacion de los Santos Inocentes y Cristo arrojando a IDS mercaderes del tempJo. Digno de especial rnencion es e1 San Francisco de Paula, es­ cultura policromada que pudiera ser de Becerra. Seguidamente viene el acceso a la sacristia, precedida por una an­ tesacristia, debida esta a Manuel de Lara Churriguera (1751) y la otra a Juan de Sagarbinaga (1755), segun pIanos y proyectos de Lara. El estilo de la decoracion es barroco., con elementos de gusto rococo. Entre las obras de arte conservadas en estas salas son dignas de cita Jas siguientes : dieciocho cobres de escuela flamenca, dos Jienzos que representan Ja Epi- fania y Adoracion de los Pastores, del XVII, dos copias de Ja Virgen del Popolo ; Crucifijode cobre y esmaltes del XIII, acao de Limoges; Virgen abridera del XIV, en tall a de madera y marfil : dos crucifijos de marfil del XVII Y XVIII; relicario en forma de brazo, del XV; busto de santa, de "t 114 PIEDAD, DE LUIS SALVADOR CARM0NA, EN LA CATEDRAL NUEVA 85 SEPULCRO DEL OBISPO BOBAD:LLA LN LA C.�TEDRAL· NUEVA plata, del XVI; arqueta de plata, del XVII; cofre de laca japonesa de la misma centuria; cruz-relicario de cristal, del XVIII; dos candela bros de la misma materia y periodo ; taber�aculo plateresco, labrado en 1547 por Francisco de Pedraza, etc. A continuacion se halla la capilla de San Nicolas de Bari, con reta­ blo debido Jose de Churriguera y la imagen del titular del siglo XVIlI. a En 1a dguiente, dedicada a San lose (la del lade sur de las que se hallan detras ,del trasaltar mayor), hay un retablo del XVlII con representacion del titular y una Virgen sedente de la misma centuria. En una capilla mterior puede verse la delicada y serena Piedad, grupo escultorico debido a Luis Salvador Carmona, de la segunda mitad del XVIII. En la capilla del Carmen, contigua, puede admirarse el Cristo llamado «de las Bata­ llas», de fines del XI; tarnbien un retablo y urna debidos a Joaquin Chu­ rriguera posiblemente, aSI como una imagen de la Virgen del Carmen de Gregorio Hernandez. En la capilla de la Virgen de la Soledad (ultima del trasaltar) hay una imagen de Benlliure y un sepulcro neoclasico del obispo Beltran (t '1789). . La d�_' Pilar es la primera del lade del Evangelio ; tiene una capilla imagen de la Virgen del XIV, un relieve figurando a San Jeronimo atri­ buido a Gaspar Becerra y un cuadro de Velasco Sande, sobre tema relativo a la dedicacion. Seguidamente esta la capilla de la Virgen de Lour- 86 · 1. ESPINOSA EN LA CATEDRAL NUEVA DEGOLLACION DEL BAUTISTA, L1ENZO DE tallas de los santos Basilio, Gregorio e Isidoro y dos frontales des, con tiene bordados de seda, del XVII. La contigua capilla de la Soledad un sedente de la Vir­ interesante retablo de 'mediados del XVIII, una imagen San Joaquin y San Buenaventura, de mediados del gen, del XIV, y tallas de XVIII. En el brazo de! crucero del lade norte, que encontramos a continua­ un cuadro de Francisco cion, hay un gran Crucifijo de la Agonia, del XVI; San Carlos Borromeo, y el Camilo, de gran formato, que representa a sepulcro con estatua del yacente Bobadilla obispo 1526). En la capilla (t de San Antonio, el lienzo del pintor valenciano Jacinto Espinosa, que un cuadro con' la Sagrada representa la Degollacion de San Juan Bautista, Familia y una pintura de Santa Maria Magdalena e imagen de San An­ de la tonio. La capilla dr Nuestra Senora de la Verdad tiene una imagen Antonio Corrionero (t 1633), Virgen, en piedra, del XIV Y varios sepulcros: Alonso Ruano Corrionero obispo de Salamanca y fundador de la capilla ; hermano del anterior; Antonio de Ribera Corrionero (t 1660) (t 1594), y que se de-ben a los escultores de la escuela de Valladolid, Francisco San­ chez y Antonio Paz. La capilla de Santa Teresa muestra retablo del ta­ ller de Hernandez, imagen del XVII de la titular, tall a de San Pablo, San­ ta San Pedro del Lucia y enterramientos del XVI con cuadro de la XVI, continuacion, el hueco correspondiente a la Virgen de igual siglo a en Clemente es la ulrima que hallamos puerta de Ramos. La capilla de San 87 SEPULCRO DEL OBISPO CORRIONERO Y RETABLO DEL CRISTO DE LAS BATALLAS EN LA CATEDRAL NUEVA en nuestro recorrido, ya junto al imafronte. En ella podernos ver la pintura sobre lienzo de Santo Tomas de Villanueva, obra de escuela rnadrilefia del siglo XVII; los cuadros del retablo, a Carlos Maratti ; cuadro con joyas de San Juan de que se atribtryen Sahagun, con extrana similitud al arte ru­ SO, etc. J DETALLE DE LA PORTADA Y SEPULCRO DE RODRIGO MALDONADO EN LA IGLESIA DE SAN BENITO IV OTROS EDIFICIOS RELIGIOSOS Desde el primer cuarto del siglo XIII basta mediados del xv puede decirse que Salamanca vive en silenciosa quietud; cuando menos no bay monumentos que nos den testimonio de necesidades expresivas y cons­ tructivas relativas a ese periodo que abarca mas de doscientos afios. Por corresponder al pleno desenvolvimiento del g6tico mas caracteristico, sea derivado del estilo de transicion y cisterciense, 0 de la implantaci6n en Castilla del arte de la Isla de Francia, Salamanca carece de monumentos '-, que 10 representen adecuadamente. Veremos como, tras esa etapa .. 4s; calma, -viene -ia fiebre -ereadera "que lliomina ..GIIM·�t. Fernando Chueca Goitia, en su .libro sobre la arquitectura del si­ glq XVI, sefiala eI contraste existente entre' la grandeza y calidad de la fa­ chada y el regular in teres del edificio al que corresponde. Sin embargo, antes de describir la primera, resefiarernos 10 que de valor tiene eI se­ ' gundo, Aunque solamente fuese por sus 'reminiscencias culturales e his- 129 toricas, el recinto de la, Universidad salmantina nos atraeria poderosa­ mente. No es posible citar aqui los predaros nombres de los muchos cien­ tificos, escritores y pensadores que pasaron por sus aulas como profesores o aLumnos, pero sf recordaremos que entre ellos se cuentan Nebrija, Ma­ lon de Chaide, EI Tostado, Nieremberg, San Ignacio de Loyola, San - Juan de la Cruz, Juan de Mena, Saavedra Fajardo, Fray Luis de Leon, Gongora, el padre Feijoo y el cardenal Jimenez de Cisneros. Durante los primeros lustros del comienza a manifestarse la decadencia siglo XVII de la Universidad, Como las revueltas estudiantiles resuenan a se dijo, 10 largo del XVIII, alterando la paz de la capital y provocando una dismi­ nucion de las prerrogativas de la jurisdiccion universitaria. EI siglo xx representa una profunda renovacion de los valores espirituales y cultu­ rales de la Universidad. EI edificio es de planta cuadrada, con patio central con galerias cir­ cundantes, y escalera claustra!' La fachada de Occidente es la que fue decorada con la esplendida labor que luego cornentaremos. La de Orien­ te nada tiene de particular, con excepcion de los escudos de Castilla, Pe­ dro de Luna y Alonso de Madrigal que la exornan. Como en muchos otros edificios de la epoca, el patio es el centro obligado de la construe­ cion y c�n ella de la vida en el interior; inspirado en los claustros de los cenobios y monasterios, traduce a la existencia de 10 intelectual los va­ lores espirituales y contemplativos de 10 monastico. El patio de la Uni­ versidad salmantina esta circundado por un claustro doble de arcos mixti­ lineos ; en' su galeria de poniente conserva un friso similar al del claus­ tro alto. Recientemente se han colocado en sus angulos las estatuas ta­ lladas en madera de nogal por Felipe de Borgofia, que correspondieron al antiguo retablo de la capilla; representan a Santa Barbara, San Agus­ tin; San Gregorio y la Inmaculada. La de San Jeronimo esta emplazada en medio del ala norte. Esta ultima se encuentra en perfecto estado de conservacion, con dorados ropajes; aparece el santo escribiendo sobre gotico atril en compafiia del leon que acostumbra a formar parte de su ' iconografia, Este presenta las puertas de acceso a los antiguos estudios claustro ' generales de' la Universidad, que de izquierda a 'derecha, eran como si­ gue ,: Leyes, Lenguas Sagradas, segundo de Leyes,' Retorica, el pequefio de Canones, 'Teologia (0 de Fray Luis de Leon), el general grande de Canones y el de' Medicina. En el perniltimo puede admirarse una intere­ sante serie de tapices barrocos, un Carlos IV, de Goya, y dos pinturas de escenas del Nuevo Testamento pertenecierites al retablo a que antes he­ mos hecho referencia. Digria en particular de visita es la Hamada catedra de Fray Luis de Leon, en la que se conservan los bancos de los estudian­ tes, la tribuna de los graduados y la catedra del lector- con suo pupitre. La' puerta del -Iado oriental da acceso a una estancia con techumbre de Iacerias moriccas ; en ella estuvo emplazada la antigua capilla para la cual, eri el afio 1504, se ejecuto un retablo de pintura 'y escultura en el Ya que intervinieron Juan de Flandes, Gallego y Felipe de Borgofia, hemos citado el paradero de 'algunos fragmentos de esta pieza ; otro, parte de la predela deb ida a -Juan de Flandes, se encuentra en la actual aula 130 FACHADA DE LA UNIVERSIDAD 131 PORMENOR DE LA FACHADA DE LA UNIVERSlDAD 132 AULA DE FRAY LUIS DE LEON EN LA UNIVERSIDAD de Historia del Arte. La capilla actual corresponde a la antigua biblioteca siendo decorada en-1767 segun disefio del arquitecto Simon Gavilan Tome, En la boveda primitiva de este recinto, Fernando Gallego hacia 1494 lleno una superficie de mas de cuatrocientos metros cuadrados con una bellisima decoracion cuyo terna son figuras' alegoricas 'de astros y cons­ telaciones, pintura ejecutada en procedirniento mixto de oleo y temple, el primero para las figuras y el segundo para los fondos azules. En la actualidad, tras