GUIA ARTISTICA DE VALENCIA GUlAS ARTISTICAS DE ESPANA Dirlgid., por lOSt: GUDIOL RICART El texto d. esta GUIA ARTfSTICA DE VALENCIA de es original ANTONIO BELTRAN Catedratico d. la Univ.rsidad de Zaragoza GUlAS �t\RTISTICAS DE ESPANA �.�� VALENCIA i ' Editorial ARIES - FEDERICO MONTAGUD - BARCELONA rODOS LOS DERECHOS DE PROPIEDAD RESERVADOS Primera edieion, 1915 Segunda edicitin, '953 Ta/l er" G'_fi'os ANTONIO '}. ROVIRA, Ro"ll"., BARCELONA 332 - VISTA GENERAL DESDE EL. iV[IGUELETE VALENCIA: HlSTORIA Y ARTE Segun nnticias de Apiano y T. Livio, Sexto Junio Bruto traslado a los soldados que m ilitaban bajo Viriato a un «oppidum» llarnado Valencia, situado en cornarca muy iberizada (136); la ciudad 'recibio despues una colonia de veteranos, que gozaron de preeminencias; dandose el caso pin­ toresco de convivir dos «ord ines» de «veterani et veteres», con legislacion diversa y cuyos nombres figuraban en las lapidas oficiales de la colonia. Los colonos se asentaron en tierras semipantanosas, de un brazo del Turia, fer­ tilizadas y caneadas habilmente, aunque Ialsarnente se atribuya a los arabes el sistema valenciano de irrigacion. De epoca proxima es la adopcion del cuerno de Amalthea (de los denarios republicanos de Q. Flavio Maximo) para las monedas de bronce valentinas, y despues como alegoria propia de la ciudad (de 123 a la rnuerte de Sertor io). Tenia poca importancia Va­ lencia cuando intervino en las luchas civiles, tomando partido por Sertorio y sufriendo, al ser derrotado este, la destruccion ordenada por Pompeyo. De reciente ha side excavada la necropolis de la Boatella, que ha dado 5 materiales secundarios del siglo IU, que se conservan en el Museo de la ciudad. El cristianismo aparecio tardiamente, conociendose en el siglo IV el mar­ tirio de San Valero, obispo de Zaragoza, y de suDiacono San Vicente (res­ timonio de Aurelio Prudencio Clemente en el «Peristefanon»), muy difun­ didos y estimados despues pOl' los visigodos. De estos abundantes documentos en el Museo de Prehis­ period os hay toria y en e1, Provincial de Bellas Artes; fundamentalmente lapidas (una de ellas con signo cristiano muy tardio, hacia el siglo v 0 VI), estatuas y otros restos : de epoca cristiana una interesante lauda de rnosaico y el sepulcro cstrigilado, con crismon y representaciones liturgicas, llamado de San Vicente. La dominacion Valencia visigotica en presenta graves problemas, suo pon iendose que solamente se reconocieron como reyes los sucesores de Teu­ dis. Esta fuera de duda que la region d isfruto de cierta autonomia y que en el pleito Agi la-Atanagildo paso a poder de los imperialesbizan ti­ nos (554); debio ser recuperada pronto (584); en 589 se nombran Obispos para Valencia). Los resto _arqueologicos de este periodo se reducen a los fragmentos de cuatro tableros de marmot referentes a los obispos, hallados en el siglo XVIl[ junto a San Bartolome; a otros procedentes de obras en la plaza de la Almoyna, aprovechados de una con truccion romana, con decoracion y obras del siglo HI; finalmenre, tambien junto a la catedral, se hallaron fragmenro de in cripciones de bacia el iglo VI 0 VII. Esta ultimas parecen proceder de una gran con truccion en el corazon de la Valencia vi igouca. La facil conqui ta arabe inicia uno de los periodos mas confuse y peor conocido de la hi toria de Valencia. Expugnada por Tarik a la vuelta de uco.rreria por Catalufia, la ciudad e convirtio en sede de un wal iato en el brilhnte periodo califal cordobes, tomando parte importante en las contienda civiles de 10 Omeyas. Disuelto el califato en las Taifas, asurn io la cabeza de un em ira to vinculado en la familia de Abu Amir, Almanzor (1023 a 1094). En este tiempo comienzan las novelescas aceifas cristianas hasta las puerras de Valencia: Fernando I llega hasta su vista (1005) Y poco despues el Cid crea, tras. arriesgada empresa, un principado cristiano con obispo e instituciones castellanas, pero en connivencia .con los danae moros, lugar a un efirnero v curioso estado-ciudad. En 1102 los Almoravides inte­ gran el waliato de Valencia en el Imperio hispano-rnarroqui, independi­ zandose poco despues los valencianos (1145) Y siendo de nuevo sojuzgados pOI' los Alrnohades (1 j i 1- 1 229). A de este rnomento tiene otra vez partir emires propios y caen los de Valencia moros en crueles lucius y disen­ siones que' Iacilitan notablernente la conqu ista , Esraro que de tan largo, y a veces floreciente, periodo no queden res­ tos monumentales ; es cllo fruto del «odio a 10 moro» y del derriho de las numerosas mezquitas; solamente puedc ciiarse cl ejemplo de los Banos del Almirante (siglo XIIl) y unas telas aprovcchadas para una casulla del siglo xv, perdida, en la Iglesia de San Agustin. Jaime I realize la reconquista de Valencia de 12�5 a 1'245, con singular 6 I VALENCIA. MONUMENTO AL REY JAIME fortuna y notable habilidad vidos saltos. La audacia politico-militar, aJcanzando la ciudad en atre­ se auno la can tolerancia y un Estado nuevo, sobre la base de politicamente se creo un estado llano tueros tendieron al poderoso : los nuevos de la progresivo alejamiento fruto del feudalismo, tendencia segunda recepcion del derecho romano. Valencia Aragon y Catalufia dotados los tres rein os quedo en union sonalcon per­ de , nomos. Las Cortes, los Virreyes organismos auto­ poderosisimos y la econornica y administrativa hicieron de situacion privilegiada la Valencia gran Ciudad y de una Diputacion de la Generalidad un extraordinario dad los poder. Fuera de la ciu­ mudejares, muy tolerados, realizaron la repoblacion del la mejora del cultivo. De Pedro III campo y tosas, hubo a Jaime II, empefiados en empresas cos­ un notorio retroceso hacia el feudalismo nobiliario, no sin energicas protestas de la ciudad (Guillen de EI Vinatea). siglo xv es el de maximo apogeo valenciano; los de la Casa de Antequera debieron a los compromisarios valencianos en reyes nifacio Ferrer y San Vicente, el llegar al trono. Ante la Caspe, Fray Bo­ lana, favorecieron a Valencia, hostilidad cata­ que 'realiza sus obras monumentales ta su riqueza econornica : se distingue y asien­ posa y regente Dona Maria especialrnente Alfonso V, cuya es­ vive en Valencia - - Trinitarias. Los Y' es enterrada en las papas setabenses Calixto III y el Renacim iento en Alejandro VI introducen Espana Valencia, y la literatura aJcanza notable elevaciori con Ausias Marcil, por Corella' y Jaume Roig. Al sucede en el siglo xvt el esplendor .cultural economico, mercantil cido el trafico e industrial, siendo favore­ maritimo, terminando con los agobios sociales resultado de la pugna entre cl l agotado feudalismo y el nuevo funde al espiritu que rey y a pueblo. El arte de esta epoca fue por los- impuesto roman ico llamado «terciario» trajeron el conquistadores; (Puerta del Palau) tardio; y mas COU1ttn­ - mente el gotico primitiuo, cuya traza general es de a idos vertientes, apoyada en arcos gran nave con- cubierta abiertos, y de poca altura; raramente fajones de silleria, apuntados y muy contrafuertes y normalmente (muy modificados, San Martin, nave' del convento del capi­ lias a 10;; lados men, Santos Car­ Juanes, Santa Catalina. San Nicolas. Santa Catalina de algo del convento de Sena; Catedral). Este tipo es sustituido gotico de La em'ona de Aragon con pronto por el Serranos y lujosos edificios militares (Puertas de Cuarte) y tipo civil con gran patio central, escalera en portalon de medio punto y grandes dovelas, angulo, con columnillas ventanas altas adinteladas y rrebolado. Semejantes, de pero arquitectura religiosa, el Miguelete, puerta de los Apostoles y Cimborrio de la Catedral; Santo Do­ mingo (trebolado y flamigero); las Cruces de Termino (casi rodas destroza­ das), cenotafios del Museo, artesonado de la gotico florida, decadente, de extra-ordinaria belleza Lonja, etc. Finalrnente, el la rnaravillosa ornamental, produce Lonja. La eseuLtura gotica es en pOI principio mariana, de culto ; necesidades del siglo la talla de la XIII Virgen «Moreneta» y en piedra la del IMilagro (ahora sin -el Nino), arnbas De ttipo catalan los policromadas y el sombrio Cristo del Salvador. Apostoles de la puerta de la Catedral, la Virgen del 8 C.HEDRAL CUPULA DEL CIMBORIO Hospital de Curas, el sepulcro de los Boyl en el Museo; ya cuatrocentista el trascoro de la Catedral y el medallon vidriado de B. da Maiano antiguo de las Trinitarias, hoy en el Museo. De gran belleza la florentina Virgen del Puig y el excepcionalisimo grupo flamenco de San Martin. Las nume­ rosas esculturas de -1'LLonja continuan siendo g6ticas, a 10 aleman, frente al renacentismo que ya se anuncia. La pintura se en la manifiesta primeramente decoracion de artesona­ dos mudejares y la cerarnica verde de Paterna (siglos XIII y XIV); des­ en r pues influye poderosarnente cl giottismo de Siena, por ejemplo catalan, con preferencia al florentino; la miniatura, en general, dej6 pocos restos (Do­ las obras mingo Crespi). Casi en el siglo xv alcanza relieve la pintura con de Lorenzo Zaragoza (1366) y poderosamen te con la «Iricredulidad de Santo 9 Tome», de Marsal de Sax; Pedro Nicolau (Retablo de la Santa Cruz del Museo) y Anton Perez continuan perfeccionando la tecnica (maravilloso re­ tabla del «Centenar de la Ploma», en el Victoria and Albert Museum, de Londres). La influencia flamenca de Van Eyck llega a naves de Luis Dal­ mau, valenciano, con su obra maestra Virgen de los Consellers - en - Barcelona. Culminando la ctap� se hallan Jaime Jacomart Baso de acu­ - sada influencia flamenca, poco genial l' de suave Iactura imitado por - Reixach, mas duro l' men os admirado que su maestro: l' Rodrigo de Oson el Viejo, que marca una epoca con su Calvario, en San Nicolas (1465-90) de las mejores obras pictoricas del siglo xv. En un genial alarde fundo la tecnica flamenca del Oleo; con las innovaciones italianas l' la euergia y sentimienro drarnatico espafioles. La nueva corrientc se anuncia con los prerrafaelistas italianos Fraru.isco de Pagano, y Pablo, de San Leocadio de Reggio, que establecieron Napoles. beneficiosa pug'na con Osona, sobre todo el segundo, que. arraigo en Va­ lencia. La tecnica de Osona fue seguida por su hijo, Osona, el Joven, y Monso. Nicolas Florentin, ya mul' viejo, fracaso en Valencia. Pero el desarrollo prodigioso de las artes industriales sobrepasa a todo; la Ierreterta con soberbias Iajas y aldabones; hennosas obras de plateria de Pedro Berries, p latero de Pedro IV; los orfebres trabajaron en Italia con los papas Borja. Los bordados de neta influencia catalana. La cera­ mica con inusitado desarrollo en Manises dorada de reflejos l' azul - de - expansion mundia1. La tap iceria es de importacion sobre todo f1amenca , (Col. del Patriarca). En cambio la miniatura alcanza gran desarrollo local (Biblioteca Universitaria). La Edad Medema presencia los estertores del feudalismo, atacado en Valencia por el estado llano apoyado en el rey; la guerra de las Genna­ ruas es, en 1520, la ex presion belica del nombrado estado de cosas que term ina, finalmentc, can el triu nfo total de la realeza. El Renacirn ierito se recibe en Valencia abiertamen te l' adquiere carta naturaleza con la de reorganizacion de los Estud ios Generales (1504) creando una tuerte co­ rriente universitaria, humanista y devora ; el esplendor literario se centra alrededor del primer taller de imprenta establecido en Espana; del teatro de Guillem de Castro y Vi rues, y las letras de Aguilar y Timoneda, que escribieron todos en castellano. La popularidad mas extraordinaria rodea a santos varones como Santo Tomas de Villanueva, San Luis Beltran, San Pascual Bailon y los Beatos Juan de Ribera, Nicolas Factor y Andres Ibernon. - EI poderio economico alcanza su punto culminante en el reinado de Fe­ lipe Ill, aumentando la ciudad en habitantes y riquezas hasta llegar a ser la capital espanola de mayor irnportancia despues de Sevilla y Granada. Felipe III se vincula a Valencia par obra del Beato Ribera y par instiga­ cion de este se realiza la expulsion de los moriscos, motive de honda cri­ sis agricola por la falta -de brazos consiguiente. Este brillante periodo ter­ mina can la funesta guerra civil de Sucesion, mas bien liza de ambiciones extranjeras : Valencia derrotada par los carlinos es privada par el triun­ fante F-elipe V de su autonornla, Cortes y Fueros. Mas, no obstante, au- IO menta la poblacion y la riqueza: es el momenta del cultivo de la seda, tanto ha influido en el sentido colorista del arte popular. que Arristicamen te el Renacimiento se inicia en Valencia con los relieves del trascoro y esculturas del trasagrario de la Catedral; quiza modelos mas pmos la portad.i del Palacio del Embajador Vich (Museo Provincial) Yanez de la Al­ y las talias de los 6rganos de la Catedral, disefiadas por medina. La corriente clasicista en la portada de Santo Domingo y plasma Renacimierito es­ en Colegio del Patriarca con el mas bello claustro del el las bovedi­ pariol (Guillem del Rey). Detalle ornamental caracteristico son lias entre las vigas de las techurnbres (Cuarte, 22) y los artesonados. La escultura, de escasa imponancia, nos deja solamente los engonaris 0 atlan­ tes de San Martin, ra estatua orante de Gast6n de Moncada (en el Museo) y el Maestre de iMontesa en el Temple; en cambia la talla en madera se realiza con un arte de maravilla (los Llinares en la Diputacion). tener la escultura la recoge el trabajo pic­ La importancia que debi6 Hernando de Llanos y Yanez de torico bien encauzado por los manchegos la Almedina (1504 a 1513); el segundo, muy influido por ideas florentinas, es el mejor pintor del renacimiento cspanol. El primero, menos genial, es el mejor discipulo de Leonardo de Vinci. Ambos pintan cuerpos rechon­ de piernas cortas; los colores intensos rojo, blanco, azul y nun­ - chos, - ca mas de cuatro, Yafiez cre6 escuela teniendo muchos y buenos continua­ dares an6nimos. Qu iza el mejor Vicente Macip, el Viejo, con quien se inicia la Hamada escuela valenciana; su obra esta mezclada con la de Juan muy la Catedral, para de Juanes, su pero basta el Bautismo de Cristo, en hijo; conocer su valia; la misma manera es continuada por Felipe Pablo de San Leocadio, Nicolas Falc6, Miguel Esteve y M. del Prado (Capilla de Jura­ influencia y de indudable en dos de Ja Casa de la Ciudad). Famosisimo, el de Juanes (1523?-79),. imitador de prerrenacentismo espafiol , es Juan Rafael y los anteriores modelos valencianos, delicado, minucioso, suave en fundien­ el color, que se asimil6 bien la manera perugginesca de Rafael, dola con su acendrada religiosidad ; trabaj6 en nurnerosas obras de taller­ fecundtsirno - contandose entre sus hijos­ notables colaboradores, sus Juan Vicente, iMargarira y Gaspar Requena y sobre todo Dorotea -, Porta, Fray Nicolas Borras, facil y Iecundo, aunque carente de genio (su mejor obra la Oracion del Huerta, Co!. particular). De Ital ia, y para las pintu­ ras de la Diputacion, lIegaron posteriormenre y Iracasaron en su dificil mas cornetido Francisco del Pozzo, Vicente Mestre, Sebastian Zaidia y el la cuyo hermano Cristobal tambien pint6 en Iarnoso Juan de Sarifien a, escuela valenciana. EI Beato Ribera, en'su no logrado empeiio demece­ manierista escurialense Matarana. nas, ll evo consigo al Divino Morales y al En las artes industriales decae el azulejo de Manises ante la recep­ ci6n de la loza talaverana, que se imita felizmente. La orfebreria de la Valencia dos tallsimas pieias: el soberbio porta paz capi epoca conserva en esmaltes de Limo­ de Benvenuto Cellini, en la Caredral, y el retablito de ges (.!1 San Nicolas. En el :,iglo XVII se aceruua la influencia clasicista, herreriana y aun me­ los iruroductores fueron Juan Cambra en la Iglesia de jar escurialense; II San Miguel de los Reyes, Fray Gaspar de Sentmarti en el Carmen y Mar­ tinez Ponce de Urrana en la Virgen de los Desamparados, paso ya a un del barroco. La revolucion del plastica barroco produce la nefasta reo forma de las iglesias goticas ; Juan Bautista Perez, genialisimo arquitecto audaz y en posesion de grandes conocimientos tecnicos endereza torres, - sostiene cupulas en el aire fluctua entre el barroco y el ch u­ - primario rriguerismo; utiliza esgrafiados pIanos, policromos y esculturas en repe· ticion de gran efecto ornamental. Al mismo tiempo se introduce el barroco genoves, recargado y lujoso. por el culto Pontons en los Santos Juanes. Las cubiertas ,e cubren de caracteristicos azulejos blanco, azul y dorado­- y son de '.ISO general los zocalos y solados, a veces de gran valor decora­ tivo. La escultura recibe la influencia de la escuela realista de Valladolid a traves de Juan Munoz, que influye en Tomas Sanchiz y Felipe Coral. La pintura inicia el peculiar naturalismo del seiscientos con Ribalta, maestro en la composicion y. el claroscuro, influido por Navarrete el Mudo y quiza discipulo de Caravaggio y los Carraccios de Bolonia. Tuvo, sin duda, taller, en el trabajo que su precoz hijo Juan y seguramente Ribera. Este taller se asimilo, pOl' obra del maestro, la tecnica de Zucaro y una esporadica coincidencia con Durero. Discipulos menos importantes fueron Castaneda, Gregorio Bausa y Andres Marzo. Pero aim se la manera de sigue cultivando Juanes pOT Cristobal Llorens. EI mejor discipulo, Ribera, acentua y extreme su estilo en contacto el No con Caravaggio. obstante, SIl tenebrismo realista es netarnen te . espafiol. Sigue la corriente realista Espinosa, algo vulgar, a veces, y otras ex­ celente colorista, poco apreciado injustamente y en ocasiones con mu­ - - chos puntos de contacto con Zurbaran. Fue miembro de una' familia de pintores y discipulo del P. Borras. Sus Iienzos sufren un defecto de pre· paracion que los mancba de un desagradable de rojo-pardo (imprimacion cola, como cuerpo para una mano de aceite de Iinaza y almagra). De su misma epoca es el murciano Orrente, discipulo de los Bassano y rival de Francisco Ribalta ; cxcesivamente correcto y academico y mu)' aficionado a pintar animales, por 10 que fue llamado «pin tor de borregos». De su es­ cuela Pablo Pontons, fecundo y facil pero muy mediano; Esteban March, , notable batallista, y su hijo !Miguel, de escasas inspiracion y condiciones pic­ toricas: adernas de ell os Senen Vila, .Juan Conchillos, Orient y Huertas. Gaspar De notoria influencia fue el cordobes Palomino, pintor de Camara de Carlos II, que alcanzo un gran exito en el maravilloso fresco de los Santos juanes: menos colorista que Lucas Jordan, Ie sobrepujo en sinceridad )' vigor; disdpulos