INSTITUTO AMA TLLER DE ARTE HISpANICO GUIA ARTISTICA DE VALENCIA GUlAS ARTISTICAS DE ESPANA Dir-igidae por JOS"E GUDIOL RICART El texto de esta GWA ARTISTICA DE VALENCIA es original de ANTONIO BELTRAN Licenciado en Ciencias Historicas GUJAS ARTISTICAS DE ESP�A �.�:� I VALENCIA· Editorial ARIES JULIA 1 MONTAGUD, S. C. - BARCELONA TODOS LOS DERECHOS DE PROPIEDAD RESERVADOS Primera edici6n, 1Q45 s. A. HORTA T. E. - Alfonso XII, 2 A - BARCELONA ADVERTENCIAS PRELIlVIIN ARES Al confeccionar esta «Cuta Artistica de Valencia» se ha puesto cuidado especial en informar al lector de la situacion del acervo de obras de arte y antiguas que formaban el tesoro artistico de la ciudad, despues de los incendios y saqueos que en julio de 1936 redujeron considerablemente su numero. Esta sensible disminucion se ha experimentado especialmente en las Iglesias religiosos, desapareciendo muchos cuadros, retablos y edificios y esculturas y quedando otros en estado lamentable. La ernpresa de comprobacion nada facil, ha impuesto una minuciosa , labor fundada casi siempre en in formaciones particulares y sujetas a error, ya que muchas obras que se suponen perdidas pueden aparecer mas tarde, bien en manos de particulares 0 en los depositos de objetos no iden­ tificados del Servicio de Recuperacion. La ha hacerse siempre la forma mas comoda exposicion no podido en para el visitante, ya que la instalacion de la mayor parte de las colecciones artisticas es provisional, impuesta por las reparaciones de los edificios. Asi sucede en el Museo de San Carlos, donde se trabaja activamente para la adaptacion del nuevo local de San Plo V. Muchas de las obras sal vadas o 'recuperadas hall an expuestas por estar en restauracion. no se posible merced a las facilidades aportadas por los or­ La tarea ha sido ganismos directivos de todos los edificios resefiados en esta «Cuia Artis­ tica», especialmente del limo. y Rvmo. Senor arzobispo, por medio de su Secretaria de Camara y Gobierno; igualmente hemos de hacer constar nuestro agradecimiento por sus informaciones .al senor Ballester Tormo, Director del S. I. P.; senor Chocomeli, Director del Museo de San Felix de Jativa y al senor Sarthou Carreres,' del de Bellas Artes de la misma Ciudad; y al Rdo. P. Rector de las Escuelas Pias de Gandia. 5 Los itinerarios a recorrer para la VISit'! de los monumentos artisticos de Valencia deben ser marcados por cada visitante sobre el plano, de acuer­ do con el tiempo de que disponga y la especialidad que Ie interese, para 10 cual puede servirse del sumario de materias y el indice alfabetico. No obstante, con objeto de facilitar la labor del visitante medio, se es­ tablecen a continuacion unas rutas que pueden servir para una visita superficial de Valencia en tres dias: l.a En el plano entre las Calles de la Paz, San Vicente, jativa y C010n. Arrancando de la Plaza de la Reina, SAN MARTiN, Casa 22 de la Abadia de San Martin, PALACIO DEL MARQUES DE Dos AGUAS, SAN ANDRES, COLEGIO DEL CORPUS CHRISTI, UNIVERSIDAD, Audiencia, Convento de Santa Cata-. lina de Sena, Colegio de la Presentacion, Casas en la Calle del Pintor So­ rolla con fachada rococo (n.o 8 y 10), Colegio Imperial de Nifios de San Vicente Ferrer, Instituto Luis Vives, Arco de San Pablo, San Agustin, AYUNTAMIENTO, Casa de los Vilaregut (PI. Rodrigo Botet). 2." En el plano las calles de la Paz, Zaragoza, San Lorenzo, entre Pintor Lopez y Plaza de Tetuan. Partiendo tarnbien de la Plaza de la Reina, CATEDRAL, plaza de Ia Almoyna, Virgen de los Desamparados, AL­ MUDIN Y Museo Paleontologico, Palacio del Marques de Benicarlo, Salva­ dor, Seminario, Temple, Diputacion, SAN ESTEBAN, BANOS DEL ALMIRANTE, Casa del Almirante, SAN JUAN DEL HOSPITAL, El Milagro y Hospital de Sacerdotes pobres, SANTO TOMAS, Gremio de albafiiles, Casa natalicia de San Vicente Ferrer y SANTO DOMINGO, volviendo por la calle de. la Paz a la Plaza de la Reina. 3." Entre las canes de San Lorenzo,. Alarnedas de Serra nos, Guillem de Castro, Cuarte y Caballeros. Saliendo de -Ia Plaza de la Virgen; Casa Vestuario, PALACIO DE�LA GENERALIDAD, casas de la calle Caballeros, San Mi­ guel, Casa de Misericordia, casa de los. Pelaires (calle Cuarte 29), Santa Ur­ sula, Torres de Cuarte;: Monjas del Corpus Christi, Casa de Beneficencia, Convento del Carmen, Parroquia de SANTA CRUZ, TORRES DE SERRANOS, San Bartolome, La Puridad, Casas de la PI. del Poeta- Liern, San Lorenzo. En este sector gran part-e del caserio medieval, con la Puerta de Valldigna y muchos caserones. 4.8. Entre las calles de Caballeros, Cuarte, Guil1em de Castro, San Vicente, Zaragoza y. Miguelete. Partiendo de la Plaza de la Virgen: SAN NICOLAS, la Compafiia,: LON]A DE LA SEDA, SANTOS JUANES, casas de la calle Eixarchs, Escuelas Pias, Convento de la Encarnacion, Parroquia del Pilar, Hospital Provincial; por la calle San Vicente a la Plaza' de la Reina, SANTA CATALINA. Fuera del casco largo de la calle de Guillem 5." de·!.a poblacion a 10 de Castro: Santa Tecla y San Vicente de la Roqueta, Jesus y Maria, SAN SEBASTIAN, Colegio de Jesuitas, al rio Turia; puentes. En la calle de Sa- 6 gunto: Santa Monica, Hospital de San Lazaro, SAN ANT6N Y a .2 km. SAN MIGUEL DE LOS REYES; a la orilla izquierda del rio, TRINITARIAS, SAN Pio V (MUSEO DE SAN CARLOS), Jardines del Real y Alameda. 6.a A 10 largo de la calle de Colon. San Juan y San Vicente, Domi· nicos y otras iglesias modernas, Adoratrices, San Bartolome, Monteolivete, San Gregorio, San Valero, Nuestra Senora de los Angeles, volviendo por la calle de Ruzafa al centro de la Ciudad. LIRIA: POl' Ferrocarriles Electricos Valencianos (Puente de Madera) 0 del Norte a unos 30 km. Arciprestalde la Asuncion, Palacio Ducal, Homo, La Sangre, Abadia, Buen Pastor y fuera de Ia ciudad Beaterio de San . Miguel. SAGUNTO: Por Ferrocarril Central de Aragon, Norte y pOl' lineas de autobuses (Torres de Serranos), a unos 30 km. Salvador, San Miguel, SANTA MARiA, TEATRO, CASTILLO, MUSEO SAGUNTlNO, Y atravesando la ciu­ dad Circo romano. GANDiA: POl' Ferrocarril del Norte, empalmando en Carcagente con el ramal a Denia. Escuelas Pias, Colegiata, Palacio Ducal, San Roque, Santa Clara. Por Ferrocarril del Norte, a Madrid; a 56 km. Dominicas JATIVA: del Porta] Fosch, San Francisco, Calle de Moncada, Santa Clara, fuente go­ tica de la plaza del Cid, San Pedro, la Seo, Hospital, Almudin (Museo ' de Bellas Artes), San Agustin, San Felix, Castillo. 7 .?-.�--.-- .. - Los JURADOS DE LA CIUDAD CON SUS MACEROS, EL ANGEL CUSTODIO Y FRAY F. EXIMENIS (GRABADO VALENCIANO DEL S. XV) 8 VISTA GENERAL DESDE EL MIGUE;LETE II VALENCIA: HISTORIA Y ARTE Segun Apiano y T. Livio, Sexto junio Bruto traslado a los noticias -de soldados que militaban bajo Viriato a un «opidum» llamado Valencia, si­ iuado en cornarca muy iberizada (-136); la ciudad 'recibio 'despues una co-­ Ionia de veteranos, que g-ozaron de preerninencias ; dandose el caso pinto­ resco de convivir dos «ordos» de «veterani et veteres», con legislacion di­ versa y cuyos nombres figuraban en las lapidas oficiales de la colonia. Los colonos -se asentaron en tierras semipantanosas, de un brazo del Turia, fer­ tilizadas y saneadas habilmente, aunque falsarnente se atribuya' a los arabes el sistema, valenciano de irrigacion. De epoca proxima es la adopcion del cuerno de Arnaltea (de los denarios republicanos de Q. Flavio Maximo) _para las monedas de bronce yalentinas, y despues como alegorta propia de la Ciudad (de 123 a la muerte de Sertorio). Tenia poca importancia Va­ lencia cuando intervino en las luchas civiles, tomando 'part ido pOI' Sertorio - y sufriendo, al ser derrotado este, la destruccion ordenada pOl' Pompeyo. El cristianismo aparecio tardiamente, conociendose en el siglo IV el mar­ tirio de San Valero, obispo de Zaragoza, y de su Diacono San Vicente (tes­ timonio de Aur. Prudencio Clemente en el «Peristefanon»), muy difun­ didos y estimados despues pOI' los visigodos. 9 De estos periodos hay abundantes .documentos en el Museo de Prehis­ toria y en el Provincial de Bellas Artes: fundamentalmente lapidas (una de elIas con signo cristiano muy tardio, 270), estatuas y otros restos; de epoca cristiana una interesante lauda de mosaico el y sepulcro estrigilado, con crismon y representaciones liturgicas; llamado de San Vicente. La domina cion visigotica en Valencia presenta graves problemas, su­ poniendose que solamente se reconocieron como reyes los sucesores de Teu­ dis. Esta fuera de duda que la region disfruto de cierta autonomia y que en el pleito Agila-Atanagildo paso a poder de los imperiales bizanti­ nos (554); debio ser recuperada pronto (!i84?; en 589 se nom bran Obispos -No para Valencia). quedan arqueologicos de este periodo, ni aun restos constructivos, pues los supuestos de basilica visigotica de la Plaza de la Almoyana son muy dudosos (Museo Provincial de Bellas Artes). . La' facil conquista arabe inicia uno de los .periodos mas confusos y peor conocidos de la historia de Valencia. Expugnada por Tarik a la vuelta de su correria por Catalufia, la ciudad se convirtio en sede de un waliato en el brillante periodo califal cordobes, tomando parte importante en las contiendas civile� de los Omeyas. Disuelto el califaro en las Taifas, asumio la cabeza de un erriirato vinculado en la familia de Abu Amir, Almanzor (1023 a 1094). En este tiempo comienzan las novelescas aceifas cristianas hasta las -puertas de Valencia: Fernando I llega hasta su vista (1065) y poco despues el Cid crea, tras arriesgada empresa, un principado cristiano con obispo e [nstituciones castellanas, pero en connivencia con los moros, dando lugar a un efimero y curioso estado-ciudad. En 1102 los Almoravides inte­ gran el waliato de Valencia en el Imperio hispano-marroqut, independi­ zandose poco despues los valencianos (1145) y siendo de nuevo sojuzgados por los Almohades (1171-1229). A partir de este momenta tiene otra vez emires propios y caen los' moros de Valencia en crueles luchas y disen­ siones que facilitan notablemente la conquista. Es raro que de tan -largo, y a veces floreciente, periodo no queden res­ tos ella fruto del «odio a 10 monument;�les; es moro» y el derribo de las numerosas "mezquitas; solamente puede citarse el ejemplo de los Bafios del Almirante (siglo xm) y unas telas aprovechadas para una casulla del siglo xv, perdida, en la Iglesia de San .Agustin , Jaime.I realize la_reconquista de Valencia de 1235 a 1245, con singular fortuna y notable habilidad politico-rnilitar, alcanzando la ciudad en atre­ vidos .saltos. La audacia se au no con la tolerancia y politicamente se creo un Estado nuevo., sobre la base de un estado llano poderoso : los nuevas fueros tendieron ai progresivo alejamiento del feudalismo, tendencia fruto de la.segunda recepci6n del derecho romanp. Valencia quedo en union per­ I . sonal, con Aragon y Catalufia, dotados los tres reinos de organismos auto­ nomos. Las Cortes, los Virreyes poderosisimos y la \privilegiada situaci6n economica y administrativa hicieron de Valencia una gran Ciudad y de la Diputacion de la Generalidad un extraordinario poder. Fuera de la ciu­ dad IDS mudejares, muy tolerados, realizaron la repoblacion del campo y la mejora del cultivo. De Pedro III a Jaime II, empefiados en empresas cos­ tosas, hubo un notorio retroceso hacia el feudalismo nobiliario, no sin energicas protestas' de la ciudad (Guillem de Vinatea). 10 VALENCIA. MONUMENTO AL REy JAIME I - EI siglo xv es el de maximo apogeo valenciano; los, reyes de la -Casa de Antequera debieron a loscompromisarios valenclanos Caspe, Fray Bo­ en nifacio Ferrer y San Vicente, eJ llegar. al trono. Ante la hostilidad cata­ lana, favorecieron a Valencta, que rea'Jiza sus obras monumentales y asien­ ta su riqueza economica ; se distingue especialmente Alfonso V, cuya es­ posa y regente Dofia Maria - vive en Valencia y es enterrada en Tas - Trinitarias .. Los papas, setabenses Calixto III y Alejandro VI introducen el Renacimiento en Espana por Valencia, y la literatura, aJcanza notable elevacion con Ausias Marth, Corella y Jaume Roig. Al esplendor cultural sucede en el siglo XVI el economico, mercantiJ e industrial, siendo favore­ cido el trafico maritimo, terminando con 105 agobios sociales- resultado de' 1'1 pugna entre 'el agotado feudalismo y el. nuevo espiritu que funde al rey y al pueblo. EI arte de esta epoca fue impuesto por 105 conquistadores; trajeron el iornanico llamado «terciario» (Puerta del Palau) tardio; y mas comun­ mente el gotico 'pl'l:mitivo, cuya traza de gran cubierta general es nave con, a dos' 'La Edad Medema , los est.ertores del I presencia j feudalismo, atacado en Valencia por ,el;estado nias es, l}ano apoyado el rey; la guerra, de las Gerrna­ en en 1520, la expresion belica del nombrado estado de+cosas que termina, finalmente, con el triunto total-de la realeza. EI Renacimiento se recibe Valencia abiertamente y en- i adquiere, carta de nat�ll'aleia con la reorganizacion de los Estudios Generales rriente universitaria, humanista (1504) creando una fuerte co­ y devota.: el esplendor literario se centra alrededor del primer tall� de imprenta establecido en Espana; del teatro de' Guillern de Castro ,y Virues, y las letras-de Aguilar y Timoneda, que escribieron todos .en, castellano. La a santos varones como 'Santo . popularidad .mas extraordinaria. rodea Tomas deVillanueva, San Luis Beltran, San Pascual' Bailon y los, Beatos Juan de Ribera, Nicolas Factor .y Andres Jbernon.· - El - poderfo economico alcanza su pun.to culminante en el' reinado de Fe­ lipe III, aumentando la ciudad en habitantes y riquezas hasta la llegar a ser capital espanola' de mayor importancia despues de Sevilla y Granada. Felipe III se vincula a Valencia por obra del Beato Ribera y pm- instiga­ cion .de este se realiza la expulsion de los moriscos, moti vo de honda cri­ sis agricola por la falta de brazos consiguiente. Este brillante periodo ter­ mina con fa funesta g'uelTa civil de Sucesion, mas bien liza de ambiciones extranjeras ; Valencia derrotada 'por los carlinos es privada Iante Felipe V de su autonomia, Cortes por el triun­ y Fueros, Mas, no obstante, au­ menta la la poblacion y riqueza: es el momenta del cultivo de la seda, que tanto ha influido en el sentido colorista del arte popular. Artisticamente el Renacimiento se inicia en Valencia con los relieves r CATEDR,AL. CIMBORRIO, OBRA NUEVA .DEL CABILDO y PUERTA DE LOS A1'6STOLES, LUGAR DE REUNI6N DEL TRIBUNAL DE LAS AGUAS LA LONJA. FACHADA GOTICA, OBRA CAPITAL EN .ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL ARTE CIVIL VALENCIANO DE LA EDAD MEDIA r� · Il· t 1·, I- " '. �� ,! L. PALACIO DE LA GENERALIDAD DE LA DIPUTACI6N, GALERIA Y ARTESONADO DEL SIGLO XVI, EN ELSAL6N DE CORTES 2 del trascoro y esculturas del trasagrario d� la Catedral; quiza modelos mas ruros la portada del Palacio del Embajador Vich (Museo Provincial) y las tallas de los organos de la Catedral, -disenadas por Yanez de la Al­ medina. La corriente ciasicista plasma en .la portada de Santo Domingo y en'el Colegio del Patriarca con el mas bello claustro del Renacimiento es­ _ pafiol (Guillem del Rey). Detalle ornamental caracteristico son las bovedi­ lIas entre las' vigas de las techumbres (Cuarte, 22) y los artesonados. La escultura, de escasa importancia, nos deja solamente los engonaris 0 atlan­ tes de San Martin, la estatua orante de Gast6n de Moncada (en el Musco) y el iMaestrexle Montesa en el Temple ; en cambio la talla en madera se realiza con un 'arte de maravilla (los Llinares en la Diputacionj.. La importancia que debi6 tener la escultura la recoge el tra-bajo pic­ torico bien encauzado por los manchegos Hernando de Llanos.y Yanez de la �Imedina (�504 a 1513); el segundo, muy influido por ideas Horentinas, es el mejor pintor del renacimiento El primero, menos genial" es espafiol. el'mejor discipulo de Leonardo de Vinci. Ambos pintan cuerpos rechon­ chos, de piernas cortas; 'los colores intensos rojo, blanco, azul- y nun­ - ell mas de cuatro. Yanez creo escuela teniendo muchos y buenos continua­ dores an6nimos. Quiza el mejor Vicente Macip, el Viejo, con quien se inicia la Ilamada escuela valenciana ; su obra esta muy mezclada con la de Juan de Juanes, su hijo; pero basta el Bautismo de Cristo, en la Catedral, para conocer su valla ; la misma rnanera es continuada por Felipe Pablo de San Leocadio, Nicolas Falco, Miguel Esteve y M. de1 Prado (Cap ilia de Jura­ dos de la Casa de Ia Ciudad). Famosisirno, y de indudable inHuencia en el prerrenacentismo espafiol, es Juan de Juanes (1523?