I INSTITUTO P,Mi}< ILLER DE ARTE HISPANICO GUfA ARTfsTICA DE TOLEDO GUIA:S ARTISTICAS DE ESPANA Dirigidas por )OSIO GUDIOL RICART El te.cto de esta GUIA ARTISTICA DE TOLEDO es origtnal de 'J. AlNAUD DE LASARTE GUlAS ARTISTICAS DE ESPANA �.�€.� TOLEDO . Editorial ARIES U L I A Y M 0 N TAG U D S. C. - BAR eEL 0 N A J ' .. TODOS LOS DERECHOS DE PROPIEDAD RESERVADOS .. , ARTES GRAFlCAS, ANTONIO '}. ROVIR4 - ROSELL6N, 33' - BARCELONA • TOLEDO: VISTA GENERAL I TOLEDO: MONUMENTOS ROMANOS En el afio de la fuerte de Toledo aparece por 193 antes J. C., plaza vez primera en la Historia, En sus cercanias, Marco Fulvio, pretor de la Hispania Ulterior, derroto a una tuerte coalicion de tribus de la Meseta, en cuya batalla cogio prisionero a su jefe. Al afio siguiente, los azares belicos llevaron las legiones rornarias de nuevo a orillas del Tajo. «Alli se encoruraba T'oletum, pero fuerte por su emplazamien­ ciudad pequeria, to», cuenta el -historiador Tiro Livio, y afiade que Fulvio, dispersadas las huestes enemigas que habian acudido en' auxilio de los toledanos, tomo la plaza gracias a sus obras de sitio. La que luego se llamaria Imperial Ciudad tenia ya entonces extra­ ordinaria de importancia por su posicion esrrategica, dorninando el cruce las rutas de Este a Oeste que siguen el curso del -T'ajo y de que de las None a Sur unen las dos Mesetas castellanas camino de la Mancha y Andalucia. Desde los' mas remotes tiempos, la ciudad alta, sita sobre un cerro. es 5 baluarte avanzado en la margen derecha ,del Tajo. EI rio la cine en un recodo profundo, y sus aguas afianzan Ia salida proteccion que ofrece pOl' aquel lado la escarpada ladera, a modo de gigantesco foso de un castillo. Pero el mismo Tajo brinda aun a la ciudad otra excelencia, la fertil Vega, magntfico y verde oasis con vastos cul tivos de regadio. En 10 alto del cerro un laberinto de calles y plazueias extiende sus tentaculos, Hacia el lado de 'la Vega, a espaldas del rio, el declive no es tan y una dilatada linea de murallas cornpleta y retuerza pronunciado, cl pape! defensive del talud natural. Mas abajo, hacia el liano, 'crecieron luego los arrabales, el de+Ia Antequeruela, .amurallado de como alguno, sigtos arras. la , 0 Esta distribucion topografica existia ya en 10 esencial desde epoca de la dominacion castellanoleoneses .romana. Visigodos, araoes, cauaueros y_ gentes de parses diversos darian mas tarde aoigarrado un mauz e inconfundible a la ciudad .medievat. A tan copioso y rico sedirnento se afiadio luego el esplendor del siglo XVI, cuando el Greco la rctrato en imageries y,vlsiones fantasticas. Luego Iuerqn pasando los siglos, dejando ella recuerdos .Ia maravilla barroca del a veces en tan singurares como pero sin renovado empuje ni alan expansive. Madrid, «Transparente»; hasta con la nueva' 'Corte, se prolongaba por sus antiguos caminos, renovacion no pasaba mas alia, aunque los Arzobispos Aranjuez. 'Pei'o ,la Toledo. El tradicional de la vieja continuaran residiendo en esp iri tu ciudad, inclinado ya por naturaleza al recogirnicn to y a la vida interior, acentuo mas aun su tono peculiar, y los monumentos a [loaves de ruin as dorados su ultima y. vicisitudes sin cuento, conservaron entre resplandores mision de inmenso relicario. En 1939 quedaba consagrado oficialmente este "caracter al set' declarada la ciudad Monumento Nacional honor , compartido tan solo Santiago de Compostela. con A juzgar por los restos hoy visibles, los monumentos romanos de Toledo debieron tener singular importancia, POl' c1esgracia, los aun subsistentes estan en su mayor parte por excavar. En el exterior, de modo especial en la Vega, abundaron las villas casas de construidas con fines agricolas 0 de placer; en 1924 y campo se descubrieron notables restos de una de ellas, con magnificos mosaicos. Tarnbien en esta parte estuvieron emplazados los g'rancles edificios para espectaculos publicos : el Circe, clara mente apreciable, y quid el Teatro, el Anfiteatro y una Naumaquia : asimismo un Acueducto. Segun cuentan del raiz de de las los cronistas musulmanes, a principios siglo x, a una Irecuentes sublevaciones de los toledanos. el del Califa de Cordoba ejercito desmantelando los edificios situados extramuros puso cerco a la ciudad, de defensa. para impedir q lie los si tiados los emplearan como reductos Ello explica las grandes devastaciones que demuesiran haber sufrido. Las minas del Circo son las mas visibles y sobresalientes. Estan [1] en el solar que en parte ocuparon un tiempo los frailes Minimos o Bartolos. En el ambito de la arena hay en la actualidad jardines publicos. si del suelo otros restos los grandes frogones de Apenas emergen que 6 ZOCODOVER Y EL ALCAZAR, ANTES DE 1936. de las el revestimiento de hormig6n graderias, cuyos muros perdieron silleria. En las inmediaciones de la ermi ta del Cristo de la Vega pueden apreciarse algunos de los principales rnacizos de la fabrica, una puerta lateral, b6vedas y galerias; en el extremo opuesto, de planta semicircular, existe aun el arco de la puerta tri un lal en ten-ado, casi por completo. Excavaciones dan alguna idea de la magnificencia del mo­ parciales ya numento, cuyas dimensiones ma xirnas debieron ser 400 metros de longitud. por 95 de anchura. . Es mas diffcil de apreciar el caracter de los restantes edificios rornanos, 'ocultos y arruinados, Al Oeste del Circo se Yen otros bloques de hormig6n, atribuidos con debiles indicios a una Naumaquia 0 Anfiteatro acuatico. Al Anfiteatro propiamente dicho debieron pertenecer con mas seguridad los restos de un edificio de planta eliptica 0 circular. conservados en el arrabal de las covachuelas. Finalmente y a juzgar por -Ia planta semi­ circular el Teatro estuvo situado en la Vega, al Norte del Circo y no muy lejos del mismo, donde se aprecian aun vestigios de otra cons­ trucci6n. Del Acueducto quedan grandes tramos, pero casi ningun elemento de caracter monumental. Procedia .de las colinas del Sur, hacia la Sisla, y a 10 largo del recorrido existen trechos de canal, con terrap lenes, algunos muros y pozos de ventilacion : en ambas orillas del Tajo, cerca de la 7 VISTA PARCIAL DESDE EL PUENTE DE SAN MARTiN "- Puerta de Doce Cantos, .hay restos de su fabrica de horruigon, cimientos y el arran que de -un arco. [2] Aunque pudiera ser de baja epoca, pertmece tam bien al periodo romano el monumento mas antiguo del interior de la ciudad, don de otros muchos 'debieron ceder solar construcciones Es la su a posteriores. Cueva de Hercules" farnosa en' las leyendas toledanas del Rey Don Rodrigo, Segun elias; era un lugar misterioso, cerra do perpetuarnente ; y asegura la rradicion que debfa permanecer clausurado si se querfan evitar grandes males, Las narraciones fabulosas cuentan que 'el postrer monarca visigodo, desafiando los malos presagios, quiso descubrir el secreto de Ia Cueva, En el interior aparecieron figuras de jinetes sarracenos, que llenaron de espanto a los futuros testigos de'la invasion africana. Sea eual tuerc su origen y destine, la Cueva de Hercules es una sol ida construccion subterranea, sabre' la cual se levantaba hasia el pasado siglo la iglesia de San' Gines. El arco de entrada, de medio punto, con dovelas y aparejo de grandes sill ares, se abre grueso muro de mamposteria, en la en un casa nurnero 2 de fa calle de San Gines, En el interior, arcos de silleria y fuertes bovedas cubreil un ambito. no ll1uy espacioso ; existirfan al parecer otras galerias 0 apendices cuya cornunicacion fue cegada. 8 ARCO DE l.A SANGRE. SOPORTALES DEL ZOCODOVER (ANTES 'DE II HISTORIA: MURALLAS Y PUENTES invasiones encontraron aun de los barbaros la ciudad en esrado Las Seck desde los albores del Cristianismo relativarnente prospero. episcopal Coneilio en el afio 400 y el en Espana, en ella se celebre ya el primer segundo Coneilio en 527, en plena dominaci6n visigoda. la la inlluencia polftiea cuando el io A importancia religiosa se un la Rey Leovigildo establecio en ella capitalidad de sus Estados, en la segunda rnitad del siglo vr. El peligro que podia representar la pugna existente entre Prelados catolicos y los rnonarcas arrianos desapareci6 sus (n.58g, con la solemne conversion del Rey Recaredo en el tercer Coneilio .oledano. Desde eruonces los Coneilios de Toledo, en los. que se congregaban Prelados y magnates, hicieron las veces de Asamblea suprema del Reino, con un alcance politico extraordinario. menudo referida por autores La prosperi dad de la capital visigoda es a No obstante, si exreptuamos algunos elementos y documentos de la epoca. de las fortifieaciones, no queda en pie ninguno de los edificios que levan tara la muniticeneia de dignatarios ec1esiaslicos, entonces piedad 0 la 9 principes y gentes de varia condici6n. Una reducida cantidad de lapidas, y sobre to do numerosos relieves, capiteles y bases y fustes de columna, construcciones bien .conservados Colee­ aprovechados en posteriores 0 en ciones -arqueoI6gicas, prueban aun hoy la importancia de tales construe­ ciones. En rnuchos casos, los elementos procedentes de antiguas iglesias se conservan en 10s tempI os que las sucedieron, en cuya fabrica se em­ plearon por esta causa trataremos de ellos mas tarde. Cabe de nuevo; mencionar, adernas, los restos visigodos empotrados en el muro de cerca ,del solar de la que_ fue iglesia de San Gines v. antes mezquita; otros r elementos de la misma procedeneia sc trasladaron al Museo Arqueologiro Nacional de Madrid. Al 'producirse la invasion musulmana, l-a capital de los visigodos establecer quedaba .demasiado lejos de Africa para ten tar a .los arabes a alIi su residencia principal. Andalucia.. por su- c1ima, su riqueza y las magnificas ciudades de iradicion hispanorrornana, les retuvo desde Jos primeros tiempos. Toledo .haber sufrido s610 mal menor el traslado de pareci6 un con ia capitalidad. En efeeto, ella permitia una gran -libertad a los cristianos que Ja habitaban, e incluso una convivencia relativamen te facil· con la poblaci6n musulmana, integrada mas por renegados que por extranjeros, Desde luego, .Ja dominaci6n 'arabe disto mucho de ser pacifica, y ya _ antes nos referiruos a las devastaciones de los arrabales 'por' el ejercito : cordobes del siglo x fueron las primeras ni las ultimas, a principios ; no y las sublevaciones y represiones sangrientas sucedieron con terrible se Irecuencia Pero a pesar de ello la comunidad de los mozarabes toledanos .subsisuo de modo excepcional en la iEspaiia musulmana cuando no se to­ leraba ya allta los cristianos ; asistio luego a los reinos de Taifas de To­ ledo; y aun despues, de la reconquista de la. ciudad, en 1085, por AI, fonso VI de Castilla, .continu6 COl; vida . propia e independiente, conser­ vando sus usos y costumbres, de los que aun . hoy .ha quedado algun . sin, gular vestigio _ en las cerernonias del culto. Frente a .. la nurnerosa poblaci6n, mozarabe, el elernento musulrnan representaba el poder civil y mili rar. En consecuencia, aparto de Jas mezquitas, sus .activid Vega, hallamos a uno militar toledana: la Puerta'del Sol. Antafio recibfa asimismo arquitectura el nombre de Puerta baja de la Herrerta." Se abre entre dos torres, una muro y quiza anterior a la puerta, y otra de planta cuadrada, adosada al con tres Iadroneras C) Decora la fachada garitones. salediza, semicircular, de piedra exterior un arco turnido .apllntado, sobre antiguas columnas encima dos ordenes de arqueria s ciegas de ladrillo. . aprovechadas: corren en la de ron arcos entrelazados, de herradura en la inferior y lobulados arriba. El arco e;'_trada es de herradura, de buena labor de canteria. de gran medallon con un reo el siglo XVI, se uncoloco Sobre el, quiza en lieve de forma triangular en el representa el milagroso episodio que se de la el acto de imponer la casulla a San Ildefonso. En las Virgen en dos estan cabeza clasica y arquerias antes mencionadas empotradas una figuras procedentes quiza de un sepulcro paleocristiano. En 'conjunto, la . fechable en el sialo XTl, y coetanea, por tan- parte baja de la obra parece to, de las construcciones almohades de Andalucia. EI cuerpo alto, con la decoracion de ladrillos mamposterfa. debe ser mu­ sus almenas y y de jar, de una reconstruccion del siglo XIV, debida a los freires del Hos­ los caracteres mas tipicos del arte toledano. El interior de pital, con da al Cristo de la Luz. y en el las torres por la parte que es accesible bovedillas de ladrillo em­ es digno de mencion el con junto 'de' bovedas y pleadas en la cobertura Para' subir a la ciudad alta y al Cristo de la Luz desde la An­ '[8] conocida tequeruela es preciso entrar porIa puerta inmediata, entre otros nombres por elvde Valrnardon, derivado quiza del' arabe Bib-el-Mar­ en angulo; Ja don (Puerta del Mardon). Asciendcse a ella por una rampa de canon, entrada, recta, tiene tres compartimientos con sendas bovedas a pesar de las. limitados por arcos de silleria, en los que se advierte aun, herradura tipica de 10 visigodo. Toda la reforrnas, algo de la figura de de origen antiguo; la parte baja, de grandes sill ares de granito, parece encintados de ladrillo desigualdad de su aparejo y la mamposteria con rnedievales, ernpleada en el cuerpo alto acusan sucesivas restauraciones En el resto del 'Mum del Azor, interrumpido en algunos lugares, PUERTA DEL CA�IBR6N, FACHADA INTERIOR Y EXTERIOR pueden verse aun varios cubos y lienzos antiguos, pero no se conserva en el ninguna otra puerta. El recinto atribuido a Wamba, que en toda esta parte queda rele­ gado a la categoria de muro interior, vuelve a adquirir luego toda su importancia mili tar a partir de su con juncion con las fortificaciones del arrabal. Ello sucede cerca del manicomio u alii hasta el Hospital del Nuncio. Desde puente de San Martin la muralla da al exterior y se conserva relativamente bien. [9] Encontramos en primer lugar la torre lIamada de los Abades, la mas importante de este lado y famosa en la Historia por haberse encar­ gado al parecer de su defcnsa los eclesiasticos en un de los a la ciudad recien �ltaque sarra­ ct)nos reconquistada. [10] Algo mas alla se abre la Puerta del Cambron. La antiguedad de su origen queda acreditada por los fragmentos de relieves visigodos y rolumnas arabes aprovechados enola nueva fabrica ; sobresalen las 'colum­ nas del arco exterior, arabes, elias inscrita la y en una de profesion de Ie musulrnana : «Dios es grande. Confieso que no hay otro dios que Dios, y que Mahoma es el enviado de Dios. Dios es nuestro auxiliador». Pare­ cidos versiculos debieron osten tar .las otras puertas, y sabemos que los I5 tambien el puente de-Alcantara. Las fortificaciones de la puerta hU0 en flanquean la en­ forman un recinto cuadrado. La' base de las tones que aun la hi trada y las almenas que com!1�ll los' mums laterales denotan vistosa es ya del siglo XVI-. Las l?i-f<;a medieval. Con todo, la 'parte mas . la construccion d obras, realizadas hacia 1576, tuvieron como resultado dos fachadas- con sendos de torres de cuadrada, y estilo he] pares planta la .