suyos fueron Dionisio Vidal (San Nicolas) y el canonigo Vicente Victoria (San Pedro, en la Catedral). ultimo brote de la escuela fue el P. Villanueva, mu)' mal pin tor. EI siglo xvmconoce una nueva manera del barroco; Juan B. Vines le­ vanto la torre gentilisima de Santa Catalina. Y Perez Castiel, auxiliado por Minguez, sigue las huellas del famoso Juan B. Perez (padre del primero). La reforma neoclasica es realizada por el matematico P. Tosca y el arquitecto Cardona y Pertusa. El rococo adquiere notas con las incon- peculiares I2 PUERTA DE SERRANOS fundibles creaciones del orate Hipolito Rovira Brocandel y su discipulo Luis Domingo. Una forma especial, berninesca, adviene con Conrado Ro­ dulfo y F. Stolf (Puerta barroca de la Catedral). EI Academismo se impone como reaccion antibarroca en la segunda mitad del XVlIl; Miguel Fer­ nandez realiza el Temple y trabajan en diferentes obras y nuevas restau­ raciones Antonio Gilabert, Vicente Casco y Bartolome Ribelles. Esta, pom­ posarnente Hamada restauracion acadernica, de arte preceptista y amane­ rado, inspiracion y ninguna personalidad, tuvo precedentes e.n las escasa academias particulates de Conchillos y del fogoso e incorrecto Evaristo Munoz; pero en su forma conocida fue obra de los Vergara. EI primer ar­ tista fue Francisco Vergara el Viejo, escultor a la manera de Rodulfo, superado por su hijo Ignacio, muy caracteristico y fecundo, aunque me- I) nos Eam050 que su bermano Jose, pinror facil de escaso genio, autor de frescos muy decorativos y detesrables oleos; aun bubo O[lO Francisco Ver­ zara, el Joven que rrabajo en Roma como esculror. Esta familia lIena el dilaiado perfodo Ifill a 1799; Jose e Ignacio fundaron la Academia de Bella Artes de anra Barbara, que al ser Carlos III [lOCO aprobada por su nombre por el de San Carlos r ajusto su organizacion a la del imilar organismo de an Fernando. de Madrid. En la u:.is:ma epoca Ilorecio Leonardo esculror como sus Julio Capuz, dos herruanos Raimundoy Francisco y su padre Julio. Discipulo privi­ legiado de Ignacio Vergara y padre de una notable familia de artista fue Jose Esteve; sobresalio el famoso grabador Rafael. rerratado por Coya. Este coloso visito Valencia e influyo considerablemente en la pintura va­ lenciana, siendo irnitado por algunos pintores locales. La manera de Vergara fue seguida por el infatuado Maella, muy in­ fluido luego por Mengs, y por Luis Antonio Planes. ambos muy medianos artistas ; no fueron mejores Bru y Jose Camaron, hijo de un escultor oscen­ se, pintor de mucha fama y escaso merito, amanerado y afectadisirno, no obstante 10 cual, peso mucho en la vida de la Academia. El siglo XIX envolvio a ia ciudad en el torbellino de la guerra contra Napoleon, en la que sufrio sitio y des trozos siendo expugnada por Su­ , chet. del cual guarda el arte buen recuerdo. Jose Napoleon tuvo sede, pro· visionalmente, en Valencia y tambien, al final de la guerra, Fernando VII que, en el Palacio'ortada principal es Vergara; se en pesar de haber sido mejorada en una .gran 6culo, y resulta insulsa y"fria a reforma de 1899. En .homacirra Ia se halla el maravilloso gru-po esoultorico - sobre puerta «el cavall de Sant Marti». que representa -en bronce.Jlamado vulgarmente .al Santo capa con el pobre, partiendo su que es el mismo jesus. Esta" fe­ la escritura de entrega da -chado e.n 1491 y fue colocada �1 afio siguiente; .. tambien noticia del peso total del grupo (L461 kilogramosj y de cada pieza. Costeo la obra el caballero Vicente de Pefiarrocha ; es de autor des­ -conocido, de escuela flamenca, identificado con Pedro de Becker, autor .del de Maria de Borgona, abuela de Carlos I, en Brujas. Es una sepulcro .de las obras capuales de la escultura universal y desde luego de 10 mejor .de la epoca: parte de su visualidad. 'la colocacion resta Ie azul El muro puerta muy bella, con cupul illas de teja sur tiene una Anton sobre ella, obra to do de Ignacio Ver­ -y un ampuloso relieve de San de esta puerta contrafuertes gara, en estilo de Rodulf.o. A la izquierda Renaci­ goticos apeados sobre atlantes (<i!9.9nga, del si­ glo XIV, que era la obra fundamental pal'a el estudio de la influencia cata­ lana en la pin tura de Valencia; el conjunto conserva frescos modemos, de escaso valor, de Llacer 'Y Castello, inc�ugo la capilla de la Comunion ; en el Presbiterio dos estaruas de gran tamano de Leonardo Capuz (San Vicente Ferrer y Sa�ta Tomas de Villann�va) mejores que qos gran_?es de.ljenzv siglo XVlJI la reforma e.hurrigueresca, rehajando la b6veda gotica de otra de rnedio La porrada posee canon. un la Iglesia y substituyendola pOl' a los lados pequerias ojivas y rosetones, que dan bello arco gotico florido y con gran arco apuntado a la izquierda fonda a un patio muy agradable, algunas construcciones modernas; de el desaparecieron ya hace tiernpo, y las pinturitas del Via Crucis y un soberbio meda1l6n de may6lica, repre­ sentando en blanco sobre azul _ una Madona con el Nino, orlados pOl' _ atribuida constante­ una .guirnalda policromada de flores, hojas y frutos; la tecnica que hizo famoso mente a Luca della Robbia, y realizado can de Benedetto de Maiano (florentina, si­ su taller, es obra documentada el de la puerta y Iprovisionalmente en el Museo glo xvj:' estuvo en tisnpano Diocesano y hoy en el Museo provincial. trazas g6ticas y 10 Dentro de la clausura conserva, el bellisimo claustro, en uno' de sus angulos un sepulcro sin esta­ alegra una galeria superior; tua de Ia .fundadora, con los escudos de Aragon, Sicilia y Castilla. La comunidad de este aristocratico convento goz6 notables privilegiqs; su abadesa usa el titulo de Nos y PorIa gracia de Dios y baculo episcopal. [35] SANTA TECLA y. SAN VICENTE DE LA ROQuETA. (Calle de San Vicente del Martir "de fueran.) -'Es el lugar en que fue abandonado el cuerpo San Vicente, donde hubo un respetado pOl' los arabes y famoso santuario la Iglesia hubo de con culto ininterrumpido hasta la Reconquista; despues ser restaurada en 1738 y se edifice junto a ella el con vento de Santa Tecla, al ser demolido el de la Plaza de la Reina; de este trasladaron las viejo recuerdos de San Vicente. Solamente monjas al nuevo edificio algunos de la estatua sedente, muy queda, en el Ilamado calabozo Iglesia, una notable el Iienzo curiosa. del Santo v un movido relieve barroco; es muy donde estan de Jacinto Jer6nini� Espinosa llamado "EI Cristo del Rescate», Iue pintada por los retratos de los Espinosa; la historia de la imagen tres mercader Vicente Salvador Gomez en dos lienzos que se han perdido: un valenciano rescato al Cristo de manos de infieles por su peso que result6, tambien de in teres una tabla ser, milagrosamente, el de treinta reales; llarnada de la Cerca», con alhajas postizas clavadas del siglo xv "Virgen en lao madera. romanico. De la primera edificacion hubo dentro de la clausura un arco CONVENTO DE LA iNCARNACI6N. (C. de Balmes). _ De Carmelitas [36] derruida Calzadas es fundaci6n de 1.�02; poseia una Iglesia plateresca hoy en su ·totalidad. De ella se han salvado una tall a sedente del siglo XIII, 1\1 "Virgen Moreneta», que debajo de una earn­ apareci6, segun la tradici6n·, esta repintada de antiguo y con la pana con el Santisimo y cirios ardiendo; madera muy deteriorada : aunque a pedazos, se conserva, y podra ser re­ construida la estatua sepulcral de Sor Marcela Soler de Tafalla (siglo XVII); desrnontados un z6calo de azulejos de Triana (?) y un Y en tpequena parte y valioso al tar de valencianos que representa la Crucifixi6n. azulejos de Barcelona). Este im­ (Carretera _ SAN MIGUEL DE LOS REYES [37] el portante Monasterio por una fundaci6n de 1371, bajo estuvo ocupado se llama Patronato de San Bernardo de la Huerta, Orden del Cis tel' (aun Foix y su el .lugar "PIa de Sant Bernat»}: mas tarde dona Germana de tercer esposo, el duquc de Calabria, establecieron nueva Iundacion diri- 86 r ) o o l- I. :e ir y le SANTO DOMINGO, SEPULCRO DE LA FAMILIA Bovt. 1, 15 te gida pOl' los monjes Jeranimos (1546) y dedicada a San Miguel de los Re­ Iy yes (y no San :Miguel y los Santos Reyes), EI edificio tiene aspecto de [0 alcazar monacal y se termin6 con marcada influencia herreriana ; los pIanos .n fueron de Alfonso Covarrubias, toledano, y se ejecutaron pOI' Vedafia (y )1' quiza por el mismo 'Herrera), debiendo suspenderse las obras al falleci­ er miento del fundador, pOI' razones econornicas, vinculandose la construe­ 6, cion a las disputas entre Bernardos y Jeronimos; a partir de entonces las la suspensiories fueron frecuentes y el conjunto se resien te de una acusada as falta de unidad ; en la ultima epoca intervin ieron Juan Barrera, Juan de Ambuera, Juan Cirnbra, Pedro Ambuera y Manuel Olinde, de Madrid, que 0, termin6 el monasterio (1590? a 1644), Estuvo a 'Punto ,de ser demolido as tras la exclaustracion, y sufrio nurnerosas obras sin a los trazos respeto fa generales del edificio, grandiosos y modelo en Valencia de la reaccion cla­ l� sica; ha sido luego Asilo de Mendicidad, Calera de Mujeres y desde 1859 li- Prision Central, 10 que .ha modificado desagradablemente la contextura la s En las celdas de la g·aleria, nutrida excelente y conpinacoteca, obras .e capitalisimas : enla Antesala Rectoral, sobre la puerta, «Curacion del paralitico», por Orrente 0 Esteban March; a la izquierda obras moder­ nas de Estruch, y San Jose y la Inmaculada, por Vicente Lopez; «Ado­ y radon de los Pastores», lienzo flamenco del .0 traordinario XVI; «Descendimiento», ex­ tapiz de seda, lana y oro sabre carton; confeccionado en rr Bruselas en 1560, por Pedro 10 Campana; «Muerte de San JOSe)) y otros lienzos de la Escuela Valenciana del siglo procedentes XVII, de un reta­ a blo; "Angeles adorando la Eucaristia», de Zurbaran 16 dole; «San Felipe Apostol» y "San Pedro», tablas 0 Espinosa irnitan­ "San aragonesas del siglo XV; Agustin y San Jeronimo estudiando», por Francisco Ribalta ; un a diminuto retablo de boj con muchas figuras escenas y (el Bautista entre 99 PASTORES · COLEGIO DEL PATRIARCA. EL GRECO: ADORACI6N DE LOS .roo COLEGIO DEL PATRrARCA: DESCENDIMIENTO. IOI' San, Jorge y San Cristobal. las fiestas griegas y ovalitos con escenas bi­ blicas) que parece obra moderna de los Monasterios del Monte Athos; belllsima tabla de la «Anunciacion» de 10 mas caracteristico de Hernando de Llanos; «San Bartolome», atribuido a Ribera; «Piedad», a la manera de Gomez de Valencia; «Sagrada Familia del Pajarito»: «San Cristobal», atribuido a Tristan; sobre el ingreso «Cristo despues de azotado», lla­ mado antes «Sanson», de Gossaert Mabusse en su segundo estilo, notable de dibujo : de seguidor de Juanes, «El Padre Eterno»; ademas los «Evan­ gelistas», copias de los de Navarrete el 'Mudo, en El Escorial. Sala Rectoral. Las pinturas y objetos mas importantes son: una vitrina con piezas de vidrio marino verde, de Venecia; Libro de Horas de Felipe el Hermoso, de Juan de Uwen (1505); vitelita con el suefio de San Mar­ tin, atribuida al Greco; Cristo atado a la Columna, de Sarifiena; arqui­ mesa del siglo XVII con los animales en trando en el Area de Noe : «Vir­ gen de la Leche», de Camaron Bononat; tabla del siglo XVI representando «La Trinidad» obra muy buena de 'maestro aleman anonirno : una copia «Coronacion de de Van Dyck en cobre, «Jesus subiendo al Calvario»; espinas», tabla gotica del siglo xv ; «La Adoracion de los Pastores», excep­ cional obra del Greco, de 1,30X 1,07, obra maestra de su ultima epoca de complicada composicion : «Martirio de San Pedro», replica del cuadro de Caravaggio del Vaticano; otra arquimesa con la salida de los ani­ males del Area de Noe ; Cruz bizantina con 44 escenas biblicas y en el estilo conocido de los Monasteries del Monte Athos; «Cristo yacente», de Pinazo; otro barguefio con escenas de la vida de Jose, Isaac y Jacob; una excelente pintura del Divino Morales, «Nazarene»: Diptico con tres de la casulla asuntos, «Anunciacion, San Juan Bautista, Imposicion a San Ildefonso» de seguidor de Juanes; «Trinidad», de Camar6n; «San Luis Beltran predicando en America», de Orient; «El Milagro de la Virgen del Rosario (del Caballero de Colonia)»;: de un discipulo de Pablo de San Leocadio, seguramente Mons6, mal interpretado por Bertaux . como repre­ sentacion votiva del fratricidio de la casa Borja; «Adoracion de los Re­ yes», del taller de Juan de Juanes; «Jesus camino del Calvario», atribuldo al Piombo, pero quiza una imitacion de Miguel March; muy buen tnp­ Calvario, con escenas del Nazareno, el Calvaria y la Resurreccion, tico del de Thierry Bouts, replica dey de Isabella Catolica en la Capilla de los Reyes de Catedral de Granada, antes atribuido a Van der Weyden; la buen del Beato Ribera a los setenta y cinco afios, por Ribalta; retrato «Virgen de Ia Piedad con Nicodemus y Jose de Arimatea», de flamenco del siglo XVI, imitador de Van del' Weyden; «Epifania», de con tempo­ raneo de Juanes; «La Virgen con Santa Isabel, el Nino Jesus Y el Bautis­ ta», tabla de mediano valor, de irnitador de Rafael; «San Francisco de Asis contenrplando la calavera», obra del Greco; «San Vicente Ferren>, de Juan de'Juanes; «Santa Clara», atribuida al Greco, pero no es suya, ni de Ribalta, a quien tambien se le ha atribuido; «Virgen de la Le­ che», de Juanes hijo, 0 tal vez de Borras, En una vitrina varios objetos: «Vida de Sant Horrorat», incunable de 1495, impreso en Valencia; Biblia del XIII, con caracteres capitales miniados; arqueta-copon del siglo xv; 702 del Renacimiento con el Beato Ribera lIevando el Santisimo ; porta paz retablito de oro sobre lapislazuli figurando la Piedad; jarrode las Sier­ (siglo XVI); Custodia ostensorio rococo de plata dorada torneada; pes cofre mudejar de ebano con letra cufica. rectoral. Tiene el Beato adorando la Euca­ Despacho algunos cuadros; ristia, de Sarifiena; Apostoles y Evangelistas, bocetos de los de Navarrete el Mudo en EI Escorial; retrato del P. Castillo, min irno, por Vicente Isrnael Blat. Tambien catalogados recien­ Lopez, y pinturas modernas de Ven. Sor ternente, San Ignacio de Loyola, por Sarifiena ; lao Agu\lona, por Ribalta y Cristo atado a la columna, de principios del siglo XVI. En otras dependencias el interesante Archivo de Protocolos, con mas de 28.000 documentos de mas de 2.000 notarios, del siglo XIV al XIX, ad­ quiridos el por sefior Tortosa ; entre otros documentos de inte­ Colegial res, de Pablo de San Leocadio, testamentos de dofia Germana contratos de Foix, de Santo Tomas de Villanueva, etc. En el Archivo se conservan un Mapamundi de Planctius del siglo XVI, cartas de Fray Luis de Granada, el Libro de la Fundaci6n y algun ·lienzo de Camar6n. Tarnbien deben notarse en la Sala de Concejales algunos lienzos de Orrente y el retrato del Ven. Herrnano Francisco del Nifio Jesus, Hay otros lienzos de algun interes en el Aula, con un por Sarifiena , Crucilijo grande de Giner. En el refectorio un fresco grande, "La Gaspar Ultima Ceria», por Matarana. La Celda del Patriarca conservada como se hallaba a su muerte, in­ eluso en el mobiliario y enseres, contiene su retrato por Ribalta, techos de Lamberto Alonso con pasajes de la vida del Beato; retratos de San Luis Beltran y Sor Agullona, ambos de Ribalta; retrato de Fray Luis de Granada de la escuela Sevillana (1585), la Cruz de Sor Agullona y un arrnario con ornamentos del Patriarca. [47] COLEGIO DE LA PRESENTACION (C. Pin tor Sorolla). - Fundaci6n de Santo Tomas de Villanueva, 1550, para estudiantes en teologos, posee un edificio reconstruido tras el sitio de 1813, conserva el aspecto del si­ pero ha perdido todas sus obras de arte. Ha desaparecido tam­ glo XVIII, bien el soberbio cuadro de Ribalta su indiscutible obra maestra; "Santo , 'Tomas de Villanueva, de Pontifical entre dos Colegiales». TO) VIII VALENCIA ANTIGUA EN VALENCIA DE HOY Apesar de los constantes derribos que estan deshaciendo el caracter de la vieja Valencia, originando la desaparicion de ,callejas y caserones, puede rastrearse aun la contextura netarnente arabe de Valencia al tiern­ po de la Reconquista, que hubo de modificarse notablernente, sobre todo a partir del primer derribo de las murallas en 1356; no obstante el en­ sanohamien to del casco urbano, algunos barrios antiguos conservan su perfil medieval, a despecho de las reforrnas del siglo XVIII que iniciaron las Eneas generales de la ciudad moderna, continuando Ias tareas las rea­ lizadas a partir de .I 923. El nucleoprimitive de la ciudad se agrupaba alrededor de la Mez­ quita, lugar que ya Iue antes foro romano y despues emplazamiento de la Catedral y centro de la vida valenciana (Plaza de 'la Almoyna). La muralla del siglo XllI comprendia el recinto encerrado par la plaza del Mercado, la calle del Gobernador Viejo y los pre tiles del rio; des de los siglos XI,\, a XIX, la ciudad murada estuvo cef\ida par las Rondas, dejando fuera los arrabales de Murviedro y Alboraya a la izquierda del {io y Ruzafa a la derecha. En el siglolas casas ricas eran verdaderos palacios, de los que las xv reform as urbanas y demoliciones mas' recientes han dejado escasos ejem­ plos. Los elementos decorativos eran pavimentos de azulejos (Colegio del Arte Mayor de Ia Seda) y zocalos, de Manises y Paterna; maravillosas obras de ferreteria, vidrieria y bordado. El tipo de casa plebeya ha desaparecido cornpletamente (v. Conde de Carlet, 4);tenia de media pun to en la arco puerta y ventanal cuadrado con reja arriba; carnbio se conservan en ejemplos de la burguesa 0 se­ fiorial. Como ejemplo notable la casa n.v 4 de la Plaza de San Luis Bel­ tran con arco gotico de entrada, escudo en el descubierto timpano, patio bella escalera con y al final puerta ojival florenzada; en otros edificios pue- den observarse patios goticos con escalera de canterta {Plaza de Nules), ca­ piteles (calle Eixarch, 3-11, gran Palacio de los Eixarch) y restos del portal de Valldigna 0 de Bib-al-Aix con un cubo de la muralla arabe empotrado en cas a contigua (calle del Portal de Valldigna). Muestra tfpica de casa ;:t burguesa, con series de ventanas en el desvan y arcos de medio punta la casa n.O 5 de la calle de Cadirers .. El siglo XVI introduce curiosos revestirnientos en las bovedillas entre las vigas de los zaguanes (Cuarte, 22 y Abadia de San Martin, 5) y arteso­ nados, mas 0 menos simples, de madera (Cuarte, 26). Hennosisimos pa- I04 PATIOS DE CASAS SENORIALES lacios el de los Mercader son: (Caballeros, 30), con sus arrnas, serie de ventanas de medio 'Punto, patio con arcos de silleria y escaleras indepen­ dientes, huerto y gran salon con 18 metros