-79), imitador de Rafael y los anteriores modelos valencianos, delicado, minucioso, suave en el color, que se asimil6 bien la manera perugginesca de 'Rafael, Iundien­ dola con su acendrada trabaj6 en numerosas obras de tallel-­ religiosidad; fecundisimo - contandose entre sus notables .colaboradores, sus hijos­ sobre todo Juan Vicente, Margarita y Dorotea -, Porta, Gaspar Requena y- Fray Nicolas Borras" facil y 'Iecundo, aunque carente de genio (su mejor obra la Oracion del Huerto, Co!. particular). De Italia, y para las pintu­ ras de la Diputacion, Ilegaron posteriorrnente y fracasaron en su dificil cometido "Francisco del Pozzo, Vicente Mestre, Sebastian Zaidia y el mas famoso Juan de Sarifiena, cuyo hermano Cristobal tambien pinto en la escuela valenciana. El Beato Ribera, en su no "logrado ernpefio de mece­ nas, "llevo al Divino Morales y al manierista escurialense Matarana. consigo En industriales decae el azulejo de Manises ante 'la recep­ .las artes cion de la loza talaverana, que se 'imita felizrnente. La orfebreria de la Valencia dos capitaltsimas piezas: el soberbio portapaz epoca conserva en de Benvenuto Cellini, en la Catedral y el retablito de esmaltes de Limo­ ges en San Nicolas. Enelsiglo XViI se acentua la influencia c1asicista, herreriana y aun me­ jor escurialense ; los introductores fueron Juan Cambra en la Iglesia de San Miguel de los. Reyes, Fray Gaspar de .Sentmarti en el Carmen y Mar­ tinez Ponce de Urrana en la Virgen de los Desamparados, ya a un paso del barroco. La revolucion plastica del barroco produce la nefasta re­ forma de las iglesias goticas: Juan Bautista Perez, genialisimo arquitecto 18 PALACIO DEL MARQUES DE Dos AGUAS. FACHADA BARROCA audaz y en poses ion de grandes conocimientos tecnicos - endereza torres, sostiene cupulas en el aire fluctua entre el barroco primario y el chu­ - rriguerismo; utiliza esgrafiados pIanos. policromos y esculturas en repe­ . ticion de gran etecto ornamental. Al mismo tiempo se introduce el barroco genoves, recargado y lujoso, por el culto Pontons en los Santos juanes. Las .cubiertas se cubren de caractensticos azulejos blanco, azul" y dorado­ - y son de los zocalos y solados, a veces de gran valor decora­ usa general tivo. La escultura recibe la influencia de la escuela realista de Valladolid a traves de Juan Munoz, que infiuye en Tomas Sanchiz y Felipe.Coral. La pintura inicia el peculiar naturalismo. del seiscientos con Ribalta, maestro en la composicion y el claroscuro, influido ,por Navarrete el Mudo de de Bolonia. Tuvo, sin y quiza discipulo Caravaggio y los Carracci os duda, taller, en el que trabajo su y seguramente Ribera. precoz hijo Juan Zucaro y una Este taller se asimilo, por obra del maestro, la tecnica de coincidencia Durero. importances fueron esporadica con Discipulos menos Bausa y Andres Marzo. Pero aun se sigue cultivando Castaneda, Gregorio_ la manera de Juanes por Cristobal Llorens. EI mejor discipulo, Ribera, acentua y extrema su estilo en contacto con el Caravaggio. No obstante, . su tenebrismo realista espafiol. es netamente Sigue la _corrienre realista Espinosa, algo vulgar, a veces, y otras ex­ celcnte colorista, poco. apreciado injustamente y - - en ocasiones con mu­ Zurbaran. Fue miembro de familia de chos puntos 'de contacto con una Borras. Sus lienzos sufren defecto de pre­ pintores y discipulo del P. un los .rnancha de de paracion que un desagradable rojo-pardo (imprimacion .cola; como cuerpo para una mano de aceite de linaza y almagra). De su misma epoca es el murciano Orrente, discipulo de los' Bassano y rival de Francisco Ribalta ;excesivamente correcto y acadernico y muy aficionado a de bon-egos». De su es­ pintar animales, por 10 que Iue llamado «pintor cuela Pablo Pontons, Iecundo y facil, pero muy mediano; Esteban March, notable batallista, y de inspiracion y condiciones pic­ su hijc Miguel, escasas t6ricas; adernas de ellos Senen Vila, Juan Conchillos, . Orient y Gaspar . Huertas. . De notoria influencia.fue el cordobes Palomino, pintor de Camara de gran exi to el maravilloso fresco de los Santos Carlos II, que alcanzo un en Juanes; menos que Lucas Jordan, Ie sobrepujo en sinceridad y colorista vigor; discipulos suyos fueron Dionisio Vidal (San Nicolas) y el canonigo Vicente Victoria.(San Pedro, en la Catedral). (rlrimo brote de la' escuela fue el P. Villanueva, muy mal pintor. _ EI manera del barroco : Juan B. Vines le­ siglo XVIII conoce una nueva .' vanto Ia tone de Santa Catalina. Y Perez Castiel, auxiliado por gentilisima � '[ Minguez, sigue las huellas del famoso Juan B. Perez (padre del primero). La . reforma neoclasica es realizada por el maternatico P. Tosca y el arquitecto Cardona Pertusa. EI rococo adquiere notas peculiares con las in con­ y fundibles creaciones del orate Hipolito Rovira Brocandel y su discipulo Lui's Una forma especial, berninesca adviene con Conrado Ro­ Domingo. ,'I' , duIfo Y F: Stolf (Puerta barroca de la Catedral). EI Academismo se impone reaccion antibarroca la mitad del Miguel Fer­ como en segunda XVJ[[; nandez realiza el Temple y trabajan en diferentes obras y nuevas restau- I 20 FUENTE MONUMENTAL, EN LA GLORIETA Y DEl. BARRACAS. El.EMENTO CARACTERiSTlCO DE l.A ARQUITECTURA POPUl.AR ABIGARRADO AMBIENTE FOl.Kl.6RICO DE LA HUERTA VALENCIANA, TEM'\. DE l.ITERATOS Y PINTORES 22 raciones Antonio Gilabert, Vicente Gasco. y Bartolome Ribelles. Esta, pom­ posamente llamada restauracion acadernica, de arte preceptista y amane­ rado, escasa ninguna personalidad, tuvo precedentes en las inspiracion y academias particulates de Conchillos y del fogoso e incorrecto Evaristo Munoz; pero en su forma conocida fue obra de los Vergara. El primer ar­ tista fue Francisco Vergara el Viejo, escultor a la manera de Rodulfo, superado por su hijo Ignacio, muy caracteristico y fecundo, aunque me­ nos famoso que su hermano Jose, pintor facil de escaso genic, autor de frescos muy decorativos y detestables oleos: aun hubo otro Francisco Ver­ gara, el.Joven, que trabajo .en Roma como escultor., Esta familia llena 'eJ dilatado periodo 16,81 a 1799; Jose e Ignacio fundaronTa Academia de Bellas Artes de Santa Barbara, que al ser aprobada por Carlos III troco su nombre pOl' el de San Carlos, y ajusto &\1 organizacion a la del similar organismo de San Fernando, de Madrid. En la misma epoca florecio Julio Leonardo Capuz, escultor como sus dos hermanos Raimundo y Francisco y su padre Julio, Discipulo privi­ legiado de Ignacio Vergara y padre de una notable familia de artistas fue Jose Esteve; sobresalio el famoso "grabador Rafael,' retrata40 "por Coya. Este coloso visito Valencia e influyo considerablemente en la pintura va­ lenciana, siendo imitado por algunos pintores locales. La manera de Vergara fue seguida poi' el intatuado Maella, muy 'in: fiuido -lueg'o por Mengs y por Luis Antonio Planes, ambos muy medianos artistas; no fueron mejores Bru y Jose Camaron hijo de un escultor oscen­ , Je, pintor de .mucha farna y escaso merito, amanerado y 'afectadisirrio, 'no obstante 10 cual, peso mucho en la vida de la Academia.' " El. siglo XIX envolvio a la ciudad en el torbellino deTa guerra contra Napoleon, en la que sufrio sitio y destrozos, siendo expugnada "por Su­ chet, del 'cual guarda el arte buen recuerdo. Jose Napoleon tuvo sede.. Flo­ visionalmente, en Valencia, y tarnbien, a l final de la guerra, Fernando VII que, en el Palacio de Cervello, derogo. la Constitucion de 1812. 'Tras su rnuerte, la guerra civil que repercutio notablemente en el Maestrazgo,- tuvo escasas incidencias en la capital, que se vi6 complicada en todas las aS0- nadas y revoluciones del siglo ; en 1840 y tambien ell: �r Palacio Cervello .abdico la reina regente_Maria,Cristina en manos de Espartero ; en 1868 se exacerbaron los anirnos, que mas tarde procJamaron el Canton valenciano en 1873; y finalmente en 1874 fue proclamado Alfonso XII en Sagunto realizandose la restauracion borbonica. Artisticamente, 'a finales del siglo XVIII, comenzo a en' Va­ distinguirse lencia un discipulo del P. Villanueva, Vicente Lopez 'Portafia: admirador de Maella, buen fresquista y mediano pintor, que llcgo no obstante a ser pintor de .Carnara de Carlos IV y de Fernando VII y alcanzo gran fama en el retrato; formo escuela con sus hijos Bernardo y Luis, pintor de Ca­ mara de Isabel II, el primero; y con el bodegonista Miguel Parra. De la pleyade numerosa de artistas valencianos conternporaneos entre los que sobresale considerablemente Sorolla, pintor de la luz, .debe citarse a Pinazo, de gran des condiciones; Munoz Degrain, singular colorista; los Benlliure, pintores y escultor, Agrassot, Ferrandis, los Domingo, Sala, Mar­ tinez Cubells, Camelo, PIa, Blat y una legion innumerable, PUERTA DE SERRANOS \ \ r----- --.----------� I f 1 I PUERTA DE SERRANOS (PARTE POSTERIOR) Y TORRES DE CUARTE III p. '2. MURALLAS, PUERTAS, PUENTES Y PRETILES La contextura medieval de la ciudad se conserva escasamente, en con­ junto; pero puede teniend& deducirse en cuenta la linea del antiguo re­ cinto murado, que comprendia de la calle de Sen-an os a la calle de las Barcas, de norte a sur y de la Plaza de la Congregacion al Tosal, de este a oeste. La Plaza de la Seo era el centro con ejes en las calles de Caballe­ ros, camino de Castilla; en la de Serra nos, via hacia Barcelona, y la de San Vicente, ruta, por la pllerta de Boatella, hacia Jativa y Alicante. Todas estas direcciones abrian las murallas ; el cinturon de murallas me­ dievales se construyo en 1356 por iniciativa ·de Pedro IV' y' su trazado se conserva en las calles que forman la Ronda; ·de estas 'obras defensivas solo resta un lienzo de muralla vergonzante visible desde la tipica posada del Angel. El cuidado de la privilegiada Junta de Fabricas de Murs: y Valls practice en las murallas cuatro puertas gran des y' ocho portales. Comenzado el derribo de la muralla, con gl'an jubilo, en 1865, se sacri­ ficaron inutilmente todas las puertas, excepro las de Serranos y Cuarte . PUERTA 'SERRANOS. __:_ Fue edificada sobre Ia. de 'Roteros, del [1] DE obra' . recinto arabe. Emprendida la porIa Fabrica de Muros y Valladares en terrnino en 1397; su constructor fue Pedro Balaguer, afamado 1392 se cantero, quien estudio al objeto modelos catalanes, especialmente 'la fa­ mosa Puerra Real de Poblet, terrninada hacia poco tiempo. Tienen estas torres dos cuerpos gemelos, con dos pisos; el portal de acceso es un am­ plio medio punto gue sustenta fuertes bovedas. Los pisos se hallan deli­ mitados por un cordon ornamental y con este caracter hay muchos detalles en la construccion : en el segundo piso hay una cornisa sumamente amplia PUENTE DE SERRANOS utilizada como barbacana y en el centro el escudo de Valencia con dos. an­ geles por tenantes. Posee amplios fosos, hoy descubiertos, pero terraple­ nados en 1871. El edificio ha sido carcel hasta hace no mucho tiempo y recientemente se beneficio de una acertada restauracion, descubriendo los arcos apuntados del interior, hoy conjunto de mucho caracter, En los muros interiores, mirando a Ia calle de Serranos, una campana de alarma. [2] PUERTA DE CUARTE. Sustituyo a un modesto portal en 1444, cos­ - teada tarnbien por la Junta de Fabrica de Murs y Valls y planeada a se­ mejanza de la de Serranos, por mas que sus muros son fundamentalmente de mamposteria, en vez de canteria, y de aspecto muy pobre. Desde me­ diados del siglo XVIII han sido utilizadas como carcel, de mujeres prirnero y militares despues: este uso, que aun hoy tienen, impide que puedan ser embellecidas por una reforma semejante a la realizada en las Torres de Serra nos. [3-4-5] PUENTES. - Son hermosas construcciones, que aunque parecen desproporcionadas al caudal del rio, estan en consonancia con la anchura del cauce y 8U regimen torrencial. El mas antiguo es el de la Trini- dad (1402) con nueve arcos apuntados y dos tajamares; perdio hace tiem­ po sus ediculos - «casilicis» en valencia no - que tenian los Santos alci­ i refios Bernardo y Maria y Gracia. Le_ sigue en antiguedad el de Serranos, PUENTE DEL REAL construido en 1'518, y a este el del Real (terminado en 1598) inaugurado en, las bodas de Felipe III y con escalera para bajar al lecho del rio y dos Vicente Ferrer y templetes con Jas estatuas (hoy perdidas) de los Santos Vicente Martir y bajo ellas lapidas conmemorativas. De la misma epoca (1596) el puente del Mar, en el que se estudia la reconstrucci6n de las ima­ Bailon (bajo casj­ genes de la Virgen de los Desamparados y San Pascual colo­ Iicios). El ultimo, y menos bello, es el de .San Jose (1608), donde se caron las esculturas, labradas por Ponzanelli, de San Luis Beltran y Santo Tomas de Villanueva, desmontadas al verificar las obras de ampliaci6n y trasladadas al Museo. Existen otros puentes modernos sin valor artistico. PRETILES. Se construyeron a raiz de las devastadoras avenidas - del Turia, de 1859, por la Fabrica Nueva del Rio, y se extienden desde la cruz de termino de Mislata hasta Monteolivete; con una extensi6n de mas de siete kil6metros los de la orilla derecha y de dos aproximadamen te los de la izquierda. Junto al principio del pretil hay un banco de piedra, con front6n barroco, ornamentado con la cornucopia y versos de Claudiano, adernas existian una curiosa banqueta del Paseo de la Pechina y una esta­ tua de San Pascual Beltran, obra de Tomas Llorens (las dos cosas de fines del siglo XVIII). EL MrGUELETE LA CATEDRAL IV EL ARTE EN EDlFICIOS RELIGIOSOS La Basilica Menor halla situada [6] LA CATEDRAL. - Metropolitana se el de la ciudad y en el lugar donde estaba emplazada en antiguo centro el dia de octubre la rnezquita cuando Jaime I conquisto a Valencia, 9 culto cris­ de 1238; aunque inmediatamente purificada y dispuesta para el nueva planta por tiano, fue derribada despues y construido un temple -de iniciativa del Andres Albalat, coruenzandose las obras en 1262 obispo fray y conservandose vicisitudes en la «Ordiriatio Ecclesie Valentine» (sic), sus codice coetaneo. El plan constructivo hubose de alterar numerosas veces, la base interrumpiendose, rio pocas, la march a de las obras; en general a los siglos XIV Y xv con algunos restos anteriores. EI primer corresponde sucedio el borgofion maestro de obras fue el caralan Arnall Vidal, a quien la disposi­ Nicolas de Autun (0 Autona), que realize el trazado general y cion de las navesIaterales, siendo tam bien suyos el cimborrio, el viejo cam­ su estilo influyo mucho en los "pe­ panario y la puerta de los Apostoles ; drapichers» valencianos. CATEDRAL. PUERTA DEL PALAU En 1380 el temple poseia tres naves goticas de escasa elevaci6n, siendo la central mas elevada y larga; entonces se realizo la construccion de una tone de campanas y el Aula Capitular, en cargo que se hizo al valenciano Andres Julia; mas modern a fue la prolongacion de las naves hasta su Ii­ mite actual, afiadiendo un arco, con pIanos de Francisco Baldomar (1426) seguidos a su muerte pOl' el famoso Pedro Compte, accidentalmente ayu­ dado por los carueros Amor6s y Franch Estas obras fueron de gran impor­ , tancia, pues unieron en una sola construcci6n la Catedral, el Aula Ca­ pitular y la torre. La restauracion barroca se realize en 1774, tan minuciosamente, que apenas dejo sefiales de su interior de canteria gTis; se redondearon los arcos apuntados ya al gusto neoclasico - se cubrieron las columnas -, goticas con p ilastras corintias y se embadurnaron los muros con estucos y dorados. Los arquitos apuruados de la nave mayor se convirtieron en feas ventanas con vidrieras mas feas atm. Fueron los arquitectos Antonio Gilabert y Lorenzo Martinez, y los escultores Jose Puchol, Esteve y Sanchis. La reforrna se sujeto a cierta unidad estilistica y correcci6n, aun siendo 30 CAT.EDRAJ". OBRA NUEVA DEL CABILDO·Y CAPILLA DE LA VIRGEN DE .LOS DESAMPARADOS detestable. Las' obras que se estan rea'lizando aciualmente han puesto de manifiesto dos arcos apuntados de 'soporte y un arquillo de luz; ademas ha quedado desembarazada la nave central del pesado conjunto del cora y capillas adyacefttes.· EXT.E'RIOR. _:_ EI· perimetro de la Catedral es surnamente irregular y con muchos postizos que Ie restan unidad .y caracter. El acceso mas antiguo es la Puerra del Palau, llamada tambien de la Almoyna 0 de Lerida-; junto a ella- se conservan Iuertes muros desnudos con varias ojivas y- gargolas, muy notables,. .de la edificaci6n primitiva, Esta compuesto por un arco de medio punto y seis arquivoltas formando una gran bocina, con arreglo a los canones del-Yetardatario «romanico .terciario)) aragones: en cambio, el res to de la fachada corresponde al g6tico catalan, lograndose bien la tran­ siei6n del uno al otro mediante un alerc con· tejadillo y sostenido por ca­ racteristicos modillones; estes, segun la tradici6n, representan los siete rna­ trimonios de Lerida encargados de traer de aquella poblacion setecientas doncellas ·para poblar la recien conquistada Valencia. Uno de los nombres de la puerta se debe a esta circunstancia y al parecido con la dels «Fillols» de Lerida. La puerta del Palau tuvo parteluz y su ornamentaci6n es tan sencilla que a veces peca de pobre, a pesar de 10 cual el conjunto es muy bello .. Hay doce columnas con sus correspondientes capiteles y veinticuatro representaciones del Genesis, excepto dos del F:xodo; son en la l.a el es­ piritu de Dios cobijando todo 10 creado y la creaei6n de los espiritus; ;1 .1' CATEDRAL. PUERTA DE LOS ApOSTOLES 2.', disposicion del orden en la Naturaleza y creacion del alma. de Adan : 3.", .creacion de Eva y primer pecado; 4.", Adan y Eva tras el pecado y su castigo; 5.", el angel guardando el Paraiso y Adan y Eva fuera de el : (i.", los sacrificios de Abel y el fratricidio de Cain; 7.a, Sern, Cam y Jafet marchando a el mundo y la embriaguez de Noe ; 8.a, vision de crcar Abraham y surnarcha hacia Betel; g.a, preparacion del sacrificio de Isaac y su realizacion ; 10, aparicion de los Angeles a Abraham y este despues de veneer a los reyes de Penta polis; II, la zarza ardiendo y Moises rogando por Sll pueblo, y 12, institucion de los Jueces de Israel y entrega de las Tablas de la Ley (Exodo) . . Aunque no sc conoce de construccion, debio realizarse la Iecha exacta pOl' Arnau Vidal a finales del que en 1278 se termino la ca­ siglo Xl!! (ya tedral ilerdense). Los hermosos aldabones, fajas y cJavos, son obra de Ia ferreteria valenciana de 1481. Desde la puerta del Palau a la de los Apostoles se extiende el abside, con edificaciones posteriores, sin unidad ni caracter.. del cual arranca un puentecillo cubierto que une la Seo con la Capilla de la Virgen de los Desamparados, terminando en la plaza de la Virgen con la Hamada «obra nueva del Cabildo», postizo neoclasico Iorrnado por tres arquerias de forma circular. La Puerta de los Apostoles se abre al extreme del Crucero del Evan­ . gelio y Irente a la del Palau Es de estilo .. gotico y seguramente del primer CATEDRAL. PUERTA PRINCIPAL tercio del la de mala calidad siglo XIV; piedra es y esta surnamente de·' teriorada en los espacios descubiertos, 10 que resra a la portada gran parte' de su belleza; el conjunto es mas salienre que Ja pared, con objeto de; poder ahondar el portal y esta form ada por cuatro al"COS apuntados, com­ poniendo triple' arquivolta, cuyos intercolumnios estan ornados con cua­ renta y ocho relieves representando bienaventurados, virgenes y angeles, adernas de numerosos motivos ornamentales. Las ·arquivoltas terrninan en seis doseletes bajo los cuales estan las estatuas de seis ap6stoles; Ias otras seis continuan hacia el exterior de la puerta, adernas de las' 'niuy deterioradas de San Six to, San LOre!lZO, San Vicente y San Valero, a cada lade, dos a dos. En eI tirnpano hay una ingenua deIa representaci6n Virgen (que estuvo en el desaparecido parteluz) el Nino en brazos y con rodeados de angeles que tarien diversos instrumentos ; las efigies son r�­ gidas y lUUy originales. En una muy airosa, hay oeho 'san­ galeria superior, tos que deben ser los cuatro doctores de la Iglesia oriental (Santos Atanasio, Gregorio Nacianceno, Basilio y Juan Crisostomo) y los cuatro de la latina (Santos Ambrosio, Agustin, Jeronimo y Gregorio Magno); un numero abundante de blasones, escudos y otros elementos accesorios, completa .la decoracion. Sobre las ojivas de la puerta hay un precioso roseton decorado con el «macrocosmos», de Salomon (la denorninacion signo vulgar es «sa­ lorno»), que resulto cortado por la reform a de 1599, en cuya fecha el �'t­ triarca Ribera mando qui tar el parteluz, colocando a la Virgen en el til,n­ pano y rasgando el muro para hacer la entrada mas alta, de forma que J. . quedo el dintel mas alto que el arranque. de las ·arquivoltas. 