INSTITUTO AMA TLLER DE ARTE H/SpAN/CO SEGOVIA Y SU PROVINCIA © EDITORIAL ARIES, 1958 DEPOSITO LEGAL - B. 2'10 � I958 I. G. ROVIRA - ROSELLON, j32 - BARCELONA VISTA GENERAL DE SEGOVIA SEGOVIA Un conjunto sorprendente de infinitos puntos de vista cerrado por el majestuoso Guadarrama con sus fondos azulados y violetas 0 cubierto por el manto de sus nieves invernales, nos ofrece la ciudad de Segovia, ya sea desde la Cuesta de los Hoyos, desde e1 camino del Parral, desde los altos de la Fuencisla y el camino de Zamarramala 0 desde tantos otros sitios que gozosamente se descubren en un paseo par sus alrededores, Sobre las frondas seculares de las alamedas regadas por el Eresma y el Clamores, emerge su caserio con piedras de tinte suavernente dorado que ostenta como preciados florones la horizon tali dad solemne del Acueducto, la movida silueta de la catedral con su airosa torre, el macizo cuba del Alcazar, las afiladas a.gujas de sus torres parroquiales 0 los almenados torreones de sus palacios, destacando poderoso su perfil sobre la tierra castellana seca y. :ispera, fuerte y heroica, vibrante de colores con exquisita armenia bajo la luz de Segovia, mas reverberante y fina, al decir de Azorin, que la de las otras ciudades espafiolas. Asi se nos aparece esta ciudad, mencionada ya por Plinio entre las prin­ cipales de los arevacos y conquistada por el consul Tito Didio. tida y poco segura es la Muy discu­ supuesta cristianizacion de los segovianos por San Hieroteo, discipulo de San Pablo. Las nrimeras noticias documentales que LA CIUDA1) DESDE LA TORRE DEL ALCAZAR mente figuran en los varios concilios se poseen datan del afio 527 y posterior toledanos seis obispos de Seg-ovia hasta el afio 693. Durante los siglos VIII, IX Y X, como toda la tierra del valle del Duero, Segovia seria campo de algaras y Iuchas, semidesierta zona de paso para Ias' expediciones guerreras de los reyes de Asturias y Leon contra los domi­ ·nigs musulmanes y viceversa. En 1072 fue acometida por el rey de Toledo Alrnamdn; que destruyo 36 areas de su acueducto, y desolada la hallaria el conde Raimundo de Borgofia cuando por encargo de su suegro, el rey Alfonso VI, emprendio la repoblacion del territorio que la conquista de 'Toledo en el ano 1085 ljbero definitivamente del constante peligro de los ataques musulmanes. Gallegos, asturianos, montafieses Leon, castellanos, de vizcainos y riojanos acudieron y se ag-ruparon alrededor de las antiguas iglesias de los arrabales, abandonadas y mas 0 menos destruidas, constitu­ yendo las nuevas feligresias que han llegado a nosotros como barrios de la actual ciudad, muy diferenciados unos de otros. Con ello entra plenamente en la orbita del Occidente cristiano y hace suyo el estilo romanico en el que levanta muchos e interesantes monumentos, en buena parte conservados todavia. Los siglos medievales contemplan una ciudad en lento desarrollo, sede de cortes y solernnidades reales, dividida en bandos nobiliarios y protago­ nista de la agitada historia de aquellos tiempos, sin alcanzar su fisonomia mas atractiva y completa hasta el siglo XV, por obra de los ulrimos reyes de la casa de Trastamara, Juan II y Enrique IV, que hacen de Segovia su 6 os 0, ra li- 10 ia �y Ie os is, as u­ la te EL BARRANCO DEL CLAMORES y LA CATEDRAL DESDE LA CUESTA ie DE LOS Hoyos os le corte y del Alcazar palacio, al par que enriquecen a la ciudad con sin- su D- gulares monumentos de que todavia se enorgullece. Juan II, el rey poeta y Ia literato, crea la Orden de la Escama con capitulo segoviano y fue famosa cs la justa entre caballeros espafioles y alemanes en 1435 que presidio el rey ;u Y con tanto amoroso detalle describen los historiadores locales. Sin embargo, 7 LA CASA DE LA MONEDA Y EL PARRAL DESDE EL ALCAZAR 8 SAN JUSTO Y EL SALVADOR LNTRE LOS ARCOS r;EL ACUEDUCTO 9 EL ALC.4zAR DESDE LA VERACRUZ el que realmente merece el epiteto de rey segoviano fue su hijo Enrique IV. Aqui fue proclamada reina de Castilla Isabella Cat6lica en 1475; fue muy activa su participacion en la lucha de las Comunidades y a partir de Fe­ lipe III dejo de ser frecuentada par los reyes que no habitaron ya el Alcazar, convertido en simple prision de estado y mas adelante en Academia de Artillerfa y Archivo General Militar. La ciudad fue perdiendo poco a poco su esplendor y quedando reducida a la condicion de capital provinciana, de vida sosegada y tranquila en cuyo ritmo se mantiene, Sin embargo, ella constituye, con la hermosura de su paisaje y el prodigioso caracter artis­ tico e historico de sus monumentos, el principal encanto que la ciudad guarda para nosotros, TO LIENZOS DE LA MURALL.� EN EL SECTOR DEL BARRIO DE SAN MARTIN II ACUEDUCTO, ALCAZAR Y MURALLAS [1] Es sin duda uno de los mas importantes monumentos romanos y debe colocarse asimismo entre los mas bellos de su epoca. Citado ya en el Au­ siglo I, por su estilo y magnificencia debe ser obra de los tiempos de de una ciudad que debio gusto, construido para atender las necesidades ser pequefia, posiblernente un gran campamento militar para vigilar las tierras de vacceos y arevacos, de la que apenas se conocen restos. Desde la tom a de las aguas del r io Acebeda en la sierra de la Fuenfria recorre la canalizacion 16 kilometres hasta la torre llamada «El Caseron», desde donde y ya con siete metros de altura parten las arquerias que en angulo obtuso cruzan la hondonada. Construidas con silleria de granito sentada en seco con juntas' maravillosamente acopladas, cubre una longitud de 728 metros con dos lineas de arcos, la inferior de 44 y la superior de 119, en los sitios de mayor altura, cuyo maximo alcanza los 28'90 metros en el anchura de 5' 2. Los pilares tienen una planta ligera­ Azoguejo con una mente rectangular, el lado menor hacia fuera para dar mayor esbeltez con al conjunto sin merrna de la fortaleza, y forma de pirarnide truncada cefiida por molduras que enriquecen sobriamente su elevada silueta. 11 EL ACUEDUCTO 12 EN EL AZ?GUEJO INSERcrON DEL ACUEDUCTO EN LA MURALLA DE LA CrUDAD 13 Los centrales inferiores van coronados por un frontis semejante tres arcos en cierto modo los arcos de rriunfo, que en cartela resaltada y con letras a de bronce ya perdidas, scfialaria probablemente la fecha de la construcci6n y el nombre del arquitecto constructor, de manera similar a 10 acostumbrado en los puentes lusitanos. Van aqui unas hornacinas que tendrfan en princi­ pio estatuas mitol6gicas y fueron aprovechadas para colocar en 1520 sendas imagenes de la Virgen y San Sebastian, muy deterioradas hoy por la intern­ perie. Tras el ataque de Almarmin de Toledo en 1072 quedaron destruidos los treinta y seis arcos mas alejados de la ciudad, algunos de cuyos sillares fueron empleados posiblemente en la base de la torre de lao cercana iglesia del Salvador. Hubo que esperar a los afios de los Reyes Cat6licos para em­ prender la restauracion, realizada entre 1484 y 1489, a costa de la Ciudad y Tierra de Segovia, actuando de arquitecto Fr. Juan de Escobedo, rnonje jer6nimo del Parral, y encargandose de la intendencia de la obra el P. Mesa, prior de dicho monasterio. Se restableci6 el primitivo aspecto y uso del acueducto, volviendo a correr por el las aguas de la ciudad hasta el afio 1906. En 1884 fue declarado Monumento Nacional y hoy continua orgullosamente erguido rnostrandonos la amplia dimensi6n de su belleza. EI recinto amurallado de Segovia se conserva casi integro, aunque es dificil precisar en su estado actual la epoca de cada una de las partes de las murallas, puertas y cubos, pero no pueden reconocerse en elias partes anteriores a 10 romanico. Recientemente se han realizado varias obras de consolidaci6n en algunos lienzos y se ha reconstruido el sector de muralla . visible desde el Azoguejo. [2J Iniciarernos la de-cripcion por la porci6n mas poderosa e impor­ tame del recinto al par que la iTIaS conocida hasta lIegar a constituir la silueta caracreristica de la ciudad, par el Alcazar, resultado de las sucesivas aportaciones a 10 largo de los siglos, en continua ampliaci6n y restauraci6n. En su emplazamiento, de esplendidas condiciones naturales defensivas, hubo 16gicamente un recinto fortificado desde los primeros tiempos de la ciudad yen particular desde los IDOS de su repoblaci6n definitiva a fines del siglo XI. Se cita ya en 117) y en 1155 una primitiva fortaleza que en tiempos de Alfonso X el Sabio fue ya renovada a continuaci6n del siniestro sufrido en 1262. A esta renovaci6n deben de corresponder -dos bellos ajimeces romanicos con pinturas mudejares en el hueco del muro, de estilo similar a las conservadas en la torre de Hercules, dejados al descubierto en la sala llamada de la Galera por el incendio del ana 1862. Ellos nos indican que en aquel alcazar no existia la actual crujia norte que fue edificada 2. prin­ cipios del siglo xv sobre el ancho adarve existente. Sin embargo, conforme a la disposici6n tipica de los palacios medievales, debi6 tener una sala prin­ cipal propia para los aetas solemnes dispuesta a modo de gran sal6n rec­ tangular entre dos gabinetes cuadrados, de puertas enfrentadas, adosados a los lados men ores del rectangulo principal. . En la ampliaci6n del siglo xv se levant6 como decimos una crujia al norte que dej6 sin luz las citadas estancias y recibi6 asimismo la - disposi­ ci6n tradicional: una gran sala rectangular, lIamada hoy de la Galera, y 14 15 ALCAZAR. PATIO PRINCIPAL Y PATIO DEL RELOJ sendos gabinetes cuadrados en sus extremes que se llaman salas del Solio y de Ias Pifias, La de la Galera fue construida por orden de Catalina de Lancaster en 1412; la de las Pifias se mando edificar en 1452 por el prin­ cipe Don Enrique en vida de su padre Juan II, y la del Solie fue levan­ tada por el mismo Don Enrique, ya rey, el afio en que ga110 a Ximena, es decir el de 1456. Acontinuaci.6n, dependiendo ya de un segundo patio llama do del Reloj, habia otro conjunto de salas llamadas de los Reyes, del Cordon, del Toea­ dor de la Reina y la capilla (donde se conserva un cuadro firrnado por B. Carducho en 1600, con la Epifania) decoradas en esta epoca, pero proba­ blernente de estructura mas antigua. Asimismo se levanto en estos afios la eriorrne torre del Homenaje, tal vez en el reinado de empezada Juan.II pero construida en su mayor parte en el de Enrique IV, segun afirma Mosen Diego de Valera en su «Memorial de diversas fazafias». A la preo­ cupacion de fortalecerla se afiade en esta torre la de decorarla ricamente; por ello los muros se cubrieron totalmente de esgrafiados y se protegen las ventanas de su cuerpo alto, adinteladas y lisas, con grandes guardapolvos provistos de saeteras, pinaculos, mensulillas e de impostas el rna­arquillos; tacan con que rematan sus muros vuela sobre modillones muy salientes y de trecho trecho en se disponen garitones sernicilindricos volados que des- 16' I I ALCAZAR. TORRE DEL HOMENAJE 17 2 ALcAzAR. SALA DE LA GALERA cansan en rnensulas sermcorncas decoradas con fajas de bolas y se adornan en su.parte alta con escamas, elementos que acreditan su conclusi6n en los afios .de.Ios Reyes Cat6licos. En los afios del reinado de Felipe II se .manifesto tambien aqui la pasiorr constructiva del gran monarca que mand6 empizarrar todas las . - teehumbres del Alcazar, bajo la direcci6n de su arquitecto Gaspar de la Vega, trayendo de Flandes e Inglaterra oficiales emplomadores especiali­ zados y los materiales precisos para la obra, no usada en Espana. Poste­ riormente, en 1587;-e1 arquitecto del rey Francisco de Mora plane6 el herre­ riano patio actual, de' granito y con pilares, que se obliga a hacer Diego de Matienzo en 1592 para tenerlo acabado el afio siguiente. Tarnbien es de esta epoca la portada de ingreso al edificio, con sillares almohadillados y un gran escudo' de la Casa de Austria. En 1862 sufri6 el Alcazar las consecuencias de un terrible incendio que destruy6 toda su decoracion interior y buena parte de 10 constructivo, de­ jan dolo arruinado hasta el punto de que se pens6 en su -venta, Afortuna­ damente ella no se llev6 a cabo yen cambio se inicio su restauraci6n en 1882, cosa que perrnitio habilitarlo ya desde i888 para instalar en el el Archivo General de Guerra. Bubo que esperar pero a 1941 para emprender la res­ tauracion de "las partes mas ricas antafio, como la sala del Solio, en la que faltaba todo el friso correspondiente a la pared medianera con la sala de 18 n )5 la IS la 1- e- D :5 )5 re 1- l, o ,- re Ie ALcAZAR. SALA DEL SOLID 19 Ia Calera, que se ha' restaurado de acuerdo con su disposicion on­ ginal. Inmediata a la entrada del Alcazar se halla ya la escalera de acceso a la gran torre del Homenaje, visita obligada para, admirar desde eI esplen­ dido mirador de su terraza un hermoso panorama sobre eI barrio de San ' Andres y los alrededores de la ciudad hacia El Parral, la Veracruz y los valles del Eresma y del Clarnores, aparte el gran interes ofrecido por la torre en si misma, con sus salas abovedadas y sus � importantes detalles de arquitectura rnilitar del siglo xv. Junto al sobrio patio construido en II se alza eI tiernpos de Felipe muro de la fachada del primitivo palacio con su al descubierto, mamposteria encintada y tachonada de puntas de escoria y los zocalos con restos de su decoracion pictorica de gusto mudejar del siglo XIII. Tras la primer a crujia se hall a la afiadida en d siglo xv en que son partes importantes las salas de la Calera y del Solio. La primera nos muestra un evocador ambiente, restaurada recientemente como va dioho, con sus reposteros, sus dobles ajimeces rornanicos, su mamposteria encintada al