de artesonado; el del Mar­ ques de la Escala con artesonado sobre la escalera; la casa de ·los Vilarasa en la calle de don de Vilarasa, 8. Juan reforrnado el de los Vila­ Muy ragut (P" Rodrigo Borer), lleno de recuerdos historicos. En algunos, aleros poco caracteristicos. Del siglo XVII quedan muchos ejemplos, ya perdiendo grandeza. Lo ca­ racteristieo son las galerias de arquillos en el desvan (buen modelo Emba­ jador Vieh, 7). del siglo XVII esplendidas casas barrocas: la de los Valerio-la Quedan (Mar, 8),de los Cervello (Plaza de Cisneros), de los Mon tortal (Tetuan, 5), con escudo de Esteve Bonet, antiguedades, tap ices y ceramica de Alcora; de los Peaspati (Pintor Sorolla, con escalera rococo. Era comun ador­ 10) narla fachada con bustos de ceramica (San Vicente, n.v 101, junto al arco de San Pablo) y pinturas murales (restos apenas visibles en Jos muros que se conservan de la antigua casa Profesa de Jesuitas). De tipo aca­ demico, el Palacio del Conde de Parcent (.Juan de Vilarrasa, 10), hospe­ daje de Jose Napoleon. En muchas casas hermosos azulejos (Alcora), pavi­ mentos a cocinas historiadas y veces pintorescas (hoy perdidas: hermoso ejemplar en el Museo de Artes Decorativas de Madrid; hubo otra en Samaniego, 15)- I05 CASA DE LA GE..'IERALIDAD DE LA DIPUTAC�6N. SOBREPUERTA EN LA ESCALERA IX EL ARTE EN EDIFICIOS CIVILES PUBLICOS AYUNTAMIENTO. EI edificio moderno, con fachada principal [48] - con esculturas de Mariano Benlliure, engloba la Casa Ensefianza, funda­ locales Iueron ocu­ ci6npedag6gica del Arzobispo Mayoral (i 758-63); estes derribada la antigua Casa pados por la Corporaci6n Municipal, al ser de la Ciudad, que fue fundada mediante privilegio de Jaime II en 1311; lamentable se hallaba junto al Palacio de la Diputaci6n y su desdichado y derribo se realiz6 a de las lineas generales del edificio co­ partir 1859; rrespondian al siglo XVII, y no era de gran valor arquitectonico : pew ademas de los innumerahles recuerdos guardaba el g6tico arte­ historicos sonado del XIV de la «Sala Daurada», hoy en la Lonja, mara villa del siglo arte de la talla, angeles policrornados y otras tall as (Herneroteca Muni- cipal) y un epigrafe opist6grafo trasladado al Museo (1376). . La Casa Enserianza fue edificada respetando la Iglesia de la Sangre, de [a Cofradia del mismo nombre, hoy totalmente incendiada y derruida. El edificio es neoclasico )' de traza conventual, teniendo un claustra con palmeras mu)' bello. Contigua, la Iglesia de Santa Rosa de Lima, ue J . Io6 CASA DE LA GENERALlDAD DE LA DIPUTACION. TORRE Y PUERT� pendencia suya, de un neoclasico muy bello, ha sido reformada, convir­ tiendo el en Sala Foral del Archivo y cora perdiendo su caracter: en la planta baja y en el Archivo, ha quedado instalado el 'Museo historico de la ciudad. [49] Es dependencia municipal, de escaso in teres, la CASA VESTUARIO (PI. de la Virgen), donde se reune la Corporacion municipal cuando con­ curre de oficio a la Catedral ; tiene en la Sala de lectura de la Biblioteca popular, una al fresco, obra de Vicente alegoria Lopez. El edificio es de principios del siglo XIX. [50] GOBIERNO CIVIL y DELEGACION DE HACIENDA (PI. del Temple). Ocupan una parte del edificio religioso del Temple y comprenden el claustro,muy bello, aunque deformado. DIPUTACION PROvtNCIAL. (51] En el mismo edificio, tiene una puer­ - ta decorada en el siglo XVI, bajo el maestrazgo de Llansol de Romani, en Montesa, y obras modern as de pensionados de la Diputacion, en diversas dependencias : Bernardo Ferrandis, «El Tribunal de las Aguas» y retra­ tos de Ciscar y Juanes; Francisco Domingo, "ultimo dia de Sagunto»: Ignacio Pinazo, «Muerte de Jaime I», "San Vicente profetizando el adve­ nimiento al solio de CaJixto III>r, "Las h ijas del Cid» y «Desernbarco de Francisco I en el Grao»; Jose Garnelo, «Curacion de la hija de Jairo», "La madre de los Graces» y «Nifio desnudo»; de Sorolla, «El grito del Palleter», «San Dimas», «Desnudo varon il»; ademas obras de Victor Moya modernas. De dudosa atribucion a Vicente y. Vicente Navarro y otras mas Lopez, retrato de Isabel II. En breve se trasladara la sede de la Dipu tacion al Palacio de Ia Generalidad, donde seran instaladas las obras de arte .. CASA GENERALlDAD DE LA DIPUTACION. Creada la Dipu­ [52] DE LA - tacion como Com is ion permanente de las Cortes del Reino, a semejanza istracion de las rentas de las creadas en Aragon y Catalufia para la adrnin de la Generalidad, fue uno de los privilegios mas amados pOl' los valen­ cianos de la Edad Media'; por ella se construyo un edificio de los mejores Iundacion de 1418; en la arquitectura civil valenciana, por privilegio de las -obras se realizaron desde 1421 en adelante, siendo del siglo XV! la rna­ ciza y a la par airosa torre. La abolicion de los fueros pOl' Felipe V dio lugar la desaparicion a de la Generalidad y se cerro la casa, que fue ocupada porIa Audiencia en 1751, para 10 cual se tabicaron los salones, que perdieron por complete su fisonomia; la Junta de Armarnento y Defensa contra los franceses, qUL celebre sus reun iones en este edificio, puso de rnan ifiesto la belleza del las Salon de Cones, que rnaravillo a propios y extrafios y dio lugar a hace la Audiencia la anti­ primeras restauraciones. Desplazada tiempo a edificio el Museo de Prehistoria que gua Aduana, se instalo en este bello esta siendo trasladado a la vieja Diputacion. La Generalidad se ha benefi­ ciado de una importante obra que Ie ha aislado de las casas contiguas y la ha excelente obra moderna, imitando estreohamente la cornpletado con dotandola de torre gemela a la existente y completando el antigua, una acierto la instalacion el nuevo patio y su cuerpo central. Ha sido un en escalera del artesonado de la Casa del Padre de Huerfanos, procedente de la escalera ha situado escudo dividido en tres panes. En el testero se un de San hallado al hacer las obras; la excavacion dio tambien ru inas Jorge de la mas antigua Valencia. EI Palacio, consuuido en dos epocas, obedece ados gustos distintos, fachada conservando su aspecto gotico en las puertas, patio, escaleras y del edificio es el posterior y' renacentista en el torreon; 10 mas antiguo 10 mas reciente la serie de d ieciseis arquillos del des­ portalon (1481) y van, obra de Pedro Compte y Juan Guiverro (1541). La torre, proyectada salones y nece­ por el Maestro Montano en 1518 comprende los grandes sito para su construccion cerca de tres cuartos de siglo, dandose cita en ella el gotico de Ia Corona de Aragon (ventanas) con el renacimiento va­ lenciano de adorn os platerescos, y el clasicismo en la parte alta. llegando incluso a la severidad herreriana en las piramides y bolas de la balaustra­ da, netarnente escurialenses, Desde la puena de entrada se abarca el patio, muy caracteristico, con cuatro escaleras ; las de la derecha dan a los salones bajos del torreon y la primera de la izquierda a una habitacion al nivel de las otras dos, y Ja planta superior ; la ultima sobre trampa gotica, conduce al oratorio en Batea Una puerta de la antes hay una bella puerta gotica de Juan (1535). derecha conduce la «Sala Dorada» y es obra de , con arco polilobulado, a magnifico anesonado dorado y policromado : es obra , la talla, de Gines Io8 I, PALACIO DE L' GENERALIDAD DE LA DIPUTACr6N. GALERiA Y ARTESONADO DEL SIGLO XVI, EN E� SAL6N DE CORTES Llinares, carpintero de 10 blanco (1534), y el dorado de Juan Cardona, Juan Vicente (a) Juanes, Gaspar Requena, Lucas Bolainos y Luis Mata ; no se puede imaginar mayor riqueza en la techumbre, que constituye una de las maravillosas de la artesania valenciana del siglo XVI; por una puerta sencilla, de bello arco apuntado, se pasa a otro departamento mas pequefio ((retret))) con artesonado muy parecido, obra tarnbien de L1inares (1535) terminada en 1580 par su hijo Pedro y pintada por Luis Ma ta en 1.�83· Por una puerta de corte arcaico se sale nuevamente al patio. En estas ha­ bitaciones, como en todo el edificio, hay numerosos azulejos en zocalos y pavimento. En la de mucho in teres el Oratorio, donde se ha planta superior es instalado una serie de reyes de Valencia desde Jaime I a Fernando VII, acrecentada despues por artistas modern os, y atri buida a Pontons; pero do mas retablo tall as de Fondestadt y pinturas de Sa­ irnportante es un con ririena, todas muy bellas y de 1607; las figuras principales son los patronos de los tres brazos; San Jorge, del Nobiliario; la Virgen, .del Eclesiastico, y el Angel Custodio de Valencia, del Municipal; tiene ademas un excelente frontal de estilo buena pintura de la Cru­ con imagineria, Juanes, y una cifixion, estilo de Ribalta. Por una bella del Renacimiento se llega al grandioso «Salon de puerta Cortes», aunque nunca se el ya que desde la fundacion del reunieron en , Palacio solo dos veces se reunieron las Cortes en Valencia 1604 Y 1645- - Y ambas en el Con vento de San Francisco; el nombre procede mas bien de las pinturas de la habitacion, en las que se representan los brazos de alto organismo, excepto el Rey y sus oficiales reales. Las paredes aquel estan recubiertas de un bello zocalo de azulejos de casi dos metros de altura, fabricados en homos valencianos, imitando Triana, por Juan Elias, Jeronimo Abros y Fernando de tabricas ta­ Santiago (1568-7<4); otros son laveranas de Oliva. Se distingue del conjunto de bellezas del salon el artesonado esplendido y la gentilisima galeria; ambos trabajos son muy de estilo renacentista puro, conservando la madera su color natural; Ia ornarnentacion es un alarde de fantasia dentro de un plateresco muy bello y con motivos distin­ tos en cada parte; en el techo de la galeria se repiten las figuras de un macero y los blasones de los tres brazos, separados por motivos ornarnen­ tales siempre distintos y fantasticos, La obra se debe a Gaspar Gregori (1536-66.); las hojas de las ventanas, con reminiscencias mudejares, son de Pedro Llinares (1546-48), y las galerias churriguerescas correspond en a 1708, realizadas con motivo de la visita del Archiduque don Carlos de Austria; el artesonado grande, forrnado por losanges equilateros de rnu­ cho relieve, pem sin figuras, es obra maestra de Gines L1inares (1540). Los paramentos estan recubiertos en su mayor parte por pinturas de grandes dimensiones y mediano merito artistico, pero de importancia his­ torica extraordinaria; estos lienzos murales se hicieron para sustituir los antes habia v fue empefio en el que fracasaron los artistas tap ices que por las dificultades que este genero de pintura planteaba; representan en su conjunto la Asamblea foral en tiempo de Felipe II, sin el Rey ni sus ofi­ dales reales: en la Presidencia esta Ia «Sitiada dels Senyors Deputats de la Generalitat del Regne de Valencia», compuesta por seis diputados, un dominico y el Prior de San Miguel de los Reyes, eclesiasticos, dos mili­ tares y dos del brazo real: el resto de los personajes son tres cia varios 0 guardallaves, un asesor y un sindico ; aunque atribuido este cuadro du­ rante mucho iiempo a Cristobal de: Sarifiena (por un papel que hay sobre la mesa con las iniciales C. S. pintadas despues) resulta de la documen- IIQ CASA DE LA DIPUTACrON. GALERiA DEL SALON DE CORTES iacion ser de su herrnano Juan, quien realize la obra desde 1591, pintan­ dose los demas cuadros en \ ista del buen efecto de este. En el de la muro derecha estan los individuos del «Bras Eclesiastich», sentados en sillones de terciopelo negro, entre ellos el Beato Juan de Ribera y los Obispos de Tor­ tosa, Segorbe y Orihuela; altemando con ellos los Abades mitrados y los Comendadores de las 6rdenes Militares, adem as de otros eclesias- insignes ticos esta pintura fue realizada Vicente En la 15.,{·�3 ; por Requena (�). pared de la izquierda el «Strenuo Bras Militar», representado por cuarenta caballeros, sentados tambien en «cadires de repos», y que posiblemente seran los que asistieron a las Cortes de Monzon de 1585; en la misma Ie- cha que la anterior fue ejecutada esta pintura por Francisco Posso, italia- no; la tercera figura de la segunda fila, a izquierda, tiene un papel en la mano con las iniciales F. P. F. A los pies, en tres lienzos, se agrupan los sindicos de las Ciudades y ViUas ostentando cada uno, en un rotulo, el nombre de la que representa; llevan sobre el hombro izquierdo la insignia de su cargo y beca encarnada. Por separado estan los cuatro individuos del «Bras Real per la insigne Ciutat de Valencia», Magnificos Jurados de la Ciudad, vistiendo gramalla roja, que ostentan por SU carg-o municipal; este ultimo lienzo fue pintado por Sarifiena (1593); por Vicente .Mestre el de las Ciudades y Villas de primera categoria (1593), pero afiadiendose cuatro nuevas figuras por haber ganado ese derecho otras tantas poblacio- nes; la pintura de las Villas de segunda categoria, situada en el angulo, fue III LA LONJA. FACHADA EXTERIOR conteniendo el retrato del portero Jaime Navarro, ejecutada por Luis Mara, entre los ventanales una alegaria de la Jus­ hecho por Sebastian Zaidia; ticia, de Francisco Posso. hasta la tone con curiosos ador­ Par una escalerilla de caracol se llega caracteristicos. Existen otras dependencias u tilizadas nas de hierro, muy coma archivo y almacenes. MERCADERES Y £L CONSULADO. Este edificio, - [53] LA LONJA DE LOS uno de las mas bellos de la arquitectura civil europea, sigue con el destino la Lanja de las comerciantes y el tri­ para el que rue edificado y englaba llamada la Vieja, an­ bunal del Consulado. Cuando se edifico existia otra, canteniendo el peso terior al siglo XIV, situada a espaldas de la Nueva y del publica. La canstrucci6n de la nueva Lonja obedeci6 al crecimiento el sigla xv ; sobre todo, fue poder mercantil e industrial de Valencia en desarrollo movie a Pe­ de efectiva influencia el comercio maritima, cuyo ser personas en­ dro. III a crear la instituci6n de las Consules, que debian sumariamente y sin tendidas en el arte y usos de las mares, que dirimiesen et navegantes {«breviter suma- cuestianes entre formulismas las surgidas I LA LONJA. FACHADA eOTICA, OBRA CAPITAL EN ARQUlTEGTURA Y £SCULTURA DEL ARTE CIVIL VALENCIA '0 DE LA EDAD MEDIA II] sola facti veritate atenta». Privilegio riae, sine strepiu et figura judicii, nombramiento de de Pedro IV en 1344). Esta institucion modificada con el tuvo asiento en el mismo edificio que la Lonja, donde vocales mercaderes se establecio : tambien la farnosa «Taula de Cambis» de Valencia, genesis de las instituciones bancarias. una de las filac­ La fecha de principio de la construcci6n consta en de los escudos: «La noble Ciuta't de Valencia ab cor de acabar la mfa teras , .. MCCCCLXXXIII» excellencia me ha .cornensat it cinch de febrer del any de las obras Pe­ y se termin6 el 19 de marzo de 1498, estando encargado terminaci6n de ,los trabajos de dro Compte (a quien di6 mucha fama la I'art de pedres», qui en realiz6 prolongaci6n de la Catedral), «molt sabut en su cometido tan a gusto del Consejo General que Iue nombrado alcaide el Iborra. En realidad perpetuo del edificio; le auxili6 picapedrero Juan las renacentistas del cuerpo hasta 1548 no rematadas quedaron galerias Izquierdo. La base de la construcci6n es un g6tico ftamigero 'rnuy bello, general el ' /, I " PAI.,�CIO DE jUSTICIA de medio punto; escudos de Valencia el unico adorno algunos constituyen exterior. Actualmente se halla instalada en este edificio la importante Colecci6n Botet como" nucleo y parte principal del iMuseo Paleontol6gico. [55] HOSPITAL PROVINCIAL (C. Guillem de Castro). Es un conjunto - de edificaciones en las que se centralizaron el «Espital dels Folls» del P. jo­ Ire y los numerosos particulares establecidos en el siglo XV; la parte mas antigua es del tipo creado pOI' Egas, arquitecto de los Reyes Cat6licos; la puerta de la calle de Hospital tenia una hermosa Virgen en el timpano (desaparecida) y un bello arco apuntado. Las naves son de aspecto gTan­ dioso. En la iglesia conservan lienzos; se nurnerosos una Virgen de los Des­ amparados el altar mayor, mediana en con una pintura representando la Aparici6n de jesus a la Virgen titular (siglo XV!); adernas tres tallas ba­ rrocas, pin tadas, representando San Rafael, San Miguel y San Gabriel; en el trasaltar azulejos muy decorativos y una de las puertas (San Pablo); en la Sacristia tres tablas pequenas con los Evangelistas seden tes, de 1480 (falta San Lucas); hay ademas un Calvario muy repintado, lIamado «Cristo de la Agonia)), con tradicion piadosa y en la misma capilla cuatro lienzos muy malos de discipulos de Espinosa (?). [561 De in teres muy escaso es el COLEGIOo I�1PERIAL DE NINOS HuE!:.­ FANOS DE SAN VICENTE FERRER, reminiscencia de antigua fundaci6n bene- 'I20 I f y . . �., IJ.t! . , . � nttt.llYI(dlttn1';'Kl(l.ltrt "I • .:L.!i1c ttl'l� 1· " '. 'C' .,' (t"t1if, ttl': j;'t l (b.