restauracion verificada por Gudiol, este techo se ha mon­ tado en una de las, salas de las Escuelas Menores, El retablo actualmente existente en esta capilla fue proyectado por el citado Gavilan Tome. Es de marrnol y aloja diversas pinturas; las late­ rales del primer cuerpo son del, espafiol Vicente Gonzalez, la central, es de Placido Constancio, segun Garda Boiza y las del segundo cuerpo las ejecuto en Roma Cacianiga. Las placas de bronce que exornan este re­ tablo debense al grabador Francisco Garda. Rernata el retablo un tercer cuerpo, de forma semicircular, en cuyo centro hay un Cristo crucificado. Junto al retablo a 'la 'altura del primer cuerpo, en el lado del Evangelic, y hay un cuadro que representa al beato Juan de Ribera, arzobispo de Valencia (t 1611), obra de Gregorio Ferro, Son dignos de cita dos bus- 131. r, c J. LAS SANTAS ApOLONIA y MAGDALENA, DE JUAN DE FLANDES, DEL ANTIGUO RETABLO DE LA CAPILLA DE LA UNIVERSIDAD tos-relicario del altar. En la sacristia, tall a del XVI de San Juan y piezas de orfebreria del XVIII. La.escalera claustral es muy valiosa. Tiene b6veda de cruceria estrellada, con c1aves ornamentadas. Es de tres tramos y su pasamanos esta labrado con. figuras: en el primero, pajes y doncellas; en el segundo, escenas alegoricas de la vida. conyugal; en eI tercero, torneos y rejoneo de tor os por caballeros: Carnon considera que fueron dos artistas los que intervi­ nieron, el mejor de ellos dio cima a la decoracion del primer tramo; el segundo ejecuto la de los otros y tam bien probablemente los antepechos de la galeria. En el claustro alto debe citarse el artesonado, obra proba­ ble del rnoro Abrayrne; pues consta que se Ie pagaron cuatro mil mara­ vedises. A la ·biblioteca se .lIega a traves de una puerta gotica y verja del si­ glo ·XVI. Estaba cubierta con boveda ojival, pero un hundimien.to acae­ cido en 1664 determine la ulterior reconstruccion debida a Manuel de Lara Churriguera (1749), a quien se debe tarnbien la estanteria barroca. La fachada del muro de Poniente, de estructura gotica cuya labra C02- to 30.000 ducados, da al patio de las Escuelas. Pertenece al genero ya co­ nocido de la decoracion colgada. Sobre dos puertas gemelas con arco es­ carzano, separadas por un mainel, se levanta la superficie rectan­ gular profusamente labrada. Sin embargo, destaca de inmediato el extraor­ dinario equilibrio entre el dinamismo irracional de la ornamentaci6n, y la estructura arquitectonica en que se distribuye- eficaz. Este tipo de fa- 134 ACTUAL RETABLO DE LA CAPILLA DE LA UNIVERSIDAD 135 BIBI:IOTECA DE LA UNIVERSIDAD chada-retablo, al que Chueca denomina «Iachada-estandarte», ofrece una suntuosidad incomparable al tiempo que mas profundos valores dimana­ dos de su intenci6n simb6lica. En su obra sobre la arquitectura plate­ resca espafiola, Carnon relaciona a los ignorados autores de esta obra con los que trabajaron en la catedral de Palencia: puerta de los Reyes y re­ tablo del Salvador en la cripta. Tarnbien se ha supuesto intervendrian en la labor entalladores franceses, aunque fuertemente hispanizados. La obra francesa mas ernparentada con esta salrnantina, es el relieve de Michae­ le Colombe; del castillo de Gaillon (1501-1510, hoy en el Louvre). La composici6n de estafachada la divide en tres cuerpos, netarnente separados por cornisas yfrisos. Verticalmente, los dos cuerpos primeros, comenzando desde abajo, estan divididos en cinco tableros cada uno. En el cuerpo alto, el espacio se divide en tres zonas, la central a modo de hor­ nacina entre dos columnas y bajo arco mixtilineo. EI primer cuerpo esta decorado principalmente con flora y �rute: cos, pero, en el tablero de en rriedio =-mds ancho- hay un magnifico medallon con las solemnes efi­ gies de los Reyes Cat6licos, presentados en media figura de frente y sos­ teniendo ambos un mismo cetro. EI segundo cuerpo presenta ornamenta­ ci6n heraldica y bustos, dos en rnedallones en los tableros laterales y cua­ tro surgiendo de las veneras que rematan. En el ultimo- cuerpo, en eI es- 136 I ESCALERA CLAUSTRAL EN LA UNIVERSIDAD /37 PATIO CENTRAL DE LA UNIVERSIDAD Y FACHADA DEL HOSPITAL DEL ESTUDIO pacio central, hay una escena que presenta a un pontifice, acaso Pedro de Luna 0 Martin V, en actitud de dirigir la palabra a los personajes de en torno. EI conjunto se halla enmarcado por cintas de grutescos y trofeos, con figuras de angeles y demonios, nifios, hombres y mujeres, dragones, animales fabulosos de to do tipo.: mascaras, trofeos militares, etc., to do ella cosido en esa flora tensa que recorre la fachada-retablo de un extrema a otro. En la cima, un coronamiento en el que la decora­ cion adquiere mas turgencia y volumen. Bl color dorado que la piedra ha tornado del sol y de los siglos favorece extraordinariamente la es­ . tetica de orfebreria que presidio la genesis de esta obra, cuya conternpla- cion produce efeeto inolvidable, En el centro de este patio esta emplazada la estatua de Fr. Luis de j" Leon; esculpida en Roma por Nicasio Gallego en 1869. [33] Las Escuelas Menores forman parte de la Universidad salman­ tina. Edificaronse por la misma fecha. Segun Pedro Chacon, las obras se terminaron en el afio 1533. Su portada parece una reduccion de la de la Casa Mayor, pero, como acertadamente remarca Chueca Goitia, el es­ tilo de la decoracion ha evolucionado, hispanizandose mas y adquiriendo un matiz Carlos 1. Sobre la doble puerta con mainel central, exornada con cintas de grute-cos y en cuyas enjutas aparecen medallones androcefalos, hay un cuerpo labrado, dividido en tres compartimientos verticalmente; 118 PATIO' DE LAS ESCUELAS MENaRES el central muestra un magnifica escudo imperial de Espana, can aguila bicefala y las colurnnas de Calpe. Encima hay un friso estrecho de igual , ornarnentacion y, sabre el, otro mas ancho can dos medallones a las, lados,. can las cabezas y atributos de 'las santos Pedro v Pablo las cuales proceden del Colegio del Rey, construido par Gil de Hontafion en 1565. Una bellisirna cresterla calada con clara reminiscencia gotica corona la fachada. " Tras un vestibula nO' totalrnente cubierto vernos, en e\ muro de fren­ te, un admirable escudo de la Universidad, que Carnon atribuye como pa­ sibJe obra de [uan Gil de Hontafion, hija. Lleva la leyenda Omnium scientiarum princeps Salmantica docet. Este blason se halla cobijado por un tabernaculo arquitectonico de gran belleza. El patio es de un solo piso, grande, similar a otros salmantinos. Los arcos son de cinco curvas, con J aire mudejar. En torno a este patio se organizan las diversas aulas, una de las cuales tiene armadura mudejar. Como se dijo, en una de las aulas' esta montado el techo con pinturas aleg6ricas de Gallego. [34] El Hospital del Estudio hallase contiguo al edificio descrito. Es­ taba terrninado en 1533 y re fundo para la asistencia de los estudiantes ne­ cesiiados, por iniciativa del confesor- del rey Juan II, Fray Lope de Barrien­ to's. La portada es gotica, pero incluye elementos .decorativos .renacientes, coma la cresteria de flameros sobre el rnuro y las medaUones, tan tipica­ mente salman tin os. En el interior, rnerece Ia pena la antigua capilla, can 140 , H6vEDA DE" LA ANTI qUA BIBLlOTECA. UNIVERSITARIA, J:lE FERNANDO GALLEGO, HOY EN LAS ESCUELAS MENORES techo rnudejar y un bello armario con las puertas pintadas, las cuales repre­ sentan las aulas de Teologia y Leyes y escudos de Espafia ; son obra de Martin Cervera, en 1614. [35] El Colegio del Arzobispo a de los lrlandeses es una instituei6n destinada por el rey Felipe II a los irlandeses que cursaran sus estudios en la Universidad de Salamanca. Tienen gran valor su portada, patio v ca­ pilla, enteramente renaeentistas los dos primer os y todavia g6tica lit ter­ cera. Segun Chueea Goitia, el arzobispo de Toledo Alonso de Fonseca-a cuyas expensas verificose la obra-- contrataria en 1529, en Toledo, los ser­ vicios de Diego de Siloee, pidiendole disefiara las trazas para que Juan de Alava e Ibarra las pusieran en practica. Habiase comenzado a trabajar en 1521, bajo la direcci6n de Alava. En 1534 estaban terminados la portada y el patio. En 1549, Juan Pedro Ibarra, al que se cree hijo del anterior, di6 fin al con junto de las obras. E[ colegio se inaugur6 en 1578. Levantase sobre un atrio al que da aceeso una doble esealinata. La portada, de dos cuerpos de igual anchura realiza una armoniosa cornbina­ ci6n de rectas y curvas. Sencillo el cuerpo inferior, con puerta adintela­ da, con dos columnas a cada lade entre las que se inscriben cintas vertica­ les de ornamentaci6n, un poderoso entablamento 10 separa del superior, que presenta un friso de veneras, estatuas de santos entre las columnas si­ tuadas sabre las del euerpo inferior y, en el espacio central, una ventana flanqueada por dos medallones con escudos y con dos en ormes euernos 142 DETALLE DE LA B6vEDA DE LA ANTIGUA BIBLIOTECA UNIVERSITARIA de la abundancia en cuyo atrevido y firme disefio reside gran parte del encanto de la obra. En el coronamiento, un medallorr central con relieve y dos tenantes, y los cuatro flameros correspondientes a las verticales de las columnas. El patio es una admirable creaci6n renacentista, sin duda alguna de los mas bellos de Espana en el periodo. Cuadrado y con dos galerfas. La inferior, con arcos de medio punto sostenidos por pilares que llevan ernbutidas columnas corintias de gran esbeltez acentuada por los canales. La superior presenta caprichosas column as de forma abalaustrada y arcos carpaneles. Flameros rematan diehas eolumnas por encima de la eubierta. En las