3 Ia de Ia mezquita Se cree que estapllerta coincidio su con principal y Nicolas de Autona desde luego documentos de construccion .se atribuye a : y los blasones acreditan que estaba ya la terminada en 1354. epoca 'Bajo ella se reune todos los jueves el «Tribunal de las Aguas», la ins­ titucion procesal consetudinaria .mas importante de! mundo, que entien­ de en juicio oral, sumarisimo y sin apelacion de todos -los asuntos relati­ vos a de los veintitres pueblos de la antigua Huerta, riegos Desde Ia' Puerta de los Apostoles a la Barreca ocupa el exterior de la Catedral la Iachada de una dependencia del siglo XVIII «Casa del Sagrista» o «Magistro»de valor arquitectonico, obra del arquitecto Jose ningun ' . - Garda." alza .la. puerta Princi­ Junto al Miguelete - tone de campanas =: se obra del barroco, bie-n concebida desarrollada con pal, hermosa artey darle pesar del exiguo espacio concedido, que oblige a grandiosidad, a unaisado recibe los insultos de los sayones; aunque es tenida por obra de blanco, alemana, parece mas bien de arte burgales, CATEDRAL. JULIA DE FLORENCIA: RELIEVES DEL AULA CAPITULAR El conjunto de las edificaciones del Aula Capitular se construyo por orden del obispo (1356-69). Posteriorrnente se realizaron las Vidal de Blanes obras de union con la Catedral, construyendose el pasadizo y sus capillas por Pedro Compte, que no es au tor de la Sala. Luis Amoros construyo los batientes de las puertas, Pedro Balaguer el muro (1424) y el maestro Casel e1 hermoso rose ton gotico con la Virgen entre dos angeles llamado «La S�­ lutacion» y desviado del eje de la puerta; sobre el paso resulta una bella boveda de crucerfa con ocho rosetones de Riedra y uno central de madera (desaparecido). El recinto interior de esta «Aula Capitular de Estudios de Teologia» es de mucho caracter, cuadrada (13 m. de lado y 16 de altura) v rodeada de ban cos de piedra adosac1os al mum; la boveda esta forrnada por doce arcos apuntados apoyados sobre mensulas decoradas. Se ha reali­ zado en fecha reciente una inteligente reforma, de restauracion a su aspecto primitive. En el lienzo de pared frente al ingreso se alza un notabilfsimo frontispi­ cio gotico, hoy doblemente embellecido al colocar en sus antes vadas horna­ cinas los doce relieves del trascoro que para tales huecos fueron labrados; Este y ademas al quitar los bocetos, feisimos, de los Apostoles del Crucero. retablo, compuesto de dos cuerpos, con tres <_lrcos superpuestos en el centro, - fue realizado para el trascoro y alli estuvo hasta 1777, Iecha en que se CATEDRAL. AULA CAPITULAR. SARGAS: DE PABLO DE SAN LEOCADTO PULl'l'fO. DE;TALLji; PI' LA EPIFANiA, PE NICOLAS FLORENTINO traslado el conjunto arquitectonico a donde hoy se halla, dejando los relie­ ves en el nuevo rrascoro neoclasico. El primer trascoro no es el que esta hoy de retablo 'del Santo Caliz, sino una obra de Jaime Esteve (1415) que hoy puede admirarse. A Antonio Dalmau Ie ayudaron Juan Sagrera, Juan de Segorbey Arnaldo de Bruselas. Los relieves son de un Julia de Florencia, aunque seis de ellos se atribuyen al setabense Jaime Esteve; todos son de influencia italiana y hay una hipotesis muy fuerte (Bertaux, Tormo) que los supone obra de Giuliano Poggibonsi, disdpulo de Ghiberti, autor. de las puertas del Battisterio de Florencia. Estan labrados en alabastro y son de factura maravillosa. Representan escenas de las' Escrituras, correspondien­ . dose las del Antiguo y Nuevo Testarnento : Crucifixion, la Serpiente de bronce en el desierto, bajada de Jesucristo al Limbo, Sanson destruyendo las puertas de Gaza, Resurrecci6n, Jonas arrojado porJa ballena a las pla­ yas de Ninive, Ascension, Elias arrebatado por el carro de fuego, Venida del Espiritu Santo, la Coronacion de la Virgen y Salomon con la reina de Saba. A la nueva reforma corresponde el fondo de este soberbio conjunto. tres arcos escalonados (antes tapiados) y el altar sostenido por cinco pilares goticos que aparecieron en el Presbiterio al quitar la obra del siglo XVlII. Contiene la capilla una serie de valiosas obras de arte: seis sargazos de la Vida de la Virgen y otros tantos de la de San Martin, obra muy estimable de Pablo de San Leocadio, destinada a las puertas de los organos (1513�J4) (hoy almacenados para restaurar); dos frescos muy deteriorados junto a la entrada, obra de prueba realizada por maese Nicolas, florentino,' y represen­ tando la Adoracion de los Magos, obra arcaista de excelente ejecucion (1469), el uno; y tambien como ensayo, el otro mas pequefio, de Pablode San Leo, , cadio de Reggio y Francisco Pagano de Napoles (1472), figurando la Adora­ cion de los Pastores, obra importante del prerrafaelismo. En la pared de enfrente un carton de monocromo, con la Vicente. Lopez, alegoria del Triunfo de la Eucaristia y expulsion de los moriscos; en el muro de Ia puerta un San Cristobal de grandes dimensiones y escaso merito ; tambien hay que notar un bello pulpito gotico, de taza labrada y sobre el las cadenas que cerrahan el puerto de Marsella y el balandn con que fueron rotas por la escuadra de Alfonso V, que saqueo la ciudad apoderandose del cuerpo de San Luis de Tolosa, entregando a la Catedral en 1424 el trofeo y la reliquia. Mucho mas importante es el Santo Caliz, la mas notable de las reli­ quias de la Catedral y de las mas estimables del orbe. Es el que, segun la tradicion, usa Jesucristo en la Cena Eucaristica; trasladado por San Pedro aRoma, Iue lIevado a Huesca ppr San Lorenzo durante la persecuci6n de Valeriano y en 713 a San Juan de la Pefia, de donde 10 traslado Martin el Humano a Zaragoza (1399) y Alfonso V a Valencia, entregandolo Juan II a la Catedral (1437). La taza herniesferica es decomerina oriental, piedra fina de color oscuro, de epoca romana 0 alejandrina, y el pie de concha rojo con monturade oro y aplicaciones de pedreria y perlas (realizadas con pos­ terioridad); enlaza el Santo Caliz con las tradiciones eucaristicas medievales y las modern as wagnerianas. San Juan de la Pefia y el Caliz de Valencia podrian ser el Montsalvat y el Santo Grial de las leyendas de la Edad Media. Junto al Aula Capitular habia un departamento convertido en importan- · I t' . _ CA.TEDRAL. EL SANTO CALIZ 56 CATEDl�AL. OBISPOS DE VALENCIA, ESCUELA DE JUAN DE JUANES INCREDULIDAD DE SANTO TOMAS, DE ANDRES MARZAL DE SAX. MILAGRO DE SAN DIONISIO, DE OSONA HIJO r . ' , CATEDRAL. RIBERA: ADORACION DE LOS PASTORES (1643) tantisirnomuseo, con excepcionales piezas de orfebreria, tejidos y bordados que se han perdido en su totalidad (entre ell os la casulla de Calixto III y dos soberbios frontales bordados,. obra maestra del siglo xv) ; se ha con­ servado, aunque no se expone, el famoso portapaz de Benvenuto Cellini, obra capital de la orfebreria del Renacimiento, donacion del arzobispo don Martin Lopez de Ayala; representa al Nino jesus sedente, esmaltado, y otras escenas de su vida: el Nacimiento. Epifania, Hulda a Egipto, Cir­ cuncision y el Nino Jesus en el Templo; el respaldo tiene diversas figuras . ' y el asa forma de serpiente. perdidos los hermosos herrajes del siglo xv en Ia puerta, La Sacristia, poseyo de pinturas de un museo excepcional valor, perdido hoy en gran parte, conservandose muchos lienzos carbonizados; entre 10 que queda, expuesto 0 en restauracion, hay que mencionar: la serie iconica episcopal valenciana, iniciada a mediados del siglo XVI y encargada a Juanes, siendo realizacion de su taller y de su hijo Vicente Macip, posteriormente; del maestro essolo Santo Tomas de Villanueva y de todos son de in teres los veinticuatro prirneros, pintados sobre guadameciles. Hay que citar tam­ bien la importantisima «Incredulidad de Santo Tome», de Marzal de Sax (1400); muy quemada Santa Marta y San Clemente, de Gonzalo Perez y Gerardo Giner (1421); la Piedad, de Anonimo, por 1400; de Jacomart .el notabilisimo San Clemente y el San Vicente Ferrer encargado por Ausias March; las descritas Tablas del retablo de San Narciso; dos tablas del reta- 58 CATEDRAL. BARTOLOME' COSCOLLA: V_];RONICA DEL REY MARTIN. VIRGEN DE PLATA blo de San Dionisio, de Osona hijo (una de elIas una suerte del toreo) : de Juan de Juanes 0 su padre, Macip el Viejo, la Conversion de Saulo una y predela c- ,los pies esta el Coro y sobre la puerta de subida el Angel de la Gua't;da" atribuido a Carducci 0 a Vicente Requena; arriba, de relativo interes; el Crucifijo, de Sebastian de Oviedo; el facistol, de Simon Acevedo y los organos, de Alberdi y Marti Palop; en la boveda, rebajada, el Pa­ dre, Eterno y angeles musicos y a los lados la Anunciacion , Desde el crucero se pasa por la portadita de la derecha a la capilla de San Mauro, Santo Nino romano, cuyo cuerpo procedente de las Catacum­ bas Ie fue enviado al .Beato : en ella un lienzo del martirio del Santo, atribuido a Ribalta, pero que fue comprado en Roma; por la portada de la izquierda se pasa a la Sacristia con cajoneras de Pedro de Gracia y escudo pintado por Matarana en eltecho; en las paredes cuatro Evan­ gelistas, de Estruch (1901), y- otras pinturas modern as, de Peris Brell; adem as una copia de Juanes y lienzos de Lopez y Camaron : hay tam­ bien dos Crucifijos, uno del XV� en madera y marfil y bronce con otro en San Juan Bautista y San Pascual Bailon; en dos lien­un pasillo contiguo zos italianos del XVII y una alegoria del Santisimo Sacramento intundada­ mente atribuida a Espinosa; por la Sacristia se pasa a la Capilla de las Reliquias a traves de punta de Guillem del Rey (solo pueden visitarse los viernes tras el solemne Miserere ante el Cristo del altar mayor); el techo esta pintado por Jeronimo Xaverin (1608) y sobre la puerta, tam­ bien al fresco, una Gloria de Juan B. Novarra ; hay ademas un buen triptico de Morales, que tiene como asunto central al Beato difunto COLEGIO DEL PATRIARCA, PATIO. Y ESCALERA lados mientras un angel presenta su alma a la Santisima Trinidad, a los el Nino Juan Evangelista y en el atico la Virgen con la Virgen y San dotmido; en las paredes numerosas obras italianas de los siglos XVI Y XVII algunas de la escuela Valenciana del siglo XVI. El nutridisimo relica­ Y rio fue robado en 1813 pOl' los franceses, rehaciendose en material pobre pOl' Fray Mateo Mallen t. Sari­ Colegio Zaguan. A la entrada hay un retrato del fundador, pOl' fiena 0 mejor por Urbano de Fos; a la derecha la Capilla de la Concep­ cion, de una sola nave rectangular, sin capillas y con z6calos altos de azulejos. En el techo frescos con escenas del Antiguo Testamento, por soberbia colecci6n de seis ta­ Tomas Hernandez y en las paredes una de Bruselas virtu des y vicios, con inscrip­ pices (siglo XVI) representando ciones g6ticas; en el retablo hermosa talla policromada de la Purisima. atribuida Alonso Cano y obra de Gregorio Hernandez 0 su escuela; en a otro nicho Cristo yacente, escultura de Gaspar Giner y a los lados Cristo atado a la columna y la Oraci6n del Huerto, atribuidos a Ribalta por Mayer, pero de Sarifiena : atribuido tambien a Ribalta, el Santo quiza Entierro. EI claustro es la parte mas bella del edificio y la mejor muestra del Renacimiento en Espana; Guillem del Rey aprovech6 85 columnas la­ bradas Genova pari! los Duques de Pastrana, que se las vendieron al en Patriarca; tiene dos galerias con arcos de medio punto y en los angulos 99 I· 'COLEGW DEL PATRIARCA. BIBLIOTECA cuatro Jienzos gran des encerrados en cajas de madera, que solo se mues­ tran en la del la "Ascension», de Juan Van der octava Corpus; Son Straeten, la «Ceria» y el "Nacimiento», de Martin de Voss y los "Santos Juanes», por Francisco de Castel, de la escuela ftamenca (atribuciones de: Ponz); en el centro la estatua sedente del 'Beato, por Mariano- Benlliure, en el lugar donde se hallaba la. fuente con la lIamada la Palle­ estatua esta ahora patio interior, la tera t en, un a izquierda de la escalera, y apnque supuesta ,representacion de Ceres, es en realidad "un magistrado \ , romano con un volumen en la mano y varios atados a sus pies, a pesar de .la tradicion- popular que Ja hizo terca vendedora de pajuelas que solo consintio en vender .su casucha para que pudiera .edificarse el Colegio, a I I condicion de que se colocase su estatua en el centro del patio; apareci6 I al. hacer los cirnientos. $ amplia escalera.. volada, planeada por Guillem del Rey, conduce a La, la ,galeria superior y a- "la Biblioteca : sobre la- puerta de esta hay un Hercules de barto del siglo XVI; 'en el interior numerosos codices, in­ cunables y manuscritos y curiosidades bibliograficas ; entre ellas "Rationa­ le divinorum ofitiorum», por G, Durando en 1477; Biblias con miniaturas y notas del Patriarca, escritos de este, marruscritos de comedias de Lope de Vega y de musica del organista valenciano Juan Bautista Comes; en las paredes coleccion de retratos de reyes y principes copiados de la que- 1'00 i, , I I $ COLEGIO DEL PATRIARCA. EL GRECO: ADORACI6N DE LOS P ASTORES mada coleccion de El Pardo (1603) con copias de" los Bassano, Ribalta y Pantoja de la Cruz. lQI galerfa.. �nutridii y; - Eii las, celdas de -hi plriacoteca, con, obras excelente , capitallsimas ; en -Ia Antesala Rectoral, sobre la, piierta, «Curacion ,del paralttico», por Orrente 0 Esteban, March; a Ia izquierda obras moder- n�s deEstruch, y San Jose 'y la Inrnaculada, por Vicente Lopez; racion deTos Pastores», lienzo flamenco del XVI; «Descendimiento», ex­ traordinario tapiz de seda, lana y oro sobre carton, confeccionado en Bruselas' en i560, por Pedro Campana; «Muerte 'de- San Jose» y otros «Ado­ ! lienzos de la Escuela Valenciana del siglo XVII, procedentes de un reta­_ blo ; «Angeles adorando la Eucaristia», de Zurbaran o Espinosa imitan-' - dole ; «San-Felipe Apostol» 'y «San Pedro», tablas aragonesas del siglo xv; «San Agustin y San Jer6nimo estudiando», por Francisco Ribalta ; un _ diminutoYetablo de boj con muchas figuras y escenas (el Bautista entre S,!n�-Jorge y San Cristobal, las fiestas griegas y ovalitos con escenas bi- blicas) que .parece obra moderna de los Monasteries del Monte Athos ; r bellfsima. ,tabla de la «Anunciacion» de 10 mas caracteristico de Hernando de' Llanos ; «San Bartolome", atribuido a Ribera; «Piedad», a la manera de Gomez de Valencia; «Sagrada 'Familia, del Pajarito»; «San Cristobal», . atribuido a 'Tristan; sobre .el ingreso «Cristo despues de azotado», lla­ mado antes' «Sanson», de G.ossaert, Mabusse en su segundo estilo, notable de dibujo; de seguidor 'de Juanes, «El Padre Eterno»: ademas los «Evan; gelistas», copiasde los de Navarrete el Mudo, en EI Escorial, Sala Rectoral. Las pinturas y objetos mas, importantes son: una vitrina, con piezas devidrio marino verde, de Venecia : Libro de Horas de Felipe' el Hermoso, de Juan de Dwen (1505); vitelita con el suefio de San Mar­ tin, atribuida al Greco; Cristo, atado a la Columna, de Sarifiena; arqui­ mesa del siglo XVII con los animales entrando en el Area de Noel «Vir­ del siglo XVI representando gen de la Leche», de Camaron Bononat;_ tabla «La Trinidad», obra muy buena de maestro, aleman anon imo ; una copia de 'Van Dyck en cobre, «Jesus subiendo al Calvario»; «Coronacion de espinas», tabla gotica del siglo xv; «La Adoracion de los Pastores», excep­ cional obra del Greco, de 1,30 x i ,07, obra maestra de su ultima epoca, de complicada composicion : «Martirio de San Pedro», replica del cuadro de Caravaggio del Vaticano ; otra arquimesa con la salida de los ani­ males del Area de 'Noe; Cruz bizantina con 44 escenas biblicas y en el estilo conocido de Ios Monasterios del Monte Athos; «Cristo yacente», de Pinazo; OtTO barguefio con escenas de la vida de Jose, Isaac y Jacob; una excelente Divino Morales, «Nazarene»: Diptico con tres pintura del asuntos, San Juan Bautista, Imposicion de la casulla a «Anunciacion, San Ildefonso» de seguidor de Juanes; '«Trinidad», de Camaron ; «San Luis Beltran predicando en America», de Orient; «El Milagro de Ia Virgen del J- Rosado Caballero de Colonia)», de un discipulo de Pablo de San (del Leocadio, seguramente Monso, mal interpretado por Bertaux como repre­ sentaclon votiva del fratricidio de la casa Borja; «Adoracion de los Re­ camino del Calvario», atribuido yes», del taller de Juan de Juanes; «Jesus al Piombo, pero quiza una imitacion de Miguel March; muy buen trip­ tico del Calvario, con escenas del Nazareno, el Calvario y la Resurreccion , de Thierry Bouts; replica del de