� " 4 (q 0": .U1'o • " f:il,+(,o� 1&ib�� • • If t' I trl.) �'CTf�r{lc-n{ (plr !.Hl1. H"l,.fdttlf d1tle-" '. l.)t t U t'£t< t1.1 m 1£0:(.' It c t.111 rum, acceaei-re" "��rI f. - I ( �"=- _ UNIVERSIDAD. BIBLIOTECA. MINIATURA ITALIANA DEL SIGLO XV ILUSTRANDO UN PASAJE DE LA "ENEIDA)) DE VIRGILIO I21 la fa­ fica de 14,10, reorganizado por Carlos I, cuyo escudo se ostenta en chada ; la obra del edificio es moderna o.del siglo XVII. En cambio el HOSPITAL DE SAN LAZARO (C. de Sa­ [57] es importante fundado en gunto, numero 146), del que se conservan restos escasos; 1�54 Iue destinado a enferrnos de «mal de Sant Llacer» y al agTegarse lepra 0 todos los hosp itales particulates ill que se llamo «general» en 151�, se ·excep· tHO esta T'iene una leproseria. estropeada en la puerta y pinturita muy con tejado' de rna­ en el interiorparte de la nave, bastante amplia, una dera ados vertientes, de madera lisa y muy pobre. Esta blanqueado y no un ·lateral. se conservan el presbiterio ni el abside, entrandose por Otras fundaciones beneficas de poco in teres artistico son la CAS A [58] DE LA (zocalos de azulejos y «Virgen de la Misericordia», por MISERICORDIA Vicente Lopez) y la de BENEFI'CENCIA, sobre 'el antiguo convento de la Co­ rona, hubieron de desalojar las Agustinas pOl' su proxirnidad a la que mancebia. La fundacion benefica del P. jofre, «Espi tal de Fells», esta actualmente en el antiguo Colegio Descalzos, 'llamado de JESUS, con de Frauciscanos una iglesuela de poco in teres y apenas alg'llll 'resto de frescos del Beato Nicolas Factor y muy flojas pinturas de Vergara y Planes. Es un grandioso edificio cons­ JUSTIelA (Glorieta). - [59] PALACIO DE de truido para Aduana, que sirvio luego de Fabrica de Tabacos y despues los Audiencia; fue construido de 1768 a I80� en puro estilo neoclasico por Tomas arquitectos Felipe. Rubio, de la Real Academia de Santa Barbara, y Antonio Gi labert ; la fachada esta ador­ Miner, auxiliado el primero por relieve nada con estatuas alegoricas de las Virtudes, gran escudo en y El exterior, estatua de Carlos Ill, todo ello es debido a Ignacio Vergara. el mismo aunque rcalizado en ladrillo, es de buen gusto. En el interior severo estilo, con. gran escalinata doble. UNIVERSIDAD de la .Nave). Llamada «Universidad de Estu- r ;'1>. [60] (C. - . dios Generales», Iue funrlacion del Municipio apoyada por Bula de 1501 Fernando el Catolico. Las de Alejandro VI, confirrnada al afio siguiente por la parte obras, de 1498, Iueron adelantadas pOI' el maestro Compte, aunque fue excelente, y aun- principal se debio al albafiil Beriia. La organizacion de las Germanias, sigui6 en auge hasta que que cerrada durante la guerra de la Bi­ el asedio frances, en la guerra de '1808, provoco el incendio blioteca, con perdida de los fondos Perez Bayer (de 1785). La edificaci6n actual estatua de Luis Vives, por Aixa, es moderna, con en el centro del severo el Paraninfo se realiz6 con pianos patio claustral; diferentes artistas, no del P. Tosca (1733); hay treinta y siete retratos de a los fundadores y los pro· pasando n inguno de mediano, representando fesores mas notables de la capilla (1737) posee una her­ Universidad , La mosa tabla deTa «Virgen angeles y dos Santos, obra de la 'Sapiencia» con i mportan te de Nicolas Falco (1516) adernas de lienzos de la Virgen y San Bruno realizada por Ignacio Ver­ Juan, de Jose Vergara; la escultura de San Portaceli y el Beato Nicolas Factor, por J. Vergara; gara para la Cartuja de , de Camar6n adem as poco esrimables lienzos .. incunables La Biblioteca es muy importante y contiene valiosos como 122 l-Il��� T 1 c: E f _N-,A)I( PO'STERIORLS@ DINIS·E ST:E T; PAS.Sl'ON ES N\f&E �oRvAI1-fMKGNr TVD1N1BV's'DE' U:\II'ERSID.\lJ. BIBL!OTEC.\. PORTAlJA DE UNA GEOMETRiA QUE PERTENECIO A LOS REYES DE N,\POLES. ARTE ITALIANO DEL 5lGLO XV 123 «Les Trobes en llahors de la Verge Maria» (1474), primer libro impreso en la en Espana, par Lamberto Palmart y Alfonso Fernandez de Cordoba cas a numero 15 de la calle del Portal de Valldigna; ediciones «prmcipe» de «T'irant 10 Blanch» (1,;190'), Salustio (1475) y el Comprehensoriurn de Johannes; de excepcionalisimo in teres la extraordinaria coleccion de Co­ dices miniados, encargados par Alfonso V para su biblioteca de Napoles, pasando luega Duque de Calabria, quien los lego al Manasterio a poder del de San .Miguel de las Reyes y las Jel'onimas a la Universidad. Son en gran parte de esti lo prerra'£aelista, sabre todo un maravilloso Alberta IMagna: hay un Flavia Josefa con miniaturas de Mantegna a de su escuela y onn frances del siglo XIV con el «Roman de la Rose», de Lorr is ; muy inreresante «Descendentia regum Siciliae» de Roselli, una «Expositio Psalmorurn» bi zantina ; la Histor ia Natural de Pl in io, la Casmagrafia de Ptolomeo, Arqui­ tectura de Vitrubio, etc.; en la actualidad hay ochenta y cinco expuestos de gran en vitrinas y otros guardados y ademas novecien tos ruanuscritos interes historico. INSTITUTO "LUIS VIVES" San Antiguo Colegia de [61] , (C. Pablo). - Jesuitas y luego Real Seru inario de Nobles en tiempa de Carlos III, pasee una escalera can zocalos de azulejos del siglo XVIII y una cupula barroca de 1721'; en .el techo de una de las esrancias hay un fresco atribuida a Vicente Lopez. la de San la tabla de la La Capilla aJberga hoy parraquia Agustin can Virgen de Gracia; adem as hay dos altares platerescos dedicados a San de Loyola y Santa Crista; un retablo del siglo XVI, "La muerte de Ignacio alta res ba­ la Virgen», obra estimable del P. Barras, sienda el resto de 10'5 trasladados ITO' cos y churriguerescas del sigla XVlII; algunos cuadros fueron al Colegio de San de las PP. Jesuitas, Jase Las gremios valencianos, nacidos a fines del [62] CASAS GREMIALES. - siglo-xU!, tomaron impulso ,II apoyarse sobre ell os el poder real, en contra de la nobleza, .Jlegando a su apogee en el siglo XVI y decayendo desde los primeros afios del XVII. De su primitive esplendor poco queda en las ac­ tuales casas, aunque son de interes la de «Pelaires» (Cuarte, 26), con arte­ sonado sencillo 'f un escudo de hierro forjado del siglo XV,II; la de Carpin­ teros (Balmes, 31), Harineros (Harina, 17) con relieves en piedr,! sobre la Coleccion par­ puerta y una tabla de la Virgen de la Almoyna (hoy en ticular); Albafiiles (Mar, 3) con frescos de 1752 y sobre todo el COLEGIO DEL ARTE MAYOR DE LA SEDA (Hospital, 11), casa gremial de 1756, con un relie­ ve de San Jeronimo, obra de Vergara, en la portada; en el interior hay un muestrario de pavimentos de principias del siglo XVlIJ, ademas de uno incluso balcones, tipo muy grande que cubre toda la habitacion de Juntas, Alcora; en las paredes dos paneles representando San Jeronimo y atributos cardenalicios: hay adernas algunas curiosidades, documentos y privilegios rincon de la primitiva edifica­ en vitrinas; pero 10' mas interesante es un cion del siglo XV, con un pavimento azul de Manises y' una maravillosa escalera de caracol, con logia de arcos gcticos, perfectamerue conservada. En­ [63] PALACIO DEL MARQUES DE BENICARLO (PI. de San Lorenzo). - tre las numerosas colecciones privadas de arte, algunas con ejemplares I24 PALACIO DEL MARQUES DE Dos ACUAS. FACHADA BARROCA mu)' valiosos (Cabeza de Cristo por el Greco, tablas del siglo XIV, etc.), se distingue la situada en este antiguo Palacio de los Borja, duques de Gandia, mu)' resraurado, que conserva un gran alero simple; es una her­ de Alcora )' otras manufacturas, tablas de los '"!1psa coleccion de ceramica siglos XIV)' XV (Virgen de la Almoyna y del Pa jarito) y otros lienzos de la escuela valenciana, Ribalta, Vicente Lopez)' Sorolla. PALACIO DEL MARQUES Dos AGUAS Garcia Sanchiz). Este (PI. - DE [64] edificio es uno espafiol, dirigida la deco­ de los caracreristicos del rococo racion por Hipolito Rovira' Brocandel, fantastico pintor que murio IQc€) y una que pinto los muros del exterior, desapareciendo estas pinturas en reforma de pesimo gusto realizada en el siglo pasado, que las sustitu yo estucos grises; las, molduras de los balconajes son obra del por detestables escultor Domingo y la soberbia fachada obra juvenil, recargada y Luis del churrigueresca, de Ignacio Vergara; es una de las mejores muestras estilo, de buen gusto y muy bella; esta labrada en alabastro blando de Nifierola y tiene una Virgen en hornacina central y a los lados dos escul­ turas varoniles representando "las dos aguas». En el interior hubo coleccion de porcelanas,obras de arte y mobiliario y notables carrozas. Al presente se realizan obras de restauracion para instalar el Museo de Ceram ica, inte­ al Es­ grado por .la rica coleccion Gonzalez Marti, donada graciosamente a condicion de de Valencia; en el salga tado, por supropietario, no que al hablar de colecciones y museos, se hace una lugar oportuno (pag. 161), breve resefia de sus fondos. Son los 11l1ic08 que [65] BANOS DEL ALMIRANTE (C, de su nombre). - restan de los numerosos arabes de Valencia; el titulo se debe a su segundo I de Guadalest. Almirante de sefiorial poseedor el Marques Aragon (con casa la calle del Palau). EI edificio es de construccion caracteris- proxima en • tica que se remonta al siglo XIlI y mu)' deforrnada en .el siglo pasado pal'a colectivas. Las trazas generales "I adaptar al bafio individual las piscinas pue- den aun la edificacion, sobre todo auxiliandose de las viejas seguirse en restos en column as, bovedas bien estampas de Laborde; quedan algunos 'Re­ visibles al exterior, tragaluces estrellados y algun areo de herradura. cientemente han sido declarados monumentos nacionales los Bafios y el Palacio lIamado del Almirante. rw MUSEO. RETABLO DE LOS MARTi DE TORRES x '1 MUSEO PROVINCIAL DE BELLAS ARIES [66J Creaci6n de la Academia deNobles Artes de San Carlos, consti­ tuida 1768 en. par privilegio de Carlos II a imitacion de la madrilefia de San Fernando; fue instalada prirnero en la Universidad y apoyada decidi­ damente por el Mariscal Suchet (cuya estancia en Valencia fue benefica para las artes), quien Ie dio el encal'go de formar un Museo con los cua­ dros de los conventos, el que efectivamente se constituy6 en 1813 con vida efimera; la cxclaustracion dio firmeza al Museo de la Academia, nutrido con fondos del Estado, quedando definitivamente establecido a partir de 1838 en el Convento del Carmen, que albergo poco tiempo despues a la misrna Academia, donde ha perdurado hasta Levan tado entonces, ha 1936. sido trasladado la Furidacion del a Arzobispo Rocaberti para clerigos re­ g'ulares menores, San Pio V; las obras en curse tardaran aun en concluirse. Este edificio ·fue Hospital Militar hasta hace poco y consta de un convento barroco. no de grandiosidad (Ia construccion es de Juan Bautista exento Perez), y una iglesia de planta circular con nave angular y tribunas, real i­ zada. ya bien entrado el siglo XVIII, por Juan B. Perez Castiel y Jose Mingues, segun los pIanos de su padre y tio, Juan Perez; el airoso meda­ lion de encima de la puerta es de Luis Domingo. 127 MUSEO. DETALLE DEL RETABLO DE LA FAMILIA ARTis EI Musco, uno de los mejores Provinciaies, cuenta con una importan­ usima pinacoteca e interesantes series escultoricas y arqueologicas, Aunque gl·an parte de sus fondos no estan expuestos y algunos de los. que figuran en las salas obedecen a una coloracion provisional, darernos una breve pauta de la distribucion de las colecciones, despues de haber hecho un ligero estudio de ellas, desde un punto de vista cronologico ; advirtiendo . que la parte arqueologica queda totalmente po: instalar. Lo mejor de sus fondos son las pinturas de primitivos valencianos, con no pocas muestras del trecentismo italianizan te, e indispensable para el conocimiento de los cuatrocentistas, con tecnica al temple y raramente al oleo. Una de las obras de mayor relieve es el «Retablo de Fray Bonifacio Ferren), persona influyente, erudito y habil compromisario en Caspe, pro­ cedente de la Cartuja de Portaceli y pintado hacia finales del siglo XIV; fue Iantasticarnen te atribuido a Fray Angelico y ahora 10 es, sin bastante fun­ damento, a Gerardo di Jacopo el Stamina; tiene tres piezas con sus co­ y cinco la predela; la composicion, rrespondientes espigas escenas en muy bella, presenta en el centro al Crucificado, de cuyo costado brota un cborro de sangre que se derrama sobre los Sacra men tos; en los laterales, «Conver­ sion de Saulo» y «Bautismo de Cristo»; y en la predela, «Lapidaci6n de San Esteban», «Cristo patiens», «Degollacion del Bautista» y en los extre­ mos retratos orantes de Fray Bonifacio con sus dos bijos Y su esposa, Na I28 MUSEO. RETA'BLO DE FRAY BONIFACIO FERRER MusEO. ANuNclAcloN Jaymeta Despont con sus siete hijas; en las espigas el «ju icio Final», «Ar­ cangel Gabriel» y «Anunciada». Excelente tambien es el «Retablo de San Martin», de los Berenguer Marti. de Torres y ursula de Aguilar, obra de mediados del siglo xv, a cuyo anonimo autor se le conoce por el Maestro de los IMarti de Torres; es de inlluencia Ilamenca y se pens6 que pudiese ser obra de Luis Dalmau, cono­ cedor de la pinturade los Van .Eyck : las escenas mas importantes son «Santa Ursula»; «San Anton» y «San Martin partiendo su capa con el po· ore», las tres verdaderamente obras maestras ; al mismo an6nimo se atri­ buyen otras tablas del «Arcangel Gabriel» y «Anunciada». De mediados del siglo xv es tarnbien el «Retablo del Gremio de Car­ de Puebla bastante restaurado obra de pinteros», procedente Larga, y 'I30 MUSEO. SAN JAIME. Y SAN GIL ABAO. SALOII!6N anorurno valenciano; tiene «Pantocrator» en el 'centro, cuatro tablas late­ rales alado y predela con veinticuatro tablitas. Hacia el afio 1400 cada debe fecharse el retablo incompleto de ((EI Juicio Final» 0 de la Familia A rtes procedente de Portaceli, con numerosas Incom­ , representaciones, pleto, como el anterior, el «Retablo de la de la Leche» Virgen proce­ dente de Santo Domingo, capilla de Juan Sivera, atribuido con escasas a Pedro Nicolau probabilidades y Juan Mateu, Muy interesantes son las tablas del descabalado «Retablo de la Virgen», obra muy restaurada del taller de Juan Reixach (1450); de Pedro Nicolau y Marzal de Sax es una hermosa tabla del «Descendimiento» y atribuido tambien a Nicolau el her­ moso «Retablo de la Santa Cruz» de la Cap ilia de Nicolas Pujades en San­ to Domingo, representando escenas de la tradici6n del madera de la cruz, que segun leyenda medieval crecio sobre la tumba de Adan, De jacomart, muy infiuido por la escultura flamenca, «San Jaime y San Gil abad» y de un discipulo suyo «Santa Degollada». Al siglo xv corresponde el conjun to de tablas del «Retablo de Perea», IJI MUSEO. CRISTO ANTE PILATOS. RETABLO DE LA PURIDAU Trinchante del rey, que tenia Capi.Jla en Santo Domingo y que comenz6 a pintarse en del mismo Maestro que el anterior, «Trlptlco de la Vir­ 1491; gen de la Leche», obra maravillosa, con "San Juan Bautista», "Santa Ana», "La Anunciacion» y "San Jer6nimo», "San Gabriel» y "San Miguel» en las portezuelas abiertas ; y cerradas "San Agustin» y "San Onofre»; en el co­ pete "Virgen de la Piedad y Padre Eterno»; de un discipulo del Maestro de Perea, un reiablo de una sola tabla, «juicio "Finalry San entre 'Miguel elegidos y condenados», estando en el centro Cristo" Juez y la deesis de la Virgen y el Bautista; fue pintada hacia 1510 y procede 'de Portaceli. De. Rodrigo de Osona el Viejo hay "Virgen de la Piedad» y predela con excelentes pinturas de Sanras, teniendo al fondo un caractertstico paisaje valenciano : de un discipulo suyo hay una predela muy semejante con "Santa -Ana y Santa iMargarita»; Rodrigo de Osona el Joven tiene cuatro grandes tablas C9r. escenas relativas al Resucitado, «Incredul idad, de Santo Tomas», "San P.edro hundiendose en el lago par debilitarse su fe», «Resu­ rreccion», y «Homenaje a Maria de los padres del Limbo», pintada al 6leo; tambien suyas, tablas d.: "Santa Ines», "San Esteban», "Cristo ante Pilatos» y "San Lorenzoo r 9_el Maestro de Sant Nards (por las tablas de la Catedral) discipulo de Osona "Ecce Homo». De 10 mejor de todo el conjunto de primitives es el gran «Retablo de la Puridad», procedenre del convento de monjas de este nombre, con tallas de Pablo Forment de sus Onofre Damian anon irnas y hijos y y pinturas I32 MUSEO. EPIFA·NfA, DEL RETABLO DE PEREA. MUSEO. SAGRADA FAMIUA. CRISTO RESUCITADO I33 MUSEO. RETABI:.O iJE SAN VICENTE FERRER en parte y de Nicolas Falco la esplendida, aunque repintada, predela (1502); el frontal corresponde al maestro. «Retablo de Perea» (1484). Es de notar, tam bien, "Virgen del Pajarito» de maestro italianizante de 1500. De la escuela de Pablo d San Leocadio "Taller de la Sagrada Fa­ milia», muy influido po:' el arte de Llanos y Almedina, y "Cristo Resuci­ 'tado»; pOl' Felipe Pablo de San Leocadio cinco tablas del «Retablo de Santo ,Domingo de Guzman)), docurnentado en 1523, con varias escenas de la vida del Santo y un estilo muy diferente al del padre, debiendo ser tam­ bien obra suya una «Anunciacion» de 1520; discipulo tambien de San Leocadio fue el maestro del Grifo, autor de un «Calvario» y un buen con­ 'junto de tablas del «Retablo de San Vicente Ferrer» de los Dominicos de jativa (1520), 'ademas del "Busto de Balain». Tal vez de Monso her­ mosa tabla de "Virgen con el Nifio y Santa Ana» (1520).' Hernando de Llanos tiene "San Nicolas de Tolentino» y tabla grande de "San Miguel» (1525), de su escuela tal vez. Quiza es del maestro "Vir' can el Nino y los Santos Abdon y Senen», y de Yanez gen su cornpariero I34 MU5EO. JUAN DE JUANES: ASUNCI6N. SAN VICE�n, FERRER 'y SAN VICENTE' MARTlR MUSEO. LAS BODAS ?V[iSTICAS DEL VENERABLE JUAN DE JUANES: AGNESIO 135 MUSEO .. JUAN ;DE JUANES: LA SANTA CENA SACRADA FAMILIA. LA SANTA CENA de la Almedina «Resurreccion» con "Noli me tangere» al fondo; de disci­ pulos de ambos, tablas de "San Pedro» y «San Pablo». Escuela Valenciana. Por mas .que las obras anteriores cntren dentro de esta escuela, comienza a tornar de 103 singularidad a partir Juanes; Vicente Macip el Viejo t iene dos buenas tablas, "San-Pedro y San Pablo», yIa «Ceria», en el instarue en que jesus acusa de traicion a uno de los dis­ cipulos. De Juan de juanes -'-entre otras j)inturas menos importantes­ "San Vicente Ferrer y San Vicente Martir», hoceto para su hermosa "Santa Ceria», los dos Salvadores, el «rubio» de Santo Domingo y el «moreno» de I36 FRANCISCO RIBALTA: SAN, FRANCISCO RECIBIENDO EL ABRAZO DE CRISTO 137 MUSEo, FRANCISCO RJIlALTA:' SAN BAUTISTA, SAN BRUNO JUAN San Francisco; «Ecce Homo» de la Parroquia del Pilar y «Padre Eterno» del atico de un retablo ; de su manera mas dura, pero muy interesante «Asun­ cion» procedente de San Agustin, en contraste con la obra maestra de su epoca mas dulce y manierista «Las bodas misticas del Veri. Agnesio» con la Virgen el centro, IIevando al Nino, entre'San en Juan Bautista y San Juan Evangelista, ambos nifios, eI primero presentandole unos nifios inocentes y eJ segundo escribiendo la el Ven. Agnesio, docto su Evangelio; a izquierda humanista valenciano, que sofio desposorios misticos con Ja Santa de su nombre -Santa In es-c-; a la derecha Santa Dorotea con San Teofilo, con­ vertido por ella, De su escuela hay muchas y notables pinturas; merecen mencion el «Triptico del Calvario», «San Antelmo», «Retrato del Ven Bort» , Juan y «San Miguel» de Margarita Juanes; «Magdalena», «San Francisco»; «Anunciacion» y «San Juan Porta; «Santa Jel'onima», «San Bruno», de Lorenzo», «Calvario», «Degollacion de San Jaime» y sobre todo «La Vir­ gen con el Nino y Santa Ana» del P. Borras siguiendo el estilo de Vicente Macip el Viejo; del arte retardatario de Cristobal Llorens «Aprobacion de la Orden de los por Honorio III» (1517'16451 y «Santo Do, Dominicos mingo destruyendo libros hereticos». De pintores poco influidos por el arte de juanes, de finales del siglo XVI, pequena tabla anon ima del «Transito de San Jeronimo» (1565) y «San jero- I38 MUSEO. JUAN RIBALTA: SAN BRUNO l nimo azotado de pintor por los angeles al gozarse con la lectura de Ciceron» (1565) valenciano y menos probablemente del madrilerio Caxes, Francisco Ribalta y su escuela. Cuatro pinturas de "San Pablo», "San Juan Bautista», "San Bruno» y "San Pedro», son maravillosas de color, di­ bujo y caracter. Muy herrnosos lienzos son "Santa Ceria». "San Francisco recibiendo el abrazo de Cristo», precedente del de Murillo y compafiero del San Francisco de Padua, procedente de los Capuchinos: "San Mateo», "San Marcos», "San Juan» y "San Lucas», quiza su autorretrato : de bastante rnenos importancia "San Ambrosio», dos lienzos de "San Agustin», "San Gregorio», «Coronacion de la Virgen», muy interesante. POl' ser de su pri­ mer a epoca muy mal conocida, "San Miguel», "San Juan Evangelista» y . mal atribuido «Jesus y el Bautista nifios». De su precoz hijo Juan Ribalta, la importante "Crucifixion», realizada a los dieciocho afios, en una interesante comunidad de estilo con Ribera, procedente de San Miguel Reyes. Retrato de uno. de los Argensola, de los tal vez con alguna influencia de Velazquez; excelente "San Bruno»; suyo o de su padre el gran «Calvario» procedente de Santo Domingo; «Ca­ beza de Apostol» atribuida a Ribera y una importan te serie de retratos de ilustres valencianos, forrnada pOl' don Diego Vich que la lego al Mo­ , nasterio de la Murta en Alcira, algunos del natural; desde el punto de vista pictorico son los mejores el de Benito Perea y los de Gaspar de Agui- I39 \1U5EO, JUAN RlB.