enjutas de cada areo, medallones con cabezas hurnanas de magni­ fica labra y profunda expresi6n. Es posible que Diego de Siloee interviniera tarnbien en el disefio de este patio, que fue terminado por Juan de Alava con la probable eolaboraci6n de Ibarra. La capilla, tambien obra de Alava, es de una nave con crucero y co­ rresponde, como dijimos, al estilo g6tico del ultimo periodo. Sus bove­ das son de cruceria estrellada, con claves ornamentadas. Tiene un gran 143 FACHADA DEL COLE';;IO DEL ARZOBISPO 0 DE LOS IRLANDESES '144 .. PATIO: DEL' COLEG)O :DE LOS· lRLAI'IDESES '0 INTERIOR DE LA IGLESIA DEL COLEGIO DE LOS IRLANDESES RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DEL COLEGIO DE LOS lRLANDESES �, �"�l I COLEGlO DE CALATRAVA cimborio cuadrado y poderosos contrafuertes. Es construcci6n similar a la iglesia del convento de San Esteban, asimismo debida a Alava. En el interior, digno de atenci6n es el retablo de Alonso Berruguete, documenta­ do en 1529, aunque es evidente que su talla y pinturas corresponden ados fases artisticas algo distanciadas. Ademas sufri6 mutilaciones y transtor­ nos : faltan los tableros del banco y toda la imagineria del primer cuerpo con Santiago peregrino en' media. La arquitectura fue repintada feamente y resultan mal, colocados e incompletos ciertos miembros. . El primer-cuerpo reproduce la ordenaci6n del de San Benito, de Valla­ dolid, conserva sus cuatro tableros pintados con el Nacimiento de los y Reyes. Las cuatro pinturas de los cuerpos superiores, que representan a Jesus entre los Doctores, su Bautismo la Ascensi6n y la Pentecostes, son obra de un manierista an6nimo de hacia 1550. La un hermosa grupo de la Piedad, un Calvario, imagineria comprende imagenes de los Bartolome y Andres, San Pedro arrepentido y San santos Crist6bal y dos nifios, como sosteniendo alga, fuera de su sitio. Estas figuras resultan de 10 bueno de Berruguete y su policromia, intacta, prodiga oro y azul, con algo de franjas y los habituales punteados. Hay trozos, y en especial unas entrecalles can tabemaculos, semifiguras hurna­ nas, nifios y monstruos, que nada tienen gue ver con 10 berruguetesco. . [36] El colegio de Huerjanos fue fundado en 1549 por Francisco So­ lis y Quinones, medico de Paulo III y arzobispo de Tarragons y construido por el arquitecto Alberto Mora. La portada es de estilo renacimiento y 148 COLEGIO DE ANAYA 0 DE SAN BARTOLOME tiene una bella imagen de la Virgen en hornacina. Otra puerta semejante abrese en el lado norte. Tiene un claustro barroco con dos galerias, [37] Fundado en el afio 1662 el colegio de. Carvajal es obra sencilla cuya iglesia presenta una b6veda de arco rebajado, de lunetos. Prin­ cipal interes tiene el retablo con tallas del �iglo XVII y el monumento fu­ nerario del fundador, Antonio Vargas y Carvajal (t 1659), con estatua orante de excelente calidad. Tambien hay en dicha iglesia una pintura 149 ESCALERj\ DEL PATIO Y BUSTO DE UNAMUNO, EN EL COLEGlO DE ANAYA del mismo siglo que representa una Piedad, conceptuada por Cam6n Aznar como de escuela napolitana. , [38] Aunque fundado en 1552 elde Calatraua por la orden colegio militar de su nombre, el edificio actual data del afio 1717 y se debe a Joaquin Churriguera en parte, prosiguiendolo Alberto Churriguera, Fue modificado en 1790 suprimiendose muchos de sus adorn os barrocos. To­ rreones, escalera, portadas y patio pose en interes monumental. La igle­ sia es de una nave con b6veda de lunetos y crucero. Es digno de cita el hecho de que, en uno de los patios, se conservan un verraco iberico y varias estelas .rornanas. . [39] EI colegio de Anaya llamado tambien «el Viejo», 0 de San Bartolome, fue fundado en 1411, por Diego de Anaya. El edificio actual fue comenzado por el arquitecto Jose Hermosilla en el afio 1760 y Juan de Sagarbinaga Ie di6 cima ocho afios despues, No; encontramos aqui con unaobra bien distinta de las hasta ahora descritas, ya que, como correspondiente al ultimo tercio del siglo XVIII, pertenece al estilo neo­ clasico. Merece atenci6n particular su magnifico portico tetrastilo con front6n, pero, cual hemos visto en muchos otros edificios salmantinos, nada Ie cede el patio en importancia aun correspondiendo al e. tilo citado. Ar­ quitrabado, tiene dos pisos, con columnas de granito, rematadas las su­ periores por capiteles de bella labra. En uno de los lados, esplendida es- 150 PATIO DEL COLEGIO DE ANAYA 151 l)ETALLE DE LA PORTADA DE LA ANTIGUA CASA RECTORAL calera de dos ramales; tras el tramo primero tiene, en uno de sus rellanos, en una hornacina, el busto de Miguel de Unamuno debido a Victorio Macho. A la primera mitad del siglo corresponde la antigua hospederia del Colegio de Anaya, hoy Escuela Normal de Maestros, debida a [oaquin Churriguera, en cuyo edificio destaca particularmente el patio, con columnas adosadas de fuste estriado, frisos v medallones decorativos. Al mismo periodo pertenece el Colegio de San Ambrosio, de 1720, con portada ba­ en la que destaca rroca una imagen de San Jose. Obra de Alberto Chu­ rriguera. 152 CASA DE DONA MARfA LA BRAVA Y CASA DE LOS Sot.Is VI RESIDENCIAS PARTICULARES· [40]· La Casa de Dona Maria. la Brat/a es uno de los mas bellos y re­ finados edificios goticos espafioles pertenecientes a su genero. El gran efec­ to de ·Ia fachada se obtiene mediante la cornbinacion de tres elementos fun­ damentales: el pararnento, la puerta de medio punto y grandes dovelas, y el vierteaguas acodado, ornamentado con bolas. Hay adernas, simetricarnen­ te colocados en triangulo tres hermosos -escudos heraldicos, encontrandose el superior ernplazado sobre una toza con ornarnentacion vegetal de gran vigor y naturalismo. Data del ultimo cuarto del siglo xv. Hayen Salamanca otras casas y palacios del periodo gotico; entre ellos rnerecen cita la 'casa llamada de la Concordia, la de los Rodriguez del Manzano, la de los Rodriguez de las Varillas, v la de los Abrantes. Con acusado caracter militar se construyo el Palacio de las Cuatro Torres, perteneciente a los Fermoselle, que se alza en la plazuela de Santa Eulalia. Es obra de mediados del siglo xv y conserva finas claraboyas goticas y ventanas ajimezadas, pero solo uno de sus torreones. Otro vestigio car­ gada de caracter es la Torre del Claoero, [41] que pertenecio a un pala- 153 CASA DE LAS CONCHAS cio hoy dia inexistente. Data asimismo de hacia 1450 y la mand6 construir probablerriente el que fuera Clavero Mayor de la Orden de Alcantara, Francisco de Sotomayor. Es una fortaleza de base cuadrada que luego se transforma en oct6gono. A cada lado aparece un tambor sernicilindrico exornado con escudos. Entre ellos corre la cornisa, con mensulas y arqui- 1I0s. En el interior tiene cinco pisos que se comunican mediante escaleras vaciadas en los muros. $u aspecto es muy monumental. . Desde la epoca de los Reyes Cat6licos, Salamanca experiment6 el in­ flujo del Renacimiento italiano. La arquitectura de Brunelleschi y la es­ cultura derivada de Donatello y los maestros menores especializados en la decoraci6n, encontr6 en Espana terre no apropiado donde fructificar, aun­ que modificada por el «genic de la tierra» y las principales tendencias dominantes en el ultimo cuarto del siglo xv: los estilos g6tico v mudejar. Como indica Fernando· Chueca Goitia, en ese periodo y en parte gracias a la labor de la reina Isabel, el castillo medieval se transform6 en oalacio renacentista y los gran des' magnates, aI no' imponer y dominar Par la fuerza, propendieron a deslumbrar por el esplendor. No a otra cosa res­ ponde el plateresco, afanado en constrefiir 10 arquitect6nico ados dimen­ siones, las de la fachada, transformando esta en un refulgente espacio la- 154 REJA PE LA FACHADA Y ESCALERA DEL PATIO EN LA CASA DE LAS CONCHAS bra do, bien con ornamentos heraldicos, emblernaticos, figurativos, 0 con - la fusion de todo ello. [42] Justa fama universal tiene la casa de las Conchas, bellisimo mo­ numento arquitectonico, a cuyo ignorado autor denomina Larnperez «crea­ dor de un estilo», Rectifica Carnon Aznar la fecha de 1512 asignada por aquel autor a esta construccion, que considera hubo de realizarse a fines del siglo xv. Goticismo naturalista, arte rnudejar, gracia renacentista se combinan intima e indestructiblemente en este edificio y dan origen as! a 'una de las expresiones mas peculiares de la arquitectura hispanica de todos los tiernpos. Su fundador fue el doctor Talavera Maldonado, regidor de la ciudad y caballero de Santiago, quien, tomando las veneras del blason de la familia Benavente, con la que ernparentara, las hizo calocar por los paramentos de su palacio, obteniendo una decoracion en relieve que sensibiliza la integridad de la superficie y establece sutiles relacio­ nes entre todos los puntos de los muros. Bellas ventanas ajimezadas apa­ recen coronadas por frontones de arquerias goticas, en los pisos altos; en el bajo, tienen rejas admirables, acaso 10 mejor producido por la forja espaiiola en esa especialidad. La puerta de entrada esta bellamente decora­ da, con arco mixtilineo en cuyo timpano aparece el escudo de Talavera sostenido por dos leones pasantes. Los lambrequines del yelmo tienen calidad de flora. Este edificio tenia torreones 'que han sido desmontados en epoca reo 156 PATIO DE LA CASA DE LAS CONCHAS ciente. En su interior, el patio ofrece el mayor interes, con doble galerfa y pozo en el galerfa inferior tiene arcos mixtilineos cuyas curvas centro. La musulman, En las enjutas, ca­ y contracurvas tienen innegable espiritu bezas de leon con una argolla y un escudo. En la ga\erfa superior es de 157 CASA DEL DOCTOR ABARCA MALDONADO, HOY MUSEO PROVINCIAL adrnirar el bellisimo antepecho calado con disefios variados de gran on­ girialidad. Las columnas de. es� piso son de blanco y, segun Go­ .