Isabella Catolica en la Capilla de los Reyes de la Catedral de Granada, antes atribuido a Van der Weyden : i t DEL PATRIARCA: DESCENDIMIENTO. COLEGIO DE LA COLEGIO PRE1lENTACION: SANTO TOMAS DE VILLANUEVA cinco afios, por Ribalta ; buen retrato del Beato Ribera a los setenta y la Piedad con Nicodemus y Juan de Arirnatea». de flamenco "Virgen de ((Epifania)), de q:mtempo­ del siglo XVI, imitador de Van del' 'Veyden; Santa Isabel, el Nifio Jesus y el Bautis­ raneo de Juanes; "La Virgen con Francisco de de imitador de Rafael; "San ta», tabla de mediano valor, del Greco; "San Vicente Ferrer», Asis contemplando la calavera», obra atribuida al Greco, pero no es suya, de Juan de Juanes; "Santa Clara», tambien se le ha atribuido; "Virgen de la Le­ ni de Ribalta, a quien tal vez de Borras. En una vitrina varios objetos: che» de Juanes hijo, 0 de 1495, impreso en Valencia; Biblia , "Vida de Sant Honorat», incunable del XIII, con caracteres capitales miniados; arqueta-copon del siglo xv; Ilevando el Santisimo; del Renacimiento con el Beato Ribera portapaz la Piedad; jane de las Sier­ retablito de oro sobre Iapislazuli figurando dorada torneada; Custodia ostensorio rococo de plat� pes (siglo XVI), cufica. cofre mudejar de ebano con letra cuadros; el Beato adorando la Euca­ Despacho rectoral. Tiene algunos bocetos de los de Navarrete ristia, de Sarifiena; Ap6stoles y Evangelistas, el Mudo en EI Escorial; retrato del P. Castillo, minimo, pOl' Vicente de Ismael Blat. Tambien catalogados recien­ L6pez, y pinturas modernas Sarifiena; la Ven. SOl' Agullona, pOI' ternente, San Ignacio de Loyola, pOI' de principios del siglo XVI. Ribalta y Cristo atado a la columna, mas interesante Archive de Protocolos, con En otras dependencias el mas de 2.000 notaries, del siglo XIV al XIX, ad- de 28.000 docurnentos de : i 101 q;uiridos por el Colegial sefior Tortosa; .entre otros documentos de inte­ res; contratos de Pablo de San Leocadio, testarnentos de doria Cermana de Foix de Santo Tomas de Villanueva, etc: , '/ 'En el Archivo se conservan lin Mapamundijte Planctius del siglo XVI, de Fray Luis de Granada, el Libro de la Fundacion cartas y algun lienzo 'de. Camaron, Tambien deben notarse en la Sala de Concejales algunos , lienzos de Orrente y el retrato del Veri. Hermano Francisco del Nifio Jesus, po.r Sarifiena. Hay otros lienzos de a lgun interes en el Aula" con un Crucifijo grande de Gaspar Giner. En el refectorio. fresco ' un gTancte, «La trluma Ceria» por Matarana. , La Celda del Patriarca conservada como se hallaba a, su muerte, in­ 'c)uso 'en el mobiliario y enseres, contiene su rerrato por_ Ribalta, techos de Lamberto Alonso' con pasajes de la Vida del Beato'; retratos de San Luis Beltran y Sor Agullona, ambos de Ribalta'; retrato de, Fl'ay Luis de de la Escuela Sevillana (1585), la Cruz de Sor Agullona Granada y un armaiio con ornamentos del Patriarca, - [47] COLEGIO ,DE LA PRESENTAC10N (C, , Sorolla). Fundaci6n Pintor. - de Santo Tomas de Villanueva, en 1550, para estudiantes un edificio reconstruido tras el sitio de 1813, conserva el teologos, posee del si­ aspecto J t glo xvnr;: 'p�ro ha perdido ,todas sus obras de arte. .Ha desaparecido tam­ 'bien el soberbio cuadro de Ribalta, su indiscutible obra rnaestra : "Santo Tomas de Villanueva, de Pontifical entre dos Colegiales». ,. . l COr,EGIO DEL PATRIARCA. TALLA DE UN ALTAR \ \ j t I PATIOS DE CASAS SENORIALES IX VALENCIA ANTIGUA EN VALENCIA DE HOY Puede rastrearse aun la contexturanetamente arabe de Valencia al - - tiempo de la Reconquista, que hubo de modificarse notablernente, sobre todo a partir del primer derribo de las murallas en 1356; no obstante el ensancharniento del casco urbane, algunos -barrios antiguos conservan su perfil medieval, a despecho de las -reforrnas. del siglo XVIII que iniciaron las Iineas generales de la ciudad rnoderna continuando las tareas las reali­ , zadas a partir de 1923 -, El nucleo primitivo de la ciudad se agrupaba. alrededor de la Mez­ quita, lugar que ya fue antes foro romano y despues emplazarniento de la Catedral y centro de la vida vaJenciana (Plaza de .la Almoyna). La rnuralla del siglo XIII comprendia el recinto encerrado por la plaza del Mercado, la calle del Gobernador Viejo y los pretiles del rio;" dcsdc los siglos XIV a XIX, la ciudad murada estuvo cefiida par las Rondas, dejando fuera los arrabales de Murviedro y Alboraya a la izquierda del rio y Ruzafa a la derecha. En ei siglo xv las. casas ricas eran verdaderos palacios, de los que las reformas urbanas y demoliciones mas recientes han dejado escasos, ejem­ plos. ,Los elementos decorativos eran pavimentos de azulejos (Colegio del Arte Mayor de la Seda) 'y ,z6calos, 'de Manises y Paterna; maravillosas obras de ferreteria, vidrieria 'y bordado . EI tipo de ha desaparecido . casa plebeya completamente (v. Conde de CarIet, 4); de medio punto en la puerta y ventanal cuadrado teni_a arco con reja, arriba; en cambio se conservan ejemplos de la burguesa 0 se- fiorial. Como. ejemplo notable la casa n.O 4 de la Plaza de San, Luis Bel�- tran con arco g6tico de entrada, escudo en el timpano, patio descubiertp con� bella escalera y 'al final puerta ojival florenzada; en otros edificios pue- der;. observarse patios goticos con escalera de' canteria (Plaza de Nules), ca- piteles (calle Eixarch, 3'1l,' gran Palacio de losEixarch) y restos del portal de Valldlgnao de Bib-al-Aix con un cube-de Ia muralla arabe empotrado en ]:asa contig'ua, (calle del Portal de Valldigna). Muestra tipica de casa burguesa, con, series de ventanas en el. desvan y arcos de medio punto la casa n.« 5 deIa calle de Cadirers. . EI siglo XVI introduce curiosos revestimientos en las bovedillas entre las vigas de los 'zag'uanes (Cuarte, 22 y Ahadia de San Martin, 5) y arteso­ nados, mas 0 menos 'simples, de madera (Cuarte, 26). Hermosisimos pa· lacios son: el de los Mercader (Caballeros, 30), con sus armas, serie de veritanas de mcdio punto, patio con arcos de silleria y escaleras indepen­ dientes, huerto y gran 'saI6n,:con 'i8 metros de 'artesonado; el del Mar­ q ues de la Escala con artesonado so bre la escalera; la casa de los Vilarrasa .en la calle de don Juan de Vilarrasa, 8. Muy reformado el de los Vila­ ragut (P. Rodrigo Botet), lleno de recuerdos historicos, En algunos, aleros poco caracteristicos. Del siglo XVII quedan muchos ejemplos, ya perdiendo grandeza, Lo ca­ 'racteristico son las galerias de arquillos en el desvan (buen modelo Emba- jador Vich, 7). ' Quedan del siglo XVIII esplendidas casas barrocas.; la de IQs Valeriola (Mar, 8), de los Cervello (Plaza de Cisneros), de los Montortal (Tetuan 5), , con escudo de Esteve Bonet, antigiiedades, tapices y cerarnica de Alcora; de los Peaspati (Pin tor SorolIa, 10) con escalera rococo.' Era comun ador­ nar la fachada con bustos de ceramica (San Vicente, n.> 101, junto al arco de San Pablo) y pinturas murales (restos apenas visibles en los muros que se conservan de la antigua casa Profesa de Jesuitas). De tipo aca­ demico, el Palacio del Conde de Parcent (Juan de Vilarrasa, 10), hospe­ daje.de Jose Napoleon. En muchas casas hermosos azulejos (Alcora), pavi- mentos y a veces pintorescas cocinas historiadas (hoy perdidas; hermoso Ii.. ejemplar en el Museo de Artes Decorativas de Madrid; hubo otra en Samaniego, 15). 106 AYUNTAMIENTO x EL ARTE EN EDIFICIOS CIVILES PUBLICOS AYUNTAMIENTO. El edificio moderno, con fachada principal [48] - con esculturas de Mariano Benlliure, engloba la Casa Ensefianza, fund a­ cion pedagogica del Arzobispo Mayoral (1758-63); estos locales fueron ocu­ pados por la Corpora cion Municipal, al ser derribada la antigua Casa' de la Ciudad, que fue fundada mediante privilegio de Jaime II en 1311; se hallaba junto al Palacio de la Diputacion y su desdichado y lamentable derribo se realizo a de 1859; las lineas generales del edificio co­ partir rrespondian al sigloy no era de gran valor arquitectonico : pero XVII, ademas de los innumerables recuerdos historicos guardaba el gotico arte­ son ado del siglo XIV de la «Sala Daurada», hoy en la Lonja, maravilla del arte de la talla, angeles policromados y otras tallas (Hemeroteca Muni­ cipal) y un epigrafe opistografo trasladado al Musco (1376). 107 AYUNTAMIEi-ITO. JUICIO FINAL. TABLA DE EXAMEN DE LOS ZAPATEROS La Casa Ensefianza rue edificada . respetando la Iglesia de la Sangre, de la Cofradia del mismo nombre, hoy totalmente incendiada y derruida. EI edificio es neoclasico " , y de traza conventual, teniendo un claustro. con ;,::-... palmeras muy bello. Contigua, la Iglesia de Santa 'Rosa de Lima, de­ -''<'':-Ren,dencia suya, de un neoclasico muy bello, ha sido reformada, con vir­ ''ti�Il�O el coro Sala Foral del Archivo y perdiendo su caracter : en la en :pal:t<;; baja de la se instalara el Archivo. nave l1> mas- interesante esta en las salas del Archivo Municipal; partiendo de la entrada (busto de -Sorolla por Benlliure), en la sala, primera inte­ resantisimo plano de Valencia, disefiado por el P. Tosca (1704), muy di­ fundido pqr' planchas defectuosas; hermosa tablita de una bellfsima talla en Virgen del XVI; madera: policromada de San Miguel (siglo xv) pro.­ cedente de la Casa de la Ciudad; un cardador del gremio' de Pelaires; enfrente 'del acceso «El sacrificio de Isaac», gran Iienzo de Orren te 0 de su escuela; doble retrato de' doria Marfa Cristina e Isabel II, por, B. Lo­ pez; ,tambien procedentes de la Casa de la Ciudad y Capilla de los Jurados. dos pequefios lienzos: "E! Angel custodio», atribufdo a M. del Prado y una cabeza de. la de Virgen "San Pedro Miguel Esteve; No, ,\ 108 .,' , -------------- - -- AIlcHIVO 'MUNICIPAL, CONSPLADO DE MAlt. SAN MIGUEL lasco predicando Jaime I», de Espinosa; el Beato. Nicolas Factor, por ante Sariiiena, y un discipulo de Ribalta. Lo mejor de esta Sala es Calvario de la tabla del Juicio Final, comprada para la Capilla de Jurados en 1493; es de Maestro anonimo, discipulo 0 imitador de Roger van Weyden y un fue ·importada por un mercader flamenco establecido en Valencia; re­ presenta en el centro el Juicio Final y a los lados las siete obras cor­ porales de Misericordia y una escena de la vida de Jesus; en dos me­ dallones la parabola de las y prudentes y el banquete, de Virgenes locas Herodias, De escaso la misma sala retratos de 'Isabel II interes quedan en y el canonigo Lilian, pOl" los Lopez, adernas de otros cuadros de asunto religiose. En el centro de la habitacion la famosa «Taula de Cambis», primer' banco de cambio y depositos de Valencia (1407); a los lados ar­ cones forrados y muebles .. En la Sala contigua los importantes fondos de la Biblioteca Serrano vitrinas los ejemplares mas notables, encuadernaciones y Morales, y en curiosidades. Junto a ella, una habitacion de paso a la Sal a Foral, con retrato de escaso merito de Jaime I, por Bernardino Zamora; y otro de grandes dimensiones de Fernando VII, por Vicente Lopez; de mucho inte­ res el retablo del Gremio de Curtidores, muy necesitado de 'restauracion. La «Sala Foral. es el coro de Santa Rosa de Lima y tiene portada construida con columnas y otros elementos del Presbiterio de la misma los agradables frescos de Jose Vergara y dos tall as' pinta- iglesia; conserva 109 das de San Andres y Santo Tomas de Villanueva, de herrnano su Ignacio; en un armario objetos de del culto. En el Archivo la plata completisima documentaci6n municipal desde 1301 a 1707; en vitrinas valiosos libros miniados, siendo de, excepcional 'importancia el «Llibre del Consolat del Man), ilustrado por Domingo Crespi, y el privilegio de fundaci6n cones­ pondiente, de Pedro III; incunables; manuscritos de San numerosos Vi­ cente Ferrer y San Ignacio, de Loyola; entre otras 'curiosidades' el SUe .puesto «pendon de la de 1238, con barras de Arag6n pintadas Conquista» despues: la «Senyera» 0 bandera de, Valencia, habilmente restaurada : varias banderas gremiales; la hoja de la espada atribuida a Jaime I (por 10_'menos desde e1 siglo xv, del que parece' el guardamanos con la marca de Isabel I); espuela y espada del marques de Brandeburgo, Viney de Valencia y segundo esposo de dona' Germana" de Foix, de su procedente sepultura en el demolido convento de Jerusalen; trofeo de Jaime I for­ mado por un paves de' infante, con las barras aragonesas y la cadenilla y a, Juan de Pertusa (deposito de la caballo, del irey, _regaJadas bocado'd.el un Catedral) ; fanal de' madera de galera berberisca, troteo de guec rra (1397); el relicario de plata de San Jorge; obra del buen platero va­ lenciano Eloy Camafies (1596) � 'y un retrato de San Vicente Ferrer, por Juan de Sarifiena. En otras vitrinas hulas y privilegios, ediciones de 'las obtai; de Luis Vives; la de las decisiones del Consejo Cene­ recopilaci6n ral, desde 1306 a 1707, el titulo de «Manual de Consells y Establi­ con merits», de 'valor innienso ; ellibro de la «Provision de jurats» de 1432' a 1691; los de «Clavaria comuna», de «Albarans» y de «Carga y data», reo Ierentes a la organizaci6n financiera; las obras pu blicas se recogen en los libros de las fabricas «Vella de Murs» y «Nova de) riu»; la vida ju­ dicial en resoluciones del «Magnifich racional», protocolos notariales y otros documentos; adernas los referentes a la «Taula de Valencia», insti­ tuci6n bancaria de mucho interes ; miniado delicadamente el «Llibre dels Furs» de 1329 (excelente miniatura -de San Miguel); el libro del Musta­ saf del siglo XVI, iluminado por Miguel Porta; y las bulas de fundacion y reorganizaci6n de los Estudios de la Universidad. En otras dependencias municipales el pend6n de Proclamaciones, bor­ dado en ,1724 para la de Luis I; una Coronaci6n de Maria, por Espinosa; ocho puntos de la antigua cap ilia representando Ap6stoles, pin­ medi�s tados al temple por Miguel Esteve y Manuel del Prado y pasados luego a lienzo, muy bien ejecutados (1518); un retrato del Hermano Francisco del Nino Jesus, por Orient; Santa Cena, de Cabanes; San Miguel, por Cas­ taneda; Carlos IV y Maria Luisa, por Vergara, y varios de Fernando VII e Isabel II, por los L6pez; de 10 moderno 10 mas, notable un paisaje de Munoz Degrain y un excelente lienzo de «La familia de Sorolla», por el mismo, [49] Es dependencia municipal, de escaso interes, LA CASA VESTUARIO (PI. de la Virgen), donde se reune la Corporaci6n municipal cuando con­ curre de oficio a la Catedral; tiene en la Sala de lectura de la Biblioteca popular, una alegoria al fresco, obra de Vicente L6pez. El edificio es de principios del siglo XIX. [50] GOBIERNO CIVIL y DELEGACION DE HACIENDA (PI. del Temple).- 110 CASA DE LA GENERALIDAD DE LA DIPUTACION. TORRE Y PUERTA : el Ocupan una parte del edificio religioso del Temple y comprenden claustro, muy bello, aunque deformado. [51] DIPUTACION PR.oVINCIAL. En el mismo edificio, tiene una puer­ - ta decoradaen el siglo XVI, bajo el maestrazgo de L1ansol de Romani, en Montesa, y obras modem as de pensionados de la Diputaci6n, en diversas dependencias: Bernardo Ferrandis, «E! Tribunal de las Aguas» y retra­ tos de Ciscar y Juanes; Francisco Domingo, «trltimo dia de Sagunto»; Ignacio Pinazo, «Muerte de Jaime I». "San Vicente profetizando el adve­ nimiento al solio de Calix to III», «Las hijas del Cid» y «Desembarco de Francisco I en el G1"aO»; Jose Carrielo, «Curacion de la hija de Jairo». «La madre de los Gracos» y «Nino desnudo»; de Sorolla, «El grito del Palleter», "San Dimas», «Desnudo varonil»; ademas obras de Victor Moya mas modernas. De dudosa atribuci6n a Vicente y Vicente Navarro y otras Lopez, retrato de Isabel II. DE LA GENERALIIlAD DE CASA LA DIPUTACION. Creada la Dipu­ [52] - taci6n Comisi6n permanente de las Cortes del Reino, a semejanza como de las creadas en Aragon y Catalufia para la administracion de las rentas de la Ceneralidad, Iue uno de los privilegios mas amados por los valen­ cia nos de la Edad Media; por ello se construyo un edificio de los mejores en la arquitectura civil valenciana, pOl' privilegio de fundaci6n de 1418"; las obras se realizaron desde 1421 en adelante, siendo del siglo XVI la rna­ ciza y a la par airosa torre. III La abolicion de los fueros pOl' de la Ceneralidad., Felipe. V dio lugar a Ja desaparicion y,Be cerro la casa, que fue ocupada por .Ia Audiencia en 1751, para 10 mal se tabicaron los salones, que perdieron por completo su fisonornia ; ,la Junta de Arrnamento Y Defensa contra los franceses, que celebre sus reuniones !"n este edificio, puso de manifiesto Ia> belleza del Salon de Cortes, que -maravillo y extrafios y dio lugar a las a propios primeras restauraciones. hace tiernpo la Audiencia a la anti­ Desplazada gua Aduana, se ha instalado en este bello edificio el Museo de Prehistoria y el Servicio de Investigacion Prehistorica de la Diputacion provincial; .. llevandose a cabo actualrnente una inteligente reforma, por la que se aisla el edificio de las casas de su derecha y se completan acertadamente sus ventanales; escaleras y .detalles ornamentales. EI Palacio, construido. en dos epocas, obedece ados gustos distintos, conservando su aspecto gotico en las puertas, patio, escaleras y fachada posteriory renacentista en el torreon : 10 mas antiguo del edificio es el _ portalon (148J)Y 10 -mas reciente Ia serie de dieciseis arquillos del' des­ , van, obra de Pedro Compte y Juan Guiverro (154'1). 