>.L:rA: .j'I-1ISA DE SAN PEDRO PASCUAL. Al'ARICION DE L� VIRGEN' DE LA MERCED lar, Jaime Ferrus y el Paborde Trilles; para la historia local son todos de in teres superlative. La Escuela de los Sarifiena cuenta con interesantes obras de Juan, me­ jeres quelas de Cristobal; del pr imero «San Felipe Apostol» y "Santos Vi­ cente y Lorenzo» (quiza de su escucla); adernas "Virgen con el Nino», imitacion del Correggio, "Santos en. tablas de Juanes)), predela; una tabla grande de "San Pedro» y un buen «Calvario» sin la escultura del Crucifi­ cado, procedente de la Trinidad; de ambos herrnanos 0 tal vez de Cris­ tobal, tablas pequenas de "San Anton», "San Roque», "San Cristobal», "San Juan Bautista» y "San Bruno». Los tres Espinosa tienen buenas muestras de su produccion: de Jacinto Rodriguez, "La muerte de Maria entre los ; de su el fa, Apostoles» hijo , moso Jadnto Jeronimo, las dosobras «Retrato del Dominico Jero­ mejores nimo Mas» (1625-28), y "La ultima cornunion de la Magdalena» que Ie ad­ ministra San Maxirnino, con el retrato del don ante, obra maestra de 10 mejor del Museo, yrnagnffica de fuerza y colorido, aunql1e se evidencia la desagradable preparacion rojiza de la mayoria de sus obras'(I56,j); de mu­ cho interes son tarnbien "Santo Tomas de Villanueva socorriendo a un no­ bre» (1656), "Hallazgo de la Virgen del Puig», que llevo a cabo San Pedro' Nolasco en la conquista de Valencia (1660), antes atribuido a Pontons; MUSEO. JUAN RIBALTA: CRUCIFIXI6N I ! MUSEO. JACINTO JERONIMO DE ESPINOSA: RETRATO DEL DOMINI CO JERONIMO Mos. INTERCESION DE SAN PEDRO NOLASCO «La Misa de San Pedro Pascual, ayudado par el Nino Jesus» (1660), muy -caracteristica; mal atribuida Pontons «Sagrada Familia con San Joaquin a y Santa Ana y el Nino dormido en el lecho»: muy notable «Adoracion an­ gelica de la Eucaristia» en estilo de Zurbaran y muy diferente a sus dernas obras ; "San Pedro y San Pablo se aparecen al Constantino» Emperador procedente de hi Merced; "San Marcelo martir de Lyon»; "EI Nazareno, con San Miguel, se San Luis. aparece a Beltran», de grandes dimensiones, en su estilo mas de Santo Domingo; "La Virgen de la tipico, procedente Merced se aparece a San Pedro Nolasco» (1661); de mucho menos in teres son una «Sagrada Familia» restaurada en .1656 con notas muy raras de color, "San Pedro Nolasco intercede con Jesus y Maria par la salud de un mercedario» (1661). De su hijo Jacinto de Castro estirnables lienzos de "La Purifi­ Espinosa cacion» y «Sagrada Familia con el 'Padre Eterrio, San Joaquin y Santa Ana y varios Santos», ambos mal atribuidos a Huerta; del discipulo de Espi­ nosa, y el Canonigo Pontons, su obra maestra "San Pecka Nolasco reci- . biendo el hahito de la Merced». Jose Ribera, uno de los mas notables .pintores espafioles, aprendio con Ribalta hijo en el taller de Francisco Ribalta; de estilo modificado por su el Caravaggio "San Sebastian atendido porIa patricia Lucina v ,:"a escla- MUSEO. RIBERA: SAN SEBASTIAN. JOSE VERGARA: LA !NMACULADA ESTEBAN MARCH: JOSUE DETENIENDO EL CURSO DEL SOL MUSEO. 'MIGUEL MARCH: ALEGORiA DEL OTONO va», muy acertado de composicion y restaurado con pOl' Vicente exceso Lopez; los demas lienzos catalogados como obras de Ribera todo caso son en capias no muy buenas (Santa Teresa de Jesus, San Pablo y San Onofre). En el siglo XVII florecen dentro de la Escuela Valenciana los (March ; de Esteban, famoso pintor de' batallas, "Josue deteniendo el curso del Sol» y «Sacrificio de Isaac» de grandes dimensiones, irnitacion de Caravaggio; de menor in teres son "David en una batalla», «Encuentro de caballeria» y «Rendicion de una plaza par los mores», todos con muy sabrosos anacro­ nismos. Miguel March realize su obra caracteristica en "San Anton», pm· cedente de la Parroquia del Pilar y tan bueno como el "San Roque soco­ r riendo apestados», ademas «Eliseo y Elias», «Alegoria del Tiempo», «El Avaro», el «Otofio» y muy bello lienzo del «Invierno». 'La influencia de Velazquez se deja sentir debilmente en los lienzos de Vicente Salvador Gomez, pintor mediano cuyas obras maestras estan en el Museo; "Santo Obispo escritor» (quiza San Pedro Pascual); «Concesion a San Francisco del jubileo de la Porciuncula» y dos cuadros atribuidos inde­ bidamente a Esteban March, «Marti rio en la tina de San Juan Evange­ lista» y «Dcgollacion de San Juan Bautista». De la misma epoca "San Miguel», de Castaneda, y poco posterior Hipolito Rovira Brocandel, afec­ tado par las escuelas italianas en «Adoracion de los Mages» y "Adora­ cion de los Pastores». 'MuSEo. VELAZ;QUEZ: AUTORRETRATO. MORALES: CALVARIO Escuela Castellana. Es notable la "Virgen de la Leche» de la Es­ cuela avilesa (Garcia del Barco)?, (Berruguete)?, "Santo Entierro» de francisco Camilo y «Descenso de Maria investir de la casulla a San - para Ildefonso», de Sanchez Cot an 0 Luis Velasco; merecen mencion adem as "San Bruno» y "Gallo muerto». Pero 10 mejor de pintores castellanos y tal vez del Museo entero es el «Autorretrato» de Velazquez, obra maestra da lega­ el senor Martinez por Blanch, que pertenecio al celebre tiple Farinelli , regularmente conservada y evidentemente el cuadro autentico, con el de las lMeninas. Junto a el puede ocupar un sitio el del distinguido "San Juan Bautista» Greco, semejante a uno de Toledo, procedente de la Coleccion de la ruarquesa de Ripalda y adquirido muy recientemente. Considerablemente menos interesantes son los cuadros gemelos de Jose Ximenez Donoso, de Madrid: «Concesion a la Merced de Valencia de las indulgencias de San Juan de Letran» y «Fundacion de San Juan de Letran». Escuelas andaluzas, Estan pobremente representadas por un buen «Re­ rrato de capuchino» (1630) atribuido a Pantoja de la Cruz sin funda­ mento ; de anonirno gadirano 0 granadino de fines del XVII «Adoracion de los Pastores» (atribuida a Juan' de Sevilla); es muy dudoso que sea de Murillo un supuesto «Autorretrato» (segun el caralogo del donante Martinez .Blanch). 10 ! t I MUSEO. EL Bosco: CRISTO DE LOS IMPROPER lOS . Escuela Extremeiui. Excelente «Calvario con el Canonigo donante», de Luis Morales. .. Escuelas Flamencos, las flamencos holandeses Ejercieron pintores y grari- influencia' en la pintura medieval valenciana; pew adernas y segu­ de tripticc, atribuida ramente de irnportacion, bellisima 'partezuela a Petrus Christus, que es obra del siglo xv y tal vez pintada en Valencia, atribuible a Alimbrot, representanda de un lado a Santa Isabel y el Bautista nina y la Anunciacion del an-a; tan interesante como esta obra de )eronima Van Aaken el Bosco, es un trtptico esplendido, del taller , llamado "Cristo de las teniendo las representaciones de "La Improperios», Coronacion» entre «Prendirniento» y «Flagelacion»: es replica del conser­ vado en El Escorial, pew <'ste sin laterales ; esta firmado y fue propiedad del duque de Calabria, estando luego en Santa Domingo y siendo muy dudoso que llegase a Espana por media de dan Enrique ·de Nassau, espa­ retratos de so de dona Mencia de Mendoza. Son de algun in teres varios la familia Vich, Rolam de Mois (que pinto en Aragon hacia finales del siglo XVD); del mismo y atribuido tambien a Sanchez Coello y An tonio Mom «Retrato del Duque de Vi. llaherrnosa»; de Lucas de Heere «Retrato de Felipe II)); segura· mente de 1,5.25 'es bello un «Trip­ rico de Ia Adoracion de los Reyes», can la «Circuncision» y «Adora, cion de los Pastores» a los lados, copia indudablemente de la Escue­ 1 la de Arnberes. De Van Dyck so­ berbia replica del «Retrato ecues­ tre del Marques de Aytona» (ad­ quirido recien temente) y copia del mismo es un «Calvario» que tarn. bien se atribuye a Felipe de Cham­ pana. Muy interesante es un «San Sebastian» de Gerard' 'Honthors della Notte, que siguio Iii. tecnica tenebrista de Caravaggio y Ribera. Hay adem as una serie de cuadri­ tos atribuidos con mayores 0 me­ nores probabilidades a' Peters, Wouwermans (?) y' Franz van Bloemen asi como otros de ma­ t , riscos por Lohr y de pescados de Andiaensens-y una «Cabeza de jo­ ven» atribuida a Jordaens y que es j del siglo XVIll. Escuela Italiana. La obra ca­ pital, de 10 mejor del Museo, es «La el Nino, adorados Virgen con I pOI' don de Terano», obra Juan de autentica y be­ Borja, arzobispo Ilisima de Bernardino Pinturicchio, realizada para la Colegiata de j a- , tiva; hay adernas una bella «CO­ . MUSEO. PINTURICCHIO: LA VIRGEN ronacion de Maria con: siete an­ Y EL NINO geles», obra de Jacobello del Flor, giottista del siglo XIX, «Virgen con el Nino» del Sodorna, muy influido por Leonardo de Vinci. Menos intere­ santes una copia de «Madonna» de Andrea del Sarto, «Nino echado» de la .escuela de Milan, atribuido a Juan ·Bautista Crespi el Cerano; de An­ dres Vaccaro, estimable pintura de una Santa, que se cree puede ser Santa Teresa; «Descanso en Ja huida» y «Virgen con el Nifio» de escuela del Correggio, y de sus discipulos de Parma «Nino riendo»; «David», de f; Antonio Balestral, segun la escuela ·-:le Marana), Guido Reni; «Madonna» I MUSEO. TRiPTlcO PE LA ADORACION DE LOS REYES -de Ludovico Carracci y gran lienzo de «Venus y Cupido» por Marco An­ tonio Franceschini, de la escuela Boloiiesa (1700). 'Escuela Moderna Valenciana, A finales del siglo XVII se deja sen tir la .tiran ia de la flarnante Academia de la que surgen pintores muy Iecun­ -dos, pero de escaso talento, con muchas obras en el Museo; los menos malos Vicente Lluch, Jose Carnaron Bononat, Ribelles, Zapata, Bru etc., , y distinguiendose entre todos Jose Vergara, peor en los lienzos que en los frescos. Mendon los De Vicente hay una buena colec­ aparte merecen Lopez. inferiores .los que pinto Madrid ; el mejor cion de- retratos, aunque a en es el de don Vicente Blasco y tambien interesantes los del grabador Ma­ nuel Monfort, don Joaquin Pareja y de Mengs. Obregon y algunas copias De su hijo, Bernardo Lopez Piquer, un retrato de su padre y el famoso cuadro de los Alabarderos. Formando uno de los mejores nucleos del Museo hay una serie de cua­ dros realizados pOl' Goya, contandose alguno entre los mas notables de tan extraordinario y. genial artista : es el mejor el soberbio «Retrato de Ra-' fael Esteve Bonet» (1815) y tambien muy buenos el de «su ama de llaves» dona Joaquina Candado, realizado en la Albufera, diciendose si fue el de su suegro Francisco Baveu : hay ademas un : modelo de las Majas: retrato de don Mariano Ferrer, Secretario de la Academia de San Carlos; un cuadrito pequefio del «juego de Balancin» y dos bellos dibujos rea­ lizados visita a la Escuela de la Academia, uno a la rapidamente en su l ! MUSEO. RETRATOS DE F. BAYER, D." .J. CANDADO Y E1.. GRABADOR ESTEVE, POR COYA. RETRATO DE M. MONFORT, POR VICENTE L6pEZ sanguina y dejo Goya escuela, otro a MUSEO. EL lapiz siendo negro y JUEGO las obras de DE clarion. BALANciN A exiguo pesar de interes ; su breve estancia «Autorretrato de � I Mengs» par Rafael Esteve; la de Llano» ' «Marquesa copia de Mengs por Planes, y "E! por Ascensio Julia. Naufrago», Del conjunto de pintores de flores y bodegones, especializados en vista de los modelos para taplcertas de seda, descuellan los Parra, sabre todo !Miguel con numerosas obras. Escuela ualenciana contenipordmea. Existe desde el siglo pasado una brillante pleyade de valencianos que cuentan con algunas obras pintores en el Museo; de mucbo interes son las de Sorolla, casi todas juveniles y la mejor «Rerrato de mi hija»: de JoseBenlliure "Vision del Coliseo», cuadro tes, mingo monumental, dibujos el Iarnoso y oleos del cuadro ademas de malogrado Jose muchos de "Santa Clara», lienzos mas y numerosos apun· Benlliure Ortiz; de Francisco Do­ esplendido de luz y sornbras y i algunos de su hijo Roberto; dos excelentes pinturas de Benediro "Cas­, tiza» y «Autorretrato», y muchos de Munoz Degrain, en una manera -im­ presionista y rnuy peculiar. Entre otros mas pueden citarse obras de Sala, Ferrandis, Martinez Cubells, Salvador Abril, Amerigo, Agrassor, Fillol, Cecilio Pla, Andreu Senramans, etc. Dltimamente se han adquirido notables pinturas y objeros que a fines de 1940 ascendian a 144 y considerablemente engrosados luego; adernas I50 j I! MUSEO. SOROLLA: CABEZAS DE £STUllIO del Greco y Van Dick ya descritos sonlas mas interesantes cuatro hermo­ sas tablas valencianas del sigla XIV con 'escenas de la Vida de San Lucas ' y muchas de artistas rnodernos. Colecciones A rqueologicas, Estes importantes fondos, mal instalados - hasta ahora, constan de algunas inscripciones ibericas praceden tes de Sa­ de Bocaircnte», de 10. mas per­ gun to, una interesante escultura de "Leon fecto entre la multitud de leones y animales ibericos, De epoca raman a una supuesta Cabeza de Diana, Genio de una fuente y cipo con un Attis, ademas de nurnerosos objeios : el Mosaico de las Nueve Musas del Pouaig y much os restos inscripciones de Valencia, Sagunta, j ativa, Denia, de el Altea, Liria, Intpresante pedestal raman a de estatua de Claudio etc. Gotico con una inscripcion supuesta de fe cristiana, pew realmente inicio , de rotulo no tcrrninado y que corresponde, por 10 menos, al siglo v. Muy restauracion de la importante la lapida del Obispo Justiniano sobre la basilica; paleocristianos son un sepulcro de Denia, el estrigilado llama do de San Vicente (siglo IV) y la farnosa lauda de mosaico de Severina. Del siglo XlV hay un buen sepulcro del Ven. Salelles, procedente de San a donde Agustin; el famoso y mutilado de los Boyl, de Santo Domingo, unido la en el parece que va a devol verse, se conserva can parte que Museo de 'Madrid y una vez reintegrado a su forma. prirnitiva ; con es­ cudos dentro de una arqueria gotica, bajo el cuerpo, y la teoria de perso­ de la familia aderuas uno pintado Ferrer; najes velados sobre el Otro , I sobre el relieve de una darua ; del siglo XVI constructivos del Palacio restos A del Embajador Vich y del de los duques de Mandas; lauda sepulcral de Juan Celaya y estatua orante de Gaston de Moncada. "Virgen de Gracia con el Nifio», atribuida a Damian Forment; relieve de San Jarg'e, de arte genoves y un escudo. de la Ciudad can las tres brazos; un relieve alabas­ atribuido sin muchas Damian tr ino de "Santo Entierro», pruebas a I5I MUSEO. LEON DE BOCAIRENTE. SEPULCRO DE SAN VICENTE Del siglo XVI! los de los Vs. Anadem y del si­ sepulcros Juan Mito; glo XVIII retablo del arquitecto madrilefio Miguel Fernandez y un "San Vicente en el muladar», en alabastro, quiza inspirado por Rovira Bro- . candel. Ademas de estas colecciones hay en el Museo algunas muestras de es­ cultura valenciana, de Mariano Benlliure, Calandin, etc.; nurnerosas vi­ trinas con dibujos de valor diverso de Berruguete, Juanes, los Ribalta, Espinosa, los March, Orrente, Pontons, Huerta, Ignacio Vergara, Lo­ pez, Rovira, y otros y muy diversos objetos de ceramica, mobiliario, tall as, culebrinas y armas. En Ja planta primera y puerta de la sucesivas salas mano izquierda en I52 quedan instalados los Primiiiuos, siendo los mas importantes, de los citados ames, el del Maestro del Grifo, en una primera sala, que continua en la siguiente juntamente con tablas de Reixach y de Osona hijo; al paso queda la Sala de los Calvaries, de d istin tos autores, y en la crugia siguiente se. elfponen retablos de Rcixach, los Osona y el Maestro de Marti de Torres; en una cuarta estancia quedan las tablas de Nicolau 'y Dalmau; y en otra. a continuacion, las singulares piezas del Retablo de la Santa Cruz, de Marti de Torres y de Fray Bonifacio Ferrer. En la ultima sala de este gTupO se exhiben diversos cuadros de la Escuela Italiana, especial­ mente de Pablo de San Leoradio y del Pinturicchio, aparte de otros como el Cristo de los de J. Bosch y bello de Antonio Improperios un retrato Moro. Al otro lado de la planta primera hay dos donde se contienen el gran retrato ecuestre de Van Dyck, junto con los retratos del Ernbajador replica Vich, y en otra pinturas tan excepcionales como el San Sebastian de Ri­ bera, el Greco de Ripalda y retratos de Pantoja y otro mal atribuido a Murillo. Volviendo a la entrada de estas salas se pasa a la de Ribalta, a otra cuadros de Llorens, tMoralcs, H. de Llanos y el P. Borras cuya con abundante producci6n llena otras dos salas consecutivas, que enlazan con la de Juan de .Tuanes y su taller (el vestibulo), de instalacion excelente, como asimismo la Capilla, roda con materiales goticos del siglo xv, el arte­ sonado del viejo Ayuntamiento, y los retablos del Gremio de Carpinteros, del Maestro Artes, la Puridad y otros del Maestro de Perea y de Marti de; Torres. Lo que queda de la planta prirnera, alrededor del patio, esta ocupado, partiendo de la puerta por las salas de March; Madrazo y Luis LOpez; el autorretrato de Velazquez; Sorolla ; Espinosa; Parra; Borras: el retablo en alabastro (oNol i me Tangere») de Forment; Francisco Sarifiena ; Borras, y Vicente Lopez. Por la escalera, con grandes cuadros de Espinosa, se pasa a la segunda planta, donde con caracter mas 0 menos provisional, quedan expuestos los cuadros de las escuelas contemporaneas, en la siguiente forma partien­ do de la izquierda : Martinez Cubells. Pinazo, los Benlliure, T'uset, Usabal. Segrelles, etc.: grabados de la Colecci6n Villalba-Barcelo, Pinazo hijo. Benedito, Goya, Agrasot, Comes, etc. En la planta baja. en la parte que sera de Arqueologia. se han habi­ litado cuatro