• exterio rreriano, coronadas por chapiteles empizarrados. En. parte galeria un escudo, lades muestrans a' cuyos hay. una y encima gran las estatuas los reyes godos Sisebuto y de Sisenahdo. Tales figuras, como o tras conservadas en varios lugares de la.. ciudad, formaron parte de la gran sc:;rie de Reyes ,de Espana que-adomaban e� el siglo XVlII el Palacio Real 'de .Jy[adrieL y! en la misma centuria Carlos III regale al Arzobis­ que edificio po' Lorenzana. El frel'ite interior aparenta ser la fachada ·de un hornacina que en d��aracter c[.vi!. En '"el la bella centro de la de Iachada, una Leocadia hoy en la Care! o.ti·Q. �i.t;l1lpo.��lbergo .... imagen �Sjlnta , La acion interna esta ente dral, que dicese fue labrada en '575. . organi rarn en te destruida. Numerosas tones de planta circular guarnecen la muralla que rodea cl barrio de San Martin hasta las puente del mismo inmediaciones del nombre. Antes de llegar a este, desde el recinto basta el rio, baja per· Iortificacion. Es la tax ada 0 coracha que pendicularmente otra obra de el siglo XI. Tierre algunas torr-s segun las cronicas antiguas existia ya en . de refuerzo y en ella puede apreciarse aun el pequerio postigo, hoy ta de peatones y caballerias. piado, que permi tia solo el paso el Desde el referido puente hasta 'Ia puerta de los Doce Cantos, : rio vimos ya que consti tu ian una buena protee) y la pronuneiada 'pendiente cion natural. Es hleil suponer que el mas antiguo recinto no llegara aqul por considerarse inriecesario, pero mas tarde tuvo tambien este sector rernontar por 10 me sus corresponclientes murallas, cuyo origen hacese nos Alfonso VI. Los desmonres y terraplcnes han ocultado casi todo 10 a restos apreciable: que aun permanecia en pie. En la actualidad los unicos son las torres y lienzos conservaclos en las inmediaciones de la iglesia de San Sebastian. alcan ·Mejor conservacion , e importancia incomparablernente superior, zaron los muros de los arrabales. Partiendo de enlace con la muralla anterior, en el menciona [11] su los casi paralelos, con solidas do Hospital' del Nuncio, muros corren rorres de trecho Luego en trecho. dan rodeo, para proteger las calles un inmediatas a la iglesia de Santiago del Arrabal Muy cerca de esta, abrese , recibio tarnbien e\ la Puerta antigua de Bisagra. De modo algo erudite, de Alfonso VI, la tradicion de haber entrado pOl' ella nombre gracias a cuando la ciudad. Como la el Emperador castellano en 1085 conquisto en medievales de Toledo, fecha esimprecisa. Las. mayor parte de edificios su fundamen tales, de sillares grantticos, sedan de epoca califal ; Ia partes asi como decoracion exterior, de ladrillo )' mamposteria con encintados, los SI· el coronamiento de Sll complicada arquitectura, pertenecerian a I6 " r.oo .• PUERTA ANTIGUA DE BISAGRA Y NUEVA DE BISAGRA glos XI al XIII. Esta en un entran te de la muralla y protegida por una iorre emplazacla en el angulo de esta. Pero la mejor defensa reside en la maciza esuuctura del edificio. En la parte exterior presenta una magni. fica fachada con arcos de herradura y tumidos apuntados, con pilares e granito. A un lado se abre un estrecho porti llo, y en el centro el aso principal. iste queda . dividido en una serie de aposentos separados floI'. arcos; en dos lug-ares queda espacio para rastrillos 0 puertas corre­ deras, y en 10 alto se ven varias estancias para los defensores. La anti­ giiedad de la fabrica se advierte plenamente en el primer arco que sigue al de la fachada : es de herradura, y tanto sus dovelas como los sillares del alfiz que 10 recuadra son de granito. Por la parte interior, la fabrica de mamposteria presen ta algunas ventanas de ladrillo, con arcos de me­ dio punto y de herradura, y sus correspondientes alfices. En el corona­ micnto de los diversos cuerpos de la parte alta abundan los merlones terrninados en punta .. [12] Poco mas alia se abna otra puerta de origen antiguo. Es la I arnada lueva de Bisagra, que se quiere ideru.ificar con la Bib-Athifafelin (Puena de los Grederos) de la antigua nomenclatura arabe. De 10 cons-' truido pOl' los musulmanes s610 se ve la base de una torre y unos arcos de herradura secundarios. En la actualidad tiene dos partes. Una interior, contigua a la rnuralla, con un largo paso dividido pOl' cinco arcos que Sf hallan sucesivamente; la Iabrica medieval es bastante visible, aunquc C)1 10 alto y en los frentes se renovo en 1550. EI paso esta fianqueado en su pane externa por dos planta rectangular, con cubierta torreones de de tejas verdes y blancas; las aguilas bicefalas esculpidas en el gI'anito r: atestiguan que Ia fabrica se levant6 en tiempo de Carlos V. CASTILLO DE SAN SERVANDO Pero esta no da al campo, sino que se abre a un vasto patio puerta rectangular, limitado pOl'JosJados pOl' fuertes murallones, y al fondo por un cuerpo en el que se abre un gran arco, flanqueado en el exterior de circular. Sobre el. arco, .en la cara POl" dos en ormes torreones planta interna, hcirnacina la imagen de San Eugenio, Arzobispo hay una con de Toledo, labrada en 1575 pOl' Juan Bautista Monegro. En el exterior campea un granitico y descomunal escudo del Emperador Carlos Uno .. de los cubos, derrurnbado fortuitamente en 1946, ha tenido que ser reconstruido. En la carretera, cerca de la puerta, se colocaron las estatuas I de Alfonso VI y Alfonso VIII, procedentes de la misma serie madri lefia que las de la puerta del Cambron. [131 Desde aqui la rnuralla acentua su desarrollo, para separar el I arrabal de la Antequeruela del barrio de las Covachuelas. Dominando . este ultimo, en un angulo saliente, adelantase la' antigua puerta y lone muy simple, recuerda algo la Puert Almofala. a de Aunque de fabrica del Sol, par de semicircular. EI arco de entrada, de Sll extremo planta herradura, muy simple, se abrla en uno de los lados y hoy esta cegado. [141 A partir de la torre de Alrnotala, el muro con sus torres sigue perpendicularmente hacia la base del Miradero, para unirse al antiguo recinto. No lejos de aquella, y. adosada a uri torreon medieval de planta rectangular, abriose la Puerta Nueva, que .comunica con las Covachuelas I8 �. PUENTE DE ALCANTARA y la Vega. Una lapida le asigna la fecha de J6J7, que debe corresponder a Jade apertura, por 10 menos en su estado actual. No seria completa la vision del complejo sistema defensive de la ciudad tratararnos de castillos y puentes fortificados. t 51 no [IS] En las sus afueras, orilla del Tajo, se levanta el castillo en la otra de San Servando. Colocado lugar estrategico, defendiendo el paso en un • del rio, por 10 menos desde la cpoca arabe hubo siempre en aquel lugar un reducto fortificado. En el siglo XII sabemos que 10 poseian los Tern­ plarios, pero .mas tarde quedo arruinado; y reconstruyose en la forma actual bacia 1380.84, gracias a la munificencia del Arzobispo don Pedro Tenorio. Quedan en pie gran des lienzos de muralla, con cubos y iorreo­ . nes almenados. EI gran arco de herradura de la entrada y 'algunos arcos lobulados secundarios denotan la fuerte tradicion mudejar. La silueta de su vasto con junto, aun muy apreciable, es una de las primeras caracte­ �·isticas con que saluda al 'viajero el profunda sentido medieval y caba­ Ileresco de Toledo. [16] Para a ella desde el castillo debernos salvar el llegar puente que fue llamado as' por antonomasia, Alcantara (ai-karuara, en arabe, el puente). Todos los indicios perrniten suponer que basta la Reconquista fue el unico puente ·de piedra con que conto la ciudad. La fabrica primi­ (iva debio ser romana, y nos consta historicamente su destruccion. Re- I9 MURALLAS DEL ARRABAL DE SAN MARTiN Y BANO DE LA CAVA fieren los cronistas arabes que en el afio 854 el califa Mohamed I em­ expedici6n contra los rebeldes toledanos. No pudiendo em­ prendi6 una prender un largo sitio, prefirio diezmar las huestes enem igas empleando minaran el una estratagema. A tal efecto, ordeno a sus ingenieros que habiendo atraido a el al de las Iuerzas toledanas, hiza puente, y grueso que se desplomaran pereciendo ahogados gran nurnero de los arcos, guerrercs. En tiempo Halaf, hijo de Mahoma Alameri, AI­ de Almanzor, (aide de Toledo, 10 reconstruyo, en el afio 387 de la Hegira. Una inun- c1aci6n acaecida en 1257 le infligi6 graves deterioros, y al afio siguiente rue restaurado por orden de Alfonso X el Sabio, quien hizo grabar en tal ocasion una pomposa lapida conrnemorativa, aun conservada. El puente es de dos arcos y estuvo defendido por torres colocadas en sus extremes. La de la margen izquierda del rio Iue derribada, y en su de Hneas lugar levant6se la puerta 0 arco actual, barroca, del afio 1721, sencillas. El torreon que defiende la entrada por la parte de la ciudad Gomez Man- quiza pertenezca en parte a la obra del siglo XIII. En 1484, t Alcaide de Toledo,' renovo la puerta que da a la rique, Corregidor y I ciudad, y en se decor6 la cara del lado del 'rio. En e! interior hay 1575 20 PUENTE DE SAN MARTiN un relieve can el de la de Ia casulla gOl1CO terna imposicion a San Ilde­ fonso, repetido en un sinfln de monumentos toledanos. Cerca del puente de Alcantara existen algunos cimientos del Ilamado Artificio de Juanelo, complicado artilugio pOl' el cual en el siglo XVI se subia el a la ciudad. Torno nombre de su constructor, el italiano agua Giovanni Torriggiano (juanelo Turriano). [17] Durante la dorninacion arabe, el paso del rio en el cidenta.l de Toledo tenia lugar exu·emo. oc. por un puente de barcas, Se' sup one que estuvo emplazado cerca de la coracha de San Marrin, proximo a cuyo frente exterior se levantara el torreon llarnado Bafio de la Cava. Esta construccion seria la antigua cabeza fortificada del puente, y en su fa. brica rnudejar se conservan aun restos arabes, tales como los fustes de las columnas de uno de los arcos, con inscription borrosa. Como en otros muchos edificios roledanos, la leyenda se apodero tarnbien de el, manteniendo la inverosimil opinion de que en tal lugar bafiabase la hermosa h ija del. Conde Don Julian, Florinda La Cava, cerca de las iridiscretas rniradas del Rey Rodrigo. [18] En 1203 una fuerte riada llev6sc el puente viejo, y algo mas arri­ ba se el de San construyo Martin. Obra solida y definitiva de canteria: con cinco grandes arcos y cabezas fortificadas, es un magnifico En la forma actual ejemplar. corresponde a la gran restauracion costeada a fines del siglo XIV el DOll por Arzobispo Pedro Tenorio, que tambien l1eva 2:1 it TORRES DEL PUENTE DE SAN MARTiN EI habia sido cortado consigo sus tradiciones populates. arco principal mediados de centuria durante la civil entre Pedro el a aquella guerra reconstruccion Cruel y Enrique de 'Trastarnara, y el Arzobispo encargo su a famoso arquitecto. Este [allo en sus calculos, pero no advirtio el un error fuego iJiera hasta faltar ya poco tiempo para ser retirado el- andamio. Su es· posa, anteTa gravedad del case, redundado en torno la singular resolucion de prender a la madera, salvando as! con la apariencia de accidente 10 que desprestigio del hu- constructor. t� A base de esta leyenda se quiso interpretar una figura esculpida en la la piedra central 0 clave del arco mayor del puente como efigie de abnegada arquitccto. Sin embargo, la escultura en cuestion esposa del debe obispo de pontifical, sentado en una silla, y no a un representa al Tenorio, tambien se sino al propio figurar Arzobispo como supuso, San Martin, bajo cuya advocacion esta el puente. son notables las torres Aparte .de la buena Iabrica de arcos y espolones defienden las entradas: la exterior es un verdadero castillete de que centro abre la puerta de paso. planta poligonal, almenado, en cuyo se En el extreme de la ciudacl la puerta esta en un cuerpo bajo, reedificado en siendo Corregiclor don Francisco de Vargas y Lezama, y a su !.6go, lado se levanta un fuerte torreon mudejar. . . En otros lugares a 10 largo de am bas orillas existen pasos de barca con algunos restos de fortificaciones de menor importancia. t 22 , EL CRISTO DE LA Luz : EXTERIOR III ARABES, MOZARABES, MUDE]ARES Veamos ahora como se reflej6 en los edifieios de Toledo el de paso las opuestas y sucesivas dominaeiones. En primer lugar, las obras de caracter netamenr- musulman. La arquiteetura arabe del Califato la eiudad dos notabillsimos dej6 en monumentos, ambos al pareeer coetaneos y con igual destino y semejante estructura, [19] EI mas importante es la mezquita de Valmardon, abierta Juego al culto catolico bajo la advocaci6n del Cristo de la Luz, Es de reducidas dimensiones, pero constituye un verdadero alarde arquitect6nieo pOl' Ja complicaci6n de su estruetura. La Iabrica arabe es de planta cuadrada; en el imafronte y fachadas laterales, de ladri llo, se abren los arcos de entrada; tres, de herradura.· iguales en los lados, )' en el frente princi­ pal, el del centro, mayor, tarnbien de herradura, como el vde su dereeha, y lobulado el tercero. Sobre estos ul timos corre arqueria decorativa una de ladrillo, dede herradura entrelazados, sobre fondo de arcos mampos­ teria eneintada. Encima hay lin friso geometrico rernatado por una ins­ cripcion de ladri llo, de caracteres cuficos, Conmemora la reedifieaei6n de la parte alta a fines del x, bajo la direcei6n de Musa ben Ali. Eft sig�o 2) I, . EL CRISTO DE LA Luz : l:-iTERIOR; PINTURAS MUR.�LES las fachadas laterales cordobes. \ Sobre los se arcos observa mas de medio punto que unen los gruesos pilares aun sobre pi­ la relacion con el arte cali Ial j of o contrafuertes hay seis arcos dobIes, lobulados los exteriores, la lares, y los interiores, de herradura con decoracion a fajas, como en , El interior aun mas sorprendente. La planta Mezquita de' Cordoba. es viene dividida en nueve cuadros pOl' diez areas de herradura, simples y reunidos el cuadro central sobre cuatro gruesas colurn­ algo pesados, en nas de fuste y capitel antiguo, visigodas, al parecer, excepto el primer moderna. Contra 10 habitual capitel del Evangelio, que es reproducci6n frecuente toda mezquitas, no domina la horizontalidad, caso en en las arquitectura arabe, sino la altura. En consecuencia, cada espacio la cua­ drado tiene su cupula independiente las nueve son distintas entre st y , de estrellas y arcos cruzados, con pasos presentan originales soluciones . en los angulos para obtener una planta octogonal. En tre elias y los arcos la cupula bajos hay un piso con ven tanas, de, arcos Iobulados, que en central presenta mayor altura y complejidad que en las ocho restantes. A esra. singular fabrica musulmana se afiadio en el siglo XIlI un cru­ de ladrillo. En el exterior esta decorado por dos cero y abside rnudejar , ordenes: de arcuaciones, de medio pumo abajo y de arco lobulado y . � ' apuntado INTERIOR DE LA M!'ZQUITA DE LAS TORNERiAS EI interior de la parte nueva se. adorno COil pinturas encima. murales, decorativas, de ambiente musulrnan, y el res to cristiahas, unas el Se­ con figuras de Santos, y en la media cupula de la capilla absidial, nor rodeado de los simbolos de los Evangelistas. Este importance conjunto se balla, por desgracia, muy desvanecido. La esta cerrada al culto, despues de babel' sufrido varias res­ iglesia iauraciones, no siempre muy lespetuosas. [20] En las casas nurneros 27 al 31 de la calle de las Tornerias exis­ ten los resros de otra mezquita, en malas condiciones de visibilidad a conti­ [loaves de y encalados, En el siglo xu los musulmanes que tabiques nuaron en Toledo la conservaban residiendo aun abierta para su cuI to. El exterior esta practicamente oculto ; en el interior presenta la misma planta que el Cristo de la Luz: nueve bovedas, separadas POl" diez arcos reunidos en cuatro columnas alrededor de la boveda central. Esta jlltima bai­ es de arcos de med io punto cruzados, mientras que las laterales son das. Como elementos" decorativos, apenas se distinguen bajo el revoque de los mums algunos arcos de herradura 0 lobulados y ventanas de dintel recto. La mezquita se construyo sobre un antiguo edificio que salva el - desnivel' del terrene. Esta parte baja" es anterior, quiza visigoda, ')( Ia cubren bovedas baidas, independientes de la distribucion del cuerpo alto. Adernas de las obras de fortificacion y .de esras 'dos mezquitas, es evi-: den te que los musulmanes Ievantaron otros cdificios. 