'La lone, proyectada . por el, Maestro -Montano env i g t S cornprende los gran des salones y nece­ sito para su construccion cerca. de· tres cuartos de siglo, dandose cita en ella el gotico de la Corona de Aragon ·(ventanas) con el renacimiento va­ lenciano de adornos platerescos, y el elasicismo en' la parte alta, llegando ineluso a la severidad herreriana en las piramides y bolas de la balaustra­ da, netamente escurialenses. Desde la puerta de entrada se abarca el patio, muy caracteristico, con cuatro escaleras; las de la derecha dan a los bajos del torreon y salones la de la izquierda a una habitacion al nivel de las otras dos primera (las tres ocupadas hoy por el Museo de Prehistoria) y la ultima sobre trampa gotica, conduce al oratorio en la planta superior; ante's hay una bella puer­ ta gotica de Juan Batea (1535). Una puerta de la derecha, con area poli­ lobulado, conduce a la «Sala Dorada» y es obra ide magnifico artesonado dorado y policromada; es obra, la talla, de Gines Llinares, carpintero de 10 Blanco (1534), y el dorado de Juan Cardona, Juan Vicente (a) Juanes, Gas­ par Requena, Lucas Bolainos y Luis Mata : no se puede imaginal' mayor riqueza en la techumbre, que constituye una de las maravillas de la arte­ sania valenciana del siglo XVI; por una puerta sencilla, de bello area apun­ tado, se pasa a otro departamento mas pequefio (< de importancia his­ torica extraordinaria; estos lienzos murales se hicieron para sustituir los tapices que antes habia y fue ernpefio en el que fracasaron los artistas -por las dificultades que este genero de pintura planteaba; representan en' su conjunto la Asamblea .foral en tiempo de Felipe II, sin el Rey ni sus ofi­ ciales reales; en la-Presidencia esta la «Sitiada 'dels de 'Senyors Deputats la Generalitat del Regne. de Valencia»,. compuesta por. seis 'diputados, un domini co -y el Prior de San Miguel de los 1 tares y dos del brazo real; el-resto de los guardallaves, rante mucho un tiempo a Cristobal Reyes, eclesiasticos, dos mili­ personajes son ires clavarios 0 asesor y',un sindico; aunque de Sarifiena atribuido _estt:' sobre cuadro du­ (por-un papel que hay 1« las 'iniciales C. S. pintadas .mesa con. despues) resulta de la documen­ tacion yser de su hermano Juan, quien realize la obra desde- 1591, . pintan­ dose' los demas cuadros en' vista del buen efecto de este." En el muro de la ' derecha estan los individuos del '"Bras Eclesiastich», sentados en sill ones 'de rerciopelo negro,' entre ellosel Beato Juan de Ribera y los Obispos de Tor­ tosa, Segorbe y Orihuela : alternando con elI os los Abades mitrados y los Comendadores de las' Ordenes Militares, adernas .de otros insignes eclesias­ ticos: ,e,sta pintura fue- realizada por. Vicente. Requena .• En la ·(1�92,-93). pared de la izquierda el «Strenuo Bras Militar», representado por cuarenta ca,?alIero.s;·-seJCltaqos -tambien- en «cadires de repos», y que posiblemente serarrIos que asjstieron a las Cortes de Monzon de 1585; en la misma -fe­ cha que la anterior fue ejecutada esta pintura por Francisco Posso, italia­ no';: .la, tercera-figura de la segunda -fila.: a. izqujerda,. 'tiene un papel en la mano con las iniciales F. P. F. A los pies, en tres lienzos, se agrupan los sindicos de las Ciudades y Villas ostentando cada uno, en un rotulo, el nombre de la que. representa : llevan sobre el hombro izquierdo la insignia de su cargo y beca ·ellcarnad�. Por separado estan los cuatro individuos del t "Bras Real per la insigne .Ciutat de Valencia», Magnificos Jurados de la Ciudad, vistiendo gramalIa' ,roja" que osten tan por su cargo municipal; este ultimo lienzo fue pintado por Sarifiena (1539); por Vicente Mestre el de las Ciudades y Villas de .priniera categoria (1593), pero afiadiendose cuarro nuevas figuras por haber ganado ese derecho otras tantas poblacio­ nes; la ,pilltura de las' Villas desegunda cat.egoria, situada en el angulo, Iue ejecutada por Luis Mata, conteniendo el retrato del portero Jaime Navarro, hecho por Sebastian Zaidia; entre los ventanales una alegoria de la Jus: ticia, de Francisco Posso. POl' una escaierilla de caracol se lIega hasta la torre con curiosos ador­ nos de hierro, muy caracteristicos. . Existen otras dependencias utilizadas como archivo y almacenes, [53] LA LONjA DE L'OS MERCADERES Y EL CONSULADO. Este edificio, - uno de los mas bellos de la arquitectura civil europea, sigue con el destino para,:el que fue edificado y engloba la Lonja de los comerciantes y el tri­ bunal del Consulado. Cuando se edifice existia otra, lIamada la Vieja, an­ terior' al siglo XIV, situada a espaldas de la Nueva y conteniendo el peso 114 'LA LONJA. FACHADA EXTERIOR f � publico. La construccion de poder mercantil e industrial nueva Lonja obedecio la al crecimiento del de Valencia en el siglo xv ;' sobre todo, fue de efectiva influencia el comercio maritimo, cuyo desarrollo movie a Pt!· dro III a crear la institucion de los Consules, que debian ser. personas en­ tendidas en el arte y usos de los mares, que dirimiesen sumariamente y sin formulisnios las cuestiones surgidas entre navegantes (cbreviter et suma­ riae, sinestrepitu et figura judicii, sola facti veritate atenta». Privilegio de Pedro IV en 1344). Esta institucion modificada con el nonibrarniento de vocales mercaderes tuvo asiento en el mismo edificio que la 'Lonja, donde se establecio tambien la famosa «Taula de Cambis» de Valencia, genesis de' las instituciones bancarias. La fecha de principio de la construccion consta en una de las filoc­ teras de los escudos: «La noble Ciutat..; de Valencia ab cor de' acabar la mia excellencia me ha comensat a 'cinch de febrer del any MCC�CLXXXIII)) y se terrnino eJ 19 de marzo de 1498, estando encargado de las obras Pe­ dro Compte (a quien dio mucha fama la terrninacion de los trabajos de prolongacion de la Catedral), «molt sabut en I'art de pedres», quien realizo llf ',.��. ' .. _,.. ..... ,_' .. ,.�""'......... r LA LONJA. FACHADA DEL CONSULADO EN EL PATIO I su cometido tan a gusto del Consejo General que Iue nombrado aJcaide t· perpetuo del edificio; Ie auxilio el picapedrero Juan Iborra En realidad , hasta 1548 no quedaron rematadas las galerias renacentistas del cuerpo izquierdo. La base general de la es un gotico flamigero muy construccion bello, 'aunque por la mejor florido, de franca decadencia; el fecha debiera ser Renacimiento, muy de moda ya en Italia, influyo considerablemente en 10 accesorio. La distribucion de planta, vanos, macizos y resisrencias es total­ mente gotica ; el arquitecto Compte, aficionado a las complicaciones es­ teoromicas del naciente Renacimiento, realize verdaderos atrevimientos en la escalerilla de la itorre y en la boveda de la prision ; la terre, tenninada en 1498, tiene dos esbeltas ventanas y separa las alas correspondientes a la Lonja (derecha) y' Consulado (izquierda). EI exterior es asimetrico y tiene accesos en ties direcciones, sin con tar una puerta del patio; el eje de) Salon esta ocupado por una puerta mo­ numental con arcos apuntados conopiales y numerosos adorn os de esra­ tuaria germanica y un bello conjunto de aldabones, fajas y chapas obra de la ferreteria valenciana del siglo xv; en el timpano hay una hermosa LA LONJA. INTERIOR infinidad de variadisimos relieves Virgen, yen' el cerco de los arcos una halla centrada entre dos grandiosos ventanales y esculturillas ; la puerta se simetricos, coronados por las armas de la Ciudad con angeles por tenantes, En la parte baja del Consulado las ventanas son tarnbien conopiales; pero en el remate ·de 10 alto COHe una surituosa gaJeria de medallones rena­ centistas enmarcados de laurel. La fachada posterior es mas parca. en ornamentacion, poseyendo no obstante una gran puerta de extraordinaria finura; en cad a esquina hay escudos, de diferentes dimensiones, en los ha sido labrada con una delicadeza inigualable. que Ia piedra EI coronamiento almenado del edificio posee veinte interesantisimas gargolas de caracter fantastico. Es de advertir que en las numerosas esce­ nas de los capitelillos, puertas, cornisas,. etc., muchas veces satiricas y no refleja mucha viveza toda la vida de la pocas inmorales 0 se con groseras, Ciudad. El interior esta ocupado, en maym parte, por la Sala de Contrata­ su cion, llamado tarnbien Salon Columnario, que es una imitacion supe­ - rando al modelo - de la interesante Lonja de Mallorca, obra de Guillem LA LONJA, PUERTA Y BOVEDAS Sagrera; tiene ocho grandes columnas exentas, helicas, de generatriz recia, y doble numero adosadas a la pared; cada filete es una column ilia que . contribuye embellecer la· boveda que se eleva -a diecisiete metros del a suelo ; en la parte alta y a 10 largo de todo el salon hay una inscripcion latina, unico. adorno de las desnudas paredes, cuya traduccion dice: «Casa famosa soy, en quince afios construida. Cornpatricios, comprobad y ved al que bueno es el comercio que no lleva el fraude en la palabra, que jura projimo y no le falta, que no da su dinero con usura, El mercader que viva de este modo rebosara de riquezas y gozara, por ultimo, de la vida eterna». De este salonse pasa al Jardin de los Naranjos por una puerta de arco l11uy complicado,' COil exuberante decoracion, siendo de mucho in teres la vegetal. Una puertecilla pequefia y de elegante traza conduce a la esca­ lera de la torre, de construccion bellisima y sorprendente, sin nabo y con zancarnoldurada obtenida en el mismo sillar del escalon; el torreon tiene en su parte baja la capilla de Purisima con un arco carpanel cerra do la la Ciudad (colocada pOl' una reja del siglo XV! procedente de la Casa de en 'ig(12); en los pisos altos se hallaba la prision de los quebrados, La parte del Consulado ha cambiado modernamente la distribucion ; en de la la planta baja posee un sencillo artesonado renacentista; en la sala a la que se sube desde el patio de los Naranjos, se ha planta superior, instalado el maravilloso artesonado de la Casa de la Ciudad, conocido' con el nombre del lugar doncle estaba colocado: «la Sala daurada», que es 118 LA LONJA. ARTESONADO PROCEDENTE DE LA CASA DE LA CIUDAD de la mism� epoca que la Lonja y no desentona en su nueva colocaci6n. Se realiz6 con proyecto de Juatt del Poyo auxiliado por el pintor Antonio Guerau y los imagineros Bartolome Santalmea, Julian Sanchis y otros; la decoracion, dorada y policromada, es fantastica y en ella se sigui6 la tecnica de los encarnadores de imagenes: el fondo es azul de Alemania, combinado con oro, carmin, verde obscuro y el negro para los contornos valencianos estuvo' a punto y perfiles: esta obra maravillosa de los tallistas de ser vendida I,como madera vieja I por el Ayuntamiento de 1870; de la maravilla del conjunto attn se distinguen Tas 'jacenas y canes de las vigas, prodigio de fantasia y acertada realizaci6n. En el fondo de esta Sala hay un gran cuadro de Espinosa, muy re­ sentido del defecto de todos los suyos, que representa "Los nueve Jura­ dos de la Ciudad adorando a la Inmaculada», documentado en 1662, que estaba antes en el Ayuntamiento." , AL�IUDtN. Este curioso edificio mercantil, que la distri­ conserva 'r54] - buci6n general tipica de la basilica construcci6n del siglo XIV, romana, es. con desrino a alhondiga, reconstruido parcialmente en el siglo XVI. De plan­ ta rectangular, con una nave central destinada a las contrataciones y claus­ medio tro para el dep6sito del trigo, tiene entre los arcos claustrales de La cubierta es p.unto uno bizantino y los soportes son sencillas co)umnas. sobre simple, ados vertientes con la techumbre de madera y, mas elevada I LA: LONJA. ESPINOSA.' Los JURA.DOS DE. VALE�CIA ANTE LA INMACULADA ,. el espacio central que sobre. el-claustro. Conserva uria serie .. de azulejos y pinturas populares de diversas epocas, siendo 10 mas notable pmtoresco un El azulejeria valericiana de 1769 costeado por los medidores. ex­ altar de de ha­ terior es. pobre; COIl grandes ventanales provistos de rejas y sefiales her tenido .en el frente de la Plaza de San Luis Beltran accesos. con. arcos de escudos de Valencia el unico adorno constituyen medio punto : algunos • . 'Il exterior. . Aetualrnente se .halla instalada en este edificio la importante Coleccion l?ot€t como nucleo y parte. principal del Musco Paleontologico. HOSPITAL ·PROVINCIAL (G. Gu i llern de Castro). Es un conjunto - [55] de edificaciones en las que se centralizaron el «Espital dels Folls» del P. jo­ mas Ire y los numerosos particulates establecidos en cl. siglo .xv ; la parte es del creado tipo de los Egas, arquitectoCat6licos; la Reyes antigua por tenia hermosa Virgen en el timpano puerta de la calle de una Hospital 120_ INTERIOR; CONJUNTOS ALMUDIN. EXTERIOR E I Zl (desaparecida) y un bello arco apuntado. Las naves son de aspecto gran- dioso. . - -. En la Iglesia se conservan Virgen de los Des­ numerosos lienzos: una arnparados el altar 'mayor, mediana en pintura representando la con una Aparicion de Jesus a la Virgen,' titular (siglo XVI); ademas tres tallas ba­ rrocas, pintadas, representando San' Rafael, San Miguel y San Gabriel; en el trasaltar, azulejos muydecorativos y una de las puertas (San Pablo); en, la Sacristia tres tablas pequefias con los Evangelistas sedentes, 'de 1480 '(Ialta San Lucas); hay adem as un Calvario muy repintado, llamado «Cristo de - la Agorua», ··con tradicion pladosa iy en la misma lienzos capilIa cuatro muy malos .de discipulos de Espinosa (?). De in teres muy escaso' es el COLEGIO IMPERIAL DE Nn'ios HVER­ [56] FANOS DE SAN VICENTE FERRE'R, reminiscencia de antigua fundacion bene­ fica de. 14'10, reorganizido por Carlos I, cuyo escudo se ostenta en la fa­ chada; la obra del edificio es moderna 0 del siglo XVII. [57] En .cambio el HOSPITAL DE. S-\N LAZARO (C. de Sa­ es importante gunto, nurnero 146), del que, conservan restos escasos; fund ado en 1254 se fue destinado a, enfermos de lepra 0 «mal de' San t Llacer» y al agregarre todos los hospitales particulares al que se llam6 «general» en 1512, se excep­ tu6 esta leproseria. Tiene una pinturita muy estropeada en la puerta y en el interior una parte de la nave, bastante amplia, con tejado de ma­ dera ados vertientes, de madera lisa y muy pobre. Esta blanqueado y no SCi! conservan el . presbiterio ni el abside, entrandose por un lateral. Otras fundaciqnes beneficas de poco in teres artistico son la CASA [58] DE MISERICORDIA (z6calos de azulejos y «Virgen de la Misericordia», pc;>r LA Vicente Lopez) y la de BENEFICENCIA, sobre el antiguo convento de la CII­ rona, que hubieron de desalojar las Agustinas por su proximidad a la mancebia. La fundacion benefica del P. Jofre, «Espital de Folls», esta actualmente en el antiguo Colegio de Franciscanos Descalzos, llama do de JESUS, con una iglesuela de poco interes y apenas algun resto de frescos del Beato Nicolas Factor y muy flojas pinturas de Vergara y Planes. . Proximo ia Valencia esta el CEMENTERIO GENERAL con algunas obras de arte .. modernas . [59] PALACIO DE JVSTICIA (Glorieta). - Es un grandioso edificio cons­ truido para Aduana, que sirvi6 luego de Fabrica de Tabacos y despues de Audiencia : fue construido de' 1768 a 1802 en puro estilo neoclasico por los arquitectos Felipe Rubio, de la Real Academia de Santa Barbara, y Tomas Miner, auxiliado por Antonio Gilabert; la fachada esta ador­ el primero nada con estatuasde las Virtudes, gran escudo en relieve y aleg6ricas estatua de Carlos III, todo ello es debido a Ignacio Vergara. El exterior, aunql.Je realizado en ladrillo, es de buen gusto. En el interior el mismo severo estilo, con gran escalinata doble. [60] UNIVERSIDAD (C, de la Nave). Llamada «Universidad de Estudios - Generales», fue fundaci6n del Municipio apoyada por Bula de 1501 de Alejandro VI, confirmada al afio siguiente por Fernando el Cat6lico. Las obras, de 1498, fueron adelantadas por el Maestro Compte, aunque la parte principal se debio al albafiil Benia. La organizaci6n fue excelente, y aun- I, HOSPITAL PROVINCIAL: PUERTA GOTICA, PALACIO DE JUSTICIA que cerrada durante la guerra de las Cermanias, siguio en auge hasta que el asedio frances, en la guerra de 1808, provoco el incendio de la Bi­ blioteca, con perdida de los fondos, Perez de Bayer (de 1785). La edificacion actual es moderna, con est.atua de Luis Vives, por Aixa, en el centro del severo patio claustral; el Paraninfo se realize con pianos del P. Tosca (1733); hay treinta y siete retratos de diferentes artistas, no pasando ninguno de mediano, representando a los fundadores y los pro­ fesores mas notables de la Universidad. Lacapilla (1737) posee una her­ mosa tabla de la «Virgen de la Sapiencia» con angeles y dos Santos, obra importante de Nicolas Falco (1516) ademas de lienzos de la Virgen y San de San Bruno realizada por Ver­ Juan, de Jose Vergara; la escultura Ignacio gara para la Cartuja de Portaceli, y el Beato Nicolas Factor, por J. Vergara; ademas poco estimables lienzos de Camar6n. La Biblioteca es muy importante y contiene valiosos incunables como «Les Trobes llahors de la Verge Maria» (1474), primer libro impreso en en Espana, porLamberto Palm art y Alfonso Fernandez de Cordoba en la casa numero 15 de la calle del Portal de Valldigna; ediciones '«principe)) de «Tirant 10 Blanch» (1490), Salustio (1475) y el Comprehensorium de Johannes; de excepcionalisimo interes la extraordinaria coleccion de Co­ dices miniados, encargados por Alfonso V para su biblioteca de Napoles, pasando luego a poder del Duque de Calabria, quien los Iego al Monasterio de San Miguel de los Reyes y los Jeronimos a la Universidad. Son en gran parte de estilo prerrafaelita , sobre todo un maravilloso Alberto Magno; hay un Josefo con miniaturas de Mantegna 0 de su escuela y otro Flavio frances del siglo XIV con el «Roman de la Rose» de Lorris; muy interesante «Descendentia regum Siciliae» de Roselli, una «Expositio Psalmorum» bi- .' I' .. , '" . {I Nttt'tt� t)1q�mf1i �'h.�.l(1.i,tn (l.�ltCtellc:hf.t,. , ... (t'n t,f lttl ; rOt v/h i.f ltl:,.a , ''1 tt·o{.i1q.(o� ti�aibat, -' 1/ 1'; ;"U't1 �'"\}.(lril {( I Ht( 1.1 In �n/dlCtf dt� " � " i ,)1 t un:-r "'_ -�'...... • t1�iT:llf';LV;� t.Ult1Jtlia.cce:ad.'1ia�_ • .i� i' "' _ � _\ ...