descubierto con escorias y su friso de yeserias mudejares con cornplicadas tracerias y escudos de Castilla. y Leon entre dos largas inscripciones. Su antigua techumbre, un magnfico artesonado de par y nudillo policromado en oro, azul y rojo, mandado hacer hacia 1412 por la reina Dona Catalina de Lancaster a Diego Fernandez, de Arevalo, y reparada ya en 1592, se perdio como tantas otras cosas en eI citado incendio de 1862; la actual es un sencillo entramado de vigas enriquecido con dobles canes de madera y un friso procedentes de la iglesia de Urones de Castroponce. . Por un arco apuntado se penetra en la sala del Solio, pieza que resulto la mas ostentosa y bella de la arnpliacion del siglo xv pese a, sus pequefias dimensiones (8'25 por 8'40 metros). Destinada a sala del Trono, sabemos 10 que fue gracias a los dibujos coloreados del escenografo rornantico Jose Avrial hechos en 1844, poco antes del incendio, y a los importantes restos de las yeserias, obra de gran interes del mudejarismo castellano del siglo xv respetada en parte por el incendio. Permanece casi intacta la portada del lado Sur, cuya composicion esta encuadrada por un alfiz consistente en di­ versas cintas con decoracion vegetal gotica 0 con ataurique rnusulman, una de las cuales, la inferior, encuadra las albanegas enroscandose sobre I:J. clave para forrnar un circulo analogo a los del friso que corre en 10 alto del muro. Las albanegas se decoran con ataurique de tipo granadino, y el con­ junto estaba policromado con rojo, verde, azul y oro. EI friso superior de yeserias esta compuesto por dos fajas rellenas de hojarasca y animales que en cada lienzo de muro se enroscan en direccion opuesta forman do dos grandes circulos, cada uno de los cuales contiene � una escena Iantastica 0 un tema ornamental, mientras que los espacios centrales entre los circulos estan ocupados por blasones de Castilla con angeles ten antes, y los sectores entre los circulos y el final de los muros 10 estan por fantasias decorativas, una de las mas tardias representaciones cas­ tellanas del tema caballeresco del salvaje, tan caractcristico del ultimo gotico europeo. Todo este friso alto estaba ricamente policromado y de ella que- 20 ALCAZAR. MUSEO DE ARMAS dan escasas muestras. corr ia otro mas estrecho que ha desaparecido Sobre el todo totalmente, con y labores de veso de bastante relieve, obra inscripci6n ella del alarife Xadel Alcalde segun consta en la inscripci6n que corre por debajo del friso. Para substituir la desaparecida cubierta de lazo de a ocho se ha montado un alfarje de la misma estructura que procede de la iglesia de Urones de Castro ponce (Valladolid), de composici6n tambien muy rica aunque de inferior cali dad en los detalles, cosa natural tratandose de una obra reali­ zada por carpinteros rurales. Estaba muy deteriorada por hallarse a la in­ temperie desde algunos afios arras, pero ha sido cuidadosamente restaurada y policromada de acuerdo con 10 que los dibujos de Avrial indican para la primitiva. Tarnbien ha sido restaurada la Hamada "Sal a de las Pifias». Tras el patio del Reloj debe continuarse la interesante visita a las terra­ hacia el extrema del promontorio, entre las que zas y dependencias situadas destaca un pequefio museo de armas, especialmente curioso por la diver­ sidad de piezas de artilleria de los siglos xv a XVIII, general mente de pe­ Alcazar fue quefio tarnafio, que en conservan, recordandonos que el el se durante casi un siglo sede de la Academia de Artiller ia. (1764-1862) era naturalmente el mas poderoso reducto defensivo [3] Este Alcazar de la ciudad y de el partian los lienzos de rnuralla que constituian el re­ cinto. Hacia el valle del Clamores se hallan en primer lugar unos lienzos de inaccesibles muros bordeando la barrancada hasta el saliente constituido forraleza que perteneci6 a los Ibanez por la Hamada Casa del Sol, antigua de Segovia, marqueses de Mondejar. Desde aqui se van haciendo mas fuertes 21 MURALLA Y CASA DEL SOL las .murallas y mas s6lidos y frecuentes los cubos hacia la puerta de Sa11 Andres y mas alla, por ser mas £:lcil y suave el terreno gradualmente. Aqui podernos adrnirar esta soberbia puerta, la mejor de las que se conservan, apoyada entre dos robustas torres, poligonal una y cuadrada la otra con arccde medio punto, escudo real y cuerpo alto con ventanas y almenas. Tras ella es extiende la porci6n mejor conservada del recinto y al mismo tiempo la que muestra mayor variedad de epocas y estilos con cubos de distintas formas con base de robusta silleria y partes altas frecuentamente de ladrillo con arcuaciones ciegas de ascendencia mudejar. A 10 largo del Paseo del Sal6n puede verse la sucesi6n de sus cubos y muros en los que se abrian los desaparecidos postigos del Sol y de la Luna, hasta llegar al emplazamiento de la tarnbien desaparecida Puerta de San Martin, apoyada en la Casa de los Picos y desgraciadamente derribada a mediados del si­ glo XIX, donde los reyes de Castilla juraban respetar los fueros de la ciudad antes de entrar en ella. Luego la muralla se oculta entre el caserio de la calle Real que Ie esta adosado y en seguida se despega del mismo para hacer­ se visible en 10 alto desde el Azoguejo y recibir al Acueducto en el lugar que ocup6 el postigo del Consuelo, donde hoy se halla una puerta con el escudo de la ciudad, esplendido punta de vista sobre el acueducto. Se flexiona ahora su direcci6n para seguir la linea de alturas -hacia el Eresma y a poco se hallaba la puerta de San Juan entre dos fuertes casas torreadas, las man­ siones de los Caceres y la llamada Casa de Segovia, constituyendo la robusta 22 PUERTA DE SAN ANDRES EN LA MURALLA defensa de este lugar, uno de los de menor defensa natural del recinto. Sobre el paseo de Santa Lucia se va desarrollando el muro y laserie de cubos hasta hallar la puerta "de San Cebridn y, mas adelante, la de Santiago con rincones de un arco de herradura y cuerpo bajo de silleria almohadillada., ambiente, tras los cuales la muralla va a buscar gran caracter y sugestivo el espol6n del Alcazar. por empinadas laderas el enlace con 23 LIENZOS DE MURALLA EN EL SECTOR INMEDIATO A LA PUERTA DE SAN ANDRES SAN fUAN- DE LOS CABALLEROS. PORTICO OCCIDENTAL III IGLESIAS ROMANICAS En la ciudad de Segovia se conserva todavia la mayor parte· de su. cam bios sufridos, riquisimo grupo de iglesias rornanicas, pues aparte los San Pablo, San Fa­ por las existenres faltan tan solo algunas como las de cundo, Santa Columba 0 San Roman, desaparecidas en distintas epocas, En general todas fueron en un principio de una sola nave y con abside; sin crucero y sin torre, tipo sencillo y modesto propio de los azarosos tiem­ los Caballeros" pos de la Reconquista. Son excepciones las de San [uaude San Millan, San Martin y la Veracruz. En cuanto a los absides los que­ han Ilegado a nosotros son todos semicirculares con un tramo recto anterior, men os el de San Pedro que presenta cabecera cuadrada. Lo mas singular construccion tardia, dentro del y caracteristico son los atrios, pese a ser de siglo XII avanzado y la rnayoria del XIII va. Origin ados probable mente por la intensa vida corporativa de la ciudad, como lugares de reunion del con­ se construyen generalmente cejo y de las distintas cofradias y gremios, adosados en el costa do meridional de las iglesiq.s, aunque tarnbien se ex­ tienden por otras fechadas, y se agrupan en dos tipos por la ordenacion 2') SAN JUAN DE LOS CABALLEROS. ABSIDE LATERAL E INTERIOR DEL ,"BSIDE MAYOR de sus arcadas: su arq ueria seguida, con pilastras unica­ los que presentan mente en su puerta de (San Esteban, San Lorenzo, El Salvador, la acceso Trinidad y meridional de San Martin) y los que tienen su arqueria sub­ dividida por pilastras en tramos desiguales de uno, dos 0 tres arcos, con una composici6n simetrica (septentrional de San Martin) 0 peri6dica (los de San Millan y el meridional de San Juan de los Caballeros). Entre las iglesias rornanicas segovianas hay que distinguir un nucleo ciudadaho, encerrado dentro del fuerte recinto amurallado, y un numeroso grupo de iglesitas dispersas los arrabales que alcanzaron en Segovia por enorme desarrollo, extendidos a 10 largo de los valles del Clam ores y del Eresma, que han llegado a nosotros como barrios muy distintos unos de otros, como el de San Lorenzo, con su tipica poblaci6n de hortelanos y canteros ; el de San Marcos, con su populosa vecindario de bataneros y pe­ laires mientras estuvo Roreciente en la ciudad la industria paiiera, los de Santa Eulalia 0 San Millan, etc. Describiremos en primer lugar los tern­ plos de la ciudad para continuar con los de los arrabales. [4] Entre las conservadas la mas antigua es la iglesia de Sail Juan de los Caballeros, de planta basilical con tres naves, crucero, torre muy fuerte sabre la capilla del lado de la Epistola del crucero y atrio en el cos­ tado meridional que ruerce a poniente despues para terminar en el gran 26 SAN JUAN DE LOS CABALLEROS. FACHADA MERIDIONAL 27 SAN JUAN DE LOS CABALLEROS. MUSEO ZULOAGA p6rtico. En su exterior destaca la robusta torre, con fuerte base, un segundo cuerpo con dobles arcadas y un tercero que s610 conserva una de las anti­ guas ventanas rornanicas y substituidas las otras por arcos conopiales. El abside central no tiene canecillos al exterior y los alto basamento enlazan, sin capite! ni adorno pilares cilindricos sobre alguno, con la sencilla cor­ nisa; los tres ventanales son casi simples saeteras y s610 una estrecha im­ posta ajedrezada anima la au sterid ad del conjunto. La decoraci6n del magnifico portico, con .n ueve arcos al sur tres a y poniente, es muy imporrante, no s610 por sus capiteles con curiosas esce­ nas, sino principalmente por la recargada cornisa que se ordena con irn­ postas de temas que tienden al entrelazo sobre una fila de arquillos de tres 16bulos sostenidos por canecillos y, entre estes, metopas con varia­ disima decoraci6n de ani males, bufones, magnates, etc. ricamente labradas y rebosantes de espiritu y expresi6n. En el siglo XVII se" cerr6 para con­ vertirlo en capillas, conservadas en parte, y luce hoy una portada proce­ dente de la iglesia de San Nicolas. La portada principal despliega ya un elernento decorativo, la sucesi6n de Horones, que se had muy frecuente 28 IGLESIA DE LA TRINIDAD en 10 segoviano. Recientemente se ha descubierto el arco de la antigua puerta de entrada al templo, de simple dovelaje, rica y finamente labrado. Err su interior las estrechas naves laterales estan separadas de la ma­ yor por tres arcadas lisas, muy peraltadas y con leve herradura, enormes que descansan sobre robustas colurnnas sin capite!. Sobre los ejes de estas columnas se abren en el muro sendas ventanitas de medio punto. La cubierta fue indudablernente de madera. La capilla mayor fue del patronato de los Contreras; la del brazo izquierdo del crucero perteneci6 a Fernau Garcia la y tiene b6veda de cruceria cuyos nervios cargan en los cuatro angulos; del otro lado es mas pequefia y esta cubierta asimismo. con cruceria. - Respecto a fechas el abside central debe ser de finales del siglo xi. Luego ya en el XII, se levantarian las naves y se afiadiria el abside de de Rueda y su mujer Mencia Alvarez del Rio, situado antes con segu­ ridad en el centro de la capilla y hoy arrinconado en un costado para Esclavitud permitir el paso a la capilla de la congregacion .de la Santa antes tenia entrada independiente por la calle. Sobre un zocalo que adornado con motivos vegetales, el frente d�l sarcofago muestra una hornacina avenerada entre pilastrillas con grutescos y capite! cornpues­ to. En ella hay una movida Piedad con angeles que la flanquean, y en los testeros el Entierro de Cristo, a los pies, y el Calvario con la Virgen la cabecera. En las aristas, escudos de los Rueda corn­ y San Juan, en pletan el conjunto, de arte rudo y basto, pero con detalles intere­ santes. Err la varios retablos procedentes de la igle­ capilla siguiente hay sia de la Merced En la cabecera los retablos colaterales son churri­ del entallador Juan de Lobera guerescos, del XVIII, Y el mayor es obra del en el sigl() XVII corr hermosa' policromia. En el lado endella Evangelic vuelta a la crucero esculturas de Santa Ana, y San Joaquin, nave un relieve del siglo XVI con la Piedad v en las capillitas del mismo 99 .sAN MIGUEL. CRUCIFIJO GOTICO. REJA DEL CON VENTO DE SANTA ISABEL lado vadas piezas secundarias de esa epoca. En la nave adernas un Crucifqo gotico del siglo XIV, del tipo abundanue en tierras sego­ 'vianas. En la sacristia se hall a la obra mas importante del orfebre de Se­ :govia Diego Munoz II: una cruz parroquial de gran tamafio con rna­ colla de tres pisos de estructura gotica, correspondiente a la primera rnitad del siglo XVI. Varias otras piezas de orfebreria y ropas de culto cornpletan el rico tesoro de esta iglesia. [28] En el convento de Santa Isabel es interesante la nave de la iglesia. La, familia de los del Hierro deseaban hacer una capilla en el con vento de Dominicas, nero al no conseguirlo concertaron hacerla en este convento y la contrajaron en 1559 con el cantero Juan de la Vega y los maestros de. carpinteria y albafiileria Francisco LOpez Curiel y su hijo Juan de Curiel, que el afio siguiente se obligaron a realizar las obras del cuerpo de la iglesia, cuya nave, crucero y presbiterio tienen grandiosas bovedas de complicadas nervaduras goticas, que arran can sobre a modo de capiteles jonicos repisas agrupados, La soberbia reja que cierra la nave, labrada en 1507 seglin su inscripcion, estuvo colocada en la antigua catedral. [29] . En