�armol mez-Moreno, de procedencia italiana. Tambien ofrece mteres la escalera que arranca de ese patio y el artesonado de su techumbre. [43] En la plazuela de la Magdalena se halla, convertida en Museo Provincial, iii que, como tal, nos referiremos, la casa del que tuvo el cargo de .medico de' la Reina Catolica, doctor Fernau Alvarez Abarca. Por haber contraido matrimonio su hija Ana con el cornu nero Francisco Maldonado, se conoce el edificio con el apelativo de cas a del doctor Abarca Maldonado. En el estilo de esta obra se combinan tambien los estilos gotico y renaciente, siendo posible que los artistas que la ejecutaron fueran los autores de la descrita Casa de las Conchas. Este edificio . tiene un ,tmreGn; su fachada es particularrnente interesante con sus muy ornamentadas ventanas, que ostentan blasones, amorcillos, flora, del­ fines y otros tern as decorativos, Esta cas a ha sido llamada «de Fray Luis de Leon» y aunque la denominacion es impropia, nos informa el marques de Saltillo, que dicho sacerdote y poeta fue director espiritual de la se­ nora. de .Ia- casa, 10 cual .da .cierto fundarnento al dicho. En este edificio. esta instalado iel Museo Provincial, de interesante "i­ .. sita, con algunas pin tunis importantes. Al siglo XVI corresponden las Tabla con San Antonio; Cristo, en el estilo de Morales; la siguientes: Virgen" adorada por un grupo de santas; Anunciacion, muy repintada; 158 TABLA DE MORALES EN EL MUSEO PROVI'NClIIL 159 RELIEVE CON ESCENASDE LA VIDA DE SAN FRANCISCO EN EL MUSEO PROVINCIAL Tabla de la con el Nino Virgen y angeles, de tipo flamenco; Sarga con cuatro de santos; San Andres, sobre tabla; Noli me tangere, de efigies escuela flamenca; Cristo y su Madre, de escuela espanola y, especial­ mente, un esplendido cuadro de Morales que representa la Deposicion de Cristo. Al siglo XVII pertenecen: un Santo Domingo de Guzman, de Donoso; cuatro lienzos con 'Ias cabezas de los santos Ambrosio, A,gus­ tin, Jeronimo y Gregorio. Al XVIII: una bella imagen de la Inmaculada Concepcion, del napolitano Andrea Vaccaro ; y otro lienzo de Sebas­ tian Gomez. Hay asimismo varias pinturas del XIX, entre ellas acuarelas del paisajista Carlos de Haes y una obra de Pichot. Completan la colee cion del museo una serie de esculturas v piezas arqueologicas. Entre estas citaremos: ocho fragmentos de estelas roma­ nas y dos estelas completas. Entre aquellas : Cristo de San [uan de Bar­ balos, del XII, con grandes repintes; Cristo de talla del XIV; relieve de Nuestra Senora, con santos, del XV; friso en marmol con los milagros de San Francisco y yacente de caballero de San Juan, de la misma cen­ turia; Cgucifijo de la segunda mitad del XVI; dos tallas que representan Evangelistas, que Camon considera como presuntas obras de Berruguete, de hacia 1530; San Juan Bautista, del taller de Hernandez; Cristo cruci­ ficado, de marfil, del XVI. Y otras tallas de los siglos XVII Y XVIII. Tie­ nen interes asimismo las tozas con decoracion gotica de la. Cas a de la Cadena, de 1480; la silleria de cuero pintado, procedente del Colegio de San Bartolome, y el proyecto en madera del Ayuntamiento salman­ tino, debido a Andres Garda de Quinones. r44) La Casa de las Muertes fue construida a comienzos del siglo XVI. SU tach ada es una de las que ofrecen in teres en la ciudad, con su fina, intensa y profusa decoracion en el enmarcamiento de la puerta y venta­ nas. Sobre la principal, destaca .el busto de Alonso de Fonseca y debajo puede leerse la inscripcion : «Severisimo Fonseca Patriarca Alexandrine». Tal es el primor de los elementos decorativos aludidos, que Carnon los 160 CASA DE LAS M�ERTES 161 II FACHADAS DE LAS CASAS DE MALDONADO DE MORILLO Y DE GARCIGRANDE atribuye a de Siloee .Nada se sabe que justifique el tetrico nombre Diego . dado a edificio por la fantasia popular. Es sede, en la actualidad, este del Colegio de Arquitectos. [45] Tarnbien data de principios del siglo XVI la casa de los Solis; su puerta eta enmarcada por un alfiz y tiene frisos con grutescos. Otras casas del mismo las de los Rodriguez de Figueroa. Garci­ periodo son Grande y Maldonado de Morillo, Muestran elementos decorativos plate­ a la epoca rescos, escudos y alguna reja. EI palacio de San Boal pertenece de los Reyes Catolicos, aun cuando su hermoso patio corresponde a me­ diados del siglo XVI; las enjutas de sus arquerias llevan medallones fin a­ mente esculpidos. Otro palacio dig-no de atenci6n es el de Arias Corue­ lie, conserva de la segunda mitad del siglo XV, y que se que ,ajimeces hall a Junto al 'anterior. . [46] Proyectado el Palacio de Monterrey en grandioso conjunto, aun cuando 10 que se lleg6 a construir es 5610 la cuarta parte, tiene esta gran­ . las palabras de quienes 10 deza, caracter e importancia para justificar consideran como el palacio «mas toda la arquitectura popularizado de civil espanola del .Renacimiento.i Chueca Goitia define el papel histori­ co del autor de sus trazas, Rodrigo Gil de Hontafion, diciendo que a el estuvo encomendado el transite del naturalismo simplista y minucioso del siglo xv «para alcanzar la forma· noble, el estilo grande, el ideal cla- /62 I f1 ' I i FACHADA LATERAL DEL PALACIO DE 1{ONTERREY CUERPO ALTO DEL PALACIO DE MONTERREY sico». En efecto, en comparacion con las obras que hemos considerado hasta ahora, correspondientes al siglo XVI, vemos que estas arrastraban fuertes reminiscencias g6ticas y que el factor renaciente soli a detenerse muchas veces en .10 decorative, adquiriendo tal componente un neto pre­ dominio. En el palacio de Monterrey, el espiritu clasico abarca la rotali­ dad de la obra. Rodrigo Gil hizo el proyecto de la construcci6n antes del afio 1539 Zu­ juntamente con Fray Martin de Santiago. para Alonso de Acevedo y conde de Monterrey. A pesar del caracter renacentista de la obra, niga, dice Chueca que su precedente no debe buscarse en Italia, sino en los palacios goticomudejares del periodo isabelino, como el castillo de Man­ zanares el Real y el palacio del Infantado en Guadalajara. EI autor del los ejes palacio de Monterrey acentu6 la importancia del volumen puro, horizontales mediante corridas impostas, los angulos con blasones y las partes altas conel coronamiento de cresteria. EI ornamento plano, a mo­ do de tapiz 0de labor de orfebre, no desaparece pero se reduce mucho. Los vanos surgen limpios de decoraci6n animando los amp1ios paramen­ tos. La edificacion material de 1a obra corri6 a cargo de Pedro de Ibarra 10 contrataron en el afio precita­ y de Pedro y Miguel de Aguirre, quienes do de 1539. Debe observarse el bello efecto de 1a galeria con. catorce ven- 164 F�CHADA DE LA CASA DE LA SALINA, HOY DIPUTACION PROVINCIAL tanas de arcos escarzanos en el cuerpo alto y tarnbien merecen atencion las tres chimeneas decoradas. La fachada del lado sur tiene los -paramentos , de marnposteria, 10 que se explica a causa del papel secundario que habia de desernpefiar si se hubiera construido la totalidad del edificio proyec­ r tado, cuya planta debia de estar partida en cuatro patios, dando lugar I sus cuerpos interiores a una cruz. Err la actualidad, el palacio pertenece a la casa ducal de Alba. No por su concreto mensaje, pero sf a causa de los valores estilisticos que ella presupone, queremos transcribir un enardecido I . fragmento de Miguel de Un am uno, relativo a este edificio, que ha inspi­ rado tantas replicas parciaJes en Espana y America. Dice asi : «Y esta mi torre de Monterrey me habla de nuestro Renacimiento, del renacimiento espafiol, de la espafiolidad eterna, hecha piedra de vision, y me dice que me diga espafiol, y que afirme que si la vida es suefio, el suefio es 10 iinico que queda». [47] A Rodrigo Gil de Hontafion se debe tam bien la Hamada. Casa de la Salina; cuando menos as! 10 atribuyen Carnon Aznar y Chueca Goi­ tia, quienes han estudiado profundamente la arquitectura hispana del -si­ glo XVI. La Casa de la Salina, Hamada asi por haber albergado en otro tiempo el deposito de la sal, fue construida a expensas de Alonso de Fon­ seca y Acebedo (t 1534), fundador del Colegio del Arzobispo ya descrito. La fachada de esta obra presenta un gran portico abierto y esta coronada .