•.. ..;._:ii,;..,1:' UNIVERSIDAD. BIBLIOTECA. MINIATURA ITALIANA - DEL SIGLO XV ILUSTRANDO UN PASAJE DE LA «ENEIDA» DE VIRGILIO TICEfNAM , . T E R I) ". .. RI:S;@- � �LlSfIS'E S T·-E T.: PAS $IO'N ES NV,tvE ROR�I1'{MAGNI TV'DINlBVS'DE _ ) UNIVERSIDAD. BIBLIOTECA. PORTADA DE UNA GEOMETRIA.y QUE PERTENECIO A LOS REYES DE NApOLES. ARTE ITALIANO DEL SIGLO XV 125 zantina; la !"lis�orifl Natural de Plinio, .la Cosmografia dePtolomeo, Arqui­ teetura 'de Vitrubiq,', etc."; en" Ia actualidad hay ochenta s. cinco ,expil��tos e� vi,trtn.ils;y otros guardados'' y .'ademas 'novecienios manuscritos de ,gian " ' ,- - interes historico, , ," " ::' '[61] INSTITYTO «Lurs YIVt�)) (C, Sap. Pablb): _:_ Antiguo 'Cqligio de ]e­ su\tas',y luego iReal Seminario de Noblesten tiempo de' Carlos HI" posee u�a' e'scaJer� ,con:"zocalos de -azulejos del siglo XVIII y una -cupula "barroca de'172.l; en el. techo de tina de las estancias .hay un fresco atribuido a Vi- cenreLopez. , , , "T�a Capilla ,alberga hpy,lll parroquia de, �an Agustin con la tabla de la Vi,rgen de, Cracia; .ademas' hay doy altares platerescos dedicados a San , Igmici6, de -Loyola ,y Sapto Cristo; un retablo del siglo XVI, "La nnierte de Ia 'obra 'estimable del P:'Borris, siendo ,ylrg en» , el resto de los altares ba­ rrocos :y_ clnirriguerescos del siglo XVIII';' algunos cuadros fueron trasladados : .' al CblegiD "de Sali Jose deIos Pl", jesuitas.:" - . _, CMj 'CASAS GREMIALES. -,Aull:qli'e conservan. recuerdos sonjde escasos in teres la de «Pelaires» (Cuarte, >2'6): con> artesonado sencillo y un escudo : de,Hierro forjado sigloxvn : la deCarpinteros (Balmes.Fg i), Harineros del (Hili'ina, 17) con relieves en piedra sobre la puerta y una tabla de la Vir­ gen ,cde la Almoyna (hoy en Coleccion particular) ; Albafiiles (Mar; 3) 'con - fte�G§s de 1752ysobre',tod,0 el COLEGIO DEL ARTE MAYOR DE LA SEDA,(Hos­ pjtal, 11), casa 'gremial de 1756, can .un relieve de San Jeronimo, .obra de \I_�tgaia, en la portada ; en el )nterior hay un muestrario tde pavinientos ge principios del siglo XVIII, ademas de muy grande que cubre toda la uno habitacion de Juntas, incluso balcones, tipo Alcora; en las paredes dos paneles representando San Jeronimo y atributos cardenalicios; hay adernas algunas curiosidades, documentos y, privilegios en vitrinas; pero 10 mas i'nteresante es un rincon de la primitiva edificacion del siglo XV, con un pavimento 'azul de Manises y tina maravillosa escalera de caracol,' con logia de arcos goticos, perfectamente conservada. [63] PALACIO DEL MARQUES DE BENICARI,6 (PI. de San Lorenzo). --:- En­ tre' fas numerosas colecciones privadas de arte, algunas con ejemplares muy valiosos (Cabeza de Cristo por el Greco, tab las del siglo XIV, etc.), se distingue la situada en este antiguo Palacio de los Borja, duques de Gandia, muy restaurado, que conserva un gran alero simple; es una her­ mosa coleccion de ceramica de Alcora y de la Pajarito) y' y del otras manufacturas, tablas de los lienzos de la ( siglos XIV Y (Virgen XV Almoyna otros escuela valenciana, Ribalta, Vicente L6pez y Sorolla. [64] PALACIO DEL MARQUES DE Dos AGUAS (PI. Garcia Sanchiz), Este - edificio es uno de los caracteristicos del rococo espafiol, dirigida la deco­ .1 racion por Hipolito Rovira Brocandel, fantastico pintor que muri6 loco y q,ue pinto los muros del exterior, desapareciendo estas pinturas en una reforma de pesimo gusto realizada en el sigio pasado, que las sustituyo por detestables estucos grises; las molduras de los balconajes son obra del escultor Luis Domingo y la soberbia fachada obra juvenil, recargada y churrigueresca, de Ignacio Vergara; es una' de las 'niejores muestras del estilo, detbuen gusto 'y mlly bella; esta labrada 'en alabastro blando de Nifierola y tiene una Virgen en hornacina central y a los lados dos escul- PALACIO DEL MARQUES DE Dos AGUAS. PUERTA PRINCIPAL turas varoniles representando "las dos aguas». En el interior hubo colecci6;1 de porcelanas, obras de arte y 'mohiliario.. y notables carrozas. [65] BANOS DEL ALMIRANTE (C. de su nombre).- Son los unicos que resran de los numerosos arabes de Valencia; el titulo se debe a su segundo poseedor el Marques de Guadalest, Almirante de Aragon (ton casa sefiorial pr6xima en la calle del Palau). El edificio es de construccion caracteris- tica que se remonta al siglo XIII y muy deform ada en el siglo pasado para adaptar al bafio individual las piscinas colectivas. Las :trazas generales pu�- den seguirse aun en la edificacion, sobre todo auxiliandose de las viejas estampas de Laborde; que dan algunos restos en columnas, .b6vedas qiep visibles al exterior, tragaluces estrellados y algun arco de herradura. Re. cientemente han sido declarados monument.os nacionales los Banos y �I _ Palacio llamado del Almirante. ,. l.lf l MUSEO. RETABLO DE FRAY BONIFACIO FERRER XI MUSEO PROVINCIAL DE BELLAS ARTES r [66J Creaci6n de la Academia de Nobles Artes de San Carlos, consti­ J tuida de Carlos II "imitacion de la madrileria de en 1768 por privilegio a San Fernando; fue instalada primero en la Universidad y apoyada decidi­ damente por el Mariscal Sucher (cuya estancia en Valencia fue beneficn para las artes) quien Ie di6 el encargo de Iorrnar un Musco con los cua­ , 1 dros de los converuos, el que efectivarnente se constituyo en 1813 con vida effrnera : la exclaustracion di6 firmeza al Museo de Ia Academia, nutrido con rondos del Estado, definirivamente esi ablecido a partir de quedando Convento del Carmen, que alberg6 poco tiempo la 18-38 en el despues a misma Academia, perdurado hasta 1936, Desde hace algun riempo donde ha se trabaja activarnente para, hahilitar como edificio del Musco la Funda­ ci6n del Arzobispo iRocaberti para cleiigos regulares rnenores, San Pio V; las obras en curso tardaran aun en concluirse. Este edificio rue' Hospital Mili tar hasta hace poco y consta de un .convenco barroco, no exento de construccion de Bautista Perez), una Iglesia de grandiosidad (Ia es Jua-n y planta circular con nave angular y tribunas, realizada, ya bien entrado el siglo XVIIJI, por Juan B, Perez Castiel y Jose Mingues, segun los pIanos de su padre y tio, Juan Perez; el airoso medallon de encima de la puerta es de Luis Domingo, El Musco, uno de los mejores Provinciales, cuenta con una importan­ tisima pinacoteca e interesantes series escult6ricas y arqueologicas. Lo mejor de sus fondos son las pinturas de primitives valencianos, con el no POC:1S muestras del trecentismo italianizante, e indispensable para conocimiento de los cuatrocentistas, con tecnica al temple y raramente . af oleo. Una de las obras de mayor relieve es -el «Retablo de' Fray Bonifacio Ferren>, persona influyente, erudito y habil compromisario en Caspe, pro­ cedente de la Cartuja de Portaceli y pintado hacia finales del siglo XIV; fue Iantasticarnente atribuido a Fra Angelico y ahora 10 es, sin bastante fun­ darnento, a Gerado eli Jacopo el Stamina; tiene tres piezas con sus co­ rrespondientes espigas y cinco escenas en la predcla ; la composici6n, muy bella, presentaen el centro al Crucificado, de cuyo costado brota un chorro I de sangre que se derrama sobre los Sacramentos ; en los laterales, «Conver­ sion de Saulo» y «Bautismo de Cristo»; y en la predela, «Lapidacion de San Esteban», «Cristo «Degollarion del Bautista» y en los extremos patiens», dos Na Jay­ retratos orantes de Fray Bonifacio con sus hijos Y su esposa, siete las el «juicio Final», «Arcan­ meta Despont con sus hijas: en espigas gel Gabriel» y «Anunciada», 129 9 MUSEO. RETABLO DE LOS MARTI DE TORRES MUSEO. RETABLOS DE .LA VIRGEN DE LA LECHE Y DE LA FAMILIA ARTES iJO ' MUSEO, ANUNCIACION Excelerue tambien es el «Reiablo de San Martin», de los Berenguer Marti de Torres y ursula de obra de mediados del siglo xv, a cuyo Aguilar, an6nimo autor se Ie conoce por el Maestro de los Martl de Torres; es de influencia flamenca y se pens6 que pudiese ser obra de Luis Dalmau, cono­ ccdor de la pintura de Ips Van Eyck; las escenas mas importantes son «Santa ursula», -oSan Ant6n» y «San Martin parnendosu capa con' el po­ bre», las tres verdaderamente obras maestras ; al mismo an6nimo se atri­ buyen otras tablas del «Arcangel Gabriel» y «Anunciada». De mediados del siglo XIV es tambien el «Retablo del Gremio de Car­ pinteros», procedente de Puebla Larga, bastante restaurado y obra de an6nimo valenciano; tiene «Pantocrator» en el centro, cuatro tablas late­ ra les a cada lade y veinticuatro tablitas. Hacia el afio 1400 predela con 131 , MUSEO .. SAN JAIME Y SAN GIL ABAD, SALOMON debe fecharse el retablo incomplete de «El Juicio Final. 0 de la Familia Artes, procedente 'de Portaceli, can numerosas representaciones. Incom­ pleto, como el anterior, el «Retablo de la Virgen de la Leche» proce­ defile de Santo' Domingo, capilla de Juan Sivera, atribuido con escasas probabilidades Pedro Nicolau y Juan Mateu Muy interesantes son las a , tablas del- descabalado «Retablo deTa Virgen», obra muy restaurada del taller de'Juan Reixach (1450),; 'de Peclro Nicolau y Marzal de Sax es una hermosa tabla clel «Descendimienro» y atributdo tarnbien a Nicolau el her­ ' moso «Retablo cle' la Santa Cruz» cle la 'Cap illa de -Nicolas Pujacles en San­ to Domingo, representando escenas de la tradicion del maclero cle la cruz, qne segun leyenda medieval creci6 sobre la rumba cle Adan. De Jacomart, muyTnflutdo por la escultura Harnenca, "San Jaime y San Gil abad» y cle un cliscipulo suyo "Santa Degollada». Al 'siglo ixv corresponde e1"conjunto 'de tablas clel «Retablo cle Perea», Trinchante que 'tenia Capilla en Santo Domingo y que comenz6 a delrey, pintarse en 1491; del mismo Maestro que el anterior, «Trtptico cle la Vir­ gel� cle la Leche», obra maravillosa, con «San Juan Bautista», "Santa Ana», 132 MUSEO. RETABLO DE PEREA. TRIPTICO ·DE LA VIRGEN DE .LA LECHE. { Musso. CRISTO ANTE PILATOS. RETABLO DE LA PURIDAD Glv- (;8G MUSEO. SAGRADA FAMILIA. CRISTO RESUCITADO t «La Anunciacion» y «San «San Gabriel» y «San Miguel» en las jercnimo», portezuelas abiertas; y cerradas «San Agusrin» y «San Onofre»; en el co­ pete «Virgen d! la Piedad y Padre Eterno»: de un disdpulo del Maestro de Perea, un retablo de una sola tabla, «Juicio Final y San Miguel entre elegidos y condenados», estando en el centro Cristo Juez y la deesis de la Virgen y el Bautista; fue pintada hacia 1510 y pro cede de Portaceli. De Rodrigo de Osona el Viejo hay «Virgen de la Piedad» y predel a con excelentes pinturas de Santas, teniendo al fondo un caracteristico paisaje valenciano; de un disdpulo suyo hay una predel a muv semejante con «Santa Ana y Santa Margarita»; Rodrigo de Osona el Joven tiene cuatro grandes tablas con escenas relativas al Resucitado, «Incredulidad de Santo Tomas», «San Pedro hundiendose en el lago por debilitarse su fell, «Resu­ rreccion», y «Homenaje a Maria de los padres del Limbo», pintada al oleo; tambien suyas, tablas de «Santa Ines», «San Esteban», «Cristo ante Pilatos» y «San Lorenzo»; del Maestro de Sant Nards (por las tablas de la Catedral) disdpulo de Osona «Ecce Homo». De 10' mejor doe todo el conjunto de primitives es el gran «Retablo de la Puridad», procedente del convento de monjas de este nornbre, con tallas de Pablo Forment y de sus hijos Onofre y Damian y pinturas anonimas en parte ,y de Nicolas: Falco la esplendida, aunque repintada, predela (1502); el frontal corresponde al maestro, «Retablo de Perea» (1484), Es de no tar, tambien, «Virgen del Pajarito» de maestro italianizante de 1500, De la Escuela de Pablo de San Leocadio «Taller de la Sagrada Fa­ , ",\ 134 t ( MUSED::' RETABLO DE SAN VICENTE FERRER «Cristo Resuci­ milia», muy influido por el arte de Llanos y Almedina, y tablas del «Retablo de Santo tado»; por Felipe Pablo de San Leocadio cinco documentado en 1523, con varias escenas de Ia I Domingo de Guzman», debiendo ser tam­ vida del Santo y un estilo rnuy diferente al del padre, tambien de San bien obra suya una «Anunciacion» de 1520; discipulo Leocadio fue el maestro del Grifo, autor de un «Calvario» y un buen con­ San Vicente Ferren) de los Dominicos junto de tablas del «Retablo de de Balam» -. Tal vez de Mons6 her­ de ]ativa (1520), ademas del «Busto mosa tabla de «Virgen con el Nino y Santa Ana» (1520). Tolentino» y tabla grande Hernando de Llanos tiene «San Nicolas de su escuela tal vez. es del maestro «Vir­ de «San Miguel» (1525), de Quiza de su compafiero Ya­ el Nino los Santos Abdon y Senen», y gen con y nez de la Almeclina «Resurrecci6n» con «Noli me tangere» al fondc ; de Pedro» y «San Pablo». disdpulos de ambos, tablas de «San entren dentro Escuela Valenciana. Por mas que las obras anteriores de esta escueJa, cornienza a tomar sing)llaridad a partir de los ]uanes; 135 ! MUSEO. JUAN DE JUANES: ASUNCION. SAN VICENTE FERRER Y SAN VICENTE MARTIR l\1USEO. JUAN DE JUANES: LASBODAS MisTICAS DEL VENERABLE AGNESIO / MUSEO. JUAN DE JUANES: LA SANTA CENA Vicente Macip el Viejo tiene dos buenas tablas, "San Pedro y San Pablo», y la «Cena», en el instante en que jesus acusa de traici6n a UlW de los dis­ cipulos. D� Juan de Juanes - entre otras pinturas menos iinportantes­ "San Vicente Ferrer y San Vicente Marti r», boceto para su hermosa "Santa Cena», los dos Salvadores, el «ru bio» de San to Domingo y el "moreno» de San Francisco; "Ecce Homo»' de la Pai-roquia-del Pilar y «Padre Eterno»: del atico de un retablo; de su manera mas dura, pero muy interesante «Asun­ ciori» procedente de San Agcstin, en contraste con la obra maestra de su epoca mas dulce y manierista "Las bod as misticas del Ven. Agnesio» con la MUSEO. JUAN DE JUANES: SAGRADA, FAMILIA. LA SANTA CENA ! I /, . I MWlEo. FRANCISCO RIBALTA: SAN JUAN BAUTISTA. SAN BRUNO Virgen en el centro, llevando al Nino, entre San Juan Bautista y San Juan Evangelista, ambos nifios, el primero presentandole unos nifios inocentes y el segundo escribiendo su Evangelio; a la izquierda el Ven. Agnesio, docto Iiumanista valenciano, que sofio ' desposorios misticos con la Santa de su nornbre Santa Ines -; a la derecha Santa Dorotea con San Te6filo, con: - • vertido por ella. De su escuela hay muchas y notables pinturas; merecen mencion el «Triptico del Calvario», «San An telrno», «Retrato del Ven. Bort» Juan y «San Miguel» de Margarita juaues ; «Magdalena», "San Francisco»: «Anunciacion» y «San Bruno», de Juan Porta; «Santa Jer6nima», Como ciudad eminenternente agri­ - cola sufrio gran perjulcio con Ja expulsion de los moriscos, ppr cuyo - . puerto emigraron en gran numero. Fue elevada al rango de ciudad pOl' Felipe III y mas tarde torno par­ lido por el Archiduque Carlos de Austria, 10 que hubo de ocasionarle serios quebrantos. Escuelas Pias, Se comenzo su edificacion en - 1605 y se termino a lines de dicho siglo, salvo las fachadas 'son-del Fue fundacion que siglo XVIII. de San Francisco de personal Borja, para Colegio de jesuitas y Uniyersi­ dad, en la que se graduo el Santo. Actualmente conserva dos hermosos lienzos de Espinosa y Francisco Domingo, habiendose perdido los demas objetos artisticos que conservaba. La Es los ejemplos mas interesantes del gouco Colegiata. - uno de valenciano; pero ha sufrido destrozos de tal consideracion que solamente quedan en pie los muros y las bovedas, medio derruidas. Su parte mas antigua es de ia segurrda mitad del siglo XIV, anrpliada a principios del _ siglo XV! pOl' dona Maria Enriquez, viuda de los hijos de Alejandro VI. Las puertas son l1luy notables y se conservan en pane. Son "las mas impor­ tames la del sur, lateral, del siglo xv; y la de los Apostoles, con un con­ jinto gotico adornado can estatuas muy estropeadas de Damian Forment, y los escudos de dona Maria en labor renaceruista. Del interior nada se conserva, siendo especialmente lamentable la del maravilloso re perdida tabla mayor del siglo XVI; pieza capital pintada pOl' Pablo de San :Leo­ cadio, con escu lturas de Damian Forment; ban desaparecido ademas obras de Vicente el San Leocadio, Yanez de la Almedina y Macip Viejo, discipulos de estes, soberbias obras de orfebreria como el llamado «espejo de Lucrecia Borgia», -luego Relicario : el caliz (semejante al. de San Nico- las de Valencia): y la cruz - y custodia procesionales.' Palacio Ducal. Aunque ha sufrido niuchas modificaciones desde su - construccion basta finales de! siglo XI'IIl, es una mansion sefiorial ge mucho interes: fue habirada constantemente pOl' los Duques, que le, hi­ -cieron perder la 'traza de su primitiva construccion y Iue meticulosamente restaurada por los ]esuitas, que convirtieron en Santuario las habitacio­ nes particulares de San Francisco de Borja. La portalada es del siglo xv y algo posteriores el relieve y los escudos, rnuy maltratados durante la guerra de las Germanias (1521); el patio, de mucho in teres, da a Ia escalera acceso que tiene ventanas muy notables con parteluz, cuyas columnillas son de piedra de Beuda (Gerona). En la alta esta el Salon de Coronas, de parte epoca de San Francisco de Borja, que conserva techumbre de gran importancia, azulejos de cuer­ da seca y algunas pinturas del P. Coronas, 10 propio que en la Santa Capilla, que guarda sefiales de las penitencias del Santo, ademas de muy bell as pinturas al fresco en las paredes, obra probablemente de Pablo de San Leocadio, que estan repintadas en parte. Desde la escalera de subida se pasa a la Sala de «Carroces y Centelles», con algunos recuerdos, curiosidades y objetos del tiempo de San Fran­ cisco; junto a ella el Salon de los Estados de Cerdefia, con muy intere- '73 ·f I GANDfA. LA COLEGIATA. TABLAS DEL ALTAR MAYOR buen artesonado ; continuacion esta sante' pavimento y el de Aguilas con a la Sala Verde, por la que se entra en la Galeria Dorada, obra realizada por don Pascual de Borja, decimo Duque de Gandia, en memoria de la ca­ nonizacion de su abuelo. Las quinto son de pinturas -de la Huerta Gaspar y Romaguera y la decoracion barrocatermino ya bien entrado el si­ se glo XVIII; las pinturas representan el escudo nobiliario de la Casa, moti­ vos decorativos, la canonizaciou del Santo con alegorias de Calix to III y Alejandro VI, la Sagrada Familia y una gJ.