el mismo lugar donde San Juan de Mata habia establecido en 1206 un convento de trinitarios que subsistio hasta 1566, fundo 100 INSTITUTO AMA TLLER OE ARTE HISpANICO -------- ----- - L CARMELITAS DESCALZOS. FACHADA DE LA IGLESIA Y MAUSOLEO DE SAN JUAN DE LA CRUZ en 1586 el mistico poeta San Juan de la Cruz, gracias al apoyo de la viuda de Don Juan de Guevara, un convento de Carmelitas Descalzos, cuya sencilla iglesia de una sola nave con capillas laterales sc realize entre los afios 1617 y 1619. En 1593 fue trasladado aqui el cuerpo del fallecido en Ubeda, permanece hoy en una capilla de la fundador, Y. 1618 por Juan iglesia, la primer a del lado del Evangelio, construida en de Mugaguren, en un grandioso mausoleo de bronce y marrnoles labrado la graciosa situaci6n de su iglesia en 1927 por el orfebre Granda. Aparte en 10 alto de pintoresca calleja con escaleras, que abre la sobria fachada y los venerables recuerdos del fundador, pocas cosas mas, ·tras 10 citado, cabe mencionar aqui, [30] Inmediato esta el santuario de la Fuencisla, de secular .. raigam­ bre en 10 segoviano desde el famoso milagro en que la judia Ester, llamada luego por ella Marla del Saito, injustamente condenada a ser al suelo por inter­ arrojada desde 10 alto de estas pefias, lleg6 inmune venci6n de la Virgen. Hubo ya una ermita medieval que se ampliaba construcci6n de un en 1535, pero su angostura oblige a pensar en la nuevo santuario. Las obras del actual se iniciaron en 1598 y a principios 101 REJA DEL SANTUARIO DE LA FUENCISLA. FACHADA DE LA IGLESIA DEL SEMINARIO del siglo XVII hizo cargo de ellas Pedro de Brizuela, de modo se que lao cabecera de la iglesia se hicieron segun traza y. cuerpo suya por el cantero Alejo Herrero. En 1614 se remataban las obras se cerraba la y gran boveda por el maestro Jeronimo Garda. La planta, sencilla y bien proporcionada, consta de un presbiterio rectangular y un espacioso cuerpo principal, tarnbien rectangular, precedido de un vestibule fianqueado por dos torres, sobre el cual esta la tribuna del coro. .. E1 gran retablo barroco, posiblemente el mejor de la ciudad, fue tra­ zado por Pedro de la Torre y el hermano Francisco Bautista de Toledo, y su realizacion se contrato en 1651 con el citado Pedro de Ia Torre, madrilefio, en colaboracion con el escultor barcelones Jose Rates el y pintor Francisco Camilo, del cual son varios Iienzos con escenas de la vida de la Virgen, ellas el entre Nacimiento, los Desposorios, la Anunciacion, la Presentacion al Templo y Ia Asuncion, ademas de las figuras de 'San Jose y San Joaquin y, en la hornacina principal, la venerada imagen de la Virgen de la Fuencisla, hermosa escultura del siglo xv con arnplio manto que la desfigura. Se terrnino el retablo en 1662. EI transparente del Camarin de la ermita se hizo por el en­ samblador Jose de Arroyo, y la obra de talla y escultura par Jose Rates. 102 SANTUARIO DE LA FUENCISLA. RETABLO MAYOR 101 PATIO DEL SEMINARIO. PORTADA DE LA IGLESIA DEL HOSPITAL DE LA MISERICORDIA Son tambien interesantes la magnifica reja, dorada em 1764 inscripcion segun la que ostenta, la sacristia con rica decoracion de yeserias. ba­ rrocas policrorrtadas, un: pulpito gotico de hierro y un hermoso organo barroco en el coro. La hermosa alameda ante el temolo es el resultado de una desviacion del curso del do Eresma realizada' en 1845 y a su final, en la parte opuesta a la ciudad, se alza un arco de entrada, de basto un relieve barroquismo, que alude al milagro de Maria del Saito. con r 31] El antiguo edificio de la Compafiia de Jesus es Conciliar en el sector mas elevado de la ciudad. Tiene su hoy Seminario iglesia fachada herreriana, con dos escudos a los lados de otro de Castilla y Leon que I luce corona real e insignias del Toison, que fue Iabrada por los canteros Bias de Reoyo, Geronimo de Pefialva y Juan Marchanre, bajo la di­ reccion del maestro vizcaino San Juan de Gogorza que, en 1589, habia contratado la construccion de la iglesia. Fallecio al afio siguiente y continuo la obra, segun las condiciones y la traza del herrnano Andres Ruiz, Diego de Matienzo, maestro de canteria de las obras del En 1594 Ie sucede en la direccion su Rey. yerno de Diego Sisniega, que tarnbien trabajaba las de la en capillas girola de la caredral, y per 104 PATIO DEL ANTIGUO CONVENTO DE SAN FRANCISCO entonces bastante avanzada la obra, pues se hallaba cons­ estaba ya truido el crucero,de las capillas v casi toda la fachada. Nuevo parte contrato en 1603 con referencia a la construccion de una escalera y el Brizuela. En 1641 c1austro, en que intervienen Pedro de la Vega y Pedro Francisco se contrato la construccion de la capilla mayor �egun traza de Gutierrez de la Cotera, en 1645 debieron quedar terminadas las obras. y EI resultado fue una hermosa iglesia de tres naves separadas por pilastras eI crucero, capiteles corintios y rico entablamento, con cupula en con cabecera plana y coro alto a los pies con una antiestetica vidriera. Los retablos son barrocos y entre ellos destaca el mayor con lienzos relativos a [esuitas y otros menores en el crucero con la lnmaculada y San Jose, bien dorados y policromados. Es el patio, de tres pis os, sobrio en su estilo barroco interesante de raigambre borrominista. en Segovia de [32] Quedan todavia algunos otros edificios religiosos del menor interes artistico. Debemos citar entre ellos la iglesia , Corpus Christi que fue una antigua sinagoga, de estilo similar al de Santa Maria la Blanca en Toledo, convertida en ternplo cristiano en 1410 y practicamente intacta hasta el incendio de 1899. En el zaguan presenta un gran Iienzo de Vicente Cutanda (1902) representando la profanacion de los judios que fue causa de su transforrnacion en iglesia cristiana. En el interior, reconstruido imitando pobremente 10 antiguo, hay dos interesantes retablos de hermosa talla estofada v policromada, con la 105 Estigrnatizacion de San Francisco en el costa do de la Epistola, 'y el rnilagro de la Porciuncula en el frontero. f 33-34� El convento de Franciscanos Descalzos de San Gabriel, hoy colegio de Misioneros Claretianos del Coraz.6n de Marfa, tiene en su iglesia un retablo can la imagen de San Pedro de Alcantara" obra de Ignacio Vergara traida de Valencia en 1759, y un hermosa Jesus nino firrnado par Francisco Salzillo. Menor in teres tiene el convento de San Vicente, varia conjunto de edificios en buen emplazamiento para con­ templar la ciudad. [35] Interesantes datos documentales aclaran que el cantero Juan del Valle y el carpintero del mismo nombre, se obligaron en 1571, con el administrador del Hospital de la Misericordia, a continuar la edifi­ cacion de los muros de la iglesia y a construir la portada principal. En 1575 el mismo cantero concierta las condiciones para cerrar la capilla mayor, la cabecera y los arcos triunfales de las demas capillas de dicha iglesia. La hermosa portada, poco conocida por que dar apartada en la calleja que bordeando la muralla. une las puertas de San Cebrian y Santiago, tiene hueco de media punta con arquivoltas multiples, pilastras jonicas estriadas a los lados, espejos en las enjutas y cuerpo alto repiticndo el bajo, con hornacina avenerada que alberga una imagen de la Virgen de la Misericordia, barroca de 1678, aletas vegetales a los ladas, Ironton y aero teras. Esta relacionada esta porrada con el nucleo de Hontafion y su escuela. [36-37] Del antiguo convento de San Francisco subsiste solamente el claustra, aprovechado hoy' como patio de la Academia de Artillerfa. Tiene doble piso de arcos, escarzanos en el bajo v trilobulados en el pi so superior, can claraboyas goticas este y balaustres platerescos aquel en los antepechos. Menos todavia queda del que fue gran convento de San Agustin, fundado en 1555 y construido a 10 largo de este siglo y parte del siguiente, par varios maestros 'y canteros entre los que se cita a Juan de Arribas, Pedro del Campo (1593) y Pedro de Brizuela. Perrna­ necen en pie parte de los muros de las naves y de la cabecera poligonal de la iglesia con su enorme blason sostenido par un leon y dos centauros, acertadamente convertidas estas sugestivas ruinas en monumento conrne­ morativo, que permite darnos cuenta de su estilo, plateresco pero con fuertes recuerdos goticos. 106 ENTRADA AL ANTI GUO BARRIO DE LAS CANONGIAS VI ARQUITECTURA CIVIL de arquitectura La ciudad de Segovia po see un excelente conjunto desde el siglo XII hasta domestica, con numerosos y selectos ejernplares sobradamente de los excelenteshan estudios que Ie el XVIII, merecedor sido dedicados. la serie con las casas romdnicas, importante grupo [381 Se inicia las calles mas de veinte ejernplares concentrados particularmente en con barrio lIamadas de Daoiz y Velarde, que constituyeron el micleo del hoy las viviendas de los can6nigos de las Canonjias, donde se reunieron del Alcazar. de la. primitiva catedral, emplazada en la inrnediata plaza Bastantes de elias conservan todavia algunos elementos, en especial sus de medio punto frecuentemente portaditas con impostas labradas y arco decor ado can tacos. fuertes torreadas, construidas Alga posteriores son las casas [391 los bandos nobiliarios. como resultado de las luchas medievales entre el magnifico ejemplar de torre Queda ya citado y descrito (pag. 98) bien conservado en la clausura del hoy convento de dominicas. En la 107 TORRE DE LOS LOZOYA Y CASA' PLATERESCAS DE LA PLAZA. DE SAN MARTIN 108 TORRE DE LOS ARIAS DAVILA 109 plaza de San Martin se alza dominante la gran torre de los Lozoya, de principios del siglo XIV, con- portada dovelada de medio punto, ajimeces, ventanas con aspilleras y fuertes canes soportando un cuerpo alto. Esta construida de silleria en su parte baja y mamposteria decorada con es­ gratiado de circulos tangentes, de los mas de -primirivos Segov�.' Fue primero de la familia de los Cuellar y en el siglo XVI pertenecia al secretario Francisco de Eraso, quien lucia 1563 construyo un magni­ fico palacio anejo del que se conserva un patio de granito con dos galerfas de sobria decoracion renacentista y sefiorial escalera, una ga­ leria decorada con bustos que da al jardin, estancias con pavimentos de olambrillas y zocalos con azulejos andaluces y talaveranos. [40] Con ella rivaliza la airosa torre de los Arias Davila, de mam­ posteria y silleria, ya del siglo xv y recubierta de un esplendido muestra­ rio de los esgrafiados segovianos de la motivos geometricos, dispuestos en franjas epoca de Enrique IV con variados separadas por frisos imitando hiladas de ladrillo. Fuertes canes soportan -un almenado con aspilleras, escudos y granadas y encima se levanta un segundo cuerpo menor, de ladrillo con diversas labores de esgrafiado. A ella se le afiadio, ya en el siglo XVI, una amplia residencia sin gran interes, de los condes de Pufionrostro, hoy Delegacion de Hacienda. Las residencias del siglo xv present an uniformidad en su distribu­ cion interior. Las de tipo sefiorial tienen zagmin que da paso a. un patio porticado en tres 0 en sus cuatro lados, column as cuyos capiteles con ochavados sostienen un enrnaderado de zapatas y vigas sobre los cuales suelen alzarse corredores de arrnazon y balaustres de madera. Otro tipo . mas sencillo, frecuente, entre otros lugares de la ciudad en la plaza de Santa Eulalia donde vivian muchos tejedores de pafios, carece .de patio y su crujia alta avanza sobre la calle, forrnandose una especie de portico abajo que se apqya en columnas de capitel ochavado que alguna vez \ blasones. ' ostentan En las casas de tipo mudejar la fachada es siempre de albafiileria, cu­ bierta -corrientemente de un revoque de aplantillado y coronada a veces con' bellas cornisas de ladrillo y teja. Su portada suele, ser sencilla y en cambio muy adotnadas las ventanas. Al finalizar el siglo se va usando mucho el granito en la construe­ cion de las fachadas, que a veces son totalmente de dicho material en edificios pequefios, pero 10 frecuente es que sea utilizado en la portada con arco de medio punt�, casi siempre de gr.andes dovelas, siendo de mamposteria el resto de la fachada. Alfiz y ventanas suelen estar decor a­ das con sartas de bolas, resultando un conjunto sencillo lleno de sobrie- dad y belleza. , De este siglo xy son los restos del palacio que el rey Enrique IV quiso labrarse en la ciudad !lara tener una residencia mas cornoda y accesible que el Alcazar, de' salones excesivamente frfos y espaciosos. "Parece que .las obras comenzaron hacia 1465 y que en elias intervino . la cuadrilla del maestro Xadel Alcalde que trabaj6 en el Alcazar. En 1467 residian ya los reyes en su nuevo palacio que a la muerte de la JIO CASA DE LOS PICOS. PORMENOR DE LA 1'ACHADA 111 Reina Catolica paso a ser propiedad de Diego· de Barros y de su hijo, el Iicenciado Heredia, quienes en 1507 16 ten fan arrendado a la Inqui­ sicion. Poco a poco se fue desfigurando y de el quedan restos dispersos en los edificios situados entre las plazas de San Martin, Espejos y Huertos, como el muro de sillarejo de la calle de Arias Davila con dos ajimeces -n- muy mal estado, 0 el patio de la casa de los Mercado-Pefialosa, con aos arcos ojivales de cornplicadlsima yeseria de traza mudejar y deta­ lies flamiferos, algun techo de carreras pintadas, etc. [41] En la calle Real, junto al mirador de la Canaleja, desde el que se domina el arrabal de San Millan, se levanta la mas conocida de las casas segovianas: la de los Picas en el solar de la anrigua fortaleza que defendia la desaparecida puerta de San Martin. Fue propiedad de Alonso Gonzalez de la Hoz, contador mayor del reina, cuyos sucesores, el regidor