'Por desgracia, los restos conservados son muy incompletos. [21] En el sotano de la casa numero 1 de la plaza de Munarriz exis­ len a"lgunos aposento, abovcdados . que pertenecieron a unos banos ara­ bes. La' ausencia de elementos decorativos y el descuido fueron con 'que tratados perrnite Iormarse escasa idea de su dispcsicion , Conocernos la existencia -de mezqui ta el solar de Ia Iglesia una en del Salvador. La; musulrnanes la conservaron .abierta al culto aun despues de la conquista, y 'la tradicion refiere que se consagro como ternplo cato­ lico en el siglo XIII, por iniciativa de la reina Destruida Berenguela. por un incendio en 1822, en la iglcsi:l actual de la que en otro lugar se - hablara no .queda nada de la obra arabiga : no obstante, fuera ya del - . temple, en una casa particular contigua, abrese aun un patio que debio pertenecer a' la .mezquita. T'ien e dos- naves de arcus de herradura sobre co­ iurnnas de marmol reempleadas , allf y procedentes de 'un edificio .romano. [22] San Lorenzo, filial de la parroquia latina de San Justo, guarda otra interesante construccion. En el de Ia cuerpo hajo tone hay un pe· quefio aposento -de planta cuadrada, con arcos de herradura, de ladrillo, sobre columnas de tipo visigodo, y otros arcos, decorativos, de cinco 10- bulos, debajo de aquellos, en el muro. La construccion, pobre, de yeso y ladrillo, como en la mezquita de las Tornerias, es un lejano remedo del arre del Califato cordobes del siglo ·x. La Iglesia es de origen eviden­ ternente posterior: del siglo XII, quiza, pero muy reformada. Es de tres naves, pequefias, separadas por arcos de medio punto sobre pilares. Dignos de mencion son algunos retablos de altares laterales, con pinturas sobre tabla del siglo XVI; el mejor, dedicado a la Anunciacion, contiene ade­ mas las figuras de los Santos Lorenzo, Francisco, Eugenio y Catalina En .. la sacristia guardase un terno rojo con imagineria. Poco se sabe de los palacios arabes del interior de la ciudad, habi­ tados luego por los reyes de Castilla y Leon. . [23] Uno de tales edificios 0 conjunto de' ellos estaba situado entre el Arco de Ia Sangre y el actual Miradero. Habito en aquel solar €I rey Wamba, pero la residencia aulica no alcanzo fama hasta la Reconquis­ ta, al extenderse por toda Europa la leyenda de que aquellos Iueron los Palacios de Galiana. El Iabuloso Galafre, rey moro de Toledo, cuentasc que tenia una hija bell lsirna, la princesa Galiana, de quien se enamoro hasta 10 increible el gran emperador Carlomagno. En 1210 el .Rey AI· fonso VIII dio uno de sus alcazares toledanos al Maestre de la Orden de Calatrava 0 Salvatierra, precisamente aquel "que dizen aver sido Palacios de Galiana, dentro de los de Toledo». En 1266 los Caballeros de mLUOS Calatrava reedificaron la capilla de Santa Fe, bajo cuya advocacion es tab a puesto el convento. POl' designio de los Reyes Catolicos, el edificio SANTA FE: B6vEDA DE LA CAPILLA DE BELEN Y PINTURAS MURALES DEL SIGLO XV de las de Santiago, el nombre pas6 en 1494 a ser propiedad monjas con de Santa Fe. En el recinto del convento hallase la lIamada Capilla de Belen, ora­ torio u aposento del palacio musulman, de epoca califal, de planta cua­ drada (6,60 de lado) y cupula con arcos m. herradura, cruzados, de con paralelos en el Cristo de la Luz ; en el centro, donde hoy esta un escudo Belen de los Reyes Catolicos, hubo quiza una cupulilla. En la capilla de vernos el notable mudejar del Maestre Juan Perez (t 1280), de scpulcro d ifunto. yesertas, con mocarabes y un relieve con la imagen del . Del de los Caballeros de Calatrava queda la antigua .capilla tiempo cerrada al culto. Es mudejar, de de Santa Fe, construida en 1266 y hoy ladrillo, con abside de planta poligonal y ventanales apuntados, decorado en el exterior pOl' una serie de arcos de herradura enlazados. La iglesia nueva es de menor in teres ; contiene algunos Iienzos anti­ guos, ellos los que representan a San Miguel, la Purisima .Concep­ entre ci6n, San) Agustin y Santa Monica, Santiago a caballo matando moros, etc. En uno de los patios 0 claustros hay dos tab las de escuela italiana '(la calle de la Amargura : un Crucifijo), y tres mas, atribuidas a Morales Pedro, San Entre las alhajas se cuenta un (Ecce Homo, San Francisco): notable Lignurn Ci'ucis, obra. renacentista de plata repujada, varios cli ' lices, de plata, y una capa roja. EI palacio arabe, como es logico, fue mas rico e importan te que 10 que pucde deducirse de la capi llita de Belen. Sabernos, por ejemplo, que en 1887, al hacerse obras en la del Miradero 'contigua al converuo, parte - aparecieron restos de que se juzgaron sernejantes a las de Ja yeserias Mezquita de Cordoba. EI Museo Provincial posee marmoles de rica labor procederues de lugares cercanos. No obstante: todo ello es insignificante si 10. cornparamos con los bri­ !lantes parrafos de los cronistas arabes en los que descrrben eJ Jujo de la capital de los visigodos y los reyes de taita Beni-DiLblun Por grande .' que sea el margen concedido a. la metafora y a la exageraci6n, algo debio ser cierto de iantas maravillas, y ni Santa Fe ni las dernas obras antes citadas bastan para forrnarse ideasuficien te de 10 que pudo baber aqui. Pasernos ahora a las iglesias, empezando por .el grupo de origen mas antiguo. Cuando Altonso VI reconquisto la ciudad, habia en Toledo siete igle­ sias' abiertas al culto catolico : Santa Maria de Al-Hisen 0 Alficen, donde instalose provisipnalmente la Sede Metropolitana, y seis parroquias. Su origen v_isigodo es corroborado por un ant.iguo poem_a, del siglo VII, 'que parece dernostrar 'que en el interior del recinto .amurallado no habra entonces mas que cinco iglesias, a saber: Santa Maria de Alticen, repa­ rada" pOT Ervigio (bacia' 685); Santa Justa y Santa Eulalia, tundadas en tiernpo' de Atanagildo (554.-566); San Sebastian, siendo rey Liuva II (ha­ cia 601); San Marcos,' bajo el imperio de Sisenando (634); : y San Lucas, reinando Chindasvinto (641); debe afiadirseles 'San Torcuato, del afio 700 6-'701, coritemporariea de Egica. Todo permite suponer 'que no .habia otras iglesias parroquiales que las rnencionadas, y que los restos de otros templos corresponderian a cap illas y conventos, ademas de la Catedral. Las iglesias continuaron abiertas al culto, a pesar de la dorninacion arabe, gracias a que los toledanos, al pactar la entrega de la ciudad ob­ , tuvieron que fuera reconocido el derecho continual' a protesando publi­ carnente su religion. Las' iglesias antes mencionadas permanecreron des­ pues de la Reconquista con el nombre de parroquias mozarabes, mientras' los nuevos templos recibian el apelativo de [mrroquias latinas, Tal dife­ rencia rue debida a que en las primitivas iglesias continuaron practican­ dose Tas ceremonias con arreglo a la antigua liturgia espanola 0 rnozarabe, mientras que 'en las nuevas seguiase el rito latino 0 romano, cornun a toda la Iglesia cat6lica occidental. Pero las parroquias mozarabes estaban amenazadas de muerte a Jargo o corto plazo, puesto que no se les serialo terrnino parroquial y tan s610 se les perrnitio acoger a los aruiguos feligreses que asi 10 desearan y a sus descendientes. Los ul timos vestigios de Santa Maria desaparecieron en el siglo XIX. Santa Justa se incendio en el siglo XVI, y la iglesia reedifi­ cada en su solar en de la 1537 que luego se hablara no quedan ape­ - - nas restos de la rnozarabe ; algo parecido 'sucedi6 con San Torcuato, re- SANTA FE: SEPULCRO DEL MAESTRE JUAN PEREZ edificada a fines de aquella centuria. A meeliados elel siglo XIX quedaban, pues, s610 las fabricas medievales de San Sebastian sin feligreses-, - Santa Eulalia y San Lucas. En la actualidad la liturgia mozarabe, aparte de la Catedral, s610 tiene dos iglesias con categoria de parroquia : San' Marcos (cuya advocacion fue trasladada al ternplo de la Trinidad, del . siglo XVIl) y Santa Justa. La primera, con sus filiales de Santa Eulalia , y San Torcuato, en 1930 contaba ya s610 con 180 vecinos en su registto. Los de la segunda, en la misma fecha, se reducian a 48, incluyenelo en ellos los feligreses 'de San, Lucas, su filial; de Santa Justa depende tam- bien San Sebastian. . [24] Santa Justa era tenida, antes del incendio, como la mayor ele las iglesias mozarabes, En la reconstrucci6n aprovecharonse los muros que habian quedado de en pie; en uno ellos, cerca del actual ingreso, se con­ servan restos ele Ia puerta de entrada .. Debi6 la obra ele pertenecer a meeliaelos del siglo VI; es ele buena labor de silleria. con dove- grandes Ias ; en la cara exterior de una de las [arnbas hay un relieve 'con decoracion La fabrica actuak, qs, vegetal y geomlltrita de tipo netamente visigodo. en lin�as gerie;·al�s,.la de 1537,' de plan a'''�l{"ciruz latina, con' una s�la nave,;crucet£is v' capi1�las laterales: enlr� estas h,ay �lg\lna subsistente � fundada el�'''1:l.§3, y' otras de I,! �_f�. siglo "xv, C01110 la de Sal) S'epastian, Ja del Santo brica subsiguiente, qu� copseiva attn traza gotica, cont�ndo Cl bien oompuestas, y a1guna es pal'ticularmente bella, alejado de la arquitec del gusto -de su epoca," como se comprende muy de las vidas de San tos tole' tura: de'! : claustro. Sus' temas SOD casi siempre una can la que se re- danos '(Eugeni'a, Leoeadia, y existe Casilda y otros) el martirio del de la Guardia, Santo Nino ' preserita LOS bocetos para esta decoracion mural se conservan en el Museo Cate­ las composi­ dralicio (Cap ill.a de.-San Pedro), incluso los de algunas de ciones que ejecuto Mealla y des:ipareci�ron par la accion de la internperie. tan tas: gaJerias can -Sobre las cuatro crujias claustrales corren otras este claustra alto, de meno­ techo de 'madera sabre colt�ITInas de piedra; file construldo hacia 1500, riempo del Cardenal Cis­ res proporciones, en neros; . lado de la pequefia puerta flamigera que da acceso a la esca1era Al que sube al claustra alto se abre la portada de la capilla de San Blas. Sus esculturas, 'con el angel y la Virgen de la Anunciacion, son de un arte gotlco muy puro, de fines del siglo XIV. En el interior descansan los 46 CATEDRAL. CLAUSTRO: PINTliRAS MURALES; SIGLO xvrrr " - _ . . :.) C;l.TEDRAL. CLAUSTRO: PUERTA DE SANTA CATALINA Y PUERTA DE LA CAPILLA DE SAN BLAS PINTURAS DEL XVIII CATEDRAL. GALERfA DEL CLAUSTRO, SIGLO XIV; CATEDRAL. CAPILLA DE SAN BLAS: PINTURAS MURALES G6TICAS t I .1 CATEDRAL. CAPILLA DE SAN BLAS: SEPULCRO DEL ARZOBISPO TENORIO 1 49 restos delArzobispo Pedro Tenorio y del Obispo de Palencia Arias Bal­ boa, en sendos monumentos sepulcrales cubiertos pOl' sus estatuas yacen­ de escultura gorica, firmados Fermin Gonzalez 'por tes, bella_s niuestras fechados y entallador» en 1399. «pintor" y Las bovedas y muros de la cap ilia de San BIas poseen una magnifica figuras de Santos escenas decorgcion pictorica de fines del siglo XIV con y Se han relacionado estas obras de la Pasion, de clara influencia italiana, la documentada en Italiano Starnina ; no Toledo del pintor con presencia obstante; una. de -Ias composiciones por 10 menos parece firm ada por un . artista castellano: Juan Rodriguez de Toledo.. de la capilla de San BIas, dan al claustro bajo algunas depen­ Aparte renovada fines dencias catedralicias, entre elias la antigua Biblioteca, a lIamada Sala Capitular de Verano, antesala, y la del con su siglo xvnr, construrdas hacia 1500 y reforrnadas en 1644. dependencias de la Ca­ _.Para' comprender la variedad de, estructuras y deterrninado Ror uni­ tedral, hay que partir de que su conjunto esta unas cladas y funciones especificas. acusada personalidad independencia, esta Como cuerpo central, con e la 'cap'illa mayor complemento, el coro,' lugares destinaclos esen­ y su cialmente al 'culto prlnoipal, a cargo del Cabildo .y clel Arzobispo. AI­ intinita variedad, rededor, rnultitud de fundaciones particulares, con su estas establecidas en las capillas cle Jos coJaterales y el deambulatorio; ciertas· epocas 'a fundaciones, por su creciclisimo nurnero, obligaron en la construccion de altares al pie de los pilares de las naves, por ser ibles ; queda insuficiente para albergarlos eJ numero de capillas dispon localizacion clel aun como recuerdo de este hecho, y cle Ja particular de la Irnposicion de la Casulla a San Ildefonso pOl' manos de prodigio la: _5a'ntisima Virgen: el-altar -tTtlilado -de-la'Descension. : ade­ -La devocion general cle los feligreses halla tambien un lugar olvidarse cuado para el culto en la' capilla parroquial. Porque no clebe existir el coro de los Canonigos en el centro del templo que la razon de no es fruto de ningun abusivo exclusivisruo, sino tan solo categorica y natural -afirmacion. de ser este eJ lugar preeminente que corresponde al Cabildo y a sus furrciones esenciales, mien tras cada cual incluyendo , a la feli�'esia, tienen sus centres de culto alrededor, uniendose todos en las gran des ceremonias y actos proresionales, que hallan aclecuado compleniento en las galerias del claustro. Son tarnbien elementos necesarios la tone carnpanario, las salas para reuniones particulares del ,Cabilclo y las dependencias destinadas a las biblioteca archivo los restantes albergar 'Ios ornanlentos: vestuario, y > y servicios, nos aparte de los altares y capillas a que En el majestuoso interior, -el sinfin de rosetones venta­ referiremos sucesivarnen te.r cabe destacar y en cara interna las varias .puertas y Ia nales decoracion su que poseen de acceso. Son tambien importantes las esculturas que algunas ocupan las galerlas altas de la capilla mayor; de factura y epoca muy desigual, 50 .. I CATEDRAL. TfMPANO DEL FRENTE INTER!OR OE L'. PUEln.1 Of LUj LEONES CATEDRAL. INTERIOR: NAVES Y CRUCERO CON LA PUERTA DEL RELO] 5I hay a- partir cte1'siglo'XJJ1;--}' acaso fueron rclegadas a aquel lugar a cau­ -; de ciertas : sa de reformas habidas en la decoracion I' estructura partes del temple. interior de la fachada prin­ Puertas(eara interim'). La decoracion las Iineas generales de sus tres 'puertas, I' solo cab en men­ - cipal sigue eionar alguhas pinturas colgadas en los muros, entre elias los lienzos del siglo- XVI pintados al claroscuro 'por 'Francisco de' Comontes para las la que se re­ .organo, I' una pintura mural gotica en mamparas de -un sobre la puerta del lado del Evan­ presenta la Resurreccion del Sefior, La de la Presentacion maruiene tam-bien sobriamente las gelio. puerta lineas de su estructura renacen_tista, mientras las dos grandes puertas.