� por una galerfa de arquillos similar a la del palacio de Monterrey. EI 165 I PATIO DE LA DrpUTACrON 166 PATIO DE LA DrpUTACrON 167 .PALACIO DE ORELLANA patio mas bien una suerte de atrio, con es galeria volada de ocho arcos de medio 'punto sobre mensulas muy particulares,' exornadas con escultura de primerisirna calidad, efigiando monstruos que eorresponden por su es­ piritu al �rutesco y a la g:irgola. Los capiteles de las columnas que sus­ tentan los tarnbien tienen decoraci6n escult6rica del mismo carac­ arcos ter, con. humanas 0 fauna fabulo-a. En el interior de esta casa figuras hay algunos salones con artesonado del Renacimiento. En la actualidad hallase instalada la Di putaci6n Provincial en este edificio. [48] Construido el Palacio de Orellana a expensas del ean6nigo Fran­ cisco Pereira de Anaya (t 1576), fue eoneedido por Felipe III a los mar­ queses de Orellana, de donde tom6 el nombre con que es conocido. Es obra renacentista plenamente independizada de los resabios medievales que hemos visto en otras eonstrucciones salmantinas e incluso el ecpiritu plateresco es parcialmente superado por presentimientos del barroco. La faehada muy simple y armoniosa. Una logia calada remata la fachada y f'S la torre. EI patio tiene galerias de vanos rectangulares. [49] EI hecho de hallarse abierta a la vida publica da a la Plaza Mayor salmantina un sentido distinto que el puramente monumental, animado y eargado de color. Pero solo atenderemos a los datos hist6rieos y bellezas artisticas de la obra. Dicha plaza es una de las orincipales de Espana en 10 que al genero porticado concierne. Se realiz6 entre los 168 PORMENOR DEL PABELLON REAL EN LA PLAZA MAYOR afios 1729 y 1755 correspondiendo al estilo barroco «con las caracteristicas mas severas del arte de los Churriguera, que intervinieron en su cons­ truccion», eual sefiala Aguirre en su libro Salamanca. Segun un docurnen­ to dado a la luz por Villar y Macias, Alberto Churriguera fue quien pro­ yecto el conjunto de la plaza. El Ayuntamiento centra la armoniosa plaza, obra de Andres Garda de Quinones. Como en la Clerecia, la fachada del [69 EL AYUNTAMIENTO EN LA PLAZA MAYOR Ayuntamiento salrnantino se encuentra apoyada por las gran des colurn­ nas que la exornan, entre euyos espacios intermedios abrense hermosos balcones. El edifieio tiene, sobre el p6rtico de cinco areos de la planta baja, dos cuerpos divididos por eornisa. Sobre la balaustrada que remata el superior apareeen estatuas, jarrones decorativos y, en medio, una es­ padafia con tres vanos y adorn os escultoricos. La totalidad de la plaza se conjuga perfectarnente, merced a sus p6rticos con arcos de medio pun to, sobre s6lidos pilares. Corona la plaza una balaustrada de bellisirno efecto y pilastras marean los ritmos verticales, rematadas aun con obeliseos. En las enjutas de 10s arc os apareeen los medallones; en dos tramos aparecen efigies, uno de reyes, de Alfonso VII a Fernando VI, y otro de heroes . espafioles. Otro edifieio que embellece la Plaza Mayor es el llamado Pabellon Real. se lee en una inseripci6n, que aparece en una pizarra con orla ba­ Segun rroca, sujeta a una argolla que sostiene con los dientes un le6n, reinando Felipe V «el Animoso», en 10 de mayo de 1729, eomenz6 a eonstruirse la Plaza Mayor de Salamanca, justamente por dicho Pabe1l6n Real. Profusa deeoraei6n barroca de gran turgeneia y calidad, can guirnaldas, medallones androcefalos, repisas ornamentadas, petreos cortinajes, etc., cia realce a su faehada. Aparte de Alberto Churriguera. y Andres Garda de Quinones, ya mencionados, se sabe que en el curso de la obra de la plaza intervinieron los arquitectos Nicolas Churriguera, Jer6nimo Garda de Quinones y Jose de Lara. 170 PROVINCIA DE SALAMANCA I I r I � CIUDAD RODRIGO. ALcAzAR DE ENRIQUE II VII POBLACIONES MAS IMPORTANTES Como complemento a la exposici6n de las multiples bellezas artisticas abundantes monurnen­ que ate sora la ciudad de Salamanca en sus varios y tos, hemos creido conveniente cornpletar e1 volumen con un ligero examen de las que pueden ser admiradas en algunas poblaciones de su provincia. No hay que suponer pero que con 10 expuesto en las breves lineas de hallarse que disponemos quede completo todo 10 interesante que puede en sus comarcas, pues no faltaran agradables sorpresas al viajero curioso que recorra las rutas de estas hospital arias tierras, siem pre propicias a mostrar con generosidad la multiforme belleza que los siglos han ido depositando celosamente en el verdadero relicario de 10 mejor de la histo­ ria hispanica que ellas constituyen. Ciudad Rodrigo Encuentrase esta villa a 87 kilometres de Salamanca v a 22 al este de la frontera de Portugal. Se halla emplazada en una altura a orillas del ria Agueda. Su importancia desde el punto de vista estrategico ha sido considerada en todo tiempo, 10 cual explica el interes de su recinto arnu­ rallado. Segun los historiadores, Ciudad Rodrigo ocupa el lugar de la 173 ClUDAD RODRIGO. FACHADA MERIDIONAL DE LA CATEDRAL antigua Mirobriga, habitada por 10& vetones, que Plinio cita como depen­ diente de la Lusitania. .. Un gran parentesis de silencio y olvido cubre la ciudad. hasta el siglo XI!, con motivo de su restauracion, tras la conquista de la. villa a los arabes. Mandala repoblar el conde Rodrigo Gonzalez, del cual tomo el nombre que actualmente lleva. Tras diversas vicisitudes, fue .reconstruida en 1160 por Fernando II de Leon, quien la elevo eclesias­ ticamente ''1 obispado, otorgandole fuero en 1185. Por ser ciudad fron­ teriza, se celebraron en su recinto varias bodas entre personas reales de Espana y Portugal y reuniones entre monarcas de las 'dos naciones. Na­ turalmente, 'el nombre de la ciudad suena tam bien con ocasion de las guerras 'entre ambos paises, en 1385 y 1640. Durante la guerra de Sucesion y la de la Independencia participo en los acontecimientos que conmo­ vieron a la mayoria de comarcas hispanicas. De todos estos hechos quedan vestigios en las construcciones y monu­ mentos. La muralla muestra fragmentos que corresponden a la epoca ro­ mana, lienzos del periodo de la repoblacion, pero tambien baluartes del XVIII. EI' Alcazar de Enrique II, comenzado en 1372, con su gran siglo to.rre cuadrada de dos cuerpos, alrnenas y matacanes, es el mas impre­ sionante edificio militar de la villa. Esta se halla dividida en cruz par dos calles principales '-antigua disposicion de los campamentos roma­ nos- quI' la organizan en cuatro barrios. Sus principales puertas de acce- 174 ClUDAD RODRIGO. PORTADA DE LA VIRGEN EN LA CATEDRAL SO son la del Conde y de la Colada, Tiene .una plaza principal. de disefio irregular y tres plazuelas, conservando varies edificios civiles de interes, que luego comentaremos. La construcci6n mas valiosa de Ciudad Rodrigo es, sin duda alguna, la para cuya fecha de cornienzo ha habido' continuas discre­ . Catedral, pancias .. Larnperez estableci6 entre 1170 y 1230' el pe,rlodo� correspond�ente a la pnmera etapa de las obras. Pero Torres Balbas senala que fue en 1165 6 1166 cuando se inicio la edificaci6n, tomando como modele la ca­ tedral de Zamora. Agrega dicho autor que, en fecha ignorada y acaso como consecuencia del cerco de la ciudad por los almohades en el afio 1174, 0 de la muerte del monarca en 1188, suspendieronse las obras. Para aquel entonces s610 se habian construido, en estilo rornanico, la cabecera con sus tres capiUas terminadas en absides semicirculares -de las cuales la central se rehizo en el siglo XVI:""" los hastiales del crucero en su ma­ yor parte y las restantes obras del perirnetro y pilares, en una altura apro­ ximada de dos tercios del total. Un donativo de Alfonso IX, en 1212, per­ miti6 reemprender la construcci6n, pero, distintos "contratiempos la inte­ rrumpieron nuevamente hasta el siglo XIV. Maria "de Molina, con ocasi6n de una visita en 1319; se interes6 por la prosecuci6n y acabarriiento de la " catedral. t 1 CIUDAD' RODRIGO. DETALLE, DEL APOSTOLADO DE ,LA I:01\T}DA DE, LAS CADENAS, EN LA CATEDRAL: EI interior del edificio consta de tres naves, un crucero apenas saliente como se .ha dicho, tres absides sernicirculares. Las bovedas, del XIII, son y, de tipo angevino y ernparentadas con las' de la catedral de Salamanca:' ventanales son cupuliforrnes, despezadas varias 'de ellas por' anillos. Los rornanicos en las naves bajas, g6ticos y lobulados los de la nave alta: Los pilares de secci6n columnas adosadas a los frentes tres son cu,drada con sosteniendo los arcos ferrneros y torales: La decoracion de' los 'capite­ - les es muy interesante, integrando flora y anirriales fabulosos. En cuanto al presbiterio, fue rehecho en el siglo XVI, a 'expensas del cardenal Tavera, siendo probable que la obra corriera a cargo de Rodrigo Gil 'de Hontafion. En el interior de la catedral debernos citar primeramente el cora, debido al gran tallista Rodrigo Aleman, quien puso sus extraordinarias dotes al servicio de esta obra, muy caracteristica entre- las de su genero. Tambien \ s rrrerecen atenci6n varios sepulcros; la capilla del Pilar, edificada a me­ diados del siglo XVIII; el altar de alabastro construido para enterramien­ tj li to del licenciado Hernando Chaves de Robles y de su esposa Juana perez 1"76 CIUDAD RODRIGO. INTERIOR ' DE LA CATEDRAL Pinero; obra de Lucas Mitata. Tambien hay· varias .esculturas valiosas, en­ tre ellas una Pied ad, y imagen de Sari Francisco, una Pero don de puede conternplarse escultura de gran interes es en lao portada principal catedralicia, llarnada «de la Virgen», de cornienzos del siglo XlII. Se abre en la fachada de Ponientey presenta en su estilo cier­ ta sirnilitud con la obra del Maestro Mateo en Santiago de' Compostela, Las jambas estan exornadas con efigies de los Ap6stoles, segun se acostum- 177 CIUDAD RODRIGO. CORO DE LA CATEDRAL bra en muchos casos; el mainel vemos la imagen de Nuestra Senora en con el Nino. El timpano divide en dos zonas: la inferior se subdivide se a su vez en dos, tratadas a modo de dinteles, es decir, mediante cornpo­ siciones recrangulares mucho mas largas altas. En ellas el artista la­ 9ue br,o relieves con escenas de la vida de Jesus. La, parte superior del timpa­ no, en arco levemente apuntado muestra la Coronacion de la Virgen, en­ tre seis figuras de angeles que aparecen en distintas posiciones. Dos grandes doseles cubren las cabezas del Padre Eterno y de Maria. Las ar­ quivoltas presentan asimismo -una animada e intensa decoracion escul­ torica con flora, personajes sacros y escenas relacionadas con la Resurrec­ cion de la Carne v el destino de las aim as en el mas alla, Hay una voluntad narrativa en el conjunto que trasciende de los linderos estrictamente rom a­ ' nicos, dentro de los cuales, sin embargo, permanece la obra por el tra- tamiento aun ornamental y 'no naturalista de los pormenores y por la indudable rigidez de las figuras, en especial de las gran des. Tiene la cate­ dral otras dos puertas, 'la de las Amajuelas (que corresponde al lado nor­ te) y la de las Cadenas (del lado opuesto), que son asimismo franca mente rornanicas. Esta ultima tiene decoracion escultorica : un apostolado dis­ cinco puesto a modo de friso, cada figura bajo arqueria;: sobre imposta y esculturis, al parecer mas primitivas, en el muro de fondo, sobre las ar­ quivoltas. 