Juan de la Hoz y su mujer Dona Francisca de Tapia, senores de Quintanar, labraron hacia 1500 la fachada de esta famosa residen­ cia, cubierta desde el zocalo hasta la cornisa con sillares de granite tallados en punta de diamante, recurso decorativo de raigambre mu­ dejar a base de la ritmica repeticion de motivos ornamentales que Ie prestan un Iuerte caracter. EI arco de entrada es de medio punto con grandes dovelas y un seneillo blason de los la Hoz en la clave. Cinco balcones rompen la monotonia del erizado muro, los mas anriguos de Segovia al decir del marques de Lozoya, aunque seran posteriores a la fachada pues su estructura adintelada es renaciente y los hierros son del XVI avanzado. Tres magnificas rejas situadas en la parte del edifieio que da vista a la Canaleja tienen escudos forjados, ya de la segunda mitad del siglo seguramente. En la cornisa, canecillos con puntas de diamante tarnbien. Esta casa tenia inmediato el de la Puerta de San arco Martin, derriba­ da a fines del siglo XIX y gran complemento de su belleza, lastimosamente desaparecido. [42] Algo mas arriba" a la izquierda, en plazuela adyacente a la calle Real, esta la casa que fue de los Cascales, Mellos y Montalvos a del Conde de Al pucnte, hoy [efatura de Obras Publicas, Tiene torre en el angulo, de poca altura, y fachada recubierta de esgrafiados de cornpli­ cada y diversa traza dispuestos en distintas cenefas, pasandose de unas a otras sin transicion alguna. Su portada es sencilla, con elintel apo­ yado en rnensulas y escudo encima entre Iollaje g6tico; en cambio muestra gran riqueza decorativa en varios de sus ventanales, compuestos de un arco ojival que encierra dos arquillos, apoyados en las medias column as de las jambas y en el finisimo parteluz, cuyas capiteles de hojarasca ostentan escudetes, estando todos los huecos llenos de caladas tracerias flarnigeras. En el interior hay hermoso patio que lIeva, en tres de sus lados, columnas de ochavados capiteles con blas6n de los Cascales las de las angulos. Inmediata hay otra casa con un torre6n y tipico patio, cuyas blasones estan picados, signa evidente de que sus -. duefios {lebieron ser comuneros. [43] Siguienda adelante por la misma calle Real se halla en seguida 112 F ACHADA DE LA CASA DEL CONDE DE ALPUENTE 1!3 PATIO DE LA CASA DE LOS CONTRERAS DE SAN JUAN. FACHADA DE LA LLAMADA CASA DE JUAN BRAVO 1a mal Hamada casa de cuyo intacto escudo sobre la por­ [uan Bravo, 'tada es sefial indudable de que fue de dicho renombrado comunero. no Dehi6 ser de Cepeda, posteriormente llamados Torde­ los Vazquez de -sillas, y constituye un notable ejemplar de una arquitectura humilde en -su traza y ostentosa en sus detalles. Su pequeiia e irregular fachada, {oda de silleria de granito, esta ocupada en gran parte por la portada ode medio punto de en ormes dovelas con ventana encima, todo ella tlentro de un alfiz adornado de puntas de diamante que se dobla en su parte superior forman do guardapolvo para cobijar el escudo. Se com­ pi era la fachada con una tipica galeria en 10 alto formada por cuatro arcos levemente conopiales muy moldurados sobre cortas column as y lie va calados antepecho macizo en todos sus pafios, menos en uno que la goticos. Sartas de bolas en el antepecho y puntas de diamante en cornisa animan la sobria disposici6n del cuerpo alto de esta caracterfstica fachada. La casa donde realmente vivi6 el comunero Juan Bravo estaba algo mas arriba. Otras casas importantes de la segunda rnitad del siglo son la de los Mesa, en la calleia de los Viejos, con volada crujia sobre labrados canes de madera; la de los Rios, enfrente de la casa de los Picos, levantada 114 F ACHADA DE !J' CASA DEL MARQUES DE LOZOYA tiene raros fustes re­ quiza por el regidor Gonzalo del Rio, cuyo patio torcidos como los del Colegio de San Gregorio de Valladolid; la que Iue del conde de Cheste en la plaza de su nombre, antes del regidor Juan de Contreras, con patio y portada de estilo Isabel que ostenta escudo del siglo XVII; la de los Maldonado, en la misma plaza, con tipica portada: la casa fuerte de los Contreras, en la plaza de San Juan, probablemente construida a fines del siglo xv por el regidor Ro­ drigo de Conteras, cuyos blasones figuran en las columnas del patio, etc. des resi­ [44] La casa del marques de Lozoya era orra de las gran de la defensa de de las puertas la que tenian dencias a su una cargo fachada posterior se encarama ciudad, la de .San Juan en este caso, y su sobre la muralla dominando el valle del Eresma por encima del Paseo de Santa Lucia, hecho en 1618. Perteneci6 al rnayorazgo de los Caceres los muros, de mam­ y tuvo fuerte torre. De su epoca primitiva quedan posteria encintada con adorn os de escorias, v la portada principal, de corte romanico, con dos arquivoltas de medio ounto : la exterior con rosetas y la interior con motivos geometricos. Entre las dos corre un columnas baquet6n 'que, por medio de una imposta, se apoya en dos renovadas posteriormente. Flanquean la portada dos sateras cruciformes de piedra granftica yen el interior hay otra portadita romanica patio 115 PORTADA Y TORRE DE LA CASA DE LOS MARQUESES DE MOYA que seguramente dada acceso a la torre. Este patio, con galedas en sus cuatro lados, es de principios del siglo XVI. [45] Junto con esta casa fuerte del Mayorazgo de los Caceres de­ fendia la puerta de San Juan Ja casa de los Marqueses de Maya, tam­ bien llamada de los Segovia y del conde de Villares, que constituia una verdadera fortaleza. Antigua Casa de la Moneda fue reconstruida por los esposos Andres de Cabrera y Beatriz de Bobadilla, privados de los Reyes Cat61icos y primeros Marqueses de Moya, blas6n la de medio punto en cuyo figura, portada con gran des dovelas. Tiene por defensas, de un lado Ja muralla misma y de otro un recinto exterior con torres y muros almenados que debe ser del siglo XIII 0 anterior, mientras que I' el recinto interior con torre cuadrada sera Tiene un herrnoso y amplio patio de estilo probablemente del siglo xv ya. Isabel, con un ajimez rnudejar de arcos angrelados decorado con azulejos vidriados, y en el interior ricos artesonados los embJemas de dicho pintados con matrimonio, en I� cuya decoraci6n es posible que interviniera el pintor Diego de Madrigal en 1507. . [46] La casa del regidor Diego de mal Rueda, llamada de Don Alvaro de Luna, tiene muro almenado y blasonado con portada de arco conopial bajo guardapolvo y patioque conserva mucho de su primitivo 116 ! I PATIO DE LA CASA DEL REGIDOR DIEGO DE RUEDA caracter. En tres de sus lados hay columnas con capiteles blasonados que sostienen corredores de madera, mientras que en el lado no porticado hay dos ventanas con arco FOr pinaculos y con su conopial flanqueado trasd6s ocupado por hojas de cardo que casi ocultan los arquillos deco­ rativos de herradura que cubren el fondo. Una serie de veneras decora el alfeizar de estas ventanas de Ja epoca de los Reyes Cat6Jicos. [47] T'ipica de principios del siglo XVI es la casa de los Campo, frente a la puerta de la iglesia de la Trinidad. Un esgrafiado de dibujo g6tico cubre por completo la fachada don de destacan la cornisa, de la­ drillo labrado, y el escudo sobre el din tel, encerrado en una laurea, que debe corresponder a la esposa del caballero Pedro del Campo. [48] Interesante caso de transicion es Ja Hamada Casa de los Muertos o del Crimen en el barrio de San Millan, que fue estudio del pintor Zuloaga y hoy esta en bastante mal estado de conservaci6n. Es un con­ junto de gran caracter cuya traza g6tica ofrece en uno de sus testeros una ventana renaciente y, en el atico, ostenta hermosa galerfa de capi­ teles platerescos que sostienen arcos conopiaJes de ladrillo bajo una ancha cornisa de gargolas. Tarnbien es de esta epoca de transicion la sefiorial casa del bach iller Alonso de Guadalajara, frente al con vento de Santo Domingo en la 117 plaza de la Trinidad, con fachada flanqueada por rebajados torreones. El gusto renacentista .penetro antes en la arquitectura civil que en las construcciones religiosas, pues hay en ella ejernplos anteriores al afio 1521. Presenta interesantes caracteristicas en las gran des fachadas de silleria construidas con granito, 10 cual determina una sobria deco­ racion, y del mismo material son los gran des bloques usados en los dinteles, jambas y dovelas. Las fachadas suelen estar flanqueadas de gruesos baquetones, que acostumbran estar tallados en union del sillar correspondiente del lienzo de pared, y a veces adoptan la forma de co­ lumnas superpuestas que soportan lindos candelabros en algunos casos. En ocasiones los escudos, cabezas de 10 frisos y otros detalles decora­ tivos se labran en piedra distinta generalmente caliza, cuyo color ama­ rillento y labra mas fina contrastan con el tono grisaceo del granito. La galerfa descubierta en el atico proporciona un digno final a los edificios, cuyos muros se aligeran con estas arcadas superiores. En los patios y soportales de las casas modestas continua el empleo de los capiteles bla­ sonados. La distribucion de las moradas es la misma, pero la vida do­ mestica se asoma mas al exterior mediante ventanas y balcones guarne-· . cidos de elegantes rejas, muchas con recuerdos goticos todavia, pero otras estan ya adaptadas al nuevo estilo renaciente. En la mitad del siglo XVI se presentan dos tipos de porta­ segunda das: uno las jambas y el din tel, sostenido por mensulas, en­ muestra cuadrados por columnas que sostienen un pilarcillo 0 un modillon en el cual se apoya una cornisa sobre la que van un par de candelabros que flanquean un baleen 0 ventana abierto generalmente sobre la puerta. Otro tipo presenta su ingreso con arco de medio punto de grandes do vel as en las que van marcadas dos 0 mas rnolduras concen­ tricas que mueren en otra moldura horizontal que sefialaba la jamba; suelen ir encuadradas por columnas estriadas y cornisa que sostiene un Ironton con el escudo. En ambos grupos los capiteles tienen la silueta del- corintio y el abaco, muchas veces reentrado hacia el centro, se adorn a con una roseta. [49] En la plaza de San Martin junto al torreon de los Lozoya se alza la recia fachada de la casa del mayorazgo -le los Galachos con por­ tada de medio punto descentrada, cabezas sin medallon en sus enjutas y encima un ediculo, donde se abre un baleen, que soporta un fronton con heraldica de los Peralta encerrada en laurea y flarneros a los lados. En la esquina se abre una doble ventana angular decorada con simple encuadre de molduras, y en 10 alto una galerfa adintelada. Muy proxima en el mismo lienzo de la plaza esta la casa de ·105 Solier que en el si­ glo XVIII pertenecio a los Alaiza y en el XIX al con dado de los Villares, pasando luego a ser empleada como Casa de Correos. Tiene lao portada adintelada con escudos a los lados de su cuerpo alto, gruesos baquetones superpuestos limitando el pafio de la fachada y ga.leria superior de cegados arcos escarzanos. La casa de Don Pedro de Segovia en la plaza del Corpus tiene patio con arcos de medio punto, raros en los patios " segovianos, apoyados en columnas cuyos toscos capiteles se componen � 118 1 EPISCOPAL FACHADA DEL PALACIO una roseta. La casa de cuatro gran des hojas y el abaco se adorna con tiene interesantes de los can des de Barnas, en la calle de San Agustin, columnas laterales acaban esgrafiados y portada de medio punto cuyascandelabros muy simples sobre antes de las irnpostas y se adorn a con de Alcala sigue la cornisa y espejos en las enjutas. La del Dr. Jeronimo el lienzo de esgra­ el mismo tipo de column as y arquitrabe sobre fiado; en su tiene varias columnas con zapata y rnensulas bajo patio arquitrabe de madera. La fachada mas de Segovia y de mas nobles y monumental [50] acertadas proporciones la del actual Palacio Episcopal, comenzada es 1550 para el ma­ a edificar en silleria almohadillada de granito hacia fundi> Dofia Mariana Arteaga de la Torre. Qued6 sin ter­ yorazgo que fue cedido en 1755 minar y abandonado y ruinoso tras el paso de los afios de aprovecharlo para al obispo Don Manuel Murillo y Argaiz a fin Se respeto la construir un episcopal que sustituyera al antiguo. palacio fachada, pero tras el muro se construy6 una residencia com pl eta con sobrio patio porticado. la La tiene un solo piso sefialado por una cornisa; fachada en ventanas .adcrnadas con apuntados frontones que lucen planta baja lleva en la alta, balcones bustos en los tim panos y figurillas en la cuspide, y moldurados sencillo guarda,polvo. Casi en de jambas y dintel con, un el centro se abre la hermosa portada con arco de medio punto cuyas f 119 J PATIO DEL PALACIO EPISCOPAL dovelas se decoran con molduras concentricas, pro babies de Hercules a quien se consideraba como fundador de representaciones Segovia, en las enjutas y quiza en la clave, columnas de encuadramiento, cornisa y_ apuntado Ironton en cuyo timpano va una cartela con las armas del obispo Murillo tenidas por jayanes bastante toscos. En las esquinas de la fachada los tipicos baquetones del plateresco segovia no. Esta fachada esta relacionada con las obras coetaneas de Rodrigo Gil de Hontafion. [51 J EI antiguo palacio de los Marqueses del Area es el que pre­ senta decoracion mas rica entre los renacentistas segovianos, no en su exterior, pues su fachada de piedra tiene sobria portada y balc6n en­ cuadrados por medias columnas y huecos protegidos por sencillas rejas, sino porque en su interior se halla un primoroso patio. Uno de sus paramentos, el que corresponde a la crujia del zaguan, es liso en el piso alto y decorado solamente por pequefios rosetones