-del y, de los Leones, en los extremes del crucero, van acompafiadas Reloj una serie considerable de ornarnentos. por tirnpano interno una gran puerta de los Leones presenta en su La de sim­ c;o-mposicion escultorica con el arbol cuajado personajes que bo'liza= la "ascendencia de la Virgen Maria; su estilo g'6tico. nordico, per­ acredita obra del mismo gl-upo de escul­ fecto-y alg� ,convenCional, ser del siglo xvj ; se­ exterior de la puerta (mediados tores que 'labro]a cara guramente Iabraron lambien el parteluz, con la figura de jesucristo resucitado. ,AI conipletarse-haeia- 1540 la decoracion interior de la puerta , Esteban y se Iabro el cuerpo alto, de arquitectura plateresca, obra de Coronacion de la Virgen, Jamete, .que' cobija el grupo -esculrorico ,de la Iabrado por Gregorio, de Borgofia (el hijo de Felipe Vigarni), flan­ de Ho-' queade pOI' las imagenes de David y Salomon, por Diego Cop in, Janda. Copin dirigio tam bien al equipo de tallistas que labro las mag­ revestidas exteriorrnen te pOI' los ' nificas de madera de la hojas puerta, mencionados en otro lugar. A uno y otro bronces de Villalpando, ya lado de la puerta hay notables monumentos funerarios; el mas antiguo, debio labrarse en la segunda mitad efel siglo xv, Cll)'O destino se ignora, 'la afiligranada arquitectura de su [rente y del arcosolio aparecen y entre multitud de estatuas. En el del lado opuesto, de buena fabrica pequefias descansan los restos del canonigo don Alfonso de Rojas renacenrista, labrada en vida de aquel se eleva sobre (1' 15i7), cuya imagen orante, , la tapa de la ca ja sepulcral. coloco el organo antiguo lIamado Sobre .Ia puerta de los Leones se «del Emperador», aguilas heraldicas. adornado con el La decoracion interior de la puerta del Reloj es renaceruista. En el grupo escultorico de la Anunciacion (de Nicolas de Vergara el centro, Viejo', la Virgen, y el Angel de Juan Bautista Vazquez), de piedra poli­ medallon relieve con la Aparicion de Santa y mas arriba en crornada, un Leocadia, por Gregorio Vigarni, y a los lados otros, dos, con los profe­ de Bautista Vazquez, todo' ello de 1542, ras ]�aniel y Z:acari�s, Juan - contiene la Rernata este [rente el gran cuerpo arquitectonico que esfera del reloj y que esculpio en 1545 Dieg-o de Velasco, Diego Copin tocaban labro las dos figuri llas de personajes arrnados que en otro tiempo las 'campanas. CATEDRAL. VIDRIERAS DE LOS SIGLOS xv Y XVI D l' Las hojas de la puerta del ReI oj son labor cardia imitando las .del I siglo XVI. Las chapas de bronce de una de elias estan firmadas por el platero de Madrid Antonio Zurrefio ,(1713) y las de la otra I porsu co; lega Juan Antonio Dominguez (1715); la cara interna, tallada en made. ra, es obra de Rairnundo Chapud. Completan la decoracion del frente interior de esta fachada algunos iienzos, y entre ellos dos grandes pinturas de Francisco Ricci alusivas a ia fundacion del templo actual en tiempo del Arzobispo Ximenoz de Rada (1671). '" Vidrieras, Losventanales y rose tones de gotica traceria hal lansa, en­ riquecidos por unacoleccion de vidrieras pintadas que comprende obras notables de los siglos XIV a XI:III. Las mas antiguas pertenecen al deam­ lrulatorio y al magnifico roseton de la Iachada del Reloj, quiza del si· . glo XIV. Las. vidrieras de la .Capilla Mayor y del lado septentrional del crucero fueron labradas en la primera mitad del siglo xv pOl' Jacobo Dolfin, suo criado Luis y el maestro Gusquim de Utrecht, En el ultimo cuarto de esta centuria, Pedro Bonifacio y el maestro Cristobal labraron las del lado de la del brazo meridional del Epistola crucero, mientras 53 -- -- --������-- � GATEDRAL, CAPILLA> �iA'YOR: 'SANcim' IV Y OTRAS F1Gl)i�AS, EN LOS PI LARES el aieman",Fray, Pedro ejecu taba :las del Evangelic y much�s del lade del Evangelic de -la nave: rnayor.. El toledano Maestro Enriql)e, trabajaba en hi misma 'epoca" en las de1 'lado de la Epistola de aquella nave, 'En las del Nacimiento," en la de la CO[.l.­ capillas laterales, la' 'niagnifi'ca vidriera cobro en' 1493" el maestro Pedro cepcicfll�, pareceser aquella cuyo-. hacia 1289 par Sancho IV y reforrnada en principes castellanos, fundada varias ocasiones, principalmen te en 1308. A instancias del Cardenal Cis­ neros, en los 1498 Catolicos autorizaron la traslacion de la capilla Reyes \ CATEDRAL. CAP) LLA MA VOR: SEPULTU-RAS REALES f'uneraria, a la que desde entonees se .llama de Reyes Viejos .(an.neriores de Ja de a la dinastfa de los Trastarnara), para distinguirla Reyes:Nueyos o Trastamaras, Los cuarro paries laterales del muro que cierra el abside-de la actual capilla mayor, uniendo los pilares, tierren eseufpi{la' una ahligranada de­ coraei6n g6t:iea muy tardia, y parecen corresponder a la obra contra­ tada poi' Juan Guas y Anequin Egas, y Pedro Bonitllcio y sus hijos, entre los afios 14.90 y 1491, trabajando en equipos distintos. Esta labor rerrnina en los dos pilares Ilamados «del Altaqui» y «del Pastor de las Navas», que Ilanquean el enorme retablo mayor y reciben tales nornbres por creerse entre la multitud de' estatuas de piedra .que forman parte de su rica que ornamestacion escult6riea se hallan rep resen tados el alfaqui toledano Abu el legendario pastor que gui6 a los ejercitos cristiauos en Walid y la memorable batalla de las Navas de Tolosa. 'Los dos pafios que cierran lateral mente el Presbiterio fueron labrados mucho y presentan en antes los arzobispos de familia Luna. Es la su mayorfa los escudos de uno de de las estatuas de los pilares sea del posible, sin embargo, que alguna la magru- siglo XLU y proeedente de la antigua capilla real, en particular 57 CATEDRAL, CAPILLA MAYOR: FRENTES DEL SEPULCRO DEL CARDENAL MENDOZA fica imagen de un rey, acaso Sancho IV, obra fechable hacia 1289 y muy superior al resto. El retablo mayor, de madera tall ada, dorada y policrornada, es de co­ losales proporciones, y fue labrado en su mayor parte entre 1502 y 1504 _ par una verdadera legion de artifices de toda Europa, entre los que destacan .Peti Juan, el holandes Diego Copin, Sebastian de Alrnonacid, Cristiano de Holarida ,y Felipe Vigarni de ,Borgona, entr-e los, rall istas y cscultores, y Juan de, Borgofia como pintor mas notable. Una larga ins, cripcion conmemorativa ,hace alusion al terrnino de la obra en 1504 y al fallecimiento de la Reina Isabel este mismo ana,' En las cinco calles '0 cuerpos: del rerablo propiamente dicho hay ca-: torce grupos escultoricos "_reIJresentando escenas de las vidas de jesus y Ja Virgen, particularrnente de Ja Pasion, y el hueco central inferiori al­ berga una Custodia monumental de atiligranada JabOF de talla : el con­ . junto esta rematado pOl' J;s figuras de un - Calvaria: A 'los lados, a modo de: gu-ardapqlvo, flanquean el retablo un:a serie 'de 'hornacinas con dose­ letesque 'cobijan Cinco imageries de protetas y parri arcas a cada lado. EI banco 0 basamento del retablo contiene en el centro tronco ,I un rodeado de angeles en' el que descansa Ja bell isima imagen de plata de la I l ! CATEDRAL, CAPILLA MAYOR: REJA Y PtJLPITO, lJEL SIGLO XVI Virgen, labrada por Alfonso Garcia de ,Valladolid en 1418, Los cuatro compartimientos laterales estan ocupados porIa escena del martirio de San Eugenio y tres episodios mas de -Ia.T'asion ,d� Jes(ls, alternando con im�genes de Santos bajo doseletes. En los extremos, bajo el banco, dos puertas pintadas del siglo XVl con figuras de pro [etas comunican con el Sagrario y con un pequerio aposento in terior v La decoraci6�: .del Presbiterio quedo completada en los afios 1507-a 1509 CO\) la construccion de dos elevados cenotafios de g6tica nacena, colocados sobre arcos entre los extremes del altar los y grandes pilares inmediatos. En el arcosolio de la izquierda, adornado con escudos de Leon y Castilla y aguilas imperiales, hay las estatuas yacentes, de Al­ Ionso VII el Ernperador y de Dona Bereuguela, mientras en el lado de la Epistola,solo con las arrnas rcales, se represenla a Sancho IV Dofia y Maria de' Molina, Cuido de labrar decoracion, iricluyendo grandes toda la angeles con escudos de Felipe el Herrnoso y Juana la Loca, Diego Copin, de Holanda.. que esculpio tambien por estos afios las.docefiguras de pro­ fetas que se afiadieron a los lados de la Custodia del retablo I mayor y solamente dos de las estatuas reales (Alfonso VII y Sancho IV, se segun I afirma), mientras las otras dos, obras 'de buena labor, de la antigua ca-' j 59 \ \ - C",TEI)RAL. CRIP rA: SANTO ENTIERIW, 1)1;: DIEGO COPiN; ANO 1514 pi lla real, Iechables" hacia 1308, proceden de los sepulcros, siendo una de ellas de mayores xlimensiones que las que perrniua el arcosolio. Con trastando pOl' su estilo con las obras hasta aqui descritas, cierra la c.(lpilla mayor pOI' el lado de)' Evangelic el gran monumento funerario del: Cardenal Mendoza, cuya labor. plateresca es digno albergue del que en vida fue uno de los mas entusiastas adrniradores espafioJes del Rena, cimiento. Don Pedro Conzalez de Mendoza Ia llecio en- sus alba 1495, y ceas, entre los que se contaba Isabel .la Cat6lica, cuidaron de la construe, ci6n de su sepulcro : en la cara interior en 10 alto la imagen aparece yacente del Prelado, en un arcosolio, con seis Apostoles en hornacinas laterales, y en el fren te exterior, amen de los seis restantes y varios re­ lieves y elementos arquiteet6nieos, queda en el centro un arco que cobija el altar de la Santa Cruz, en cu yo retablo de escul tura apareee San Pedro que' presenta al Cardenal, orante, al pie de una cruz sostenida por Santa Elena; en 10 alto, una inscripci6n conrnemora la institucion de tres misas cotidianas en el altar, hoy sin cuI to; clos laterales cOJUnniean puerteeillas con el Presbiterio. EI mobiliario de la capilla mayor ofrece pocas par, ticularidades: el altar, seis candelabros de bronce dorado, labrados en en Londres en 1790; las blandoneras ofreeen eierta variedad de epocas y estilos; al pie del sepulcro del Cardenal Mendoza fue costumbre co' locar sobre una tarima tres sillones de ti jera, de buena labor de taracea, \ al destinados celebran te y' a los diaconos. La capilla mayor queda cerrada pDr la .parte del crucero de por una 60 CA:rEDRAL. AL:rAR DEL TRANSPARENTE. OURA DE NARCISO ·TOME. SIGLO XVIII las obras mas notables de los artifices castellanos del siglo XVI; una, mag­ nifica reja plateresca labrada por Francisco de Villalpando, de Vallado­ lid, quien la empez6 en 1542 y no di6- termino a ella hasta seis an os mas tarde, en union: de los pulpitosJaterales, que contrato en 1542 .. Bajo la capilla mayor, con entradas laterales, hay tina' cripta -con y cinco bovedas sosrenidas por cuatro pi lares. EI'I el altar principal existe el grupo del Santo Entierro 0 del Sepulcro, terminado en 1514, una de las mejores obras de Diego Copin, de Rolanda; los dos altares laterales csran dedieados a San- Sebastian (con dos lienzos de San Juan' Bautista y la Degollacion de los Inocentes, de Francisco Ricci) y San Juli{lIl: Este ultimo contiene en el centro la escultorica 'del Santo, y a los lados imagen des tablas con San Pedro y San Pablo. Con estas pin turas, asi como las murales de la capilla de San BIas y .las tablas mas 0 menos repintadas que hallamos luego en la 'capilla bautismal y en la de San Eugenio, nos hallamos en presencia de obras i talo-g6ticas, de un caracter muy parficu­ lar, que revel an la existencia de varies artistas actives en Toledo' en la segunda mitad del siglo XIV;' aparte del italiano Stamina y del 'mal \ c1efinido Juan Rodriguez 'd-e Toledo, no podemos olvidar los nombres+de Fermin Gonzalez, pintar e erualiador, que firrno la urna sepuicral del Arzobispo Tenorio, y de Esteve Rovira, de Chipre, pintor del" propio - ' \ 61 Prelado, quien Ie _ encargo la pintura de un enorme retablo para el an­ ti'&uo' "trasaltar. A fines del siglo XIV; asi Star_nina como Gonzalez Y' el propio Rovira' aparecen residiendo en Valencia, el ultimr, en casa de ' un mercader florentino, y- ello acaba -de explicar el claro italianismo de sus obras. En _una boveda a la cripta se guardo- en el siglo XVI el cuer­ at;eja po· de Sa-ri Eugenio -y luego las reliquias Ilarnadas de Santa Ursula. - Como 'ultimo y singular complemento de la capilla mayor, pero de espaldas' a 'ell�( por su situacion topografica y mas aun por su particular significacion-artistlca, "esta el altar llamado de EJ. Transparente. Presc.n­ diendo 'en 10 posible del heche de su incompatibilidad con el moriumen­ el3' que se halla encJavado, merece una especial atencion por ser una to de vlas maximas producciones del ultimo barroquismo. La causa que de­ terrnino construccion fue el deseo de ilurninar el Sagrario de la capilla su rriayor, pero "luego la obra torno un vuelo insospechado. Fut' su autor el arqui tecto, escultor y pintor Narciso Tome. ayudado por cuatro de sus hUos,'y diose terrnino a la obra en 1732, celebrandose el acontecimiento con actos que variaron desde solemnes ceremonias de culto hasta corri­ das de toros de caracter extraordinario. La riqueza de mar moles y bron­ ces ernpleados en' la obra contribuye a ernbellecerla. en particular el . blanco rnarrnol de Genova que sirvio para labrar la mayor parte de las il�la�rene1'. En fa parte baja, sobre zocalo de jaspfs y a modo de retablo del' altar alli -situado. hay una imagen sedente de la Virgen con, el Nino, En je)$' grarrdes=relieves "de bronce laterales se represen ta a' David en el acto de. entregar ,al sacerdote Achimelech el pan santificado y la espada de ·:C61·faif y fa: historia de la prudente Abigail, que ofrecio pan y vino a David p�ra templar la ira de este Rey, que rnarchaba con sus ejercitos contra Naval, el .esposo de aquella. Como terrnino de estas prefiguracio. nes .eucarfsticas, especie de camaril situado en 10 alto del retablo, ·en .una haycuria representacion de la Santa Cena, con esculturas de gran tamafio, y .debajo una indescriptible gloria de angeles y nubes en cuyo centro, ' entre" las figuras de los cuatro arcangeles (Miguel, Gabriel, Rafael y Udel),r.se· abre un: orificio protegido par un sol de bronce entre cuyos rayos+se'filtra "Ia '!iIZ en' el Sagrario, cerrado adcmas 'por un cristal. La bozedaide. este. ambito del' deambulatorio Iue perforada por Tome en un alarde vde habilidad, paradar paso a luz suficientc para i lumi nar por complete e! Transparente; a' los lados del altar quedan otras escultu­ ras ,.' Santa Leocadia y Santa Casilda, San Eugenio y San Ildefonso, y en 10 alto' an'gel'es' 'que sostienen 'un gran relieve de' bronce con Ia Descen­ . siou, y mas arrrba, la las efigies marrnoreas de las tres vir­ . en cuspide, tudes teo)ogales',' fresco de la boveda contienen episodios Las pinturas al de 'Ia historia: de Benjamin y de Gedeon (el pan qU€ bajaba del cieJo) y la 'vision de -San Juan.