salas con pinturas de Garnelo, Sala y Francisco Domingo. preparandose la instalacion de los lienzos de Munoz Degrain en el segun­ do piso. Finalmen te, en pabellon aislado, se exponen las esculturas de Benlliu­ re, Calandin, L Pinazo, etc. £53 COLUM'IAS DEL PALACIO DEL EMBAJADOR VICH r XI MUSEO DE PREHISTORIA DE LA DIPUTACION PROVINCIAL [67] Quedara instalado este Museo en la parte del edificio del Temple que hoy ocupa la Diputaci6n Provincial; todavia -parte de los fondos estan en el Palacio de la .General idad dondc queda tarnbien , de momento, la , direcci6n del Servicio de Investigaci6n Prehist6rica, instituci6n admirable en su trabajo en pro de la Prehistoria valenciana. Por tener que trasladarse la- Excma. Diputaci6n al Palacio de la Gene­ ralidad hubo que desalojar a comienzo de 1950 la sal a en que se expo­ nian los materiales prehistoricos, Ilevandose al edificio que actualrnente ocupa la Corporacion y expon iendose provisionalrnente al hasta publico, el total acondicionamiento del Museo en el nuevo local que se Ie tiene destin ado, un total de 21 vitrinas con los materiales mas selectos de las siguientes procedencias: «Cova Negra», j ativa. .Musteri ense. «Cova del Parpallo», Gandia. Con in teresan tisirnas sus puntas pedun­ culadas solutrenses v miles de loseras de caliza grabadas pintadas del y Paleolitico superior.' I54 MUSEO DE PREHlSTORIA. PINTURA DE LA CUEVA DEL PARPALLO «Cova de les Mallaetes)/,· Barig. Paleolitico superior. Cueva de la Cocina, Dos Aguas. Paleolitico superior, Mesolitico y Neo­ . Ii tico inicial. Covacha de Llatas, Andilla. Mesolitico y Neolitico inicial. «Cova de la Sarsa», Bocairente. Neolitico hi spano mauritano, con su rica coleccion de cerarnicas cardiales, unica en Espana . . «Cova de Ia Pastora», Alcoy. Neolitico ibero sahariano y bronce inicial. Magnifica coleccion de idolos oeulados en huesos de animal, y serie de crarieos trepanados. «Eret a del Pedregal», en La Marjal 'de 'Navarres. Estacion palatitica de fines del Neolitieo ibero sahariano y del bronce inieia!. Magnifica colec- . don de puntas de flecha y varios idolos oculados ineisamenre. Conjunto de brazaletes de pectunculo procedente de «Penva Roja». Cuatretondeta (Alicante). «Covacha de Rocafort». Ibero-sahariana 0 bronce inicial. «Cami Real dAlacanr», Albaida; «Tossal Redo» y «Tossal Caldero.r de Bell us ; «Coveta del Barranch del Castellet», Carricola; «Cova del Palau­ ques», Navarres; "La Atalayuela», Losa del Obispo; "Mas· de Menente», AI· coy; «Mola Alta de Serelles», Alcoy; «Montanyeta de Cabrera» en el Vedat de Torrente ; «Llorneta del Tio Figuetes». ViUamarchante; «La Ton·eta de I55 MUSEO DE PREHISTORIA. DESARROLLO DE UN VASO IBERICO DE LIRIA la Crew), Liria, etc. etc. Todas ell as encuadradas entre fines del Neo­ H tico y el Bronce. Ademas se exponen materiales de diversas edades y procedencia, adqui­ ridos par compra 0 donacion. Entre los primeros esta la coleccion Motos con materiales Neoliticos y de la Edad del Bronce de Almeria, la coleccion Cazurro ,con materiales .paleoJi.ticos de procedencia francesa y africana, del Bronce con una bella coleccion de hachas y puntas de lanza y el importante conjunto del Bronce Atlantico de Huerta del Rey, Burgos. Y entre los donativos merecen destacarse las piezas en cuarcita pro.cedentes del Canalizo del Rayo (Minateda) regalo del Abate Breuil, el magnifico lote de objetos paleoliticos de la Cueva del Pendo (Santander) regal ados par su excavador P. Carballo entre Ius que figuran varios arpo.nes (una aciliense) y huesos decorados. Dltimamente han ingresado unas hachas clactoabbevillenses y lascas paleoliticas procedentes del Manzanares in situ (Madrid), recogidas por Ta Direccion del S.I.P. Decoran la sal a varias tamafio natural de las reproducciones a pin tu­ ras rupestres de la Cueva de la Arana de Bicorp. En la gran Sal a Dorada del Palacio de la Generalidad hay expuestas al un total de publico 25 vitrinas con materiales Protohistoricos proceden­ tes en parte de compra, como los de la coleccion Cazurro, griegos y roma­ nos, hall ados en Ampurias (Geron a) ; la colecci6n de objetos punicos de Ibiza procedentes de las de Perez Cabrera y Martinez y Martinez. Por donacion, dos .urnas posthallsttaticas procedentes del «Boverot», Villarreal (Castellon), regalo del doctor Tuixans. Y por excavaciones del S.I.P. los I56 ricos materiales ibericos de "La Bastida de les Alcuses», de Mogente, con su plomo escrito en caracteres ibericos, el «Charpolar», Margarida (Vall dAlcala, Alicante); "La Monravana», Liria y los celebres vasos pintados del Cerro de San Miguel de Liria, del que se exponen igualmente la rica coleccion de inscripciones ibericas sobre cerarnica y plomo. Procedente del "PIa dels Arcs», ciudad romana de Liria, hay una pequeiia coleccion de fragmen tos de terra sigillata. Ij7 MUSEO DIOCESANO. VIRGEN DE PENELLAS. EL SALVADOR (S. XV) XII MUSEO DIOCESANO [68]Instalado en el desaparecido Palacio Arzobispal, fue creacion del Cardenal Reig en 1922, con retablos, ornamentos, muebles, imageries y orfebreria procedentes de las iglesias. Gran parte de sus fondos se han perdido y los que se conservan depositados provisionalmente en San - Juan del Hospital se hallan necesitados de muy intensa restauracion - , ya que algunos se hallan totalmente ennegrecidos y los retablos con las tablas separadas, 10 que no perrnite establecer exactarnente cuales son los objetos conservados. Algunos cuadros han sido colocados provisional­ mente el Palacio en nuevo Arzobispal y se piensa instalar .el iMuseo en la Iglesia de San del forma gotica, Juan Hospital, una vez reintegrada a su iniciativa que seria de alabar, tanto pOl" el monumento como por las im­ portantes series del Museo, que hoy no pueden visitarse. MusEO DJOCESANO. IMAGENES DE LA VIRGEN Y SAN' ROQUE Lo mas notable, en pintura, "Virgen de la Leche» de Peneilas, obra de influencia catalana (siglo XIV); «Retablo de Agullent», por el maestro de los Artes, con dos bellas tablas de «Navidad» y «Calvario»; dos tablas de «Santa Elena» de Montesa, de an6nimo cincocentista ; «Retablo de las 6rdenes de San Jorge de Alfarna y Montesa», procedente de Olleria, de escueJa de Pedro Nicolau (siglo xvj ; de Pablo de San Leocadio, "Ta­ bla de la Resurreccion», maraviiloso gran «Retablo de los Santos Dionis y Margarita», de San Juan del Hospital, «La dorrnicion de Marla» de las: Claras de Gandia y delmismo sitio «Pentecostes»; de un an6nimo dis­ dpulo de Pablo de San Leocadio «Retablo de San Miguel» de Villar del Arzobispo; de Carlo Crivelli 0 de Ludovico de San Severino en estilo 159' de "Noli me tangere». De Osona aquel hijo "San Miguel pesando las al­ mas» de Guadasequies y tal vez de discipulo de San Leocadio con influen­ cia de Qsona «Traptico de las Servitas de Sagunro»; «Resurreccion» de Pagano de Napoles (?); Reixach «Dios Padre». Macip el Viejo "Virgen con el Nino»; «Retablo de la estigmatizaci6n de San Francisco», del siglo XVI y otro de batea de "San Lazaro» de la misma epoca. Tal de E. Munoz del vez «Apostolado»: padre de Espinosa, Jacinto Rodriguez, cuatro tablas de la "Vida del Bautista» de la parroquia del Muro; de Espinosa "San Joaquin y Santa Ana» con la Sagrada Familia. Hay ademas excelentes tall as rornanicas y g6ticas: "Santa Maria de Portaceli» del xrv, como la del Milagro, en piedra policromada y hoy sin el Nino, y una sedente, de madera, de tradicion romanica, pero del siglo ('IV; notable tall a de San Roque, de Denia, del xv. Del siglo XVIlI una bellisima tall a rococ6 de la de los Luis Virgen Desamparados par Domingo (0 tal barroca de la vez Vergara) y otra . "Virgen de la Leche con angeles», de Vergara. P1EZAS DF CER,\�UCA DE PATERNA DE LA COLECCI6N GONZALEZ MARTi XIII MUSEO DE CERAMICA Esta constituido porIa Coleccion del benemeri to don Manuel Gon­ zalez Marti y sera instalada, en el Palacio del Marques de Dos Aguas, do­ nada pOl' su propietario al Estado y a la ciudad de Valencia. Se compone de un pequefio n ucleo de barros prehistoricos y romanos; abundantes piezas medievales de Paterna y Valencia; una esplendida serie de azulejos valencianos del siglo xv ; otra muy valiosa de los talleres de Alcora, amen de .una cornpleta coleccion de arte popular de Man ises del- siglo XIX. En la colecclon Gonzalez Marti, instalada hoy en su domicilio y visitable (Tem­ ple, 7), figuran iarnbien estimables tallas, pinturas y diversos objetos de arte. XIV MUSEO HISTOR�CO DE LA CIUDAD En el de entrada puede contemplarse ]a maqueta de, la Puerta pasillo del Real, derruida cuando se abatieron las murallas de la Ciudad y I'epro­ ducida monumentalmente en 1941 en la PI. del Marques de Estella, como Arcd Homenaje a los Caidos. En la I Sala, interesantisimo plano de Valen­ cia, disefiado pOl' el Padre "Tosca (1704) sobre vitela, muy difundido pOI' lienzos de planchas defectuosas ; un cardador del gremio de Pelaires; Fernando-Vff de corte; doble Vicente Lopez 'correspondientes 'a en traje retrato de dofia Maria Cristina e Isabel II, pOl' B, Lopez; dos cuadros de cscaso Jnteres, ietratos de Isabel II' y del Canon igo Lin an tambien debidos a los Lopez, Tabla de exam en del Gremio de Zapateros. En esta Sala tarribien en vitrinas puede admirarse una valiosa colec­ -cion de de valencianos ilustres con un incunable de los Serrno­ autogratos nes de San Vicente Ferrer (1493) reducido pero no menos interesante y un .medallero, corunemorativo de valencianisimas efernerides. la tabla del Juicio Final, com prada la Lomejor de esta Sala es para de Maestro anonimo, discipulo 0 im i­ -Capilla de Jurados en 1493; es un Aamenco tador de Roger van Weyden y, fue importada por un mercader establecido en Valencia; representa en el centro el Juicio Final y a los lados las siete Obras de Misericordia y una escena de la vida Corporales -de Jesus; dos medallones, la Parabola de las Virgenes locas y prudentes en ' 'y el banquete de Herodias. En la Sala contigua los irr.portantes fondos de la biblioteca de Serrano Morales, y en vitrinas los ejemplares mas notables, encuaderriaciones y cu­ .riosidades. inmediato la Sal a donde se ostenta en vitrina el excep­ De acceso es cional e irnportante «Llibre del Consolat del Man) ilustrado pOl' Domin­ de fundacion de Pedro IlL Cuelgan de las pare­ go Crespi, y el privilegio por Bernardino Zamora; el des un retrato de escaso meriro de Jaime I, San Pedro Nolasco pred icando ante Jaime I, de Espinosa; un Calvario cabeza de la Virgen, de Miguel Esteve; el de disdpulo de Ribalta; una M, del Prado; el Beato Nicolas Factor, pOI' Angel Custodio arribuido a Sarifiena y una Purisima atribuida a Lopez, Esta estancia da acceso a la majestuosa «Sala Foral», que el de es coro column as y otros ele­ Santa Rosa de Lima y tiene portada construida con mentos del Presbiterio de la misma Iglesia; conserva los agradables frescos de Jose Vergara dos tallas pintadas de San Andres y Santo Tomas de y AYUNTAMIENTO. JUICIO FINAL. TABLA DE £)(AMEN OF: LOS ZAPATEROS Villanueva, de su hermano Ignacio; en dos arrnarios objetos de plata del culto. En el Archivo la cornpletisima docurnentacion Municipal desde 1301 a 17'07. En vitrinas incunables y entre otras curiosidades el su­ numerosos puesto pend6n de la de 1238, con barras de Conquista Arag6n pintadas despues ; la «Senyera» 0 bandera de Valencia, habilmente restaurada : va­ rias banderas gremiales; la hoja de la espada atribuida a Jaime I (por 10 menos desde el siglo XV, del que parece el guardamanos con la marca de Isabel I); trofeo de Jaime I formado por un paves de infante con las ba­ rras Aragonesas y la cadenilla y bocado del caballo del Rey regaladas a Juan de Pertusa (deposito de la Catedral); un fanal de madera de galera berberisca, trofeo de guerra (1397); el relicario de plata de San Jorge, obra del buen platero valenciano Eloy Carnafies (1596) y un retraro de San Vicente Ferrer por Juan de Sarifiena. En otras vitrinas Bulas y privilegios, ediciones de las obras de Luis Vives; la recopilaci6n de las decisiones del Consejo General, desde 1306 a 1707, con el titulo de «Manual de Consells y Establ irnents», de valor inmenso; el libro de la «Provision de Jurats» de 1432 a 1691; los de «Clavaria Comuna», de «Albarans» y de «Carga y Dalal) I63 referentes a la organizacion financiera; las Obra's Publicas se recagen en las Iibros de las Iabricas "Vella de Murs» y «Nova del Riu»; la vida judicial en resoluciones del «Magnific racional», protocolos notariales y otros docu­ men tos ; miniado delicadamente el «Llibre dels Furs» de 1329, (excelen te miniatura de San Miguel); el libra del Mustasaf del siglo XVI, i!uminado por Miguel Porta, y las Bulas de fundacion y reorganizacion de las estu­ d ios de la Universidad. Contigua a la Sala Foral corresponde la estancia dedicada a la «Taula de Carnbis», primer banco de cambia y depositos de Valencia (140'7), can las privilegios Reales fundacianales y ostentando la historica «Taula» y el arcon de depositos, En otras dependencias Municipales el pendon de Proclamacianes, bar­ dada en 1724 para la de Luis I; una Coronacion de Maria par Espinosa: ocho medias puntas de la Capilla representando Apostoles, pin tados al . temple por Miguel Esteve y Manuel del Prada y pasados luego a lienzo, muy bien ejecutadas (1518); un retrato del Hermano Francisco del Nina Jesus, par Orient, Santa Cena, de Cabanes; San Miguel, par Castaneda; Carlos IV y M. Luisa pOl' Vergara; de 10" moderno 10' mas notable un paisaje de Munoz Degrain y un excelente Iienzo de la "Familia Sorolla», por el mismo, La planta inferior en la nave que fue Templo de Santa Rasa, ofrece las suntuosas instalaciones de las Secciones Arqueologicas y Ceramica. Un breve vestibula ostenta hallazgos ocasionales de lapidaria romana y de caracter funeraria acaecidas en la Ciudad, estelas, cipos, aras y sobre tad? dos entidades de regular dimension que integraran una estructura se­ pulcral, con epitafio dedicatorio a un edil de la Curia valentina, y efigie de Atis, cornpletada can la presencia de -Iabras y esculturas del gotico medieval. La Sala arqueologica muestra la actividad del Servicio de Investiga­ cion Arqueologica del Municipio. . En consecuencia, el hallazgo de un secror de la Necropolis romana de Valencia, correspondiente a las siglos III y IV, contribuyo a que hay pueda conternplarse en la estancia su en reconstitucion maqueta, y valiosos ele­ mentes perdurables par su hallazgo. en la excavacion, tales como un sar­ cofago anepigrafa, can cubierta a doble vertiente que campea en el centra de la Sala (S.III); gran cantidad de tegulas, tam bien romanas, can in tere­ santes signados e improntas de alfarero: material alfarero propio para la construccion : vidrios a ampullae, etc. Una pieza rara es una iegula manuscrita realizada sabre el barro tier­ no.De reciente ofrece csta sal a el mosaico policromo hallado en el punto de mas eminente antiguedad de la acropolis valentina en las cercanias de la Catedral (c. del Reloj viejo), correspondiente al S. II Y ostenta la cabeza de la Gorgana Medusa, bien realizada par mana ,de rnusivario de escuela provincial. En las restantes vitrinas, metodicos cuadros de fragmentas cerarnicos que ordenan evolutivamente desde las tiempos ibericos, las facturas roma­ nas, esgrafiados, cuerda seca, engobes, incisos y relieves califales, Medina ARCHIVO 'MUNICIPAL. LIBRO [lEL CONSULADO DE MAR AYUNTA�l'[£NTO. AI>6STOL, DEL SIGLO XVI, Y MINIATURA DEL "LUBRE DELS FURS" Azzahra, Paterna verde y morada. safre, azul y dorado, y asi hasta los reflejos barrocos del XVII y los cobrizos del XVIII que nos llevan al popular rnulticolorido del XIX.' ' Buena serie de vasos bizcochados y moriscos en pardo manganeso y hasta coleccion de morteros que irricia uno romano y cierra otro con una vidriado blanco. con inscripcion azul de misteriosa frase eabalistica. EI contenido cerarni co de la Seccion propiamente dicha, ostenta oeho • estancias de rico valor. Sus ofrecen el mas preciado fondo tres primeras de las excavaciones realizadas Alrnenar en los testares de por don Jose Paterna en 1907 y afio siguiente que con los senores Tachar y Novella fueron los descubridores de los vidriados verdes y morados tan estimados en la ceramica peninsular. La I Sal a contiene en sus vitrinas cuencos, platos y otros vasos corres­ pondientes al cielo de ornarnentacion geomerrica y floral, singular deste­ llo de la ceramica de Paterna y XIII. en el siglo XII La II Sala, ofrece los vidriados y morados de cicio posterior verdes (siglo xnr y XIV) con la radiante plasmacion de la interferencia oriental y bizantina a traves de las representaciones zoomorfas de fauna imaginativa y fantastica. La III Sala ostenta la ultima fase del vidriado con la paternero. ya realizacion realista de la figura humana y fauna dornestica, conseguidas con J66 factura gotica. En ella ofrecen piezas valiosisirnas como lao del expresiva se Retablo de las Doncellas y los ornamentacion de figuras ecues­ plates con tres (siglo XIV). En.la Sala IV, advertir plenamente la evolucion' -hacia el deco­ se puede rado ell. azul; en ella los «safres» de Paterna tienen la mas numerosa per· sonalidad hasta conocida. con ella la Sala IV tarn bien nos ofre­ hoy Junto sistematica de toda la sucesion de los temas del vidriado ce una exposicion sobre iodos de la Mario de en azul de Man ises, Destaca un gran' plato Fatima de inestimable valor. La Sala V es una documentada grafica de la transicion de la orn�men· racion azul manisera en su cormubio con el vidriado al cobre, en las que deja en blanco espacio para recibir el sugerente reflejo. En el Sala VI ofrece ya el esplendor del siglo xv y XVI rna­ pasillo 0 niseros toda la gama del temario ornamental de nuestro reflejo me­ con talico la Flor de Jazlllin, teorias caligraficas, el Angel,' atauriques, la Flor , de Cardo, motivos heraldicos de blason 0 todo en ordenada grerniales, serie de cuencos y platos se suceden hasta llegar a la Sala VII;. «san ta - san­ torum» de esta coleccion, con sus tracerias maliquenses,·· cortesanas, vajilla de la Ciudad, con sus platos de la serie Valencia- barrada y coronada .y al­ Fernando. gunas de elIas con las letras imperiales de los Reyes Isabel y Destaca sobre todo el plato de la Samari tana, pieza unica de este estilo que se ostenta en los Museos. Y en la diminuta Sala VIII los vasos ceramicos correspondientes al verdes siglo X y ornamentados a la «cord a seca» con sus zonas y cenefas de .esmaltes que a traves de sus alafias, tracerias, moras y cabujones, dan una maravillosa comprension de 10 que fue