dispuestos sirne­ tricamente los lados de una ventana. En los otros tres lados se des­ a a�rolla unadoble galeria. de columnas con capiteles que llevan cabezas por volutas y una rosa en el abaco, sobre los cuales se apoyan zapatas de linea rnuv movida adornadas con grutescos en la cara externa y un flor.6n por dentro. Algo mas cornplicadas son las que se apoyan en las column as de los angulos, de tres brazos y decoradas en su frente 120 FACHADA DEL PALACIO DE LOS MARQUESES DEL ARCO con un escudo coronado por cimera tras la que asoma un leon. El entablamento, de piedra, va por medallones con cabezas de adornado con el nombre personajes bien esculpidos y expresivos que llevan un rotulo de la figura a la que pretenden retratar, y por rose tones en los inter­ columnios. El segundo piso, con hermosa balaustrada, repite la disposicion del columnas, capiteles, zapatas entablamento. Por encima bajo en sus y corre friso mas estrecho, adornado por bustos que alternan con rom­ un bos, bajo una saliente cornisa con gargolas. Este palacio debio ser edificado hacia la mitad del siglo XVI y, segun parece, Felipe II 10 regalo a su ministro, el cardenal Diego de Espinosa. En 1572 10 adquirieron los Marquez de Prado que, desde finales del siglo �VII fueron marqueses del Arco. [52] En la plazuela de Valdelaguila hay una hermosa casa cuya fachada presenta portada muy relacionada. con la del palacio episcopal estuvo la casa del cronista y quiza del mismo maestro. En este lugar de Enrique IV Diego Enriquez del Castillo, y en el siglo XVI fue de los Marquez de Prado que debieron labrar la port ada. en cuyo timpano colocaron su escudo entre nifios tenarites. La familia de los del Hierro la poseyeron en el siglo XVII. Algo restaurada recientemente, su fachada 121 FACHADA DE LA CASk DE LOS DEL HIEi\RO esta enriq uecida con graciosos adornos de grutescos de fuerte relieve que bajo los balcones del primer piso a todo 10 ancho y por otra corre orla que decora el Ironton g-uarnecido de flameros, La portada es de rnedio punta con bustos en las enjutas v hermosas qolumnas estriadas a los lados. EI patio tiene en sus cuatro columnas de granito escudos con las armas de los del Hierro alternadas con las de otros linajes. [53] del tipo de residencia plateresca con portada Digno ejemplar adintelada esIa lIamada Casa del Sella de Paiio, en la calle de San Fran­ cisco, donde residi6 desde 1673 la junta encargada de sellar los pafios .producidos por la industria segoviana. La fachada de granite esta Han­ queada por columnas superpuestas con capiteles de estrias y cabecitas por volutas; de las 'cuales las superiores, de fustes algo mas delgados, sostienen un friso que corre bajo el alero. La portada tiene dintel que apoya en mensulas decoradas por del fines y a los lados columnas que rematan en candelabros de muy rica labra no frecuente en el plateresco de Segovia. [54] La portada del actual Monte de Piedad, en la plaza de San Facundo,· lleva colurnnas de· granito a los lados con candelabros y sobre eI dintel una ancha faja decorada con tallos. enroscados en torno de . un escudo circundado por una Iaurea que ostenta las armas de Dona Ana de Miramontes y Zuazola, mujer de Jeronimo de Villafane, quien la edifice en la segunda rnitad del siglo XVI. La casa del regidor Fran- 122 PATIO DEL PALACIO DE LOS MARQUESES DEL ARCO 123 I .� ENTRADA A LA ANTIGUA CASA DE LA MONEDA cisco Messia de To'var, en la calle del Sol, tiene fachada de granito de hacia 1575 con portada de grandes jambas y dintel con medias columnas adosadas y estriadas de capitel dorico, Limitan la fachada gruesos baquetones con monstruosas gargolas y cornisa y en el segundo cuerpo se abre un balc6n entre pilastras estriadas can blasones de Messia de Tovar, Gonzalez y Quiros a los lados y sobrio front6n, ya herreriano. [551 La Casa de la Moneda es, como indica Kubler, uno de los mas antiguos monumentos de la arquitectura industrial europea, mere­ cedor de un detenido estudio. Hoy esta convertida en fabrica de hari­ nas y todavia bastantes elementos de su disposicion conserva originaria. Esla prirnera obra de Francisco de Mora como arquitecto indepen­ diente, disefiada en 1583 y terminada en 1598. Con su cuerpo de marn­ posteria cubierto de tejas es una clara y sencilla soluci6n al problema planteado por una construcci6n de tipo industrial, dispuesta en un bloque de dos pisos con nueve ejes de ventanas de pesada estructura, con rejas, distribuidas asimetricamente en. cornposicion irregular que corres­ ponde a las varias fases de la fabricaci6n de moneda. EI cui dado sistema de presas y canales para la conduccion del �.gua del Eresma, utilizada como fuerza motriz de los troqueles de acufiar, fue ideado, segun indica Colmenares, por los operarios alemanes que trajo Felipe II. 124 FACHADA DE LA ANTIGUA CARCEL Tiene una interesante escalera con detalles herrerianos, y de epoca posterior a construcci6n son algunas dependencias como la capilla y. su la gran puerta de entrada, ya del siglo XIX. [56] Pedro de Brizuela fue arquitecto de gran actividad en Segovia. a principios del siglo XVII. De ella son muestra las dos fuentes mas mo-· numentales de la ciudad: la del Azoguejo y la del Cafio Seco, construida en 1625, y varios edificios, entre los que destacan el Ayuntamiento y la. antigua Carcel, hoy Archivo y Biblioteca. EI hundimiento de la iglesia de San Miguel en el afio 1532 se apro­ vech6 para ampliar la Plaza Mayor al reconstruir la iglesia hacia la. calle de Reoyo. Entonces el Concejo, que se reunia tradicionalmente en el atrio de esa parroquia hubo de bus car domicilio propio y a tal fin . t6 el se compraron un as fincas en dicha plaza; en su solar se levan actual Ayuntamiento, cuyo ponderado conjunto de lineas horizontales y. verticales, con to do el caserio de su acera, es el unico conjunto urbano· realizado en Segovia conforme a una ordenaci6n. EI proyecto es obra de Brizuela en 1610 y el conjunto se complete hacia 1630. En su interior' conserva- el Ayuntamiento algunas interesantes obras de arte, como el hermoso sal6n isabelino y un magnffico triptico hispanoflamenco de del el Nacimiento tabla central, San principios siglo XVI con en su 12:5 Jeronimo y San Antonio de Padua en las laterales que, una vez cerrado el triptico, presentan Ta Anunciacion en grisalla, [57] La ultima obra de Brizuela fue probablemente la antigua Cdr­ eel, iniciada en 1631, con hermosa portada de elegante traza en su friso de triglifos y cornisa quebrada" modificada en el siglo XVII!, as! como sus escudos barrocos de la dinastia borbonica. torretas, con En este siglo vuelve, especial mente por motivos econornicos, XVII se .a los antiguos y genuinos procedimientos de construccion en Segovia, Las fachadas de mampostcria se decoran con aplantillados que rnuestran­ Ia decadencia de este castizo procedimiento. De madera suelen ser otra las zapatas, vez arquitrabes y cornisas, as! como las imprescindibles galerfas, que' a veces se hacen de ladrillo dispuesto en sencillas arcadas, mientras que la piedra se utiliza abundanternente en las portadas ba­ rrocas y en los ostentosos escudos heraldicos. De esta epoca son las casas de los Maldonado, en la calle de San Roman; la de los Ramirez de Arellano, en la plaza de Guevara; la de 10s condes de Corres en la fachada norte de' la plaza de San Martin; el .antiguo- palacio de los Aguilares, luego condes de Encinas, que' ostenta -en sus almohadillados sillares dos primorosos escudos a ambos lados del .balcon central; el palacio de 10 Marqueses de Quintanar, hoy Escuela Normal del Magisterio, en la antigua plaza de San Pablo, actual del 'Conde de Cheste, cuyo gran portalon de entrada tiene una curiosa bordura adornada por once yelmos heraldicos y, sobre el, un gran escudo -de armas con dos velludos salvajes por tenantes. Ya en el siglo XVIII los esgrafiados esrnulan decoraciones cornpletas al -estilo de las de Catalufia. incluso con figuras humanas como en la Casa .de la Tierra, en el arrabal de San Millan, curiosa rnezcla de verdadero .esgrafiado y de pintura al temple, En el curso del reinado de Carlos III, como resultado del breve y . 'brillante renacirniento de la [ndustria pafiera segoviana, se construyen .algunas moradas de estilo neoclasico,' como la del fabricante Don Frutos de Alvaro Benito, hoy Gobierno Civil, en la plaza de! Seminario, cuyo patio tiene en sus cuatro frentes porticos de columnas toscanas que sos­ .tienen, sobre zapatas adornadas con circulos, un arquitrabe sobre el cual corren las galerias del piso alto con antepechos y pilastras figurados. En 10s afios finales del siglo es cosa frecuente las fachadas al pintar temple, MUSEO Carente todavia de una adecuada instalacion, durante muchos afios .se albergaron sus fondos en la capilla del Hospital de Viejos, para pasar luego a- la llarnada Circe! Vieja. En curso de restauraci6n la 'casa de la calle de San Agustin donde se proyecta establecer su em pla­ zamiento definitivo, debemos hacer una ligera resefia de sus fondos. Destacan entre las pict6ricas una importante selcccion de primitivos segovianos de los siglos xv y XVI, como las dos tablas con retratos de -sendas damas de la familia del Rio y la Hoi, de! procedentes retablo J26 MUSEO. TABLA DEL CLERIGO CONTRERAS I el soberbio Des­ que esta familia poseyo en el monasterio de EI Parral; cendimiento llamado del clerigo Contreras con retrato del don ante, y alas de un triptico, que re­ especialmente las dos sargas, posiblernente a Santa Paula con sus monjas, presentan a San Jeronimo con sus monjes y llamado Maestro de Se­ consideradas por Gudiol como obra del ror el .. el ultimo cuarto del siglo xv, caracterizado por su solida govia en frio colorido, y sefiala composicion, sus formas cerradas y pulidas y su el San Jeronimo en adernas que posiblemente formaron conjunto con estudio conservado en el Museo Lazaro Galdeano, de Madrid. Tam­ su del convento de clarisas de bien es interesante un triptico procedente la estigrnatizacion de San Francisco en la tabla central Rapariegos con en las laterales. santos con la Misa de San Gregorio y varios atribuido a Cerezo; De epoca posterior son un San Juan Bautista, una excelente Conversion de San Pablo, de cornposicion muy repetida, firmado por firmada por Francisco Camilo en 1667; un San Jeronimo, uno de pescados Francisco Ricci en 1648; dos bodegones de Montalvo, liebre muerta; una vista de Segovia desde los alrede­ una y otro con del Azoguejo, por Bram­ dores de San Justo, por Avrial; una vista firmado por Quintanilla (1840), etc. bila; el rctrato de una dama, Entre 10 escultorico debernos mencionar ante todo los relieves re­ debidos posi­ nacentistas del retablo de la iglesia de Santa Columba, la Epifania, la Presen- blemente a Benito Giralte, donde se reoresenta 127 MUSEO. REUEVE DEL ANTIGUO RETABLO DE SANTA COLUMBA taci6n al Templo, la Degollacion de los Inocentes, Egipto, la Huida a Jesus los Doctores, la Oraci6n del entre Huerto, el Camino del Calvario y la Resurrecci6n, siendo tarnbien interesantes la de una Anunciaci6n, del Virgen y el Ardngel siglo XVI, procedentes del con vento de San Agustin. Son asi mismo dig-nos de menci6n otros diversos piezas visigodas procedentes de los objetos como las rraco iberico hallazgos de Castiltierra; un ve­ que estuvo en la calle Real; un entrelazados procedente del castillo de gran arco mudejar con Coca; cuatro llaves rnusulmanas procedentes de El Parral, con una inscripci6n ciifica en las guardas de una de elias; el importante moneta rio, etc. complicadas En la capilla del Hospital de Viejos cubierta con b6veda de cruce ria, se conservan todavia importantes fondos de las secciones arqueol6g'icas Ide! provincia, a mu.seo. presbiterio con de la material verracos misma se hall an y hallbado una uena en �ivedrsas esltaci?bnes prehist6ricEas del sene e este as 1 erorromanas. n e 1 . rodavia bajo sendos arcos con decora­ ci6n plateresca los sepulcros en piedra ealiza de los fundadores de este Hospital en 1518: Don Pedro L6pez de Medina, en el lade del Evan­ gelio, y su esposa Dona Catalina de Barros en el lado opuesto, obra de Jeronimo de Amberes feehable hacia 1588. 