� con la adoracion .del Cordero Mistico. "EI Cora 'pre�enta ,casi tanta complejidad com.o la capilla mayor en c(lanto a . variedad de obras y estilos. Su ambito rectangular queda ce· rrado en la parte anterior por una hermosa verja plateresca, obra de] toledano Domingo de Cespedes, empezada en 1541 y terminada en 1548' 6z "_ CATEDR�L JNTERIOR DESDE_ __ EL CORO GATEDRAL. TOMA DE MARBELLA, RELIEVE DE TALLA. DE LA SILLERiA BAJA DEL CORO, OEliA DE RODRIGO ALEMAN (1495) la del Presbiterio. En el interior, la labrandola en competencia con silleria distribuida dos ordenes. La si lleria baja Iue tallada -queda en por Rodrigo Aleman 1493 y 1495 Y su mayor in teres reside en entre cincuenta cuatro que contienen otros tantos relieves et1 los y tableros los que representan episodios de la conquista del reino de Granada pOl' los Reyes Catolicos, indicandose generalmente el nombre de las plazas sitiadas 0 asaltadas. La silleria alta, con 35 sillas a cada lado y Ia arz­ Berru obispal en el centro, fue labrada en pleno Renacimiento. Alonso contrataron su Iabrica a 1 de enero de 1539· guete y Felipe Vigarni \,igarni esculpi6 el ala del Evangelio, Hamada del Dean, y a su falle cimiento a 10 de noviembre de 1543 la habia casi rerminado ; Bei'rugue te labro el resto, incluyendo la silla arzobispal (1544-1545), excepto el relieve de la Descension, en el respaldo de esta, labrado por Cregoric Vigami 0 Pardo, hijo y colaborador de Felipe La silleria alta, con sus .. del Nuevo magnificos respaldos de tall a en los que se represen tan figuras las que aparecen en un cuerpo mas y Antiguo Testamento, al-Igual que las alto, de alabastro, completado con doseles y columnillas, es una de obras mas importantes del Renacimiento en Castilla:; el valor del con- . CATEDRAL. CORO. TALLAS DE FELIPE DE BORGONA Y DE ALONSO BERRUGUETE junto queda acrecido pOl' el grupo ornamental de. la Transfiguracion (1548), tall ado en una. enorrne masa de alabastro de' Cogolludo;. que Sf: eleva detras de la silla arzobispal; en el su autor, Alonso Berruguete, desaboga ampliamente su fuga tan personal y poco adaptable a Ios ca­ nones renacentistas. Tarnbien debe notarse en el Coro el altar de Prima, con su reja Y pilastras, labrados de 1555 a 1564 por Villalpando }' R,uy Diaz del Corral ; Franci�carece en la reja p lateresca y en la '\'Irna sepulcral del fundador. Retablo de esculiura, del siglo XVI, de alta calidad. En los muros laterales, decoration pintada de .gruiescos y cornposiciones con figuras rambien del siglo XVI. Capilla de Santa Isabel de Huugria, Antesala y Sala Capitular. La anugua capilla de' Santa Isabel de Hungria, en el deambulatorio, quedo sin cuho a principios del siglo XVI para dar paso a la Antesala y Sala Capitular fabricadas por disposici6n del Cardenal Cisneros. La puerta de ingreso fue labrada por Antonio Gutierrez, segun trazas de Diego· Copin de Holanda, quien luego, en 1510, esculpi6 personalmente 6 8:1 CATEDRAL, ANTESALA CAPITULAR, PINTURAS, MURALES Y DETALLE SIGLO XVI DE LA ,CAJONERiA, las imagenes de I,! Vtrgen , Juan Evangelista y Santiago el Mayor. San La Antesala :o vestibulo .es una pieza rectangular, edificada, como la Sala, el arquitecto de Cisneros, poi: el-anaestro .deJa Catedral, Enrique Egas, y de Pedro Gumiel. El rico artesonado mudejar, fue labrado por Francisco Lara.. y !StI; finisima. decoracion, de motives renacentislas, es debida a los pintores .Luis de 'Medina, Diego' Lopez y AloJ1s0 Sanchez; 151! y en 'trazas de Juan de Borgoria, los propios artistas ejecutaron las "pin­ segun tUTaS murales del friso que corre alrededer de .la Sala, figurando arbolado flores. Los arm ados de la parte izquierda se y jarrones con plantas y labraron entre 1549 Y 1551 (uno de ellos, Iechado en 1550), por mano finisima de Gregorio Vigarni 0 Pardo, Los tableros de su cajoneria son de talla plateresca, lejanamente imitada en los arrnarios de la derecha, cons­ truidos pOI' Gregorio Lopez Durango en 1780, La reja del mismo lado, el trasaltar de la plateresca, fue labrada en 1554 por Juan Lopez para Pafios de yeserias de la mas pura tradicion mudejar roo Capilla Mayor. I CATEDRAL. SALA CAPITULAR dean el hueco de entrada a la Sala Capitular; los Iabro en 1510 Blan­ dino Bonifacio, autor tambien de los· escudos de Ia parte alta de la entrada, asi como los de la cornisa de la Sala Capitular, todo ello bajo i I e;)TEDRAL. SALA CAPITUL-AR. ·PINTURAS MURALES DE JUAN DE BORGONA � � CaTEORAL. SALA CAPITULAR. EL ARZOBISPO SANDOVAL, POR TRISTAN; LA VIRGEN Y EL NINO, OBRA DE GERARD DAVID. CATEDRAL. CAPTLLA ·DE LA TRTNlOAD: -EL. SALVADOR, PINT.URA DEL .. R£.TABL0,., SiCLO XV'I"; i APIDA DE 'F'uL,iDACION .. . ...... : direccion del Ma:estFo Pablo. En 15'22 ysegun trazas de cierto la- . ,: Maesti-o Manos, el propio Bo�,ifa'cio tall6 las La -hojas de h_' pue�ta:. ' magrnfica Sala Capitular conserva su estructura , ginal a -traves de escasas reducidas ori­ ' y" decoracion y reforrnas ?erbiCl artesonado, mezela de' reparaciories, .El so­ 0' rnudejar y. platereseo, fue construido. por Diego Lopez. Arenas;; "l)'ata'dista de este -genero de: nado carpin�eria,. y te;rmi, luego por Francisco de Lara (1504'1508).' En 1508 ejecutaron. suo decoracion piet6rica los= mismos artistas que trabajaron en la de, i� .An­ tesala, y al afio siguiente , pintaron el friso to 111 Vastas composicione, , , con eseenas de la vida de Jeslls'llenaron los mUl:os Iaterales ); del testero, mientras. sobre el .arco .de ,entrada, eampea upa gran representacion .del . Juitio Final. Fue autor de estas p,in�uras murales el ',prppiQ, de Jua!1 Borg?na (I508'1'511), quienxlesarrollo en ellas .todas las su arte, muy cuidado aunque algo seep, d,ei !posi�lidades friso con .Ia serie de Bajo estas pinturas corre un -retratos de los Arzobispos toledanos. La. serie mas . antigua fue ejecutada. tambien pOl' Juan de Borgoria y terrninada en 1511 con el retrato del Cardenal ,Cisneros. El propio artista afiadio en' 1522 e1 del Cardcnal de Croy y en 1526 el de Fonseca, Los .principales retra­ tos de epoca posterior son, por orden cronologico 1545, Tavera, y 1547, . CATEDRAL. CAPILLA DE LA TRINIDAD. REJA DEL SIGLO XVI Carranza, Luis- de Car­ Siliceo, por. Francisco de Comontes; IS78, por 1594, Quiroga, par Luis de Velasco; 1598, Archiduque Alberto, vajal; Ve· Cristobal de Velasco; IS99, Garcia de Loayza, par Luis (?) de por Infante Cardenal don lasco : 1619, Sandoval y Rojas, por Tristan; 1646, de epocas posteriores cabe citar el Fernando, par Francisco de Aguirre; Moscoso, Francisco Ricci (1066); don Luis Fernandez del Arzobispo por el de Cordoba, Conde de Teva (t 1771), PO!' Francisco de Goya, y .de Vicente Lopez. don Pedro de Inguanzo y Rivero (t 1836), por En al mobiliario, merece destacarse la silla arzobispal, pla­ cuanto rernatada por teresca, tallada por Diego COllin de Holanda (lso9-iSI4), tole­ acaso represen tan los tres Santos prelados tres figuras de obispos que Habitualmente se halla entronizada danos Eugenio, Julian e Ildefonso. el Nino, lJ.- ell la.sill? unabella tabla flamenca (hacia IS00), con la Virgen y la que existen abun- obra de 1'10mano 0 el taller de Gerard David de dantes versiones . .. de San Nicolas. A fines del siglo xv, el Cardenal Mendoza Capiila alia secundarias, con salida hizo construir para talleres algunas dependencias f al exterior. Para permitir su ingreso desde el ternplo, a un patio. que da de San Nicolas mediante un techo. se dividio en su altura la cap ilia relegandose' el cui to a' la zona quedando en la parte ba ja un pasadizo y 86 CATEDRAL, CAPILLA DE SAN ILDEFONSO, SEPULCRO DEL CARDENAL ALBORN07,: alta, a la que se sube por una escalerilla lateral. Qued6 alli un retablo antiguo y el epitafio metrico de Nufio Diaz (siglo XIV) cuando a fines d�i siglo XVIII se retire su altar. Capitla de La Trinidad, Reja plateresca del siglo XVI con friso ca-, lado de angeles, La restauracion dotacion de la cap illa por el can6-' y nigo Gutierre Diaz (t 1522), Su sepulcro, con arcosolio e imagen yacenre, esta en el muro lateral del Evangelio. El retablo, tambien plateresco, tiene en el centro un meda1l6n de tall a con la figura de la Virgen, y el resto rablas pintadas: diez en figuras de Santos en los espacios entre pilares dobles; el Salvador, cuatro episodios de las vidas de la Virgen y de JeStIS, en el banco cuatro Doctores de la Iglesia y el 'Santo En­ tierro, y como remate un Crucifijo entre la Virgen y San Juan, De uno de los muros laterales pende una pintura sobre sarga, de principios del siglo XV, con la imagen de San Nicolas, obra notable, acaso procedente de la mencionada. capilla antes Capilla de San Ildejonso, Alterando la antigua estructura de las ca­ pillas absidiales, se demolieron en el siglo XIV tres de ell as para que sus arcos dieran paso al vasto ambito de la capilla de San Ildefonso, fabri­ cada a expensas del insigne Cardenal Arzobispo, don Gil de Albornoz (t 1364), legado pontificio y fundador 'del Colegio de Esparioles de)� Universidad de Bolonia. Sus restos descansan en e,l sepulcro elevado en el centro de la cap ilia;' monumento escult6ricci de fines del siglo XIV; CilTEDRAL. CAI'ILLA DE SAN ILDEFONSO: SEPUt.CRO DE DON INIGO LOPEZ .CARRILLO (t 149'1), VIRREY DE CERDENA r sobre lostseis leones' del. basamento se levanta un cuerpo d: arquitectura gotiGa con imagenes de cortejo funebre en todos los fren tes ; en la cu- bierta hay la .estatua yacente del Prelado. En los .muros laterales hubo seis arcosolios funerarios con los blasones de 10s Albornoz y relieves en el remate con representaciones sacras, Cuatro de ellos se conservan alber gando sendos sepulcros: una rumba sencilla con el epitafio del Legado ponnificio Alej�ndro Froment (t 1580 en Toledo); otra con la imagen yacente, g6tica, delArzobispo de Toledo. don Juan de Contreras (t 1534), Y en el lado opuesto el de don 'Inigo L6pez Carrillo de Mendoza, Viney 1':: de Cerdefia; fallecido en 1491 el si tio de Granada, con su magnifica en imagen yacente; .renacentjsta, obra atribuida a Vasco de la Zarza, y en el arcosolio 'inmediato el sepulcro del Cardenal Arzobispo don Gaspar de Borja y Velasco (t 1645). En el arcosolio del lade del Evangelic contiguo al altar principal se alberga el retablo y altar de San Nicolas de Tolen- tino, labrado en.·el siglo X'VII: EI arcosolio g6tico del lado opuesto desapa- reci6 para 'dejar Iugar al magnifico monumento sepulcral de don Alonso Carrillo de Albornoz (t i5!4), sobrino del Cardenal Albornoz y herrnano de don Inigo Lopez. Su majestuosa arquitectura del Renacimiento; erni­ quecida por relieves y esculturas, cobija en la hornacina del cuerpo alto una imagen sedente de la Virgen y en la parte inferior la urna sepulcral 88 CATEDRAL. CAPILLA DE SAN ILDEFONSO: SEPULCRO DE DON ALONSO CARRILLO DE OBISPO ALlioRNOZ, DE AVILA (t 1514) del Obispo, con su estatua yacente. Es obra 'del propio Vasco doe la Zar­ za, policromada por Pedro Lopez de Tejeda, 1545, en A fines del siglo XVlIl el antiguo retablo mayor fue sustituido por, el actual, obra correcta, aunque discordante con el resto de la cap ilia, Fue ' trazado pOl" el arquitecto don Ventura Rodriguez en 1780; el gran re­ : lieve (Central, con la escena de la Descension esta firrnado por el Di­ I . , rector de la Academia de San 'Fernando don Manuel Alvarez y fechado de Merta los dernas bustos, meda­ LADO, SIGLO XIV; GRAN PANO DE LOS REYES CATOLICOS, SIGLO XV l' glo XIV) que pel tenecro al Cardenal Albornoz; las banderas y estandartes de oro • y seda ,tomadas a los benimerincs en la batalla de EI Salado (siglo XIV); los paries del lecho real de Fernando el Catolico, con el I05 I, 1- CA1:EDRAL. ,I)ETALLES DEL 'FI).ONO DE LA VIRGEN DEL SAGRARIO famoso le!;na Tant_o. Manta'; lav rnanga de cruz b'ordada en 1510 con las tres historias 'de la Epifania (autor, 'Montemayor), 'San Eugenio (de Es­ teban Alonso) y I� .Asuricion (de Alonso Sanchez),' y la 'r iquisima colec­ cion de mi tras, casullas, capas, dalrnaticas, etc., de los siglos xv a XIX. Capilla de la R:AL. PIE SOSTENIDO POR ANGELES C9N obra hacia singular, importancia; la mas antigua; acaso parisiense t400, del de la capilla de Reyes Viejos ; otras dos, esIa de Santa Ana (?) tesoro Eterno un reo una especie de portapaz con y otro portapaz con Padre lieve de la Virgen y. el Nino,' pertenecieron al Car_denal Mendoza, cuyas arrnas asimismo en un riquisimo ca'liz de oro con perlas yes· aparecen . colecci6n de calices de la Catedral. rnaltes, que' encabeza la gran Enrique de Arfe 0 Arphe, I,i Custodia, labrada entre 1515 y 1524 por aleman .esrablectdo en Leon, es un prodigio de orfebrerta que requeriria custodia una detenida descripci6n; alberga en su interior una soberbia de oro que pertenecio a Isabel la Catolica.ry tiene. varios ad itarnentos. Su Ma­ trono barroco es tambien pieza magnifica, obra de Manuel Bargas chuca (siglo XVIll) al parecer segun trazas de Narciso Tome. , la de Santa Leo­ Las tres areas 0 urnas principales, del siglo XVI, son cadia (1"5�, proyectada por Nicolas de Vergara el Mozo y ejecutada por (Fechocl.o... "16 � 0..