178 j. I CIUDAD RODRIGO. CLAUSTRO DE LA CATEDRAL 179 . , I CIUDAD RODRIGO. PRESBITERIO Y CLAUSTRO DE LA CATEDRAL , EI claustro de esta catedral experiment6 algunas interrupciones en su construccion. EI ala del NO' fue construida en el siglo xrn por el arqui­ tecto Benito Sanchez, quien recibio ahi sepultura. El resto de la edificaci6n fue llevado a terrnino por Pedro Gomez, a finales del siglo xv. En los muros hay arquerias de medio punto que constituyen hornacinas para alo­ j�r enterramientos. En el patio hay una cruz mas moderna y las acos­ tumbradas plantas y arboles que integran la naturaleza en el coraz6n de la obra arquitect6nica. . la otros edificios de catedral, hay' en Ciudad-Rodrigo Aparte de . gran interes. La Capilla de Cerralbo, fundada por el cardenal Francisco Pa­ checo, comenzada en 1588, es un templo impresionante, de formas sever as y puras, de inspiraci6n italiana. La nave tiene b6veda de cafion con lune­ tos y en medio del crucero se eleva la cupula sobre pechinas. El altar mayor 10 construy6 Alfonso Balbas, entre 1628 y 1648. Las obras de esta capilla quedaron terminadas en 1685. La iglesia del COil uento de las Clarisas es atribuida por. Cam6n a Rodrig-o Gil de Hontafion, 10 que prueba su pa­ rentesco estilistico con la arquitectura de Salamanca en el siglo XVI. En su interior hay varios monumentos funerarios de dicha centuria. Entre los edificios civile" aparte el alcazar de Enrique II ya citaqo,. hernos de referirnos al Ayuntamiento, edificaci6n del XVI con amplio p6r­ tico y bella galeda. Casas sefioriales de .prestancia y valor artistico posee Ciudad Rodrigo; entre elias las del marques de los Altares, de los Aguilas, 180 I CIUDAD RODRIGO. PORTADA DEL PALACIO DE LOS MONTARCO 181 CIUDAD RODRIGO. AYUNTAMlENTO Silva, Cueto, Miranda, Moctezurna : y del Principe. Pero la mas interesante construcci6n del genero es el Palacio de los Castro, hoy de los Montarco, que data de fines del siglo xv y en cuya fachada se funden el g.6tico ter­ minal y el plateresco. EI largo paramento rectangular muestra pequefias ventanas abocinadas en el primer piso y grandes ventanales en el de encima, con mainel enmarcamiento ornamental de grutescos. La puerta, de gran­ v des dovelas, abre asimetrica por su colocaci6n, exornada con dos pe­ se quefios escudos a ambos lados, bajo el alfiz y con un escudo mayor en eI centro, entre dicho elemento y uno de los ventanales. Dos bellir irnas y ori­ ginales columnas salom6nicas sobre las que se yerguen leones £lanquean la portada. No terminaremos estas Iineas dedicadas a Ciudad Rodrigo ein re£erirnos a la belleza de su paisaje, en el contorno de su muralla, particu­ larrnerrte en direcci6n a las ruin as del antiguo monasterio de la Caridad. Alba de Tormes Esta poblaci6n se encuentra a 20 kil6metros de Salamanca., junto al rio Torrnes, sobre el cual hay un hermoso puente de 26 arcos. Hayen esta villa varios edificios religiosos de gran interes, que seguidamente co- 182 ALBA DE TORMES. ApOSTOLADO EN LA IG!-ESIA DE SAN JUAN rnentarernos, comenzando por anticipar la importancia espiritual que de­ riva del hecho de ser Alba de Tormes uno de los lugares principales de peregrinaci6n de Espana. y de haber muerto en ella Santa Teresa, cuy.o del con vento de Carmelitas. La po- cuerpo se conserva en el altar mayor 183 ALBA DE TORMES. CRISTO A LA COLUMNA, DE MORALES, EN LA IGLESIA DE SAN JUAN Y SEPULCRO EN LA IGLESIA DE SAN MIGUEL blaci6n puede datar de epoca rnjis antigua, pero su vida puede decirse que comenzo con la reconquista, verificada por Raimundo de Borgoiia en tiem­ po- de la tom a de Salamanca. Villa ducal, se encuentra dominada en sus perspectivas por un torre6n, unico resto respetado por el tiempo del gran palacio-castillo del duque de Alba. Restos de las labores platerescas de su decoraci6n pueden verse hoy en la Plaza. Si queremos estudiar los monumentos de Alba de Tormes segun cierto orden cronol6gico, deberemos comenzar por Ja iglesia de San Juan, del siglo XII y de estill) rornanico-mudejar. Su puerta es rornanica ; el interior consta de tres naves cuyas cubiertas se reconstruyeron en el siglo XVIII. Conservanse dos de los primitivos absides, de ladrillo. En uno de ellos puede verse un extraordinario conjunto escultorico forrnado por trece es­ tatuas sedentes del Salvador y los Apostoles, de mediados del siglo XII, que, segun Tormo, recuerdan las esculturas de Moissac. Se mpone forma­ -rian una' suerte de retablo, pero poseen esa fuerza patetica, esa seguridad - .inquebrantable de las mejores ereaciones del rornanico, en las cuales la for­ ma aparece como resultado de una neeesidad ineludible. Tarnbien hay en esta iglesia una bella imagen g6tica de la Virgen, que debe datar de la se- 184 ALBA DE TORMES. PORTADA DEL CONVENTO DE CARMELITAS 185 gunda mitad del siglo XIV, y varios sepulcros, uno de ellos con un Cruci­ fijo del XIV. El retablodel altar mayor, de estilo ohurrigueresco, fue cons­ truido en 1771. Tarnbien recordamos un cuadro, atribuido a Morale's, con la efigie de Cristo atado a la columna. Hayen Alba de Tormes otras dos iglesias de similares caracteristicas. Son la de San Miguel y Santiago. La iglesia de San Miguel conserva el abside rornanjco de ladrillo y la torre. Su interior aparece dividido en dos naves. Lo mas interesante de este templo son los monumentos funera­ rios. En el presbiterio, la tuwlra de Garda Brochero (t 1464) Y de su es­ posa (t 1485), con relieve que representa la Piedad; sepulcro de comienzos del XVI y otro de fines del XIII con estatua yacente de caballero y relieve con los Apostoles en el sarcOfago. Otro con yacente, de Garda de Leon, ha­ llase en la nave. En la otra nave, otros dos sepulcros de la misma centuria. La ifi{esia de Santiago conser va tambien el abside romanico de ladrillo. El interior consta de una nave, ofreciendo el mayor interes el artesonado rnudejar que -la cubre. Elipresbiterio y el abside tienen boveda romanica de canon seguido y de.- liorno. El retablo, pictorico, corresponde a la se­ gunda mitad del XVI, Hayen el presbiterio dos sarcofagos con los restos de Anton de Ledesma y de su espo.a, de fines .del xv. Tanto esta iglesia como la anteriormente descrita ofrecen un ambiente profundamente evo- cad�r" - Varios iconventos y una iglesia datan de los siglos XVI Y XVII. El con­ uento de Santa Isabel fue fundado en 1481. Destaca la portada, con arco .de medio punto bajo alfiz y escudo heraldico. La iglcsia consta de una sola nave, con artesonado mudejar. La capilla mayor riene boveda de cru­ ceria. La principal obra de arte que se encuentra en e.ta iglesia es el se­ pulcro marrnoreo perteneciente al caballero Juan de Vargas (t 1525), COil su yacente. En el fondo del arcosolio, poliptico con cuatro santos. Tarnbien merece cita la capilla del XVI con dos sepulcros a ambos lados con reo Iieves, En su altar, busto de Dolorosa del XVII. La iglesia de San Pedro debio de comenzarse a principios del XVI 0 fines del xv. Incendiada en 1512, termino de reconstruirse en 1577. Valiosa es su portada, entre pilastras rematadas por flameros. El interior consta de tres naves. En medio del crucero se alza la cupula. El coro tiene bovcda estrellada. Conservanse en este templo varias irnagenes valiosas: Cristo y San Pedro, del XV, dos Virgenes del XVI y XVII, en escultura; y Virgen con angeles, cuadro de mediados del XVI. EI conuento de las Benitas hubo de construirse a me­ diados del XV, de cuya fecha es su portada, pero su interior se recons­ truyo en 1734. Consta de sola nave, con boveda de lunetos una y cupula sobre el crucero.. Hayen ella varios sepulcros interesantes: uno, de ca- ballero, en ouyo sarcofago puede verse el escudo de los Anaya, de la se- _' gunda mitad del XV; otro, de dama, de fines de la centuria; tam bien, el de Luis de Salazar (t 1583) catedratico de la Universidad, con yacente muv bien labrada. Merecen atencion dos altares barrocos, con tabIas de principios del XVI, de escuela castellana. .Pero, como se dijo, el interes mayor de Ja visita a Alba de Torrnes reside desde el punto de vista historico, en el lugar donde murio la auto- 186 ALBA DE TORMES. IGLESIA DEL CONVENTO DE CARMELITAS ra de Las Moradas, en. 1582. EI conuento de Carmelitas fue fundado en 1570. Su portada es de esa misma fecha.,. presenta area de medio punto con column as estriadas y medallones en las enjutas. Ante el acceso en­ cuentrase un atrio, con columnas y verjas de hierro. Sobre el entablamento del enmarcamiento de la puerta ha.y un gran relieve de la Anunciacion, con los escudos de la Casa de Alba. Debe rernarcarse la gracia de esta cornposicion y como el artista compenso la asimetria de la escena con la invertida sirnetria de los escudos, logrando un bello equilibrio. En el timpano del gran Ironton curvilineo del rem ate, la figura del Padre Eter- 187 ALBA DE TORMES. PORTADA DEL CON VENTO DE SANTA ISABEL. SEPULCRO DE SIMON DE GALARZA Y SU ESPOSA EN LA IGLESIA DE LAS CARMELITAS no surgiendo entre aborrascadas nubes. Una cruz y cuatro estatuas exentas, dos de ell as echadas, coronan la . portada. El interior de la iglesia, que esta dedicada a la Asuncion de Nuestro Senora, es muy suntuoso. Hasta 1680 no se edifice ·el crucero y la cupula. En el altar mayor esta el camarin con el sepulcro de Santa Teresa; :II lado de la Epistola, en relicario de plata y cristal, se guardan reliquias de la santa. Hay otrqs sepulcros que merecen cita: los de Francisco Velaz­ quez y su esposa, Teresa de Laiz con yacentes, a quienes se debe la fun­ dacion de este convento; el de la hermana de Santa Teresa, Juana de Ahu­ mada y de su esposo Juan de Ovalle, con decoraci6n escultorica ; y el del conde Simon de Galarza y su mujer, de fines del XVI, asimismo con esta-. tua yacente Entre las obras de arte que pueden admirarse, hay una es­ .. _ cultura de la escuela de Gregorio Hernandez, eri la capilla mayor; las pin­ turas debidas a Francisco Ricci, en las pechinas y un retablo al lado iz­ quierdo ; y cuadros que representan a San Juan de la Cruz y Santa Tere­ sa; San Fernando y San Francisco de Paula, de del Carmen, de Diego Gonzalez de la Flipart; y una Virgen Vega. Finalrnente, tiene interes, aun cuando solo desde el punto. de vista evocador y literario, el jardin de los sefiores de Clavijo que, segun tradi­ cion local, fue el jardin de los Duqucs donde Garcilaso de la Vega se en­ encontrara con su inspiracion poetica. 