·an Gloria con San Francisco recibido por el Salvador como figuras centrales. Este recinto tiene un her­ moso raro solado de Manises, de forma circular, con los ladrillos en y forma de cufia y figurando complicadas. representaciones de los elementos. Al exterior tiene tipicos balconajes con marquesinas y herrajes muy bellos tan caracteristica del barroco y algunos restos de policromia en la fachada, valenciano. Todo 10 demas ha desaparecido. No tiene mucho in teres la iglesia de San Roque, don de se ha per­ dido el cuerpo del Beato Hibernon ; mas interesante es Santa Clam, con algunos restos medievales de la epoca de la fundacion (siglo xv) en que fue convento famosisimo, matriz de muchas casas religiosas de la Orden. PALACIO DUCAL,' SALONES ,.' GANDIA:, El retablo de Pablo de San Leocadio, que estaba antes en la Clausura, se ha instal ado ahora en la iglesia, y es muy bello; en el templo se advier­ ten arcos apuntados, esculturas del- siglo xv representando los Evangelis­ tas; la Anunciacion en pintura; es de notal' tambien la existencia de una bella claraboya y un zocalo de azulejos en el trasagrario. de A ocho kilometros aproximadamente de Candia,' por la carretera Albaida, esta el antlguo-Monasterio Jeronimos de Cotalba, propiedad de particular, ahara, de ']a' -familia Trenor, con algunos restos del bello claustro y otros detalles de finales del siglo xv, adernas de frescos del P. Borras, un sepulcro del siglo XIV y algunas pinturas, '7$ JATIVA. MUSEO. PATIO Y CRUZ GOTICA XVIII JATIVA Fue esta ciudad importante centro de la comarca iberica contestana y acurio monedas con rotulo iberico SAlT! y bilingiies, correspondientes a Ja serie del j inete iberico ; fue llamada «Saetabis» por los roman os, que la convirueron en una de Jas mas poderosas ciudades levantinas, adqui­ riendo merecida fama su industria de lienzos; sus habitantes tuvieron el cognomen de Augustanos (Plinio); bajo los arabes se llam6 Xateba y continuo siendo notable centro industrial, donde se estableci6 la primera Iabrica de papel conocida en Europa, Iamosa en to do el mundo. Se des­ envolvio preferentemente CP1110 ciudad agricola y capital de una uberrima cornarca que se extendia por el valle de Alba ida hasta Bocairente y el' otras direcciones hasta Valldigna, Career y la Ribera. Ya en epoca visigoda tuvo sede episcopal, cuyo edificio se asent6 donde boy esta la Iglesia Museo de San Feliu y sus prelados asistieron a los , Concilios de Toledo, pero no se conocen monedas de este tiempo. Su poderoso castillo gozaba fama de gran seguridad, 10 que sirvi6 de prisi6n donde sufrieron no muy penoso cauriverio don Fernando de la Cerda, I pretendiente al trono de Castilla, en .el siglo XIII; ,-jaime (IV) de Mallorca en eJ siglo XIV; el inquiero conde .catalan don, jaime-. de -Urgell, pre die�t.�,a mas, la corona -�!]-" el siglo xv; de.Aragon y en el �n ten, 'siglo xvr, Ca§pe y lu.<:go:por la fuerza de las �r' don Fernando de Aragon, D1!que trato conseguir, sin lograrlo, el trono de Napoles, de I de Cal}l9!ia, que _ 'yalencia' con grandes privilegios, tras . Jatiya, se integro en el Reino de , el Cid. . su conql!i,�ta en i239 por Jaime I, habiendolo sido antes. por siendo rendida en '"1"522 y distinguiendose el misterioso , Se agel:mano, «Encubiertc»,: 1 En la *.c;lad Moderna tomo I partido por -', el Archiduque ,_, Carlos �en , .l� Guerra de Sucesion, siendo en 1707 por las tropas francoespa] expugna.da fiolas de al saqueo y .al-rincendio, desterrarido d Felipe V, que la .entrego San Felipe, que �llevo sus habitantes y mudandole el nombre por el de hasta 1811; en cuya fecha le Iue devuelto-el SUY9.por las Cortes de Cadiz. En enero de'18_!(2 una ley-provisional (que dividia a �spana.'en 52 pro- , nuevamente creadas a Ja­ vincias)" sefialaba como capital de una _de las - ' tiva ; pero fue anulada rimy pronto esta disposicion poor otra de Fer: . nando VII. ," . ' . " ., Tuvieron- su cuna en' Jativa los famosos Papas Calix to 'III y Alejan­ dro VI, que tan importance papel desernpefiaron en la llegada a Valencia del Renacimiento italiano y el famoso pintor Jose Ribera, el Esparioleto, artista maximo del realismo tenebrista; fueron tambien Setabenses el I . taquigrafo Marti, Juan B. Vives, el Padre Villanueva y el jurista Cerdan de Tallada. de Bellas Artes. Museo Esta instalado en el interesante y antiguo - edificio del almudin La obra es de 1548, segun reza una lap ida sobre el , portal de la entrada, formado por un arco. de medio punto de dovelas f lisas; nen quefio en dicho sendos claustro con epigrafe bustos de los lados y uno en los frentes. esta coronado angel por mensulas ; la patio central, formado p�Jr por tres blasones aragoneses que tie, entrada conduce a un pe­ tres arcos de medio pun to Las colecciones del Museo estan distribuidas entre las dos plantas; tiene algunos restos de ceramica y numisrnatica ibericas: importante co­ leccion cristiana del siglo VII sobre pedestal epigrafica romana; un ara del siglo de San Felix, como una interesante cruz romano III, procedente De visigotica, de piedra con. una_ representacion del Cordero pascual. factura arabe es la joya del Museo, objeto unico en' el mundo ; es una pila, que estuvo en' la fuente de la plaza -de Cocentaina, de arte arabigo­ Ilamado Buxcarro, con espafiol del siglo XI, labrada en el marmol del pais band as labradas osten tan las -representaciones esculpidas arabes cuatro que mas notables que se conocen, aunqlle realizada roscamente, C(lIU!) conse­ cuencia de la resistencia del material; existen vaciados de este monurnento en los Museos arqueologicos nacionales de Paris" Londres, Madrid, etc. de con doble arco de herra­ Tambien arabe, ex iste. una puerta yeserias dura; de arte mudejar arrnadura de madera, policromada. una Cotica es una herrnosisima Cruz de termino del camino de Valencia, ademas de numerosos restos constructivos de canteria, frisos Y: fragrnentos ' de capitel, del mismo arte. 12 i- JAT>IVA. MUSED. DETALLE DE LA PILA ARABE I JATIVA. MUSEo.· CAPITEL. YESERIAS ARABES Muy bello un chapado de azulejos de la Purisima, de Juanes; curiosi­ dades de la Ciudad, muebles, los timbales que tuvo derecho a sonar, ropas, etc. De coleccion pictorica tiene, como obras mas importantes, el «Retablo de la Transfiguracion» procedente de la ermita de ese nombre, Hamada boy. de las Santas de Jativa; fue pintado bacia 1515 pOI un discipulo de Rodrigo de Osona, en estilo sumamente arcaico; la iglesia de procedencia hie cenobio agustino y tiene el tema principal, La Transfiguracion en In JATIVA. EL CASTILLO tabla central, San Agustin y cuatro Santos Iundadores en la polsera, un Calvario en la espiga y diversas escenas de la vida de Jesus en 1a predela : de la misma procedencia y epoca 'que el retablo anterior es una .bella tabla obra de Nicolas Falc6 representando. «San Dionisio y San' Nicolas». Del XVI .una Virgen y mas moderna Santa Ana, .procedente de Ia siglo capilla del Castillo. De Ribera solamente un excelente «Salvador». Aparte de estos lienzos hay un Retrato del cardenal Cebrian Valda-y run' fresco de su casa; una mediana de Murillo : una seric de retratos de copia proclamaciones rea les procedentes de la Casa de la Ciudad, entre los que se distinguen Fernando VII, por Vicente Lopez, e Isabel II, por Parra; entre las obras de pintores modernos deben mencionarse las de V. March, los BenIIiure, Peris BreII, Santiago Rusifiol CIiment, So sa y algunos pin­ , tores locales; y de reciente ingreso, esculturas de Mariano :t3enlliure. . Existen ademas algunas obras de arte no reclamadas por sus duefios, procedentes del Servicio de Recuperaci6n. alta del Castillo es el lugar estuvo emplazada la anti­ La parte dOl:de extendia por toda la falda de la montana, inaccesible gua ciudad, que se amurallada poderosamente en los restantes. Actual­ por muchos puntos y mente es particular y tiene un interes muy relative, salvo los propieclacl esplendidos panoramas y algunos recuerclos historicos, En estos lugares estaba el Monasterio de Montsant, cuyos escasos res- 179 JATIVA .. SAN FELIX considerablemente moderniza­ tos sirvieron para' fortificaciones y han sido , dos: .11_0 muy.Jejos , la ermita que Iue de los y ahora dedicada a. Agustinos las Santas Basilisa y Atanasia, supuestas setabenses por los falsos cronico­ , nes, :que poseyo tablas pintadas que estan en el Museo; de ningun in teres es la contigua ennita de San Jose, moderna. , -San Felix, __: Es al mismo tiernpo ermita y' museo y ha conservado in­ tegramente su valiosa coleccion, realizandose adernas recientemente obras de , restitucion a su pristina forma, rigurosidad tee­ con extraordinaria nica, sobre todo, 'en Ia del exterior; desmontandose parte mas antigua tarfihien los postizos del interior que alteraban el caracter del edificio y reforzandose las obras. Sobre la cabecera de la ermita se han descubierto hate poco tiempo (por el director senor Chocomeli, 1941) dos series de pinturas al fresco, de gran importancia, de principios del siglo XIV, con­ tandose por tanto entre las mas antiguas de la region. , Su planta ocupa parte del lugar que fue sede episcopal visigoda, que se al descubierto en las excavaciones de 1908. Tiene puso portico muy singular, formado por columnas cuyos fustes y capiteles son procedente de diversos monurnentos mas antiguos; la portada, lateral, es romanica, y el interior, gotico del siglo XIlI, con caracteristicas regionales; los arcos son la techumbre de armadura muy abiertos, con soportes de escasa altura; sustituyo a otra anterior mas bella mucho . t, . .Conserva una pila para agua bendita, que es un capitel gotico histo­ riado, vaciado convenientemente; en las capillas «Retablo de Santa ur- 180 I, :-,) JATIVA. SAN FELIX. RETABLOS sula» con una tabla hermosa del las dernas ·tambien de gran siglo XV, y belleza, aunque de Santiago el Mayor y San algo repintadas ; «Retablo Tadeo» con tablas de estilo seco y Iuerte de un pintor de la escuela del Maestrazgo (hacia 1450), poseyendo unas figuras muy toscas en la predela,. adernas de algunas tablas del siglo XVI y otras acopladas, procedentes de diversos retablos. En el retablo mayor hay un excelente conjunto de vein­ tisiete tablas, del Maestro del Retablo de Perea, de finales del siglo xv. Procedente del retablo mayor del Montsant, "Santa Magdalena», de Juan Reixach (finales del siglo xv); digno de mendon tambien el Crucifijo pintado sobre una cruz, arte del siglo XVI. Una serie de caserones mlly interesantes del siglo xv son los de -Ia Calle de Moncada, que no han sufrido deterioro mas que en los blasones de encima de las puertas; 10 mas notable son las ventanas cuadradas con columnillas a los lados, en su parte exterior; y en el interior grandes patios con escaleras en los angulos. Apenas se conservan restos del palacio arabe que estuvo en la Casa de I los duques de Pino Hermoso, pero si una bella fuente gotica del siglo xv, en la plazuela del Cid, bastante estropeada, pero siguiendo con el mismo uso para el que fue construida. t Hospital es un curiosa edificio situado frente a la Seo, que posee El una fachada cuya puerta es de estilo gotico Aorido, habiendo perdido las imageries de las hornacinas; otros elementos son ventanales renacentistas y una portada central neoclasica del siglo XVI, como tambien la galeria. J.�TIVA. PATIO. FUENTE GOTICA La Sea, Esta no Iue Sede importante Colegiata episcopal, alcanzan- f - do su caracter en 1413 y conservandolo hasta el Concorda to de 1851 Y' ! ,nuevame)1te desde 1908. En sus lineas actuales es un edificio modelo 'del ,severo clasicismo del siglo XVI. 5U construction en 1596, para .Comenzo terminar recientemente, con los consiguientes carnbios estilisticos, en per­ juiciode su unidad. Los pIanos fueron, al parecer, de Juan Pavia (1591) y la obra estaba 'enlazada con el proyecto de restablecimiento del obis­ pado. Es en general cosa notables la 'severidad extremada en extrafia; son la decoracion, por una parte, y las nurnerosas licencias en proporciones y detalles de b.6vedas y -columnas. La puerta que mira al sur es 'del si­ glo XVIII y contrasta violentamente con el exterior de la girola y 8U puerta, que son muy anteriores. La construccion mas moderna son los muros de ' los pies.' De .su copioso y excelente contenido artistico se ha salvado una escasa _ parte. El interior, de gra)1' efecto y sorprendentes contrastes debidos a la , [alta de decorado con obras juveniles pOI' Jose Vergara, sobre unidad, (lle todo en pechinas, donde represento herotnas bihlicas, frescos ahara las .l muy estropeadc:is; el altar mayor tiene un ediculo de lineas muy bellas, ,obra del famoso arquitecto madrilefio Ventura Rodriguez, realizado en marmol de Buxcarro, con capiteles dorados por el arquitecto Vicente Cuenca y estatuaria de Esteve Bonet,. habiendose perdido San Joaquin y Santa Ana, conservandose San Miguel, San Gabriel, Santa Basilisa y Santa -Anastasia : hay adernas, tambien de Esteve, dos angeles, cuatro seratines y otros de menor importancia; en el nicho hay una imagen del grupos slglo XIV 0 del XV, UlUy arreglada. Recientemente se han insralado en esta \ -, JATIVA. LA SEO. INTEI\IOR. JUICIO FINAL ]ATlVA. LA SEO: RETABLOS JATIVA -. LA SEO. TABLAS DE JACOMART iglesia las interesantes tablas de Jacomart representando "San Sebastian y Santa Elena» y el Retablo del Ecce Homo, por artista modesto, tal vez de Jativa del siglo XVI, muy influido por Rodrigo de Osona, procedentes de San Francisco. Se ha 'perdido un verdadero resoro de tablas de Jacomart; maravilloso Juicio Final de Yanez de la Almedina (de 10 mejor de Espana); otras tablas de San Leocadio-Osona; la custodia gotlca de Alejandro VI, el caliz atribufdo a Calixto II, arquetas de los Ernbriachi e innumerables ta­ bias de la escuela de Juanes Y anonimos de los siglos Xlll (Virgen de la Armada) y xv. Convento de Dominicas del Portal Fosch. Recibe su nombre por - estar situado en dicho lugar, sobre el portal antiguo, que forma parte de una muralla aspillerada moderna. Fue fund ado en 1520 y conserva un formidable triptico de Juanes, ademas de una "Virgen de la Con so­ lacion», obra de un Maestro anonimo, valenciano, hacia eI siglo XVI; se ha 184 Ange1es Principados» (del si­ perdido, en cambio, el «Retablo de' los' gjQ XVI). - de San Francisco, _:_ Ha perdido j'!lt�res_este viejo Convento Convento por haberse instalado recientemente en la Seo sus tablas de Jacomart y el Retablo del Ecce Homo. -: el Tampoco tiene in teres ninguno, pues ha perdido cuanto poseia, convento de monjas de Santa Clam, fundad6n de dona Saurina Entenza en 1325, que tiene un pequerio patio muy singular. . San Pedro: EI interior modernizado de esta iglesia conserva sobre - las .nuevf\s· bovedas la primitiva arrnadura. Estan todas sus obras de arte, de interes gran dieciocho- tablas de un ; -de Rodrigo de Osona disdpulo de finales 'del siglo XIV; veinticuatro tablas en el retablo mayor, de las que ocho son de Antonio Guerau y el resto 'de un' pintor mediano de) de la escuela siglo XVI; hay ademas veintiuna tablas de un desconocido de Jacomart, que las debi6 pintar a finales del siglo xv; . una' hermosa Osona Crucifijo g6tico. ; «Piedad», en tabla, de' Rodrigo de (1500) y un JATIVA. ESCUDO DE LA CIUDAD. SIGLO XV I8S TORIlENTE. JUAN RIBALTA: ADORACION DE LOS PASTORES t ANDILLA. JUAN RIBALTA Y VICENTE CASTELLO: LIENZOS DEL RETABLO MAYOR 186 1: I ALGEMESi. FRANCISCO- RIBALTA: LIENZOS DEL RETABLO DE- SANTIAGO XIX ALGEMESf, TORRENT�, ANDILLA Entre el tesoro ;rtistico conservado todavia en' otros pueblos valen­ cianos destacan las obras de Francisco Ribalta (1564-1628) y de su hijo Juan Ribalta (1596-1628), cuyas pinturas algunas de ellas mencionadas - ya anteriormente - son uno de los valores caracreristicos del arte en de la mitad 'del. siglo XVII. - Valencia primera Pertenece a la mano del padre el gran retablo de Santiago, en Alge­ 'conjunto que se acusanel mesi, pintado entre 1603 y 1610, vasto en influencias tan varias como la de Navarrete, «el Mudo», y Juan de jua­ t nes; entre 1604 y 160.� .Ribalta suspendio su labor para pintar los lienzos del Colegio del Patriarca. el taller paterno y miembro activo de el, Juan Ribalta, formado en conto entre obras Adoracion de los Pastores para la igle­ sus prirneras una sia de Torrente; en 1622 cobro la primera paga de las gran des sargas con esc en as de la vida de la Virgen del retablo mayor de Andilla, pintadas en I colaboracion con su cuiiado Vicente Castello, miembro a su vez del taller I de Francisco Ribalta, 1: BIBLlOGRAF1A de tenias artis­ Existen numerosas publicaciones monograficas acerca Centres culturales, ticos valencianos y colecciones de diversos en revistas Las mas importantes, aunque de valor desigual, son: «Archive de Arte Valencia no», de la Real Academia de San Carlos. Publicaciones del S. I. P. de la Diputacion de Valencia. Cuadernos del "Centro de Cultura Valencia no». Anales de la Universidad Literaria y con el mismo titulo los del Ins­ tituto "Luis Vives», de Ensefianza Media. cienti­ De y de mucho interes : «E] Archive», revista caracter general fica publicada Canonigo Chabas. Marques de Cruilles, «Guia Ur­ par el bana de Valencia», 1895. Teixidor, «Monumenros historicos de Valencia y su Reino»; edicion y adiciones de Chabas, .1895. Llorente, "Valencia», Barcelona, 1887-89. Tormo, «Levante», Madrid, 1927. Martinez Aloy, «La Provincia de Valencia», en Geografia, del R.O de Valencia, de Carreras artistica y monumental», 1927. Caridi,1924. Sarthou Carreres, «Valencia Aetas del Congreso de la Corona de Aragon, 1923. Valencia: Historia y Arte. la Epoca romana: Sanchis Sivera, «Epigrafia rornano-valenciana», en Dioc. valentina. _oN. P. Gomez, «Excavaciones en Valencia», 1933.­ Sanchis Sivera, «La poblacion valenciana antes de j esucristo», en la Dio­ cesis Valenciana. Ibarra Folgado, «Avarice al estudio de la epigrafia cla­ - sica en la Region Valenciana», 1923. Beltran Villagrasa, «Hallazgo "de - Valencia», 1928. EI mismo, «Nueva inscripcion roma­ lapidas roman as en na», 1928. Cristianismo y epoca visigotica : Chabas, «Episcopologio levantino», 1909. - Sanchis Sivera, «Episcopologio Valentino», en la Dioc. Val.