--11 '5 &"1-�) II6 CATEDRAL. ARCA DEL iVIoNUMENTO Y URNA DE SANTA LEOCADlA, SIGLO XVI r CATEDRAL. BANDEJA RAPTO DE 'Y JARRO DEL LAS SABINAS CON TURQUJ[�AS • CATEDRA·L. ANGEL CON RELIQUIA DE LA SANTA Est- INA ; IMAGEN DE SAN FERNANDO; ALEGORiA DE EUROPA 1. CATEDRAL. DETALLE DEL AReA DE SAN EUGENIO, SIGLO XVI 1_ CATEDRAL. COPA DE UNICORNIO Y PIE DE CRUZ DE Pli,\TA Francisco Merino), Eugenio (1569, trazas de Nicolas de Vergara de San elViejo, labrada Merino), .y la del" Monurnen to de .Seruana tam bien por fines del siglo XVI por Merino Santa, ampliada a aprovechando .elerntmtos . de la que se labro haeia 15·14 segun trazas de .juan ere Borgoiia. Cierran este fastuoso las grandes alegorias, en plata, de las conjunto cuatro partes del Mundo (italianas, de fines del sigfo xYY) Ia gi::n� ima , gen de San Fernando, de D. Fanelli (1671), y una. variada coleecion dt jarrones, bandejas (la mejor, del Rapto de las .Sabina�, firmada por Ma­ tias Melino), vasos -y copas,_ como la de unicornio, -oro� montada en en 1518 y un magnifico espejo del siglo XVI, comprado en ii;6:s, con - marco de ataujia de oro y plata. . �a.pilla de San Pedro: El Museo Catedralicio terrnina en la que fue capilla parroquial de San Pedro, fundada por el Arzobispo Sancho de Rojas (t 1422), cuyo sepulcro contiene. Fue terrninada a fines del si­ glo xv, y a esta epoca (hacia 1497) deben remontarse las pinturas murales CATEDRAL. CAPILLA DE SAN PEDRO: IlOCF;TOS PARA LAS PfNTURAS MURALES PEt CLAtiFrRO monedas )' medallas, orfe­ breria, etc, -; entre los ejemplares mas notables mencionaremos un portapaz gotico, de primorosa labor, y 'una serie de esmaltes de Limo­ ges de principios del siglo XVI_ PL'IlTE:>:CIA: REJA Y ARTESONADO A:-< J AN DE LA VIII DEL CARDENAL CISNEROS A FELIPE II San de La Penitencia, convento de monjas Franciscanas, Iue [SI] [uan la mas suntuosa fundaci6n toledana del Cardenal Cisneros, en ISI4. La refle­ riqueza ·del arte plateresco, peculiar del gran Prelado toledano, se jaba en el templo y en su decoraci6n, desde y en las galerias del claustro, las afiligranadas rejas, verdaderas obras maestras, hasta los cornplicados techos de carpinteria y los zocalos y pavimentos de azulejos. En la igle­ desta­ sia, donde abundaban los lienzos y tablas de excelentes autores, caba el monumento sepulcral de Fray Francisco Ruiz, Obispo de Avila, fallecido en' IS28, suntuosa obra del Renacimiento italiano, labrada en Genova en IS26 por Gian Antonio de Aprile y Pier Angelo' della Scala. Los tres retablos principales eran del estilo de Juan de Borgofia. Las gravisimas destrucciones sufridas por la Iglesia y el con vento en 1936 aca­ rrearon irreparables perdidas en tan esplendido conjunto. San Pedro fue converuo de los Dominicos. A la [S2] Md1·tiT; iglesia y SAN JUAN DE LA P£NITENCIA: YESERIAS �lUDEJAI{['S Y CLAUSTRO I'LATERESCO . primitiva fabrica mudejar pertencce una tone que sigue la tlpica estruc­ tura toledana y en parte queda oculta pOl' construcciones de fecha pos, terior. Entre estas se cuenca el claustro de tres del si principal, pisos, glo XVI,y la gran iglesia, de severa estructura renacentista. En el templo admiranse algunos hermosos ejemplares de rejas de los siglos XVI Y XVIl, pero su ornarneu ro principal, los. cuatro Jienzos de las «Pascuas», que pertenecieron al rctablo mayor, hoy se hallan Iejos de aqui disperses. Aun asi, qucdan de el )' su propio autor, dorninico ita. l iano Fray Juan Bautista Maino, alguuas bellas pinturas muralcs. EI siglo XIXJ perjudicial para la decoracion priruera del ternplo, trajo no obstante, a modo de cornpensacion arbi tra ria, otros elementos que 10 enriquecen singularmerue, Se trata de una importan usima serie de mo numentos Iunerarios procederues de iglesias 0 conven ios desaparecidos, Entre ell os cabe citar: la urria sepuicral gotie<)., labrada hacia 1400, de una dam a apodada "La Malograda», con prjmoroso relieves, y la irna­ , de : gen yacente Ia difurua, procederue del de San tiago ; una Hospital estatua orante renacentista de caballero, acaso el fiscal del Santo Oficio Don Pedro Soto Cameno; ouas dos figuras orarues, que representan al caballero y poeta Garcilaso de la Vega y a su padre; el suntuoso monu­ mente sepulcral de los Condes de Melito, Doni Diego Hurtado de Mendoza y Doria Ana de la Cerda, procedenre de San Agustin, que consta de dos I72 SAl PEDRO MARTIR: ESTATUAS ORANTES DE DON PEDRO SOTO Y DE LOS PRLMEROS CON DES DE FUENSALIDA areos con corn isas )' pi lastras, adorn ados con relieves), rnedallones ; las dos urnas de los Con des de CIfuentes, cobijadas pOl' arcos con angeles pinta­ do por Maino; varias lapidas (una de las mas antiguas, 'la de Alfonso Diaz, fallecido en 1277), )' finalrnerue dos grandes monumentos sepulcra­ l­ procedentes de jes del Carmen Descalzos. Se hallan estos u les los mon timos en los muIOS extremes del erucero; fueron ejecu tados a principios del siglo xvu, )' los matrimonies en ellos representados por estatuas man­ tes pertenecieron a la familia de los Lopez de Ayala, Condes de Fuen­ salida. [53] San Clemente; despues de las reformas sufridas en 1795, perdi6 la magni­ gran parle de su importancia e interes artistico, si exceptuamos fica portada renacentista, al parecer de mediados del siglo XV!, auibulda fundadarnente al cincel de Alonso 'de Covarrubias. Su labor escultorica es excelente, as! en' los elementos vegetales 0 simplemente arquitectonicos como en los medallones con cabeza que adornan las enjutas. I7J I " SANTO DOMINGO EL ANTIGUO: ADORACION DE LOS PASTORES . Y RESURRECCION, POR EL GRECO cistercienses, [54] Santo Domingo el Antigua; convento de Bernardas fabrica medieval, aunque encerrados en su posee notables restos de su cabe citar algunos arte­ mayor parte en la zona de clausura ; entre ellos sonados, las ,pinturas de la Enfermeria baja y el sepulcro de Don juan Alf6n Ibafiez, senor de Ajofrin en el siglo XIV. No faltan alit tampoco buenas labores del Renacimiento, pero la mayor nombradia del convento tiene- su origen en la iglesia. Es esta un templo construido de nueva planta en 1576; intervinieron al parecer en su fabrica Juan de Herrera y Nicolas de Vergara. EI Greco pint6 para sus altares los primeros lienzos en Toledo. A pesar de enajenaciones y vicisitudes varias, aun que ejecuto pueden admirarse aqui la Santa Faz del 6valo central del retablo rna­ Adoracion yor, los dos famosos Santos juanes, y, en los colaterales, una de los Pastores y la Resurrecci6n, impregnada aun del recuerdo directo de las ensefianzas de la pintura veneciana. [55] EI Cardenal Arzobispo Don Juan Pardo de Tavera fue el fun­ dador del conocido con hospital toledano de mas grandiosas proporciones, tres distintos apelativos : de San Juan Bautista, por el titular; de Ajuera, '74 HOSPITAL DE TAVERA: LA SAGRADA 'FMIILI� Y RETRATO DEL CARDENAL' TAVERA, POR EL GRECO por" su situacion cxtramuros, -cerca de-la Puerta Nueva .de Bisagra, -y . __ de Tavera, por el nombre del Prelado. Este obtuvo las', autorizaciones pontificia e imperial para la fundaci6n, y el edificio se levan to en te­ rrenos por el Ayuntamiento. cedidos Las trazas del hospital se atribuyen a Bartolome Bustamante, Secreta­ rio de Camara del Cardenal y tenido por discipulo del propio Miguel Angel. A de la colocacion de la primera piedra en dirigi6 las partir 1541, obras Alonso de Covarrubias, y en eliasparticiparon mas 0 menos di­ rectamente otros maestros, entre los que sc cuenta Hernan Gonzalez de Lara: La fachada principal, toscana, es muy simple, y su puerta se abre a un vestibulo plateresco, que a su vez cornunica con el doble patio, de dos de column as, partido por una galeria abierta por ordenes ambos lados, conduce a la iglesia. El coujunto del patio, con sus ciento que doce columnas, noventa y seis arcos, balaustradas. cornisas y pozos con brocales labrados, estaba terminado hacia 1553, La simplicidad de este grandioso con junto por no haberse levantado luego los quedo incompleta restantes el plan originario requeria. La Igle­ patios y cuerpos anejos que sia, que centra la segunda mitad del area del .hospital, fue construida segun modelo de Gonzalez de Lara y empezada en 1562 ;._ su fabrica pro· siguio hasta 1603, y aun asi la prirnera misa se celebre ·eri ella el afio 1624. £75 f HOSPITAL DE TAVERA: GALERiAS DEL PAno �y ,SEPULCRO DEL I1UNDADOR r l HOS,PITAL DET_AYERA: BE:!,ALLE; DEL SEPULCRO DEL FUNDADOR, POR ALONSO BERRUGUETE; IMAGEN DEL SALVADOR, OBR� DEL GMCOv_' Sus lfneas son muy severas. El crucero cubrese con gran' cupula" ochavada sobre gi'andes pi lastras Be orden toscano. :. r En. el centro' de la iglesja emp!az6se elunagnffico sepulcro -de lnal:inol blanco que de 1559 a 1561 esculpio Alonso Berruguete para guardar 'Ios restos del Cardenal- Tavera, Iallecido en' 1545. Berruguete murio en cl propio hospital, dejandoTa obra casi terrrtinada, V de!"]�s. trltirrros r deta­ lles cuidaron sus ayudantes; con todo,' '110' se 'coloco hasta el siglo' XVII. : El sepulcro sufri6 algunos destrozos en 1936;' siendo las '·mil·s·: destruccion de una de' las bella'S gl'aves' la figuras sedentes de ·lo� :angtllos y la mutilacion de otra de elias. Existen pocas dependeneias anbigu'a:S �el Hos· pital. "La mas interesante es la fa"'rmaci-a,· con abundante ceramica=antigua. El Greco debi6 inspirarse en una. mascarilla conservada a�n en el mismo edificio y. sac,ada acaso- por Berruguete; para pintar el' retrato- 'pos­ tumo del Carden a! Tavera, destin ado .a la -rnisma. este Iienzo con otras obras del ttl iglesia,.'A,Hf·se' reunio timo, periodo del artista: la si.ng�Ij"ar' ima­ gen 'del Salvador, talla policronrada del afio 1595, destinada al tabernacu- 10 de la capiJla mayor; el gran lienzo del Bautismo de Cristo, para un altar colateral de la la que admirabanse ademas de iglesia, 'en un San Pe 12 I77 <--C . . .. -',_ INTERIOR DE LA'· FARMACIA : i . ".,-" ._. '. di:o."y�-un�( : -el bellisirno rostro de-Ja Virgen Sagrada rFam ilia nos muestra en esta obra uno de losmementos mas felices del-ultimo perlodo. de la vida del eximio pintor; el hecho de que las pinturas de retablo mayor­ contratado por el Greco en 1608 -r-' no sean de su mano .evidencia .que .. se trata de las ultimas probablemente .salidas de rnanos del producciones artista, cuya obra qued6 asi truncada de modo irreparable. Durante la los lienzos retira­ restauracion del ternplo, apenas terminada en 1946, se ron y' se restauraron a su vez. ,[56] San Vicente; rue una de las parroquias toledauas de mayor an tiguedad. No obstante, en la fabrica actual los elementos mas primitives pertenecen al periodo mudejar, medio ocultos por reform as y revoques posteriores. del Museo Diocesano 0 : _Su merito consiste en albergar las colecciones de las parroquias, cuya mas rica pre sea es la serie de lienzos del Greco alii reunida. En su origen, el propio retablo mayor del temple cobij6 tres lienzos pero ya en fecha muy remota fueron substituidos 1 del artista cretense, por simples copias.. E11 10. alto habia un cuadro con la medias figuras s 1 MUSEO DE SAN VICENTE: SAN NINO JOSE Y EL JESUS; ASUNCI6N DE LA VIRGEN; OIlRAS DEL GRECO de Jesus y la Virgen, a los lados de la hornacina con la y imagen del Santo titular, otros dos lienzos con San Pedro y an Santo Obispo, que para unos es San Eugenio y para otros San Valero, de quien era dia­ cono San Vicente. Puesto que ambos se hallan hoy en EI Escorial, se ha supuesto que Velazquez los saco de Toledo, dejando aqui las capias he­ chas de su mano. Entre 105 principales lienzos del Greco sobresale el maravilloso de .a Asuncion la Virgen, de pieza capital entre las del ultimo periodo del artista. La inmaterial y singular figura de Maria asciende a los cielos sobre un paisaje toledano, ante el cual destacase un ramo de flores pin­ tado con singular complacencia. Forman parte de la misma serie otras obras del Greco y de su taller: La Sagrada Familia; otra Asuncion, 179 },Iu EO DE .-L" 9=,\.E: LIEXZO DE EL GRECO Y TABLA DE J AX DE BORGO�A I80 ?,fUSEQ DE ""'I lCE.'\TE: \'lRGEN DE PEDRO DE AlENA; PlLA BAlTnSlML DE LOLA HDRLUlA; PORTAPAZ; CUSTODIA ARFE DE JU�" DE 181 MUSEO DE SAN VICENTE: DALM,\T1CA Y CASULLA CON BORDADOS con angeles musicos y un donante; Jesus crucificado : San Jose con el Nino advocacion : Jesus, variante del ejernplar conservado en la iglesia de esta la aparicion de Cristo a la Virgen; una Asuncion; San Francisco; una ver­ sion del Expolio ; la Veronica; Santo Domingo de Guzman; 'el Apostol San Pablo. aun interesan tes lienzos de otros autores; en primer lu­ Hay cuadro de «Cristo Ernaus», atributdo a Mateo Gilarte gar _el magno en las suyas; adernas, Jesus Crucificado, de y obra+excepcional entre un Luis Tristan, y varios retablos de los siglos Y XVI. xv Tarnbien abunda aqui la imagineria, a partir de obras fechables en el Posterior dos centurias es el bellisimo busto de la Virgen, siglo xv. en -\ atribuido a Pedro de Mena. - el conjunto variadas ricas piezas de arte suntuario; Completan y sobre todo algunos calices y portapaces y una primorosa custodia de se­ vero estilo renacen tista, obra de Juan de Arfe. los de las restantes artes industriales­ Entre objetos representativos mobiliario, cerarnica , cueros, etc. -, merece especial mencion una pjla bautismal de loza vidriada. ALCAzAR: LA ANTES DE FACHADA.PRINCIPAL, �9S6 El Alcazar; Iue al parecer desde un [57] principio el reducto mas i mportan te del sistema defensivo de la ciudad. De su fabrica medieval s610 subsiste la parte ba ja de la fachada de Levante, con torreones de planta circular y barbacana voladiza, que corre a 10 largo de un grueso mura1l6n de mamposteria, en el que en el ·sigl<;> XVI se abrieron tres pisos " de ventanales. El de la fabrica actual Iue trazado plano por el famoso maestro Alon­ so de Covarrubias, segun 6rdenes que diera Carlos V en 1537. El edificio constaba de cuatro grandes crujias alrededor de un patio rectangular; en los angulos, cuatro recios torreones de plarua cuadrada con mirador te­ chado en 10 alto. El propio Covarrubias di6 la traza para la fachada principal, con sobria majestuosa decoracion cscultorica de pero Enrique Egas y otros artifices, terminada hasta 1551, y proyect6 el patio cen-' no tral con , dos ordenes de arcos sobre colurnnas corintias, adornados en las enjutas poi" aguilas coronadas que sostienen escudos de los diversos Estados del Imperio. Las obras del patio empezaron hacia 1550; fueron sus f principales I contratistas Hernan Gonzalez de Lara y Francisco de Villalpando. En 1557 Felipe II mand6 poneI' la balaust rada. y dos afios mas tarde los I8) " ALCAzAR: LAS GALERiAS DEL PATIO ANTES DE 1936 remates. El propio Monarca,entre 11.,82 y 1585, dispuso que Ja galeria alta fuera reformada segun una nueva traza. Esta magnifica pieza rue uno de los mejores patios del Renacimiento e.spafiol. tiempo de Felipe II intervino en las obras del Alcazar el �rqui­ En tecto aulico Juan de Herrera, quien proyecio la fachada secundaria del [rente meridional y concluyo la gran escalera de honor, cuya traza habia dado Francisco de Villalpando. Una y otra vez tuvo que sufrir el Alcazar ruinas e incenclios: En 1710 fUJ� devastado pOI' las llamas. y su restau raci on iniciada por el Cardenal , Lorenzana, no terrnino hasta 1775, bajo la direccion del arqu itecto Ven­ En �81O, al retirarse los Iranceses, e! A lcazar ardio lura Rodriguez. durante tres dias; las obras de reconstruccion , emprendidas pOI' Villanue­ va, no habian terrninado por complete en 1887, cuando por tercera vez el edificio fue pasto de las llamas. Aun asi, se respeto en la nueva res­ tauracion la traza primitiva, excepto en' el tech ado de las torres, en cuyos chapiteles de pizarra se imito el modelo exotico introclucido en Espana de los destrozos pOI' Felipe II. En la actualidad, despues gravtsimos su­ fridos en el aseclio de 1936, el edificio no ha sido aun reconstruido; se conserva aun bastante bien la fachada de Levante y poco mas de una ala del patio. AYUNTAMIENTO: FACHADA PRI,'CIPAL [58] El Ayuntamiento 0 palacio municipal es en su mayor parte del siglo XVlI: En tiempo de los Reyes Cat6licos el regidor G6mez Manrique hizo construir un primer edificio, del que subsisten escasos vestigios A . fines siglo XVI el arquitecto Juan del de Herrera fue encargado de pro· yectar un palacio de nueva planta. Lo mas importante de su obra es "I primer cuerpo de la fachada principal. decorado con catorce columna, doricas adosadas a gruesos inachones cuadrados. Varias inscripciones con­ la terrninacion de 1612. Al afio mernoran esta parte siguienre prosi­ en guieron las obras bajo la direccion de Jorge Manuel Thcotocopuli, el hijo del Greco, al que se debe el cllerpo superior, de orden jonico, y los dos pisos de las tones que 10 flauquean, rernatadas en agudo chapitel de pi zarra, cuya terminacion tuvo lugar en 1618. En el interior cabe mencionar algunos arrimaderos de azulejeria y el salon principal, ricamente tapizado de sed a y terciopelo. Entre las pintu­ ras hay dos grandes retratos ecuestres de Carlos II y Mariana de Neuburg. pOl' Carreno, y un lienzo en el que se represenro un plano convencional de