188 LEDESMA. VISTA DESDE EL TORMES Ledesma La antigua Bletissa de los romanos, a 33 kil6metros al NO de Salaman­ ca, se encuentra situada a la orilla izquierda del rio Tormes, sobre un ce­ rro de pizarra; 10 atractivo de su emplazamiento acrecese por el cerco de antiguas murallas que Ie prestan su espiritu medieval y el encanto legen­ dario que rara vez se aparta de las viejas piedras anteriores al Renacimien­ to. Hacia el sector occidental presenta restos de una fortaleza y torreones. Tarnbien a la Edad Media corresponde el puente de cinco arcos sobre el Tormes. Esta villa fue cedida por el rey Enrique IV a su favorito Bel­ tran de la Cueva, cuyos descendientes, como con des de Ledesma, la con­ servaron a traves de los siglos. La poblaci6n tiene cinco iglesias. La mayor y mas importante es la de Santa Maria, que conserva parte de su primitiva construccion, del siglo XIII, partes reedificadas en el xv y tambien obras del XVI. EI interior tiene b6veda de cruceria y artesones en el crucero, Particularmente inte­ resante es la b6veda concoide sobre el altar mayor, que es barroco, del siglo XVIII, con estatuas de la Virgen y de los Ap6stoles Pedro y Pablo. Tarnbien merecen atencidn los sepuicros, como eI del infante Sancho, con estatua yacente; los pertenecientes a Gonzalo Rodriguez de Ledesma, y su familia, en la capilla que dicho personaje fundara en ·el aiio 1421": LEDESMA. INTERIOR DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA y otros varios. Las otras iglesias de la poblacion no presentan gran interes, por su sencillez y escaso valor monumental. Sin embargo, hay restos del : perfodo rornanico : en .Ja iglesia de San Miguel y en la ermita de Santa Elena, por 10 eual vale .Ia pena visitarlas. IGLESIAS DE PENARANDA DE BRACAMONTE Y DE SANTIAGO DE LA PUEBLA SANTIAGO DE LA PUEBLA. PIEDAD, EN LA IGLESIA PARROQUIAL Peiiaranda d. Bracamonte-Santiago de la Puebla Se encuentra esta villa a 39 kil6metros al este de Salamanca, situ ada en terre no llano, junto al rio Guarefia. Tiene una tipica plaza, con soporta­ les y varios edificios de algun interes ; entre ellos las Casas Consistoriales vigentes en la actualidad y el Consistorio de 1675. En medio se alza el palacio de los sefiores de la des de el siglo xv, la familia Braca­ poblaci6n monte, descendientes de Alvaro Davila. Pero la construcci6n de mas valor' es sin duda la iglesia de San Miguel, gran masa de cui dada silleria, con fuertes estribos. Su interior consta de tres naves de la misma altura, con columnas d6ricas. La nave central tiene pequeiias cupulas en la boveda. Este ternplo data del siglo XVI. Tiene un retablo barroco, con fig-uras de Apostoles y escenas de la infancia de Jesus. Torre, cimborrio y tejado su­ frieron incendios .! fines del siglo pasado, reconstruyendose luego. Santiago de la Puebla pertenece al partido judicial de Pefiaranda de Bracamonte. Su iglesia parroquial es de fines del siglo xv y, por 10 tanto, de estilo g6tico. El interior consta de tres naves, crucero y b6vedas de ter- 192 VISTA GENERAL DE BEJAR celetes. Lo mas valioso de este temple es una capilla que se encuentra al lado izquierdo, tras una verja que muestra el escudo de los Anaya, famo­ sos en la vida artistic a del xv salmantino. Dn retablo de marrnoles, pro­ bable obra de Diego de Siloee, con una esplendida y emotiva Piedad, in­ troduce el estilo del Renacimiento con tedos los honores en eI ambiente gotico de esta iglesia. Pinturas y dos sepuJcros completan el interes de la capilla. Bejar. Candelario Esta poblacion dicese que es la antigua Desobriga, en la que se refu­ gio Viriato huyendo de los romanos. Se halla la villa actual emplazada en la falda septentrional de 'Ia montana de su mismo nombre, a unos 950 metros sobre el nivel del mar. En el siglo XII perteneda a la corona de Castilla; en eI XIV paso al poder del caballero portugues Diego Lopez Pa­ checo. Mas tarde paso a constituir feudo de los senores de Zuniga, duques de Bejar, a uno de los cuales dedico Cervantes su Qttijote. Tiene Bejar ambiente evocador y rnonumentos dignos de interes, entre ellos restos de la inuralla arabe, varias ililesias, casas de familias nobles v el castillo ducal. La iglesia de Santa Maria data de principios del siglo XIII, con puerta 193 '3 PALACIO Dl;> D_UQUES E IG.LESI'). DE SANTA MARfA BEJAR. LOS de fabrica de ladrillo. de areas apuntados, torre y abside con arquerias, bella de la Virgen de las Angustias, de En el interior hay una imagen de San [uan es de estilo gatico, de Carmona 0 de su escuela. La iglesia monumentales y un artesonado de case­ una sola nave, con arcos fajones interes tones. La del Salvador, construida en 1554, tiene menos iglesia visitarla por las pinturas que conserva, asi como por el pero vale la pena la ermita citaremos retablo mayor, con escultura en relieve. Finalmente, la cual se encuentra de la Antigua, correspondiente. al periodo rornanico, en el extrema occidental de la poblaci6n. Entre los edificios civiles, destaca el castillo de los Duques, masa ma­ Su fabrica es de rnampuesto ciza, en la que apenas sobresalen los torreones. estan decorados con franjas de azulejos. En la por­ y silleria ; los torreones vemos tres escudos tad a principal, obra del siglo XVI con arco escarzano, Casa Consis­ heraldicos, En el interior, un patio, con fuente y escalera. La torial es del Renacimiento, tiene soportales y galerfa. del que A 3 kil6metros de Bejar se encuentra el pueblo de Candelario, As­ se dice que fue fundado por una colonia de pastores procedentes de turias. Es interesante por su pintoresquismo y folklore, pueblo de monta­ belleza. La plaza na con calles empinadas y paisajes circundantes de gran las casas y de Candelario, con su cruz de terrnino, voladas galerfas en contraste entre los paramentos de piedra y encalados, tiene un caracter hondarnente salmantino. 194 BEJAR. PATIO DEL PALACIO DE LOS DUQUES La Alb.rca-Monaslerio d. las BaluBcas EI paisaje de esta comarca ya ofrece de por si atractivo suficiente para el visitante. Es un valle frondoso v sereno, en el que se comprende funda­ ran comunidades religiosas sus centros de retiro y contemplaci6n de la na­ turaleza. Amalio Huarte y Echenique, en su Gula de Salamanca, exalta tambien el interes pintoresco e incluso folkl6rico del pueblo diciendo que es el de mas caracter de toda la Sierra de Francia, que constituye un «estupendo museo de la vieja Espana que alii se encierra; la morisca traza de sus casas, muebles y ropas, la pureza de la raza hispana de los albercanos y sus clasicas costumbres». Esta villa se encuentra situada a un os mil metros sobre el nivel del mar, rodeada de herrnosos bosques en los cuales ertcontr6 estimulo Joaquin Sorolla, cuando pintaba los cuadros encargados por Mr. Huntington. Cerca se encuentra el monasterio de las . Batuecas, entre dos estribaciones de la misma Sierra de Francia; fue fun­ dado en 1597, diciendose la primera misa en 1599. Consta de cuatro alas, rodeadas de soportales, cad a una con seis celdas, En rnedio esta la iglesia, a de piedra, con crucero y cupula; en su fachada, airosa espadafia con un y nicho en el que se aloja la imagen de San Jose. Este convento, que fue r parcialmente destruido por las llamas en 1872, inspir6 a Juan' Eugenio 195 TllAJES TfpICOS DE CANDELARIO 196 TRAJE TiPICO DE LA ALBERCA 197 MONASTERIO DE LAS BATUECAS. CASTILLO DE VILLANUEVA DE CANEDO 198 VILLANUEVA 'DE CANEDO, PATIO DEL CASTILLO 199 SANFELICES DE LOS GALLEGOS. INTERIOR DE LA IGLESIA Hartzenbusch comedia de magia basada en una leyenda del lugar. una En la actualidad, monasterio ha sido restaurado por una Comunidad este religiosa que 10 tiene a su cuidado. No es el proposito del presente volu­ men extenderse sobre las bellezas que no correspondan a los monumentos ar­ tisticos, pero casi es imposible no aludir al- interes de los' trajes tipicos que se usan en la comarca, reminiscencia mozarabe, fastuosarnente orna­ mentados, Claro esta que ello no es privilegio de La Alberca, pues toda la provincia de Salamanca conserva --mejor que ninguna otra region hispa­ nica- los trajes populares de diversos tipos y caracteristicas. La musica y las fiestas, bailes y ritmos adquieren un tono solemne y primitivo, que no solamente ba de enraizar en la epoca de la invasion musulmana, sino que profundiza hacia los