128 PROVINCIA DE SEGOVIA 9 LA CRANJA DE SAN ILDEFONSO. JARDINES Y PALACIO VII ITINERARIO LA GRANJA- VILLACASTIN En nuestra breve enumeracion de las bellezas que atesora la pro� vincia de Segovia, seguimos algunos itinerarios que engloban las pobla­ ciones mas importantes, prescindiendo de otras muchas que 0 presentan interes mas secundario. Estos itinerarios son los siguientes : 1. La Crania de San I1defonso, Riofrio y Villacastin ; 2.0 Pedraza, Sepulveda, Ayllon el Mayor, Cuellar, Coca, Martin Munoz y Turegano, y 3.0 Carbonero de las Posadas y Santa Marla de Nieva. Tras la visita a la capital de la provincia el Real Sitio de La Granja de San Ildefonso merece que Ie dediquemos nuestra atencion primor­ dia!. Entre todas las obras que la expansion del arte frances en el afir­ siglo XVIII multiplied por la mayoria de los estados europeos puede marse que ninguna resulto tan rica y completa. Sin embargo seria erroneo suponerla un simple reflejo de Versalles y debe ser considerada como una creaeion de caracter original, rica en novedades y con valores propios. En Versalles se interpreta la naturaleza de un modo intelectual, mientras que en La Cranja, al no poder carnbiar el terreno ni dominarlo, sus 131 I creadores tuvieron que olvidarse en parte de Versalles para ceder ante I las fuerzas naturales que a su vez desenvolvieron su imaginacion y su sensibilidad, llevandoles al estilo pintoresco, que es el caracter original que se opone a la belleza serena y arquitectonica de los [ardines de Versalles. Segun Eugenio D'Ors esta joya, ofrecida por Felipe V a la n Castilla ascetica, es el perfume de la flor de lis que vino a. embalsamar el drarnatico pais donde reinaba el espiritu sombrfo simbolizado por el r aguila de los Habsburgos. D06 partes fundamentales debemos considerar en el Real Sitio de La Granja: el palacio y los jardines. EL palacio fue edificado entre 1721 y 1739 en el curso de varias etapas de adaptacion prirnero y arnpliacion despues, de un primitivo nucleo que habia sido lugar de recreo y des­ canso de los monjes jeronimos del monasterio segoviano de El Parra I a quien Lo donaron los Reyes Cat6licos en 1477. En una primera etapa el arquitecto reaL Teodoro Ardemans procedio a la ampliacion y mejora de la primitiva casa de reooso transforrnandola en un modesto alcazar cuadrado con torres en los angulos ; iniciadas las obras en 1721 ter­ minaron dos aiios despues y de elias permanecen las torres de los an­ gulos, muy alteradas, la cupula de la iglesia, uno de los ultimos ejemplos de los diseiios instaurados por Francisco Bautista, y las sobrias fachadas del crucero . . Tras el segundo matrimonio del reV Felipe V con Isabel de Farnesio, entre 1727 y 1734 se am plio el palacio bajo la direccion de Andrea Procaccini y Sempronio Subisati, discipulos romanos de Carlos Maratta. A ellos se atribuyen los patios norte y sur del edificio, lIamados respec­ tivamente de los Coches y de la Herradura, v las alas de la fachada que da al jardin, cuya porcion central fue edificada en 1736 por J. B. Sa­ -chetti, segun de F. Juvara. trazas Felipe V habitar ya en La Granja a fines de 1723 yaquI pudo .se retire luego de abdicar en su hijo Luis el 10 de Enero de 1724. Por la muerte de este en Agosto del mismo afio, Felipe hubo de tomar de nuevo el poder, sin residir en La Granja hasta 1732. Sin embargo 10s trabajos continuaban activamente y sin interrupcion, de manera que "]a ultima fuente estaba ya terminada en 1742 y Felipe V pudo gozar de su gran obra durante cuatro afios todavia. A su muerte, en 1746, los jardines aparecian ya en todo su esplendor, con las avenidas y par­ terres trazados, las esculturas colocadas vIas fuentes en actividad. Seria ornarnentacion escultorica. tan muy dificil encontrar otro conjunto de vasto realizado con tal celeridad v cohesion Carlos III aurnento con­ .. -siderablemeute la importancia de 'Ia posesion real al adquirir grandes posesiones inmediatas, como los pinares de Valsain que com pro a la -ciudad de Segovia en 1761. El frances Rene Carlier, que estaba ya al servicio del rey de Espaiia desde algunos aiios antes, torno la direccion de los jardines, mientras 'su compatriota, e1 ingeniero Marchand se ocupo de nivelar e1 terreno y de adaptar los manantiales a los [uegos de agua. Carlier muri6 en 1722 y le sucede Esteban Bourelou, jardinero en Aranjuez desde 1716, 132 VISTA GENERAL DEL REAL SlTJO DE SAN ILDEFONSO . con Joli, Lemmi y Bassani. La abundante ornamentacion escultorica, compuesta de veintiseis fuentes en plomo, cincuenta y cuatro estatuas de marrnol blanco, alrededor de cuarenta grupos diseminados por los parterres y estanques y cerca de cincuenta grandes jarrones, fue rea­ lizada, con la colaboracion de equipos numerosos, por los siete escultores + principales siguientes: Jilcques Bousseau (1681-1740), Rene Carlier (16 ... 1· -1722), Antoine Dumandre (1700-1761), Hubert Dumandre (1701-1781), Rene Fremin (1672-1744), Pierre Pitue (1761) y Jean Thierry (1669-1739). A' la primera etapa de los trabajos pertenecen la Cascada Nueva y la encrucijada de las Tres Gracias coronada por el Cenador. En la 133 segunda carnpafia, entre los afios 1723 y 1735 aproxirnadamente, se rea­ liza la Carrera de Caballos, y desde 1735 a 1744 se trazaron los bosques mas alla de la encrucijada de Andromeda y quedaron dispuestos la pla­ zoleta y la fuente de los Banos de Diana, la mas tardia y de las ultirnas Horaciones de un arte que pronto se agotara. Su concepcion iconografica y plastica precede a la vez de la fabula antigua, de la interpretacion que de ella hizo el italiano Cesare Ripa en su famosa Iconologia y especialrnente de la sintesis de ambas fuentes que hizo el arte de Versalles. Los escultores de La Cranja conocian sin duda la obra de Ripa, cuya traduccion por Boudoin en. 1644 la hizo de uso corriente entre los artistas de Francia y estaba en boga todavia en el siglo XVlII, perosobre todo la consultaron a traves de los trabajos de Le Brun. Para la elecci.6n de temas se inspiraron con frecuencia en mo­ delos de Versalles, pero en la busca plastica de las cornposiciones, la ingeniosa adaptacion de elementos aportados por Le Brun se completo con habiles' e interesantes hallazgos. En el mundo de figuras que pueblan los frondosos jardines de La Cranja ocupan importante lugar los nifios y los animales, tratados los primeros con verdadero espiritu inventivo y luciendo los segundos una riqueza y diversidad sin igual, no solo por su estilizacion decorativa y su encantadora elegancia, sino por las cualidades de observacion e irnaginacion que revelan sus autores. Tarnbien son verdaderarnente origin ales la fantasia y variedad que presentan los jarrones, con ele­ mentos animales, Horales, mitologicos y simbolicos, geornetricos y natu­ rales, acertadarnente rnezclados en los alto y bajorrelieves que los de­ coran abundantemente Si algunas de sus siluetas son de complejidad casi excesiva,sus relieves unen el sentirniento de la vida, el gusto por 10 pintoresco al encanto de .Ia ejecucion. Para la descripcion de las fuentes de los jar dines seguiremos un itinerario que se inicia poria fuente de la Selva para continuar por la Carrera de Caballos, la Cascada Nueva y Fuente de los Vientos y concluir con la porcion meridional donde se hallan las Ocho Calles y las fuentes del Canastillo, de Latona, de Diana y de la Farna. Inrnediato a la esquina norte del palacio, junto al Patio de Coches, se halla el conjunto denominado Explanada de la Selva que presenta, en la escalera que desciende desde el palacio; una estatua de Ariadna dormida y a sus lados dos leones, en marrnol blanco, obra de los her­ manos Durnandre, 0 de Pitue, y en seguida la gran fuente de la Selva con un grupo de los r ios Duero y Pisuerga en su parte superior y, mas abajo, otro grupo de Vertumno despojindose de su disfraz de viejo para solicitar el amor de Pomona, los dos en plomo en su color natural y labrados por J. Thierry, que tarnbien labro los nifios con instrumentos de jardinerfa que se hallan en la parte inferior, a los lados. En las esquinas de la plazoleta varias estatuas de Silenos y Bacantes en marmol blanco, y en los angulos del cercano puente interesantes grupos de plomo bronceado dorado, obras de colaboracion entre Fremin y Thierry, que representan a. unos nifios atacando a una cierva, dan do .mue'rte a 154 LA SELVA Y PALACIO LA GRANJA. EXPLANADA DE un lobo atrapado en y acosando un un ciervo, degollando a un jabaH a de conservan el aspecto de juegos. cepo, escenas lucha que la parte La Carrera de Caballos se desarrolla desde el palacio hasta elementos se van escalonando para superior parque. Sus distintos del fuente se inicia con la Primer a constituir una bellisima perspectiva que de la en el centro a un nifio con un cuerno del Caracol, que presenta Fuente del Abundancia, con la Fuente del Abanico y una segunda de la Fuente de Caracol, similar a la primera. Sigue el gran estanque de Neptune en el centro un grupo con la figura Neptuno que presenta - a los lados grupos de nifios que sobre un carro tirado par hipocampos y simb6licas en otros hipocampos; mas alla el pil6n con las figuras cabalgan escalonados rios Ebro y Segre y a continuaci6n, dispuesta en de los esca16n de Apolo, que presenta en el niveles, la monumental Fuente de Minerva, la mas bajo el grupo de la Lira 0 de Apolo acompafiado de las Ciencias, ahuyenta a la Ignorancia cual; rodeada de los atributos de tri­ , los suelos; en los sucesivos escalones, grupos que se arrastra por mascar6n 1- tones nifios sobre dragones y, en el mas elevado, un gran Andromeda que que esta casi rodeado par la llamada Media Luna de marinos. Todas las esculturas de tiene a. cada lade grandes dragones dorado y fueron realizadas este gran conjunto son de plomo bronceado por J. Thierry. 135 LA GRANJA. FUENTE DE ApOLO Termina la Carrera de Caballos con la centro esta ocupado por la plazoleta de Andromeda cuyo gran fuente decorada con un grupo de plomo bronceado dorado con la figura de Perseo liberando a Andromeda. Alre­ dedor de la plazoleta y adosadas a los setos hay una serie de estatuas de marrnol blanco, obras de R. Fremin y J. Thierry, representando a la Poesia pastoril, la Poesia lirica, la Tierra, el Fuego, el Aire, la Poesia Lirica y la Poesfa satirica. Inmediato esta el Parterre, tam bien llarnado de Andromeda, decorado con diversidad de estatuas y jarrones. En su parte baja las figuras de Anfitrite y Neptuno, V en la alta las de Hismena y Saturno, todas de R: Fremin en rnarrnol blanco. Otro gran conjunto es la Cascada Nueva, emplazada frente a la fa­ chada principal del palacio y de gran efecto decorativo con sus escali­ natas laterales de marrnol y las alineaciones de' estatuas y jarrones. Su primer elemento es el estanque de Anfitrite con un grupo de plomo bronceado de verde en el centro que representa a Anfitrite con varias ninfas y delfines y a los lados estatuas simbolicas de los rios Guadiana y Tajo, todo ella obra de Juan Thierry. En el primer escalon de la cascada dos grupos de nifios jugando con un cisne; en el segundo, nifios cabalgando delfines y a los lados mascarones, y en la parte superior nifios montados en hipocampos, com bates de un leon contra un [abali y de un perro contra un ciervo y varios rnascarones. 136 LA GRANJA. FUENTE DE NEPTUNO Adosadasa los setos que encuadran la cascada, a derecha e izquierda, hay varias estatuas v jarrones alternando, entre las cuales hay personifi­ - caciones de la Arquitectura, de Europa, de Asia,. de la Fortuna, del Invierno y de la Primavera, obras de colaboracion entre J. Thierry y R. Fremin. Finaliza la Cascada Nueva con la olazoleta de las Tres Gracias en que luce la hermosa fuente del rnismo nombre con figuras err plomo bronceado dorado y las rocas y pilones en plomo blanqueado, obra realizada por Fremin y Thierry. Tras la fuente un Cenador con importante conjunto de bajorrelieves en sus muros exteriores, muy inte­ resantes por el tema y la ejecucion, alusivos a Europa el del Norte; al continente asiatico el del Oeste; al Africa el del Sur, y a America el del Este, representaciones alegoricas deri vadas de las de' la ca pilla del palacio de Versalles. Cada relievese encuadra en un alto panel rectan­ gular con por dos pilastras. Sobre las puertas hay molduras, flanqueado escudos de las casas de Borbon y Farnesio, las cifras de Felipe e Isabel, el cuerno de la Abundancia y, en 10 alto del techo, un Cupido de plorno blanqueado. En la parte baja de la. Cascada Nueva, junto al estanque de Anfitrite e independiente de ella, esta la Fuente de Eolo 0 de los Vientos, de­ corada en el centro con un grupo de Eolo en 'adernan de desencadenar a los vientos sirnbolizados por cabezas de nifios v a su alrededor oeho mascarones, todo ello en plorno bronceado verde, obra de Fremin. La mitad de los jardines situada al sur de la Avcnida Mediana 137 LA GRANJA. CASCADA NUEVA aloja una serie de fuentes y estatuas dispuestas en sus avenidas, encru-: los mencionados, cijadas y plazoletas que, sin constituir conjuntos como es la Avenida Larga que se extiende desde son muy importantes. Su eje la mencionada Fuente de las Tres Gracias hasta la de Latona 0 de las Ranas. A 10 largo de ella se disponen, en el cruce con otras avenidas transversales 0 diagonales, varias plazoletas decoradas con estatuas en los angulos. En el cruce con la Avenida Mediana se situ an las estatuas de Clio y de Apolo vencedor de la serpiente Phyton, ambas en marrnol blanco y atribuidas a R. Carlier. En la segunda encrucijada las estatuas de Melpomene, Caliope y Polimnia, obras de Carlier, y las de Urania continuaci6n sigue la gran plazoleta de las Ocho que hizo J. Bousseau. A Calles que luce en" el centro el �rupo con el Rapto de Pandora por Mer­ curio, 0 de Psyquis y Mercurio, de plomo bronceado verde, obra de en sus bordes ocho fuentes que, a partir de la primera a la Fremin, y derecha se decoran con las estatuas de Saturno, Minerva, Hercules, Ceres, Neptuno, la Victoria, Marte y Cibeles, todas de pie y realizadas directa influencia de Le Brun. En elIas se hizo impor­ por Fremin con tante uso de elementos arquitectonicos con semejantes de sendos arcos plomo blanqueado q\le fuentes. EI arco se apoya sobre abrigan las ocho V sobre la clave se coloca un colurnnas estriadas con capiteles j6nicos canastillo de flores con pendientes guirnaldas. A los lados de las columnas con los grandes volutas que se apoyan en un z6calo de marrnol blanco 138 LA CRANJA. FUENTE DE LAS TRES GRACIAS 139 LA qRANJA. P,lAZOLETji. DE LAS OCHO CALLES anagramas de Felipe e Isabel de Farnesio. Ante los arcos un estanque poco profundo pavimentado de 'marmol blanco y pizarra negra .. En la encrucijada siguienre las estatuas de marrnol blanco de Terpsi­ core, obra de Carlier; de por Fremin; de Erato, atribuida a Car­ Talia, lier, y de Euterpe, por Pitue. En la quinta y ultima, estatuas de P. ninfas en marrnol blanco, obras de Durnandre, Bousseau, Carlier y P. Pitue. Termina la. Avenida Larga en la Fuente de Latona 0 de las Ranas con el grupo principal