los alrededores de la ciudad. En la escalera de honor empotro lap ida gotica del de se una tiempo Gomez Manrique en la que se leen estos versos famosos: CASA DE LA SANTA HERMANDAD; PUERTA DE UNA CAS A SENORI/\L Nobles, discretos varones Que gobernais a Toledo, En aquestos escalones Desechad las aficiones, Codicia,' ternor y miedo. Por los comunes provechos Dejad los particulares; Pues vos fizo Dios pilares De tan riquisimos techos, Estad firrnes y derechos. Flanquean est a inscripcion otras dos Iapidas que conmemoran las obras complementarias realizadas en el palacio durante los afios 1690 a 1704. [59] EI Palacio Arzobisp al ; fue empezado por el Arzobispo Rodrigo Ximenez de Rada en unas casas situadas f:rente a la mezquita mayor. La fabrica, proseguida y reformada por sus sucesores, comprende algu­ nos elementos mudejares ; 10 mas notables, ef gran salon de Concilios, con rico artesonado, y el aposento de una torre, con ancho friso de yeo eria y techo pintado con 10 escudo de Ca tilla del Arzobispo Palo- meque (1299-1310). De 10 perteneciente a epocas po teriores merece es­ pecial mencion la fachada con truida , en tiempo de 10 Arzobispo an- rIJ6 POSADA DE LA SANGRE:' EL PATIO, ANTES DE SU DESTRUCCION EN 1935 la doval y Lorenzana (siglos XVII y XVIII), para cuya puerta se ernpleo que a mediados del siglo XVI. hizo labrar para Ia .Catedral el Carden a I Tavera. [50] La Casa de la Santa Hennandad; fue cuartel, carcel y sede prin­ de milicia civica de cipal de aquella tipica institucion, especie 0 guardia Castilla. A pesar de 105 ulteriores cambios de destino, se conserva attn de la pri mi tiva estructura de fines del siglo xv, rnuy interesante y parte singular, aunque desde un punto de vista rneramente artistico solo cabe sefialar la fachada, con sencillo portal on y emblemas heraldicos, y, en un el interior, una estancia anesonado y pinturas murales del siglo XVI con en las que aparecen representados los ballesteros y oticiales de la Santa Hermandad. [61] La Posada de La Sang-re; tipico meson toledano del siglo XVI, con su patio central con galeria corrida, se ha identificado con la posada del Sevillano, escenario y residencia de La llust-re Fregona de Cervantes. Fue enteramente destruido en 1936. El reflejo de la arquitectura de los grandes siglo XVI, monumentos del alcanzo tambien, desde luego, a un sinfin particula­ de construcciones res, y aun hoy, a las tortuosas calle, y callejones, podemos 10 largo de de cubrir portalones y venrana de piedra berroquefia, de forma muy caractert tica, que acusan al exterior la fabrica renacentista de una afieja mansion eiiorial. · �.- IX CONVENIOS, 19LESIAS Y CAPILLAS_ Quedarr aun por nombrar OlIOS muchos religiosos cuya visita edifirio� - resulta punto menos que imposible en un recorrido 0 itinerario nor�a]_ No ,obs_tanle, la relativa de' importancia rle ellos algunos dar aconseja una relacion a modo de apendice, principiando por los conventos de monjas, muchos . de los cuales se nom bran aqui, dadas las -dificultades que _ acc«,;so suele . su presenlar.· {62] San Torcuato De tiene la . Agustinas, como iglesia parroqula mozarabe- de San Torcuato, cuya- Iabrica -; retablo pintado por Pedro Cisneros en .1536. Alhajas : caliz de plata, go· tico, caliz con fiTigranas y piedras, y otro con esmaltes (siglo XVIII); orna­ mentos del siglo XVIII. Eri el convento, patio mudejar. Tablero de mesa pintado, y piano de una Infanta, del afio 1790. [71] Santa Ana San Antonio. Franciscanas. Conven to 0 e iglesia cons­ truidos el siglo XVI. Templo de una sola nave. Retablo plateresco de en San Francisco (siglo XVI); retabli to flamenco; imagen de la Purtsima "(siglo XVIII); Crucifi jo de marfil (siglo XVIII); tres calices de los siglos Y XVIII; ornamentos de Ja misma epoca. XVII [72]Santa Ursula. Con vento de Agustinas. La comunidad debio cons­ tituirse hacia 1260, y rue acrecentando su patrimonio con dadivas suce­ sivas. En 1360 el Arcediano de Calatrava, Don Diego Gonzalez, costeo la fabrica mudejar de la iglesia, de una sola nave, a la que en el siglo XV! se afiadio otra menor, colateraL Para esta ultima el escultor Alonso Be­ lTuguete labro el retablb de la Visitacion,. con pinturas y tall as de su El mano. grupo central de la Virgen y Santa Isabel fue ejecutado con SANTA URSULA: LA VISITACIO:-;. T.�LL.\ DE ALONSO BERRUGUETE una maestria. Aparte de otros altares y cuadras de la iglesia singular cabe mencionarun bello artesonado mudejar, en la sacristia. [73] San Pablo. Religiosas Jeronimas. Con vento fundado en 1400. La Iglesia, del siglo XVI, cubrese can bovedas de ojivas de tradicion gotica. La capilla mayor, costeada por la familia Guevara, contiene el sepulcro del Cardenal Arzobispo de Sevilla Don Fernando Nino' de Guevara (t 1609). EI Altar mayor, colaterales, dos secundarios de la iglesia, Cora de las monjas y Sal a Capitular, poseen retablos del siglo XVI; el mas notable, con la Santisima Virgen recibiendo la Cornunion de manos de San Juan, en el colateral del Evangelio. A de los continuacion conventos enumeramos algunas iglesias yea· pilJas: 13 193 r j � I SAN CIPRIANO i FACHADA y ;rORRE reforrna­ [74] Santa Magdalena. Iglesia fundada hacia 1100 y Maria da por entero reconstrucciones sucesivas. En 1936 sufrio gravisimos en destrozos, quedando apenas como unico res to la mutilada tone mudejar, de tipica estructura toledana. ha [75] San Nicolas. Parroquia fundada en 1500. Edificio construido cia 1700; una sola nave,con capillas laterales. Retablo mayor con gran lienzo de San Nicolas, obra de Zacarias Velazquez (siglo XVIII); en el Alonso del Presbiterio, dos episodios de la vida de la Magdalena, por del Gre­ Arco; retablo con la imagen de Santa Barbara y tres pinturas mal conservadas co (EI Salvador, San Agustin y San Francisco de Asis), obra de Jose Antonio (bacia 1590). Calvario en el altar de los Dolores, Finacer. Tres lienzos del Greco, «La Anunciacion», «San Luis Bertran» (?) de San Vicente. En la Sacristia, caja y «EI Crucificado», pasaron al Musco diarnan­ portaviatico de plata, con aplicaciones de filigrana, esmeraldas y tes (siglo XVllI). San Cipriano. recdificada 1613. De una sola nave, [76] Iglesia en crucero. Capilla decoracion al fresco. Retablo cle la Vir­ con mayor con el ,trono de plata gen de la Esperanza, cle fines del siglo XVI (?), con de seda. «La HUlda 'I (siglo XVll) de la Virgen y doseles y colgaduras '94 - I EL SALVADOR: T,ETAbLO MAYOR DE LA CAPILLA DE SANTA CATALINA .. " .� , Egipto», pintura en un Imagen de la Virgen y el Nino altar secundario. de marrnol, XIV, policromada en el siglo siglo XVII. Panos de difuntos de terciopelo recortado «de ctibujo de tipo hispanoarabigo». Atrio. [77] San Cristobal, .mugua parroquia retorrnada por completo h�cia . 1700. Cerrada al culto. . [78] En la iglesia del Salvador, despues del incendio de 1822, aludido en lugar (pag. 26), poco queda de la antigua fabrica, erueramente otro renovada. Cupo mejor fortuna a I'!; capilla aneja de Santa Catalina, tun­ dada a siglo xv por Don Fernando Alvarez de Toledo, Secretario fines del y Consejero de Reyes Catolicos. La estructura de la capilla obedece los a las nOfl1'\as del gotico fiamfgero y en ella se conservan dos interesantes retablos. El mayor, dedicado a la titular, con imageries de talla de Santa Catalina, la Virgen y el Calvario, y a los lados ocho tablas con escenas de la Pasion y de la vida de la Virgen y medias li.guras de A postoles, todo ella muestra excelente del arte toledano de fines del siglo XV, dentro de la escuela de Pedro Berruguete; el mismo autor de las tablas pinto las escenas de excelente factura 'que lIenan las sargas de las dos puertas con que puede cerrarse el retablo. Es asimismo obra muy notable un Calvario con los retratos de dos donantes, los protonotaries apostolicos Juan Alvarez de Toledo y Bernardino Man de Alcaraz, pintura sobre tabla ejecutada Juan Correa del Vivar, del Convento de Val­ por monje deiglesias, cuya estancia en Toledo queda documentada entre los afios I95 LAPIDA CALVAIUO, PllR CORRE." DEL "'VAR EL �ALVADOR: ARABE; de la del Sal­ 1539 Y 1552. Queda pmbien como vestigia aqut, mezquita rufica. vador, un epitafio arabe de marruol, con mscripcion construldo a p'rincipios del [79] Capilla de San Felipe Neri. Templo . rue residencia de .Ia Escuela a Congrega siglo X\'J. Desde el siglo siguierite de aristas». Retablo, cion de Cristo. Una sola nave, can «boveda cruzada imageries ,de. talla .. Lienzos. en los mUl;OS. Furidada par el caballero Mahin Ramirez [80] Capilla de �an Jose. de ·Ios Condes de Guendu­ Patronato en el siglo XVI. Bendijose en'594. lain ..Fabrica renacentista, can fachada de granito. Retablo .mayor del Altares San Jose y la Coronacion de la Virgen. - Greco: hacia 1.598, con colaterales con·copias ·hoy enajenados. En los muros, delienzos del Greco, 'un San Francisco, ahundantes lienzos de los siglos XVI a XVIII, entre ellos fundadores, con urnas de del Grew. En el Presbiterio sepulcros de los mas marrnol. En la Sacristia algunos lienzos . [81] Sar: Ildeionso 0 San Juan . Bautista. Jesuitas. Igesia y residencia de silleria de los Jesuitas, reedificado en el siglo XVIll. Suntuosa fachada de una sola nave, con con estatuas, flanqueada par torres. Amplia iglesia crucero y cupula estrechamente relacionada con San Isidro, de ¥adrid. la casulla a San Ildefonso, pin, Retablo mural, can la Virgen entregando tad a al fresco. La parroquia de San Juan Bautista fue rrasladada aqui CAPILLA DE SAN JOSE: RETABLO MAYOR I97 t I , . 1-' SAN !LDEf01\SO: FACHADA wando la de los jesuttas, y el antigun retablo mayor primera expulsion coloco el Altar de la Epistola, en el erueero. Pinturas parroquial se en del Greco (?); un Ecce sueltas: "Los Santos juanes» y una «Magdalena», H01n9, cuatro- Doctores de la Iglesia, y otros. En la Sacristia y antesa­ crisua, abundantes lienzos; en la ultima, un «San Jer&nimo», atribuldo a Ribera. [82] Santa Leocadia. Iglesia parroquial; la fabrica amigua esta com­ pletamente reform ada ; subsiste la torre mudejar, caracteristica de 10 to­ ledano. En el altar interior, cuadro del mayor, de Engenio Caxes, y el retablo barroco de la Virgen de la Sa lud, de Narciso Tome. En el si­ glo XVlIl, el cardenal Lorenzana don6 a esta iglesia la magnifica custodia de plata con pedreria Hamada «el 'Sol de Oran».: [83] st Nuncio. Hospital de Dernentes, fundado en. 1483 por don Francisco Ortiz, Nuncio del Papa Sixto IV. Iabrica actual, neoclasica, La fue levantada entre 1790 y 1794, segun pianos del arquitecto catedra­ ) licio don Ignacio Haam. Planta rectangular, dos con cuatro patios con I pisos de galenas porricadas, Goya pinto- un Crucifijo para el retablo de la capiHa. Instituio [84] Antigua Universidad. Edificio construldo entre 1795 . y 1799 por el propio arquitecto don Ignacio Haarn bajo los auspicios , del Cardenal Lorenzana: Gran fachada neoclasica con portico v colurn­ nas- jonicas: estatuas de las Ciencias por Mariano Salvatierra. [85] La Vi"gen de fa Estrella. Capilla situada cerca de Santiago del Arrabal. Construida en 1335 y reedificada a fines del siglo XVI. Fabrica renaceruista; con porrada de silleria. Varios lienzos, entre ellos un «Juicio de Salomon», atribuido a Vicente Carducho. [86] Los desamp aradas. Capilla que eri otros tiempos estuvo bajo la advocacion de ·San Leonardo. Reedificada hacia 1554, .se bendijo con toda solemnidad .en 1587. _ Fabrica renacentista. Imagen de la Virgen de los Desamparados, con corona de orfebreria; dos lienzos de Simon Vicente' «Santa Teresa» .y «Santa Gertrudis». [87] Errnita de San Eugenio. Extramuros. Fundada al parecer en el sigloXII, epoca a la que se de la fachada y el abside. atribuyen' los muros Reformada en el siglo XVI. Retablo mayor plateresco, de tali a con dora­ , dos y pinturas de Hernando de Avila (1569); seis lienzos, de Francisco Cornon tes, con pasajes biblicos, procedentes de la Catedral. [8.8] La Vi?·gen del Valle. Ennita situada en lugar dorninante, al Sur de Toledo, la del Tajo. Reedificada en 1674, tiene en margen izquierda su fabrica escaso interes. Se liega a ella, mediante una barca "llamarta del Pasaje. Lugar notable por su situacion y panorama; vista general' de 'la ciudad. [89] El Angel Custodio. Ermita del siglo XVII, extramuros. Lienzo colo sal de Vicente Carducho en el retablo mayor, con la Gloria, San Fran­ , cisco de Asis y el Angel Custodio. I99 I j PALACIO DE GALl ANA : FACHADA :. x EPILOGO Las ultimas capillas mencionadas se hallan ya extram uros. En situacion parecida se encuentra el postrer edificio toledano incluido en nuestra �. resefia. [go] El Palacio de Galiano, la suele al margen de en Vega, quedar los itinerarios habituales. No obstante, y a pesar de su ruinoso estado, el edificio merece una menci6n especial. Se trata de una s6lida fabri ca de mamposteria, dos elevados cuerpos laterales de planta rectangular, con unidos por otro de men or altura y algunos anejos. Si realmente en �11 origen fueron el palacio de An-Naora que los reyes moros de Toledo poseyeron, segun se cuenta, en la Vega, luego fueron objeto, sin duda, de considerables reforrnas. Los restos aLlI1 visibles de las yeserias que cu­ brieron los muros presentan emblemas heraldicos cristianos - entre los cuales se han reconocido escudos de la familia Guzman - sobre un fondo de abigarrada traceria rnudejar. 