tiempos megaliticos. Villanueva de Canedo y otras poblaciones Cerca del pueblo de Topas y a 25 kilo metros de Salamanca, por lu carreterade Zamora, se hall a el castillo de Villanueva de Canedo, construi­ do' por el obispo Fonseca como lugar de descanso. Es del siglo xv y co­ rresponde al estilo g6tico en su ultima etapa. Tiene muro almena.do, to­ rreones un magnifico patio. En realidad, tratase mejor de y un palacio- 200 PALENCIA DE NEGRILLA. RETABLO MAYOR Y ARMADURA DE LA TECHUMBRE EN LA IGLESIA 201 fortaleza que de un verdadero castillo, ya que eI caracter cortesano pnva en 'el por encima de 10 militar, de acuerdo con la finalidad que su cons­ tructor Ie asignara. Principalmente, vale su patio, con anchos vanos en los soportales, de dos pisos yalta loggia. Los antepechos son calados con di­ sefio cuadrilobado. En un paramento, dividido por imposta, resalta. la de­ coraci6n de escudos y ventanales, con alfiz, tracerias caprichosas y men­ sulas ornamentadas. La escalera es asimisrno un bello ejemplar de estiJo g6tico. * Por toda la provincia salmantina encontrariamos interesantes edificios religiosos y civiles, en especial correspondientes al ultimo periodo del siglo xv Y todo el XVI, que, como sabemos, es la epoca mas floreciente de Salamanca, debido a la protecci6n de los monarcas y magnates. Lla­ marernos la atenci6n sobre la if!.lesia de Lumbralcs, de tipo escurialense, con interior de tres naves dividido por pilastras d6ricas. Tarnbien la iglesia de Palencia de Negrilla debe citarse por su retablo con pinturas, terminado en 1559, sus altares del XVI y la armadura de par y nudillo con tirantes de su cubierta. La iglesia de Sanfelices de los Gallegos y el castillo del mismo lugar terminan nuestra breve enumeraci6n de los cen­ tros de interes artistico en esta hermosa y varia provincia de Salamanca. 202 BIBLIOGRAFIA AGUIRRE, Rufino. Salamanca, Arte y esplritu de 10. ciudad y - su pro- vincia. Salamanca, 1954. CABELLO, Luis M.a Ciudad Rodrigo. Barcelona. (s. d.) - CAMON, Jose. Salamanca {Guia artistica). Madrid, 1932. - CAMON, Jose. - Salamanca (Guia artfstica). Madrid, 1953. CAMON, Jose. - La Arquitectura plateresca. Madrid, 1945. Ma- CHUECA, Fernando'. - Arquitectura del si!,�'o XVI (Ars Hispaniae). drid, 1952. FALCON. Salamanca artisttca y monumental 1867. - GARCIA BOIZA, Antonio. Salamanca' monumental. Madrid, 1950. - GUDIOL Y GAYA. Arquitectura y escultura rom/mica (Ars Hispaniae), - Madrid, 1948. GUDlOL, Jose. Pintura g6tica (Ars Hispaniae), Madrid, 1955. - HUARTE, Arnalio, Guia de Salamanca, 1920. - Vicente. LAMPEREZ, civil espanola de los siglos I a XVIII. - Arquitectura Madrid, 1922. LAMPEREZ, Vicente. - Historia de la Arquitectura cristiana espanola en la Edad Media. Madrid, 1930. M." Salamanca, Avila Segouia (Recuerdos y be- QUADRADO, Jose y - . llezas de Espana). 1852 V 1884. TARACENA, BIas. Arte romano (Ars Hispaniae). Madrid, 1947. - TORIBIO, Eleuterio. 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Conchas, casa de las; 42, p, 156, Agustinas, con vento de las; 24, pa- D-2. gina 114, C-2_ Corpus Christi, con vento del; 21, . Alba de Torrnes ; p. 182. p. 109, B-2. Alberca, La; p. 195. Cuatro Torres, palacio de las; pa­ Anaya, colegio de; 39, p. 150, D-3: gina 153. Arias Corvelle, palacio de; p. 162. Arzobispo, colegio del; 35, p. 142, Diputaci6n Provincial; 47; p. 165, C-l. D-3. Duenas, convento de las; 18, p. 102, Ayuntamiento"; p. 169, C-2. D-3. Batuecas, monasterio de las; p. 195. Escuela Normal de Maestros; p. 152 Bejar; p. 193. Escuelas Menores; 33, p. 138, E-2. Bernardas de jesus, convento de; 20, p. 109, D-4. Carci Grande, casa de los; p. 162. Calatrava, colegio de; 38, p. 150, Hospital del Estudio; 34, p. 140, E-2 D-4.· Huerfanos, colegio de; 36, p. 148, Calendario ; p. 194. EA. Carmelitas, convento de las; 22, pa­ gina 110, B-2. Irlandeses, colegio de los; 35, pa- Carmelitas, con vento de los; 27, pa­ gina 142, c.i. gina 125, B-l. 112. Carmen de Abajo, iglesia del; 28, J osefinas, colegio de; p. p. 126, E-4. La Alberca; p. 195. Carvajal, colegio de; 37, p. 149, E-2. Ledesma; p, 189. Catedral Nueva; 11, p. 64, E-3_ Lumbrales; p. 202. Catedral Vieja; 10, p. 21, E-3. Ciudad Rodrigo; p. 173. Madre de Dios, convento de la; Clavero, torre del; 41, p. 153, D-3. 15, p. 92, C.2. 205 Maldonado de Morillo, casa de los; San Juan de Barbalos, iglesia de; p. 162. 4, p. 17, B-l. Maria la Bra va, casa de Dona; 40, San Julian y Santa Basilisa, iglesia p. 153, B-2. de; 9, p. 19, C-3. San Marcos, iglesia de; 3, p. 16, Monterrey, palacio de; 46, p. 162, C-2. A-2. Muertes, casa de las ; 44, p. 160, San Martin, iglesia de; 2, p. 14, C-2. C-2. Museo Diocesano; p. 52. San Millan, iglesia de; 7, p. 18, 158. E-2. Museo Provincial; p. San Pablo, parroquia de; p. 118. Orden Tercera de San Francisco, San Roman, iglesia de; p. 112. Sancti Spiritus; 19, p. 106, B-4. capilla de la; 31, p. 128, Col. Sanfelices de los Gallegos; p. 202. Orellana, palacio de; 48, p. 168, D-3. Santa Clara, convento de; 29, p. 126, Pabell6n Real (en la Plaza Mayor); C-4. Santa Isabel, con vento de; 13, p. 91, p. 170. Palencia de Negrilla ; p. 202. B-2. Pefiaranda de Bracamonte; p. 192. Santa Maria de los Caballeros, igle­ Plaza Mayor; 49, p. 168, C-2. sia de; 8, p. 18, C-2. Santa Maria Magdalena, iglesia de; de de los; p. 128. Rodriguez Figueroa, casa p. 162. Santa Maria de la Vega, iglesia de; del Manzano, de 28, -po 112, E-5. Rodriguez casa 153. Santa Teresa, casa de; p. 112. los; p. de las de' Santiago, iglesia de; 6, p. 18, F-3. Rodriguez Varillas, casa 153. Santiago de la Puebla; p. 192. los; p. Santisirna Trinidad, iglesia de la; de la; 47, p. 165, D· 3. 25, p. 118, D-3. Salina, casa Santo Tomas Cantuariense, iglesia San Ambrosio, colegio de; p. 152. de; 6, p. 18, D-4. San Bartolome, colegio de; p. 150. Solis, casa de los; 45, !? 162, D-2. San Benito, iglesia de; 12, p. 90, D-2. 32, p. 129, E-2. . Universidad; San BIas, iglesia de; p. 128. Universidad Pontificia; p. 120. San Boal, palacio de; p. 162. Ursulas, convento de las; 16, p. 92, San Cristobal, iglesia de; 5, p. 18, C-l. C-4. San Esteban, con vento de; 17; p. 94 Vera Cruz, capilla de la; 30, p. ' 127, D-4. Col. San Isidoro, iglesia de; 14, p. 92 .. Villanueva de Canedo; p. 202. 206 · INDICE GENERAL Este indice debe utilizarse cuando, partiendo de la lccsura de la Guia, y C0110cido su nurncro lie relaci6n en la rnisrna se precise sttuar el monu­ mento 0 museo que in teresa. El numero antes del nombre corresponds al orden en la Guia, y es el mismo del monumento en el Jfano; a con­ tinuacion se indica la pagina correspondiente en el texto; jinalmente, la , citra seguida par uno .letra .tiia la situaci6n en el plano. .. Pr610go; p. 5. 17. - Convento de San Esteban, pa­ I. - SALAMANCA; p. 7. D-4. gina 94, II. - SALAMANCA ROMAN A Y MEDIE- 18. - Con vento de las Duenas, pa­ VAL; p. 12. gina 102, D-3. 1. - Puente romano; p. 12, F·2. 19. - Sancti Spiritus; p. 106, B-4. 2.-San Martin; p. 14, C-2. 20. - Convento de Bernardas de Je- . 3. San Marcos; p. 16, A-2. - sus; p. 109, D-4. 4. San Juan de Barbalos ; p. 17, - 21. - Con vento del Corpus Christi; . B·1. p. 109, B-2. 5. San Crist6bal; p. 18, C-4. - 22. - Con vento de las Carmelitas; 6.-Santiago; p. 18, F-3. Santo p. 1l0, 13-2. Tomas Cantuariense ; p. 18; 23. - Santa Marla de la Vega; pa­ D-4. gina 112, E-5. 7. San Millan; p. 18, E-2. - 24. Convento de las - Agustinas; 8. Santa Maria de los Caballe­ 114, C-2. - p. ros; p. 18, C-2. 25. Santisima Trinidad; - p. 118, 9. - San Julian y Santa Basilisa; D-3. p. 19, C-3. 26.-La Clerecia ; p. 120, D-2. III. LAS CATEDRALES; p. 21. - 27.-Carmelitas; p.125, B-l. 10. La Catedral Vieja; p. 21, E-3. - 28. - Carmen de Abajo; p. 126, l1.-La Catedral Nueva; p.64, E-4. E·3. 29. - de Santa Clara; Convento IV. OTROS EDlFICIOS RELlGIOSOS; 126, C-4. - p. 12. - San Benito; p. 90, D-2. 30.-CapiIla de Ia Vera Cruz; pa­ 13. Convento de Santa Isabel; gina 127, Col. - p. 91, B-2. 3l. - Capilla de la Orden Tercera 14. San Isidoro; p. 92. - de San Francisco; p. 128, 15. -Convento de la Madre de C-l. Dios; p. 92, C-2. V. - LA UNIVERSlDAD Y LOS COLE­ 16. - Con vento de las Ursulas; pa­ GlOS; p. 129. gina 92, Col. 32. - La Universidad; 129, E-2. p. 207 33. - Las Escuelas Menores; p. 138, 44. - Casa de las Muertes; E-2. p. 160, C-2. 34. - EI Hospital del Estudio; pa­ 45. - Casa. de los Solis; p. 162, D-�. gina 140, E-2. 46. - Palacio de 35. - Colegio del Arzobispo 0 de Monterrey; p. 162, .C-2. los Irlandeses; p. 142, Col. 47. - Casa de la Salina 36. - Colegio de Huerfanos ; p. 148, (Diputacion E-4. Provincial); p. 165, D-3. 48. - Palacio de Orellana ; 37 ..:._ p. 168, . Colegio de Carvajal; p. 149, D-3. -. E'2. 49. Plaza Mayor; p. 168, C-2 - 38. - Colegi� de Calatrava VII. .. ; p. 150, POBLACIONES· DE LA ·PROVIN" - D-4. CIA; p .. 173. . 39. - Colegio de Ciudad ·Rodrigo; 'p. 173. Anaya; p. 150;· D-3. Alba de . Tormes; p. 182. VI. - RESIDENCIAS - PARTICULARES; Ledesma; p. 189. . p, 153, Pefiaranda de- Bracamonte; p. 192. 40. _:_ Casa ·-de Dona Marfa ·Ia- Santiago de la Bra­ Fue"bla; p. 192. va ; po 153, 13-2. Bejar; p. 193. 41. - Torre del Ciavero; p. 153, Candelario; 194. p. La Alberca - D-3.· . 195. ; p. Monasterio de las Batuecas; p. 195. - 42. - Casa de las Conchas - 156, - ; p. D-2 .. Villanueva de Canedo; p. 202. 43. - Casa del Doctor Abarca Mal­ Lumbrales; p. 202. Palencia de Negrilla; donado (Museo p. 202. Provincial); Sanfelices de los 202. Gallegos; p. p. 156. BIBLIOGRAFIA; p. 203. 208 """Q\Jt DE LA AlAME:OII.l.A • N.O Registro: ... l_[}g ... J. Signatura: M'lf'.,(R) Jafa.mCtvtla...: .