­ Sanchis Sivera, «San Vicente Martir», Ibidem. - S. Sivera, «Valencia ro­ mano-cristiana y visigoda», Ibidem. Arabes: San chis Sivera, «Valencia arabe», en Dioc. Val. - Chabas, «Los mozarabes valencianos», Madrid, 1891. - Ribera, «De histori a ara­ bigo valenciana», 1925. feral medieval: Sanchis Sivera, «El Cardenal Rodrigo de Borja Epoca en Valencia», Madrid, 1924. - EI mismo, "EI Obispo de Valencia Ca­ lixto 111)), Madrid, 1926. - Sanchis Sivera, «Pin tores medievales en Va- lencia», 1930. Almarche, «Mestre Esteve Rovira de Chipre, pintor tre­ - centista desconocido», 1920. Baron de San Petrillo, «Fi liacion histo­ - rica de los primitives valencianos», Madrid, I, 1932; II, 1934. Tormo, - «Cuatro retablos valencianos: 1415, 1403, 1443, 1491», Madrid, I, 1932; II, 1934. Marques de Lozoya, «Primit.ivos valencianos», 1943. - Sara­ - legui, «En torno a .Pedro Nicolau», 1933. Almarche, «Prirnitivas pin­ - turas de la Mare de Deu 0 Santa Maria en Valencia», 1923.·� Tramoye­ «El pintor Nicolas Falco», res, 1918. Saralegui, «Notas sobre la ico­ - nografia valenciana de Los Santos Lazaro, Marta y Magdalena», 1931. � Tramoyeres, «El arte flamenco en Valencia: una tabla inedita del si­ glo xv», Barcelona, 1911. Saralegui, «Para el estudio de algunas tablas - valencianas», 1932. Torno, «Rodrigo de Osona, padre e hijo». Arch. - Esp. Arte. Sanchis Sivera, «La escultura valenciana en la Edad Media», 1924. Sanchis Sivera, «Maestros de obras y lapicidas valencianos en la Edad Media», 1925. Carreres Zacares, «Las cruces terminales de la ciudad - de Valencia», 1927. Almarche, «Ceramica de Paterna:' els socarrats», 1942. Gonzalez - Marti, «Ceramica medieval: el pavirnento», 1926. San chis Sivera, «01'­ - febreria valenciana en la Edad Media», 1924. 1.. F., «El Arte de los bor­ - dados y tapices en Valencia», 1932. Almarche, «Leonart y Domingo - Crespi: miniaturas valencianas del siglo xv», 1920. Sanchis Sivera, «La - esmalteria valenciana en la -Edad Media», 1920. El- mismo, «Contribu­ - cion al estudio de la ferreteria valenciana en los -siglos XLV y XV», 1922. Tramoyeres, «La ilustracion del libro en Valencia durante los siglos xv Y XVI», 1915. Sanchis Sivera, «Bibliografia medieval», 1930. El mis­ - - mo, «La manufactura de los guadameciles en Valencia», 1930. Siglos XVI a XIX: Salva, «Sedicion del afio 1693- _ en el Reino de Va­ lencia», 194i. - Igual Ubeda, «Juan de Juanes», Barcelona, 1942. - Tra­ moyeres, «La purisima Concepcion de Juan de juanes», 1917. - El mis­ mo, «Los pintores Francisco y Juan Ribalta», 1917. td., «El pintor -r+ Jeronimo Jacinto de Espinosa», 1915. Id., «El final de una familia - de pintores: Jacinto Espinosa de Castro», 19i6. td., «El pintor .Pe­ - dro Orrente "murio en Toledo 0 en Valencia?», 1916. - Vines, «La ver­ dad era partida de bautismo del Espafioleto y otros datos de familia», 1923. Ivars, (lEI Beato Nicolas Factor..;», 1926. X., «La familia Vergara», - 1917. - Gonzalez Marti; «Goya y Valencia», Barcelona, 1913. _ De caracter general: Baron de Alcahali, «Diccionario biografico de ar­ tistas valencianos», 1897. San chis Sivera, «La Di6cesis Valentina», 1920. - idem, «Arqueologia y Arte», en Geografia del Reino de Valencia, de Carreras Caridi, 1924. Valencia antigua en Valencia de ho», Almarche, «Noticias topograficas de Valencia, segun manuscrito de Antonio Suarez; siglo XVIII», 1924. - Sanchis Sivera, «Arauitectura urba­ na de Valencia durante la epoca foral», 1932. - Rodrigo Per�egas, «La urbe valenciana en el rsiglo XlV», 1923. - Sanchis Sivera , «Vida intima de los valencianos la en epoca foral», 1933: Murallas, puertas, puentes y p1'etiZes. Dorda, «Las Torres de Serranos», 19(1). - Carreres Zacares, «Els casi­ licis del pont de la Trinitat», 1935. rd., «rd. del pont de Serrans», 1933. - Carreres Calatayud, «Els casilicis del pont del Real», 1935. Id., «Id del - , pont' de la Mar», 1934. El arte en edijicios religiosos. La Catedral: Sanchis Sivera, "La Catedral de Valencia», Ig00. Tor­ - mo, «La Catedral gotica de Valencia», 1923. Sanchis Sivera, «Arquitec­ - los y escultores de la Catedral de Valencia», Gonzalez Marti, «Las 1933. - [aulas de los pintores Llanos y Almedina, del siglo XVI», Barcelona, 1914. Chabas, «Capiteles de la puerta de la Almoyna», 1899. Sanchis Sivera, - «Vidrieria historiada en la Catedral de Valencia», X., "La Capi­ Ig18. - Ila del Santo Caliz», 1943. Calbo (Pedro Vicente), «Relacion indivi­ - dual y noticia exacta de las traslaciones de las alaxas, y Reliquias de la Metropolitana Iglesia de Valencia por la invasion de los franceses en Espana», Ms. inedito de 1813, con aditamento de lista de las reliquias que fueron devueltas a Valencia. Olmos Canalda, "Como fue salvado - el Santo Caliz de la Ceria», 1943. - Chabas, «El archivo metropolitarro de Valencia», Barcelona, 1903. Otros edificios religiosos: Gil Gay, «Monografia historico-descriptiva de la Real Parroquia deIos Santos Juanes de Valencia», 1909. X., "La - decoracion pictorica de los Santos Juanes de ;Valencia: un dictamen ine­ dito de Palomino», 1915. Sanchis Sivera, «Iglesia de Santo Parroquial - Tomas», 1913. Monforte, «El convento de Santo Domingo en Valencia», - Madrid, 1918. Ferrandis, «El Monasterio de San Miguel de los Reyes - en Valencia», Madrid, 1918. Llorca, «San Juan del Hospital en Valen­ - cia; fundacion del siglo XU!», 1930. Robres y Castell, «Una visita al - Real Colegio Seminario del Corpus Christi de Valencia», Madrid, 1942.­ Sarthou, «Una visita al Colegio del Patriarca», 1942. Boronat, «El Bea­ - to Juan de Ribera y el Real Colegio del Corpus Christi», Ig04. Sent­ - andreu, «£1 Archivo de protocolos del Colegio de Corpus Christi», 1935. El Arte en ediiicios civiles. Martinez Aloy, «La Diputacion de la Generalidad del Reino de Va­ lencia», 1930. td., «La Casa de la Diputacion». - Ferreres Soler, «La - Lonja», 19:10.Lamperez y Romea, «Las Casas de Contratacion espa­ - fiolas»,: Barcelona, 1913. Tramoyeres, «Los artesonados de la antigua Casa - Municipal de Valencia», 1917. -td., «La Capilla de 'los Jurados de Va­ lencia», 1919. Peris, «La Taula de Valencia», 1923. - I9I Museos, Torrno, "Valencia: Museos», Madrid, 1932. X., «Catalogo de las - obras ingresadas en el Museo de Bellas Artes de San Carlos, de Valencia, hasta el 31 de diciembre de 1940)), 1941. X., «Documentos para la his­ - toria del Museo de la Real Academia de San Carlos. Legado de don Fran­ cisco Martinez Blanch», 1835. Almarche, «El arte iberico en el Museo - de San Carlos», Gomez Moreno, «Medallon de barro cocido y vi­ 1917. - driado en las Trinitarias de Valencia», Madrid, 1926. B. de San Pe­ - trillo, «El doble sepulcro de los Boil», 1920. Id., "Las piedras blasona· - das del Museo y la Academia de San Carlos», 1925. Tramoyeres, «Ori­ - genes del cristianismo en Valencia segun los monumentos coevos del Mu· seo», 1913. Id., «El arte funerario ojival y del Renacimiento en el Mu­ - seode Valencia», 1915. -td., «Uri dibujo de Alonso Berruguete en el Museo de Valencia», 1917. Barbera Sentamans, «Catalogo del Museo Diocesano», 1923. - Torrno, "Los Museos de arte cristiano», 1923. "La labor del S. L P. Y su Museo», Memorias hasta Pericot, 1939. - La del cueva Parpallo (Gandia), Madrid, '942. - Vines, Macip, «Cova Negra de Bellus», '942. Ballester Tormo, "Los ponderales - ibericos de tipo covaltino», 1930. Pericot, "La ceramique iberique de - San Miguel de Liria», Paris, 1936. Ballester T., «Sobre una clasificacion de posible - las ceramicas de San Miguel de Liria con escenas hurnanas», Madrid, '943. Beltran Villagrasa, «Sobre un interesante vaso escrito de San de Miguel Liria», 1942. Jardines Rigol, "Los Viejos jardines», Barcelona. �Carrascosa, "De jardines valencianos», 1 932. Liria, Sagunto, [titiua y Candia. Fletcher, «Breus notes sobre el poblat iberic de St. de Lliria», Miguel 1939. Uriel, "Los sepulcros de Berwick en el - Arciprestal de Liria», 1920. Boix, «Mernorias de Sagunto», ,865, - Chabret, «Sagunto : Su historia y sus monurnentos», Barcelona, 1888. Gonzalez Simancas, «Sagunto : La - acropolis, sus excavaciones, el T'eatro romano» (s. a.). Sarthou Carreres, - «Antiguedades de Sagunto», Barcelona, 1916. Pascual y Beltran, «El altar mayor de la Colegiata de jativa», '919. Boix, «Xativa», Jariva, 1857. Chocomeli, "Como salve - los tesoros artis­ ticos de jativa», (en prensa). -'Beltnin Villagrasa, de Sai­ "Las monedas tabi», Saitabi, 4-5.'- Beltran Martinez, "Una falsa barba» (en las mo­ nedas de jativa) Correo Erudite, II, 15, XI. Pascual y Beltran, «ja­ - tiva Biografica» .. - Selgas, "San Felix y las glorias valencianas del si­ glo XIII)), BoL Soc. Esp. de Excursiones. Brotons Jover, "Las pinturas - murales de San Feliu de Jativa)), Rev. Saitabi, n.O 3, 31'. Ramos, "La - pila de San Felip de Jativa)), Rev. Saitabi, n.v 4-5, pag. 49. 'I Sanz y Fores, «Apuntes para la Historia de ',Gandia», 1889-90-93.- P. P. Sola y Cervos, S. j.. «EI Palacio Ducal de Candia», Barcelona, 1904. Sobre la provincia de Valencia en general Sarthou Carreres, «Geogra­ fia general del Reino de Valencia, T. II», Llorente y Tormo, op. cit. I� ANTONIO BELTRAN Licenciado en Ciencias Hist6ricas '" � FIN f l \I , J_ � r, s. 'jl . i· ,t :1 191 ( ,il 13 � ,'.'" , - '. L I. INDICE ALFABETICO t. Este indices debe utilizarse cuando se desee situar, en la Guia y en cl plano, el rnoriurnento 0 museo de la ciudad de' Valencia, 'que interesa, [igurando en el los diversos nombres con que es conocido 0 las varias dcpcndencias que ocup an iiri mismo edificio. Por ejemplo: Gobierno Civil )' Delegaci6n de Hacienda y Lonja de los Mercaderes y Consulado se , liallardn en cualquiera de los respectiuos nombres, asi como Colegiata de San Bartolome se hallara por San Bartolome 0' Colegiata. La primera =- citra despues nombre, corresponde al mismo de orden del en la Guia, el rnisrno que lleva el ediiicio 0 moriumenio en el Plano; la segunda, a la t)(igina del texto, y lo tercera, precedida de una tetra, a sii situacion en el plano. Almudin; 54, p. 119, D-3· Compafiia, La; 43, p. 93, E·4· Ayuntamiento; 48, p. 107, D-7. Consulado y La Lonja de los Mer­ Banos del Almirante; 65, p. 127, caderes; 53., p. 114, E-5· C-4· Con vento Colegio de Sacerdotes de Carmelitas Calzados : 32, P: 89, San Vicente Paul (Monteolivetej : F-2. 27, p. 83, A-4· • Casa de la Ceneralidad de la Di­ Convento de la Encarnaci6n; 36, putaci6n; 52, D-3. p. Ill, p. 90, F-6. Casa de ia Misericordia; 58, p. 122, Convento del Corpus Christi; 40. F-3· p. 92, G-4· Casa Natalicia de San Vicente Fe­ Delegaci6n de Hacienda y Cobier­ . rrer; 28, p. 83, B-4. no Civil; .�o, p. 110, C-3. Casa Vestuar io, La; 49, p. 110 Diputaci6n Provincial; 51, p. III D-3· C-3· Casas Grernia les ; 62, p. 126, E-7, Escuelas Pias; 42, p. 92, F-iJ. F-4· Genera lidad de la Diputacion, Ca­ Catedral; 6, p. 29, D-3/4. de la : 52, p. 111, D-3. sa Colegiata de San Bartolome; . 7, p. Gohierho Civil y Delegaci6n de Ha­ 62, E-3. cienda; 50, p. 110, C-3. Colegio de la Presentaci6n; 47, P: Hospital de Sacerdotes Pobres; 24, 104, B-.�. p. 81, C-3. Colegio del Corpus .Christi 0 del Hospital de San Lazaro; 57, p. l.U, . Patriarca; 46, p. 9.'), C-5· E-!. Colegio Imo erial de Nifios Huerfa­ Hospital Provincial; 55, p. 120, nos de San Vicente Ferrer; 56, E-7· p. 122, B·6 . Iglesia del Milagro ; 23, p. 80, C-4.· . , I h Instituto "Luis Vives»; 61, p. 126, San Bartolome, Colegiata de; 7, p. C-7· , 62, E-3. Jardines; p. 158. San Estebari; 15, p. 73, C-3· Lonja de los Mercaderes y Consu­ San del Juan Hospital; 2g, p. 84, lado ; . 53, E-5·p. 114, C-4' Monteolivete (Con vento Colegio de San Juan del Mercado; 10, p. 68, Sacerdotes de San Vicente E-5· Paul); 27, p. 83, A-4· San Lorenzo; 31, p. 8g, D-2. Museo Diocesano; 68, San Martin; p. 156, C-4. p. 71, D-5. 11, Museo de Prehistoria de ]a San Miguel; 14, p. 73, F-4· Diputa­ cion Provincial; 67, p. San Miguel de los Reyes; 153, D-3/4. 37,P. go, Museo Provincial de Bellas Artes; E-!. 66, p. 12g, Col. San Nicolas; g, p. 63, E-4. Nuestra Senora de los Sebastian Angeles; 4i, San : 18, .P: 76, G-6. p. g2, A-g. Santo Tomas; 21, p. 78, C-4. Palacio de Justicia; 59, p. 122, B-4: San Valero; 17, P: 76, A-g. Palacio del Marques de Benicarlo : San Vicente y Santa Tecla de la 63, p. 126, D-2. Roqueta : D-g. 35, p. go, Palacio del Marques de Dos Santa Catalina; 8, P: 62, D-4. Aguas; 64, 126, C-5. p. Santa Catalina de Sena; 38, p. S2, Pilar, El; 'P. 77. B-5· Parroquia del Rosario (Grao); 6. 77. Santa Cruz; '20, p. 77, F-2. Pretiles: p. 27. Santa Monica; Ig, p. 77, E-!. Puente de la Trinidad; 4, 26, Santa Tecla San Vicente de la p. y D-l. Roqueta; 35,go, D-g. p. Puente del Real; 5, p. 27, B-2. Santa Ursula; 39, p. g2, F-5· Puente de Seranos; 3, p. 26, E-!. Santo Domingo; 30, p. 84, B-3· Puerta de Cuarte; 2, P: 26, G-5. Santuarios de la Plaza de la Almoy- Puerta de Seranos; 1, p. 2.5, E-2. . na : 26, p. 83, D-3· Puridad, La; 33, 'P. 89, D-3. Seminarlo Conciliar; 45, p. 95, C-2_ Rosario, Paroquia del (Crao); p. 77. Temple, El; 44, p. 93, C-2. Salvador, El; 25, p. 82, D-2/3. Trinidad, La; 34, p. '8g, D-!. San Agustin; 13, p. 73, D-8. Un iversidad ; C-5. 60, P: 122, San Andres; 16, p. 75; C-5' de los de Virgen Desamparados y San Anton; 12, p. 73, E-!. la Sea, La; 22, p. 79, D-3· POBLACIONES CONTENIDAS EN LA GUfA ALGEMESi pag. 18? L.IRIA. » ANDlLLA. .) 187 SAGUNTO, » GANDIA » 171 VALENCIA » JATIVA » 176 L ' INDICE GENERAL Este indice debe utilizarse cuando, de la lectura de la Guia,partiendo y conocido su numero de relaci6n en se precise situar en mo­la rnisma, numento 0 museo que interesa. El nume-ro antes del mombre corresponde al orden en la Guia, y es el mismo del monurnento en el plano; a con­ tinuacion, se indica la Pdgina correspondiente en, el texto; [inalmente, la citra seguida PO?' una letra tija la situacion en cl plano. I. AOVERTENCIAS PRELlMINARES; 18. San p. - Sebastian; p. 76, G'6. 5· Ig. - Santa Monica; p. 77, E-1. II. VALENCIA: HISTORIA. y ARTE ; eo. - Santa Cruz; p. 77, F-.2. p. g. EI Pilar; p. 77 (fuera- del plano). [II. MURALLAS, PUERTAS, PUENTES Parroquia del Rosario (Graoj ; pa- : Y PRETILES; P: 25. . gina 77 (fuera del plano). 1. Puerta de Serranos; San Tomas; p. 78, C-4. - p. 25, 21. - E-2. VI. EOIFlCIOS RELlGIOSOS NO PARRO­ 2. - Puerta de Cuarte; p. 20, G·!;. QUI ALES ; Po: 79· 3. - Puen te de Serranos ; 2b. La Vi·rgen ·de los P: 22. - Desampara­ E-1. . dos y de la Seo; p. 79, D-3. � Puente de la Trinidad ¥6. 4. : p. 23· - Iglesia del Milagro ; p. 84, D-1. C-4· 5. Puente del Real; p. 27, B-2. de Sacerdotes : Hospital Po­ - 24. - Pre tiles ; p. �7. bres; p. 81, C-3. IV. EL ARTE EN aorrrcros RELlGIO­ EI 'Salvador; P: 82, D-2/3. Q�. - SOs; P: 2g. 26. - Santuarios de la plaza de la 6. Catedral; p. 2g, D-3/4' 83, D-3· Almoyna; - p. V. LAS PARROQUIAS; p. 61. Monteolivete Cole­ 27. (Con vento - 7. - Colegiata de San Bartolome; gio de Sacerdotes de San p. 162, E-3. Vicente' Paul); p. 83, A-4· 8. _. Santa Catalina; p. 62. D-4. 28. - Casa natalicia de San Vicente g. San Nicolas; p. 63, E-4. Ferrer; 83, B-4· - p. 10. - San Juan del' Mercado; p. 68, VII. CONVENTOS Y OROENES MILl· E-5· TARES; p. 84. It.-San Martin; p. 71, D-5. San Juan del 2g. Hospital; pa- - 12. San Anton; p. 73, E-I. gina 84, C-4. - 13· - San Agustin; p. 73. D-8. 30. - Santo 'Domingo ; p. 84, B-3. 14· San Miguel; p. 73, F-4. San Lorenzo; p. D-2. 8g, - 31. - 15· - San Esteban; p. 73, C-3· Carmelitas Calzados i 32. 89, - P: 16. - San Andres; p. 75, C-5. F-2. 17· - San Valero; p. 76. A-g. 33· - La Puridad; p. 8g, D-3. 197 La Trinidad; p. 89, D-l. 55. - Hospital Provincial : p. 120, 34. - 35. - Santa Tecla y San Vicente de E-7, Ia Roqueta; p. 90, D-9· 56. - Colegio Imperial de Nifios Convento de la Encarnaci6n; Huertanos de San Vicente 36. - p. 90, F-6. Ferrer; p. �22, B-6. Hospital de San Lazaro; pa­ San Miguel de los Reyes; pa­ 57. - 37. - gina 122, E-I. gina 90, E-l. Santa Catalina de Sena; pa­ !i8. Casa de la Misericordia : pa­ 38. - - gina 92, B-5· gina 122, F-3. Santa Ursula; Palacio de Justicia; 122, p. 92, F-5' 59. p, - ,�9. - 40, - Convento del Corpus Christi; B-4· 60. Universidad; P: 122, C-5. p. 92, G-4. - Nuestra Senora de los 61. Instituto "Luis Vives»; pagi­ Ange- - 41. - les; p. 92, A-9. na 126, C-7, Escuelas Pias; p. 92, 62, Casas Gremiales; p. 126, E-7, F-5· - 42. - 43· - La Compafila ; p. 93, E-4· F-4, El 93, C-2. 63. - Palacio del Marques de Beni­ 44· - Temple; p. VIII. SEMINARIOS; p. 95· carl6; p, 126, D-2, 64. Palacio del de Dos Serninario Conciliar; Marques - 45· - P: 95; C-2. Aguas; 126, C-5. p. del Christi 65. Banos del Almirante; P: 127, Colegio Corpus - 46, 0 - del Patriarca; p, 95, C-5· C-4' de la Presentaci6n; XI. 66. - MUSEO PROVINCIAL DE 47, ---: Colegio BELLAS ARTES; pagi­ p, 104, B-5· IX, VALENCIA ANTIGUA EN VALENCIA na, 129, Col. DE XII. 67. - MUSEO DE PREHISTO­ .·IOY; p. 105. X. EL ARTE EN EDIFICIOS CIVILES RIA DE LA DIPUTACI6N PUBLICOS; !O7, p. . PROVINCIAL; P: 153, 48. - Ayuntamiento; P: 107, D-7, D-3/4' La Casa Vestuario : XIII. 68, - MUSEO DIOCESANO; 49. p. 110, - 156 (en San Juan D-3· P: Gobierno CIvil y Delegacion 'del Hospital, C-4), 50, - de Hacienda; P: 110, C-3. XIV. JARDINES; p. 158. Provincial; XV. LIRIA; p. 161. 51. - Diputaci6n pagi­ XVI. SAGUNTO; p. 164. na Ill, C-3. Casa de la Generalidad de la XVII. GANDiA; P: 171. 52. - IiI, D-3' XVIII. }\TIVA; P: 176. Diputaci6n; p. 53' - La Lonja de los Mercaderes XIX. ALGEMESi, TORRENTE, ANDI­ y Consulado ; p, 114, E-5· LLA; P: 187. 54. - Almudin; p. 119, D-3· BIBLIOGRAFiA; p. 189. 198 INSTITUTO AMATLLER DE ARTE HISPANICO �)O N.O Registro: J£'j�.. � Signatura: . __ _ . Sala _ _ �;���. ?"'{?r.� .. Estante _ __ _._ ..