200 Con el Palacio de Galiana dejamos ya la ciudad, pero nos envuelve aun el rico ambiente de su legendario mundo medieval. Arabes, judios y cristianos, la bella princesa musulmana y los esforzados paladines de Carlornagno. Luego, en el limite en que se unen leyenda e historia, AI· fonso el Emperador, el futuro dueiio de Toledo, huesped del moro AI· Marnun. Finalmente, el Renacimiento. Yaqui, en la ciudad que fue corte del Emperador Carlos, perdura el recuerdo de uno de sus mas es­ c1arecidos caballeros, el toledano Garcilaso de la Vega. Vimos su efigie ell el rnausoleo de San Pedro Martir. Ahora. en la misma Vega que paso a apellido, en su F.gloga tercera hizo revivir en plena Meseta su castellana leyendas mitologicas que aprendiera junto al mar, latino. las Y el poeta, en dos famosas octavas, describe el paisaje Hue tan a menudo aparecio ante sus ojos: la cerrada curva del rio y alia en 10 alto, recor­ randose en el cielo, la silueta majestuosa de la ciudad. "Pintado el caudaloso rio se vela que, en aspera estrecheza reducido, un monte casi alrededor cefiia con impetu corriendo y con ruido ; querer cercallo todo parecia en su volver; mas era afan perdido. Estaba puesta en la sublime cumbre del monte, y desde alii por el sembrada, aquella ilustre y clara pesadumbre, de antiguos edificios adornada. De alii agradable mansedumbre J 1 el Tajo con va siguiendo su jornada, , y regando los campos y arboledas con artificio de las altas ruedas.» �Ol BIBLIOGRAFIA Los titulos que a continuacion se incluyen no comprenden, ni preten­ den comprender, una bibliografia suficiente de Toledo. Ni ellos ni la presente Guia bastarian tampoco para hacer las veces de Cata­ logo de los monumentos artisticos de la ciudad. EI Catalogo com­ pleto Monumental de Toledo, redactado pOl' el Conde de Cedillo y aun inedito en su mayor parte, solo se empleado a traves de ha los escasos datos que de el se han publicado. EI caracter de nuestra Guia explica tam bien que en ella no se hayan puesto a contribucion la mayoria de los inn urneros estudios contenidos en las publicaciones de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Historicas de Toledo y en revistas y peri6dicos locales. EI autor y el editor se complacen en hacer cons tar su agradecimiento· a D. J- A. Gaya Nufio por las observaciones hecha , al texto )' porIa re­ vision que ha realizado en el de acuerdo con el estado actual de los rrronumentos toledanos. JOSE AMADOR DE LOS Rios. Toledo Pin to resea_ Madrid, 1845. ). F. PARCERISA Y J- M. QUADRADO. Recuerdos )' bellezas de Espalia. Castilla la Nueua. Segunda pane, pags. 211-427. Madrid, 1853', S. R. PARRO. Toledo la Tomo Toledo, en mana. I-II. 1857. La Catedral de Toledo. Breue reseiia de 10 mas notable que contiene, dispwesta PO?' secciones, segun el orden estableeido POT el Excmo Cabildo . pam oisitarla. Toledo, 1905. MAURICE BARRES. EI G'reeo ou le secret de T'olede, Paris, 1912. M. B. Cossio. L' ATt it Tolede. Madrid, 1913. Datos documeniales ineditos pm'a la Historia del A rte Espaiiol . I. Notas del archiuo de la Catedral de Toledo, +edoctados sistematica­ mente, en el siglo XVIIl, po: el canonigo-obrero Don Francisco Perez Se­ dano. Madrid. Centro de Estudios Hist6ricos ,1914. Datos documentales pam la Historia del A1"te Espaiiol. II. Doeu­ mentos de la Catedral de Toledo; coleccion [orrruula en los aiios 1869-74 y don ada at Centro en 1914, pOl' Don MANUEL R. ZARCO DEL VALLE. Tomo I. Madrid, Centro de Estudios Historicos, 1916. MANUEL GOMEZ MORENO. Iglesias moztrrabes . Madrid. IC)IC). SANTIAGO CAMARASA. Toledo. Toledo, 1926, 2.& edicion. 203 JOSE LUIS MORALES. Toledo (itineroriosv. Toledo, s. a. M. GONzALEZ SIMANCAS. Toledo. Sus Monumentos el A,·te O,'na- 4 y mental. Madrid, 1929. f ARZOBISPADO DE TOLEDO. Anum'io diocesano pam el aiio MCMXXX. To­ ledo, 1929. VICENTE LAMPEREZ y ROMEA. Historia de la Arquitectura cristiana es­ panola en la Edad Media. Torno I-III. 'Madrid, 19.30, 2.a edici6n. Toledo. Guia Oiicial. edicion, subvencionada el Patronato 3.a por Nacional del Turismo. Centro de Estudios Historicos. Fichero de Arte Antiguo. Monumentos de los declarados Nacionales, Arquitectonico His­ Espaiioles, Catalogo e toricoArtisticos. Torno II. Madrid, 1932. - E, LAMBERT. Totede, Les Villes d'art celebres. ELiAS TORMO. A Toledo, 1J01' las tardes: el Musco catedralicio . Notas para viajes en auto. Madrid, 1932. ELiAS TORMO. Cuatro mon umentos de Toledo. Academia . de San Fer- nando . Dictamen ojicial .. Madrid. 1934. ELiAS TORMO. Toledo: Tesoro y Museos. Patronato Nacional del Tu- rismo, Madrid. 1935. M. B. Cossio. Toledo. Patronato Nacional del Turismo. Madrid, M. GOMEZ MORENO. El Greco. Barcelona, 1943. 1 M. GOMEZ MORENO. El entierro del Conde de Orgaz: Barcelona, 1943. M. B. Cossio. El Greco. Buenos Aires; 1944. CH. R. POST. A History o] Spanish Painting· Estudios y notas publicados en varias revistas, y principalmerue en: Archivo Archiuo A'rte Reuista Espaiiol Esp aiiol Espaiiol, Espanola de Arte y de de Arte. Arte. Arqueologia. I Boletin de la Sociedad Espaiiola de Excursiones . 20'9 , -II 1 INDICE ALFABETICO Este indice debe uiilizarse cuando Se desee , situar, en La Guia y en j el plano, el monumento 0' museo de la .ciudad de Toledo, que inieresa, jiguraruio en el los diuersos nombres con que es conocido 0 las uarias de­ j' tJendencias que ocupan uri mismo ediiicio, La primera citra desp ues del nombre, corresponde al mismo de orden en la Guia, el misrno que lleua el edijicio 0 monumento en el PLano; La segundo, a la ptigina del texto; y La tercera, seguida por una tetra, a su situacion en el plano. l Alcazar; 31, p. 183, 8-F. . Cristo de la Vega, El; 30, P: 37, I Angel Custodio, El; 8g, p. Igg. I-E. Area de la Sangre; 3, P: 12, 8-E. Cueva de Hercules; 2, p. 8, 6-F: I Ayuntamiento; 58, p. 184, 6,G. Desamparados, Los; 86, p. Igg, ,1 Bafio de la Cava; 17, p. 20, I-F. 8-D. -; Banos Arabes; 21, p. 26, 7-H. Ermita de San Eugenio; 87, pa- j Benitas Recoletas; 64, p. 188, 8-H. Bernarditas; 65, p. 188. gina Gaitanas, Igg. Las; 188, 6-F. 63, p. Capilla de San Felipe Neri; 79, Hospital de-San Juan' Bautista, de p. Ig5, 6·H. Afuera 0 de Tavera; 55, p. 114, ' Capilla de San, Jose; 80, p. Ig6, 6·B. 7-E. Hospital de Santa Cruz, de Men- Cap ilia de Santa Catalina (El Sal- doza; 50,. p. 163, 8·E. vador); 78, p. Ig5, �·G. Instituto (antigua Universidad); I Capuchinas; 67, p. 18g, 5-E. 84, p. Igg, 6-E. I Carmelitas; 66, p. 18g, 3-E. 'Jesus Y Maria; 6g, p. Ig1, 6·G. Casa de Mesa; 36, p. 12g, 5·F. Madre de Dios; 68, 5·F. Casa p. Ig0, I de la Santa Hermandad; 60, Mezquita de las Tornerias; 20, p. p, �87, 7·G. 25, 7·F. : Casa y Museo del Greco; 42, pa- Mezquita de Valmardon (El Cristo, 1 gina 139, 4·H. de la Luz); Ig, p. 26, 6-E. Castillo de San Servando; del Azor Alar- 1�, pa- Muro y Torre de gina 18, IO-D. con; 6, p. 14, 7-D. Catedral ; 31, p. 39, 7-G. Museo Arqueologico Provincial Circa romano; 1, p. 6, 3-C. (Hospital de Santa: Cruz, de Men- Concepcion Francisca, La: 44, pa- doza); 50, p. 163, 8-E. gina 150, g-DE. Museo y Casa de' El Greco; 42, I Convento de la Reina; 47, p. 158, p, 139, 4-H. 6-H. Museo del Greco; 1 . 42, P: 139, 4-H. I CoiTal de Don Diego; 37, P: 138, Museo Diocesano ° de las Parro- I 7-F. quias (San Vicente); 56, p. 178. 'Cristo de la Luz, El; Ig, p. 23, 6-E. 6-E. Nuncio, El; 83, p. Igg, 4-E. 205 Palacio Arzobispal; 59, p. 186, 6·G. San Justo y San Pastor; 45, pa- Palacio de Fuensalida; 35, p. 12Q, gina' 155, 8-G. 'i-G. San Lorenzo; 22, p. 26, 8-H. Palacio de Galiana; 90, p. 200. San Lucas; 27, p. 32, 6·1. Palacio del Rey Don Pedro; 39, San Miguel; 46, p. 158, 8-G. p. 135, 6-H. San Nicolas; 75, p. 194, 7-E. Posada de la Sangre; 61, p. 187, San Pablo; 73. p. 193, 8-H. 8-E. San Pedro Martir; 5.2, p. 171, 5-F. Puente de Alcantara; .16, p. 19, San Roman; 28, p. 33, ?-F. 1O-D. San Sebastian; 26, p. 30, 6-1. Puente de San Martin; 18, San Torcuato; 62, p. 188, p. 21, 5-H. 2-G. San Vicente (Museo de las Parro- Puerta Antigua de Bisagra ; 11, quias) ; 56, p. 178, 6-E. p. 16, 5-D. Santa Ana 0 San Antonio; 71, pa- Puerta de Alcantara; 9-E. 4, p. 12, gina 192, 4-G. Puerta de Doce Cantos; 5, p. 13, Santa Clara la Real; 70, p. 191, 9-F. 6-E. Puerta del Cambr6n; 10, p. 15, Santa Eulalia ; 25, p. 30, 4-F. ii-F. Santa Fe; 23, p. 26, 8,DE. Puerta del Sol; 7, 6-D. Santa Isabel de los Reyes; 38, p. 14, pa- Puerta de Valmard6n; 8, p. 14, (Tina " . 131, 6-H. 6-D. Santa Jusla; 24, p. 29, 6-F. Puerta Nueva; 14, p. 18, 8-C. Santa Leocadia; 82, p. 199, 4-E. Puerta Nueva de Bisagra; Santa Maria la Blanca; 32, p. 23, Q 12, pa- gina 6-C. 17, 3 Y 4-G. Salvador, EI ; 78, p. 195, 5-G. Santa Maria Magdalena: 74, pa- San Antonio 0 Santa Ana; 71, pa- gina 193, 8-F. gina 192, 4-G. Santa Ursula; 72, p. 192, 6-G. San Andres; 41, p. 137, 7-H. Santiago del Arrabal; 29,· p. 34- San Bartolome; 47, p. 158, 6-H. 6·D. San Cipriano; 76, p. 194, 5-1. Santo Domingo el An tiguo; 54, pa- San Clemente; (Tina 53, p. 173, 5-F. '-" 174, 4-E. San Cristobal 5-H. Santo el Real; : 77, p. 195, Domi-ngo 48, pagi- -" S�n Eugenio, Ermita de; 87, pa- na 5-E. 159, gina 199· Santo Torne : 43, p. 145, 4 Y 5-G. San Felipe Neri, Capilla de; 79, Seminario Menor; 40, p. 136, 7-H. p. 195, 6-F. Taller del Moro ; 34, p. i28, c:-G. San Jose, Capilla de; 80, p. 196, Torre de Alarc6n; 6, p. 14, 7-D. 7-E. Torre de Almofala i- 13, p. 18, 7-C. San Juan Bautista 0 San Ildefon- Torre de los Abades; 9, p. 15, 3-E. so;' 81, p. 196, ·5-F. Transite, EI; 33, p. 125, 4-H. San Juan de la Penitencia; 51, de I� Estrella, La; pa- Virgen 85, pa- gina 171, 8-H. gina 199, 6-D. - San Juan de los Reyes; 81, p. _, Virgen del Valle, La; 88, p. 199, 'i-F. 1,,0 8-]. 206 iNDICE GENERAL Este indice debe utilizarse cuando portienao de la lee tum de la Guia, , ! y conocido su. riurnero de relacion en la rnisma, se precise situar el mo­ numento 0 museo que in teresa. EI niimero antes del nornbre corresponde al arden en la Guia, )1 es el mismo del monumento en el plano; a con­ tinuacion, se indica ta jJdgina corresporuiiente en el texto; [inalmente, La citra seguida por una letra !ija la situacion en el plano. I. TOLEDo: MONUMENTOS. ROMA- Bafio de la Cava; p. 20, I-F. 17. - NOS; p. 5. IS. - Puente de San Martin; p. 21, 1. - Circo romano; p. 6, 3-C. 2-G. a. - Cueva de Hercules; p. S, III. ARABEs, MOZARABES, MUDEJA­ 6-F. RES; p. 23. II. HISTOR1A; MURALLAS Y PUEN­ El Cristo de la Luz Ig. (Mezqui­ - TES; p. g. ta de Valmard6n); p. 23, 3. - Arco de la Sangre; p. 12, 6-E. S,E. de las Tornerias; 20. - Mezquita 4. - Puerta de Alcantara; 12, P: p. 2<;, 7-F. . g-E_ 21. - Bafios arabes: 'p. 26, 7-H. 5. - Puerta de Doce Cantos; pa­ 22. - San Lorenzo : p. 26; SoH. gina 13, g-F. 23· - Santa Fe; p. 26, S-DE. 6. Muro de Azor Torre de Santa 6-F. y Justa; - 24· 2g, - p. Alarcon; p. 14, ·7-D. 25· - Santa Eulalia; p. 30, 4-F. 7. - Puerta del Sol; p. 14, 6�D . 26. - San Sebastian; p. 30, 6-1. 8_ - Puerta de Valmard6n; p. 14, . 27. - San Lucas; p. 32, SoH. 6-D. 2S. - San Roman; p. 33,S-F. 9- - Torre de los Abades; p'. 15, 29· - Santiago del Arrabal; p. 34, 3-E. 6-D. 10. - Puer ta del Cambron; p. 15, 30. - EI Cristo de la Vega; P: 37, 2-F. I-E. An tigua de Bisagra; IV. CATEDRAL; 11. Puerta - p. 39. p. 1,6, SoD. 31. - Catedral; 39, 7-G. (Los P: Ill. - Puerta Nueva de Bisagra; niimeros de Las capillas y de­ p. 17, 6-C. pendencies catedralicias, pre­ 13. - Torre de Almofala; P: 18, cedidos de La abreviatura 7-C. Cat., corresponden at plano 14. - Puerta Nueva; p. IS, SoC. adjunto de La Catedral]. Castillo de San Servando; Cat. Puerta del Mollete; 15. 1. pa­ - - p_ IS, IO-D. gina 42. 16. - Puente de Alcantara; p. Ig, Cat. 2. - Puerta de la Torre; pa­ IO-D. gina 43. 207 Cat. 3· - Puerta del Perdon; Cat. p. 43 10. Claustro; 'p. '15. - Cat. 4. - Puerta de los Escribanos; Cat. . II. - Capilla de San BIas; p. 43· p. 50. Cat. 5· ----; Puena Llana; p. 43. Cat. 12. Capilla Mayor; - p. 54. 6 • • 10 17· • is· • 6 16 • .. • • 000 19 -20- • 0 �5 �. • $' DO 21. Z3 1 PLANO DE LA CATEDRAL DE TOLEDO Cat. 6. Puerta de los Leones; pa­ Gat. 13. Cripta; p. 61. - - gina 43. Cat. 14. - El Transparente; p. 62. Cat. 7. - Puerta del Reloj; p'. 41. Cat. 15.-Coro; p. 62. Cat. 8. - Puerta de Santa Catali­ Cat. 16. - Trascoro; p. 68. na; .p. 45. Cat. 9· - Puerta de la Presenta­ Cat. 17. - Cap ilia de la Virgen de • cion; p. 45. la Piedad;; p. 69 . Cat. 18. Capilla Bautismal 0 del Cat. 38. de Capilla Santiago; - - Baptisterio; p. 70. p. 90. Cal. 19. - Capilla de Nuestra Se­ Cat. 39. - Cap ill a de los Reyes . nora de la Antigua; pa­ Nuevos; p. 93. Cat. 40. Capilla de Santa Leoca­ gina 71. - Cat. 20. - Altar de la Descension : dia; p. 95. p. 72. Cat. - 41. - Cap ilIa del· Cristo de Cat. 21. - Cap illa de Dalla Teresa la Columna; P. 9C;' de Haro 0 del Cristo de Cat. 42. - Sacrisna : p. 95. las Cuchara; p. 72. Cat. 43· - Vestuario; p. 104. Cat. 22. - Capilla de San Juan 0 Cat. 44. - Roperia; p. 104. del Tesoro; Gat. 45. - Capi lla de la Virgen del p. 72. . Cat. 23. - Cap ilIa mozarabe ; p. 72. Sagrario; p. 106. Cat. 24. de la Cat. 46. - Ochav., y Tesoro; pagi­ Capilla Epifania; - na 106. p.76. Cat. 25. de .la Cat. 47· - Capilla de San Pedro; -- Capilla Concep­ cion; p. 76. p. 119· V. Los juntos TOLEDANOS; 122. Cat. 26. - Capilla de San Martin; p. 32. - Santa Maria la Blanca; pa- p. 77· _ Cat. 27. gina Y 4-G. 123, 3 Cap ilIa de San Eugenio; - _ . 33· - EI Transite: p. 125, 4-H. p. 78. VI. PALACIOS Cat. 28 y TEMPLOS;_ p. 127. -, - Capilla de San Jose, an­ 34· - Taller del Moro ; p. 128, tes de Santa Lucia; pa­ _ 5-G. . gina 79. Palacio de Fuensalida; 35· pa­ - Cat. 29. Capilla de Reyes Viejos; - gina 129, 5-G. p. 79 .. Casa de Mesa; Cat. 30., 36. - p. 129, 5-F. Cap ilIa de Santa Ana; - 37. - Corral -de Don Diego; 131, p. 80. Cat. 31. 7-F. - Cap ilia de San Juan 38. Santa Isabel de lo-s Bautista - Reyes: y San Jeronimo 6-H. p. 131, y Cap ilia de San Bri­ Palacio del Pedro; cio; 80. 39. - Rey DO.n p. p. 135, 6-H. -Cat. 32. - Capilla de San Gil; pa­ 40. - Serninario Menor; p. 136, gina ;_]Y. 7-H. Capilla de Santa Isabel - Cat. 33. - San Andres; 41. - 137, 7-H. de Hungria y Antesala Casa Museo del 42. - y Greco; Capitular; p. 81. p. 139,' 4-H. Cat. 34. - Sal a Capitular; p. 85. Santo 43· - Tome; p. 145, 4 Y Cat. 35. - Capilja alta de San Ni­ 5 G. colas; p. 86. La Francisca; 44. - Concepcion Cat. 36. - Capilla de la Trinidad; p. 150, 9-DE. p. 87· 45. - San justo y San Pastor; pa­ Cat. 37. - Capilla de San Ildefon­ gina 155, 8-G. San 8-G. so; p. 87. 46. - Miguel; p. 158, 209 47· - San Bartolome (Convento de Bernardiras ; 65· - p. 188. la Reina); p. 158, 6-H. 66. - Carmelitas; 18g, 3-E. p. 48. - Santo Domingo el Real; pa­ 67· Capuchinas; p. 18g, 5-E. - gina l<;g, 5-E. 68. -Madre de Dios; VII. ARTE TOLEDANO EN TIEMPO p. Ig0, 5-F- DE LOS REYES 6g. Jesus y Maria; p. Igl, 6-G_ - CATOLICOS; 70. - Santa Clara la Real; p. 160. p. Igl, 6-E. 49· San Juan de los Reyes; pa­ - 71. - Santa Ana 0 San Antonio; gina 160, 3-FG. de p. Ig2, 4-G. 50. - Hospital Santa Cruz de Santa 'Ursula; Mendoza 72. - p. Ig2, 6-G. (Museo Arqueologi­ 73· - San Pablo; 8-H. co Provincial); P: 163, 8:E. p. Ig3, VIII. DEL CARDENAL CISN'EROS A 74· - Santa Maria Magdalena; pa- FELIPE II; p. 171. gina Ig3, 8-F. San de la Penitencia 75· San Nicolas; Juan 7-E. - 51. - ; p. Ig4, 8-H. 76. - San Cipriano; p. 171, p. Ig4. 5-1.. 52. - San Pedro Martir; 77· - San Cristobal; p. 171, Ig5, 5-H- p. 5-F. 78. - El Salvador y Capilla de San- 53· San Clemente; Catalina; 173, 5-F. ta - p. P« Ig5, 5-G. 54· - Santo Domingo el Antiguo; de San 79· Capilla Felipe Neri; - 174, 4-E. • p. p. Ig5, 6-F. 55· Hospital de San Bau­ Juan - so. Capilla de San Jose; - p. Ig6, tista, de Afuera 0 de Tave­ 7-E .: ra; p. 174, 6-B .. 81. - San Ildefonso 0 San 56. San Vicente Juan (Museo Diocesa­ - Bautista;p. Ig6, 5-F. no de las 0 Parroquiasy: 82. - Santa Leocadia; p. Igg, 4-E. p. 178, 6-E. 57·-Alcazar; p. 183, 8-F. 83· - El Nuncio'; p. Igg, 4-E. 84· - Insti tu to (antigua Universi­ 58. Ayuntamiento; p. 184, - 6-G. 59· - Palacio Arzobispal; p. 186, dad); p. Igg, 6-E. 85· La Virgen' de la Estrella; - 6-G. 60. - Casa de la Santa Herman­ p. Igg, 6-D. dad; p. 187, 7-G. 86. - Los Desamparados; p. 199, 61. - Posada de la Sangre; 8-D. ' p. 187, 8-E. 87· - Ermita de San Eugenio; IX. CONVENTOS, IGLESIAS Y CAP!- p. Igg. LLAS; p. 188. 88. - La Virgen del Valle; pagi- 62. San Torcuato 188, 5-H. : na 8-]. Igg, - p. 63· - Las Gaitanas; p. 188, 6-F. 8g. - El Angel Custodio; p. Igg. 64· � Benitas Recoletas; p. 188, X. EpiLOGO; p. 200. 8-H. de go. Palacio Galiana; - p. 200. _,.. 2IO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 A A --, LAS B / \ B J / / / 1 / / / C / ---------- - C / / / o D "'. @ E E f F G G H H I I J J 1 2 3 9 10 INSTITUTO AMATLlER DE ARTE HISPANICO 12� -- N.o Registro: 22.l:t..l.'f: Signatura: .) J.. :I.:i ,}.··· Ii. ( {8j k/(cc:{, . Sala . 1.e,\M� �QS.J .. Estante .