de marrnol blanco y los restantes realizados en plomo, obras de Fremin y sus sucesores, bella realizacion de la fabula de 'Ias Metamorfosis de Ovidio en que figura Latona' castigando a unos aldeanos, convertidos en ranas, por enturbiar el agua e irnpedir aplacar la sed de la diosa y de sus hijos Apolo y Diana .. En las avenidas diagonales a la plaza de las Ocho Calles hay dos fuentes hacia la parte alta de los jardines y otras dos hacia la parte baja de los mismos. Las primeras, iguales, se llarnan de la Taza y son obra de Fremin. Las segundas son tambien iguales y soil lIamadas de los Dra.gones; se atribuyen a Fremin 0 a Thierry. Algo mas arriba se dispone la FU�11te del Canastillo, obra de compo­ sicion muy sencilla ideada por Fremin, en plorno bronceado dorado. En su plazoleta hay varios grupos escultoricos de plomo blanqueado, de autor desconocido, que representan a dos hombres matando a un caiman, a un galo muerto por un guerrero griego, a un hombre matando a un ciervo con la ayuda de un perro y el combate de un barbaro con 140 LA GRANJA. FUENTES DE LATONA Y DE LOS BANOS DE DIANA 141 LA CRANJA. ESCULTURA ALEC6RICA DE LA POESIA SATIRICA Y UNA NINFA, EN LOS JARDINES un griego. Los juegos de agua de esta fuente figuran entre los de mas bello efecto. ' En la parte baja de los jardines de esta zona quedan todavia dos importantes conjuntos: el Parterre de la Fama y la fuente de los Baiios de Diana. Esta se halla en la plazoleta de su nombre, constituyendo un conjunto de gran aparato con fondo de arquitectura de piedra y las molduras y borde del gran pil6n de la fuente en marrnol blanco, alusivo al bafio de Diana sorprcndida por el cazador Acte6n que, en "i castigo a su atrevimiento, es convertido en ciervo y destrozado por sus propios perros. Las tazas y algunos animales son de plomo blanqueado y las figuras, decoraciones y otros animales en plomo bronceado dorado. Sus autores han sido bastante discutidos, pues aunque ha sido atribuida especialmente a Pitue y los Dumandre no falta quien la ha considerado obra de Fremin, Thierry y Bousseau. Alrededor de la plazoleta se disponen varios jarrones y esculturas. Aqui y en el parterre de la Fama se hallan los jarrones de mayor calidad y originalidad de los jardines: son los doce que labraron los escultores Pitue, Antonio y Huberto 142 LA GRANJA. FACHADA DEL PALACIO A LOS JARDINES Dumandre. En el interior de los macizos del Parterre de la Fama hay . dos estatuas de marrnol blanco de Apolo persiguiendo a Dafne.. En sus con los escu­ angulos hay cuatro soberbios jarrones de plomo blanqueado interrnedios dos de las casas de Borbon y Farnesio, y en los espacios otros cuatro jarrones. A su lado esta la Fuente de la Fama con rasgos de mujer alada sobre el caballo Pegaso y otros personajes representados con figuras de plomo bronceado y las rocas del grupo central en plomo blanqueado, obra de Dumandre. En el pilon de la fuente hay Fremin, P. A.Pitue, y H. atribuidos a Fremin. Detras cuatro grupos con nifios cabalgando delfines, a Lucrecia, de 14 Fuente hay esculturas de marrnol blanco que representan Carlier. obra de Bousseau, y a Diana 0 Atalanta, labrada por construccion del palacto, Citadas ya las fechas fundamentales de la restanos ahora a somera proceder una descripcion de sus exteriores e . interiores. ,Mas alla del Arco del, Infante que une el palacio con la Oficios, el orden gigante de la cabecera de la Colegiata es Casa de los marcos reemplazado por pilastras toscanas y jonicas superpuestas y al Patio de la de los huecos estan mucho mas adornados, hasta lIegar fausto interior Herradura CUYa,S superficies ofrecen un notable efecto de con sus muros ricamente decorados y la movida silueta de las torres y cupuladel fondo. Cambia el acento en la solemne fachada al jardin, 143 LA GRANJA. PATIO DE LA HERRADURA EN EL PALACIO ·de sa bios ritmos y acertado conjunto, cuyo cuerpo central, bien arrno­ nizado con las alas, presenta un orden unico de enormes pilastras de -orden compuesto a los lados, las cuales soportan un entablamento sobre el que se dispone la balaustrada adorn ada con preciosos jarrones de .marrnol, y en su parte media cuatro columnas del mismo orden y 'tamano que sirven de base al atico rectangular del coronamiento divi­ dido por cuatro cariatides de marrnol, que simbolizan las estaciones, en tres espacios ocupados los laterales por rnedallones redondos con las efi­ gies de los fundadores, v por un enorme escudo con las armas riacionales y de los Borbones el central. Remata eI conjunto una segunda balaustra­ -da con trofeos militates. Distinto aspecto presenta el patio de los Coches, orientado ::)1 Norte, cuyas sobrias fachadas muestran severidad castizamente hispanica, , Buena parte del interior del palacio no responde a su prirniriva dis­ posicion 0, causa de varios incendios 'que 10 han afectado gravemente. 'Sin embargo, conserva 10 suficiente para permitirnos imaginar su aspecto ,originario. En el centro se mantiene eI antizuo claustro de la casa hos­ pederla de los frailes jeronimos, llarnado Patio -le la Fuente, circundado por un p6rtico de pilares de granito en que apoyan dinteles rectos. En 'Ia planta baja debemos citar las numerosas estancias que componen I", Hamada Galeria baja de Estatuas por las que aqui hubo, pertenecientes a la colecci6n formada por la reina Cristina de Suecia y adquirida en ,144 LA GRANJA. SALON DE COLlJMNAS EN EL PALACIO Roma por los Reyes fundadores de este Real Sitio. Las mejores estan hoy en el Museo del Prado, de Madrid. Los techos se pintaron al fresco por Bartolome Ruscha con arte y sin grandes alientos, repre­ aceptable sentando temas mitologicos el de Hercules ahogando ados culebras como que Juno suscito contra el, 0 el de la apoteosis de Hercules, sentado y apoyado en la piel del leon de Nemea con 'Ia Victoria que Ie cine una corona de laurel. Otro techo muestra la gloria de los Principes coronan­ do a un guerrero conducido por la Victoria, y otras, sendas alegorias de la Justicia y de la Guerra 0 de la Paz; con una matrona que tiene el cuerno de la Abundancia lIeno de frutos y, a sus pies, la rendida Belona rodeada de trofeos guerreros; alegorias de Africa, de America, de Europa y de Asia. EI Salon de Marrnoles adorna sus paredes con una columnata toscana, con fustes de columnas y pilastras de marrnol de Espejon, con basas y capiteles de rnarrnol blanco y adornos dorados ; en los interco­ lumnios gran des espejos de Venecia rodeados de .marcos de serpentina de Granada. En el techo una pintura al fresco con el Rapto de Europa, y en el comedor in media to el Rapto de Proserpina por Pluton. En las siguientes estancias sendos techos con el Tiem,po arrebatando a una Diosa, 145 IO LA GRANJA. SALON DE MARMOLES EN EL PALACIO Venus pidiendo a Vulcano las arrnas que ha forjado para . su hijo 'Eneas, y una alegoria de la Conquista. " . En se suceden la planta principal . una serie de amplias estancias que constituyen la Galeria Oiicial, con' numerosos techos pintados al fresco de la tonica general de su epoca La por. Sanni, Saxo y .Fideli dentro . de Carlos III, mayor parte de ·Ia ornamentacion corresponde al reinado habitaciones- par­ quien forme esta- Galerla en. eI emplazamiento de las ticulares de- Felipe V. Los pavimentos estarr constituidos por brillantes - al Iilaimoles .de diverso -color, y los -muebles pertenecen en- su mayoria. estilo -Imperio de los afios de -Fernando VII. La decoracion pictorica de los techos desarrolla rica varied ad de temas sacados de la inagotable cantera de las fabulas mitologicas. En una saleta dando muerte con se representa a Belerofonte sobre el caballo Pegaso en la Antecarnara, la ninfa Calixto y hijo su una lanza a la Quimera; Areas convertidos .en las constelaciones Osa Mayor y Osa Menor, y ro­ . deados de varios dioses. En la Camara tenemos al dios Apolo disparando sus flechas contra la serpiente Piton y en eI friso, escenas de la vida de Audien­ Apolo pintadas al c1aroscuro. Tarnbien en el friso de la Sala de cias van medallones al c1aroscuro con escenas de la vida de Orfeo que aparece en eI techo apaleado por .las Bacantes. En la siguiente estancia a Faeton caido del carro de su padre Febo, y en los arran- se representa 146 l LA GRANJA. TECHO DEL SALON DEL TRONO EN EL PALACIO ques de la boveda balaustradas jarrones. EI inmediato Salon del con Trono, gran departamento con balcones que corresponde al centro tres de la fachada, presenta en su techo a Psiquis, conducida por Mercurio e impulsada par los Cefiros que la elevan al cielo donde Cupido, acorn­ pafiado de Venus y rodeado par los Dioses, espera a su prometida, v en los arranques de la b6veda balaustradas y medallones al 'claroscuro con episodios de la vida de Psiquis. En el lIamado Despacho Oficial del Rey 147 t LA GRANJA. TECHO DEL DE'SPACHO OFICIAL DEL REY EN EL PALACIO el techo muestra un friso con una balaustrada decor ada por trofeos guerreros en los cuatro centros y un gran tema central alusivo al regreso triunfal de Jason y Medea tras la conquista del Vellocino de Oro. En las que fueron habitaciones particulares de la infanta Dona Isabel hay diversas salas con tech os de asunto rnitologico alusivos a la Aurora, , al Juicio de Pads, a Faeton y Apolo y al Tiempo, a quien unos cupi­ dillos despluman las alas y arrebatan sus atributos por orden de Venus. En este sector es interesante la llamada Sala [aponesa con la tabula de Diana y Endimion en el techo que presenta en las paredes cuatro mag­ nificos cuadros firmados por Juan Pablo Panini, quiza los mejores entre los conservados hoy en el palacio; representan a Jesus curando al para­ litico (1736), a Jesus disputando can los Doctorer (1736), a Jesus ape­ dreado por predecir la ruina del Templo de [erusalen (1737) y a Jesus arrojando del Templo a los mercaderes. Sabre las puertas hay otros dos cuadros con la Oracion en el Huerto y Jesus con la Samaritana, pintados por Lucatelli. Son muy numerosos y diversos los cuadros que en las multiples de pen­ dencias del palacio pueden admirarse. Entre ellos tienen particular atrac­ tivo la numerosa serie de los pintados par M. A. Houasse hacia 1730 can temas y aldeanos; juegos infantiles, escuela de nifios, Aca­ populates demia de dibujo, juego del billar, taller de escultor, escenas del Quijote, 148 L- �- LA GRANJA. CUADRO DE M. A. HOUASSE EN EL PALACIO etcetera, de singular interes por su ulterior reflejo en nuestra pintura dieciochesca, No podian faltar los retratos oficiales de Felipe V e Isabel de Farnesio, firmados en 1737 por M. L. Van Loo, ni algunas muestras del fecundo Lucas Jordan con temas biblicos y aleg6ricos, como tam­ poco de los pintores del siglo XIX, como un Sacrificio de Isaac (1846) de Esquivel; un florero (1846) de Miguel Parra, y un baile andaluz I (1848) de M. Rodriguez. Completa el atractivo de la visita al Palacio el nuevo Musco de Ta­ pices, instalado en varias estancias del piso alto y alguna del bajo, donde se exponen en perfectas condiciones algunos eiernplares de las riquisi­ mas series que a 10 largo de los siglos acumularon los sucesivos reyes de Espana, procedentes en particular de las manufacturas flarnencas y, mas adelante, de las nacionales tras la perdida de aquellas, Debemos men­ cionar los ocho tapices de la serie del Apocalipsis, de hacia 1540, con orlas bellisimas y variadas, ricos de colorido, hechos seglin cartones pro­ bablemente de Van Orley que muestran abundantes recuerdos de Durero; los cinco del mismo siglo XVI pertenecientes a una de las varias series de Ciro que conserva el Real Patrimonio; los cinco de la serie de los Triunfps del Petrarca, cuyas figuras delatan la escuela de Van Orley hacia 1530-1540; dos tapices con temas aleg6ricos. de Ciencias y Artes; otros dos alusivos a la fundaci6n de Roma, con orlas muy bellas, cuyo 14� LA GRANJA. CUADRO DE M. A. HOUASSE EN EL PALACiO autor debe buscarse entre los pintores flamencos italianizados de la pri­ mera mitad del siglo XVI; tres de la historia de Moises y dos relativos a los Trabajos de Hercules, todos del siglo XVI. La producci6n nacional esta por tres tapices segun representada cartones de Goya con temas de cartones de Bayeu entre los que destacan el caza, y por cuatro segiin interior de una cocina y una escena familiar, aparte los que con escenas del Quijote se tejieron siguiendo cartones de Procaccini. cruz latina con Aneja al palacio esta la Colegiata que tiene planta de alta cupula en su crucero. Es interesante en ella el sepulcro de Felipe V estancia contigua a la cabecera, acabado en 1756 y y su esposa en una retocado en 1766 a la muerte de Isabel. Se compone de tres partes: un molduras de bronce, un sarcofago y gran z6calo de rnarrnol rojo con una alta piramide en materiales de vario color. Los difuntos aparecen en send os medallones sobre el sarcOfago. Las figuj-!ls principales del mausoleo son tres alegorfas: la Caridad, a la izquierdaj., Espana dolorida, a la derecha, y la Fama que levanta el manto de bronce que encuadra los medallones reales. En 10 alto de la piramide una urna deja escapar humos de incienso y mas arriba dos angeles ten antes de dos grandes escudos de Espana de la casa de Borb6n con la corona real. Esta tum- y 150 LA GRANJA. CUADROS DE J. P. PANINI Y DE M. S. MAELLA ba aporta a Espana la manera francesa de construir los mausoleos en la epoca de Luis XV y fue pronto imitada en el sepulcro de Fernando VI en las Salesas ReaJes de Madrid. Fue director de la obra Sempronio Subisati y su ayudante fue Pedro Sermini. Entre sus colaboradores se citan Bartolome Sermini para los estucos; los cinceladores Antonio Ri­ bera y Antoine Bouvier, el platero Louis Hardy, Andres Beltran que hizo eI escudo de armas, y los 'escultores Pitue' y Huberto Dumandre. En la misma estancia, en la pared que se enfrenta con la tumba, hay un monumental relieve de estuco con el Cristo de la Victoria, obra de Luis Salvador Carmona entre 1756 y 1760. Entre las restantes obras de arte aqui conservadas debemos citar una magnifica Inmaculada pintada por M. S. Maella en 1774, y. una Impo­ sici6n de la casulla a San I1defonso, quiza de Bayeu, asi como una gran cruz procesional que perteneci6 a la parroquia de Santa Columba de Segovia, del tipo de Ias grandes g6ticas con arbol de brazos trebolados . y macolla en forma de templo, muy primorosa y de gran vistosidad, que es la obra mas bella del plarero segoviano Antonio de Oquendo. 