nuestro arte en la epoca del Walia­ to, del mundo oriental en el Occidente de Europa. imperecedero cobijo , De estas ofrecen escasisimas muestras, piezas otros museos, LA ALAMEDA xv JARDINES Esia estetica de Valencia se refiere, sobre todo, a los proverbial riqueza jardines clasicos que hubo en casi todas las casas solariegas, de los que muy pocos restan y que mantuvieron una tradici6n bien defin ida en la jardineria artistica que JIeg6 a introducirse en Napoles con los «Iigadors dhorts» de Alfonso V (1450). De los que hoy perduran, pocos merecen descripci6n especial y los jardines publicos, de corte moderno v menos poco acorde, en general, con las antiguas tradiciones; en to do domina la tecnica de macizos bajos y la mosaicu ltura admirable a veces y las _ _ plantaciones para explotaci6n industrial. Como secuela muy interesante estan las .labores artisticas de hojas y petal os de Aor. Los mas Iamosos de Valencia son los del Real, anteriores a jardines don Jaime I y al Palacio. real, a cuya demolici6n han sobrevivido : anejos la Alameda, mas bien fue Hamada Prado y es 0)'''' paseo que jardin , que remonta al siglo XVI y con su forma actual fuentes, monumenios, -- plantio y casitas de jardineros _. a fines del siglo XVIII; la Glorieta, em- I68 FUENTE MONUMENTAL, EN LA GLORIETA JARDINES DE MONFORTE pefio del General Sucher, completado por Elio, excesivamente recortada. uene estatuas Ponzanelli que estuvieron en la derribada alqueria del de Canonigo Pontons ; actualmente sigue el modelo extranjero de "parterre)), impropio de paisajes de mucho sol. De escasa importancia son los Jardinillos 0 Alameditas de Serrano, con un hucn busto de Domingo por M. Benlliure; el Parterre, de modem a creacion, con el monumento a Don Jaime, por Vallmitjana; desaparecidos los llamados Jardincillos de la Audiencia y el Parque del Remedio, que­ dan calles con adornos de jardineria como lit Gran Via, con el y paseos, excelente monumento al marques de obra de Mariano Benlliure, Campo, can muchos grupos, mereciendo apenas mencion el de Llorente y el La­ brador valenciano; la Avenida de Jose Antonio, con palmeras, etc. Del tipo de los Jardines neoclasicos dura el famoso Monforte, muy bello. plantado en el siglo XIX, con glorietas de boj, emparrados de jardines y nurnerosas estatuas (Dafnis y Cloe, Ceres, Socrates, etc.). De extraordinaria belleza es el Jardin Botanico (calle de Cuanel); or­ ganizado en para col servicio de la investigaci6n universitaria, se tras­ 1633 lado a su actual emplazamiento en 1802, tomando parte en su instalaci6n el eminente botanico valenciano Jose A. Cavanilles. No podemos cerrar estos resumenes sin aludir a las fiestas populares. con un sentido colorista y bullicioso del arte. sefialando entre elias "La' I7° .lARDINES DE .MONFORTE Fallas», los y fuentes de hojas de flor de la Virgen de los Desampa. tapices rados y del los «Milacres» de San Vicente, representacion teatral Corpus, por nifios de los Milagros del Santo, la Batalla de Flores de la Feria de Julio, la extraordinaria y pintoresca procesi6n del Corpus, famosa desde los iiempos medios y tantos otros festejos caracterizados por la p6lvora, la musica y el color. I7I XVI I LlltIA Emplazada el centro de la Edetan ia de la misma, cambio en y capital su nombre. Edeta, por el de Lauro ; la ciudad anterromana estuvo si­ tuada en el Cerro de San Miguel y los alrededores fueron de las testigos luchas de Sertorio contra Pompeyo; de su florecimiento son muestra las numerosas lapidas, estatuas y el hermoso mosaico de los «Trabajos de Hercules», adquirido para el Museo Arqueologico Nacional. El caserio medieval _tuvo importancia y poseyo Carta .puebla otorgada por Jaime I ("1252); ya modernamente, tras la batalla de Almansa, Felipe V concedio al duque de Berwick de la rama de los Estuardos, emparentaclo mas tar­ de con la c1e los c1uques de Alba, el c1ucado c1e Liria, cuyo nombre llevs el palacio de los Alba en Madrid. 'Los mas importantes monumentos son: La Iglesia Parroquial de la Asuncion, cornenzada en. 1627 y tenninada en 1672, segun inscripcion que habia en el estribo de la escalinata : fue arquitecto Martin Orinda, con­ forme a pIanos del jesuita Pablo Albiniano de Rojas (1677), siendo la fa­ chac1a, incluso las estatuas, de Tomas Lleonart Esteve. El soberbio ima­ fron te tiene tres cuerpos: el priruero con columnas doricas e imagenes de San Pedro y San Pablo; el segundo de column as corintias los Santos y Vicente Ferrer y Vicente Martir, y encima meda!lones en relieve de San Sebastian. y San ta Barbara y en rnedio la Asuncion; en el tercer y cuerpo, de columnas salornonicas, San Miguel. El interior es de grandes proporciones, con esgrafitos monocromos y ornamentaci6n barroca muy recargada en la cupula y boveda del Pres­ biterio. En los lunetos estan pintandose frescos muy ramplones y de valor negativo. EI sepulcro que estaba en -el Presbiterio, de la ultima Alba de la Casa de Silva, herrnana menor y enemiga de la duquesa Cayetana, esra hecho pedazos en' una dependencia ; era obra muy acertada de Jose Alvarez Cubero. Toc1os los lienzos y objetos de valor fueron quemados, excepto la Cruz procesional, de tosca factura pero muy buena , (1529), obra de Jaime Catala. En la misrna plaza esta el Palacio Ducal, renacen tista, de gran caracter y conservando su estructura : hoy ocupado por el Ayuntamiento. . En la subicla a la iglesia de la Sangre un homo medieval, con gran pieza cornun escalonada, poseyendo dos arcos apuntados y pequefio panel de azulejos, habiendo dos solados de ceramica perdido magnificos. LIRIA. FACHADA DE LA IGLESIA PARROQUIAL La Sangre, - Es uno de los ejemplares arquitecronicos mas interesan­ tes de la region, en curiosa transicion romanico-gotica, El ser monumento nacional no impidio que fuera despojado de sus valiosos retablos y obje­ tos de arte que se qucmaron 0 desaparecieron. Es del siglo XIV; la por­ tad a tiene triple arquivolta en plena cimbra y un ourdo escarolado; las I73 LIRIA. IGLESM DE LA SANGRE column illas laterales son exentas, en piedra de Beuda (Gerona), quedando solarnente cuatro de las la puerta tiene bell os seis; herrajes, aIda bones y una armadura sobre arcos fajas. El interior posee apuntados muy abiertos y pies bajos; los areas cinco, y la cubierta de madera con diversas son pinturas muy ahumadas dificiles de ver. Las capillas, aprovechadas en y huecos, de gran belleza, tienen escudo sobre la clave del arco. En la pri­ rnera de la derecha, don de estaba el pequeno museo desaparecido, los canes de dos lucillos, perdidos tarnbien. En diversos y muy maltratadas, lugares de al fresco de tecnica sobre el pulpito repre­ prirnitiva ; restos pinturas sentando a San Vicente Ferrer y San Luis Beltran, que predicaron desde el. En otra cap ilia «Crucifixion». En los muros, azulejos decorativos del si­ glo XVII e hisroriados del siglo XVIIl .. A la entrada pila agallonacla, muy interesante. Contiguas, las ruinas de la Abadia que llamo el vulgo alcazar del· Rey Sucena (cuyo nombre lleva una callej tomado de Raal Chuchena, 0 arra­ bal de los lirios. En la vertiente del cerro, la iglesia del Bueri Pastor, 'que conserva la nave cle un hospital de la Edad Media, con dos areos apuntados; en el Presbiterio una interesante pintura mural, muy repintada. I74 SAGUNTO. VISTA GENERAL I XVII SAGUNTO La ciudad de Sagunto, situada en un cerro aislado a Ja orilla del rio que fue llarnado Udiva por Plinio y modernamente .Palancia, Iue ciudad de los Edetanos, cuya capital estuvo en el cerro de San Miguel de Liria. Los autores antiguos Ie supusieron origen griego y derivaron su nombre de los Zacinthios, afiadiendo una colonizaci6n de Andeates Rutulos ; la realidad es que hubo, en dicho lugar, una doble ciudad con un sector su­ perior, coronando el cerro, la cual fue !lamada Ardse y perteneci6 a los Iberos, y otro inferior, que pudo ser colonizada por comerciantes que no hay inconveniente en suponer griegos. Los historiadores y Polibio, Silio Italico y Tito Li­ poetas roman os - vio - elevaron hasta la sublimidad la resistencia y sacrificios de la fiel aliada de Roma, frente a Anibal, que logr6 expugnarla en el afio 219; el pretexto para esta lucha fue la alianza de Sagunto con Roma, medida iornada frente a la progresiva inAuencia de los Barkidas; y la resistencia I75 de 10, saguntinos, aun teniendo en cuenta las exageraciones romanas, 'Fue tenacisima, inventandose un nuevo ingenio de g'uen-a, la «falarica» y lle­ gando a escenas de canibalismo. En Cornelio Escipi6n se apodero de la ciudad conser­ 21.3· el c6nsul P. , vandose una conmemorativa del hecho en el Teatro; aunqlle inscripcion debieron comenzar inmediatamente los trabajos de reconstruccion fue­ , ron bastante lentos, pues en tiempo de Sertorio aim se veian las casas quernadas y sin techumbre. No obstante,' volvio a ser ciudad importante : dentro de la region a juzgar por los restos hallados. Intervino Sagunto en las guerras de Viriato y Sertorio, y sigui6, des­ pues de las luchas civiles, la suerte del Imperio. Las monedas antiguas de Sagunto (ejemplares en el Museo Saguntino) ibericas de Ardse, de Ardse-Saguntum e imperiales de Ti­ son bilingues berio, no conociendose ya de ·Caligtila. La extraordinaria colecci6n epigra­ fica comprende epigrafes ibericos (tres en el Teatro y dos en el Castillo) y latinos, muy numerosos, especialmente importantes los dedicados a Emperadores. En la montana frontera, sobre el pueblecito de Los Valles, se ha ha­ llado recientemente y permanece ined ito un santuar.io iberico dedicado a una divinidad que los romanos identificaron luego con Baco 0 Libel'. Convertida la en fortaleza estrategica ha cumplido su come­ acropolis ibe­ tido militar en todas-Tas epocas ; en sus muros coinciden los restos ricos ensamblados con barro, las solidas construcciones romanas de can­ teria, obrados los sill ares con argamasa y las paredes de tapial propias de los arabes y los cristianos medievales, mas los .muros de mamposteria pos­ teriores, hasta .las guerras de la Independencia y las contiendas civiles. Durante la monarquia goda continuo la importancia de Sagunto, que acufio trientes aureos a nombre de Gundemaro y Sisebuto, mientras Va­ lencia estaba en poder de losbizantinos. Los arabes Ie dieron el nom­ Mur­ y este nombre, transforrnado muri en bre de Murbiter - veteres - viedro, persisti6 que le fue restituido el primitive Sagunto. hasta IS6S, en Tornado Murviedro pOl' el Cid (lOgS), fue recuperado pOl' los Almora­ vides en 1102 y definitivamente fue conquistado para Aragon por Jaime I, unida en la epoca poco tiempo despues de serlo Valencia; desde entonces, feudal a Valencia, sigui6 las vicisitudes de la Corona de Arag6n. En la guerra de la Independencia fue sometida a un sitio en regia el gesto del saguntino Rorrieu pOl' Suchet (lSll), siendo notable gue­ , rrillero, que fue ajusticiado en Valencia pOl' los invasores sin' aceptar el indulto que se Ie ofrecia a cambio de la sumisi6n al Rey intruso. El 2'g de diciembre de 1S74, el General Martinez Campos proclam6 Alfonso XII. rey, en el cruce de los caminos de Zaragoza y Valencia, a los descritos restos arquitectonicos ; Iberi­ De todos periodos quedan cos el coronamiento del cerro donde se asento la ciudad, extendiendose en salvo la parte que mira al mar, pOl' las vertientes en todas las direcciones, sumamente escarpada, estando una gran parte del antiguo solar fuera de las murallas actuales del Castillo y conservandose «in situ» grandes pie­ la muralla cicl6pea, de la que se dras que se supone formaron parte de J: SAG UNTO. TEATRO ROMANO conserva una torre y algo del muro en el lugar denominado «Los tres pohuets»; restos de ceramica iberica pueden hallarse en todo cl ambito del Castillo. Gonzalez Simancas considera cartagineses algunos muros y contrafuertes que sostienen plataforrnas romanas del castillo, a la izquierda de la carre­ tera que conduce a la puerta de entrada. Las construcciones extienden toda la romanas se por poblaci6n y se veran en cad a afirrnarse que los muros monumento; en general puede modernos de Sag'unto siguieron en gran parte la direcci6n de los roman os (Puerta Ferrisa, hallazgos en zanja de la calle de Pacheco, etc.). De la Edad Media hay escasos restos arabes en unos banos (Calle Abril, 27-29), adernas de los trozos que untan la muralla del Castillo con la ciudad y que persisten - moras y cristianos induso dentro de- las casas .. T'eatro romano. - Es uno de los mas notables monumentos romanos de Espana,levantado en tiempo de Septirn io Severo y Caracalla, en la, falda de la montana y a la manera griega, aprovechando el declive y con. vista al mar. Conserva buen estado la cavea, orchestra' y vomitorios, en habiendo sido el resto desmantelado sisternaticarnente durante la. guerra T77 SAG UNTO. ESCULTURAs ROMAN AS E IBERICAs EN EL TEATRO de diametro y -de la Independencia. No es de g-randes dimensiones (50 m. una capacidad aproximada de 7.500 asientos) y a las gradas se llegaba par media de tres escaleras «cunei» para las bajas y seis para las altas. Es­ 0 tuvo, al parecer, dotado de un sistema de resonadores musicales «((tetra­ Vitrubio. .cordo») muy poco comun , y descrito en sus lineas g-enerales por En este Iugar se ha instalado un interesante Museo lapidario, cuya .importante colecci6n epigrafica y restos escult6ricos proceden en su ma­ notable hay un Taro iberico y un yor parte del Castillo; entre 10 mas busto de Baco indio, procedentes de la finca llama el Cabesolet, 10 m ismo ·que una bella figurita sentada; hay un cuerpo de figura imperial tog-ada -de la familia augustea y U11· trozo de friso (on cabeza de taro (posee otro relieves fragmento del mismo el Museo de Valencia) y uno de los clasicos toscos del culto Epona. Circo. - Quedan escasos restos limitados pOl" una pared muy destruida cone paralela a la orilla del rfo y un magnifico muro romano con su q_ue los escombros; esta hoy convertido puerta, enterrado mas de 1,50 m. en restos de un antiguo puente. Su Ion­ en huertas, y no lejos se ven los gitud Iue aproximadarnente de unos 300 metros. En sus proximidades estaban los conventos de San Francisco, fundado en convertido hoy en T'eatro, y de la Trinidad, fundaci6n de 1275, 1295 y reformada en. el siglo xvrr: tuvo un edificio funerario romano, cuyas la­ de las farnil ias Antonina y Sergia se conservan en el Teatro; hoy es pidas .. un ·solar sin restos, apenas, de 10 que fue. SAGUNTO. SANTA MARlA. PUERTA Y ABSlDE Necropolis. - Han aparecido funerarios en varios restos puntos de la ciudad, sobre todo extramuros, en la Trinidad, desmontes del ferrocarril de Teruel, carretera de Barcelona y en el Grao, no conservandose los restos en los lugares de los hallazgos. , Ternplode Diana, Asi se acostumbra llamar un muro formado - enormes sillares situados en el corral por de la casa numero 15 de la calle 'de Trasagrario ; no hay pruebas de que fuese tal templo. Casa del Obispo, Solamente queda el solar; estuvo situada en la - calle Mayor y pose yo un hermoso salon mudejar de los siglos VI·VII de la Hejira, y que fue copiado por los autores locales. Castillo. Esta coronando la Acropolis y es el - de las an­ receptaculo tiguas ciudades 'que sucesivas de manifiesto; exploraciones y excavaciones van poniendo las realizadas ultirnamente aun en curso por el Co­ - - misario sefior Beltran Villagrasa han desenterrado gran parte de la ciu­ dad iberica, y aportado datos de gran in teres y variado material, ined ito aun. La visita es mas interesante por el exterior de los muros, aunque penosa; en el interior hay numerosos restos romanos en las cinco «pla­ zas», de temples, cisternas diversas construcciones de y las mas varia­ das epocas. Tarnbien esta en el Castillo el «MUSeD servados Saguntino», cuyos fondos con­ Integramente proceden de las excavaciones realizadas (ibero-ro­ manos en general) y seran reinstalados proximarnente. En la parte baja hay en la Plaza 'una serie de colnrnnas y capiteles 1"0- - manos todavia con su funcion arquitectonica. 'Pai"oquJa,:de 'Sa-nta' Moria.>: Es consfrucci6n --g6tica del=siglo XIV, con dos porradas de la misma .epoca, una' de elias con graaas y escul turas de ' finales 'del fue reforrnada arreglo al gusto tipo arcaico ; a siglo XVI! con barroco y bastante finura : pero despues ha sido 'picado el estuco y de­ - vuelta a. las paredes S\1 primitiva apariencia, muy bella. Se han perdido conservado las pinturas '/ esculturas, por lo general de poco valor; 10 v son unas cuantas escenas -del retablo mayor, obra de Camaron y 6t1"OS pin­ tores fie poco interes. La' torre tiene un postizo del siglo XIX en su parte consiruida tras de- ser arrasada la anterior pOl' los , . alta,' muy disonante; ' -' franceses. rornan ico . bello de transicion del arte Sa:fl Salvador. - Es un ejemplar -del -portada del siglo XIII; al gotico, conservando apariencia prirnero una cubierta gotica el g6tico pr imario, 'para el interior' es: que-se penso una con' nervadufas; pero que finalrnente se realize en madera con dos vertien­ tes: la techurrrbre primitiva 'desaparecio y tenia seguramente pinturas corativas ; -en 'su- forma actual- sigue cubierta -como antiguamente, de­ salvo I' reciente para e): abside con Lascaron. La terre esta afeada con un postizo iI trasladaron a colocar 'uri reloj. En el interim- hubo bellas .pinturas que se la' Coleccion Marti de-Valencia. reconstruc­ Santa' Ana,'- Fue construida en '1348 y sufrio numerosas ta­ ciones, cambiandole original (17�4' 1786, 1886); poseyo SI1 estructura de los Valles (algo bIas del siglo xv procedentes 'de las Servitas de Cuart Buen Suceso, lIe­ de ello paso al Museo Diocesano) y la famosa Virgen del mar milagrosamente, segun la tradicion. gada por con una No tienen apenas interes Santa Maria Magdalena (Castillo, 40) La Sangre, construccion imagen procedente de la Capilla del Castillo; las procesiones de del siglo XVII, de la que desaparecieron los pasos de Semana Santa, muy farnosa en la region; la ermita de San Miguel (1746) ni la de San Roque con' una graciosa inscripci6n popular sobre la puerta. y los Desamparados (1647). I80 CANDiA. PUERTAS GOTICAS DE LA C:;OLEGIATA. (LA DE LA DERECHA HA PERDIDO. TODAS LAS IMAGJ;:NES) XVIII GANDIA . Esta ciudad no posee brillante historia, y su tama. esta cimentada en la huerta y a partir de la Edad Media, en la que se le llama ya «Conca de Zafor». Estuvo situada en los contestanos y adquirio importancia y riqueza con los arabes, ligan dose despues tras la conquista por Jaime I (1252)' a los Duques Sefiores de la Ciudad, procedentes de dos impor­ tantes ramas. La primera es de los descendientes de Jaime II de Aragon (P.edro., hijo; Alfonso, nieto, y el hijo de este, tambien llamado Alfonso); por parte de estos ultimos fue sustentado el derecho sucesorio de la Casa de Candia al 'trono de Aragon en el Compromise de Caspe, que tanta importancia tuvo en el posterior engrandecimiento de Valencia; el duca­ do 10 ostentaron el infante don despues principe don Carlos Juan y el de Aragon. La otra rama es la importante y poderosa familia valenciana de los Borja (desde '485), ejerciendo el derecho los hijos mayores de Alejandro VI, Pedro Luis y Juan. Nieto. de este fue Francisco, noble que se distinguio 'en abrazando despues la vida religiosa la Corte de Carlos. I, en la Cornpafiia de San de de la que llego a ser General, Ignacio Loyola, canonizado mas tarde con el nombre de San Francisco de Borja. Toda la ciudad esta Ilena de recuerdos suyos. Renuncio al ducado en Sll hijo Carlos (1551). El Ducado paso luego a los Pimenteles, de la Casa de Be­ navente, que ya no vivieron en Gandia, como tarnpoco los Tellez de Giron de la Casa de Osuna, que les suced ieron. Fue atacada por los agermanados y defendida por el Duque don Juan. Como ciudad eminentemente agri­ cola sufrio gran perjuicio con la exnulsion de los moriscos, por cuyo puerto emigraron en gran numero. Fue elevada al rango de ciudad par Felipe III y mas tarde tome par­ tide par el Archiduque Carlos de Austria, 10 que hubo de ocasionarle ser ios quebrantos. Escuelas Pias. Se comenzo su edificacion en 1605 y se termino a fines � de dicho siglo, salvo las fachadas que son del siglo XVIII. Fue Fundacion personal de San Francisco de Borja, para Colegio de Jesuitas y Universi­ dad. en la que se graduo el Santo. Actualmente conserva dos hermosos lienzos de Espinosa y Francisco Domingo, habiendose perdido los demas objetos artisticos que conservaba. La Colegiata. Es uno de los - ejemplos mas interesantes del gotico valenciano; pero ha sufrido destrozos de tal consideracion que solamente quedan en pie los muros y las bovedas, medio derruidas, siendo obieto de total reconstruccion : su parte mas antigua es de la segunda mitad del siglo XIV, arnpliada a principios del siglo XVI por dona Maria Enriquez, viuda de los hijos de Alejandro VI. Las puertas son muy notables y se conservan en parte. Son las mas importantes la del sur. lateral, del si­ glo XV; y la de los Apostoles, con un con junto gotico adornado con esta­ tuas muy Forment, y los escudos de dona Maria estropeadas de Damian labor Del interior nada se conserva, siendo especialrnente la­ renacent ista . mentable la perdida del maravilloso retablo mayor del siglo XVI, pieza ca­ pital pintada por Pablo de San Leocadio, con esculturas de Damian For­ ment; han ademas obras de Vicente Macip el Viejo, San desaparecido Leocad io, Yanez de la Almedina y disdpulos de estes, soberbias obras de orfebreria como el llamado «espejo de Lucrecia Borgia», luego ReI icario; . el caliz (semejante al de San Nicolas de Valencia) y la cruz y custodia pro- . cesionales. Palacio Ducal. - Aunquemodificaciones cJ.esde su ha sufrido muchas hasta finales mansion sefiorial de del construccion . siglo XVIII, es una mucho interes ; fue habitada constantemente por los Duques, que le hi­ cieron perder la traza de su primitiva construccion y Iue meticulosamente habitacio­ restaurada por los que convirtieron en Santuario las Jesuitas. nes particulates de San Francisco de Borja. La portal ada es del el relieve y los escudos, siglo xv y algo posteriores el patio, de muy maltratados durante la guerra de las Germanias (1521); y mucho interes, da acceso a la escalera que tiene ventanas muy notables con parteluz, cuyas columnillas son de piedra de Beuda (Gerena). En la parte alta esta el Salon de Coronas, de epoca de San Francisco CANDiA. LA COLEGIATA. INTERIOR de Borja, conserva que techumbre ele gran irnportancia, azulejos ele cuer­ da seca algunas pinturas del P. Coronas, 10 propio que en la Santa y Capilla, que guarda seriales ele las pen itencias del Santo, adem as de muy bellas pinturas al fresco en las paredes, obra probablemente de Pablo de San Leocadio, que estan repintadas en parte. Desde la escalera de subida se pasa a la Sala de «Carroces y Centelles», con algunos recuerdos, curiosielades y objetos del tiernpo de San Fran­ cisco; junto a ella el Salon de los Estados de Cerdefia, con I11uy intere­ sante pavimento, y el de Aguilas con buen artesonado : a continuacion esta I8; GANDiA. LA COLEGIATA. TABLAS DEL ALTAR MAYOR la Sal a Verde, poria que se entra en la Galeria Dorada, obra realizada por don Pascual de Borja, decimo Duque de Gandia, en memoria 'de la ca­ non izacion de su quinto abuelo. Las pinturas son de Gaspar de la Huerta y. Romaguera y la decoracion barroca se terrnino ya bien entrado el si­ glo XVUf; las pinturas rcpresentan el escudo nobiliario de la Casa, moti­ vos decorativos, la canonizacion del Santo con alegorias de Calixto III y Alejandro VI, la Familia y una gran Gloria con San Francisco Sagrada recibido por el Salvador como figuras centrales. Este recinto tiene un her­ moso y raro solado de Manises, de forma circular, con los ladrillos en forma de cufia y figurando complicadas representaciones de los elementos. Al exterior tiene tipicos baldonajes con marquesinas y herrajes muy bellos y algunos restos de policromia en la fachada, tan caracteristica del barroco valenciano. Todo 10 dernas ha desaparecido. No tiene mucho interes la iglesia de San Roque, donde se ha per­ dido el cuerpo del Beato Hibern6n; mas interesante es Santa Clara, con algunos restos medievales de la epoca de la fundaci6n (siglo xv) en que fue convento famosisimo, matriz de muchas casas religiosas de la Orden. EI retablo de Pablo de San Leocadio, que estaba antes en la Clausura, se CANDiA. PALACIO DUCAL. SALONES ha instalado ahora la iglesia, y es muy bello; en el temple se advier­ en ten arcos esculturas del siglo xv representando los Evangelis- apuntados, . tas; la Anunciacion y un zocalo de azulejos en el trasagrario. A ocho k ilornetros aproximadarnerue de Candia, por la carretera de . Albaida, esta el Monasterio de Jeronimos de Cotalba, propiedad antiguo particular, ahora, la familia Trenor, can algunos restos del bello de claustro y otros detalles de finales del siglo xv, adem as de frescos del P. Borras, un sepulcro del siglo XIV y algunas pinturas. \ JATIVA. MUSEo. PATIO Y CRUZ GOTICA XIX JATIVA Fue esta ciudad importante centro de la comarca iberica contestana y acuno monedas con r6tulo iberico y bilingues, correspondientes a SAlTI la serie del Jinete iberica; Iue llamada «Saetabis» pOl' los romanos que la convirtieron en una de las mas poderosas ciudades levantinas, adqui­ riendo merecida fama su industria de lienzos; sus habitantes tuvieron el cognomen de Augustanos (Plinio); bajo los arabes se llam6 Xateba y continuo siendo notable centro industrial, don de se estableci6 la primera fabrica de papel conocida en Europa, tarnosa en todo el mundo. Se des­ envolvio preferentemente como ciudad agricola y capital de una uberrima cam area que se extendia pOl' el valle de Albaida hasta Bocairente y en . otrasdirecciones hasta Valldigna, Career y la Ribera. Ya en epoca visigoda tuvo sede episcopal, cuyo edificio se asent6 donde hoy esta la Iglesia Museo de San Felix, y sus prelados .asistieron a los Concilios de Toledo, pero no se conocen mone::las de este tiempo. S�1 poderoso castillo gozaba farna de gran seguridad, par 10 que sirvio de pri­ sion donde sufrieron no muy penoso caut.iverio don Fernando de la Cerda, 1116 jknVA. MUSEO. BETALLE DE LA PILA ARABE pretendiente al trona de Castilla, en el siglo XIII; jaime (IV) de Mallorca en el siglo XIV; I'll inquieto conde catalan don jaime de Urgell, preten­ diente a la corona de Aragon en Caspe y luego porIa fuerza de las ar­ mas, en el siglo XV; Y en el siglo XVI, don Fernando de Aragon, Duque de Calabria, que trato de ..conseguir, sin lograrlo, el trono de Napoles. jativa se integra en el Reina de Valencia con grandes privilegios, tras su conquista en 1239 pOl' jaime I, habiendolo side antes pOl' el Cid. Se agerrnauo, siendo rendida en 1522 y distinguiendose el mister ioso «Encu bierto». En la Edad Modern a torno partido pOl' el Archiduque Carlos en la Guerra de Sucesion siendo expugnada en , 1707 por las tropas francoespa­ fiolas de Felipe V, que la entrego al saqueo y al incendio, desterrando a sus habitantes y mudandole el nombre pOl' el de San Felipe, que llevo hasta I811, en cuya fecha le fue devuelto el suyo pOl' las' Cones de Cadiz. En de 1822 una enero ley provisional (que dividia a Espana en 52 pro­ vincias) sefialaba como capital de una de las nuevamente creadas a ja­ tiva; pero Iue anulada muy pronto esta disposicion por otra de Fer­ nando. VII. Tuvieron su cuna en jativa los famosos Papas Calixto III y Alejan-' dro VI, que tan importante papel desernpefiaron en la llegada a Valencia ;-l del Renacimiento ital iano y el famoso pintor Jose Ribera, el Esparioleto, artista maximo del real ismo tenebrista : fueron tam bien setabenses el taquigrafo Marti, Juan B. Vives, el Padre Villanueva y el jurista Cerdan de Tallada. Museo de Bellas Artes. Esta instalado en - el interesante y antiguo edificio del almudin. La obra es de 1548, segun reza una lap ida sobre el portal de la entrada, formado po'}' un arco de medio punto de dovelas FTlVA. MUSEO. YESERfAS ARABES lisas; dicho epigrafe esta coronado por tres blasones aragoneses que tie­ nen sendos bustos de angel por mensulas ; la entrada conduce a un pe­ quefio claustro con patio central, formado por tres arcos de medio punto en los lados y uno en los frentes. Las colecciones del .Museo estan distribufdas entre las dos plantas; tiene algunos restos de ceramica y numismatica ibericas ; importante co­ lecci6n epigrafica romana; un ara cristiana del siglo I'll sobre pedestal romano del siglo lIF, procedente de San Felix, como una interesante cruz visigotica, de piedra con una representacion del Cordero pascual. De Iactura arabe es la joya del Museo, objeto unico en el mundo; es una pila, que estuvo en la fuente de la plaza de Cocentaina, de arte arabigo­ espafiol del siglo XI, labrada en el marmol del pais llamado Buxcarr6, con cuatro bandas labradas que osten tan las representaciones eseulpidas arabes mas notables que se eonocen, aunque realizada toseamente, como conse­ cuencia de la resistencia del material; existen vaciados de este monumento en los Museos arqueologicos nacionales de Paris, Londres, Madrid, etc. Tambien arabe, existe una de yeserias con doble areo de herra­ puerta dura; de arte mudejar una armadura de madera, policromada , Cotica es una hermosisima Cruz de camino de Valencia, rerrnino del adem as de numerosos restos constructivos de canteria, frisos y fragmentos de capitel, del mismo arte. :'I'luy bello un chapado de azulejos de la Purisima, de Juanes; curiosi- I88 JATIVA. EL CASTILLO dades de la Ciudad, muebles, los timbales tuvo derecho a que sonar, ropas, etc. De coleccion pictorica tiene, como obras mas importantes, el «Retablo de la Transfiguracion» procedente de la ermita de ese nombre, Hamada hoy de las Santas de Jativa; fue pintado hacia 1515 por un disdpulo de . Rodrigo de Osona, en estilo sumamente arcaico ; la iglesia de procedencia fue cenobio agustino y tiene el terna principal, La Transfiguracion en la tabla central, San Agustin y cuatro Santos fundadores en la polsera, un Calvario en la espiga y diversas escenas de la vida de Jesus en la de la misma predela; procedencia y epoca que el retablo anterior es una bella tabla obra de Nicolas Falco represeritando «San Dionisio y San Nicolas». Del siglo XVI una Virgen y mas moderna Santa Ana, procedente de la capilla del Castillo. De Ribera solamente un excelente «Salvador». Aparte de estos lienzos hay un Retrato del cardenal Cebrian Valda y un fresco de su casa; una mediana copia de Murillo; una serie de rerratos de proclamaciones reales procedentes de la Casa de la Ciudad, entre los que "se distinguen Fernando VII, por Vicente Lopez, e Isabel II, por Parra; entre las obras de pintores modernos deben mencionarse las de V. March, los Benlliure, Peris Brell, Santiago Rusifiol, Climent, Sosa y algunos pin­ teres locales; y de reciente ingreso, esculturas de Mariano Benlliure. La parte alta del Castillo es el lugar donde estuvo emplazada la anti­ gua ciudad, que se extendia por tada la fulda de la montana, inaccesible I89 JkrrVA. SAN FELIX rn uchos por puntos y amurallada poderosamente en los restan tes, Actual­ mente propiedad particular y es tiene un interes muy relativo, salvo los esplendidos panoramas y algunos recuerdos histor icos. En estos lugares estaba el Monasterio de Montsant, cuyos escasos res­ tos sirvieron para fortificaciones y han sido 'considerablemente moderniza­ dos; la ermita que fue de los muy lejos no Agustinos y ahora ded icada a las Santas Basilisa y Atanasia, supuestas setabenses por los falsos cronico­ nes, que poseyo tablas pintadas que estan en el Museo; de ningun interes es la contigua ermita de San Jose, moderna. San Felix. - Es al mismo tiempo. errnita y museo y ha conservado in­ tegramente su valiosa coleccion, realizandose ademas recientemente obras de restitucion a su pristina forma, con extraordinaria rigurosidad tee­ nica, sobre todo en .la parte mas antigua del exterior; desmontandose tam bien losdel interior que 'alteraban el caracter del edificio y postizos reforzandose las obras. Sobre la cabecera de la ermita se han descubierto hace poco tiempo (por el director sefior Chocomeli, 1941) dos series de pinturas al fresco, de gran importancia, de principios del siglo XIV, con­ tandose por tanto entre las mas antiguas de la region. Su planta ocuEa parte del lugar que fue sede episcopal visigoda, que se pUSO' al descubierto en las excavaciones de 1908. Tiene portico muy singular, formado por columnas cuyos fustes y capiteles son procedentes de diversos monumentos mas antiguos: la portada, lateral, es romanica, y el interior, gouco del siglo XIII, con caractertsticas regionales ; los arcos son IqO ],iTIVA. SAN FELIX. RETABLOS muy abiertos, con soportes de escasa altura; la techumbre de arrnadura sustituyo a otra anterior mucho mas bella. Conserva pila una para agua bendita, que P.S un capitel gotico histo­ riado, vaciado convenientemente; las «Retablo de San ta Dr­ en capillas .sula» con una tabla hermosa del XV, y las dernas tambien de gran siglo belleza, aunque algo repintadas: «Retablo de Santiago el Mayor y San T'adeo» con tablas de estilo seco y fuerte de un pintor de la escuela del Maestrazgo (hacia 1450), poseyendo unas figuras muy toscas en la predela. ademas de algunas tablas del siglo XVI y otras acopladas, procedentes de diversos retablos. En eJ retablo mayor hay un excelente con junto de vein. tisiete tablas, del 'Maestro 'del Retablo de Perea, de finales del siglo xv, Procedente del retablo mayor del Montsant, "Santa de Magdalena», Juan Reixach (finales del'sigio xv);digno de rnencion tambien el Crucifijo pintado sobre una cruz, arte de! siglo XVI. Una serie de caserones muy 'interesantes del siglo xv son los de la Calle de que no han sufrido deterioro mas que en los blasones Moncada, de encima de las puertas; 10 mas notable son las ventanas cuadradas con columnillas a los lados, en su parte exterior; y en el. intenior grandes patios con escaleras en los angulos. Apenas se conservan restos del palacio arabe que estuvo en, la Casa de los duques de Pino Hermoso, pero S1 una bella mente gouica del siglo xv, JATIVA. PATIO. FUENTE C6T1CA la del Cid, bastante estropeada, pero siguiendo el mismo en plazuela con uso para el que fue construida . tl'Hospitai es UIl curioso edificio situado frente a la'Seo, .que posee . una fachada euya puerta es de 'estilo gotico florido, habiendo perdido las imagenes'de las' hornaeinas; otros elementos son ventanales renaeentistas y una portada central neoclasica del, siglo XVI, como tarnbien la galeria. La Seo; Esta importante Colegiata rio fue Sede episcopal, alcanzan­ - do isu caracter en 1413 y -conservandolo hasta el Concordato de 1851 y nuevamente desde 1908. En sus lineas actuales es un edificio modelo del severo clasicismo del siglo XVI. Comenzo su construccion en 1596, para terminar reeientemente, con los consiguientes cambios estilisticos, per· en juicio de su unidad. Los pIanos fueron, al pareeer, de Juan Pavia (1591) y la obra estaba enlazada con el proyecto de restablecimiento del obis­ pado. Es en general cosa extraiia; son notables la severidad extremada en la'deeoraei6n, por una las numerosas lieeneias en proporeiones parte, y mira al sur del si­ y 'detalles de bovedas y column as La puerta que .. es glo xvnr y contrasta violentamentecon el exterior de la girola y su puerta, a son los de que son muy anteriores. La construccion mas modern muros '" . los pies. ha salvado y exeelente contenido artistico De una escasa su copioso se debidos a la parte. El interior; de ·gran' efecto y sorprendentes contrastes con obras juveniles sobre lalta de unidad, fue decorado por Jose Vergara, todo en las peehinas, donde represento heroinas biblieas, frescos ahora muy estropeados; el altar mayor tiene un edieulo de Iineas muy bellas, JATIVA. LA SEO. INTERIOR. JUICIO FINAl. RETABLOS JATIVA. LA SE�. TABLAS DE JACOMART obra del famoso arquitecto madrilefio Ventura Rodriguez, realizado en marmol de Buxcarro, con capiteles dorados el arquitecto Vicente pOl' Cuenca y estatuaria de- Esteve Bonet. habiendose perdido San Joaquin' y Santa Ana, conservandose San Miguel, San Gabriel, Santa Basilisa y Santa angeles, cuatro serafines y Anastasia; hay ademas, tambien de Esteve, dos otros grupos de menor imponancia; en el una imagen del nicho hay siglo XIV 0del XV, muy arreglada. Recientemente se han instalado en esta iglesia las interesantes tablas de Jacoman representando "San Sebastian y Santa Elena» y el Retablo del Ecce Homo, por artista modesto, tal vez de jativa del siglo XVI, influido muy de Osona, procedentes de por Rodrigo San Francisco. Se ha perdido un verdadero tesoro de tablas de Jacoman; maravilloso Juicio Final de Yanez de la Almedina (de 10 mejor de Espafia); otras tablas de San Leocadio-Osona; la custodia gotica de Alejandro VI, el innumerables ta- caliz atribuido a Calixto II, arquetas de los Embriachi e I94 bIas de la escuela de luanes y_"anonimos de los de la .- siglos '.�-: XIII (Virgen Armada) .y xv.t. Conoento de jYorriinicos ,tiel Portal :'Fosch, ,- R�cib��