151 L� GRANJA. MUSEO DE TAPICES Los interesantes frescos en las b6vedas y cupula desaparecieron en el incendio de 1918. La ooblacioti de La Granja conserva algunos otros edificios intere­ sautes, la rnayoria relacionados con su condicion de Real Sitio como el cuartel de Guardias, construido entre 1762 y 1765; la Casa de Infantes, levantada en 1770, que tiene en su interior tres estrechos patios rodeados por galerfas con arcos de silleria ; el grandioso edificio de lao Fabrics de Cristales,' construido segun pianos de Bartolome Real y Juan de Villanueva, dirigiendo los trabajos Jose Diaz Gamones, y algunos otros. Sin embargo, mayor interes que el que puedan presentar estos edifi- cios aislados 10 tiene el conjunto de la composici6n urbana de La. Granja, que reune los caracteres de una graciosa ciudad cortesana de su epoca alrededor del centro representado por el palacio y la colegiata. Urbanis­ ticamente 10 meior es la gran avenida lirnitada por los edificios del r cuartel de Guardias, las Reales Caballerizas, la Casa de Infantes y la Casa de Oficios, dispuestas en Iineas paralelas para separarse luego obli­ cuamente; se produce asi un efecto de distancia escenografica que aleja todavia mas el volurnen arquitect6nico de la fachada posterior de la Colegiata, que aparece al fondo de Ia ascendente oerspectiva con des- 152 LA CRANJA. COLEGIATA niveles bien aprovechados. Queda realzado el conjunto maravilloso por al jardines con esplendido arbolado, buen preludio para los dispuestos otro lado del palacio. Entre los edificios de caracter religiose debemos citar la iglesia de Ntra. ·Sra. de los Dolores, iniciada en 1743.a expensas de los cofrades I de la Hermandad de los Dolores, que varias capillas a los lados; destaca en consta ella el de una retablo nave mayor, central con con una 153 LA GRANJA. PUERTA DE LA REINA figura de Dolorosa, de tamafio natural, obra de Luis Salvador Carmona fechada en 1743. Mas importante es la i.r.:lesia parroquial de Ntra Sra .. del Rosario, construida por la rein a Isabel de Farnesio y concluida en 1752. Es edificio espacioso con grande y elevada nave central provista de capillas laterales entre las que destacan las de la Soledad y del Cristo del Perdon, con hermosas esculturas de L. S. Carmona, de 1759 la primera, y de 1751 el segundo, cuyo retablo ostenta adem as las ima­ genes de Santa Rita de Casia y Santa Ines a los lados, y en la corona­ cion un medallon oval con un relieve del Padre Eterno, los tres de 1754. La Puerta de Segovia tiene tres entradas con rejas de hierro labra­ das en Bilbao y colocadas en 1774. La Puerta de la Reina es de sille­ ria con un cuerpo central mas elevado donde dos pilastras toscanas apoya­ das en altos pedestales sostienen un sencillo entablamento con un fron­ ton triangular; el ingreso es un arco de medio punto, y los laterales terminan en dintel recto de sillerfa. Una inscripcion en el friso la fecha en 1784. Riolrio Bien situado este Real Palacio en 10 alto de suave cerro rodeado de magnificos encinares, olmedos y rientes prados con limpidos arroyuelos, 154 REAL PALAeO DE RIO FRIO esta en trance de ser habilitado para Museo de Caza, que asegurara su conservaci6n y facilitara la visita.- Isabel de Farnesio compr6 en 1751 la dehesa y coro redondo de Rio­ frio al marques de Paredes, ampliandose mas adelante la posesi6n con la adquisici6n de varias fincas colindantes. Tras costosos trabajos de pre­ edificaci6n se­ paracion del terreno, en 1754 empezaron los trabajos de colaborador gun pianos del arquitecto Virgilio Rava.glio, muy cercano de Bonavia, que no pudo concluir las obras. Le sucedi6 otro italiano, Carlos Freschina y final mente Jose Diaz Gamones, que habia interve­ durante el nido en muchas construcciones realizadas en La Granja reinado de Carlos III, en cuyo tiempo se termin6. EI plan de V. Ravaglio fue una replica algo reducida del gran pa­ lacio que Sachetti habia levantado en Madrid. Es un gran cuadrado de 84 metros de lado con cuatro fachadas iguales que constan de un cuerpo central y dos laterales, de tres vanos de amplitud, que apenas avanzan sobre el paramento del primero. EI muro es de mamposteria enlucido, siendo las aristas de los cuerpos, asi como las jambas y dinteles de ven­ verti­ tanas y balcones, de silleria de granito. Casi no hay miembros la horizontalidad y s610 una leve variaci6n en la .cales que rompan alternancia de frontones curvos y triangulares en los balcones volados entabla­ .de la planta principal. Las fachadas estan coronadas por un flores trabajados en caliza gran ito que sostiene jarrones mente -de con fachada prin­ amarillenta por Bartolome Sexmini. En el centro de la abre la dos des pilastras y, en 10 alto, un cipal se portada entre gran 155 VILLACASTIN. CASAS SOLARIEGAS E IGLESIA gran escudo con las arrnas de Espana y de la Casa de Borbon, sostenido . por dos nifios. En el interior del edificio se dispone un gran patio cuadrado cen­ tral de treinta metros de lado, rodeado de por un portico pilastras tos­ canas sostiene una galerfa con pilastras jonicas. En 10 alto corre qlle una balaustrada de gran ito y sobre el edificio se disponen arnplias te­ rrazas. Muy interesante es la' gra.n escalera en que Ravaglio siguio la solu­ cion que no se pudo realizar en el Palacio Real de Madrid: una doble escalera imperial que parte del vestibulo en direcciones opuestas, subdi-: vidiendose cada uno de los ramales en otros dos paralelos al nivel del primer rellano. Los dos tramos independientes desembocan a la altura del piso principal en los lados opuestos de una gran sala. La gra,derfa -es de granito y de una hermosa caliza amarillenta las balaustradas donde arnorcillos de gran tamafio, debidos al cincel de Bartolome Sexmini, brincan y juegan, como en la escalera que J. L. von Hildebrandt cons­ truyo para el palacio de Weissenstein en Pommersfelden, entre 1711-1718. En la capilla, de forma eliptica y pavimentada con marrnoles de co- Iores,habia un hermoso retablo, regalado a 1a catedral de Segovia por Carlos III, donde constituye hoy el trascoro. Por las de multiples pen- i 156 VILLACASTIN. IGLESIA PARROQUIAL dencias del palacio se distribuyen muchos cuadros, de interes varios de ellos, como los de Houasse con sus temas populares. los de la His­ toria de Alejandro pintados por Giacomo Pavia; la "Feria de Sevilla» y la «Procesion del Recio», pintados en 1853 por M. Rodriguez de Guz­ man, etc., pero su visita requiere permiso especial. Villacaslin Este importante centro comarcal en el sector mas occidental de lao provincia luce, adernas de herrnosos ejemplares de casas solariegas, uno, de los rriejores templos de las tierras segovianas en su iglesia parroquial. de San Sebastian, de piedra gris rodeada de una lonja, en cuya cons­ trucci6n debi6 de pesar de manera muv decisiva la intervenci6n de' FF. Antonio de Villacastin, el famoso lego a quien tanto debe El Esco­ rial, riacido en esta poblacion, Aunque fue fundada la iglesia en 1529,. y de ello son muestra los recuerdos g6ticos de su interior, es genuina. consecuencia de las sobrias tendencias escurialenses. La portada principal fue construida en 1601 por los arquitectos. Pedro de Brizuela y Francisco de Vega, La severidad herreriana queda. suavizada aqui con graciosas curvas, antecedente de la portada que algo­ mas adelante traz6 Brizuela para la catedral de Segovia, muy sernejante- 157 en su primer cuerpo y enel adorno de pirarnides con bolas. En la fachada meridional una. b6veda de cafion con aparejo almohadillado cobija otra portada toscana en cuyo front6n esta la imagen de San Se­ bastian, obra de Pedro Ponce. Es posible que la traza de esta hermosa portada sea asimismo de Pedro de Brizuela. El interior, con arm6nica combinaci6n de granito gris y caliza blanca, tiene tres 'naves de igual altura con b6vedas de complicada cruceria sobre pilares renacientes, sin' crucero y sin arbotantes al exterior, capilla los pies con organo barroco. mayor poligonal y coro en alto a El retablo mayor fue trazado por el jesuita Andres Ruiz en 1589 y contratado el mismo afio por el segoviano Mateo de Irnberto que en' el fue secundado por su,' yerno Juan de Aguirre, constituyendo un gran triptico de caracter clasico con treintitres esculturas hermosas, grandes y estofadas primorosarnente en las 'que trabajaron Pedro Rodriguez, autor entre otras de la de San Sebastian en 1589.; Juan Vela, que realiz6 las de San Antonio de Padua y de Isaias; Mate') Martinez, etc. Ade­ mas tiene en los intercolumnios pinturas de Alonso de Herrera con el Nacimiento, la .Epifania, la Presentaci6n al Temple, la Disputa con los Doctores, "Ia Resurrecci6n y la Pentecostes, todas de singular merito e importancia, revisadas y elogiadas por el propio Villa cast in y por Juan ' de Urbina. En la cabecera de las naves laterales hay otros dos retablos que se atribuyen asimismo a Mateo de Imberto. Tienen en sus basamentos pequefios recuadros con buenas tablas pintadas por Alonso de Herrera en 1596. En la capilla del Rosario hay varias tablas con las figuras de San Francisco. Santo Domingo, San Pedro Martir, una Oraci6n del Huerto y otros muchos santos, entre los que destaca una Santa An­ tonia, obra asimismo de Alonso de Herrera en los ultirnos an os del siglo XVI. i58 AYLL6N. PLAZA MAYOR E IGLESIA DE SAN MIGUEL VIII ITINERARIO AYLLON, SEPULVEDA, PEDRAZA Y TUREGANO Ay1l6n Esta interesante villa castellana conserva en su recinto venerables recuerdos de su pasado. Lo mas interesante es el herrnoso palacio edifi­ cado por el hidalgo Juan de Contreras en 1497, con fachada suntuosa y de admirable ejecucion, abierta por ventanas de arco rebaiado 0 cua­ drangular con guarniciones de bolas, molduras e impostas de igual or­ namentaci6n. La portada tiene dintel adovelado y encima la inscripci6n con la fecha; mas arriba tres escudos, de ellos el central con yelmo, y formando recuadro esta rodeada a modo de alfiz por el cordon fran­ ciscano con una greca de tracertas y hojarasca g6tica; termina la fachada con una doble cornisa de canecillos de escaso saliente a modo de pirarnide escalonada invertida. En su interior hay dos soberbios artesonados mu­ dejares, uno de ellos ochavado bien conservado y otro en la. parte alta del edificio en mal estado de conservaci6n. Otras casas solariegas de interes son las del contador Gutierrez del Cesar, de principios del si­ . glo XVI, las de los Vellosillo y los Pacheco, de hacia 1600, y algunas otras del slglo XVII. 159 1 ) AYLLON. PUERTA DE INGRESO A LA. POBLACJON 1"60' AYLL6N. FACHADA DEL PALACIO DE JUAN DE CONTRERAS 161 11 Entre edificios religiosos, aparte la parroquial con grandiosa es­ sus padana, ruinas de la iglesia de San [uan que junto a la obra estan las rornanica del siglo XIII muestran los restos de una magnifica capilla del si glo XVI; el tam bien arruinado convento de San Francisco a extra­ muros de la poblacion, fundado al parecer por el propio San Francisco v residencia algun tiempo del infante Don Fernandc- de Antequera poco antes de cefiir la corona de Aragon; tenia monumental iglesia de ga­ llarda espadafia de cuatro cuerpos separados por � m postas, adornados el primero y el tercero con piramides a los costa dos, con sus retablos y sepu'cros dispersos 0 perdidos. En la plaia mayor esta -Ia 'iglesia de San­ Miguc' con los blasones de los Contreras, romanic-i del siglo XIII, con­ servando todavia de esa epoca la portada sur, con bell os capiteles, y el abside. En ella pueden admirarse varios sepulcros, algunos de ellos g-as­ ladado- desde la citada iglesia de San Juan como el de Don Pedro - - Guticr rez de Cesar y s.u esposa, recompuesto desordenadarnente, que puede fecharse hacia 1330; lleva los frentes adornados con �l escudo de los fundadore : tenido por rusticos angel�s de' J!ruesa cabeza, vestidos . con 'argas tunicas, rnientras Etue en los testeros hay angeles similares, . voluminosos buches, pero desnudos. Completan la decoracion aves cob. , volutas vegetales que brotan de una cabeza de monstruo y se enroscan en los espacios libres. Ternas vegetales en el basarnento e hileras de rosetas, cuentas y un friso de guirnaldas, cornpletan la decoracion, inge­ riua y de escasa calidad. �-..: '" O'TO sepulcro plateresco heri'Jica en el frente del tiene decoracion Harneros entablamento remate sarcofago, pilastras con grutescos, con v semicircular avenerado con orla de temas vegetales en el trasdos. Queda todavia otro sepulcro del siglo xv con escudos en el frente, y la por- :adita. de estilo gotico florido en el presbiterio de paso a la sacristia. De su antigua fortaleza conserva escasos restosc varios murallones en el cerro que por el NE. domina a la villa ; una tone de piedra Hamada la Martina, quiza albarrana, de planta heptagonal, provista de alnenas y con dos puertas de medio punto taniadas en